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劇種簡史

桂(gui)劇(ju)是發(fa)源于桂(gui)林(lin)，流行(xing)于桂(gui)北(bei)廣大(da)城鄉的(de)地方劇(ju)種之(zhi)一。是廣西各(ge)族人(ren)民喜聞樂見的(de)主(zhu)要地方劇(ju)種之(zhi)一。桂(gui)劇(ju)唱(chang)腔，以(yi)彈腔為主(zhu)體，兼有(you)高腔、昆腔、吹腔和雜腔小調。桂(gui)劇(ju)伴奏樂隊，分文、武兩場(chang)。桂(gui)劇(ju)用桂(gui)林(lin)方言演(yan)唱(chang)，聲(sheng)調優(you)美(mei)，抑揚有(you)致。表演(yan)質樸細膩，唱(chang)腔委(wei)婉(wan)動人(ren)。

明(ming)末清(qing)初，昆山、弋(yi)陽(yang)和亂彈等腔(qiang)已(yi)流行于桂林一帶。

清(qing)雍正(zheng)年(nian)間(jian)（1723年(nian)-1735年(nian)），桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)已有(you)(you)獨秀班(ban)(ban)(ban)等(deng)(deng)昆班(ban)(ban)(ban)。清(qing)乾隆年(nian)間(jian)（1736-1795），又有(you)(you)湖南祁(qi)(qi)陽班(ban)(ban)(ban)頻繁(fan)到桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)演出。祁(qi)(qi)陽班(ban)(ban)(ban)在桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)演出期間(jian)受廣西(xi)官話（桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)話）影響(xiang)，逐漸(jian)改變語音。一部分(fen)祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)藝人落戶桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)后(hou)(hou)(hou)，開(kai)始用桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)話演唱祁(qi)(qi)陽戲(xi)，時(shi)人稱為桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)班(ban)(ban)(ban)，后(hou)(hou)(hou)人即稱之為桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)。最早的(de)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)班(ban)(ban)(ban)社，有(you)(you)清(qing)道光年(nian)間(jian)（1821-1850）唱多種(zhong)聲腔(qiang)的(de)三合、三慶等(deng)(deng)名班(ban)(ban)(ban)，之后(hou)(hou)(hou)又有(you)(you)瑞(rui)華、老仁(ren)和、上升、卡斌(bin)、錦(jin)華等(deng)(deng)班(ban)(ban)(ban)。從光緒(xu)八年(nian)（1882）開(kai)始，桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)各地相(xiang)繼出現寶華群英、翠華、蘭斌(bin)小(xiao)社等(deng)(deng)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)科班(ban)(ban)(ban)，自此桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)與(yu)祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)逐漸(jian)分(fen)野，但(dan)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)與(yu)祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)藝人時(shi)有(you)(you)相(xiang)互搭班(ban)(ban)(ban)演出，相(xiang)互聘師(shi)傳(chuan)授技藝。桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)本的(de)創(chuang)作(zuo)可追溯到光緒(xu)二(er)十二(er)年(nian)(1896)，唐(tang)景崧為“桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)春班(ban)(ban)(ban)”撰寫《看棋亭(ting)雜劇(ju)(ju)》40出，成(cheng)為桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)第一批獨有(you)(you)劇(ju)(ju)目。

第(di)一(yi)個桂(gui)劇女(nv)(nv)科班(ban)(ban)福珍園創辦于1912年(nian)，直至二(er)十世紀二(er)十年(nian)代女(nv)(nv)科班(ban)(ban)興起，培養(yang)了(le)一(yi)大(da)批女(nv)(nv)演員(yuan)，尤其是和園甲、乙兩個女(nv)(nv)科班(ban)(ban)對桂(gui)劇發展影(ying)響較大(da)。之后男女(nv)(nv)科班(ban)(ban)達30多所，為桂(gui)劇培養(yang)了(le)不少人(ren)才。

光緒二十八年(nian)（1902年(nian)），桂(gui)(gui)林建(jian)立起第一個戲(xi)院--景福園(yuan)，之后又相繼(ji)建(jian)起和園(yuan)、儀(yi)園(yuan)戲(xi)院。之后又相繼(ji)建(jian)起和園(yuan)、儀(yi)國(guo)戲(xi)院。這些戲(xi)院競(jing)相去(qu)上(shang)海等地聘請京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演員來(lai)桂(gui)(gui)林演出(chu)(chu)，自(zi)此(ci)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)遂不斷流(liu)入，使桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)得到學(xue)習和借鑒。從此(ci)，桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)逐(zhu)漸進入劇(ju)(ju)(ju)(ju)場(chang)作固(gu)定性的(de)演出(chu)(chu)。這些戲(xi)院競(jing)爭相去(qu)天津(jin)、上(shang)海等地聘請京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演員來(lai)桂(gui)(gui)林演出(chu)(chu)，自(zi)此(ci)京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)不斷流(liu)入，在劇(ju)(ju)(ju)(ju)目、表演、化妝、服飾(shi)、布景等方面(mian)，京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝術對桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)改革產生了(le)很大影響(xiang)。

1938年后，著名戲劇(ju)(ju)家歐(ou)陽予(yu)(yu)(yu)倩應聘來到桂林從事桂劇(ju)(ju)改(gai)革工(gong)作，建(jian)立(li)了(le)廣(guang)西戲劇(ju)(ju)改(gai)進會；1939年成立(li)桂劇(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)團，由歐(ou)陽予(yu)(yu)(yu)倩任團長，建(jian)立(li)導(dao)演(yan)制，吸收新(xin)唱腔，編演(yan)新(xin)劇(ju)(ju)目，采用布景，美(mei)化舞臺(tai)，開(kai)辦桂劇(ju)(ju)學校，使(shi)桂劇(ju)(ju)有了(le)新(xin)的起色。30年代末40年代初，歐(ou)陽予(yu)(yu)(yu)倩為桂劇(ju)(ju)創作、改(gai)編和(he)加工(gong)整(zheng)理一大批新(xin)劇(ju)(ju)目如《梁紅玉》、《打金(jin)枝》、《斷(duan)橋》等，并(bing)經他指導(dao)排練，參加1944年西南(nan)劇(ju)(ju)展展演(yan)，效果極佳，廣(guang)獲(huo)好評，桂劇(ju)(ju)從此進入(ru)中(zhong)國十大戲曲劇(ju)(ju)種行列。

中華人民共和國成立(li)后(hou)(hou)(hou)，桂劇(ju)(ju)(ju)進入新的(de)(de)歷史時(shi)(shi)(shi)期。1953年，廣(guang)西(xi)省(sheng)國營桂劇(ju)(ju)(ju)藝術(shu)團成立(li)，為(wei)傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)的(de)(de)挖掘整理和藝術(shu)改革，做(zuo)了大量的(de)(de)工(gong)作(zuo)。此后(hou)(hou)(hou)一(yi)段時(shi)(shi)(shi)期桂劇(ju)(ju)(ju)在桂林、柳州兩市(shi)及北部(bu)較(jiao)大縣鎮普遍(bian)設立(li)了專業劇(ju)(ju)(ju)團。二十世紀五(wu)十年代(dai)是桂劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)黃(huang)金(jin)時(shi)(shi)(shi)代(dai)，廣(guang)西(xi)省(sheng)桂劇(ju)(ju)(ju)藝術(shu)團帶《西(xi)廂記》、《春香傳》等劇(ju)(ju)(ju)到湖南、上海、廣(guang)東等地(di)演出，演出劇(ju)(ju)(ju)目(mu)除大量移植各地(di)優(you)秀劇(ju)(ju)(ju)目(mu)外，還有許多(duo)經整理、改編的(de)(de)傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。與此同時(shi)(shi)(shi)，廣(guang)西(xi)各地(di)也出現一(yi)批較(jiao)好的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，如(ru)《拾(shi)玉鐲》、《穆桂英》、《太(tai)白傲考(kao)》、《鬧嚴府》、《打棍出箱》等，成為(wei)各地(di)經常上演的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。“文化大革命”（1966-1975年）期間，傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)停演，縣一(yi)級的(de)(de)桂劇(ju)(ju)(ju)團全(quan)部(bu)撤消，省(sheng)、市(shi)桂劇(ju)(ju)(ju)團上演《紅(hong)燈記》等“革命樣板戲(xi)”。1976年以后(hou)(hou)(hou)桂劇(ju)(ju)(ju)逐漸復(fu)蘇，學習、移植了一(yi)批古裝戲(xi)，如(ru)《十五(wu)貫》、《西(xi)廂記》、《小刀會》，還先(xian)后(hou)(hou)(hou)創(chuang)作(zuo)了歷史劇(ju)(ju)(ju)《太(tai)平軍》、《永安(an)城》、《闖(chuang)王司法》、和現代(dai)戲(xi)《兒女親(qin)事》、《一(yi)朵鮮(xian)花》等。

桂劇唱腔

桂(gui)(gui)劇唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，以(yi)彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為主體(ti)，兼(jian)有(you)高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和(he)雜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)小調(diao)(diao)(diao)。彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音韻格(ge)律與京(jing)劇大體(ti)相同，屬皮(pi)(pi)黃系統的(de)(de)板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)，分南路（京(jing)劇二(er)黃）和(he)北(bei)路（京(jing)劇西皮(pi)(pi)）兩(liang)大類，并(bing)各有(you)反調(diao)(diao)(diao)“陰(yin)皮(pi)(pi)”和(he)“背弓(gong)”。北(bei)路高(gao)(gao)亢(kang)雄壯(zhuang)，南路委婉低沉，陰(yin)皮(pi)(pi)則略帶凄婉悱惻(ce)。高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，源(yuan)于弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，是一種由曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)綴合組成(cheng)的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)體(ti)，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)高(gao)(gao)亢(kang)、悲壯(zhuang)。昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，即昆曲(qu)(qu)(qu)，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)委婉低回，格(ge)律比較嚴格(ge)。吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，有(you)笛子伴奏(zou)的(de)(de)“安(an)慶調(diao)(diao)(diao)”和(he)嗩(suo)吶(na)伴奏(zou)的(de)(de)“七旬半(ban)(ban)”、“五句半(ban)(ban)”、“三(san)句半(ban)(ban)”，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)詼諧、輕快，多插入(ru)彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)使用(yong)。 　桂(gui)(gui)劇伴奏(zou)樂(le)隊，分文、武(wu)兩(liang)場(chang)(chang)。文場(chang)(chang)以(yi)胡(hu)琴（京(jing)胡(hu)、二(er)胡(hu)）和(he)彈撥器（月(yue)琴、三(san)弦）為主，稱為“三(san)大件”，間用(yong)笛子、嗩(suo)吶(na)。武(wu)場(chang)(chang)有(you)戰(zhan)鼓、桂(gui)(gui)鑼(luo)、小鑼(luo)、鈸等，其中以(yi)桂(gui)(gui)鑼(luo)最有(you)特色。 　桂(gui)(gui)劇用(yong)桂(gui)(gui)林方言演(yan)唱，聲調(diao)(diao)(diao)優美(mei)，抑揚有(you)致(zhi)。表演(yan)質(zhi)樸細(xi)膩，唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委婉動(dong)人，猶(you)如一江(jiang)漓水，清澈(che)明亮，又如一樹桂(gui)(gui)花，馨香撲(pu)鼻，具有(you)濃(nong)郁的(de)(de)鄉土氣息。若有(you)機會到桂(gui)(gui)林旅游，切莫錯過(guo)對桂(gui)(gui)劇的(de)(de)欣(xin)賞。

桂劇特點

桂劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目相當豐富，有(you)“大(da)小本雜八百出”之說(shuo)。由于(yu)它的產生和(he)發展與(yu)徽劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、祁劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)都有(you)著密切的血緣關(guan)系，所以(yi)它的劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目多與(yu)皮(pi)黃(huang)系統的兄弟(di)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種相似。

桂劇(ju)與湖南南部的(de)(de)祁劇(ju)，有著較為密(mi)切(qie)的(de)(de)淵源關系。過去常在同一地區(qu)流動，藝人(ren)互相搭班演戲(xi)，互聘(pin)師傅傳藝，在劇(ju)目、唱(chang)腔等方(fang)面(mian)，都有較多相似(si)之(zhi)處。桂劇(ju)的(de)(de)傳統劇(ju)目，藝人(ren)中(zhong)間素有“大小(xiao)(xiao)本雜(za)八百(bai)出(chu)(chu)”之(zhi)說，其中(zhong)約80%為彈腔劇(ju)目。據1956年(nian)統計，已搜(sou)集到(dao)的(de)(de)整本戲(xi)171出(chu)(chu)，小(xiao)(xiao)雜(za)戲(xi)351出(chu)(chu)，有一部分(fen)劇(ju)本則是從(cong)京劇(ju)移(yi)植(zhi)而來。只有唐景崧(song)編(bian)(bian)輯的(de)(de)《看棋亭雜(za)劇(ju)》40種及(ji)歐陽予倩在抗(kang)戰(zhan)時期(qi)所(suo)編(bian)(bian)的(de)(de)劇(ju)本，才是桂劇(ju)獨有的(de)(de)劇(ju)目。在桂劇(ju)的(de)(de)傳統劇(ju)目中(zhong)，大部分(fen)是歷史故事，多在廟會(hui)草臺連本演出(chu)(chu)，表演粗獷質樸。如(ru)刀馬旦的(de)(de)“馬步”和(he)武生的(de)(de)“紫(zi)金冠”，特色(se)顯著，為人(ren)稱道。在城(cheng)市演出(chu)(chu)，則以“三小(xiao)(xiao)戲(xi)”（小(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)丑戲(xi)）為主，表演細膩，造詣(yi)較高。如(ru)《拾玉鐲(zhuo)》的(de)(de)做功(gong)，《搶傘》的(de)(de)舞蹈，《紫(zi)房別》的(de)(de)“羅(luo)帽”功(gong)夫等，均膾炙人(ren)口，反映(ying)了桂劇(ju)的(de)(de)主要特色(se)。

桂(gui)(gui)劇汲(ji)取祁劇、京劇、昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)(qu)等劇種(zhong)的(de)聲(sheng)腔(qiang)和(he)表(biao)(biao)演(yan)藝術，唱(chang)(chang)(chang)做(zuo)念舞俱(ju)重，尤以唱(chang)(chang)(chang)工細膩(ni)、做(zuo)工傳(chuan)神見長。桂(gui)(gui)劇的(de)聲(sheng)腔(qiang)音樂(le)屬皮(pi)黃系(xi)(xi)統的(de)板腔(qiang)體(ti)，以彈腔(qiang)為(wei)主體(ti)，兼有(you)(you)高(gao)腔(qiang)、昆(kun)(kun)腔(qiang)、吹(chui)腔(qiang)及雜腔(qiang)小調(diao)(diao)(diao)等。彈腔(qiang)，分南路（二黃）和(he)北路（西皮(pi)）兩(liang)大系(xi)(xi)，其反調(diao)(diao)(diao)形(xing)式“陰皮(pi)”和(he)“背弓”又都自成體(ti)系(xi)(xi)。北路高(gao)亢雄(xiong)壯(zhuang)，南路委(wei)婉低(di)沉(chen)；陰皮(pi)略帶凄婉悱惻，背弓則長于表(biao)(biao)現悲壯(zhuang)凄慘的(de)情緒。高(gao)腔(qiang)，源于弋陽腔(qiang)，是一種(zhong)由曲(qu)(qu)(qu)牌綴合(he)組(zu)成的(de)曲(qu)(qu)(qu)牌體(ti)，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)高(gao)亢、悲壯(zhuang)，其演(yan)唱(chang)(chang)(chang)特點是僅用(yong)鑼鼓伴奏和(he)人聲(sheng)幫腔(qiang)，不(bu)用(yong)管弦樂(le)器。昆(kun)(kun)腔(qiang)，即昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)(qu)，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)委(wei)婉低(di)回，格律比較(jiao)嚴格。吹(chui)腔(qiang)，即安(an)春調(diao)(diao)(diao)或安(an)慶調(diao)(diao)(diao)，男(nan)女不(bu)同腔(qiang)，男(nan)腔(qiang)端(duan)莊、瀟灑，女腔(qiang)流利、活潑；用(yong)笛子(zi)伴奏，以唱(chang)(chang)(chang)為(wei)主，唱(chang)(chang)(chang)念結合(he)，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)詼諧、輕(qing)快，多插入彈腔(qiang)使用(yong)。桂(gui)(gui)劇用(yong)桂(gui)(gui)林方言演(yan)唱(chang)(chang)(chang)，聲(sheng)調(diao)(diao)(diao)優美，抑揚有(you)(you)致。表(biao)(biao)演(yan)質樸細膩(ni)，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)委(wei)婉動人、清澈(che)明亮，具有(you)(you)濃郁的(de)鄉土氣息。桂(gui)(gui)劇在表(biao)(biao)演(yan)上側重做(zuo)工，。即便武戲也多是文做(zuo)，注重以細膩(ni)而富于生(sheng)活氣息的(de)表(biao)(biao)演(yan)手法塑造人物。

桂劇的(de)伴奏(zou)樂隊分(fen)為(wei)文場、武場。前者使(shi)用二弦（似(si)京胡）、月琴、三弦、胡琴以及(ji)曲笛、梆笛、嗩吶、唧吶（即(ji)海笛）等，兼(jian)配部分(fen)中、低音樂器(qi)；后者使(shi)用脆(cui)鼓(gu)（板鼓(gu)）、戰鼓(gu)、大堂鼓(gu)、小(xiao)(xiao)堂鼓(gu)、板（扎板、搖子）、大鑼、大鈸(ba)、小(xiao)(xiao)鑼、小(xiao)(xiao)鈸(ba)、云鑼、星子、碰(peng)鈴等等。這些樂器(qi)在音色(se)上各有(you)特色(se)，是桂劇各聲腔音樂的(de)重要組成部分(fen)。

桂劇流派

桂劇(ju)的角色分(fen)(fen)為生(sheng)、旦、凈(jing)(jing)(jing)、丑四大行(xing)(xing)當(dang)。生(sheng)行(xing)(xing)又分(fen)(fen)生(sheng)、末、外、小(xiao)(xiao)、武；旦行(xing)(xing)中又分(fen)(fen)旦、占(zhan)、貼、夫；凈(jing)(jing)(jing)行(xing)(xing)則分(fen)(fen)為凈(jing)(jing)(jing)、副(fu)凈(jing)(jing)(jing)、末凈(jing)(jing)(jing)；丑得只(zhi)分(fen)(fen)丑和小(xiao)(xiao)丑。另(ling)有一些跑龍(long)套的下手(shou)，統稱為“雜”。各(ge)行(xing)(xing)當(dang)在表演(yan)上風(feng)格各(ge)異。

生行：穩(wen)健持重(zhong)，雍(yong)容大方。如《六部(bu)大審》的閔爵，《楊(yang)(yang)袞(gun)教槍(qiang)》的楊(yang)(yang)袞(gun)，《轅門(men)斬子(zi)》的楊(yang)(yang)延昭(zhao)等。

小生(sheng)：瀟灑(sa)飄逸，清秀俊雅，武小生(sheng)則(ze)儒雅英武。如《黃(huang)鶴樓》的周瑜(yu)，《柴房(fang)別》的李旦，《槍傘》的蔣(jiang)世(shi)隆 等。

旦行(xing)：或(huo)端莊華貴，或(huo)倩麗靈巧，佳者唱做(zuo)兼備，文(wen)武(wu)俱能。如《桃(tao)花教瘋(feng)》的(de)(de)桃(tao)花，《桂(gui)枝寫狀》的(de)(de)李桂(gui)枝，《斬三妖》的(de)(de)蘇(su)妲(da)己等(deng)。

凈行(xing)：雄(xiong)渾威(wei)凜(lin)，剛武火爆。如《鴻門宴》的(de)項羽，《蘆花蕩》的(de)張飛，《司(si)馬洗宮》的(de)司(si)馬師等。

丑行：滑稽而(er)不鄙俗，詼諧而(er)不油滑，輕松(song)自然(ran)，恰到好處(chu)。如(ru)《化子罵相(xiang)》的(de)孫巧兒，《古(gu)董借妻》的(de)張古(gu)董，《乙保寫狀》的(de)何乙保等。桂劇無搖(yao)旦專行，搖(yao)旦腳色常由副凈(jing)、丑、夫等行演員(yuan)兼演，表演重(zhong)詼諧。如(ru)《拾(shi)玉鐲》的(de)劉媒婆等。

上述各(ge)行(xing)除(chu)雜外，均有應工戲(xi)(xi)(xi)。如生(sheng)(sheng)(sheng)，凡(fan)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)均能(neng)飾演(yan)(yan)(yan)；外主(zhu)演(yan)(yan)(yan)掛(gua)白髯(ran)的(de)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)；末(mo)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)桂(gui)花(hua)（灰(hui)）髯(ran)的(de)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)；小為(wei)文小生(sheng)(sheng)(sheng)，主(zhu)演(yan)(yan)(yan)文戲(xi)(xi)(xi)；武(wu)為(wei)武(wu)小生(sheng)(sheng)(sheng)，主(zhu)演(yan)(yan)(yan)武(wu)戲(xi)(xi)(xi)。旦(dan)(dan)，凡(fan)旦(dan)(dan)行(xing)劇(ju)(ju)目(mu)都(dou)能(neng)飾演(yan)(yan)(yan)；占多(duo)演(yan)(yan)(yan)文戲(xi)(xi)(xi)；貼多(duo)演(yan)(yan)(yan)武(wu)戲(xi)(xi)(xi)；夫(fu)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)老(lao)旦(dan)(dan)戲(xi)(xi)(xi)。凈須文武(wu)皆能(neng)，但(dan)側重于唱功戲(xi)(xi)(xi)；副凈戲(xi)(xi)(xi)路類(lei)似京劇(ju)(ju)的(de)架(jia)子花(hua)臉(lian)；末(mo)凈多(duo)飾演(yan)(yan)(yan)不掛(gua)髯(ran)口的(de)花(hua)臉(lian)（粑粑臉(lian)）角色。（此類(lei)角色也可由武(wu)小生(sheng)(sheng)(sheng)開臉(lian)飾演(yan)(yan)(yan)）丑(chou)(chou)(chou)、副丑(chou)(chou)(chou)原均為(wei)文丑(chou)(chou)(chou)，丑(chou)(chou)(chou)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)官衣(yi)(yi)、褶子戲(xi)(xi)(xi)，副丑(chou)(chou)(chou)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)袍裙、富(fu)貴(gui)衣(yi)(yi)戲(xi)(xi)(xi)，后(hou)吸(xi)收京劇(ju)(ju)表演(yan)(yan)(yan)，副丑(chou)(chou)(chou)逐步(bu)成為(wei)專工武(wu)戲(xi)(xi)(xi)的(de)武(wu)丑(chou)(chou)(chou)。雜為(wei)雜角，多(duo)演(yan)(yan)(yan)家院、中(zhong)軍一類(lei)角色。隨著清(qing)末(mo) “三(san)小戲(xi)(xi)(xi)”的(de)興盛(sheng)，桂(gui)劇(ju)(ju)旦(dan)(dan)行(xing)又(you)逐漸(jian)細分為(wei)正旦(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)、背心旦(dan)(dan)等。

桂劇(ju)現行(xing)的(de)行(xing)當體制仍以(yi)生、旦(dan)、凈、丑為主，在飾(shi)演現代(dai)劇(ju)中的(de)角色時(shi)，則多(duo)打破行(xing)當界限，而以(yi)劇(ju)中人物性格為依據，由具備相應條件(jian)的(de)演員飾(shi)演。

仫佬族劇與桂劇是一對(dui)孿(luan)生(sheng)姊妹，都是由(you)湖南的祁陽劇嬗變而來的。

可以認為(wei)桂(gui)劇(ju)(ju)直(zhi)接來源于祁劇(ju)(ju)，而(er)祁劇(ju)(ju)也是粵劇(ju)(ju)的(de)(de)其中一個來源，從這一個意義來說仫佬(lao)族劇(ju)(ju)和(he)桂(gui)劇(ju)(ju)這“一對孿生姊妹”就是“同宗(zong)系分(fen)支(zhi)”的(de)(de)歷史關系。我們只(zhi)能夠把仫佬(lao)族劇(ju)(ju)和(he)桂(gui)劇(ju)(ju)當(dang)作兩個“分(fen)支(zhi)”并列而(er)提，探討它們之間的(de)(de)血緣關系。

桂劇現狀

扎根于民(min)間的(de)桂劇(ju)融合廣西特有的(de)風土(tu)民(min)情(qing)和(he)人(ren)文特點，逐步形成了細(xi)膩婉約、靈秀生(sheng)動、剛柔并濟(ji)、富有鄉(xiang)土(tu)氣(qi)息(xi)的(de)風格特色(se)和(he)貼近生(sheng)活(huo)的(de)質(zhi)樸簡約之(zhi)美。由于各(ge)種(zhong)原(yuan)因(yin)，桂劇(ju)已(yi)陷入瀕危(wei)境地，傳(chuan)(chuan)統流失，人(ren)才斷檔，劇(ju)目和(he)技藝(yi)失傳(chuan)(chuan)，民(min)間演出舉步維(wei)艱，桂劇(ju)原(yuan)有的(de)藝(yi)術特色(se)在此(ci)過(guo)程(cheng)中正日漸淡化，需要采取措施(shi)，及時(shi)發(fa)掘(jue)搶救保護(hu)桂劇(ju)，使這一瀕臨消亡的(de)古老劇(ju)種(zhong)重新煥發(fa)生(sheng)命力。

國(guo)(guo)家非(fei)(fei)常重視非(fei)(fei)物質(zhi)文化(hua)遺產(chan)(chan)的(de)保護，2006年5月20日，桂劇經(jing)國(guo)(guo)務院批準列入第一批國(guo)(guo)家級非(fei)(fei)物質(zhi)文化(hua)遺產(chan)(chan)名錄。

《大儒(ru)(ru)還鄉(xiang)》 《大儒(ru)(ru)還鄉(xiang)》是(shi)廣(guang)西(xi)桂(gui)(gui)林(lin)市桂(gui)(gui)劇團精心打造的(de)(de)(de)精品節目(mu)。它講述(shu)了廣(guang)西(xi)歷史(shi)名(ming)人、清(qing)代一品官吏、東閣(ge)大學士兼工(gong)部尚書陳宏(hong)謀一生清(qing)正(zheng)廉潔(jie)、求真(zhen)務實的(de)(de)(de)感人事跡(ji)。年逾古稀的(de)(de)(de)陳宏(hong)謀取道運(yun)河回廣(guang)西(xi)桂(gui)(gui)林(lin)老家養老，告老還鄉(xiang)之(zhi)際，偶然(ran)得知自己20年前在(zai)陜西(xi)推行的(de)(de)(de)種桑織(zhi)絹(juan)之(zhi)舉，實際上是(shi)一起坑(keng)農害農的(de)(de)(de)假政績，他離任后，所創 “秦絹(juan)”名(ming)牌，成了后繼(ji)官員(yuan)的(de)(de)(de)面子、造假工(gong)程。大儒(ru)(ru)陳宏(hong)謀痛切反思，就此演繹出官場君臣、師生、親情的(de)(de)(de)大碰撞。而在(zai)封建王(wang)權下，陳宏(hong)謀求真(zhen)之(zhi)路終未果，在(zai)對清(qing)純(chun)漓江的(de)(de)(de)無限向往(wang)中客(ke)死異(yi)鄉(xiang)。

該劇(ju)(ju)(ju)曾(ceng)先后獲國(guo)(guo)家(jia)舞臺藝(yi)術精品(pin)工(gong)程(cheng)(cheng)優秀劇(ju)(ju)(ju)本(ben)獎(jiang)(jiang)，廣(guang)西(xi)第(di)五(wu)屆文藝(yi)創作“銅鼓獎(jiang)(jiang)”、第(di)九屆中國(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)節“中國(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)獎(jiang)(jiang)·優秀表演(yan)獎(jiang)(jiang)”、全(quan)國(guo)(guo)地方戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)優秀劇(ju)(ju)(ju)目評比展演(yan)一等獎(jiang)(jiang)，2006年(nian)入選(xuan)2005—2006年(nian)度國(guo)(guo)家(jia)舞臺藝(yi)術精品(pin)工(gong)程(cheng)(cheng)十大(da)精品(pin)劇(ju)(ju)(ju)目。2007年(nian)廣(guang)西(xi)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)《大(da)儒還(huan)鄉》獲得第(di)十二屆文華(hua)獎(jiang)(jiang)文化劇(ju)(ju)(ju)目獎(jiang)(jiang)。