芒果视频下载

人物簡介

仇英（約1498年—約1552年），字(zi)實父，號十洲，原(yuan)籍江(jiang)蘇太倉，后移居吳縣（今蘇州(zhou)），明(ming)代(dai)繪畫大師(shi)。

仇英出身寒門，幼年(nian)失學，曾習漆工，后(hou)拜師周臣(chen)，成為畫家(jia)。

仇英博(bo)取(qu)眾長，集(ji)前人(ren)之大(da)成(cheng)，形成(cheng)自己獨特的藝術風(feng)格。他山水(shui)、花卉、界畫、人(ren)物(wu)、仕(shi)女無所不(bu)能，既工設色(se)，又善水(shui)墨、白描，能運(yun)用多種筆法表現(xian)不(bu)同的對象。時人(ren)把(ba)他與(yu)(yu)周臣、唐(tang)寅譽稱為院派三大(da)家；后人(ren)又把(ba)他與(yu)(yu)沈周、文徵(zhi)明、唐(tang)寅并稱為“明四家”。

主要經歷

漆工出身

約(yue)明弘治(zhi)十(shi)一年(nian)（1498年(nian)），仇(chou)英(ying)出(chu)生于江(jiang)蘇太倉一個貧(pin)寒(han)家庭，從小酷愛繪(hui)畫(hua)。幼年(nian)失學，早年(nian)是個負責涂漆(qi)的(de)工匠，為人彩繪(hui)（繪(hui)制裝飾畫(hua)）房屋。

正德十(shi)二年（1517年），仇(chou)英由(you)太倉來到(dao)吳(wu)縣（今蘇(su)州），結(jie)識(shi)了文徵明。同年，受到(dao)畫家周(zhou)臣(chen)的賞識(shi)，由(you)此拜師周(zhou)臣(chen)，正式開始學習繪畫。

繪畫生涯

正德十五年（1520年），仇英與文徵明合作(zuo)，創作(zuo)了《摹李公麟蓮(lian)社圖(tu)》。

嘉靖十一年（1532年），仇(chou)英創作了(le)《園(yuan)(yuan)居(ju)圖》，繪(hui)寫(xie)蘇州文士王獻臣在拙政園(yuan)(yuan)的居(ju)止活(huo)動。

嘉靖十六年(nian)（1537年(nian)），應昆山鑒藏家周(zhou)鳳來的延請，仇(chou)英居住在周(zhou)家，開始(shi)創作(zuo)長達15米的畫作(zuo)《子虛上林圖》。

嘉(jia)靖十九年(nian)（1540年(nian)）夏(xia)，仇英創(chuang)作了《沙汀(ting)鴛(yuan)鴦(yang)圖(tu)》《雙(shuang)駿圖(tu)》。同(tong)年(nian)，仇英被嘉(jia)興收藏家(jia)項元汴請到家(jia)中(zhong)客居作畫(hua)(hua)，因此得(de)以觀摹(mo)項氏家(jia)藏宋元名畫(hua)(hua)千(qian)余幅(fu)。他潛心(xin)觀賞(shang)，刻(ke)苦臨摹(mo)，畫(hua)(hua)藝大(da)進(jin)。

嘉(jia)靖(jing)二十一年（1542年），仇英創(chuang)作(zuo)了(le)《彈箜篌(hou)仕女圖(tu)》《倪(ni)瓚像》，并為周鳳來(lai)創(chuang)作(zuo)了(le)《趙孟頫寫經換茶圖(tu)》。同年，仇英創(chuang)作(zuo)的畫作(zuo)《子虛上林圖(tu)》完(wan)成。

嘉靖二(er)十二(er)年（1543年），文(wen)嘉、王榖祥(xiang)、陸(lu)治等來(lai)訪仇英，仇英請他們觀賞(shang)剛畫(hua)成(cheng)的《鐘馗(kui)圖》，王榖祥(xiang)贊賞(shang)不已，仇英就以圖相(xiang)贈(zeng)，陸(lu)治為之補景。畫(hua)好(hao)后(hou)，他們帶著畫(hua)去(qu)見文(wen)徵明(ming)，文(wen)徵明(ming)為仇英寫(xie)了《草窗詩》。

嘉靖二(er)十三年（1544年），仇英創作了《后赤壁賦圖》。

嘉靖二十五年（1546年），仇英為項元(yuan)汴創作了《孝經(jing)圖》。

嘉靖(jing)二十(shi)六年(nian)（1547年(nian)）春，仇英在(zai)項家博雅堂創作了《臨宋元(yuan)六景》冊。同年(nian)冬(dong)，在(zai)項家創作了《水仙(xian)臘(la)梅圖(tu)軸》

嘉靖(jing)二十八年（1549年），仇英創作(zuo)了(le)《松(song)陰琴(qin)阮(ruan)圖》。

嘉靖三十(shi)一年（1552年），仇英(ying)創作了(le)《職貢圖(tu)》。仇英(ying)可能在該(gai)年去世。

主要作品

仇(chou)英存世作品數量(liang)稀(xi)少，據《中國(guo)(guo)古代書畫(hua)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)目》統(tong)計表明，中國(guo)(guo)內地現(xian)存仇(chou)英作品只有(you)47件，其他(ta)都(dou)藏(zang)于(yu)臺灣及海外(wai)各大博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)(wu)館(guan)中。市場中的真跡寥寥無幾，多為后世之模本，或市井(jing)偽托之作。其中，《桐陰清話(hua)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸，圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)錄(lu)于(yu)《故宮名畫(hua)三百種》；《右軍書扇圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸、《柳下眠琴圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸、《劍閣(ge)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》現(xian)藏(zang)上海博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)(wu)館(guan)；《人物(wu)(wu)(wu)(wu)故事圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)冊》《蓮(lian)溪(xi)漁(yu)隱圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸等(deng)藏(zang)故宮博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)(wu)院；《搗衣圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸、《松溪(xi)橫笛圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸藏(zang)南京博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)(wu)院；《清明上河圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》卷(juan)藏(zang)遼寧省博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)(wu)館(guan)；《桃源仙境(jing)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸藏(zang)天津市藝術(shu)博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)(wu)館(guan)；《煮茶(cha)論畫(hua)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》卷(juan)藏(zang)吉林省博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)(wu)館(guan)；《清溪(xi)橫笛圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸藏(zang)四川大學博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)(wu)館(guan)；《秋(qiu)江待渡(du)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《仙山樓閣(ge)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《漢宮春曉圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》藏(zang)臺北故宮博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)(wu)院；《獨樂園圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《趙孟(meng)頫寫經換茶(cha)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》長(chang)卷(juan)藏(zang)美國(guo)(guo)俄亥俄州(zhou)克利夫(fu)蘭美術(shu)館(guan)；《學士(shi)在(zai)亭(ting)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》扇面藏(zang)美國(guo)(guo)檀香山藝術(shu)博(bo)(bo)物(wu)(wu)(wu)(wu)館(guan)。此外(wai)還有(you)《赤(chi)壁圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《玉洞仙源圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《桃村(cun)草堂(tang)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《松溪(xi)論畫(hua)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《桃花源圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》等(deng)。

貢獻影響

綜述

仇(chou)英的山水畫(hua)多學趙伯駒、劉松年，發(fa)展南宋(song)李唐、劉松年、馬(ma)遠、夏(xia)圭的“院(yuan)體畫(hua)”傳統(tong)，綜合融會(hui)前(qian)代各家之(zhi)長，即(ji)保持工整(zheng)精(jing)艷的古典傳統(tong)，又(you)融入了文雅清(qing)新的趣味，形成工而(er)不(bu)板、研而(er)不(bu)甜的新典范，還有一種(zhong)水墨畫(hua)，從李唐風格變化(hua)而(er)來，作界畫(hua)樓閣，尤為細密。

仇英擅人(ren)物畫，尤(you)工(gong)仕(shi)(shi)女(nv)，重視對(dui)歷史題材的刻畫和(he)描繪，吸(xi)收(shou)南(nan)宋馬和(he)之及元人(ren)技法，筆(bi)(bi)力剛健，特擅臨摹(mo)，粉(fen)圖(tu)黃紙，落(luo)筆(bi)(bi)亂(luan)真。尤(you)善于用粗細不(bu)同的筆(bi)(bi)法表(biao)現不(bu)同的對(dui)象(xiang)，或圓轉流(liu)暢，或頓挫勁(jing)利，既長設色，又善白描。人(ren)物造(zao)型準(zhun)確，概(gai)括力強，形象(xiang)秀美，線條(tiao)流(liu)暢，有別于時流(liu)的板刻習(xi)氣，直趨(qu)宋人(ren)室(shi)，對(dui)后(hou)來的尤(you)求、禹之鼎以及清宮仕(shi)(shi)女(nv)畫都有很大影響，成為時代仕(shi)(shi)女(nv)美的典范，后(hou)人(ren)評其工(gong)筆(bi)(bi)仕(shi)(shi)女(nv)，刻畫細膩，神采飛動，精麗(li)艷逸，為明代之杰出(chu)者(zhe)。

特點

縱觀仇英的山水畫，大(da)致具有如下幾個(ge)鮮明的特點：

首先，在境(jing)界上不(bu)一味追求富(fu)麗堂(tang)皇或空漠冷寂的(de)氣(qi)(qi)氛，而(er)在“秀雅纖麗”中(zhong)有一種飄逸優雅的(de)氣(qi)(qi)息(xi)。所作(zuo)山水多為表(biao)現士(shi)大夫林泉詩酒生活和清新曠(kuang)遠之(zhi)自然景(jing)(jing)色。由于(yu)(yu)仇(chou)英出身貧寒、讀書不(bu)多，其(qi)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)中(zhong)也少有詩文題跋，一般僅于(yu)(yu)畫(hua)(hua)(hua)幅(fu)邊(bian)角(jiao)落款，未有詩畫(hua)(hua)(hua)結合之(zhi)面(mian)貌(mao)。但是所畫(hua)(hua)(hua)丘壑泉石、煙云竹樹、亭臺樓閣(ge)、人(ren)物(wu)景(jing)(jing)色皆精描(miao)細染而(er)又不(bu)失清秀雅逸的(de)氣(qi)(qi)韻(yun)。特別是他描(miao)寫文人(ren)高(gao)士(shi)隱(yin)遁生活的(de)作(zuo)品，如《桃源高(gao)隱(yin)圖(tu)》《蕉蔭結夏圖(tu)》《月(yue)下吹笛圖(tu)》《園居圖(tu)》《春夜宴桃李園圖(tu)》等(deng)，無(wu)時不(bu)流露其(qi)雋秀飄逸的(de)情懷，畫(hua)(hua)(hua)卷(juan)氣(qi)(qi)溢于(yu)(yu)筆墨(mo)之(zhi)中(zhong)。

其次，仇英的(de)(de)山水(shui)畫(hua)雖雋(jun)逸優雅，“士氣”十足，卻少有一(yi)般(ban)文人(ren)畫(hua)家(jia)筆下那種冷(leng)寂空疏的(de)(de)情調，而(er)總是流溢出清(qing)(qing)新(xin)明麗的(de)(de)氣氛，有的(de)(de)作品(pin)還充滿(man)蓬(peng)勃(bo)歡樂的(de)(de)意(yi)趣(qu)。如(ru)《蓮溪漁隱圖(tu)》中平遠(yuan)山水(shui)、溪岸水(shui)畔、房屋堂軒、茅舍魚(yu)罟(gu)、田畝(mu)蔥郁、小橋相(xiang)通、行人(ren)往來，畫(hua)面(mian)布局清(qing)(qing)曠，一(yi)片江南夏日情景，極富生活氣息，給(gei)人(ren)以(yi)可游(you)可居之(zhi)感。再看描(miao)繪四川(chuan)劍(jian)門關景色的(de)(de)《劍(jian)閣(ge)圖(tu)》，畫(hua)面(mian)峰巒重迭，遠(yuan)處是皚皚的(de)(de)雪崖雪峰，近處是重彩輝映的(de)(de)山巒，陡峭的(de)(de)絕(jue)壁上樹木茂(mao)密，殘雪覆蓋(gai)，在崎(qi)嶇的(de)(de)棧道(dao)上，人(ren)馬眾(zhong)多，或隱或現迎(ying)面(mian)而(er)來。人(ren)馬動態(tai)各(ge)異(yi)，行人(ren)身著(zhu)各(ge)式冬(dong)裝，無不具體生動。此畫(hua)畫(hua)風工整，色彩濃(nong)艷，豐(feng)滿(man)壯觀(guan)，可謂仇英青綠(lv)畫(hua)法的(de)(de)代(dai)表(biao)作。仇英作品(pin)中這種濃(nong)艷而(er)清(qing)(qing)新(xin)、壯闊而(er)平樸的(de)(de)審美意(yi)趣(qu)與明中期整個美學思想的(de)(de)世俗化(hua)傾向(xiang)相(xiang)一(yi)致。

第三，仇(chou)英(ying)的山(shan)(shan)(shan)水畫(hua)風格雖源(yuan)(yuan)于傳統青(qing)(qing)綠(lv)(lv)和“院體”畫(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)，但并不(bu)(bu)拘于一(yi)家(jia)一(yi)派(pai)的面(mian)(mian)貌。就其(qi)整個山(shan)(shan)(shan)水畫(hua)而(er)言，在(zai)技(ji)法(fa)(fa)(fa)(fa)上(shang)可分(fen)(fen)為(wei)三類(lei)：一(yi)是(shi)較(jiao)為(wei)純正的大青(qing)(qing)綠(lv)(lv)山(shan)(shan)(shan)水，山(shan)(shan)(shan)石(shi)勾(gou)勒(le)后不(bu)(bu)用(yong)細(xi)皴，山(shan)(shan)(shan)腳以赭石(shi)分(fen)(fen)，以青(qing)(qing)綠(lv)(lv)重色(se)染石(shi)面(mian)(mian)，然后每一(yi)塊(kuai)面(mian)(mian)再加染石(shi)綠(lv)(lv)，或(huo)分(fen)(fen)以石(shi)青(qing)(qing)，使各(ge)山(shan)(shan)(shan)色(se)協調而(er)有分(fen)(fen)別，樹(shu)木云岫勾(gou)勒(le)精細(xi)。其(qi)《九(jiu)成(cheng)宮圖》《桃源(yuan)(yuan)仙境圖》等(deng)屬(shu)此(ci)類(lei)典型之(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)。二是(shi)青(qing)(qing)綠(lv)(lv)畫(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)與(yu)水墨(mo)畫(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)相(xiang)(xiang)融合的一(yi)類(lei)。通常近(jin)處(chu)山(shan)(shan)(shan)石(shi)用(yong)小斧(fu)劈細(xi)細(xi)皴成(cheng)，用(yong)青(qing)(qing)綠(lv)(lv)法(fa)(fa)(fa)(fa)以綠(lv)(lv)與(yu)石(shi)青(qing)(qing)相(xiang)(xiang)間染出，色(se)不(bu)(bu)凝筆(bi)。遠峰不(bu)(bu)作(zuo)(zuo)皴筆(bi)，以花青(qing)(qing)或(huo)石(shi)青(qing)(qing)、石(shi)綠(lv)(lv)和墨(mo)漬染而(er)成(cheng)，似有董源(yuan)(yuan)或(huo)沈(shen)、文畫(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)之(zhi)(zhi)精神(shen)。《秋(qiu)江待渡圖》《蓮(lian)溪(xi)漁隱(yin)圖》《仙山(shan)(shan)(shan)樓閣圖》等(deng)為(wei)此(ci)類(lei)代表作(zuo)(zuo)。三是(shi)以水墨(mo)皴染為(wei)主的畫(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)，此(ci)類(lei)畫(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)得到劉松年、李(li)唐院體家(jia)法(fa)(fa)(fa)(fa)，山(shan)(shan)(shan)石(shi)用(yong)細(xi)筆(bi)小斧(fu)劈法(fa)(fa)(fa)(fa)，分(fen)(fen)面(mian)(mian)細(xi)，然于陰暗處(chu)和墨(mo)淋之(zhi)(zhi)，立即又(you)以清(qing)水接染，絹地(di)不(bu)(bu)吸(xi)水，故能產生(sheng)含混融和的意趣，略見吳派(pai)繪畫(hua)之(zhi)(zhi)影響。樹(shu)法(fa)(fa)(fa)(fa)中增強轉折趣味，襯以夾葉(xie)，葉(xie)葉(xie)分(fen)(fen)明，一(yi)枝一(yi)葉(xie)無不(bu)(bu)與(yu)實景契合。《松亭試泉(quan)圖》《松溪(xi)論畫(hua)圖》等(deng)均屬(shu)此(ci)類(lei)畫(hua)法(fa)(fa)(fa)(fa)。

影響

仇(chou)英(ying)的青綠(lv)(lv)山水畫(hua)(hua)(hua)不(bu)僅在明(ming)代畫(hua)(hua)(hua)壇具有一(yi)定的影(ying)響，而且也對之后(hou)的畫(hua)(hua)(hua)家產生(sheng)了一(yi)定的影(ying)響和啟發，例如：清代的王鑒、吳(wu)歷(li)等(deng)畫(hua)(hua)(hua)家都(dou)受到(dao)仇(chou)英(ying)青綠(lv)(lv)山水畫(hua)(hua)(hua)法影(ying)響。

人物評價

明(ming)代(dai)畫(hua)家(jia)文(wen)徵明(ming)：①見仇實父畫(hua)，方(fang)是真畫(hua)，使吾曹皆(jie)有愧色。（繆(mou)曰(yue)藻(zao)《寓意錄(lu)》卷四著(zhu)錄(lu)《仇實父后赤(chi)壁圖(tu)(tu)文(wen)衡(heng)山(shan)后赤(chi)壁賦》陳(chen)繼儒跋(ba)轉(zhuan)引）②實父雖師(shi)東村，而青綠界畫(hua)乃從趙伯駒胎骨中蛻出(chu)。近(jin)年來復能兼二(er)(er)李將軍之長，故所畫(hua)精(jing)工靈活(huo)，極(ji)盡瀟灑絢麗(li)能事。（《題仇實父畫(hua)》）③精(jing)細工雅，深得松年、千里二(er)(er)公神髓，誠當(dang)代(dai)絕技也。（《仇實父玉(yu)洞燒丹(dan)圖(tu)(tu)》）

明代書法家王寵：仇實(shi)父工于繪事，筆不(bu)妄下。樹石師劉松年，人物師吳道(dao)子，宮(gong)室師郭忠恕，山水師李師訓。其(qi)余唐宋名家無不(bu)摹仿，其(qi)妙以一(yi)人而兼(jian)眾長。

明代書畫家周(zhou)天球：余往(wang)過(guo)檇李見實(shi)父為墨林山人(ren)小(xiao)照，用(yong)白描法，儼然如生，益信(xin)仇君繪(hui)事可以超元宋而造唐人(ren)之室矣。（《白描項墨林像》跋語）

明代文學家王世貞：仇英者，號十洲，其所(suo)出微，常執(zhi)事丹青，周臣異而(er)教之。于唐宋(song)名(ming)人(ren)畫，無所(suo)不(bu)摹寫，皆有稿本。其臨筆能(neng)奪真(zhen)，米(mi)襄陽所(suo)不(bu)足道也。嘗(chang)為周六觀作上林(lin)(lin)(lin)圖，人(ren)物、鳥獸、山林(lin)(lin)(lin)、臺觀、旗輦、軍容，皆臆(yi)寫古賢名(ming)筆，斟酌而(er)成，可(ke)謂繪事之絕(jue)境，藝林(lin)(lin)(lin)之勝事也。使仇少能(neng)以已意發之，凡所(suo)揮灑何(he)必古人(ren)？（《藝苑卮言》附錄四）

明代文學家(jia)王穉登：畫(hua)師周臣而格力不逮，特工(gong)臨摹，粉圖黃(huang)紙，落(luo)筆亂真。至于發(fa)翠豪金，絲(si)丹縷素(su)，精麗艷逸，無慚古人。稍或(huo)改軸翻機，不免(mian)畫(hua)蛇(she)添足(zu)。（《吳郡丹青志(zhi)》）

明代文(wen)學家(jia)李維(wei)楨：吳人仰二公（仇(chou)英、文(wen)徵明）手筆為衣食，真贗美惡之辨亦(yi)紛紛與蘭亭(ting)不(bu)殊。（《大泌山房集》卷(juan)一百三(san)(san)十三(san)(san)《書蘭亭(ting)卷(juan)后》）

明代書畫(hua)家(jia)(jia)董其昌：蓋五(wu)百(bai)年(nian)而有(you)仇英父，在昔(xi)文太史(shi)亟相(xiang)推服，太史(shi)于此一(yi)家(jia)(jia)畫(hua)，不(bu)(bu)能不(bu)(bu)遜仇氏，故(gu)非(fei)以賞譽增(zeng)價也。實(shi)父作畫(hua)時，耳不(bu)(bu)聞鼓吹(chui)闐(tian)駢(pian)之聲(sheng)，如(ru)隔壁釵釧戒顧，其術(shu)亦近若矣(yi)。行年(nian)五(wu)十，方(fang)(fang)知此一(yi)派(pai)畫(hua)，殊(shu)不(bu)(bu)可習。譬之禪定(ding)，積劫方(fang)(fang)成菩(pu)薩，非(fei)如(ru)董、巨、米三家(jia)(jia)，可一(yi)超直入如(ru)來也。（《畫(hua)室(shi)隨筆(bi)·畫(hua)源》）

明代書(shu)畫家(jia)李日(ri)華《味水(shui)軒日(ri)記》卷七(qi)：趙(zhao)千里原本（指《阿房宮圖(tu)》）并宋曾(ceng)紆(yu)書(shu)杜牧賦，項元(yuan)汴收得時圖(tu)逸去，乃請仇英(ying)補(bu)之，纖麗之極(ji)。

明代(dai)書畫收(shou)藏家張丑《真(zhen)跡日(ri)錄》：（《賢(xian)勞(lao)圖(tu)》卷）前后凡十三段，全法宋名(ming)家，惜(xi)其僅畫一人(ren)一家之事，故不(bu)為世所知，其品實出《中興(xing)瑞應(ying)圖(tu)》上，人(ren)物山水旗幟軍容，種(zhong)種(zhong)臻妙。

清代文學家張潮：其初(chu)為漆工，兼(jian)為人彩繪棟(dong)宇。后(hou)徙而業畫，工人物樓(lou)閣。（《虞初(chu)新(xin)志·戴(dai)文進傳(chuan)》附(fu)）

中國(guo)近現代畫(hua)家張大千：十洲畫(hua)，人第賞其工筆者，不知(zhi)其意筆實遠過之。予(yu)舊(jiu)收其八尺堂軸《老嫗乞書圖》，神妙(miao)真欲令劉、李失(shi)色(se)，何論戴文進、吳小仙輩。

上(shang)海博物館研究(jiu)員單國霖(lin)：仇英可謂是一位(wei)作家(jia)與(yu)士(shi)氣兼具(ju)的(de)(de)多能畫(hua)家(jia)，他(ta)雖(sui)然出身非士(shi)流，但由于他(ta)在繪畫(hua)上(shang)的(de)(de)精(jing)深(shen)造詣，得以和沈(shen)周、文(wen)徵(zhi)明、唐寅(yin)等著(zhu)名文(wen)人畫(hua)家(jia)比(bi)肩雁行，被合(he)稱為(wei)“吳門四家(jia)”，在明代畫(hua)史上(shang)占有一席重要的(de)(de)地位(wei)。

臺(tai)北故(gu)宮書(shu)畫(hua)(hua)處助理研究(jiu)員許文美(mei)：仇(chou)英以畫(hua)(hua)為業，雖然出(chu)身寒微，與(yu)前(qian)三位（指沈周(zhou)、文征(zheng)明、唐寅）士人背景截然不同。但他技法精熟，同時蘊含(han)典雅秀(xiu)麗的文人氣質，在畫(hua)(hua)壇(tan)上(shang)大放(fang)異彩。

其他信息

后世紀念

2012年6月(yue)，由中國將軍書畫院、中國網(wang)絡電視臺、泉州至正藝術博(bo)物館(guan)共同舉辦的明代仇英(ying)《清(qing)明上(shang)河(he)圖》展播(bo)上(shang)線儀式在北京舉行(xing)。

2014年10月4日，臺北(bei)故宮推(tui)出“明(ming)四大家特展”之仇(chou)英作(zuo)品展，共展出38組件，包(bao)括仇(chou)英及其相關的畫作(zuo)。

2015年9月(yue)9日，《仇(chou)(chou)英模清明上(shang)河圖鑒賞》新書發(fa)布式暨《仇(chou)(chou)英模清明上(shang)河圖》國際學(xue)術(shu)研(yan)討會新聞發(fa)布會在北京雅昌藝術(shu)中心(xin)舉行。11月(yue)8日，“十洲(zhou)高會——吳門(men)畫派之仇(chou)(chou)英特(te)展”在蘇(su)州博物館開幕，共展出來自海內(nei)外的31件仇(chou)(chou)英畫作。

2017年11月30日，由(you)中國美(mei)術(shu)館(guan)、中共(gong)江蘇(su)省委宣(xuan)傳部、江蘇(su)省文聯(lian)、蘇(su)州市人民政府主辦的“回眸600年——從明四家(jia)到當代吳門”繪畫特展，在中國美(mei)術(shu)館(guan)開幕。

2019年12月19日，由深圳(zhen)市至正文博集團主辦的“盛世長卷—仇英《清(qing)明上河圖(tu)》真(zhen)跡沉(chen)浸特(te)展(zhan)（暨(ji)明代(dai)吳門畫(hua)派精品展(zhan)）”在(zai)深圳(zhen)市華(hua)潤大(da)廈(sha)藝術中心美(mei)術館(guan)開幕。

2020年3月，美(mei)國(guo)洛杉磯郡立美(mei)術館（LACMA）推出籌備十年之久的(de)“真相所在——仇(chou)英(ying)藝術特展”，共展出60余件與“明四家”仇(chou)英(ying)相關的(de)書畫作(zuo)品(pin)，包括45件仇(chou)英(ying)作(zuo)品(pin)、17件其他中國(guo)古代藝術家的(de)畫作(zuo)，如仇(chou)英(ying)臨摹過的(de)宋元經典原作(zuo)，還有仇(chou)英(ying)同時代的(de)師友(you)作(zuo)品(pin)。