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曲目

河南板(ban)頭(tou)曲(qu)的(de)(de)曲(qu)式(shi)結(jie)(jie)(jie)構嚴(yan)謹(jin)。它以廣為流傳的(de)(de)《老八(ba)板(ban)》（河南板(ban)頭(tou)曲(qu)中(zhong)(zhong)稱《單八(ba)板(ban)》）的(de)(de)旋(xuan)律為基(ji)(ji)本素材加(jia)以變奏(zou)(zou)，成為能表現多(duo)種情感的(de)(de)樂曲(qu)，如《小(xiao)鵲》、《葡萄架》等，速(su)度有(you)快板(ban)、中(zhong)(zhong)板(ban)和慢板(ban)之分，大(da)多(duo)為68板(ban)；另一(yi)種結(jie)(jie)(jie)構形式(shi)是(shi)以演(yan)唱(chang)的(de)(de)牌子(zi)曲(qu)為基(ji)(ji)調，模仿《八(ba)板(ban)》的(de)(de)曲(qu)式(shi)結(jie)(jie)(jie)構改編而成，有(you)時也(ye)加(jia)入鼓子(zi)頭(tou)的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)，如《閨中(zhong)(zhong)怨》、《哭周瑜》等。

河南(nan)板頭曲的標(biao)題命名方(fang)法有 3種(zhong)：①以(yi)板式命名，如(ru)《雙八板》、《花(hua)流水(shui)》;②以(yi)歷史故事命名,如(ru)《哭(ku)子(zi)路(lu)》、《鶯鶯喚(huan)紅》;③以(yi)樂曲所描寫的形(xing)象命名,如(ru)《百鳥朝鳳》、《獅子(zi)滾繡(xiu)球》等。

河(he)南板頭曲(qu)的曲(qu)目(mu)約有100余首(shou)。其(qi)代表曲(qu)目(mu)有《單(dan)八板》、《高山流水》、《打雁》、《思(si)鄉》、《思(si)春》、《大救駕》、《鑾鈐》、《嘆(tan)顏(yan)回(hui)》、《征西(xi)》、《落院》、《八景》、《和番》、《蕭妃舞》、《寒(han)鵲(que)爭(zheng)梅》等(deng)等(deng)。

結構發展

“板(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)特點及其(qi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)體(ti)(ti)結構(gou)關系有不(bu)少(shao)都是(shi)(shi)中(zhong)國民間(jian)廣為(wei)流(liu)(liu)傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌《八(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)(bian)體(ti)(ti)，這(zhe)點和(he)我國多(duo)數民間(jian)傳(chuan)統樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)一樣。就其(qi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)體(ti)(ti)結構(gou)而(er)言，基(ji)本上是(shi)(shi)屬(shu)于"八(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)"樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)種類(lei)。當(dang)然，"板(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)"中(zhong)也有不(bu)少(shao)是(shi)(shi)根據當(dang)地的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統民間(jian)音(yin)(yin)樂(le)(le)、民俗(su)小(xiao)調(diao)改變(bian)(bian)(bian)而(er)成的(de)(de)(de)(de)，也有由大調(diao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)子中(zhong)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)素材(cai)發展衍(yan)生(sheng)而(er)成的(de)(de)(de)(de)，但(dan)它們仍(reng)大多(duo)遵循著八(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)架構(gou)。從樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)手法上講(jiang)，八(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)(ti)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)(shi)屬(shu)于用(yong)(yong)同(tong)一個(ge)基(ji)本音(yin)(yin)樂(le)(le)主(zhu)(zhu)題變(bian)(bian)(bian)化而(er)成的(de)(de)(de)(de)單(dan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)"板(ban)(ban)(ban)式變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)體(ti)(ti)"，也就是(shi)(shi)說它們是(shi)(shi)以傳(chuan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌《八(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)為(wei)主(zhu)(zhu)題（典型的(de)(de)(de)(de)方(fang)法），或選用(yong)(yong)其(qi)他音(yin)(yin)調(diao)為(wei)主(zhu)(zhu)題，但(dan)均(jun)是(shi)(shi)參照傳(chuan)統形象地稱其(qi)為(wei)"母曲(qu)(qu)(qu)(qu)"，通(tong)過運用(yong)(yong)以"板(ban)(ban)(ban)式變(bian)(bian)(bian)奏(zou)(zou)"為(wei)主(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)(de)多(duo)種手法，發展衍(yan)生(sheng)出眾多(duo)藝術(shu)特色各異的(de)(de)(de)(de)、表(biao)現不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)內(nei)容情趣的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)變(bian)(bian)(bian)體(ti)(ti)。這(zhe)其(qi)中(zhong)，地方(fang)特色和(he)編創者(zhe)（往往也是(shi)(shi)演奏(zou)(zou)者(zhe)）個(ge)人的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)素養及風(feng)格(ge)所起(qi)的(de)(de)(de)(de)作用(yong)(yong)是(shi)(shi)不(bu)容忽視的(de)(de)(de)(de)，因為(wei)正是(shi)(shi)基(ji)于此，才(cai)形成了不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)地方(fang)樂(le)(le)種和(he)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)流(liu)(liu)派。

《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)原型(xing)是由八(ba)(ba)(ba)(ba)句(ju)旋律組(zu)成(cheng)的(de)(de)，每兩句(ju)為(wei)一單元，四(si)個單元之間(jian)相(xiang)互構(gou)(gou)成(cheng)典(dian)型(xing)的(de)(de)"起承轉合"關系(xi)，傳統(tong)上(shang)(shang)以(yi)每一句(ju)為(wei)一"板(ban)(ban)(ban)"，故(gu)此曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)被取(qu)名為(wei)《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》。該(gai)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌是宮(gong)(gong)調(diao)式(shi)樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，全曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)共六(liu)十(shi)八(ba)(ba)(ba)(ba)拍(pai)，因每一拍(pai)擊(ji)一下(xia)手扳(ban)，故(gu)俗(su)稱其(qi)為(wei)六(liu)十(shi)八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)。它的(de)(de)"起"和"承"在音(yin)(yin)調(diao)落(luo)音(yin)(yin)及(ji)結構(gou)(gou)關系(xi)上(shang)(shang)是前后(hou)呼應的(de)(de)，"轉"的(de)(de)特征是在樂句(ju)上(shang)(shang)有了擴(kuo)(kuo)展，并(bing)且落(luo)音(yin)(yin)也(ye)(ye)不同于"起"和"承"在音(yin)(yin)調(diao)落(luo)音(yin)(yin)及(ji)結構(gou)(gou)關系(xi)上(shang)(shang)是前后(hou)呼應的(de)(de)，"轉"的(de)(de)特征是在樂句(ju)上(shang)(shang)游樂擴(kuo)(kuo)展，并(bing)且落(luo)音(yin)(yin)也(ye)(ye)不同于"起"和"承"；"合" 、"轉"中(zhong)的(de)(de)一句(ju)，而(er)且結構(gou)(gou)也(ye)(ye)方整(zheng)而(er)穩定(ding)，收(shou)束(shu)功能(neng)很明顯(xian)。例如(ru)《弦索(suo)備考》中(zhong)的(de)(de)《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》與河南(nan)流行的(de)(de)箏(zheng)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)《單八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》，兩曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)調(diao)為(wei)八(ba)(ba)(ba)(ba)大句(ju)三十(shi)四(si)小節，每拍(pai)擊(ji)一板(ban)(ban)(ban)的(de)(de)"六(liu)十(shi)八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)"樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)，均(jun)為(wei)宮(gong)(gong)調(diao)式(shi)，它們所(suo)展示的(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)"特征非常明顯(xian)。其(qi)中(zhong)"弦索(suo)備考"中(zhong)的(de)(de)《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》即為(wei)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)"樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)原型(xing)"母曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)"，所(suo)有"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)"樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)--也(ye)(ye)包括"板(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)"，大多(duo)均(jun)由它衍(yan)變(bian)生發而(er)來。

《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"起(qi)"和(he)"承"每句(ju)(ju)(ju)(ju)由(you)相同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四小節八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)構成(cheng)(cheng)，四個(ge)樂(le)句(ju)(ju)(ju)(ju)依(yi)次落在(zai)(zai)(zai)商音(yin)(yin)"2"、徵音(yin)(yin)"5"、商音(yin)(yin)"2"和(he)徵音(yin)(yin)"5"上(shang)，而且(qie)"起(qi)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩句(ju)(ju)(ju)(ju)旋律(lv)基(ji)(ji)本相同(tong)(tong)，僅(jin)在(zai)(zai)(zai)句(ju)(ju)(ju)(ju)末(mo)有(you)(you)(you)(you)所區(qu)別，這種(zhong)(zhong)旋律(lv)手法在(zai)(zai)(zai)傳統上(shang)稱為"換(huan)尾(wei)"，而這樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"起(qi)"又稱為"八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)頭"。"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第一(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)擴(kuo)展(zhan)了(le)四"板(ban)(ban)(ban)"，兩句(ju)(ju)(ju)(ju)均(jun)落在(zai)(zai)(zai)宮音(yin)(yin)"1"上(shang)，"合"則再次強(qiang)調了(le)"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落音(yin)(yin)，兩句(ju)(ju)(ju)(ju)也均(jun)落于(yu)宮音(yin)(yin)"1"，并(bing)且(qie)在(zai)(zai)(zai)結(jie)束句(ju)(ju)(ju)(ju)重復(fu)了(le)"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第二句(ju)(ju)(ju)(ju)（僅(jin)在(zai)(zai)(zai)第一(yi)拍(pai)(pai)上(shang)有(you)(you)(you)(you)點差別），成(cheng)(cheng)為"換(huan)頭"。全曲(qu)(qu)(qu)結(jie)束句(ju)(ju)(ju)(ju)又稱"八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)尾(wei)"。以上(shang)分(fen)析的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》各部分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征，就(jiu)是(shi)在(zai)(zai)(zai)編(bian)創新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)"樂(le)曲(qu)(qu)(qu)時(shi)所要掌握和(he)準循的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)(ji)本程(cheng)式。《單八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》是(shi)《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》流(liu)行(xing)于(yu)河南省的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)主(zhu)要樣式，由(you)于(yu)受河南聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)種(zhong)(zhong)主(zhu)要樣式，由(you)于(yu)受河南地方(fang)(fang)風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影(ying)響，以及古箏演奏手法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)潤色，使其(qi)與《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)有(you)(you)(you)(you)了(le)少許(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差異，尤其(qi)第一(yi)句(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落音(yin)(yin)變(bian)(bian)成(cheng)(cheng)了(le)宮音(yin)(yin)"1"。但從總體(ti)看來，它(ta)仍不(bu)失(shi)為典(dian)型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)"樂(le)曲(qu)(qu)(qu)，而且(qie)實際上(shang)它(ta)也可稱是(shi)"河南板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"母(mu)曲(qu)(qu)(qu)"。《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》在(zai)(zai)(zai)各地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)"樂(le)曲(qu)(qu)(qu)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)體(ti)頗多(duo)(duo)，有(you)(you)(you)(you)些(xie)變(bian)(bian)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幅度(du)還很大，這是(shi)由(you)于(yu)地區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)(tong)或表現內容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)(tong)造成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構、速度(du)、節奏、節拍(pai)(pai)、旋法與調式等方(fang)(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)(tong)所致(zhi)。但是(shi)，不(bu)管變(bian)(bian)化有(you)(you)(you)(you)多(duo)(duo)么大，它(ta)們(men)在(zai)(zai)(zai)音(yin)(yin)調落音(yin)(yin)，句(ju)(ju)(ju)(ju)法和(he)結(jie)構等方(fang)(fang)面，總或多(duo)(duo)或少地具有(you)(you)(you)(you)共同(tong)(tong)之處，即(ji)具有(you)(you)(you)(you)"八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構特(te)點。在(zai)(zai)(zai)編(bian)創新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體(ti)"時(shi)，藝人們(men)以他(ta)們(men)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聰明才(cai)智，充分(fen)地利用(yong)原型"母(mu)曲(qu)(qu)(qu)"--《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)可塑性進行(xing)精雕細刻，并(bing)在(zai)(zai)(zai)有(you)(you)(you)(you)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)六(liu)十板(ban)(ban)(ban)中靈活地運(yun)用(yong)其(qi)程(cheng)式推陳出新，借(jie)以抒發各自(zi)不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感觸和(he)情(qing)趣，從而使《八(ba)(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》這一(yi)有(you)(you)(you)(you)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素材得以無限地展(zhan)馳，并(bing)最終創出了(le)曲(qu)(qu)(qu)目繁多(duo)(duo)、豐富多(duo)(duo)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"河南板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)"樂(le)種(zhong)(zhong)。

曲目發展

河南(nan)板頭曲起(qi)源宋(song)朝，它(ta)被稱為(wei)是中國傳統(tong)民族音(yin)樂的(de)“根本(ben)”，和福建南(nan)音(yin)、江南(nan)絲竹、廣東音(yin)樂一起(qi)并列為(wei)我國四大曲種之一，是河南(nan)乃(nai)至全(quan)國的(de)稀有樂種。

據載，明崇(chong)禎年間，板頭曲隨河南曲子見(jian)諸市井(jing)。清初，逐(zhu)漸盛行于上述各地。其樂(le)隊不備鑼(luo)鼓(gu)笙(sheng)管，而以彈撥樂(le)器為主，另加胡琴、四(si)胡等拉弦(xian)樂(le)器，由此成為中國傳統民(min)間樂(le)隊中難得一見(jian)的弦(xian)索樂(le)組合。

2013年，部分板頭曲經中央音樂學院民族音樂研究所整理出版。

藝術特色

分類演奏

板(ban)(ban)(ban)(ban)頭曲分為快板(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)兩種，慢(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)一板(ban)(ban)(ban)(ban)一眼(yan)。曲調(diao)大部分哀(ai)(ai)怨低沉(chen)；快板(ban)(ban)(ban)(ban)有板(ban)(ban)(ban)(ban)無(wu)眼(yan)，曲調(diao)歡(huan)快流(liu)暢。由于(yu)(yu)古(gu)箏、三弦等樂器(qi)的(de)音域寬闊，音色明亮(liang)，音韻優美，適(shi)宜于(yu)(yu)表現板(ban)(ban)(ban)(ban)頭曲細膩委婉的(de)情(qing)緒(xu)，大多數(shu)板(ban)(ban)(ban)(ban)頭曲聽(ting)(ting)(ting)起來(lai)曲調(diao)優美，節奏明快，使人(ren)進入"此曲只應天上有，人(ren)間(jian)哪得幾(ji)回聞"的(de)藝術境界。《思鄉(xiang)》哀(ai)(ai)怨，聽(ting)(ting)(ting)之催人(ren)淚下；《打雁(yan)》歡(huan)快，聽(ting)(ting)(ting)之輕松愜意(yi)；《高山流(liu)水(shui)》壯美，聽(ting)(ting)(ting)之思緒(xu)飛揚；《雁(yan)落(luo)沙灘》深沉(chen)，聽(ting)(ting)(ting)之回味無(wu)窮…

表現形式

在(zai)當(dang)前流傳下來的(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)頭曲中(zhong)，一(yi)大部分是(shi)適(shi)(shi)合(he)古箏、三弦(xian)和琵琶單(dan)獨演奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)，也有(you)一(yi)部分是(shi)適(shi)(shi)合(he)多種(zhong)樂(le)器(qi)合(he)奏(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)。根據它們的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)特點和在(zai)不同場合(he)所(suo)起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)(zuo)用，對于板(ban)(ban)頭曲產生的(de)(de)(de)(de)(de)起(qi)因，文藝界流傳著四種(zhong)說(shuo)法：一(yi)是(shi)聚集人氣，吸引觀(guan)眾，為大調曲子的(de)(de)(de)(de)(de)正式(shi)演唱作(zuo)(zuo)鋪墊；二是(shi)緩和演出(chu)(chu)氣氛。在(zai)不同曲目的(de)(de)(de)(de)(de)大調曲子轉場期間，樂(le)隊演奏(zou)(zou)板(ban)(ban)頭曲，以免演員休息、替換時出(chu)(chu)現冷場現象；三是(shi)調弦(xian)定調。意在(zai)使不同樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)樂(le)手之間相(xiang)互默契；四是(shi)呈才性，以曲會友(you)，以曲會佳人。

優秀曲目

板頭(tou)曲(qu)的(de)(de)曲(qu)體形(xing)式，基本上是68板，即盤(pan)頭(tou)16板，起勢6個8板，煞(sha)尾4板，民間俗稱"老八板"，是民族(zu)器(qi)樂曲(qu)最(zui)(zui)常用的(de)(de)一種結(jie)構形(xing)式。板頭(tou)曲(qu)的(de)(de)內(nei)容，有以歷史傳說故事為題材(cai)的(de)(de)，如《奪箏》、《高山(shan)流水》、《蘇武思鄉(xiang)》等；有描寫(xie)封(feng)建社會中婦女的(de)(de)壓(ya)抑悲傷(shang)及閨怨(yuan)情思的(de)(de)，如《盼(pan)夫歸》、《思春》、《悲秋》等；有以情景(jing)(jing)寄意(yi)、寫(xie)景(jing)(jing)抒懷的(de)(de)，如《滿(man)園春》、《春雨細柳(liu)》、《寒鵲爭梅》等，這一部分(fen)板頭(tou)曲(qu)數量最(zui)(zui)多。

其樂曲(qu)(qu)多半(ban)源于古老器樂曲(qu)(qu)牌(pai)《八板》及其各種(zhong)變體(ti)，同(tong)時(shi)廣泛吸收河南曲(qu)(qu)子曲(qu)(qu)牌(pai)、唱腔及民間(jian)小(xiao)調。代表(biao)性(xing)曲(qu)(qu)目有《天下(xia)大(da)(da)同(tong)》、《高山(shan)流水(shui)》、《新開板》、《陳(chen)杏元和番(fan)》、《打雁》、《賞(shang)秋(qiu)》、《閨中怨》、《上樓》、《下(xia)樓》等。曲(qu)(qu)體(ti)大(da)(da)部分為六十八板體(ti)，結構嚴謹而又靈活多變。

傳承意義

1949年后(hou)，板(ban)頭曲(qu)得以復蘇并受到廣(guang)泛(fan)重視。1953年，著名(ming)古箏演(yan)奏家、板(ban)頭曲(qu)傳(chuan)(chuan)人曹(cao)東扶(fu)先生(sheng)代表(biao)河南(nan)參加了全(quan)(quan)國第一屆民間音樂(le)舞蹈會演(yan)。一代名(ming)家曹(cao)東扶(fu)先生(sheng)傳(chuan)(chuan)譜(pu)的(de)(de)箏曲(qu)《高(gao)山流(liu)(liu)水(shui)》、《蘇武牧(mu)羊》更是傳(chuan)(chuan)遍神州(zhou)，遠播海外。中(zhong)國樂(le)器表(biao)演(yan)課程(本(ben)科)教(jiao)學大(da)綱中(zhong)的(de)(de)《閨(gui)中(zhong)怨》、《高(gao)山流(liu)(liu)水(shui)》、《鬧元宵(xiao)》、《上樓(lou)》、《下樓(lou)》等都是板(ban)頭曲(qu)曲(qu)譜(pu)。此(ci)后(hou)，曹(cao)東扶(fu)及其后(hou)人全(quan)(quan)力投入板(ban)頭曲(qu)的(de)(de)記錄整(zheng)理和演(yan)奏，為(wei)傳(chuan)(chuan)承(cheng)、保護這一罕見的(de)(de)音樂(le)品種做出巨大(da)貢獻(xian)。隨著大(da)多數傳(chuan)(chuan)人去世，板(ban)頭曲(qu)正面臨凋(diao)敝失傳(chuan)(chuan)的(de)(de)危機。

2006年5月20日，河南南陽申(shen)報板頭曲經國(guo)務院批(pi)準(zhun)列入第一(yi)批(pi)國(guo)家級(ji)非物質文化(hua)遺產名錄之中。