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內容介紹

傾杯

鶩落(luo)霜(shuang)洲，雁橫煙渚，分(fen)明畫出秋色。暮(mu)雨乍歇，小楫夜泊，宿葦村山(shan)驛。何人月(yue)下臨風處，起一(yi)聲羌笛。離(li)愁(chou)萬緒，閑岸(an)草(cao)、切(qie)切(qie)蛩吟如織。

為憶芳容(rong)別(bie)后，水遙山(shan)遠(yuan)，何(he)計憑鱗(lin)翼(yi)。想繡閣深(shen)沉(chen)，爭知憔悴損，天涯行客(ke)。楚峽云歸，高陽人散(san)，寂寞狂蹤跡。望京(jing)國。空目斷(duan)、遠(yuan)峰凝碧。

注釋譯文

詞句注釋

傾杯(bei)：唐教坊(fang)曲(qu)名(ming)，后用(yong)作(zuo)詞牌，又(you)名(ming)《古傾杯(bei)》、《傾杯(bei)樂(le)》等，《樂(le)章(zhang)集》有七調，此(ci)詞為“散水調”。雙調一百(bai)四字(zi)，上(shang)片(pian)十句(ju)四仄韻，下(xia)片(pian)十二(er)句(ju)六仄韻

鶩（wù）：野鴨。王勃(bo)《滕王閣(ge)序》：“落霞與(yu)孤(gu)鶩齊飛，秋水共長(chang)天一色。”

煙渚：霧氣(qi)籠(long)罩的水(shui)中小洲。孟浩然(ran)《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。”

小楫(ji)：小船。楫(ji)，船槳，此處代指船。

葦村山(shan)驛：指僻野的村驛。葦、山(shan)為互文，指僻野。

離愁萬(wan)緒(xu)：離愁別緒(xu)千般萬(wan)種。

切切：擬聲(sheng)詞，蟋(xi)蟀(shuai)的(de)鳴(ming)叫(jiao)聲(sheng)。蛩(qiong)（qióng）：蝗蟲(chong)、蟋(xi)蟀(shuai)的(de)別名。

鱗翼：魚雁，古人(ren)以為(wei)魚雁能(neng)為(wei)人(ren)傳遞書信。

爭知(zhi)：怎知(zhi)。損：表程度，意為極(ji)。

楚峽：巫峽。

高(gao)陽：指“高(gao)陽酒徒”。《史記·酈生(sheng)陸賈(jia)列(lie)傳(chuan)》：“酈食(shi)其陳(chen)留高(gao)陽人(ren)，沛公領兵過(guo)陳(chen)留，酈食(shi)其到軍(jun)門(men)求見(jian)。沛公見(jian)說其人(ren)狀類大儒(ru)(ru)，使使者出謝曰：‘沛公敬謝先(xian)生(sheng)，方以天(tian)下為事，未(wei)暇見(jian)儒(ru)(ru)人(ren)也(ye)。’酈生(sheng)嗔目(mu)案劍(jian)叱(chi)使者曰：‘走，復(fu)入言沛公，吾高(gao)陽酒徒也(ye)，非儒(ru)(ru)人(ren)也(ye)。’”后用以指代(dai)酒徒。

京國：京城。

目斷：望盡，望到(dao)看不(bu)見為止。

白話譯文

野鴨飛落在霜(shuang)露覆蓋的小洲，大雁橫越于霧靄籠罩的小渚。清楚地勾畫(hua)出一幅秋色圖(tu)。傍晚的雨剛剛停歇。天黑了，一葉小舟靠岸停泊，寄宿(su)在荒村驛店。何(he)人迎風站在月光下？一陣陣的羌笛聲與河岸草(cao)叢里切切的蟋蟀聲交(jiao)織一起(qi)，引起(qi)離愁(chou)萬緒！

只為思戀(lian)。與佳(jia)人別后，山(shan)水相隔，相距(ju)遙(yao)遠(yuan)，靠什么來傳遞(di)書(shu)信呢？想來繡閣深枕中的(de)佳(jia)人，怎么也不(bu)會知(zhi)道浪跡天涯的(de)游子如(ru)今已是身心(xin)俱(ju)損、憔悴(cui)不(bu)堪(kan)！巫峽(xia)幽會已逝，高陽酒徒已散，只有身心(xin)的(de)寂寞孤獨、行(xing)為的(de)放蕩不(bu)羈(ji)。眺望京都，徒然望斷遠(yuan)方濃綠的(de)山(shan)峰。

背景介紹

柳永成(cheng)年后(hou)離開家鄉福建崇安縣，雖寓居京(jing)都汴梁(liang)，但生活(huo)一(yi)直比較(jiao)動蕩。中(zhong)舉(ju)前(qian)為(wei)(wei)求(qiu)取功名、維持生計，四處(chu)干(gan)謁(ye)漫游，中(zhong)舉(ju)后(hou)又為(wei)(wei)官務公(gong)事奔走在外，羈旅行(xing)役成(cheng)了(le)他的(de)(de)(de)家常便飯。他對(dui)羈旅漂泊(bo)的(de)(de)(de)苦況有著深切的(de)(de)(de)體會乃至清醒的(de)(de)(de)認識，為(wei)(wei)后(hou)人(ren)留下了(le)許多羈旅行(xing)役詞(ci)，這首《傾(qing)杯》就是其中(zhong)之(zhi)一(yi)。觀詞(ci)中(zhong)內容，應(ying)為(wei)(wei)柳永遠(yuan)游之(zhi)后(hou)返程(cheng)途中(zhong)所作(zuo)。

作者介紹

柳永（984？一1053？），北宋詞(ci)(ci)人。字(zi)耆卿，原名三(san)變，字(zi)景莊(zhuang)，崇安（今屬福(fu)建省崇安縣(xian)）人。景祐元年（1034年）進士。官(guan)至屯(tun)(tun)田員外(wai)郎。排行(xing)第七(qi)，世(shi)稱柳七(qi)或柳屯(tun)(tun)田。為人放(fang)蕩不羈，終身潦倒(dao)。善(shan)為樂章，長于慢(man)詞(ci)(ci)。其詞(ci)(ci)多描繪城市風(feng)光與歌妓生活，尤長于抒寫(xie)羈旅行(xing)役(yi)之情。詞(ci)(ci)風(feng)婉約，詞(ci)(ci)作甚(shen)豐(feng)，是(shi)北宋第一個專力寫(xie)詞(ci)(ci)的詞(ci)(ci)人。創作慢(man)詞(ci)(ci)獨多，發展(zhan)了鋪敘手法，在(zai)詞(ci)(ci)史上產生了較(jiao)大的影響，特別是(shi)對北宋慢(man)詞(ci)(ci)的興盛和發展(zhan)有重要作用(yong)。詞(ci)(ci)作流傳極(ji)廣，有“凡有井(jing)水(shui)飲(yin)處皆能歌柳詞(ci)(ci)”之說。生平亦有詩(shi)作，惜(xi)傳世(shi)不多。有《樂章集》。

鑒賞評價

文學賞析

此詞用曲折多變(bian)的(de)(de)(de)筆(bi)法描繪了清(qing)寂的(de)(de)(de)山光(guang)水(shui)影，寄(ji)寓著詞人(ren)落拓江湖的(de)(de)(de)身世之(zhi)感，構成(cheng)一(yi)幅(fu)游子秋(qiu)日(ri)行吟的(de)(de)(de)連環畫卷。詞人(ren)在(zai)(zai)旅行途(tu)中(zhong)言(yan)情(qing)(qing)(qing)，擴大了人(ren)物情(qing)(qing)(qing)感活動的(de)(de)(de)空間，并且充實(shi)了言(yan)情(qing)(qing)(qing)的(de)(de)(de)社會(hui)內容，將(jiang)詞的(de)(de)(de)創作引向廣闊(kuo)的(de)(de)(de)天地，在(zai)(zai)詞史上(shang)乃是創舉。

詞的(de)(de)上片寫景，點染出雨后夜(ye)泊的(de)(de)情狀。起(qi)首兩(liang)句描繪洲渚宿(su)鳥，對(dui)偶(ou)工整，“落”字(zi)(zi)(zi)、“橫”字(zi)(zi)(zi)使整個畫(hua)(hua)面(mian)充(chong)滿(man)了靈動感(gan)；而(er)“霜”字(zi)(zi)(zi)與(yu)“煙”字(zi)(zi)(zi)又(you)使得(de)這幅(fu)畫(hua)(hua)面(mian)水霧(wu)彌漫，多了幾分迷(mi)蒙(meng)之(zhi)感(gan)，雖(sui)為(wei)(wei)景語(yu)，但其(qi)愁(chou)(chou)情，已隱然(ran)言外。“分明畫(hua)(hua)出秋(qiu)色”一語(yu)，不僅(jin)音節響亮，讀來(lai)鏗鏘(qiang)有力，更(geng)使讀者(zhe)有一種如(ru)置(zhi)身畫(hua)(hua)中之(zhi)感(gan)。“暮雨”三句，以(yi)(yi)小舟晚泊江邊作(zuo)為(wei)(wei)背景來(lai)襯托詞人(ren)(ren)出場。“夜(ye)泊”指出停(ting)舟的(de)(de)時(shi)間(jian)，“葦村(cun)山(shan)驛(yi)”點明投宿(su)之(zhi)處(chu)(chu)(chu)乃荒村(cun)驛(yi)店(dian)。暮雨無論(lun)(lun)綿(mian)密(mi)或者(zhe)稀疏，皆可(ke)擬為(wei)(wei)離(li)(li)愁(chou)(chou)之(zhi)情，而(er)雨后秋(qiu)月夜(ye)則以(yi)(yi)其(qi)凄清寥廓，顯(xian)示出了詞人(ren)(ren)的(de)(de)孤(gu)(gu)寂(ji)冷落。“何人(ren)(ren)”二句以(yi)(yi)設問提起(qi)，借笛聲(sheng)以(yi)(yi)抒旅懷(huai)。羌笛之(zhi)聲(sheng)使詞人(ren)(ren)思遠之(zhi)情油(you)然(ran)而(er)出，一泄無余。一個“起(qi)”字(zi)(zi)(zi)強調了聲(sheng)音突(tu)兀傳來(lai)的(de)(de)響亮與(yu)氣(qi)勢，而(er)“何人(ren)(ren)月下臨風(feng)處(chu)(chu)(chu)”一語(yu)又(you)帶著一種遺(yi)世獨立的(de)(de)孤(gu)(gu)傲與(yu)悲涼的(de)(de)味道。雖(sui)寫愁(chou)(chou)，卻寫得(de)畫(hua)(hua)面(mian)清曠(kuang)而(er)氣(qi)象高(gao)遠，此境可(ke)謂婉約豪放(fang)，兼而(er)有之(zhi)，相(xiang)(xiang)輔相(xiang)(xiang)成，正如(ru)《樂府(fu)余論(lun)(lun)》所言：“柳詞曲折委婉，而(er)中具渾淪之(zhi)氣(qi)，雖(sui)多俚語(yu)，而(er)高(gao)處(chu)(chu)(chu)足冠恒流。”“離(li)(li)愁(chou)(chou)萬緒”四字(zi)(zi)(zi)點題，揭(jie)出詞人(ren)(ren)內心(xin)活動。接著“閑岸草”一句，以(yi)(yi)“蛩吟似織(zhi)”喻離(li)(li)愁(chou)(chou)之(zhi)密(mi)集、深廣，與(yu)迷(mi)離(li)(li)的(de)(de)霧(wu)氣(qi)相(xiang)(xiang)應相(xiang)(xiang)襯，更(geng)可(ke)見愁(chou)(chou)情的(de)(de)難(nan)解與(yu)無奈。

詞人這里借蟋蟀聲托出(chu)怨情，觸發起無限愁緒，由此引出(chu)下(xia)文。整(zheng)個上片層層深(shen)入，細(xi)致入微地(di)勾畫了一種深(shen)邃幽遠的意境(jing)。

“為(wei)憶(yi)”之(zhi)(zhi)句(ju)(ju)，觸景而(er)生情(qing)，抒寫別后(hou)思(si)念(nian)。“憶(yi)”字寫思(si)戀之(zhi)(zhi)情(qing)。以(yi)下(xia)再訴關(guan)山阻隔(ge)，魚(yu)雁難(nan)通，從(cong)而(er)反映出內心的焦慮。“想(xiang)(xiang)繡閣”三句(ju)(ju)，為(wei)對方(fang)設想(xiang)(xiang)，伊(yi)人(ren)(ren)(ren)深居閨房，怎能體會出行客漂流天(tian)涯，“為(wei)伊(yi)消得人(ren)(ren)(ren)憔悴(cui)”的苦(ku)處。這里委婉曲(qu)折，設想(xiang)(xiang)奇(qi)景比女子自訴衷腸更為(wei)感人(ren)(ren)(ren)。“楚峽”句(ju)(ju)用宋玉之(zhi)(zhi)典(dian)，暗指(zhi)自己舊日的歡愛(ai)已散，接著(zhu)轉筆歸到目前境遇，說明往(wang)昔“暮宴朝(chao)歡”都(dou)已煙消云(yun)散，而(er)此(ci)時孤村獨坐，惟有對月(yue)自傷。末(mo)尾兩句(ju)(ju)，以(yi)景結情(qing)，遙望京華，杳不(bu)可見(jian)，但(dan)見(jian)遠峰清苦(ku)，像(xiang)是聚結著(zhu)萬千愁恨(hen)，“目斷”與“立(li)盡”都(dou)是加強語氣，這幅秋景中注入強烈的感情(qing)色(se)彩，相思(si)之(zhi)(zhi)意，悵惘之(zhi)(zhi)情(qing)不(bu)絕如(ru)縷。

這(zhe)首詞上(shang)、下片一氣貫通，渾然一體，感情起(qi)伏跌宕(dang)，把離情別苦渲染(ran)得淋漓盡致，具有很強的藝術感染(ran)力，堪(kan)稱佳作。

名家點評

近代詞學家譚(tan)獻《復(fu)堂(tang)詞話(hua)》：耆卿正鋒，以當(dang)杜詩(shi)。（評《傾杯(bei)》起句“鶩落霜洲”）

近(jin)代(dai)詞學家蔡嵩云《柯亭詞論》：柳詞勝處(chu)，在氣骨(gu)，不在字面。其(qi)寫景(jing)處(chu)，遠(yuan)勝其(qi)抒情處(chu)。而章法(fa)大(da)開大(da)合，為(wei)后起(qi)清真(zhen)·夢窗諸家所取(qu)法(fa)，信為(wei)創調名家。如……《傾杯(bei)樂》（鶩(mu)落霜洲）……諸闋，寫羈旅(lv)行役中秋景(jing)，均窮極工巧。

近代(dai)詞學家俞陛云《唐五代(dai)兩(liang)宋詞選釋》：“暮雨(yu)”二句音(yin)節極清峭(qiao)。毛(mao)晉謂屯田詞“音(yin)調諧婉，尤工(gong)于羈旅悲(bei)怨之(zhi)辭”，此作克副(fu)之(zhi)。

近代詞學(xue)家陳(chen)匪石《宋詞舉》：此在柳詞為委婉曲折(zhe)者，所(suo)以(yi)屯田為慢詞之開(kai)山人也。

當(dang)代詞(ci)學(xue)家唐(tang)圭璋《論柳永詞(ci)》：作者(zhe)以工致的筆法(fa)，勾(gou)勒出圖畫(hua)般的春夏秋冬四季佳景。并擅長于攝(she)取(qu)較有特征的鏡頭，使之(zhi)形象鮮(xian)明地呈現在人(ren)們眼前。

當代(dai)詞(ci)學家唐(tang)圭璋(zhang)《唐(tang)宋(song)詞(ci)簡釋(shi)》：此首(shou)，上片(pian)(pian)寫(xie)景，下片(pian)(pian)抒(shu)情，脈絡甚明，哀(ai)感(gan)甚深。起三(san)句(ju)，點秋景，“暮(mu)雨”三(san)句(ju)，記泊舟之時與地(di)。“何人(ren)”兩句(ju)，記聞(wen)笛生愁(chou)(chou)。“離(li)愁(chou)(chou)”兩句(ju)，添(tian)出(chu)草(cao)蛩似織，更不堪聞(wen)。換(huan)頭，“為憶(yi)”三(san)句(ju)，述己之遠別及信之難達(da)。“想繡(xiu)閣”三(san)句(ju)，就(jiu)對方設(she)想，念(nian)人(ren)在外邊(bian)之苦，語極(ji)凄惻。“楚峽”三(san)句(ju)，念(nian)舊游如夢，欲尋無跡。末兩句(ju)，以景結(jie)束，惆悵不盡。

蘇州大學博士生(sheng)導師楊海明《唐宋詞史》：這(zhe)首詞，組(zu)織了(le)好(hao)多景物(wu)，為了(le)它(ta)的(de)“體物(wu)言志”服務。先寫(xie)(xie)(xie)(xie)鶩(mu)落霜洲，再寫(xie)(xie)(xie)(xie)雁橫煙(yan)渚(zhu)，然(ran)后點出“秋色(se)”二字。在(zai)此(ci)之后，又(you)寫(xie)(xie)(xie)(xie)了(le)暮雨乍歇(xie)，以及(ji)岸邊(bian)草叢邊(bian)切切蛩鳴(ming)，以之來(lai)“補(bu)足”這(zhe)幅(fu)“秋色(se)圖”的(de)音響效果。以上是(shi)寫(xie)(xie)(xie)(xie)景體物(wu)。至于抒(shu)情寫(xie)(xie)(xie)(xie)志，則(ze)又(you)用了(le)小楫夜泊、獨宿山村，以及(ji)月(yue)下聞笛、惹起(qi)(qi)孤恨(hen)來(lai)烘托其“離愁萬緒”的(de)心(xin)情。這(zhe)樣一種把(ba)情景交織起(qi)(qi)來(lai)、反復鋪寫(xie)(xie)(xie)(xie)的(de)手(shou)法，就使這(zhe)首詞似(si)于“辭(ci)賦”的(de)面(mian)目了(le)。