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基本介紹

面人（面人湯），北京(jing)市(shi)通州區傳(chuan)統美術，國家級非物(wu)質文(wen)化(hua)遺產(chan)之一。

面(mian)人(ren)湯(tang)面(mian)塑(su)藝術始(shi)于清末，其風格(ge)流(liu)派由(you)近代面(mian)塑(su)藝術家湯(tang)子博先生（1882—1971）創立。面(mian)人(ren)湯(tang)所用材(cai)料(liao)有面(mian)粉以及陶、木、泥等(deng)，并采用羊毛、羽毛、絲線、棉花等(deng)材(cai)料(liao)來制(zhi)作人(ren)物及動物的胡須和毛發之類，以加強形似的效果。面(mian)人(ren)湯(tang)的面(mian)塑(su)形體完整飽滿，造(zao)型(xing)略作夸張，色彩鮮艷醒目，制(zhi)作手(shou)法多樣，注重神氣動態，有著鮮明的風格(ge)特(te)征。

2011年5月23日，面(mian)人(ren)（面(mian)人(ren)湯）經中華人(ren)民(min)共和國(guo)國(guo)務院批準列入第三批國(guo)家級(ji)非物(wu)質文化遺產名錄，項目編號Ⅶ-52。

歷史淵源

“面(mian)人(ren)(ren)湯(tang)(tang)(tang)”一(yi)(yi)(yi)名(ming)由(you)來已久(jiu)，它既不(bu)是自封的，也不(bu)是某(mou)個(ge)(ge)組織命(ming)名(ming)的。湯(tang)(tang)(tang)子博(bo)自清(qing)末研發面(mian)塑(su)之后，在(zai)(zai)(zai)中(zhong)國各地(di)風餐(can)露宿(su)，自我營藝(yi)，不(bu)知不(bu)覺(jue)地(di)在(zai)(zai)(zai)他(ta)的活(huo)(huo)動中(zhong)得名(ming)。因(yin)為他(ta)的面(mian)人(ren)(ren)與(yu)遍(bian)及(ji)(ji)(ji)中(zhong)國的山(shan)(shan)東(dong)碩壯大(da)(da)面(mian)人(ren)(ren)迥然不(bu)同(tong)，因(yin)此廣大(da)(da)百姓(xing)自然而(er)然賦予(yu)了(le)他(ta)這(zhe)—通(tong)稱。湯(tang)(tang)(tang)氏(shi)三兄(xiong)弟(di)(di)從京(jing)師發展到中(zhong)國，他(ta)們(men)終年為生活(huo)(huo)奔波，為藝(yi)術追(zhui)求(qiu)，不(bu)解其(qi)聲望之意義，更不(bu)知其(qi)名(ming)之由(you)來，百余年來歷久(jiu)不(bu)衰，積以時(shi)日，民(min)眾(zhong)異(yi)口同(tong)聲地(di)稱湯(tang)(tang)(tang)氏(shi)兄(xiong)弟(di)(di)為“面(mian)人(ren)(ren)湯(tang)(tang)(tang)”，而(er)且不(bu)脛而(er)走，名(ming)揚海內外。另一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)原因(yin)則是在(zai)(zai)(zai)同(tong)行業中(zhong)影響了(le)眾(zhong)多大(da)(da)面(mian)人(ren)(ren)的從業者，逐(zhu)漸出現了(le)不(bu)同(tong)水平(ping)的各類(lei)小面(mian)人(ren)(ren)，從而(er)取代了(le)遍(bian)及(ji)(ji)(ji)社(she)會(hui)的山(shan)(shan)東(dong)大(da)(da)面(mian)人(ren)(ren)，改變了(le)這(zhe)個(ge)(ge)行業的造型風格。再一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)原因(yin)則是湯(tang)(tang)(tang)氏(shi)面(mian)人(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)舊中(zhong)國引起了(le)達官(guan)貴(gui)族及(ji)(ji)(ji)眾(zhong)多名(ming)人(ren)(ren)學者的青睞而(er)為文介紹，多有(you)收藏，在(zai)(zai)(zai)知識小眾(zhong)中(zhong)得到廣泛(fan)的贊譽。時(shi)至今日，故宮博(bo)物院還存有(you)一(yi)(yi)(yi)代“面(mian)人(ren)(ren)湯(tang)(tang)(tang)”湯(tang)(tang)(tang)子博(bo)的弟(di)(di)弟(di)(di)湯(tang)(tang)(tang)有(you)益(yi)的面(mian)塑(su)作(zuo)品。

湯(tang)氏(shi)兄弟數十年如一(yi)日地營藝在(zai)群眾中(zhong)(zhong)(zhong)，不自(zi)覺地踐行(xing)而(er)名聲漸(jian)(jian)行(xing)漸(jian)(jian)遠(yuan)，水(shui)(shui)平日漸(jian)(jian)更(geng)新(xin)，因此(ci)“湯(tang)家樣”的(de)小面人(ren)在(zai)大眾與小眾中(zhong)(zhong)(zhong)自(zi)然(ran)形成(cheng)(cheng)了(le)這一(yi)稱謂，而(er)且代代相傳，在(zai)傳承中(zhong)(zhong)(zhong)發展(zhan)提(ti)高。特別(bie)是(shi)中(zhong)(zhong)(zhong)華人(ren)民共(gong)(gong)和(he)國(guo)(guo)(guo)成(cheng)(cheng)立后(hou)(hou)，中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)共(gong)(gong)產黨(dang)和(he)政府高度的(de)關(guan)懷重視(shi)，使湯(tang)氏(shi)父子有難(nan)得的(de)機會進入最(zui)高美術學府，提(ti)高了(le)理論水(shui)(shui)平和(he)創(chuang)作意識，從(cong)而(er)在(zai)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)內外參展(zhan)和(he)參加(jia)重大的(de)國(guo)(guo)(guo)家級和(he)國(guo)(guo)(guo)際(ji)創(chuang)作活動。特別(bie)是(shi)改革開(kai)放后(hou)(hou)，二(er)代“面人(ren)湯(tang)”走出中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)與眾多(duo)國(guo)(guo)(guo)際(ji)名流，藝術團體和(he)高等院校的(de)交(jiao)往，使“面人(ren)湯(tang)”其名增強了(le)世界色彩(cai)和(he)國(guo)(guo)(guo)際(ji)影響。

文化特征

“面(mian)(mian)人湯”面(mian)(mian)塑(su)(su)藝(yi)術(shu)的(de)風格流(liu)派由近代面(mian)(mian)塑(su)(su)藝(yi)術(shu)家湯子(zi)博(bo)先生（1882—1971）創立。湯子(zi)博(bo)先生以其深厚的(de)藝(yi)術(shu)功底(di)博(bo)采眾長(chang)，在(zai)長(chang)期實(shi)踐活動中(zhong)(zhong)，廣泛(fan)吸收(shou)各地雕塑(su)(su)藝(yi)術(shu)特色，將此前(qian)的(de)民(min)間面(mian)(mian)人由“簽舉式(shi)(shi)”面(mian)(mian)塑(su)(su)玩偶(ou)改塑(su)(su)為(wei)“托板式(shi)(shi)”案頭面(mian)(mian)塑(su)(su)，從而使(shi)面(mian)(mian)塑(su)(su)成為(wei)真正意義(yi)上的(de)民(min)間藝(yi)術(shu)品。此后，“面(mian)(mian)人湯”陸續創作出“核(he)桃面(mian)(mian)人”（在(zai)半個核(he)桃中(zhong)(zhong)陳列的(de)精微的(de)面(mian)(mian)塑(su)(su)）、浮雕面(mian)(mian)塑(su)(su)、懸塑(su)(su)面(mian)(mian)人和(he)制(zhi)錢面(mian)(mian)塑(su)(su)等多種樣式(shi)(shi)。所用(yong)材料(liao)(liao)有面(mian)(mian)粉以及陶(tao)、木、泥等，并采用(yong)羊(yang)毛、羽毛、絲線、棉(mian)花(hua)等材料(liao)(liao)來制(zhi)作人物及動物的(de)胡(hu)須和(he)毛發(fa)之類，以加強形似的(de)效(xiao)果。

“面人湯”的面塑形體完(wan)整飽滿，造型略作夸張，色彩(cai)鮮(xian)艷醒(xing)目，制作手法多(duo)樣，注重(zhong)神氣動態，有著鮮(xian)明的風格特征。

制作工序

面塑的工具與材料

①面塑用工具

面(mian)(mian)塑(su)(su)的(de)(de)(de)(de)主要(yao)工(gong)(gong)(gong)(gong)具(ju)有二(er)種，一(yi)是(shi)(shi)雕塑(su)(su)刀(dao)，一(yi)是(shi)(shi)支撐手(shou)柄。雕塑(su)(su)刀(dao)，行家(jia)謂之(zhi)(zhi)撥(bo)子，是(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)牛(niu)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)磨制(zhi)(zhi)成一(yi)端(duan)尖、一(yi)端(duan)扁的(de)(de)(de)(de)光滑柔潤的(de)(de)(de)(de)捏塑(su)(su)工(gong)(gong)(gong)(gong)具(ju)，也有用(yong)(yong)(yong)獸骨，塑(su)(su)料(liao)、有機(ji)玻璃等不同材料(liao)制(zhi)(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)，牛(niu)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)質料(liao)較(jiao)好(hao)。牛(niu)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)刀(dao)是(shi)(shi)半透明狀而(er)富(fu)有彈(dan)性的(de)(de)(de)(de)，使用(yong)(yong)(yong)起來(lai)手(shou)感舒服(fu)，操作(zuo)順利(li)，是(shi)(shi)一(yi)種制(zhi)(zhi)作(zuo)面(mian)(mian)塑(su)(su)工(gong)(gong)(gong)(gong)具(ju)的(de)(de)(de)(de)傳統好(hao)材料(liao)。其制(zhi)(zhi)作(zuo)方法是(shi)(shi)：先將(jiang)預備好(hao)的(de)(de)(de)(de)牛(niu)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)坯子，在上(shang)面(mian)(mian)畫好(hao)工(gong)(gong)(gong)(gong)具(ju)的(de)(de)(de)(de)圖形(xing)，然后(hou)(hou)用(yong)(yong)(yong)快(kuai)刀(dao)或細鋸(ju)，留出余(yu)量把它鋸(ju)下(xia)來(lai)，再用(yong)(yong)(yong)木銼把大樣(yang)銼好(hao)，繼續用(yong)(yong)(yong)粗細砂紙或砂布(bu)打磨成接(jie)近所(suo)畫之(zhi)(zhi)圖樣(yang)，然后(hou)(hou)再以水砂紙用(yong)(yong)(yong)水打磨，涼干后(hou)(hou)在細磨刀(dao)石上(shang)用(yong)(yong)(yong)水加工(gong)(gong)(gong)(gong)，最后(hou)(hou)在油(you)(you)石上(shang)磨制(zhi)(zhi)完成，如果(guo)尖端(duan)部(bu)分變得(de)皮軟，用(yong)(yong)(yong)剪(jian)刀(dao)剪(jian)去，重新磨制(zhi)(zhi)，這樣(yang)則初(chu)步制(zhi)(zhi)成一(yi)把面(mian)(mian)塑(su)(su)所(suo)用(yong)(yong)(yong)之(zhi)(zhi)塑(su)(su)刀(dao)；將(jiang)此(ci)制(zhi)(zhi)好(hao)之(zhi)(zhi)塑(su)(su)刀(dao)放入蓖麻油(you)(you)中泡制(zhi)(zhi)一(yi)二(er)天，取(qu)出后(hou)(hou)用(yong)(yong)(yong)棉紗(sha)揩凈，即成一(yi)把理想(xiang)的(de)(de)(de)(de)面(mian)(mian)塑(su)(su)塑(su)(su)刀(dao)。

支撐手(shou)柄起到制作面(mian)(mian)人(ren)時的骨架(jia)作用(yong)。一般用(yong)20厘米左右的竹簽，將一端(duan)(duan)削尖(jian)即成，下端(duan)(duan)（粗(cu)端(duan)(duan)）略(lve)光滑一些，而尖(jian)端(duan)(duan)要粗(cu)糙一些。有(you)此(ci)兩件基(ji)本工具(ju)(ju)實際上(shang)即可開始捏塑(su)面(mian)(mian)人(ren)。要做精致(zhi)的面(mian)(mian)塑(su)作品還必須具(ju)(ju)備其他面(mian)(mian)塑(su)用(yong)的輔助(zhu)工具(ju)(ju)了。

輔(fu)助(zhu)工具：輔(fu)助(zhu)工具也有常用(yong)與不(bu)常用(yong)之(zhi)分(fen)。首先必備的(de)為(wei)剪(jian)刀(dao)，需要(yao)(yao)兩把(ba)，一(yi)大(da)一(yi)小。小者(zhe)為(wei)袖珍剪(jian)刀(dao)，即為(wei)刺繡使用(yong)的(de)電鍍小剪(jian)刀(dao)，主要(yao)(yao)要(yao)(yao)求(qiu)是保(bao)持尖端對口不(bu)鈍(dun)即可(ke)。大(da)剪(jian)刀(dao)可(ke)用(yong)市售之(zhi)中型(xing)剪(jian)刀(dao)，質(zhi)量以北京王麻子剪(jian)刀(dao)為(wei)好用(yong)，而小剪(jian)刀(dao)以杭州張(zhang)小泉較為(wei)適宜。

小木(mu)梳(shu)一把，市面小店鋪中(zhong)出售胡梳(shu)者，亦可使用。

釘錐及小刀。需要一(yi)(yi)把(ba)裝(zhuang)(zhuang)釘用(yong)錐，以便按裝(zhuang)(zhuang)時鉆孔(kong)使(shi)用(yong)。如(ru)一(yi)(yi)時沒有，以單股舊剪刀代(dai)替(ti)亦可。油(you)盒(he)及金、銀粉(fen)盒(he)。油(you)盒(he)即直徑為(wei)6~8厘米的(de)(de)圓鐵盒(he)，作為(wei)裝(zhuang)(zhuang)蠟油(you)用(yong)，現在市場上出售(shou)之小糖盒(he)很精美，也可代(dai)替(ti)使(shi)用(yong)，唯注意盒(he)蓋用(yong)卷(juan)邊者為(wei)佳，易(yi)于開啟。另(ling)外準備直徑為(wei)3~4厘米的(de)(de)小鐵盒(he)2~3個，一(yi)(yi)為(wei)裝(zhuang)(zhuang)金粉(fen)，一(yi)(yi)為(wei)裝(zhuang)(zhuang)銀粉(fen)用(yong)，金粉(fen)要用(yong)紅金粉(fen)，黃金粉(fen)次(ci)之。金粉(fen)、銀粉(fen)都要目數高者，不可使(shi)用(yong)粗劣產(chan)品(pin)。再一(yi)(yi)小盒(he)為(wei)裝(zhuang)(zhuang)碎(sui)廣(guang)片使(shi)用(yong)，即一(yi)(yi)種閃光(guang)(guang)的(de)(de)極碎(sui)的(de)(de)片狀結晶物，國外名叫(jiao)Ross Glitter，是一(yi)(yi)種金、銀以及各色的(de)(de)閃光(guang)(guang)碎(sui)片，如(ru)果沒有，也可以用(yong)裝(zhuang)(zhuang)飾花紙，兩面(mian)皆閃光(guang)(guang)者剪碎(sui)代(dai)替(ti)。

此(ci)外(wai)，再準備一兩支(zhi)(zhi)胭脂筆(bi)，一支(zhi)(zhi)濃，一支(zhi)(zhi)淡，用以(yi)(yi)暈染面部氣色使用，先(xian)用濃筆(bi)點以(yi)(yi)胭脂少許，再以(yi)(yi)淡筆(bi)暈染，可(ke)以(yi)(yi)增加氣韻。

②面塑用材料。

面塑所(suo)使用之(zhi)材(cai)料，以(yi)面粉(fen)為(wei)主，只不(bu)過在面粉(fen)中加入某些化學成分的添加劑，使之(zhi)起到一定程度的防腐作用。

面(mian)(mian)塑(su)(su)材料(liao)的(de)(de)配制：面(mian)(mian)塑(su)(su)材料(liao)的(de)(de)配制是以(yi)(yi)(yi)250克(ke)富強粉與(yu)50克(ke)江米粉、20克(ke)精鹽、10克(ke)植物油、10克(ke)甘油、25克(ke)蜂(feng)蜜(mi)(mi)、10克(ke)食用防腐劑，及(ji)(ji)15克(ke)苯酚等材料(liao)。制作方法是，先將富強粉及(ji)(ji)江米粉盛于容器內混和(he)，以(yi)(yi)(yi)開(kai)水和(he)勻(yun)，做成(cheng)(cheng)(cheng)直(zhi)徑(jing)20厘米、厚(hou)1.5厘米左右的(de)(de)面(mian)(mian)餅，入鍋內蒸煮(zhu)約(yue)30分鐘，出鍋后(hou)加入蜂(feng)蜜(mi)(mi)、食鹽、防腐劑，經過揉搓，直(zhi)至滋潤(run)為止。然(ran)后(hou)加入苯酚、甘油再予揉搓，加入后(hou)兩種成(cheng)(cheng)(cheng)分以(yi)(yi)(yi)后(hou)，塑(su)(su)面(mian)(mian)較(jiao)未加時(shi)面(mian)(mian)色(se)更加白(bai)潤(run)，手感也(ye)有所(suo)不(bu)同。所(suo)制成(cheng)(cheng)(cheng)之面(mian)(mian)團叫做底面(mian)(mian)或本面(mian)(mian)，將制好(hao)的(de)(de)底面(mian)(mian)置于搪瓷盤內，上下敷以(yi)(yi)(yi)潔白(bai)之棉(mian)布，布上敷以(yi)(yi)(yi)濕度合適之毛巾，毛巾上再蓋一層透明塑(su)(su)料(liao)布，以(yi)(yi)(yi)備(bei)使(shi)用。

面塑顏料(liao)(liao)：過去藝人(ren)們(men)常(chang)使(shi)(shi)用品(pin)色(se)(se)，即一(yi)(yi)(yi)種堿性顏料(liao)(liao)，此(ci)種顏料(liao)(liao)色(se)(se)彩鮮艷奪目，頗(po)具民間(jian)風味，但(dan)不(bu)能(neng)持久，很(hen)容易退色(se)(se)。現(xian)在由(you)(you)于(yu)水彩顏色(se)(se)、廣(guang)告色(se)(se)以及(ji)油畫(hua)顏料(liao)(liao)及(ji)其他顏料(liao)(liao)的(de)(de)出現(xian)，大(da)多數人(ren)使(shi)(shi)用水彩或(huo)水粉顏料(liao)(liao)。以水彩較為(wei)(wei)適用，若用粉劑也可，牙膏袋裝應(ying)將(jiang)(jiang)清膠(jiao)除去為(wei)(wei)好。配(pei)色(se)(se)方(fang)法是(shi)(shi)將(jiang)(jiang)底(di)(di)面根(gen)據使(shi)(shi)用的(de)(de)多少分為(wei)(wei)大(da)小不(bu)等(deng)的(de)(de)若干塊面團，然(ran)后分別將(jiang)(jiang)顏色(se)(se)調(diao)入面團之中，揉勻(yun)，形如布(bu)卷(juan)狀，放(fang)于(yu)搪瓷盤(pan)內排好。面團的(de)(de)排列像油畫(hua)的(de)(de)調(diao)色(se)(se)盤(pan)一(yi)(yi)(yi)樣，要(yao)有(you)固定順序，一(yi)(yi)(yi)般的(de)(de)排列順序是(shi)(shi)自(zi)右至左由(you)(you)暖到冷，即底(di)(di)面、白、黃(huang)、紅(hong)、綠、藍(lan)、黑等(deng)。不(bu)能(neng)相(xiang)距(ju)太近(jin)，要(yao)有(you)一(yi)(yi)(yi)定間(jian)隔(ge)，以免(mian)相(xiang)接串色(se)(se)。

面塑用(yong)(yong)油(you)是蜂(feng)蠟和植(zhi)物油(you)。植(zhi)物油(you)一般以(yi)香(xiang)(xiang)油(you)為(wei)佳，清香(xiang)(xiang)油(you)也(ye)很好。蜂(feng)蠟與(yu)油(you)的(de)比(bi)例為(wei)1比(bi)8，也(ye)可視情況而定。過去講究用(yong)(yong)核(he)桃(tao)油(you)、橄欖油(you)，將蜂(feng)蠟入油(you)以(yi)文火(huo)化開待均勻后即可置于(yu)陰(yin)涼干燥涼干凝固即可使用(yong)(yong)。

上述的準備(bei)工作完成以后，即可開始塑(su)(su)(su)制，面塑(su)(su)(su)材料具有良好(hao)的可塑(su)(su)(su)性，它比(bi)泥巴、石蠟、橡皮泥等材料的延展(zhan)性能更(geng)強，更(geng)方便。塑(su)(su)(su)面的另一優點是(shi)色澤鮮艷，具有半透明性。

輔料的(de)備(bei)制：在著手(shou)捏(nie)面(mian)之前(qian)，還要先做(zuo)一件準備(bei)工(gong)作(zuo)，就是事(shi)先要準備(bei)好(hao)安(an)裝面(mian)人(ren)的(de)托板。過去由于條件原因，只用厚紙(zhi)板，現在使用梭(suo)木三(san)合(he)板，一般根據作(zuo)品(pin)人(ren)物的(de)大小決定底座的(de)尺寸。人(ren)物通常(chang)為10厘(li)米左右，底座則以(yi)6×6或(huo)6×10厘(li)米為宜(yi)，底板鋸好(hao)以(yi)后用砂紙(zhi)打磨光四邊的(de)毛刺，上(shang)面(mian)糊(hu)(hu)以(yi)各色綢綾(ling)，底面(mian)糊(hu)(hu)以(yi)宣紙(zhi)，宣紙(zhi)上(shang)可以(yi)記載作(zuo)品(pin)名稱，作(zuo)者姓(xing)氏、制作(zuo)年月(yue)、作(zuo)品(pin)尺寸等(deng)。如果有條件還可以(yi)根據作(zuo)品(pin)的(de)長寬高設計玻璃匣或(huo)紙(zhi)匣，以(yi)便(bian)陳列或(huo)攜帶(dai)。

面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的保(bao)(bao)存與修復(fu)：面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)干(gan)燥以(yi)(yi)(yi)后(hou)，質地堅硬(ying)(ying)，干(gan)脆易(yi)碎，保(bao)(bao)存不慎極易(yi)損壞(huai)。所以(yi)(yi)(yi)一(yi)(yi)般(ban)都配以(yi)(yi)(yi)裝潢，則可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)增加面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的美觀，二則可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)起到(dao)(dao)保(bao)(bao)護作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)、防(fang)塵防(fang)碰(peng)的作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)(yong)。一(yi)(yi)般(ban)面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)裝潢的玻璃匣可(ke)(ke)分為(wei)錦匣、紅(hong)木匣、紙匣等，均(jun)為(wei)立(li)方(fang)體。一(yi)(yi)般(ban)說來，面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)陳設在室溫攝氏(shi)20℃左(zuo)右(you)最為(wei)適宜，保(bao)(bao)存面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)每逢春秋季節，取(qu)出(chu)在空(kong)氣(qi)流通干(gan)燥處(chu)通風(feng)一(yi)(yi)兩(liang)小時(shi)，再收回原處(chu)利(li)于收藏。切忌(ji)(ji)(ji)日(ri)光照(zhao)射，必要(yao)(yao)時(shi)可(ke)(ke)噴(pen)灑防(fang)蟲噴(pen)霧劑(ji)。作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)復(fu)原辦法(fa)是：先用(yong)(yong)(yong)清(qing)(qing)潔干(gan)毛(mao)筆(bi)（硬(ying)(ying)毫）將灰塵掉掉，用(yong)(yong)(yong)氣(qi)吹去剩余塵埃(ai)；再以(yi)(yi)(yi)較(jiao)軟(ruan)毛(mao)筆(bi)蘸無水酒(jiu)精(jing)(jing)(jing)，自面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的頭部(bu)向下輕(qing)輕(qing)刷(shua)洗2～3次（切忌(ji)(ji)(ji)用(yong)(yong)(yong)清(qing)(qing)水洗刷(shua)，也忌(ji)(ji)(ji)使酒(jiu)精(jing)(jing)(jing)滴在托板上(shang)）待酒(jiu)精(jing)(jing)(jing)揮發后(hou)，色澤自然更新(xin)。若空(kong)氣(qi)的氧化使面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)表面(mian)(mian)(mian)褪色，可(ke)(ke)將灰塵除(chu)凈(jing)后(hou)的面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)加以(yi)(yi)(yi)追(zhui)色：用(yong)(yong)(yong)小毛(mao)筆(bi)蘸些染(ran)像顏料，按原色輕(qing)輕(qing)涂(tu)染(ran)，染(ran)時(shi)要(yao)(yao)局(ju)部(bu)施色，不要(yao)(yao)全部(bu)涂(tu)抹，這樣就可(ke)(ke)以(yi)(yi)(yi)恢復(fu)其鮮(xian)艷(yan)的色澤，如面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)受到(dao)(dao)局(ju)部(bu)損壞(huai)，應將其碎片放入無水酒(jiu)精(jing)(jing)(jing)中涮洗，用(yong)(yong)(yong)鑷(nie)子取(qu)出(chu)，抹上(shang)新(xin)鮮(xian)乳膠，按原處(chu)粘接復(fu)原，干(gan)后(hou)不留痕跡。 [11]

面塑常用的基本技法

①技法的運用。

在練(lian)習基本技法的(de)同時，還應注意(yi)色(se)調的(de)配合，以及(ji)作品(pin)顏色(se)的(de)統(tong)一、協調關(guan)系。

學習面(mian)塑，首先必須掌握揉面(mian)方法。揉面(mian)在面(mian)塑藝人中叫(jiao)做盤(pan)(pan)面(mian)。盤(pan)(pan)面(mian)對于有助于保持塑面(mian)的(de)水(shui)分，增(zeng)加柔潤感(gan)，因此在操作之(zhi)前或(huo)工(gong)作之(zhi)后，以(yi)及隔一定時間，都(dou)要(yao)經常盤(pan)(pan)一盤(pan)(pan)面(mian)，以(yi)備(bei)使用。

盤(pan)面(mian)(mian)(mian)時(shi)，要按塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)排列的順序由暖色(se)到冷色(se)進行，即先盤(pan)底面(mian)(mian)(mian)，依(yi)次為(wei)白、黃、玫瑰紅、綠、藍、黑等(deng)色(se)。盤(pan)面(mian)(mian)(mian)的具體辦法是，先將(jiang)塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)置于左(zuo)手(shou)掌(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)心(xin)，手(shou)指向(xiang)右，然后(hou)(hou)右手(shou)與左(zuo)手(shou)垂直合掌(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)，兩(liang)手(shou)相按，同時(shi)右掌(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)向(xiang)左(zuo)推移，左(zuo)掌(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)向(xiang)右移動，繼之(zhi)右掌(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)再向(xiang)右推移，而后(hou)(hou)將(jiang)面(mian)(mian)(mian)卷回，恢復原位。如(ru)(ru)此反復進行，直至手(shou)感塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)滋潤為(wei)止(zhi)。最后(hou)(hou)重復上述(shu)動作(zuo)(zuo)，使(shi)塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)在左(zuo)手(shou)掌(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)心(xin)展開(kai)成薄(bo)厚均(jun)勻(yun)的面(mian)(mian)(mian)片，再用(yong)右手(shou)掌(zhang)(zhang)(zhang)(zhang)將(jiang)面(mian)(mian)(mian)卷回成卷狀，放(fang)回面(mian)(mian)(mian)盤(pan)之(zhi)中即可。注意盤(pan)好的塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)，兩(liang)端應(ying)如(ru)(ru)同花苞蓓蕾，不(bu)要呈盛開(kai)狀。全部塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)盤(pan)好之(zhi)后(hou)(hou)，上下覆以(yi)塑(su)(su)料(liao)薄(bo)膜(mo)，并(bing)在其(qi)上蓋以(yi)潮濕毛(mao)巾(jin)，以(yi)保持濕度。制備一(yi)(yi)次塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)，一(yi)(yi)般(ban)可使(shi)用(yong)一(yi)(yi)周左(zuo)右。面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品保存時(shi)間(jian)的長短，受多種因素的影(ying)響，諸如(ru)(ru)配(pei)料(liao)、火候(hou)、操作(zuo)(zuo)手(shou)法、氣候(hou)、保存方法等(deng)，而其(qi)中塑(su)(su)面(mian)(mian)(mian)本身(shen)的物性與化性，也起一(yi)(yi)定作(zuo)(zuo)用(yong)。一(yi)(yi)般(ban)來(lai)說(shuo)，第(di)一(yi)(yi)天備料(liao)，次日應(ying)用(yong)，經過24小時(shi)的自身(shen)緩解(jie)，使(shi)其(qi)筋(jin)勁發生(sheng)變化，既(ji)利于塑(su)(su)造，又(you)利于保存。

經過以上(shang)的(de)準備，即(ji)可開始操作。操作時(shi)，也要時(shi)常注意在塑面(mian)上(shang)覆蓋(gai)濕(shi)毛巾，不應長時(shi)間敞開。一般初學者集中精力操作，往往忽(hu)略覆蓋(gai)塑面(mian)，如不注意，塑面(mian)表皮風干(gan)，容(rong)易(yi)養成從面(mian)團內心掏用(yong)的(de)習慣，最(zui)后影響(xiang)使用(yong)；即(ji)使做好(hao)一件作品，也易(yi)龜裂。因此在操作的(de)同時(shi)，一定要養成保護(hu)塑面(mian)的(de)良好(hao)習慣。

操作環境整潔，采光一(yi)般以來自左側(ce)為宜，特別是制(zhi)作微型核(he)桃面塑，更(geng)應具備這些(xie)條件。在氣候條件上，以北方(fang)(fang)春秋季(ji)節最為理想，空(kong)氣涼(liang)爽(shuang)、干燥，溫度適宜。南方(fang)(fang)的(de)梅雨(yu)季(ji)節，在作品變干的(de)過程中也容易(yi)霉(mei)黑或影響顏色效果。

面塑(su)的(de)(de)(de)操(cao)作(zuo)(zuo)范圍，基本(ben)上是(shi)在雙(shuang)手(shou)中進行的(de)(de)(de)。左手(shou)掌心起(qi)著(zhu)(zhu)(zhu)調色(se)盤的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)，五(wu)個手(shou)指是(shi)起(qi)著(zhu)(zhu)(zhu)支(zhi)撐(cheng)骨架的(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)，右手(shou)持(chi)塑(su)刀(dao)進行塑(su)制(zhi)(zhi)，因此，兩(liang)個手(shou)掌和十個手(shou)指都在不停地運(yun)動著(zhu)(zhu)(zhu)。有(you)時(shi)(shi)在制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)過(guo)(guo)程中，需(xu)(xu)(xu)要使(shi)用(yong)(yong)雙(shuang)手(shou)，這(zhe)(zhe)時(shi)(shi)就用(yong)(yong)口(kou)銜支(zhi)撐(cheng)手(shou)柄，或者置于(yu)案頭，進行操(cao)作(zuo)(zuo)，待(dai)所制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)局部飾物做好后，再恢(hui)復原狀(zhuang)，進行安裝塑(su)制(zhi)(zhi)。有(you)時(shi)(shi)，在塑(su)制(zhi)(zhi)過(guo)(guo)程中需(xu)(xu)(xu)要調色(se)、盤面，有(you)時(shi)(shi)需(xu)(xu)(xu)要制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)小道具，這(zhe)(zhe)都需(xu)(xu)(xu)要口(kou)銜動作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)配合。

面塑的制(zhi)作(zuo)手法較(jiao)多(duo)，諸如(ru)延、展、搓(cuo)(cuo)、撥、揉、刮等多(duo)種手法。搓(cuo)(cuo)法分為指搓(cuo)(cuo)與掌搓(cuo)(cuo)兩(liang)種，掌搓(cuo)(cuo)較(jiao)為少用，但卻是(shi)一種最基本的功夫。

②輔(fu)料的應用(yong)與技巧(qiao)。

面塑用輔料，有助(zhu)于(yu)面塑作(zuo)品的(de)表現，加(jia)強作(zuo)品的(de)藝術效果，常用輔料的(de)使用簡介(jie)如下(xia)：

絲絨：面(mian)塑用絨的地方較多，例如京(jing)劇的胡須(xu)、耳(er)毛、槍纓、拂塵，火焰(yan)、彩云(yun)等(deng)均(jun)可用絲絨來做。常用顏色(se)(se)有(you)紅、白，黑三種，藍、綠、紫(zi)、橙等(deng)色(se)(se)次(ci)之，以(yi)胡須(xu)為例，一般(ban)說來，書卷(juan)人(ren)物很少以(yi)絨作胡須(xu)，舞臺人(ren)物大都以(yi)絨作胡須(xu)。

孔(kong)(kong)(kong)雀(que)翎(ling)：孔(kong)(kong)(kong)雀(que)翎(ling)主(zhu)要用(yong)于京劇(ju)人物(wu)的(de)雉(zhi)尾，以(yi)及某些表現舞臺道具裝飾(shi)之用(yong)。在制作(zuo)時(shi)，先取孔(kong)(kong)(kong)雀(que)翎(ling)上的(de)一根羽毛(mao)，以(yi)左手(shou)(shou)拿住(zhu)(zhu)根端，再(zai)以(yi)右(you)手(shou)(shou)食指指甲掐住(zhu)(zhu)，輕輕掠過，可使(shi)孔(kong)(kong)(kong)雀(que)毛(mao)由豎直狀變為彎曲狀，符合京劇(ju)雉(zhi)尾的(de)模樣。

金屬薄(bo)片：即有一(yi)定(ding)彈(dan)性(xing)強度之鐵片，且(qie)具有閃爍(shuo)光亮，使用此(ci)種材料可制作刀(dao)劍(jian)及其他兵器(qi)。在制作時，先(xian)用剪(jian)刀(dao)剪(jian)成所需之刀(dao)劍(jian)形(xing)狀，注意(yi)一(yi)定(ding)要邊(bian)緣光滑有力(li)，然后(hou)將表面(mian)的氧(yang)化膜刮(gua)掉，插入所設計的部位，再用塑(su)面(mian)做成刀(dao)柄、護手(shou)等(deng)即成。

銅(tong)絲：一般使(shi)用(yong)變(bian)壓器內之漆(qi)包線即(ji)可(ke)，外面裹以塑(su)面，可(ke)以制(zhi)作(zuo)古(gu)裝仕女之風帶、神佛(fo)之光環、飛舞之鳥蝶等。大凡長(chang)條帶狀飾物中心以銅(tong)絲為(wei)芯，即(ji)可(ke)隨意(yi)塑(su)制(zhi)，且干(gan)后不(bu)斷不(bu)碎(sui)，使(shi)作(zuo)品完好(hao)無(wu)缺，漆(qi)包線以細(xi)者為(wei)宜，作(zuo)品在干(gan)燥過程中，由于塑(su)面變(bian)干(gan)收縮，而銅(tong)絲柔軟易變(bian)，可(ke)與(yu)塑(su)面保(bao)持一致(zhi)，使(shi)作(zuo)品不(bu)易斷裂，變(bian)化自(zi)然。

胭(yan)脂(zhi)(zhi)：胭(yan)脂(zhi)(zhi)主要用以(yi)(yi)暈染臉(lian)部氣(qi)色，過(guo)去江(jiang)浙大(da)塊的(de)胭(yan)脂(zhi)(zhi)最佳，色調勻潤且經(jing)久不褪。使用方(fang)法(fa)簡單，以(yi)(yi)指(zhi)肚大(da)小的(de)一塊胭(yan)脂(zhi)(zhi)，將端部潤濕，輕輕在(zai)面人(ren)頭部臉(lian)頰(jia)上涂抹數次，感覺勻潤方(fang)可(ke)。此種南(nan)胭(yan)脂(zhi)(zhi)直(zhi)徑約有二三十厘米。現在(zai)藝人(ren)多(duo)以(yi)(yi)毛筆和顏色潤之(zhi)，效果亦(yi)佳。

竹(zhu)簽(qian)：將竹(zhu)片劈成極細(xi)的(de)(de)竹(zhu)枝，最好帶有竹(zhu)皮(pi)，用(yong)(yong)來方便。竹(zhu)簽(qian)在(zai)(zai)面塑上(shang)用(yong)(yong)途廣泛。從開始講的(de)(de)支撐手柄，人物(wu)在(zai)(zai)托板上(shang)的(de)(de)固定(ding)，以及各種道具，無(wu)不使用(yong)(yong)竹(zhu)簽(qian)，因為(wei)竹(zhu)質堅(jian)固，有彈性，且不易折(zhe)斷，還可(ke)以根據(ju)需要，適當地截取粗細(xi)和長短(duan)，是一種理(li)想(xiang)的(de)(de)輔助材料。其(qi)他如(ru)旗(qi)桿(gan)、船槳(jiang)、欄桿(gan)等均可(ke)用(yong)(yong)竹(zhu)簽(qian)做。

金(jin)(jin)粉(fen)(fen)(fen)，銀(yin)粉(fen)(fen)(fen)：一(yi)般(ban)應以(yi)(yi)目(mu)數(shu)最(zui)(zui)高（即粉(fen)(fen)(fen)末最(zui)(zui)細）、光澤明亮、金(jin)(jin)色(se)(se)呈(cheng)紅，銀(yin)色(se)(se)呈(cheng)白者為最(zui)(zui)佳(jia)。用法(fa)(fa)有滿金(jin)(jin)與點(dian)金(jin)(jin)兩(liang)種(zhong)(zhong)。例如塑(su)制鎧甲、頭盔(kui)，則將塑(su)面做成連環甲或(huo)魚鱗狀(zhuang)，以(yi)(yi)食(shi)指(zhi)粘上金(jin)(jin)（銀(yin)）粉(fen)(fen)(fen)按在(zai)上面，而(er)不(bu)是(shi)(shi)合膠水刷(shua)上，因為此法(fa)(fa)更加金(jin)(jin)光閃(shan)閃(shan)，效(xiao)果更佳(jia)，若以(yi)(yi)膠調合則色(se)(se)調暗淡。點(dian)金(jin)(jin)又可(ke)分為兩(liang)種(zhong)(zhong)。一(yi)是(shi)(shi)以(yi)(yi)工具(ju)（如針、塑(su)刀等）蘸上少許金(jin)(jin)（銀(yin)）粉(fen)(fen)(fen)點(dian)在(zai)所需(xu)部位上即成；另一(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)(shi)以(yi)(yi)薄鐵片卷曲成某(mou)種(zhong)(zhong)近似圖案狀(zhuang)的(de)戳子（因面塑(su)特(te)點(dian)之一(yi)是(shi)(shi)強調藝(yi)術(shu)感覺，如果真把(ba)圖案做成具(ju)體清晰紋樣，反而(er)大為遜色(se)(se)）蓋(gai)印在(zai)面人的(de)服飾上。這種(zhong)(zhong)處(chu)理不(bu)但(dan)增強了服飾的(de)質(zhi)感，而(er)且(qie)也(ye)是(shi)(shi)一(yi)種(zhong)(zhong)合理的(de)裝飾方法(fa)(fa)。

銀片(pian)：一種(zhong)面(mian)積極小(xiao)的(de)(de)(de)不規則狀的(de)(de)(de)閃光碎片(pian)，用(yong)以(yi)裝飾(shi)(shi)面(mian)人(ren)的(de)(de)(de)頭飾(shi)(shi)。蛋清(qing)：蛋清(qing)的(de)(de)(de)使用(yong)旨在(zai)(zai)(zai)提神(shen)和(he)重(zhong)點(dian)部位的(de)(de)(de)強調。現在(zai)(zai)(zai)也有使用(yong)清(qing)漆、乳膠的(de)(de)(de)，但其(qi)效果較(jiao)差(cha)。使用(yong)蛋清(qing)時，不是(shi)全部涂上(shang)(shang)一層(ceng)，而是(shi)待完全變(bian)干后，水分(fen)全部脫出，色(se)澤(ze)欠佳時，在(zai)(zai)(zai)必要(yao)處稍微涂些蛋清(qing)，能起到提神(shen)和(he)強調重(zhong)點(dian)部位的(de)(de)(de)作用(yong)，如(ru)婦女的(de)(de)(de)發髻、首飾(shi)(shi)、衣服的(de)(de)(de)團花等(deng)處，特別是(shi)在(zai)(zai)(zai)眼睛上(shang)(shang)涂些蛋清(qing)，會(hui)有明快之感(gan)。

乳(ru)膠(jiao)(jiao)：乳(ru)膠(jiao)(jiao)干后(hou)，不留痕跡，只是(shi)略有暗亮，使用時(shi)在飄帶，水袖、服飾處粘以少(shao)許乳(ru)膠(jiao)(jiao)，既增加其堅固程(cheng)序，又可(ke)使作(zuo)品高雅精致。乳(ru)膠(jiao)(jiao)也是(shi)修(xiu)復面塑作(zuo)品的好材(cai)料，如果作(zuo)品破碎，也可(ke)用乳(ru)膠(jiao)(jiao)粘補而不留痕跡。 [11]

面塑人物的塑制

一般說來，左手(shou)(shou)(shou)四指執(zhi)支撐手(shou)(shou)(shou)柄，拇指不時地起固定(ding)作用，而掌心則成為(wei)(wei)(wei)一個(ge)小工作臺或調(diao)色板，右(you)手(shou)(shou)(shou)執(zhi)塑刀進行(xing)塑造。塑制(zhi)步(bu)驟為(wei)(wei)(wei)：先塑頭部，次為(wei)(wei)(wei)軀干(gan)、下肢、上肢。支撐手(shou)(shou)(shou)柄始終起著(zhu)雕塑架的作用，根據事(shi)先設(she)計(ji)好的動作姿勢(shi)，或彎曲，或扭(niu)轉。

面塑人(ren)(ren)物的大(da)(da)(da)小尺寸以(yi)(yi)10厘米(mi)左右較為理想。面人(ren)(ren)宜(yi)小不宜(yi)大(da)(da)(da)，正(zheng)是尊重面質(zhi)性能特點的緣故，所以(yi)(yi)面人(ren)(ren)可以(yi)(yi)做成核桃(tao)面人(ren)(ren)，黍粒大(da)(da)(da)小的頭(tou)部，眉目清晰(xi)，在半個核桃(tao)殼內可多達(da)30余人(ren)(ren)。

頭部(bu)(bu)是人體(ti)的(de)(de)主要部(bu)(bu)分(fen)(fen)(fen)，頭部(bu)(bu)從正面(mian)看(kan)為卵(luan)(luan)形，而側(ce)面(mian)就為相交的(de)(de)兩個卵(luan)(luan)形（一為腦殼(ke)，一為面(mian)龐），面(mian)部(bu)(bu)又分(fen)(fen)(fen)三庭(ting)五步。從性別和年齡(ling)分(fen)(fen)(fen)，可分(fen)(fen)(fen)為男、女、老、幼(you)四(si)組來分(fen)(fen)(fen)析。

傳承保護

傳承價值

“面人(ren)(ren)湯(tang)(tang)”藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)具有(you)與繪畫，雕塑等(deng)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)作(zuo)(zuo)品賦予人(ren)(ren)們美感的(de)(de)(de)同(tong)等(deng)功能，在(zai)中(zhong)中(zhong)國(guo)內(nei)外(wai)(wai)與畫家、雕塑家舉行(xing)聯展。它(ta)納(na)入了高(gao)(gao)(gao)等(deng)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)教(jiao)育領(ling)域，如(ru)在(zai)中(zhong)國(guo)內(nei)外(wai)(wai)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)大(da)學(xue)課堂(tang)講學(xue)。它(ta)起到(dao)了高(gao)(gao)(gao)等(deng)教(jiao)育的(de)(de)(de)教(jiao)學(xue)輔助(zhu)作(zuo)(zuo)用(yong)(yong)(yong)(yong)，如(ru)中(zhong)國(guo)內(nei)外(wai)(wai)高(gao)(gao)(gao)等(deng)學(xue)校作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)教(jiao)學(xue)參(can)考資料收藏。它(ta)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)珍品為(wei)(wei)(wei)中(zhong)國(guo)內(nei)外(wai)(wai)所(suo)收藏，如(ru)美國(guo)底西(xi)司托學(xue)校有(you)湯(tang)(tang)夙國(guo)面塑陳(chen)列(lie)室，加拿大(da)前總理特魯多、法國(guo)巴黎大(da)學(xue)有(you)收藏。它(ta)具有(you)提高(gao)(gao)(gao)中(zhong)國(guo)飲(yin)食(shi)文(wen)化(hua)水平(ping)的(de)(de)(de)功用(yong)(yong)(yong)(yong)，如(ru)在(zai)中(zhong)國(guo)為(wei)(wei)(wei)大(da)飯店廚師實地操作(zuo)(zuo)授課以(yi)提高(gao)(gao)(gao)廚師在(zai)面點上(shang)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)水平(ping)。它(ta)具有(you)為(wei)(wei)(wei)電(dian)影(ying)、電(dian)視(shi)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)制(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)效果，如(ru)湯(tang)(tang)子(zi)博(bo)為(wei)(wei)(wei)影(ying)片(pian)《梅蘭芳(fang)舞臺藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)(shu)》制(zhi)作(zuo)(zuo)遠景人(ren)(ren)物，湯(tang)(tang)夙國(guo)為(wei)(wei)(wei)電(dian)影(ying)《駱駝祥子(zi)》制(zhi)作(zuo)(zuo)乘車群眾(zhong)，具有(you)為(wei)(wei)(wei)服裝(zhuang)設計制(zhi)作(zuo)(zuo)立體草圖(tu)的(de)(de)(de)具體手段。它(ta)作(zuo)(zuo)為(wei)(wei)(wei)文(wen)藝(yi)(yi)(yi)武器具有(you)團結人(ren)(ren)民(min)、教(jiao)育人(ren)(ren)民(min)、打擊(ji)敵人(ren)(ren)的(de)(de)(de)宣傳(chuan)功用(yong)(yong)(yong)(yong)，具有(you)培(pei)養中(zhong)小學(xue)、幼兒園的(de)(de)(de)美育功能，如(ru)為(wei)(wei)(wei)中(zhong)小學(xue)教(jiao)授手工(gong)課，為(wei)(wei)(wei)邊遠地區中(zhong)小學(xue)美術(shu)(shu)(shu)(shu)師資拍制(zhi)衛星(xing)電(dian)視(shi)片(pian)。它(ta)具有(you)為(wei)(wei)(wei)微縮景區（即小人(ren)(ren)國(guo)）設計立體圖(tu)形和(he)沙盤模型制(zhi)作(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)功用(yong)(yong)(yong)(yong)。同(tong)樣，它(ta)也(ye)具有(you)生產(chan)高(gao)(gao)(gao)檔旅(lv)游產(chan)品為(wei)(wei)(wei)旅(lv)游事(shi)業(ye)服務的(de)(de)(de)功用(yong)(yong)(yong)(yong)。此外(wai)(wai)，它(ta)對于全息攝影(ying)也(ye)是急待開(kai)發的(de)(de)(de)項(xiang)目(mu)。

傳承狀況

湯(tang)子博(bo)的(de)(de)次子湯(tang)夙(su)國(guo)先生繼承了面人湯(tang)的(de)(de)面塑藝(yi)術。由于其制作技藝(yi)的(de)(de)要(yao)求較高，僅有兩位學生隨湯(tang)夙(su)國(guo)先生學習面塑藝(yi)術。

傳承人物

湯夙國(guo)，男，漢族，1933年5月(yue)出生， 2012年12月(yue)被評(ping)定為第四批(pi)國(guo)家級非物質(zhi)文化(hua)遺產項目代表性(xing)傳承人(ren)，傳承項目：面人(ren)（面人(ren)湯），申報地區：北京(jing)市通州區。

保護措施

通州區政府成(cheng)立(li)了項目保(bao)護小組，不但加(jia)強“面(mian)(mian)人(ren)湯”面(mian)(mian)塑技藝(yi)的搶救與保(bao)護，而且挖掘整理(li)“面(mian)(mian)人(ren)湯”的藝(yi)術(shu)成(cheng)果，為樹立(li)通州地區的民族藝(yi)術(shu)品(pin)牌打下基礎，同時還健全(quan)完善了“面(mian)(mian)人(ren)湯”藝(yi)術(shu)館，以(yi)此作為青少年傳統文化(hua)教(jiao)育的平(ping)臺。

2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性項(xiang)目保護(hu)單位名單》公布，北京(jing)市(shi)通(tong)州(zhou)區文化館獲得“面(mian)人(ren)（面(mian)人(ren)湯）”項(xiang)目保護(hu)單位資格(ge)。

2023年(nian)10月(yue)31日，《國家級(ji)非(fei)物質文化遺(yi)產(chan)代(dai)表(biao)性項目保(bao)護(hu)(hu)單(dan)位名單(dan)》公布(bu)，面(mian)(mian)人（面(mian)(mian)人湯）項目保(bao)護(hu)(hu)單(dan)位北京市通州區文化館評估(gu)合格。

社會影響

重要活動

1956年中央工藝美院成(cheng)立湯(tang)子博工作室，從此“面(mian)人(ren)湯(tang)”從民間登上藝術殿堂(tang)。

2003年(nian)5月13日，人稱“面(mian)人湯(tang)”的北京民間文藝家協會副主席湯(tang)夙(su)國(guo)，用塑(su)面(mian)人表達了他對投(tou)入抗擊非典(dian)戰斗中的廣大醫(yi)護人員的崇(chong)敬之情(qing)。

2008年(nian)4月(yue)28日(ri)—5月(yue)8日(ri)，由(you)中央(yang)美(mei)(mei)術學院與(yu)中國(guo)美(mei)(mei)術家協會(hui)(hui)、中國(guo)民間文藝家協會(hui)(hui)聯合主(zhu)辦的“面人湯(tang)作(zuo)品展(zhan)”在王府井中央(yang)美(mei)(mei)術學院美(mei)(mei)術館(guan)舉行。