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歷史沿革

明(ming)嘉靖年間，秦腔(qiang)自北方流傳到浙江紹(shao)興(xing)(xing)，與(yu)余(yu)姚腔(qiang)融合，逐步形成一(yi)種激越(yue)昂(ang)揚的新腔(qiang)，稱為“調(diao)(diao)腔(qiang)”，最(zui)鮮(xian)明(ming)的是“二凡”，腔(qiang)調(diao)(diao)和秦腔(qiang)，初為吹唱道(dao)士班(ban)和堂名班(ban)等坐(zuo)唱形式，一(yi)人兼唱多(duo)行腳色(se)，并(bing)以大鑼、大鼓、鐃(nao)鈸(ba)伴奏。搬上舞臺后，稱“紹(shao)興(xing)(xing)高調(diao)(diao)班(ban)”。

明末清初，昆腔(qiang)(qiang)盛行，繼而(er)亂彈傳入，高調班(ban)(ban)紛紛兼唱(chang)昆腔(qiang)(qiang)和(he)亂彈，形成(cheng)三合班(ban)(ban)。

清乾隆(long)年間（1723-1735年）開始(shi)盛行。

咸豐、同治(zhi)年間，高腔和昆腔逐漸失去觀眾支持，特別在農村(cun)，亂彈(dan)備受歡迎，于是藝人改唱亂彈(dan)為主，稱(cheng)紹興亂彈(dan)班(ban)。

清末(mo)民初，紹(shao)劇(ju)開始進入上(shang)海。受京(jing)班（京(jing)劇(ju)戲班）影響，化妝及舞(wu)臺陳設均有改(gai)善(shan)，舞(wu)臺開始設置(zhi)軟、硬布景和(he)聚光燈，化妝趨向細(xi)致。

20世紀30年代，女旦登臺，戲裝(zhuang)、頭飾(shi)日益鮮麗精巧，扮(ban)相逐漸規(gui)范。

20世紀(ji)30至40年代，從其(qi)他劇種引進置景(jing)技巧，盛行(xing)機關布景(jing)。

中華人民共(gong)和國成立后，開始按劇情進行舞臺美術設計。

1950年(nian)，紹(shao)興亂彈正式(shi)定名為紹(shao)劇。

建(jian)國(guo)初期，有(you)同(tong)春、同(tong)興、新(xin)民(min)等(deng)九個民(min)間(jian)職(zhi)業劇團。后經登記(ji)、合并(bing)，數量雖稍有(you)減少(shao)，但由于招收新(xin)學員辦了數期培訓班，培養了接班人，使紹(shao)劇得到(dao)較大的(de)發展。

1956年(nian)，改同(tong)春紹劇(ju)(ju)團為(wei)浙江(jiang)紹劇(ju)(ju)團。1965年(nian)有專(zhuan)業(ye)紹劇(ju)(ju)團六個。“文(wen)化大革命(ming)”中紹劇(ju)(ju)受(shou)到(dao)摧殘，粉碎“四人幫”后(hou)得到(dao)復蘇。

80年代(dai)起，逐(zhu)漸以化學(xue)材(cai)料代(dai)替棉布(bu)(bu)、木(mu)材(cai)制作布(bu)(bu)景和道具，并借鑒其他劇(ju)種進行(xing)舞(wu)臺美術(shu)改革(ge)，但在變革(ge)中始終(zhong)保持了紹劇(ju)的特色。

到1982年，有浙江省紹(shao)(shao)劇(ju)團和紹(shao)(shao)興縣(xian)(xian)、蕭(xiao)山縣(xian)(xian)等(deng)三個專業紹(shao)(shao)劇(ju)團、一個紹(shao)(shao)劇(ju)訓練班。

建國后(hou)，整(zheng)理改編了(le)不少傳統劇(ju)(ju)目，編創(chuang)了(le)一大(da)批(pi)現(xian)代(dai)戲(xi)、歷史劇(ju)(ju)。整(zheng)理改編的傳統劇(ju)(ju)目有(you)《龍(long)虎斗》、《后(hou)朱砂》、《火焰(yan)山》、《蘆花記》、《香羅帶》、《孫(sun)悟空三(san)打(da)白(bai)骨精》等(deng)；編創(chuang)的現(xian)代(dai)戲(xi)有(you)《血淚蕩》和《阿Q正傳》，歷史劇(ju)(ju)有(you)《于(yu)謙(qian)》等(deng)。其中《蘆花記》曾(ceng)在1954年(nian)華東區戲(xi)曲會(hui)演(yan)上獲獎；《于(yu)謙(qian)》在1979年(nian)獲文(wen)化部頒(ban)發的演(yan)出(chu)一等(deng)獎，劇(ju)(ju)本(ben)二等(deng)獎；《孫(sun)悟空三(san)打(da)白(bai)骨精》于(yu)1960年(nian)由天馬電影(ying)制片廠(chang)攝制成彩(cai)色影(ying)片。

經典劇目

紹劇(ju)的(de)劇(ju)目(mu)頗為(wei)豐富，從題材上看(kan)，以歷史(shi)戲(xi)居多(duo)，家庭戲(xi)次之。就其(qi)風格特點(dian)來說，多(duo)為(wei)情緒憤慨、斗爭激(ji)烈、感情奔放的(de)一類戲(xi)，流傳(chuan)的(de)傳(chuan)統劇(ju)目(mu)達三百多(duo)個。整理后(hou)的(de)《孫悟空三打白骨精》、《于謙》、《龍虎斗》、《蘆花(hua)記(ji)》等，得(de)到一致(zhi)好評(ping)。各(ge)行腳(jiao)色均(jun)有各(ge)自的(de)拿手戲(xi)，如(ru)二手戲(xi)《游園吊打》、《磨房串(chuan)戲(xi)》，花(hua)臉戲(xi)《打太廟》、《打半(ban)山》，老生正生戲(xi)《軒(xuan)轅鏡(jing)》、《漁(yu)樵會》、《蘆花(hua)記(ji)》，花(hua)旦戲(xi)《香羅帶》、《哭箱訴舅》等。

紹(shao)劇傳統(tong)劇目(mu)主(zhu)(zhu)要有(you)(you)以(yi)“二凡”為(wei)主(zhu)(zhu)腔(qiang)的(de)(de)(de)《高平關》、《后朱砂(sha)》、《千秋(qiu)鑒》、《龍虎斗》，以(yi)“三五(wu)七(qi)”為(wei)主(zhu)(zhu)腔(qiang)的(de)(de)(de)《雙(shuang)(shuang)貴圖(tu)》、《雙(shuang)(shuang)核桃》、《龍鳳鎖》，唱“陽路”（吹腔(qiang)）的(de)(de)(de)《和番(fan)》、《醉酒》，以(yi)及屬目(mu)連戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)《男吊》、《女吊》、《調無常》等(deng)。各(ge)行角色(se)均有(you)(you)各(ge)自的(de)(de)(de)拿(na)手戲(xi)(xi),如二丑(chou)戲(xi)(xi)《游園吊打(da)》、《磨(mo)房串戲(xi)(xi)》;花臉戲(xi)(xi)《打(da)太廟》、《打(da)半(ban)山》；老生(sheng)正生(sheng)戲(xi)(xi)《軒轅鏡》、《漁樵會》、《蘆花記》；花旦戲(xi)(xi)《香羅帶(dai)》、《哭(ku)箱(xiang)訴舅(jiu)》等(deng)。紹(shao)劇較有(you)(you)影(ying)響的(de)(de)(de)劇目(mu)傳統(tong)戲(xi)(xi)有(you)(you)：《龍虎斗》、《后朱砂(sha)》、《龍鳳鎖》、《蘆花記》、《雙(shuang)(shuang)貴圖(tu)》；新編(bian)歷史戲(xi)(xi)有(you)(you)：《于謙(qian)》、《斬魏征》；現代戲(xi)(xi)有(you)(you)：《血(xue)淚蕩(dang)》等(deng)。紹(shao)興著名(ming)劇目(mu)《孫悟空三打(da)白骨(gu)精》拍(pai)成電影(ying)后，先后發行世界(jie)七(qi)十幾國家和地區。周恩來(lai)曾四(si)次觀(guan)看(kan)紹(shao)劇演出，同演員(yuan)合影(ying)留念；毛(mao)澤東同志觀(guan)看(kan)后，還寫下了著名(ming)的(de)(de)(de)詩篇。

流派藝術

紹劇(ju)的(de)著名演(yan)員(yuan)有梁幼儂、吳昌順、陸(lu)長(chang)勝、筱(xiao)(xiao)玲瓏、林芳錦、汪(wang)筱(xiao)(xiao)奎(kui)、章宗信(xin)（七齡(ling)童）、章宗義（六(liu)齡(ling)童）、筱(xiao)(xiao)昌順、陳鶴皋、章艷(yan)秋、王(wang)振(zhen)芳（十三齡(ling)童）、錢慧(hui)韻、筱(xiao)(xiao)艷(yan)秋等(deng)。

六齡童，本名(ming)章宗(zong)義，浙(zhe)江(jiang)(jiang)紹興人，1924年(nian)3月16日(ri)(ri)——2014年(nian)1月31日(ri)(ri)。曾任全國第(di)五、六、七(qi)、八屆政協(xie)委(wei)員，浙(zhe)江(jiang)(jiang)紹劇(ju)院院長，中國戲劇(ju)家協(xie)會理事、浙(zhe)江(jiang)(jiang)省劇(ju)協(xie)副主席(xi)，全國第(di)三、四次文化(hua)會代表。

七(qi)齡(ling)童（1921—1967），本名(ming)(ming)章宗信(xin)，紹(shao)興人。著(zhu)名(ming)(ming)紹(shao)劇演員(yuan)。

博采眾長(chang)，擅飾老生(sheng)兼(jian)丑角，其唱腔韻(yun)味深醇，表演(yan)(yan)細(xi)膩有致，富感(gan)染力。在著(zhu)名彩色戲曲藝術片《孫(sun)悟空三打白骨精》中飾豬八戒，人謂(wei)其“形(xing)神兼(jian)備(bei)，笨扮巧演(yan)(yan)，諧而(er)不(bu)俗，妙(miao)趣橫生(sheng)”。在演(yan)(yan)《跳無(wu)常》中無(wu)常一(yi)角時，說白清(qing)楚，嬉笑怒(nu)罵，俚(li)而(er)不(bu)俗，令人折服。

保護現狀

為(wei)及時(shi)保(bao)護和更好地發展(zhan)紹(shao)(shao)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)，浙(zhe)江(jiang)紹(shao)(shao)劇(ju)(ju)(ju)團切實(shi)圍繞繁(fan)榮紹(shao)(shao)劇(ju)(ju)(ju)事業目(mu)標，成立了(le)以團長為(wei)組長的(de)(de)“紹(shao)(shao)劇(ju)(ju)(ju)保(bao)護與(yu)發展(zhan)工(gong)(gong)(gong)程”實(shi)施機構，聘(pin)請了(le)多位(wei)老(lao)(lao)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)家擔任顧(gu)問，下(xia)設傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)排練(lian)、“音(yin)(yin)配像(xiang)”工(gong)(gong)(gong)作、傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)整理(li)等(deng)工(gong)(gong)(gong)作小組，循序漸進(jin)(jin)(jin)(jin)，立足長遠，扎實(shi)實(shi)施紹(shao)(shao)劇(ju)(ju)(ju)保(bao)護與(yu)發展(zhan)工(gong)(gong)(gong)程。一是復排紹(shao)(shao)劇(ju)(ju)(ju)傳(chuan)統大戲(xi)(xi)。通過(guo)全團上下(xia)幾個月(yue)的(de)(de)努(nu)力，精(jing)心復排了(le)紹(shao)(shao)劇(ju)(ju)(ju)傳(chuan)統戲(xi)(xi)《郭(guo)彥威(wei)》和《陸文龍》，已分別在(zai)紹(shao)(shao)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)中(zhong)心進(jin)(jin)(jin)(jin)行(xing)(xing)了(le)彩排。二是收集(ji)整理(li)優秀傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。《薛剛(gang)反唐》、《黃飛(fei)虎反五(wu)關》、《天緣球》、《陸文龍》、《龍鳳鎖》等(deng)已收集(ji)整理(li)。三是落(luo)實(shi)“音(yin)(yin)配像(xiang)”前期工(gong)(gong)(gong)作。劇(ju)(ju)(ju)團專(zhuan)(zhuan)門(men)設立“音(yin)(yin)配像(xiang)”工(gong)(gong)(gong)作辦公室，聘(pin)請資(zi)(zi)深(shen)老(lao)(lao)藝(yi)(yi)人擔任顧(gu)問。落(luo)實(shi)專(zhuan)(zhuan)門(men)人員赴浙(zhe)江(jiang)人民廣(guang)播電臺(tai)等(deng)單(dan)位(wei)進(jin)(jin)(jin)(jin)行(xing)(xing)上門(men)采集(ji)和社會征集(ji)，著(zhu)手(shou)對(dui)上世紀30年代至60年代末的(de)(de)紹(shao)(shao)劇(ju)(ju)(ju)錄音(yin)(yin)、唱片等(deng)資(zi)(zi)料進(jin)(jin)(jin)(jin)行(xing)(xing)收集(ji)、整理(li)，并對(dui)原音(yin)(yin)進(jin)(jin)(jin)(jin)行(xing)(xing)技(ji)術(shu)(shu)處理(li)。四是打(da)磨新編現代紹(shao)(shao)劇(ju)(ju)(ju)。為(wei)參加將在(zai)十二月(yue)份舉行(xing)(xing)的(de)(de)浙(zhe)江(jiang)省第(di)十屆戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)節(jie)匯(hui)演(yan)，浙(zhe)江(jiang)紹(shao)(shao)劇(ju)(ju)(ju)團全面動員《秋瑾(jin)》劇(ju)(ju)(ju)目(mu)主(zhu)創人員、廣(guang)大演(yan)職員對(dui)《秋瑾(jin)》進(jin)(jin)(jin)(jin)行(xing)(xing)精(jing)心加工(gong)(gong)(gong)、打(da)磨、提(ti)升，不斷(duan)豐富精(jing)神(shen)思想內(nei)涵，激情創演(yan)紹(shao)(shao)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)精(jing)品，努(nu)力沖刺戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)節(jie)獎項。

據浙江紹(shao)劇(ju)團(tuan)團(tuan)長(chang)朱(zhu)燕介(jie)紹(shao)，她(ta)們計劃每年至(zhi)(zhi)少推出(chu)(chu)兩個傳統劇(ju)目的大(da)戲，至(zhi)(zhi)少爭取達到(dao)3-4臺，除了推出(chu)(chu)《郭彥威》外，還要推出(chu)(chu)一部(bu)傳統劇(ju)目《陸(lu)文龍》，將于11月5日進行彩排。而《陸(lu)文龍》演(yan)出(chu)(chu)人員全(quan)部(bu)由下半年剛(gang)畢業的紹(shao)劇(ju)小百花(hua)演(yan)出(chu)(chu)團(tuan)演(yan)出(chu)(chu)，他們的年齡僅16-20歲。朱(zhu)燕表示，她(ta)們將進一步(bu)加大(da)挖掘整理力度，并鞏(gong)固已經(jing)排演(yan)的劇(ju)目成果(guo)，在2-3年內，讓(rang)紹(shao)劇(ju)舞臺上經(jing)常可以演(yan)出(chu)(chu)的優秀傳統劇(ju)目增加到(dao)30臺。

劇團

浙江(jiang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)劇(ju)(ju)藝術研(yan)究院即原浙江(jiang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)劇(ju)(ju)團(tuan)。劇(ju)(ju)團(tuan)成(cheng)立于(yu)1956年(nian)(nian)（其前(qian)身為(wei)(wei)1926成(cheng)立的(de)上海同(tong)(tong)春舞臺），1950年(nian)(nian)同(tong)(tong)春舞臺更名為(wei)(wei)同(tong)(tong)春紹(shao)(shao)(shao)(shao)劇(ju)(ju)團(tuan)，1953年(nian)(nian)從上海回到紹(shao)(shao)(shao)(shao)興，1956年(nian)(nian)改制為(wei)(wei)國營(ying)劇(ju)(ju)團(tuan)，即浙江(jiang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)劇(ju)(ju)團(tuan)。1984年(nian)(nian)成(cheng)立浙江(jiang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)劇(ju)(ju)院，原浙江(jiang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)劇(ju)(ju)團(tuan)為(wei)(wei)一團(tuan)、紹(shao)(shao)(shao)(shao)興市(shi)紹(shao)(shao)(shao)(shao)劇(ju)(ju)團(tuan)為(wei)(wei)二團(tuan)；1992年(nian)(nian)，撤院并(bing)團(tuan)。2012年(nian)(nian)8月，經浙江(jiang)省文(wen)化廳、紹(shao)(shao)(shao)(shao)興市(shi)編(bian)委辦批準，同(tong)(tong)意撤銷浙江(jiang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)劇(ju)(ju)團(tuan)，成(cheng)立浙江(jiang)紹(shao)(shao)(shao)(shao)劇(ju)(ju)藝術研(yan)究院，承擔國家級非物(wu)質文(wen)化遺產(chan)紹(shao)(shao)(shao)(shao)劇(ju)(ju)的(de)保護、研(yan)究、傳承和發展。

杭州市蕭(xiao)山紹(shao)劇(ju)藝術(shu)中心（原杭州市蕭(xiao)山紹(shao)劇(ju)團）成立(li)于1961年，是全國唯獨(du)兩家專(zhuan)業紹(shao)劇(ju)藝術(shu)單位之一。