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平調歷史

“寧(ning)海(hai)平(ping)調—耍(shua)牙(ya)”是清末寧(ning)海(hai)藝人(ren)(ren)獨(du)創的(de)一(yi)門絕(jue)活，根據《寧(ning)海(hai)平(ping)調史》一(yi)書(shu)記(ji)載，耍(shua)牙(ya)至(zhi)今已有一(yi)百多年歷史了(le)。解(jie)放前夕，平(ping)調班(ban)社(she)已幾乎(hu)散光。解(jie)放后，在(zai)黨(dang)的(de)“雙百”方針指引下，平(ping)調才重(zhong)又興(xing)起，經幾代(dai)人(ren)(ren)的(de)數年努(nu)力(li)，平(ping)調重(zhong)登舞臺，重(zhong)新收集、記(ji)錄、整(zheng)理了(le)一(yi)批平(ping)調傳統劇目、唱(chang)腔、曲牌58冊(ce)。

寧海(hai)(hai)平(ping)(ping)調(diao)，是(shi)寧海(hai)(hai)縣的一個地方劇種，約始(shi)干明而(er)盛于清，已有(you)三四百年歷史。它的唱(chang)腔(qiang)。屬于調(diao)腔(qiang)的一個支派、具有(you)聲調(diao)高亢而(er)婉約，一唱(chang)眾幫，鑼鼓助節，不(bu)托(tuo)管(guan)弦的特點、其(qi)幫腔(qiang)有(you)混(hun)幫、清幫、全(quan)句幫、片斷幫、一字幫等多種形式。 其(qi)語音，除小丑用蘇白外，基本用寧海(hai)(hai)方言、讀(du)書音"，故縣人又稱之(zhi)為'本地班"、當時流行在寧海(hai)(hai)、象山、黃巖、溫嶺、臨海(hai)(hai)、仙居、天臺、奉化等地。后到寧波、舟(zhou)山、杭嘉湖以(yi)及上海(hai)(hai)一帶作過(guo)短期(qi)演出。解放初期(qi)，平(ping)(ping)調(diao)一度停演。

1958年(nian)(nian)(nian)寧海并入象山縣， 1960年(nian)(nian)(nian)4月(yue)成立地方國營象山縣平(ping)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、 1961年(nian)(nian)(nian)10月(yue)改稱寧海平(ping)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，并組織(zhi)力量搶(qiang)救平(ping)調(diao)(diao)(diao)傳統劇(ju)目，整(zheng)理(li)出(chu)(chu)傳統劇(ju)83本(ben)、在老藝(yi)人(ren)(ren)的(de)(de)口(kou)授(shou)下(xia)(xia)，記錄了平(ping)調(diao)(diao)(diao)唱腔、1966年(nian)(nian)(nian)"文化(hua)大革命(ming)"開始，大量平(ping)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)本(ben)、服(fu)裝、道(dao)具(ju)被毀、1969年(nian)(nian)(nian)4月(yue)，縣平(ping)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)與越劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)同時解散，大多數(shu)人(ren)(ren)員另行(xing)安排工(gong)作。接著，以(yi)原劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)留下(xia)(xia)的(de)(de)人(ren)(ren)員為基(ji)礎，吸收社(she)會(hui)部分(fen)人(ren)(ren)員，成立縣革委會(hui)毛(mao)澤東(dong)思(si)想文藝(yi)宣傳隊（簡稱文宣隊），以(yi)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)歌舞為多。1970年(nian)(nian)(nian)起，改演(yan)(yan)(yan)。樣板戲。為主、 1978年(nian)(nian)(nian)10月(yue)，復(fu)建(jian)寧海平(ping)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、 1980年(nian)(nian)(nian)8月(yue)，以(yi)《金蓮斬(zhan)蛟(jiao)》片斷(duan)參加省青(qing)年(nian)(nian)(nian)演(yan)(yan)(yan)員會(hui)演(yan)(yan)(yan)，葉(xie)全民(min)、蔣(jiang)玲波分(fen)獲一等獎和二(er)(er)等獎、1982年(nian)(nian)(nian)9月(yue)，陳(chen)亞娟(juan)、葛素娟(juan)、夏永盛獲省小(xiao)百花(hua)"獎、1983年(nian)(nian)(nian)6月(yue)縣人(ren)(ren)民(min)政(zheng)府(fu)批復(fu)文化(hua)局，同意平(ping)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)越劇(ju)、此后平(ping)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)不曾演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)。角色行(xing)當(dang)(dang)分(fen)“三(san)花(hua)” “五白(bai)” “六(liu)旦(dan)”即(ji)大花(hua)二(er)(er)花(hua)小(xiao)花(hua)；老生(sheng)(sheng)、正(zheng)生(sheng)(sheng)、副末、小(xiao)生(sheng)(sheng)、外(wai)末；正(zheng)旦(dan)、老旦(dan)、小(xiao)旦(dan)、彩旦(dan)、刀馬旦(dan)、閨門(men)旦(dan)。舊時還有“上四(si)(si)柱”和“下(xia)(xia)四(si)(si)柱”之(zhi)分(fen)。“上四(si)(si)柱”為小(xiao)生(sheng)(sheng)、花(hua)旦(dan)、正(zheng)生(sheng)(sheng)、大花(hua)；“下(xia)(xia)四(si)(si)柱”為小(xiao)丑、二(er)(er)丑、正(zheng)旦(dan)、外(wai)末。一個演(yan)(yan)(yan)員往往兼演(yan)(yan)(yan)多種行(xing)當(dang)(dang)，如藝(yi)人(ren)(ren)周明禮(li)、鄔學熊，既能演(yan)(yan)(yan)旦(dan)、生(sheng)(sheng)、末，又能演(yan)(yan)(yan)凈(jing)、丑、外(wai)。

自(zi)(zi)晚清(qing)起(qi)，不少藝人來自(zi)(zi)寧波的甬昆(kun)班(ban)，（既唱(chang)昆(kun)曲又唱(chang)調(diao)腔的班(ban)社），它是明(ming)末清(qing)初浙東流行的一支調(diao)腔。清(qing)中葉后，受(shou)昆(kun)曲影響(xiang)，自(zi)(zi)成一家(jia)。“平調(diao)”這一稱謂，顯然受(shou)調(diao)腔、昆(kun)曲、曲牌的影響(xiang)，又受(shou)本(ben)縣的地理環境和(he)獨特(te)的邑人個性諸因(yin)素而產(chan)生的。 寧海(hai)平調(diao)在(zai)辛(xin)亥革(ge)命后一度盛(sheng)行。

1932年(nian)(nian)(nian)起趨向(xiang)衰落，至建國前(qian)(qian)夕，幾已湮沒。1956年(nian)(nian)(nian)，三門縣(xian)有關部門把流散在(zai)寧(ning)(ning)(ning)海的(de)(de)(de)十(shi)余(yu)名(ming)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)藝人(ren)組織起來，成(cheng)立(li)半專(zhuan)業性的(de)(de)(de)演出隊。該(gai)隊于1957年(nian)(nian)(nian)赴杭(hang)州演出傳(chuan)統(tong)(tong)劇目《金(jin)蓮斬蛟》（《小金(jin)錢(qian)》的(de)(de)(de)一(yi)折），受到好(hao)評(ping)(ping)。1960年(nian)(nian)(nian)初，正(zheng)式成(cheng)立(li)寧(ning)(ning)(ning)海縣(xian)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)劇團(tuan)，并著手發掘、整理(li)一(yi)批傳(chuan)統(tong)(tong)劇目和現代戲。1966年(nian)(nian)(nian)后劇團(tuan)解(jie)散，1978年(nian)(nian)(nian)恢復建制。1982年(nian)(nian)(nian)寧(ning)(ning)(ning)海縣(xian)成(cheng)立(li)平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)整理(li)研究小組，系(xi)統(tong)(tong)地對這(zhe)一(yi)劇種(zhong)進行(xing)藝術改革和劇目整理(li)。1999年(nian)(nian)(nian)10月參加文化部在(zai)湖南長沙舉辦的(de)(de)(de)“映(ying)山紅”全(quan)國戲曲(qu)會(hui)演中(zhong)，榮獲表、導(dao)演等11項大(da)獎。2004年(nian)(nian)(nian)7月，寧(ning)(ning)(ning)海平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)《銀瓶仙露》又應邀赴杭(hang)州參加了(le)中(zhong)國第(di)七屆藝術節(jie)展演，受到了(le)好(hao)評(ping)(ping)。如今在(zai)先進文化前(qian)(qian)進方向(xiang)的(de)(de)(de)指(zhi)引下(xia)，古老(lao)的(de)(de)(de)寧(ning)(ning)(ning)海平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)像(xiang)花朵一(yi)樣定會(hui)綻(zhan)放(fang)得更加鮮艷奪(duo)目，廣(guang)大(da)人(ren)民群眾(zhong)定會(hui)更加喜(xi)愛。 國家非(fei)(fei)常重視非(fei)(fei)物質(zhi)文化遺產(chan)的(de)(de)(de)保(bao)護，2006年(nian)(nian)(nian)5月20日，寧(ning)(ning)(ning)海平(ping)(ping)調(diao)(diao)(diao)經國務(wu)院批準列(lie)入第(di)一(yi)批國家級非(fei)(fei)物質(zhi)文化遺產(chan)名(ming)錄。

主要劇目

寧(ning)海平(ping)調傳(chuan)(chuan)統劇(ju)有(you)(you)10O多(duo)出。大型戲(xi)(xi)有(you)(you)"前(qian)十(shi)八"和"后十(shi)八"。"前(qian)十(shi)八"以家庭戲(xi)(xi)為(wei)(wei)主，劇(ju)目為(wei)(wei)：《雙合緣(yuan)(yuan)》、《雙巧(qiao)緣(yuan)(yuan)》、《仁義緣(yuan)(yuan)》、《雙龍鎖》、《分玉鏡》、《雙玉佩》、《碧玉管(guan)》、《鴛(yuan)鴦帶》、《鳳頭(tou)釵(chai)》、《玉龍鏡》、《掛(gua)玉環(huan)》、《循環(huan)報(bao)(bao)(bao)》、《雙金花》、《葵花配》、《報(bao)(bao)(bao)恩亭》、《節義報(bao)(bao)(bao)》、《白(bai)玉環(huan)》、《四(si)喜緣(yuan)(yuan)》。"后十(shi)八"題(ti)材多(duo)樣，劇(ju)目為(wei)(wei)：《三星爐(lu)》、《贈錦裘(qiu)》、《白(bai)雀(que)寺》、《鬧陰陽》、《七(qi)俠圖》、《孔雀(que)裘(qiu)》、《朱(zhu)仙鎮》、《忠(zhong)岳傳(chuan)(chuan)》、《鬢蓬山(shan)》、《游(you)龍傳(chuan)(chuan)》、《小(xiao)金鈾》、《三鳳配》、《義冤報(bao)(bao)(bao)》、《合香緣(yuan)(yuan)》、《洗怨(yuan)錄》、《巧(qiao)姻緣(yuan)(yuan)》、《龍虎緣(yuan)(yuan)》、《鬧金鐘》。 解放后曾(ceng)演出的(de)尚有(you)(you)：傳(chuan)(chuan)統劇(ju)《金牛(niu)嶺(ling)》、《潞安洲》、《天(tian)門陣(zhen)》、《秋(qiu)漢宮》、《白(bai)門樓(lou)入《御筆樓(lou)》、《百(bai)花贈劍(jian)》、《貴妃(fei)醉酒》、《陳琳(lin)救生(sheng)(sheng)》、《偷詩趕船(chuan)》等(deng)；移植的(de)古(gu)裝(zhuang)戲(xi)(xi)《碧血揚州》、《三請(qing)樊梨(li)花》、《余太君(jun)斬子》、《白(bai)蛇傳(chuan)(chuan)》、《劈山(shan)救母(mu)入《紅(hong)梅閣》、《穆桂英(ying)掛(gua)帥》、《雙槍(qiang)陸(lu)文龍》等(deng)；移植的(de)現代戲(xi)(xi)《南海長城》、《沙家浜(bang)》、《紅(hong)燈記入《奇襲白(bai)虎團》、《瓊花》、《杜鵑(juan)山(shan)》、《社(she)長的(de)女(nv)兒》、《奪印》、《雙紅(hong)蓮(lian)》、《三月三》、《朝外貨》、《紅(hong)管(guan)家》等(deng);創作的(de)古(gu)裝(zhuang)大戲(xi)(xi)《王錫(xi)桐》、《銀瓶仙子》和現代小(xiao)戲(xi)(xi)（（傘》、《高山(shan)春(chun)梅》等(deng)。相(xiang)傳(chuan)(chuan)《小(xiao)金鈾》中(zhong)《金蓮(lian)斬蛟》（俗(su)名(ming)"嬌嬌斬獨角龍"）的(de)故事，發生(sheng)(sheng)在(zai)香山(shan)鄉桶盤(pan)山(shan)。《偷詩趕船(chuan)》（俗(su)名(ming)"小(xiao)尼姑(gu)追(zhui)船(chuan)"）發生(sheng)(sheng)在(zai)薛岙埠頭(tou)。以上劇(ju)目中(zhong)，《金蓮(lian)斬蛟》久(jiu)演不衰，曾(ceng)兩次參加省會(hui)演、1977年(nian)《王錫(xi)桐》一劇(ju)，在(zai)本縣(xian)及鄰(lin)縣(xian)共演出400多(duo)場次、1978年(nian)9月在(zai)城關演出《劈山(shan)救母(mu)》，連演18場，創最高紀(ji)錄。

藝術特色

耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)絕(jue)(jue)活(huo)："寧(ning)海耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)"是(shi)寧(ning)海平(ping)調(diao)表(biao)演中獨(du)具(ju)的(de)(de)(de)一(yi)門絕(jue)(jue)活(huo)兒(er)，至今已(yi)有(you)一(yi)百(bai)多(duo)年(nian)的(de)(de)(de)歷史。口(kou)(kou)含(han)(han)四顆(ke)、八顆(ke)甚至十顆(ke)野豬(zhu)獠牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)，在口(kou)(kou)內，時而快速彈吐(tu)(tu)，時而刺(ci)進(jin)鼻(bi)孔(kong)，時而上下左右(you)歙動，或有(you)兩顆(ke)刺(ci)出(chu)鼻(bi)孔(kong)，尤(you)其是(shi)有(you)兩顆(ke)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)始終藏于口(kou)(kou)內，仍要唱、做、念、打(da)，這一(yi)絕(jue)(jue)技(ji)稱(cheng)為(wei)"絕(jue)(jue)活(huo)"，可與四川變臉媲美。此技(ji)相傳已(yi)有(you)一(yi)百(bai)多(duo)年(nian)的(de)(de)(de)歷史，為(wei)老藝(yi)人(ren)楊先達（藝(yi)名紅毛老生）所擅(shan)長。另外(wai)有(you)些表(biao)演技(ji)巧如老藝(yi)人(ren)劉乾木（小丑(chou)）的(de)(de)(de)"雀步"，葛時煙(yan)（小生）的(de)(de)(de)"抱瓶(ping)滑雪(xue)" "一(yi)馬雙(shuang)鞍" "買菜(cai)吐(tu)(tu)紅"等，均(jun)有(you)較(jiao)高難度(du)，也是(shi)寧(ning)海平(ping)調(diao)一(yi)大演技(ji)特色。它是(shi)一(yi)種粗獷中不(bu)失(shi)細膩、野性中凸(tu)現(xian)靈(ling)動的(de)(de)(de)"變口(kou)(kou)"技(ji)藝(yi)，主(zhu)要分(fen)一(yi)咬、二舔(tian)、三(san)吞、四吐(tu)(tu)等幾個步驟。藝(yi)人(ren)取200公(gong)斤以上的(de)(de)(de)雄性肉豬(zhu)下顎(e)骨上獠牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)含(han)(han)在口(kou)(kou)中，以舌為(wei)主(zhu)要動力，而用齒、唇、氣的(de)(de)(de)各種活(huo)動輔(fu)助表(biao)演。這種表(biao)演以精湛的(de)(de)(de)"變口(kou)(kou)"功夫和狂放(fang)的(de)(de)(de)身段配合平(ping)調(diao)的(de)(de)(de)"三(san)大一(yi)小"及【將(jiang)軍令(ling)】等曲牌(pai)，塑造(zao)出(chu)劇中獨(du)角龍不(bu)可一(yi)世的(de)(de)(de)驕(jiao)橫之態，令(ling)人(ren)嘆為(wei)觀(guan)止。寧(ning)海平(ping)調(diao)中的(de)(de)(de)耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)技(ji)藝(yi)獨(du)特，程(cheng)序(xu)講究，看似輕松，實則是(shi)一(yi)門苦功，每一(yi)代傳人(ren)都(dou)要經歷艱苦的(de)(de)(de)練習過程(cheng)方能掌握。新中國成(cheng)立后，耍(shua)牙(ya)(ya)(ya)(ya)(ya)在傳統的(de)(de)(de)基(ji)礎上得到(dao)改進(jin)提(ti)高，由原來的(de)(de)(de)六顆(ke)耍(shua)發展成(cheng)十顆(ke)耍(shua)，贏得了廣(guang)大觀(guan)眾的(de)(de)(de)一(yi)致贊譽。

音樂結構

寧海平(ping)調的曲牌音樂有其獨特的結構體制：

一、唱腔的構成。系由一個個曲(qu)牌有機的連接起來。這種方(fang)法(fa)被稱之為“套數”或“曲(qu)牌連綴體”。

寧海平調的曲牌連(lian)綴較(jiao)昆曲寬松，又比其他高腔劇種嚴謹一些，主要聯綴方法有：

1、[點絳唇]或(huo)[新水令(ling)]接[混江龍]。[混江龍]在曲(qu)中根據需要可(ke)反(fan)復，少數(shu)在下半出(chu)戲(xi)中可(ke)插入[收江南]、[朝天子]。

2、[園(yuan)林好]必須(xu)和(he)[江兒水]、[玉(yu)姣枝]、[五(wu)(wu)供養][JlI拔掉]五(wu)(wu)曲牌(pai)連接。

3、[醉花(hua)蔭]必須和[畫眉序]、[喜遷(qian)鶯]三曲牌連接，少數在(zai)下(xia)半(ban)出戲(xi)中可(ke)插入[刮地風]。

4、[哭相思(si)]須和[江(jiang)頭金桂]或(huo)[小桃紅(hong)]、[落山虎]、[多姣]四曲牌依次連接。5、[紅(hong)衲襖]、[鎖南(nan)枝]等曲牌可作單個反復。

6、[風入松]、[急(ji)三槍(qiang)]在兩曲牌(pai)間(jian)循環反(fan)復。

知名藝人

葉(xie)全民，1956年10月出(chu)生于寧(ning)(ning)海(hai)縣(xian)城(cheng)關。1970年考入寧(ning)(ning)海(hai)平(ping)調(diao)劇團，工花臉，在多個平(ping)調(diao)劇目(mu)中擔任主角。為2006年5月列入第一批國(guo)家級非物質文化遺產(chan)名錄———寧(ning)(ning)海(hai)平(ping)調(diao)耍牙表演藝(yi)術的第5代傳人，2012被(bei)評為國(guo)家級非物質文化遺產(chan)代表性傳承人。

1957年(nian)4月(yue)，在縣文化部門扶持下，由(you)老藝人(ren)楊先(xian)達、葛時(shi)煙等 13人(ren)組(zu)成平調演(yan)出隊，并陸續招收(shou)青少年(nian)演(yan)（學）員。

傳承意義

一、寧海(hai)(hai)平調自從被(bei)寧海(hai)(hai)地方劇種平調吸收后(hou)，就與(yu)其(qi)形成(cheng)了(le)難以(yi)割舍的共(gong)生關系，成(cheng)為極具特色的地域性演(yan)技。

二‘寧海平調以(yi)強(qiang)烈的藝術夸張(zhang)，烘(hong)托了它的獨(du)特美。

三、以表演手法(fa)為陪(pei)襯，展現了高超的耍牙絕技，塑造了角色的張狂與(yu)暴烈，

現狀

寧(ning)海平調為中國戲曲(qu)(qu)表(biao)演增添(tian)了一(yi)門獨特的耍(shua)牙絕技(ji)，豐(feng)富(fu)了戲曲(qu)(qu)臉部表(biao)演的形式(shi)和內(nei)容，引(yin)起廣(guang)泛的關注。目(mu)(mu)前寧(ning)海平調與其他地(di)方戲曲(qu)(qu)劇種一(yi)樣處于(yu)低迷狀態，耍(shua)牙絕技(ji)傳承乏人。無論是整(zheng)個(ge)劇種還(huan)是其中引(yin)人注目(mu)(mu)的耍(shua)牙技(ji)藝都需要(yao)盡快加以搶(qiang)救和保(bao)護(hu)。

發展

寧海平(ping)調越劇(ju)(ju)團(tuan)2017年3月(yue)20日，在逸夫(fu)劇(ju)(ju)院上(shang)(shang)演了傳統大(da)戲《金(jin)蓮斬(zhan)蛟》，堪稱我國戲曲(qu)表演藝術(shu)一絕的(de)“耍牙”讓甬城戲迷大(da)飽眼福。這也是(shi)該劇(ju)(ju)自2014年之后再次在寧波上(shang)(shang)演。

寧海平(ping)調(diao)越劇(ju)團負責人夏永盛說，春節過后已是劇(ju)團第二次來寧波演出，上個月，寧海平(ping)調(diao)越劇(ju)團來甬(yong)演出了越劇(ju)《梅花謠》《漢文皇后》。

近些(xie)年來(lai)，各方(fang)為寧海平(ping)調(diao)的傳(chuan)承(cheng)和發展做了(le)很(hen)多(duo)工作(zuo)，觀看人數在慢(man)慢(man)回升(sheng)。夏永(yong)盛介紹：“首(shou)先需要解決生存(cun)問題，90%的演(yan)出在農(nong)村。因為越劇受眾(zhong)(zhong)面廣，劇團到(dao)溫(wen)嶺(ling)等(deng)地(di)演(yan)出時(shi)的安(an)排以越劇居多(duo)，畢竟市(shi)場(chang)有(you)局(ju)限(xian)性。比如(ru)一(yi)次到(dao)農(nong)村演(yan)9場(chang)戲，平(ping)調(diao)安(an)排兩場(chang)，以折子(zi)戲為主，以此慢(man)慢(man)培養觀眾(zhong)(zhong)。觀眾(zhong)(zhong)對于(yu)平(ping)調(diao)也有(you)一(yi)個(ge)認識和喜(xi)歡(huan)的過程，而且(qie)可(ke)能很(hen)漫長。”

寧海平(ping)調(diao)(diao)除了參加(jia)政府舉辦的(de)大(da)型活動(dong)，平(ping)調(diao)(diao)大(da)戲(xi)經常在(zai)寧海縣百姓大(da)舞臺(tai)演出。2016年，平(ping)調(diao)(diao)耍牙(ya)技藝還參加(jia)了烏鎮互(hu)聯(lian)網大(da)會專場戲(xi)曲演出，“列入國家級非(fei)遺名(ming)錄后，我們更有責任、有擔當(dang)把(ba)平(ping)調(diao)(diao)藝術發揚光大(da)。”

夏永盛說，一直以來平(ping)調在劇目生產上注重精品創作，除了《金蓮斬蛟(jiao)》《白(bai)雀寺》，展現(xian)平(ping)調藝人對事業堅(jian)守的(de)原(yuan)創劇目《山坑班》，編導、舞美等主創來自一線，目前正申報國(guo)家藝術(shu)基金資助項目。

在人(ren)才培(pei)養方(fang)面(mian)，2016年12月(yue)，新生代耍(shua)(shua)牙(ya)傳(chuan)(chuan)人(ren)薛(xue)巧萍、陳海燕、史鎮滔、麻致源正式拜師(shi)(shi)國家級非(fei)遺傳(chuan)(chuan)承(cheng)人(ren)葉全民(min)，這意味著寧海傳(chuan)(chuan)統的(de)(de)耍(shua)(shua)牙(ya)技(ji)藝(yi)有了(le)(le)新的(de)(de)傳(chuan)(chuan)人(ren)。首(shou)批平(ping)(ping)調(diao)傳(chuan)(chuan)承(cheng)班的(de)(de)學員已(yi)經(jing)從紹興的(de)(de)戲曲(qu)學校畢(bi)業(ye)，去年8月(yue)他們演(yan)出(chu)(chu)了(le)(le)青春版(ban)《追(zhui)魚》。去年9月(yue)，全省(sheng)瀕危劇(ju)種(zhong)傳(chuan)(chuan)承(cheng)人(ren)培(pei)訓，寧海平(ping)(ping)調(diao)越劇(ju)團派出(chu)(chu)了(le)(le)6名主要演(yan)員參加，為此放棄了(le)(le)很多演(yan)出(chu)(chu)。夏永盛表示(shi)，演(yan)員需要舞臺的(de)(de)積累，成熟期在5年以上，必(bi)須為他們提(ti)供各種(zhong)實踐機會(hui)，除了(le)(le)“派出(chu)(chu)去”，劇(ju)團還(huan)請專業(ye)老師(shi)(shi)為演(yan)員在聲腔等方(fang)面(mian)進行培(pei)訓，“這對提(ti)升整(zheng)體業(ye)務能力有幫助。通過幾年的(de)(de)努力，一批青年演(yan)員已(yi)經(jing)脫(tuo)穎而出(chu)(chu)。