河南板(ban)頭曲(qu)的(de)曲(qu)式(shi)結(jie)(jie)構嚴謹。它以廣為流傳(chuan)的(de)《老八(ba)(ba)板(ban)》(河南板(ban)頭曲(qu)中(zhong)稱(cheng)《單八(ba)(ba)板(ban)》)的(de)旋(xuan)律(lv)為基(ji)本素材加以變(bian)奏,成為能表現多(duo)種(zhong)情感的(de)樂曲(qu),如(ru)《小鵲》、《葡萄架》等,速度有(you)快(kuai)板(ban)、中(zhong)板(ban)和慢板(ban)之分,大多(duo)為68板(ban);另一(yi)種(zhong)結(jie)(jie)構形式(shi)是以演唱(chang)的(de)牌(pai)子曲(qu)為基(ji)調,模仿《八(ba)(ba)板(ban)》的(de)曲(qu)式(shi)結(jie)(jie)構改(gai)編而(er)成,有(you)時也加入鼓子頭的(de)演奏,如(ru)《閨中(zhong)怨》、《哭周瑜》等。
河南板(ban)頭(tou)曲的(de)標題命(ming)名方法有 3種:①以(yi)(yi)板(ban)式命(ming)名,如(ru)《雙八板(ban)》、《花流水》;②以(yi)(yi)歷史故事命(ming)名,如(ru)《哭子路》、《鶯鶯喚紅(hong)》;③以(yi)(yi)樂曲所(suo)描寫的(de)形象(xiang)命(ming)名,如(ru)《百(bai)鳥朝鳳》、《獅子滾(gun)繡球》等(deng)。
河南板頭曲的(de)曲目(mu)約有100余首(shou)。其代表曲目(mu)有《單八板》、《高山流水》、《打(da)雁》、《思(si)(si)鄉》、《思(si)(si)春》、《大(da)救駕》、《鑾(luan)鈐》、《嘆顏回》、《征(zheng)西》、《落院》、《八景》、《和番》、《蕭妃舞》、《寒鵲爭梅》等等。
“板(ban)(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”的(de)(de)(de)特點及其曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)體(ti)(ti)(ti)結構關系有不少都是(shi)(shi)中國(guo)民間(jian)(jian)廣為(wei)(wei)流傳(chuan)(chuan)的(de)(de)(de)器樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)變(bian)(bian)體(ti)(ti)(ti),這(zhe)點和我國(guo)多(duo)數(shu)民間(jian)(jian)傳(chuan)(chuan)統樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)一樣。就(jiu)其曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)體(ti)(ti)(ti)結構而言,基本上是(shi)(shi)屬于(yu)(yu)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)(ti)"樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)種(zhong)類。當(dang)然,"板(ban)(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)"中也有不少是(shi)(shi)根據當(dang)地(di)(di)的(de)(de)(de)傳(chuan)(chuan)統民間(jian)(jian)音(yin)樂(le)(le)(le)、民俗小調(diao)改變(bian)(bian)而成(cheng)的(de)(de)(de),也有由大調(diao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子中的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)素材(cai)發(fa)展衍生(sheng)而成(cheng)的(de)(de)(de),但(dan)它們(men)仍大多(duo)遵循著八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)(ti)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)架構。從樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)手法(fa)上講,八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)(ti)樂(le)(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)屬于(yu)(yu)用(yong)同一個(ge)基本音(yin)樂(le)(le)(le)主(zhu)(zhu)(zhu)題變(bian)(bian)化而成(cheng)的(de)(de)(de)單曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)"板(ban)(ban)(ban)(ban)式變(bian)(bian)奏(zou)體(ti)(ti)(ti)",也就(jiu)是(shi)(shi)說(shuo)它們(men)是(shi)(shi)以(yi)傳(chuan)(chuan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)音(yin)調(diao)為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)題(典型的(de)(de)(de)方(fang)法(fa)),或選用(yong)其他音(yin)調(diao)為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)題,但(dan)均(jun)是(shi)(shi)參照傳(chuan)(chuan)統形(xing)象(xiang)地(di)(di)稱(cheng)其為(wei)(wei)"母曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)",通過運用(yong)以(yi)"板(ban)(ban)(ban)(ban)式變(bian)(bian)奏(zou)"為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)多(duo)種(zhong)手法(fa),發(fa)展衍生(sheng)出眾多(duo)藝術(shu)特色各(ge)異(yi)的(de)(de)(de)、表(biao)現不同的(de)(de)(de)內容情趣的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)變(bian)(bian)體(ti)(ti)(ti)。這(zhe)其中,地(di)(di)方(fang)特色和編創者(往(wang)往(wang)也是(shi)(shi)演(yan)奏(zou)者)個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)藝術(shu)素養及風(feng)格(ge)所起的(de)(de)(de)作用(yong)是(shi)(shi)不容忽視的(de)(de)(de),因為(wei)(wei)正是(shi)(shi)基于(yu)(yu)此,才形(xing)成(cheng)了不同的(de)(de)(de)地(di)(di)方(fang)樂(le)(le)(le)種(zhong)和不同的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)(le)流派(pai)。
《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)原型(xing)是(shi)由八(ba)(ba)句(ju)(ju)(ju)旋律(lv)組成的(de)(de)(de)(de)(de),每(mei)(mei)(mei)兩句(ju)(ju)(ju)為(wei)一(yi)(yi)單元,四個單元之間相互構(gou)成典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)"起承轉(zhuan)合(he)"關系,傳統上(shang)以每(mei)(mei)(mei)一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju)為(wei)一(yi)(yi)"板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)",故(gu)此曲(qu)(qu)被(bei)取名為(wei)《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》。該曲(qu)(qu)牌是(shi)宮(gong)調(diao)式樂(le)(le)曲(qu)(qu),全曲(qu)(qu)共(gong)六十(shi)(shi)八(ba)(ba)拍,因(yin)每(mei)(mei)(mei)一(yi)(yi)拍擊一(yi)(yi)下手扳,故(gu)俗稱(cheng)其(qi)為(wei)六十(shi)(shi)八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)樂(le)(le)曲(qu)(qu)。它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)"起"和(he)"承"在音(yin)調(diao)落音(yin)及(ji)結構(gou)關系上(shang)是(shi)前后(hou)呼(hu)應(ying)的(de)(de)(de)(de)(de),"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)特征(zheng)是(shi)在樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)上(shang)有了擴展,并且(qie)落音(yin)也(ye)(ye)不同于(yu)"起"和(he)"承"在音(yin)調(diao)落音(yin)及(ji)結構(gou)關系上(shang)是(shi)前后(hou)呼(hu)應(ying)的(de)(de)(de)(de)(de),"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)特征(zheng)是(shi)在樂(le)(le)句(ju)(ju)(ju)上(shang)游(you)樂(le)(le)擴展,并且(qie)落音(yin)也(ye)(ye)不同于(yu)"起"和(he)"承";"合(he)" 、"轉(zhuan)"中的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)句(ju)(ju)(ju),而(er)且(qie)結構(gou)也(ye)(ye)方整而(er)穩定,收束功(gong)能很(hen)明(ming)顯。例如《弦(xian)索(suo)備考(kao)》中的(de)(de)(de)(de)(de)《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》與河(he)南流行的(de)(de)(de)(de)(de)箏曲(qu)(qu)《單八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》,兩曲(qu)(qu)調(diao)為(wei)八(ba)(ba)大句(ju)(ju)(ju)三十(shi)(shi)四小(xiao)節,每(mei)(mei)(mei)拍擊一(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)"六十(shi)(shi)八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)"樂(le)(le)曲(qu)(qu),均為(wei)宮(gong)調(diao)式,它(ta)們所展示的(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)體"特征(zheng)非常明(ming)顯。其(qi)中"弦(xian)索(suo)備考(kao)"中的(de)(de)(de)(de)(de)《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》即為(wei)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)體"樂(le)(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)原型(xing)"母曲(qu)(qu)",所有"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)體"樂(le)(le)曲(qu)(qu)--也(ye)(ye)包(bao)括"板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)",大多均由它(ta)衍變生發而(er)來。
《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》的(de)(de)(de)(de)"起"和(he)(he)"承"每句(ju)由(you)相同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)四小節(jie)(jie)八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)構成(cheng)(cheng),四個樂(le)(le)句(ju)依(yi)次(ci)落(luo)(luo)(luo)(luo)在(zai)商(shang)(shang)音(yin)"2"、徵音(yin)"5"、商(shang)(shang)音(yin)"2"和(he)(he)徵音(yin)"5"上(shang),而且(qie)"起"的(de)(de)(de)(de)兩(liang)(liang)句(ju)旋(xuan)律基本(ben)相同(tong)(tong)(tong),僅(jin)在(zai)句(ju)末(mo)有所(suo)區別(bie)(bie),這(zhe)(zhe)種旋(xuan)律手法在(zai)傳統上(shang)稱為(wei)(wei)"換(huan)尾",而這(zhe)(zhe)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)"起"又稱為(wei)(wei)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)頭"。"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)第(di)一句(ju)擴展了(le)四"板(ban)",兩(liang)(liang)句(ju)均落(luo)(luo)(luo)(luo)在(zai)宮音(yin)"1"上(shang),"合"則再次(ci)強調了(le)"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)落(luo)(luo)(luo)(luo)音(yin),兩(liang)(liang)句(ju)也均落(luo)(luo)(luo)(luo)于宮音(yin)"1",并且(qie)在(zai)結(jie)(jie)(jie)束句(ju)重復了(le)"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)第(di)二(er)句(ju)(僅(jin)在(zai)第(di)一拍上(shang)有點差(cha)別(bie)(bie)),成(cheng)(cheng)為(wei)(wei)"換(huan)頭"。全曲(qu)(qu)(qu)結(jie)(jie)(jie)束句(ju)又稱"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)尾"。以(yi)上(shang)分析的(de)(de)(de)(de)《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》各(ge)部分的(de)(de)(de)(de)特征,就是在(zai)編創新(xin)的(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)體(ti)(ti)"樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)時所(suo)要(yao)掌握和(he)(he)準循的(de)(de)(de)(de)基本(ben)程式(shi)(shi)。《單八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》是《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》流行(xing)于河(he)南省的(de)(de)(de)(de)一種主要(yao)樣(yang)式(shi)(shi),由(you)于受河(he)南聲的(de)(de)(de)(de)一種主要(yao)樣(yang)式(shi)(shi),由(you)于受河(he)南地(di)(di)方(fang)風格的(de)(de)(de)(de)影(ying)響,以(yi)及(ji)古(gu)箏演奏手法的(de)(de)(de)(de)潤(run)色,使(shi)其與(yu)《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律有了(le)少(shao)許的(de)(de)(de)(de)差(cha)異,尤其第(di)一句(ju)的(de)(de)(de)(de)落(luo)(luo)(luo)(luo)音(yin)變(bian)(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了(le)宮音(yin)"1"。但(dan)從總體(ti)(ti)看(kan)來,它仍不(bu)(bu)(bu)失為(wei)(wei)典型的(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)體(ti)(ti)"樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu),而且(qie)實際上(shang)它也可稱是"河(he)南板(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)"的(de)(de)(de)(de)"母(mu)曲(qu)(qu)(qu)"。《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》在(zai)各(ge)地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)體(ti)(ti)"樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)中的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)體(ti)(ti)頗多,有些變(bian)(bian)(bian)體(ti)(ti)的(de)(de)(de)(de)幅度(du)(du)還很大,這(zhe)(zhe)是由(you)于地(di)(di)區的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)或(huo)(huo)表現內(nei)容的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)造成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)構、速度(du)(du)、節(jie)(jie)奏、節(jie)(jie)拍、旋(xuan)法與(yu)調式(shi)(shi)等方(fang)面的(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)所(suo)致。但(dan)是,不(bu)(bu)(bu)管變(bian)(bian)(bian)化(hua)有多么大,它們(men)在(zai)音(yin)調落(luo)(luo)(luo)(luo)音(yin),句(ju)法和(he)(he)結(jie)(jie)(jie)構等方(fang)面,總或(huo)(huo)多或(huo)(huo)少(shao)地(di)(di)具(ju)(ju)有共同(tong)(tong)(tong)之(zhi)處,即具(ju)(ju)有"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)體(ti)(ti)"的(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)(jie)構特點。在(zai)編創新(xin)的(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)體(ti)(ti)"時,藝人們(men)以(yi)他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)聰明才智,充分地(di)(di)利(li)用(yong)原型"母(mu)曲(qu)(qu)(qu)"--《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》的(de)(de)(de)(de)可塑(su)性進行(xing)精雕細刻,并在(zai)有限(xian)的(de)(de)(de)(de)六十板(ban)中靈活地(di)(di)運用(yong)其程式(shi)(shi)推陳出(chu)新(xin),借以(yi)抒發各(ge)自不(bu)(bu)(bu)同(tong)(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)感觸和(he)(he)情趣,從而使(shi)《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)》這(zhe)(zhe)一有限(xian)的(de)(de)(de)(de)素材得(de)以(yi)無限(xian)地(di)(di)展馳,并最終創出(chu)了(le)曲(qu)(qu)(qu)目繁(fan)多、豐(feng)富多彩(cai)的(de)(de)(de)(de)"河(he)南板(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)"樂(le)(le)種。
河南(nan)(nan)板(ban)頭曲(qu)起源宋朝,它被稱為是(shi)(shi)中國傳統民族音(yin)樂(le)(le)的(de)“根本”,和福建南(nan)(nan)音(yin)、江南(nan)(nan)絲竹、廣東音(yin)樂(le)(le)一(yi)起并列為我國四大曲(qu)種之一(yi),是(shi)(shi)河南(nan)(nan)乃至全國的(de)稀有(you)樂(le)(le)種。
據載,明崇(chong)禎年間,板頭曲隨(sui)河南曲子見(jian)諸(zhu)市井(jing)。清初,逐漸盛行于上述各地。其樂(le)隊不備(bei)鑼鼓笙管,而以彈撥(bo)樂(le)器(qi)為(wei)主,另加(jia)胡(hu)(hu)琴、四胡(hu)(hu)等拉弦樂(le)器(qi),由此成為(wei)中國傳統民(min)間樂(le)隊中難得(de)一(yi)見(jian)的弦索樂(le)組合。
2013年,部分板頭曲經中央音(yin)樂學院(yuan)民族音(yin)樂研究所整理出版。
板(ban)(ban)(ban)頭(tou)(tou)曲(qu)分為(wei)快(kuai)板(ban)(ban)(ban)和慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)兩(liang)種(zhong),慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)一板(ban)(ban)(ban)一眼(yan)。曲(qu)調(diao)大(da)部分哀怨低沉(chen);快(kuai)板(ban)(ban)(ban)有(you)板(ban)(ban)(ban)無(wu)(wu)眼(yan),曲(qu)調(diao)歡(huan)快(kuai)流(liu)暢。由于古箏、三(san)弦等樂器(qi)的音(yin)域(yu)寬闊(kuo),音(yin)色明亮,音(yin)韻優(you)美,適宜于表現(xian)板(ban)(ban)(ban)頭(tou)(tou)曲(qu)細膩委婉的情緒(xu),大(da)多數板(ban)(ban)(ban)頭(tou)(tou)曲(qu)聽(ting)(ting)(ting)起來曲(qu)調(diao)優(you)美,節奏明快(kuai),使(shi)人(ren)進入(ru)"此曲(qu)只(zhi)應天(tian)上有(you),人(ren)間哪得幾回(hui)聞"的藝術境界。《思鄉》哀怨,聽(ting)(ting)(ting)之(zhi)催人(ren)淚下;《打(da)雁》歡(huan)快(kuai),聽(ting)(ting)(ting)之(zhi)輕松愜(qie)意(yi);《高山流(liu)水》壯(zhuang)美,聽(ting)(ting)(ting)之(zhi)思緒(xu)飛揚;《雁落沙灘》深沉(chen),聽(ting)(ting)(ting)之(zhi)回(hui)味無(wu)(wu)窮…
在當前(qian)流傳(chuan)下來的(de)(de)(de)(de)板頭(tou)曲中(zhong),一(yi)大部分是適合(he)古(gu)箏、三(san)弦和(he)琵琶單(dan)獨演奏(zou)的(de)(de)(de)(de),也有一(yi)部分是適合(he)多種樂器合(he)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)。根據它(ta)們的(de)(de)(de)(de)演奏(zou)特點(dian)和(he)在不(bu)同場合(he)所起的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用,對于板頭(tou)曲產(chan)生的(de)(de)(de)(de)起因,文(wen)藝界(jie)流傳(chuan)著四種說法:一(yi)是聚集人氣(qi)(qi),吸引觀眾,為大調(diao)(diao)曲子的(de)(de)(de)(de)正式演唱(chang)作(zuo)鋪墊;二是緩和(he)演出(chu)氣(qi)(qi)氛。在不(bu)同曲目的(de)(de)(de)(de)大調(diao)(diao)曲子轉場期間,樂隊演奏(zou)板頭(tou)曲,以(yi)免演員休息(xi)、替換時出(chu)現冷場現象(xiang);三(san)是調(diao)(diao)弦定調(diao)(diao)。意在使(shi)不(bu)同樂器的(de)(de)(de)(de)樂手之間相互默契;四是呈(cheng)才性,以(yi)曲會友,以(yi)曲會佳(jia)人。
板(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)的(de)曲(qu)體形式(shi),基本上是68板(ban)(ban),即盤頭(tou)16板(ban)(ban),起勢6個8板(ban)(ban),煞尾4板(ban)(ban),民間俗稱"老(lao)八板(ban)(ban)",是民族(zu)器樂曲(qu)最常用的(de)一種結構形式(shi)。板(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)的(de)內容(rong),有以歷史傳說(shuo)故事為題(ti)材(cai)的(de),如(ru)《奪箏》、《高山流(liu)水》、《蘇武思鄉》等;有描寫封建社(she)會中(zhong)婦女的(de)壓抑悲傷(shang)及閨(gui)怨情(qing)思的(de),如(ru)《盼夫歸》、《思春》、《悲秋》等;有以情(qing)景寄意、寫景抒懷的(de),如(ru)《滿園春》、《春雨細柳》、《寒(han)鵲(que)爭梅》等,這一部分板(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)數量(liang)最多。
其樂曲(qu)多半源于古老器樂曲(qu)牌(pai)《八板》及其各種變(bian)體(ti),同時廣泛吸收河南曲(qu)子曲(qu)牌(pai)、唱(chang)腔及民間小調。代表性曲(qu)目有《天下(xia)大同》、《高山流水(shui)》、《新開(kai)板》、《陳杏元和番》、《打雁(yan)》、《賞秋》、《閨中怨(yuan)》、《上樓》、《下(xia)樓》等(deng)。曲(qu)體(ti)大部分為(wei)六(liu)十八板體(ti),結構嚴(yan)謹而又(you)靈活多變(bian)。
1949年(nian)后,板頭(tou)(tou)曲得以(yi)復(fu)蘇(su)(su)并(bing)受(shou)到廣(guang)泛(fan)重視。1953年(nian),著名古箏演奏(zou)家、板頭(tou)(tou)曲傳人曹(cao)東扶(fu)(fu)先生(sheng)代(dai)表河南(nan)參加了(le)全國第(di)一(yi)屆民間音樂舞(wu)蹈(dao)會(hui)演。一(yi)代(dai)名家曹(cao)東扶(fu)(fu)先生(sheng)傳譜的(de)(de)箏曲《高(gao)山(shan)流水(shui)》、《蘇(su)(su)武牧羊(yang)》更是(shi)傳遍神州,遠播(bo)海外。中(zhong)國樂器表演課程(本(ben)科)教學大(da)綱(gang)中(zhong)的(de)(de)《閨中(zhong)怨》、《高(gao)山(shan)流水(shui)》、《鬧元宵(xiao)》、《上樓》、《下樓》等都是(shi)板頭(tou)(tou)曲曲譜。此后,曹(cao)東扶(fu)(fu)及(ji)其后人全力投(tou)入(ru)板頭(tou)(tou)曲的(de)(de)記錄整理(li)和演奏(zou),為傳承、保護這一(yi)罕(han)見(jian)的(de)(de)音樂品種(zhong)做(zuo)出巨大(da)貢獻(xian)。隨著大(da)多數傳人去世,板頭(tou)(tou)曲正(zheng)面臨凋敝失傳的(de)(de)危機。
2006年(nian)5月(yue)20日,河南南陽申報板(ban)頭曲經國(guo)務院批準列(lie)入第一批國(guo)家級非(fei)物質文化遺產名錄之中。