芒果视频下载-完整视频播放

發展簡史

綜述

柳(liu)子戲(xi)(xi)(xi)是(shi)以元、明、清(qing)以來流傳于中(zhong)原一帶(dai)(dai)的傳統民間俗曲(qu)小令為基礎，并吸收高腔、青陽、亂彈、昆腔、羅羅、皮簧(huang)等聲腔的部分劇目及唱腔，逐(zhu)漸發展演變而成。因曲(qu)牌(pai)中(zhong)有一種柳(liu)子調，故(gu)得名柳(liu)子戲(xi)(xi)(xi)。該戲(xi)(xi)(xi)與大弦(xian)子戲(xi)(xi)(xi)、羅子戲(xi)(xi)(xi)、卷戲(xi)(xi)(xi)等同出一源且相互影響；都以三(san)弦(xian)作為主要樂(le)器，輔之(zhi)笙、笛，均屬(shu)弦(xian)索聲腔系(xi)統，其中(zhong)濟寧汶上一帶(dai)(dai)柳(liu)子戲(xi)(xi)(xi)又吸收“汶上梆子”配樂(le)和唱法，使柳(liu)子戲(xi)(xi)(xi)唱腔更加豐富。

明清時期

柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)是(shi)山(shan)東(dong)(dong)(dong)古老劇(ju)(ju)種之一(yi)(yi)(yi)(yi)。早在(zai)(zai)(zai)明(ming)萬歷年間，就(jiu)(jiu)有(you)沈德符（1578-1642年）在(zai)(zai)(zai)《野獲編(bian)·時尚小(xiao)令(ling)(ling)(ling)》中(zhong)(zhong)記載(zai)：元人(ren)小(xiao)令(ling)(ling)(ling)，行(xing)(xing)于(yu)趙燕，后(hou)流(liu)傳(chuan)(chuan)各(ge)地。自(zi)宣德、正統(tong)至成化、弘治年間，中(zhong)(zhong)原流(liu)行(xing)(xing)[瑣南(nan)(nan)(nan)枝]、[傍妝臺]、[山(shan)坡(po)羊]，之后(hou)又(you)有(you)[耍孩兒]、[駐云(yun)飛(fei)]、[醉太(tai)平]諸(zhu)曲(qu)流(liu)行(xing)(xing)。嘉(jia)靖、隆(long)慶(qing)間，興起(qi)[鬧(nao)五更]、[寄生(sheng)(sheng)草]、[羅江怨]、[哭天(tian)皇]、[干荷葉]、[銀絞絲]等曲(qu)，不(bu)問(wen)南(nan)(nan)(nan)北(bei)(bei)，不(bu)問(wen)男女，不(bu)問(wen)老幼良賤，人(ren)人(ren)習學(xue)，人(ren)人(ren)喜(xi)聽。文中(zhong)(zhong)所說“中(zhong)(zhong)原”系為(wei)以河(he)南(nan)(nan)(nan)開封為(wei)中(zhong)(zhong)心的(de)(de)周圍地帶(dai)。即后(hou)來柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)、大弦(xian)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)、羅子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)、卷(juan)戲(xi)(xi)(xi)等劇(ju)(ju)種的(de)(de)主要流(liu)行(xing)(xing)區(qu)域。柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)現存的(de)(de)俗曲(qu)，許多(duo)與明(ming)、清(qing)俗曲(qu)刻本中(zhong)(zhong)的(de)(de)曲(qu)牌名(ming)稱(cheng)相同。如《山(shan)坡(po)羊》、《瑣南(nan)(nan)(nan)枝》、《耍孩兒》、《沽美酒(jiu)》、《黃鶯兒》等。由(you)(you)此可見柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)主要是(shi)在(zai)(zai)(zai)元、明(ming)、清(qing)以來民間流(liu)行(xing)(xing)的(de)(de)俗曲(qu)小(xiao)令(ling)(ling)(ling)基礎上演(yan)變發展(zhan)而(er)(er)成。這種由(you)(you)俗曲(qu)組(zu)成的(de)(de)地方戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)在(zai)(zai)(zai)清(qing)初(chu)即已(yi)(yi)在(zai)(zai)(zai)山(shan)東(dong)(dong)(dong)境內流(liu)行(xing)(xing)。《聊(liao)齋志異》作(zuo)者、山(shan)東(dong)(dong)(dong)淄川（今(jin)(jin)淄博）人(ren)蒲松(song)齡就(jiu)(jiu)曾(ceng)(ceng)編(bian)過“戲(xi)(xi)(xi)三出(chu)”：《考詞九轉貨郎兒》、《鐘妹慶(qing)壽(shou)》、《鬧(nao)館》。其(qi)中(zhong)(zhong)《鬧(nao)館》一(yi)(yi)(yi)(yi)劇(ju)(ju)至今(jin)(jin)仍為(wei)柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)傳(chuan)(chuan)唱。到清(qing)中(zhong)(zhong)葉乾隆(long)年間，柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)（弦(xian)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)）已(yi)(yi)在(zai)(zai)(zai)山(shan)東(dong)(dong)(dong)、河(he)南(nan)(nan)(nan)一(yi)(yi)(yi)(yi)帶(dai)廣(guang)為(wei)傳(chuan)(chuan)播(bo)。李綠園寫于(yu)乾隆(long)四十二(er)年（1777年）的(de)(de)小(xiao)說《歧路(lu)燈》中(zhong)(zhong)就(jiu)(jiu)曾(ceng)(ceng)有(you)“歷城的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)(yi)班(ban)弦(xian)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)”，而(er)(er)且是(shi)“山(shan)東(dong)(dong)(dong)弦(xian)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)”曾(ceng)(ceng)在(zai)(zai)(zai)河(he)南(nan)(nan)(nan)開封演(yan)出(chu)的(de)(de)記載(zai)。據(ju)史(shi)料記載(zai)，清(qing)初(chu)柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)還曾(ceng)(ceng)在(zai)(zai)(zai)北(bei)(bei)京(jing)演(yan)出(chu)過。在(zai)(zai)(zai)《日下看(kan)花記》中(zhong)(zhong)曾(ceng)(ceng)有(you)“有(you)明(ming)肇始(shi)，昆腔(qiang)洋洋盈(ying)耳，而(er)(er)弋(yi)陽、梆子(zi)(zi)(zi)(zi)、琴、柳(liu)各(ge)腔(qiang)，南(nan)(nan)(nan)北(bei)(bei)繁(fan)會，笙(sheng)磐(pan)同音，歌詠升平，伶工(gong)薈萃，莫盛于(yu)京(jing)華(hua)”的(de)(de)記載(zai)。文中(zhong)(zhong)所記述(shu)的(de)(de)是(shi)乾隆(long)五十五年（1790年）四大徽(hui)班(ban)進(jin)京(jing)前的(de)(de)情況。然而(er)(er)那時柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)腔(qiang)就(jiu)(jiu)已(yi)(yi)被列入“一(yi)(yi)(yi)(yi)時稱(cheng)盛”的(de)(de)劇(ju)(ju)種，與昆、弋(yi)、梆相提并論，被稱(cheng)為(wei)“東(dong)(dong)(dong)柳(liu)、西梆、南(nan)(nan)(nan)昆、北(bei)(bei)弋(yi)。”然而(er)(er)，自(zi)乾隆(long)五十五年徽(hui)班(ban)進(jin)京(jing)后(hou)，皮(pi)簧逐漸占據(ju)京(jing)城劇(ju)(ju)壇，柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)腔(qiang)只好返回(hui)山(shan)東(dong)(dong)(dong)、冀南(nan)(nan)(nan)和(he)豫東(dong)(dong)(dong)一(yi)(yi)(yi)(yi)帶(dai)，在(zai)(zai)(zai)農(nong)村集鎮中(zhong)(zhong)演(yan)唱，再未恢(hui)復(fu)當年盛況。咸(xian)豐初(chu)年（1851年）左(zuo)右(you)，汶上縣演(yan)紅臉的(de)(de)藝人(ren)姚天(tian)機在(zai)(zai)(zai)魯西南(nan)(nan)(nan)創立科班(ban)，培養出(chu)一(yi)(yi)(yi)(yi)批深受群(qun)眾喜(xi)愛的(de)(de)演(yan)員，如“十里轟、蓋(gai)山(shan)東(dong)(dong)(dong)、玻(bo)璃水眼、張道洪”。在(zai)(zai)(zai)這之后(hou)的(de)(de)著名(ming)演(yan)員有(you)劉玉柱(zhu)（小(xiao)生(sheng)(sheng)）、江米(mi)人(ren)（旦）、姚蘭(lan)臣（丑）、周保三（凈(jing)）等。到宣統(tong)二(er)年（1910年）左(zuo)右(you)，柳(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)職業班(ban)社以運(yun)河(he)為(wei)界分為(wei)四路(lu)。西路(lu)為(wei)曹縣的(de)(de)義盛班(ban)，由(you)(you)張慶(qing)云(yun)領班(ban)，活動(dong)于(yu)菏澤、濟寧一(yi)(yi)(yi)(yi)帶(dai)；東(dong)(dong)(dong)路(lu)由(you)(you)立家興領班(ban)，活動(dong)于(yu)費縣、臨沂等地；南(nan)(nan)(nan)路(lu)由(you)(you)張敬(jing)友(you)帶(dai)班(ban)，活動(dong)于(yu)蘇北(bei)(bei)、豐縣一(yi)(yi)(yi)(yi)帶(dai)；北(bei)(bei)路(lu)由(you)(you)苗(miao)發云(yun)組(zu)班(ban)，以章丘為(wei)活動(dong)中(zhong)(zhong)心。

民國時期

抗(kang)日(ri)戰爭爆(bao)發后至(zhi)新(xin)中國成立前夕，柳子戲(xi)幾經磨(mo)難，藝人們或改唱他戲(xi)，或棄(qi)戲(xi)務農，只有(you)個別劇社勉強(qiang)維持演出，慘淡(dan)經營。

解放后

中華人民(min)共(gong)和國(guo)成(cheng)立(li)后(hou)(hou)，柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲這一(yi)(yi)古老戲種(zhong)得到(dao)恢復和發展。一(yi)(yi)些縣(xian)(xian)(xian)(xian)級(ji)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)紛紛成(cheng)立(li)，如鄆(yun)城(cheng)縣(xian)(xian)(xian)(xian)工(gong)農(nong)(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、復程縣(xian)(xian)(xian)(xian)新(xin)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、曲阜縣(xian)(xian)(xian)(xian)新(xin)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、嘉祥人民(min)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)等，但后(hou)(hou)來由于挖掘保(bao)護不及時，缺(que)乏資(zi)金和傳(chuan)承(cheng)人，以及豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)大規模進入山東，不少縣(xian)(xian)(xian)(xian)級(ji)以下(xia)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)受到(dao)沖擊逐漸(jian)解散，柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲也(ye)后(hou)(hou)繼乏人。文革前(qian)后(hou)(hou)，山東汶上(shang)(shang)縣(xian)(xian)(xian)(xian)郭(guo)倉陳堂(tang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)在(zai)陳秀乾、陳秀坤兄(xiong)弟帶領下(xia)改(gai)編(bian)(bian)演(yan)(yan)出(chu)(chu)樣(yang)板(ban)戲宣傳(chuan)中發揮了積極作(zuo)用，受到(dao)當地歡迎，由于聽戲人多需要實行男女(nv)分(fen)區(qu)，專(zhuan)門(men)維持秩(zhi)序。老一(yi)(yi)輩柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲藝人相繼去世后(hou)(hou)，汶上(shang)(shang)縣(xian)(xian)(xian)(xian)作(zuo)為柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲發源地之一(yi)(yi)從此逐漸(jian)衰退(tui)，目(mu)前(qian)汶上(shang)(shang)縣(xian)(xian)(xian)(xian)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲在(zai)政(zheng)府號召推動下(xia)，又逐漸(jian)挖掘整(zheng)理并(bing)排演(yan)(yan)部分(fen)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，煥發出(chu)(chu)新(xin)生機。鄆(yun)城(cheng)縣(xian)(xian)(xian)(xian)工(gong)農(nong)(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)建(jian)國(guo)后(hou)(hou)發展較好，1954年(nian)(nian)鄆(yun)城(cheng)縣(xian)(xian)(xian)(xian)工(gong)農(nong)(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)參加了華東區(qu)戲曲觀摩演(yan)(yan)出(chu)(chu)大會，其出(chu)(chu)演(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《黃(huang)桑店》等獲(huo)(huo)演(yan)(yan)出(chu)(chu)獎，主要演(yan)(yan)員(yuan)也(ye)分(fen)獲(huo)(huo)演(yan)(yan)員(yuan)獎。同(tong)年(nian)(nian)，鄆(yun)城(cheng)縣(xian)(xian)(xian)(xian)工(gong)農(nong)(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)調(diao)菏(he)澤為地區(qu)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。1959年(nian)(nian)又上(shang)(shang)調(diao)省，成(cheng)為山東省柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。同(tong)年(nian)(nian)10月24日(ri)，毛澤東在(zai)濟(ji)南觀看了柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲《玩會跳船》、《張飛闖轅門(men)》。1962年(nian)(nian)，劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《孫安動本》由上(shang)(shang)海(hai)海(hai)燕電影制片廠(chang)攝制成(cheng)電影。1979年(nian)(nian)10月，曹(cao)禺(yu)同(tong)名話劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《王昭君》被改(gai)編(bian)(bian)成(cheng)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲，并(bing)參加山東省慶祝中華人民(min)共(gong)和國(guo)成(cheng)立(li)三十周(zhou)年(nian)(nian)獻禮(li)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，獲(huo)(huo)創作(zuo)及演(yan)(yan)出(chu)(chu)獎。1982年(nian)(nian)山東省戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)出(chu)(chu)月期間(jian)，省柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)演(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)《琵琶(pa)遺恨》獲(huo)(huo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本改(gai)編(bian)(bian)獎、導演(yan)(yan)獎、音樂(le)設(she)計獎、優(you)秀舞美設(she)計獎、服裝設(she)計獎等獎項(xiang)，主要演(yan)(yan)員(yuan)并(bing)獲(huo)(huo)表(biao)演(yan)(yan)獎。

三中全(quan)會后，隨(sui)著(zhu)改革開放(fang)和時代(dai)的發展，柳子戲的優秀(xiu)傳統劇(ju)(ju)目《孫安(an)動本》、《玩(wan)會跳船》、《紅羅記》、《五(wu)臺(tai)會兄》、《張飛闖轅門》、《白兔記》等(deng)得以恢復上演，還改編移植了《琵琶(pa)遺(yi)恨》、《王昭君》、《花(hua)木蘭》、《臥龍求鳳》、《江姐》、《法魂》等(deng)一大批(pi)優秀(xiu)劇(ju)(ju)目。1992年，《張飛闖轅門》參加(jia)全(quan)國優秀(xiu)劇(ju)(ju)目展演，獲劇(ju)(ju)目表(biao)演兩項最高獎(jiang)，1998年，《法魂》一劇(ju)(ju)獲山東(dong)省精品工程(cheng)獎(jiang)。

2002年，山東省(sheng)柳子劇團劇團推出大型歷(li)史故事劇《風雨(yu)帝王(wang)家(jia)》首演取得成功，這是繼《孫安(an)動(dong)本(ben)》后(hou)的又一部(bu)力作(zuo)　 2004年9月，劇團在闊別(bie)首都(dou)(dou)舞臺四十五年后(hou)的柳子戲再次(ci)晉京演出，將柳子戲經(jing)典(dian)傳統劇目《孫安(an)動(dong)本(ben)》和新編歷(li)史故事劇《風雨(yu)帝王(wang)家(jia)》奉獻給了首都(dou)(dou)觀眾，受到各界好評，使劇團再創輝(hui)煌。

2005年(nian)，山(shan)東省柳子劇(ju)團(tuan)一(yi)(yi)級演(yan)員(yuan)陳媛同志在《風雨帝王家(jia)》一(yi)(yi)劇(ju)中飾“韋(wei)后”一(yi)(yi)角，一(yi)(yi)舉榮獲第(di)二十(shi)二屆梅花獎；年(nian)底又傳(chuan)來捷報，柳子戲入選“第(di)一(yi)(yi)批國家(jia)非物質文(wen)化遺產名錄”。

流行區域

歷史上

柳(liu)子(zi)戲(xi)廣泛(fan)流布(bu)于山東(dong)、河(he)南、河(he)北(bei)、江(jiang)蘇、安(an)徽五(wu)省交界的(de)(de)三十余個縣(xian)(xian)(xian)，各地對其的(de)(de)叫法(fa)也不(bu)盡相同。流傳于運河(he)以東(dong)的(de)(de)汶(wen)上、曲阜、泰安(an)、臨(lin)沂、莒縣(xian)(xian)(xian)、沂南一帶的(de)(de)柳(liu)子(zi)戲(xi)，習慣稱(cheng)為(wei)(wei)“弦(xian)子(zi)戲(xi)”；黃河(he)以北(bei)則稱(cheng)為(wei)(wei)“北(bei)（百(bai)）調子(zi)”、“糠(kang)窩(wo)窩(wo)”；在臨(lin)清田莊(zhuang)（舊(jiu)清平縣(xian)(xian)(xian)治），稱(cheng)為(wei)(wei)“吹腔(qiang)”。其中，菏澤市的(de)(de)鄆城縣(xian)(xian)(xian) ，濟寧市的(de)(de)汶(wen)上縣(xian)(xian)(xian)，徐(xu)州市的(de)(de)沛(pei)縣(xian)(xian)(xian)，豐縣(xian)(xian)(xian)等(deng)一些村鎮被老藝人稱(cheng)為(wei)(wei)柳(liu)子(zi)戲(xi)的(de)(de)戲(xi)窩(wo)，僅汶(wen)上縣(xian)(xian)(xian)西部就有(you)五(wu)十多個戲(xi)班，與(yu)汶(wen)上梆子(zi)一同受到群(qun)眾的(de)(de)歡迎。

戲鼎時期

柳(liu)子戲鼎盛時(shi)期流范圍有山東、河北、河南、安徽(hui)、江蘇(su)、西至(zhi)四川，北到遼寧大(da)連(lian)，南及蘇(su)州七省市的廣大(da)地區。

張庚、郭(guo)漢(han)城(cheng)主編的《中國戲(xi)曲通史》中記載(zai)：“開封(feng)和臨(lin)清二地(di)，是河南弦索腔與山東(dong)柳子腔這兩大姊妹劇(ju)種生長的良好(hao)溫床(chuang)。”弦索腔向更遠的地(di)方流布……乾嘉之際，弦索腔曾南至蘇州，北(bei)到(dao)北(bei)京(jing)，一(yi)度以“東(dong)柳”稱盛。

藝術特點

柳子戲表演程式粗(cu)獷豪放，風(feng)格獨特(te)；人物動作(zuo)設計，惟妙惟肖(xiao)，生活(huo)氣息濃厚。如武將出場，必(bi)先在臺(tai)上(shang)表演踢腿、打飛腳(jiao)、亮(liang)相；發(fa)怒(nu)時(shi)雙腳(jiao)跳起，表示急躁(zao)情緒；對打時(shi)多(duo)用(yong)真刀和真槍(qiang)。

柳子戲的唱腔以俗曲和柳子調為主

其中俗曲(qu)部分比重較(jiao)大,現存的(de)(de)200多(duo)個傳統劇目中,由(you)俗曲(qu)聯成的(de)(de)約占二(er)分之一。代表(biao)性(xing)劇目有《白兔(tu)記(ji)》 (興圍(wei)、回圍(wei)、磨房)、《金鎖記(ji)》、《孫(sun)安動本》、《玩會跳船》、《抱妝盒(he)》、《燕青打擂》、《三盜芭蕉扇》等。俗曲(qu)曲(qu)調(diao)委婉曲(qu)折，能夠表(biao)達(da)細膩復雜的(de)(de)思(si)想(xiang)感情(qing)，素(su)有“九(jiu)腔十八調(diao)，七十二(er)咳(ke)咳(ke)”之稱。其曲(qu)牌有曲(qu)子與小令(ling)和(he)客腔。

曲子與小令是由長短句為主要結構組成的曲牌

這(zhe)類曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌的(de)(de)詞格與(yu)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)結構都比較嚴(yan)謹，每支(zhi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌的(de)(de)句數和每句曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)詞的(de)(de)字數都是(shi)(shi)固(gu)定的(de)(de)。速度緩慢、旋律(lv)華(hua)麗的(de)(de)原(yuan)板（慢三眼板）曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌是(shi)(shi)其主要(yao)組(zu)成部(bu)分。這(zhe)部(bu)分曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌的(de)(de)特點是(shi)(shi)字簡腔(qiang)(qiang)(qiang)繁，中間多虛詞襯字，或(huo)將一(yi)部(bu)分詞反復唱(chang)。曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)子(zi)與(yu)小令包括“五大曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”、“復曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”、“單曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”、“小令”。 “五大曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”是(shi)(shi)指(zhi)柳(liu)子(zi)戲中常用曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌〔山(shan)坡羊〕、〔鎖南枝〕、〔駐云(yun)飛〕、〔黃鶯兒〕、〔耍孩兒〕。其中每支(zhi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)牌唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)都有各(ge)種不同的(de)(de)節(jie)奏變化，并且男(nan)女腔(qiang)(qiang)(qiang)齊(qi)全(quan)，各(ge)自(zi)均(jun)可自(zi)成一(yi)套。因此(ci)“五大曲(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)(qu)”基本上代表了柳(liu)子(zi)戲音樂(le)的(de)(de)主要(yao)風(feng)格。

客腔是指吸收(shou)其他(ta)劇種聲腔的(de)曲調(diao)(diao)，如[青陽]、[亂彈]、[羅羅]、[昆(kun)腔]、[皮簧]等。這些來源于不同劇種的(de)聲腔以其特有的(de)音(yin)樂風格(ge)和藝術特點為柳(liu)子戲增色不少，并(bing)在(zai)長期融合使用中(zhong)逐漸“柳(liu)子化(hua)”，成為柳(liu)子戲唱腔曲牌音(yin)調(diao)(diao)的(de)組(zu)成部分，如[越調(diao)(diao)]、[平調(diao)(diao)]、[二八調(diao)(diao)]、[下調(diao)(diao)]。

柳子(zi)戲的伴奏樂(le)(le)器(qi)(qi)主要有(you)竹笛、笙、三弦，伴奏時(shi)以單旋律(lv)的隨腔(qiang)齊(qi)奏為主。在伴腔(qiang)時(shi)，笛子(zi)吹奏的旋律(lv)基本與(yu)唱腔(qiang)相同(tong)，而笙和三弦則可加花(hua)變奏；演奏過門時(shi)，笛子(zi)可即興發揮，與(yu)笙和三弦構(gou)成(cheng)支(zhi)聲(sheng)復調(diao)(diao)，藝人稱其(qi)為“嚴(yan)絲(si)合縫”、“風(feng)雨不(bu)透”。柳子(zi)戲的樂(le)(le)隊由絲(si)竹樂(le)(le)器(qi)(qi)和打擊(ji)(ji)樂(le)(le)器(qi)(qi)兩部分組(zu)成(cheng)。絲(si)竹樂(le)(le)器(qi)(qi)俗(su)稱文場，以笛子(zi)、笙、小(xiao)三弦為主，兼用嗩(suo)吶；打擊(ji)(ji)樂(le)(le)器(qi)(qi)稱武場，包(bao)括板鼓(gu)、大(da)鑼(luo)、小(xiao)鑼(luo)、手镲(cha)、小(xiao)镲(cha)、堂鼓(gu)、四大(da)扇等樂(le)(le)器(qi)(qi)。打擊(ji)(ji)樂(le)(le)合奏時(shi)，發出“荒(huang)、撲(pu)、歹”的聲(sheng)音(yin)，音(yin)調(diao)(diao)鮮(xian)明(ming)，與(yu)其(qi)他劇(ju)種多有(you)不(bu)同(tong)。

傳承意義

研究明清時期的戲曲音樂

在柳子(zi)戲600余支曲(qu)牌(pai)(pai)中，絕大部(bu)分(fen)曲(qu)牌(pai)(pai)結(jie)構(gou)嚴謹規(gui)范，曲(qu)調(diao)行腔(qiang)委婉，曲(qu)牌(pai)(pai)過門完整齊備(bei)，調(diao)式(shi)(shi)豐富多變，風格各(ge)異；尤其(qi)(qi)是(shi)慢三(san)眼節奏的(de)(de)(de)(de)曲(qu)牌(pai)(pai)，它(ta)加上唱(chang)詞即(ji)為唱(chang)腔(qiang)曲(qu)牌(pai)(pai)，不加演唱(chang)又(you)是(shi)結(jie)構(gou)完整的(de)(de)(de)(de)器樂曲(qu)牌(pai)(pai)；而且(qie)它(ta)有異于(yu)其(qi)(qi)他劇(ju)種的(de)(de)(de)(de)摹擬唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂旋律、結(jie)構(gou)，這(zhe)自(zi)成體系(xi)、自(zi)呈(cheng)面(mian)貌(mao)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂結(jie)構(gou)形(xing)式(shi)(shi)，對(dui)研究明清時期的(de)(de)(de)(de)戲曲(qu)音(yin)(yin)樂現象具有重要的(de)(de)(de)(de)作用(yong)及參(can)考借鑒(jian)價值(zhi)。

研究民族音樂

柳子戲音(yin)樂(le)對研究中(zhong)國北方戲曲、元代散曲具有(you)不可替代的重要(yao)價值。柳子戲音(yin)樂(le)對中(zhong)國民族音(yin)樂(le)具有(you)持久(jiu)的借鑒作用。

受到現代人喜愛

柳(liu)子(zi)戲(xi)音樂具備(bei)旺盛的(de)(de)生命力，它的(de)(de)鑒賞價值得到現代人(ren)的(de)(de)認同與喜愛。如1998年紀念(nian)香(xiang)港回歸一周年音樂會(hui)上(shang)的(de)(de)開場嗩(suo)吶獨(du)奏曲(qu)，就(jiu)是源于柳(liu)子(zi)戲(xi)音樂曲(qu)牌《一枝花》。柳(liu)子(zi)戲(xi)傳(chuan)統劇目《玩會(hui)跳船》中的(de)(de)音樂已被(bei)人(ren)民音樂出版社編錄在九年義務(wu)教(jiao)育六年制小(xiao)學(xue)音樂教(jiao)材中。

柳子戲音樂對兄弟劇種音樂的影響

梅(mei)蘭芳(fang)在《東柳(liu)(liu)重青》一文中說(shuo)“……京(jing)劇(ju)里有一出(chu)《小上(shang)(shang)墳》，大家說(shuo)是‘柳(liu)(liu)子(zi)(zi)腔’，用(yong)笛子(zi)(zi)伴(ban)奏，唱(chang)詞(ci)七字(zi)成文”；臺北新劇(ju)團2004年移(yi)(yi)植(zhi)改編柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)《孫(sun)安動(dong)本(ben)》，排出(chu)《孫(sun)安進京(jing)》在上(shang)(shang)海國(guo)際藝術節演(yan)出(chu)；中國(guo)京(jing)劇(ju)院(yuan)在二(er)十世(shi)紀六(liu)十年代曾(ceng)(ceng)移(yi)(yi)植(zhi)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)《孫(sun)安動(dong)本(ben)》，李和曾(ceng)(ceng)扮演(yan)孫(sun)安，并成功(gong)演(yan)出(chu)；黑龍江京(jing)劇(ju)院(yuan)移(yi)(yi)植(zhi)的(de)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)《孫(sun)安動(dong)本(ben)》做為劇(ju)院(yuan)的(de)保(bao)留劇(ju)目(mu)，長年上(shang)(shang)演(yan)；中國(guo)歌劇(ju)舞劇(ju)院(yuan)排演(yan)《紅嫂(sao)》曾(ceng)(ceng)吸收過柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)音樂素材；呂(lv)劇(ju)，黃梅(mei)戲(xi)都曾(ceng)(ceng)移(yi)(yi)植(zhi)過柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)傳(chuan)統劇(ju)目(mu)《玩會(hui)跳船》；豫劇(ju)、秦腔也曾(ceng)(ceng)移(yi)(yi)植(zhi)過《孫(sun)安動(dong)本(ben)》。

寓教于樂

柳(liu)子(zi)戲的(de)(de)劇目(mu)、表演(yan)，數百年來都起到了(le)高臺教化、寓教于樂(le)的(de)(de)積極作用。它的(de)(de)許多劇目(mu)都充滿了(le)扶正(zheng)懲惡(e)、清正(zheng)愛(ai)民、精(jing)忠(zhong)報國、尊老愛(ai)幼、扶危(wei)濟困、俠膽義腸、見(jian)義勇為(wei)等高風亮節，這(zhe)為(wei)推動社(she)會(hui)發(fa)展(zhan)，豐(feng)富大眾娛(yu)樂(le)生活(huo)，塑造社(she)會(hui)人文精(jing)神，弘揚(yang)優良道德規范，起到了(le)不可低估的(de)(de)作用。

角色行當

歷史(shi)上柳(liu)子(zi)戲傳統(tong)的(de)腳色(se)行當分為四(si)生、四(si)旦、四(si)花(hua)臉，三(san)大(da)門(men)(men)頭十(shi)二行。自二十(shi)世(shi)紀(ji)二十(shi)年代以(yi)后(hou)，隨(sui)著柳(liu)子(zi)戲演出(chu)劇目的(de)增多、演出(chu)陣容的(de)擴大(da)，腳色(se)行當的(de)劃分也(ye)日趨明確(que)具體，演變為現行的(de)生、旦、凈、末、丑(chou)五大(da)門(men)(men)類(lei)。

生行

生(sheng)行包(bao)括(kuo)紅(hong)臉、凈(jing)面(mian)大王、外腳(jiao)、幫生(sheng)、秀(xiu)(xiu)生(sheng)、大武生(sheng)、武生(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)等(deng)角色(se)。紅(hong)臉，又(you)(you)稱(cheng)大紅(hong)臉，是(shi)柳子(zi)戲(xi)(xi)特有的(de)(de)腳(jiao)色(se)行當。本(ben)(ben)工(gong)生(sheng)行中(zhong)(zhong)的(de)(de)開臉戲(xi)(xi)，兼工(gong)凈(jing)行中(zhong)(zhong)的(de)(de)唱(chang)功(gong)戲(xi)(xi)，俗稱(cheng)“黑(hei)紅(hong)攪子(zi)”。其唱(chang)腔(qiang)(qiang)高亢渾厚，動作威武剛健。表(biao)演(yan)(yan)以唱(chang)為主(zhu)，重在造型(xing)。劇(ju)中(zhong)(zhong)所扮(ban)人物如(ru)《斬貂(diao)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)關(guan)羽、《掛(gua)龍燈》中(zhong)(zhong)的(de)(de)趙匡胤(yin)等(deng)。歷史(shi)上(shang)本(ben)(ben)行名角輩出，多(duo)為班社的(de)(de)臺(tai)柱子(zi)，如(ru)早期藝人姚(yao)天機、王連壁(bi)、小王連壁(bi)、馬(ma)修潤（小姚(yao)天機）等(deng)。1950-1963年(nian)期間最(zui)著名的(de)(de)演(yan)(yan)員是(shi)張(zhang)(zhang)春雷。凈(jing)面(mian)大王，又(you)(you)稱(cheng)凈(jing)面(mian)文(wen)生(sheng)、胡子(zi)生(sheng)。因其俊扮(ban)化妝而得名。多(duo)戴黑(hei)三髯，主(zhu)要扮(ban)演(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)正面(mian)角色(se)。重唱(chang)功(gong)，其唱(chang)腔(qiang)(qiang)流暢(chang)自如(ru)，圓潤悠揚(yang)；念白抑(yi)揚(yang)頓挫。表(biao)演(yan)(yan)從容穩健大方。如(ru)《孫安動本(ben)(ben)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)孫安等(deng)。秀(xiu)(xiu)生(sheng)，又(you)(you)稱(cheng)文(wen)生(sheng)或小生(sheng)，兼演(yan)(yan)窮生(sheng)。其唱(chang)腔(qiang)(qiang)委婉(wan)柔和(he)，身段(duan)瀟灑大方，表(biao)演(yan)(yan)斯(si)文(wen)儒雅。如(ru)《張(zhang)(zhang)飛闖轅(yuan)門(men)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)諸葛亮等(deng)。大武生(sheng)，又(you)(you)稱(cheng)架子(zi)生(sheng)。主(zhu)要扮(ban)演(yan)(yan)年(nian)輕武將(jiang)。如(ru)《下江東》中(zhong)(zhong)的(de)(de)趙云等(deng)。

旦行

旦(dan)行(xing)中(zhong)的(de)角色(se)(se)有青(qing)衣(yi)(yi)、紅衣(yi)(yi)、閨(gui)門旦(dan)、刀馬旦(dan)、武旦(dan)、彩(cai)旦(dan)、老(lao)(lao)旦(dan)。青(qing)衣(yi)(yi)多(duo)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)出身(shen)(shen)貧苦的(de)成年(nian)(nian)婦女(nv)(nv)(nv)。其(qi)唱腔委婉，嗓(sang)音純(chun)正，吐字清晰；身(shen)(shen)段(duan)(duan)動作穩重文靜。如《白(bai)兔(tu)記》中(zhong)的(de)李三娘。紅衣(yi)(yi)，又稱(cheng)紅衫子、花旦(dan)、小旦(dan)。扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)年(nian)(nian)輕俏麗、大(da)(da)膽熱情(qing)的(de)姑娘、大(da)(da)家使女(nv)(nv)(nv)、小家碧玉(yu)或(huo)風(feng)流(liu)放蕩(dang)的(de)婦女(nv)(nv)(nv)。表(biao)演(yan)(yan)中(zhong)身(shen)(shen)段(duan)(duan)靈活、舉止輕快、眉目(mu)傳情(qing)。其(qi)唱腔甜潤，道(dao)白(bai)爽(shuang)朗(lang)。如《玩會跳(tiao)船(chuan)》中(zhong)的(de)云(yun)霞、《雀山指路》中(zhong)的(de)穆桂英(ying)等(deng)(deng)。閨(gui)門旦(dan)，扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)善良貌美、有教養的(de)閨(gui)閣女(nv)(nv)(nv)子。其(qi)表(biao)演(yan)(yan)端莊秀麗、嬌柔含(han)情(qing)；道(dao)白(bai)柔聲慢語、注重聲韻；唱腔清爽(shuang)。如《觀燈(deng)》中(zhong)的(de)胡秀英(ying)、《玩會跳(tiao)船(chuan)》中(zhong)的(de)白(bai)月娟等(deng)(deng)；刀馬旦(dan)，因提(ti)刀跨馬而得(de)名。其(qi)唱腔洪(hong)亮(liang)圓潤、身(shen)(shen)段(duan)(duan)瀟灑大(da)(da)方，多(duo)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)劇中(zhong)女(nv)(nv)(nv)帥(shuai)、女(nv)(nv)(nv)將(jiang)、女(nv)(nv)(nv)妖、女(nv)(nv)(nv)寨主(zhu)等(deng)(deng)角色(se)(se)；武旦(dan)，為武打戲(xi)中(zhong)角色(se)(se)。其(qi)身(shen)(shen)段(duan)(duan)敏捷、輕盈(ying)，唱念響亮(liang)，表(biao)演(yan)(yan)中(zhong)常(chang)用(yong)武術拳腳。如《打店》中(zhong)的(de)孫二(er)娘等(deng)(deng)；彩(cai)旦(dan)，又稱(cheng)丑旦(dan)，多(duo)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)劇中(zhong)兇狠丑陋或(huo)風(feng)趣滑稽的(de)角色(se)(se)。其(qi)表(biao)演(yan)(yan)夸(kua)張(zhang)、粗俗、潑(po)辣。如《游西湖》中(zhong)的(de)媒(mei)婆、《大(da)(da)觀燈(deng)》中(zhong)的(de)母老(lao)(lao)虎等(deng)(deng)。老(lao)(lao)旦(dan)，主(zhu)要扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)老(lao)(lao)年(nian)(nian)婦女(nv)(nv)(nv)，并(bing)有官、民、貧、富之(zhi)分。

凈行

凈行中(zhong)(zhong)(zhong)有大(da)花(hua)臉(lian)(lian)、二花(hua)臉(lian)(lian)、武花(hua)臉(lian)(lian)。大(da)花(hua)臉(lian)(lian)，也稱(cheng)黑臉(lian)(lian)，在劇中(zhong)(zhong)(zhong)多扮演(yan)官(guan)員、將帥、好漢一類(lei)的(de)角色。其(qi)唱腔高(gao)亢(kang)渾厚，表(biao)演(yan)氣勢(shi)磅礴、豪放、粗獷。如《錯(cuo)斷顏(yan)查(cha)散》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)包拯、《曹(cao)操逼宮》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)曹(cao)操等；二花(hua)臉(lian)(lian)，多扮演(yan)劇中(zhong)(zhong)(zhong)性格豪爽(shuang)、勇敢(gan)、機智或兇狠的(de)人物(wu)角色。其(qi)嗓音洪亮，表(biao)演(yan)注重把子、折(zhe)扇、云帚(zhou)和(he)腿功(gong)。如《安南國》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)鄧飛虎等。

丑行

丑(chou)(chou)行，有(you)文丑(chou)(chou)、武(wu)(wu)丑(chou)(chou)、老(lao)丑(chou)(chou)、公子(zi)丑(chou)(chou)諸類。文丑(chou)(chou)，有(you)官民之分，多(duo)飾演(yan)性格風(feng)趣詼諧、富(fu)于生活氣(qi)息的(de)舞臺人物(wu)。如(ru)《安(an)南國》中(zhong)(zhong)的(de)常(chang)(chang)不中(zhong)(zhong)、《鳳簪記(ji)》中(zhong)(zhong)的(de)李狠(hen)等(deng)；武(wu)(wu)丑(chou)(chou)，表(biao)演(yan)輕盈機敏，常(chang)(chang)用(yong)“矮子(zi)步(bu)”、“矮子(zi)旋風(feng)腳”等(deng)技功，唱腔少，念(nian)白亦(yi)不多(duo)。打斗(dou)中(zhong)(zhong)常(chang)(chang)使(shi)用(yong)武(wu)(wu)術拳腳和多(duo)種(zhong)刀槍花架。如(ru)《投西川》中(zhong)(zhong)的(de)抓地(di)虎、《花蝴(hu)蝶》中(zhong)(zhong)的(de)蔣平等(deng)。老(lao)丑(chou)(chou)系戴白吊搭或(huo)白四(si)喜的(de)老(lao)年丑(chou)(chou)角(jiao)，多(duo)扮(ban)演(yan)劇中(zhong)(zhong)性格善良詼諧的(de)人物(wu)角(jiao)色(se)。如(ru)《麥里藏(zang)金》中(zhong)(zhong)的(de)李萬(wan)良、《萬(wan)盞燈(deng)》中(zhong)(zhong)的(de)王半仙等(deng)；公子(zi)丑(chou)(chou)，多(duo)扮(ban)演(yan)劇中(zhong)(zhong)放蕩霸道(dao)、愚蠢無能的(de)富(fu)家(jia)公子(zi)、紈绔子(zi)弟(di)等(deng)人物(wu)角(jiao)色(se)，表(biao)演(yan)中(zhong)(zhong)念(nian)唱花俏、面(mian)目(mu)表(biao)情豐(feng)富(fu)。如(ru)《游西湖》中(zhong)(zhong)的(de)胡(hu)思、《胡(hu)羅(luo)鍋(guo)搶親》中(zhong)(zhong)的(de)胡(hu)羅(luo)鍋(guo)。

芒果视频下载

相關項目