芒果视频下载

內容介紹

作品原文

臨江仙⑴

夢后(hou)樓臺高鎖，酒(jiu)醒簾幕(mu)低垂(chui)⑵。去年春恨卻來(lai)時(shi)，落花人獨(du)立(li)，微(wei)雨(yu)燕(yan)雙飛⑶。

記得小蘋(pin)初見(jian)⑷，兩重(zhong)心字(zi)羅衣⑸。琵琶弦上說(shuo)相思(si)，當時明(ming)月在，曾照彩云歸⑹。

注釋譯文

詞句注釋

⑴臨江(jiang)仙(xian)：雙(shuang)調(diao)小令，唐教(jiao)坊曲(qu)名，后用(yong)為(wei)詞牌(pai)。《樂(le)章集》入“仙(xian)呂(lv)調(diao)”，《張(zhang)子野詞》入“高(gao)平調(diao)”。五十八(ba)字(zi)(zi)，上下片各三平韻(yun)(yun)。約有三格，第(di)三格增二字(zi)(zi)。柳(liu)永演為(wei)慢(man)曲(qu)，九十三字(zi)(zi)，前片五平韻(yun)(yun)，后片六平韻(yun)(yun)。

⑵“夢(meng)后”兩句：眼前實景，“夢(meng)后”“酒醒”互文，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所(suo)云“一(yi)場秋夢(meng)酒醒時(shi)”；“樓臺高鎖”，從外面看，“簾幕低垂(chui)”，就里(li)面說，也只是一(yi)個地方的互文，表示(shi)春(chun)來意(yi)與非(fei)常闌珊。許渾《客有卜居不遂(sui)薄游汧隴因題(ti)》：“樓臺深鎖無人到(dao)，落盡春(chun)風第一(yi)花。“

⑶卻來(lai)：又來(lai)，再來(lai)。“去(qu)年春恨“是較近(jin)的一層回憶，獨立(li)花前，閑看燕子，比今年的醉眠愁臥，靜掩房櫳意(yi)興還(huan)稍好(hao)一些。鄭谷《杏花》：”小桃初(chu)謝后，雙(shuang)燕卻來(lai)時。“”獨立(li)“與(yu)雙(shuang)燕對照，已暗逗懷人意(yi)。《五代詩(shi)(shi)話(hua)》卷(juan)七引翁(weng)宏《宮詞》”落花人獨立(li)，微雨(yu)燕雙(shuang)飛。“（翁(weng)詩(shi)(shi)全篇見《詩(shi)(shi)話(hua)總龜》前集卷(juan)十一。）

⑷以下(xia)直(zhi)到(dao)篇(pian)末，是(shi)更遠的(de)回(hui)憶，即此篇(pian)的(de)本事。小蘋，當時(shi)歌(ge)女名(ming)。汲古閣本《小山詞(ci)》作者(zhe)自跋：“始時(shi)沈(shen)十(shi)二廉叔，陳(chen)十(shi)君寵家，有蓮(lian)鴻蘋云，品清謳娛(yu)客。每(mei)得(de)一(yi)解，即以草授諸兒。“小蓮(lian)、小蘋等名(ming)，又見他的(de)《玉樓(lou)春》詞(ci)中。

⑸心(xin)(xin)(xin)字(zi)羅(luo)(luo)衣(yi)(yi)(yi)：未詳。楊慎(shen)《詞品(pin)》卷二(er)：“心(xin)(xin)(xin)字(zi)羅(luo)(luo)衣(yi)(yi)(yi)則謂心(xin)(xin)(xin)字(zi)香薰之(zhi)爾(er)，或謂女(nv)人(ren)衣(yi)(yi)(yi)曲領如心(xin)(xin)(xin)字(zi)。“說亦未必(bi)確。疑指衣(yi)(yi)(yi)上的(de)花紋。”心(xin)(xin)(xin)“當是篆(zhuan)體，故可作(zuo)為(wei)圖案。”兩(liang)重心(xin)(xin)(xin)字(zi)“，殆含”心(xin)(xin)(xin)心(xin)(xin)(xin)“義(yi)。李白(bai)《宮中行樂詞八(ba)首》之(zhi)一：”山花插(cha)鬢髻，石竹繡羅(luo)(luo)衣(yi)(yi)(yi)“，僅(jin)就兩(liang)句字(zi)面，雖似(si)與(yu)此句差遠，但太(tai)白(bai)彼(bi)詩篇末云(yun)：”只愁歌舞散，化作(zuo)彩云(yun)飛“，顯然(ran)為(wei)此詞結句所本，則”羅(luo)(luo)衣(yi)(yi)(yi)“云(yun)云(yun)蓋(gai)亦相綰合。前人(ren)記誦廣博，于(yu)創作(zuo)時，每以聯想(xiang)的(de)關系(xi)，錯雜融會，成為(wei)新篇。此等例子(zi)正(zheng)多，殆有不勝(sheng)枚舉者。

⑹彩(cai)(cai)云(yun)(yun)(yun)：比(bi)喻美(mei)人。江淹《麗色(se)賦》：“其(qi)少(shao)進(jin)也，如彩(cai)(cai)云(yun)(yun)(yun)出(chu)崖。“其(qi)比(bi)喻美(mei)人之取義仍從《高(gao)唐賦》”行云(yun)(yun)(yun)“來，屢見李白(bai)集中，如《感遇(yu)四首(shou)》之四”巫山賦彩(cai)(cai)云(yun)(yun)(yun)“、《鳳凰曲》”影滅彩(cai)(cai)云(yun)(yun)(yun)斷(duan)“及前引(yin)《宮中行樂詞》。白(bai)居易《簡簡吟》：”彩(cai)(cai)云(yun)(yun)(yun)易散琉璃脆。“此篇”當(dang)時明月“”曾(ceng)照(zhao)彩(cai)(cai)云(yun)(yun)(yun)“，與諸(zhu)例均(jun)合(he)，寓追(zhui)懷追(zhui)昔之意，即作者自跋所(suo)云(yun)(yun)(yun)。

白話譯文

夢醒只(zhi)見高(gao)(gao)高(gao)(gao)樓臺(tai)閣門緊鎖，酒意消退但見帷簾(lian)重重低垂。去年冬(dong)天(tian)惹起的恨恚來惱我，恰是落(luo)花(hua)紛(fen)墜(zhui)斯人孤獨(du)佇立，細雨霏霏之中燕兒翩翩雙飛。

依然清晰(xi)記得(de)初次見到(dao)小(xiao)蘋，穿著(zhu)繡有(you)兩(liang)重心字(zi)的小(xiao)衣衫。撥彈琵琶(pa)舞(wu)弦訴說(shuo)相思滋(zi)味，當時月光是那樣的皎潔如玉，她(ta)像(xiang)一朵美麗的彩云翩(pian)然歸去。

背景介紹

據晏(yan)幾(ji)道在(zai)《小(xiao)山詞(ci)(ci)·自跋》里說(shuo)：“沈廉叔(shu)，陳君寵家(jia)(jia)有蓮、鴻(hong)、蘋、云幾(ji)個歌(ge)(ge)女。”晏(yan)每填一詞(ci)(ci)就交給(gei)她們(men)演唱，晏(yan)與陳、沈“持酒(jiu)聽之，為一笑(xiao)樂”。晏(yan)幾(ji)道寫(xie)的(de)詞(ci)(ci)就是(shi)通過(guo)(guo)兩家(jia)(jia)“歌(ge)(ge)兒酒(jiu)使，俱流傳(chuan)人間(jian)”，可見晏(yan)跟這(zhe)些歌(ge)(ge)女結下(xia)了不解之緣(yuan)。他的(de)《破陣子·柳(liu)下(xia)笙歌(ge)(ge)庭(ting)院》有“記得青樓(lou)當日事(shi)，寫(xie)向(xiang)紅(hong)窗夜(ye)月(yue)前，憑伊寄小(xiao)蓮”之句，寫(xie)的(de)就是(shi)歌(ge)(ge)女。這(zhe)首(shou)《臨江仙·夢后(hou)樓(lou)臺(tai)高鎖》不過(guo)(guo)是(shi)他的(de)好多(duo)懷念(nian)歌(ge)(ge)女詞(ci)(ci)作中的(de)一首(shou)。

作者介紹

晏(yan)(yan)幾道(dao)（1048？—1113？），宋代詞(ci)人。字叔原，號小(xiao)山，撫(fu)州臨川（今屬江西）人。晏(yan)(yan)殊第七子。曾監潁昌(chang)府(fu)許田(tian)鎮(zhen)。一生仕途不利，晚年(nian)家道(dao)中落(luo)。然個性耿介(jie)，不肯依附權貴，文章亦(yi)自立規(gui)模。工令詞(ci)，多(duo)追(zhui)懷往昔(xi)歡娛之作(zuo)，情調感傷，風格婉麗。與其(qi)父齊名(ming)，時(shi)稱(cheng)“二(er)晏(yan)(yan)”。有《小(xiao)山詞(ci)》傳世。

鑒賞評價

文學賞析

這首詞(ci)抒發(fa)作者(zhe)對(dui)歌女小蘋(pin)懷(huai)念之(zhi)情。比較起(qi)來，這首《臨江仙·夢(meng)后樓臺(tai)高(gao)鎖》在(zai)作者(zhe)眾多的懷(huai)念歌女詞(ci)中更有其獨到(dao)之(zhi)處(chu)。全詞(ci)共四層：

“夢(meng)(meng)(meng)(meng)(meng)后樓(lou)(lou)臺高(gao)鎖(suo)，酒(jiu)醒(xing)簾幕低垂(chui)”為第一(yi)(yi)層(ceng)。這兩(liang)句(ju)首(shou)先(xian)給(gei)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)一(yi)(yi)種夢(meng)(meng)(meng)(meng)(meng)幻般的(de)(de)(de)(de)感覺(jue)。如不(bu)(bu)(bu)(bu)仔細體味，很(hen)(hen)難(nan)領會(hui)它(ta)的(de)(de)(de)(de)真實含義。其(qi)(qi)實是(shi)(shi)(shi)(shi)詞(ci)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)用(yong)兩(liang)個(ge)(ge)不(bu)(bu)(bu)(bu)同(tong)場合(he)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)感受(shou)來(lai)重復他(ta)思念(nian)小(xiao)蘋(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)迷惘之情(qing)。由于(yu)(yu)他(ta)用(yong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種曲(qu)折含蓄，詩意(yi)(yi)很(hen)(hen)濃的(de)(de)(de)(de)修詞(ci)格調。所以并(bing)不(bu)(bu)(bu)(bu)使人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)感到啰嗦，卻能更好地幫助讀(du)(du)者(zhe)理解作者(zhe)的(de)(de)(de)(de)深意(yi)(yi)。如果(guo)按常(chang)規寫(xie)法，就必(bi)須大力渲染夢(meng)(meng)(meng)(meng)(meng)境(jing)，使讀(du)(du)者(zhe)了解詞(ci)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)與其(qi)(qi)意(yi)(yi)中(zhong)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)過去生活(huo)情(qing)狀(zhuang)及深情(qing)厚(hou)誼。而作者(zhe)卻別開(kai)生面(mian)(mian)，從(cong)他(ta)筆下迸出來(lai)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)“夢(meng)(meng)(meng)(meng)(meng)后樓(lou)(lou)臺高(gao)鎖(suo)”。即經過甜蜜的(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)(meng)(meng)(meng)境(jing)之后，含恨望著(zhu)高(gao)樓(lou)(lou)，門(men)是(shi)(shi)(shi)(shi)鎖(suo)著(zhu)的(de)(de)(de)(de)，意(yi)(yi)中(zhong)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)并(bing)不(bu)(bu)(bu)(bu)真的(de)(de)(de)(de)在(zai)(zai)樓(lou)(lou)上(shang)輕(qing)歌(ge)曼舞。作者(zhe)不(bu)(bu)(bu)(bu)寫(xie)出夢(meng)(meng)(meng)(meng)(meng)境(jing)，讓(rang)讀(du)(du)者(zhe)去聯想。這樣就大大地增加了詞(ci)句(ju)的(de)(de)(de)(de)內涵和感染力。至于(yu)(yu)“夢(meng)(meng)(meng)(meng)(meng)”和“樓(lou)(lou)”有(you)什么必(bi)然聯系，只要細心體味詞(ci)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)每一(yi)(yi)句(ju)話，就會(hui)找到答案。這兩(liang)句(ju)的(de)(de)(de)(de)后面(mian)(mian)緊接(jie)著(zhu)“去年春(chun)(chun)恨卻來(lai)時”。既然詞(ci)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)寫(xie)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)(shi)“春(chun)(chun)恨”，他(ta)做(zuo)的(de)(de)(de)(de)必(bi)然是(shi)(shi)(shi)(shi)春(chun)(chun)夢(meng)(meng)(meng)(meng)(meng)了。回(hui)憶夢(meng)(meng)(meng)(meng)(meng)境(jing)，卻怨“樓(lou)(lou)臺高(gao)鎖(suo)”，那(nei)(nei)就等于(yu)(yu)告(gao)訴讀(du)(du)者(zhe)，他(ta)在(zai)(zai)夢(meng)(meng)(meng)(meng)(meng)中(zhong)是(shi)(shi)(shi)(shi)和小(xiao)蘋(pin)(pin)(pin)歌(ge)舞于(yu)(yu)高(gao)樓(lou)(lou)之上(shang)。請再看晏(yan)幾道的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)首(shou)《清平(ping)樂·幺(yao)(yao)弦(xian)寫(xie)意(yi)(yi)》：“幺(yao)(yao)弦(xian)寫(xie)意(yi)(yi)，意(yi)(yi)密弦(xian)聲碎。書得(de)鳳箋無(wu)限(xian)事，卻恨春(chun)(chun)心難(nan)寄。臥聽疏雨梧(wu)桐(tong)，雨余淡(dan)月朦朧，一(yi)(yi)夜夢(meng)(meng)(meng)(meng)(meng)魂(hun)何處？那(nei)(nei)回(hui)楊葉樓(lou)(lou)中(zhong)。”這首(shou)詞(ci)雖然也沒有(you)寫(xie)出夢(meng)(meng)(meng)(meng)(meng)境(jing)，卻能使讀(du)(du)者(zhe)聯想到，這是(shi)(shi)(shi)(shi)非(fei)常(chang)使人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)難(nan)以忘懷的(de)(de)(de)(de)夢(meng)(meng)(meng)(meng)(meng)境(jing)。以上(shang)所談是(shi)(shi)(shi)(shi)詞(ci)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)第一(yi)(yi)個(ge)(ge)場合(he)的(de)(de)(de)(de)感受(shou)。另(ling)一(yi)(yi)個(ge)(ge)場合(he)的(de)(de)(de)(de)感受(shou)是(shi)(shi)(shi)(shi)：“酒(jiu)醒(xing)簾幕低垂(chui)”，在(zai)(zai)不(bu)(bu)(bu)(bu)省(sheng)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)事的(de)(de)(de)(de)醉鄉中(zhong)是(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)(bu)會(hui)想念(nian)小(xiao)蘋(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)，可是(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)醒(xing)來(lai)卻見原來(lai)居(ju)住小(xiao)蘋(pin)(pin)(pin)的(de)(de)(de)(de)樓(lou)(lou)閣(ge)，簾幕低垂(chui)，門(men)窗是(shi)(shi)(shi)(shi)關著(zhu)的(de)(de)(de)(de)，人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)已遠去，詞(ci)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)想借酒(jiu)消愁(chou)，但(dan)愁(chou)不(bu)(bu)(bu)(bu)能消。

“去(qu)年春恨卻(que)來(lai)時，落花(hua)人(ren)獨(du)立，微雨(yu)燕(yan)(yan)雙(shuang)飛(fei)”。三句(ju)為第(di)二(er)層(ceng)。“去(qu)年”兩字起(qi)了(le)(le)(le)(le)承前啟后的作(zuo)用(yong)(yong)(yong)(yong)。有(you)了(le)(le)(le)(le)“去(qu)年”二(er)字第(di)一(yi)(yi)(yi)(yi)層(ceng)就有(you)了(le)(le)(le)(le)依據。說(shuo)明(ming)兩人(ren)相(xiang)戀已(yi)久，刻(ke)骨(gu)銘心(xin)(xin)。下文的“記得”“當(dang)(dang)時”“曾(ceng)(ceng)照”就有(you)了(le)(le)(le)(le)著落，把這些詞句(ju)串聯起(qi)來(lai)，整首詞就成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)(yi)(yi)件(jian)無縫的天(tian)衣(yi)(yi)。遣(qian)詞之(zhi)妙，獨(du)具匠(jiang)心(xin)(xin)！“卻(que)”字和(he)李商(shang)隱(yin)《夜(ye)雨(yu)寄北》中“卻(que)話巴山夜(ye)雨(yu)時”中的“卻(que)”字一(yi)(yi)(yi)(yi)樣，當(dang)(dang)“又”字“再(zai)”字解。意思是(shi)(shi)說(shuo)：去(qu)年的離(li)愁別(bie)恨又涌(yong)上了(le)(le)(le)(le)心(xin)(xin)頭。緊接著詞人(ren)借用(yong)(yong)(yong)(yong)五代翁宏《春殘》“又是(shi)(shi)春殘也，如何(he)出(chu)翠幃？落花(hua)人(ren)獨(du)立，微雨(yu)燕(yan)(yan)雙(shuang)飛(fei)”的最后兩句(ju)，但比翁詩(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)意更深。“落花(hua)”示傷春之(zhi)感(gan)，“燕(yan)(yan)雙(shuang)飛(fei)”寓繾綣(quan)之(zhi)情。古(gu)人(ren)常用(yong)(yong)(yong)(yong)“雙(shuang)燕(yan)(yan)”反襯行文中人(ren)物的孤(gu)寂之(zhi)感(gan)。如：馮延已(yi)《醉桃源·南園春半踏(ta)青時》“秋千慵困解羅衣(yi)(yi)，畫梁雙(shuang)燕(yan)(yan)飛(fei)”就是(shi)(shi)其中一(yi)(yi)(yi)(yi)例。晏詞一(yi)(yi)(yi)(yi)寫“人(ren)獨(du)立”再(zai)寫“燕(yan)(yan)雙(shuang)飛(fei)”形成(cheng)(cheng)了(le)(le)(le)(le)鮮明(ming)的對比。此(ci)篇(pian)蓋(gai)襲(xi)用(yong)(yong)(yong)(yong)成(cheng)(cheng)語，但翁宏詩(shi)(shi)(shi)作(zuo)不(bu)出(chu)名，小晏詞句(ju)卻(que)十分(fen)煊赫。這里也有(you)好(hao)(hao)些原(yuan)因：（一(yi)(yi)(yi)(yi)）樂(le)府向(xiang)例可(ke)引用(yong)(yong)(yong)(yong)詩(shi)(shi)(shi)句(ju)，所謂”以詩(shi)(shi)(shi)入樂(le)“，如用(yong)(yong)(yong)(yong)得渾然天(tian)成(cheng)(cheng)，恰(qia)當(dang)(dang)好(hao)(hao)處，評家且認為是(shi)(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種(zhong)優(you)點(dian)。（二(er)）詩(shi)(shi)(shi)詞體性亦(yi)不(bu)盡同，有(you)用(yong)(yong)(yong)(yong)在詩(shi)(shi)(shi)中并不(bu)甚好(hao)(hao)，而在詞中卻(que)很好(hao)(hao)的，如晏殊《浣溪(xi)沙·一(yi)(yi)(yi)(yi)曲新詞酒(jiu)一(yi)(yi)(yi)(yi)杯》的”無可(ke)奈何(he)“”似曾(ceng)(ceng)相(xiang)識(shi)“一(yi)(yi)(yi)(yi)聯。（三）優(you)劣(lie)當(dang)(dang)以全篇(pian)論，不(bu)可(ke)單憑摘句(ju)。

“記(ji)得小蘋初見(jian)，兩重心(xin)(xin)字(zi)(zi)羅(luo)衣(yi)，琵(pi)琶(pa)弦上(shang)說(shuo)相(xiang)思(si)”。為第三層。歐陽修《好女兒(er)令·眼細眉長(chang)》：“一身繡出，兩重心(xin)(xin)字(zi)(zi)，淺(qian)淺(qian)金(jin)黃。”詞(ci)人(ren)有(you)意借用(yong)小蘋穿(chuan)的(de)“心(xin)(xin)字(zi)(zi)羅(luo)衣(yi)”來渲染他和小蘋之(zhi)間(jian)傾心(xin)(xin)相(xiang)愛(ai)的(de)情誼，已夠使人(ren)心(xin)(xin)醉了(le)。他又信(xin)手(shou)(shou)拈來，寫(xie)出“琵(pi)琶(pa)弦上(shang)說(shuo)相(xiang)思(si)”，使人(ren)很(hen)自然地聯想(xiang)起(qi)白居易《琵(pi)琶(pa)行》“低(di)眉信(xin)手(shou)(shou)續續彈，說(shuo)盡心(xin)(xin)中(zhong)無限事”的(de)詩句(ju)來，給(gei)詞(ci)的(de)意境(jing)增添了(le)不少(shao)光彩(cai)。

第四(si)層是(shi)最后兩句(ju)(ju)：“當時(shi)明月(yue)在(zai)(zai)(zai)(zai)，曾(ceng)(ceng)照(zhao)彩(cai)云(yun)(yun)(yun)歸(gui)”這(zhe)(zhe)(zhe)兩句(ju)(ju)是(shi)化用李白《宮中(zhong)行樂詞(ci)》“只愁歌舞散(san)，化作彩(cai)云(yun)(yun)(yun)飛(fei)”。中(zhong)國社會科(ke)學(xue)院文(wen)學(xue)研究所(suo)編的《唐宋(song)詞(ci)選》把“當時(shi)明月(yue)在(zai)(zai)(zai)(zai)，曾(ceng)(ceng)照(zhao)彩(cai)云(yun)(yun)(yun)歸(gui)”解釋(shi)為(wei)“當初曾(ceng)(ceng)經照(zhao)看小(xiao)(xiao)蘋(pin)歸(gui)去的明月(yue)仍在(zai)(zai)(zai)(zai)，眼前而小(xiao)(xiao)蘋(pin)卻已(yi)不(bu)見”，這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)解釋(shi)雖然不(bu)錯，但似乎(hu)比較乏味(wei)。如果把這(zhe)(zhe)(zhe)兩句(ju)(ju)解釋(shi)為(wei)“當時(shi)皓月(yue)當空，風景如畫的地方(fang)，現在(zai)(zai)(zai)(zai)似乎(hu)還(huan)留下小(xiao)(xiao)蘋(pin)歸(gui)去時(shi)，依依惜別的身影”。這(zhe)(zhe)(zhe)樣(yang)會增加美的感受，像彩(cai)云(yun)(yun)(yun)一(yi)樣(yang)的小(xiao)(xiao)蘋(pin)在(zai)(zai)(zai)(zai)讀者的頭(tou)腦(nao)里，會更加嫵媚多姿了(le)。 把“在(zai)(zai)(zai)(zai)”字(zi)(zi)當作表(biao)示處(chu)所(suo)的方(fang)位詞(ci)用，因(yin)為(wei)在(zai)(zai)(zai)(zai)吳(wu)系語中(zhong)，“在(zai)(zai)(zai)(zai)”能表(biao)達(da)這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)意思。某(mou)處(chu)可(ke)說成“某(mou)在(zai)(zai)(zai)(zai)”。楊萬里《明發南屏》“新晴在(zai)(zai)(zai)(zai)在(zai)(zai)(zai)(zai)野花香”。“在(zai)(zai)(zai)(zai)在(zai)(zai)(zai)(zai)”猶“處(chu)處(chu)”也(ye)，可(ke)作佐證(zheng)。這(zhe)(zhe)(zhe)首《臨江(jiang)仙》含蓄真(zhen)摯，字(zi)(zi)字(zi)(zi)關(guan)情。詞(ci)的上闋“去年春恨(hen)卻來(lai)時(shi)”可(ke)說是(shi)詞(ci)中(zhong)的一(yi)枚時(shi)針，它(ta)表(biao)達(da)了(le)詞(ci)人(ren)處(chu)于痛(tong)苦(ku)和迷惘之中(zhong)，其原因(yin)是(shi)由于他和小(xiao)(xiao)蘋(pin)有過(guo)一(yi)段甜(tian)蜜幸福的愛情。時(shi)間是(shi)這(zhe)(zhe)(zhe)首詞(ci)的主要線索(suo)。其余(yu)四(si)句(ju)(ju)好像是(shi)四(si)個相對獨(du)立的鏡頭(tou)（即1、夢后，2、酒醒(xing)，3、人(ren)獨(du)立，4、燕雙飛(fei)），每(mei)個鏡頭(tou)都渲染著詞(ci)人(ren)內心的痛(tong)苦(ku)，句(ju)(ju)句(ju)(ju)景中(zhong)有情。

名家點評

宋楊(yang)萬里《誠(cheng)齋詩話》：晏叔原(yuan)云(yun)：“落花人(ren)獨立，微(wei)雨燕雙飛。”可謂(wei)好(hao)色而不淫矣(yi)。

譚(tan)獻評(ping)《詞辨(bian)》卷一(yi)：名(ming)句(ju)（落花二(er)句(ju)）千(qian)古不能有二(er)。結筆(bi)，所謂柔厚在此。

梁啟(qi)超《藝蘅(heng)館詞選》乙卷(juan)：康南海（有為）云：起二句，純是(shi)華嚴境界。