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人物簡介

仇英（約(yue)1498年—約(yue)1552年），字實(shi)父，號十(shi)洲，原籍(ji)江蘇太倉，后(hou)移居吳(wu)縣（今蘇州(zhou)），明代繪畫大師(shi)。

仇英出身(shen)寒門，幼年失學，曾習漆工，后拜師周臣，成為畫家(jia)。

仇英博取眾長，集前人之大(da)成，形成自己獨特的藝術風格。他山水、花卉、界畫、人物、仕女無所不(bu)能，既工(gong)設色(se)，又善(shan)水墨、白描，能運(yun)用多種筆法表現(xian)不(bu)同的對象。時(shi)人把他與周臣、唐寅譽稱為(wei)院派三大(da)家；后(hou)人又把他與沈(shen)周、文徵(zhi)明(ming)、唐寅并稱為(wei)“明(ming)四家”。

主要經歷

漆工出身

約(yue)明弘治十一年（1498年），仇英出生于(yu)江蘇太倉一個貧寒家庭，從小酷愛繪(hui)畫(hua)。幼年失學，早年是個負責(ze)涂漆的工(gong)匠，為人彩繪(hui)（繪(hui)制裝(zhuang)飾(shi)畫(hua)）房屋。

正德(de)十二年（1517年），仇(chou)英由(you)太倉來到吳(wu)縣(xian)（今(jin)蘇(su)州），結識(shi)了文徵(zhi)明。同(tong)年，受到畫(hua)家周(zhou)臣(chen)的賞識(shi)，由(you)此拜師周(zhou)臣(chen)，正式開始學習繪畫(hua)。

繪畫生涯

正德十五(wu)年（1520年），仇英與文徵明合作(zuo)，創作(zuo)了《摹李公麟蓮(lian)社圖》。

嘉靖十一年（1532年），仇英創(chuang)作了《園居圖(tu)》，繪寫(xie)蘇州(zhou)文士王(wang)獻臣在拙政園的居止活動。

嘉靖十六年（1537年），應昆(kun)山鑒藏家周鳳來的(de)延請，仇英居(ju)住(zhu)在周家，開(kai)始(shi)創(chuang)作長達(da)15米的(de)畫作《子虛上林圖》。

嘉靖十九年(nian)（1540年(nian)）夏，仇英創作(zuo)了《沙(sha)汀鴛鴦圖》《雙駿圖》。同年(nian)，仇英被嘉興收藏家(jia)項元汴(bian)請到家(jia)中(zhong)客居作(zuo)畫，因此得以觀摹項氏家(jia)藏宋(song)元名畫千余幅。他潛心觀賞，刻(ke)苦臨摹，畫藝大進。

嘉靖二(er)十一(yi)年(nian)（1542年(nian)），仇英創作了《彈箜(kong)篌仕(shi)女圖》《倪瓚像》，并(bing)為周鳳(feng)來創作了《趙孟頫寫經換茶(cha)圖》。同年(nian)，仇英創作的畫作《子(zi)虛上林圖》完(wan)成(cheng)。

嘉靖二十(shi)二年(nian)（1543年(nian)），文嘉、王榖(gu)祥(xiang)、陸治(zhi)等來(lai)訪仇(chou)英(ying)，仇(chou)英(ying)請他們(men)(men)觀賞剛畫成的《鐘馗圖》，王榖(gu)祥(xiang)贊賞不已，仇(chou)英(ying)就以圖相贈，陸治(zhi)為(wei)之補(bu)景。畫好后，他們(men)(men)帶著(zhu)畫去見(jian)文徵明，文徵明為(wei)仇(chou)英(ying)寫了(le)《草窗(chuang)詩》。

嘉靖二(er)十三年（1544年），仇英創(chuang)作了《后赤壁賦圖》。

嘉(jia)靖(jing)二十五年(nian)（1546年(nian)），仇英(ying)為項元汴創作了《孝經(jing)圖》。

嘉靖二十六年（1547年）春，仇英在項家博雅堂(tang)創作(zuo)了(le)《臨宋元六景》冊(ce)。同年冬，在項家創作(zuo)了(le)《水仙臘梅圖(tu)軸》

嘉(jia)靖二十八年（1549年），仇英創作了《松陰琴(qin)阮圖》。

嘉靖三十一年（1552年），仇英(ying)創作(zuo)了《職貢圖》。仇英(ying)可能在該(gai)年去世(shi)。

主要作品

仇英存(cun)世作(zuo)(zuo)品(pin)數量稀(xi)少，據《中(zhong)國(guo)古代書(shu)畫圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)目》統計表明，中(zhong)國(guo)內(nei)地(di)現(xian)存(cun)仇英作(zuo)(zuo)品(pin)只有47件(jian)，其他都藏于臺灣及海外(wai)各大博(bo)(bo)物館(guan)(guan)(guan)(guan)中(zhong)。市(shi)(shi)場中(zhong)的真跡寥寥無幾，多為后世之模本，或市(shi)(shi)井偽托之作(zuo)(zuo)。其中(zhong)，《桐陰清話圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)，圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)錄(lu)于《故宮(gong)(gong)名畫三百種》；《右軍書(shu)扇圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)、《柳(liu)下眠琴圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)、《劍閣(ge)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》現(xian)藏上(shang)海博(bo)(bo)物館(guan)(guan)(guan)(guan)；《人(ren)物故事圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)冊》《蓮溪(xi)漁(yu)隱圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)等藏故宮(gong)(gong)博(bo)(bo)物院；《搗衣(yi)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)、《松溪(xi)橫笛圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)藏南京博(bo)(bo)物院；《清明上(shang)河圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》卷藏遼寧(ning)省博(bo)(bo)物館(guan)(guan)(guan)(guan)；《桃源仙境圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)藏天(tian)津市(shi)(shi)藝(yi)術(shu)博(bo)(bo)物館(guan)(guan)(guan)(guan)；《煮茶(cha)論畫圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》卷藏吉(ji)林省博(bo)(bo)物館(guan)(guan)(guan)(guan)；《清溪(xi)橫笛圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》軸(zhou)藏四川大學博(bo)(bo)物館(guan)(guan)(guan)(guan)；《秋江待渡圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《仙山樓(lou)閣(ge)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《漢(han)宮(gong)(gong)春曉圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》藏臺北故宮(gong)(gong)博(bo)(bo)物院；《獨樂園(yuan)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《趙孟頫寫經(jing)換茶(cha)圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》長(chang)卷藏美國(guo)俄亥俄州克利夫蘭美術(shu)館(guan)(guan)(guan)(guan)；《學士(shi)在亭圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》扇面(mian)藏美國(guo)檀香山藝(yi)術(shu)博(bo)(bo)物館(guan)(guan)(guan)(guan)。此外(wai)還有《赤壁圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《玉洞仙源圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《桃村草堂圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《松溪(xi)論畫圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》《桃花源圖(tu)(tu)(tu)(tu)(tu)》等。

貢獻影響

綜述

仇英的(de)山(shan)水畫(hua)多學(xue)趙伯駒(ju)、劉(liu)松(song)年，發展南宋(song)李(li)唐、劉(liu)松(song)年、馬遠(yuan)、夏圭的(de)“院體畫(hua)”傳(chuan)統，綜合(he)融會前代各家之長，即保持工整精(jing)艷的(de)古典傳(chuan)統，又融入了文雅清新的(de)趣味，形成工而不(bu)板、研而不(bu)甜的(de)新典范，還有一種(zhong)水墨(mo)畫(hua)，從李(li)唐風格變化而來，作界(jie)畫(hua)樓閣，尤為細密。

仇英擅(shan)人物畫(hua)(hua)，尤工仕女，重視對歷史(shi)題材(cai)的(de)刻(ke)(ke)畫(hua)(hua)和描繪，吸(xi)收南宋馬(ma)和之(zhi)及元人技法(fa)，筆力剛(gang)健，特(te)擅(shan)臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真(zhen)。尤善(shan)于(yu)用粗細(xi)(xi)不(bu)(bu)同(tong)的(de)筆法(fa)表現不(bu)(bu)同(tong)的(de)對象，或圓轉(zhuan)流(liu)(liu)暢，或頓挫勁利，既長設色，又善(shan)白(bai)描。人物造型準確，概括力強，形象秀美，線條(tiao)流(liu)(liu)暢，有(you)別于(yu)時流(liu)(liu)的(de)板刻(ke)(ke)習氣，直(zhi)趨宋人室(shi)，對后(hou)來的(de)尤求、禹(yu)之(zhi)鼎以及清宮(gong)仕女畫(hua)(hua)都(dou)有(you)很(hen)大影響(xiang)，成為時代仕女美的(de)典(dian)范，后(hou)人評其工筆仕女，刻(ke)(ke)畫(hua)(hua)細(xi)(xi)膩，神采飛(fei)動，精麗艷(yan)逸，為明代之(zhi)杰出者。

特點

縱觀(guan)仇英的(de)山水(shui)畫，大致(zhi)具有如下(xia)幾(ji)個鮮明(ming)的(de)特點(dian)：

首先，在境界上不(bu)一(yi)味追求富麗(li)(li)堂皇或空(kong)漠冷(leng)寂的(de)(de)(de)氣(qi)氛，而在“秀(xiu)雅纖麗(li)(li)”中有(you)一(yi)種飄逸(yi)優雅的(de)(de)(de)氣(qi)息。所作山水多為(wei)表現士大夫(fu)林泉(quan)詩(shi)酒(jiu)生活和清新曠遠(yuan)之(zhi)自然景色。由于仇(chou)英出(chu)身(shen)貧寒、讀書不(bu)多，其畫(hua)作中也(ye)少(shao)有(you)詩(shi)文題跋(ba)，一(yi)般僅于畫(hua)幅邊(bian)角落款，未有(you)詩(shi)畫(hua)結合(he)之(zhi)面貌。但是(shi)所畫(hua)丘(qiu)壑泉(quan)石(shi)、煙云竹樹、亭臺樓閣、人物景色皆精描細(xi)染而又不(bu)失清秀(xiu)雅逸(yi)的(de)(de)(de)氣(qi)韻(yun)。特別是(shi)他描寫文人高士隱遁生活的(de)(de)(de)作品，如《桃(tao)源高隱圖》《蕉蔭結夏圖》《月下吹笛圖》《園居圖》《春(chun)夜宴桃(tao)李園圖》等，無(wu)時不(bu)流露其雋秀(xiu)飄逸(yi)的(de)(de)(de)情懷，畫(hua)卷氣(qi)溢于筆墨之(zhi)中。

其次，仇英的(de)(de)(de)(de)山水畫(hua)雖雋逸(yi)優雅(ya)，“士(shi)氣(qi)”十足，卻(que)少有(you)一(yi)般文人(ren)(ren)(ren)畫(hua)家筆下那種(zhong)冷寂空疏的(de)(de)(de)(de)情調(diao)，而(er)(er)總是(shi)流溢出清新(xin)明麗(li)的(de)(de)(de)(de)氣(qi)氛(fen)，有(you)的(de)(de)(de)(de)作品還充滿蓬勃歡樂的(de)(de)(de)(de)意趣(qu)。如《蓮溪漁隱圖》中平遠(yuan)(yuan)山水、溪岸(an)水畔、房屋堂軒(xuan)、茅舍魚罟、田畝蔥郁、小橋(qiao)相(xiang)通、行(xing)人(ren)(ren)(ren)往來(lai)，畫(hua)面(mian)布局清曠，一(yi)片江南夏日情景，極富生活氣(qi)息，給人(ren)(ren)(ren)以可(ke)游(you)可(ke)居(ju)之感。再看描繪(hui)四川劍門關景色的(de)(de)(de)(de)《劍閣(ge)圖》，畫(hua)面(mian)峰巒(luan)重迭，遠(yuan)(yuan)處是(shi)皚(ai)(ai)皚(ai)(ai)的(de)(de)(de)(de)雪(xue)崖雪(xue)峰，近(jin)處是(shi)重彩輝映的(de)(de)(de)(de)山巒(luan)，陡峭的(de)(de)(de)(de)絕壁上樹木茂密(mi)，殘雪(xue)覆蓋，在崎嶇的(de)(de)(de)(de)棧道上，人(ren)(ren)(ren)馬眾多，或隱或現迎面(mian)而(er)(er)來(lai)。人(ren)(ren)(ren)馬動(dong)態各(ge)異，行(xing)人(ren)(ren)(ren)身著各(ge)式冬(dong)裝，無不具體生動(dong)。此畫(hua)畫(hua)風工整，色彩濃艷，豐滿壯(zhuang)觀，可(ke)謂仇英青(qing)綠畫(hua)法(fa)的(de)(de)(de)(de)代表作。仇英作品中這種(zhong)濃艷而(er)(er)清新(xin)、壯(zhuang)闊(kuo)而(er)(er)平樸的(de)(de)(de)(de)審美(mei)意趣(qu)與明中期整個美(mei)學思想的(de)(de)(de)(de)世俗化傾向相(xiang)一(yi)致。

第三，仇英的(de)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)風格雖源于(yu)傳統青(qing)綠(lv)和(he)“院體(ti)”畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法，但并不(bu)(bu)拘于(yu)一(yi)家一(yi)派(pai)(pai)的(de)面貌(mao)。就其整(zheng)個山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)而言，在技(ji)法上(shang)可分(fen)為(wei)三類(lei)(lei)：一(yi)是較為(wei)純正的(de)大青(qing)綠(lv)山(shan)(shan)水(shui)(shui)(shui)，山(shan)(shan)石(shi)(shi)勾勒后不(bu)(bu)用細(xi)皴(cun)，山(shan)(shan)腳以赭石(shi)(shi)分(fen)，以青(qing)綠(lv)重色(se)染(ran)石(shi)(shi)面，然后每一(yi)塊面再加染(ran)石(shi)(shi)綠(lv)，或(huo)分(fen)以石(shi)(shi)青(qing)，使各山(shan)(shan)色(se)協調而有分(fen)別(bie)，樹(shu)木云岫勾勒精(jing)細(xi)。其《九成宮圖(tu)》《桃源仙境(jing)圖(tu)》等屬此類(lei)(lei)典型之作。二(er)是青(qing)綠(lv)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法與水(shui)(shui)(shui)墨(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法相融(rong)合的(de)一(yi)類(lei)(lei)。通常近處山(shan)(shan)石(shi)(shi)用小斧劈(pi)細(xi)細(xi)皴(cun)成，用青(qing)綠(lv)法以綠(lv)與石(shi)(shi)青(qing)相間染(ran)出，色(se)不(bu)(bu)凝筆(bi)。遠峰不(bu)(bu)作皴(cun)筆(bi)，以花青(qing)或(huo)石(shi)(shi)青(qing)、石(shi)(shi)綠(lv)和(he)墨(mo)漬(zi)染(ran)而成，似有董源或(huo)沈、文畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法之精(jing)神。《秋江待渡圖(tu)》《蓮(lian)溪(xi)漁(yu)隱圖(tu)》《仙山(shan)(shan)樓(lou)閣圖(tu)》等為(wei)此類(lei)(lei)代(dai)表(biao)作。三是以水(shui)(shui)(shui)墨(mo)皴(cun)染(ran)為(wei)主的(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法，此類(lei)(lei)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法得到(dao)劉(liu)松年、李(li)唐院體(ti)家法，山(shan)(shan)石(shi)(shi)用細(xi)筆(bi)小斧劈(pi)法，分(fen)面細(xi)，然于(yu)陰暗處和(he)墨(mo)淋之，立即又以清(qing)水(shui)(shui)(shui)接染(ran)，絹地不(bu)(bu)吸水(shui)(shui)(shui)，故(gu)能產生含混(hun)融(rong)和(he)的(de)意趣(qu)，略見吳派(pai)(pai)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)之影響。樹(shu)法中增強轉折趣(qu)味，襯以夾(jia)葉，葉葉分(fen)明(ming)，一(yi)枝一(yi)葉無(wu)不(bu)(bu)與實景契合。《松亭試泉圖(tu)》《松溪(xi)論畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)圖(tu)》等均屬此類(lei)(lei)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)法。

影響

仇英的青綠山(shan)水(shui)畫(hua)不僅在明代畫(hua)壇具有一定(ding)的影(ying)響(xiang)(xiang)，而且也對之后的畫(hua)家產生了(le)一定(ding)的影(ying)響(xiang)(xiang)和啟(qi)發，例如：清(qing)代的王鑒(jian)、吳(wu)歷等畫(hua)家都(dou)受到仇英青綠山(shan)水(shui)畫(hua)法影(ying)響(xiang)(xiang)。

人物評價

明代(dai)畫家文徵明：①見仇實父畫，方是真(zhen)畫，使吾曹皆有愧色。（繆曰藻《寓意(yi)錄》卷四(si)著錄《仇實父后赤壁(bi)圖(tu)文衡山(shan)后赤壁(bi)賦》陳(chen)繼儒跋轉引）②實父雖師(shi)東村，而青綠界畫乃從趙伯駒胎骨中蛻出(chu)。近(jin)年來復能(neng)(neng)兼二李將軍之(zhi)長，故所畫精(jing)工(gong)靈活，極盡瀟灑絢麗(li)能(neng)(neng)事。（《題(ti)仇實父畫》）③精(jing)細工(gong)雅，深得松年、千(qian)里(li)二公神髓，誠當代(dai)絕技也。（《仇實父玉洞(dong)燒(shao)丹圖(tu)》）

明代(dai)書法家(jia)王寵：仇(chou)實父工(gong)于繪事，筆不妄(wang)下。樹石師(shi)(shi)劉松年，人(ren)物師(shi)(shi)吳(wu)道子，宮室師(shi)(shi)郭忠恕，山水師(shi)(shi)李師(shi)(shi)訓。其余唐(tang)宋名家(jia)無(wu)不摹仿，其妙以一人(ren)而兼(jian)眾長。

明代書畫家周天球：余往(wang)過檇李見實父為墨林山人小(xiao)照，用白描法，儼然如生(sheng)，益信仇君繪事可以超(chao)元宋而造唐人之室(shi)矣(yi)。（《白描項(xiang)墨林像(xiang)》跋(ba)語）

明代文學家王世貞(zhen)：仇(chou)英者，號(hao)十洲，其所(suo)出微，常執事丹青，周臣異而教(jiao)之(zhi)(zhi)(zhi)。于唐宋名人(ren)畫(hua)，無所(suo)不摹寫，皆(jie)有稿本。其臨筆(bi)能奪真，米(mi)襄陽所(suo)不足(zu)道也。嘗(chang)為周六觀作(zuo)上林(lin)圖，人(ren)物、鳥(niao)獸、山林(lin)、臺觀、旗輦、軍容，皆(jie)臆寫古賢名筆(bi)，斟酌而成，可謂繪事之(zhi)(zhi)(zhi)絕境，藝(yi)林(lin)之(zhi)(zhi)(zhi)勝事也。使仇(chou)少能以已意(yi)發(fa)之(zhi)(zhi)(zhi)，凡所(suo)揮灑(sa)何(he)必古人(ren)？（《藝(yi)苑卮(zhi)言》附錄四）

明(ming)代文學家王(wang)穉登(deng)：畫(hua)師(shi)周臣而格力(li)不逮，特工臨(lin)摹(mo)，粉圖黃紙(zhi)，落(luo)筆亂真。至于發翠(cui)豪金，絲丹縷素，精麗艷逸(yi)，無慚古人。稍或(huo)改軸翻機，不免畫(hua)蛇添(tian)足。（《吳郡丹青志》）

明(ming)代文學家李維楨：吳(wu)人仰二公（仇英(ying)、文徵明(ming)）手筆(bi)為衣食，真贗美惡之辨亦紛紛與蘭亭不(bu)殊。（《大泌山房集》卷一百三(san)十三(san)《書蘭亭卷后》）

明代書畫(hua)家(jia)(jia)董其(qi)昌：蓋五百年(nian)(nian)而有仇(chou)英(ying)父(fu)(fu)，在昔文(wen)太(tai)史(shi)(shi)亟相推(tui)服，太(tai)史(shi)(shi)于(yu)此一(yi)家(jia)(jia)畫(hua)，不(bu)能不(bu)遜仇(chou)氏，故非(fei)以(yi)賞譽增價也(ye)。實父(fu)(fu)作畫(hua)時，耳(er)不(bu)聞鼓吹闐(tian)駢(pian)之(zhi)(zhi)聲，如隔壁釵釧戒顧，其(qi)術亦近(jin)若矣。行(xing)年(nian)(nian)五十，方(fang)知此一(yi)派畫(hua)，殊(shu)不(bu)可習(xi)。譬之(zhi)(zhi)禪定，積劫方(fang)成菩薩，非(fei)如董、巨(ju)、米三家(jia)(jia)，可一(yi)超直(zhi)入如來(lai)也(ye)。（《畫(hua)室隨筆·畫(hua)源》）

明代書畫家(jia)李(li)日華《味水軒日記》卷七：趙千里原本(ben)（指《阿(a)房宮(gong)圖》）并宋曾紆書杜牧賦，項元(yuan)汴收得時圖逸(yi)去，乃請(qing)仇英補(bu)之(zhi)，纖麗之(zhi)極。

明代書畫收藏家(jia)張丑《真跡日錄》：（《賢勞圖》卷）前后凡十三(san)段(duan)，全法宋(song)名家(jia)，惜其僅畫一人一家(jia)之事，故不(bu)為世所(suo)知，其品實出(chu)《中興(xing)瑞應圖》上(shang)，人物(wu)山水旗幟(zhi)軍容，種(zhong)種(zhong)臻妙。

清代文(wen)(wen)學(xue)家(jia)張潮：其初(chu)為漆(qi)工，兼為人彩繪(hui)棟宇。后徙而業畫，工人物樓閣。（《虞初(chu)新(xin)志(zhi)·戴(dai)文(wen)(wen)進傳(chuan)》附）

中(zhong)國近現代(dai)畫(hua)家張(zhang)大千：十洲畫(hua)，人第賞其(qi)工筆(bi)者，不知其(qi)意筆(bi)實遠(yuan)過之。予舊收其(qi)八尺(chi)堂軸《老嫗乞書圖》，神妙真欲(yu)令(ling)劉、李失色，何論戴文進、吳小仙輩。

上(shang)海博物(wu)館研究員單國(guo)霖：仇英(ying)可謂是一位作家與士氣兼具的(de)多能畫家，他雖(sui)然(ran)出身(shen)非士流，但由(you)于他在繪畫上(shang)的(de)精深造(zao)詣(yi)，得(de)以和(he)沈周(zhou)、文(wen)徵(zhi)明、唐寅等著名(ming)文(wen)人畫家比(bi)肩雁行，被合稱為“吳門四家”，在明代畫史上(shang)占有(you)一席(xi)重要的(de)地位。

臺北故宮書畫處助理研究員許文(wen)美：仇英以(yi)畫為業，雖然(ran)出身寒微，與前(qian)三位（指沈周、文(wen)征明(ming)、唐寅(yin)）士人背(bei)景截然(ran)不同。但他(ta)技法(fa)精熟，同時(shi)蘊含典雅秀麗的文(wen)人氣質，在畫壇上大放異(yi)彩(cai)。

其他信息

后世紀念

2012年6月(yue)，由中國將(jiang)軍書畫(hua)院、中國網絡電視臺、泉州至正藝術博(bo)物館共同舉辦的明(ming)代仇英《清明(ming)上河圖》展播上線儀(yi)式在北京舉行。

2014年10月(yue)4日，臺(tai)北(bei)故宮推出“明四(si)大家特展”之(zhi)仇(chou)英作品展，共展出38組(zu)件，包(bao)括(kuo)仇(chou)英及(ji)其相關的畫作。

2015年9月(yue)9日(ri)，《仇英(ying)(ying)模(mo)清明上(shang)河圖鑒賞》新書發布式暨《仇英(ying)(ying)模(mo)清明上(shang)河圖》國際學(xue)術研討(tao)會新聞發布會在北京雅昌藝術中心舉行。11月(yue)8日(ri)，“十洲(zhou)高會——吳門畫派之仇英(ying)(ying)特(te)展”在蘇(su)州(zhou)博(bo)物館開幕(mu)，共展出來自海內外(wai)的(de)31件仇英(ying)(ying)畫作。

2017年(nian)11月30日(ri)，由中國美(mei)(mei)術(shu)館、中共江蘇省委宣傳(chuan)部(bu)、江蘇省文(wen)聯、蘇州市人民政府主辦(ban)的(de)“回眸(mou)600年(nian)——從(cong)明四家(jia)到(dao)當代吳(wu)門”繪畫特展，在中國美(mei)(mei)術(shu)館開(kai)幕。

2019年12月19日，由(you)深圳(zhen)市至正文博集團主辦的“盛世長卷—仇英《清(qing)明上河(he)圖》真跡沉浸(jin)特(te)展(zhan)（暨明代吳門畫派精品展(zhan)）”在(zai)深圳(zhen)市華潤大廈藝(yi)術(shu)(shu)中(zhong)心美(mei)術(shu)(shu)館(guan)開幕。

2020年3月，美國洛杉磯郡(jun)立(li)美術(shu)館（LACMA）推出(chu)籌備十年之(zhi)久的(de)(de)“真相(xiang)所(suo)在——仇(chou)(chou)(chou)英(ying)(ying)藝術(shu)特展”，共展出(chu)60余(yu)件(jian)與“明四家(jia)”仇(chou)(chou)(chou)英(ying)(ying)相(xiang)關的(de)(de)書畫(hua)作品(pin)，包括(kuo)45件(jian)仇(chou)(chou)(chou)英(ying)(ying)作品(pin)、17件(jian)其他中(zhong)國古代藝術(shu)家(jia)的(de)(de)畫(hua)作，如(ru)仇(chou)(chou)(chou)英(ying)(ying)臨(lin)摹過的(de)(de)宋元(yuan)經典(dian)原(yuan)作，還有仇(chou)(chou)(chou)英(ying)(ying)同時代的(de)(de)師友(you)作品(pin)。