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劇種簡史

桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)是(shi)發源于桂(gui)(gui)林(lin)，流行于桂(gui)(gui)北(bei)廣(guang)大城鄉的地方劇(ju)(ju)種(zhong)之一。是(shi)廣(guang)西各族人民喜聞樂見的主要地方劇(ju)(ju)種(zhong)之一。桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)，以彈腔(qiang)(qiang)(qiang)為主體，兼有(you)(you)高腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)(qiang)、吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)和雜腔(qiang)(qiang)(qiang)小調(diao)。桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)伴(ban)奏樂隊，分文(wen)、武兩(liang)場。桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)用(yong)桂(gui)(gui)林(lin)方言演唱，聲調(diao)優美(mei)，抑(yi)揚有(you)(you)致。表(biao)演質(zhi)樸(pu)細膩，唱腔(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉動(dong)人。

明(ming)末清初，昆山(shan)、弋陽和亂彈(dan)等腔已流行于桂(gui)林一帶。

清雍正年(nian)間（1723年(nian)-1735年(nian)），桂(gui)(gui)(gui)林已有(you)(you)獨秀(xiu)班(ban)(ban)(ban)等(deng)昆班(ban)(ban)(ban)。清乾(qian)隆年(nian)間（1736-1795），又有(you)(you)湖南祁(qi)(qi)陽(yang)(yang)班(ban)(ban)(ban)頻繁(fan)到桂(gui)(gui)(gui)林演出(chu)。祁(qi)(qi)陽(yang)(yang)班(ban)(ban)(ban)在桂(gui)(gui)(gui)林演出(chu)期(qi)間受廣西官話（桂(gui)(gui)(gui)林話）影響，逐(zhu)漸改變語音。一部(bu)分祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人落戶桂(gui)(gui)(gui)林后(hou)，開始用桂(gui)(gui)(gui)林話演唱祁(qi)(qi)陽(yang)(yang)戲，時人稱為桂(gui)(gui)(gui)林班(ban)(ban)(ban)，后(hou)人即稱之為桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。最早(zao)的桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)(ban)(ban)社，有(you)(you)清道光年(nian)間（1821-1850）唱多種聲(sheng)腔的三(san)合、三(san)慶等(deng)名班(ban)(ban)(ban)，之后(hou)又有(you)(you)瑞華(hua)(hua)、老仁和、上升、卡斌(bin)(bin)、錦華(hua)(hua)等(deng)班(ban)(ban)(ban)。從光緒八年(nian)（1882）開始，桂(gui)(gui)(gui)林各地相(xiang)繼出(chu)現寶華(hua)(hua)群英、翠華(hua)(hua)、蘭斌(bin)(bin)小(xiao)社等(deng)桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)科班(ban)(ban)(ban)，自此桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)與(yu)祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)逐(zhu)漸分野，但桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)與(yu)祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人時有(you)(you)相(xiang)互(hu)搭(da)班(ban)(ban)(ban)演出(chu)，相(xiang)互(hu)聘師(shi)傳授技藝(yi)。桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本的創作可追溯到光緒二十二年(nian)(1896)，唐景崧為“桂(gui)(gui)(gui)林春班(ban)(ban)(ban)”撰寫《看棋亭雜劇(ju)(ju)(ju)(ju)》40出(chu)，成為桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)第一批獨有(you)(you)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。

第一個(ge)桂(gui)劇(ju)女科班福珍園創辦于(yu)1912年，直(zhi)至二十(shi)世紀二十(shi)年代女科班興起(qi)，培養了一大(da)批女演員(yuan)，尤其(qi)是和(he)園甲、乙兩(liang)個(ge)女科班對桂(gui)劇(ju)發展影響較大(da)。之后男女科班達(da)30多所，為桂(gui)劇(ju)培養了不(bu)少(shao)人才。

光緒二十八(ba)年（1902年），桂(gui)林建立(li)起(qi)第(di)一個戲院--景福園(yuan)(yuan)，之后(hou)又相(xiang)(xiang)繼(ji)建起(qi)和(he)(he)園(yuan)(yuan)、儀園(yuan)(yuan)戲院。之后(hou)又相(xiang)(xiang)繼(ji)建起(qi)和(he)(he)園(yuan)(yuan)、儀國戲院。這些戲院競(jing)相(xiang)(xiang)去上(shang)海等(deng)地聘請(qing)京劇(ju)演員(yuan)來(lai)桂(gui)林演出，自此京劇(ju)遂(sui)不(bu)斷(duan)流入(ru)，使桂(gui)劇(ju)得到(dao)學習和(he)(he)借鑒。從此，桂(gui)劇(ju)逐漸進入(ru)劇(ju)場作固定性的(de)演出。這些戲院競(jing)爭相(xiang)(xiang)去天津、上(shang)海等(deng)地聘請(qing)京劇(ju)演員(yuan)來(lai)桂(gui)林演出，自此京劇(ju)不(bu)斷(duan)流入(ru)，在劇(ju)目、表演、化妝、服飾、布景等(deng)方(fang)面(mian)，京劇(ju)藝術(shu)對(dui)桂(gui)劇(ju)的(de)改革產生了很大(da)影響(xiang)。

1938年后，著名戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)家歐陽(yang)予(yu)倩(qian)應聘來到桂(gui)(gui)林從事桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)革工作(zuo)(zuo)，建(jian)立了廣西戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)改(gai)進(jin)會(hui)；1939年成立桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)(ju)(ju)團，由歐陽(yang)予(yu)倩(qian)任(ren)團長，建(jian)立導演(yan)(yan)制，吸收新(xin)唱腔，編演(yan)(yan)新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，采用布(bu)景，美化(hua)舞(wu)臺，開辦桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)學校，使桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)有了新(xin)的起色。30年代末40年代初(chu)，歐陽(yang)予(yu)倩(qian)為桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)創作(zuo)(zuo)、改(gai)編和加工整理一(yi)大(da)批新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)如(ru)《梁紅玉》、《打金枝》、《斷橋》等(deng)，并(bing)經他(ta)指導排練，參加1944年西南劇(ju)(ju)(ju)(ju)展展演(yan)(yan)，效果極佳(jia)，廣獲好評，桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)從此進(jin)入(ru)中國十大(da)戲曲劇(ju)(ju)(ju)(ju)種行列。

中(zhong)華(hua)人民共(gong)和國成立后，桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)進入新的(de)歷(li)史(shi)時(shi)(shi)期。1953年，廣西(xi)省國營桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)藝術團成立，為傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)的(de)挖掘整(zheng)理(li)和藝術改革，做了(le)大量的(de)工(gong)作。此后一段時(shi)(shi)期桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)在桂(gui)(gui)林、柳州兩(liang)市(shi)(shi)及北部較(jiao)大縣鎮普遍設立了(le)專業劇(ju)(ju)(ju)團。二十(shi)世紀(ji)五(wu)十(shi)年代是桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)的(de)黃(huang)金時(shi)(shi)代，廣西(xi)省桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)藝術團帶(dai)《西(xi)廂(xiang)(xiang)記(ji)(ji)》、《春香(xiang)傳》等劇(ju)(ju)(ju)到湖南(nan)、上海、廣東等地(di)演(yan)出(chu)，演(yan)出(chu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)除大量移植各(ge)地(di)優(you)秀劇(ju)(ju)(ju)目(mu)外，還(huan)有(you)許(xu)多經(jing)整(zheng)理(li)、改編的(de)傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。與此同時(shi)(shi)，廣西(xi)各(ge)地(di)也出(chu)現一批較(jiao)好的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，如(ru)《拾玉鐲》、《穆(mu)桂(gui)(gui)英(ying)》、《太(tai)白傲考》、《鬧嚴府》、《打棍(gun)出(chu)箱(xiang)》等，成為各(ge)地(di)經(jing)常上演(yan)的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。“文(wen)化大革命”（1966-1975年）期間，傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)停演(yan)，縣一級的(de)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)團全部撤(che)消，省、市(shi)(shi)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)團上演(yan)《紅燈記(ji)(ji)》等“革命樣板戲”。1976年以后桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)逐(zhu)漸復蘇，學習、移植了(le)一批古裝戲，如(ru)《十(shi)五(wu)貫》、《西(xi)廂(xiang)(xiang)記(ji)(ji)》、《小刀(dao)會》，還(huan)先后創作了(le)歷(li)史(shi)劇(ju)(ju)(ju)《太(tai)平軍》、《永安(an)城(cheng)》、《闖(chuang)王(wang)司法(fa)》、和現代戲《兒女親事》、《一朵鮮花(hua)》等。

桂劇唱腔

桂(gui)劇(ju)唱腔(qiang)(qiang)，以彈(dan)腔(qiang)(qiang)為主(zhu)體，兼有(you)(you)高腔(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)、吹腔(qiang)(qiang)和(he)雜腔(qiang)(qiang)小調(diao)(diao)。彈(dan)腔(qiang)(qiang)音韻格(ge)律與(yu)京劇(ju)大體相同(tong)，屬皮黃(huang)(huang)系統(tong)的(de)(de)板(ban)腔(qiang)(qiang)體，分(fen)南(nan)路(lu)(lu)（京劇(ju)二黃(huang)(huang)）和(he)北(bei)路(lu)(lu)（京劇(ju)西(xi)皮）兩大類，并各(ge)有(you)(you)反調(diao)(diao)“陰(yin)皮”和(he)“背弓”。北(bei)路(lu)(lu)高亢(kang)雄壯(zhuang)，南(nan)路(lu)(lu)委婉(wan)低沉，陰(yin)皮則略(lve)帶凄婉(wan)悱惻。高腔(qiang)(qiang)，源(yuan)于弋陽腔(qiang)(qiang)，是一(yi)種由曲(qu)牌綴合組成的(de)(de)曲(qu)牌體，曲(qu)調(diao)(diao)高亢(kang)、悲壯(zhuang)。昆腔(qiang)(qiang)，即(ji)昆曲(qu)，曲(qu)調(diao)(diao)委婉(wan)低回，格(ge)律比較(jiao)嚴格(ge)。吹腔(qiang)(qiang)，有(you)(you)笛(di)(di)子伴(ban)奏(zou)的(de)(de)“安慶(qing)調(diao)(diao)”和(he)嗩吶伴(ban)奏(zou)的(de)(de)“七(qi)旬半(ban)”、“五句半(ban)”、“三(san)句半(ban)”，曲(qu)調(diao)(diao)詼諧、輕快，多插入彈(dan)腔(qiang)(qiang)使(shi)用(yong)(yong)。 　桂(gui)劇(ju)伴(ban)奏(zou)樂隊，分(fen)文(wen)、武兩場。文(wen)場以胡琴（京胡、二胡）和(he)彈(dan)撥器(qi)（月(yue)琴、三(san)弦）為主(zhu)，稱為“三(san)大件”，間用(yong)(yong)笛(di)(di)子、嗩吶。武場有(you)(you)戰鼓、桂(gui)鑼、小鑼、鈸等，其中以桂(gui)鑼最有(you)(you)特色(se)。 　桂(gui)劇(ju)用(yong)(yong)桂(gui)林方言(yan)演(yan)唱，聲調(diao)(diao)優美(mei)，抑揚有(you)(you)致。表演(yan)質樸細(xi)膩，唱腔(qiang)(qiang)委婉(wan)動(dong)人，猶如一(yi)江(jiang)漓水(shui)，清(qing)澈明(ming)亮(liang)，又如一(yi)樹桂(gui)花，馨香撲鼻，具有(you)(you)濃郁的(de)(de)鄉土氣息。若有(you)(you)機會到桂(gui)林旅游，切莫錯(cuo)過對桂(gui)劇(ju)的(de)(de)欣賞。

桂劇特點

桂(gui)劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目(mu)相(xiang)當豐富，有“大小本(ben)雜八(ba)百出”之說。由于它(ta)的(de)產生和(he)發展與徽劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)、祁劇(ju)(ju)都有著密切的(de)血緣(yuan)關系，所以(yi)它(ta)的(de)劇(ju)(ju)目(mu)多與皮黃系統(tong)的(de)兄弟(di)劇(ju)(ju)種相(xiang)似。

桂劇(ju)(ju)(ju)(ju)與湖南(nan)南(nan)部的祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)，有(you)(you)著(zhu)較(jiao)為密切的淵源關系。過(guo)去常在(zai)同(tong)一地區流動，藝(yi)人(ren)互相搭班演(yan)戲(xi)，互聘師傅傳藝(yi)，在(zai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)、唱(chang)腔等方(fang)面(mian)，都(dou)有(you)(you)較(jiao)多相似(si)之(zhi)處。桂劇(ju)(ju)(ju)(ju)的傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，藝(yi)人(ren)中間素有(you)(you)“大(da)小本(ben)雜(za)(za)八百出”之(zhi)說，其中約80%為彈腔劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。據1956年統計(ji)，已搜集到的整本(ben)戲(xi)171出，小雜(za)(za)戲(xi)351出，有(you)(you)一部分劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)則是(shi)從京劇(ju)(ju)(ju)(ju)移植(zhi)而(er)來。只(zhi)有(you)(you)唐景崧(song)編輯的《看棋亭雜(za)(za)劇(ju)(ju)(ju)(ju)》40種及歐陽予倩(qian)在(zai)抗戰時期所編的劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)，才是(shi)桂劇(ju)(ju)(ju)(ju)獨有(you)(you)的劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。在(zai)桂劇(ju)(ju)(ju)(ju)的傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)中，大(da)部分是(shi)歷史(shi)故事，多在(zai)廟會(hui)草臺連本(ben)演(yan)出，表演(yan)粗獷質樸(pu)。如(ru)刀(dao)馬旦的“馬步”和武生的“紫(zi)(zi)金冠(guan)”，特(te)色(se)顯著(zhu)，為人(ren)稱道(dao)。在(zai)城市(shi)演(yan)出，則以“三小戲(xi)”（小旦、小生、小丑戲(xi)）為主，表演(yan)細膩，造詣(yi)較(jiao)高。如(ru)《拾玉鐲》的做(zuo)功(gong)，《搶(qiang)傘》的舞蹈(dao)，《紫(zi)(zi)房別》的“羅(luo)帽”功(gong)夫等，均膾炙(zhi)人(ren)口(kou)，反映(ying)了桂劇(ju)(ju)(ju)(ju)的主要特(te)色(se)。

桂(gui)劇(ju)汲取祁(qi)劇(ju)、京(jing)劇(ju)、昆曲(qu)(qu)(qu)等劇(ju)種的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)和表演(yan)藝術，唱做(zuo)念舞俱重，尤(you)以(yi)唱工(gong)細(xi)膩、做(zuo)工(gong)傳(chuan)神見長。桂(gui)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂屬皮(pi)(pi)黃(huang)系(xi)統(tong)的(de)(de)(de)(de)板腔(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)，以(yi)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)主(zhu)體(ti)，兼有高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)(qiang)、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)及雜腔(qiang)(qiang)(qiang)小(xiao)調(diao)等。彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)，分南路(lu)(lu)（二黃(huang)）和北路(lu)(lu)（西皮(pi)(pi)）兩大系(xi)，其反調(diao)形式“陰皮(pi)(pi)”和“背弓”又都自成體(ti)系(xi)。北路(lu)(lu)高(gao)(gao)(gao)亢(kang)雄(xiong)壯，南路(lu)(lu)委婉(wan)(wan)低沉(chen)；陰皮(pi)(pi)略帶凄婉(wan)(wan)悱惻，背弓則長于(yu)(yu)表現(xian)悲(bei)壯凄慘的(de)(de)(de)(de)情緒。高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)，源于(yu)(yu)弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)，是(shi)(shi)一種由曲(qu)(qu)(qu)牌綴合(he)組成的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌體(ti)，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)高(gao)(gao)(gao)亢(kang)、悲(bei)壯，其演(yan)唱特點是(shi)(shi)僅用鑼鼓(gu)伴奏(zou)和人聲(sheng)幫腔(qiang)(qiang)(qiang)，不用管(guan)弦樂器。昆腔(qiang)(qiang)(qiang)，即昆曲(qu)(qu)(qu)，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)委婉(wan)(wan)低回，格律比較嚴(yan)格。吹腔(qiang)(qiang)(qiang)，即安春調(diao)或安慶調(diao)，男女(nv)不同(tong)腔(qiang)(qiang)(qiang)，男腔(qiang)(qiang)(qiang)端莊、瀟灑，女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)流利、活潑；用笛子伴奏(zou)，以(yi)唱為(wei)主(zhu)，唱念結合(he)，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)詼諧(xie)、輕(qing)快，多插入彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)使用。桂(gui)劇(ju)用桂(gui)林(lin)方(fang)言演(yan)唱，聲(sheng)調(diao)優美(mei)，抑揚有致。表演(yan)質樸細(xi)膩，唱腔(qiang)(qiang)(qiang)委婉(wan)(wan)動人、清澈明亮(liang)，具有濃郁(yu)的(de)(de)(de)(de)鄉土氣息。桂(gui)劇(ju)在表演(yan)上(shang)側重做(zuo)工(gong)，。即便武(wu)戲也多是(shi)(shi)文做(zuo)，注重以(yi)細(xi)膩而富于(yu)(yu)生(sheng)活氣息的(de)(de)(de)(de)表演(yan)手法塑(su)造(zao)人物。

桂劇(ju)的伴奏樂(le)隊分(fen)為文場、武場。前者(zhe)使(shi)用二弦（似京胡(hu)）、月琴、三弦、胡(hu)琴以(yi)及曲笛、梆笛、嗩吶、唧吶（即海笛）等(deng)，兼配(pei)部分(fen)中、低音(yin)樂(le)器(qi)；后者(zhe)使(shi)用脆鼓(gu)(gu)（板鼓(gu)(gu)）、戰鼓(gu)(gu)、大堂鼓(gu)(gu)、小堂鼓(gu)(gu)、板（扎(zha)板、搖子(zi)）、大鑼、大鈸(ba)、小鑼、小鈸(ba)、云鑼、星(xing)子(zi)、碰鈴等(deng)等(deng)。這些樂(le)器(qi)在(zai)音(yin)色上各(ge)有特色，是桂劇(ju)各(ge)聲腔音(yin)樂(le)的重要組成部分(fen)。

桂劇流派

桂劇的(de)角色分(fen)(fen)為(wei)生(sheng)(sheng)、旦、凈、丑四(si)大行(xing)(xing)當。生(sheng)(sheng)行(xing)(xing)又(you)分(fen)(fen)生(sheng)(sheng)、末(mo)、外、小(xiao)、武；旦行(xing)(xing)中(zhong)又(you)分(fen)(fen)旦、占、貼、夫；凈行(xing)(xing)則分(fen)(fen)為(wei)凈、副凈、末(mo)凈；丑得(de)只分(fen)(fen)丑和小(xiao)丑。另有一些跑龍套的(de)下手，統稱為(wei)“雜(za)”。各行(xing)(xing)當在表演上風格各異(yi)。

生行：穩健持重，雍容大方。如《六部大審(shen)》的(de)閔爵，《楊袞教(jiao)槍》的(de)楊袞，《轅門斬子(zi)》的(de)楊延昭(zhao)等。

小生：瀟(xiao)灑(sa)飄逸，清秀俊雅，武(wu)(wu)小生則儒雅英武(wu)(wu)。如《黃(huang)鶴(he)樓》的(de)周(zhou)瑜，《柴房(fang)別(bie)》的(de)李旦，《槍傘》的(de)蔣世隆 等。

旦行：或端莊華(hua)貴(gui)，或倩麗靈巧，佳(jia)者唱做兼備，文(wen)武俱能。如《桃花教瘋》的桃花，《桂枝(zhi)寫狀》的李桂枝(zhi)，《斬三妖(yao)》的蘇妲己等(deng)。

凈行：雄渾威凜，剛武火爆。如(ru)《鴻門(men)宴》的(de)項羽，《蘆(lu)花蕩》的(de)張飛，《司馬洗宮》的(de)司馬師等(deng)。

丑行：滑稽而不鄙俗，詼(hui)(hui)諧(xie)而不油滑，輕(qing)松自然，恰到好(hao)處。如(ru)《化子罵相》的孫巧兒，《古董借妻》的張古董，《乙(yi)保寫(xie)狀》的何(he)乙(yi)保等。桂劇無搖旦專行，搖旦腳色(se)常由副凈(jing)、丑、夫等行演員兼演，表演重詼(hui)(hui)諧(xie)。如(ru)《拾玉鐲》的劉媒婆等。

上述(shu)各(ge)行(xing)除雜(za)外(wai)，均有應工(gong)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)。如生(sheng)，凡老生(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)均能飾演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)；外(wai)主演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)掛白髯(ran)的(de)老生(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)；末(mo)主演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)桂(gui)花(hua)(hua)（灰）髯(ran)的(de)老生(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)；小(xiao)為文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)小(xiao)生(sheng)，主演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)；武(wu)為武(wu)小(xiao)生(sheng)，主演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)武(wu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)。旦(dan)(dan)(dan)，凡旦(dan)(dan)(dan)行(xing)劇目都(dou)能飾演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)；占(zhan)多(duo)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)；貼多(duo)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)武(wu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)；夫(fu)主演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)老旦(dan)(dan)(dan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)。凈須文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)武(wu)皆能，但側重于唱功戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)；副凈戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)路類似京劇的(de)架(jia)子花(hua)(hua)臉；末(mo)凈多(duo)飾演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)不掛髯(ran)口的(de)花(hua)(hua)臉（粑粑臉）角(jiao)色。（此類角(jiao)色也可由(you)武(wu)小(xiao)生(sheng)開臉飾演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)）丑(chou)(chou)(chou)、副丑(chou)(chou)(chou)原均為文(wen)(wen)(wen)(wen)(wen)丑(chou)(chou)(chou)，丑(chou)(chou)(chou)主演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)官衣(yi)、褶子戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，副丑(chou)(chou)(chou)主演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)袍裙、富(fu)貴(gui)衣(yi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，后吸(xi)收京劇表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)，副丑(chou)(chou)(chou)逐步成為專工(gong)武(wu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)武(wu)丑(chou)(chou)(chou)。雜(za)為雜(za)角(jiao)，多(duo)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)家(jia)院、中軍一類角(jiao)色。隨著清末(mo) “三小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”的(de)興盛，桂(gui)劇旦(dan)(dan)(dan)行(xing)又逐漸細分為正旦(dan)(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)(dan)、背心旦(dan)(dan)(dan)等。

桂劇現行的(de)行當體制仍以生、旦(dan)、凈、丑為主，在飾演現代(dai)劇中的(de)角(jiao)色時，則(ze)多打破行當界限，而以劇中人物性格(ge)為依(yi)據，由(you)具備相應條件的(de)演員飾演。

仫(mu)佬族劇(ju)與(yu)桂劇(ju)是(shi)一對孿生(sheng)姊妹，都(dou)是(shi)由湖南的祁陽劇(ju)嬗變(bian)而來的。

可以認為桂(gui)劇直接來源于祁(qi)劇，而祁(qi)劇也是粵劇的其中(zhong)一個(ge)來源，從這一個(ge)意義來說仫(mu)佬族劇和桂(gui)劇這“一對孿生姊妹”就是“同宗系分(fen)支(zhi)”的歷史關系。我們(men)(men)只能夠把仫(mu)佬族劇和桂(gui)劇當作兩(liang)個(ge)“分(fen)支(zhi)”并列而提，探討它們(men)(men)之間(jian)的血緣關系。

桂劇現狀

扎根于民(min)間的(de)桂(gui)(gui)劇(ju)融合廣西特(te)有的(de)風土(tu)(tu)民(min)情(qing)和(he)人文特(te)點，逐步形(xing)成了細(xi)膩婉約、靈秀(xiu)生(sheng)動、剛柔(rou)并濟、富有鄉土(tu)(tu)氣息的(de)風格特(te)色和(he)貼近生(sheng)活的(de)質樸簡約之美。由于各種原(yuan)因，桂(gui)(gui)劇(ju)已陷入瀕危境地，傳統流失(shi)，人才斷(duan)檔，劇(ju)目(mu)和(he)技藝(yi)失(shi)傳，民(min)間演出舉步維艱，桂(gui)(gui)劇(ju)原(yuan)有的(de)藝(yi)術特(te)色在此過程中正日(ri)漸(jian)淡化，需要采取措(cuo)施，及(ji)時發(fa)掘搶救(jiu)保護桂(gui)(gui)劇(ju)，使這(zhe)一(yi)瀕臨消(xiao)亡的(de)古老劇(ju)種重(zhong)新煥發(fa)生(sheng)命力。

國(guo)(guo)家(jia)非常重視非物質文化遺(yi)產的保(bao)護，2006年5月20日(ri)，桂(gui)劇經國(guo)(guo)務院批準列入第(di)一批國(guo)(guo)家(jia)級非物質文化遺(yi)產名(ming)錄。

《大(da)(da)儒(ru)(ru)還鄉(xiang)(xiang)》 《大(da)(da)儒(ru)(ru)還鄉(xiang)(xiang)》是廣西(xi)(xi)桂林市(shi)桂劇(ju)團精(jing)心打造(zao)的(de)(de)(de)(de)精(jing)品節目。它(ta)講述了(le)廣西(xi)(xi)歷史名(ming)人、清代一品官吏(li)、東閣大(da)(da)學士兼工(gong)部尚書(shu)陳(chen)(chen)宏(hong)謀(mou)一生清正廉潔、求真(zhen)務實的(de)(de)(de)(de)感(gan)人事跡。年逾(yu)古稀(xi)的(de)(de)(de)(de)陳(chen)(chen)宏(hong)謀(mou)取道運河回廣西(xi)(xi)桂林老(lao)家(jia)養老(lao)，告老(lao)還鄉(xiang)(xiang)之(zhi)際(ji)，偶然得知自己(ji)20年前在陜西(xi)(xi)推行的(de)(de)(de)(de)種(zhong)桑織(zhi)絹之(zhi)舉，實際(ji)上(shang)是一起坑農(nong)(nong)害農(nong)(nong)的(de)(de)(de)(de)假政(zheng)績(ji)，他離任后，所(suo)創 “秦絹”名(ming)牌，成了(le)后繼官員(yuan)的(de)(de)(de)(de)面子、造(zao)假工(gong)程。大(da)(da)儒(ru)(ru)陳(chen)(chen)宏(hong)謀(mou)痛切反(fan)思，就此演繹(yi)出(chu)官場(chang)君臣、師生、親情的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)碰撞。而在封建王(wang)權下(xia)，陳(chen)(chen)宏(hong)謀(mou)求真(zhen)之(zhi)路終未果(guo)，在對清純漓江的(de)(de)(de)(de)無限向(xiang)往中客死異鄉(xiang)(xiang)。

該劇(ju)(ju)(ju)曾先后獲國(guo)家(jia)(jia)舞臺藝術精品(pin)工程優秀劇(ju)(ju)(ju)本獎，廣西第(di)(di)五屆(jie)文藝創作“銅(tong)鼓獎”、第(di)(di)九屆(jie)中國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)節“中國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)獎·優秀表演獎”、全國(guo)地方戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)優秀劇(ju)(ju)(ju)目(mu)評比展演一等獎，2006年入選2005—2006年度國(guo)家(jia)(jia)舞臺藝術精品(pin)工程十大精品(pin)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)。2007年廣西桂劇(ju)(ju)(ju)《大儒(ru)還鄉》獲得第(di)(di)十二屆(jie)文華獎文化劇(ju)(ju)(ju)目(mu)獎。