仇(chou)英(約1498年(nian)(nian)—約1552年(nian)(nian)),字實(shi)父,號十洲,原(yuan)籍江(jiang)蘇太倉,后移居(ju)吳縣(今蘇州),明代繪畫大師。
仇英(ying)出(chu)身(shen)寒門(men),幼年失學,曾習漆工,后拜(bai)師周臣(chen),成為畫(hua)家。
仇英博取(qu)眾長,集前人(ren)(ren)之大成,形(xing)成自(zi)己獨特的藝術風格。他山水、花卉、界畫、人(ren)(ren)物(wu)、仕女(nv)無所不能,既工設色,又(you)善水墨、白描,能運(yun)用多種筆(bi)法表現不同的對象。時人(ren)(ren)把(ba)他與周(zhou)臣(chen)、唐寅(yin)譽稱為院派三大家(jia);后人(ren)(ren)又(you)把(ba)他與沈(shen)周(zhou)、文徵明、唐寅(yin)并(bing)稱為“明四家(jia)”。
約明弘治十一(yi)年(1498年),仇英出生于江蘇太(tai)倉一(yi)個貧(pin)寒家庭,從小酷愛繪畫。幼年失學,早(zao)年是個負責涂漆的工匠,為人彩繪(繪制(zhi)裝飾畫)房屋。
正德十二年(nian)(1517年(nian)),仇英由太倉(cang)來到吳縣(今蘇州),結識了文徵(zhi)明。同年(nian),受到畫家(jia)周(zhou)臣的賞識,由此拜師(shi)周(zhou)臣,正式開始學習(xi)繪畫。
正德十五(wu)年(1520年),仇英與(yu)文徵明合(he)作(zuo),創作(zuo)了《摹李(li)公(gong)麟蓮(lian)社圖》。
嘉靖十(shi)一年(1532年),仇英創作了《園(yuan)(yuan)居(ju)圖》,繪寫(xie)蘇州(zhou)文士王獻臣在拙政園(yuan)(yuan)的(de)居(ju)止活動。
嘉靖十六年(1537年),應昆山鑒藏家周鳳來(lai)的延請(qing),仇英居住(zhu)在周家,開始創(chuang)作長達15米(mi)的畫作《子虛(xu)上林圖》。
嘉靖(jing)十九年(1540年)夏,仇英創作(zuo)(zuo)了《沙汀鴛鴦圖》《雙駿圖》。同年,仇英被嘉興收(shou)藏家項元汴請到(dao)家中客居作(zuo)(zuo)畫,因此得以(yi)觀摹(mo)項氏家藏宋元名畫千余幅(fu)。他潛心觀賞,刻苦臨摹(mo),畫藝(yi)大(da)進。
嘉(jia)靖(jing)二十(shi)一年(1542年),仇(chou)英(ying)(ying)創(chuang)作(zuo)(zuo)了《彈箜(kong)篌(hou)仕女圖》《倪瓚像》,并為周(zhou)鳳來(lai)創(chuang)作(zuo)(zuo)了《趙孟(meng)頫寫經換(huan)茶圖》。同(tong)年,仇(chou)英(ying)(ying)創(chuang)作(zuo)(zuo)的畫作(zuo)(zuo)《子虛上林圖》完成。
嘉靖二十二年(nian)(1543年(nian)),文嘉、王(wang)榖祥、陸治等來訪仇(chou)(chou)英,仇(chou)(chou)英請(qing)他們觀賞(shang)剛(gang)畫(hua)成(cheng)的《鐘馗圖》,王(wang)榖祥贊賞(shang)不已,仇(chou)(chou)英就以圖相贈,陸治為之補景。畫(hua)好后,他們帶(dai)著(zhu)畫(hua)去見文徵(zhi)明,文徵(zhi)明為仇(chou)(chou)英寫了《草窗詩》。
嘉靖二十三年(nian)(1544年(nian)),仇英創作了《后赤壁賦(fu)圖(tu)》。
嘉靖二十五年(nian)(1546年(nian)),仇英(ying)為項元汴(bian)創作了(le)《孝(xiao)經圖》。
嘉靖(jing)二十六(liu)年(1547年)春,仇英在(zai)項(xiang)家博雅堂創作了《臨宋元六(liu)景(jing)》冊。同年冬(dong),在(zai)項(xiang)家創作了《水仙臘(la)梅(mei)圖軸》
嘉靖二十八年(nian)(1549年(nian)),仇英創作了《松陰琴阮(ruan)圖》。
嘉靖三十一年(1552年),仇英創作了《職貢圖(tu)》。仇英可能在該年去世。
仇英存世作(zuo)品(pin)數量稀少(shao),據《中國古代書畫(hua)圖(tu)(tu)(tu)目》統計表(biao)明(ming),中國內地現存仇英作(zuo)品(pin)只有47件,其(qi)他都藏(zang)于(yu)臺(tai)灣及海外各大(da)博(bo)物(wu)館(guan)(guan)中。市場中的真跡寥(liao)寥(liao)無幾,多為后世之(zhi)模本,或市井偽托之(zhi)作(zuo)。其(qi)中,《桐(tong)陰清話圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou),圖(tu)(tu)(tu)錄于(yu)《故宮(gong)名畫(hua)三百種》;《右(you)軍(jun)書扇(shan)圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)、《柳下(xia)眠琴(qin)圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)、《劍(jian)閣(ge)圖(tu)(tu)(tu)》現藏(zang)上海博(bo)物(wu)館(guan)(guan);《人(ren)物(wu)故事圖(tu)(tu)(tu)冊》《蓮溪(xi)漁隱圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)等(deng)藏(zang)故宮(gong)博(bo)物(wu)院(yuan);《搗衣圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)、《松(song)溪(xi)橫(heng)笛圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)藏(zang)南京博(bo)物(wu)院(yuan);《清明(ming)上河(he)圖(tu)(tu)(tu)》卷(juan)(juan)藏(zang)遼寧省(sheng)博(bo)物(wu)館(guan)(guan);《桃(tao)源(yuan)仙(xian)境圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)藏(zang)天(tian)津(jin)市藝(yi)術博(bo)物(wu)館(guan)(guan);《煮茶(cha)論畫(hua)圖(tu)(tu)(tu)》卷(juan)(juan)藏(zang)吉林省(sheng)博(bo)物(wu)館(guan)(guan);《清溪(xi)橫(heng)笛圖(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)(zhou)藏(zang)四川大(da)學(xue)博(bo)物(wu)館(guan)(guan);《秋江(jiang)待渡圖(tu)(tu)(tu)》《仙(xian)山樓(lou)閣(ge)圖(tu)(tu)(tu)》《漢宮(gong)春(chun)曉圖(tu)(tu)(tu)》藏(zang)臺(tai)北(bei)故宮(gong)博(bo)物(wu)院(yuan);《獨樂園圖(tu)(tu)(tu)》《趙孟頫寫經換茶(cha)圖(tu)(tu)(tu)》長卷(juan)(juan)藏(zang)美國俄亥俄州克利夫蘭美術館(guan)(guan);《學(xue)士在亭圖(tu)(tu)(tu)》扇(shan)面藏(zang)美國檀香山藝(yi)術博(bo)物(wu)館(guan)(guan)。此外還有《赤壁圖(tu)(tu)(tu)》《玉(yu)洞仙(xian)源(yuan)圖(tu)(tu)(tu)》《桃(tao)村草堂圖(tu)(tu)(tu)》《松(song)溪(xi)論畫(hua)圖(tu)(tu)(tu)》《桃(tao)花源(yuan)圖(tu)(tu)(tu)》等(deng)。
仇英的山水(shui)畫多(duo)學趙伯駒、劉松年,發展(zhan)南宋李(li)(li)唐、劉松年、馬(ma)遠(yuan)、夏圭的“院體畫”傳統,綜(zong)合融(rong)會前(qian)代各家(jia)之長(chang),即保持工整精(jing)艷的古(gu)典(dian)傳統,又融(rong)入了文雅清新(xin)的趣味,形(xing)成工而不板、研而不甜的新(xin)典(dian)范,還有一種水(shui)墨畫,從李(li)(li)唐風格(ge)變化而來,作界畫樓閣,尤為細密。
仇英擅人物(wu)畫,尤(you)工(gong)仕(shi)(shi)女(nv),重(zhong)視(shi)對(dui)歷(li)史題材的(de)(de)(de)刻畫和描繪,吸收(shou)南宋馬和之及元人技法,筆(bi)(bi)力剛健(jian),特(te)擅臨摹(mo),粉圖黃紙,落筆(bi)(bi)亂真。尤(you)善(shan)(shan)于(yu)用粗細不同的(de)(de)(de)筆(bi)(bi)法表現不同的(de)(de)(de)對(dui)象,或圓轉(zhuan)流(liu)(liu)暢(chang),或頓挫勁利,既長設色(se),又善(shan)(shan)白描。人物(wu)造(zao)型準確(que),概(gai)括力強,形象秀美,線條流(liu)(liu)暢(chang),有別于(yu)時流(liu)(liu)的(de)(de)(de)板(ban)刻習氣,直趨宋人室,對(dui)后來的(de)(de)(de)尤(you)求、禹(yu)之鼎以及清(qing)宮(gong)仕(shi)(shi)女(nv)畫都有很大影響(xiang),成(cheng)為(wei)時代(dai)仕(shi)(shi)女(nv)美的(de)(de)(de)典范,后人評其工(gong)筆(bi)(bi)仕(shi)(shi)女(nv),刻畫細膩,神采飛(fei)動,精麗艷逸,為(wei)明代(dai)之杰出者。
縱觀仇英的(de)山水畫,大致具有如下幾個鮮明的(de)特點:
首先,在境界上(shang)不一味追(zhui)求(qiu)富(fu)麗(li)堂皇或空漠冷寂的(de)氣氛,而在“秀(xiu)雅(ya)纖麗(li)”中有(you)一種飄逸(yi)(yi)優雅(ya)的(de)氣息。所(suo)作(zuo)山水(shui)多為表現(xian)士(shi)大(da)夫林泉(quan)詩(shi)酒生(sheng)活(huo)和清新曠遠(yuan)之(zhi)自然景色。由(you)于仇英出(chu)身(shen)貧(pin)寒、讀(du)書不多,其畫作(zuo)中也(ye)少(shao)有(you)詩(shi)文題跋,一般僅于畫幅(fu)邊角落(luo)款(kuan),未有(you)詩(shi)畫結合之(zhi)面(mian)貌。但是所(suo)畫丘壑泉(quan)石、煙云竹樹、亭臺樓閣、人物景色皆精(jing)描(miao)細染而又不失清秀(xiu)雅(ya)逸(yi)(yi)的(de)氣韻。特別是他(ta)描(miao)寫文人高士(shi)隱遁(dun)生(sheng)活(huo)的(de)作(zuo)品,如《桃(tao)源高隱圖(tu)》《蕉(jiao)蔭結夏(xia)圖(tu)》《月下吹笛圖(tu)》《園居圖(tu)》《春夜宴桃(tao)李園圖(tu)》等(deng),無(wu)時不流露其雋(jun)秀(xiu)飄逸(yi)(yi)的(de)情懷,畫卷氣溢于筆墨之(zhi)中。
其(qi)次,仇英的(de)(de)山(shan)水畫雖雋逸優雅(ya),“士氣”十足,卻(que)少有一(yi)(yi)般文人(ren)(ren)畫家筆下那種(zhong)冷寂空疏的(de)(de)情(qing)調(diao),而(er)總(zong)是流(liu)溢出清新明麗的(de)(de)氣氛,有的(de)(de)作品(pin)還充滿(man)蓬(peng)勃歡(huan)樂(le)的(de)(de)意(yi)趣。如《蓮溪(xi)漁隱(yin)圖》中平遠山(shan)水、溪(xi)岸水畔、房屋堂軒、茅舍魚(yu)罟(gu)、田畝蔥郁、小(xiao)橋相通、行人(ren)(ren)往來,畫面布局清曠(kuang),一(yi)(yi)片江南夏日情(qing)景,極富生活氣息(xi),給人(ren)(ren)以可游可居之(zhi)感。再看描(miao)繪四川(chuan)劍(jian)(jian)門關景色的(de)(de)《劍(jian)(jian)閣圖》,畫面峰(feng)巒重迭,遠處是皚皚的(de)(de)雪崖雪峰(feng),近處是重彩(cai)輝映的(de)(de)山(shan)巒,陡(dou)峭的(de)(de)絕壁上樹木茂密,殘雪覆蓋,在崎嶇的(de)(de)棧(zhan)道上,人(ren)(ren)馬眾(zhong)多,或隱(yin)或現迎面而(er)來。人(ren)(ren)馬動(dong)態各異(yi),行人(ren)(ren)身著各式冬裝,無不具體生動(dong)。此畫畫風工整,色彩(cai)濃艷(yan),豐滿(man)壯(zhuang)觀(guan),可謂仇英青(qing)綠畫法的(de)(de)代表作。仇英作品(pin)中這種(zhong)濃艷(yan)而(er)清新、壯(zhuang)闊而(er)平樸(pu)的(de)(de)審(shen)美意(yi)趣與(yu)明中期整個美學思想的(de)(de)世俗化傾向相一(yi)(yi)致。
第三(san)(san),仇英(ying)的(de)(de)山水(shui)(shui)畫(hua)(hua)風格雖源于(yu)(yu)傳(chuan)統青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)和“院體(ti)”畫(hua)(hua)法(fa)(fa),但并不(bu)(bu)拘于(yu)(yu)一(yi)(yi)家一(yi)(yi)派(pai)的(de)(de)面貌。就(jiu)其整個山水(shui)(shui)畫(hua)(hua)而(er)言,在技法(fa)(fa)上可分(fen)為三(san)(san)類(lei)(lei)(lei)(lei):一(yi)(yi)是較為純正(zheng)的(de)(de)大(da)青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)山水(shui)(shui),山石勾勒后不(bu)(bu)用細(xi)(xi)皴,山腳(jiao)以(yi)赭(zhe)石分(fen),以(yi)青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)重(zhong)色(se)(se)染(ran)(ran)石面,然后每一(yi)(yi)塊(kuai)面再加染(ran)(ran)石綠(lv)(lv)(lv),或分(fen)以(yi)石青(qing)(qing)(qing),使各山色(se)(se)協調而(er)有分(fen)別,樹木(mu)云(yun)岫(xiu)勾勒精(jing)細(xi)(xi)。其《九(jiu)成(cheng)(cheng)宮圖》《桃源仙境圖》等屬此類(lei)(lei)(lei)(lei)典(dian)型(xing)之(zhi)作(zuo)。二(er)是青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)與(yu)水(shui)(shui)墨畫(hua)(hua)法(fa)(fa)相融(rong)合(he)(he)的(de)(de)一(yi)(yi)類(lei)(lei)(lei)(lei)。通常近處山石用小斧(fu)劈(pi)細(xi)(xi)細(xi)(xi)皴成(cheng)(cheng),用青(qing)(qing)(qing)綠(lv)(lv)(lv)法(fa)(fa)以(yi)綠(lv)(lv)(lv)與(yu)石青(qing)(qing)(qing)相間(jian)染(ran)(ran)出,色(se)(se)不(bu)(bu)凝筆(bi)。遠峰不(bu)(bu)作(zuo)皴筆(bi),以(yi)花青(qing)(qing)(qing)或石青(qing)(qing)(qing)、石綠(lv)(lv)(lv)和墨漬染(ran)(ran)而(er)成(cheng)(cheng),似有董源或沈、文(wen)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)之(zhi)精(jing)神。《秋江待(dai)渡圖》《蓮溪(xi)漁隱圖》《仙山樓閣圖》等為此類(lei)(lei)(lei)(lei)代表作(zuo)。三(san)(san)是以(yi)水(shui)(shui)墨皴染(ran)(ran)為主(zhu)的(de)(de)畫(hua)(hua)法(fa)(fa),此類(lei)(lei)(lei)(lei)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)得到劉松年、李唐院體(ti)家法(fa)(fa),山石用細(xi)(xi)筆(bi)小斧(fu)劈(pi)法(fa)(fa),分(fen)面細(xi)(xi),然于(yu)(yu)陰暗處和墨淋之(zhi),立即又以(yi)清(qing)水(shui)(shui)接(jie)染(ran)(ran),絹地不(bu)(bu)吸(xi)水(shui)(shui),故能(neng)產(chan)生含混融(rong)和的(de)(de)意趣(qu),略見吳派(pai)繪畫(hua)(hua)之(zhi)影響。樹法(fa)(fa)中增強轉(zhuan)折(zhe)趣(qu)味,襯以(yi)夾葉,葉葉分(fen)明,一(yi)(yi)枝一(yi)(yi)葉無不(bu)(bu)與(yu)實景契合(he)(he)。《松亭試(shi)泉圖》《松溪(xi)論畫(hua)(hua)圖》等均屬此類(lei)(lei)(lei)(lei)畫(hua)(hua)法(fa)(fa)。
仇英(ying)的(de)青(qing)綠山(shan)水畫(hua)(hua)不僅在明代畫(hua)(hua)壇具有一(yi)定的(de)影(ying)響(xiang),而且也對之后(hou)的(de)畫(hua)(hua)家(jia)產生了一(yi)定的(de)影(ying)響(xiang)和啟發,例如:清代的(de)王鑒、吳歷等畫(hua)(hua)家(jia)都受到仇英(ying)青(qing)綠山(shan)水畫(hua)(hua)法影(ying)響(xiang)。
明(ming)代畫(hua)家(jia)文徵(zhi)明(ming):①見仇實(shi)(shi)父(fu)畫(hua),方是真畫(hua),使吾曹皆有愧色(se)。(繆曰藻《寓意(yi)錄》卷四著錄《仇實(shi)(shi)父(fu)后赤壁圖文衡山后赤壁賦》陳(chen)繼儒跋轉引(yin))②實(shi)(shi)父(fu)雖師東村,而青綠(lv)界畫(hua)乃從趙伯駒胎骨(gu)中蛻(tui)出。近年(nian)來復(fu)能兼二李將軍之(zhi)長,故所畫(hua)精工靈活,極(ji)盡(jin)瀟灑絢麗能事。(《題(ti)仇實(shi)(shi)父(fu)畫(hua)》)③精細(xi)工雅,深得松年(nian)、千里二公神(shen)髓(sui),誠當代絕技也。(《仇實(shi)(shi)父(fu)玉洞燒丹圖》)
明(ming)代書法(fa)家王寵:仇(chou)實父工于繪(hui)事(shi),筆不(bu)妄下。樹石師(shi)劉松年,人物師(shi)吳道子,宮室師(shi)郭忠恕,山水師(shi)李師(shi)訓(xun)。其余唐宋名(ming)家無不(bu)摹仿,其妙以一(yi)人而兼(jian)眾長。
明代書畫家(jia)周(zhou)天(tian)球:余(yu)往(wang)過(guo)檇李見實父為墨林山人(ren)小照,用(yong)白描法,儼然如生,益信仇君繪事可以超(chao)元宋而造(zao)唐人(ren)之(zhi)室矣。(《白描項墨林像》跋(ba)語)
明代文學家王世貞:仇英者,號(hao)十(shi)洲,其(qi)所出微,常執事丹青,周(zhou)臣異而教之(zhi)。于(yu)唐宋名人畫,無(wu)所不摹寫(xie),皆(jie)(jie)有稿本。其(qi)臨筆能奪真,米襄陽所不足道也。嘗為周(zhou)六觀作上林圖,人物、鳥獸(shou)、山林、臺觀、旗輦、軍容(rong),皆(jie)(jie)臆寫(xie)古(gu)賢名筆,斟酌而成,可謂繪事之(zhi)絕境,藝(yi)林之(zhi)勝事也。使仇少(shao)能以(yi)已意發之(zhi),凡所揮灑何必古(gu)人?(《藝(yi)苑卮(zhi)言》附錄四)
明代文學家王穉登:畫師(shi)周臣而(er)格力不逮,特工臨(lin)摹,粉(fen)圖黃紙,落(luo)筆亂真(zhen)。至于發翠豪金,絲丹(dan)縷素,精麗(li)艷逸(yi),無慚(can)古人(ren)。稍或改(gai)軸翻機,不免畫蛇(she)添足。(《吳郡(jun)丹(dan)青(qing)志》)
明(ming)代文學家李維楨:吳人仰(yang)二公(gong)(仇英、文徵(zhi)明(ming))手筆為衣食(shi),真(zhen)贗美惡之辨(bian)亦紛(fen)紛(fen)與蘭亭(ting)不殊。(《大(da)泌山房集》卷(juan)一百三十三《書(shu)蘭亭(ting)卷(juan)后》)
明代(dai)書畫(hua)家(jia)董(dong)其昌:蓋五(wu)百年而有仇(chou)英父,在昔(xi)文太史(shi)亟(ji)相(xiang)推服,太史(shi)于此一家(jia)畫(hua),不能不遜仇(chou)氏,故(gu)非以賞譽增價也(ye)。實父作畫(hua)時,耳(er)不聞鼓吹闐駢之聲(sheng),如(ru)隔壁釵(chai)釧戒顧,其術亦近若矣。行年五(wu)十(shi),方(fang)知此一派畫(hua),殊不可習(xi)。譬之禪定(ding),積劫方(fang)成菩(pu)薩(sa),非如(ru)董(dong)、巨、米(mi)三(san)家(jia),可一超直入如(ru)來也(ye)。(《畫(hua)室隨筆·畫(hua)源》)
明代書畫家(jia)李日華《味(wei)水軒日記》卷七:趙千里原本(指(zhi)《阿房宮圖》)并宋曾(ceng)紆(yu)書杜牧賦(fu),項元汴收得(de)時(shi)圖逸去,乃請仇英補之,纖麗之極。
明代書畫收藏家張丑《真跡(ji)日錄》:(《賢勞圖》卷)前后(hou)凡十三段,全法宋名家,惜其(qi)僅畫一人一家之(zhi)事,故不為世所(suo)知,其(qi)品實出(chu)《中(zhong)興瑞應圖》上(shang),人物山水旗幟(zhi)軍容,種種臻妙。
清代文學(xue)家(jia)張潮(chao):其初(chu)為漆工(gong)(gong),兼為人彩繪棟宇。后徙(xi)而業畫(hua),工(gong)(gong)人物樓閣。(《虞(yu)初(chu)新志·戴文進(jin)傳》附)
中國(guo)近現代畫家張(zhang)大千:十洲畫,人(ren)第賞其(qi)工筆者,不(bu)知其(qi)意筆實遠過之。予舊收其(qi)八尺(chi)堂(tang)軸《老嫗(yu)乞(qi)書圖》,神妙真(zhen)欲令劉、李(li)失色,何論戴文進、吳小(xiao)仙(xian)輩。
上(shang)海博物館(guan)研究員單國霖(lin):仇(chou)英可謂是一位作家(jia)與士氣兼具的多能(neng)畫(hua)家(jia),他(ta)雖然出身(shen)非(fei)士流(liu),但由(you)于他(ta)在繪畫(hua)上(shang)的精深(shen)造詣,得以和沈(shen)周、文徵明、唐寅等著名文人畫(hua)家(jia)比肩雁行,被(bei)合稱為“吳門四(si)家(jia)”,在明代畫(hua)史上(shang)占有(you)一席重要的地位。
臺北(bei)故宮書畫(hua)處助理研究員(yuan)許(xu)文美:仇英以畫(hua)為業,雖然出身寒(han)微,與前三位(指(zhi)沈周、文征明、唐寅)士人(ren)背景截然不同。但他技法精熟,同時(shi)蘊含典雅(ya)秀麗的文人(ren)氣(qi)質(zhi),在畫(hua)壇上(shang)大(da)放異彩。
2012年6月,由中國將軍書(shu)畫院、中國網絡電視臺、泉州(zhou)至正(zheng)藝術博物館共同舉辦的明代仇英《清明上(shang)河圖(tu)》展播上(shang)線儀(yi)式(shi)在(zai)北京舉行。
2014年10月4日,臺北故宮推(tui)出(chu)“明(ming)四大家特展(zhan)”之仇(chou)英(ying)作(zuo)品(pin)展(zhan),共展(zhan)出(chu)38組件,包括仇(chou)英(ying)及(ji)其(qi)相關的(de)畫作(zuo)。
2015年9月9日,《仇(chou)英(ying)模(mo)清(qing)明上河圖鑒(jian)賞》新書發布式暨《仇(chou)英(ying)模(mo)清(qing)明上河圖》國際學術研討會新聞發布會在(zai)北京(jing)雅昌藝術中心舉行。11月8日,“十洲高會——吳(wu)門畫派之仇(chou)英(ying)特(te)展”在(zai)蘇州(zhou)博(bo)物館開幕,共展出(chu)來自(zi)海內外的31件仇(chou)英(ying)畫作。
2017年(nian)(nian)11月30日,由中國美術(shu)館、中共江(jiang)蘇省委宣(xuan)傳(chuan)部(bu)、江(jiang)蘇省文聯、蘇州市(shi)人民政府主(zhu)辦的(de)“回(hui)眸600年(nian)(nian)——從明(ming)四家到(dao)當代吳門(men)”繪(hui)畫特展,在中國美術(shu)館開(kai)幕(mu)。
2019年12月19日,由(you)深圳市至正文博集團主辦的“盛世長卷—仇英《清明上河(he)圖》真跡沉(chen)浸特展(暨明代吳(wu)門畫派精品展)”在(zai)深圳市華潤大廈藝術中心(xin)美術館開幕。
2020年(nian)3月,美(mei)國洛杉(shan)磯(ji)郡立(li)美(mei)術(shu)館(LACMA)推出籌備十(shi)年(nian)之久的(de)(de)“真(zhen)相(xiang)所(suo)在——仇(chou)(chou)(chou)英藝術(shu)特展(zhan)”,共展(zhan)出60余(yu)件與“明四(si)家”仇(chou)(chou)(chou)英相(xiang)關的(de)(de)書畫作(zuo)(zuo)品,包括45件仇(chou)(chou)(chou)英作(zuo)(zuo)品、17件其他中國古代藝術(shu)家的(de)(de)畫作(zuo)(zuo),如(ru)仇(chou)(chou)(chou)英臨摹過的(de)(de)宋元經典原作(zuo)(zuo),還有仇(chou)(chou)(chou)英同時代的(de)(de)師友作(zuo)(zuo)品。