“寧(ning)海(hai)(hai)平(ping)調—耍牙”是(shi)清末寧(ning)海(hai)(hai)藝人獨創的(de)一門絕(jue)活(huo)，根據《寧(ning)海(hai)(hai)平(ping)調史》一書記載，耍牙至今已有一百(bai)多年歷史了(le)。解(jie)放(fang)前夕，平(ping)調班社已幾乎散光。解(jie)放(fang)后，在黨的(de)“雙百(bai)”方針指引下(xia)，平(ping)調才重又興起(qi)，經幾代人的(de)數(shu)年努力，平(ping)調重登舞臺，重新收(shou)集、記錄、整理了(le)一批平(ping)調傳統劇(ju)目、唱腔(qiang)、曲牌58冊。
寧海(hai)(hai)(hai)平(ping)調(diao)，是寧海(hai)(hai)(hai)縣(xian)的一(yi)個(ge)地(di)方劇種(zhong)，約(yue)始干明而(er)盛于(yu)(yu)清，已有(you)三四(si)百年歷史。它(ta)的唱腔(qiang)。屬于(yu)(yu)調(diao)腔(qiang)的一(yi)個(ge)支派、具有(you)聲調(diao)高亢而(er)婉約(yue)，一(yi)唱眾幫(bang)，鑼鼓助節，不托管(guan)弦(xian)的特點、其幫(bang)腔(qiang)有(you)混(hun)幫(bang)、清幫(bang)、全句幫(bang)、片斷(duan)幫(bang)、一(yi)字幫(bang)等多種(zhong)形式。 其語音(yin)，除小丑用蘇白外，基本用寧海(hai)(hai)(hai)方言、讀書音(yin)"，故縣(xian)人又稱之為'本地(di)班"、當時流(liu)行在寧海(hai)(hai)(hai)、象山(shan)、黃巖、溫嶺、臨海(hai)(hai)(hai)、仙居、天臺(tai)、奉(feng)化等地(di)。后到寧波、舟山(shan)、杭(hang)嘉湖以及上海(hai)(hai)(hai)一(yi)帶作過(guo)短期(qi)演出。解放初期(qi)，平(ping)調(diao)一(yi)度停演。
1958年(nian)寧(ning)海(hai)并入(ru)象(xiang)山縣(xian)， 1960年(nian)4月(yue)(yue)(yue)成立地方(fang)國營象(xiang)山縣(xian)平(ping)(ping)(ping)調劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、 1961年(nian)10月(yue)(yue)(yue)改稱寧(ning)海(hai)平(ping)(ping)(ping)調劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，并組織(zhi)力量搶救平(ping)(ping)(ping)調傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目，整理出傳(chuan)(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)83本(ben)、在老藝(yi)人(ren)(ren)的口(kou)授(shou)下(xia)，記錄了(le)平(ping)(ping)(ping)調唱腔(qiang)、1966年(nian)"文(wen)化大(da)革(ge)命(ming)"開始，大(da)量平(ping)(ping)(ping)調劇(ju)(ju)(ju)本(ben)、服裝、道具被(bei)毀、1969年(nian)4月(yue)(yue)(yue)，縣(xian)平(ping)(ping)(ping)調劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)與越(yue)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)同(tong)時解散(san)，大(da)多數人(ren)(ren)員(yuan)另行安(an)排(pai)工作。接著，以(yi)原劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)留下(xia)的人(ren)(ren)員(yuan)為(wei)基礎，吸收(shou)社會(hui)部分人(ren)(ren)員(yuan)，成立縣(xian)革(ge)委會(hui)毛澤東思想文(wen)藝(yi)宣傳(chuan)(chuan)隊（簡稱文(wen)宣隊），以(yi)演出歌舞為(wei)多。1970年(nian)起，改演。樣板(ban)戲。為(wei)主、 1978年(nian)10月(yue)(yue)(yue)，復建寧(ning)海(hai)平(ping)(ping)(ping)調劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)、 1980年(nian)8月(yue)(yue)(yue)，以(yi)《金蓮斬蛟》片斷參加省青年(nian)演員(yuan)會(hui)演，葉全民(min)(min)、蔣(jiang)玲波(bo)分獲一等獎(jiang)(jiang)和(he)二等獎(jiang)(jiang)、1982年(nian)9月(yue)(yue)(yue)，陳亞娟(juan)、葛素(su)娟(juan)、夏永(yong)盛獲省小百花(hua)"獎(jiang)(jiang)、1983年(nian)6月(yue)(yue)(yue)縣(xian)人(ren)(ren)民(min)(min)政府批復文(wen)化局(ju)，同(tong)意平(ping)(ping)(ping)調劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)演出越(yue)劇(ju)(ju)(ju)、此后平(ping)(ping)(ping)調劇(ju)(ju)(ju)不曾演出。角色(se)行當分“三花(hua)” “五(wu)白” “六旦(dan)(dan)(dan)(dan)”即大(da)花(hua)二花(hua)小花(hua)；老生(sheng)、正(zheng)生(sheng)、副末、小生(sheng)、外末；正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)(dan)(dan)、刀馬(ma)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)(dan)(dan)。舊時還有(you)“上四(si)柱”和(he)“下(xia)四(si)柱”之分。“上四(si)柱”為(wei)小生(sheng)、花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、正(zheng)生(sheng)、大(da)花(hua)；“下(xia)四(si)柱”為(wei)小丑(chou)(chou)、二丑(chou)(chou)、正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、外末。一個演員(yuan)往(wang)往(wang)兼演多種(zhong)行當，如藝(yi)人(ren)(ren)周明禮、鄔學熊，既能演旦(dan)(dan)(dan)(dan)、生(sheng)、末，又(you)能演凈、丑(chou)(chou)、外。
自(zi)晚清起，不少藝人來(lai)自(zi)寧波的(de)(de)(de)甬昆班(ban)，（既唱(chang)昆曲又(you)唱(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)班(ban)社），它是(shi)明末清初浙東流行的(de)(de)(de)一(yi)支調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)。清中(zhong)葉(xie)后(hou)，受(shou)昆曲影響，自(zi)成一(yi)家。“平(ping)調(diao)(diao)”這(zhe)一(yi)稱謂，顯然受(shou)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)、昆曲、曲牌的(de)(de)(de)影響，又(you)受(shou)本(ben)縣(xian)的(de)(de)(de)地理(li)環境(jing)和獨特的(de)(de)(de)邑人個性諸因素(su)而產生的(de)(de)(de)。 寧海平(ping)調(diao)(diao)在辛(xin)亥(hai)革命后(hou)一(yi)度盛行。
1932年(nian)(nian)起趨(qu)向衰落，至建國(guo)前夕(xi)，幾已湮(yin)沒。1956年(nian)(nian)，三門(men)縣有關部門(men)把流散在(zai)寧(ning)海(hai)的十(shi)余名平(ping)調(diao)藝人(ren)組織起來，成立半專(zhuan)業性的演出隊(dui)。該(gai)隊(dui)于1957年(nian)(nian)赴杭州(zhou)演出傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)《金蓮(lian)斬蛟》（《小金錢》的一折），受(shou)到(dao)好(hao)評。1960年(nian)(nian)初，正式成立寧(ning)海(hai)縣平(ping)調(diao)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，并著手發(fa)掘、整(zheng)理一批(pi)傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)和現代(dai)戲。1966年(nian)(nian)后劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)解散，1978年(nian)(nian)恢復建制。1982年(nian)(nian)寧(ning)海(hai)縣成立平(ping)調(diao)整(zheng)理研(yan)究小組，系統(tong)地對這一劇(ju)(ju)(ju)種進行(xing)藝術改(gai)革和劇(ju)(ju)(ju)目(mu)整(zheng)理。1999年(nian)(nian)10月參(can)加文(wen)化部在(zai)湖(hu)南(nan)長沙舉(ju)辦的“映山紅”全(quan)國(guo)戲曲會演中，榮(rong)獲表、導演等(deng)11項大(da)獎。2004年(nian)(nian)7月，寧(ning)海(hai)平(ping)調(diao)《銀瓶仙(xian)露》又應邀(yao)赴杭州(zhou)參(can)加了中國(guo)第(di)七屆藝術節展演，受(shou)到(dao)了好(hao)評。如今在(zai)先進文(wen)化前進方向的指(zhi)引(yin)下，古老的寧(ning)海(hai)平(ping)調(diao)像花朵一樣定會綻放得更加鮮艷奪目(mu)，廣大(da)人(ren)民群眾(zhong)定會更加喜愛。 國(guo)家(jia)非常重視非物質文(wen)化遺(yi)產的保護，2006年(nian)(nian)5月20日，寧(ning)海(hai)平(ping)調(diao)經國(guo)務院(yuan)批(pi)準列入(ru)第(di)一批(pi)國(guo)家(jia)級非物質文(wen)化遺(yi)產名錄(lu)。
寧海平(ping)調傳(chuan)統劇(ju)(ju)有10O多出(chu)。大型戲(xi)有"前十(shi)八(ba)"和"后(hou)(hou)十(shi)八(ba)"。"前十(shi)八(ba)"以(yi)家(jia)庭(ting)戲(xi)為主，劇(ju)(ju)目(mu)(mu)為：《雙(shuang)合(he)緣(yuan)》、《雙(shuang)巧緣(yuan)》、《仁義緣(yuan)》、《雙(shuang)龍(long)(long)鎖》、《分玉(yu)鏡》、《雙(shuang)玉(yu)佩》、《碧(bi)玉(yu)管》、《鴛鴦帶(dai)》、《鳳(feng)頭釵(chai)》、《玉(yu)龍(long)(long)鏡》、《掛玉(yu)環(huan)》、《循環(huan)報》、《雙(shuang)金花》、《葵花配》、《報恩亭》、《節義報》、《白(bai)玉(yu)環(huan)》、《四(si)喜緣(yuan)》。"后(hou)(hou)十(shi)八(ba)"題材多樣，劇(ju)(ju)目(mu)(mu)為：《三(san)星爐》、《贈錦裘》、《白(bai)雀寺》、《鬧陰陽》、《七俠圖》、《孔雀裘》、《朱(zhu)仙鎮》、《忠岳傳(chuan)》、《鬢蓬(peng)山(shan)》、《游龍(long)(long)傳(chuan)》、《小(xiao)金鈾(you)》、《三(san)鳳(feng)配》、《義冤報》、《合(he)香(xiang)緣(yuan)》、《洗(xi)怨錄》、《巧姻緣(yuan)》、《龍(long)(long)虎緣(yuan)》、《鬧金鐘》。 解放后(hou)(hou)曾演(yan)出(chu)的(de)(de)尚(shang)有：傳(chuan)統劇(ju)(ju)《金牛嶺》、《潞安洲(zhou)》、《天門陣》、《秋漢(han)宮》、《白(bai)門樓(lou)入(ru)《御筆樓(lou)》、《百花贈劍(jian)》、《貴妃醉(zui)酒(jiu)》、《陳琳救(jiu)生(sheng)(sheng)》、《偷詩趕(gan)船》等(deng)；移植的(de)(de)古裝戲(xi)《碧(bi)血揚州》、《三(san)請樊梨花》、《余太君(jun)斬(zhan)(zhan)子(zi)》、《白(bai)蛇傳(chuan)》、《劈山(shan)救(jiu)母入(ru)《紅(hong)(hong)梅(mei)閣》、《穆桂英(ying)掛帥》、《雙(shuang)槍(qiang)陸文龍(long)(long)》等(deng)；移植的(de)(de)現代(dai)戲(xi)《南海長城》、《沙家(jia)浜》、《紅(hong)(hong)燈(deng)記入(ru)《奇襲白(bai)虎團》、《瓊花》、《杜鵑山(shan)》、《社長的(de)(de)女(nv)兒(er)》、《奪印》、《雙(shuang)紅(hong)(hong)蓮》、《三(san)月(yue)三(san)》、《朝外貨》、《紅(hong)(hong)管家(jia)》等(deng);創作的(de)(de)古裝大戲(xi)《王錫桐》、《銀瓶仙子(zi)》和現代(dai)小(xiao)戲(xi)（（傘》、《高山(shan)春(chun)梅(mei)》等(deng)。相傳(chuan)《小(xiao)金鈾(you)》中(zhong)《金蓮斬(zhan)(zhan)蛟(jiao)》（俗名"嬌嬌斬(zhan)(zhan)獨角龍(long)(long)"）的(de)(de)故事，發生(sheng)(sheng)在(zai)香(xiang)山(shan)鄉桶盤山(shan)。《偷詩趕(gan)船》（俗名"小(xiao)尼(ni)姑追船"）發生(sheng)(sheng)在(zai)薛岙埠頭。以(yi)上劇(ju)(ju)目(mu)(mu)中(zhong)，《金蓮斬(zhan)(zhan)蛟(jiao)》久(jiu)演(yan)不衰，曾兩次(ci)(ci)參加省(sheng)會演(yan)、1977年《王錫桐》一劇(ju)(ju)，在(zai)本縣及(ji)鄰(lin)縣共(gong)演(yan)出(chu)400多場次(ci)(ci)、1978年9月(yue)在(zai)城關演(yan)出(chu)《劈山(shan)救(jiu)母》，連演(yan)18場，創最高紀錄。
耍(shua)(shua)牙(ya)(ya)絕(jue)(jue)(jue)活："寧海(hai)耍(shua)(shua)牙(ya)(ya)"是(shi)(shi)寧海(hai)平調(diao)表(biao)演中獨(du)具的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)門絕(jue)(jue)(jue)活兒，至今已有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)百多年的(de)歷(li)(li)史(shi)。口(kou)(kou)含(han)四(si)(si)顆(ke)(ke)(ke)、八顆(ke)(ke)(ke)甚至十(shi)顆(ke)(ke)(ke)野豬獠(liao)牙(ya)(ya)，在(zai)口(kou)(kou)內，時而快速(su)彈吐，時而刺進鼻(bi)孔，時而上(shang)(shang)(shang)下(xia)左右歙(she)動(dong)，或有(you)兩顆(ke)(ke)(ke)刺出鼻(bi)孔，尤其是(shi)(shi)有(you)兩顆(ke)(ke)(ke)牙(ya)(ya)始(shi)終(zhong)藏于口(kou)(kou)內，仍要(yao)唱、做、念、打，這一(yi)(yi)(yi)(yi)絕(jue)(jue)(jue)技(ji)稱為"絕(jue)(jue)(jue)活"，可與四(si)(si)川變(bian)臉(lian)媲美。此技(ji)相傳(chuan)已有(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)百多年的(de)歷(li)(li)史(shi)，為老(lao)(lao)藝(yi)(yi)人(ren)楊先達（藝(yi)(yi)名紅(hong)(hong)毛老(lao)(lao)生(sheng)）所擅(shan)長。另外有(you)些(xie)表(biao)演技(ji)巧(qiao)如老(lao)(lao)藝(yi)(yi)人(ren)劉(liu)乾木(mu)（小丑）的(de)"雀(que)步"，葛時煙（小生(sheng)）的(de)"抱瓶滑雪(xue)" "一(yi)(yi)(yi)(yi)馬雙鞍" "買菜吐紅(hong)(hong)"等(deng)，均有(you)較(jiao)高(gao)難度，也是(shi)(shi)寧海(hai)平調(diao)一(yi)(yi)(yi)(yi)大(da)演技(ji)特(te)色。它是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種粗獷中不失(shi)細膩、野性中凸現靈動(dong)的(de)"變(bian)口(kou)(kou)"技(ji)藝(yi)(yi)，主要(yao)分一(yi)(yi)(yi)(yi)咬、二舔、三(san)吞、四(si)(si)吐等(deng)幾個步驟。藝(yi)(yi)人(ren)取200公斤以上(shang)(shang)(shang)的(de)雄性肉豬下(xia)顎骨上(shang)(shang)(shang)獠(liao)牙(ya)(ya)含(han)在(zai)口(kou)(kou)中，以舌為主要(yao)動(dong)力，而用齒(chi)、唇、氣的(de)各(ge)種活動(dong)輔(fu)助表(biao)演。這種表(biao)演以精湛的(de)"變(bian)口(kou)(kou)"功夫(fu)和狂放(fang)的(de)身段配合平調(diao)的(de)"三(san)大(da)一(yi)(yi)(yi)(yi)小"及(ji)【將(jiang)軍(jun)令】等(deng)曲(qu)牌，塑造出劇中獨(du)角龍不可一(yi)(yi)(yi)(yi)世的(de)驕橫之態，令人(ren)嘆為觀止。寧海(hai)平調(diao)中的(de)耍(shua)(shua)牙(ya)(ya)技(ji)藝(yi)(yi)獨(du)特(te)，程(cheng)序講(jiang)究，看似(si)輕松(song)，實則是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)門苦功，每一(yi)(yi)(yi)(yi)代傳(chuan)人(ren)都要(yao)經歷(li)(li)艱苦的(de)練習過(guo)程(cheng)方能掌握。新中國成(cheng)立后(hou)，耍(shua)(shua)牙(ya)(ya)在(zai)傳(chuan)統的(de)基礎上(shang)(shang)(shang)得到改進提高(gao)，由原來的(de)六顆(ke)(ke)(ke)耍(shua)(shua)發展成(cheng)十(shi)顆(ke)(ke)(ke)耍(shua)(shua)，贏得了(le)廣大(da)觀眾的(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)致贊(zan)譽(yu)。
寧海(hai)平調的(de)(de)曲牌音(yin)樂有其獨特(te)的(de)(de)結構體制：
一、唱(chang)腔的構成。系由(you)一個個曲牌有(you)機的連(lian)接起來(lai)。這種方法被稱(cheng)之為“套數”或“曲牌連(lian)綴(zhui)體”。
寧海(hai)平(ping)調(diao)的曲牌連綴較昆曲寬松，又比(bi)其他高腔劇種嚴謹一些，主要聯(lian)綴方(fang)法有：
1、[點(dian)絳唇(chun)]或[新水令]接[混(hun)江(jiang)龍]。[混(hun)江(jiang)龍]在(zai)(zai)曲中根據需要可反復，少數在(zai)(zai)下半出(chu)戲中可插入[收江(jiang)南]、[朝天(tian)子]。
2、[園林好]必(bi)須和[江兒水(shui)]、[玉姣枝(zhi)]、[五(wu)供養][JlI拔掉]五(wu)曲牌連接。
3、[醉花蔭(yin)]必須和[畫眉序]、[喜遷鶯(ying)]三(san)曲牌連接，少(shao)數在下半出戲(xi)中可插入[刮地風]。
4、[哭相思]須和[江(jiang)頭(tou)金桂]或[小桃紅]、[落山虎]、[多(duo)姣]四曲牌(pai)依次連(lian)接。5、[紅衲襖(ao)]、[鎖(suo)南(nan)枝(zhi)]等曲牌(pai)可作單個(ge)反復。
6、[風入(ru)松]、[急三槍]在兩曲牌(pai)間(jian)循環反復。
葉全民，1956年10月(yue)出生(sheng)于寧海縣(xian)城關。1970年考入寧海平調劇(ju)團，工花臉，在多(duo)個平調劇(ju)目中擔任主(zhu)角。為2006年5月(yue)列入第(di)一批國家級非物質文(wen)(wen)化遺產(chan)名(ming)錄———寧海平調耍牙表演藝術的第(di)5代傳人，2012被評為國家級非物質文(wen)(wen)化遺產(chan)代表性傳承人。
1957年4月，在縣文化部(bu)門扶持下，由老藝人楊(yang)先達、葛時煙等 13人組成(cheng)平調演出隊，并陸(lu)續招(zhao)收青少(shao)年演（學）員。
一(yi)、寧海平(ping)調自從(cong)被寧海地方劇種平(ping)調吸收后，就與其形成了難(nan)以割舍的(de)共生關系，成為極具特色(se)的(de)地域(yu)性(xing)演技。
二‘寧海平調以(yi)強烈的(de)藝術(shu)夸張，烘托(tuo)了(le)它的(de)獨(du)特美。
三(san)、以表(biao)演手法為陪襯(chen)，展現了(le)高(gao)超的(de)耍牙絕技，塑造(zao)了(le)角色的(de)張狂與(yu)暴(bao)烈，
寧海(hai)(hai)平調(diao)為中國戲曲(qu)表演(yan)增添了一門獨特的耍(shua)牙(ya)絕技，豐富了戲曲(qu)臉部表演(yan)的形式和內(nei)容(rong)，引起(qi)廣泛的關注。目前寧海(hai)(hai)平調(diao)與(yu)其他地(di)方戲曲(qu)劇種(zhong)一樣處(chu)于低(di)迷狀態，耍(shua)牙(ya)絕技傳(chuan)承乏(fa)人。無論是(shi)整個劇種(zhong)還是(shi)其中引人注目的耍(shua)牙(ya)技藝都需要盡快加(jia)以搶救和保(bao)護。
寧(ning)(ning)海平(ping)調越劇(ju)(ju)團(tuan)2017年(nian)3月20日，在(zai)逸夫劇(ju)(ju)院上(shang)演了傳統大戲《金蓮斬蛟》，堪稱我國戲曲(qu)表演藝(yi)術一絕(jue)的“耍牙(ya)”讓甬城戲迷大飽眼福(fu)。這(zhe)也是該(gai)劇(ju)(ju)自2014年(nian)之后再次在(zai)寧(ning)(ning)波(bo)上(shang)演。
寧海(hai)(hai)平調越劇團(tuan)(tuan)負責人(ren)夏永(yong)盛說，春節過后(hou)已是劇團(tuan)(tuan)第二次來寧波演(yan)出(chu)，上個月，寧海(hai)(hai)平調越劇團(tuan)(tuan)來甬演(yan)出(chu)了越劇《梅花謠》《漢文皇后(hou)》。
近(jin)些年來(lai)，各方為寧海平調的(de)傳承和(he)發(fa)展做了很多工作，觀(guan)(guan)看人(ren)數在(zai)慢慢回(hui)升。夏永盛介紹(shao)：“首先需要(yao)解(jie)決生存問題，90%的(de)演出(chu)在(zai)農(nong)村(cun)。因(yin)為越(yue)劇(ju)受眾面廣，劇(ju)團到(dao)溫嶺等地演出(chu)時(shi)的(de)安排以越(yue)劇(ju)居多，畢竟市場(chang)有(you)局(ju)限(xian)性。比(bi)如一次(ci)到(dao)農(nong)村(cun)演9場(chang)戲，平調安排兩場(chang)，以折(zhe)子戲為主，以此慢慢培養觀(guan)(guan)眾。觀(guan)(guan)眾對于平調也(ye)有(you)一個認識和(he)喜歡(huan)的(de)過程，而且可(ke)能(neng)很漫長。”
寧(ning)海平調除了參(can)(can)加政府舉辦(ban)的大型(xing)活(huo)動(dong)，平調大戲經常在(zai)寧(ning)海縣百姓大舞臺(tai)演(yan)出。2016年，平調耍牙技(ji)藝(yi)還參(can)(can)加了烏鎮互聯網大會專(zhuan)場戲曲演(yan)出，“列(lie)入國家級非(fei)遺名錄后，我們更(geng)有責(ze)任、有擔當把平調藝(yi)術發揚光大。”
夏永(yong)盛(sheng)說，一直以(yi)來平調在劇(ju)目生產(chan)上注重精(jing)品創作，除了(le)《金蓮斬蛟》《白雀寺》，展現平調藝人對事業堅守的原創劇(ju)目《山坑(keng)班》，編(bian)導(dao)、舞美等(deng)主創來自一線(xian)，目前正申(shen)報國家藝術基金資(zi)助項目。
在(zai)人(ren)(ren)(ren)才培(pei)養(yang)方(fang)面，2016年(nian)12月(yue)，新生代耍牙傳(chuan)(chuan)人(ren)(ren)(ren)薛巧萍、陳海(hai)燕、史鎮滔、麻致源正式拜師國家級非(fei)遺傳(chuan)(chuan)承人(ren)(ren)(ren)葉全民，這(zhe)(zhe)意味著(zhu)寧(ning)海(hai)傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)(de)耍牙技藝有(you)了(le)新的(de)(de)傳(chuan)(chuan)人(ren)(ren)(ren)。首批(pi)平調傳(chuan)(chuan)承班的(de)(de)學員(yuan)(yuan)已經從紹興的(de)(de)戲曲(qu)學校畢業(ye)，去年(nian)8月(yue)他們(men)演出(chu)(chu)了(le)青春版《追魚》。去年(nian)9月(yue)，全省瀕危劇種傳(chuan)(chuan)承人(ren)(ren)(ren)培(pei)訓(xun)，寧(ning)海(hai)平調越劇團派出(chu)(chu)了(le)6名(ming)主要演員(yuan)(yuan)參加，為此放棄(qi)了(le)很多演出(chu)(chu)。夏永盛表(biao)示，演員(yuan)(yuan)需要舞臺的(de)(de)積(ji)累(lei)，成熟(shu)期(qi)在(zai)5年(nian)以上，必須為他們(men)提供各種實(shi)踐機會，除了(le)“派出(chu)(chu)去”，劇團還請專業(ye)老(lao)師為演員(yuan)(yuan)在(zai)聲腔等(deng)方(fang)面進行培(pei)訓(xun)，“這(zhe)(zhe)對提升整體業(ye)務能力(li)有(you)幫(bang)助。通過幾年(nian)的(de)(de)努力(li)，一(yi)批(pi)青年(nian)演員(yuan)(yuan)已經脫穎而出(chu)(chu)。
歲(sui)月靜(jing)好
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