乾隆年(nian)間(jian)(jian)，即(ji)墨以西水旱、蟲災(zai)相繼來(lai)襲，群眾背井離鄉(xiang)，來(lai)即(ji)墨者甚多。因乞(qi)討困難，便利用(yong)他們當(dang)地(di)的(de)小調(diao)，在(zai)乞(qi)討時演唱。當(dang)時災(zai)民演唱的(de)曲調(diao)即(ji)流傳于民間(jian)(jian)的(de)“肘鼓子(zi)”腔，該(gai)聲(sheng)腔流傳到即(ji)墨后，與(yu)當(dang)地(di)民間(jian)(jian)小曲、秧歌相融合，形成了新的(de)聲(sheng)腔——柳腔。
據即墨縣文化館調查(cha)報(bao)告稱：
乾隆(long)十三年(1748年)時，年景(jing)不好(hao)，水旱(han)蟲災，相繼襲來，群(qun)(qun)眾(zhong)生(sheng)活無(wu)法維(wei)持。西邊(指即(ji)墨縣(xian)以(yi)西)各(ge)縣(xian)的群(qun)(qun)眾(zhong)背井離鄉，四處逃散，來即(ji)墨者甚多。
因乞(qi)討困難，便利用(yong)他們那里的小調(diao)，在乞(qi)討時演(yan)唱。當地(di)群(qun)眾(zhong)稱他們演(yan)唱的戲為‘周(zhou)姑子(zi)’，即‘肘鼓(gu)子(zi)’，傳(chuan)到本地(di)又稱‘本肘鼓(gu)’。‘肘鼓(gu)子(zi)’最初傳(chuan)到即墨(mo)后，當地(di)群(qun)眾(zhong)非常喜歡，便有(you)人跟(gen)他們學(xue)唱，學(xue)唱者最多的地(di)區是即墨(mo)西部靠(kao)沽(gu)河(he)一帶的劉家莊、呂戈莊、挪城、豐享莊等村莊。
后來，本肘鼓與即墨當地的民(min)間小曲、秧(yang)歌相互融合，經歷了一段時間，不僅聲調發生了變(bian)化，而且有說(shuo)唱體(ti)逐(zhu)步演變(bian)為板腔體(ti)。
初期，演(yan)唱形(xing)式比較簡單，配(pei)樂只有(you)(you)一只手鼓或一副(fu)呱(gua)嗒(da)板，每次演(yan)出(chu)只有(you)(you)三五(wu)個(ge)演(yan)員，分別(bie)扮演(yan)不同的(de)角色，有(you)(you)時(shi)(shi)根(gen)據劇(ju)情需要一個(ge)演(yan)員兼演(yan)同一劇(ju)中的(de)幾個(ge)角色。演(yan)員的(de)化妝、服(fu)裝(zhuang)和(he)臉譜也沒有(you)(you)嚴格規定，演(yan)唱者于農閑時(shi)(shi)節(jie)和(he)節(jie)日期間在(zai)集市(shi)村鎮(zhen)的(de)街頭巷尾坐下就(jiu)演(yan)唱，被稱為“攀凳(deng)子”。
雖然形式簡單，表現粗俗，但卻(que)生動有趣(qu)，深受群(qun)眾(zhong)歡迎。
這樣的演出形式持續了(le)100多年(nian)。
1900年前后，柳(liu)腔受(shou)萊陽縣“四(si)(si)弦(xian)(xian)小調”的影響，采用(yong)了四(si)(si)弦(xian)(xian)胡琴(稱(cheng)“四(si)(si)根(gen)弦(xian)(xian)”或(huo)“四(si)(si)胡”)伴奏，配以嗩吶幫腔。
初用(yong)四胡(hu)伴(ban)奏時，因沒(mei)有樂譜，琴師拉的和(he)演(yan)員唱得不能完全協調，它們(men)之間就互相配合著往上“溜(liu)”，因而被人(ren)們(men)稱為“溜(liu)腔”。
后來，藝人們覺得“溜”字不雅，就借用同音字“柳”字，正(zheng)式(shi)定名(ming)為“柳腔”。
由于柳(liu)(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)在即(ji)墨境內廣(guang)為流(liu)傳，因(yin)而(er)人們(men)稱即(ji)墨為“柳(liu)(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)之鄉”，稱柳(liu)(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)為“即(ji)墨柳(liu)(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)”。柳(liu)(liu)腔(qiang)(qiang)(qiang)作為一種地(di)方戲(xi)劇大體形成(cheng)后，便(bian)(bian)開始走上舞臺，每逢年節廟會，藝人們(men)便(bian)(bian)臨時搭班(ban)登臺演出。在演出過程中，伴奏(zou)樂器(qi)逐步完善，角色分工(gong)越來越細(xi)，化妝(zhuang)、服飾和臉(lian)譜也有了(le)較嚴(yan)格的要(yao)求，流(liu)傳的地(di)區(qu)也更為廣(guang)泛。
清(qing)代吳長元在乾隆四十八(ba)年(nian)(1783年(nian))至(zhi)(zhi)五十年(nian)編輯的(de)《燕蘭小譜(pu)》中(zhong)，記述了從乾隆三(san)十九年(nian)(1774年(nian))至(zhi)(zhi)成(cheng)書的(de)十余(yu)年(nian)里在京演出的(de)“花部(bu)”演員26人，其中(zhong)列為(wei)第二名的(de)就是即墨人于永(yong)亭，而且被(bei)譽為(wei)“名輩(bei)”。
花部也稱(cheng)“駁雜(za)”、“亂彈(dan)”，是對表演粗獷、語言通俗的梆子、戈陽腔等地方戲的泛稱(cheng)。
柳腔亦屬(shu)梆子(zi)戲系統，即(ji)墨人(ren)于永亭所唱的(de)梆子(zi)戲當脫離不(bu)開(kai)原始柳腔“肘(zhou)鼓子(zi)”的(de)韻味。
由(you)以上這兩則(ze)史料佐(zuo)證了肘(zhou)鼓子(zi)在乾隆年間傳入即墨(mo)，并迅(xun)速由(you)民(min)間小(xiao)曲(qu)(qu)向(xiang)演唱戲(xi)曲(qu)(qu)轉(zhuan)化的史實。
1900年前后，即墨西部的(de)(de)劉家莊、七級(ji)、移風、南泉等地(di)，藝人(ren)們組(zu)織起5個(ge)初(chu)具(ju)規(gui)模的(de)(de)柳腔班社(she)，除在縣(xian)內(nei)演出(chu)外(wai)，還到平度、掖縣(xian)、萊陽等地(di)巡回演出(chu)。
1911年(nian)辛亥革命(ming)以后，藝人江(jiang)文(wen)興(xing)、江(jiang)文(wen)龍(long)、董(dong)乾三、范友山、藍德(de)先、劉作(zuo)廉、楊立達(da)等相繼去(qu)青(qing)島(dao)東鎮平民市(shi)(shi)場、大(da)陸市(shi)(shi)場、中山街的(de)“劈柴院(yuan)”及四(si)方、滄(cang)口等處(chu)的(de)小戲(xi)院(yuan)里搭班演(yan)柳腔。他們的(de)演(yan)出活動或返農村或回青(qing)島(dao)，往來于農村與城市(shi)(shi)之間。
1937年“七(qi)七(qi)”事變發生后，“強化治(zhi)安”，農村不(bu)準聚眾唱戲，劉作(zuo)廉等人帶(dai)戲班(ban)重回青島(dao)。這次回青島(dao)不(bu)但(dan)擴(kuo)大了隊伍，而且在東鎮找到了落腳點(dian)，劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)有(you)(you)(you)了基地(di)，演(yan)出(chu)(chu)也開始(shi)固定。后來成立的(de)青島(dao)市柳(liu)(liu)(liu)(liu)腔劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，就(jiu)是(shi)以這些演(yan)員(yuan)為基礎和骨干的(de)。這期間，柳(liu)(liu)(liu)(liu)腔演(yan)員(yuan)還經常同(tong)(tong)(tong)梆(bang)(bang)子、評(ping)劇(ju)(ju)、茂(mao)腔、京劇(ju)(ju)等不(bu)同(tong)(tong)(tong)劇(ju)(ju)種的(de)演(yan)員(yuan)同(tong)(tong)(tong)臺演(yan)出(chu)(chu),有(you)(you)(you)時(shi)演(yan)員(yuan)們用各(ge)種劇(ju)(ju)種的(de)聲(sheng)腔合演(yan)一出(chu)(chu)戲。這些劇(ju)(ju)種的(de)許多長處被有(you)(you)(you)機(ji)地(di)、大量地(di)吸收(shou)過來，融匯于柳(liu)(liu)(liu)(liu)腔之中。柳(liu)(liu)(liu)(liu)腔與梆(bang)(bang)子同(tong)(tong)(tong)臺演(yan)出(chu)(chu)的(de)時(shi)候比較多，故當時(shi)柳(liu)(liu)(liu)(liu)腔也被稱為“柳(liu)(liu)(liu)(liu)梆(bang)(bang)兒”。
新(xin)中國成立后，柳腔獲得新(xin)的發展，業(ye)余(yu)劇團(tuan)遍及城鄉(xiang)。
青島(dao)于(yu)1950年成立了(le)“金星(xing)”柳(liu)腔劇(ju)團，1959年改稱青島(dao)市柳(liu)腔劇(ju)團并赴京三進中南海，向國家(jia)領導人劉少奇、周恩來、朱德、陳毅(yi)、彭真等匯報演(yan)出(chu)了(le)《趙美(mei)蓉觀燈(deng)》《割袍》《隔(ge)簾》等傳統劇(ju)目。
中國戲(xi)劇家協會(hui)召開專題座談(tan)會(hui)，對柳(liu)腔(qiang)的源流、藝(yi)術特色及發展(zhan)方向(xiang)進行了探討(tao)，《光明日報(bao)(bao)(bao)》、《文匯報(bao)(bao)(bao)》、《北京時(shi)報(bao)(bao)(bao)》、《戲(xi)劇報(bao)(bao)(bao)》等報(bao)(bao)(bao)刊分(fen)別發表消息和評論文章，對柳(liu)腔(qiang)給予較(jiao)高(gao)評價(jia)，譽之“膠(jiao)東(dong)之花”，由此，柳(liu)腔(qiang)成為知(zhi)名全國的地方劇種之一，其發展(zhan)進入(ru)了全盛時(shi)期。
即墨縣于1956年成立了(le)專業柳腔劇團。
平度縣于1959年成立(li)了專業柳腔劇(ju)團(1960年撤銷)。
“文革”中柳腔(qiang)受(shou)到了摧(cui)殘(can)，即墨和青島的專業劇團(tuan)先后撤銷。
1976年(nian)即墨柳腔劇(ju)團(tuan)重新恢復，也是如(ru)今這個(ge)(ge)劇(ju)種的唯(wei)一的一個(ge)(ge)專業劇(ju)團(tuan)，被文化部(bu)列(lie)入(ru)“天下第一團(tuan)”的行列(lie)中。
即墨市(shi)也因此成為了“山東省民間柳腔戲(xi)藝術之鄉”。
即墨(mo)柳腔劇團恢復后(hou)，青島市文化(hua)局派出了由李玉香、張秀云、鐘昭棟(dong)、李玉蓮、呂錫(xi)玉5人組成的輔(fu)(fu)導組，對(dui)青年(nian)演員進(jin)行了兩年(nian)的藝術輔(fu)(fu)導，而后(hou)劇團開始了正常演出。
1989年1月即墨柳腔劇(ju)團(tuan)(tuan)再度晉(jin)京，演(yan)出了自(zi)編(bian)的大型(xing)現代戲(xi)(xi)《恩愛之間》。文化(hua)部副(fu)部長王濟夫(fu)、廣播電影電視部副(fu)部長阮若琳和戲(xi)(xi)劇(ju)藝術(shu)界知名人士吳祖(zu)光、黃宗江、馬少波、郭漢城、新鳳(feng)霞(xia)、曲(qu)六乙(yi)等觀看了演(yan)出。對這(zhe)次(ci)創作和演(yan)出，全國21家報(bao)刊和北京電視臺(tai)先(xian)后(hou)作了報(bao)道(dao)評介(jie)。同時，女主演(yan)袁玲被著名評劇(ju)表演(yan)藝術(shu)家新鳳(feng)霞(xia)收為關門弟子。當前，這(zhe)個(ge)劇(ju)團(tuan)(tuan)在不斷地克(ke)服(fu)困難，努力開(kai)拓演(yan)出市場(chang)，堅(jian)持長年演(yan)出。
據不完全統(tong)計柳(liu)腔劇目(mu)(mu)現有傳(chuan)統(tong)劇目(mu)(mu)120余個(ge)，移植劇目(mu)(mu)80余個(ge)，現代(dai)劇目(mu)(mu)40余個(ge)。
其中主要的代表(biao)性傳統劇目為四(si)大京(jing)(《東京(jing)》《西京(jing)》《南京(jing)》《北京(jing)》)、八大記(ji)(ji)(ji)(《羅衫記(ji)(ji)(ji)》《繡(xiu)鞋記(ji)(ji)(ji)》《玉杯(bei)記(ji)(ji)(ji)》《金簪記(ji)(ji)(ji)》《風箏(zheng)記(ji)(ji)(ji)》《鑰匙記(ji)(ji)(ji)》《絲蘭記(ji)(ji)(ji)》《火龍記(ji)(ji)(ji)》)。
移植(zhi)劇(ju)目(mu)主要有(you)《逼婚記》《秦香(xiang)蓮》《打金枝》《寶蓮燈》《鳳還巢》等(deng)(deng)。移植(zhi)劇(ju)目(mu)題材(cai)廣(guang)泛，故(gu)事情(qing)節生動，其內容多(duo)系取材(cai)于一些(xie)歷(li)史故(gu)事和民(min)間傳說，反映(ying)和宣(xuan)揚男女愛情(qing)、倫(lun)理道德(de)等(deng)(deng)。大多(duo)數(shu)劇(ju)目(mu)以傾訴人(ren)(ren)民(min)心聲(sheng)，表達人(ren)(ren)們的美(mei)好愿望，頌(song)揚英雄(xiong)人(ren)(ren)物和詛咒人(ren)(ren)間邪惡為主題。少數(shu)劇(ju)目(mu)則(ze)含(han)有(you)封建迷信、因果報應等(deng)(deng)糟(zao)粕。
現代(dai)劇(ju)目主要有《小二黑結婚(hun)》《春(chun)暖花開》《奪印》《焦裕祿》等(deng)。現代(dai)劇(ju)目其內容多為歌頌共產黨的領導，反(fan)映新(xin)社會(hui)的新(xin)人新(xin)事等(deng)。
1954年的山東省(sheng)第一屆戲(xi)曲(qu)觀(guan)摩演出(chu)大會(hui)上，整理(li)改編的柳腔傳(chuan)統劇目《尋(xun)工夫(fu)》獲(huo)優秀劇本(ben)獎，演員(yuan)獲(huo)優秀演員(yuan)獎。
1959年柳腔晉京，三次進(jin)中南海匯報演出了(le)《趙美(mei)蓉觀燈》、《割袍》等傳統劇(ju)目。國家領導人劉少奇(qi)、周恩(en)來、朱德、陳(chen)毅、彭真(zhen)等觀看了(le)演出，接(jie)見了(le)劇(ju)團演職員。
柳腔(qiang)電(dian)視戲(xi)曲片(pian)《王(wang)三賣魚》，榮獲1985年首屆(jie)中國戲(xi)劇電(dian)視片(pian)“鷹象(xiang)獎”評(ping)選二等獎。
1989年即(ji)墨柳腔劇團再度晉京，演(yan)出了(le)大型(xing)自編現(xian)代戲《恩愛之間》，受(shou)到了(le)觀眾好評。
2003年(nian)以來(lai)，即墨(mo)市柳腔劇團錄制出版了(le)30多部個柳腔戲光碟，包括《趙(zhao)美蓉觀燈(deng)》《秦香蓮》《姊妹易嫁(jia)》《墻頭(tou)記(ji)(ji)》《繡鞋記(ji)(ji)》《費姐》《借年(nian)》《借親》《小姑(gu)賢》《母老虎上轎》《羅衫記(ji)(ji)》《孟姜女(nv)》《龍(long)鳳面》《三子爭父》《胡林搶親》《雙玉蟬》《彩樓記(ji)(ji)》《狀元與乞丐》等。
青島海云(yun)柳(liu)腔劇團等優秀的民間劇團也出(chu)版(ban)了《割肉孝母》《三上轎》《畫皮》《西京》《火龍記(ji)》《雙蝴蝶》《月墻記(ji)》等20多部柳(liu)腔光碟。
柳腔運(yun)用即墨地區方(fang)言(yan)，屬于漢語(yu)北方(fang)方(fang)言(yan)的(de)膠遼(liao)官話，她通(tong)俗易(yi)懂，樸素親切(qie)，富(fu)于夸張，充滿生活氣息，具(ju)有濃烈(lie)的(de)鄉(xiang)土風(feng)味。
她的流傳區域(yu)是以即(ji)墨市為中心(xin)，延伸到今平度市及萊陽(yang)市、萊西(xi)市、海(hai)陽(yang)市、膠州市鄰即(ji)墨一帶和青(qing)島市區。
柳腔采用民樂伴奏，分為文(wen)場和(he)武場。
文場由弦(xian)樂(le)和管樂(le)組成，弦(xian)樂(le)主要樂(le)器有四胡(hu)、二胡(hu)、中胡(hu)、琵琶、月(yue)琴(qin)、三(san)弦(xian)、揚琴(qin)等。
管(guan)樂有笙、嗩吶、笛子等(deng)。管(guan)樂主要是用(yong)以吹奏過門(men)、曲(qu)牌，起過度(du)和(he)創(chuang)造(zao)氣氛作用(yong)。
武場的主要樂器(qi)有板鼓(gu)、大鑼(luo)、小(xiao)鑼(luo)、吊(diao)鈸、小(xiao)鈸、啞鈸、碰鐘、大小(xiao)堂鼓(gu)等，用(yong)于(yu)打擊伴奏(zou)。
樂譜和(he)(he)鼓點多借用于柳(liu)(liu)子和(he)(he)京劇的(de)(de)套數。柳(liu)(liu)腔的(de)(de)曲(qu)(qu)牌(pai)包(bao)括演唱曲(qu)(qu)牌(pai)、弦樂伴奏曲(qu)(qu)牌(pai)和(he)(he)吹(chui)打樂曲(qu)(qu)牌(pai)，大部分由(you)當地(di)民歌、小調發展而來，也有一部分是由(you)其(qi)他劇種移(yi)植(zhi)來的(de)(de)。
常用的曲牌有《四不象》《悲垛子》《花垛子》《句句雙》《豆葉青》《朝(chao)天(tian)子》《登(deng)天(tian)梯》《愁中悶(men)》《芙蓉(rong)花》《南鑼》《大鋸(ju)缸》等近50個。
柳腔的表(biao)(biao)演亦經歷了一個由粗糙(cao)到細膩的發展過程，在長期的實(shi)踐中(zhong)逐步轉化(hua)到“手、眼、身、發、步”的基本功法運用上(shang)，使唱(chang)、念、做、打、舞(wu)有機地結(jie)合起來，提高了表(biao)(biao)演藝(yi)術。
柳(liu)腔以演出(chu)劇(ju)情曲折的唱工(gong)戲為主，包括悲劇(ju)、喜劇(ju)、鬧劇(ju)等。
20世紀20年代開(kai)始，柳腔受其他劇種影(ying)響，與當地民間(jian)武(wu)術結合，也開(kai)始演武(wu)戲，出現(xian)了(le)刀馬(ma)旦、武(wu)生等行當，逐步形成了(le)程式化(hua)的武(wu)打(da)套路。
其(qi)(qi)角色分為生、旦、凈、末、丑等行，與其(qi)(qi)他劇種(zhong)基本相同。
生(sheng)行分(fen)為(wei)大生(sheng)、小生(sheng)、老生(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)等，均用本嗓演唱。
旦(dan)行分青衣、花旦(dan)、刀馬旦(dan)、老(lao)旦(dan)、彩旦(dan)等，尾音多用假嗓演(yan)唱。
凈行(xing)俗稱花臉，文武戲兼唱。
末行專演中老年角色，當前其(qi)特色已(yi)不(bu)明(ming)顯(xian)，大都并入了(le)生行。
丑(chou)行多扮(ban)演反面、滑稽或憨呆的角色。
腔的唱腔形成經歷了一個由無(wu)伴奏(zou)自由演(yan)唱到(dao)有伴奏(zou)定(ding)調(diao)演(yan)唱的發展過(guo)程(cheng)。
柳腔的前身(shen)“本(ben)肘(zhou)鼓(gu)”的基(ji)本(ben)唱腔是(shi)(shi)“哦(e)嗬唵”，它的起調和(he)尾音是(shi)(shi)一唱眾合，齊聲幫唱，或以嗩吶、手鼓(gu)代替(ti)和(he)聲。
“哦嗬(he)唵”是行腔中的(de)墊音字，無(wu)有釋(shi)義。
柳腔(qiang)的(de)唱(chang)腔(qiang)從音樂風格上，分有悲調(diao)亦稱“悲宮”或“悲工”、花調(diao)、生調(diao)、反調(diao)及借(jie)鑒(jian)其(qi)他劇(ju)種的(de)南鑼、娃娃腔(qiang)等，其(qi)中悲調(diao)和(he)花調(diao)是基本唱(chang)腔(qiang)，被稱為“母曲”。
從(cong)板式(shi)或節(jie)奏(zou)上分有大慢板、慢板、原板、尖板、散板、哭頭、二六、流水、快板、垛(duo)板等。花調的(de)末句尾(wei)音則吹奏(zou)嗩吶曲(qu)牌“垛(duo)子”過(guo)渡，繼承和發展了“哦嗬唵”的(de)唱法。
宋洵(xun)光（1916年(nian)-1975年(nian)），山東(dong)省(sheng)即(ji)墨人。
1949年，參加(jia)青島市茂腔(qiang)劇團。后調至(zhi)金星柳(liu)腔(qiang)劇團，工老生，兼演花臉，并被任命(ming)為(wei)該團團長。
1956年(nian)，山(shan)東省第二屆戲(xi)曲(qu)觀摩演(yan)出中，與(yu)張秀云合(he)演(yan)《割袍(pao)》，獲演(yan)員三等(deng)獎，并(bing)灌制唱(chang)片(pian)。
1959年，他帶領(ling)部分演(yan)員參加“柳子戲、兩夾弦、柳腔晉京(jing)匯報演(yan)出(chu)團”，在北(bei)京(jing)以《趙美蓉觀燈》《割(ge)袍》《丹鳳關》等劇(ju)目(mu)，向黨和國家領(ling)導(dao)人匯報演(yan)出(chu)。
他(ta)還(huan)參加過《王克英》《楊立貝》《海防線上》等現代戲的演(yan)出。“文(wen)化大革命”中，劇(ju)團被迫解散，他(ta)被遣返回鄉(xiang)。1975年病(bing)逝(shi)。
中(zhong)國劇協副主席馬(ma)少(shao)波(bo)賦(fu)詩：宋元(yuan)遺韻喜存真，學游方知滄海深。 仿佛兒時瓜棚下，“拉魂”一曲醉童心。
代表作：《割袍》、《趙美蓉觀宋洵(xun)光燈》、《丹鳳關》、《于(yu)秀英求(qiu)情》、《王克英》、《楊立貝(bei)》
柳腔(qiang)的(de)(de)形成，對江蘇、河南省北(bei)部(bu)和山東省境(jing)內梆子系(xi)統地(di)方戲的(de)(de)產生、傳播和支派的(de)(de)繁衍有著重要的(de)(de)研究價值。
如今(jin)，柳腔(qiang)與時俱(ju)進，再度唱響社(she)(she)區村莊。在青島即墨兩級(ji)市(shi)委市(shi)政府(fu)和(he)局黨委的(de)正確領導(dao)及扶持(chi)(chi)下(xia)，堅持(chi)(chi)文(wen)化下(xia)鄉，創(chuang)造輿論環境。走文(wen)企(qi)聯(lian)姻的(de)路子(zi)，爭取社(she)(she)會支持(chi)(chi)。同時，柳腔(qiang)劇團的(de)專業(ye)人員不等不靠，自己動手，整(zheng)修設備，挖潛改造，積極(ji)創(chuang)造條件，努力開拓(tuo)演出市(shi)場。以(yi)飽滿的(de)熱情投身于柳腔(qiang)事業(ye)的(de)發展中(zhong)，創(chuang)造柳腔(qiang)藝術更加(jia)美好的(de)未來。
亭亭玉(yu)立的我
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