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相關項目

1、河南墜子（河北省），編號：Ⅴ-20
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河北省臨漳縣
（3）保護單位：臨漳縣文化館
2、河南墜子（河南省），編號：Ⅴ-20
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省
（3）保護單位：河南省(sheng)非物質文化遺產保護中心(xin)

藝術特色

表演形式

河南(nan)墜子使用河南(nan)方音(yin)說唱(chang)(chang)表(biao)演(yan)(yan)，以唱(chang)(chang)為主，唱(chang)(chang)中夾說，所用唱(chang)(chang)腔(qiang)主要包括“平腔(qiang)”、“快扎(zha)板”、“武板”、“五字坎”和“垛板”等。唱(chang)(chang)詞基本為七字句。伴奏(zou)者拉墜琴，有的并踩(cai)打腳(jiao)梆子。初期(qi)大 多(duo)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)短(duan)篇，也有部(bu)分演(yan)(yan)員演(yan)(yan)唱(chang)(chang)長篇。現代題材曲目都(dou)是短(duan)篇。

說(shuo)唱(chang)(chang)表(biao)演的方式早期為“單口(kou)”，演唱(chang)(chang)者一(yi)人(ren)，左手打檀木或(huo)棗(zao)木簡板，邊(bian)打邊(bian)唱(chang)(chang)；后來發展出(chu)“對(dui)口(kou)”，兩人(ren)對(dui)唱(chang)(chang)，一(yi)人(ren)打簡板，一(yi)人(ren)打單鈸或(huo)書鼓；還有三個(ge)人(ren)搭檔演出(chu)的“群(qun)口(kou)”；也(ye)有少數(shu)是自拉自唱(chang)(chang)的；幾種方式各有適(shi)宜的節目。

演(yan)出形式除腳踏(ta)木梆自拉自唱者外，多(duo)為一(yi)拉一(yi)唱的(de)(de)“二人班”。演(yan)唱時(shi)(shi)要擺上一(yi)張桌子(zi)，桌上放一(yi)小(xiao)銅鈸(ba)、醒木和小(xiao)皮(pi)鼓(gu)。拉墜(zhui)琴(qin)的(de)(de)弦手(shou)(shou)(shou)(shou)坐(zuo)于桌側，演(yan)唱者站立桌前(qian)，左手(shou)(shou)(shou)(shou)持簡(jian)(jian)(jian)板(ban)，右手(shou)(shou)(shou)(shou)持一(yi)根竹(zhu)棍，隨著(zhu)墜(zhui)琴(qin)的(de)(de)旋律(lv)擊(ji)(ji)(ji)出鼓(gu)點(dian)，板(ban)擊(ji)(ji)(ji)強拍（板(ban)），鼓(gu)擊(ji)(ji)(ji)弱拍（眼），弦手(shou)(shou)(shou)(shou)腳梆亦(yi)擊(ji)(ji)(ji)強拍。簡(jian)(jian)(jian)板(ban)的(de)(de)持法，要求與肩平，不能(neng)過高(gao)過低，須敲鈸(ba)子(zi)時(shi)(shi)，放下簡(jian)(jian)(jian)板(ban)，拿(na)起(qi)棍子(zi)。也有(you)(you)的(de)(de)無鼓(gu)、無鈸(ba)，只持簡(jian)(jian)(jian)板(ban)，右手(shou)(shou)(shou)(shou)空(kong)著(zhu)，與左手(shou)(shou)(shou)(shou)相(xiang)互配合(he)，作出各(ge)種(zhong)動作。醒木僅在長篇大(da)書的(de)(de)說白當中偶爾用(yong)之。還有(you)(you)的(de)(de)將墜(zhui)琴(qin)綁在腰間，能(neng)站著(zhu)拉唱，走街串戶，邊(bian)(bian)走、邊(bian)(bian)拉、邊(bian)(bian)唱，舊時(shi)(shi)被稱為“跑攤(tan)子(zi)”、“巧要飯(fan)”的(de)(de)。

專業團隊演(yan)出時，不(bu)設桌子。報幕員報節(jie)目后，樂(le)(le)隊坐齊，演(yan)員持簡板(ban)入場，舉簡板(ban)擊一(yi)下，樂(le)(le)隊起奏過門，簡板(ban)隨之擊打(da)，然(ran)后始唱(chang)。三人以上的(de)群口、聯唱(chang)，簡板(ban)可以換手，要求統(tong)一(yi)，樂(le)(le)隊增(zeng)加，腳梆大多不(bu)用，有人專擊節(jie)奏。演(yan)奏者也可放下樂(le)(le)器，或拿著樂(le)(le)器進(jin)入角(jiao)色。

河南墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)的(de)表演身段與動作追求(qiu)秀氣、活潑。手、腳的(de)運用，要(yao)出(chu)得利索，收(shou)得迅(xun)速，點到(dao)即是。三弦書的(de)表演要(yao)訣，河南墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)基本通用，只是有的(de)說法不同。如“二(er)郎擔山”、“一(yi)(yi)步一(yi)(yi)錘”，河南墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)叫(jiao)“亮翅”、“二(er)仙傳道”。豫東(dong)河南墜(zhui)(zhui)子(zi)(zi)的(de)“一(yi)(yi)步三相”表演技巧，也有人使(shi)用。

河南墜子和其(qi)他曲種一樣，以說唱(chang)為(wei)主，表演為(wei)輔。一個演員，必須練好(hao)嘴上功夫。

唱腔音樂

唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)是河南墜子(zi)(zi)(zi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)主導部分，由多種曲(qu)調(diao)(diao)(diao)（板腔(qiang)(qiang)(qiang)）構成(cheng)(cheng)。包(bao)括引子(zi)(zi)(zi)、起腔(qiang)(qiang)(qiang)、平腔(qiang)(qiang)(qiang)、送(song)腔(qiang)(qiang)(qiang)、尾(wei)腔(qiang)(qiang)(qiang)等部分，根(gen)據唱(chang)詞(ci)的(de)不(bu)(bu)同(tong)句(ju)式使用三字(zi)(zi)崩、五字(zi)(zi)嵌、七(qi)字(zi)(zi)韻、巧十(shi)字(zi)(zi)塞韻、滾(gun)口白等唱(chang)法，形(xing)成(cheng)(cheng)節(jie)(jie)奏和(he)旋(xuan)律(lv)(lv)上的(de)明顯變化(hua)，以(yi)表現不(bu)(bu)同(tong)的(de)感情。河南墜子(zi)(zi)(zi)的(de)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)雖(sui)多，但它以(yi)一(yi)(yi)個主體性(xing)(xing)(xing)基本唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)為(wei)基調(diao)(diao)(diao)，根(gen)據唱(chang)段的(de)起、承、轉、合(he)的(de)不(bu)(bu)同(tong)規律(lv)(lv)和(he)故事情節(jie)(jie)的(de)不(bu)(bu)同(tong)需要，加(jia)以(yi)重復(fu)、發展和(he)變化(hua)。同(tong)時(shi)，對傳統唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)中屬于插入(ru)性(xing)(xing)(xing)或附(fu)屬性(xing)(xing)(xing)的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)調(diao)(diao)(diao)，如(ru)引子(zi)(zi)(zi)、牌子(zi)(zi)(zi)、三字(zi)(zi)蹦(beng)、五字(zi)(zi)嵌、大小寒(han)韻等，進行融會貫通式的(de)取舍處理，把有特(te)性(xing)(xing)(xing)的(de)樂(le)句(ju)和(he)片斷有機地結(jie)合(he)在唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)中，使整個唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)豐富多彩，和(he)諧統一(yi)(yi)。

河南墜(zhui)子在(zai)傳(chuan)統唱腔中起腔唱法很多。有(you)(you)的起腔，開頭采用緊(jin)縮節奏的手法，然后突然來一個懈板（突慢(man)）伴(ban)之(zhi)以大甩腔。也有(you)(you)前邊幾(ji)個字用白，然后起腔。

平腔(qiang)指唱(chang)段中間大(da)(da)段落(luo)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)部(bu)分(fen)，側(ce)重于(yu)故事(shi)的(de)(de)敘(xu)(xu)述，為唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)主體部(bu)分(fen)。平腔(qiang)都是由若干個小(xiao)段組成，小(xiao)段里又有開始句(ju)和敘(xu)(xu)述句(ju)之分(fen)。開始句(ju)多(duo)是兩句(ju)或(huo)四句(ju)，敘(xu)(xu)述句(ju)則是無限反復(fu)，它的(de)(de)變化多(duo)、容量大(da)(da)。河南墜子各流派的(de)(de)形成，也就是他(ta)們各具有不同的(de)(de)平腔(qiang)。這些曲調(diao)各不相(xiang)同，有的(de)(de)華麗流暢(chang)，有的(de)(de)質樸硬朗，有的(de)(de)較悲切，有的(de)(de)則豪放。

落腔(qiang)(qiang)指(zhi)唱段結尾時(shi)用的小樂(le)段或樂(le)句。有(you)的落腔(qiang)(qiang)比較華麗，有(you)的落腔(qiang)(qiang)歡快俏(qiao)皮，顯得干脆利落。

河南墜子(zi)(zi)唱腔音樂的調(diao)式主(zhu)(zhu)要是(shi)(shi)徵調(diao)式，因為河南墜子(zi)(zi)的唱腔主(zhu)(zhu)體是(shi)(shi)平(ping)(ping)腔，而平(ping)(ping)腔又(you)主(zhu)(zhu)要是(shi)(shi)徵調(diao)式。板式通常是(shi)(shi)一(yi)板一(yi)眼（即(ji)2/4拍(pai)子(zi)(zi)），也(ye)有有板無眼（1/4拍(pai)子(zi)(zi)）和散(san)板、緊(jin)打慢(man)唱以(yi)及連(lian)說(shuo)帶唱的滾白形式。

伴奏樂器

河(he)南(nan)墜子的伴奏樂(le)器(qi)(qi)是墜胡(hu)，也叫做墜琴、河(he)南(nan)墜子。原(yuan)是由小鼓三(san)弦(xian)(xian)改制而成的拉弦(xian)(xian)樂(le)器(qi)(qi)，定弦(xian)(xian)為四度(du)(du)(du)，前奏為“5-1”弦(xian)(xian)，唱腔(qiang)則(ze)變為“2-5”弦(xian)(xian)。由于它常作五(wu)度(du)(du)(du)轉換，所以(yi)藝人們(men)說：“過板(ban)下五(wu)度(du)(du)(du)，唱腔(qiang)上五(wu)度(du)(du)(du)。”墜胡(hu)主要是隨腔(qiang)伴奏，有(you)時加(jia)花(hua)，或用老(lao)少(shao)配等手法(fa)烘托唱腔(qiang)，以(yi)增強藝術(shu)表現力。

隨著時(shi)代的(de)發(fa)展，河南(nan)墜子的(de)伴奏(zou)(zou)(zou)樂(le)隊有了很大(da)的(de)改(gai)進，增添了各種不(bu)同(tong)的(de)樂(le)器，如(ru)二胡、揚琴、三弦、琵琶、大(da)提琴等(deng)。河南(nan)墜子的(de)擊節(jie)樂(le)器除腳梆、小釵外，主要是簡板。不(bu)少造詣(yi)較深的(de)藝(yi)(yi)人簡板打(da)得非常(chang)靈便，不(bu)僅用擊板、閃眼、加花、連綴(zhui)打(da)等(deng)來渲染氣氛(fen)，同(tong)時(shi)亦可作為(wei)(wei)表(biao)演(yan)的(de)道(dao)具。河南(nan)墜子的(de)前(qian)(qian)奏(zou)(zou)(zou)與間奏(zou)(zou)(zou)，藝(yi)(yi)人們稱(cheng)之(zhi)為(wei)(wei)“過(guo)(guo)(guo)板”。開書前(qian)(qian)為(wei)(wei)了渲染熱(re)烈的(de)氣氛(fen)，招徠觀(guan)眾(zhong)，藝(yi)(yi)人常(chang)即興演(yan)奏(zou)(zou)(zou)鬧(nao)臺曲。有的(de)稱(cheng)“鬧(nao)場(chang)”，也叫(jiao)“盤(pan)頭”、“過(guo)(guo)(guo)街調”、“鬧(nao)臺調”。鬧(nao)場(chang)完畢后(hou)，在(zai)每段開始(shi)以前(qian)(qian)，先由墜胡奏(zou)(zou)(zou)一(yi)(yi)過(guo)(guo)(guo)門，前(qian)(qian)面(mian)(mian)一(yi)(yi)段快的(de)叫(jiao)大(da)過(guo)(guo)(guo)板，后(hou)面(mian)(mian)一(yi)(yi)段慢的(de)是小過(guo)(guo)(guo)板。大(da)過(guo)(guo)(guo)板奏(zou)(zou)(zou)到一(yi)(yi)定時(shi)候突然懈板，緊接小過(guo)(guo)(guo)板。經過(guo)(guo)(guo)反復演(yan)變，它(ta)亦成為(wei)(wei)專業(ye)團隊經常(chang)使用的(de)前(qian)(qian)奏(zou)(zou)(zou)曲。

聲腔流派

河(he)南墜子(zi)在河(he)南各地(di)(di)廣泛流(liu)傳(chuan)以(yi)后，受地(di)(di)域語(yu)言、風土人(ren)情等人(ren)文(wen)環境的影響，便(bian)有了(le)聲腔流(liu)派的分(fen)化。清代末年，在老藝人(ren)中已(yi)有了(le)“上路(lu)河(he)南墜子(zi)”和(he)“下路(lu)河(he)南墜子(zi)”之說(shuo)。

據藝人(ren)相(xiang)傳，最初的(de)上(shang)路(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)主(zhu)要(yao)是指(zhi)(zhi)在(zai)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)境(jing)(jing)內的(de)潁河(he)(he)、沙(sha)河(he)(he)上(shang)游地區的(de)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)。下路(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)則主(zhu)要(yao)是指(zhi)(zhi)處潁、沙(sha)河(he)(he)下游潁、亳二州的(de)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)。后(hou)來，在(zai)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)境(jing)(jing)內，又(you)出現了東(dong)、西(xi)路(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)之說。西(xi)路(lu)(lu)主(zhu)要(yao)是指(zhi)(zhi)隴海鐵(tie)路(lu)(lu)開(kai)封(feng)、以(yi)(yi)(yi)(yi)南(nan)(nan)(nan)部分，黃河(he)(he)以(yi)(yi)(yi)(yi)南(nan)(nan)(nan)，京廣鐵(tie)路(lu)(lu)以(yi)(yi)(yi)(yi)西(xi)以(yi)(yi)(yi)(yi)東(dong)地帶，其中(zhong)(zhong)還包括(kuo)開(kai)封(feng)、鄭州、許昌、漯(luo)河(he)(he)的(de)所謂中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)在(zai)內。所以(yi)(yi)(yi)(yi)，這一路(lu)(lu)就有三(san)個稱謂，即：上(shang)路(lu)(lu)、中(zhong)(zhong)路(lu)(lu)和西(xi)路(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)。東(dong)路(lu)(lu)主(zhu)要(yao)是指(zhi)(zhi)豫東(dong)南(nan)(nan)(nan)的(de)商丘、周(zhou)口等地的(de)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)。因豫東(dong)受皖北河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)影響(xiang)很大，兩地語言(yan)又(you)較接近(jin)，于是，東(dong)路(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)又(you)包括(kuo)潁、亳二州境(jing)(jing)內的(de)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜子(zi)(zi)(zi)。

在藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)特色方面，西(xi)路(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)最初(chu)多(duo)由(you)三(san)弦書(shu)（包括鶯歌柳、儀封三(san)弦）藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)演(yan)唱，腳(jiao)梆(bang)(bang)擊節(jie)為其(qi)主(zhu)要標志，在道(dao)(dao)情(qing)、大(da)(da)鼓書(shu)藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)加(jia)入(ru)演(yan)唱的同時，還吸收了(le)河(he)(he)南(nan)梆(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)、越調、曲(qu)劇(ju)等劇(ju)種的聲腔(qiang)，逐漸形成(cheng)了(le)“字清(qing)板穩(wen)”“硬弓大(da)(da)調”、高亢(kang)明朗、節(jie)奏鮮明的藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)特色。東(dong)(dong)路(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)則多(duo)是(shi)由(you)道(dao)(dao)情(qing)藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)改唱河(he)(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)后，吸收了(le)琴書(shu)、絲弦等姊(zi)妹藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)的聲腔(qiang)，只用簡板，不用腳(jiao)梆(bang)(bang)，其(qi)唱腔(qiang)更加(jia)靈(ling)活、自如(ru)，因而(er)形成(cheng)了(le)柔美、細(xi)膩、善(shan)于抒情(qing)的藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)特色。正是(shi)由(you)于東(dong)(dong)路(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)多(duo)是(shi)道(dao)(dao)情(qing)藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)出身，原本道(dao)(dao)情(qing)書(shu)的中(zhong)(zhong)、長(chang)篇大(da)(da)書(shu)，隨之也帶進了(le)河(he)(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)曲(qu)藝(yi)(yi)(yi)(yi)當中(zhong)(zhong)。如(ru)《響馬傳》、《貍貓喚太子(zi)(zi)(zi)》、《五虎平(ping)西(xi)》、《回龍(long)傳》等。所以，藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)們常說(shuo)：東(dong)(dong)路(lu)(lu)書(shu)、西(xi)路(lu)(lu)段(duan)(duan)。善(shan)于演(yan)小段(duan)(duan)兒的西(xi)路(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)(ren)，其(qi)演(yan)唱內容多(duo)是(shi)由(you)三(san)弦書(shu)、鶯歌柳的短而(er)精的小段(duan)(duan)子(zi)(zi)(zi)曲(qu)目引來，如(ru)《藍橋會(hui)》、《三(san)打(da)四勸(quan)》、《金錢(qian)記》等曲(qu)目。

東、西兩路河南(nan)墜(zhui)子雖有(you)一平、一曲、一更一軟、曲目上的(de)(de)一長一短之特色，但其唱腔板式和(he)伴奏樂(le)器基本(ben)相同，又(you)無(wu)其它(ta)的(de)(de)嚴格(ge)限制于禁忌，因而，在后來的(de)(de)發展中，經常出現你中有(you)我，我中有(you)你，以及曲目上相互吸(xi)收的(de)(de)良性融合狀況(kuang)。

早期的東(dong)路河(he)(he)南墜子(zi)多由男藝人演唱，如劉(liu)中(zhong)堂（商(shang)丘河(he)(he)南墜子(zi)武狀(zhuang)元劉(liu)世紅之(zhi)父），張(zhang)志坤（商(shang)丘河(he)(he)南墜子(zi)文(wen)狀(zhuang)元張(zhang)大貴之(zhi)父），都是(shi)在(zai)豫(yu)東(dong)享有(you)盛名的河(he)(he)南墜子(zi)藝人。劉(liu)中(zhong)堂師(shi)承安徽亳(bo)縣(xian)道情(qing)藝人李同敬，張(zhang)志坤師(shi)承虞城縣(xian)道情(qing)藝人胡(hu)明善。

20世(shi)(shi)紀30年(nian)代以后(hou)，商丘涌現了(le)張大貴、劉(liu)世(shi)(shi)紅、王玉(yu)(yu)蘭(lan)、王玉(yu)(yu)鳳等(deng)(deng)一批河(he)南墜子藝(yi)人(ren)(ren)。加之(zhi)出身于安徽亳縣曲藝(yi)世(shi)(shi)家的河(he)南墜子女(nv)藝(yi)人(ren)(ren)邢玉(yu)(yu)霞(xia)、呂明(ming)琴以及師承安徽著名曲藝(yi)藝(yi)人(ren)(ren)高連元(yuan)的尤(you)桂(gui)琴、戚桂(gui)芝等(deng)(deng)，紛紛聚集商丘，在商丘風土民情的影(ying)響下，他們(men)通過(guo)交(jiao)流切磋，兼收地(di)方戲曲和兄弟曲種之(zhi)長，對河(he)南墜子唱(chang)腔進行了(le)不斷的加工(gong)和豐富，使(shi)東(dong)路河(he)南墜子的風格特色更加鮮(xian)明(ming)。東(dong)路河(he)南墜子男藝(yi)人(ren)(ren)的唱(chang)腔粗獷渾厚，鏗鏘(qiang)詼諧(xie)，邊說邊唱(chang)，鄉土氣息(xi)非常濃厚。

女藝人的(de)唱腔則有“文派(pai)”和(he)“武派(pai)”兩種不(bu)同的(de)唱法。“文派(pai)”唱腔音(yin)色柔(rou)美，長(chang)于抒情(qing)(qing)，以張大貴(gui)為代表(biao)(biao)。“武派(pai)”唱腔俏麗乖巧，長(chang)于激情(qing)(qing)，以劉(liu)世紅(hong)(hong)為代表(biao)(biao)。東路河南墜(zhui)子(zi)“文狀元(yuan)”張大貴(gui)、“武狀元(yuan)”劉(liu)世紅(hong)(hong)，加上唱得(de)好(hao)、長(chang)得(de)俏的(de)王玉(yu)蘭(lan)、王玉(yu)鳳兩姐(jie)妹，被人稱為“四大名旦(dan)”。

節目作品

河南墜子從醞釀到形成(cheng)，一直在民間流傳，保持著樸素的(de)鄉土風味和濃厚的(de)生活氣息。從道(dao)情、三弦書、山東(dong)大(da)鼓(gu)、琴書等(deng)曲種移植、繼承了(le)大(da)量優秀書目，以后(hou)又創(chuang)編、積累了(le)一些獨具(ju)特色的(de)書目，有長篇(pian)、中(zhong)篇(pian)、短篇(pian)200余種，保存了(le)不少流傳悠久的(de)藝術(shu)(shu)精品，如《借髢髢》、《偷石(shi)榴》、《王慶賣藝》、《梁祝下山》等(deng)。五四(si)運動以后(hou)，以及(ji)抗(kang)日戰(zhan)(zhan)爭(zheng)和解(jie)放戰(zhan)(zhan)爭(zheng)期(qi)間，編唱了(le)不少具(ju)有進步(bu)思想內容和鼓(gu)舞(wu)群眾斗爭(zheng)意志的(de)作品。中(zhong)華人民共和國成(cheng)立后(hou)，在整(zheng)理傳統優秀節目、編寫反映現實(shi)生活的(de)新作,改革音樂、表演(yan)藝術(shu)(shu)等(deng)方面(mian)，都取得了(le)顯著的(de)成(cheng)就。

河(he)南墜子(zi)(zi)常(chang)演的節(jie)目有《偷石榴》、《小(xiao)姑賢》、《三打四(si)勸》、《王(wang)麻休妻(qi)》等“段兒書”和移(yi)植(zhi)自(zi)道(dao)情說唱的《回龍傳》、《響馬傳》、《五虎平西》、《貍貓(mao)換太子(zi)(zi)》等“長篇書”。