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相關項目

1、河南墜子（河北省），編號：Ⅴ-20
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河北省臨漳縣
（3）保護單位：臨漳縣文化館
2、河南墜子（河南省），編號：Ⅴ-20
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省
（3）保護單位：河南省非物質文化遺產保護中心

藝術特色

表演形式

河(he)南墜子(zi)使用河(he)南方音說唱(chang)(chang)(chang)表演(yan)(yan)，以唱(chang)(chang)(chang)為(wei)主，唱(chang)(chang)(chang)中(zhong)夾(jia)說，所用唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)主要包括“平腔(qiang)”、“快(kuai)扎板(ban)”、“武板(ban)”、“五字(zi)坎”和“垛(duo)板(ban)”等。唱(chang)(chang)(chang)詞基(ji)本(ben)為(wei)七字(zi)句。伴奏者拉墜琴，有的(de)并踩打腳梆子(zi)。初期大(da) 多(duo)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)短篇，也(ye)有部分演(yan)(yan)員演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)長篇。現代題材曲目都(dou)是短篇。

說唱表演的(de)方式早期(qi)為(wei)“單口(kou)(kou)”，演唱者一(yi)人(ren)(ren)，左(zuo)手打(da)檀(tan)木(mu)或(huo)棗木(mu)簡板(ban)，邊(bian)打(da)邊(bian)唱；后來(lai)發展出“對口(kou)(kou)”，兩人(ren)(ren)對唱，一(yi)人(ren)(ren)打(da)簡板(ban)，一(yi)人(ren)(ren)打(da)單鈸(ba)或(huo)書鼓；還(huan)有(you)三個人(ren)(ren)搭檔演出的(de)“群口(kou)(kou)”；也有(you)少數是自拉自唱的(de)；幾種方式各有(you)適宜(yi)的(de)節(jie)目。

演出形式除(chu)腳(jiao)踏(ta)木(mu)(mu)梆自拉自唱(chang)者外，多為一拉一唱(chang)的(de)(de)“二人(ren)班(ban)”。演唱(chang)時(shi)要(yao)擺上(shang)(shang)一張桌子(zi)(zi)，桌上(shang)(shang)放(fang)一小銅鈸(ba)(ba)、醒木(mu)(mu)和小皮鼓。拉墜琴(qin)的(de)(de)弦(xian)手坐于桌側，演唱(chang)者站立桌前，左手持(chi)簡(jian)板(ban)，右手持(chi)一根竹棍，隨著墜琴(qin)的(de)(de)旋律擊(ji)出鼓點(dian)，板(ban)擊(ji)強拍（板(ban)），鼓擊(ji)弱拍（眼(yan)），弦(xian)手腳(jiao)梆亦擊(ji)強拍。簡(jian)板(ban)的(de)(de)持(chi)法，要(yao)求與(yu)肩(jian)平，不(bu)能(neng)過高(gao)過低，須敲(qiao)鈸(ba)(ba)子(zi)(zi)時(shi)，放(fang)下簡(jian)板(ban)，拿起(qi)棍子(zi)(zi)。也有(you)的(de)(de)無鼓、無鈸(ba)(ba)，只持(chi)簡(jian)板(ban)，右手空著，與(yu)左手相(xiang)互配合，作出各種動作。醒木(mu)(mu)僅在(zai)(zai)長篇大書的(de)(de)說白(bai)當中偶爾用之。還(huan)有(you)的(de)(de)將墜琴(qin)綁在(zai)(zai)腰(yao)間(jian)，能(neng)站著拉唱(chang)，走(zou)街串戶，邊(bian)走(zou)、邊(bian)拉、邊(bian)唱(chang)，舊時(shi)被稱為“跑攤子(zi)(zi)”、“巧要(yao)飯”的(de)(de)。

專業團隊(dui)(dui)演(yan)(yan)出時，不(bu)設桌子。報(bao)幕(mu)員(yuan)報(bao)節目后，樂(le)(le)隊(dui)(dui)坐(zuo)齊，演(yan)(yan)員(yuan)持簡(jian)板(ban)入(ru)場，舉簡(jian)板(ban)擊(ji)一(yi)下，樂(le)(le)隊(dui)(dui)起奏過門，簡(jian)板(ban)隨之(zhi)擊(ji)打(da)，然后始唱。三(san)人以(yi)上的(de)群口、聯唱，簡(jian)板(ban)可以(yi)換(huan)手(shou)，要(yao)求(qiu)統一(yi)，樂(le)(le)隊(dui)(dui)增加，腳梆(bang)大多不(bu)用，有人專擊(ji)節奏。演(yan)(yan)奏者也可放下樂(le)(le)器，或拿著樂(le)(le)器進(jin)入(ru)角色(se)。

河南(nan)(nan)墜(zhui)子的(de)(de)表(biao)演身段與動作(zuo)追求秀氣、活潑。手、腳的(de)(de)運(yun)用，要出得(de)(de)利索，收得(de)(de)迅速，點(dian)到即是。三弦書的(de)(de)表(biao)演要訣，河南(nan)(nan)墜(zhui)子基(ji)本通用，只是有的(de)(de)說法不同(tong)。如“二(er)郎擔山”、“一(yi)步(bu)一(yi)錘”，河南(nan)(nan)墜(zhui)子叫“亮翅(chi)”、“二(er)仙傳道”。豫東河南(nan)(nan)墜(zhui)子的(de)(de)“一(yi)步(bu)三相”表(biao)演技巧，也有人使用。

河南墜子和(he)其他(ta)曲(qu)種一(yi)樣，以說唱為主，表演(yan)為輔。一(yi)個演(yan)員，必須練好嘴上功夫(fu)。

唱腔音樂

唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)是河(he)南(nan)墜子唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)主導部分，由(you)多(duo)種(zhong)曲(qu)(qu)調(diao)（板腔(qiang)(qiang)(qiang)）構成。包(bao)括引(yin)子、起腔(qiang)(qiang)(qiang)、平腔(qiang)(qiang)(qiang)、送腔(qiang)(qiang)(qiang)、尾腔(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)部分，根據唱(chang)(chang)(chang)詞(ci)的(de)(de)(de)不同(tong)(tong)句(ju)式使用三(san)字崩、五字嵌(qian)、七字韻、巧十字塞(sai)韻、滾口(kou)白(bai)等(deng)唱(chang)(chang)(chang)法，形成節奏(zou)和(he)旋(xuan)律(lv)上的(de)(de)(de)明顯變化，以表現不同(tong)(tong)的(de)(de)(de)感(gan)情。河(he)南(nan)墜子的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調(diao)雖多(duo)，但(dan)它以一個主體(ti)性(xing)基本唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)調(diao)為基調(diao)，根據唱(chang)(chang)(chang)段的(de)(de)(de)起、承、轉(zhuan)、合的(de)(de)(de)不同(tong)(tong)規律(lv)和(he)故事(shi)情節的(de)(de)(de)不同(tong)(tong)需要，加(jia)以重(zhong)復(fu)、發展和(he)變化。同(tong)(tong)時，對傳統唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)中屬于插入(ru)性(xing)或附屬性(xing)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)曲(qu)(qu)調(diao)，如引(yin)子、牌子、三(san)字蹦、五字嵌(qian)、大小寒韻等(deng)，進行融會貫通(tong)式的(de)(de)(de)取舍處理，把有特性(xing)的(de)(de)(de)樂(le)句(ju)和(he)片斷有機地結(jie)合在唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)中，使整個唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)豐富多(duo)彩(cai)，和(he)諧(xie)統一。

河(he)南(nan)墜(zhui)子(zi)在傳統唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)中起腔(qiang)(qiang)唱(chang)(chang)法很多。有(you)的起腔(qiang)(qiang)，開頭采用(yong)緊縮節(jie)奏的手(shou)法，然后突(tu)然來一個(ge)懈板(ban)（突(tu)慢(man)）伴之以大甩腔(qiang)(qiang)。也有(you)前邊(bian)幾個(ge)字用(yong)白，然后起腔(qiang)(qiang)。

平腔指唱(chang)段中間大(da)(da)段落的(de)唱(chang)腔部(bu)分，側(ce)重(zhong)于故事的(de)敘(xu)述，為(wei)唱(chang)腔的(de)主(zhu)體部(bu)分。平腔都是由若干個小(xiao)段組成(cheng)，小(xiao)段里(li)又有(you)(you)開始(shi)(shi)句(ju)和敘(xu)述句(ju)之分。開始(shi)(shi)句(ju)多(duo)是兩句(ju)或四句(ju)，敘(xu)述句(ju)則是無限反復，它(ta)的(de)變化多(duo)、容量大(da)(da)。河南墜子各流派(pai)的(de)形成(cheng)，也(ye)就是他們各具有(you)(you)不同的(de)平腔。這些曲調各不相同，有(you)(you)的(de)華麗(li)流暢(chang)，有(you)(you)的(de)質樸硬(ying)朗，有(you)(you)的(de)較(jiao)悲切，有(you)(you)的(de)則豪放。

落(luo)(luo)腔指唱(chang)段(duan)結尾(wei)時用的小(xiao)樂(le)段(duan)或樂(le)句。有(you)的落(luo)(luo)腔比較華麗(li)，有(you)的落(luo)(luo)腔歡快俏皮，顯得干脆利落(luo)(luo)。

河(he)南墜子唱(chang)腔(qiang)音樂的調式(shi)主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)是(shi)徵調式(shi)，因為河(he)南墜子的唱(chang)腔(qiang)主(zhu)(zhu)體是(shi)平(ping)(ping)腔(qiang)，而平(ping)(ping)腔(qiang)又主(zhu)(zhu)要(yao)(yao)是(shi)徵調式(shi)。板式(shi)通常(chang)是(shi)一(yi)板一(yi)眼（即2/4拍子），也有有板無(wu)眼（1/4拍子）和(he)散板、緊(jin)打(da)慢唱(chang)以及連說帶唱(chang)的滾白形(xing)式(shi)。

伴奏樂器

河南墜(zhui)(zhui)(zhui)子的(de)伴(ban)奏(zou)樂(le)器(qi)是墜(zhui)(zhui)(zhui)胡(hu)，也(ye)叫(jiao)做墜(zhui)(zhui)(zhui)琴、河南墜(zhui)(zhui)(zhui)子。原是由小鼓(gu)三弦(xian)改制而成的(de)拉弦(xian)樂(le)器(qi)，定弦(xian)為(wei)(wei)四(si)度(du)，前奏(zou)為(wei)(wei)“5-1”弦(xian)，唱腔則(ze)變(bian)為(wei)(wei)“2-5”弦(xian)。由于它常作(zuo)五度(du)轉換，所以(yi)(yi)藝人(ren)們說：“過板下五度(du)，唱腔上(shang)五度(du)。”墜(zhui)(zhui)(zhui)胡(hu)主要是隨腔伴(ban)奏(zou)，有(you)時加花，或(huo)用老(lao)少配等手法烘(hong)托唱腔，以(yi)(yi)增強(qiang)藝術表現力(li)。

隨著時(shi)代的(de)(de)(de)發展，河南(nan)墜(zhui)(zhui)子的(de)(de)(de)伴奏(zou)樂(le)隊有了(le)很大(da)的(de)(de)(de)改進，增添了(le)各種不(bu)同(tong)(tong)的(de)(de)(de)樂(le)器(qi)，如二胡、揚琴、三(san)弦、琵琶(pa)、大(da)提琴等。河南(nan)墜(zhui)(zhui)子的(de)(de)(de)擊節樂(le)器(qi)除腳梆、小釵外，主要是簡(jian)板(ban)。不(bu)少造(zao)詣較深的(de)(de)(de)藝人簡(jian)板(ban)打得非常靈便，不(bu)僅用擊板(ban)、閃眼、加花、連綴打等來渲染氣(qi)(qi)氛，同(tong)(tong)時(shi)亦(yi)可作為(wei)表演的(de)(de)(de)道具。河南(nan)墜(zhui)(zhui)子的(de)(de)(de)前(qian)(qian)奏(zou)與間奏(zou)，藝人們稱(cheng)之(zhi)為(wei)“過(guo)(guo)板(ban)”。開(kai)書前(qian)(qian)為(wei)了(le)渲染熱烈的(de)(de)(de)氣(qi)(qi)氛，招徠觀眾，藝人常即興演奏(zou)鬧(nao)臺(tai)曲(qu)。有的(de)(de)(de)稱(cheng)“鬧(nao)場”，也(ye)叫“盤頭”、“過(guo)(guo)街(jie)調”、“鬧(nao)臺(tai)調”。鬧(nao)場完畢后(hou)，在(zai)每段開(kai)始以前(qian)(qian)，先(xian)由(you)墜(zhui)(zhui)胡奏(zou)一(yi)過(guo)(guo)門，前(qian)(qian)面一(yi)段快(kuai)的(de)(de)(de)叫大(da)過(guo)(guo)板(ban)，后(hou)面一(yi)段慢的(de)(de)(de)是小過(guo)(guo)板(ban)。大(da)過(guo)(guo)板(ban)奏(zou)到(dao)一(yi)定時(shi)候突然(ran)懈板(ban)，緊接(jie)小過(guo)(guo)板(ban)。經過(guo)(guo)反(fan)復演變，它亦(yi)成(cheng)為(wei)專業(ye)團隊經常使用的(de)(de)(de)前(qian)(qian)奏(zou)曲(qu)。

聲腔流派

河(he)南墜子在(zai)河(he)南各地廣(guang)泛流傳以后，受地域語言、風土(tu)人情等人文(wen)環境(jing)的影(ying)響，便有(you)了(le)聲腔流派的分化。清代末年(nian)，在(zai)老藝人中已有(you)了(le)“上路河(he)南墜子”和“下路河(he)南墜子”之說。

據藝人相(xiang)傳，最初(chu)的(de)(de)上(shang)(shang)路(lu)(lu)(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)主要是指在河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)境(jing)內的(de)(de)潁河(he)(he)、沙(sha)(sha)河(he)(he)上(shang)(shang)游地區(qu)的(de)(de)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)。下路(lu)(lu)(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)則主要是指處潁、沙(sha)(sha)河(he)(he)下游潁、亳二州的(de)(de)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)。后來，在河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)境(jing)內，又出現了東(dong)、西(xi)(xi)路(lu)(lu)(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)之(zhi)說。西(xi)(xi)路(lu)(lu)(lu)(lu)主要是指隴(long)海(hai)鐵路(lu)(lu)(lu)(lu)開(kai)封(feng)、以(yi)(yi)南(nan)(nan)(nan)部(bu)分，黃河(he)(he)以(yi)(yi)南(nan)(nan)(nan)，京廣(guang)鐵路(lu)(lu)(lu)(lu)以(yi)(yi)西(xi)(xi)以(yi)(yi)東(dong)地帶(dai)，其(qi)中還包(bao)(bao)括開(kai)封(feng)、鄭(zheng)州、許昌(chang)、漯河(he)(he)的(de)(de)所(suo)謂(wei)中路(lu)(lu)(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)在內。所(suo)以(yi)(yi)，這一路(lu)(lu)(lu)(lu)就有(you)三個稱(cheng)謂(wei)，即(ji)：上(shang)(shang)路(lu)(lu)(lu)(lu)、中路(lu)(lu)(lu)(lu)和西(xi)(xi)路(lu)(lu)(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)。東(dong)路(lu)(lu)(lu)(lu)主要是指豫東(dong)南(nan)(nan)(nan)的(de)(de)商(shang)丘、周口(kou)等(deng)地的(de)(de)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)。因(yin)豫東(dong)受皖(wan)北河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)影響(xiang)很大，兩地語言又較接(jie)近(jin)，于是，東(dong)路(lu)(lu)(lu)(lu)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)又包(bao)(bao)括潁、亳二州境(jing)內的(de)(de)河(he)(he)南(nan)(nan)(nan)墜(zhui)子(zi)(zi)(zi)。

在藝(yi)(yi)術(shu)特(te)色方面(mian)，西(xi)路(lu)(lu)(lu)河南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)最(zui)初多(duo)(duo)由(you)(you)三(san)(san)(san)弦(xian)書(shu)(shu)（包(bao)括鶯歌柳(liu)、儀封三(san)(san)(san)弦(xian)）藝(yi)(yi)人(ren)(ren)演(yan)唱(chang)，腳梆(bang)擊節(jie)(jie)為其(qi)主要標志，在道(dao)情、大鼓書(shu)(shu)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)加入演(yan)唱(chang)的(de)同時，還吸收(shou)了(le)河南(nan)(nan)梆(bang)子(zi)、越調、曲(qu)(qu)劇(ju)等劇(ju)種的(de)聲(sheng)腔(qiang)，逐漸(jian)形成了(le)“字清板穩”“硬弓大調”、高亢(kang)明(ming)朗、節(jie)(jie)奏鮮明(ming)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)特(te)色。東路(lu)(lu)(lu)河南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)則多(duo)(duo)是由(you)(you)道(dao)情藝(yi)(yi)人(ren)(ren)改唱(chang)河南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)后，吸收(shou)了(le)琴書(shu)(shu)、絲弦(xian)等姊(zi)妹藝(yi)(yi)術(shu)的(de)聲(sheng)腔(qiang)，只用簡板，不用腳梆(bang)，其(qi)唱(chang)腔(qiang)更加靈活、自如，因而形成了(le)柔美(mei)、細(xi)膩、善于(yu)抒情的(de)藝(yi)(yi)術(shu)特(te)色。正(zheng)是由(you)(you)于(yu)東路(lu)(lu)(lu)河南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)多(duo)(duo)是道(dao)情藝(yi)(yi)人(ren)(ren)出身，原本道(dao)情書(shu)(shu)的(de)中、長(chang)篇大書(shu)(shu)，隨之也帶進了(le)河南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)曲(qu)(qu)藝(yi)(yi)當中。如《響馬傳》、《貍(li)貓喚太子(zi)》、《五虎平西(xi)》、《回龍傳》等。所以，藝(yi)(yi)人(ren)(ren)們(men)常(chang)說：東路(lu)(lu)(lu)書(shu)(shu)、西(xi)路(lu)(lu)(lu)段。善于(yu)演(yan)小段兒(er)的(de)西(xi)路(lu)(lu)(lu)河南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)，其(qi)演(yan)唱(chang)內容多(duo)(duo)是由(you)(you)三(san)(san)(san)弦(xian)書(shu)(shu)、鶯歌柳(liu)的(de)短而精的(de)小段子(zi)曲(qu)(qu)目(mu)(mu)引來(lai)，如《藍橋(qiao)會》、《三(san)(san)(san)打四勸》、《金錢記》等曲(qu)(qu)目(mu)(mu)。

東、西(xi)兩路河南墜子(zi)雖有一(yi)(yi)平(ping)、一(yi)(yi)曲(qu)、一(yi)(yi)更(geng)一(yi)(yi)軟、曲(qu)目上的一(yi)(yi)長(chang)一(yi)(yi)短之特(te)色(se)，但其唱腔板式和伴奏樂器基本相(xiang)同(tong)，又無其它的嚴(yan)格限制于(yu)禁忌，因而，在后來的發(fa)展中(zhong)，經常出現你中(zhong)有我(wo)，我(wo)中(zhong)有你，以及曲(qu)目上相(xiang)互吸收的良性融合狀況。

早期(qi)的東路河(he)南墜子(zi)多由男藝人演唱，如(ru)劉中(zhong)堂（商(shang)(shang)丘河(he)南墜子(zi)武(wu)狀(zhuang)元劉世(shi)紅(hong)之(zhi)父(fu)），張志(zhi)坤(kun)（商(shang)(shang)丘河(he)南墜子(zi)文狀(zhuang)元張大(da)貴之(zhi)父(fu)），都是在豫東享有盛名(ming)的河(he)南墜子(zi)藝人。劉中(zhong)堂師(shi)(shi)承(cheng)安徽亳(bo)縣(xian)道情藝人李同(tong)敬，張志(zhi)坤(kun)師(shi)(shi)承(cheng)虞城縣(xian)道情藝人胡明善。

20世紀30年代以后，商丘涌現了張大貴、劉世紅、王玉蘭、王玉鳳等(deng)(deng)一(yi)批河(he)南(nan)墜(zhui)(zhui)子藝人(ren)。加之出身于安徽亳縣曲(qu)(qu)藝世家的(de)河(he)南(nan)墜(zhui)(zhui)子女藝人(ren)邢(xing)玉霞、呂明琴以及師承安徽著名(ming)曲(qu)(qu)藝藝人(ren)高連元的(de)尤桂琴、戚桂芝等(deng)(deng)，紛(fen)紛(fen)聚集商丘，在(zai)商丘風土民(min)情的(de)影(ying)響(xiang)下，他們通過交流切(qie)磋，兼收地方戲曲(qu)(qu)和(he)兄(xiong)弟曲(qu)(qu)種之長，對河(he)南(nan)墜(zhui)(zhui)子唱(chang)腔進行了不(bu)斷的(de)加工(gong)和(he)豐富，使東(dong)路(lu)河(he)南(nan)墜(zhui)(zhui)子的(de)風格(ge)特(te)色更加鮮(xian)明。東(dong)路(lu)河(he)南(nan)墜(zhui)(zhui)子男藝人(ren)的(de)唱(chang)腔粗獷渾厚(hou)，鏗鏘詼諧，邊說(shuo)邊唱(chang)，鄉土氣(qi)息非常濃厚(hou)。

女藝人(ren)的唱腔則有“文派(pai)”和“武派(pai)”兩(liang)(liang)種(zhong)不(bu)同的唱法(fa)。“文派(pai)”唱腔音(yin)色柔美(mei)，長(chang)于(yu)抒情，以張大(da)(da)貴為(wei)代(dai)表。“武派(pai)”唱腔俏麗乖(guai)巧，長(chang)于(yu)激(ji)情，以劉世紅為(wei)代(dai)表。東(dong)路河南(nan)墜子“文狀元(yuan)”張大(da)(da)貴、“武狀元(yuan)”劉世紅，加(jia)上唱得好、長(chang)得俏的王玉(yu)蘭、王玉(yu)鳳兩(liang)(liang)姐妹，被人(ren)稱(cheng)為(wei)“四(si)大(da)(da)名旦”。

節目作品

河南(nan)墜子從醞(yun)釀到形(xing)成，一直(zhi)在(zai)民間流(liu)(liu)傳，保(bao)持著(zhu)樸素(su)的(de)鄉土風味和(he)濃厚的(de)生活(huo)氣息。從道情(qing)、三弦(xian)書(shu)(shu)、山(shan)東大鼓、琴書(shu)(shu)等(deng)曲種(zhong)移植(zhi)、繼承了大量優(you)秀(xiu)書(shu)(shu)目(mu)，以(yi)后(hou)又創編、積累了一些獨具特色(se)的(de)書(shu)(shu)目(mu)，有(you)長篇(pian)、中(zhong)(zhong)篇(pian)、短篇(pian)200余種(zhong)，保(bao)存了不(bu)少(shao)流(liu)(liu)傳悠(you)久的(de)藝術精品，如《借(jie)髢髢》、《偷石(shi)榴》、《王慶賣藝》、《梁(liang)祝下山(shan)》等(deng)。五(wu)四(si)運動以(yi)后(hou)，以(yi)及抗日戰(zhan)爭(zheng)和(he)解放戰(zhan)爭(zheng)期間，編唱了不(bu)少(shao)具有(you)進步(bu)思想(xiang)內容(rong)和(he)鼓舞(wu)群(qun)眾斗爭(zheng)意志的(de)作品。中(zhong)(zhong)華人(ren)民共和(he)國成立后(hou)，在(zai)整理(li)傳統優(you)秀(xiu)節目(mu)、編寫反(fan)映現實生活(huo)的(de)新(xin)作,改革音樂、表演藝術等(deng)方(fang)面(mian)，都取得了顯著(zhu)的(de)成就。

河(he)南墜子常(chang)演(yan)的節目有《偷石榴》、《小姑賢(xian)》、《三打四勸》、《王麻休妻》等(deng)(deng)“段(duan)兒書”和(he)移植自(zi)道情說唱(chang)的《回龍傳》、《響馬傳》、《五(wu)虎平西》、《貍貓換太子》等(deng)(deng)“長篇書”。