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基本介紹

面人（面人湯(tang)），北京市通州區傳統美(mei)術(shu)，國家級非(fei)物質文(wen)化遺產之一。

面(mian)人(ren)(ren)(ren)湯(tang)(tang)面(mian)塑藝術始于清末，其風格(ge)流派由(you)近代面(mian)塑藝術家湯(tang)(tang)子博先生（1882—1971）創(chuang)立。面(mian)人(ren)(ren)(ren)湯(tang)(tang)所(suo)用(yong)材料有(you)面(mian)粉以(yi)及陶、木、泥等，并采用(yong)羊毛(mao)、羽(yu)毛(mao)、絲線、棉(mian)花等材料來(lai)制(zhi)作人(ren)(ren)(ren)物(wu)及動物(wu)的(de)(de)胡(hu)須和毛(mao)發(fa)之類，以(yi)加強形似的(de)(de)效果。面(mian)人(ren)(ren)(ren)湯(tang)(tang)的(de)(de)面(mian)塑形體完整飽滿，造型略作夸張，色彩(cai)鮮(xian)艷醒目，制(zhi)作手法多樣，注重神氣動態(tai)，有(you)著鮮(xian)明的(de)(de)風格(ge)特(te)征。

2011年(nian)5月(yue)23日，面(mian)人(ren)（面(mian)人(ren)湯）經(jing)中華人(ren)民(min)共(gong)和國國務院批(pi)準列入第三批(pi)國家(jia)級(ji)非物質文化遺產名(ming)錄(lu)，項目編號Ⅶ-52。

歷史淵源

“面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)湯(tang)(tang)(tang)”一(yi)(yi)名由來已久(jiu)，它既(ji)不(bu)是(shi)自(zi)封的，也(ye)不(bu)是(shi)某個組織命名的。湯(tang)(tang)(tang)子博(bo)自(zi)清末研發面(mian)(mian)(mian)塑之后，在中國(guo)(guo)各地(di)風餐露宿，自(zi)我營藝，不(bu)知不(bu)覺(jue)地(di)在他的活(huo)動中得(de)(de)名。因(yin)(yin)為他的面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)與(yu)遍(bian)及中國(guo)(guo)的山東碩(shuo)壯大面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)迥然不(bu)同(tong)，因(yin)(yin)此廣(guang)大百(bai)姓自(zi)然而(er)然賦予了他這—通稱。湯(tang)(tang)(tang)氏(shi)三兄(xiong)弟(di)(di)從(cong)京師發展(zhan)到中國(guo)(guo)，他們(men)終年(nian)為生(sheng)活(huo)奔波，為藝術(shu)追求，不(bu)解其聲(sheng)望之意義，更不(bu)知其名之由來，百(bai)余(yu)年(nian)來歷久(jiu)不(bu)衰，積(ji)以時(shi)日(ri)，民眾異(yi)口同(tong)聲(sheng)地(di)稱湯(tang)(tang)(tang)氏(shi)兄(xiong)弟(di)(di)為“面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)湯(tang)(tang)(tang)”，而(er)且不(bu)脛(jing)而(er)走，名揚海內外(wai)。另一(yi)(yi)個原(yuan)因(yin)(yin)則是(shi)在同(tong)行(xing)業(ye)(ye)中影響了眾多大面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)的從(cong)業(ye)(ye)者，逐漸出現(xian)了不(bu)同(tong)水平的各類小面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)，從(cong)而(er)取代(dai)(dai)了遍(bian)及社會的山東大面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)，改變了這個行(xing)業(ye)(ye)的造(zao)型風格。再一(yi)(yi)個原(yuan)因(yin)(yin)則是(shi)湯(tang)(tang)(tang)氏(shi)面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)在舊中國(guo)(guo)引(yin)起了達官貴族及眾多名人(ren)(ren)學者的青睞而(er)為文介紹，多有(you)(you)收藏(zang)，在知識小眾中得(de)(de)到廣(guang)泛的贊譽(yu)。時(shi)至今日(ri)，故宮博(bo)物院還存有(you)(you)一(yi)(yi)代(dai)(dai)“面(mian)(mian)(mian)人(ren)(ren)湯(tang)(tang)(tang)”湯(tang)(tang)(tang)子博(bo)的弟(di)(di)弟(di)(di)湯(tang)(tang)(tang)有(you)(you)益的面(mian)(mian)(mian)塑作品。

湯(tang)(tang)氏(shi)兄弟數十年如一日地營藝(yi)在群眾中，不自覺地踐行(xing)而(er)名(ming)聲漸(jian)行(xing)漸(jian)遠，水(shui)平日漸(jian)更新，因此“湯(tang)(tang)家(jia)樣”的(de)(de)小面人(ren)(ren)在大(da)眾與小眾中自然形(xing)成了這一稱謂，而(er)且代(dai)代(dai)相傳，在傳承中發展提高(gao)(gao)(gao)。特別(bie)是中華(hua)人(ren)(ren)民共(gong)和(he)(he)(he)(he)國成立后，中國共(gong)產黨和(he)(he)(he)(he)政府高(gao)(gao)(gao)度的(de)(de)關懷重視，使湯(tang)(tang)氏(shi)父子(zi)有(you)難(nan)得(de)的(de)(de)機會進(jin)入最高(gao)(gao)(gao)美(mei)術學府，提高(gao)(gao)(gao)了理(li)論水(shui)平和(he)(he)(he)(he)創作意識(shi)，從而(er)在中國內外參展和(he)(he)(he)(he)參加重大(da)的(de)(de)國家(jia)級(ji)和(he)(he)(he)(he)國際創作活動。特別(bie)是改革開放后，二代(dai)“面人(ren)(ren)湯(tang)(tang)”走(zou)出中國與眾多國際名(ming)流(liu)，藝(yi)術團體和(he)(he)(he)(he)高(gao)(gao)(gao)等院校的(de)(de)交往(wang)，使“面人(ren)(ren)湯(tang)(tang)”其名(ming)增強了世界色彩和(he)(he)(he)(he)國際影響。

文化特征

“面(mian)人(ren)湯”面(mian)塑(su)(su)(su)(su)藝術(shu)(shu)的(de)(de)風(feng)格流派由(you)近代面(mian)塑(su)(su)(su)(su)藝術(shu)(shu)家湯子(zi)(zi)博先(xian)生（1882—1971）創立。湯子(zi)(zi)博先(xian)生以其(qi)深厚的(de)(de)藝術(shu)(shu)功底博采眾長(chang)，在(zai)長(chang)期實(shi)踐活動中，廣(guang)泛(fan)吸收各地雕(diao)塑(su)(su)(su)(su)藝術(shu)(shu)特色，將此(ci)前(qian)的(de)(de)民間(jian)面(mian)人(ren)由(you)“簽(qian)舉式”面(mian)塑(su)(su)(su)(su)玩偶改塑(su)(su)(su)(su)為“托板式”案頭(tou)面(mian)塑(su)(su)(su)(su)，從而(er)使(shi)面(mian)塑(su)(su)(su)(su)成為真正意義上的(de)(de)民間(jian)藝術(shu)(shu)品。此(ci)后，“面(mian)人(ren)湯”陸續(xu)創作出(chu)“核桃(tao)面(mian)人(ren)”（在(zai)半個(ge)核桃(tao)中陳(chen)列的(de)(de)精微的(de)(de)面(mian)塑(su)(su)(su)(su)）、浮雕(diao)面(mian)塑(su)(su)(su)(su)、懸(xuan)塑(su)(su)(su)(su)面(mian)人(ren)和(he)制錢面(mian)塑(su)(su)(su)(su)等多(duo)種樣(yang)式。所用(yong)材料有面(mian)粉以及陶、木、泥等，并采用(yong)羊毛、羽毛、絲(si)線、棉花等材料來制作人(ren)物及動物的(de)(de)胡須和(he)毛發之類(lei)，以加(jia)強形似(si)的(de)(de)效(xiao)果(guo)。

“面人(ren)湯”的面塑形體完整飽滿，造型略作夸張(zhang)，色彩(cai)鮮(xian)艷(yan)醒(xing)目，制作手法多(duo)樣，注重神氣動態，有著鮮(xian)明(ming)的風(feng)格特(te)征。

制作工序

面塑的工具與材料

①面塑用工具

面(mian)塑(su)的(de)(de)(de)(de)主要工(gong)具(ju)(ju)(ju)有(you)(you)二(er)種，一(yi)是(shi)雕(diao)塑(su)刀(dao)，一(yi)是(shi)支撐手柄。雕(diao)塑(su)刀(dao)，行家謂之(zhi)(zhi)撥子(zi)，是(shi)用(yong)(yong)(yong)牛(niu)(niu)角(jiao)磨(mo)(mo)制(zhi)(zhi)成(cheng)一(yi)端尖、一(yi)端扁的(de)(de)(de)(de)光滑柔潤(run)的(de)(de)(de)(de)捏塑(su)工(gong)具(ju)(ju)(ju)，也有(you)(you)用(yong)(yong)(yong)獸骨，塑(su)料、有(you)(you)機玻璃(li)等不(bu)同材料制(zhi)(zhi)作的(de)(de)(de)(de)，牛(niu)(niu)角(jiao)質料較好(hao)。牛(niu)(niu)角(jiao)刀(dao)是(shi)半透(tou)明狀(zhuang)而(er)富有(you)(you)彈性的(de)(de)(de)(de)，使用(yong)(yong)(yong)起來(lai)手感舒(shu)服，操作順利，是(shi)一(yi)種制(zhi)(zhi)作面(mian)塑(su)工(gong)具(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)傳統好(hao)材料。其制(zhi)(zhi)作方法是(shi)：先將(jiang)(jiang)預備好(hao)的(de)(de)(de)(de)牛(niu)(niu)角(jiao)坯子(zi)，在(zai)(zai)上面(mian)畫好(hao)工(gong)具(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)圖形(xing)，然后用(yong)(yong)(yong)快刀(dao)或細(xi)鋸，留(liu)出(chu)余量把(ba)(ba)(ba)它(ta)鋸下來(lai)，再用(yong)(yong)(yong)木銼把(ba)(ba)(ba)大樣(yang)銼好(hao)，繼續用(yong)(yong)(yong)粗細(xi)砂紙或砂布打磨(mo)(mo)成(cheng)接近(jin)所畫之(zhi)(zhi)圖樣(yang)，然后再以(yi)水砂紙用(yong)(yong)(yong)水打磨(mo)(mo)，涼干后在(zai)(zai)細(xi)磨(mo)(mo)刀(dao)石上用(yong)(yong)(yong)水加(jia)工(gong)，最后在(zai)(zai)油石上磨(mo)(mo)制(zhi)(zhi)完成(cheng)，如(ru)果尖端部分(fen)變得(de)皮軟，用(yong)(yong)(yong)剪刀(dao)剪去，重新磨(mo)(mo)制(zhi)(zhi)，這樣(yang)則(ze)初步制(zhi)(zhi)成(cheng)一(yi)把(ba)(ba)(ba)面(mian)塑(su)所用(yong)(yong)(yong)之(zhi)(zhi)塑(su)刀(dao)；將(jiang)(jiang)此制(zhi)(zhi)好(hao)之(zhi)(zhi)塑(su)刀(dao)放入蓖麻油中泡制(zhi)(zhi)一(yi)二(er)天，取出(chu)后用(yong)(yong)(yong)棉紗揩(kai)凈，即成(cheng)一(yi)把(ba)(ba)(ba)理想的(de)(de)(de)(de)面(mian)塑(su)塑(su)刀(dao)。

支撐(cheng)手柄起到(dao)制作面(mian)(mian)(mian)人時的骨架作用。一(yi)般用20厘(li)米(mi)左(zuo)右的竹簽(qian)，將(jiang)一(yi)端(duan)削尖即成(cheng)，下端(duan)（粗端(duan)）略光滑一(yi)些，而(er)尖端(duan)要粗糙一(yi)些。有此兩件基本工具(ju)實(shi)際(ji)上(shang)即可開始捏塑面(mian)(mian)(mian)人。要做精致的面(mian)(mian)(mian)塑作品還必須具(ju)備其他(ta)面(mian)(mian)(mian)塑用的輔助工具(ju)了。

輔(fu)助工具：輔(fu)助工具也有常用(yong)與(yu)不常用(yong)之(zhi)分(fen)。首(shou)先必備的為(wei)剪(jian)(jian)刀(dao)，需要兩(liang)把，一(yi)大(da)一(yi)小。小者(zhe)為(wei)袖珍剪(jian)(jian)刀(dao)，即為(wei)刺繡使用(yong)的電鍍小剪(jian)(jian)刀(dao)，主(zhu)要要求是保(bao)持尖端對口不鈍即可。大(da)剪(jian)(jian)刀(dao)可用(yong)市售(shou)之(zhi)中型剪(jian)(jian)刀(dao)，質量(liang)以(yi)北京王(wang)麻(ma)子(zi)剪(jian)(jian)刀(dao)為(wei)好用(yong)，而(er)小剪(jian)(jian)刀(dao)以(yi)杭州張小泉較為(wei)適(shi)宜。

小木(mu)梳一把，市(shi)面小店鋪(pu)中出(chu)售胡梳者(zhe)，亦可使(shi)用(yong)。

釘(ding)錐(zhui)及(ji)小刀。需要(yao)一(yi)把裝釘(ding)用(yong)(yong)錐(zhui)，以便(bian)按裝時鉆孔使用(yong)(yong)。如一(yi)時沒有，以單(dan)股舊剪刀代(dai)替(ti)亦可(ke)。油(you)盒(he)(he)及(ji)金(jin)(jin)、銀粉盒(he)(he)。油(you)盒(he)(he)即(ji)直(zhi)徑為(wei)6~8厘米的(de)圓鐵盒(he)(he)，作(zuo)為(wei)裝蠟油(you)用(yong)(yong)，現在市場上出售之(zhi)小糖盒(he)(he)很精美，也(ye)可(ke)代(dai)替(ti)使用(yong)(yong)，唯注意盒(he)(he)蓋用(yong)(yong)卷邊者為(wei)佳，易于開啟(qi)。另外(wai)準備直(zhi)徑為(wei)3~4厘米的(de)小鐵盒(he)(he)2~3個，一(yi)為(wei)裝金(jin)(jin)粉，一(yi)為(wei)裝銀粉用(yong)(yong)，金(jin)(jin)粉要(yao)用(yong)(yong)紅金(jin)(jin)粉，黃金(jin)(jin)粉次之(zhi)。金(jin)(jin)粉、銀粉都要(yao)目數高者，不可(ke)使用(yong)(yong)粗劣產品(pin)。再一(yi)小盒(he)(he)為(wei)裝碎(sui)廣片使用(yong)(yong)，即(ji)一(yi)種(zhong)(zhong)閃(shan)光的(de)極(ji)碎(sui)的(de)片狀結晶(jing)物，國外(wai)名叫Ross Glitter，是一(yi)種(zhong)(zhong)金(jin)(jin)、銀以及(ji)各(ge)色的(de)閃(shan)光碎(sui)片，如果(guo)沒有，也(ye)可(ke)以用(yong)(yong)裝飾花紙，兩面皆閃(shan)光者剪碎(sui)代(dai)替(ti)。

此外，再準備一兩支胭脂筆(bi)，一支濃，一支淡，用(yong)以(yi)(yi)暈染(ran)面部氣(qi)色使用(yong)，先用(yong)濃筆(bi)點以(yi)(yi)胭脂少許，再以(yi)(yi)淡筆(bi)暈染(ran)，可以(yi)(yi)增加氣(qi)韻。

②面塑用材料。

面(mian)(mian)塑(su)所使(shi)用之材料，以面(mian)(mian)粉(fen)為(wei)主，只不(bu)過在面(mian)(mian)粉(fen)中加入某些(xie)化學成分的添加劑，使(shi)之起到一定程度(du)的防腐作(zuo)用。

面(mian)(mian)塑(su)材料(liao)的配制：面(mian)(mian)塑(su)材料(liao)的配制是以(yi)(yi)(yi)(yi)250克(ke)富(fu)強粉與50克(ke)江米(mi)(mi)粉、20克(ke)精鹽、10克(ke)植(zhi)物油、10克(ke)甘(gan)油、25克(ke)蜂蜜、10克(ke)食用防(fang)腐(fu)(fu)劑，及(ji)15克(ke)苯(ben)(ben)酚(fen)等材料(liao)。制作方法是，先(xian)將富(fu)強粉及(ji)江米(mi)(mi)粉盛于容器(qi)內混和(he)，以(yi)(yi)(yi)(yi)開(kai)水和(he)勻，做成(cheng)直徑20厘米(mi)(mi)、厚(hou)1.5厘米(mi)(mi)左右的面(mian)(mian)餅，入(ru)鍋內蒸(zheng)煮約30分(fen)(fen)鐘，出(chu)鍋后(hou)(hou)加(jia)(jia)入(ru)蜂蜜、食鹽、防(fang)腐(fu)(fu)劑，經(jing)過揉搓，直至滋潤為止。然后(hou)(hou)加(jia)(jia)入(ru)苯(ben)(ben)酚(fen)、甘(gan)油再予(yu)揉搓，加(jia)(jia)入(ru)后(hou)(hou)兩種成(cheng)分(fen)(fen)以(yi)(yi)(yi)(yi)后(hou)(hou)，塑(su)面(mian)(mian)較(jiao)未加(jia)(jia)時面(mian)(mian)色更加(jia)(jia)白潤，手(shou)感也有所(suo)不同。所(suo)制成(cheng)之(zhi)面(mian)(mian)團叫做底(di)面(mian)(mian)或本(ben)面(mian)(mian)，將制好(hao)的底(di)面(mian)(mian)置于搪瓷盤內，上下敷(fu)以(yi)(yi)(yi)(yi)潔白之(zhi)棉布(bu)，布(bu)上敷(fu)以(yi)(yi)(yi)(yi)濕度合(he)適(shi)之(zhi)毛(mao)巾(jin)，毛(mao)巾(jin)上再蓋一層透明塑(su)料(liao)布(bu)，以(yi)(yi)(yi)(yi)備使(shi)用。

面(mian)塑(su)顏(yan)料(liao)：過去藝人(ren)們常(chang)使用(yong)品色(se)(se)(se)(se)，即一種堿性顏(yan)料(liao)，此種顏(yan)料(liao)色(se)(se)(se)(se)彩(cai)鮮(xian)艷奪目，頗具民間風味，但不能持久，很(hen)容易退色(se)(se)(se)(se)。現在(zai)由于水彩(cai)顏(yan)色(se)(se)(se)(se)、廣(guang)告色(se)(se)(se)(se)以(yi)及(ji)油畫顏(yan)料(liao)及(ji)其他顏(yan)料(liao)的出現，大(da)多(duo)數人(ren)使用(yong)水彩(cai)或水粉顏(yan)料(liao)。以(yi)水彩(cai)較為適(shi)用(yong)，若(ruo)用(yong)粉劑(ji)也(ye)可，牙膏袋裝(zhuang)應將清膠除去為好。配色(se)(se)(se)(se)方法是將底面(mian)根據(ju)使用(yong)的多(duo)少分(fen)為大(da)小不等的若(ruo)干塊面(mian)團(tuan)，然后分(fen)別將顏(yan)色(se)(se)(se)(se)調入面(mian)團(tuan)之中，揉勻，形如布(bu)卷狀(zhuang)，放于搪瓷盤內排好。面(mian)團(tuan)的排列(lie)像(xiang)油畫的調色(se)(se)(se)(se)盤一樣，要有(you)固定順(shun)序，一般的排列(lie)順(shun)序是自右至左由暖到冷，即底面(mian)、白、黃、紅(hong)、綠、藍、黑等。不能相距(ju)太(tai)近，要有(you)一定間隔(ge)，以(yi)免相接串(chuan)色(se)(se)(se)(se)。

面塑用(yong)油(you)(you)是蜂蠟(la)(la)和植(zhi)物油(you)(you)。植(zhi)物油(you)(you)一般以香油(you)(you)為佳，清香油(you)(you)也很好(hao)。蜂蠟(la)(la)與油(you)(you)的比(bi)例為1比(bi)8，也可(ke)視(shi)情況而定。過去講(jiang)究用(yong)核桃(tao)油(you)(you)、橄欖(lan)油(you)(you)，將蜂蠟(la)(la)入油(you)(you)以文火化開待均勻(yun)后即(ji)可(ke)置于陰涼(liang)干燥涼(liang)干凝固(gu)即(ji)可(ke)使用(yong)。

上述的(de)準備工(gong)作(zuo)完成以后，即可開始塑(su)制(zhi)，面塑(su)材(cai)料具(ju)有良(liang)好的(de)可塑(su)性，它比泥巴、石蠟、橡皮泥等(deng)材(cai)料的(de)延展性能更強，更方便(bian)。塑(su)面的(de)另一優(you)點是色澤鮮艷，具(ju)有半透明(ming)性。

輔料的備制：在(zai)著(zhu)手捏面(mian)之前，還(huan)要先做一件準備工作(zuo)(zuo)，就是事先要準備好(hao)安裝面(mian)人(ren)的托板。過(guo)去由于條件原因，只用厚(hou)紙板，現在(zai)使用梭木三合板，一般根據作(zuo)(zuo)品(pin)人(ren)物的大小決(jue)定底(di)座的尺寸。人(ren)物通常為(wei)10厘米左右，底(di)座則以(yi)6×6或(huo)6×10厘米為(wei)宜，底(di)板鋸好(hao)以(yi)后用砂紙打磨光(guang)四邊(bian)的毛刺，上面(mian)糊以(yi)各(ge)色綢(chou)綾，底(di)面(mian)糊以(yi)宣紙，宣紙上可以(yi)記載作(zuo)(zuo)品(pin)名(ming)稱(cheng)，作(zuo)(zuo)者(zhe)姓氏、制作(zuo)(zuo)年月、作(zuo)(zuo)品(pin)尺寸等(deng)。如果有條件還(huan)可以(yi)根據作(zuo)(zuo)品(pin)的長寬高設計玻(bo)璃匣或(huo)紙匣，以(yi)便(bian)陳(chen)列或(huo)攜帶。

面(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)保存與修復(fu)：面(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)干燥(zao)以(yi)(yi)(yi)后(hou)，質地堅硬，干脆易(yi)碎，保存不(bu)慎極易(yi)損(sun)(sun)壞(huai)。所以(yi)(yi)(yi)一(yi)般都配以(yi)(yi)(yi)裝(zhuang)潢，則(ze)可以(yi)(yi)(yi)增加面(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)美觀(guan)，二(er)則(ze)可以(yi)(yi)(yi)起到(dao)(dao)保護作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)、防(fang)塵防(fang)碰(peng)的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用。一(yi)般面(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)裝(zhuang)潢的(de)(de)(de)玻(bo)璃(li)匣可分為錦匣、紅木匣、紙匣等(deng)，均為立方體(ti)。一(yi)般說來(lai)，面(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)陳(chen)設在(zai)室溫(wen)攝氏20℃左右最為適宜，保存面(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)每逢春秋(qiu)季節，取出在(zai)空(kong)氣流通干燥(zao)處通風(feng)一(yi)兩小(xiao)時，再(zai)(zai)收(shou)回原(yuan)處利于收(shou)藏(zang)。切忌(ji)日光(guang)照射，必要時可噴(pen)灑防(fang)蟲噴(pen)霧劑。作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)復(fu)原(yuan)辦(ban)法是：先用清潔干毛筆（硬毫）將(jiang)灰塵掉掉，用氣吹去剩余塵埃；再(zai)(zai)以(yi)(yi)(yi)較軟毛筆蘸(zhan)無水(shui)酒(jiu)精(jing)(jing)，自面(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)頭部向下輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)刷洗(xi)2～3次（切忌(ji)用清水(shui)洗(xi)刷，也忌(ji)使(shi)酒(jiu)精(jing)(jing)滴在(zai)托板上(shang)）待酒(jiu)精(jing)(jing)揮發后(hou)，色(se)澤自然更新。若(ruo)空(kong)氣的(de)(de)(de)氧(yang)化使(shi)面(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)表(biao)面(mian)(mian)(mian)(mian)褪色(se)，可將(jiang)灰塵除凈后(hou)的(de)(de)(de)面(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)加以(yi)(yi)(yi)追(zhui)色(se)：用小(xiao)毛筆蘸(zhan)些(xie)染像顏料(liao)，按原(yuan)色(se)輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)涂(tu)染，染時要局部施色(se)，不(bu)要全部涂(tu)抹(mo)，這(zhe)樣就可以(yi)(yi)(yi)恢復(fu)其鮮艷的(de)(de)(de)色(se)澤，如面(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)受到(dao)(dao)局部損(sun)(sun)壞(huai)，應將(jiang)其碎片放入無水(shui)酒(jiu)精(jing)(jing)中(zhong)涮洗(xi)，用鑷子取出，抹(mo)上(shang)新鮮乳膠，按原(yuan)處粘(zhan)接(jie)復(fu)原(yuan)，干后(hou)不(bu)留痕跡(ji)。 [11]

面塑常用的基本技法

①技法的運用。

在練習基本技(ji)法的(de)同(tong)時(shi)，還(huan)應注意色調(diao)的(de)配合，以及作品顏色的(de)統一、協調(diao)關系。

學習面(mian)塑，首先必須掌握揉(rou)面(mian)方法。揉(rou)面(mian)在(zai)面(mian)塑藝人中(zhong)叫做盤面(mian)。盤面(mian)對(dui)于有助于保持塑面(mian)的(de)水分，增加柔潤感，因此在(zai)操作(zuo)之前或工(gong)作(zuo)之后，以(yi)及(ji)隔一(yi)(yi)定時間(jian)，都要經(jing)常盤一(yi)(yi)盤面(mian)，以(yi)備使用。

盤(pan)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)時(shi)(shi)，要按(an)塑(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)排列(lie)的順(shun)序(xu)由暖色到(dao)冷(leng)色進(jin)行(xing)，即先(xian)盤(pan)底(di)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，依(yi)次為白、黃、玫瑰紅、綠、藍、黑等色。盤(pan)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)的具體(ti)辦法(fa)是，先(xian)將塑(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)置于(yu)(yu)左(zuo)手掌(zhang)心，手指向(xiang)右(you)，然(ran)后(hou)(hou)右(you)手與(yu)左(zuo)手垂直合(he)掌(zhang)，兩手相按(an)，同(tong)(tong)時(shi)(shi)右(you)掌(zhang)向(xiang)左(zuo)推移，左(zuo)掌(zhang)向(xiang)右(you)移動，繼之(zhi)右(you)掌(zhang)再向(xiang)右(you)推移，而后(hou)(hou)將面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)卷(juan)回，恢復(fu)原位。如(ru)(ru)此反復(fu)進(jin)行(xing)，直至手感塑(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)滋潤為止。最(zui)后(hou)(hou)重復(fu)上述動作，使(shi)塑(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)在左(zuo)手掌(zhang)心展開(kai)成薄(bo)厚均勻的面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)片(pian)，再用(yong)右(you)手掌(zhang)將面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)卷(juan)回成卷(juan)狀，放回面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)盤(pan)之(zhi)中即可(ke)。注意盤(pan)好的塑(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，兩端應如(ru)(ru)同(tong)(tong)花苞蓓蕾(lei)，不要呈盛開(kai)狀。全(quan)部塑(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)盤(pan)好之(zhi)后(hou)(hou)，上下(xia)覆(fu)以(yi)塑(su)料(liao)薄(bo)膜(mo)，并在其上蓋以(yi)潮濕(shi)毛巾，以(yi)保持濕(shi)度。制備(bei)一(yi)(yi)次塑(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)，一(yi)(yi)般(ban)可(ke)使(shi)用(yong)一(yi)(yi)周左(zuo)右(you)。面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)作品保存(cun)(cun)時(shi)(shi)間的長(chang)短，受多種因素的影響，諸(zhu)如(ru)(ru)配(pei)料(liao)、火(huo)候、操作手法(fa)、氣(qi)候、保存(cun)(cun)方法(fa)等，而其中塑(su)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)本(ben)身的物性(xing)與(yu)化(hua)性(xing)，也起一(yi)(yi)定作用(yong)。一(yi)(yi)般(ban)來說(shuo)，第一(yi)(yi)天(tian)備(bei)料(liao)，次日應用(yong)，經過(guo)24小時(shi)(shi)的自身緩(huan)解，使(shi)其筋勁(jing)發生(sheng)變化(hua)，既利于(yu)(yu)塑(su)造，又(you)利于(yu)(yu)保存(cun)(cun)。

經過以上的(de)(de)準備，即可開始操作(zuo)。操作(zuo)時，也要時常注意(yi)在塑(su)面(mian)(mian)(mian)上覆蓋(gai)濕毛(mao)巾(jin)，不應長時間敞開。一般初學者集中精力操作(zuo)，往(wang)往(wang)忽略覆蓋(gai)塑(su)面(mian)(mian)(mian)，如不注意(yi)，塑(su)面(mian)(mian)(mian)表皮(pi)風干，容易養成從面(mian)(mian)(mian)團內心掏用的(de)(de)習(xi)慣(guan)，最后(hou)影響使(shi)用；即使(shi)做好(hao)一件(jian)作(zuo)品，也易龜裂。因此在操作(zuo)的(de)(de)同時，一定(ding)要養成保(bao)護塑(su)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)良好(hao)習(xi)慣(guan)。

操(cao)作環境整(zheng)潔(jie)，采光(guang)一般(ban)以來(lai)自左(zuo)側(ce)為(wei)宜，特別是制(zhi)作微型核(he)桃面塑(su)，更應具備(bei)這些條件。在氣(qi)候條件上(shang)，以北(bei)方(fang)春秋季節最為(wei)理(li)想，空氣(qi)涼爽、干燥，溫度適宜。南方(fang)的(de)梅(mei)雨季節，在作品變干的(de)過程中也容易霉黑或(huo)影響顏(yan)色效果。

面(mian)塑(su)(su)的(de)操作范圍，基本上是(shi)在(zai)(zai)雙手(shou)中進(jin)行(xing)的(de)。左手(shou)掌心起著調(diao)色盤的(de)作用(yong)，五個(ge)手(shou)指是(shi)起著支(zhi)撐(cheng)(cheng)骨架的(de)作用(yong)，右手(shou)持塑(su)(su)刀進(jin)行(xing)塑(su)(su)制(zhi)(zhi)，因此(ci)，兩個(ge)手(shou)掌和十個(ge)手(shou)指都在(zai)(zai)不(bu)停地運動著。有時(shi)在(zai)(zai)制(zhi)(zhi)作過程(cheng)中，需(xu)(xu)要使用(yong)雙手(shou)，這時(shi)就用(yong)口(kou)銜支(zhi)撐(cheng)(cheng)手(shou)柄，或(huo)者(zhe)置于案頭，進(jin)行(xing)操作，待(dai)所制(zhi)(zhi)的(de)局部飾物做好后(hou)，再恢復原狀，進(jin)行(xing)安裝(zhuang)塑(su)(su)制(zhi)(zhi)。有時(shi)，在(zai)(zai)塑(su)(su)制(zhi)(zhi)過程(cheng)中需(xu)(xu)要調(diao)色、盤面(mian)，有時(shi)需(xu)(xu)要制(zhi)(zhi)作小道具，這都需(xu)(xu)要口(kou)銜動作的(de)配合。

面塑(su)的(de)制作手(shou)法較多(duo)，諸如延(yan)、展、搓(cuo)、撥、揉、刮等(deng)多(duo)種(zhong)手(shou)法。搓(cuo)法分為指搓(cuo)與(yu)掌搓(cuo)兩種(zhong)，掌搓(cuo)較為少用(yong)，但卻是一種(zhong)最基本的(de)功夫。

②輔(fu)料(liao)的應用(yong)與技巧。

面塑用(yong)輔(fu)料(liao)，有(you)助于面塑作品(pin)的表現，加(jia)強作品(pin)的藝術(shu)效果，常用(yong)輔(fu)料(liao)的使(shi)用(yong)簡介如下：

絲(si)絨(rong)：面塑(su)用絨(rong)的(de)地方較多，例如京(jing)劇的(de)胡(hu)須(xu)、耳毛(mao)、槍纓(ying)、拂塵，火焰、彩云等均可用絲(si)絨(rong)來做(zuo)。常(chang)用顏色有紅、白，黑三種，藍、綠、紫、橙等色次之，以胡(hu)須(xu)為例，一般說來，書(shu)卷人物很(hen)少以絨(rong)作胡(hu)須(xu)，舞臺(tai)人物大都以絨(rong)作胡(hu)須(xu)。

孔(kong)(kong)雀(que)翎(ling)(ling)(ling)：孔(kong)(kong)雀(que)翎(ling)(ling)(ling)主要用于京(jing)劇人物的(de)雉尾(wei)，以(yi)及(ji)某些表現舞臺(tai)道(dao)具裝飾之(zhi)用。在(zai)制作時，先取孔(kong)(kong)雀(que)翎(ling)(ling)(ling)上的(de)一(yi)根羽毛，以(yi)左手拿住(zhu)根端(duan)，再以(yi)右手食指(zhi)指(zhi)甲掐住(zhu)，輕輕掠過(guo)，可(ke)使孔(kong)(kong)雀(que)毛由豎(shu)直(zhi)狀(zhuang)變為彎曲狀(zhuang)，符合京(jing)劇雉尾(wei)的(de)模樣(yang)。

金屬薄片：即有一(yi)定彈性強度之鐵片，且具有閃爍光(guang)(guang)亮，使用此種(zhong)材(cai)料可制作刀劍及(ji)其他兵器。在制作時，先用剪(jian)刀剪(jian)成(cheng)所需之刀劍形(xing)狀(zhuang)，注意一(yi)定要邊緣光(guang)(guang)滑有力，然后將表面的氧化膜刮掉，插入所設計的部位(wei)，再用塑面做(zuo)成(cheng)刀柄、護手等即成(cheng)。

銅絲：一般(ban)使用變(bian)壓器內之(zhi)(zhi)(zhi)漆(qi)包線即可，外面(mian)裹以(yi)(yi)塑(su)面(mian)，可以(yi)(yi)制作古裝仕女之(zhi)(zhi)(zhi)風(feng)帶、神佛之(zhi)(zhi)(zhi)光環、飛舞之(zhi)(zhi)(zhi)鳥蝶等。大凡長(chang)條帶狀飾物中心以(yi)(yi)銅絲為芯，即可隨(sui)意塑(su)制，且(qie)干(gan)后不(bu)斷不(bu)碎(sui)，使作品(pin)完(wan)好無缺(que)，漆(qi)包線以(yi)(yi)細者為宜，作品(pin)在干(gan)燥過程中，由(you)于(yu)塑(su)面(mian)變(bian)干(gan)收縮，而銅絲柔(rou)軟易變(bian)，可與塑(su)面(mian)保(bao)持一致，使作品(pin)不(bu)易斷裂，變(bian)化自然(ran)。

胭(yan)脂：胭(yan)脂主要用以暈染臉(lian)部氣色(se)(se)，過去江浙大塊的胭(yan)脂最佳，色(se)(se)調(diao)勻(yun)潤(run)且(qie)經(jing)久不褪。使(shi)用方法簡單(dan)，以指肚大小的一(yi)塊胭(yan)脂，將端部潤(run)濕，輕輕在面(mian)人頭部臉(lian)頰上涂抹(mo)數(shu)次(ci)，感覺勻(yun)潤(run)方可。此(ci)種南(nan)胭(yan)脂直徑約(yue)有二三十厘米。現在藝人多以毛筆和顏色(se)(se)潤(run)之(zhi)，效果亦佳。

竹簽：將(jiang)竹片劈(pi)成(cheng)極細(xi)的(de)竹枝，最好(hao)帶有(you)竹皮，用來方便。竹簽在面塑上(shang)用途廣泛。從開始講(jiang)的(de)支(zhi)撐手柄，人物在托板上(shang)的(de)固定，以及(ji)各種(zhong)道具，無不使用竹簽，因為(wei)竹質堅(jian)固，有(you)彈性(xing)，且不易折(zhe)斷，還(huan)可(ke)以根據需(xu)要，適(shi)當地截(jie)取粗細(xi)和長短(duan)，是一(yi)種(zhong)理想(xiang)的(de)輔(fu)助材(cai)料。其他如旗(qi)桿、船(chuan)槳、欄桿等均可(ke)用竹簽做。

金(jin)(jin)(jin)粉，銀粉：一般(ban)應(ying)以目(mu)數最高（即粉末最細）、光(guang)澤明亮(liang)、金(jin)(jin)(jin)色呈紅，銀色呈白者為最佳(jia)。用法有滿金(jin)(jin)(jin)與點(dian)金(jin)(jin)(jin)兩種(zhong)。例(li)如塑制鎧甲、頭(tou)盔，則將塑面做成連環甲或(huo)魚鱗狀，以食指粘上(shang)金(jin)(jin)(jin)（銀）粉按(an)在(zai)(zai)上(shang)面，而(er)(er)不是(shi)(shi)合膠水刷上(shang)，因(yin)為此法更(geng)加(jia)金(jin)(jin)(jin)光(guang)閃(shan)閃(shan)，效果更(geng)佳(jia)，若以膠調(diao)合則色調(diao)暗淡。點(dian)金(jin)(jin)(jin)又可分為兩種(zhong)。一是(shi)(shi)以工(gong)具(ju)（如針、塑刀等）蘸上(shang)少許金(jin)(jin)(jin)（銀）粉點(dian)在(zai)(zai)所(suo)需部位上(shang)即成；另(ling)一種(zhong)是(shi)(shi)以薄鐵(tie)片(pian)卷(juan)曲成某種(zhong)近似圖案狀的(de)(de)(de)戳(chuo)子（因(yin)面塑特(te)點(dian)之一是(shi)(shi)強(qiang)調(diao)藝(yi)術(shu)感覺，如果真把圖案做成具(ju)體(ti)清晰紋樣，反而(er)(er)大為遜色）蓋印在(zai)(zai)面人的(de)(de)(de)服(fu)飾上(shang)。這種(zhong)處理(li)不但增強(qiang)了服(fu)飾的(de)(de)(de)質感，而(er)(er)且也是(shi)(shi)一種(zhong)合理(li)的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾方法。

銀片：一種面積極小的不(bu)規則狀的閃(shan)光(guang)碎片，用以裝飾(shi)面人的頭飾(shi)。蛋(dan)清(qing)(qing)：蛋(dan)清(qing)(qing)的使用旨在提神(shen)和重(zhong)點部(bu)位(wei)的強(qiang)調。現在也有使用清(qing)(qing)漆、乳膠的，但(dan)其效(xiao)果較差。使用蛋(dan)清(qing)(qing)時(shi)，不(bu)是(shi)全(quan)(quan)部(bu)涂(tu)上一層(ceng)，而是(shi)待完全(quan)(quan)變干后(hou)，水(shui)分全(quan)(quan)部(bu)脫出，色澤欠佳時(shi)，在必要處稍微涂(tu)些(xie)(xie)蛋(dan)清(qing)(qing)，能起到提神(shen)和強(qiang)調重(zhong)點部(bu)位(wei)的作用，如婦(fu)女的發髻、首飾(shi)、衣服(fu)的團(tuan)花等處，特(te)別是(shi)在眼睛上涂(tu)些(xie)(xie)蛋(dan)清(qing)(qing)，會(hui)有明快之感(gan)。

乳膠(jiao)：乳膠(jiao)干(gan)后，不留(liu)痕跡，只是略(lve)有暗亮，使用時在飄帶，水(shui)袖(xiu)、服(fu)飾處(chu)粘以(yi)少(shao)許乳膠(jiao)，既增加其堅(jian)固(gu)程序，又可使作(zuo)(zuo)品高雅精致。乳膠(jiao)也是修復面塑作(zuo)(zuo)品的好(hao)材料，如果作(zuo)(zuo)品破碎(sui)，也可用乳膠(jiao)粘補(bu)而不留(liu)痕跡。 [11]

面塑人物的塑制

一(yi)般說來，左手(shou)(shou)四(si)指(zhi)執支撐手(shou)(shou)柄，拇指(zhi)不時地(di)起(qi)固(gu)定作(zuo)(zuo)用，而掌心則成為(wei)(wei)一(yi)個小工作(zuo)(zuo)臺(tai)或(huo)調色板，右手(shou)(shou)執塑(su)刀進行塑(su)造。塑(su)制步驟為(wei)(wei)：先(xian)塑(su)頭(tou)部，次為(wei)(wei)軀干、下肢(zhi)、上肢(zhi)。支撐手(shou)(shou)柄始終(zhong)起(qi)著雕塑(su)架的作(zuo)(zuo)用，根據事先(xian)設(she)計好的動作(zuo)(zuo)姿(zi)勢，或(huo)彎曲，或(huo)扭(niu)轉(zhuan)。

面(mian)(mian)塑人物的大(da)小(xiao)尺寸以(yi)(yi)10厘米左右較為理想(xiang)。面(mian)(mian)人宜小(xiao)不(bu)宜大(da)，正是尊重面(mian)(mian)質性能特點的緣故，所以(yi)(yi)面(mian)(mian)人可(ke)以(yi)(yi)做成核桃面(mian)(mian)人，黍粒大(da)小(xiao)的頭部，眉目清晰，在半個(ge)核桃殼內(nei)可(ke)多達30余人。

頭(tou)部(bu)是人體的主要部(bu)分，頭(tou)部(bu)從(cong)正(zheng)面(mian)看為(wei)(wei)(wei)卵形，而側面(mian)就(jiu)為(wei)(wei)(wei)相交的兩個卵形（一為(wei)(wei)(wei)腦殼(ke)，一為(wei)(wei)(wei)面(mian)龐），面(mian)部(bu)又分三(san)庭(ting)五步(bu)。從(cong)性別和年齡(ling)分，可分為(wei)(wei)(wei)男、女、老、幼四組來分析。

傳承保護

傳承價值

“面人(ren)湯”藝術(shu)(shu)具(ju)有與繪畫，雕(diao)塑等(deng)藝術(shu)(shu)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品賦予(yu)人(ren)們美(mei)(mei)感的(de)同(tong)等(deng)功(gong)能(neng)，在中(zhong)中(zhong)國(guo)內(nei)外(wai)(wai)與畫家、雕(diao)塑家舉(ju)行(xing)聯展。它納(na)入了(le)高(gao)等(deng)藝術(shu)(shu)教(jiao)(jiao)育(yu)領(ling)域，如(ru)在中(zhong)國(guo)內(nei)外(wai)(wai)藝術(shu)(shu)大學(xue)(xue)(xue)課(ke)堂講學(xue)(xue)(xue)。它起到了(le)高(gao)等(deng)教(jiao)(jiao)育(yu)的(de)教(jiao)(jiao)學(xue)(xue)(xue)輔助作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)(yong)，如(ru)中(zhong)國(guo)內(nei)外(wai)(wai)高(gao)等(deng)學(xue)(xue)(xue)校作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)教(jiao)(jiao)學(xue)(xue)(xue)參考資(zi)料收藏。它作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)藝術(shu)(shu)珍品為(wei)(wei)中(zhong)國(guo)內(nei)外(wai)(wai)所(suo)收藏，如(ru)美(mei)(mei)國(guo)底西(xi)司托學(xue)(xue)(xue)校有湯夙(su)國(guo)面塑陳列室(shi)，加(jia)拿大前總理特魯多(duo)、法國(guo)巴黎大學(xue)(xue)(xue)有收藏。它具(ju)有提高(gao)中(zhong)國(guo)飲食(shi)文(wen)(wen)化水(shui)平的(de)功(gong)用(yong)(yong)，如(ru)在中(zhong)國(guo)為(wei)(wei)大飯店(dian)廚師實地操作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)授課(ke)以提高(gao)廚師在面點(dian)上的(de)藝術(shu)(shu)水(shui)平。它具(ju)有為(wei)(wei)電影、電視藝術(shu)(shu)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)藝術(shu)(shu)效果，如(ru)湯子博為(wei)(wei)影片《梅(mei)蘭芳(fang)舞臺藝術(shu)(shu)》制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)遠(yuan)景人(ren)物(wu)，湯夙(su)國(guo)為(wei)(wei)電影《駱駝祥子》制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)乘(cheng)車群眾，具(ju)有為(wei)(wei)服裝(zhuang)設計(ji)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)立體草(cao)圖的(de)具(ju)體手(shou)段。它作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)文(wen)(wen)藝武器具(ju)有團結(jie)人(ren)民、教(jiao)(jiao)育(yu)人(ren)民、打擊敵人(ren)的(de)宣(xuan)傳功(gong)用(yong)(yong)，具(ju)有培養中(zhong)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)學(xue)(xue)(xue)、幼兒園的(de)美(mei)(mei)育(yu)功(gong)能(neng)，如(ru)為(wei)(wei)中(zhong)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)學(xue)(xue)(xue)教(jiao)(jiao)授手(shou)工課(ke)，為(wei)(wei)邊遠(yuan)地區中(zhong)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)學(xue)(xue)(xue)美(mei)(mei)術(shu)(shu)師資(zi)拍制(zhi)衛(wei)星電視片。它具(ju)有為(wei)(wei)微縮(suo)景區（即小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)人(ren)國(guo)）設計(ji)立體圖形(xing)和(he)沙盤模(mo)型制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)功(gong)用(yong)(yong)。同(tong)樣(yang)，它也具(ju)有生(sheng)產(chan)高(gao)檔旅游產(chan)品為(wei)(wei)旅游事(shi)業服務的(de)功(gong)用(yong)(yong)。此外(wai)(wai)，它對于全息攝影也是急待開發的(de)項目。

傳承狀況

湯子博的(de)次子湯夙國(guo)先(xian)生繼承了面人湯的(de)面塑(su)藝(yi)術。由于其制作技藝(yi)的(de)要求(qiu)較高，僅有兩(liang)位學(xue)生隨湯夙國(guo)先(xian)生學(xue)習面塑(su)藝(yi)術。

傳承人物

湯夙國(guo)，男，漢族，1933年5月(yue)出生， 2012年12月(yue)被評定為第四(si)批國(guo)家(jia)級非物(wu)質文化遺產項(xiang)目代(dai)表性(xing)傳(chuan)(chuan)承人，傳(chuan)(chuan)承項(xiang)目：面人（面人湯），申(shen)報地區：北京市通州區。

保護措施

通州區(qu)政(zheng)府成立了項目保(bao)護(hu)小組(zu)，不(bu)但加強(qiang)“面人湯”面塑技藝(yi)的搶(qiang)救與保(bao)護(hu)，而且挖掘整理(li)“面人湯”的藝(yi)術成果，為樹(shu)立通州地區(qu)的民族藝(yi)術品牌打下基礎，同時還健全完善(shan)了“面人湯”藝(yi)術館，以此作(zuo)為青少年傳統文(wen)化教育的平臺。

2019年11月，《國家級非物(wu)質文化(hua)遺產代表性(xing)項(xiang)(xiang)目(mu)保護(hu)單(dan)位(wei)名單(dan)》公布，北京市通州區文化(hua)館(guan)獲得“面人（面人湯）”項(xiang)(xiang)目(mu)保護(hu)單(dan)位(wei)資格(ge)。

2023年10月31日，《國家級非物質文化遺產代表性項目保護(hu)單(dan)位名單(dan)》公(gong)布，面(mian)人（面(mian)人湯(tang)）項目保護(hu)單(dan)位北(bei)京市通州(zhou)區(qu)文化館(guan)評估合格。

社會影響

重要活動

1956年中央工(gong)藝美院成立(li)湯(tang)子(zi)博工(gong)作室，從此“面人湯(tang)”從民間登上藝術殿堂。

2003年(nian)5月13日，人稱(cheng)“面人湯”的北京民間文藝家協(xie)會副主(zhu)席湯夙國(guo)，用塑面人表達(da)了他對投入(ru)抗擊非典戰(zhan)斗中的廣大(da)醫護人員的崇敬之(zhi)情。

2008年(nian)4月28日—5月8日，由中央美(mei)(mei)術(shu)(shu)學院與中國美(mei)(mei)術(shu)(shu)家協會(hui)、中國民(min)間文藝家協會(hui)聯合主辦的“面人湯作品展(zhan)”在王府井中央美(mei)(mei)術(shu)(shu)學院美(mei)(mei)術(shu)(shu)館舉(ju)行。