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內容介紹

傾杯

鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明(ming)畫(hua)出秋色(se)。暮雨(yu)乍歇，小楫夜泊，宿(su)葦村山驛。何人月下臨風處，起一(yi)聲羌(qiang)笛(di)。離愁萬(wan)緒，閑岸草、切(qie)切(qie)蛩吟(yin)如織(zhi)。

為憶芳容別后，水遙(yao)山遠，何計憑鱗(lin)翼。想繡閣深沉(chen)，爭知憔悴損，天涯行客。楚峽云歸，高陽人散(san)，寂(ji)寞狂蹤跡。望京國。空目(mu)斷、遠峰凝(ning)碧。

注釋譯文

詞句注釋

傾杯(bei)：唐教坊曲名(ming)，后用作詞牌，又名(ming)《古傾杯(bei)》、《傾杯(bei)樂》等，《樂章集》有七(qi)調(diao)(diao)，此詞為“散水(shui)調(diao)(diao)”。雙調(diao)(diao)一百四(si)字，上片(pian)十句四(si)仄(ze)韻，下片(pian)十二句六(liu)仄(ze)韻

鶩（wù）：野鴨。王(wang)勃《滕王(wang)閣(ge)序》：“落(luo)霞與孤鶩齊飛，秋水共長(chang)天(tian)一(yi)色。”

煙渚：霧氣(qi)籠罩(zhao)的(de)水中小洲。孟浩然(ran)《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。”

小楫：小船(chuan)(chuan)。楫，船(chuan)(chuan)槳(jiang)，此處代指船(chuan)(chuan)。

葦村山驛(yi)：指(zhi)僻野的村驛(yi)。葦、山為(wei)互文，指(zhi)僻野。

離愁(chou)萬(wan)緒：離愁(chou)別緒千(qian)般萬(wan)種。

切切：擬聲詞，蟋蟀的(de)鳴叫聲。蛩(qiong)（qióng）：蝗蟲、蟋蟀的(de)別名(ming)。

鱗(lin)翼：魚雁，古人(ren)以為魚雁能為人(ren)傳遞(di)書信。

爭知：怎知。損：表程度(du)，意(yi)為極。

楚峽：巫峽。

高陽(yang)：指“高陽(yang)酒(jiu)徒(tu)(tu)”。《史記·酈(li)生(sheng)(sheng)陸(lu)賈(jia)列傳(chuan)》：“酈(li)食其(qi)陳(chen)留(liu)高陽(yang)人(ren)，沛公領兵過陳(chen)留(liu)，酈(li)食其(qi)到軍門求見(jian)。沛公見(jian)說其(qi)人(ren)狀類(lei)大(da)儒，使(shi)使(shi)者出(chu)謝曰：‘沛公敬謝先(xian)生(sheng)(sheng)，方以天下為事，未暇見(jian)儒人(ren)也。’酈(li)生(sheng)(sheng)嗔目(mu)案(an)劍(jian)叱使(shi)者曰：‘走(zou)，復入言沛公，吾高陽(yang)酒(jiu)徒(tu)(tu)也，非儒人(ren)也。’”后用以指代酒(jiu)徒(tu)(tu)。

京國：京城。

目斷：望盡(jin)，望到看不見為止。

白話譯文

野鴨飛落在(zai)(zai)霜露覆蓋的(de)小(xiao)洲(zhou)，大雁橫越于霧靄籠罩(zhao)的(de)小(xiao)渚。清楚地勾畫出一(yi)幅(fu)秋(qiu)色圖。傍晚(wan)的(de)雨剛(gang)剛(gang)停(ting)歇。天黑(hei)了(le)，一(yi)葉小(xiao)舟靠岸(an)停(ting)泊，寄宿在(zai)(zai)荒村驛店。何人迎風站在(zai)(zai)月(yue)光下？一(yi)陣陣的(de)羌笛聲與(yu)河岸(an)草(cao)叢里切切的(de)蟋蟀(shuai)聲交(jiao)織一(yi)起(qi)，引(yin)起(qi)離愁萬緒！

只為(wei)思戀。與佳(jia)(jia)人(ren)別后，山水相隔(ge)，相距遙遠(yuan)(yuan)，靠(kao)什么來傳遞書信呢？想來繡閣深枕中的(de)(de)佳(jia)(jia)人(ren)，怎么也不(bu)會知道(dao)浪跡天涯(ya)的(de)(de)游子如(ru)今已是(shi)身(shen)心(xin)俱(ju)損、憔悴不(bu)堪！巫峽幽會已逝，高陽酒徒已散，只有(you)身(shen)心(xin)的(de)(de)寂(ji)寞孤(gu)獨、行為(wei)的(de)(de)放(fang)蕩不(bu)羈。眺(tiao)望京(jing)都，徒然望斷遠(yuan)(yuan)方濃綠(lv)的(de)(de)山峰。

背景介紹

柳永成年后(hou)離開(kai)家(jia)鄉福(fu)建崇安縣，雖寓(yu)居京都汴梁，但生(sheng)活一直(zhi)比較動蕩。中(zhong)舉(ju)前為求取(qu)功名(ming)、維(wei)持(chi)生(sheng)計，四處干謁漫游(you)，中(zhong)舉(ju)后(hou)又(you)為官務公事奔走在外，羈(ji)(ji)旅(lv)行役成了他的家(jia)常便飯。他對羈(ji)(ji)旅(lv)漂泊的苦況有著深切的體會乃至清(qing)醒的認(ren)識，為后(hou)人留下了許多羈(ji)(ji)旅(lv)行役詞(ci)，這(zhe)首《傾杯》就是其中(zhong)之一。觀詞(ci)中(zhong)內容，應為柳永遠游(you)之后(hou)返程途中(zhong)所作。

作者介紹

柳(liu)永（984？一1053？），北(bei)(bei)宋詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)人。字耆卿，原(yuan)名三變，字景莊，崇安（今屬福建省崇安縣）人。景祐元(yuan)年（1034年）進士。官至屯田員外(wai)郎。排行第(di)七，世稱柳(liu)七或(huo)柳(liu)屯田。為人放蕩不羈(ji)(ji)，終身潦倒(dao)。善為樂(le)(le)章，長(chang)于(yu)慢詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)。其詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)多(duo)(duo)描(miao)繪城市(shi)風(feng)光與歌(ge)妓(ji)生活，尤長(chang)于(yu)抒寫(xie)羈(ji)(ji)旅行役之情。詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)風(feng)婉(wan)約，詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)作(zuo)(zuo)甚豐，是(shi)北(bei)(bei)宋第(di)一個專力寫(xie)詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)的(de)詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)人。創作(zuo)(zuo)慢詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)獨多(duo)(duo)，發展了鋪敘手(shou)法，在詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)史(shi)上產生了較大(da)的(de)影(ying)響(xiang)，特別是(shi)對北(bei)(bei)宋慢詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)的(de)興盛(sheng)和發展有(you)重要作(zuo)(zuo)用(yong)。詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)作(zuo)(zuo)流傳極(ji)廣，有(you)“凡有(you)井水(shui)飲處皆(jie)能(neng)歌(ge)柳(liu)詞(ci)(ci)(ci)(ci)(ci)”之說。生平(ping)亦有(you)詩作(zuo)(zuo)，惜傳世不多(duo)(duo)。有(you)《樂(le)(le)章集》。

鑒賞評價

文學賞析

此(ci)詞(ci)用曲(qu)折多變的筆法描繪了清寂的山(shan)光水影，寄寓(yu)著(zhu)詞(ci)人落拓江(jiang)湖(hu)的身世之(zhi)感(gan)，構成一(yi)幅游子秋日行吟的連環畫卷(juan)。詞(ci)人在旅(lv)行途中(zhong)言(yan)情(qing)，擴大了人物情(qing)感(gan)活(huo)動的空間，并且充實了言(yan)情(qing)的社(she)會內容，將(jiang)詞(ci)的創(chuang)作引向廣闊的天地，在詞(ci)史上乃是創(chuang)舉。

詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)上片(pian)寫(xie)景(jing)，點(dian)染出(chu)雨(yu)后夜泊(bo)(bo)的(de)(de)(de)情(qing)狀。起(qi)首兩句(ju)描(miao)繪洲渚(zhu)宿(su)鳥，對偶工整，“落”字、“橫”字使(shi)整個(ge)畫面充滿(man)了(le)(le)(le)靈動(dong)感；而“霜”字與(yu)(yu)(yu)“煙(yan)”字又(you)使(shi)得這幅畫面水霧(wu)彌漫，多(duo)了(le)(le)(le)幾分迷蒙之(zhi)感，雖(sui)為(wei)景(jing)語(yu)(yu)，但其(qi)愁情(qing)，已隱然言(yan)外。“分明畫出(chu)秋(qiu)色”一(yi)語(yu)(yu)，不僅音節響亮(liang)，讀來(lai)鏗鏘有(you)力，更使(shi)讀者有(you)一(yi)種(zhong)如(ru)置身畫中之(zhi)感。“暮雨(yu)”三句(ju)，以(yi)(yi)小舟(zhou)晚泊(bo)(bo)江邊作為(wei)背景(jing)來(lai)襯托詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)出(chu)場。“夜泊(bo)(bo)”指出(chu)停(ting)舟(zhou)的(de)(de)(de)時間(jian)，“葦村山驛”點(dian)明投(tou)宿(su)之(zhi)處(chu)乃(nai)荒村驛店。暮雨(yu)無(wu)論綿(mian)密或者稀疏(shu)，皆可擬為(wei)離愁之(zhi)情(qing)，而雨(yu)后秋(qiu)月夜則以(yi)(yi)其(qi)凄清寥廓，顯示出(chu)了(le)(le)(le)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)孤寂冷落。“何(he)人(ren)(ren)(ren)”二句(ju)以(yi)(yi)設問(wen)提起(qi)，借笛(di)聲以(yi)(yi)抒旅懷。羌笛(di)之(zhi)聲使(shi)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)思(si)遠(yuan)之(zhi)情(qing)油然而出(chu)，一(yi)泄無(wu)余。一(yi)個(ge)“起(qi)”字強調了(le)(le)(le)聲音突(tu)兀傳來(lai)的(de)(de)(de)響亮(liang)與(yu)(yu)(yu)氣(qi)(qi)勢，而“何(he)人(ren)(ren)(ren)月下臨風處(chu)”一(yi)語(yu)(yu)又(you)帶著(zhu)(zhu)一(yi)種(zhong)遺世獨立的(de)(de)(de)孤傲與(yu)(yu)(yu)悲涼的(de)(de)(de)味道(dao)。雖(sui)寫(xie)愁，卻寫(xie)得畫面清曠而氣(qi)(qi)象(xiang)高遠(yuan)，此境可謂婉(wan)約(yue)豪放，兼而有(you)之(zhi)，相(xiang)輔相(xiang)成，正如(ru)《樂府(fu)余論》所言(yan)：“柳詞(ci)(ci)曲折委婉(wan)，而中具渾淪之(zhi)氣(qi)(qi)，雖(sui)多(duo)俚語(yu)(yu)，而高處(chu)足冠恒流。”“離愁萬緒”四字點(dian)題，揭出(chu)詞(ci)(ci)人(ren)(ren)(ren)內心活動(dong)。接著(zhu)(zhu)“閑岸(an)草”一(yi)句(ju)，以(yi)(yi)“蛩吟似織”喻離愁之(zhi)密集、深(shen)廣，與(yu)(yu)(yu)迷離的(de)(de)(de)霧(wu)氣(qi)(qi)相(xiang)應相(xiang)襯，更可見愁情(qing)的(de)(de)(de)難解與(yu)(yu)(yu)無(wu)奈。

詞人這(zhe)里借蟋(xi)蟀聲托出怨情，觸發起無限愁(chou)緒(xu)，由此引出下(xia)文。整個上片層(ceng)(ceng)層(ceng)(ceng)深(shen)入，細致入微地勾畫了一種深(shen)邃幽遠的意境。

“為憶(yi)”之(zhi)句(ju)(ju)，觸景(jing)而(er)生情(qing)，抒寫別后思念(nian)。“憶(yi)”字寫思戀之(zhi)情(qing)。以下再訴關(guan)山阻隔，魚雁難通，從(cong)而(er)反映出內心的焦慮。“想(xiang)繡閣”三句(ju)(ju)，為對方設想(xiang)，伊人(ren)(ren)深(shen)居(ju)閨房，怎(zen)能體會出行(xing)客漂流天涯，“為伊消得人(ren)(ren)憔悴(cui)”的苦(ku)處。這(zhe)里委(wei)婉曲折，設想(xiang)奇(qi)景(jing)比女子自(zi)訴衷(zhong)腸更(geng)為感人(ren)(ren)。“楚峽(xia)”句(ju)(ju)用宋玉之(zhi)典，暗指自(zi)己(ji)舊日的歡(huan)愛(ai)已散，接(jie)著(zhu)轉筆歸到目(mu)前境(jing)遇(yu)，說明(ming)往昔“暮宴朝(chao)歡(huan)”都已煙消云散，而(er)此時(shi)孤村獨(du)坐，惟有對月自(zi)傷。末尾兩句(ju)(ju)，以景(jing)結情(qing)，遙望京華，杳不(bu)可(ke)見，但(dan)見遠(yuan)峰(feng)清(qing)苦(ku)，像是聚結著(zhu)萬(wan)千愁恨，“目(mu)斷”與“立盡”都是加強語氣，這(zhe)幅秋景(jing)中注入強烈(lie)的感情(qing)色彩，相思之(zhi)意(yi)，悵(chang)惘之(zhi)情(qing)不(bu)絕如縷。

這(zhe)首詞上、下片一氣(qi)貫(guan)通，渾然一體，感(gan)情起伏跌宕，把離情別苦渲(xuan)染(ran)得淋漓盡致(zhi)，具有很(hen)強的(de)藝術感(gan)染(ran)力，堪稱佳作。

名家點評

近代詞學家譚(tan)獻《復堂詞話》：耆卿正鋒，以當杜詩。（評《傾杯》起句(ju)“鶩落霜(shuang)洲(zhou)”）

近代詞學(xue)家蔡嵩云(yun)《柯亭(ting)詞論(lun)》：柳詞勝(sheng)處，在(zai)(zai)氣(qi)骨，不在(zai)(zai)字面。其寫(xie)景(jing)處，遠勝(sheng)其抒情處。而章法大開大合，為后(hou)起清(qing)真·夢(meng)窗諸家所取(qu)法，信為創調名家。如……《傾杯樂》（鶩落霜洲）……諸闋，寫(xie)羈(ji)旅行役中秋景(jing)，均窮極(ji)工巧。

近代詞學家(jia)俞陛云《唐五代兩宋(song)詞選釋》：“暮雨(yu)”二句音(yin)節極(ji)清峭。毛晉謂屯田(tian)詞“音(yin)調(diao)諧(xie)婉，尤工(gong)于(yu)羈旅(lv)悲怨之(zhi)辭”，此作克副之(zhi)。

近代(dai)詞學家陳匪(fei)石《宋詞舉》：此(ci)在(zai)柳詞為委婉曲(qu)折者，所以屯田為慢詞之開山人也。

當代(dai)詞學家唐(tang)圭璋《論柳(liu)永詞》：作者以工致(zhi)的筆法，勾勒出圖畫般的春(chun)夏(xia)秋冬四季佳景。并擅長于攝(she)取較有特(te)征的鏡頭，使(shi)之形象鮮明(ming)地呈(cheng)現在(zai)人們(men)眼(yan)前。

當代詞學家唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首，上片(pian)寫景(jing)，下片(pian)抒(shu)情(qing)，脈絡甚明，哀感甚深。起三(san)(san)(san)句(ju)(ju)，點秋(qiu)景(jing)，“暮雨”三(san)(san)(san)句(ju)(ju)，記(ji)泊舟之(zhi)時(shi)與地。“何人”兩(liang)句(ju)(ju)，記(ji)聞笛生愁。“離愁”兩(liang)句(ju)(ju)，添出草蛩似織，更不堪聞。換(huan)頭，“為憶”三(san)(san)(san)句(ju)(ju)，述己之(zhi)遠別(bie)及(ji)信(xin)之(zhi)難達。“想(xiang)繡閣”三(san)(san)(san)句(ju)(ju)，就(jiu)對方設(she)想(xiang)，念(nian)(nian)人在外邊之(zhi)苦，語極凄(qi)惻。“楚峽”三(san)(san)(san)句(ju)(ju)，念(nian)(nian)舊游如夢(meng)，欲尋無跡。末兩(liang)句(ju)(ju)，以景(jing)結束，惆悵不盡。

蘇州大學(xue)博(bo)士生導師楊海明《唐宋詞(ci)史》：這(zhe)首詞(ci)，組織了(le)好多景(jing)物(wu)，為了(le)它的(de)“體(ti)物(wu)言志(zhi)”服務。先寫鶩落霜洲，再寫雁橫(heng)煙渚，然后點(dian)出“秋色”二字。在此之(zhi)后，又(you)寫了(le)暮雨乍歇，以及岸邊(bian)草(cao)叢邊(bian)切(qie)切(qie)蛩鳴，以之(zhi)來(lai)(lai)“補足”這(zhe)幅“秋色圖(tu)”的(de)音響效果。以上是(shi)寫景(jing)體(ti)物(wu)。至于抒(shu)情寫志(zhi)，則又(you)用了(le)小楫夜泊、獨宿山村，以及月(yue)下聞笛、惹起孤(gu)恨來(lai)(lai)烘托其“離(li)愁萬緒”的(de)心情。這(zhe)樣一種把情景(jing)交織起來(lai)(lai)、反(fan)復鋪(pu)寫的(de)手法，就使這(zhe)首詞(ci)似于“辭賦”的(de)面目了(le)。