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相關項目

1、四平調（安徽省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：安徽省碭山縣
（3）保護單位：碭山縣文化館
2、四平調（山東省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省金鄉縣
（3）保護單位：金鄉縣文化館
3、四平調（山東省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：山東省成武縣
（3）保護單位：成武縣四平調保護傳承中心
4、四平調（河南省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省商丘市
（3）保護單位：商丘市梁園區四平調藝術研究中心
5、四平調（河南省），編號：Ⅳ-50
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省濮陽市
（3）保護(hu)單位：范縣四平調藝(yi)術(shu)傳(chuan)播研究中心

劇種簡史

四平(ping)調(diao)是在豫東(dong)花鼓(gu)的(de)(de)(de)基礎上演變(bian)(bian)而成，后經(jing)過(guo)挖掘整理，逐漸(jian)完善(shan)形成了其特有的(de)(de)(de)唱腔(qiang)及表演風格。流行(xing)于皖、蘇(su)北部、豫南(nan)、豫東(dong)及魯西(xi)、魯南(nan)一帶，迄今(jin)約有六十余年(nian)的(de)(de)(de)歷史，有碭山(shan)(shan)花鼓(gu)戲(xi)(xi)(xi)帶頭人(ren)“鄒(zou)家班”和一些同行(xing)逐漸(jian)演變(bian)(bian)而成。它(ta)和黃(huang)梅(mei)戲(xi)(xi)(xi)、豫劇(ju)(ju)(ju)、曲(qu)劇(ju)(ju)(ju)、山(shan)(shan)東(dong)大鼓(gu)等戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)是當地比較歡(huan)迎的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)之一。四平(ping)調(diao)由于源于碭山(shan)(shan)，至今(jin)，碭山(shan)(shan)城鄉(xiang)的(de)(de)(de)一些劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)排練時都要有四平(ping)調(diao)的(de)(de)(de)唱段(duan)，一些中年(nian)人(ren)、老(lao)年(nian)人(ren)和愛聽戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)小孩子閑時也(ye)能哼上幾句凄婉悠揚的(de)(de)(de)四平(ping)調(diao)小曲(qu)。

1935年在商(shang)丘縣演出時由院主(zhu)、藝人燕玉(yu)成(cheng)、許若海(hai)、王培軍(jun)、龐士榮、劉(liu)玉(yu)順等人共同研討(tao)，根(gen)據(ju)花鼓(gu)中男(nan)、女演員均用本(ben)嗓演唱，曲調(diao)(diao)(diao)四平八穩(wen)，且蘇(su)北花鼓(gu)中又有“平調(diao)(diao)(diao)”的名(ming)(ming)稱(cheng)，因而便提出借四平八穩(wen)之意，用花鼓(gu)“平調(diao)(diao)(diao)”之稱(cheng)，各取一字(zi)，定(ding)名(ming)(ming)為《四平調(diao)(diao)(diao)》，被(bei)廣(guang)大花鼓(gu)藝人欣然接受。

1963年，碭山縣(xian)專門成(cheng)立了四平調劇團。劇團走鄉串村，先后上演(yan)了許多四平調劇目，深(shen)受(shou)歡迎。

自(zi)明朝(chao)以(yi)后，由于昆腔(qiang)、高腔(qiang)，皮黃及梆子腔(qiang)的(de)興起，影響(xiang)和推動了各(ge)種(zhong)戲曲(qu)藝術(shu)形式的(de)發(fa)展(zhan)。以(yi)礪山一帶為中(zhong)心的(de)東、南、西、北各(ge)路(lu)花鼓在清朝(chao)末年(nian)，先后通過各(ge)種(zhong)不同的(de)渠道，分(fen)別演變為另(ling)外的(de)幾個劇種(zhong)。

民國以(yi)(yi)后，蘇(su)、魯、 皖、 豫(yu)四省交(jiao)界地區(qu)著名的花鼓班有三個；一是以(yi)(yi)碭山縣周寨區(qu)張小樓村(cun)鄒(zou)玉(yu)振為(wei)(wei)首(shou)的“鄒(zou)家班’；二是以(yi)(yi)周寨區(qu)西(xi)豆樓村(cun)燕玉(yu)成為(wei)(wei)首(shou)的“燕家班”；三是以(yi)(yi)江蘇(su)沛縣甄有明為(wei)(wei)首(shou)的“甄家班”。每班不過七、八人，經(jing)常活動在蘇(su)北、皖北，魯南(nan)、魯西(xi)及豫(yu)東，豫(yu)南(nan)一帶。

1928年(nian)(nian)，“鄒家班”在江蘇新浦戲園(yuan)演(yan)出時，女角去(qu)掉(diao)(diao)高蹺，男角摘(zhai)掉(diao)(diao)花(hua)(hua)鼓，穿(chuan)上(shang)(shang)戲劇服裝(zhuang)，摹仿戲劇化裝(zhuang)，走出地攤，首(shou)次登上(shang)(shang)舞(wu)臺。1931年(nian)(nian)，碭山花(hua)(hua)鼓藝人燕玉成、龐士英(ying)、劉玉順和豐縣花(hua)(hua)鼓藝人王(wang)世君、許(xu)若海等人，在商丘衛(wei)星(xing)說書場演(yan)出時，根(gen)據觀眾建議，共同研究，認為花(hua)(hua)鼓的四平八(ba)穩中有(you)“平調(diao)(diao)(diao)” 板(ban)式，借四平八(ba)穩之意，用(yong)花(hua)(hua)鼓“平調(diao)(diao)(diao)”之稱(cheng)，始定名(ming)為“四平調(diao)(diao)(diao)”。在此之前，由于花(hua)(hua)鼓演(yan)出不斷改進，曾用(yong)過“文(wen)明(ming)花(hua)(hua)鼓”、“無(wu)弦梆(bang)(bang)”、“干砸梆(bang)(bang)、“老梆(bang)(bang)子”等名(ming)稱(cheng)。此時，花(hua)(hua)鼓班雖易名(ming)為“四平調(diao)(diao)(diao)”，但在花(hua)(hua)鼓的唱腔(qiang)及伴奏上(shang)(shang)仍然沒有(you)突破。

1937年，七·七事(shi)變(bian)后，鄒(zou)、燕，甄(zhen)三(san)班在河南太(tai)康合(he)為(wei)一班演出，取名“三(san)藝社”，時隔不久(jiu)。“三(san)藝社”改名為(wei)“芒(mang)碭劇團”。

1940年，“芒(mang)碭劇團”在安徽(hui)界(jie)首與河南曲(qu)劇演(yan)員李金(jin)波．陳萬順、楊福德等(deng)人(ren)同臺(tai)演(yan)出，由于曲(qu)劇當時(shi)有弦樂(le)，無打擊樂(le)，而(er)花(hua)鼓(gu)則有打擊樂(le)而(er)無弦樂(le)的絲弦件奏效果，影(ying)響著花(hua)鼓(gu)藝(yi)人(ren)，從而(er)使花(hua)鼓(gu)藝(yi)人(ren)產生了增加(jia)弦樂(le)的強烈(lie)愿望。

1941年，“芒(mang)碭劇(ju)團”和評劇(ju)演(yan)員孔殿娥、孔殿玲(ling)、孔少凱同臺演(yan)出，再(zai)次受到了弦樂的影響，對增加(jia)弦樂有了更加(jia)迫(po)切的要(yao)求。

1946年，“芒碭(dang)劇(ju)(ju)(ju)團”在安徽亳縣演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)時．由鄒(zou)玉振，燕玉成(cheng)(cheng)，張新奎等人出(chu)(chu)面，聘請了河南省夏邑(yi)老三班豫劇(ju)(ju)(ju)弦(xian)手楊學智，與乏漢臣等人一(yi)起開始對花(hua)鼓加(jia)弦(xian)樂(le)(le)的(de)研究和實踐，提(ti)出(chu)(chu)了以(yi)花(hua)鼓的(de)“平調(diao)(diao)”為男(nan)女唱腔(qiang)的(de)基礎(chu)，去糟粕，取(qu)精華，廣泛(fan)吸(xi)收其他(ta)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)的(de)音樂(le)(le)特(te)點，和花(hua)鼓的(de)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)相融(rong)合，確定“四平調(diao)(diao)”為2、1、6、1的(de)唱腔(qiang)落音格式，并用六楞二胡(hu)將腰碼(ma)下移定弦(xian)，稱(cheng)高(gao)胡(hu)為主弦(xian)樂(le)(le)。從此增加(jia)了弦(xian)樂(le)(le)伴奏，“花(hua)鼓”演(yan)(yan)(yan)變成(cheng)(cheng)了“四平調(diao)(diao)”，使“四平調(diao)(diao)”這個(ge)新興的(de)地方戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)得以(yi)誕生，而后又(you)增加(jia)了月琴、三弦(xian)、嗩吶(na)、笙(sheng)、笛(di)等樂(le)(le)器(qi)，又(you)進一(yi)步有(you)(you)了提(ti)高(gao)。“花(hua)鼓”演(yan)(yan)(yan)變成(cheng)(cheng)了“四平調(diao)(diao)”，不但改變了劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)名(ming)稱(cheng)，而且連演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)、表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝術、舞臺設備(bei)也(ye)都有(you)(you)所改進，服裝(zhuang)、道具也(ye)和其他(ta)劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)一(yi)樣，應有(you)(you)盡(jin)有(you)(you)。唱、念、做、打表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝術也(ye)有(you)(you)了新突破。起初(chu)，“四平調(diao)(diao)”多演(yan)(yan)(yan)些“三小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”(即(ji)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生，小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)．小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)丑)，解(jie)放后，逐步形成(cheng)(cheng)了生、旦(dan)、凈，末、丑等行(xing)當，既能演(yan)(yan)(yan)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)，也(ye)能演(yan)(yan)(yan)連臺本大戲(xi)(xi)，以(yi)及文(wen)戲(xi)(xi)、武(wu)戲(xi)(xi)，各種(zhong)類型的(de)優(you)秀傳統和大、中、小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)現(xian)代劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。在表(biao)演(yan)(yan)(yan)藝術上．“四平調(diao)(diao)”保留了花(hua)鼓的(de)載歌載舞、說唱結合的(de)藝術特(te)點，在演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)優(you)秀傳統劇(ju)(ju)(ju)時，多采取(qu)京劇(ju)(ju)(ju)的(de)化裝(zhuang)方法(fa)和臉譜。

1947年(nian)(nian)(nian)，以鄒(zou)玉(yu)振、王漢(han)臣為首的(de)(de)藝人(ren)(ren)輾(zhan)轉到商(shang)丘后(hou)，1949年(nian)(nian)(nian)被人(ren)(ren)民政府接收，1950年(nian)(nian)(nian)改(gai)名為朱集(ji)市（即今商(shang)丘市）藝場大眾劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，1951年(nian)(nian)(nian)改(gai)為商(shang)丘市人(ren)(ren)民劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，并開始(shi)招收青年(nian)(nian)(nian)演員。同年(nian)(nian)(nian)還有(you)山東金(jin)鄉縣、單(dan)縣、曹縣，江蘇的(de)(de)豐(feng)縣、沛縣，安徽省(sheng)(sheng)的(de)(de)碭山縣，后(hou)又有(you)河南省(sheng)(sheng)范(fan)縣、長恒縣等(deng)地(di)相繼(ji)成立了(le)專業(ye)和(he)業(ye)余四(si)平調(diao)(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，共三(san)十多個，呈現(xian)一(yi)派蒸(zheng)蒸(zheng)日上，欣欣向榮的(de)(de)景象。1956年(nian)(nian)(nian)河南省(sheng)(sheng)首屆戲(xi)曲(qu)觀摩匯演時，商(shang)丘市四(si)平調(diao)(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)鄒(zou)愛琴(qin)同志主演的(de)(de)《陳三(san)兩(liang)爬堂》，1959年(nian)(nian)(nian)范(fan)縣四(si)平調(diao)(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)李秀英主演的(de)(de)《楓落(luo)池(chi)》，1965年(nian)(nian)(nian)河南省(sheng)(sheng)現(xian)代戲(xi)調(diao)(diao)演時劉效會、王漢(han)亭、董君(jun)瑞主演的(de)(de)《扒瓜園》以她（他）純凈渾厚的(de)(de)音樂(le)，質樸純美和(he)娓(wei)娓(wei)動聽的(de)(de)唱(chang)腔、字真意切，頓挫分(fen)明的(de)(de)演唱(chang)技巧，博得了(le)省(sheng)(sheng)內外戲(xi)曲(qu)工作者(zhe)和(he)觀眾的(de)(de)贊賞，擴(kuo)大了(le)這一(yi)新劇(ju)(ju)種在全國的(de)(de)影響。

四平調這(zhe)一(yi)年輕(qing)劇種，在(zai)老文藝(yi)工作者和(he)(he)藝(yi)人們(men)的(de)共同努力下，使其唱腔音樂逐(zhu)步(bu)豐富、完善、表演技藝(yi)和(he)(he)舞臺(tai)美術等(deng)日趨提(ti)高(gao)。同時也自行(xing)加工整(zheng)理了一(yi)批傳統(tong)戲，如《梅香》、《三告李彥明》、《回龍傳》、《綠牡(mu)丹》、《珍珠衫》、《小包公》等(deng)一(yi)百多個(ge)劇目(mu)，還創作了《扒瓜(gua)園》《體己錢》、《送貨路上》、《謝媒(mei)人》、《生日淚》、《母親》、《家(jia)庭風波(bo)》、等(deng)現(xian)(xian)代題材劇目(mu)。原來僅(jin)在(zai)豫(yu)、魯、蘇(su)(su)、皖邊(bian)界地區的(de)農村和(he)(he)小城鎮演出(chu)的(de)，現(xian)(xian)已發展到(dao)河南、山(shan)東、安徽、江蘇(su)(su)、山(shan)西、陜西、河北(bei)等(deng)省(sheng)的(de)大、中城市演出(chu)，并受(shou)到(dao)廣大觀眾的(de)喜愛。

但由于近十幾年來，電視(shi)、家庭影院的(de)廣泛(fan)普及(ji)，使戲曲藝術門類受到了嚴(yan)重的(de)沖(chong)擊，全國四平調劇團由原來的(de)30多(duo)個減(jian)少(shao)到四五個，大部分演職員(yuan)工(gong)改行，面臨危機，急需(xu)搶救。截止2014年，只有河(he)南(nan)省(sheng)商丘市(shi)、范縣和山東省(sheng)成武縣三個專(zhuan)業四平調劇團，他們相互合作、交流。

傳統劇目

傳(chuan)統劇(ju)(ju)目有(you)《小(xiao)(xiao)包公》、《小(xiao)(xiao)借年》、《陳三兩爬堂》、《三告李(li)彥明》、《小(xiao)(xiao)姑賢》等(deng)50余出(chu)(chu)，到了(le)20世紀五六十年代(dai)，碭山(shan)四(si)平(ping)(ping)調劇(ju)(ju)團又排(pai)演(yan)了(le)大量(liang)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)如《焦裕祿》、《白毛女》、《豐收之后(hou)》等(deng)，演(yan)出(chu)(chu)范圍(wei)不斷擴大，極受(shou)好評。排(pai)演(yan)的(de)現(xian)代(dai)戲(xi)(xi)有(you)20余出(chu)(chu)，板式唱腔的(de)名稱(cheng)，諸(zhu)說不一(yi)。根據花鼓(gu)戲(xi)(xi)的(de)板式分為(wei)[二(er)四(si)板]、[平(ping)(ping)腔]、[緊板]、[直板]、[散板]等(deng)，基本唱腔通常由4個樂(le)句(ju)(ju)組成，4句(ju)(ju)一(yi)翻(fan)。旦角(jiao)唱腔近(jin)似評劇(ju)(ju)，小(xiao)(xiao)生(sheng)近(jin)似京(jing)劇(ju)(ju)，須生(sheng)和(he)花臉唱梆子腔。除旦角(jiao)外，其它角(jiao)色有(you)時行腔與弦音(yin)不一(yi)致，最后(hou)才統一(yi)起來。一(yi)般唱完一(yi)段時，最后(hou)一(yi)句(ju)(ju)留(liu)給(gei)其它角(jiao)色唱。伴(ban)奏樂(le)器(qi)以高音(yin)二(er)胡為(wei)主，還有(you)笙、笛、嗩吶、揚(yang)琴、二(er)胡、三弦、琵琶等(deng)。

藝術特色

四(si)平調(diao)以花鼓為基礎，同時又大量吸收了(le)其他姊妹劇種的藝術營(ying)養，形(xing)成了(le)具有濃厚地(di)域特點的藝術風格。女聲(sheng)(sheng)在(zai)質樸之中不失委(wei)婉俏麗，男聲(sheng)(sheng)則(ze)高昂豪放、剛柔兼(jian)備，保留著較強(qiang)的說唱特征。

四平調(diao)(diao)與二黃(huang)聲(sheng)腔(qiang)很接近，四平調(diao)(diao)也叫平板(ban)(ban)(ban)二黃(huang)，它是從(cong)安徽青陽腔(qiang)的滾調(diao)(diao)進一步發展而成(cheng)的，在京劇傳統劇目中除了(le)花臉(lian)行當(dang)外(wai)，其他各行當(dang)均有四平調(diao)(diao)唱(chang)腔(qiang)。四平調(diao)(diao)唱(chang)腔(qiang)與二黃(huang)原(yuan)板(ban)(ban)(ban)相近，兼備了(le)西皮二黃(huang)兩種風格的腔(qiang)調(diao)(diao)，京胡要用(yong)二黃(huang)把(ba)位伴奏(zou)(zou)(zou)。四平調(diao)(diao)的板(ban)(ban)(ban)式(shi)不多，只(zhi)有原(yuan)板(ban)(ban)(ban)、慢(man)板(ban)(ban)(ban)兩種板(ban)(ban)(ban)式(shi)，而這(zhe)兩種板(ban)(ban)(ban)式(shi)的旋律基本相同，只(zhi)是節奏(zou)(zou)(zou)和行進速度上有別。我們把(ba)中速節奏(zou)(zou)(zou)的稱之為四平調(diao)(diao)原(yuan)板(ban)(ban)(ban)，把(ba)慢(man)節奏(zou)(zou)(zou)的稱之為四平調(diao)(diao)慢(man)板(ban)(ban)(ban)。

傳承藝人

鄒愛(ai)琴 、拜金(jin)榮(rong)(rong)(rong)（商(shang)丘市劇團）2008年，商(shang)丘市四平調劇團的(de)(de)鄒愛(ai)琴、拜金(jin)榮(rong)(rong)(rong)榮(rong)(rong)(rong)獲國(guo)家級非物質(zhi)文化(hua)遺產項目代表性傳承(cheng)人(ren)稱(cheng)號，承(cheng)擔起(qi)傳承(cheng)保護四平調劇種的(de)(de)重任。

張緒斌、崔太(tai)先（濮陽范縣劇團）

王鳳云（山東成武縣劇團）

劉玉芝（山東(dong)省金(jin)鄉縣）

傳承意義

四(si)平(ping)調(diao)(diao)是(shi)(shi)有著深厚群眾(zhong)基礎的戲曲(qu)(qu)劇種，《陳(chen)三(san)兩爬(pa)堂》、《小包(bao)公》、《啞女告狀》等都(dou)是(shi)(shi)深受群眾(zhong)歡迎的劇目。同時(shi)，由(you)于四(si)平(ping)調(diao)(diao)從始至今的演變發(fa)展(zhan)過程(cheng)脈絡(luo)清晰(xi)，有證(zheng)有據，被人稱為是(shi)(shi)"中(zhong)國戲曲(qu)(qu)發(fa)展(zhan)的一個縮影"，在(zai)中(zhong)國的戲曲(qu)(qu)藝術(shu)中(zhong)有著特殊的地位(wei)，是(shi)(shi)中(zhong)國民間藝術(shu)中(zhong)的一朵奇葩。

國家非(fei)常重視(shi)非(fei)物質文化(hua)遺(yi)產的(de)(de)保護，2006年5月(yue)20日，由商丘市(shi)申報的(de)(de)四平(ping)調經(jing)國務院批準列(lie)入第一批國家級非(fei)物質文化(hua)遺(yi)產名錄。