芒果视频下载

相關項目

1、河南墜子（河北省），編號：Ⅴ-20
（1）批次/類型：2011年(第三批)，擴展項目
（2）申報地區或單位：河北省臨漳縣
（3）保護單位：臨漳縣文化館
2、河南墜子（河南省），編號：Ⅴ-20
（1）批次/類型：2006年(第一批)，新增項目
（2）申報地區或單位：河南省
（3）保護(hu)單位：河(he)南(nan)省非物(wu)質(zhi)文化(hua)遺產保護(hu)中心(xin)

藝術特色

表演形式

河(he)南墜子使用(yong)河(he)南方(fang)音說(shuo)唱表演(yan)，以唱為主(zhu)，唱中(zhong)夾(jia)說(shuo)，所用(yong)唱腔(qiang)主(zhu)要包括“平腔(qiang)”、“快扎板”、“武板”、“五字(zi)(zi)坎”和(he)“垛板”等。唱詞基本為七(qi)字(zi)(zi)句。伴(ban)奏者拉墜琴，有的并(bing)踩打腳梆子。初(chu)期(qi)大 多演(yan)唱短篇，也有部(bu)分(fen)演(yan)員演(yan)唱長篇。現代題(ti)材(cai)曲目都是短篇。

說唱(chang)表演(yan)的(de)(de)方式早期為“單口(kou)”，演(yan)唱(chang)者一人(ren)，左手打檀木或棗木簡板，邊(bian)打邊(bian)唱(chang)；后來發展出(chu)“對(dui)口(kou)”，兩(liang)人(ren)對(dui)唱(chang)，一人(ren)打簡板，一人(ren)打單鈸或書鼓；還有(you)(you)三個人(ren)搭(da)檔演(yan)出(chu)的(de)(de)“群口(kou)”；也(ye)有(you)(you)少數是(shi)自(zi)(zi)拉自(zi)(zi)唱(chang)的(de)(de)；幾種方式各有(you)(you)適宜的(de)(de)節目。

演(yan)出形式除腳踏木(mu)梆(bang)自拉(la)自唱(chang)者外，多為(wei)一(yi)拉(la)一(yi)唱(chang)的(de)“二人(ren)班”。演(yan)唱(chang)時要擺上(shang)一(yi)張桌(zhuo)子(zi)(zi)，桌(zhuo)上(shang)放一(yi)小銅鈸(ba)(ba)、醒木(mu)和小皮鼓。拉(la)墜琴(qin)的(de)弦手(shou)(shou)坐于桌(zhuo)側，演(yan)唱(chang)者站(zhan)立桌(zhuo)前，左手(shou)(shou)持(chi)簡(jian)板(ban)，右(you)(you)手(shou)(shou)持(chi)一(yi)根竹棍(gun)，隨著(zhu)墜琴(qin)的(de)旋律擊出鼓點，板(ban)擊強拍(pai)（板(ban)），鼓擊弱拍(pai)（眼(yan)），弦手(shou)(shou)腳梆(bang)亦擊強拍(pai)。簡(jian)板(ban)的(de)持(chi)法(fa)，要求與肩平，不能過高過低(di)，須敲鈸(ba)(ba)子(zi)(zi)時，放下簡(jian)板(ban)，拿(na)起棍(gun)子(zi)(zi)。也有(you)的(de)無鼓、無鈸(ba)(ba)，只持(chi)簡(jian)板(ban)，右(you)(you)手(shou)(shou)空著(zhu)，與左手(shou)(shou)相互配合，作出各種動作。醒木(mu)僅在(zai)長篇大書的(de)說白當中偶爾用之。還有(you)的(de)將墜琴(qin)綁在(zai)腰間，能站(zhan)著(zhu)拉(la)唱(chang)，走街串戶，邊走、邊拉(la)、邊唱(chang)，舊時被稱為(wei)“跑(pao)攤(tan)子(zi)(zi)”、“巧要飯”的(de)。

專業團隊(dui)(dui)演出時，不(bu)(bu)設(she)桌(zhuo)子。報(bao)幕員報(bao)節目后(hou)，樂(le)隊(dui)(dui)坐齊，演員持(chi)簡(jian)(jian)板入(ru)場(chang)，舉(ju)簡(jian)(jian)板擊(ji)一(yi)下(xia)，樂(le)隊(dui)(dui)起奏過門，簡(jian)(jian)板隨(sui)之擊(ji)打，然后(hou)始唱。三人(ren)以(yi)上的群口、聯唱，簡(jian)(jian)板可以(yi)換(huan)手，要求統一(yi)，樂(le)隊(dui)(dui)增加，腳梆大多不(bu)(bu)用，有人(ren)專擊(ji)節奏。演奏者也可放下(xia)樂(le)器，或拿著樂(le)器進入(ru)角色。

河南墜(zhui)子(zi)的表(biao)演(yan)身段與(yu)動作追求(qiu)秀氣、活潑。手、腳的運用，要出(chu)得利索(suo)，收得迅(xun)速，點到即是。三弦書的表(biao)演(yan)要訣，河南墜(zhui)子(zi)基本通用，只是有(you)的說(shuo)法不同。如“二郎擔(dan)山”、“一步一錘”，河南墜(zhui)子(zi)叫“亮翅(chi)”、“二仙傳道”。豫(yu)東(dong)河南墜(zhui)子(zi)的“一步三相”表(biao)演(yan)技巧，也有(you)人使用。

河南墜子和其他(ta)曲(qu)種一(yi)樣(yang)，以說唱(chang)為主，表演(yan)為輔。一(yi)個演(yan)員，必(bi)須練好嘴上(shang)功夫(fu)。

唱腔音樂

唱(chang)腔(qiang)音樂是河(he)(he)南墜(zhui)子(zi)唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)主導部分(fen)，由多種曲(qu)調(diao)(diao)（板腔(qiang)）構成(cheng)。包括引子(zi)、起腔(qiang)、平腔(qiang)、送腔(qiang)、尾(wei)腔(qiang)等(deng)部分(fen)，根(gen)據唱(chang)詞(ci)的(de)(de)不同(tong)句(ju)式(shi)使用三(san)字(zi)崩、五字(zi)嵌、七(qi)字(zi)韻、巧十(shi)字(zi)塞韻、滾(gun)口白等(deng)唱(chang)法，形成(cheng)節奏和旋律上(shang)的(de)(de)明顯變化，以表現不同(tong)的(de)(de)感情(qing)。河(he)(he)南墜(zhui)子(zi)的(de)(de)曲(qu)調(diao)(diao)雖多，但它(ta)以一個主體性基本唱(chang)腔(qiang)曲(qu)調(diao)(diao)為基調(diao)(diao)，根(gen)據唱(chang)段的(de)(de)起、承、轉、合的(de)(de)不同(tong)規律和故事情(qing)節的(de)(de)不同(tong)需要，加以重復、發(fa)展(zhan)和變化。同(tong)時，對(dui)傳統(tong)唱(chang)腔(qiang)中屬于(yu)插(cha)入(ru)性或附屬性的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)曲(qu)調(diao)(diao)，如引子(zi)、牌子(zi)、三(san)字(zi)蹦、五字(zi)嵌、大小寒韻等(deng)，進行融會貫通式(shi)的(de)(de)取舍處理(li)，把有特性的(de)(de)樂句(ju)和片斷有機地結(jie)合在唱(chang)腔(qiang)音樂中，使整個唱(chang)腔(qiang)音樂豐富多彩，和諧統(tong)一。

河南(nan)墜子在傳統唱(chang)腔中起(qi)腔唱(chang)法很多。有的(de)起(qi)腔，開頭采(cai)用(yong)緊(jin)縮節(jie)奏的(de)手法，然(ran)后突然(ran)來一個懈板(ban)（突慢(man)）伴之以大甩腔。也有前邊幾個字用(yong)白，然(ran)后起(qi)腔。

平腔(qiang)(qiang)(qiang)指唱(chang)段(duan)(duan)中間大段(duan)(duan)落(luo)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)部(bu)分，側重于故事(shi)的(de)(de)(de)(de)敘述，為唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)主體(ti)部(bu)分。平腔(qiang)(qiang)(qiang)都是由若干個小段(duan)(duan)組成，小段(duan)(duan)里又有(you)開(kai)始句(ju)(ju)和(he)敘述句(ju)(ju)之(zhi)分。開(kai)始句(ju)(ju)多(duo)是兩句(ju)(ju)或四句(ju)(ju)，敘述句(ju)(ju)則是無限反復，它的(de)(de)(de)(de)變化(hua)多(duo)、容量大。河南墜(zhui)子各流(liu)派的(de)(de)(de)(de)形成，也就(jiu)是他們各具有(you)不同的(de)(de)(de)(de)平腔(qiang)(qiang)(qiang)。這(zhe)些曲調各不相同，有(you)的(de)(de)(de)(de)華(hua)麗流(liu)暢(chang)，有(you)的(de)(de)(de)(de)質樸硬(ying)朗，有(you)的(de)(de)(de)(de)較悲切，有(you)的(de)(de)(de)(de)則豪放。

落(luo)腔(qiang)指唱段結尾時用的(de)小樂(le)段或樂(le)句(ju)。有的(de)落(luo)腔(qiang)比較華麗，有的(de)落(luo)腔(qiang)歡(huan)快(kuai)俏皮，顯得干脆(cui)利落(luo)。

河南墜子唱(chang)腔音樂(le)的(de)調(diao)式(shi)(shi)主(zhu)要(yao)(yao)是(shi)徵(zhi)調(diao)式(shi)(shi)，因(yin)為河南墜子的(de)唱(chang)腔主(zhu)體是(shi)平腔，而平腔又主(zhu)要(yao)(yao)是(shi)徵(zhi)調(diao)式(shi)(shi)。板(ban)式(shi)(shi)通(tong)常是(shi)一(yi)板(ban)一(yi)眼(yan)（即2/4拍(pai)子），也有有板(ban)無眼(yan)（1/4拍(pai)子）和(he)散板(ban)、緊打(da)慢唱(chang)以(yi)及(ji)連說帶唱(chang)的(de)滾(gun)白形式(shi)(shi)。

伴奏樂器

河(he)南墜子的(de)伴奏樂器(qi)是墜胡，也叫做(zuo)墜琴、河(he)南墜子。原是由小(xiao)鼓三弦(xian)改(gai)制而成的(de)拉弦(xian)樂器(qi)，定弦(xian)為四度，前奏為“5-1”弦(xian)，唱腔(qiang)則變為“2-5”弦(xian)。由于它常作五度轉換，所以(yi)藝人們說：“過板下五度，唱腔(qiang)上五度。”墜胡主要(yao)是隨腔(qiang)伴奏，有時加花，或用老少(shao)配(pei)等手法烘(hong)托(tuo)唱腔(qiang)，以(yi)增強藝術表現力。

隨著(zhu)時代(dai)的發(fa)展，河(he)南墜子(zi)的伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)樂隊(dui)有了(le)很大(da)(da)的改進，增添了(le)各種不同(tong)的樂器，如二胡(hu)、揚(yang)琴、三弦(xian)、琵(pi)琶、大(da)(da)提琴等。河(he)南墜子(zi)的擊節樂器除(chu)腳梆、小(xiao)釵外，主要(yao)是簡板(ban)(ban)(ban)。不少造詣較深的藝(yi)人簡板(ban)(ban)(ban)打得非常(chang)靈(ling)便(bian)，不僅(jin)用擊板(ban)(ban)(ban)、閃眼、加花、連綴打等來(lai)渲染(ran)氣氛，同(tong)時亦可作為(wei)表(biao)演(yan)的道具。河(he)南墜子(zi)的前奏(zou)(zou)(zou)與(yu)間奏(zou)(zou)(zou)，藝(yi)人們稱之(zhi)為(wei)“過(guo)(guo)板(ban)(ban)(ban)”。開書前為(wei)了(le)渲染(ran)熱烈的氣氛，招(zhao)徠觀眾，藝(yi)人常(chang)即興演(yan)奏(zou)(zou)(zou)鬧(nao)(nao)臺曲。有的稱“鬧(nao)(nao)場”，也叫(jiao)“盤頭”、“過(guo)(guo)街(jie)調(diao)”、“鬧(nao)(nao)臺調(diao)”。鬧(nao)(nao)場完畢后，在每段開始(shi)以前，先由墜胡(hu)奏(zou)(zou)(zou)一過(guo)(guo)門，前面一段快的叫(jiao)大(da)(da)過(guo)(guo)板(ban)(ban)(ban)，后面一段慢(man)的是小(xiao)過(guo)(guo)板(ban)(ban)(ban)。大(da)(da)過(guo)(guo)板(ban)(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)到一定時候突然懈(xie)板(ban)(ban)(ban)，緊接小(xiao)過(guo)(guo)板(ban)(ban)(ban)。經過(guo)(guo)反復演(yan)變(bian)，它亦成為(wei)專業團隊(dui)經常(chang)使用的前奏(zou)(zou)(zou)曲。

聲腔流派

河南(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)在(zai)河南(nan)各地(di)廣泛(fan)流傳以后，受地(di)域語(yu)言、風土人(ren)情等(deng)人(ren)文環境的影響，便有了(le)聲腔流派(pai)的分化(hua)。清代末年，在(zai)老藝人(ren)中(zhong)已(yi)有了(le)“上路河南(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)”和“下(xia)路河南(nan)墜(zhui)(zhui)子(zi)”之(zhi)說。

據藝人相傳，最初的上(shang)路(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)主(zhu)要(yao)是指在(zai)河(he)(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)境(jing)內(nei)(nei)(nei)的潁(ying)河(he)(he)(he)(he)(he)(he)、沙河(he)(he)(he)(he)(he)(he)上(shang)游地區的河(he)(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)。下路(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)則主(zhu)要(yao)是指處(chu)潁(ying)、沙河(he)(he)(he)(he)(he)(he)下游潁(ying)、亳二(er)州(zhou)的河(he)(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)。后來，在(zai)河(he)(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)境(jing)內(nei)(nei)(nei)，又(you)出現了東(dong)、西(xi)路(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)之說。西(xi)路(lu)(lu)主(zhu)要(yao)是指隴(long)海(hai)鐵(tie)路(lu)(lu)開(kai)封、以(yi)(yi)南(nan)(nan)部分，黃(huang)河(he)(he)(he)(he)(he)(he)以(yi)(yi)南(nan)(nan)，京廣鐵(tie)路(lu)(lu)以(yi)(yi)西(xi)以(yi)(yi)東(dong)地帶，其(qi)中(zhong)還包括(kuo)開(kai)封、鄭州(zhou)、許昌、漯河(he)(he)(he)(he)(he)(he)的所謂(wei)中(zhong)路(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)在(zai)內(nei)(nei)(nei)。所以(yi)(yi)，這一路(lu)(lu)就(jiu)有三(san)個(ge)稱謂(wei)，即：上(shang)路(lu)(lu)、中(zhong)路(lu)(lu)和西(xi)路(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)。東(dong)路(lu)(lu)主(zhu)要(yao)是指豫東(dong)南(nan)(nan)的商丘、周(zhou)口(kou)等地的河(he)(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)。因豫東(dong)受(shou)皖(wan)北(bei)河(he)(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)影(ying)響很大，兩地語言(yan)又(you)較接近，于是，東(dong)路(lu)(lu)河(he)(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)又(you)包括(kuo)潁(ying)、亳二(er)州(zhou)境(jing)內(nei)(nei)(nei)的河(he)(he)(he)(he)(he)(he)南(nan)(nan)墜(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)(zhui)子(zi)(zi)。

在(zai)藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)特色方面(mian)，西(xi)路(lu)(lu)河(he)南(nan)(nan)墜子(zi)最(zui)初多(duo)由三(san)弦書（包括(kuo)鶯(ying)歌柳、儀封三(san)弦）藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)演(yan)(yan)唱，腳(jiao)梆(bang)擊節為其主要(yao)標(biao)志，在(zai)道(dao)(dao)情(qing)、大鼓(gu)書藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)加入演(yan)(yan)唱的同時，還(huan)吸(xi)收了(le)河(he)南(nan)(nan)梆(bang)子(zi)、越調、曲劇(ju)等劇(ju)種的聲腔(qiang)，逐漸(jian)形成(cheng)(cheng)了(le)“字清板穩”“硬(ying)弓大調”、高亢明朗、節奏(zou)鮮明的藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)特色。東(dong)(dong)路(lu)(lu)河(he)南(nan)(nan)墜子(zi)則多(duo)是(shi)由道(dao)(dao)情(qing)藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)改唱河(he)南(nan)(nan)墜子(zi)后，吸(xi)收了(le)琴書、絲弦等姊妹藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)的聲腔(qiang)，只(zhi)用簡板，不(bu)用腳(jiao)梆(bang)，其唱腔(qiang)更加靈活、自如，因而形成(cheng)(cheng)了(le)柔美、細膩、善于抒情(qing)的藝(yi)(yi)(yi)(yi)術(shu)特色。正是(shi)由于東(dong)(dong)路(lu)(lu)河(he)南(nan)(nan)墜子(zi)多(duo)是(shi)道(dao)(dao)情(qing)藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)出身，原本道(dao)(dao)情(qing)書的中、長篇大書，隨(sui)之也(ye)帶進了(le)河(he)南(nan)(nan)墜子(zi)曲藝(yi)(yi)(yi)(yi)當中。如《響馬傳(chuan)》、《貍貓喚太子(zi)》、《五虎平西(xi)》、《回龍傳(chuan)》等。所以，藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)們(men)常說：東(dong)(dong)路(lu)(lu)書、西(xi)路(lu)(lu)段。善于演(yan)(yan)小段兒的西(xi)路(lu)(lu)河(he)南(nan)(nan)墜子(zi)藝(yi)(yi)(yi)(yi)人(ren)，其演(yan)(yan)唱內(nei)容多(duo)是(shi)由三(san)弦書、鶯(ying)歌柳的短而精的小段子(zi)曲目引來，如《藍橋會》、《三(san)打四勸》、《金錢記》等曲目。

東(dong)、西兩路(lu)河南墜(zhui)子雖有一(yi)平、一(yi)曲(qu)(qu)、一(yi)更(geng)一(yi)軟(ruan)、曲(qu)(qu)目上(shang)的(de)一(yi)長一(yi)短(duan)之(zhi)特色，但其唱腔(qiang)板式和(he)伴奏樂器(qi)基本相同(tong)，又無其它的(de)嚴格限制于禁忌，因而，在后來的(de)發展中(zhong)，經(jing)常出(chu)現你中(zhong)有我，我中(zhong)有你，以(yi)及(ji)曲(qu)(qu)目上(shang)相互(hu)吸收(shou)的(de)良性融(rong)合狀況(kuang)。

早期的(de)東路河(he)南墜子多(duo)由(you)男藝(yi)人(ren)演(yan)唱，如劉中堂(tang)（商丘(qiu)河(he)南墜子武狀(zhuang)元(yuan)劉世紅之父），張志坤(kun)（商丘(qiu)河(he)南墜子文狀(zhuang)元(yuan)張大(da)貴之父），都是在豫東享有盛(sheng)名(ming)的(de)河(he)南墜子藝(yi)人(ren)。劉中堂(tang)師(shi)承(cheng)(cheng)安徽亳縣(xian)道情藝(yi)人(ren)李同敬(jing)，張志坤(kun)師(shi)承(cheng)(cheng)虞城縣(xian)道情藝(yi)人(ren)胡明善。

20世(shi)紀30年(nian)代(dai)以后，商丘(qiu)涌現了(le)(le)張大(da)貴、劉世(shi)紅(hong)、王玉蘭(lan)、王玉鳳等一批河南墜(zhui)子藝(yi)(yi)人(ren)。加(jia)之出身(shen)于安徽(hui)亳縣曲(qu)藝(yi)(yi)世(shi)家的(de)河南墜(zhui)子女藝(yi)(yi)人(ren)邢玉霞、呂明琴以及師承安徽(hui)著名曲(qu)藝(yi)(yi)藝(yi)(yi)人(ren)高連元的(de)尤桂(gui)琴、戚桂(gui)芝等，紛紛聚集商丘(qiu)，在商丘(qiu)風土民情的(de)影響(xiang)下，他們通過交流切(qie)磋，兼(jian)收地(di)方戲曲(qu)和兄(xiong)弟曲(qu)種之長，對河南墜(zhui)子唱(chang)腔(qiang)(qiang)進行了(le)(le)不斷的(de)加(jia)工和豐富，使東路河南墜(zhui)子的(de)風格特色更加(jia)鮮明。東路河南墜(zhui)子男(nan)藝(yi)(yi)人(ren)的(de)唱(chang)腔(qiang)(qiang)粗獷渾(hun)厚(hou)，鏗鏘詼諧，邊說邊唱(chang)，鄉(xiang)土氣息非(fei)常濃厚(hou)。

女藝人的(de)唱腔(qiang)則有“文(wen)派(pai)(pai)”和“武(wu)派(pai)(pai)”兩(liang)種不同的(de)唱法。“文(wen)派(pai)(pai)”唱腔(qiang)音色柔美，長于抒情，以張(zhang)大(da)(da)貴為代表。“武(wu)派(pai)(pai)”唱腔(qiang)俏(qiao)麗(li)乖(guai)巧，長于激情，以劉世(shi)紅為代表。東路河南墜子(zi)“文(wen)狀(zhuang)元(yuan)”張(zhang)大(da)(da)貴、“武(wu)狀(zhuang)元(yuan)”劉世(shi)紅，加上唱得(de)好、長得(de)俏(qiao)的(de)王玉(yu)蘭、王玉(yu)鳳兩(liang)姐妹，被(bei)人稱為“四(si)大(da)(da)名(ming)旦”。

節目作品

河南墜子從醞釀(niang)到形成，一(yi)直在民間流傳(chuan)，保持(chi)著樸素的鄉土(tu)風味和濃厚的生活氣(qi)息。從道情、三弦書(shu)(shu)、山東大鼓(gu)(gu)、琴書(shu)(shu)等(deng)曲(qu)種(zhong)移植、繼承了(le)大量優秀書(shu)(shu)目，以后又創編(bian)、積累了(le)一(yi)些獨具特色的書(shu)(shu)目，有長篇、中(zhong)篇、短(duan)篇200余種(zhong)，保存了(le)不少(shao)流傳(chuan)悠久(jiu)的藝術(shu)精(jing)品，如《借(jie)髢(ti)髢(ti)》、《偷石榴》、《王(wang)慶賣藝》、《梁(liang)祝(zhu)下山》等(deng)。五四運動以后，以及(ji)抗日戰爭(zheng)和解(jie)放戰爭(zheng)期間，編(bian)唱了(le)不少(shao)具有進步(bu)思想(xiang)內容和鼓(gu)(gu)舞(wu)群眾斗爭(zheng)意志的作(zuo)品。中(zhong)華人民共和國(guo)成立后，在整理傳(chuan)統優秀節目、編(bian)寫(xie)反映現實生活的新作(zuo),改革音(yin)樂、表(biao)演藝術(shu)等(deng)方面(mian)，都取得了(le)顯著的成就。

河南墜子(zi)常演的節(jie)目有《偷石榴》、《小姑賢(xian)》、《三(san)打四勸》、《王(wang)麻休(xiu)妻》等(deng)“段(duan)兒書(shu)”和(he)移(yi)植自(zi)道(dao)情說唱(chang)的《回龍傳》、《響馬傳》、《五(wu)虎平西》、《貍貓換太子(zi)》等(deng)“長篇(pian)書(shu)”。