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基本介紹

面人(ren)（面人(ren)湯），北(bei)京市通州區傳(chuan)統美術，國家(jia)級非物(wu)質文化遺(yi)產之一。

面(mian)人湯面(mian)塑藝術(shu)始于清末(mo)，其風(feng)格流派由近代面(mian)塑藝術(shu)家(jia)湯子(zi)博先生（1882—1971）創立。面(mian)人湯所用材料有(you)面(mian)粉(fen)以(yi)及陶(tao)、木、泥等(deng)，并(bing)采用羊毛、羽毛、絲(si)線、棉花等(deng)材料來(lai)制作(zuo)人物(wu)及動物(wu)的胡須和毛發之(zhi)類，以(yi)加(jia)強形似的效果。面(mian)人湯的面(mian)塑形體完整飽滿，造型(xing)略作(zuo)夸張(zhang)，色彩鮮艷醒目，制作(zuo)手法多(duo)樣，注重神氣動態，有(you)著鮮明的風(feng)格特征。

2011年5月23日，面(mian)人（面(mian)人湯）經中華人民(min)共和國(guo)國(guo)務院(yuan)批(pi)準列(lie)入(ru)第三批(pi)國(guo)家級(ji)非物質文化遺產名錄，項目編(bian)號Ⅶ-52。

歷史淵源

“面人湯(tang)(tang)”一(yi)名由(you)來(lai)已久，它既不(bu)(bu)是(shi)(shi)自(zi)(zi)封的(de)(de)(de)(de)，也不(bu)(bu)是(shi)(shi)某個組(zu)織(zhi)命名的(de)(de)(de)(de)。湯(tang)(tang)子博自(zi)(zi)清末研(yan)發(fa)面塑之后，在(zai)(zai)中(zhong)國各地風(feng)餐露宿，自(zi)(zi)我營藝(yi)，不(bu)(bu)知不(bu)(bu)覺地在(zai)(zai)他的(de)(de)(de)(de)活動中(zhong)得名。因(yin)(yin)為他的(de)(de)(de)(de)面人與遍(bian)及中(zhong)國的(de)(de)(de)(de)山東(dong)碩壯大面人迥(jiong)然不(bu)(bu)同，因(yin)(yin)此(ci)廣(guang)大百姓自(zi)(zi)然而(er)(er)然賦予了(le)他這—通稱。湯(tang)(tang)氏三兄(xiong)弟(di)從京師(shi)發(fa)展到(dao)中(zhong)國，他們(men)終(zhong)年(nian)為生活奔波，為藝(yi)術(shu)追求，不(bu)(bu)解其(qi)聲望之意義，更不(bu)(bu)知其(qi)名之由(you)來(lai)，百余年(nian)來(lai)歷(li)久不(bu)(bu)衰，積以(yi)時(shi)日(ri)，民眾(zhong)(zhong)異口(kou)同聲地稱湯(tang)(tang)氏兄(xiong)弟(di)為“面人湯(tang)(tang)”，而(er)(er)且(qie)不(bu)(bu)脛而(er)(er)走(zou)，名揚海內外。另(ling)一(yi)個原因(yin)(yin)則是(shi)(shi)在(zai)(zai)同行(xing)(xing)業中(zhong)影響了(le)眾(zhong)(zhong)多(duo)(duo)大面人的(de)(de)(de)(de)從業者(zhe)，逐漸(jian)出(chu)現了(le)不(bu)(bu)同水平的(de)(de)(de)(de)各類小(xiao)面人，從而(er)(er)取代了(le)遍(bian)及社(she)會的(de)(de)(de)(de)山東(dong)大面人，改(gai)變了(le)這個行(xing)(xing)業的(de)(de)(de)(de)造型風(feng)格(ge)。再(zai)一(yi)個原因(yin)(yin)則是(shi)(shi)湯(tang)(tang)氏面人在(zai)(zai)舊中(zhong)國引起了(le)達(da)官(guan)貴族及眾(zhong)(zhong)多(duo)(duo)名人學者(zhe)的(de)(de)(de)(de)青睞而(er)(er)為文介紹，多(duo)(duo)有(you)收藏，在(zai)(zai)知識小(xiao)眾(zhong)(zhong)中(zhong)得到(dao)廣(guang)泛的(de)(de)(de)(de)贊譽。時(shi)至(zhi)今日(ri)，故宮(gong)博物院還存有(you)一(yi)代“面人湯(tang)(tang)”湯(tang)(tang)子博的(de)(de)(de)(de)弟(di)弟(di)湯(tang)(tang)有(you)益的(de)(de)(de)(de)面塑作品。

湯(tang)(tang)氏兄弟數十年如一日地(di)營藝(yi)(yi)在群(qun)眾中(zhong)，不自覺地(di)踐行而名(ming)聲漸行漸遠，水(shui)平日漸更新，因此“湯(tang)(tang)家樣”的小面(mian)人(ren)(ren)在大眾與(yu)小眾中(zhong)自然形成了(le)這一稱謂，而且代(dai)代(dai)相傳，在傳承中(zhong)發(fa)展提(ti)高(gao)。特別是(shi)中(zhong)華(hua)人(ren)(ren)民共(gong)(gong)和國(guo)成立(li)后(hou)，中(zhong)國(guo)共(gong)(gong)產黨和政府高(gao)度的關懷(huai)重視，使湯(tang)(tang)氏父子有難得的機會進(jin)入(ru)最高(gao)美術學府，提(ti)高(gao)了(le)理論水(shui)平和創作意(yi)識，從而在中(zhong)國(guo)內(nei)外(wai)參(can)展和參(can)加重大的國(guo)家級和國(guo)際創作活動(dong)。特別是(shi)改革開放后(hou)，二代(dai)“面(mian)人(ren)(ren)湯(tang)(tang)”走出中(zhong)國(guo)與(yu)眾多(duo)國(guo)際名(ming)流，藝(yi)(yi)術團(tuan)體和高(gao)等院校(xiao)的交往(wang)，使“面(mian)人(ren)(ren)湯(tang)(tang)”其名(ming)增強了(le)世界(jie)色彩(cai)和國(guo)際影響。

文化特征

“面(mian)(mian)人湯”面(mian)(mian)塑(su)(su)藝(yi)術(shu)的(de)(de)風(feng)格(ge)流派由近(jin)代面(mian)(mian)塑(su)(su)藝(yi)術(shu)家湯子博(bo)先生（1882—1971）創立(li)。湯子博(bo)先生以(yi)(yi)其深厚的(de)(de)藝(yi)術(shu)功底博(bo)采眾長(chang)，在長(chang)期(qi)實踐活動中，廣泛(fan)吸收各地雕(diao)塑(su)(su)藝(yi)術(shu)特色，將此(ci)前的(de)(de)民間面(mian)(mian)人由“簽(qian)舉(ju)式”面(mian)(mian)塑(su)(su)玩偶改(gai)塑(su)(su)為(wei)“托板式”案頭面(mian)(mian)塑(su)(su)，從而使(shi)面(mian)(mian)塑(su)(su)成為(wei)真正意義(yi)上的(de)(de)民間藝(yi)術(shu)品。此(ci)后(hou)，“面(mian)(mian)人湯”陸續創作出“核(he)桃面(mian)(mian)人”（在半(ban)個核(he)桃中陳列的(de)(de)精微(wei)的(de)(de)面(mian)(mian)塑(su)(su)）、浮雕(diao)面(mian)(mian)塑(su)(su)、懸塑(su)(su)面(mian)(mian)人和(he)制錢(qian)面(mian)(mian)塑(su)(su)等(deng)多種樣式。所用(yong)材(cai)(cai)料有面(mian)(mian)粉(fen)以(yi)(yi)及(ji)陶、木、泥(ni)等(deng)，并(bing)采用(yong)羊毛、羽毛、絲線(xian)、棉花等(deng)材(cai)(cai)料來制作人物(wu)及(ji)動物(wu)的(de)(de)胡(hu)須和(he)毛發(fa)之類，以(yi)(yi)加強形似的(de)(de)效果。

“面(mian)人湯”的(de)面(mian)塑形體完整飽滿，造型略作(zuo)夸張(zhang)，色彩鮮(xian)艷醒目，制(zhi)作(zuo)手(shou)法多樣，注重神氣(qi)動態，有著鮮(xian)明(ming)的(de)風格特征。

制作工序

面塑的工具與材料

①面塑用工具

面(mian)塑(su)(su)的(de)主(zhu)要工具(ju)(ju)(ju)有(you)(you)二(er)種，一(yi)是雕塑(su)(su)刀(dao)(dao)，一(yi)是支撐手柄。雕塑(su)(su)刀(dao)(dao)，行家(jia)謂之(zhi)撥子，是用(yong)(yong)牛角磨(mo)制(zhi)成一(yi)端(duan)(duan)尖、一(yi)端(duan)(duan)扁的(de)光滑柔(rou)潤的(de)捏塑(su)(su)工具(ju)(ju)(ju)，也(ye)有(you)(you)用(yong)(yong)獸(shou)骨，塑(su)(su)料(liao)、有(you)(you)機玻璃(li)等不同材料(liao)制(zhi)作(zuo)的(de)，牛角質料(liao)較(jiao)好(hao)。牛角刀(dao)(dao)是半透明狀而富有(you)(you)彈(dan)性的(de)，使(shi)用(yong)(yong)起(qi)來手感舒服(fu)，操(cao)作(zuo)順(shun)利(li)，是一(yi)種制(zhi)作(zuo)面(mian)塑(su)(su)工具(ju)(ju)(ju)的(de)傳(chuan)統好(hao)材料(liao)。其(qi)制(zhi)作(zuo)方法(fa)是：先將預備(bei)好(hao)的(de)牛角坯子，在上面(mian)畫好(hao)工具(ju)(ju)(ju)的(de)圖形，然后(hou)用(yong)(yong)快刀(dao)(dao)或(huo)細(xi)鋸，留出余量把它鋸下來，再(zai)用(yong)(yong)木(mu)銼(cuo)(cuo)把大樣(yang)銼(cuo)(cuo)好(hao)，繼(ji)續用(yong)(yong)粗細(xi)砂紙或(huo)砂布打磨(mo)成接近所畫之(zhi)圖樣(yang)，然后(hou)再(zai)以水砂紙用(yong)(yong)水打磨(mo)，涼干后(hou)在細(xi)磨(mo)刀(dao)(dao)石上用(yong)(yong)水加工，最后(hou)在油石上磨(mo)制(zhi)完成，如果(guo)尖端(duan)(duan)部分變得皮(pi)軟，用(yong)(yong)剪刀(dao)(dao)剪去，重(zhong)新(xin)磨(mo)制(zhi)，這樣(yang)則初(chu)步制(zhi)成一(yi)把面(mian)塑(su)(su)所用(yong)(yong)之(zhi)塑(su)(su)刀(dao)(dao)；將此(ci)制(zhi)好(hao)之(zhi)塑(su)(su)刀(dao)(dao)放(fang)入蓖麻油中泡制(zhi)一(yi)二(er)天，取出后(hou)用(yong)(yong)棉紗(sha)揩凈(jing)，即(ji)成一(yi)把理(li)想的(de)面(mian)塑(su)(su)塑(su)(su)刀(dao)(dao)。

支撐手柄(bing)起到制作面(mian)人時的(de)骨架作用。一般用20厘米左右(you)的(de)竹簽，將一端削尖即成，下端（粗端）略光(guang)滑一些(xie)，而尖端要粗糙一些(xie)。有此兩(liang)件基本工具(ju)實(shi)際上即可開始(shi)捏塑面(mian)人。要做精(jing)致的(de)面(mian)塑作品還必須具(ju)備其他面(mian)塑用的(de)輔助(zhu)工具(ju)了。

輔(fu)助工(gong)具(ju)：輔(fu)助工(gong)具(ju)也有常用(yong)與不(bu)常用(yong)之(zhi)分。首(shou)先必備的為(wei)剪(jian)刀(dao)，需要(yao)兩把，一大一小。小者為(wei)袖珍剪(jian)刀(dao)，即(ji)為(wei)刺繡使用(yong)的電鍍小剪(jian)刀(dao)，主(zhu)要(yao)要(yao)求是保持尖端對口不(bu)鈍即(ji)可(ke)。大剪(jian)刀(dao)可(ke)用(yong)市售(shou)之(zhi)中型剪(jian)刀(dao)，質(zhi)量以(yi)北京王麻子剪(jian)刀(dao)為(wei)好用(yong)，而小剪(jian)刀(dao)以(yi)杭州張(zhang)小泉較(jiao)為(wei)適宜。

小木梳一(yi)把(ba)，市面(mian)小店鋪(pu)中(zhong)出售胡梳者，亦可使用。

釘錐及小(xiao)刀(dao)。需要一(yi)(yi)(yi)把裝(zhuang)(zhuang)釘用(yong)(yong)(yong)錐，以(yi)便(bian)按裝(zhuang)(zhuang)時(shi)鉆孔使用(yong)(yong)(yong)。如一(yi)(yi)(yi)時(shi)沒有，以(yi)單股舊剪刀(dao)代(dai)(dai)替(ti)亦(yi)可(ke)。油(you)盒(he)(he)(he)(he)及金(jin)、銀(yin)粉(fen)盒(he)(he)(he)(he)。油(you)盒(he)(he)(he)(he)即(ji)直(zhi)徑(jing)為(wei)(wei)6~8厘(li)米的(de)(de)圓鐵盒(he)(he)(he)(he)，作為(wei)(wei)裝(zhuang)(zhuang)蠟油(you)用(yong)(yong)(yong)，現在市場上出售之(zhi)(zhi)小(xiao)糖(tang)盒(he)(he)(he)(he)很精美，也可(ke)代(dai)(dai)替(ti)使用(yong)(yong)(yong)，唯注意盒(he)(he)(he)(he)蓋(gai)用(yong)(yong)(yong)卷(juan)邊(bian)者為(wei)(wei)佳，易于(yu)開啟。另外準備(bei)直(zhi)徑(jing)為(wei)(wei)3~4厘(li)米的(de)(de)小(xiao)鐵盒(he)(he)(he)(he)2~3個，一(yi)(yi)(yi)為(wei)(wei)裝(zhuang)(zhuang)金(jin)粉(fen)，一(yi)(yi)(yi)為(wei)(wei)裝(zhuang)(zhuang)銀(yin)粉(fen)用(yong)(yong)(yong)，金(jin)粉(fen)要用(yong)(yong)(yong)紅(hong)金(jin)粉(fen)，黃金(jin)粉(fen)次之(zhi)(zhi)。金(jin)粉(fen)、銀(yin)粉(fen)都要目數高者，不(bu)可(ke)使用(yong)(yong)(yong)粗劣產品。再一(yi)(yi)(yi)小(xiao)盒(he)(he)(he)(he)為(wei)(wei)裝(zhuang)(zhuang)碎廣片(pian)(pian)使用(yong)(yong)(yong)，即(ji)一(yi)(yi)(yi)種閃(shan)(shan)光的(de)(de)極碎的(de)(de)片(pian)(pian)狀結晶物，國外名叫(jiao)Ross Glitter，是一(yi)(yi)(yi)種金(jin)、銀(yin)以(yi)及各色的(de)(de)閃(shan)(shan)光碎片(pian)(pian)，如果(guo)沒有，也可(ke)以(yi)用(yong)(yong)(yong)裝(zhuang)(zhuang)飾(shi)花紙，兩(liang)面皆(jie)閃(shan)(shan)光者剪碎代(dai)(dai)替(ti)。

此外，再準備一兩支胭(yan)脂筆(bi)，一支濃，一支淡，用以(yi)暈(yun)染面部氣(qi)色使用，先用濃筆(bi)點以(yi)胭(yan)脂少許，再以(yi)淡筆(bi)暈(yun)染，可以(yi)增加(jia)氣(qi)韻(yun)。

②面塑用材料。

面(mian)塑所使(shi)用之材料，以面(mian)粉為(wei)主，只(zhi)不(bu)過在(zai)面(mian)粉中加(jia)(jia)入(ru)某些(xie)化(hua)學成分(fen)的添加(jia)(jia)劑，使(shi)之起到一定(ding)程度(du)的防腐作用。

面(mian)塑(su)材(cai)料(liao)(liao)(liao)的(de)配制：面(mian)塑(su)材(cai)料(liao)(liao)(liao)的(de)配制是以(yi)(yi)250克(ke)富強粉與50克(ke)江米粉、20克(ke)精(jing)鹽、10克(ke)植物油、10克(ke)甘油、25克(ke)蜂(feng)蜜、10克(ke)食(shi)用(yong)防腐劑，及15克(ke)苯酚等(deng)材(cai)料(liao)(liao)(liao)。制作方法是，先將富強粉及江米粉盛(sheng)于(yu)容(rong)器內混和，以(yi)(yi)開水(shui)和勻，做成(cheng)(cheng)直(zhi)徑(jing)20厘(li)米、厚(hou)1.5厘(li)米左(zuo)右的(de)面(mian)餅，入鍋內蒸煮約30分(fen)鐘(zhong)，出鍋后加(jia)入蜂(feng)蜜、食(shi)鹽、防腐劑，經過(guo)揉搓，直(zhi)至滋潤為止(zhi)。然后加(jia)入苯酚、甘油再予(yu)揉搓，加(jia)入后兩種成(cheng)(cheng)分(fen)以(yi)(yi)后，塑(su)面(mian)較未加(jia)時面(mian)色更(geng)加(jia)白(bai)潤，手感也(ye)有所(suo)不(bu)同。所(suo)制成(cheng)(cheng)之(zhi)面(mian)團叫做底面(mian)或本面(mian)，將制好(hao)的(de)底面(mian)置(zhi)于(yu)搪瓷盤(pan)內，上下敷(fu)以(yi)(yi)潔(jie)白(bai)之(zhi)棉(mian)布，布上敷(fu)以(yi)(yi)濕度(du)合適之(zhi)毛巾(jin)，毛巾(jin)上再蓋一(yi)層透(tou)明(ming)塑(su)料(liao)(liao)(liao)布，以(yi)(yi)備使(shi)用(yong)。

面(mian)塑顏(yan)(yan)料(liao)：過(guo)去藝人們常使用品色(se)(se)(se)，即一(yi)種堿性顏(yan)(yan)料(liao)，此(ci)種顏(yan)(yan)料(liao)色(se)(se)(se)彩(cai)鮮艷奪(duo)目(mu)，頗具民間風(feng)味，但(dan)不能(neng)持久，很容易退(tui)色(se)(se)(se)。現在由于水彩(cai)顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)、廣告(gao)色(se)(se)(se)以(yi)(yi)及(ji)油畫(hua)顏(yan)(yan)料(liao)及(ji)其他顏(yan)(yan)料(liao)的(de)(de)出(chu)現，大多數人使用水彩(cai)或水粉顏(yan)(yan)料(liao)。以(yi)(yi)水彩(cai)較為(wei)適(shi)用，若用粉劑(ji)也可，牙膏袋裝應將(jiang)清膠(jiao)除去為(wei)好。配(pei)色(se)(se)(se)方法是(shi)將(jiang)底面(mian)根據使用的(de)(de)多少(shao)分為(wei)大小不等(deng)的(de)(de)若干塊(kuai)面(mian)團，然后分別將(jiang)顏(yan)(yan)色(se)(se)(se)調(diao)入面(mian)團之中，揉勻，形如(ru)布卷狀(zhuang)，放于搪瓷盤內排(pai)好。面(mian)團的(de)(de)排(pai)列(lie)像油畫(hua)的(de)(de)調(diao)色(se)(se)(se)盤一(yi)樣，要有(you)固定順序(xu)，一(yi)般(ban)的(de)(de)排(pai)列(lie)順序(xu)是(shi)自右(you)至左由暖(nuan)到冷，即底面(mian)、白、黃、紅、綠、藍、黑等(deng)。不能(neng)相距太近，要有(you)一(yi)定間隔，以(yi)(yi)免相接串色(se)(se)(se)。

面(mian)塑用(yong)(yong)油(you)是蜂蠟(la)和植(zhi)物(wu)油(you)。植(zhi)物(wu)油(you)一般以(yi)香油(you)為(wei)(wei)佳，清香油(you)也很(hen)好。蜂蠟(la)與油(you)的(de)比(bi)例(li)為(wei)(wei)1比(bi)8，也可視(shi)情況而定(ding)。過(guo)去講究用(yong)(yong)核桃油(you)、橄欖油(you)，將蜂蠟(la)入油(you)以(yi)文火(huo)化開待均勻后(hou)即(ji)可置于陰涼干燥涼干凝固即(ji)可使用(yong)(yong)。

上(shang)述的準備工作完成以后，即可開始塑(su)制，面塑(su)材(cai)料具有(you)良好的可塑(su)性(xing)，它比泥巴、石蠟(la)、橡皮泥等材(cai)料的延展性(xing)能更強，更方便(bian)。塑(su)面的另一優點是色澤鮮艷，具有(you)半透明性(xing)。

輔料的(de)備制(zhi)：在(zai)(zai)著(zhu)手捏面之前，還要先做一件(jian)準(zhun)備工作(zuo)(zuo)，就是事先要準(zhun)備好安裝面人的(de)托板(ban)(ban)。過去由于條件(jian)原(yuan)因，只用(yong)(yong)厚紙(zhi)板(ban)(ban)，現在(zai)(zai)使用(yong)(yong)梭(suo)木(mu)三合(he)板(ban)(ban)，一般根據(ju)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)人物的(de)大小決定底(di)座的(de)尺寸(cun)。人物通常為10厘米左右，底(di)座則(ze)以6×6或6×10厘米為宜，底(di)板(ban)(ban)鋸好以后用(yong)(yong)砂紙(zhi)打磨光四邊(bian)的(de)毛(mao)刺，上面糊以各(ge)色綢綾，底(di)面糊以宣紙(zhi)，宣紙(zhi)上可以記載(zai)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)名(ming)稱，作(zuo)(zuo)者姓氏、制(zhi)作(zuo)(zuo)年月、作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)尺寸(cun)等。如果(guo)有條件(jian)還可以根據(ju)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)長寬高設計玻璃匣或紙(zhi)匣，以便(bian)陳(chen)列或攜帶。

面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)保存(cun)與修復(fu)：面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)干燥(zao)以(yi)后，質地堅硬(ying)，干脆易碎(sui)，保存(cun)不(bu)慎極易損(sun)壞。所以(yi)一般都配以(yi)裝潢，則(ze)可(ke)以(yi)增加(jia)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)美觀，二則(ze)可(ke)以(yi)起到保護(hu)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)、防塵(chen)防碰的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)。一般面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)裝潢的(de)(de)(de)(de)(de)玻璃匣(xia)(xia)可(ke)分為(wei)錦(jin)匣(xia)(xia)、紅木匣(xia)(xia)、紙(zhi)匣(xia)(xia)等，均(jun)為(wei)立方體。一般說來，面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)陳設(she)在室溫(wen)攝氏20℃左右(you)最為(wei)適(shi)宜，保存(cun)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)每逢春秋季節(jie)，取出在空氣(qi)流(liu)通(tong)干燥(zao)處(chu)通(tong)風一兩小(xiao)時(shi)，再收(shou)回原(yuan)處(chu)利(li)于(yu)收(shou)藏。切(qie)忌日光照射，必(bi)要(yao)(yao)時(shi)可(ke)噴(pen)灑防蟲(chong)噴(pen)霧(wu)劑。作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)復(fu)原(yuan)辦法是：先用(yong)清(qing)潔干毛筆(bi)（硬(ying)毫）將(jiang)灰塵(chen)掉(diao)(diao)掉(diao)(diao)，用(yong)氣(qi)吹(chui)去(qu)剩余塵(chen)埃；再以(yi)較軟(ruan)毛筆(bi)蘸無水(shui)(shui)酒精(jing)，自面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)頭部(bu)向下輕輕刷洗(xi)(xi)2～3次（切(qie)忌用(yong)清(qing)水(shui)(shui)洗(xi)(xi)刷，也忌使(shi)(shi)酒精(jing)滴在托板上）待酒精(jing)揮發(fa)后，色澤(ze)自然更新。若(ruo)空氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)氧化(hua)使(shi)(shi)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)表面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)褪色，可(ke)將(jiang)灰塵(chen)除凈后的(de)(de)(de)(de)(de)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)加(jia)以(yi)追色：用(yong)小(xiao)毛筆(bi)蘸些染(ran)像顏料，按(an)原(yuan)色輕輕涂(tu)染(ran)，染(ran)時(shi)要(yao)(yao)局部(bu)施色，不(bu)要(yao)(yao)全部(bu)涂(tu)抹，這樣就(jiu)可(ke)以(yi)恢復(fu)其鮮艷的(de)(de)(de)(de)(de)色澤(ze)，如(ru)面(mian)(mian)(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)受到局部(bu)損(sun)壞，應(ying)將(jiang)其碎(sui)片(pian)放入(ru)無水(shui)(shui)酒精(jing)中涮(shuan)洗(xi)(xi)，用(yong)鑷子取出，抹上新鮮乳膠，按(an)原(yuan)處(chu)粘接復(fu)原(yuan)，干后不(bu)留痕(hen)跡(ji)。 [11]

面塑常用的基本技法

①技法的運用。

在(zai)練(lian)習基本技(ji)法的(de)(de)(de)同時，還應注意色調的(de)(de)(de)配合(he)，以及作品(pin)顏色的(de)(de)(de)統(tong)一、協(xie)調關系。

學習面(mian)塑(su)，首(shou)先必須(xu)掌握揉面(mian)方法。揉面(mian)在(zai)面(mian)塑(su)藝(yi)人中叫(jiao)做盤面(mian)。盤面(mian)對于(yu)有助(zhu)于(yu)保(bao)持(chi)塑(su)面(mian)的水(shui)分，增加柔(rou)潤感，因此在(zai)操作之前或工作之后，以(yi)及(ji)隔(ge)一定時間，都要經常盤一盤面(mian)，以(yi)備使用。

盤(pan)(pan)(pan)(pan)面(mian)(mian)(mian)時，要按(an)塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)排列的(de)順序由暖色(se)(se)到冷色(se)(se)進行，即先盤(pan)(pan)(pan)(pan)底面(mian)(mian)(mian)，依次(ci)(ci)為(wei)白、黃、玫瑰紅、綠(lv)、藍、黑(hei)等色(se)(se)。盤(pan)(pan)(pan)(pan)面(mian)(mian)(mian)的(de)具體辦法是，先將塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)置于(yu)左手(shou)掌(zhang)心(xin)，手(shou)指(zhi)向(xiang)(xiang)右(you)(you)，然后(hou)(hou)右(you)(you)手(shou)與(yu)左手(shou)垂(chui)直合掌(zhang)，兩手(shou)相按(an)，同(tong)時右(you)(you)掌(zhang)向(xiang)(xiang)左推(tui)移，左掌(zhang)向(xiang)(xiang)右(you)(you)移動(dong)，繼之右(you)(you)掌(zhang)再向(xiang)(xiang)右(you)(you)推(tui)移，而(er)后(hou)(hou)將面(mian)(mian)(mian)卷回，恢復(fu)原(yuan)位。如(ru)此反復(fu)進行，直至手(shou)感(gan)塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)滋潤為(wei)止。最后(hou)(hou)重復(fu)上述(shu)動(dong)作(zuo)(zuo)，使(shi)塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)在左手(shou)掌(zhang)心(xin)展開成(cheng)薄厚均(jun)勻的(de)面(mian)(mian)(mian)片，再用右(you)(you)手(shou)掌(zhang)將面(mian)(mian)(mian)卷回成(cheng)卷狀，放回面(mian)(mian)(mian)盤(pan)(pan)(pan)(pan)之中即可(ke)。注意盤(pan)(pan)(pan)(pan)好(hao)的(de)塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)，兩端應如(ru)同(tong)花苞蓓蕾，不(bu)要呈盛開狀。全部塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)盤(pan)(pan)(pan)(pan)好(hao)之后(hou)(hou)，上下覆以塑(su)(su)(su)料薄膜，并在其上蓋以潮濕毛巾，以保(bao)持濕度。制備(bei)一(yi)(yi)次(ci)(ci)塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)，一(yi)(yi)般(ban)可(ke)使(shi)用一(yi)(yi)周左右(you)(you)。面(mian)(mian)(mian)塑(su)(su)(su)作(zuo)(zuo)品保(bao)存時間的(de)長短，受多種因素的(de)影響，諸如(ru)配料、火候、操作(zuo)(zuo)手(shou)法、氣候、保(bao)存方法等，而(er)其中塑(su)(su)(su)面(mian)(mian)(mian)本(ben)身的(de)物性與(yu)化性，也起一(yi)(yi)定作(zuo)(zuo)用。一(yi)(yi)般(ban)來說，第一(yi)(yi)天備(bei)料，次(ci)(ci)日應用，經過24小時的(de)自(zi)身緩解，使(shi)其筋勁發生變化，既利(li)(li)于(yu)塑(su)(su)(su)造，又利(li)(li)于(yu)保(bao)存。

經過(guo)以上(shang)的準備，即(ji)可開始操(cao)作。操(cao)作時(shi)，也要時(shi)常注意在塑(su)面上(shang)覆(fu)蓋(gai)濕毛巾，不應(ying)長時(shi)間敞開。一(yi)(yi)般初學者集中精(jing)力操(cao)作，往往忽略覆(fu)蓋(gai)塑(su)面，如不注意，塑(su)面表皮風(feng)干(gan)，容易(yi)養成(cheng)從面團內心掏(tao)用的習慣，最(zui)后影響使(shi)用；即(ji)使(shi)做好(hao)一(yi)(yi)件作品，也易(yi)龜裂。因此在操(cao)作的同時(shi)，一(yi)(yi)定要養成(cheng)保護塑(su)面的良好(hao)習慣。

操(cao)作環境整潔，采(cai)光一(yi)般(ban)以(yi)來(lai)自左側為宜(yi)，特別是制作微型(xing)核(he)桃面塑，更應具(ju)備這(zhe)些條(tiao)件。在(zai)氣(qi)候(hou)條(tiao)件上，以(yi)北方春秋(qiu)季節最為理想，空氣(qi)涼爽、干燥，溫(wen)度適宜(yi)。南方的梅(mei)雨季節，在(zai)作品變干的過程(cheng)中也(ye)容易霉(mei)黑或影響顏色效果。

面塑(su)(su)的(de)操作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)范(fan)圍，基本上是(shi)(shi)在雙手(shou)(shou)中(zhong)進行(xing)的(de)。左手(shou)(shou)掌心起(qi)著(zhu)調色盤的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)，五個手(shou)(shou)指是(shi)(shi)起(qi)著(zhu)支(zhi)撐骨架(jia)的(de)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)用(yong)，右(you)手(shou)(shou)持塑(su)(su)刀進行(xing)塑(su)(su)制(zhi)(zhi)，因(yin)此，兩個手(shou)(shou)掌和十個手(shou)(shou)指都(dou)在不停地運動著(zhu)。有時(shi)在制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)過(guo)(guo)程中(zhong)，需要使用(yong)雙手(shou)(shou)，這(zhe)時(shi)就用(yong)口(kou)銜支(zhi)撐手(shou)(shou)柄，或者置于案頭，進行(xing)操作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，待所制(zhi)(zhi)的(de)局部飾物做好(hao)后(hou)，再恢復原狀，進行(xing)安裝塑(su)(su)制(zhi)(zhi)。有時(shi)，在塑(su)(su)制(zhi)(zhi)過(guo)(guo)程中(zhong)需要調色、盤面，有時(shi)需要制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)小(xiao)道(dao)具，這(zhe)都(dou)需要口(kou)銜動作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)配合。

面(mian)塑的(de)制作手法較多，諸如(ru)延、展、搓(cuo)、撥、揉、刮(gua)等(deng)多種(zhong)(zhong)手法。搓(cuo)法分為指搓(cuo)與掌搓(cuo)兩種(zhong)(zhong)，掌搓(cuo)較為少用，但卻是一種(zhong)(zhong)最(zui)基本的(de)功夫。

②輔料(liao)的應用與技(ji)巧。

面塑(su)用輔料(liao)，有(you)助于面塑(su)作(zuo)品(pin)的(de)表現，加強作(zuo)品(pin)的(de)藝術效果，常用輔料(liao)的(de)使用簡介如下：

絲絨(rong)：面(mian)塑用絨(rong)的(de)地(di)方較多，例(li)如京劇的(de)胡(hu)須、耳毛、槍纓、拂塵，火焰(yan)、彩云等均可(ke)用絲絨(rong)來(lai)做。常(chang)用顏色(se)有紅、白，黑三種(zhong)，藍(lan)、綠、紫(zi)、橙等色(se)次之，以(yi)胡(hu)須為例(li)，一般說來(lai)，書卷人物(wu)很少以(yi)絨(rong)作胡(hu)須，舞臺(tai)人物(wu)大都以(yi)絨(rong)作胡(hu)須。

孔雀(que)(que)(que)翎：孔雀(que)(que)(que)翎主要用于京劇人(ren)物的雉(zhi)尾，以(yi)及某些表現(xian)舞(wu)臺道具裝飾之用。在制作時，先取孔雀(que)(que)(que)翎上的一(yi)根羽毛(mao)，以(yi)左手(shou)拿住根端(duan)，再以(yi)右手(shou)食(shi)指(zhi)(zhi)指(zhi)(zhi)甲掐住，輕輕掠過，可使孔雀(que)(que)(que)毛(mao)由豎直(zhi)狀變為彎曲(qu)狀，符合京劇雉(zhi)尾的模樣。

金屬薄片：即(ji)有(you)(you)一定彈(dan)性(xing)強度之(zhi)鐵片，且具有(you)(you)閃爍光亮，使用(yong)(yong)此種材料(liao)可(ke)制(zhi)作(zuo)刀劍(jian)及其他兵器。在制(zhi)作(zuo)時，先用(yong)(yong)剪刀剪成所需之(zhi)刀劍(jian)形狀，注意一定要邊緣光滑有(you)(you)力，然后將表(biao)面的(de)氧化(hua)膜刮(gua)掉，插入所設計的(de)部(bu)位，再用(yong)(yong)塑面做成刀柄、護手等(deng)即(ji)成。

銅(tong)絲：一(yi)般使用變壓(ya)器內之(zhi)漆包線即可(ke)(ke)，外(wai)面(mian)(mian)(mian)裹(guo)以(yi)塑面(mian)(mian)(mian)，可(ke)(ke)以(yi)制(zhi)作(zuo)古裝仕女之(zhi)風帶、神佛之(zhi)光環、飛(fei)舞之(zhi)鳥蝶等。大凡長條帶狀飾物中心以(yi)銅(tong)絲為芯，即可(ke)(ke)隨意塑制(zhi)，且(qie)干后不斷不碎，使作(zuo)品(pin)(pin)(pin)完好無缺，漆包線以(yi)細者為宜，作(zuo)品(pin)(pin)(pin)在干燥過程中，由于塑面(mian)(mian)(mian)變干收縮，而(er)銅(tong)絲柔軟易變，可(ke)(ke)與塑面(mian)(mian)(mian)保持(chi)一(yi)致，使作(zuo)品(pin)(pin)(pin)不易斷裂，變化(hua)自(zi)然。

胭脂：胭脂主要用(yong)以暈染(ran)臉部(bu)氣色，過去江浙大塊的胭脂最佳，色調(diao)勻(yun)潤且經久不(bu)褪。使用(yong)方法簡(jian)單，以指肚大小的一塊胭脂，將端部(bu)潤濕，輕輕在面人頭部(bu)臉頰(jia)上涂抹數次，感覺(jue)勻(yun)潤方可。此種(zhong)南胭脂直徑約有(you)二三(san)十厘米(mi)。現在藝人多(duo)以毛筆和顏色潤之，效果(guo)亦(yi)佳。

竹(zhu)(zhu)簽：將竹(zhu)(zhu)片劈成極細的(de)(de)竹(zhu)(zhu)枝，最好帶有竹(zhu)(zhu)皮，用(yong)來方便。竹(zhu)(zhu)簽在(zai)(zai)面塑上用(yong)途廣(guang)泛。從(cong)開始講(jiang)的(de)(de)支撐手柄，人物在(zai)(zai)托板(ban)上的(de)(de)固(gu)定，以(yi)及(ji)各種道具，無不(bu)使用(yong)竹(zhu)(zhu)簽，因為竹(zhu)(zhu)質堅固(gu)，有彈(dan)性，且不(bu)易折斷，還可以(yi)根據需(xu)要(yao)，適當(dang)地(di)截(jie)取粗細和長短(duan)，是一種理(li)想的(de)(de)輔(fu)助材料(liao)。其(qi)他如旗桿(gan)、船槳、欄(lan)桿(gan)等均可用(yong)竹(zhu)(zhu)簽做。

金粉(fen)，銀(yin)(yin)粉(fen)：一般應(ying)以(yi)目數最(zui)(zui)高(gao)（即(ji)粉(fen)末(mo)最(zui)(zui)細）、光(guang)澤明亮、金色呈紅(hong)，銀(yin)(yin)色呈白(bai)者為最(zui)(zui)佳。用法有滿金與點(dian)金兩種(zhong)(zhong)。例如(ru)塑(su)(su)制(zhi)鎧(kai)甲、頭盔，則將塑(su)(su)面(mian)做成(cheng)連環甲或魚(yu)鱗狀(zhuang)，以(yi)食(shi)指粘(zhan)上(shang)金（銀(yin)(yin)）粉(fen)按在(zai)上(shang)面(mian)，而不是(shi)合膠水刷上(shang)，因為此(ci)法更加金光(guang)閃(shan)閃(shan)，效果(guo)更佳，若以(yi)膠調合則色調暗淡。點(dian)金又(you)可(ke)分為兩種(zhong)(zhong)。一是(shi)以(yi)工(gong)具（如(ru)針、塑(su)(su)刀等）蘸(zhan)上(shang)少許(xu)金（銀(yin)(yin)）粉(fen)點(dian)在(zai)所需(xu)部位上(shang)即(ji)成(cheng)；另一種(zhong)(zhong)是(shi)以(yi)薄鐵片(pian)卷曲成(cheng)某種(zhong)(zhong)近似圖案狀(zhuang)的(de)戳子（因面(mian)塑(su)(su)特點(dian)之一是(shi)強調藝術感覺，如(ru)果(guo)真把圖案做成(cheng)具體清晰紋樣(yang)，反而大為遜色）蓋(gai)印在(zai)面(mian)人的(de)服(fu)飾(shi)(shi)(shi)上(shang)。這種(zhong)(zhong)處理不但增強了服(fu)飾(shi)(shi)(shi)的(de)質感，而且(qie)也是(shi)一種(zhong)(zhong)合理的(de)裝飾(shi)(shi)(shi)方(fang)法。

銀片：一種面積極小(xiao)的(de)不規則狀的(de)閃光碎片，用(yong)(yong)(yong)以裝飾面人的(de)頭飾。蛋(dan)清(qing)：蛋(dan)清(qing)的(de)使(shi)用(yong)(yong)(yong)旨在(zai)(zai)提神和重點部(bu)位的(de)強(qiang)調(diao)。現在(zai)(zai)也有(you)使(shi)用(yong)(yong)(yong)清(qing)漆(qi)、乳膠(jiao)的(de)，但其(qi)效果(guo)較差。使(shi)用(yong)(yong)(yong)蛋(dan)清(qing)時，不是(shi)全部(bu)涂(tu)上(shang)一層(ceng)，而是(shi)待完全變干后，水分全部(bu)脫(tuo)出，色澤欠佳時，在(zai)(zai)必要處(chu)稍微涂(tu)些蛋(dan)清(qing)，能起到提神和強(qiang)調(diao)重點部(bu)位的(de)作用(yong)(yong)(yong)，如婦女(nv)的(de)發髻、首飾、衣服的(de)團花(hua)等(deng)處(chu)，特(te)別是(shi)在(zai)(zai)眼睛上(shang)涂(tu)些蛋(dan)清(qing)，會有(you)明快(kuai)之感。

乳(ru)膠(jiao)(jiao)：乳(ru)膠(jiao)(jiao)干(gan)后，不留痕(hen)跡，只是(shi)略有暗(an)亮，使(shi)用(yong)時(shi)在飄帶，水袖、服飾處(chu)粘以(yi)少許乳(ru)膠(jiao)(jiao)，既(ji)增加(jia)其堅固(gu)程序，又可(ke)使(shi)作(zuo)品(pin)高(gao)雅精致。乳(ru)膠(jiao)(jiao)也是(shi)修復面塑作(zuo)品(pin)的好材料，如果作(zuo)品(pin)破碎(sui)，也可(ke)用(yong)乳(ru)膠(jiao)(jiao)粘補而不留痕(hen)跡。 [11]

面塑人物的塑制

一般說來，左(zuo)手四(si)指執(zhi)支(zhi)(zhi)撐手柄，拇指不時地起(qi)固定作(zuo)(zuo)用，而(er)掌心則成為(wei)一個小(xiao)工作(zuo)(zuo)臺(tai)或(huo)(huo)調色板，右手執(zhi)塑(su)刀進行塑(su)造(zao)。塑(su)制步驟為(wei)：先(xian)塑(su)頭部，次為(wei)軀干、下肢(zhi)、上肢(zhi)。支(zhi)(zhi)撐手柄始終起(qi)著(zhu)雕塑(su)架的作(zuo)(zuo)用，根據事先(xian)設計(ji)好(hao)的動作(zuo)(zuo)姿勢，或(huo)(huo)彎(wan)曲，或(huo)(huo)扭轉。

面(mian)塑人物的(de)大(da)小尺寸以10厘米左右較為理想。面(mian)人宜小不(bu)宜大(da)，正是尊重面(mian)質性能(neng)特點的(de)緣故，所以面(mian)人可以做成核桃(tao)面(mian)人，黍粒(li)大(da)小的(de)頭部，眉目清晰，在半(ban)個(ge)核桃(tao)殼內可多達30余人。

頭部(bu)(bu)是人體的(de)主要部(bu)(bu)分(fen)(fen)，頭部(bu)(bu)從(cong)正面(mian)看(kan)為(wei)卵(luan)(luan)形(xing)，而側面(mian)就(jiu)為(wei)相交的(de)兩個卵(luan)(luan)形(xing)（一為(wei)腦殼(ke)，一為(wei)面(mian)龐），面(mian)部(bu)(bu)又分(fen)(fen)三庭五步。從(cong)性別和年齡分(fen)(fen)，可分(fen)(fen)為(wei)男、女、老、幼四組來分(fen)(fen)析。

傳承保護

傳承價值

“面人(ren)(ren)湯”藝(yi)(yi)術具(ju)有(you)與繪畫，雕(diao)塑(su)等(deng)(deng)藝(yi)(yi)術作(zuo)品(pin)(pin)賦(fu)予人(ren)(ren)們美感的(de)(de)(de)同等(deng)(deng)功(gong)(gong)能，在中(zhong)(zhong)(zhong)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)內外(wai)(wai)與畫家(jia)、雕(diao)塑(su)家(jia)舉(ju)行聯展。它(ta)(ta)(ta)納(na)入了高(gao)等(deng)(deng)藝(yi)(yi)術教(jiao)(jiao)(jiao)育領(ling)域，如(ru)在中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)內外(wai)(wai)藝(yi)(yi)術大(da)學(xue)(xue)課堂(tang)講(jiang)學(xue)(xue)。它(ta)(ta)(ta)起到了高(gao)等(deng)(deng)教(jiao)(jiao)(jiao)育的(de)(de)(de)教(jiao)(jiao)(jiao)學(xue)(xue)輔(fu)助作(zuo)用，如(ru)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)內外(wai)(wai)高(gao)等(deng)(deng)學(xue)(xue)校(xiao)(xiao)作(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)教(jiao)(jiao)(jiao)學(xue)(xue)參(can)考(kao)資(zi)料收(shou)藏。它(ta)(ta)(ta)作(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)藝(yi)(yi)術珍品(pin)(pin)為(wei)(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)內外(wai)(wai)所收(shou)藏，如(ru)美國(guo)(guo)(guo)(guo)底西司托學(xue)(xue)校(xiao)(xiao)有(you)湯夙(su)國(guo)(guo)(guo)(guo)面塑(su)陳列室，加拿大(da)前(qian)總理特魯多、法國(guo)(guo)(guo)(guo)巴黎大(da)學(xue)(xue)有(you)收(shou)藏。它(ta)(ta)(ta)具(ju)有(you)提(ti)高(gao)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)飲食文化水(shui)平的(de)(de)(de)功(gong)(gong)用，如(ru)在中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)(guo)為(wei)(wei)(wei)(wei)大(da)飯(fan)店(dian)廚師(shi)實地操作(zuo)授課以提(ti)高(gao)廚師(shi)在面點上的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術水(shui)平。它(ta)(ta)(ta)具(ju)有(you)為(wei)(wei)(wei)(wei)電(dian)影(ying)(ying)、電(dian)視藝(yi)(yi)術制(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術效(xiao)果(guo)，如(ru)湯子(zi)博為(wei)(wei)(wei)(wei)影(ying)(ying)片《梅(mei)蘭芳舞臺藝(yi)(yi)術》制(zhi)作(zuo)遠景人(ren)(ren)物，湯夙(su)國(guo)(guo)(guo)(guo)為(wei)(wei)(wei)(wei)電(dian)影(ying)(ying)《駱(luo)駝(tuo)祥子(zi)》制(zhi)作(zuo)乘(cheng)車(che)群眾，具(ju)有(you)為(wei)(wei)(wei)(wei)服裝(zhuang)設計制(zhi)作(zuo)立體(ti)草圖的(de)(de)(de)具(ju)體(ti)手(shou)段。它(ta)(ta)(ta)作(zuo)為(wei)(wei)(wei)(wei)文藝(yi)(yi)武器具(ju)有(you)團結(jie)人(ren)(ren)民(min)、教(jiao)(jiao)(jiao)育人(ren)(ren)民(min)、打(da)擊敵人(ren)(ren)的(de)(de)(de)宣傳功(gong)(gong)用，具(ju)有(you)培養中(zhong)(zhong)(zhong)小(xiao)(xiao)學(xue)(xue)、幼兒園的(de)(de)(de)美育功(gong)(gong)能，如(ru)為(wei)(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)小(xiao)(xiao)學(xue)(xue)教(jiao)(jiao)(jiao)授手(shou)工課，為(wei)(wei)(wei)(wei)邊遠地區(qu)中(zhong)(zhong)(zhong)小(xiao)(xiao)學(xue)(xue)美術師(shi)資(zi)拍制(zhi)衛星電(dian)視片。它(ta)(ta)(ta)具(ju)有(you)為(wei)(wei)(wei)(wei)微(wei)縮景區(qu)（即小(xiao)(xiao)人(ren)(ren)國(guo)(guo)(guo)(guo)）設計立體(ti)圖形(xing)和沙盤模型制(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)功(gong)(gong)用。同樣，它(ta)(ta)(ta)也(ye)具(ju)有(you)生產高(gao)檔旅游(you)產品(pin)(pin)為(wei)(wei)(wei)(wei)旅游(you)事業服務(wu)的(de)(de)(de)功(gong)(gong)用。此外(wai)(wai)，它(ta)(ta)(ta)對于全息攝影(ying)(ying)也(ye)是(shi)急待開(kai)發(fa)的(de)(de)(de)項(xiang)目。

傳承狀況

湯(tang)子博的次(ci)子湯(tang)夙國先生(sheng)繼承了面(mian)人湯(tang)的面(mian)塑(su)藝術。由于其制作(zuo)技(ji)藝的要求較高，僅有兩(liang)位學生(sheng)隨湯(tang)夙國先生(sheng)學習面(mian)塑(su)藝術。

傳承人物

湯夙國(guo)，男，漢族，1933年5月出生(sheng)， 2012年12月被評定為第四(si)批國(guo)家級非(fei)物質文(wen)化遺產項(xiang)目(mu)代表性傳承人(ren)，傳承項(xiang)目(mu)：面人(ren)（面人(ren)湯），申報(bao)地區(qu)(qu)：北(bei)京(jing)市(shi)通州區(qu)(qu)。

保護措施

通州(zhou)區政府成立(li)了項(xiang)目保(bao)護小組，不(bu)但加強“面(mian)(mian)人(ren)湯(tang)(tang)”面(mian)(mian)塑技藝的搶(qiang)救與保(bao)護，而且挖掘整(zheng)理“面(mian)(mian)人(ren)湯(tang)(tang)”的藝術(shu)成果，為樹立(li)通州(zhou)地區的民(min)族藝術(shu)品(pin)牌打(da)下基礎，同(tong)時還健全完善(shan)了“面(mian)(mian)人(ren)湯(tang)(tang)”藝術(shu)館，以(yi)此(ci)作為青(qing)少年傳統文(wen)化教育(yu)的平(ping)臺。

2019年(nian)11月，《國家級(ji)非物質文化(hua)遺產代表性項目(mu)保(bao)護單位名單》公布(bu)，北京(jing)市通州區文化(hua)館獲得“面人（面人湯）”項目(mu)保(bao)護單位資(zi)格。

2023年(nian)10月31日，《國家級非物質文化遺產代表性(xing)項目(mu)保(bao)護(hu)單位(wei)(wei)名單》公布，面人（面人湯）項目(mu)保(bao)護(hu)單位(wei)(wei)北京(jing)市通(tong)州(zhou)區文化館評(ping)估合(he)格。

社會影響

重要活動

1956年中央工(gong)藝美(mei)院成立湯子博(bo)工(gong)作室，從(cong)此“面(mian)人(ren)湯”從(cong)民間登(deng)上藝術殿堂。

2003年5月13日(ri)，人(ren)稱“面(mian)人(ren)湯”的(de)北京(jing)民(min)間文藝家協(xie)會副主席湯夙(su)國，用塑面(mian)人(ren)表達(da)了他對投入(ru)抗(kang)擊非(fei)典戰斗中的(de)廣大醫護人(ren)員的(de)崇敬之情。

2008年4月28日—5月8日，由中(zhong)央(yang)美(mei)術學(xue)院與中(zhong)國美(mei)術家(jia)協會、中(zhong)國民間文藝家(jia)協會聯合主辦的“面(mian)人湯作品展”在王府井中(zhong)央(yang)美(mei)術學(xue)院美(mei)術館舉行。