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曲目

河南板頭曲的曲式(shi)結構嚴謹。它(ta)以(yi)(yi)廣(guang)為流傳的《老(lao)八(ba)板》（河南板頭曲中(zhong)稱《單八(ba)板》）的旋(xuan)律為基本素材加(jia)以(yi)(yi)變奏，成為能表現多(duo)種情感(gan)的樂曲，如(ru)《小鵲》、《葡萄架》等(deng)，速(su)度(du)有快板、中(zhong)板和慢板之分，大多(duo)為68板；另一種結構形(xing)式(shi)是以(yi)(yi)演(yan)唱的牌子(zi)曲為基調(diao)，模仿《八(ba)板》的曲式(shi)結構改編而成，有時也加(jia)入鼓子(zi)頭的演(yan)奏，如(ru)《閨中(zhong)怨》、《哭周瑜》等(deng)。

河南板頭曲的標題(ti)命(ming)(ming)名(ming)方法有(you) 3種(zhong)：①以板式(shi)命(ming)(ming)名(ming)，如《雙八板》、《花(hua)流水》;②以歷(li)史故事命(ming)(ming)名(ming),如《哭子路》、《鶯鶯喚紅》;③以樂曲所描寫的形象命(ming)(ming)名(ming),如《百鳥(niao)朝鳳》、《獅子滾繡球》等。

河南板頭曲(qu)(qu)的曲(qu)(qu)目(mu)約(yue)有100余首。其代表曲(qu)(qu)目(mu)有《單八板》、《高山流水》、《打雁(yan)》、《思鄉(xiang)》、《思春(chun)》、《大(da)救駕》、《鑾鈐(qian)》、《嘆顏(yan)回(hui)》、《征(zheng)西(xi)》、《落院》、《八景》、《和番》、《蕭妃(fei)舞》、《寒鵲爭梅》等等。

結構發展

“板頭曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”的(de)(de)(de)(de)(de)特點及其(qi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)體(ti)(ti)結構(gou)關系有不(bu)(bu)少都是(shi)中(zhong)國(guo)民(min)(min)間廣為(wei)(wei)流傳(chuan)的(de)(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌《八板》的(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)體(ti)(ti)，這點和(he)我國(guo)多(duo)數民(min)(min)間傳(chuan)統(tong)(tong)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)一(yi)樣(yang)。就(jiu)(jiu)其(qi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)體(ti)(ti)結構(gou)而(er)(er)言(yan)，基(ji)(ji)本(ben)上是(shi)屬于(yu)"八板體(ti)(ti)"樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)種類。當然，"板頭曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)"中(zhong)也(ye)有不(bu)(bu)少是(shi)根據(ju)當地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)(tong)民(min)(min)間音(yin)樂(le)(le)、民(min)(min)俗小(xiao)調(diao)改變(bian)(bian)而(er)(er)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)，也(ye)有由大(da)調(diao)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)素材發展衍(yan)生而(er)(er)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)，但(dan)它們仍大(da)多(duo)遵(zun)循著八板體(ti)(ti)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)架構(gou)。從樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)手(shou)法上講，八板體(ti)(ti)樂(le)(le)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)是(shi)屬于(yu)用(yong)同(tong)(tong)一(yi)個(ge)基(ji)(ji)本(ben)音(yin)樂(le)(le)主題變(bian)(bian)化而(er)(er)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)單曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)"板式(shi)變(bian)(bian)奏體(ti)(ti)"，也(ye)就(jiu)(jiu)是(shi)說它們是(shi)以(yi)傳(chuan)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌《八板》的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調(diao)為(wei)(wei)主題（典型的(de)(de)(de)(de)(de)方法），或(huo)選用(yong)其(qi)他音(yin)調(diao)為(wei)(wei)主題，但(dan)均是(shi)參照傳(chuan)統(tong)(tong)形象地(di)(di)稱其(qi)為(wei)(wei)"母曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)"，通過運用(yong)以(yi)"板式(shi)變(bian)(bian)奏"為(wei)(wei)主的(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)種手(shou)法，發展衍(yan)生出眾多(duo)藝術特色各異的(de)(de)(de)(de)(de)、表現不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容情(qing)趣的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)變(bian)(bian)體(ti)(ti)。這其(qi)中(zhong)，地(di)(di)方特色和(he)編創者(zhe)（往往也(ye)是(shi)演奏者(zhe)）個(ge)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術素養(yang)及風格所(suo)起的(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)是(shi)不(bu)(bu)容忽(hu)視的(de)(de)(de)(de)(de)，因(yin)為(wei)(wei)正是(shi)基(ji)(ji)于(yu)此，才形成(cheng)了不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)(di)方樂(le)(le)種和(he)不(bu)(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)流派。

《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)原(yuan)型是(shi)(shi)由(you)八(ba)(ba)句(ju)旋律組成的(de)(de)(de)(de)，每(mei)兩句(ju)為一單元，四(si)個單元之間相互構(gou)成典(dian)型的(de)(de)(de)(de)"起(qi)(qi)承(cheng)轉(zhuan)(zhuan)合(he)"關(guan)系(xi)，傳(chuan)統上以每(mei)一句(ju)為一"板(ban)(ban)(ban)"，故此曲(qu)(qu)被取(qu)名為《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》。該(gai)曲(qu)(qu)牌(pai)是(shi)(shi)宮(gong)調(diao)式(shi)樂(le)曲(qu)(qu)，全曲(qu)(qu)共六十八(ba)(ba)拍，因(yin)每(mei)一拍擊(ji)一下手扳，故俗稱其(qi)為六十八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)樂(le)曲(qu)(qu)。它的(de)(de)(de)(de)"起(qi)(qi)"和(he)"承(cheng)"在(zai)音(yin)調(diao)落音(yin)及結(jie)(jie)構(gou)關(guan)系(xi)上是(shi)(shi)前后(hou)(hou)呼(hu)應的(de)(de)(de)(de)，"轉(zhuan)(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)特(te)(te)征(zheng)(zheng)是(shi)(shi)在(zai)樂(le)句(ju)上有(you)了擴展(zhan)，并且落音(yin)也不(bu)同于"起(qi)(qi)"和(he)"承(cheng)"在(zai)音(yin)調(diao)落音(yin)及結(jie)(jie)構(gou)關(guan)系(xi)上是(shi)(shi)前后(hou)(hou)呼(hu)應的(de)(de)(de)(de)，"轉(zhuan)(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)特(te)(te)征(zheng)(zheng)是(shi)(shi)在(zai)樂(le)句(ju)上游樂(le)擴展(zhan)，并且落音(yin)也不(bu)同于"起(qi)(qi)"和(he)"承(cheng)"；"合(he)" 、"轉(zhuan)(zhuan)"中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)一句(ju)，而且結(jie)(jie)構(gou)也方整而穩定，收(shou)束功能(neng)很明顯。例如(ru)《弦索(suo)備考》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》與河南流行的(de)(de)(de)(de)箏(zheng)曲(qu)(qu)《單八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》，兩曲(qu)(qu)調(diao)為八(ba)(ba)大(da)句(ju)三(san)十四(si)小節，每(mei)拍擊(ji)一板(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)"六十八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)"樂(le)曲(qu)(qu)，均為宮(gong)調(diao)式(shi)，它們所展(zhan)示的(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體"特(te)(te)征(zheng)(zheng)非常明顯。其(qi)中(zhong)(zhong)"弦索(suo)備考"中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)》即為"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體"樂(le)曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)原(yuan)型"母曲(qu)(qu)"，所有(you)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)體"樂(le)曲(qu)(qu)--也包括"板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)"，大(da)多(duo)均由(you)它衍變生發而來。

《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"起"和(he)(he)(he)"承"每句(ju)(ju)由相同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)小節八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)構成(cheng)，四(si)個(ge)樂(le)句(ju)(ju)依次落在(zai)商音(yin)"2"、徵(zhi)(zhi)音(yin)"5"、商音(yin)"2"和(he)(he)(he)徵(zhi)(zhi)音(yin)"5"上(shang)(shang)，而(er)且"起"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩句(ju)(ju)旋律(lv)基本相同(tong)，僅在(zai)句(ju)(ju)末有(you)所(suo)區(qu)(qu)別(bie)，這種旋律(lv)手法在(zai)傳統上(shang)(shang)稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)"換尾(wei)"，而(er)這樣(yang)(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"起"又稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)"。"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)一(yi)(yi)(yi)句(ju)(ju)擴(kuo)展了(le)四(si)"板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)"，兩句(ju)(ju)均落在(zai)宮音(yin)"1"上(shang)(shang)，"合"則再次強調了(le)"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)落音(yin)，兩句(ju)(ju)也均落于(yu)(yu)宮音(yin)"1"，并且在(zai)結(jie)(jie)束句(ju)(ju)重復了(le)"轉(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)二句(ju)(ju)（僅在(zai)第(di)一(yi)(yi)(yi)拍上(shang)(shang)有(you)點(dian)差別(bie)），成(cheng)為(wei)"換頭(tou)"。全曲(qu)結(jie)(jie)束句(ju)(ju)又稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)尾(wei)"。以(yi)(yi)上(shang)(shang)分析(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》各(ge)部(bu)分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征，就是在(zai)編(bian)創(chuang)(chuang)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)"樂(le)曲(qu)時所(suo)要掌握和(he)(he)(he)準循的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基本程式。《單八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》是《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》流行(xing)于(yu)(yu)河(he)南省的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種主要樣(yang)(yang)式，由于(yu)(yu)受河(he)南聲的(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)種主要樣(yang)(yang)式，由于(yu)(yu)受河(he)南地(di)(di)方(fang)(fang)風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，以(yi)(yi)及(ji)古箏演奏手法的(de)(de)(de)(de)(de)(de)潤色，使其(qi)與《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋律(lv)有(you)了(le)少許的(de)(de)(de)(de)(de)(de)差異，尤其(qi)第(di)一(yi)(yi)(yi)句(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)落音(yin)變(bian)成(cheng)了(le)宮音(yin)"1"。但(dan)從(cong)總(zong)體(ti)看來，它仍不(bu)(bu)失為(wei)典型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)"樂(le)曲(qu)，而(er)且實際(ji)上(shang)(shang)它也可稱(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)是"河(he)南板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"母曲(qu)"。《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》在(zai)各(ge)地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)"樂(le)曲(qu)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)體(ti)頗多，有(you)些變(bian)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)幅度還很大，這是由于(yu)(yu)地(di)(di)區(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)或(huo)表現內容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)造成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)構、速度、節奏、節拍、旋法與調式等(deng)方(fang)(fang)面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同(tong)所(suo)致。但(dan)是，不(bu)(bu)管變(bian)化有(you)多么(me)大，它們在(zai)音(yin)調落音(yin)，句(ju)(ju)法和(he)(he)(he)結(jie)(jie)構等(deng)方(fang)(fang)面，總(zong)或(huo)多或(huo)少地(di)(di)具有(you)共同(tong)之處，即(ji)具有(you)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)(jie)構特(te)點(dian)。在(zai)編(bian)創(chuang)(chuang)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)"時，藝人們以(yi)(yi)他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聰明才智，充(chong)分地(di)(di)利用(yong)原(yuan)型(xing)"母曲(qu)"--《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可塑性進(jin)行(xing)精雕細(xi)刻，并在(zai)有(you)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)六十(shi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)中(zhong)靈(ling)活地(di)(di)運用(yong)其(qi)程式推陳出新，借以(yi)(yi)抒發各(ge)自不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)觸和(he)(he)(he)情趣，從(cong)而(er)使《八(ba)(ba)(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)》這一(yi)(yi)(yi)有(you)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)素材得以(yi)(yi)無限地(di)(di)展馳，并最終創(chuang)(chuang)出了(le)曲(qu)目繁多、豐(feng)富多彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"河(he)南板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)"樂(le)種。

曲目發展

河南(nan)板(ban)頭曲(qu)(qu)起源宋朝，它(ta)被稱為是(shi)中國(guo)(guo)傳統民族音(yin)樂(le)的(de)“根本”，和福(fu)建南(nan)音(yin)、江南(nan)絲(si)竹、廣東音(yin)樂(le)一起并列為我(wo)國(guo)(guo)四大曲(qu)(qu)種(zhong)之一，是(shi)河南(nan)乃至(zhi)全國(guo)(guo)的(de)稀有樂(le)種(zhong)。

據(ju)載，明崇禎年間(jian)，板(ban)頭曲隨河(he)南曲子見諸(zhu)市井(jing)。清初，逐漸盛行于(yu)上述各地。其樂(le)隊(dui)不備鑼鼓笙管(guan)，而以(yi)彈撥(bo)樂(le)器為主(zhu)，另加胡琴(qin)、四胡等拉(la)弦樂(le)器，由此成為中(zhong)國(guo)傳統民間(jian)樂(le)隊(dui)中(zhong)難得一見的(de)弦索樂(le)組合(he)。

2013年，部分板頭曲經(jing)中央音樂(le)學(xue)院民族音樂(le)研究所整理(li)出版。

藝術特色

分類演奏

板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)分(fen)為(wei)快(kuai)板(ban)(ban)(ban)和慢板(ban)(ban)(ban)兩種(zhong)，慢板(ban)(ban)(ban)一板(ban)(ban)(ban)一眼(yan)(yan)。曲(qu)(qu)調(diao)大部分(fen)哀怨低沉；快(kuai)板(ban)(ban)(ban)有板(ban)(ban)(ban)無眼(yan)(yan)，曲(qu)(qu)調(diao)歡(huan)快(kuai)流暢。由于古箏(zheng)、三弦(xian)等(deng)樂器的音(yin)域(yu)寬(kuan)闊，音(yin)色明亮，音(yin)韻優(you)美(mei)(mei)，適(shi)宜于表現板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)細膩委婉的情(qing)緒(xu)，大多數板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)聽(ting)起來曲(qu)(qu)調(diao)優(you)美(mei)(mei)，節奏明快(kuai)，使人(ren)(ren)進入(ru)"此曲(qu)(qu)只應(ying)天上有，人(ren)(ren)間(jian)哪得(de)幾回聞(wen)"的藝(yi)術境界(jie)。《思(si)鄉》哀怨，聽(ting)之(zhi)催人(ren)(ren)淚下；《打雁》歡(huan)快(kuai)，聽(ting)之(zhi)輕松(song)愜(qie)意；《高山流水(shui)》壯美(mei)(mei)，聽(ting)之(zhi)思(si)緒(xu)飛揚(yang)；《雁落(luo)沙灘》深沉，聽(ting)之(zhi)回味(wei)無窮…

表現形式

在當前流(liu)(liu)傳下來(lai)的(de)(de)板頭(tou)(tou)曲中，一(yi)(yi)大(da)部分(fen)是適合(he)古箏、三弦和(he)琵(pi)琶(pa)單獨演(yan)奏(zou)(zou)的(de)(de)，也(ye)有一(yi)(yi)部分(fen)是適合(he)多種樂(le)器(qi)合(he)奏(zou)(zou)的(de)(de)。根據它們的(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)特點和(he)在不(bu)同(tong)場(chang)合(he)所起的(de)(de)作(zuo)(zuo)用，對于(yu)板頭(tou)(tou)曲產生的(de)(de)起因(yin)，文藝界(jie)流(liu)(liu)傳著四(si)種說法：一(yi)(yi)是聚集人氣(qi)，吸(xi)引觀眾，為大(da)調曲子(zi)的(de)(de)正式演(yan)唱作(zuo)(zuo)鋪墊；二是緩和(he)演(yan)出氣(qi)氛。在不(bu)同(tong)曲目的(de)(de)大(da)調曲子(zi)轉場(chang)期(qi)間，樂(le)隊演(yan)奏(zou)(zou)板頭(tou)(tou)曲，以(yi)免(mian)演(yan)員休息(xi)、替換(huan)時出現冷(leng)場(chang)現象；三是調弦定調。意在使不(bu)同(tong)樂(le)器(qi)的(de)(de)樂(le)手之間相互默契；四(si)是呈才性，以(yi)曲會友(you)，以(yi)曲會佳人。

優秀曲目

板(ban)頭曲(qu)的(de)(de)曲(qu)體形式，基本上是(shi)68板(ban)，即盤頭16板(ban)，起勢6個8板(ban)，煞尾4板(ban)，民間俗稱(cheng)"老(lao)八板(ban)"，是(shi)民族器樂(le)曲(qu)最常用(yong)的(de)(de)一(yi)種結(jie)構(gou)形式。板(ban)頭曲(qu)的(de)(de)內容，有(you)以(yi)歷史(shi)傳(chuan)說(shuo)故事為題(ti)材的(de)(de)，如(ru)《奪箏》、《高山流水》、《蘇武思鄉》等；有(you)描寫封建社會中婦女的(de)(de)壓抑(yi)悲傷及閨(gui)怨情思的(de)(de)，如(ru)《盼夫歸》、《思春》、《悲秋》等；有(you)以(yi)情景(jing)寄(ji)意、寫景(jing)抒(shu)懷的(de)(de)，如(ru)《滿園春》、《春雨細柳》、《寒鵲爭(zheng)梅》等，這一(yi)部分板(ban)頭曲(qu)數(shu)量最多(duo)。

其(qi)樂(le)曲(qu)(qu)多半源于古老器樂(le)曲(qu)(qu)牌《八(ba)板》及(ji)其(qi)各種變(bian)體(ti)，同時廣泛吸收(shou)河南(nan)曲(qu)(qu)子曲(qu)(qu)牌、唱(chang)腔(qiang)及(ji)民間小調。代表性曲(qu)(qu)目(mu)有《天下(xia)大同》、《高山(shan)流水》、《新開(kai)板》、《陳杏元(yuan)和番》、《打雁》、《賞秋(qiu)》、《閨中怨》、《上樓(lou)》、《下(xia)樓(lou)》等。曲(qu)(qu)體(ti)大部分為六十(shi)八(ba)板體(ti)，結構嚴謹(jin)而又靈活多變(bian)。

傳承意義

1949年(nian)后(hou)(hou)，板(ban)頭曲(qu)(qu)得以復蘇并受到(dao)廣泛重視(shi)。1953年(nian)，著(zhu)名古箏演奏家(jia)、板(ban)頭曲(qu)(qu)傳(chuan)(chuan)人曹東扶(fu)(fu)先生代(dai)表河南參加了全國第一屆民間音樂(le)舞(wu)蹈會演。一代(dai)名家(jia)曹東扶(fu)(fu)先生傳(chuan)(chuan)譜的(de)(de)箏曲(qu)(qu)《高山流水》、《蘇武牧羊(yang)》更(geng)是(shi)傳(chuan)(chuan)遍(bian)神州，遠播海外(wai)。中(zhong)國樂(le)器表演課程(本科(ke))教(jiao)學(xue)大綱(gang)中(zhong)的(de)(de)《閨中(zhong)怨》、《高山流水》、《鬧元宵》、《上樓(lou)(lou)》、《下樓(lou)(lou)》等(deng)都是(shi)板(ban)頭曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)譜。此后(hou)(hou)，曹東扶(fu)(fu)及其(qi)后(hou)(hou)人全力投入板(ban)頭曲(qu)(qu)的(de)(de)記(ji)錄整理和演奏，為傳(chuan)(chuan)承(cheng)、保護(hu)這一罕見的(de)(de)音樂(le)品種(zhong)做出巨大貢獻(xian)。隨著(zhu)大多(duo)數傳(chuan)(chuan)人去世，板(ban)頭曲(qu)(qu)正面臨(lin)凋敝失傳(chuan)(chuan)的(de)(de)危機。

2006年(nian)5月(yue)20日，河南南陽申報(bao)板(ban)頭曲經國務院(yuan)批準列(lie)入第一批國家級非(fei)物(wu)質文化遺產(chan)名錄之中。