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劇種簡史

桂(gui)(gui)劇是發源于桂(gui)(gui)林，流行于桂(gui)(gui)北(bei)廣大城鄉的(de)地(di)方(fang)劇種之一。是廣西各族人民喜聞樂見(jian)的(de)主(zhu)(zhu)要地(di)方(fang)劇種之一。桂(gui)(gui)劇唱腔，以彈腔為主(zhu)(zhu)體(ti)，兼有高腔、昆腔、吹腔和(he)雜腔小調(diao)。桂(gui)(gui)劇伴奏樂隊，分(fen)文、武兩(liang)場。桂(gui)(gui)劇用桂(gui)(gui)林方(fang)言(yan)演唱，聲調(diao)優美，抑(yi)揚有致。表演質樸細膩，唱腔委婉動(dong)人。

明(ming)末(mo)清初，昆(kun)山、弋陽和亂彈(dan)等腔已流行于(yu)桂林(lin)一(yi)帶(dai)。

清雍(yong)正年(nian)(nian)間（1723年(nian)(nian)-1735年(nian)(nian)），桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)已有獨秀班(ban)等(deng)昆班(ban)。清乾隆年(nian)(nian)間（1736-1795），又有湖南祁陽班(ban)頻繁到桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)演出(chu)(chu)。祁陽班(ban)在桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)演出(chu)(chu)期間受廣(guang)西(xi)官話(hua)（桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)話(hua)）影響，逐漸改變語音。一部分祁劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人落(luo)戶桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)后(hou)，開始用桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)話(hua)演唱祁陽戲，時人稱為桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)班(ban)，后(hou)人即稱之為桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)。最(zui)早的桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)社(she)，有清道(dao)光(guang)年(nian)(nian)間（1821-1850）唱多(duo)種(zhong)聲腔的三合、三慶等(deng)名班(ban)，之后(hou)又有瑞華、老仁和、上升(sheng)、卡斌(bin)、錦華等(deng)班(ban)。從光(guang)緒八年(nian)(nian)（1882）開始，桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)各(ge)地(di)相繼出(chu)(chu)現寶華群(qun)英(ying)、翠(cui)華、蘭斌(bin)小社(she)等(deng)桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)科班(ban)，自此桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)與祁劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)逐漸分野，但桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)與祁劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)人時有相互搭班(ban)演出(chu)(chu)，相互聘師傳授(shou)技藝(yi)。桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本的創作可追溯到光(guang)緒二十二年(nian)(nian)(1896)，唐景(jing)崧為“桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)林(lin)(lin)春班(ban)”撰寫《看(kan)棋亭(ting)雜劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)》40出(chu)(chu)，成(cheng)為桂(gui)(gui)(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)第一批獨有劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目。

第(di)一個桂劇(ju)女(nv)科(ke)(ke)班福珍園創辦于1912年，直(zhi)至二十(shi)世紀二十(shi)年代女(nv)科(ke)(ke)班興起，培養(yang)了一大(da)批女(nv)演員，尤其是和園甲、乙兩個女(nv)科(ke)(ke)班對桂劇(ju)發(fa)展影響較大(da)。之(zhi)后男女(nv)科(ke)(ke)班達(da)30多所，為桂劇(ju)培養(yang)了不少人才(cai)。

光緒二十八年(nian)（1902年(nian)），桂林(lin)(lin)建(jian)(jian)立起第(di)一個戲(xi)院(yuan)--景(jing)(jing)福(fu)園(yuan)，之后又相繼建(jian)(jian)起和(he)園(yuan)、儀園(yuan)戲(xi)院(yuan)。之后又相繼建(jian)(jian)起和(he)園(yuan)、儀國戲(xi)院(yuan)。這些戲(xi)院(yuan)競(jing)相去上海等(deng)地(di)聘(pin)請(qing)京(jing)劇(ju)(ju)演(yan)員來(lai)桂林(lin)(lin)演(yan)出，自此(ci)京(jing)劇(ju)(ju)遂(sui)不(bu)斷流(liu)入，使桂劇(ju)(ju)得到學習(xi)和(he)借鑒。從此(ci)，桂劇(ju)(ju)逐漸進入劇(ju)(ju)場作固定性的(de)演(yan)出。這些戲(xi)院(yuan)競(jing)爭(zheng)相去天津、上海等(deng)地(di)聘(pin)請(qing)京(jing)劇(ju)(ju)演(yan)員來(lai)桂林(lin)(lin)演(yan)出，自此(ci)京(jing)劇(ju)(ju)不(bu)斷流(liu)入，在劇(ju)(ju)目、表演(yan)、化妝、服飾、布(bu)景(jing)(jing)等(deng)方面，京(jing)劇(ju)(ju)藝術對(dui)桂劇(ju)(ju)的(de)改革產(chan)生了很大影響。

1938年后，著(zhu)名(ming)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)家歐(ou)陽予倩(qian)應聘來到桂(gui)(gui)(gui)林(lin)從事桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)改革工(gong)作，建立(li)了廣(guang)西(xi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)改進(jin)(jin)會；1939年成立(li)桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)實(shi)驗劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，由歐(ou)陽予倩(qian)任團(tuan)長，建立(li)導(dao)演(yan)(yan)制，吸(xi)收新唱(chang)腔，編(bian)(bian)演(yan)(yan)新劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，采用布(bu)景，美化舞臺，開辦桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)學校(xiao)，使桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)有了新的起色。30年代末40年代初，歐(ou)陽予倩(qian)為桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)創作、改編(bian)(bian)和加工(gong)整理一大批新劇(ju)(ju)(ju)目(mu)如《梁紅玉(yu)》、《打金(jin)枝》、《斷橋》等，并經他(ta)指導(dao)排練，參加1944年西(xi)南(nan)劇(ju)(ju)(ju)展展演(yan)(yan)，效果極佳，廣(guang)獲好評，桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)從此進(jin)(jin)入中(zhong)國(guo)十(shi)大戲(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)種行列。

中華(hua)人民(min)共和國(guo)成立(li)后，桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)進入新的(de)(de)歷(li)史時期。1953年，廣(guang)(guang)西省國(guo)營桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)術團成立(li)，為傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)的(de)(de)挖掘(jue)整理(li)和藝(yi)術改革，做(zuo)了(le)大(da)量的(de)(de)工作。此后一(yi)(yi)段時期桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在桂(gui)(gui)林(lin)、柳(liu)州(zhou)兩市及(ji)北部較大(da)縣(xian)鎮普遍設立(li)了(le)專業劇(ju)(ju)(ju)(ju)團。二十(shi)世紀五(wu)十(shi)年代(dai)是桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)黃金時代(dai)，廣(guang)(guang)西省桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝(yi)術團帶《西廂(xiang)記(ji)》、《春香傳》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)到湖南、上海、廣(guang)(guang)東等(deng)地演(yan)出(chu)，演(yan)出(chu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)除大(da)量移(yi)植各(ge)地優秀劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)外，還有許多經整理(li)、改編的(de)(de)傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)。與此同時，廣(guang)(guang)西各(ge)地也出(chu)現(xian)一(yi)(yi)批較好的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)，如《拾玉鐲》、《穆桂(gui)(gui)英》、《太(tai)(tai)白傲考》、《鬧嚴府》、《打棍出(chu)箱》等(deng)，成為各(ge)地經常上演(yan)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)。“文化大(da)革命(ming)”（1966-1975年）期間，傳統(tong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)停演(yan)，縣(xian)一(yi)(yi)級的(de)(de)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團全部撤消，省、市桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團上演(yan)《紅燈記(ji)》等(deng)“革命(ming)樣(yang)板戲(xi)”。1976年以后桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)(ju)逐漸復蘇，學(xue)習、移(yi)植了(le)一(yi)(yi)批古裝(zhuang)戲(xi)，如《十(shi)五(wu)貫(guan)》、《西廂(xiang)記(ji)》、《小刀會(hui)》，還先后創(chuang)作了(le)歷(li)史劇(ju)(ju)(ju)(ju)《太(tai)(tai)平軍》、《永安城》、《闖王司法》、和現(xian)代(dai)戲(xi)《兒女親事》、《一(yi)(yi)朵鮮(xian)花》等(deng)。

桂劇唱腔

桂(gui)劇(ju)(ju)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，以(yi)彈(dan)(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)主(zhu)體(ti)(ti)，兼(jian)有(you)高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和(he)雜(za)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)小(xiao)調(diao)。彈(dan)(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)韻格(ge)律與京(jing)劇(ju)(ju)大體(ti)(ti)相同，屬(shu)皮黃系統的板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)(ti)，分南路(lu)（京(jing)劇(ju)(ju)二黃）和(he)北路(lu)（京(jing)劇(ju)(ju)西皮）兩(liang)大類，并各(ge)有(you)反調(diao)“陰皮”和(he)“背弓”。北路(lu)高亢雄壯(zhuang)(zhuang)，南路(lu)委(wei)婉低沉(chen)，陰皮則略帶凄婉悱惻。高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，源(yuan)于弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，是一(yi)種由曲(qu)牌綴合組(zu)成的曲(qu)牌體(ti)(ti)，曲(qu)調(diao)高亢、悲壯(zhuang)(zhuang)。昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，即昆曲(qu)，曲(qu)調(diao)委(wei)婉低回(hui)，格(ge)律比較(jiao)嚴格(ge)。吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，有(you)笛子伴奏(zou)(zou)的“安(an)慶調(diao)”和(he)嗩(suo)吶伴奏(zou)(zou)的“七旬(xun)半”、“五(wu)句半”、“三句半”，曲(qu)調(diao)詼諧、輕快(kuai)，多插入(ru)彈(dan)(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)使用(yong)。 　桂(gui)劇(ju)(ju)伴奏(zou)(zou)樂隊(dui)，分文、武(wu)(wu)兩(liang)場。文場以(yi)胡琴(qin)（京(jing)胡、二胡）和(he)彈(dan)(dan)撥器(qi)（月琴(qin)、三弦）為(wei)主(zhu)，稱為(wei)“三大件”，間用(yong)笛子、嗩(suo)吶。武(wu)(wu)場有(you)戰(zhan)鼓、桂(gui)鑼、小(xiao)鑼、鈸等，其中以(yi)桂(gui)鑼最有(you)特(te)色。 　桂(gui)劇(ju)(ju)用(yong)桂(gui)林方言演唱，聲調(diao)優美，抑揚(yang)有(you)致。表(biao)演質樸細膩，唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉動人，猶如一(yi)江漓水，清澈明亮，又如一(yi)樹桂(gui)花(hua)，馨香撲鼻，具(ju)有(you)濃郁的鄉(xiang)土氣(qi)息(xi)。若(ruo)有(you)機會到桂(gui)林旅游，切莫錯過對桂(gui)劇(ju)(ju)的欣賞。

桂劇特點

桂劇劇目(mu)相當豐富，有“大(da)小(xiao)本雜八百出”之說。由于它(ta)的(de)產生和發展(zhan)與(yu)徽劇、漢劇、湘劇、祁劇都有著密切的(de)血緣關系，所以(yi)它(ta)的(de)劇目(mu)多(duo)與(yu)皮(pi)黃系統(tong)的(de)兄弟劇種相似(si)。

桂(gui)(gui)劇(ju)與湖南南部(bu)的(de)(de)(de)祁劇(ju)，有著(zhu)較(jiao)為(wei)密切的(de)(de)(de)淵源關系。過(guo)去常在(zai)同一地區流動，藝(yi)人(ren)互相搭班演戲，互聘師(shi)傅傳藝(yi)，在(zai)劇(ju)目(mu)、唱腔等方面(mian)，都有較(jiao)多相似之處。桂(gui)(gui)劇(ju)的(de)(de)(de)傳統(tong)劇(ju)目(mu)，藝(yi)人(ren)中間素有“大(da)小(xiao)(xiao)本雜(za)八百出(chu)”之說，其中約(yue)80%為(wei)彈腔劇(ju)目(mu)。據1956年統(tong)計，已搜集到(dao)的(de)(de)(de)整(zheng)本戲171出(chu)，小(xiao)(xiao)雜(za)戲351出(chu)，有一部(bu)分劇(ju)本則是(shi)從京(jing)劇(ju)移植而來。只有唐景(jing)崧編輯的(de)(de)(de)《看棋亭(ting)雜(za)劇(ju)》40種(zhong)及歐(ou)陽予倩在(zai)抗戰時期所編的(de)(de)(de)劇(ju)本，才是(shi)桂(gui)(gui)劇(ju)獨有的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)。在(zai)桂(gui)(gui)劇(ju)的(de)(de)(de)傳統(tong)劇(ju)目(mu)中，大(da)部(bu)分是(shi)歷(li)史故(gu)事，多在(zai)廟會(hui)草臺連本演出(chu)，表演粗獷質(zhi)樸(pu)。如刀馬旦(dan)的(de)(de)(de)“馬步(bu)”和武生的(de)(de)(de)“紫金冠”，特色顯著(zhu)，為(wei)人(ren)稱道。在(zai)城市演出(chu)，則以“三(san)小(xiao)(xiao)戲”（小(xiao)(xiao)旦(dan)、小(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)丑(chou)戲）為(wei)主，表演細膩，造詣較(jiao)高(gao)。如《拾玉鐲》的(de)(de)(de)做功(gong)，《搶傘》的(de)(de)(de)舞蹈(dao)，《紫房別》的(de)(de)(de)“羅帽(mao)”功(gong)夫等，均膾炙人(ren)口(kou)，反(fan)映了桂(gui)(gui)劇(ju)的(de)(de)(de)主要特色。

桂(gui)劇(ju)汲取祁(qi)劇(ju)、京(jing)劇(ju)、昆曲(qu)(qu)等(deng)劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和表(biao)演藝術，唱(chang)做(zuo)念舞俱重，尤以唱(chang)工(gong)細(xi)(xi)膩、做(zuo)工(gong)傳神見長。桂(gui)劇(ju)的(de)(de)(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音樂屬皮黃系統的(de)(de)(de)(de)板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)(ti)，以彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為主體(ti)(ti)，兼有(you)(you)高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)及雜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)小(xiao)調(diao)(diao)(diao)等(deng)。彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分南(nan)路（二黃）和北(bei)(bei)路（西皮）兩大系，其反調(diao)(diao)(diao)形式“陰(yin)皮”和“背弓(gong)”又都(dou)自成體(ti)(ti)系。北(bei)(bei)路高亢(kang)雄(xiong)壯，南(nan)路委(wei)婉(wan)低沉；陰(yin)皮略帶凄婉(wan)悱惻(ce)，背弓(gong)則(ze)長于(yu)(yu)表(biao)現悲(bei)壯凄慘的(de)(de)(de)(de)情(qing)緒。高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，源于(yu)(yu)弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，是一種(zhong)由曲(qu)(qu)牌綴合組成的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)牌體(ti)(ti)，曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)高亢(kang)、悲(bei)壯，其演唱(chang)特點是僅用(yong)鑼(luo)鼓伴奏(zou)和人(ren)聲(sheng)幫(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，不用(yong)管弦樂器。昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，即(ji)昆曲(qu)(qu)，曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)委(wei)婉(wan)低回，格律比較嚴格。吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，即(ji)安春調(diao)(diao)(diao)或安慶調(diao)(diao)(diao)，男(nan)女不同(tong)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)端莊、瀟灑，女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)流利、活(huo)潑(po)；用(yong)笛子伴奏(zou)，以唱(chang)為主，唱(chang)念結合，曲(qu)(qu)調(diao)(diao)(diao)詼諧(xie)、輕快，多插入彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)使用(yong)。桂(gui)劇(ju)用(yong)桂(gui)林方言演唱(chang)，聲(sheng)調(diao)(diao)(diao)優美，抑揚有(you)(you)致(zhi)。表(biao)演質樸細(xi)(xi)膩，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委(wei)婉(wan)動人(ren)、清澈明(ming)亮(liang)，具有(you)(you)濃郁的(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)土(tu)氣息。桂(gui)劇(ju)在表(biao)演上(shang)側重做(zuo)工(gong)，。即(ji)便武戲也多是文(wen)做(zuo)，注重以細(xi)(xi)膩而富于(yu)(yu)生活(huo)氣息的(de)(de)(de)(de)表(biao)演手法塑造人(ren)物。

桂劇的伴奏(zou)樂隊分(fen)為文場(chang)、武(wu)場(chang)。前者使(shi)用二弦（似京胡）、月琴、三弦、胡琴以(yi)及曲笛、梆笛、嗩吶、唧(ji)吶（即海笛）等(deng)(deng)，兼配部分(fen)中(zhong)、低音樂器(qi)；后者使(shi)用脆(cui)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)（板鼓(gu)(gu)(gu)(gu)）、戰鼓(gu)(gu)(gu)(gu)、大堂鼓(gu)(gu)(gu)(gu)、小堂鼓(gu)(gu)(gu)(gu)、板（扎板、搖子）、大鑼(luo)(luo)、大鈸、小鑼(luo)(luo)、小鈸、云鑼(luo)(luo)、星子、碰鈴等(deng)(deng)等(deng)(deng)。這些樂器(qi)在音色上(shang)各(ge)有特色，是桂劇各(ge)聲腔音樂的重(zhong)要組成部分(fen)。

桂劇流派

桂劇的角色分為(wei)生(sheng)、旦、凈、丑四(si)大行(xing)當。生(sheng)行(xing)又分生(sheng)、末(mo)(mo)、外、小、武；旦行(xing)中又分旦、占、貼、夫；凈行(xing)則分為(wei)凈、副凈、末(mo)(mo)凈；丑得只分丑和小丑。另(ling)有一些跑(pao)龍套(tao)的下手，統稱為(wei)“雜”。各(ge)行(xing)當在表演上風格各(ge)異。

生行：穩(wen)健持重，雍(yong)容大方。如《六部大審》的(de)閔爵，《楊袞教槍》的(de)楊袞，《轅門斬子(zi)》的(de)楊延(yan)昭等。

小生：瀟(xiao)灑飄逸，清秀俊雅，武小生則儒雅英(ying)武。如(ru)《黃鶴樓》的周瑜，《柴房別》的李旦，《槍傘》的蔣世隆 等(deng)。

旦行：或(huo)(huo)端莊華貴，或(huo)(huo)倩麗(li)靈巧(qiao)，佳(jia)者唱做兼(jian)備，文武俱(ju)能。如《桃花教(jiao)瘋》的桃花，《桂枝(zhi)(zhi)寫狀》的李桂枝(zhi)(zhi)，《斬(zhan)三妖》的蘇妲己(ji)等。

凈行：雄渾威凜，剛武火(huo)爆。如《鴻門宴》的項羽，《蘆(lu)花(hua)蕩(dang)》的張飛，《司(si)馬(ma)洗宮》的司(si)馬(ma)師等。

丑行(xing)：滑稽而(er)不鄙俗，詼諧而(er)不油滑，輕松自然，恰到(dao)好處。如《化子罵(ma)相》的孫巧(qiao)兒(er)，《古董(dong)(dong)借妻》的張古董(dong)(dong)，《乙(yi)保寫狀》的何乙(yi)保等。桂劇無搖旦(dan)專行(xing)，搖旦(dan)腳色常(chang)由副(fu)凈、丑、夫等行(xing)演(yan)員兼演(yan)，表(biao)演(yan)重(zhong)詼諧。如《拾玉鐲》的劉(liu)媒婆等。

上述各行除雜外，均有(you)應工戲(xi)。如(ru)生(sheng)(sheng)，凡老生(sheng)(sheng)戲(xi)均能飾(shi)演(yan)(yan)；外主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)掛白髯的(de)(de)老生(sheng)(sheng)戲(xi)；末主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)桂(gui)花（灰）髯的(de)(de)老生(sheng)(sheng)戲(xi)；小(xiao)(xiao)為(wei)文小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)，主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)文戲(xi)；武(wu)為(wei)武(wu)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)，主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)武(wu)戲(xi)。旦，凡旦行劇(ju)目都(dou)能飾(shi)演(yan)(yan)；占多演(yan)(yan)文戲(xi)；貼多演(yan)(yan)武(wu)戲(xi)；夫(fu)主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)老旦戲(xi)。凈(jing)須文武(wu)皆能，但側重于唱功戲(xi)；副(fu)(fu)凈(jing)戲(xi)路類(lei)似(si)京劇(ju)的(de)(de)架(jia)子(zi)花臉(lian)；末凈(jing)多飾(shi)演(yan)(yan)不掛髯口的(de)(de)花臉(lian)（粑粑臉(lian)）角(jiao)色。（此類(lei)角(jiao)色也可(ke)由武(wu)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)開(kai)臉(lian)飾(shi)演(yan)(yan)）丑(chou)(chou)(chou)、副(fu)(fu)丑(chou)(chou)(chou)原(yuan)均為(wei)文丑(chou)(chou)(chou)，丑(chou)(chou)(chou)主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)官衣、褶(zhe)子(zi)戲(xi)，副(fu)(fu)丑(chou)(chou)(chou)主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)袍裙(qun)、富貴衣戲(xi)，后吸收(shou)京劇(ju)表(biao)演(yan)(yan)，副(fu)(fu)丑(chou)(chou)(chou)逐(zhu)步(bu)成為(wei)專工武(wu)戲(xi)的(de)(de)武(wu)丑(chou)(chou)(chou)。雜為(wei)雜角(jiao)，多演(yan)(yan)家(jia)院、中軍(jun)一類(lei)角(jiao)色。隨(sui)著清(qing)末 “三小(xiao)(xiao)戲(xi)”的(de)(de)興盛，桂(gui)劇(ju)旦行又(you)逐(zhu)漸細分(fen)為(wei)正旦、閨門旦、背(bei)心(xin)旦等。

桂劇現行(xing)的(de)行(xing)當體制仍以(yi)生、旦、凈、丑為(wei)(wei)主，在飾演(yan)現代劇中(zhong)的(de)角色時，則多(duo)打(da)破行(xing)當界限(xian)，而以(yi)劇中(zhong)人物性格為(wei)(wei)依據，由具備相應條件的(de)演(yan)員飾演(yan)。

仫(mu)佬族劇(ju)與桂劇(ju)是(shi)(shi)一對孿生姊(zi)妹，都是(shi)(shi)由湖南的(de)祁陽劇(ju)嬗變而來的(de)。

可以(yi)認為桂(gui)劇(ju)(ju)直接(jie)來源于祁(qi)劇(ju)(ju)，而祁(qi)劇(ju)(ju)也是粵劇(ju)(ju)的其中一(yi)個來源，從這一(yi)個意義(yi)來說仫(mu)佬族劇(ju)(ju)和桂(gui)劇(ju)(ju)這“一(yi)對孿生姊妹”就是“同宗系(xi)分(fen)支(zhi)”的歷史關系(xi)。我(wo)們只能(neng)夠(gou)把仫(mu)佬族劇(ju)(ju)和桂(gui)劇(ju)(ju)當(dang)作兩個“分(fen)支(zhi)”并列而提，探(tan)討它們之間的血緣關系(xi)。

桂劇現狀

扎根于民(min)(min)間(jian)(jian)的(de)桂(gui)劇(ju)(ju)融合廣西特有的(de)風土民(min)(min)情和(he)人文特點(dian)，逐步形(xing)成了細膩婉約、靈秀生(sheng)動、剛柔并濟、富有鄉(xiang)土氣息(xi)的(de)風格特色和(he)貼近生(sheng)活的(de)質樸簡約之美。由于各種(zhong)原(yuan)因，桂(gui)劇(ju)(ju)已(yi)陷(xian)入瀕(bin)(bin)危境(jing)地，傳(chuan)(chuan)統流失，人才斷檔，劇(ju)(ju)目和(he)技藝(yi)(yi)失傳(chuan)(chuan)，民(min)(min)間(jian)(jian)演(yan)出舉步維艱(jian)，桂(gui)劇(ju)(ju)原(yuan)有的(de)藝(yi)(yi)術特色在(zai)此(ci)過(guo)程中正日(ri)漸淡化，需要采取措施，及(ji)時發掘搶救保護桂(gui)劇(ju)(ju)，使(shi)這一瀕(bin)(bin)臨(lin)消亡(wang)的(de)古老(lao)劇(ju)(ju)種(zhong)重(zhong)新煥(huan)發生(sheng)命(ming)力。

國家非(fei)常重視(shi)非(fei)物(wu)質文(wen)化(hua)遺產的保護，2006年(nian)5月20日(ri)，桂劇(ju)經國務(wu)院批準列入(ru)第一(yi)批國家級非(fei)物(wu)質文(wen)化(hua)遺產名(ming)錄。

《大(da)儒還(huan)鄉(xiang)》 《大(da)儒還(huan)鄉(xiang)》是廣(guang)西(xi)桂(gui)林市桂(gui)劇團精心(xin)打(da)造(zao)的(de)精品節(jie)目。它(ta)講述了(le)廣(guang)西(xi)歷(li)史名人、清代一(yi)品官吏(li)、東閣大(da)學士兼工部尚書陳宏(hong)(hong)謀一(yi)生清正廉潔、求真務實(shi)的(de)感人事跡(ji)。年逾古稀的(de)陳宏(hong)(hong)謀取道(dao)運河回廣(guang)西(xi)桂(gui)林老(lao)(lao)家養老(lao)(lao)，告老(lao)(lao)還(huan)鄉(xiang)之際(ji)，偶然得知自己20年前在(zai)陜(shan)西(xi)推行的(de)種(zhong)桑織(zhi)絹之舉(ju)，實(shi)際(ji)上是一(yi)起坑農害農的(de)假政績(ji)，他(ta)離任后，所創(chuang) “秦絹”名牌(pai)，成了(le)后繼官員的(de)面(mian)子、造(zao)假工程。大(da)儒陳宏(hong)(hong)謀痛切反思，就此演繹出官場君臣、師生、親情的(de)大(da)碰(peng)撞(zhuang)。而(er)在(zai)封建王權下，陳宏(hong)(hong)謀求真之路終未果，在(zai)對清純漓江的(de)無(wu)限(xian)向往中客死異鄉(xiang)。

該劇曾先后獲(huo)國(guo)(guo)(guo)家(jia)舞臺藝(yi)(yi)術(shu)精品工程優秀劇本獎(jiang)，廣西(xi)第五屆文(wen)藝(yi)(yi)創作(zuo)“銅鼓獎(jiang)”、第九屆中國(guo)(guo)(guo)戲(xi)劇節(jie)“中國(guo)(guo)(guo)戲(xi)劇獎(jiang)·優秀表演獎(jiang)”、全國(guo)(guo)(guo)地(di)方(fang)戲(xi)劇優秀劇目(mu)評比展演一等獎(jiang)，2006年入選2005—2006年度國(guo)(guo)(guo)家(jia)舞臺藝(yi)(yi)術(shu)精品工程十(shi)大精品劇目(mu)。2007年廣西(xi)桂劇《大儒還鄉(xiang)》獲(huo)得第十(shi)二屆文(wen)華獎(jiang)文(wen)化劇目(mu)獎(jiang)。