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相關項目

1、四平調（安徽省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：安徽省碭山縣
（3）保護單位：碭山縣文化館
2、四平調（山東省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省金鄉縣
（3）保護單位：金鄉縣文化館
3、四平調（山東省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省成武縣
（3）保護單位：成武縣四平調保護傳承中心
4、四平調（河南省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省商丘市
（3）保護單位：商丘市梁園區四平調藝術研究中心
5、四平調（河南省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省濮陽市
（3）保護單位：范(fan)縣四平調藝(yi)術傳(chuan)播研(yan)究中心

劇種簡史

四(si)(si)平(ping)調(diao)是在(zai)豫(yu)東(dong)花(hua)鼓的(de)基礎上演變而成，后經(jing)過挖掘整理，逐漸完善形成了其特有(you)的(de)唱(chang)腔及表(biao)演風格。流行(xing)于皖、蘇(su)北部、豫(yu)南、豫(yu)東(dong)及魯(lu)西、魯(lu)南一(yi)(yi)帶，迄今(jin)約有(you)六(liu)十余年的(de)歷史，有(you)碭山(shan)花(hua)鼓戲(xi)(xi)帶頭人“鄒家班”和一(yi)(yi)些(xie)同行(xing)逐漸演變而成。它和黃(huang)梅戲(xi)(xi)、豫(yu)劇(ju)、曲(qu)(qu)劇(ju)、山(shan)東(dong)大鼓等戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)是當地比較(jiao)歡迎的(de)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)之一(yi)(yi)。四(si)(si)平(ping)調(diao)由于源(yuan)于碭山(shan)，至(zhi)今(jin)，碭山(shan)城鄉的(de)一(yi)(yi)些(xie)劇(ju)團(tuan)排(pai)練時(shi)都要(yao)有(you)四(si)(si)平(ping)調(diao)的(de)唱(chang)段(duan)，一(yi)(yi)些(xie)中年人、老年人和愛(ai)聽戲(xi)(xi)的(de)小(xiao)孩子閑時(shi)也能哼上幾句凄婉悠揚(yang)的(de)四(si)(si)平(ping)調(diao)小(xiao)曲(qu)(qu)。

1935年在商丘縣(xian)演出(chu)時由院主、藝人燕玉成、許若海(hai)、王培軍、龐士榮、劉(liu)玉順等(deng)人共同研(yan)討，根據花鼓(gu)(gu)中男、女演員均用本嗓演唱，曲調(diao)四(si)平(ping)(ping)八穩，且蘇(su)北花鼓(gu)(gu)中又有“平(ping)(ping)調(diao)”的名稱，因而便(bian)提出(chu)借四(si)平(ping)(ping)八穩之意(yi)，用花鼓(gu)(gu)“平(ping)(ping)調(diao)”之稱，各取一字，定名為《四(si)平(ping)(ping)調(diao)》，被廣大花鼓(gu)(gu)藝人欣然接受(shou)。

1963年，碭山縣專門成立了四平(ping)調(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)走鄉串村，先后上(shang)演(yan)了許(xu)多四平(ping)調(diao)劇(ju)(ju)目，深受歡(huan)迎。

自(zi)明朝以后，由(you)于昆腔、高腔，皮黃(huang)及梆子(zi)腔的(de)興起，影響和推動了各種(zhong)戲曲藝術形(xing)式(shi)的(de)發展。以礪山一帶為中心的(de)東、南、西、北各路(lu)花(hua)鼓(gu)在清朝末年，先后通(tong)過(guo)各種(zhong)不同的(de)渠道(dao)，分別演變為另外的(de)幾個劇種(zhong)。

民國以(yi)后，蘇、魯、 皖、 豫四省交界地(di)區(qu)著名的花鼓班(ban)有三個；一是(shi)以(yi)碭山縣(xian)周寨區(qu)張小樓村鄒玉(yu)振為(wei)首的“鄒家(jia)班(ban)’；二(er)是(shi)以(yi)周寨區(qu)西(xi)(xi)豆樓村燕玉(yu)成為(wei)首的“燕家(jia)班(ban)”；三是(shi)以(yi)江蘇沛縣(xian)甄(zhen)有明為(wei)首的“甄(zhen)家(jia)班(ban)”。每班(ban)不過七、八人(ren)，經常活動在蘇北(bei)、皖北(bei)，魯南(nan)、魯西(xi)(xi)及豫東，豫南(nan)一帶。

1928年(nian)，“鄒家(jia)班”在江蘇新浦戲(xi)園演(yan)(yan)出(chu)(chu)時，女角去(qu)掉(diao)高蹺，男角摘掉(diao)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)，穿上(shang)(shang)戲(xi)劇(ju)服裝(zhuang)，摹仿(fang)戲(xi)劇(ju)化裝(zhuang)，走出(chu)(chu)地攤(tan)，首次(ci)登上(shang)(shang)舞臺。1931年(nian)，碭山花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)藝人(ren)燕玉成、龐士英、劉(liu)玉順和豐縣花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)藝人(ren)王世君(jun)、許若海等(deng)人(ren)，在商丘衛(wei)星說(shuo)書場演(yan)(yan)出(chu)(chu)時，根據觀眾建(jian)議，共(gong)同研究，認為花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)的四(si)平(ping)八穩(wen)中有(you)“平(ping)調(diao)(diao)” 板式(shi)，借四(si)平(ping)八穩(wen)之意(yi)，用(yong)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)“平(ping)調(diao)(diao)”之稱(cheng)，始定(ding)名為“四(si)平(ping)調(diao)(diao)”。在此(ci)之前，由于花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)演(yan)(yan)出(chu)(chu)不斷改進，曾用(yong)過“文明(ming)花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)”、“無弦(xian)梆”、“干砸梆、“老梆子”等(deng)名稱(cheng)。此(ci)時，花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)班雖(sui)易名為“四(si)平(ping)調(diao)(diao)”，但(dan)在花(hua)鼓(gu)(gu)(gu)的唱腔及伴奏上(shang)(shang)仍然沒有(you)突(tu)破。

1937年，七·七事變(bian)后，鄒、燕，甄三(san)班(ban)在河南太(tai)康(kang)合為一班(ban)演出，取名(ming)“三(san)藝社(she)”，時隔不久。“三(san)藝社(she)”改名(ming)為“芒碭劇(ju)團”。

1940年(nian)，“芒碭劇(ju)(ju)團”在(zai)安徽界首與河南曲劇(ju)(ju)演員李(li)金波(bo)．陳萬順、楊福德(de)等人同臺演出，由于曲劇(ju)(ju)當時有弦(xian)樂，無打(da)擊(ji)樂，而(er)花鼓(gu)則(ze)有打(da)擊(ji)樂而(er)無弦(xian)樂的(de)絲弦(xian)件奏效(xiao)果，影響著花鼓(gu)藝(yi)人，從(cong)而(er)使花鼓(gu)藝(yi)人產(chan)生(sheng)了增(zeng)加弦(xian)樂的(de)強烈愿望。

1941年，“芒碭(dang)劇團(tuan)”和(he)評劇演(yan)員孔(kong)殿(dian)娥、孔(kong)殿(dian)玲、孔(kong)少凱同臺演(yan)出(chu)，再次(ci)受到(dao)了(le)弦(xian)樂的(de)影(ying)響，對(dui)增加弦(xian)樂有了(le)更加迫切的(de)要求。

1946年，“芒碭劇(ju)(ju)團(tuan)”在(zai)安(an)徽亳(bo)縣演(yan)出時．由鄒玉(yu)振，燕玉(yu)成，張(zhang)新(xin)(xin)奎等(deng)人出面，聘請了(le)(le)(le)(le)(le)河南(nan)省夏邑老三(san)班(ban)豫劇(ju)(ju)弦手楊學(xue)智，與乏漢臣等(deng)人一(yi)起(qi)開(kai)始對花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)加(jia)弦樂(le)的(de)(de)(de)研究(jiu)和(he)(he)實踐，提出了(le)(le)(le)(le)(le)以(yi)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)“平(ping)調(diao)”為男女唱腔的(de)(de)(de)基礎，去糟粕(po)，取精(jing)華，廣(guang)泛吸收其他(ta)劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)音樂(le)特點，和(he)(he)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)相融合(he)，確定(ding)“四(si)(si)平(ping)調(diao)”為2、1、6、1的(de)(de)(de)唱腔落音格式(shi)，并(bing)用六楞(leng)二胡將腰碼下(xia)移定(ding)弦，稱(cheng)高胡為主弦樂(le)。從此(ci)增(zeng)加(jia)了(le)(le)(le)(le)(le)弦樂(le)伴(ban)奏，“花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)”演(yan)變成了(le)(le)(le)(le)(le)“四(si)(si)平(ping)調(diao)”，使“四(si)(si)平(ping)調(diao)”這(zhe)個新(xin)(xin)興的(de)(de)(de)地(di)方(fang)戲(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)種得以(yi)誕(dan)生，而后又增(zeng)加(jia)了(le)(le)(le)(le)(le)月琴、三(san)弦、嗩吶、笙(sheng)、笛等(deng)樂(le)器，又進(jin)一(yi)步有(you)了(le)(le)(le)(le)(le)提高。“花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)”演(yan)變成了(le)(le)(le)(le)(le)“四(si)(si)平(ping)調(diao)”，不但(dan)改變了(le)(le)(le)(le)(le)劇(ju)(ju)種名稱(cheng)，而且連演(yan)出劇(ju)(ju)目、表演(yan)藝(yi)(yi)術、舞(wu)臺設備也(ye)都有(you)所改進(jin)，服(fu)裝、道具也(ye)和(he)(he)其他(ta)劇(ju)(ju)種一(yi)樣，應有(you)盡有(you)。唱、念、做、打(da)表演(yan)藝(yi)(yi)術也(ye)有(you)了(le)(le)(le)(le)(le)新(xin)(xin)突(tu)破。起(qi)初，“四(si)(si)平(ping)調(diao)”多(duo)演(yan)些(xie)“三(san)小(xiao)戲(xi)”(即小(xiao)生，小(xiao)旦．小(xiao)丑(chou))，解(jie)放后，逐(zhu)步形成了(le)(le)(le)(le)(le)生、旦、凈(jing)，末、丑(chou)等(deng)行(xing)當，既(ji)能演(yan)小(xiao)戲(xi)，也(ye)能演(yan)連臺本大戲(xi)，以(yi)及文戲(xi)、武(wu)戲(xi)，各種類型的(de)(de)(de)優秀傳統和(he)(he)大、中(zhong)、小(xiao)現代劇(ju)(ju)目。在(zai)表演(yan)藝(yi)(yi)術上．“四(si)(si)平(ping)調(diao)”保留了(le)(le)(le)(le)(le)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)載歌載舞(wu)、說唱結合(he)的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術特點，在(zai)演(yan)出優秀傳統劇(ju)(ju)時，多(duo)采取京(jing)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)化裝方(fang)法和(he)(he)臉譜。

1947年(nian)，以鄒玉振(zhen)、王漢臣為(wei)首的(de)(de)(de)(de)(de)藝人(ren)輾轉到(dao)商(shang)丘(qiu)后，1949年(nian)被人(ren)民政府接收，1950年(nian)改名為(wei)朱集市(shi)（即今(jin)商(shang)丘(qiu)市(shi)）藝場大(da)眾(zhong)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，1951年(nian)改為(wei)商(shang)丘(qiu)市(shi)人(ren)民劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，并(bing)開始招收青年(nian)演(yan)(yan)員(yuan)。同(tong)年(nian)還有山東金鄉縣(xian)(xian)(xian)、單縣(xian)(xian)(xian)、曹縣(xian)(xian)(xian)，江蘇(su)的(de)(de)(de)(de)(de)豐縣(xian)(xian)(xian)、沛縣(xian)(xian)(xian)，安(an)徽省(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)碭(dang)山縣(xian)(xian)(xian)，后又(you)有河(he)南省(sheng)范(fan)縣(xian)(xian)(xian)、長恒(heng)縣(xian)(xian)(xian)等地相繼(ji)成立了專業和業余四(si)(si)平(ping)調(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)，共三十多個(ge)，呈現(xian)一派蒸蒸日上，欣(xin)欣(xin)向榮的(de)(de)(de)(de)(de)景象。1956年(nian)河(he)南省(sheng)首屆戲(xi)曲觀摩匯演(yan)(yan)時，商(shang)丘(qiu)市(shi)四(si)(si)平(ping)調(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)鄒愛(ai)琴同(tong)志主(zhu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)《陳三兩爬堂》，1959年(nian)范(fan)縣(xian)(xian)(xian)四(si)(si)平(ping)調(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)(tuan)李秀英主(zhu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)《楓落池》，1965年(nian)河(he)南省(sheng)現(xian)代(dai)戲(xi)調(diao)演(yan)(yan)時劉效(xiao)會(hui)、王漢亭(ting)、董(dong)君瑞(rui)主(zhu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)《扒瓜園》以她(ta)（他）純凈渾厚(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)，質樸純美(mei)和娓娓動聽(ting)的(de)(de)(de)(de)(de)唱腔、字真意切，頓挫分明的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱技巧，博得了省(sheng)內外戲(xi)曲工作者和觀眾(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)贊賞(shang)，擴大(da)了這一新劇(ju)種(zhong)在(zai)全國的(de)(de)(de)(de)(de)影響(xiang)。

四(si)平(ping)調(diao)這一年輕劇(ju)種(zhong)，在(zai)老(lao)文藝工作(zuo)(zuo)者(zhe)和(he)藝人們的共同努(nu)力下，使其(qi)唱腔音樂逐步(bu)豐(feng)富(fu)、完善、表演技藝和(he)舞(wu)臺美術等(deng)(deng)日(ri)趨提(ti)高。同時(shi)也自行加(jia)工整理了一批傳統戲，如《梅香》、《三告(gao)李彥(yan)明(ming)》、《回(hui)龍傳》、《綠牡丹》、《珍珠(zhu)衫》、《小包公(gong)》等(deng)(deng)一百多個劇(ju)目(mu)，還創作(zuo)(zuo)了《扒瓜(gua)園(yuan)》《體(ti)己錢(qian)》、《送貨(huo)路上(shang)》、《謝(xie)媒(mei)人》、《生日(ri)淚》、《母親》、《家庭風波》、等(deng)(deng)現代題材劇(ju)目(mu)。原來僅在(zai)豫、魯、蘇(su)、皖邊(bian)界地區的農(nong)村和(he)小城(cheng)(cheng)鎮演出(chu)的，現已發展到河南、山東、安徽、江蘇(su)、山西、陜(shan)西、河北等(deng)(deng)省的大、中城(cheng)(cheng)市演出(chu)，并受到廣大觀眾(zhong)的喜(xi)愛。

但由(you)于近十幾年來(lai)(lai)，電(dian)視、家庭影院的廣(guang)泛普及，使戲曲藝術門類受到(dao)了嚴重(zhong)的沖擊，全國四平調(diao)劇團由(you)原來(lai)(lai)的30多(duo)個(ge)減少到(dao)四五個(ge)，大部分演(yan)職(zhi)員工改行，面臨危機(ji)，急需搶救。截止2014年，只有河南省商丘市(shi)、范縣和山東省成武(wu)縣三個(ge)專業四平調(diao)劇團，他們相互合作、交流。

傳統劇目

傳統劇(ju)目有《小(xiao)包公》、《小(xiao)借(jie)年》、《陳三兩爬堂》、《三告李(li)彥(yan)明》、《小(xiao)姑賢》等(deng)50余(yu)出，到了20世紀五六十年代(dai)，碭山四(si)平調劇(ju)團又(you)排演了大量現代(dai)戲(xi)如《焦裕祿》、《白毛女》、《豐收之(zhi)后》等(deng)，演出范圍不(bu)斷擴大，極受好(hao)評。排演的現代(dai)戲(xi)有20余(yu)出，板(ban)式唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的名稱，諸(zhu)說不(bu)一(yi)。根據花(hua)鼓戲(xi)的板(ban)式分為[二四(si)板(ban)]、[平腔(qiang)(qiang)(qiang)]、[緊板(ban)]、[直板(ban)]、[散板(ban)]等(deng)，基本唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)通常由4個樂(le)句(ju)組成，4句(ju)一(yi)翻。旦角唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)近似評劇(ju)，小(xiao)生(sheng)近似京劇(ju)，須生(sheng)和(he)花(hua)臉唱(chang)梆子(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)。除旦角外，其(qi)它角色(se)有時行腔(qiang)(qiang)(qiang)與弦音(yin)不(bu)一(yi)致(zhi)，最(zui)后才統一(yi)起(qi)來。一(yi)般唱(chang)完一(yi)段時，最(zui)后一(yi)句(ju)留給其(qi)它角色(se)唱(chang)。伴奏樂(le)器以高音(yin)二胡為主，還有笙、笛(di)、嗩吶、揚琴、二胡、三弦、琵琶等(deng)。

藝術特色

四平調以花鼓為基礎，同時又(you)大量吸收(shou)了(le)(le)其他姊妹(mei)劇種的(de)藝(yi)術營養，形成了(le)(le)具有濃厚地域特(te)點的(de)藝(yi)術風格。女聲在質(zhi)樸(pu)之中不失委婉俏(qiao)麗(li)，男聲則高昂豪放、剛柔兼備(bei)，保留著(zhu)較強的(de)說唱特(te)征。

四平調(diao)(diao)(diao)(diao)與二(er)黃聲腔很接近，四平調(diao)(diao)(diao)(diao)也叫平板(ban)(ban)二(er)黃，它是從安徽青陽腔的(de)滾調(diao)(diao)(diao)(diao)進一(yi)步發展而成的(de)，在京劇傳(chuan)統劇目(mu)中除了(le)花(hua)臉(lian)行當外，其他各行當均(jun)有(you)四平調(diao)(diao)(diao)(diao)唱(chang)腔。四平調(diao)(diao)(diao)(diao)唱(chang)腔與二(er)黃原(yuan)板(ban)(ban)相近，兼備了(le)西皮二(er)黃兩(liang)種風格的(de)腔調(diao)(diao)(diao)(diao)，京胡要(yao)用(yong)二(er)黃把(ba)位伴奏。四平調(diao)(diao)(diao)(diao)的(de)板(ban)(ban)式(shi)不(bu)多，只有(you)原(yuan)板(ban)(ban)、慢(man)板(ban)(ban)兩(liang)種板(ban)(ban)式(shi)，而這兩(liang)種板(ban)(ban)式(shi)的(de)旋律基(ji)本相同，只是節(jie)奏和行進速(su)度上有(you)別。我們把(ba)中速(su)節(jie)奏的(de)稱(cheng)之為四平調(diao)(diao)(diao)(diao)原(yuan)板(ban)(ban)，把(ba)慢(man)節(jie)奏的(de)稱(cheng)之為四平調(diao)(diao)(diao)(diao)慢(man)板(ban)(ban)。

傳承藝人

鄒愛琴 、拜金榮(rong)（商丘(qiu)市劇(ju)團）2008年(nian)，商丘(qiu)市四(si)平調劇(ju)團的(de)鄒愛琴、拜金榮(rong)榮(rong)獲(huo)國家級非物質文化遺產項目(mu)代(dai)表性傳(chuan)承(cheng)人稱(cheng)號(hao)，承(cheng)擔(dan)起傳(chuan)承(cheng)保護四(si)平調劇(ju)種的(de)重任。

張緒(xu)斌、崔太先（濮陽范縣劇團）

王鳳云（山東成(cheng)武縣劇團）

劉(liu)玉芝(zhi)（山東省金鄉(xiang)縣）

傳承意義

四平調是有著(zhu)深(shen)厚群眾基礎的(de)(de)戲(xi)曲(qu)劇種，《陳(chen)三兩爬堂》、《小包公(gong)》、《啞女告狀》等都是深(shen)受群眾歡迎的(de)(de)劇目。同時，由于四平調從始至今(jin)的(de)(de)演變發展(zhan)過(guo)程脈絡清晰，有證有據，被人稱為是"中(zhong)(zhong)(zhong)國戲(xi)曲(qu)發展(zhan)的(de)(de)一個縮影"，在中(zhong)(zhong)(zhong)國的(de)(de)戲(xi)曲(qu)藝術(shu)中(zhong)(zhong)(zhong)有著(zhu)特(te)殊的(de)(de)地(di)位(wei)，是中(zhong)(zhong)(zhong)國民間藝術(shu)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)一朵奇葩。

國家非(fei)常重視非(fei)物(wu)質文(wen)化遺(yi)產的(de)保護(hu)，2006年5月20日，由商丘市(shi)申報的(de)四(si)平調經國務(wu)院批準列入第一批國家級非(fei)物(wu)質文(wen)化遺(yi)產名錄。