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發展簡史

綜述

柳(liu)(liu)子(zi)戲(xi)是以元、明、清以來流傳(chuan)于中(zhong)原(yuan)一(yi)帶的(de)傳(chuan)統民(min)間俗曲小令為基礎，并吸(xi)(xi)收高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、青陽、亂(luan)彈、昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、羅(luo)羅(luo)、皮簧(huang)等聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)部分劇目及唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，逐漸發展演變而成。因曲牌中(zhong)有一(yi)種柳(liu)(liu)子(zi)調(diao)，故得名柳(liu)(liu)子(zi)戲(xi)。該(gai)戲(xi)與(yu)大弦(xian)(xian)子(zi)戲(xi)、羅(luo)子(zi)戲(xi)、卷戲(xi)等同出一(yi)源且相互影響(xiang)；都以三弦(xian)(xian)作為主(zhu)要樂器，輔之笙、笛(di)，均屬弦(xian)(xian)索(suo)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)系統，其(qi)中(zhong)濟寧汶上(shang)一(yi)帶柳(liu)(liu)子(zi)戲(xi)又吸(xi)(xi)收“汶上(shang)梆子(zi)”配(pei)樂和唱法，使柳(liu)(liu)子(zi)戲(xi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)更加豐(feng)富。

明清時期

柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)是山(shan)(shan)(shan)東(dong)古(gu)老劇種之(zhi)一(yi)(yi)(yi)。早在(zai)(zai)明(ming)萬歷年(nian)(nian)間，就(jiu)有(you)沈德符（1578-1642年(nian)(nian)）在(zai)(zai)《野獲編·時(shi)尚(shang)小(xiao)(xiao)令》中(zhong)(zhong)(zhong)記載(zai)：元(yuan)人(ren)(ren)小(xiao)(xiao)令，行(xing)于(yu)(yu)趙燕(yan)，后(hou)流(liu)(liu)(liu)(liu)傳各地(di)。自(zi)宣德、正統(tong)至(zhi)成(cheng)化(hua)、弘治年(nian)(nian)間，中(zhong)(zhong)(zhong)原(yuan)流(liu)(liu)(liu)(liu)行(xing)[瑣(suo)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)枝]、[傍妝臺]、[山(shan)(shan)(shan)坡羊]，之(zhi)后(hou)又有(you)[耍(shua)孩兒]、[駐(zhu)云(yun)飛(fei)]、[醉太平]諸曲(qu)流(liu)(liu)(liu)(liu)行(xing)。嘉靖(jing)、隆(long)慶間，興(xing)起[鬧五(wu)(wu)更(geng)]、[寄生(sheng)草]、[羅江怨]、[哭天(tian)皇]、[干荷葉]、[銀絞(jiao)絲(si)]等(deng)曲(qu)，不問南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)北(bei)，不問男女，不問老幼良賤，人(ren)(ren)人(ren)(ren)習學，人(ren)(ren)人(ren)(ren)喜聽。文中(zhong)(zhong)(zhong)所說“中(zhong)(zhong)(zhong)原(yuan)”系為(wei)(wei)以(yi)河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)開(kai)封為(wei)(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)的周圍地(di)帶(dai)(dai)(dai)。即后(hou)來柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、大(da)弦(xian)(xian)(xian)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、羅子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、卷(juan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)等(deng)劇種的主要流(liu)(liu)(liu)(liu)行(xing)區域。柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)現存的俗(su)(su)曲(qu)，許多與明(ming)、清俗(su)(su)曲(qu)刻(ke)本中(zhong)(zhong)(zhong)的曲(qu)牌名稱相同(tong)。如《山(shan)(shan)(shan)坡羊》、《瑣(suo)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)枝》、《耍(shua)孩兒》、《沽(gu)美酒(jiu)》、《黃鶯兒》等(deng)。由(you)此可見柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)主要是在(zai)(zai)元(yuan)、明(ming)、清以(yi)來民間流(liu)(liu)(liu)(liu)行(xing)的俗(su)(su)曲(qu)小(xiao)(xiao)令基礎上演(yan)(yan)變發(fa)展(zhan)而(er)成(cheng)。這(zhe)種由(you)俗(su)(su)曲(qu)組成(cheng)的地(di)方戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)在(zai)(zai)清初(chu)即已在(zai)(zai)山(shan)(shan)(shan)東(dong)境內流(liu)(liu)(liu)(liu)行(xing)。《聊(liao)齋志(zhi)異》作者、山(shan)(shan)(shan)東(dong)淄川（今淄博）人(ren)(ren)蒲松齡就(jiu)曾(ceng)編過(guo)(guo)“戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)三出(chu)”：《考詞(ci)九轉貨郎兒》、《鐘妹慶壽》、《鬧館》。其中(zhong)(zhong)(zhong)《鬧館》一(yi)(yi)(yi)劇至(zhi)今仍為(wei)(wei)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)傳唱(chang)。到清中(zhong)(zhong)(zhong)葉乾隆(long)年(nian)(nian)間，柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)（弦(xian)(xian)(xian)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)）已在(zai)(zai)山(shan)(shan)(shan)東(dong)、河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)(dai)(dai)廣為(wei)(wei)傳播。李綠園寫于(yu)(yu)乾隆(long)四十(shi)二年(nian)(nian)（1777年(nian)(nian)）的小(xiao)(xiao)說《歧路(lu)燈(deng)》中(zhong)(zhong)(zhong)就(jiu)曾(ceng)有(you)“歷城(cheng)的一(yi)(yi)(yi)班(ban)(ban)(ban)(ban)弦(xian)(xian)(xian)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”，而(er)且是“山(shan)(shan)(shan)東(dong)弦(xian)(xian)(xian)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”曾(ceng)在(zai)(zai)河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)開(kai)封演(yan)(yan)出(chu)的記載(zai)。據史料記載(zai)，清初(chu)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)還曾(ceng)在(zai)(zai)北(bei)京演(yan)(yan)出(chu)過(guo)(guo)。在(zai)(zai)《日下看花記》中(zhong)(zhong)(zhong)曾(ceng)有(you)“有(you)明(ming)肇(zhao)始，昆(kun)(kun)腔洋(yang)洋(yang)盈耳，而(er)弋(yi)陽、梆子(zi)(zi)、琴、柳(liu)(liu)各腔，南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)北(bei)繁會，笙磐同(tong)音，歌(ge)詠升平，伶工(gong)薈萃，莫(mo)盛于(yu)(yu)京華”的記載(zai)。文中(zhong)(zhong)(zhong)所記述的是乾隆(long)五(wu)(wu)十(shi)五(wu)(wu)年(nian)(nian)（1790年(nian)(nian)）四大(da)徽班(ban)(ban)(ban)(ban)進京前的情(qing)況(kuang)。然而(er)那時(shi)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)腔就(jiu)已被(bei)列入“一(yi)(yi)(yi)時(shi)稱盛”的劇種，與昆(kun)(kun)、弋(yi)、梆相提并論(lun)，被(bei)稱為(wei)(wei)“東(dong)柳(liu)(liu)、西(xi)(xi)梆、南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)昆(kun)(kun)、北(bei)弋(yi)。”然而(er)，自(zi)乾隆(long)五(wu)(wu)十(shi)五(wu)(wu)年(nian)(nian)徽班(ban)(ban)(ban)(ban)進京后(hou)，皮(pi)簧逐(zhu)漸占(zhan)據京城(cheng)劇壇，柳(liu)(liu)子(zi)(zi)腔只好返回山(shan)(shan)(shan)東(dong)、冀南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)和豫東(dong)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)(dai)(dai)，在(zai)(zai)農村集鎮中(zhong)(zhong)(zhong)演(yan)(yan)唱(chang)，再未恢復當年(nian)(nian)盛況(kuang)。咸豐初(chu)年(nian)(nian)（1851年(nian)(nian)）左(zuo)右，汶上縣(xian)演(yan)(yan)紅臉的藝(yi)人(ren)(ren)姚天(tian)機在(zai)(zai)魯西(xi)(xi)南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)創立科班(ban)(ban)(ban)(ban)，培養(yang)出(chu)一(yi)(yi)(yi)批深受群眾喜愛的演(yan)(yan)員(yuan)，如“十(shi)里轟、蓋山(shan)(shan)(shan)東(dong)、玻(bo)璃(li)水眼、張道洪”。在(zai)(zai)這(zhe)之(zhi)后(hou)的著名演(yan)(yan)員(yuan)有(you)劉玉柱（小(xiao)(xiao)生(sheng)）、江米人(ren)(ren)（旦）、姚蘭臣(chen)（丑）、周保三（凈）等(deng)。到宣統(tong)二年(nian)(nian)（1910年(nian)(nian)）左(zuo)右，柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)職業班(ban)(ban)(ban)(ban)社以(yi)運河(he)為(wei)(wei)界分為(wei)(wei)四路(lu)。西(xi)(xi)路(lu)為(wei)(wei)曹(cao)縣(xian)的義(yi)盛班(ban)(ban)(ban)(ban)，由(you)張慶云(yun)領班(ban)(ban)(ban)(ban)，活動(dong)(dong)于(yu)(yu)菏澤、濟寧(ning)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)(dai)(dai)；東(dong)路(lu)由(you)立家興(xing)領班(ban)(ban)(ban)(ban)，活動(dong)(dong)于(yu)(yu)費縣(xian)、臨(lin)沂等(deng)地(di)；南(nan)(nan)(nan)(nan)(nan)路(lu)由(you)張敬友帶(dai)(dai)(dai)班(ban)(ban)(ban)(ban)，活動(dong)(dong)于(yu)(yu)蘇北(bei)、豐縣(xian)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)(dai)(dai)；北(bei)路(lu)由(you)苗發(fa)云(yun)組班(ban)(ban)(ban)(ban)，以(yi)章丘為(wei)(wei)活動(dong)(dong)中(zhong)(zhong)(zhong)心(xin)。

民國時期

抗(kang)日戰爭爆發后至新中(zhong)國成立前夕，柳子戲(xi)(xi)幾經磨難，藝人們或改唱他戲(xi)(xi)，或棄戲(xi)(xi)務(wu)農，只有個別劇社勉強維持演出，慘淡經營。

解放后

中(zhong)(zhong)華人民共和(he)國(guo)成立后，柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)這一古老戲(xi)(xi)種得到恢復和(he)發展(zhan)。一些縣(xian)級(ji)柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)紛紛成立，如鄆(yun)城(cheng)縣(xian)工農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、復程縣(xian)新(xin)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、曲阜縣(xian)新(xin)聲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)、嘉祥(xiang)人民劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)等，但(dan)后來由(you)(you)于挖(wa)掘保護不及(ji)(ji)時(shi)，缺乏(fa)資金和(he)傳承人，以(yi)及(ji)(ji)豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)大(da)規模進(jin)入山(shan)東(dong)，不少縣(xian)級(ji)以(yi)下柳(liu)子(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)受(shou)(shou)到沖擊逐漸(jian)解(jie)散，柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)也(ye)后繼乏(fa)人。文革前后，山(shan)東(dong)汶(wen)上(shang)縣(xian)郭倉陳(chen)堂(tang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)在陳(chen)秀(xiu)乾、陳(chen)秀(xiu)坤兄弟帶領(ling)下改(gai)(gai)編(bian)(bian)演(yan)(yan)出(chu)樣(yang)板戲(xi)(xi)宣傳中(zhong)(zhong)發揮了(le)積極作(zuo)用(yong)，受(shou)(shou)到當地(di)歡迎，由(you)(you)于聽戲(xi)(xi)人多需要(yao)實行男女分區(qu)(qu)(qu)，專門維持(chi)秩序。老一輩柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)藝人相繼去世(shi)后，汶(wen)上(shang)縣(xian)作(zuo)為(wei)柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)發源地(di)之一從此逐漸(jian)衰退，目前汶(wen)上(shang)縣(xian)柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)在政府號召推動(dong)下，又逐漸(jian)挖(wa)掘整理并(bing)排演(yan)(yan)部(bu)分劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，煥(huan)發出(chu)新(xin)生機。鄆(yun)城(cheng)縣(xian)工農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)建國(guo)后發展(zhan)較(jiao)好，1954年(nian)(nian)(nian)鄆(yun)城(cheng)縣(xian)工農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)參加了(le)華東(dong)區(qu)(qu)(qu)戲(xi)(xi)曲觀摩演(yan)(yan)出(chu)大(da)會(hui)，其出(chu)演(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目《黃(huang)桑店》等獲(huo)演(yan)(yan)出(chu)獎，主要(yao)演(yan)(yan)員(yuan)也(ye)分獲(huo)演(yan)(yan)員(yuan)獎。同年(nian)(nian)(nian)，鄆(yun)城(cheng)縣(xian)工農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)(she)調菏澤為(wei)地(di)區(qu)(qu)(qu)柳(liu)子(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。1959年(nian)(nian)(nian)又上(shang)調省(sheng)(sheng)，成為(wei)山(shan)東(dong)省(sheng)(sheng)柳(liu)子(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。同年(nian)(nian)(nian)10月(yue)24日，毛(mao)澤東(dong)在濟南觀看了(le)柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)《玩會(hui)跳船》、《張飛闖轅門》。1962年(nian)(nian)(nian)，劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目《孫(sun)安動(dong)本》由(you)(you)上(shang)海海燕電影(ying)制(zhi)片廠攝(she)制(zhi)成電影(ying)。1979年(nian)(nian)(nian)10月(yue)，曹禺同名話劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《王昭君》被(bei)改(gai)(gai)編(bian)(bian)成柳(liu)子(zi)戲(xi)(xi)，并(bing)參加山(shan)東(dong)省(sheng)(sheng)慶(qing)祝中(zhong)(zhong)華人民共和(he)國(guo)成立三十周(zhou)年(nian)(nian)(nian)獻禮演(yan)(yan)出(chu)，獲(huo)創作(zuo)及(ji)(ji)演(yan)(yan)出(chu)獎。1982年(nian)(nian)(nian)山(shan)東(dong)省(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)出(chu)月(yue)期間，省(sheng)(sheng)柳(liu)子(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)演(yan)(yan)出(chu)的(de)《琵琶遺恨》獲(huo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本改(gai)(gai)編(bian)(bian)獎、導(dao)演(yan)(yan)獎、音樂設(she)計(ji)獎、優秀(xiu)舞美設(she)計(ji)獎、服(fu)裝設(she)計(ji)獎等獎項(xiang)，主要(yao)演(yan)(yan)員(yuan)并(bing)獲(huo)表(biao)演(yan)(yan)獎。

三(san)中全會后，隨著改革開放和時代的發展，柳子戲的優秀傳統劇目(mu)(mu)《孫(sun)安動本》、《玩會跳船》、《紅羅記》、《五臺會兄》、《張飛(fei)闖轅門》、《白兔記》等(deng)得以恢復上(shang)演(yan)，還改編移(yi)植(zhi)了《琵琶(pa)遺恨》、《王昭君》、《花(hua)木(mu)蘭》、《臥龍求鳳》、《江姐》、《法(fa)(fa)魂》等(deng)一大批優秀劇目(mu)(mu)。1992年，《張飛(fei)闖轅門》參加全國(guo)優秀劇目(mu)(mu)展演(yan)，獲(huo)劇目(mu)(mu)表演(yan)兩項(xiang)最高獎(jiang)，1998年，《法(fa)(fa)魂》一劇獲(huo)山(shan)東(dong)省(sheng)精(jing)品(pin)工程(cheng)獎(jiang)。

2002年(nian)，山(shan)東省柳(liu)(liu)子劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)推(tui)出大型歷史故事劇(ju)(ju)(ju)《風雨帝(di)王(wang)家》首(shou)演取得成功(gong)，這是繼《孫(sun)安(an)動(dong)(dong)本(ben)》后的(de)又(you)一部(bu)力作　 2004年(nian)9月，劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)在闊別首(shou)都(dou)舞臺四十五(wu)年(nian)后的(de)柳(liu)(liu)子戲再次晉京演出，將柳(liu)(liu)子戲經典傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目《孫(sun)安(an)動(dong)(dong)本(ben)》和新編歷史故事劇(ju)(ju)(ju)《風雨帝(di)王(wang)家》奉(feng)獻給了(le)首(shou)都(dou)觀(guan)眾，受到各界(jie)好評，使劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)再創(chuang)輝煌(huang)。

2005年，山東(dong)省柳子劇團一級演員陳媛(yuan)同志在《風雨(yu)帝王家(jia)》一劇中飾(shi)“韋后”一角，一舉榮獲第(di)二十二屆梅花(hua)獎(jiang)；年底(di)又(you)傳來捷報(bao)，柳子戲入(ru)選“第(di)一批國家(jia)非物質文化遺產名錄(lu)”。

流行區域

歷史上

柳子戲(xi)廣(guang)泛流布于山(shan)東、河(he)(he)南、河(he)(he)北、江蘇、安徽(hui)五省交界的(de)(de)三十余(yu)個縣(xian)(xian)，各地對其的(de)(de)叫法也不盡相同。流傳于運(yun)河(he)(he)以東的(de)(de)汶(wen)上、曲阜、泰安、臨沂(yi)、莒縣(xian)(xian)、沂(yi)南一(yi)帶的(de)(de)柳子戲(xi)，習慣稱(cheng)(cheng)為“弦子戲(xi)”；黃河(he)(he)以北則(ze)稱(cheng)(cheng)為“北（百）調子”、“糠窩窩”；在臨清田(tian)莊（舊清平縣(xian)(xian)治(zhi)），稱(cheng)(cheng)為“吹腔”。其中(zhong)，菏澤市(shi)的(de)(de)鄆城縣(xian)(xian) ，濟寧市(shi)的(de)(de)汶(wen)上縣(xian)(xian)，徐州市(shi)的(de)(de)沛(pei)縣(xian)(xian)，豐縣(xian)(xian)等一(yi)些村(cun)鎮(zhen)被老藝人(ren)稱(cheng)(cheng)為柳子戲(xi)的(de)(de)戲(xi)窩，僅汶(wen)上縣(xian)(xian)西部就有(you)五十多個戲(xi)班，與汶(wen)上梆子一(yi)同受到群(qun)眾的(de)(de)歡迎(ying)。

戲鼎時期

柳子戲鼎(ding)盛(sheng)時期流范圍有山東、河北、河南、安(an)徽(hui)、江蘇、西(xi)至四川(chuan)，北到(dao)遼寧大連(lian)，南及蘇州七省市的廣(guang)大地區(qu)。

張庚、郭漢城主(zhu)編的《中國戲曲通史》中記載：“開封和臨清二地(di)，是河南弦索(suo)腔與(yu)山東柳子腔這(zhe)兩大姊妹劇種生(sheng)長的良好溫(wen)床。”弦索(suo)腔向(xiang)更遠的地(di)方(fang)流布……乾嘉之(zhi)際，弦索(suo)腔曾南至蘇(su)州，北到北京，一度(du)以“東柳”稱盛。

藝術特點

柳子(zi)戲表(biao)演(yan)程式粗獷豪(hao)放，風(feng)格獨特(te)；人物動作設計(ji)，惟妙(miao)惟肖，生活氣息(xi)濃厚。如武(wu)將出場(chang)，必先(xian)在臺(tai)上表(biao)演(yan)踢腿(tui)、打飛腳、亮相；發怒時雙腳跳(tiao)起(qi)，表(biao)示急躁情緒；對打時多用真刀(dao)和真槍。

柳子戲的唱腔以俗曲和柳子調為主

其中俗(su)(su)(su)曲部分(fen)比重較大(da),現存的(de)200多個傳(chuan)統劇目中,由俗(su)(su)(su)曲聯成的(de)約占二(er)分(fen)之一。代(dai)表性劇目有《白兔(tu)記》 (興圍、回圍、磨房(fang))、《金鎖記》、《孫安動本》、《玩會跳船》、《抱(bao)妝盒》、《燕青打擂》、《三盜芭蕉扇(shan)》等。俗(su)(su)(su)曲曲調(diao)委婉曲折，能夠(gou)表達細膩復雜的(de)思想(xiang)感情，素有“九腔十八(ba)調(diao)，七(qi)十二(er)咳(ke)咳(ke)”之稱。其曲牌有曲子與小令(ling)和客腔。

曲子與小令是由長短句為主要結構組成的曲牌

這(zhe)類曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)的(de)(de)詞格與(yu)(yu)唱(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)結(jie)構(gou)都比較嚴(yan)謹，每(mei)支(zhi)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)的(de)(de)句(ju)數和每(mei)句(ju)曲(qu)(qu)詞的(de)(de)字數都是固定的(de)(de)。速度(du)緩慢(man)、旋律華(hua)麗的(de)(de)原(yuan)板(ban)（慢(man)三眼板(ban)）曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)是其主要(yao)組成部(bu)(bu)分(fen)。這(zhe)部(bu)(bu)分(fen)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)的(de)(de)特點(dian)是字簡(jian)腔(qiang)(qiang)繁，中間多(duo)虛詞襯字，或將一部(bu)(bu)分(fen)詞反復唱(chang)。曲(qu)(qu)子與(yu)(yu)小(xiao)令(ling)包括“五大(da)曲(qu)(qu)”、“復曲(qu)(qu)”、“單(dan)曲(qu)(qu)”、“小(xiao)令(ling)”。 “五大(da)曲(qu)(qu)”是指柳子戲中常用曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)〔山坡(po)羊〕、〔鎖南枝〕、〔駐云飛(fei)〕、〔黃鶯兒〕、〔耍孩兒〕。其中每(mei)支(zhi)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)唱(chang)腔(qiang)(qiang)都有各(ge)(ge)種不(bu)同的(de)(de)節奏變化，并(bing)且(qie)男女腔(qiang)(qiang)齊全，各(ge)(ge)自均可自成一套。因(yin)此“五大(da)曲(qu)(qu)”基(ji)本上代(dai)表了柳子戲音樂的(de)(de)主要(yao)風格。

客腔(qiang)(qiang)是指(zhi)吸收其他劇(ju)種聲腔(qiang)(qiang)的曲(qu)調，如[青(qing)陽]、[亂彈(dan)]、[羅羅]、[昆腔(qiang)(qiang)]、[皮(pi)簧]等。這些來源于(yu)不同(tong)劇(ju)種的聲腔(qiang)(qiang)以其特有的音樂風格和藝術特點為柳子戲增色(se)不少，并在(zai)長期(qi)融(rong)合(he)使(shi)用中逐漸“柳子化”，成為柳子戲唱腔(qiang)(qiang)曲(qu)牌音調的組成部分，如[越(yue)調]、[平調]、[二八調]、[下調]。

柳子戲(xi)的伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)樂器主(zhu)要有竹(zhu)笛(di)、笙(sheng)、三(san)(san)弦，伴(ban)奏(zou)(zou)(zou)時以(yi)單旋律(lv)的隨(sui)腔齊奏(zou)(zou)(zou)為(wei)主(zhu)。在伴(ban)腔時，笛(di)子吹奏(zou)(zou)(zou)的旋律(lv)基本與(yu)唱腔相同，而笙(sheng)和(he)三(san)(san)弦則可加花變奏(zou)(zou)(zou)；演奏(zou)(zou)(zou)過(guo)門時，笛(di)子可即興(xing)發(fa)揮，與(yu)笙(sheng)和(he)三(san)(san)弦構成支聲(sheng)復調，藝人稱(cheng)其為(wei)“嚴絲合(he)縫”、“風雨不透”。柳子戲(xi)的樂隊由(you)絲竹(zhu)樂器和(he)打(da)(da)擊(ji)樂器兩部分(fen)組成。絲竹(zhu)樂器俗稱(cheng)文場，以(yi)笛(di)子、笙(sheng)、小(xiao)(xiao)三(san)(san)弦為(wei)主(zhu)，兼用嗩吶；打(da)(da)擊(ji)樂器稱(cheng)武場，包括板鼓、大鑼(luo)、小(xiao)(xiao)鑼(luo)、手镲(cha)(cha)、小(xiao)(xiao)镲(cha)(cha)、堂鼓、四大扇等(deng)樂器。打(da)(da)擊(ji)樂合(he)奏(zou)(zou)(zou)時，發(fa)出“荒、撲、歹”的聲(sheng)音，音調鮮(xian)明，與(yu)其他(ta)劇(ju)種多有不同。

傳承意義

研究明清時期的戲曲音樂

在柳子戲(xi)600余支曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)中(zhong)，絕大(da)部分(fen)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)結(jie)構(gou)嚴謹規(gui)范，曲(qu)(qu)(qu)調行腔委婉，曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)過門(men)完(wan)整齊備，調式(shi)(shi)豐富(fu)多變，風格各異(yi)；尤其是(shi)(shi)慢三眼節奏的(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)，它(ta)加(jia)上唱詞即為唱腔曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)，不加(jia)演唱又(you)是(shi)(shi)結(jie)構(gou)完(wan)整的(de)器樂(le)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)；而且它(ta)有(you)異(yi)于其他劇種的(de)摹擬唱腔的(de)音樂(le)旋律、結(jie)構(gou)，這自成體系(xi)、自呈(cheng)面(mian)貌的(de)音樂(le)結(jie)構(gou)形(xing)式(shi)(shi)，對研究明清(qing)時期的(de)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)音樂(le)現象具有(you)重要的(de)作用及參考借(jie)鑒價值。

研究民族音樂

柳子(zi)戲(xi)音樂對(dui)研究中國(guo)北方戲(xi)曲、元代(dai)(dai)散曲具有(you)不可替代(dai)(dai)的(de)重要(yao)價值。柳子(zi)戲(xi)音樂對(dui)中國(guo)民(min)族音樂具有(you)持久的(de)借鑒作用。

受到現代人喜愛

柳子戲音樂具備旺(wang)盛的(de)生(sheng)命力，它的(de)鑒賞價值得到(dao)現代人的(de)認同與喜(xi)愛。如(ru)1998年紀(ji)念(nian)香(xiang)港回歸一周年音樂會上(shang)的(de)開場嗩吶(na)獨奏曲，就是(shi)源于(yu)柳子戲音樂曲牌(pai)《一枝花》。柳子戲傳統劇目《玩會跳船(chuan)》中(zhong)的(de)音樂已(yi)被人民(min)音樂出(chu)版(ban)社編(bian)錄在九(jiu)年義(yi)務教(jiao)育六年制小學(xue)音樂教(jiao)材中(zhong)。

柳子戲音樂對兄弟劇種音樂的影響

梅蘭芳在(zai)《東柳(liu)重青(qing)》一文(wen)中(zhong)說(shuo)“……京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)里有一出《小上墳(fen)》，大家說(shuo)是‘柳(liu)子(zi)(zi)腔(qiang)’，用笛子(zi)(zi)伴奏，唱(chang)詞七字成文(wen)”；臺北新(xin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團2004年移(yi)植改編柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)《孫(sun)安動本》，排(pai)出《孫(sun)安進京》在(zai)上海(hai)國際(ji)藝術節演(yan)出；中(zhong)國京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)在(zai)二(er)十(shi)世紀六十(shi)年代(dai)曾(ceng)(ceng)移(yi)植柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)《孫(sun)安動本》，李和曾(ceng)(ceng)扮演(yan)孫(sun)安，并(bing)成功演(yan)出；黑龍江京劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)移(yi)植的柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)《孫(sun)安動本》做(zuo)為(wei)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)的保留劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，長年上演(yan)；中(zhong)國歌劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)舞劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)排(pai)演(yan)《紅(hong)嫂》曾(ceng)(ceng)吸(xi)收過柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)音樂素(su)材；呂劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，黃梅戲(xi)都(dou)曾(ceng)(ceng)移(yi)植過柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)《玩會跳船(chuan)》；豫(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)、秦腔(qiang)也曾(ceng)(ceng)移(yi)植過《孫(sun)安動本》。

寓教于樂

柳(liu)子(zi)戲的(de)劇(ju)目、表(biao)演，數(shu)百(bai)年來都起到(dao)了高臺教(jiao)化、寓教(jiao)于樂(le)的(de)積極作(zuo)用(yong)。它(ta)的(de)許多劇(ju)目都充滿了扶正懲(cheng)惡(e)、清(qing)正愛(ai)民、精忠(zhong)報國、尊老愛(ai)幼、扶危濟(ji)困、俠膽(dan)義(yi)腸、見義(yi)勇為等高風亮節，這為推動社(she)會發展，豐富大(da)眾(zhong)娛樂(le)生活，塑造(zao)社(she)會人文(wen)精神，弘揚(yang)優良道德(de)規范，起到(dao)了不可低估(gu)的(de)作(zuo)用(yong)。

角色行當

歷(li)史上柳(liu)子戲(xi)傳統(tong)的(de)腳色行(xing)當分(fen)為四(si)生、四(si)旦(dan)、四(si)花(hua)臉，三大(da)(da)門(men)頭十(shi)二行(xing)。自二十(shi)世紀二十(shi)年代以后，隨著柳(liu)子戲(xi)演(yan)出劇(ju)目的(de)增多、演(yan)出陣(zhen)容的(de)擴大(da)(da)，腳色行(xing)當的(de)劃分(fen)也日趨明確具體，演(yan)變為現(xian)行(xing)的(de)生、旦(dan)、凈、末、丑五(wu)大(da)(da)門(men)類(lei)。

生行

生(sheng)(sheng)行(xing)(xing)(xing)包括(kuo)紅臉、凈面(mian)(mian)(mian)大王(wang)(wang)、外腳、幫生(sheng)(sheng)、秀生(sheng)(sheng)、大武生(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)等(deng)角色(se)。紅臉，又(you)稱(cheng)(cheng)大紅臉，是柳子戲(xi)特有的(de)(de)(de)腳色(se)行(xing)(xing)(xing)當。本(ben)工生(sheng)(sheng)行(xing)(xing)(xing)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)開臉戲(xi)，兼工凈行(xing)(xing)(xing)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)唱功戲(xi)，俗(su)稱(cheng)(cheng)“黑紅攪(jiao)子”。其唱腔高亢渾厚，動作威武剛(gang)健(jian)。表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)以(yi)唱為主，重在造型。劇(ju)中(zhong)(zhong)所扮人物如《斬貂》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)關羽、《掛龍(long)燈》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙匡(kuang)胤等(deng)。歷(li)史上本(ben)行(xing)(xing)(xing)名角輩出，多為班(ban)社的(de)(de)(de)臺柱子，如早期(qi)藝(yi)人姚天機、王(wang)(wang)連(lian)壁(bi)、小王(wang)(wang)連(lian)壁(bi)、馬修潤（小姚天機）等(deng)。1950-1963年(nian)(nian)期(qi)間最著名的(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)員是張(zhang)(zhang)春雷。凈面(mian)(mian)(mian)大王(wang)(wang)，又(you)稱(cheng)(cheng)凈面(mian)(mian)(mian)文生(sheng)(sheng)、胡子生(sheng)(sheng)。因其俊扮化(hua)妝而得名。多戴黑三髯(ran)，主要(yao)扮演(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)正面(mian)(mian)(mian)角色(se)。重唱功，其唱腔流暢(chang)自如，圓潤悠揚；念白抑揚頓挫。表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)從(cong)容穩(wen)健(jian)大方(fang)。如《孫安(an)動本(ben)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)孫安(an)等(deng)。秀生(sheng)(sheng)，又(you)稱(cheng)(cheng)文生(sheng)(sheng)或小生(sheng)(sheng)，兼演(yan)(yan)(yan)(yan)窮生(sheng)(sheng)。其唱腔委婉柔和，身段瀟灑大方(fang)，表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)斯文儒雅(ya)。如《張(zhang)(zhang)飛闖轅門(men)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)諸(zhu)葛亮等(deng)。大武生(sheng)(sheng)，又(you)稱(cheng)(cheng)架子生(sheng)(sheng)。主要(yao)扮演(yan)(yan)(yan)(yan)年(nian)(nian)輕武將。如《下(xia)江東》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙云(yun)等(deng)。

旦行

旦(dan)行中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)角色有(you)(you)青衣(yi)、紅衣(yi)、閨(gui)(gui)門旦(dan)、刀馬(ma)(ma)旦(dan)、武(wu)旦(dan)、彩(cai)旦(dan)、老旦(dan)。青衣(yi)多(duo)(duo)扮(ban)演出身(shen)貧苦的(de)(de)成年婦(fu)女(nv)。其(qi)唱腔(qiang)(qiang)委(wei)婉(wan)，嗓音純正，吐(tu)字清(qing)(qing)晰；身(shen)段(duan)動作(zuo)穩重文靜。如(ru)(ru)《白(bai)兔記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)李(li)三娘(niang)(niang)。紅衣(yi)，又(you)稱紅衫子、花(hua)旦(dan)、小(xiao)旦(dan)。扮(ban)演年輕(qing)(qing)俏麗(li)、大(da)膽熱情(qing)的(de)(de)姑娘(niang)(niang)、大(da)家(jia)使女(nv)、小(xiao)家(jia)碧玉或風(feng)(feng)流(liu)放蕩的(de)(de)婦(fu)女(nv)。表(biao)演中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)身(shen)段(duan)靈活、舉止輕(qing)(qing)快(kuai)、眉目傳情(qing)。其(qi)唱腔(qiang)(qiang)甜潤(run)，道白(bai)爽朗。如(ru)(ru)《玩會跳(tiao)船》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)云霞、《雀山指路(lu)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)穆桂英(ying)等。閨(gui)(gui)門旦(dan)，扮(ban)演善良貌美、有(you)(you)教(jiao)養的(de)(de)閨(gui)(gui)閣女(nv)子。其(qi)表(biao)演端莊秀麗(li)、嬌柔(rou)含情(qing)；道白(bai)柔(rou)聲(sheng)慢語、注重聲(sheng)韻；唱腔(qiang)(qiang)清(qing)(qing)爽。如(ru)(ru)《觀燈》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)胡秀英(ying)、《玩會跳(tiao)船》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)白(bai)月娟等；刀馬(ma)(ma)旦(dan)，因(yin)提(ti)刀跨(kua)馬(ma)(ma)而(er)得(de)名。其(qi)唱腔(qiang)(qiang)洪亮(liang)圓潤(run)、身(shen)段(duan)瀟灑大(da)方，多(duo)(duo)扮(ban)演劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)女(nv)帥、女(nv)將、女(nv)妖、女(nv)寨主等角色；武(wu)旦(dan)，為武(wu)打戲(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)角色。其(qi)身(shen)段(duan)敏(min)捷、輕(qing)(qing)盈，唱念響(xiang)亮(liang)，表(biao)演中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)常用武(wu)術拳腳。如(ru)(ru)《打店》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)孫(sun)二娘(niang)(niang)等；彩(cai)旦(dan)，又(you)稱丑旦(dan)，多(duo)(duo)扮(ban)演劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)兇(xiong)狠(hen)丑陋或風(feng)(feng)趣滑稽的(de)(de)角色。其(qi)表(biao)演夸(kua)張、粗俗、潑辣。如(ru)(ru)《游西湖(hu)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)媒婆、《大(da)觀燈》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)母老虎等。老旦(dan)，主要扮(ban)演老年婦(fu)女(nv)，并有(you)(you)官(guan)、民、貧、富之分。

凈行

凈行(xing)中(zhong)有(you)大花(hua)(hua)(hua)臉(lian)、二花(hua)(hua)(hua)臉(lian)、武花(hua)(hua)(hua)臉(lian)。大花(hua)(hua)(hua)臉(lian)，也(ye)稱黑(hei)臉(lian)，在劇(ju)中(zhong)多扮(ban)演官員、將(jiang)帥、好漢一類的角(jiao)色。其(qi)唱腔高亢渾(hun)厚，表演氣勢磅(bang)礴(bo)、豪(hao)放、粗獷(guang)。如《錯斷顏查散》中(zhong)的包拯、《曹操逼宮(gong)》中(zhong)的曹操等；二花(hua)(hua)(hua)臉(lian)，多扮(ban)演劇(ju)中(zhong)性格豪(hao)爽、勇敢、機智或兇狠(hen)的人物角(jiao)色。其(qi)嗓音(yin)洪亮(liang)，表演注重把(ba)子、折扇、云帚和腿功。如《安南國(guo)》中(zhong)的鄧飛虎等。

丑行

丑(chou)(chou)行(xing)，有(you)文丑(chou)(chou)、武(wu)(wu)(wu)丑(chou)(chou)、老(lao)丑(chou)(chou)、公(gong)子(zi)丑(chou)(chou)諸類。文丑(chou)(chou)，有(you)官(guan)民之分，多(duo)(duo)飾演性格風趣詼(hui)諧(xie)(xie)、富(fu)于生活氣(qi)息的(de)舞臺人物。如(ru)《安南國(guo)》中(zhong)(zhong)的(de)常(chang)不中(zhong)(zhong)、《鳳簪記》中(zhong)(zhong)的(de)李狠等(deng)；武(wu)(wu)(wu)丑(chou)(chou)，表(biao)演輕盈(ying)機敏，常(chang)用(yong)“矮子(zi)步(bu)”、“矮子(zi)旋(xuan)風腳”等(deng)技功，唱腔少，念(nian)(nian)白(bai)亦不多(duo)(duo)。打斗中(zhong)(zhong)常(chang)使(shi)用(yong)武(wu)(wu)(wu)術拳(quan)腳和多(duo)(duo)種(zhong)刀(dao)槍花(hua)架。如(ru)《投西川(chuan)》中(zhong)(zhong)的(de)抓地虎(hu)、《花(hua)蝴蝶》中(zhong)(zhong)的(de)蔣平等(deng)。老(lao)丑(chou)(chou)系戴白(bai)吊搭(da)或白(bai)四喜的(de)老(lao)年丑(chou)(chou)角(jiao)，多(duo)(duo)扮演劇中(zhong)(zhong)性格善(shan)良詼(hui)諧(xie)(xie)的(de)人物角(jiao)色。如(ru)《麥(mai)里(li)藏金(jin)》中(zhong)(zhong)的(de)李萬良、《萬盞燈》中(zhong)(zhong)的(de)王半(ban)仙等(deng)；公(gong)子(zi)丑(chou)(chou)，多(duo)(duo)扮演劇中(zhong)(zhong)放蕩(dang)霸道、愚蠢無能的(de)富(fu)家公(gong)子(zi)、紈(wan)绔(ku)子(zi)弟(di)等(deng)人物角(jiao)色，表(biao)演中(zhong)(zhong)念(nian)(nian)唱花(hua)俏、面(mian)目表(biao)情豐富(fu)。如(ru)《游西湖》中(zhong)(zhong)的(de)胡思、《胡羅鍋(guo)搶親》中(zhong)(zhong)的(de)胡羅鍋(guo)。

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