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灰塑簡述

灰塑工藝(yi)精細，立體感強、色彩(cai)豐富；題(ti)材廣(guang)泛，通俗(su)易懂(dong)，多為人(ren)(ren)們喜聞樂(le)見的(de)人(ren)(ren)物(wu)、花鳥、蟲魚(yu)、瑞獸、山水及書法等。

廣(guang)(guang)州(zhou)灰(hui)塑具有(you)顯著的(de)(de)地(di)(di)域特征和傳統的(de)(de)民間美(mei)術藝術價值(zhi)(zhi)。做工方面(mian)，廣(guang)(guang)州(zhou)灰(hui)塑精致細膩，色彩艷麗。用(yong)材(cai)方面(mian)，灰(hui)塑藝人(ren)因地(di)(di)制(zhi)(zhi)宜，采用(yong)適合(he)廣(guang)(guang)州(zhou)炎熱而潮(chao)濕的(de)(de)氣候的(de)(de)雕(diao)塑材(cai)料石(shi)灰(hui)。它(ta)耐酸、耐堿、還(huan)耐溫。制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)流程方面(mian)，廣(guang)(guang)州(zhou)灰(hui)塑必須到(dao)待雕(diao)塑建筑的(de)(de)現場，于常溫下制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)，不(bu)需(xu)燒制(zhi)(zhi)。制(zhi)(zhi)作(zuo)(zuo)過程中，在景物之中或每(mei)組圖案之間，巧妙地(di)(di)留出裝飾性通風孔(kong)，從而減輕臺風對脊飾的(de)(de)猛(meng)烈沖擊(ji)。最(zui)值(zhi)(zhi)一提的(de)(de)是，灰(hui)塑學藝需(xu)要(yao)10年左右的(de)(de)時間才能出師，獨立施工。

灰塑傳承

工(gong)(gong)藝從清末民初傳(chuan)入花(hua)(hua)縣（今(jin)(jin)花(hua)(hua)都(dou)），民軒初期花(hua)(hua)山(shan)鎮鐵山(shan)村(cun)(cun)就有人(ren)從事灰塑(su)(su)工(gong)(gong)藝工(gong)(gong)作。上世紀二(er)三十年代，廣州(zhou)灰塑(su)(su)行業中花(hua)(hua)縣籍（今(jin)(jin)花(hua)(hua)都(dou)區）者(zhe)不少。花(hua)(hua)山(shan)鐵山(shan)村(cun)(cun)的(de)灰塑(su)(su)藝人(ren)邵(shao)波少年時便(bian)隨村(cun)(cun)中老藝人(ren)學藝，后來(lai)成為(wei)技術高超(chao)的(de)灰塑(su)(su)名家。其子邵(shao)成村(cun)(cun)15歲隨父學藝，得父親言傳(chuan)身教，今(jin)(jin)已二(er)十多年，現活躍在珠三角(jiao)建筑(zhu)工(gong)(gong)藝界。廣州(zhou)陳(chen)(chen)氏書(shu)院（陳(chen)(chen)家祠）、六(liu)榕寺、光孝寺、三元里古廟等(deng)數十座建筑(zhu)重修時都(dou)留下他的(de)灰塑(su)(su)作品。

現從事灰塑工(gong)藝(yi)的藝(yi)人，在(zai)花都乃至珠江三角洲地區已不多見，這種(zhong)民間工(gong)藝(yi)亟須珍視保(bao)護(hu)，使傳統的灰塑工(gong)藝(yi)在(zai)建筑業上

灰塑工藝

原材料

生石灰、紙筋(jin)、稻草、礦物質(zhi)顏料、鋼釘、鋼線。

材料配制及加工

紙筋灰(hui)：石(shi)灰(hui)與(yu)水(shui)按(an)1：5比例，發(fa)透稀釋(shi)后(hou)用(yong)篩(shai)網(wang)過(guo)濾，定型成灰(hui)膏，加(jia)20%紙筋、千分之五的黃糖(tang)（紅糖(tang)）攪(jiao)拌一次，待七成干后(hou)攪(jiao)拌第二次，再經(jing)過(guo)10天后(hou)方(fang)可使用(yong)。顏料用(yong)清石(shi)灰(hui)水(shui)稀釋(shi)，浸泡15天。

構思灰塑造型

構(gou)思(si)灰(hui)塑造型是灰(hui)塑最難撐握(wo)、最重(zhong)要的(de)工序，根(gen)據灰(hui)塑位置、面(mian)積(ji)和客(ke)戶要求的(de)圖案(an)，仔(zi)細(xi)量度、構(gou)思(si)，然后(hou)確(que)定(ding)造型。將選好的(de)題材(cai)構(gou)思(si)逐一(yi)分配在心目中的(de)位置上。

固定灰塑骨架

用鋼(gang)釘、銅線投(tou)捆綁成(cheng)所需要的(de)灰塑骨(gu)架(jia)形狀與大小，固定(ding)在灰塑的(de)位置上，骨(gu)架(jia)必須小于所做灰塑的(de)體積。

造型打底

在骨架周(zhou)圍(wei)用草根灰(hui)(hui)(hui)進行初(chu)次灰(hui)(hui)(hui)塑(su)(su)形象打底(di)，每次草根灰(hui)(hui)(hui)不得超過5厘米厚，再加(jia)灰(hui)(hui)(hui)塑(su)(su)時需要要隔(ge)一(yi)天。每制一(yi)層草根灰(hui)(hui)(hui)必須壓緊，直至(zhi)用草根灰(hui)(hui)(hui)將灰(hui)(hui)(hui)塑(su)(su)定型。但(dan)要注(zhu)意灰(hui)(hui)(hui)塑(su)(su)造型與仰視覺是否達到理想。

批灰

用紙筋灰在(zai)草根灰表面進行造型與神態批灰，使灰塑(su)平滑(hua)、細(xi)膩、傳神（使用紙筋灰時，可以(yi)加入(ru)所需(xu)要的顏料，攪(jiao)拌再批）。至此，整(zheng)個灰塑(su)浮雕(diao)過程已全部完成。

上彩

從紙(zhi)筋灰至上彩繪，必(bi)須在當天同時完(wan)成。因為灰塑(su)有(you)一定濕度(du)，顏(yan)料(liao)(liao)才能滲(shen)到灰塑(su)里，灰塑(su)與顏(yan)料(liao)(liao)同步(bu)氧化(hua)，令灰塑(su)顏(yan)色(se)鮮艷，保持的時間長、不褪色(se)。