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內容介紹

傾杯

鶩(mu)落霜洲，雁(yan)橫煙(yan)渚，分(fen)明(ming)畫出秋色。暮雨乍歇(xie)，小楫夜泊，宿(su)葦村山驛。何人月下臨(lin)風處，起一聲羌笛。離愁萬(wan)緒，閑(xian)岸草、切切蛩吟如織。

為憶(yi)芳(fang)容別(bie)后，水遙山遠，何計憑鱗(lin)翼。想繡閣深沉，爭知(zhi)憔悴損，天(tian)涯行客。楚峽云歸，高陽人散，寂(ji)寞(mo)狂蹤(zong)跡。望京國。空(kong)目斷、遠峰凝碧。

注釋譯文

詞句注釋

傾杯：唐教坊曲名，后(hou)用作詞牌，又名《古傾杯》、《傾杯樂》等(deng)，《樂章集》有七調(diao)，此(ci)詞為“散水調(diao)”。雙調(diao)一百四(si)字(zi)，上片(pian)十(shi)句(ju)(ju)四(si)仄(ze)韻，下片(pian)十(shi)二句(ju)(ju)六仄(ze)韻

鶩（wù）：野鴨。王(wang)勃(bo)《滕王(wang)閣序》：“落霞(xia)與孤鶩齊飛(fei)，秋水共(gong)長天(tian)一(yi)色。”

煙渚：霧氣籠罩的水中小洲(zhou)。孟浩然《宿(su)建德(de)江(jiang)》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。”

小楫(ji)：小船(chuan)(chuan)。楫(ji)，船(chuan)(chuan)槳(jiang)，此處代(dai)指船(chuan)(chuan)。

葦(wei)村(cun)山驛(yi)：指僻(pi)野(ye)的村(cun)驛(yi)。葦(wei)、山為互文，指僻(pi)野(ye)。

離愁(chou)萬緒：離愁(chou)別緒千(qian)般(ban)萬種。

切(qie)切(qie)：擬聲詞，蟋(xi)(xi)蟀的鳴叫聲。蛩(qiong)（qióng）：蝗(huang)蟲、蟋(xi)(xi)蟀的別名。

鱗翼：魚(yu)雁(yan)(yan)，古人以為魚(yu)雁(yan)(yan)能(neng)為人傳遞書信。

爭知：怎知。損(sun)：表程度，意為極。

楚峽：巫峽。

高陽：指“高陽酒(jiu)徒”。《史記·酈生(sheng)陸賈列傳》：“酈食其陳留高陽人(ren)(ren)，沛(pei)公領(ling)兵過陳留，酈食其到軍(jun)門求見(jian)。沛(pei)公見(jian)說其人(ren)(ren)狀類大儒，使(shi)(shi)使(shi)(shi)者(zhe)出謝曰：‘沛(pei)公敬謝先生(sheng)，方以天(tian)下為事，未暇見(jian)儒人(ren)(ren)也。’酈生(sheng)嗔目(mu)案(an)劍叱使(shi)(shi)者(zhe)曰：‘走，復入(ru)言沛(pei)公，吾(wu)高陽酒(jiu)徒也，非儒人(ren)(ren)也。’”后用(yong)以指代酒(jiu)徒。

京國：京城。

目(mu)斷(duan)：望盡，望到(dao)看不見為止(zhi)。

白話譯文

野(ye)鴨飛落在(zai)霜露覆蓋(gai)的小洲，大雁橫越于霧靄籠罩的小渚。清楚(chu)地勾畫出一(yi)幅秋色(se)圖(tu)。傍(bang)晚(wan)的雨剛(gang)剛(gang)停(ting)(ting)歇。天黑了，一(yi)葉(xie)小舟靠岸停(ting)(ting)泊，寄宿在(zai)荒村驛店。何人迎風站在(zai)月光(guang)下？一(yi)陣(zhen)陣(zhen)的羌笛聲與河岸草叢里切(qie)切(qie)的蟋蟀聲交織一(yi)起，引起離(li)愁(chou)萬緒(xu)！

只(zhi)為(wei)(wei)思戀。與(yu)佳(jia)人別后，山(shan)水相隔，相距遙遠(yuan)，靠(kao)什么(me)來傳遞書信(xin)呢？想來繡閣深枕中的(de)佳(jia)人，怎么(me)也不會知道浪跡天涯的(de)游子如今(jin)已是身(shen)心俱損、憔悴不堪！巫峽幽會已逝，高(gao)陽(yang)酒徒已散，只(zhi)有身(shen)心的(de)寂寞孤(gu)獨、行為(wei)(wei)的(de)放蕩不羈。眺望京都，徒然(ran)望斷遠(yuan)方濃綠的(de)山(shan)峰。

背景介紹

柳(liu)永成(cheng)年后(hou)(hou)離(li)開家鄉福建崇(chong)安縣(xian)，雖寓居京(jing)都汴梁，但生(sheng)活一(yi)直(zhi)比較(jiao)動蕩(dang)。中舉前為求取功名、維(wei)持生(sheng)計，四處干謁(ye)漫游，中舉后(hou)(hou)又(you)為官務公事奔走在外，羈(ji)旅(lv)行役(yi)成(cheng)了他的家常便飯(fan)。他對羈(ji)旅(lv)漂泊(bo)的苦況有著深切的體會乃至(zhi)清醒的認識，為后(hou)(hou)人留下了許多羈(ji)旅(lv)行役(yi)詞(ci)，這首《傾(qing)杯》就是其中之一(yi)。觀詞(ci)中內容，應為柳(liu)永遠(yuan)游之后(hou)(hou)返程途中所作(zuo)。

作者介紹

柳永（984？一1053？），北宋(song)詞(ci)人。字(zi)耆卿，原(yuan)名(ming)三(san)變，字(zi)景(jing)莊，崇安（今(jin)屬(shu)福建(jian)省崇安縣(xian)）人。景(jing)祐元年（1034年）進士。官至屯(tun)田員(yuan)外郎。排(pai)行(xing)第(di)七，世稱柳七或柳屯(tun)田。為(wei)人放蕩不羈，終身(shen)潦倒。善為(wei)樂章，長于慢詞(ci)。其(qi)詞(ci)多(duo)描繪城(cheng)市(shi)風光與(yu)歌(ge)妓生活，尤長于抒寫(xie)羈旅行(xing)役之情。詞(ci)風婉(wan)約(yue)，詞(ci)作甚豐，是(shi)北宋(song)第(di)一個專力寫(xie)詞(ci)的詞(ci)人。創作慢詞(ci)獨多(duo)，發展(zhan)(zhan)了(le)鋪(pu)敘手法(fa)，在詞(ci)史(shi)上產生了(le)較大的影響，特別是(shi)對北宋(song)慢詞(ci)的興盛和發展(zhan)(zhan)有(you)重要作用。詞(ci)作流傳極廣，有(you)“凡(fan)有(you)井(jing)水飲處皆(jie)能歌(ge)柳詞(ci)”之說。生平亦有(you)詩(shi)作，惜傳世不多(duo)。有(you)《樂章集》。

鑒賞評價

文學賞析

此詞(ci)(ci)用(yong)曲折多變的(de)(de)筆法描繪了(le)清寂的(de)(de)山光水影，寄寓著(zhu)詞(ci)(ci)人落(luo)拓江湖(hu)的(de)(de)身世之感(gan)(gan)，構成一(yi)幅(fu)游(you)子(zi)秋日行吟的(de)(de)連環(huan)畫卷。詞(ci)(ci)人在旅(lv)行途(tu)中言(yan)情(qing)，擴大(da)了(le)人物情(qing)感(gan)(gan)活動(dong)的(de)(de)空間，并且(qie)充實了(le)言(yan)情(qing)的(de)(de)社會內容，將(jiang)詞(ci)(ci)的(de)(de)創作引向廣(guang)闊的(de)(de)天地，在詞(ci)(ci)史上乃(nai)是創舉。

詞(ci)(ci)的(de)(de)上(shang)片寫景，點(dian)染出雨后夜泊的(de)(de)情(qing)(qing)狀。起(qi)首兩(liang)句(ju)描繪洲(zhou)渚宿鳥，對偶工整，“落”字(zi)、“橫(heng)”字(zi)使(shi)整個(ge)畫面(mian)充滿了(le)靈動感(gan)；而(er)“霜”字(zi)與“煙”字(zi)又使(shi)得這幅畫面(mian)水(shui)霧彌漫(man)，多了(le)幾分迷(mi)蒙(meng)之(zhi)感(gan)，雖(sui)(sui)(sui)為景語，但(dan)其愁(chou)情(qing)(qing)，已(yi)隱然言外。“分明(ming)畫出秋色”一(yi)(yi)語，不僅音節響亮，讀來(lai)(lai)鏗鏘(qiang)有力，更(geng)(geng)使(shi)讀者有一(yi)(yi)種如(ru)置身(shen)畫中之(zhi)感(gan)。“暮(mu)雨”三(san)句(ju)，以(yi)小舟晚泊江邊作(zuo)為背景來(lai)(lai)襯(chen)托詞(ci)(ci)人(ren)出場。“夜泊”指出停舟的(de)(de)時間，“葦村山驛”點(dian)明(ming)投宿之(zhi)處乃荒(huang)村驛店。暮(mu)雨無論綿密(mi)(mi)或者稀疏，皆可(ke)擬為離(li)愁(chou)之(zhi)情(qing)(qing)，而(er)雨后秋月(yue)夜則以(yi)其凄清寥廓，顯示出了(le)詞(ci)(ci)人(ren)的(de)(de)孤寂冷落。“何(he)(he)人(ren)”二句(ju)以(yi)設問提(ti)起(qi)，借笛(di)(di)聲以(yi)抒旅懷。羌笛(di)(di)之(zhi)聲使(shi)詞(ci)(ci)人(ren)思遠(yuan)之(zhi)情(qing)(qing)油然而(er)出，一(yi)(yi)泄無余。一(yi)(yi)個(ge)“起(qi)”字(zi)強調(diao)了(le)聲音突兀傳來(lai)(lai)的(de)(de)響亮與氣(qi)勢，而(er)“何(he)(he)人(ren)月(yue)下臨風處”一(yi)(yi)語又帶(dai)著(zhu)一(yi)(yi)種遺世獨立的(de)(de)孤傲與悲涼的(de)(de)味道。雖(sui)(sui)(sui)寫愁(chou)，卻寫得畫面(mian)清曠(kuang)而(er)氣(qi)象高(gao)遠(yuan)，此境可(ke)謂婉約豪放(fang)，兼而(er)有之(zhi)，相(xiang)輔相(xiang)成，正如(ru)《樂府(fu)余論》所(suo)言：“柳詞(ci)(ci)曲折(zhe)委婉，而(er)中具渾淪之(zhi)氣(qi)，雖(sui)(sui)(sui)多俚語，而(er)高(gao)處足冠(guan)恒流(liu)。”“離(li)愁(chou)萬緒(xu)”四字(zi)點(dian)題，揭出詞(ci)(ci)人(ren)內心活動。接著(zhu)“閑(xian)岸草(cao)”一(yi)(yi)句(ju)，以(yi)“蛩吟似織”喻離(li)愁(chou)之(zhi)密(mi)(mi)集、深廣(guang)，與迷(mi)離(li)的(de)(de)霧氣(qi)相(xiang)應(ying)相(xiang)襯(chen)，更(geng)(geng)可(ke)見愁(chou)情(qing)(qing)的(de)(de)難(nan)解與無奈。

詞人這(zhe)里借蟋蟀聲托出怨(yuan)情，觸發(fa)起無限愁緒，由此引出下(xia)文。整個上片層(ceng)層(ceng)深入，細致入微(wei)地勾畫了一種深邃(sui)幽(you)遠的意境。

“為(wei)憶”之(zhi)(zhi)句(ju)(ju)，觸景而生情(qing)(qing)，抒寫(xie)別后思(si)念。“憶”字寫(xie)思(si)戀之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)。以下再訴關山阻(zu)隔，魚雁(yan)難通，從而反映出內(nei)心(xin)的(de)(de)焦慮。“想(xiang)繡(xiu)閣”三(san)句(ju)(ju)，為(wei)對方設想(xiang)，伊人深居閨房，怎能體會出行客漂(piao)流天涯，“為(wei)伊消(xiao)得人憔悴”的(de)(de)苦處。這里委婉曲(qu)折，設想(xiang)奇(qi)景比女(nv)子自訴衷腸(chang)更為(wei)感人。“楚峽”句(ju)(ju)用宋玉(yu)之(zhi)(zhi)典，暗指自己舊日的(de)(de)歡愛已散，接著(zhu)轉筆歸到目前境(jing)遇(yu)，說明往(wang)昔“暮宴朝歡”都(dou)(dou)已煙消(xiao)云散，而此時孤(gu)村獨(du)坐，惟有對月自傷。末尾兩句(ju)(ju)，以景結情(qing)(qing)，遙望京華，杳(yao)不可見，但見遠峰清苦，像是(shi)聚結著(zhu)萬千愁(chou)恨，“目斷”與“立(li)盡”都(dou)(dou)是(shi)加(jia)強語(yu)氣，這幅秋景中注入強烈(lie)的(de)(de)感情(qing)(qing)色彩，相(xiang)思(si)之(zhi)(zhi)意，悵惘之(zhi)(zhi)情(qing)(qing)不絕(jue)如縷。

這首詞上、下片一(yi)氣貫通，渾然一(yi)體，感情起伏跌宕，把離情別苦(ku)渲染(ran)得(de)淋漓盡致，具有很(hen)強的藝術感染(ran)力，堪稱(cheng)佳作(zuo)。

名家點評

近代詞(ci)學家譚獻《復堂(tang)詞(ci)話》：耆(qi)卿正鋒，以當杜詩。（評《傾杯》起句(ju)“鶩落霜洲”）

近代(dai)詞學家(jia)(jia)蔡(cai)嵩云(yun)《柯(ke)亭詞論》：柳詞勝處，在(zai)氣骨，不在(zai)字面。其(qi)寫景處，遠勝其(qi)抒(shu)情(qing)處。而章法(fa)大(da)(da)開大(da)(da)合(he)，為后起清(qing)真·夢(meng)窗諸(zhu)家(jia)(jia)所取法(fa)，信為創調名家(jia)(jia)。如……《傾杯樂(le)》（鶩(mu)落(luo)霜洲）……諸(zhu)闋，寫羈旅行(xing)役(yi)中秋景，均窮極工巧。

近代詞(ci)學家俞陛(bi)云《唐五代兩宋詞(ci)選釋》：“暮雨”二句音節(jie)極清峭。毛晉謂屯田詞(ci)“音調諧婉，尤工(gong)于羈旅悲(bei)怨之(zhi)辭(ci)”，此作克副之(zhi)。

近(jin)代詞(ci)學家陳匪石《宋詞(ci)舉》：此(ci)在柳(liu)詞(ci)為委婉(wan)曲(qu)折者，所以屯田為慢詞(ci)之開山人也。

當(dang)代詞(ci)學家唐圭璋《論柳永詞(ci)》：作者以工致的(de)筆法，勾勒出圖畫般的(de)春夏秋(qiu)冬四季(ji)佳景。并擅(shan)長于攝(she)取較有特征的(de)鏡(jing)頭，使之形(xing)象鮮明地呈現在人們(men)眼前(qian)。

當代詞學(xue)家唐(tang)圭璋《唐(tang)宋詞簡釋》：此首，上(shang)片寫景(jing)，下片抒情(qing)，脈絡甚(shen)(shen)明，哀感甚(shen)(shen)深。起三(san)(san)句(ju)(ju)(ju)，點秋景(jing)，“暮雨”三(san)(san)句(ju)(ju)(ju)，記泊舟之(zhi)(zhi)時與地。“何人(ren)(ren)”兩句(ju)(ju)(ju)，記聞(wen)笛生愁。“離愁”兩句(ju)(ju)(ju)，添出(chu)草蛩似織，更不堪聞(wen)。換頭，“為憶”三(san)(san)句(ju)(ju)(ju)，述己之(zhi)(zhi)遠別及信之(zhi)(zhi)難達。“想(xiang)繡閣”三(san)(san)句(ju)(ju)(ju)，就(jiu)對(dui)方設想(xiang)，念人(ren)(ren)在外邊之(zhi)(zhi)苦，語(yu)極凄惻。“楚(chu)峽(xia)”三(san)(san)句(ju)(ju)(ju)，念舊游如夢，欲尋無跡(ji)。末(mo)兩句(ju)(ju)(ju)，以景(jing)結束，惆悵不盡(jin)。

蘇州大學博士(shi)生(sheng)導師楊(yang)海明《唐宋詞(ci)(ci)史》：這(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)，組織了(le)好多景物，為了(le)它(ta)的“體物言志”服務。先(xian)寫(xie)鶩(mu)落霜洲(zhou)，再(zai)寫(xie)雁橫煙(yan)渚，然后(hou)點(dian)出“秋色”二字。在此之(zhi)后(hou)，又寫(xie)了(le)暮雨乍歇(xie)，以(yi)及(ji)岸(an)邊草叢邊切(qie)切(qie)蛩鳴，以(yi)之(zhi)來(lai)“補足”這(zhe)幅(fu)“秋色圖”的音響效(xiao)果。以(yi)上是寫(xie)景體物。至于抒(shu)情寫(xie)志，則又用了(le)小楫夜泊、獨宿山村，以(yi)及(ji)月下聞笛、惹起孤恨來(lai)烘托其(qi)“離愁萬緒(xu)”的心情。這(zhe)樣一種把(ba)情景交織起來(lai)、反復(fu)鋪寫(xie)的手法，就使這(zhe)首(shou)詞(ci)(ci)似于“辭賦”的面目了(le)。