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內容介紹

傾杯

鶩落(luo)霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色(se)。暮雨乍歇，小(xiao)楫夜泊，宿葦村山驛。何人月下臨風處(chu)，起(qi)一聲(sheng)羌(qiang)笛。離愁萬緒，閑岸草、切(qie)切(qie)蛩吟如織。

為(wei)憶芳容別后，水遙山遠，何計憑鱗翼。想繡(xiu)閣深沉，爭知憔(qiao)悴損，天涯行(xing)客。楚峽云歸(gui)，高(gao)陽人散(san)，寂寞(mo)狂蹤跡。望京國。空目(mu)斷、遠峰凝碧。

注釋譯文

詞句注釋

傾杯(bei)：唐教坊曲(qu)名(ming)，后用作詞(ci)牌(pai)，又名(ming)《古傾杯(bei)》、《傾杯(bei)樂(le)》等，《樂(le)章集》有七調(diao)(diao)，此詞(ci)為(wei)“散水調(diao)(diao)”。雙調(diao)(diao)一百四字，上(shang)片十(shi)句四仄韻，下片十(shi)二句六仄韻

鶩（wù）：野鴨(ya)。王勃《滕王閣(ge)序》：“落霞與孤(gu)鶩齊(qi)飛，秋水共長天一(yi)色。”

煙渚(zhu)：霧氣籠罩的水(shui)中小洲。孟浩然《宿建德(de)江》：“移(yi)舟(zhou)泊(bo)煙渚(zhu)，日暮(mu)客愁新。”

小(xiao)楫：小(xiao)船(chuan)(chuan)。楫，船(chuan)(chuan)槳，此處代指(zhi)船(chuan)(chuan)。

葦(wei)村(cun)山驛(yi)：指僻野(ye)的村(cun)驛(yi)。葦(wei)、山為互文(wen)，指僻野(ye)。

離愁萬緒：離愁別緒千般(ban)萬種(zhong)。

切切：擬(ni)聲詞，蟋蟀的(de)鳴(ming)叫(jiao)聲。蛩（qióng）：蝗蟲、蟋蟀的(de)別名。

鱗翼：魚雁，古人以為魚雁能為人傳遞書信。

爭(zheng)知：怎(zen)知。損(sun)：表程(cheng)度(du)，意為極。

楚峽：巫峽。

高陽(yang)：指(zhi)“高陽(yang)酒(jiu)徒”。《史記(ji)·酈(li)生陸賈列傳》：“酈(li)食其(qi)陳(chen)留高陽(yang)人(ren)，沛公領兵過陳(chen)留，酈(li)食其(qi)到(dao)軍(jun)門求見。沛公見說(shuo)其(qi)人(ren)狀類(lei)大儒(ru)，使(shi)使(shi)者出謝曰(yue)：‘沛公敬謝先(xian)生，方(fang)以天下為(wei)事，未暇見儒(ru)人(ren)也(ye)。’酈(li)生嗔目案劍叱使(shi)者曰(yue)：‘走，復入言(yan)沛公，吾高陽(yang)酒(jiu)徒也(ye)，非儒(ru)人(ren)也(ye)。’”后(hou)用以指(zhi)代酒(jiu)徒。

京國：京城。

目斷：望盡，望到看不見為止(zhi)。

白話譯文

野鴨飛(fei)落(luo)在霜露(lu)覆蓋(gai)的(de)小(xiao)洲，大(da)雁(yan)橫越于霧(wu)靄籠(long)罩的(de)小(xiao)渚(zhu)。清楚地勾(gou)畫出一幅秋色圖。傍晚的(de)雨剛剛停歇。天黑了(le)，一葉小(xiao)舟靠岸(an)停泊(bo)，寄宿在荒(huang)村驛(yi)店。何(he)人迎風站在月光下？一陣陣的(de)羌笛(di)聲與河岸(an)草叢里切切的(de)蟋蟀聲交織一起(qi)，引(yin)起(qi)離愁萬緒！

只為思戀。與佳人別(bie)后(hou)，山水相(xiang)隔，相(xiang)距遙遠(yuan)，靠什么來(lai)傳遞(di)書信(xin)呢？想來(lai)繡閣深枕中的(de)佳人，怎么也(ye)不會(hui)知道浪跡天涯的(de)游子如今已(yi)(yi)是身心(xin)俱損、憔悴(cui)不堪！巫峽幽會(hui)已(yi)(yi)逝，高陽(yang)酒徒(tu)(tu)已(yi)(yi)散，只有身心(xin)的(de)寂寞孤獨、行(xing)為的(de)放蕩不羈。眺望京都，徒(tu)(tu)然望斷(duan)遠(yuan)方濃綠的(de)山峰。

背景介紹

柳永成年后(hou)(hou)離開家(jia)(jia)鄉福建(jian)崇安縣，雖寓居(ju)京都汴梁，但生活一直比較動蕩。中(zhong)(zhong)舉前為(wei)求(qiu)取功名、維持(chi)生計，四處干謁(ye)漫游，中(zhong)(zhong)舉后(hou)(hou)又為(wei)官務公事奔走(zou)在(zai)外，羈旅(lv)行役(yi)成了他的家(jia)(jia)常便飯。他對羈旅(lv)漂(piao)泊的苦況有著(zhu)深切的體會乃至清醒的認識，為(wei)后(hou)(hou)人留下(xia)了許多(duo)羈旅(lv)行役(yi)詞，這首《傾杯》就是其中(zhong)(zhong)之(zhi)一。觀(guan)詞中(zhong)(zhong)內容，應為(wei)柳永遠游之(zhi)后(hou)(hou)返程(cheng)途(tu)中(zhong)(zhong)所作。

作者介紹

柳(liu)(liu)永（984？一(yi)1053？），北宋(song)詞(ci)人(ren)(ren)。字耆卿，原名三變，字景莊，崇(chong)(chong)安(an)（今屬福(fu)建(jian)省(sheng)崇(chong)(chong)安(an)縣）人(ren)(ren)。景祐元年（1034年）進士。官至(zhi)屯田(tian)員(yuan)外郎。排行(xing)第七(qi)(qi)，世(shi)稱柳(liu)(liu)七(qi)(qi)或柳(liu)(liu)屯田(tian)。為(wei)人(ren)(ren)放蕩不(bu)羈(ji)，終身潦倒。善為(wei)樂章(zhang)，長于慢詞(ci)。其詞(ci)多(duo)描(miao)繪城市風(feng)光與歌妓生(sheng)(sheng)活，尤(you)長于抒寫羈(ji)旅行(xing)役之情。詞(ci)風(feng)婉約，詞(ci)作甚豐，是北宋(song)第一(yi)個專力寫詞(ci)的詞(ci)人(ren)(ren)。創作慢詞(ci)獨多(duo)，發(fa)展(zhan)了鋪(pu)敘手法(fa)，在詞(ci)史上產生(sheng)(sheng)了較大的影響，特別是對北宋(song)慢詞(ci)的興盛和發(fa)展(zhan)有(you)(you)(you)重要作用(yong)。詞(ci)作流傳(chuan)極廣(guang)，有(you)(you)(you)“凡有(you)(you)(you)井水飲處皆能歌柳(liu)(liu)詞(ci)”之說。生(sheng)(sheng)平亦有(you)(you)(you)詩作，惜傳(chuan)世(shi)不(bu)多(duo)。有(you)(you)(you)《樂章(zhang)集》。

鑒賞評價

文學賞析

此詞(ci)用曲折多變(bian)的(de)(de)筆(bi)法描繪了(le)(le)清寂的(de)(de)山光(guang)水影(ying)，寄寓著詞(ci)人落拓江湖的(de)(de)身世(shi)之感，構成一幅游子秋日行吟的(de)(de)連(lian)環畫卷(juan)。詞(ci)人在(zai)旅行途中言(yan)情(qing)，擴大了(le)(le)人物情(qing)感活動的(de)(de)空(kong)間(jian)，并且充實了(le)(le)言(yan)情(qing)的(de)(de)社會內容，將詞(ci)的(de)(de)創作引向(xiang)廣(guang)闊的(de)(de)天地，在(zai)詞(ci)史上乃是創舉。

詞的(de)(de)(de)上(shang)片(pian)寫(xie)景，點染出(chu)雨(yu)后(hou)夜(ye)泊(bo)的(de)(de)(de)情(qing)狀(zhuang)。起(qi)首兩句(ju)描(miao)繪洲渚宿鳥，對(dui)偶工整，“落”字、“橫”字使整個(ge)畫(hua)面充滿了靈動感(gan)；而(er)(er)(er)“霜”字與(yu)“煙”字又使得(de)這幅(fu)畫(hua)面水霧(wu)彌漫，多(duo)了幾分(fen)迷蒙之感(gan)，雖為(wei)景語，但(dan)其(qi)愁(chou)情(qing)，已隱然(ran)言(yan)外。“分(fen)明(ming)畫(hua)出(chu)秋(qiu)色”一(yi)語，不僅(jin)音(yin)節響亮(liang)(liang)，讀來鏗鏘有(you)力，更使讀者有(you)一(yi)種如(ru)置身畫(hua)中之感(gan)。“暮雨(yu)”三句(ju)，以小舟晚(wan)泊(bo)江(jiang)邊作為(wei)背景來襯托詞人出(chu)場。“夜(ye)泊(bo)”指出(chu)停(ting)舟的(de)(de)(de)時間(jian)，“葦村山驛(yi)”點明(ming)投宿之處乃荒(huang)村驛(yi)店。暮雨(yu)無論(lun)綿密或者稀疏，皆(jie)可擬為(wei)離愁(chou)之情(qing)，而(er)(er)(er)雨(yu)后(hou)秋(qiu)月夜(ye)則以其(qi)凄清(qing)寥廓，顯示出(chu)了詞人的(de)(de)(de)孤(gu)寂冷落。“何(he)人”二句(ju)以設問提起(qi)，借笛聲(sheng)以抒旅懷。羌笛之聲(sheng)使詞人思(si)遠之情(qing)油然(ran)而(er)(er)(er)出(chu)，一(yi)泄無余(yu)(yu)。一(yi)個(ge)“起(qi)”字強調了聲(sheng)音(yin)突兀傳來的(de)(de)(de)響亮(liang)(liang)與(yu)氣勢，而(er)(er)(er)“何(he)人月下臨風處”一(yi)語又帶(dai)著一(yi)種遺(yi)世獨立的(de)(de)(de)孤(gu)傲(ao)與(yu)悲涼的(de)(de)(de)味道(dao)。雖寫(xie)愁(chou)，卻寫(xie)得(de)畫(hua)面清(qing)曠而(er)(er)(er)氣象高遠，此(ci)境可謂婉約(yue)豪放，兼而(er)(er)(er)有(you)之，相(xiang)輔相(xiang)成，正(zheng)如(ru)《樂府余(yu)(yu)論(lun)》所言(yan)：“柳(liu)詞曲折委婉，而(er)(er)(er)中具渾淪之氣，雖多(duo)俚語，而(er)(er)(er)高處足冠恒(heng)流。”“離愁(chou)萬緒”四字點題，揭出(chu)詞人內心(xin)活動。接(jie)著“閑岸草”一(yi)句(ju)，以“蛩吟似織”喻離愁(chou)之密集(ji)、深廣，與(yu)迷離的(de)(de)(de)霧(wu)氣相(xiang)應(ying)相(xiang)襯，更可見愁(chou)情(qing)的(de)(de)(de)難解與(yu)無奈。

詞(ci)人這(zhe)里借蟋蟀聲托出怨情，觸發(fa)起無限愁緒，由此(ci)引出下文。整(zheng)個(ge)上(shang)片層層深入(ru)，細致入(ru)微地(di)勾畫了一種深邃(sui)幽遠(yuan)的意境。

“為(wei)憶(yi)”之句(ju)，觸景而生情，抒寫別后(hou)思念。“憶(yi)”字寫思戀(lian)之情。以(yi)下(xia)再訴關(guan)山(shan)阻(zu)隔，魚(yu)雁難通，從而反映出(chu)內(nei)心的焦慮(lv)。“想(xiang)(xiang)繡閣”三句(ju)，為(wei)對(dui)方設(she)想(xiang)(xiang)，伊(yi)人深(shen)居閨房，怎(zen)能體會出(chu)行客漂流(liu)天涯，“為(wei)伊(yi)消(xiao)得人憔悴”的苦處。這里(li)委婉曲折(zhe)，設(she)想(xiang)(xiang)奇景比女(nv)子自訴衷腸更為(wei)感人。“楚峽”句(ju)用(yong)宋玉之典，暗(an)指(zhi)自己舊(jiu)日的歡愛已散，接著轉筆歸到目前境遇，說(shuo)明往昔“暮宴朝(chao)歡”都已煙消(xiao)云散，而此時(shi)孤村獨(du)坐，惟有(you)對(dui)月自傷。末尾兩句(ju)，以(yi)景結情，遙望京華，杳不(bu)(bu)可見，但見遠峰清苦，像(xiang)是聚結著萬千愁恨，“目斷”與“立盡”都是加強語氣，這幅秋景中注入強烈的感情色彩，相思之意，悵惘之情不(bu)(bu)絕(jue)如縷。

這首詞上、下片一氣(qi)貫(guan)通，渾(hun)然一體，感情起伏跌宕，把離(li)情別苦渲染得淋漓盡致，具有很強的藝術感染力，堪(kan)稱佳作。

名家點評

近代(dai)詞學家譚獻《復堂詞話》：耆卿正鋒，以當杜詩。（評《傾杯》起句“鶩落霜洲(zhou)”）

近代(dai)詞學家蔡嵩云《柯亭(ting)詞論(lun)》：柳詞勝處(chu)(chu)，在(zai)氣骨，不在(zai)字(zi)面(mian)。其寫景處(chu)(chu)，遠勝其抒情處(chu)(chu)。而章法大(da)(da)開(kai)大(da)(da)合(he)，為后起清(qing)真(zhen)·夢(meng)窗諸(zhu)家所取法，信為創調名家。如(ru)……《傾杯樂》（鶩落霜洲）……諸(zhu)闋，寫羈旅行(xing)役中秋景，均窮極工巧。

近(jin)代詞(ci)學家俞陛云《唐(tang)五代兩宋詞(ci)選釋》：“暮雨”二句音(yin)節極(ji)清峭(qiao)。毛晉(jin)謂屯田(tian)詞(ci)“音(yin)調諧婉，尤工于羈旅悲怨之辭”，此作克副(fu)之。

近(jin)代詞(ci)(ci)學家陳匪石《宋詞(ci)(ci)舉》：此在柳(liu)詞(ci)(ci)為委婉(wan)曲折(zhe)者(zhe)，所以(yi)屯田為慢詞(ci)(ci)之(zhi)開山人也(ye)。

當(dang)代詞(ci)學家唐圭璋《論柳(liu)永(yong)詞(ci)》：作者以工致的筆(bi)法(fa)，勾勒出圖畫般的春夏秋冬(dong)四季(ji)佳景(jing)。并擅長于攝取較有特征(zheng)的鏡頭(tou)，使之形象鮮明地呈現(xian)在人(ren)們(men)眼前。

當代(dai)詞學家唐(tang)圭(gui)璋《唐(tang)宋詞簡釋》：此首(shou)，上片寫景，下片抒情，脈絡甚明(ming)，哀感甚深。起三句(ju)，點秋(qiu)景，“暮雨”三句(ju)，記(ji)泊舟之時與地。“何人”兩句(ju)，記(ji)聞笛生愁(chou)。“離愁(chou)”兩句(ju)，添出草蛩似(si)織(zhi)，更不堪(kan)聞。換(huan)頭，“為憶”三句(ju)，述己之遠別及信之難達。“想(xiang)繡閣”三句(ju)，就(jiu)對方設想(xiang)，念(nian)人在外邊(bian)之苦，語極凄惻。“楚(chu)峽”三句(ju)，念(nian)舊游如夢，欲尋無跡。末兩句(ju)，以(yi)景結束，惆悵不盡。

蘇州大學博士(shi)生導師楊(yang)海明(ming)《唐宋詞(ci)史》：這首(shou)詞(ci)，組織(zhi)了好多景(jing)物(wu)，為了它的(de)“體物(wu)言志”服(fu)務。先寫(xie)(xie)(xie)鶩落霜洲(zhou)，再寫(xie)(xie)(xie)雁橫(heng)煙渚，然后(hou)點出(chu)“秋(qiu)色(se)”二字。在此之后(hou)，又寫(xie)(xie)(xie)了暮雨乍歇，以及(ji)岸邊草叢邊切(qie)切(qie)蛩鳴(ming)，以之來“補足”這幅“秋(qiu)色(se)圖”的(de)音響效果。以上(shang)是寫(xie)(xie)(xie)景(jing)體物(wu)。至于(yu)抒情(qing)(qing)寫(xie)(xie)(xie)志，則又用了小楫(ji)夜泊、獨宿山村，以及(ji)月下(xia)聞(wen)笛(di)、惹起孤(gu)恨(hen)來烘托(tuo)其(qi)“離愁萬(wan)緒”的(de)心情(qing)(qing)。這樣(yang)一種(zhong)把情(qing)(qing)景(jing)交織(zhi)起來、反復鋪寫(xie)(xie)(xie)的(de)手法，就使這首(shou)詞(ci)似(si)于(yu)“辭賦”的(de)面目了。