“寧(ning)海平(ping)(ping)(ping)(ping)調—耍牙”是清末寧(ning)海藝人(ren)獨創的一門絕活，根據(ju)《寧(ning)海平(ping)(ping)(ping)(ping)調史》一書記(ji)載，耍牙至今已(yi)有一百(bai)多(duo)年歷(li)史了。解放前夕，平(ping)(ping)(ping)(ping)調班社已(yi)幾乎(hu)散光。解放后，在黨的“雙百(bai)”方針指引下，平(ping)(ping)(ping)(ping)調才重又興起，經幾代人(ren)的數年努(nu)力，平(ping)(ping)(ping)(ping)調重登舞臺，重新收集、記(ji)錄(lu)、整理了一批(pi)平(ping)(ping)(ping)(ping)調傳統劇目、唱(chang)腔、曲牌58冊。
寧海(hai)平(ping)調(diao)，是寧海(hai)縣的一(yi)(yi)個地(di)方劇(ju)種，約始干(gan)明(ming)而(er)盛于(yu)清，已有三四百年歷史。它的唱腔。屬于(yu)調(diao)腔的一(yi)(yi)個支派、具有聲調(diao)高(gao)亢而(er)婉(wan)約，一(yi)(yi)唱眾幫(bang)(bang)，鑼鼓助(zhu)節，不托管(guan)弦(xian)的特點、其幫(bang)(bang)腔有混幫(bang)(bang)、清幫(bang)(bang)、全句幫(bang)(bang)、片斷幫(bang)(bang)、一(yi)(yi)字幫(bang)(bang)等(deng)多種形式。 其語音，除小丑(chou)用(yong)蘇白外，基本用(yong)寧海(hai)方言、讀(du)書音"，故縣人又稱之為'本地(di)班"、當時流行在(zai)寧海(hai)、象山(shan)、黃巖、溫嶺(ling)、臨海(hai)、仙居(ju)、天臺、奉(feng)化(hua)等(deng)地(di)。后到寧波、舟(zhou)山(shan)、杭嘉湖(hu)以及上海(hai)一(yi)(yi)帶作過短期(qi)演(yan)(yan)出。解放初期(qi)，平(ping)調(diao)一(yi)(yi)度停演(yan)(yan)。
1958年(nian)(nian)(nian)寧海(hai)并(bing)入(ru)象(xiang)山縣， 1960年(nian)(nian)(nian)4月(yue)成立地方國營象(xiang)山縣平(ping)(ping)調劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、 1961年(nian)(nian)(nian)10月(yue)改稱寧海(hai)平(ping)(ping)調劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，并(bing)組織力量搶救平(ping)(ping)調傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目，整理出傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)83本(ben)、在老藝人(ren)的口授下(xia)，記錄了平(ping)(ping)調唱腔(qiang)、1966年(nian)(nian)(nian)"文(wen)化大(da)革(ge)命(ming)"開始，大(da)量平(ping)(ping)調劇(ju)(ju)(ju)本(ben)、服裝、道具被毀(hui)、1969年(nian)(nian)(nian)4月(yue)，縣平(ping)(ping)調劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)與越劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)同(tong)時解散，大(da)多(duo)數人(ren)員(yuan)另行(xing)安排工作。接著(zhu)，以原劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)留下(xia)的人(ren)員(yuan)為(wei)基(ji)礎，吸收社(she)會部(bu)分人(ren)員(yuan)，成立縣革(ge)委會毛澤(ze)東(dong)思想(xiang)文(wen)藝宣傳(chuan)隊（簡(jian)稱文(wen)宣隊），以演(yan)(yan)(yan)出歌舞(wu)為(wei)多(duo)。1970年(nian)(nian)(nian)起，改演(yan)(yan)(yan)。樣板戲。為(wei)主、 1978年(nian)(nian)(nian)10月(yue)，復建寧海(hai)平(ping)(ping)調劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)、 1980年(nian)(nian)(nian)8月(yue)，以《金(jin)蓮斬蛟》片斷參加省青年(nian)(nian)(nian)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)會演(yan)(yan)(yan)，葉全民(min)、蔣(jiang)玲波分獲一等(deng)獎和二等(deng)獎、1982年(nian)(nian)(nian)9月(yue)，陳亞娟、葛素娟、夏永盛獲省小百花"獎、1983年(nian)(nian)(nian)6月(yue)縣人(ren)民(min)政(zheng)府批復文(wen)化局，同(tong)意(yi)平(ping)(ping)調劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)演(yan)(yan)(yan)出越劇(ju)(ju)(ju)、此后平(ping)(ping)調劇(ju)(ju)(ju)不曾演(yan)(yan)(yan)出。角(jiao)色行(xing)當分“三花” “五白” “六旦(dan)(dan)(dan)”即大(da)花二花小花；老生(sheng)、正生(sheng)、副末、小生(sheng)、外末；正旦(dan)(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)(dan)、刀馬(ma)旦(dan)(dan)(dan)、閨(gui)門(men)旦(dan)(dan)(dan)。舊時還(huan)有(you)“上四(si)柱(zhu)(zhu)”和“下(xia)四(si)柱(zhu)(zhu)”之分。“上四(si)柱(zhu)(zhu)”為(wei)小生(sheng)、花旦(dan)(dan)(dan)、正生(sheng)、大(da)花；“下(xia)四(si)柱(zhu)(zhu)”為(wei)小丑、二丑、正旦(dan)(dan)(dan)、外末。一個演(yan)(yan)(yan)員(yuan)往往兼演(yan)(yan)(yan)多(duo)種行(xing)當，如藝人(ren)周(zhou)明禮(li)、鄔學(xue)熊，既能演(yan)(yan)(yan)旦(dan)(dan)(dan)、生(sheng)、末，又能演(yan)(yan)(yan)凈、丑、外。
自晚清(qing)(qing)起，不(bu)少藝人(ren)來(lai)自寧(ning)波的(de)甬昆(kun)班(ban)，（既唱(chang)昆(kun)曲又(you)唱(chang)調腔(qiang)的(de)班(ban)社），它是明末清(qing)(qing)初浙東流行的(de)一(yi)支調腔(qiang)。清(qing)(qing)中(zhong)葉后(hou)，受(shou)昆(kun)曲影響，自成一(yi)家。“平調”這一(yi)稱謂，顯然(ran)受(shou)調腔(qiang)、昆(kun)曲、曲牌的(de)影響，又(you)受(shou)本縣的(de)地(di)理環境和獨特的(de)邑(yi)人(ren)個(ge)性諸因素而產生的(de)。 寧(ning)海平調在辛(xin)亥革命后(hou)一(yi)度盛行。
1932年(nian)(nian)起趨向衰落，至建國(guo)前夕，幾已湮沒(mei)。1956年(nian)(nian)，三門縣有關部門把(ba)流散在(zai)(zai)(zai)寧(ning)海(hai)的(de)十(shi)余(yu)名(ming)平調(diao)藝(yi)人(ren)組織起來(lai)，成(cheng)立(li)半專業(ye)性的(de)演(yan)(yan)出(chu)隊。該隊于1957年(nian)(nian)赴(fu)杭(hang)(hang)州演(yan)(yan)出(chu)傳統(tong)(tong)劇(ju)目(mu)《金蓮(lian)斬蛟》（《小金錢》的(de)一(yi)折），受到好評(ping)。1960年(nian)(nian)初，正式成(cheng)立(li)寧(ning)海(hai)縣平調(diao)劇(ju)團(tuan)，并(bing)著(zhu)手發掘、整理(li)一(yi)批(pi)(pi)傳統(tong)(tong)劇(ju)目(mu)和現代戲。1966年(nian)(nian)后劇(ju)團(tuan)解(jie)散，1978年(nian)(nian)恢復(fu)建制。1982年(nian)(nian)寧(ning)海(hai)縣成(cheng)立(li)平調(diao)整理(li)研究(jiu)小組，系統(tong)(tong)地對這一(yi)劇(ju)種進行藝(yi)術改革和劇(ju)目(mu)整理(li)。1999年(nian)(nian)10月參加(jia)文(wen)化部在(zai)(zai)(zai)湖南(nan)長(chang)沙(sha)舉辦的(de)“映山紅(hong)”全國(guo)戲曲會演(yan)(yan)中(zhong)，榮(rong)獲表、導演(yan)(yan)等11項(xiang)大獎。2004年(nian)(nian)7月，寧(ning)海(hai)平調(diao)《銀瓶仙露(lu)》又應邀赴(fu)杭(hang)(hang)州參加(jia)了中(zhong)國(guo)第七屆藝(yi)術節展(zhan)演(yan)(yan)，受到了好評(ping)。如(ru)今在(zai)(zai)(zai)先進文(wen)化前進方向的(de)指引下，古老的(de)寧(ning)海(hai)平調(diao)像(xiang)花朵(duo)一(yi)樣定(ding)會綻(zhan)放得(de)更(geng)加(jia)鮮艷奪目(mu)，廣大人(ren)民群(qun)眾定(ding)會更(geng)加(jia)喜愛。 國(guo)家非常重(zhong)視非物(wu)質文(wen)化遺(yi)產的(de)保(bao)護，2006年(nian)(nian)5月20日，寧(ning)海(hai)平調(diao)經(jing)國(guo)務(wu)院批(pi)(pi)準列入第一(yi)批(pi)(pi)國(guo)家級非物(wu)質文(wen)化遺(yi)產名(ming)錄。
寧海平(ping)調傳(chuan)(chuan)統劇(ju)有10O多(duo)(duo)出。大型(xing)戲(xi)(xi)有"前十八(ba)"和"后十八(ba)"。"前十八(ba)"以家庭戲(xi)(xi)為主，劇(ju)目為：《雙(shuang)(shuang)合緣(yuan)》、《雙(shuang)(shuang)巧緣(yuan)》、《仁(ren)義(yi)緣(yuan)》、《雙(shuang)(shuang)龍(long)鎖(suo)》、《分玉(yu)(yu)鏡(jing)》、《雙(shuang)(shuang)玉(yu)(yu)佩》、《碧玉(yu)(yu)管》、《鴛鴦帶(dai)》、《鳳頭釵(chai)》、《玉(yu)(yu)龍(long)鏡(jing)》、《掛(gua)(gua)玉(yu)(yu)環》、《循環報》、《雙(shuang)(shuang)金花》、《葵花配(pei)》、《報恩亭》、《節義(yi)報》、《白玉(yu)(yu)環》、《四喜緣(yuan)》。"后十八(ba)"題(ti)材(cai)多(duo)(duo)樣，劇(ju)目為：《三(san)(san)星(xing)爐》、《贈錦裘》、《白雀寺(si)》、《鬧陰陽》、《七俠圖(tu)》、《孔雀裘》、《朱仙(xian)鎮(zhen)》、《忠岳傳(chuan)(chuan)》、《鬢(bin)蓬山(shan)(shan)》、《游龍(long)傳(chuan)(chuan)》、《小金鈾》、《三(san)(san)鳳配(pei)》、《義(yi)冤報》、《合香緣(yuan)》、《洗怨錄》、《巧姻緣(yuan)》、《龍(long)虎緣(yuan)》、《鬧金鐘》。 解放后曾(ceng)(ceng)演(yan)(yan)出的尚有：傳(chuan)(chuan)統劇(ju)《金牛嶺(ling)》、《潞安洲》、《天(tian)門陣》、《秋漢(han)宮(gong)》、《白門樓入(ru)《御筆樓》、《百花贈劍》、《貴妃醉(zui)酒》、《陳琳(lin)救生(sheng)》、《偷詩趕船(chuan)》等；移植的古(gu)裝戲(xi)(xi)《碧血(xue)揚州》、《三(san)(san)請(qing)樊梨花》、《余太君斬(zhan)子》、《白蛇傳(chuan)(chuan)》、《劈山(shan)(shan)救母入(ru)《紅(hong)(hong)梅(mei)閣(ge)》、《穆桂(gui)英掛(gua)(gua)帥》、《雙(shuang)(shuang)槍陸文龍(long)》等；移植的現(xian)代戲(xi)(xi)《南海長(chang)城(cheng)》、《沙家浜》、《紅(hong)(hong)燈記入(ru)《奇襲白虎團》、《瓊花》、《杜鵑山(shan)(shan)》、《社長(chang)的女(nv)兒》、《奪印(yin)》、《雙(shuang)(shuang)紅(hong)(hong)蓮》、《三(san)(san)月三(san)(san)》、《朝外貨(huo)》、《紅(hong)(hong)管家》等;創(chuang)作(zuo)的古(gu)裝大戲(xi)(xi)《王錫桐(tong)》、《銀瓶仙(xian)子》和現(xian)代小戲(xi)(xi)（（傘》、《高山(shan)(shan)春梅(mei)》等。相傳(chuan)(chuan)《小金鈾》中(zhong)《金蓮斬(zhan)蛟》（俗(su)(su)名"嬌嬌斬(zhan)獨(du)角龍(long)"）的故事，發(fa)生(sheng)在(zai)(zai)香山(shan)(shan)鄉(xiang)桶(tong)盤(pan)山(shan)(shan)。《偷詩趕船(chuan)》（俗(su)(su)名"小尼姑追船(chuan)"）發(fa)生(sheng)在(zai)(zai)薛岙埠頭。以上劇(ju)目中(zhong)，《金蓮斬(zhan)蛟》久演(yan)(yan)不衰(shuai)，曾(ceng)(ceng)兩次(ci)參加省會演(yan)(yan)、1977年(nian)《王錫桐(tong)》一劇(ju)，在(zai)(zai)本縣及鄰縣共演(yan)(yan)出400多(duo)(duo)場(chang)(chang)次(ci)、1978年(nian)9月在(zai)(zai)城(cheng)關(guan)演(yan)(yan)出《劈山(shan)(shan)救母》，連演(yan)(yan)18場(chang)(chang)，創(chuang)最高紀(ji)錄。
耍(shua)(shua)牙絕活(huo)："寧海耍(shua)(shua)牙"是(shi)寧海平(ping)調表(biao)演(yan)中(zhong)(zhong)獨具的(de)一(yi)(yi)(yi)門(men)絕活(huo)兒，至今(jin)已(yi)(yi)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)百(bai)多年(nian)的(de)歷(li)史(shi)。口含四顆(ke)、八顆(ke)甚至十顆(ke)野豬(zhu)獠牙，在(zai)(zai)口內，時而(er)快(kuai)速(su)彈吐(tu)，時而(er)刺進鼻孔(kong)，時而(er)上(shang)下(xia)左右歙動，或有(you)(you)兩顆(ke)刺出(chu)鼻孔(kong)，尤其是(shi)有(you)(you)兩顆(ke)牙始終(zhong)藏于口內，仍要(yao)唱、做、念、打，這一(yi)(yi)(yi)絕技稱為"絕活(huo)"，可與(yu)四川變臉媲美。此技相傳(chuan)已(yi)(yi)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)百(bai)多年(nian)的(de)歷(li)史(shi)，為老藝人(ren)(ren)楊先達（藝名(ming)紅(hong)(hong)毛老生）所(suo)擅長。另(ling)外有(you)(you)些表(biao)演(yan)技巧(qiao)如老藝人(ren)(ren)劉(liu)乾木（小(xiao)丑）的(de)"雀步(bu)(bu)"，葛時煙（小(xiao)生）的(de)"抱(bao)瓶滑(hua)雪(xue)" "一(yi)(yi)(yi)馬雙鞍(an)" "買菜吐(tu)紅(hong)(hong)"等(deng)，均有(you)(you)較高難(nan)度(du)，也(ye)是(shi)寧海平(ping)調一(yi)(yi)(yi)大演(yan)技特(te)色。它(ta)是(shi)一(yi)(yi)(yi)種粗獷中(zhong)(zhong)不(bu)失(shi)細膩(ni)、野性中(zhong)(zhong)凸(tu)現靈動的(de)"變口"技藝，主要(yao)分一(yi)(yi)(yi)咬、二(er)舔、三吞、四吐(tu)等(deng)幾個步(bu)(bu)驟。藝人(ren)(ren)取(qu)200公斤以上(shang)的(de)雄性肉豬(zhu)下(xia)顎骨上(shang)獠牙含在(zai)(zai)口中(zhong)(zhong)，以舌為主要(yao)動力，而(er)用齒、唇(chun)、氣的(de)各種活(huo)動輔(fu)助表(biao)演(yan)。這種表(biao)演(yan)以精湛的(de)"變口"功夫和狂放(fang)的(de)身(shen)段配合(he)平(ping)調的(de)"三大一(yi)(yi)(yi)小(xiao)"及【將軍令】等(deng)曲(qu)牌，塑造出(chu)劇(ju)中(zhong)(zhong)獨角龍不(bu)可一(yi)(yi)(yi)世的(de)驕(jiao)橫之態，令人(ren)(ren)嘆為觀(guan)止。寧海平(ping)調中(zhong)(zhong)的(de)耍(shua)(shua)牙技藝獨特(te)，程序講(jiang)究，看似(si)輕松，實則是(shi)一(yi)(yi)(yi)門(men)苦(ku)功，每一(yi)(yi)(yi)代傳(chuan)人(ren)(ren)都要(yao)經歷(li)艱(jian)苦(ku)的(de)練習過程方能(neng)掌握。新中(zhong)(zhong)國成(cheng)立后，耍(shua)(shua)牙在(zai)(zai)傳(chuan)統(tong)的(de)基礎上(shang)得(de)(de)到(dao)改進提高，由(you)原來的(de)六顆(ke)耍(shua)(shua)發展成(cheng)十顆(ke)耍(shua)(shua)，贏得(de)(de)了廣大觀(guan)眾的(de)一(yi)(yi)(yi)致贊(zan)譽。
寧海平調的曲牌音樂有其獨特的結構體制：
一、唱(chang)腔的(de)構成。系由一個個曲(qu)牌(pai)有機的(de)連接起來。這(zhe)種(zhong)方法被稱(cheng)之為“套(tao)數”或“曲(qu)牌(pai)連綴體”。
寧海平調(diao)的曲牌連綴較(jiao)昆曲寬(kuan)松(song)，又比其他高(gao)腔劇種嚴(yan)謹一些，主要聯綴方法有：
1、[點絳唇]或[新水令]接[混江龍]。[混江龍]在曲中根據(ju)需要可(ke)反(fan)復，少(shao)數在下半出戲中可(ke)插入[收江南]、[朝天子]。
2、[園(yuan)林(lin)好]必須和[江(jiang)兒水]、[玉(yu)姣枝(zhi)]、[五(wu)供養][JlI拔掉(diao)]五(wu)曲(qu)牌連接(jie)。
3、[醉花(hua)蔭]必須(xu)和[畫眉序]、[喜(xi)遷鶯]三曲(qu)牌連(lian)接，少(shao)數在下半出(chu)戲中可插入(ru)[刮地(di)風]。
4、[哭相(xiang)思]須和[江頭金桂]或[小(xiao)桃(tao)紅(hong)]、[落山(shan)虎]、[多姣]四(si)曲牌(pai)依次連接(jie)。5、[紅(hong)衲襖]、[鎖南枝]等曲牌(pai)可作單個反復。
6、[風入松]、[急三槍(qiang)]在兩曲牌間循(xun)環反復。
葉全民，1956年(nian)10月(yue)出生于寧(ning)海(hai)縣城關(guan)。1970年(nian)考入(ru)(ru)寧(ning)海(hai)平調劇團，工花臉，在多個平調劇目中擔任主(zhu)角。為2006年(nian)5月(yue)列入(ru)(ru)第(di)一批國家級非(fei)(fei)物(wu)質文化遺產(chan)(chan)名錄———寧(ning)海(hai)平調耍牙(ya)表(biao)演藝術的第(di)5代(dai)傳(chuan)人，2012被評為國家級非(fei)(fei)物(wu)質文化遺產(chan)(chan)代(dai)表(biao)性傳(chuan)承人。
1957年(nian)4月，在縣文化(hua)部門扶持下，由老(lao)藝(yi)人楊先達、葛時(shi)煙等(deng) 13人組成(cheng)平(ping)調演出隊(dui)，并陸續招收青少(shao)年(nian)演（學）員(yuan)。
一、寧海平調自從(cong)被寧海地(di)方(fang)劇種平調吸收后(hou)，就與其形成了難以割舍(she)的共生(sheng)關系(xi)，成為極具特色的地(di)域性演技。
二‘寧(ning)海平(ping)調以強烈(lie)的藝術夸(kua)張(zhang)，烘托(tuo)了它的獨特(te)美。
三、以表演(yan)手法為陪襯，展(zhan)現了(le)高(gao)超的(de)耍牙絕技，塑造(zao)了(le)角色(se)的(de)張(zhang)狂與暴(bao)烈，
寧海(hai)平(ping)調為(wei)中國戲(xi)曲(qu)表演增添了一門獨(du)特的耍牙(ya)絕技，豐(feng)富了戲(xi)曲(qu)臉部表演的形式和內容，引(yin)起廣(guang)泛的關注(zhu)。目前寧海(hai)平(ping)調與其他地方戲(xi)曲(qu)劇種一樣(yang)處(chu)于低迷狀態(tai)，耍牙(ya)絕技傳(chuan)承乏人。無論是(shi)整個劇種還是(shi)其中引(yin)人注(zhu)目的耍牙(ya)技藝都需要盡快加以搶(qiang)救和保護。
寧(ning)海(hai)平(ping)調越劇團2017年(nian)3月20日，在逸夫劇院上演了傳統大戲(xi)《金(jin)蓮斬蛟》，堪稱我國戲(xi)曲表演藝術一絕的(de)“耍(shua)牙”讓甬城戲(xi)迷大飽眼福。這也是該劇自2014年(nian)之后再(zai)次(ci)在寧(ning)波上演。
寧海(hai)(hai)平調越劇(ju)團負責人夏永盛說，春(chun)節過后已(yi)是劇(ju)團第二(er)次來寧波演(yan)出，上個月(yue)，寧海(hai)(hai)平調越劇(ju)團來甬(yong)演(yan)出了越劇(ju)《梅花(hua)謠(yao)》《漢(han)文皇后》。
近些(xie)年(nian)來，各方為(wei)寧(ning)海平(ping)調(diao)(diao)的(de)(de)傳承和(he)發展做了(le)很多工(gong)作，觀(guan)(guan)看(kan)人數(shu)在慢(man)慢(man)回升(sheng)。夏永盛介(jie)紹：“首先需要解決生存問題，90%的(de)(de)演(yan)出在農村。因為(wei)越劇(ju)受(shou)眾(zhong)面廣(guang)，劇(ju)團到溫嶺(ling)等地演(yan)出時(shi)的(de)(de)安(an)排以(yi)越劇(ju)居(ju)多，畢竟市(shi)場有局限(xian)性。比如一次到農村演(yan)9場戲(xi)，平(ping)調(diao)(diao)安(an)排兩(liang)場，以(yi)折子戲(xi)為(wei)主，以(yi)此慢(man)慢(man)培養觀(guan)(guan)眾(zhong)。觀(guan)(guan)眾(zhong)對于平(ping)調(diao)(diao)也(ye)有一個認識和(he)喜歡的(de)(de)過程，而且可能很漫長。”
寧(ning)(ning)海平調(diao)除了參加(jia)政府(fu)舉(ju)辦的(de)大(da)型(xing)活動，平調(diao)大(da)戲經常在(zai)寧(ning)(ning)海縣百姓大(da)舞(wu)臺(tai)演出。2016年，平調(diao)耍牙技藝還參加(jia)了烏(wu)鎮互(hu)聯網(wang)大(da)會(hui)專(zhuan)場戲曲演出，“列入國家級非(fei)遺(yi)名(ming)錄后，我們更有(you)責任、有(you)擔當把平調(diao)藝術發(fa)揚光大(da)。”
夏(xia)永盛說，一(yi)直以來(lai)(lai)平(ping)調(diao)在劇目(mu)生產上注重(zhong)精品創(chuang)作，除了《金蓮斬蛟》《白雀寺》，展現平(ping)調(diao)藝人(ren)對事業堅守的原創(chuang)劇目(mu)《山坑(keng)班》，編導、舞(wu)美等主創(chuang)來(lai)(lai)自一(yi)線，目(mu)前正申(shen)報國家(jia)藝術基金資助項目(mu)。
在(zai)人(ren)(ren)才培養方面，2016年(nian)(nian)(nian)(nian)12月，新生(sheng)代耍牙(ya)傳(chuan)(chuan)人(ren)(ren)薛巧萍、陳海(hai)燕(yan)、史鎮(zhen)滔(tao)、麻致源正式拜師(shi)(shi)國(guo)家級非(fei)遺(yi)傳(chuan)(chuan)承人(ren)(ren)葉全民(min)，這(zhe)意味著寧(ning)海(hai)傳(chuan)(chuan)統(tong)的(de)耍牙(ya)技藝有(you)了(le)新的(de)傳(chuan)(chuan)人(ren)(ren)。首批平調(diao)傳(chuan)(chuan)承班的(de)學員(yuan)已(yi)經從紹興的(de)戲曲學校(xiao)畢業(ye)，去年(nian)(nian)(nian)(nian)8月他(ta)們演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)了(le)青春版(ban)《追魚(yu)》。去年(nian)(nian)(nian)(nian)9月，全省瀕危劇種傳(chuan)(chuan)承人(ren)(ren)培訓(xun)，寧(ning)海(hai)平調(diao)越劇團(tuan)派出(chu)(chu)了(le)6名主要(yao)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)參加，為此(ci)放(fang)棄(qi)了(le)很(hen)多演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)。夏永(yong)盛表(biao)示，演(yan)(yan)(yan)員(yuan)需要(yao)舞臺的(de)積累，成(cheng)熟(shu)期在(zai)5年(nian)(nian)(nian)(nian)以(yi)上，必(bi)須為他(ta)們提供各種實踐機會(hui)，除了(le)“派出(chu)(chu)去”，劇團(tuan)還請(qing)專業(ye)老師(shi)(shi)為演(yan)(yan)(yan)員(yuan)在(zai)聲腔等方面進行培訓(xun)，“這(zhe)對提升整體業(ye)務能力(li)有(you)幫助。通過(guo)幾年(nian)(nian)(nian)(nian)的(de)努力(li)，一批青年(nian)(nian)(nian)(nian)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)已(yi)經脫穎(ying)而出(chu)(chu)。
歲月(yue)靜好
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