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劇種簡史

桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)是發源(yuan)于桂(gui)林，流行于桂(gui)北廣大城鄉(xiang)的地方(fang)劇(ju)(ju)(ju)種之一。是廣西各族(zu)人(ren)民(min)喜(xi)聞(wen)樂見(jian)的主要地方(fang)劇(ju)(ju)(ju)種之一。桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)唱腔(qiang)(qiang)，以(yi)彈腔(qiang)(qiang)為主體，兼有(you)高腔(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)、吹腔(qiang)(qiang)和(he)雜(za)腔(qiang)(qiang)小(xiao)調(diao)。桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)伴奏(zou)樂隊，分(fen)文、武兩場。桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)用桂(gui)林方(fang)言演唱，聲調(diao)優美(mei)，抑揚(yang)有(you)致(zhi)。表演質樸(pu)細膩，唱腔(qiang)(qiang)委婉(wan)動人(ren)。

明(ming)末清初，昆山、弋陽和亂彈(dan)等腔已流行于桂林一帶。

清雍(yong)正年間（1723年-1735年），桂(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)已(yi)有(you)獨秀班(ban)(ban)等(deng)(deng)昆班(ban)(ban)。清乾隆年間（1736-1795），又有(you)湖南祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)班(ban)(ban)頻繁到桂(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)演(yan)(yan)出。祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)班(ban)(ban)在(zai)桂(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)演(yan)(yan)出期間受廣西官話(hua)（桂(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)話(hua)）影響，逐漸(jian)改(gai)變語音。一部分祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)藝人落戶桂(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)后(hou)，開始用桂(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)話(hua)演(yan)(yan)唱祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)戲，時人稱為(wei)桂(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)班(ban)(ban)，后(hou)人即稱之為(wei)桂(gui)(gui)劇(ju)。最早的(de)桂(gui)(gui)劇(ju)班(ban)(ban)社，有(you)清道光年間（1821-1850）唱多(duo)種聲腔的(de)三(san)(san)合、三(san)(san)慶(qing)等(deng)(deng)名班(ban)(ban)，之后(hou)又有(you)瑞華(hua)、老仁和(he)、上升、卡斌、錦華(hua)等(deng)(deng)班(ban)(ban)。從光緒八(ba)年（1882）開始，桂(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)各地相(xiang)繼(ji)出現寶華(hua)群(qun)英、翠華(hua)、蘭斌小社等(deng)(deng)桂(gui)(gui)劇(ju)科(ke)班(ban)(ban)，自(zi)此(ci)桂(gui)(gui)劇(ju)與(yu)(yu)祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)逐漸(jian)分野，但桂(gui)(gui)劇(ju)與(yu)(yu)祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)藝人時有(you)相(xiang)互(hu)搭班(ban)(ban)演(yan)(yan)出，相(xiang)互(hu)聘師傳授技(ji)藝。桂(gui)(gui)劇(ju)劇(ju)本的(de)創作可追溯到光緒二十二年(1896)，唐(tang)景崧為(wei)“桂(gui)(gui)林(lin)(lin)(lin)春班(ban)(ban)”撰寫《看棋(qi)亭雜(za)劇(ju)》40出，成(cheng)為(wei)桂(gui)(gui)劇(ju)第一批獨有(you)劇(ju)目。

第(di)一(yi)個(ge)桂劇女科班福珍園創辦于(yu)1912年(nian)，直至(zhi)二十世紀二十年(nian)代(dai)女科班興起，培養(yang)了一(yi)大(da)批女演員，尤其是和園甲、乙兩(liang)個(ge)女科班對(dui)桂劇發展影(ying)響較大(da)。之后男女科班達30多所，為桂劇培養(yang)了不(bu)少人才。

光緒二十八年（1902年），桂(gui)林(lin)建(jian)立起(qi)(qi)第一個戲(xi)(xi)(xi)(xi)院(yuan)--景福(fu)園(yuan)，之后又相(xiang)繼(ji)建(jian)起(qi)(qi)和園(yuan)、儀(yi)園(yuan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)院(yuan)。之后又相(xiang)繼(ji)建(jian)起(qi)(qi)和園(yuan)、儀(yi)國戲(xi)(xi)(xi)(xi)院(yuan)。這(zhe)些戲(xi)(xi)(xi)(xi)院(yuan)競相(xiang)去(qu)上海等地(di)聘請京(jing)劇(ju)(ju)演(yan)(yan)員(yuan)來桂(gui)林(lin)演(yan)(yan)出，自(zi)此(ci)京(jing)劇(ju)(ju)遂不斷流(liu)入(ru)，使桂(gui)劇(ju)(ju)得到學習和借鑒。從此(ci)，桂(gui)劇(ju)(ju)逐漸進入(ru)劇(ju)(ju)場(chang)作固定(ding)性的(de)演(yan)(yan)出。這(zhe)些戲(xi)(xi)(xi)(xi)院(yuan)競爭相(xiang)去(qu)天津、上海等地(di)聘請京(jing)劇(ju)(ju)演(yan)(yan)員(yuan)來桂(gui)林(lin)演(yan)(yan)出，自(zi)此(ci)京(jing)劇(ju)(ju)不斷流(liu)入(ru)，在劇(ju)(ju)目、表演(yan)(yan)、化妝、服飾(shi)、布景等方面，京(jing)劇(ju)(ju)藝術對桂(gui)劇(ju)(ju)的(de)改(gai)革產生了很大影響。

1938年(nian)后，著(zhu)名戲(xi)劇(ju)(ju)家歐陽(yang)予倩(qian)(qian)應聘來到桂(gui)(gui)林從事桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)改(gai)革工作，建(jian)立(li)(li)了廣(guang)(guang)西戲(xi)劇(ju)(ju)改(gai)進(jin)會；1939年(nian)成立(li)(li)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)實(shi)驗(yan)劇(ju)(ju)團(tuan)，由(you)歐陽(yang)予倩(qian)(qian)任團(tuan)長，建(jian)立(li)(li)導演制(zhi)，吸(xi)收新唱腔，編(bian)演新劇(ju)(ju)目，采用布景，美化舞(wu)臺，開辦桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)學(xue)校，使(shi)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)有了新的起色。30年(nian)代(dai)末(mo)40年(nian)代(dai)初，歐陽(yang)予倩(qian)(qian)為桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)創作、改(gai)編(bian)和(he)加工整理一大批新劇(ju)(ju)目如《梁紅(hong)玉》、《打金枝》、《斷橋》等，并經他指導排練，參加1944年(nian)西南劇(ju)(ju)展展演，效果極佳，廣(guang)(guang)獲好評，桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)從此進(jin)入中國(guo)十大戲(xi)曲劇(ju)(ju)種(zhong)行列。

中(zhong)華人(ren)民共(gong)和國成(cheng)(cheng)立后(hou)(hou)，桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)進入新的歷史(shi)時(shi)期(qi)。1953年，廣(guang)西(xi)(xi)(xi)省國營桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)藝術(shu)(shu)團成(cheng)(cheng)立，為傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)的挖掘整理(li)和藝術(shu)(shu)改(gai)革，做了(le)大(da)量的工作(zuo)。此(ci)后(hou)(hou)一(yi)(yi)(yi)段時(shi)期(qi)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)在桂(gui)(gui)林、柳州兩市及北部(bu)(bu)較(jiao)大(da)縣(xian)鎮普遍設(she)立了(le)專業劇(ju)(ju)(ju)團。二十(shi)世紀五(wu)十(shi)年代(dai)(dai)是桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)的黃金時(shi)代(dai)(dai)，廣(guang)西(xi)(xi)(xi)省桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)藝術(shu)(shu)團帶《西(xi)(xi)(xi)廂記》、《春香(xiang)傳(chuan)(chuan)(chuan)》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)到湖南、上海、廣(guang)東(dong)等(deng)地演(yan)(yan)(yan)出(chu)，演(yan)(yan)(yan)出(chu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)除大(da)量移植各(ge)(ge)地優(you)秀劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)外(wai)，還有許(xu)多經整理(li)、改(gai)編的傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)。與此(ci)同時(shi)，廣(guang)西(xi)(xi)(xi)各(ge)(ge)地也出(chu)現一(yi)(yi)(yi)批較(jiao)好的劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)，如《拾(shi)玉鐲(zhuo)》、《穆桂(gui)(gui)英》、《太(tai)白傲考》、《鬧嚴府》、《打棍出(chu)箱》等(deng)，成(cheng)(cheng)為各(ge)(ge)地經常(chang)上演(yan)(yan)(yan)的劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)。“文化大(da)革命”（1966-1975年）期(qi)間，傳(chuan)(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)停演(yan)(yan)(yan)，縣(xian)一(yi)(yi)(yi)級的桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)團全(quan)部(bu)(bu)撤(che)消，省、市桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)團上演(yan)(yan)(yan)《紅燈記》等(deng)“革命樣板戲”。1976年以后(hou)(hou)桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)(ju)逐(zhu)漸復蘇(su)，學(xue)習、移植了(le)一(yi)(yi)(yi)批古裝(zhuang)戲，如《十(shi)五(wu)貫》、《西(xi)(xi)(xi)廂記》、《小刀會》，還先后(hou)(hou)創作(zuo)了(le)歷史(shi)劇(ju)(ju)(ju)《太(tai)平軍》、《永安城》、《闖王司(si)法(fa)》、和現代(dai)(dai)戲《兒女親事》、《一(yi)(yi)(yi)朵鮮(xian)花》等(deng)。

桂劇唱腔

桂(gui)(gui)劇(ju)唱腔(qiang)，以(yi)彈(dan)腔(qiang)為主體，兼(jian)有(you)高(gao)(gao)腔(qiang)、昆腔(qiang)、吹腔(qiang)和雜腔(qiang)小調(diao)(diao)(diao)。彈(dan)腔(qiang)音韻(yun)格律與京劇(ju)大體相(xiang)同(tong)，屬(shu)皮黃系(xi)統的(de)(de)板腔(qiang)體，分南路(lu)（京劇(ju)二黃）和北(bei)路(lu)（京劇(ju)西皮）兩(liang)大類，并各有(you)反調(diao)(diao)(diao)“陰皮”和“背弓”。北(bei)路(lu)高(gao)(gao)亢雄(xiong)壯，南路(lu)委(wei)(wei)婉低(di)沉，陰皮則(ze)略帶(dai)凄婉悱惻(ce)。高(gao)(gao)腔(qiang)，源于弋陽(yang)腔(qiang)，是一種由曲(qu)牌綴合組(zu)成的(de)(de)曲(qu)牌體，曲(qu)調(diao)(diao)(diao)高(gao)(gao)亢、悲壯。昆腔(qiang)，即昆曲(qu)，曲(qu)調(diao)(diao)(diao)委(wei)(wei)婉低(di)回，格律比(bi)較嚴格。吹腔(qiang)，有(you)笛子伴(ban)奏(zou)(zou)的(de)(de)“安慶調(diao)(diao)(diao)”和嗩吶(na)伴(ban)奏(zou)(zou)的(de)(de)“七旬半(ban)”、“五句半(ban)”、“三句半(ban)”，曲(qu)調(diao)(diao)(diao)詼諧(xie)、輕快(kuai)，多插入彈(dan)腔(qiang)使用(yong)。 　桂(gui)(gui)劇(ju)伴(ban)奏(zou)(zou)樂隊，分文(wen)、武兩(liang)場。文(wen)場以(yi)胡(hu)琴（京胡(hu)、二胡(hu)）和彈(dan)撥器（月(yue)琴、三弦）為主，稱為“三大件”，間用(yong)笛子、嗩吶(na)。武場有(you)戰(zhan)鼓(gu)、桂(gui)(gui)鑼(luo)、小鑼(luo)、鈸(ba)等，其中以(yi)桂(gui)(gui)鑼(luo)最有(you)特色。 　桂(gui)(gui)劇(ju)用(yong)桂(gui)(gui)林(lin)方言演(yan)唱，聲調(diao)(diao)(diao)優美，抑揚有(you)致。表演(yan)質樸細膩，唱腔(qiang)委(wei)(wei)婉動人，猶如(ru)一江漓水，清澈明亮(liang)，又如(ru)一樹桂(gui)(gui)花，馨(xin)香撲(pu)鼻，具有(you)濃郁的(de)(de)鄉土氣(qi)息。若有(you)機會(hui)到(dao)桂(gui)(gui)林(lin)旅(lv)游，切莫錯過對(dui)桂(gui)(gui)劇(ju)的(de)(de)欣(xin)賞。

桂劇特點

桂劇(ju)(ju)劇(ju)(ju)目相當豐富(fu)，有“大小本雜八(ba)百(bai)出”之說。由于它的產生和發展(zhan)與(yu)徽劇(ju)(ju)、漢劇(ju)(ju)、湘劇(ju)(ju)、祁劇(ju)(ju)都有著(zhu)密切的血緣(yuan)關系，所以(yi)它的劇(ju)(ju)目多(duo)與(yu)皮黃系統的兄弟劇(ju)(ju)種相似。

桂劇(ju)(ju)與湖南(nan)南(nan)部(bu)(bu)的(de)祁劇(ju)(ju)，有(you)著較(jiao)為(wei)(wei)密(mi)切的(de)淵源關(guan)系。過去常在(zai)(zai)同(tong)一地區流動，藝(yi)人互相(xiang)(xiang)搭班(ban)演戲，互聘(pin)師傅傳(chuan)藝(yi)，在(zai)(zai)劇(ju)(ju)目、唱腔等方面，都有(you)較(jiao)多(duo)相(xiang)(xiang)似之處。桂劇(ju)(ju)的(de)傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)目，藝(yi)人中(zhong)間素(su)有(you)“大(da)小(xiao)(xiao)本(ben)雜八百出(chu)”之說(shuo)，其(qi)中(zhong)約80%為(wei)(wei)彈腔劇(ju)(ju)目。據(ju)1956年統(tong)計(ji)，已(yi)搜集(ji)到(dao)的(de)整(zheng)本(ben)戲171出(chu)，小(xiao)(xiao)雜戲351出(chu)，有(you)一部(bu)(bu)分劇(ju)(ju)本(ben)則是從京劇(ju)(ju)移植而來。只(zhi)有(you)唐(tang)景崧(song)編輯的(de)《看棋(qi)亭雜劇(ju)(ju)》40種及歐陽(yang)予(yu)倩在(zai)(zai)抗戰(zhan)時期所編的(de)劇(ju)(ju)本(ben)，才是桂劇(ju)(ju)獨有(you)的(de)劇(ju)(ju)目。在(zai)(zai)桂劇(ju)(ju)的(de)傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)目中(zhong)，大(da)部(bu)(bu)分是歷史故事，多(duo)在(zai)(zai)廟會(hui)草臺連本(ben)演出(chu)，表演粗獷質(zhi)樸。如(ru)刀馬旦的(de)“馬步”和武生的(de)“紫(zi)金冠”，特(te)色(se)顯著，為(wei)(wei)人稱道。在(zai)(zai)城市(shi)演出(chu)，則以“三小(xiao)(xiao)戲”（小(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)丑(chou)戲）為(wei)(wei)主(zhu)，表演細膩，造詣較(jiao)高(gao)。如(ru)《拾玉鐲》的(de)做功，《搶傘》的(de)舞蹈(dao)，《紫(zi)房別》的(de)“羅帽”功夫等，均膾炙人口，反映(ying)了桂劇(ju)(ju)的(de)主(zhu)要特(te)色(se)。

桂(gui)劇(ju)(ju)汲取祁劇(ju)(ju)、京劇(ju)(ju)、昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)(qu)等(deng)劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)術，唱做念舞俱重，尤以唱工細膩(ni)、做工傳(chuan)神(shen)見長(chang)。桂(gui)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音樂屬皮(pi)黃(huang)(huang)系統的(de)(de)(de)板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體，以彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為主(zhu)(zhu)體，兼有(you)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)及雜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)小調(diao)(diao)等(deng)。彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分南路（二黃(huang)(huang)）和北路（西皮(pi)）兩(liang)大系，其(qi)反(fan)調(diao)(diao)形(xing)式“陰皮(pi)”和“背(bei)弓”又都自成(cheng)體系。北路高(gao)亢雄壯，南路委婉低(di)沉；陰皮(pi)略帶凄婉悱惻，背(bei)弓則長(chang)于表(biao)(biao)現悲壯凄慘的(de)(de)(de)情緒(xu)。高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，源于弋陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，是(shi)一(yi)種由曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)綴合組(zu)成(cheng)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)體，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)高(gao)亢、悲壯，其(qi)演(yan)唱特點是(shi)僅用(yong)鑼鼓伴(ban)奏和人(ren)聲(sheng)(sheng)幫(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，不用(yong)管弦樂器。昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，即昆(kun)(kun)曲(qu)(qu)(qu)，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)委婉低(di)回(hui)，格律比較嚴格。吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，即安春調(diao)(diao)或安慶調(diao)(diao)，男(nan)(nan)女不同腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，男(nan)(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)端莊、瀟灑，女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)流(liu)利、活潑；用(yong)笛(di)子(zi)伴(ban)奏，以唱為主(zhu)(zhu)，唱念結合，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)詼諧、輕快，多插入彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)使用(yong)。桂(gui)劇(ju)(ju)用(yong)桂(gui)林方言演(yan)唱，聲(sheng)(sheng)調(diao)(diao)優美，抑(yi)揚(yang)有(you)致。表(biao)(biao)演(yan)質樸細膩(ni)，唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)委婉動人(ren)、清澈明亮，具有(you)濃(nong)郁的(de)(de)(de)鄉(xiang)土氣(qi)(qi)息。桂(gui)劇(ju)(ju)在表(biao)(biao)演(yan)上側重做工，。即便武戲也多是(shi)文做，注重以細膩(ni)而富于生活氣(qi)(qi)息的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)手法塑造人(ren)物。

桂劇的伴奏樂(le)隊分(fen)(fen)為文場、武場。前(qian)者使用(yong)二弦(xian)（似京胡）、月琴(qin)、三弦(xian)、胡琴(qin)以及曲笛(di)、梆笛(di)、嗩吶、唧吶（即海笛(di)）等，兼配部(bu)分(fen)(fen)中、低音樂(le)器(qi)；后者使用(yong)脆鼓（板鼓）、戰鼓、大堂(tang)鼓、小(xiao)堂(tang)鼓、板（扎板、搖子(zi)(zi)）、大鑼(luo)、大鈸、小(xiao)鑼(luo)、小(xiao)鈸、云鑼(luo)、星(xing)子(zi)(zi)、碰鈴(ling)等等。這些樂(le)器(qi)在音色上各(ge)有特色，是桂劇各(ge)聲腔(qiang)音樂(le)的重要組成部(bu)分(fen)(fen)。

桂劇流派

桂劇的角色分為生(sheng)、旦、凈(jing)(jing)(jing)、丑四(si)大行(xing)當。生(sheng)行(xing)又分生(sheng)、末(mo)、外、小(xiao)(xiao)、武；旦行(xing)中又分旦、占、貼、夫；凈(jing)(jing)(jing)行(xing)則分為凈(jing)(jing)(jing)、副(fu)凈(jing)(jing)(jing)、末(mo)凈(jing)(jing)(jing)；丑得只分丑和小(xiao)(xiao)丑。另有一些(xie)跑(pao)龍套的下手，統稱為“雜”。各行(xing)當在表演上風格各異。

生行(xing)：穩健持重，雍容大方。如《六部大審》的(de)閔爵，《楊袞(gun)教槍(qiang)》的(de)楊袞(gun)，《轅門(men)斬子》的(de)楊延昭等。

小生(sheng)：瀟灑飄逸，清秀俊雅，武小生(sheng)則儒雅英武。如《黃鶴樓(lou)》的周瑜(yu)，《柴房別》的李旦(dan)，《槍傘》的蔣世隆 等(deng)。

旦(dan)行：或端莊華貴，或倩麗靈(ling)巧，佳者唱(chang)做兼備，文武俱能。如(ru)《桃花教瘋》的桃花，《桂枝寫狀》的李桂枝，《斬三(san)妖》的蘇妲己等。

凈行：雄渾威凜，剛武火爆。如《鴻門宴》的(de)項羽，《蘆花蕩》的(de)張飛(fei)，《司(si)馬洗宮》的(de)司(si)馬師等。

丑行：滑稽而(er)不(bu)鄙俗，詼諧(xie)而(er)不(bu)油滑，輕松(song)自(zi)然(ran)，恰到(dao)好處。如《化子罵相》的(de)孫(sun)巧兒，《古董借妻》的(de)張古董，《乙保寫狀》的(de)何(he)乙保等(deng)(deng)。桂劇無搖(yao)(yao)旦專行，搖(yao)(yao)旦腳色常由副凈(jing)、丑、夫等(deng)(deng)行演員兼演，表演重詼諧(xie)。如《拾玉鐲》的(de)劉(liu)媒(mei)婆等(deng)(deng)。

上述各行(xing)除雜外(wai)，均有應(ying)工戲。如生(sheng)(sheng)，凡(fan)老(lao)生(sheng)(sheng)戲均能(neng)飾(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)；外(wai)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)掛(gua)白髯(ran)(ran)的(de)老(lao)生(sheng)(sheng)戲；末(mo)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)桂(gui)(gui)花(hua)（灰）髯(ran)(ran)的(de)老(lao)生(sheng)(sheng)戲；小(xiao)(xiao)為(wei)文(wen)(wen)(wen)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)，主(zhu)演(yan)(yan)(yan)文(wen)(wen)(wen)戲；武(wu)為(wei)武(wu)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)，主(zhu)演(yan)(yan)(yan)武(wu)戲。旦(dan)(dan)，凡(fan)旦(dan)(dan)行(xing)劇(ju)(ju)目都能(neng)飾(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)；占(zhan)多(duo)演(yan)(yan)(yan)文(wen)(wen)(wen)戲；貼多(duo)演(yan)(yan)(yan)武(wu)戲；夫主(zhu)演(yan)(yan)(yan)老(lao)旦(dan)(dan)戲。凈須文(wen)(wen)(wen)武(wu)皆能(neng)，但側重(zhong)于唱(chang)功(gong)戲；副(fu)(fu)(fu)凈戲路類似京(jing)劇(ju)(ju)的(de)架子花(hua)臉(lian)；末(mo)凈多(duo)飾(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)不(bu)掛(gua)髯(ran)(ran)口的(de)花(hua)臉(lian)（粑粑臉(lian)）角(jiao)色。（此(ci)類角(jiao)色也可由武(wu)小(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)開(kai)臉(lian)飾(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)）丑(chou)(chou)(chou)(chou)、副(fu)(fu)(fu)丑(chou)(chou)(chou)(chou)原均為(wei)文(wen)(wen)(wen)丑(chou)(chou)(chou)(chou)，丑(chou)(chou)(chou)(chou)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)官衣、褶(zhe)子戲，副(fu)(fu)(fu)丑(chou)(chou)(chou)(chou)主(zhu)演(yan)(yan)(yan)袍裙、富貴衣戲，后(hou)吸收京(jing)劇(ju)(ju)表演(yan)(yan)(yan)，副(fu)(fu)(fu)丑(chou)(chou)(chou)(chou)逐步成為(wei)專工武(wu)戲的(de)武(wu)丑(chou)(chou)(chou)(chou)。雜為(wei)雜角(jiao)，多(duo)演(yan)(yan)(yan)家院(yuan)、中(zhong)軍一類角(jiao)色。隨著清末(mo) “三小(xiao)(xiao)戲”的(de)興(xing)盛，桂(gui)(gui)劇(ju)(ju)旦(dan)(dan)行(xing)又逐漸細分(fen)為(wei)正旦(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)、背心(xin)旦(dan)(dan)等。

桂劇現行(xing)的行(xing)當體制仍(reng)以(yi)(yi)生、旦、凈、丑為主，在(zai)飾(shi)演現代(dai)劇中的角(jiao)色時(shi)，則(ze)多打破行(xing)當界限(xian)，而以(yi)(yi)劇中人物性格為依據，由具(ju)備相應條件的演員飾(shi)演。

仫佬(lao)族劇(ju)與桂(gui)劇(ju)是(shi)一對孿生姊妹，都是(shi)由湖南(nan)的祁陽(yang)劇(ju)嬗變而來(lai)的。

可(ke)以(yi)認(ren)為桂(gui)(gui)劇直接來(lai)源(yuan)于祁(qi)劇，而祁(qi)劇也是粵劇的(de)(de)其(qi)中一(yi)(yi)個(ge)來(lai)源(yuan)，從這一(yi)(yi)個(ge)意義(yi)來(lai)說仫(mu)佬族(zu)劇和桂(gui)(gui)劇這“一(yi)(yi)對孿生姊妹”就是“同宗系(xi)分(fen)支(zhi)”的(de)(de)歷史關系(xi)。我們只能夠把(ba)仫(mu)佬族(zu)劇和桂(gui)(gui)劇當作兩個(ge)“分(fen)支(zhi)”并列(lie)而提，探討它們之(zhi)間的(de)(de)血緣關系(xi)。

桂劇現狀

扎根(gen)于民(min)間(jian)的桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)融(rong)合廣西特(te)有(you)的風土(tu)民(min)情和(he)(he)人(ren)(ren)文特(te)點，逐步形成(cheng)了細膩(ni)婉約(yue)、靈秀(xiu)生(sheng)動、剛(gang)柔并濟(ji)、富有(you)鄉(xiang)土(tu)氣息(xi)的風格特(te)色和(he)(he)貼近生(sheng)活(huo)的質樸簡約(yue)之美。由于各種原因(yin)，桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)已陷(xian)入瀕危境(jing)地，傳統流失，人(ren)(ren)才斷檔，劇(ju)目和(he)(he)技藝失傳，民(min)間(jian)演出舉步維艱，桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)原有(you)的藝術特(te)色在此過程(cheng)中正日漸淡化，需要采取措施，及時發掘搶救保護(hu)桂(gui)(gui)(gui)劇(ju)，使這一瀕臨消亡(wang)的古老劇(ju)種重新煥發生(sheng)命力。

國(guo)家非常重視非物質文化遺產(chan)的(de)保護，2006年5月20日(ri)，桂(gui)劇(ju)經(jing)國(guo)務院批準列(lie)入第(di)一批國(guo)家級非物質文化遺產(chan)名錄。

《大儒還(huan)(huan)鄉(xiang)》 《大儒還(huan)(huan)鄉(xiang)》是廣西桂(gui)林(lin)市桂(gui)劇團精心打造(zao)的(de)(de)(de)精品(pin)節(jie)目。它講述了(le)廣西歷史名人、清(qing)代一(yi)品(pin)官(guan)吏、東閣大學士兼工部尚書陳(chen)宏(hong)謀一(yi)生(sheng)清(qing)正廉潔(jie)、求真務實(shi)(shi)的(de)(de)(de)感人事跡。年逾古(gu)稀的(de)(de)(de)陳(chen)宏(hong)謀取道(dao)運河回廣西桂(gui)林(lin)老家養老，告老還(huan)(huan)鄉(xiang)之際，偶然得知自己20年前在(zai)陜西推行的(de)(de)(de)種桑織(zhi)絹之舉，實(shi)(shi)際上是一(yi)起坑農害農的(de)(de)(de)假政績，他離任后，所(suo)創 “秦絹”名牌，成了(le)后繼官(guan)員的(de)(de)(de)面子、造(zao)假工程(cheng)。大儒陳(chen)宏(hong)謀痛切(qie)反思，就此演(yan)繹出官(guan)場君臣、師(shi)生(sheng)、親情的(de)(de)(de)大碰撞。而(er)在(zai)封建王(wang)權下，陳(chen)宏(hong)謀求真之路終未(wei)果，在(zai)對(dui)清(qing)純漓(li)江的(de)(de)(de)無限(xian)向往中客死異鄉(xiang)。

該劇(ju)(ju)曾先后獲國(guo)(guo)家舞臺藝術(shu)精品工程優秀(xiu)劇(ju)(ju)本獎，廣(guang)西(xi)第五屆文藝創作(zuo)“銅鼓獎”、第九屆中國(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)節“中國(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)獎·優秀(xiu)表演(yan)獎”、全國(guo)(guo)地方戲劇(ju)(ju)優秀(xiu)劇(ju)(ju)目評比展(zhan)演(yan)一(yi)等獎，2006年(nian)入選2005—2006年(nian)度國(guo)(guo)家舞臺藝術(shu)精品工程十(shi)大精品劇(ju)(ju)目。2007年(nian)廣(guang)西(xi)桂(gui)劇(ju)(ju)《大儒還鄉》獲得第十(shi)二屆文華獎文化劇(ju)(ju)目獎。