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曲目

河南板(ban)頭曲的(de)(de)曲式(shi)結構嚴(yan)謹。它以廣(guang)為(wei)流傳的(de)(de)《老八板(ban)》（河南板(ban)頭曲中稱(cheng)《單(dan)八板(ban)》）的(de)(de)旋律為(wei)基本(ben)素材加以變奏，成(cheng)為(wei)能表現(xian)多(duo)種情感(gan)的(de)(de)樂曲，如(ru)《小(xiao)鵲》、《葡萄(tao)架》等，速度有(you)快(kuai)板(ban)、中板(ban)和慢板(ban)之分，大多(duo)為(wei)68板(ban)；另一種結構形(xing)式(shi)是以演唱的(de)(de)牌子曲為(wei)基調，模仿《八板(ban)》的(de)(de)曲式(shi)結構改編而成(cheng)，有(you)時也加入(ru)鼓子頭的(de)(de)演奏，如(ru)《閨中怨》、《哭周瑜》等。

河(he)南板頭曲的(de)標題命(ming)(ming)名方法有 3種：①以板式命(ming)(ming)名，如《雙八(ba)板》、《花流水》;②以歷史故事命(ming)(ming)名,如《哭(ku)子(zi)路》、《鶯鶯喚紅(hong)》;③以樂曲所(suo)描寫的(de)形象命(ming)(ming)名,如《百(bai)鳥(niao)朝(chao)鳳(feng)》、《獅子(zi)滾繡球》等。

河南板頭曲(qu)的曲(qu)目約有100余首。其代(dai)表曲(qu)目有《單八板》、《高山(shan)流(liu)水》、《打雁(yan)》、《思(si)鄉(xiang)》、《思(si)春》、《大救駕(jia)》、《鑾鈐》、《嘆顏(yan)回》、《征西(xi)》、《落院(yuan)》、《八景》、《和番》、《蕭(xiao)妃舞》、《寒鵲(que)爭梅》等等。

結構發展

“板(ban)頭曲(qu)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian)及其(qi)曲(qu)體(ti)(ti)結構關(guan)系有(you)(you)不(bu)(bu)少都(dou)是(shi)中國民間(jian)廣為流(liu)傳的(de)(de)(de)(de)(de)(de)器樂(le)(le)(le)曲(qu)牌《八(ba)板(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)體(ti)(ti)，這點(dian)和(he)我國多(duo)數民間(jian)傳統樂(le)(le)(le)曲(qu)一樣。就(jiu)其(qi)曲(qu)體(ti)(ti)結構而(er)(er)言(yan)，基本(ben)上是(shi)屬(shu)(shu)于"八(ba)板(ban)體(ti)(ti)"樂(le)(le)(le)曲(qu)種類。當然(ran)，"板(ban)頭曲(qu)"中也有(you)(you)不(bu)(bu)少是(shi)根據(ju)當地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳統民間(jian)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)、民俗小調(diao)改變(bian)(bian)而(er)(er)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，也有(you)(you)由大(da)調(diao)曲(qu)子中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)素材發(fa)展衍(yan)生(sheng)(sheng)而(er)(er)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，但它們(men)仍大(da)多(duo)遵循著八(ba)板(ban)體(ti)(ti)樂(le)(le)(le)曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)架構。從(cong)樂(le)(le)(le)曲(qu)手法(fa)上講，八(ba)板(ban)體(ti)(ti)樂(le)(le)(le)曲(qu)是(shi)屬(shu)(shu)于用(yong)同一個基本(ben)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)主題變(bian)(bian)化而(er)(er)成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)單曲(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)"板(ban)式變(bian)(bian)奏體(ti)(ti)"，也就(jiu)是(shi)說它們(men)是(shi)以傳曲(qu)牌《八(ba)板(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)調(diao)為主題（典型的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方法(fa)），或選用(yong)其(qi)他音(yin)(yin)調(diao)為主題，但均是(shi)參照(zhao)傳統形(xing)象地(di)稱其(qi)為"母曲(qu)"，通(tong)過(guo)運用(yong)以"板(ban)式變(bian)(bian)奏"為主的(de)(de)(de)(de)(de)(de)多(duo)種手法(fa)，發(fa)展衍(yan)生(sheng)(sheng)出眾多(duo)藝術特(te)色各異(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、表現不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內(nei)容情趣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)變(bian)(bian)體(ti)(ti)。這其(qi)中，地(di)方特(te)色和(he)編創(chuang)者(zhe)（往往也是(shi)演奏者(zhe)）個人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術素養及風格所起(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)是(shi)不(bu)(bu)容忽視的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因為正是(shi)基于此，才(cai)形(xing)成(cheng)了不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方樂(le)(le)(le)種和(he)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)流(liu)派。

《八(ba)板(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)原(yuan)型(xing)(xing)是(shi)(shi)由八(ba)句(ju)(ju)旋律組成的(de)(de)(de)(de)，每(mei)(mei)兩(liang)句(ju)(ju)為(wei)一(yi)單(dan)元，四個單(dan)元之間(jian)相互(hu)構成典型(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)"起(qi)(qi)承(cheng)轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)合"關系，傳統上(shang)(shang)以每(mei)(mei)一(yi)句(ju)(ju)為(wei)一(yi)"板(ban)(ban)(ban)"，故此曲(qu)(qu)(qu)(qu)被取名為(wei)《八(ba)板(ban)(ban)(ban)》。該曲(qu)(qu)(qu)(qu)牌是(shi)(shi)宮調式(shi)樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)，全曲(qu)(qu)(qu)(qu)共六(liu)十(shi)(shi)八(ba)拍，因每(mei)(mei)一(yi)拍擊一(yi)下(xia)手扳(ban)，故俗稱其為(wei)六(liu)十(shi)(shi)八(ba)板(ban)(ban)(ban)樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)。它的(de)(de)(de)(de)"起(qi)(qi)"和"承(cheng)"在音調落(luo)音及結構關系上(shang)(shang)是(shi)(shi)前后(hou)呼應(ying)的(de)(de)(de)(de)，"轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)特征是(shi)(shi)在樂句(ju)(ju)上(shang)(shang)有了(le)擴展，并(bing)且(qie)落(luo)音也不同于(yu)"起(qi)(qi)"和"承(cheng)"在音調落(luo)音及結構關系上(shang)(shang)是(shi)(shi)前后(hou)呼應(ying)的(de)(de)(de)(de)，"轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)"的(de)(de)(de)(de)特征是(shi)(shi)在樂句(ju)(ju)上(shang)(shang)游樂擴展，并(bing)且(qie)落(luo)音也不同于(yu)"起(qi)(qi)"和"承(cheng)"；"合" 、"轉(zhuan)(zhuan)(zhuan)"中(zhong)的(de)(de)(de)(de)一(yi)句(ju)(ju)，而且(qie)結構也方整(zheng)而穩定，收束功能很明(ming)顯。例如《弦索備考》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)《八(ba)板(ban)(ban)(ban)》與河南流行的(de)(de)(de)(de)箏曲(qu)(qu)(qu)(qu)《單(dan)八(ba)板(ban)(ban)(ban)》，兩(liang)曲(qu)(qu)(qu)(qu)調為(wei)八(ba)大句(ju)(ju)三十(shi)(shi)四小節，每(mei)(mei)拍擊一(yi)板(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)"六(liu)十(shi)(shi)八(ba)板(ban)(ban)(ban)"樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)，均為(wei)宮調式(shi)，它們所展示的(de)(de)(de)(de)"八(ba)板(ban)(ban)(ban)體"特征非常(chang)明(ming)顯。其中(zhong)"弦索備考"中(zhong)的(de)(de)(de)(de)《八(ba)板(ban)(ban)(ban)》即為(wei)"八(ba)板(ban)(ban)(ban)體"樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)原(yuan)型(xing)(xing)"母曲(qu)(qu)(qu)(qu)"，所有"八(ba)板(ban)(ban)(ban)體"樂曲(qu)(qu)(qu)(qu)--也包括"板(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)(qu)(qu)(qu)"，大多均由它衍變生發而來。

《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"起(qi)(qi)"和(he)"承"每(mei)句(ju)由相同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)四(si)小節八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)構成，四(si)個樂句(ju)依次落(luo)在(zai)(zai)(zai)商音(yin)"2"、徵音(yin)"5"、商音(yin)"2"和(he)徵音(yin)"5"上(shang)，而(er)(er)且"起(qi)(qi)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)兩(liang)句(ju)旋(xuan)(xuan)律基(ji)本(ben)相同，僅在(zai)(zai)(zai)句(ju)末有(you)所(suo)區別，這(zhe)種(zhong)旋(xuan)(xuan)律手法(fa)在(zai)(zai)(zai)傳統上(shang)稱為(wei)"換尾(wei)"，而(er)(er)這(zhe)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"起(qi)(qi)"又(you)稱為(wei)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)"。"轉"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)一句(ju)擴展了(le)四(si)"板(ban)(ban)(ban)(ban)"，兩(liang)句(ju)均(jun)落(luo)在(zai)(zai)(zai)宮音(yin)"1"上(shang)，"合"則再次強調了(le)"轉"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)音(yin)，兩(liang)句(ju)也均(jun)落(luo)于(yu)宮音(yin)"1"，并(bing)且在(zai)(zai)(zai)結束句(ju)重復了(le)"轉"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)(di)二(er)句(ju)（僅在(zai)(zai)(zai)第(di)(di)一拍上(shang)有(you)點(dian)差別），成為(wei)"換頭(tou)"。全曲(qu)結束句(ju)又(you)稱"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)尾(wei)"。以上(shang)分(fen)(fen)析的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》各部(bu)分(fen)(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特征，就(jiu)是(shi)在(zai)(zai)(zai)編創(chuang)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)"樂曲(qu)時所(suo)要掌握(wo)和(he)準循(xun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)本(ben)程(cheng)式(shi)(shi)。《單(dan)八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》是(shi)《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》流行于(yu)河南省的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)主要樣式(shi)(shi)，由于(yu)受河南聲(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一種(zhong)主要樣式(shi)(shi)，由于(yu)受河南地(di)方風格的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，以及古箏演奏手法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)潤色，使其與(yu)《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)旋(xuan)(xuan)律有(you)了(le)少(shao)許的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)差異(yi)，尤其第(di)(di)一句(ju)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)音(yin)變成了(le)宮音(yin)"1"。但從(cong)總體(ti)看(kan)來，它仍不(bu)(bu)失為(wei)典(dian)型(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)"樂曲(qu)，而(er)(er)且實際(ji)上(shang)它也可稱是(shi)"河南板(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"母曲(qu)"。《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》在(zai)(zai)(zai)各地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)"樂曲(qu)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變體(ti)頗(po)多(duo)，有(you)些變體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幅度還(huan)很大，這(zhe)是(shi)由于(yu)地(di)區的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同或(huo)表現內容的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同造(zao)成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構、速度、節奏、節拍、旋(xuan)(xuan)法(fa)與(yu)調式(shi)(shi)等(deng)方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)不(bu)(bu)同所(suo)致(zhi)。但是(shi)，不(bu)(bu)管變化(hua)有(you)多(duo)么大，它們在(zai)(zai)(zai)音(yin)調落(luo)音(yin)，句(ju)法(fa)和(he)結構等(deng)方面，總或(huo)多(duo)或(huo)少(shao)地(di)具有(you)共同之處，即具有(you)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)"的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構特點(dian)。在(zai)(zai)(zai)編創(chuang)新的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)體(ti)"時，藝人們以他們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)聰(cong)明(ming)才(cai)智(zhi)，充分(fen)(fen)地(di)利用原(yuan)型(xing)"母曲(qu)"--《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)可塑性進行精雕細(xi)刻(ke)，并(bing)在(zai)(zai)(zai)有(you)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)六(liu)十板(ban)(ban)(ban)(ban)中靈活地(di)運(yun)用其程(cheng)式(shi)(shi)推陳出新，借以抒發各自不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感觸和(he)情趣，從(cong)而(er)(er)使《八(ba)(ba)板(ban)(ban)(ban)(ban)》這(zhe)一有(you)限的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)素(su)材得以無限地(di)展馳，并(bing)最(zui)終創(chuang)出了(le)曲(qu)目繁多(duo)、豐富多(duo)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)"河南板(ban)(ban)(ban)(ban)頭(tou)曲(qu)"樂種(zhong)。

曲目發展

河南板(ban)頭曲起源宋朝，它被(bei)稱為是(shi)(shi)中國(guo)傳統民族音樂的“根本”，和福建南音、江南絲(si)竹、廣東音樂一(yi)起并(bing)列(lie)為我(wo)國(guo)四大曲種(zhong)之一(yi)，是(shi)(shi)河南乃至全國(guo)的稀有樂種(zhong)。

據載，明崇禎年間，板頭曲隨河南曲子見(jian)諸(zhu)市井。清初，逐漸(jian)盛行于上(shang)述各地(di)。其(qi)樂(le)(le)隊(dui)不備(bei)鑼鼓笙管，而以彈(dan)撥樂(le)(le)器為主，另加胡(hu)琴、四(si)胡(hu)等(deng)拉弦(xian)樂(le)(le)器，由此(ci)成為中國傳統民間樂(le)(le)隊(dui)中難得一見(jian)的弦(xian)索樂(le)(le)組(zu)合。

2013年，部分板頭(tou)曲經中央(yang)音(yin)樂學院(yuan)民族音(yin)樂研究所整(zheng)理(li)出版。

藝術特色

分類演奏

板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)分為快(kuai)板(ban)(ban)(ban)和慢板(ban)(ban)(ban)兩種，慢板(ban)(ban)(ban)一(yi)板(ban)(ban)(ban)一(yi)眼。曲(qu)(qu)(qu)調大部分哀怨(yuan)低沉(chen)(chen)；快(kuai)板(ban)(ban)(ban)有板(ban)(ban)(ban)無眼，曲(qu)(qu)(qu)調歡(huan)快(kuai)流(liu)暢。由于(yu)古(gu)箏(zheng)、三(san)弦等樂器的(de)音(yin)域寬闊(kuo)，音(yin)色明(ming)亮(liang)，音(yin)韻優美(mei)，適宜于(yu)表現板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)細膩委婉的(de)情緒(xu)，大多數(shu)板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)聽(ting)起來(lai)曲(qu)(qu)(qu)調優美(mei)，節奏明(ming)快(kuai)，使人進入"此曲(qu)(qu)(qu)只應天上有，人間哪(na)得幾回聞"的(de)藝(yi)術境界。《思(si)鄉》哀怨(yuan)，聽(ting)之催人淚下；《打(da)雁(yan)》歡(huan)快(kuai)，聽(ting)之輕松愜意(yi)；《高山流(liu)水》壯美(mei)，聽(ting)之思(si)緒(xu)飛揚；《雁(yan)落沙灘》深沉(chen)(chen)，聽(ting)之回味(wei)無窮…

表現形式

在當前流(liu)傳下來的(de)板(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)中，一大部分是適合(he)古(gu)箏(zheng)、三(san)弦和琵琶單獨演(yan)奏的(de)，也(ye)有一部分是適合(he)多種樂(le)器合(he)奏的(de)。根據它們(men)的(de)演(yan)奏特點和在不(bu)同場合(he)所起的(de)作用，對于(yu)板(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)產生(sheng)的(de)起因(yin)，文藝(yi)界(jie)流(liu)傳著四種說法：一是聚集(ji)人氣(qi)，吸引觀眾(zhong)，為大調(diao)(diao)曲(qu)(qu)(qu)子的(de)正(zheng)式演(yan)唱作鋪墊(dian)；二是緩和演(yan)出氣(qi)氛。在不(bu)同曲(qu)(qu)(qu)目(mu)的(de)大調(diao)(diao)曲(qu)(qu)(qu)子轉場期間，樂(le)隊(dui)演(yan)奏板(ban)頭曲(qu)(qu)(qu)，以(yi)(yi)免演(yan)員休息(xi)、替換時出現冷場現象；三(san)是調(diao)(diao)弦定調(diao)(diao)。意在使(shi)不(bu)同樂(le)器的(de)樂(le)手之間相互默契；四是呈才性，以(yi)(yi)曲(qu)(qu)(qu)會(hui)友，以(yi)(yi)曲(qu)(qu)(qu)會(hui)佳人。

優秀曲目

板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)的(de)(de)曲(qu)體形(xing)式，基(ji)本(ben)上是68板(ban)(ban)(ban)，即盤頭16板(ban)(ban)(ban)，起勢6個(ge)8板(ban)(ban)(ban)，煞尾4板(ban)(ban)(ban)，民(min)間俗稱(cheng)"老八板(ban)(ban)(ban)"，是民(min)族器樂曲(qu)最常用的(de)(de)一(yi)種結(jie)構(gou)形(xing)式。板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)的(de)(de)內容，有以歷史傳說(shuo)故事為(wei)題材的(de)(de)，如《奪箏》、《高(gao)山(shan)流水》、《蘇(su)武思(si)鄉(xiang)》等；有描寫封建(jian)社會(hui)中(zhong)婦女的(de)(de)壓抑悲傷及閨怨情(qing)思(si)的(de)(de)，如《盼夫歸》、《思(si)春》、《悲秋》等；有以情(qing)景(jing)寄意、寫景(jing)抒懷的(de)(de)，如《滿園春》、《春雨細柳》、《寒鵲爭梅》等，這一(yi)部(bu)分板(ban)(ban)(ban)頭曲(qu)數量最多(duo)。

其(qi)樂曲(qu)多(duo)半源于古老器樂曲(qu)牌(pai)(pai)《八板(ban)》及其(qi)各種(zhong)變體(ti)(ti)，同(tong)(tong)時廣泛吸收河(he)南曲(qu)子曲(qu)牌(pai)(pai)、唱腔及民(min)間小調。代表性(xing)曲(qu)目有《天下(xia)大(da)同(tong)(tong)》、《高山(shan)流(liu)水》、《新開板(ban)》、《陳杏元和番》、《打(da)雁(yan)》、《賞秋》、《閨中怨》、《上樓》、《下(xia)樓》等。曲(qu)體(ti)(ti)大(da)部分為六十(shi)八板(ban)體(ti)(ti)，結構嚴謹而又靈活(huo)多(duo)變。

傳承意義

1949年后，板頭曲(qu)(qu)得以復(fu)蘇并受到(dao)廣泛重視。1953年，著名(ming)古箏演(yan)(yan)奏(zou)家、板頭曲(qu)(qu)傳(chuan)(chuan)人(ren)曹(cao)東扶先(xian)生代(dai)表河(he)南(nan)參加了全國第(di)一屆民間音樂舞蹈會演(yan)(yan)。一代(dai)名(ming)家曹(cao)東扶先(xian)生傳(chuan)(chuan)譜(pu)的箏曲(qu)(qu)《高山流水》、《蘇武牧羊》更是傳(chuan)(chuan)遍(bian)神(shen)州(zhou)，遠播海(hai)外。中國樂器表演(yan)(yan)課(ke)程(本科(ke))教學大綱中的《閨中怨(yuan)》、《高山流水》、《鬧(nao)元宵》、《上樓》、《下樓》等(deng)都是板頭曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)譜(pu)。此后，曹(cao)東扶及其(qi)后人(ren)全力投入板頭曲(qu)(qu)的記錄整理和演(yan)(yan)奏(zou)，為(wei)傳(chuan)(chuan)承、保護這一罕(han)見的音樂品種(zhong)做(zuo)出(chu)巨(ju)大貢獻(xian)。隨著大多數傳(chuan)(chuan)人(ren)去世，板頭曲(qu)(qu)正面臨凋敝失傳(chuan)(chuan)的危機(ji)。

2006年5月20日，河(he)南(nan)南(nan)陽申報板頭曲經國務院批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄(lu)之中。