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相關項目

1、四平調（安徽省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：安徽省碭山縣
（3）保護單位：碭山縣文化館
2、四平調（山東省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省金鄉縣
（3）保護單位：金鄉縣文化館
3、四平調（山東省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省成武縣
（3）保護單位：成武縣四平調保護傳承中心
4、四平調（河南省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省商丘市
（3）保護單位：商丘市梁園區四平調藝術研究中心
5、四平調（河南省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省濮陽市
（3）保護(hu)單位(wei)：范縣四(si)平調藝術傳播(bo)研究(jiu)中心

劇種簡史

四(si)平調(diao)是(shi)在(zai)豫(yu)東花鼓的基礎上演變而(er)成，后經過(guo)挖掘(jue)整理，逐漸完善形成了其特有的唱腔(qiang)及表(biao)演風格。流(liu)行于(yu)皖、蘇北部(bu)、豫(yu)南、豫(yu)東及魯西(xi)、魯南一(yi)(yi)帶，迄今(jin)約有六十余年(nian)的歷史(shi)，有碭(dang)山花鼓戲帶頭(tou)人“鄒家班”和一(yi)(yi)些(xie)同行逐漸演變而(er)成。它(ta)和黃(huang)梅戲、豫(yu)劇(ju)、曲劇(ju)、山東大(da)鼓等(deng)戲曲是(shi)當地(di)比較歡(huan)迎的戲曲之(zhi)一(yi)(yi)。四(si)平調(diao)由于(yu)源于(yu)碭(dang)山，至(zhi)今(jin)，碭(dang)山城鄉的一(yi)(yi)些(xie)劇(ju)團排(pai)練時都要有四(si)平調(diao)的唱段，一(yi)(yi)些(xie)中年(nian)人、老年(nian)人和愛聽(ting)戲的小孩子(zi)閑時也能哼上幾句凄婉悠揚的四(si)平調(diao)小曲。

1935年(nian)在商丘縣(xian)演出(chu)(chu)時(shi)由(you)院主、藝人(ren)燕玉成、許若海、王培(pei)軍、龐(pang)士榮、劉玉順(shun)等人(ren)共同研討，根據花鼓(gu)中男、女演員均用本(ben)嗓演唱，曲調四(si)(si)平八穩，且蘇北花鼓(gu)中又(you)有“平調”的名稱，因而便提出(chu)(chu)借四(si)(si)平八穩之意，用花鼓(gu)“平調”之稱，各取一字，定名為《四(si)(si)平調》，被(bei)廣大花鼓(gu)藝人(ren)欣然接受。

1963年，碭山縣專門成立了四平調劇團。劇團走鄉串(chuan)村，先后上演了許(xu)多四平調劇目，深受歡迎。

自明(ming)朝(chao)以后，由于(yu)昆腔(qiang)、高(gao)腔(qiang)，皮黃及梆子腔(qiang)的(de)(de)興起(qi)，影響和推動了各(ge)(ge)種戲曲藝術形式(shi)的(de)(de)發展。以礪山(shan)一帶為中心的(de)(de)東(dong)、南、西、北各(ge)(ge)路花鼓在清(qing)朝(chao)末年，先后通過各(ge)(ge)種不同的(de)(de)渠(qu)道，分(fen)別演變為另外的(de)(de)幾個劇種。

民(min)國(guo)以后，蘇、魯、 皖、 豫(yu)(yu)四省交界地區著名的花鼓班有三(san)個；一(yi)是(shi)以碭山縣周(zhou)寨區張小樓村(cun)鄒玉(yu)振為首的“鄒家班’；二是(shi)以周(zhou)寨區西豆樓村(cun)燕玉(yu)成為首的“燕家班”；三(san)是(shi)以江(jiang)蘇沛縣甄(zhen)有明為首的“甄(zhen)家班”。每班不過七、八(ba)人，經常(chang)活動(dong)在(zai)蘇北、皖北，魯南、魯西及(ji)豫(yu)(yu)東，豫(yu)(yu)南一(yi)帶。

1928年(nian)，“鄒家班(ban)”在江蘇新浦戲園演(yan)出時(shi)，女(nv)角(jiao)去掉高蹺(qiao)，男(nan)角(jiao)摘(zhai)掉花(hua)鼓(gu)，穿(chuan)上戲劇(ju)服裝(zhuang)，摹仿戲劇(ju)化裝(zhuang)，走出地(di)攤(tan)，首次登上舞臺。1931年(nian)，碭山花(hua)鼓(gu)藝人燕玉(yu)成、龐士(shi)英(ying)、劉(liu)玉(yu)順(shun)和豐縣花(hua)鼓(gu)藝人王世君(jun)、許若(ruo)海等人，在商丘衛(wei)星說書(shu)場演(yan)出時(shi)，根據觀眾建議(yi)，共同研(yan)究，認為花(hua)鼓(gu)的四(si)平八穩(wen)中有(you)“平調(diao)” 板式(shi)，借四(si)平八穩(wen)之(zhi)(zhi)意(yi)，用花(hua)鼓(gu)“平調(diao)”之(zhi)(zhi)稱，始定(ding)名為“四(si)平調(diao)”。在此之(zhi)(zhi)前，由于花(hua)鼓(gu)演(yan)出不斷改(gai)進，曾用過“文明花(hua)鼓(gu)”、“無弦梆(bang)”、“干砸梆(bang)、“老梆(bang)子”等名稱。此時(shi)，花(hua)鼓(gu)班(ban)雖易名為“四(si)平調(diao)”，但在花(hua)鼓(gu)的唱腔及伴(ban)奏(zou)上仍然(ran)沒有(you)突破(po)。

1937年，七·七事變后，鄒、燕，甄(zhen)三班在(zai)河南太康合為一(yi)班演出，取名“三藝(yi)(yi)社”，時(shi)隔不久。“三藝(yi)(yi)社”改名為“芒碭(dang)劇團”。

1940年，“芒碭劇團”在安徽(hui)界(jie)首與河(he)南曲劇演員李金波(bo)．陳萬順、楊福德等人(ren)同(tong)臺演出，由于(yu)曲劇當(dang)時有弦(xian)樂(le)(le)，無(wu)打擊樂(le)(le)，而花鼓(gu)則有打擊樂(le)(le)而無(wu)弦(xian)樂(le)(le)的(de)絲弦(xian)件奏效果(guo)，影響著花鼓(gu)藝(yi)人(ren)，從而使花鼓(gu)藝(yi)人(ren)產(chan)生了增加弦(xian)樂(le)(le)的(de)強(qiang)烈愿望。

1941年，“芒碭(dang)劇(ju)(ju)團”和評(ping)劇(ju)(ju)演員孔(kong)殿娥(e)、孔(kong)殿玲、孔(kong)少凱(kai)同臺(tai)演出，再(zai)次受(shou)到(dao)了(le)弦(xian)樂的影響，對增加弦(xian)樂有了(le)更(geng)加迫(po)切的要求。

1946年，“芒碭劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)”在安徽(hui)亳縣(xian)演(yan)(yan)(yan)出(chu)時(shi)．由鄒玉(yu)振，燕玉(yu)成(cheng)，張新奎等(deng)人出(chu)面，聘(pin)請(qing)了(le)河南省夏邑(yi)老(lao)三班豫劇(ju)(ju)(ju)弦(xian)手楊學智，與乏漢臣等(deng)人一(yi)起(qi)開始對花(hua)(hua)鼓(gu)加弦(xian)樂(le)的(de)(de)(de)研究和實踐(jian)，提(ti)出(chu)了(le)以(yi)(yi)花(hua)(hua)鼓(gu)的(de)(de)(de)“平(ping)(ping)調”為(wei)(wei)男女(nv)唱(chang)腔的(de)(de)(de)基(ji)礎，去(qu)糟(zao)粕，取精華，廣泛(fan)吸收其(qi)他(ta)(ta)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)音樂(le)特點，和花(hua)(hua)鼓(gu)的(de)(de)(de)曲調相融合，確定(ding)“四平(ping)(ping)調”為(wei)(wei)2、1、6、1的(de)(de)(de)唱(chang)腔落音格式(shi)，并用六楞二胡(hu)將腰碼下移(yi)定(ding)弦(xian)，稱(cheng)高(gao)(gao)胡(hu)為(wei)(wei)主弦(xian)樂(le)。從此增加了(le)弦(xian)樂(le)伴奏，“花(hua)(hua)鼓(gu)”演(yan)(yan)(yan)變成(cheng)了(le)“四平(ping)(ping)調”，使(shi)“四平(ping)(ping)調”這個新興的(de)(de)(de)地(di)方戲(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)得以(yi)(yi)誕生(sheng)，而后又增加了(le)月琴、三弦(xian)、嗩(suo)吶、笙、笛等(deng)樂(le)器，又進(jin)一(yi)步有(you)了(le)提(ti)高(gao)(gao)。“花(hua)(hua)鼓(gu)”演(yan)(yan)(yan)變成(cheng)了(le)“四平(ping)(ping)調”，不但改變了(le)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)名(ming)稱(cheng)，而且連演(yan)(yan)(yan)出(chu)劇(ju)(ju)(ju)目、表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)術、舞臺(tai)(tai)設備也都(dou)有(you)所改進(jin)，服裝(zhuang)、道具也和其(qi)他(ta)(ta)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)一(yi)樣，應有(you)盡有(you)。唱(chang)、念、做、打表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)術也有(you)了(le)新突(tu)破。起(qi)初，“四平(ping)(ping)調”多演(yan)(yan)(yan)些“三小(xiao)戲(xi)”(即(ji)小(xiao)生(sheng)，小(xiao)旦．小(xiao)丑)，解放后，逐步形成(cheng)了(le)生(sheng)、旦、凈，末、丑等(deng)行(xing)當，既能演(yan)(yan)(yan)小(xiao)戲(xi)，也能演(yan)(yan)(yan)連臺(tai)(tai)本(ben)大戲(xi)，以(yi)(yi)及文戲(xi)、武戲(xi)，各種(zhong)(zhong)類(lei)型的(de)(de)(de)優秀傳(chuan)統(tong)和大、中、小(xiao)現代劇(ju)(ju)(ju)目。在表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)術上(shang)．“四平(ping)(ping)調”保(bao)留了(le)花(hua)(hua)鼓(gu)的(de)(de)(de)載歌載舞、說唱(chang)結合的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術特點，在演(yan)(yan)(yan)出(chu)優秀傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)時(shi)，多采取京劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)化裝(zhuang)方法和臉譜。

1947年(nian)(nian)，以鄒(zou)(zou)玉振、王漢(han)臣(chen)為首的藝人輾轉到商(shang)丘(qiu)(qiu)后(hou)，1949年(nian)(nian)被人民政(zheng)府接收，1950年(nian)(nian)改名(ming)為朱集市(shi)（即(ji)今商(shang)丘(qiu)(qiu)市(shi)）藝場大(da)(da)眾劇團(tuan)，1951年(nian)(nian)改為商(shang)丘(qiu)(qiu)市(shi)人民劇團(tuan)，并開始(shi)招收青年(nian)(nian)演(yan)(yan)員。同年(nian)(nian)還(huan)有(you)山東金(jin)鄉縣(xian)(xian)(xian)、單縣(xian)(xian)(xian)、曹縣(xian)(xian)(xian)，江(jiang)蘇的豐縣(xian)(xian)(xian)、沛縣(xian)(xian)(xian)，安徽省(sheng)的碭山縣(xian)(xian)(xian)，后(hou)又有(you)河(he)南(nan)(nan)省(sheng)范縣(xian)(xian)(xian)、長恒縣(xian)(xian)(xian)等地相繼成立了專業(ye)和(he)業(ye)余四(si)平調(diao)劇團(tuan)，共三十多個，呈現一派蒸蒸日上，欣欣向(xiang)榮的景(jing)象。1956年(nian)(nian)河(he)南(nan)(nan)省(sheng)首屆戲曲觀摩(mo)匯演(yan)(yan)時，商(shang)丘(qiu)(qiu)市(shi)四(si)平調(diao)劇團(tuan)鄒(zou)(zou)愛(ai)琴同志主(zhu)演(yan)(yan)的《陳三兩爬堂》，1959年(nian)(nian)范縣(xian)(xian)(xian)四(si)平調(diao)劇團(tuan)李秀英主(zhu)演(yan)(yan)的《楓落池》，1965年(nian)(nian)河(he)南(nan)(nan)省(sheng)現代戲調(diao)演(yan)(yan)時劉(liu)效會、王漢(han)亭(ting)、董君瑞主(zhu)演(yan)(yan)的《扒瓜園》以她（他）純凈渾厚的音樂，質樸(pu)純美和(he)娓(wei)娓(wei)動聽的唱腔、字真意切，頓(dun)挫分明的演(yan)(yan)唱技巧，博得了省(sheng)內外戲曲工(gong)作者和(he)觀眾的贊賞，擴大(da)(da)了這一新劇種在全國的影響。

四平調這一年輕劇種，在老(lao)文藝(yi)工(gong)作者和藝(yi)人們的共同努(nu)力下，使(shi)其唱(chang)腔音樂逐步豐富、完(wan)善、表演技(ji)藝(yi)和舞臺(tai)美術(shu)等(deng)日趨提高。同時也自行(xing)加工(gong)整理了一批傳(chuan)統戲，如(ru)《梅香》、《三告(gao)李(li)彥(yan)明》、《回龍傳(chuan)》、《綠牡丹》、《珍珠衫》、《小包公》等(deng)一百多個劇目，還(huan)創作了《扒瓜園》《體己錢(qian)》、《送貨路上》、《謝媒人》、《生日淚》、《母親》、《家庭(ting)風波》、等(deng)現代題(ti)材劇目。原來(lai)僅在豫、魯、蘇(su)、皖邊界地區的農村和小城(cheng)鎮演出的，現已發展到河(he)南、山東、安(an)徽、江蘇(su)、山西(xi)、陜西(xi)、河(he)北等(deng)省(sheng)的大、中(zhong)城(cheng)市演出，并受(shou)到廣大觀眾的喜愛。

但由于近(jin)十幾年(nian)來，電視、家庭影院(yuan)的廣泛普及，使戲曲藝(yi)術門類受到了(le)嚴重的沖擊，全(quan)國四(si)平(ping)調劇團(tuan)(tuan)由原來的30多個(ge)減少到四(si)五個(ge)，大部分演職員(yuan)工改行(xing)，面臨危機，急需搶救。截止2014年(nian)，只有河(he)南省商丘市、范縣和山東省成(cheng)武縣三個(ge)專業四(si)平(ping)調劇團(tuan)(tuan)，他(ta)們相互合(he)作、交(jiao)流。

傳統劇目

傳(chuan)統劇目(mu)有(you)《小(xiao)(xiao)包公》、《小(xiao)(xiao)借年》、《陳(chen)三兩爬堂》、《三告李彥明》、《小(xiao)(xiao)姑賢》等50余出，到了(le)20世(shi)紀五六十年代，碭山四(si)平(ping)調劇團又排(pai)演了(le)大量(liang)現(xian)代戲如(ru)《焦裕(yu)祿(lu)》、《白毛(mao)女(nv)》、《豐收之(zhi)后》等，演出范圍不(bu)斷擴大，極受好評(ping)。排(pai)演的(de)現(xian)代戲有(you)20余出，板(ban)(ban)式唱(chang)(chang)腔的(de)名稱，諸說不(bu)一(yi)(yi)(yi)。根(gen)據花鼓戲的(de)板(ban)(ban)式分(fen)為[二四(si)板(ban)(ban)]、[平(ping)腔]、[緊板(ban)(ban)]、[直板(ban)(ban)]、[散(san)板(ban)(ban)]等，基本唱(chang)(chang)腔通常由4個樂(le)(le)句(ju)(ju)組成，4句(ju)(ju)一(yi)(yi)(yi)翻。旦角唱(chang)(chang)腔近似(si)評(ping)劇，小(xiao)(xiao)生(sheng)近似(si)京劇，須(xu)生(sheng)和花臉唱(chang)(chang)梆子腔。除旦角外，其它角色有(you)時(shi)行腔與弦音不(bu)一(yi)(yi)(yi)致(zhi)，最后才統一(yi)(yi)(yi)起來(lai)。一(yi)(yi)(yi)般唱(chang)(chang)完一(yi)(yi)(yi)段時(shi)，最后一(yi)(yi)(yi)句(ju)(ju)留(liu)給其它角色唱(chang)(chang)。伴奏樂(le)(le)器以高音二胡為主，還(huan)有(you)笙、笛、嗩吶、揚琴、二胡、三弦、琵(pi)琶等。

藝術特色

四平(ping)調(diao)以花鼓為基(ji)礎，同(tong)時(shi)又大量吸收了(le)其他姊妹劇種(zhong)的(de)藝(yi)術營養(yang)，形成了(le)具有濃厚地域特點的(de)藝(yi)術風格。女聲在質樸之中(zhong)不失委婉俏(qiao)麗，男(nan)聲則高昂豪放、剛柔(rou)兼備，保留著較強的(de)說唱特征(zheng)。

四(si)平調(diao)(diao)(diao)與二(er)(er)黃(huang)聲腔(qiang)(qiang)很接(jie)近，四(si)平調(diao)(diao)(diao)也叫平板二(er)(er)黃(huang)，它(ta)是(shi)從安徽青(qing)陽腔(qiang)(qiang)的(de)(de)滾調(diao)(diao)(diao)進(jin)(jin)一步發展而(er)成的(de)(de)，在京劇傳統劇目中除了花臉(lian)行當外，其(qi)他(ta)各行當均有(you)四(si)平調(diao)(diao)(diao)唱腔(qiang)(qiang)。四(si)平調(diao)(diao)(diao)唱腔(qiang)(qiang)與二(er)(er)黃(huang)原(yuan)板相近，兼(jian)備了西(xi)皮二(er)(er)黃(huang)兩種風格的(de)(de)腔(qiang)(qiang)調(diao)(diao)(diao)，京胡要(yao)用二(er)(er)黃(huang)把(ba)位(wei)伴奏。四(si)平調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)板式不多，只有(you)原(yuan)板、慢板兩種板式，而(er)這兩種板式的(de)(de)旋律基本相同，只是(shi)節奏和(he)行進(jin)(jin)速度上有(you)別。我們把(ba)中速節奏的(de)(de)稱之為(wei)四(si)平調(diao)(diao)(diao)原(yuan)板，把(ba)慢節奏的(de)(de)稱之為(wei)四(si)平調(diao)(diao)(diao)慢板。

傳承藝人

鄒愛(ai)琴 、拜(bai)(bai)金榮(rong)（商(shang)丘市劇(ju)團(tuan)）2008年(nian)，商(shang)丘市四(si)平調劇(ju)團(tuan)的鄒愛(ai)琴、拜(bai)(bai)金榮(rong)榮(rong)獲國家級非物質文化遺產(chan)項目代表性傳承人(ren)稱號，承擔起傳承保(bao)護四(si)平調劇(ju)種的重任。

張緒斌、崔太(tai)先（濮(pu)陽范縣劇團）

王鳳云（山東成武縣劇團）

劉玉芝(zhi)（山東省金鄉縣）

傳承意義

四平調是(shi)有(you)著深厚群眾(zhong)(zhong)基礎的(de)戲曲劇(ju)種，《陳三兩爬堂》、《小(xiao)包公》、《啞(ya)女告狀》等都是(shi)深受群眾(zhong)(zhong)歡(huan)迎(ying)的(de)劇(ju)目(mu)。同時，由(you)于(yu)四平調從始至今的(de)演變發展(zhan)過程脈絡清(qing)晰(xi)，有(you)證有(you)據，被人稱為是(shi)"中(zhong)國(guo)戲曲發展(zhan)的(de)一(yi)個縮影"，在(zai)中(zhong)國(guo)的(de)戲曲藝術(shu)中(zhong)有(you)著特殊(shu)的(de)地位，是(shi)中(zhong)國(guo)民間藝術(shu)中(zhong)的(de)一(yi)朵奇葩。

國家(jia)非(fei)常重視非(fei)物質文(wen)化(hua)遺產的保護，2006年5月20日(ri)，由(you)商丘市申報的四平(ping)調(diao)經國務院批(pi)準列入第(di)一批(pi)國家(jia)級非(fei)物質文(wen)化(hua)遺產名錄(lu)。