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劇種簡史

桂(gui)劇(ju)是(shi)發源(yuan)于桂(gui)林，流行于桂(gui)北廣大城鄉的地方(fang)(fang)劇(ju)種之(zhi)一。是(shi)廣西各族人民(min)喜聞樂見的主要地方(fang)(fang)劇(ju)種之(zhi)一。桂(gui)劇(ju)唱腔(qiang)，以(yi)彈腔(qiang)為主體(ti)，兼(jian)有高腔(qiang)、昆腔(qiang)、吹腔(qiang)和雜腔(qiang)小調。桂(gui)劇(ju)伴奏樂隊，分文、武兩場。桂(gui)劇(ju)用桂(gui)林方(fang)(fang)言演唱，聲調優美，抑揚有致。表演質樸細膩，唱腔(qiang)委婉動人。

明末清初，昆山、弋陽(yang)和亂彈(dan)等腔(qiang)已流行于(yu)桂(gui)林一帶。

清(qing)(qing)雍正年(nian)(nian)(nian)間（1723年(nian)(nian)(nian)-1735年(nian)(nian)(nian)），桂(gui)(gui)林(lin)(lin)已(yi)有(you)(you)獨秀(xiu)班(ban)(ban)等昆班(ban)(ban)。清(qing)(qing)乾隆(long)年(nian)(nian)(nian)間（1736-1795），又有(you)(you)湖南祁(qi)(qi)陽班(ban)(ban)頻繁(fan)到(dao)桂(gui)(gui)林(lin)(lin)演出(chu)。祁(qi)(qi)陽班(ban)(ban)在桂(gui)(gui)林(lin)(lin)演出(chu)期間受廣西官話(hua)（桂(gui)(gui)林(lin)(lin)話(hua)）影(ying)響，逐漸(jian)改(gai)變語音。一部分祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人(ren)落戶桂(gui)(gui)林(lin)(lin)后(hou)，開(kai)始用桂(gui)(gui)林(lin)(lin)話(hua)演唱祁(qi)(qi)陽戲，時(shi)人(ren)稱為桂(gui)(gui)林(lin)(lin)班(ban)(ban)，后(hou)人(ren)即稱之(zhi)為桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)。最早的桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)(ban)社，有(you)(you)清(qing)(qing)道光(guang)年(nian)(nian)(nian)間（1821-1850）唱多種(zhong)聲腔的三合、三慶等名班(ban)(ban)，之(zhi)后(hou)又有(you)(you)瑞華(hua)、老(lao)仁和(he)、上升、卡(ka)斌、錦華(hua)等班(ban)(ban)。從光(guang)緒(xu)(xu)八年(nian)(nian)(nian)（1882）開(kai)始，桂(gui)(gui)林(lin)(lin)各地相(xiang)繼(ji)出(chu)現(xian)寶華(hua)群英、翠華(hua)、蘭斌小社等桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)科班(ban)(ban)，自此桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)與(yu)祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)逐漸(jian)分野，但(dan)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)與(yu)祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人(ren)時(shi)有(you)(you)相(xiang)互(hu)搭班(ban)(ban)演出(chu)，相(xiang)互(hu)聘師(shi)傳授技(ji)藝(yi)。桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)本的創作可追溯(su)到(dao)光(guang)緒(xu)(xu)二(er)十(shi)二(er)年(nian)(nian)(nian)(1896)，唐景崧為“桂(gui)(gui)林(lin)(lin)春(chun)班(ban)(ban)”撰寫《看棋亭雜劇(ju)(ju)(ju)(ju)》40出(chu)，成為桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)第一批獨有(you)(you)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。

第一個(ge)桂劇(ju)女(nv)科(ke)班(ban)(ban)(ban)福珍園(yuan)創辦于1912年，直至二十世(shi)紀二十年代女(nv)科(ke)班(ban)(ban)(ban)興起(qi)，培(pei)養了(le)一大(da)批女(nv)演員，尤其是和園(yuan)甲、乙兩個(ge)女(nv)科(ke)班(ban)(ban)(ban)對桂劇(ju)發(fa)展(zhan)影(ying)響較大(da)。之后男(nan)女(nv)科(ke)班(ban)(ban)(ban)達30多所，為桂劇(ju)培(pei)養了(le)不少人才。

光緒(xu)二十(shi)八年(nian)（1902年(nian)），桂(gui)(gui)林建立起(qi)(qi)第一個戲院--景(jing)福園，之后(hou)又相(xiang)繼建起(qi)(qi)和園、儀園戲院。之后(hou)又相(xiang)繼建起(qi)(qi)和園、儀國戲院。這些戲院競(jing)相(xiang)去(qu)上(shang)海等地聘請京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)員來桂(gui)(gui)林演(yan)出(chu)(chu)，自(zi)此京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)遂不(bu)斷(duan)流(liu)入(ru)，使桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)得到學習(xi)和借鑒。從此，桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)逐漸進入(ru)劇(ju)(ju)(ju)(ju)場作固定性(xing)的演(yan)出(chu)(chu)。這些戲院競(jing)爭相(xiang)去(qu)天(tian)津、上(shang)海等地聘請京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)員來桂(gui)(gui)林演(yan)出(chu)(chu)，自(zi)此京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)不(bu)斷(duan)流(liu)入(ru)，在(zai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目、表演(yan)、化妝、服飾、布景(jing)等方面，京(jing)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝術對桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的改革產生了很(hen)大影響。

1938年(nian)(nian)后，著名戲(xi)劇(ju)(ju)家歐(ou)陽(yang)(yang)予倩應聘來到桂林從事桂劇(ju)(ju)改革工作，建立了廣(guang)西戲(xi)劇(ju)(ju)改進(jin)會；1939年(nian)(nian)成立桂劇(ju)(ju)實驗劇(ju)(ju)團(tuan)，由歐(ou)陽(yang)(yang)予倩任團(tuan)長，建立導演制，吸(xi)收新唱腔(qiang)，編演新劇(ju)(ju)目，采用布景(jing)，美化(hua)舞臺(tai)，開辦桂劇(ju)(ju)學校，使桂劇(ju)(ju)有了新的(de)起色。30年(nian)(nian)代末40年(nian)(nian)代初，歐(ou)陽(yang)(yang)予倩為桂劇(ju)(ju)創作、改編和加工整理(li)一(yi)大(da)批新劇(ju)(ju)目如(ru)《梁紅玉》、《打金枝(zhi)》、《斷橋》等，并經他(ta)指導排練，參加1944年(nian)(nian)西南劇(ju)(ju)展(zhan)展(zhan)演，效(xiao)果(guo)極佳，廣(guang)獲好評，桂劇(ju)(ju)從此進(jin)入中國十大(da)戲(xi)曲劇(ju)(ju)種行列。

中華人民共(gong)和國成立后(hou)(hou)，桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)進入(ru)新的(de)歷史時期(qi)。1953年(nian)(nian)，廣(guang)西(xi)省國營桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)術團(tuan)成立，為傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)的(de)挖掘整(zheng)理和藝(yi)術改(gai)革，做了大(da)量的(de)工(gong)作。此后(hou)(hou)一(yi)(yi)段時期(qi)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)在(zai)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林、柳州兩(liang)市(shi)及北部較大(da)縣鎮普遍(bian)設立了專業劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。二十(shi)世紀五十(shi)年(nian)(nian)代是(shi)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)的(de)黃金時代，廣(guang)西(xi)省桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)術團(tuan)帶《西(xi)廂(xiang)記》、《春香傳》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)到湖南、上(shang)(shang)海、廣(guang)東等(deng)地演出(chu)，演出(chu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)除大(da)量移植(zhi)(zhi)各(ge)地優(you)秀劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)外，還(huan)有許(xu)多經整(zheng)理、改(gai)編的(de)傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。與此同時，廣(guang)西(xi)各(ge)地也出(chu)現一(yi)(yi)批(pi)(pi)較好的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，如《拾(shi)玉鐲》、《穆桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)英》、《太白傲考》、《鬧嚴(yan)府》、《打(da)棍(gun)出(chu)箱》等(deng)，成為各(ge)地經常上(shang)(shang)演的(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)。“文化大(da)革命”（1966-1975年(nian)(nian)）期(qi)間，傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)停演，縣一(yi)(yi)級的(de)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)全部撤消，省、市(shi)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)上(shang)(shang)演《紅燈記》等(deng)“革命樣板戲”。1976年(nian)(nian)以(yi)后(hou)(hou)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)逐漸復蘇(su)，學習、移植(zhi)(zhi)了一(yi)(yi)批(pi)(pi)古裝戲，如《十(shi)五貫》、《西(xi)廂(xiang)記》、《小刀會(hui)》，還(huan)先后(hou)(hou)創作了歷史劇(ju)(ju)(ju)《太平軍》、《永安城》、《闖王(wang)司法》、和現代戲《兒女親事》、《一(yi)(yi)朵鮮花》等(deng)。

桂劇唱腔

桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)唱(chang)腔，以彈(dan)腔為(wei)主體(ti)，兼(jian)有(you)高(gao)(gao)腔、昆腔、吹腔和(he)(he)雜腔小(xiao)調。彈(dan)腔音韻格(ge)律與(yu)京(jing)(jing)劇(ju)(ju)大體(ti)相(xiang)同，屬皮黃系統的(de)(de)板(ban)腔體(ti)，分南(nan)(nan)路（京(jing)(jing)劇(ju)(ju)二黃）和(he)(he)北路（京(jing)(jing)劇(ju)(ju)西皮）兩大類，并各有(you)反調“陰皮”和(he)(he)“背弓”。北路高(gao)(gao)亢雄壯(zhuang)，南(nan)(nan)路委(wei)婉(wan)(wan)低沉，陰皮則略帶凄(qi)婉(wan)(wan)悱惻。高(gao)(gao)腔，源(yuan)于弋陽腔，是一種由曲(qu)牌綴(zhui)合(he)組成(cheng)的(de)(de)曲(qu)牌體(ti)，曲(qu)調高(gao)(gao)亢、悲(bei)壯(zhuang)。昆腔，即昆曲(qu)，曲(qu)調委(wei)婉(wan)(wan)低回，格(ge)律比較(jiao)嚴格(ge)。吹腔，有(you)笛子伴(ban)奏的(de)(de)“安慶調”和(he)(he)嗩(suo)吶(na)伴(ban)奏的(de)(de)“七旬半”、“五句半”、“三(san)句半”，曲(qu)調詼諧、輕(qing)快，多(duo)插入彈(dan)腔使用。 　桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)伴(ban)奏樂隊(dui)，分文(wen)、武兩場(chang)。文(wen)場(chang)以胡琴（京(jing)(jing)胡、二胡）和(he)(he)彈(dan)撥(bo)器（月琴、三(san)弦(xian)）為(wei)主，稱為(wei)“三(san)大件”，間(jian)用笛子、嗩(suo)吶(na)。武場(chang)有(you)戰(zhan)鼓、桂(gui)(gui)鑼、小(xiao)鑼、鈸等(deng)，其中以桂(gui)(gui)鑼最有(you)特(te)色。 　桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)用桂(gui)(gui)林方言演唱(chang)，聲調優美，抑揚有(you)致(zhi)。表演質樸細(xi)膩，唱(chang)腔委(wei)婉(wan)(wan)動人，猶如一江漓水，清澈明亮，又如一樹桂(gui)(gui)花，馨香撲鼻，具有(you)濃郁的(de)(de)鄉土(tu)氣息。若有(you)機會(hui)到桂(gui)(gui)林旅游，切莫錯過對桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)的(de)(de)欣(xin)賞。

桂劇特點

桂(gui)劇(ju)劇(ju)目(mu)相當(dang)豐富，有(you)“大小本雜八百出”之說。由(you)于它的(de)(de)(de)產生和發(fa)展與(yu)(yu)徽劇(ju)、漢劇(ju)、湘劇(ju)、祁(qi)劇(ju)都有(you)著(zhu)密切的(de)(de)(de)血緣關系，所以它的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)多與(yu)(yu)皮(pi)黃系統的(de)(de)(de)兄弟劇(ju)種(zhong)相似。

桂(gui)劇(ju)與湖南南部(bu)的(de)(de)(de)(de)祁(qi)劇(ju)，有(you)著較為(wei)密(mi)切的(de)(de)(de)(de)淵(yuan)源關系(xi)。過去常(chang)在(zai)(zai)同(tong)一地區流動，藝(yi)人互相(xiang)搭班演戲，互聘師傅傳藝(yi)，在(zai)(zai)劇(ju)目(mu)、唱腔等(deng)方面，都有(you)較多相(xiang)似之(zhi)處。桂(gui)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)傳統劇(ju)目(mu)，藝(yi)人中間素有(you)“大小(xiao)本(ben)(ben)雜八百出”之(zhi)說，其(qi)中約(yue)80%為(wei)彈腔劇(ju)目(mu)。據(ju)1956年統計(ji)，已搜集(ji)到的(de)(de)(de)(de)整本(ben)(ben)戲171出，小(xiao)雜戲351出，有(you)一部(bu)分(fen)劇(ju)本(ben)(ben)則是(shi)從京劇(ju)移植而來。只有(you)唐景崧編(bian)輯的(de)(de)(de)(de)《看(kan)棋(qi)亭雜劇(ju)》40種及歐陽予倩在(zai)(zai)抗戰時(shi)期所(suo)編(bian)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)本(ben)(ben)，才是(shi)桂(gui)劇(ju)獨有(you)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)。在(zai)(zai)桂(gui)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)傳統劇(ju)目(mu)中，大部(bu)分(fen)是(shi)歷(li)史(shi)故(gu)事，多在(zai)(zai)廟會草臺(tai)連本(ben)(ben)演出，表(biao)演粗獷質樸(pu)。如刀(dao)馬旦的(de)(de)(de)(de)“馬步(bu)”和(he)武生的(de)(de)(de)(de)“紫金冠”，特色(se)顯著，為(wei)人稱道。在(zai)(zai)城市演出，則以“三小(xiao)戲”（小(xiao)旦、小(xiao)生、小(xiao)丑戲）為(wei)主(zhu)，表(biao)演細膩，造詣較高。如《拾玉(yu)鐲》的(de)(de)(de)(de)做功，《搶傘》的(de)(de)(de)(de)舞蹈，《紫房別(bie)》的(de)(de)(de)(de)“羅帽”功夫等(deng)，均膾炙人口(kou)，反映了桂(gui)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要特色(se)。

桂(gui)(gui)劇汲取祁劇、京劇、昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)等劇種(zhong)的(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和(he)表(biao)演藝(yi)術，唱(chang)做念舞俱重，尤以(yi)(yi)(yi)唱(chang)工細膩(ni)、做工傳神見長。桂(gui)(gui)劇的(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音樂屬皮(pi)黃系統的(de)(de)板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)，以(yi)(yi)(yi)彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為主體(ti)，兼有(you)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)及雜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)小調等。彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分(fen)南路(lu)(lu)（二黃）和(he)北路(lu)(lu)（西皮(pi)）兩大系，其反調形式“陰(yin)皮(pi)”和(he)“背弓”又都自(zi)成(cheng)體(ti)系。北路(lu)(lu)高(gao)亢(kang)雄壯，南路(lu)(lu)委婉(wan)(wan)低(di)沉；陰(yin)皮(pi)略(lve)帶凄(qi)婉(wan)(wan)悱惻，背弓則長于表(biao)現悲(bei)壯凄(qi)慘的(de)(de)情緒。高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，源于弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，是一(yi)種(zhong)由曲(qu)(qu)牌(pai)綴合組(zu)成(cheng)的(de)(de)曲(qu)(qu)牌(pai)體(ti)，曲(qu)(qu)調高(gao)亢(kang)、悲(bei)壯，其演唱(chang)特點是僅用(yong)(yong)鑼鼓伴奏和(he)人聲(sheng)幫腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，不用(yong)(yong)管(guan)弦樂器。昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，即(ji)(ji)昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)，曲(qu)(qu)調委婉(wan)(wan)低(di)回，格律比較嚴格。吹(chui)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，即(ji)(ji)安春調或安慶調，男(nan)女(nv)不同腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)端莊、瀟灑(sa)，女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)流利、活潑；用(yong)(yong)笛子伴奏，以(yi)(yi)(yi)唱(chang)為主，唱(chang)念結合，曲(qu)(qu)調詼諧、輕快，多插入彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)使用(yong)(yong)。桂(gui)(gui)劇用(yong)(yong)桂(gui)(gui)林方言演唱(chang)，聲(sheng)調優美，抑(yi)揚有(you)致。表(biao)演質樸細膩(ni)，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委婉(wan)(wan)動人、清澈(che)明亮(liang)，具有(you)濃郁(yu)的(de)(de)鄉(xiang)土(tu)氣息。桂(gui)(gui)劇在(zai)表(biao)演上側重做工，。即(ji)(ji)便武戲也多是文做，注重以(yi)(yi)(yi)細膩(ni)而富(fu)于生活氣息的(de)(de)表(biao)演手(shou)法(fa)塑造人物。

桂(gui)劇(ju)(ju)的伴(ban)奏樂(le)隊分(fen)為(wei)文場(chang)、武場(chang)。前者使(shi)用(yong)二弦（似京胡）、月琴、三弦、胡琴以及曲笛、梆笛、嗩吶、唧(ji)吶（即海笛）等，兼配(pei)部(bu)分(fen)中、低(di)音(yin)(yin)樂(le)器；后者使(shi)用(yong)脆鼓（板(ban)(ban)鼓）、戰鼓、大堂鼓、小(xiao)堂鼓、板(ban)(ban)（扎(zha)板(ban)(ban)、搖子(zi)）、大鑼、大鈸、小(xiao)鑼、小(xiao)鈸、云鑼、星子(zi)、碰鈴等等。這(zhe)些(xie)樂(le)器在音(yin)(yin)色(se)上各有特色(se)，是桂(gui)劇(ju)(ju)各聲(sheng)腔音(yin)(yin)樂(le)的重要組成部(bu)分(fen)。

桂劇流派

桂劇的(de)(de)角(jiao)色分(fen)為生(sheng)、旦、凈、丑(chou)四大行(xing)當。生(sheng)行(xing)又(you)(you)分(fen)生(sheng)、末、外、小(xiao)、武(wu)；旦行(xing)中又(you)(you)分(fen)旦、占、貼(tie)、夫(fu)；凈行(xing)則分(fen)為凈、副凈、末凈；丑(chou)得只分(fen)丑(chou)和小(xiao)丑(chou)。另(ling)有一些跑龍套(tao)的(de)(de)下手，統稱為“雜”。各行(xing)當在表演上風格各異(yi)。

生行：穩健持(chi)重，雍(yong)容大(da)方。如《六部大(da)審(shen)》的(de)閔爵(jue)，《楊袞教槍》的(de)楊袞，《轅門(men)斬(zhan)子》的(de)楊延昭等。

小生(sheng)：瀟灑飄(piao)逸，清秀俊雅，武小生(sheng)則儒雅英武。如《黃鶴樓》的(de)(de)周瑜，《柴房別》的(de)(de)李旦，《槍傘》的(de)(de)蔣(jiang)世(shi)隆(long) 等。

旦(dan)行：或端莊華(hua)貴(gui)，或倩麗靈巧，佳者(zhe)唱(chang)做兼備，文武俱(ju)能。如《桃(tao)花教瘋》的桃(tao)花，《桂(gui)枝寫狀》的李(li)桂(gui)枝，《斬三妖》的蘇妲己等(deng)。

凈行：雄渾威(wei)凜，剛(gang)武火爆。如(ru)《鴻(hong)門宴》的項羽，《蘆花蕩》的張飛，《司馬洗(xi)宮》的司馬師等。

丑(chou)行：滑稽而(er)不(bu)鄙俗，詼諧(xie)而(er)不(bu)油(you)滑，輕松自然，恰(qia)到好處。如《化子(zi)罵相》的孫巧兒，《古(gu)董(dong)(dong)借妻(qi)》的張(zhang)古(gu)董(dong)(dong)，《乙(yi)(yi)保寫狀》的何乙(yi)(yi)保等(deng)。桂劇(ju)無搖(yao)旦(dan)專行，搖(yao)旦(dan)腳色常由副凈、丑(chou)、夫等(deng)行演員兼演，表(biao)演重詼諧(xie)。如《拾玉鐲》的劉媒婆等(deng)。

上述各行(xing)(xing)除雜(za)外，均有應工戲(xi)(xi)(xi)(xi)。如生(sheng)，凡老(lao)生(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)均能飾(shi)演(yan)；外主(zhu)演(yan)掛白髯的老(lao)生(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)；末主(zhu)演(yan)桂花(hua)（灰）髯的老(lao)生(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)；小(xiao)為(wei)文(wen)小(xiao)生(sheng)，主(zhu)演(yan)文(wen)戲(xi)(xi)(xi)(xi)；武(wu)(wu)為(wei)武(wu)(wu)小(xiao)生(sheng)，主(zhu)演(yan)武(wu)(wu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)。旦(dan)(dan)，凡旦(dan)(dan)行(xing)(xing)劇(ju)(ju)目都能飾(shi)演(yan)；占多(duo)(duo)演(yan)文(wen)戲(xi)(xi)(xi)(xi)；貼多(duo)(duo)演(yan)武(wu)(wu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)；夫主(zhu)演(yan)老(lao)旦(dan)(dan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)。凈須文(wen)武(wu)(wu)皆能，但側重于唱功戲(xi)(xi)(xi)(xi)；副(fu)凈戲(xi)(xi)(xi)(xi)路類似(si)京劇(ju)(ju)的架(jia)子花(hua)臉；末凈多(duo)(duo)飾(shi)演(yan)不掛髯口的花(hua)臉（粑(ba)粑(ba)臉）角色。（此(ci)類角色也可由武(wu)(wu)小(xiao)生(sheng)開臉飾(shi)演(yan)）丑(chou)、副(fu)丑(chou)原均為(wei)文(wen)丑(chou)，丑(chou)主(zhu)演(yan)官衣、褶子戲(xi)(xi)(xi)(xi)，副(fu)丑(chou)主(zhu)演(yan)袍裙、富貴衣戲(xi)(xi)(xi)(xi)，后(hou)吸收京劇(ju)(ju)表(biao)演(yan)，副(fu)丑(chou)逐(zhu)(zhu)步成(cheng)為(wei)專工武(wu)(wu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的武(wu)(wu)丑(chou)。雜(za)為(wei)雜(za)角，多(duo)(duo)演(yan)家院、中軍一類角色。隨著清末 “三(san)小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”的興盛(sheng)，桂劇(ju)(ju)旦(dan)(dan)行(xing)(xing)又逐(zhu)(zhu)漸細分為(wei)正旦(dan)(dan)、閨(gui)門旦(dan)(dan)、背心(xin)旦(dan)(dan)等。

桂劇現行(xing)(xing)的行(xing)(xing)當體制仍以生、旦、凈、丑(chou)為(wei)主，在飾演現代劇中的角色(se)時，則多打破行(xing)(xing)當界限，而以劇中人物性格(ge)為(wei)依據，由具(ju)備相應條件的演員(yuan)飾演。

仫佬(lao)族劇(ju)與桂劇(ju)是一對孿生姊妹，都是由湖(hu)南的祁陽劇(ju)嬗變而來的。

可以認(ren)為桂劇(ju)直接來源(yuan)于祁劇(ju)，而祁劇(ju)也是(shi)粵劇(ju)的其(qi)中一個(ge)來源(yuan)，從這(zhe)一個(ge)意義來說仫佬(lao)族劇(ju)和(he)桂劇(ju)這(zhe)“一對孿(luan)生姊妹”就是(shi)“同宗系分(fen)支”的歷史關系。我們(men)只(zhi)能夠把仫佬(lao)族劇(ju)和(he)桂劇(ju)當作兩個(ge)“分(fen)支”并(bing)列而提(ti)，探討它們(men)之(zhi)間(jian)的血緣關系。

桂劇現狀

扎根(gen)于(yu)民間的桂(gui)劇(ju)融合廣西特(te)(te)有的風土民情(qing)和人(ren)文特(te)(te)點，逐步形成了細(xi)膩(ni)婉約、靈秀生(sheng)動、剛(gang)柔(rou)并濟、富(fu)有鄉土氣息的風格特(te)(te)色(se)和貼近生(sheng)活的質樸簡約之美。由于(yu)各種原因，桂(gui)劇(ju)已陷(xian)入(ru)瀕(bin)(bin)危境(jing)地(di)，傳統流失，人(ren)才(cai)斷檔，劇(ju)目和技藝失傳，民間演(yan)出(chu)舉步維艱，桂(gui)劇(ju)原有的藝術(shu)特(te)(te)色(se)在(zai)此過程中正日漸淡化(hua)，需要采(cai)取措(cuo)施，及時發掘搶救保護桂(gui)劇(ju)，使(shi)這一瀕(bin)(bin)臨(lin)消亡的古老劇(ju)種重新(xin)煥發生(sheng)命力。

國家(jia)非常重視非物質文化遺(yi)產的保護，2006年(nian)5月20日，桂(gui)劇(ju)經國務院批準(zhun)列(lie)入(ru)第(di)一批國家(jia)級非物質文化遺(yi)產名錄。

《大(da)(da)儒(ru)還鄉(xiang)(xiang)》 《大(da)(da)儒(ru)還鄉(xiang)(xiang)》是(shi)廣西桂林(lin)(lin)市桂劇團精心打造(zao)的(de)(de)(de)精品(pin)節目(mu)。它講(jiang)述了廣西歷史(shi)名(ming)人、清(qing)代一品(pin)官(guan)(guan)吏(li)、東閣大(da)(da)學士兼工部尚(shang)書陳(chen)宏謀一生清(qing)正(zheng)廉(lian)潔、求真務實的(de)(de)(de)感人事跡(ji)。年逾(yu)古稀的(de)(de)(de)陳(chen)宏謀取(qu)道(dao)運河回廣西桂林(lin)(lin)老家養老，告(gao)老還鄉(xiang)(xiang)之際，偶(ou)然得知自己20年前在陜西推行的(de)(de)(de)種桑織(zhi)絹(juan)之舉，實際上是(shi)一起坑農害農的(de)(de)(de)假(jia)政(zheng)績，他離任后，所創 “秦絹(juan)”名(ming)牌，成了后繼官(guan)(guan)員的(de)(de)(de)面子、造(zao)假(jia)工程。大(da)(da)儒(ru)陳(chen)宏謀痛切(qie)反思，就此(ci)演(yan)繹出官(guan)(guan)場君臣、師生、親情的(de)(de)(de)大(da)(da)碰(peng)撞。而在封建王權下，陳(chen)宏謀求真之路(lu)終未果，在對清(qing)純漓江的(de)(de)(de)無(wu)限向往(wang)中客死異鄉(xiang)(xiang)。

該(gai)劇(ju)(ju)曾先后(hou)獲(huo)國(guo)家舞(wu)(wu)臺藝術(shu)精品(pin)工程優秀劇(ju)(ju)本(ben)獎(jiang)(jiang)(jiang)，廣(guang)西第(di)(di)五屆文藝創作“銅鼓獎(jiang)(jiang)(jiang)”、第(di)(di)九屆中國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)節“中國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)獎(jiang)(jiang)(jiang)·優秀表演(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)”、全(quan)國(guo)地方(fang)戲(xi)劇(ju)(ju)優秀劇(ju)(ju)目評比展演(yan)一等獎(jiang)(jiang)(jiang)，2006年(nian)入(ru)選2005—2006年(nian)度(du)國(guo)家舞(wu)(wu)臺藝術(shu)精品(pin)工程十大(da)精品(pin)劇(ju)(ju)目。2007年(nian)廣(guang)西桂劇(ju)(ju)《大(da)儒還鄉》獲(huo)得第(di)(di)十二屆文華獎(jiang)(jiang)(jiang)文化劇(ju)(ju)目獎(jiang)(jiang)(jiang)。