芒果视频下载

發展簡史

綜述

柳子(zi)(zi)戲(xi)(xi)是以元、明、清以來流傳于中原一(yi)帶(dai)的傳統民間俗(su)曲小(xiao)令為(wei)基礎，并吸收高腔(qiang)、青陽、亂彈、昆腔(qiang)、羅(luo)羅(luo)、皮簧等(deng)聲(sheng)腔(qiang)的部分劇目(mu)及唱(chang)(chang)腔(qiang)，逐漸(jian)發展演變而成。因曲牌中有一(yi)種柳子(zi)(zi)調，故得名柳子(zi)(zi)戲(xi)(xi)。該(gai)戲(xi)(xi)與大弦(xian)(xian)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)、羅(luo)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)、卷(juan)戲(xi)(xi)等(deng)同出一(yi)源且相(xiang)互影響；都(dou)以三弦(xian)(xian)作為(wei)主要(yao)樂器，輔(fu)之笙、笛(di)，均屬弦(xian)(xian)索聲(sheng)腔(qiang)系統，其中濟寧汶(wen)上(shang)一(yi)帶(dai)柳子(zi)(zi)戲(xi)(xi)又吸收“汶(wen)上(shang)梆子(zi)(zi)”配(pei)樂和唱(chang)(chang)法(fa)，使柳子(zi)(zi)戲(xi)(xi)唱(chang)(chang)腔(qiang)更加豐(feng)富。

明清時期

柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)是(shi)山(shan)東古老(lao)劇(ju)種之(zhi)(zhi)一(yi)(yi)。早在(zai)(zai)(zai)(zai)明萬歷年(nian)(nian)間(jian)，就(jiu)有(you)沈(shen)德符（1578-1642年(nian)(nian)）在(zai)(zai)(zai)(zai)《野(ye)獲編(bian)·時尚小(xiao)令》中(zhong)(zhong)記(ji)(ji)載：元(yuan)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)小(xiao)令，行(xing)于(yu)(yu)趙燕，后流(liu)(liu)傳各地(di)。自宣(xuan)德、正統至成化(hua)、弘治(zhi)年(nian)(nian)間(jian)，中(zhong)(zhong)原(yuan)流(liu)(liu)行(xing)[瑣南(nan)(nan)(nan)(nan)枝]、[傍妝臺]、[山(shan)坡羊(yang)]，之(zhi)(zhi)后又有(you)[耍(shua)孩(hai)(hai)兒]、[駐(zhu)云(yun)飛(fei)]、[醉太平]諸曲(qu)(qu)流(liu)(liu)行(xing)。嘉靖、隆(long)(long)慶(qing)間(jian)，興(xing)起(qi)[鬧五更]、[寄(ji)生草]、[羅(luo)江怨]、[哭天皇]、[干荷葉]、[銀(yin)絞絲]等曲(qu)(qu)，不(bu)問南(nan)(nan)(nan)(nan)北(bei)，不(bu)問男女，不(bu)問老(lao)幼良賤，人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)習學，人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)喜(xi)聽(ting)。文中(zhong)(zhong)所說(shuo)“中(zhong)(zhong)原(yuan)”系為(wei)(wei)(wei)以(yi)河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)開(kai)封為(wei)(wei)(wei)中(zhong)(zhong)心(xin)的(de)(de)周(zhou)圍地(di)帶。即后來(lai)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、大弦(xian)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、羅(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、卷(juan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)等劇(ju)種的(de)(de)主(zhu)(zhu)要(yao)流(liu)(liu)行(xing)區(qu)域。柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)現存的(de)(de)俗(su)曲(qu)(qu)，許多(duo)與明、清(qing)俗(su)曲(qu)(qu)刻本中(zhong)(zhong)的(de)(de)曲(qu)(qu)牌(pai)名(ming)稱相同。如《山(shan)坡羊(yang)》、《瑣南(nan)(nan)(nan)(nan)枝》、《耍(shua)孩(hai)(hai)兒》、《沽美酒》、《黃(huang)鶯兒》等。由(you)(you)(you)此(ci)可見柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)主(zhu)(zhu)要(yao)是(shi)在(zai)(zai)(zai)(zai)元(yuan)、明、清(qing)以(yi)來(lai)民間(jian)流(liu)(liu)行(xing)的(de)(de)俗(su)曲(qu)(qu)小(xiao)令基礎上(shang)(shang)演變(bian)發(fa)展(zhan)而(er)成。這種由(you)(you)(you)俗(su)曲(qu)(qu)組(zu)成的(de)(de)地(di)方戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)(zai)(zai)清(qing)初即已在(zai)(zai)(zai)(zai)山(shan)東境內流(liu)(liu)行(xing)。《聊(liao)齋志(zhi)異》作者、山(shan)東淄川（今淄博）人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)蒲松齡(ling)就(jiu)曾編(bian)過“戲(xi)(xi)(xi)(xi)三出(chu)(chu)(chu)”：《考詞九轉(zhuan)貨郎兒》、《鐘妹慶(qing)壽》、《鬧館》。其中(zhong)(zhong)《鬧館》一(yi)(yi)劇(ju)至今仍為(wei)(wei)(wei)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)傳唱(chang)。到(dao)(dao)清(qing)中(zhong)(zhong)葉乾隆(long)(long)年(nian)(nian)間(jian)，柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)（弦(xian)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)）已在(zai)(zai)(zai)(zai)山(shan)東、河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)一(yi)(yi)帶廣為(wei)(wei)(wei)傳播(bo)。李綠園寫于(yu)(yu)乾隆(long)(long)四十(shi)(shi)二年(nian)(nian)（1777年(nian)(nian)）的(de)(de)小(xiao)說(shuo)《歧路(lu)燈》中(zhong)(zhong)就(jiu)曾有(you)“歷城的(de)(de)一(yi)(yi)班(ban)弦(xian)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”，而(er)且是(shi)“山(shan)東弦(xian)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”曾在(zai)(zai)(zai)(zai)河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)開(kai)封演出(chu)(chu)(chu)的(de)(de)記(ji)(ji)載。據史料記(ji)(ji)載，清(qing)初柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)還曾在(zai)(zai)(zai)(zai)北(bei)京(jing)(jing)演出(chu)(chu)(chu)過。在(zai)(zai)(zai)(zai)《日下(xia)看花記(ji)(ji)》中(zhong)(zhong)曾有(you)“有(you)明肇始，昆(kun)腔洋洋盈耳，而(er)弋陽、梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)、琴、柳(liu)(liu)各腔，南(nan)(nan)(nan)(nan)北(bei)繁會，笙(sheng)磐同音，歌(ge)詠(yong)升(sheng)平，伶工薈萃，莫盛于(yu)(yu)京(jing)(jing)華(hua)”的(de)(de)記(ji)(ji)載。文中(zhong)(zhong)所記(ji)(ji)述的(de)(de)是(shi)乾隆(long)(long)五十(shi)(shi)五年(nian)(nian)（1790年(nian)(nian)）四大徽班(ban)進(jin)(jin)京(jing)(jing)前的(de)(de)情況。然而(er)那(nei)時柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)腔就(jiu)已被列入“一(yi)(yi)時稱盛”的(de)(de)劇(ju)種，與昆(kun)、弋、梆(bang)相提并論，被稱為(wei)(wei)(wei)“東柳(liu)(liu)、西(xi)(xi)梆(bang)、南(nan)(nan)(nan)(nan)昆(kun)、北(bei)弋。”然而(er)，自乾隆(long)(long)五十(shi)(shi)五年(nian)(nian)徽班(ban)進(jin)(jin)京(jing)(jing)后，皮簧逐漸占(zhan)據京(jing)(jing)城劇(ju)壇，柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)腔只好返回山(shan)東、冀南(nan)(nan)(nan)(nan)和(he)豫(yu)東一(yi)(yi)帶，在(zai)(zai)(zai)(zai)農村集鎮中(zhong)(zhong)演唱(chang)，再(zai)未恢復當年(nian)(nian)盛況。咸豐(feng)初年(nian)(nian)（1851年(nian)(nian)）左右(you)，汶上(shang)(shang)縣演紅臉的(de)(de)藝人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)姚(yao)天機在(zai)(zai)(zai)(zai)魯西(xi)(xi)南(nan)(nan)(nan)(nan)創立科班(ban)，培養出(chu)(chu)(chu)一(yi)(yi)批(pi)深受群眾喜(xi)愛的(de)(de)演員，如“十(shi)(shi)里轟、蓋山(shan)東、玻璃水(shui)眼、張(zhang)(zhang)道洪”。在(zai)(zai)(zai)(zai)這之(zhi)(zhi)后的(de)(de)著名(ming)演員有(you)劉玉柱（小(xiao)生）、江米人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)（旦）、姚(yao)蘭臣（丑）、周(zhou)保三（凈）等。到(dao)(dao)宣(xuan)統二年(nian)(nian)（1910年(nian)(nian)）左右(you)，柳(liu)(liu)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)職業班(ban)社以(yi)運河(he)為(wei)(wei)(wei)界分為(wei)(wei)(wei)四路(lu)。西(xi)(xi)路(lu)為(wei)(wei)(wei)曹縣的(de)(de)義盛班(ban)，由(you)(you)(you)張(zhang)(zhang)慶(qing)云(yun)領班(ban)，活(huo)動于(yu)(yu)菏澤、濟寧一(yi)(yi)帶；東路(lu)由(you)(you)(you)立家(jia)興(xing)領班(ban)，活(huo)動于(yu)(yu)費縣、臨沂等地(di)；南(nan)(nan)(nan)(nan)路(lu)由(you)(you)(you)張(zhang)(zhang)敬友帶班(ban)，活(huo)動于(yu)(yu)蘇(su)北(bei)、豐(feng)縣一(yi)(yi)帶；北(bei)路(lu)由(you)(you)(you)苗發(fa)云(yun)組(zu)班(ban)，以(yi)章丘(qiu)為(wei)(wei)(wei)活(huo)動中(zhong)(zhong)心(xin)。

民國時期

抗日戰爭(zheng)爆發(fa)后至(zhi)新中國成立(li)前夕，柳(liu)子戲(xi)幾(ji)經(jing)磨難，藝人們或改唱他戲(xi)，或棄戲(xi)務農，只有個別劇社(she)勉強維持演出，慘淡經(jing)營。

解放后

中(zhong)華(hua)人(ren)(ren)(ren)民共(gong)和(he)國(guo)成立后(hou)，柳子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)這一(yi)古(gu)老(lao)戲(xi)(xi)(xi)種得到(dao)(dao)恢(hui)復和(he)發展。一(yi)些縣(xian)(xian)級柳子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團紛紛成立，如鄆(yun)城(cheng)(cheng)縣(xian)(xian)工(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)、復程縣(xian)(xian)新(xin)(xin)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)、曲阜縣(xian)(xian)新(xin)(xin)聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)、嘉祥人(ren)(ren)(ren)民劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)等(deng)，但后(hou)來由于挖(wa)掘保護不(bu)及時，缺乏資金(jin)和(he)傳承人(ren)(ren)(ren)，以(yi)及豫劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)大規模進入山(shan)(shan)東，不(bu)少縣(xian)(xian)級以(yi)下柳子(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團受(shou)到(dao)(dao)沖(chong)擊逐(zhu)漸(jian)解散，柳子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)也后(hou)繼乏人(ren)(ren)(ren)。文(wen)革前后(hou)，山(shan)(shan)東汶上縣(xian)(xian)郭倉陳堂劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團在陳秀乾、陳秀坤(kun)兄弟帶領(ling)下改編(bian)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)樣板(ban)戲(xi)(xi)(xi)宣傳中(zhong)發揮了積極作(zuo)用，受(shou)到(dao)(dao)當(dang)地歡迎(ying)，由于聽戲(xi)(xi)(xi)人(ren)(ren)(ren)多需要實(shi)行男女分(fen)區，專門維持秩序。老(lao)一(yi)輩柳子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)相繼去(qu)世后(hou)，汶上縣(xian)(xian)作(zuo)為柳子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)發源地之一(yi)從此逐(zhu)漸(jian)衰退，目(mu)(mu)前汶上縣(xian)(xian)柳子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)在政(zheng)府號召(zhao)推動下，又逐(zhu)漸(jian)挖(wa)掘整理并排(pai)演(yan)(yan)(yan)部分(fen)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)，煥發出(chu)(chu)新(xin)(xin)生(sheng)機。鄆(yun)城(cheng)(cheng)縣(xian)(xian)工(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)建(jian)國(guo)后(hou)發展較好，1954年鄆(yun)城(cheng)(cheng)縣(xian)(xian)工(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)參(can)加了華(hua)東區戲(xi)(xi)(xi)曲觀摩演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)大會，其出(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)《黃桑店》等(deng)獲(huo)(huo)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)獎(jiang)(jiang)，主要演(yan)(yan)(yan)員(yuan)也分(fen)獲(huo)(huo)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)獎(jiang)(jiang)。同年，鄆(yun)城(cheng)(cheng)縣(xian)(xian)工(gong)農(nong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)調(diao)菏澤為地區柳子(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團。1959年又上調(diao)省(sheng)(sheng)(sheng)，成為山(shan)(shan)東省(sheng)(sheng)(sheng)柳子(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團。同年10月24日，毛澤東在濟南觀看了柳子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)《玩(wan)會跳船》、《張飛闖轅門》。1962年，劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)《孫安動本(ben)》由上海(hai)海(hai)燕(yan)電影制片廠攝制成電影。1979年10月，曹(cao)禺(yu)同名話(hua)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《王昭君》被改編(bian)成柳子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)，并參(can)加山(shan)(shan)東省(sheng)(sheng)(sheng)慶祝中(zhong)華(hua)人(ren)(ren)(ren)民共(gong)和(he)國(guo)成立三十周年獻禮演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，獲(huo)(huo)創作(zuo)及演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)獎(jiang)(jiang)。1982年山(shan)(shan)東省(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)月期間，省(sheng)(sheng)(sheng)柳子(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)《琵琶遺恨》獲(huo)(huo)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)改編(bian)獎(jiang)(jiang)、導演(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)、音樂設(she)計(ji)(ji)獎(jiang)(jiang)、優秀舞美設(she)計(ji)(ji)獎(jiang)(jiang)、服(fu)裝設(she)計(ji)(ji)獎(jiang)(jiang)等(deng)獎(jiang)(jiang)項(xiang)，主要演(yan)(yan)(yan)員(yuan)并獲(huo)(huo)表演(yan)(yan)(yan)獎(jiang)(jiang)。

三中全會(hui)后(hou)，隨(sui)著改(gai)革開放(fang)和時代(dai)的發展，柳子戲(xi)的優秀(xiu)傳統劇(ju)目(mu)《孫安動本》、《玩會(hui)跳船》、《紅羅記(ji)》、《五(wu)臺會(hui)兄》、《張(zhang)飛(fei)闖(chuang)轅門(men)》、《白兔記(ji)》等(deng)(deng)得以恢復上演，還(huan)改(gai)編移植了《琵琶遺恨》、《王昭君(jun)》、《花木蘭》、《臥(wo)龍求鳳》、《江姐》、《法魂》等(deng)(deng)一(yi)大批優秀(xiu)劇(ju)目(mu)。1992年，《張(zhang)飛(fei)闖(chuang)轅門(men)》參(can)加全國優秀(xiu)劇(ju)目(mu)展演，獲劇(ju)目(mu)表演兩(liang)項最高獎(jiang)，1998年，《法魂》一(yi)劇(ju)獲山東(dong)省精品工程(cheng)獎(jiang)。

2002年，山(shan)東省柳(liu)(liu)子劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)推出大型歷史(shi)故事劇(ju)(ju)(ju)《風雨(yu)帝王(wang)家》首(shou)演取得成(cheng)功，這是繼《孫安動本》后的又一部力作　 2004年9月，劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)在闊別首(shou)都(dou)舞(wu)臺四十五(wu)年后的柳(liu)(liu)子戲(xi)再次(ci)晉(jin)京演出，將(jiang)柳(liu)(liu)子戲(xi)經(jing)典傳統劇(ju)(ju)(ju)目《孫安動本》和新編歷史(shi)故事劇(ju)(ju)(ju)《風雨(yu)帝王(wang)家》奉(feng)獻給了首(shou)都(dou)觀眾，受到各界(jie)好(hao)評(ping)，使劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)再創輝(hui)煌。

2005年，山東省柳子(zi)劇(ju)團一(yi)(yi)級演員陳媛同(tong)志在《風雨(yu)帝王家》一(yi)(yi)劇(ju)中(zhong)飾(shi)“韋后”一(yi)(yi)角，一(yi)(yi)舉榮獲(huo)第二十二屆梅花獎；年底(di)又(you)傳來(lai)捷報，柳子(zi)戲(xi)入選(xuan)“第一(yi)(yi)批國家非物(wu)質文化遺產(chan)名錄”。

流行區域

歷史上

柳(liu)子戲廣泛(fan)流布于山東(dong)、河(he)南、河(he)北(bei)(bei)、江蘇(su)、安(an)徽(hui)五(wu)省交(jiao)界的(de)(de)(de)三十余個縣，各地對其的(de)(de)(de)叫法也(ye)不盡相(xiang)同。流傳于運河(he)以東(dong)的(de)(de)(de)汶上(shang)、曲阜(fu)、泰(tai)安(an)、臨沂、莒縣、沂南一(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)柳(liu)子戲，習慣稱(cheng)為(wei)“弦子戲”；黃河(he)以北(bei)(bei)則(ze)稱(cheng)為(wei)“北(bei)(bei)（百）調子”、“糠窩(wo)窩(wo)”；在臨清田(tian)莊(zhuang)（舊清平縣治），稱(cheng)為(wei)“吹(chui)腔”。其中，菏(he)澤市的(de)(de)(de)鄆城縣，濟寧市的(de)(de)(de)汶上(shang)縣，徐州市的(de)(de)(de)沛(pei)縣，豐縣等一(yi)些村鎮被老藝(yi)人稱(cheng)為(wei)柳(liu)子戲的(de)(de)(de)戲窩(wo)，僅汶上(shang)縣西(xi)部就有五(wu)十多個戲班，與汶上(shang)梆(bang)子一(yi)同受(shou)到群(qun)眾的(de)(de)(de)歡迎。

戲鼎時期

柳(liu)子(zi)戲鼎盛(sheng)時(shi)期流(liu)范圍有(you)山(shan)東、河北、河南、安徽、江蘇(su)、西至四川，北到遼寧(ning)大(da)連，南及蘇(su)州(zhou)七省(sheng)市的廣大(da)地區(qu)。

張庚、郭漢(han)城(cheng)主編的《中(zhong)國戲(xi)曲通史(shi)》中(zhong)記載：“開封和臨(lin)清二(er)地，是河南弦索(suo)(suo)腔與山東(dong)柳子腔這兩大姊妹劇(ju)種生長的良好溫床。”弦索(suo)(suo)腔向更遠的地方流布……乾(qian)嘉之際，弦索(suo)(suo)腔曾南至(zhi)蘇(su)州，北(bei)(bei)到北(bei)(bei)京，一度以“東(dong)柳”稱盛。

藝術特點

柳子(zi)戲表演程式粗獷豪放，風格獨特；人物動(dong)作設計，惟妙(miao)惟肖，生活氣息濃厚。如武將(jiang)出場，必先(xian)在臺上表演踢腿、打飛腳、亮(liang)相；發怒時雙腳跳(tiao)起(qi)，表示急躁情緒；對打時多(duo)用真刀和真槍。

柳子戲的唱腔以俗曲和柳子調為主

其中(zhong)俗曲(qu)(qu)(qu)部分比重(zhong)較大,現存的(de)200多個傳(chuan)統劇(ju)目中(zhong),由(you)俗曲(qu)(qu)(qu)聯成(cheng)的(de)約占二(er)分之一。代表性劇(ju)目有(you) 《白兔記》 (興圍、回圍、磨(mo)房)、《金鎖(suo)記》、《孫(sun)安(an)動本》、《玩會跳船》、《抱妝盒》、《燕(yan)青(qing)打擂》、《三盜芭蕉扇》等。俗曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)調委婉(wan)曲(qu)(qu)(qu)折，能夠表達細膩復雜的(de)思(si)想(xiang)感情，素有(you)“九腔十八調，七十二(er)咳咳”之稱。其曲(qu)(qu)(qu)牌有(you)曲(qu)(qu)(qu)子與小令和(he)客腔。

曲子與小令是由長短句為主要結構組成的曲牌

這類曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)的(de)(de)詞格(ge)與唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)結構都比較嚴謹，每(mei)支(zhi)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)的(de)(de)句(ju)數(shu)和(he)每(mei)句(ju)曲(qu)(qu)詞的(de)(de)字(zi)數(shu)都是固定的(de)(de)。速度(du)緩慢(man)、旋律華麗的(de)(de)原板（慢(man)三眼(yan)板）曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)是其主(zhu)要(yao)組成(cheng)部(bu)分。這部(bu)分曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)的(de)(de)特(te)點是字(zi)簡腔(qiang)(qiang)(qiang)繁(fan)，中間(jian)多虛詞襯字(zi)，或將(jiang)一(yi)部(bu)分詞反復唱(chang)。曲(qu)(qu)子與小令(ling)包括“五大曲(qu)(qu)”、“復曲(qu)(qu)”、“單曲(qu)(qu)”、“小令(ling)”。 “五大曲(qu)(qu)”是指柳子戲中常用(yong)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)〔山坡羊(yang)〕、〔鎖南枝〕、〔駐云飛〕、〔黃鶯(ying)兒〕、〔耍孩兒〕。其中每(mei)支(zhi)曲(qu)(qu)牌(pai)(pai)(pai)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)都有(you)各種不同的(de)(de)節奏變化，并且(qie)男(nan)女腔(qiang)(qiang)(qiang)齊全，各自(zi)均可自(zi)成(cheng)一(yi)套。因(yin)此“五大曲(qu)(qu)”基本上代表了柳子戲音樂的(de)(de)主(zhu)要(yao)風格(ge)。

客腔(qiang)(qiang)是指吸收其他(ta)劇種(zhong)聲腔(qiang)(qiang)的(de)曲調(diao)(diao)(diao)，如(ru)(ru)[青陽]、[亂(luan)彈(dan)]、[羅羅]、[昆腔(qiang)(qiang)]、[皮簧]等。這(zhe)些來源于不同劇種(zhong)的(de)聲腔(qiang)(qiang)以其特有的(de)音樂風格和藝(yi)術特點(dian)為柳子戲增色不少，并在長期融合(he)使用中逐(zhu)漸“柳子化(hua)”，成為柳子戲唱腔(qiang)(qiang)曲牌音調(diao)(diao)(diao)的(de)組成部(bu)分，如(ru)(ru)[越(yue)調(diao)(diao)(diao)]、[平調(diao)(diao)(diao)]、[二八(ba)調(diao)(diao)(diao)]、[下(xia)調(diao)(diao)(diao)]。

柳子(zi)戲的(de)(de)伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)樂(le)(le)(le)器(qi)主(zhu)要有竹(zhu)笛(di)(di)(di)、笙、三(san)弦，伴(ban)(ban)奏(zou)(zou)(zou)時(shi)(shi)以單旋律(lv)的(de)(de)隨(sui)腔(qiang)齊奏(zou)(zou)(zou)為主(zhu)。在伴(ban)(ban)腔(qiang)時(shi)(shi)，笛(di)(di)(di)子(zi)吹奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)旋律(lv)基本與唱(chang)腔(qiang)相(xiang)同(tong)，而笙和三(san)弦則可加花變奏(zou)(zou)(zou)；演奏(zou)(zou)(zou)過門時(shi)(shi)，笛(di)(di)(di)子(zi)可即興發(fa)揮，與笙和三(san)弦構成支聲(sheng)復(fu)調，藝(yi)人稱(cheng)其為“嚴絲合縫”、“風雨不(bu)透”。柳子(zi)戲的(de)(de)樂(le)(le)(le)隊由(you)絲竹(zhu)樂(le)(le)(le)器(qi)和打擊(ji)(ji)樂(le)(le)(le)器(qi)兩部分組(zu)成。絲竹(zhu)樂(le)(le)(le)器(qi)俗稱(cheng)文場，以笛(di)(di)(di)子(zi)、笙、小(xiao)三(san)弦為主(zhu)，兼用嗩吶；打擊(ji)(ji)樂(le)(le)(le)器(qi)稱(cheng)武(wu)場，包括板鼓、大(da)鑼(luo)、小(xiao)鑼(luo)、手镲、小(xiao)镲、堂鼓、四大(da)扇等樂(le)(le)(le)器(qi)。打擊(ji)(ji)樂(le)(le)(le)合奏(zou)(zou)(zou)時(shi)(shi)，發(fa)出“荒、撲、歹”的(de)(de)聲(sheng)音，音調鮮(xian)明，與其他(ta)劇種多有不(bu)同(tong)。

傳承意義

研究明清時期的戲曲音樂

在柳子戲600余支(zhi)曲(qu)(qu)(qu)牌中，絕大部分曲(qu)(qu)(qu)牌結構(gou)嚴(yan)謹規范，曲(qu)(qu)(qu)調行腔(qiang)委(wei)婉，曲(qu)(qu)(qu)牌過門完(wan)整(zheng)齊備，調式(shi)豐富多變，風格各異(yi)；尤其是慢(man)三眼節奏的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌，它加上唱詞即為唱腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌，不加演(yan)唱又是結構(gou)完(wan)整(zheng)的(de)(de)(de)器(qi)樂曲(qu)(qu)(qu)牌；而且它有異(yi)于其他劇種的(de)(de)(de)摹擬唱腔(qiang)的(de)(de)(de)音樂旋律、結構(gou)，這(zhe)自成體系、自呈面貌的(de)(de)(de)音樂結構(gou)形式(shi)，對研(yan)究明清時期的(de)(de)(de)戲曲(qu)(qu)(qu)音樂現象具有重要的(de)(de)(de)作用及參考借鑒價值。

研究民族音樂

柳子(zi)戲(xi)音(yin)樂對研究中(zhong)國北(bei)方戲(xi)曲(qu)、元代(dai)散曲(qu)具(ju)有不可替代(dai)的(de)重要價值。柳子(zi)戲(xi)音(yin)樂對中(zhong)國民(min)族音(yin)樂具(ju)有持久的(de)借鑒作用。

受到現代人喜愛

柳子戲音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)具備旺盛(sheng)的生命力，它的鑒賞價值得到(dao)現(xian)代人的認同與喜愛。如1998年(nian)紀念(nian)香港回歸一(yi)(yi)周年(nian)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)會(hui)上的開場(chang)嗩吶獨奏曲，就是(shi)源于柳子戲音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)曲牌《一(yi)(yi)枝花》。柳子戲傳統(tong)劇(ju)目《玩會(hui)跳(tiao)船》中(zhong)的音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)已被人民(min)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)出版社編錄在九年(nian)義務教育六年(nian)制小學(xue)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)(le)(le)教材中(zhong)。

柳子戲音樂對兄弟劇種音樂的影響

梅(mei)蘭(lan)芳在(zai)(zai)《東(dong)柳重青》一文(wen)中(zhong)(zhong)說“……京劇(ju)里有一出《小上墳》，大家(jia)說是‘柳子(zi)腔’，用笛子(zi)伴奏，唱詞(ci)七字成文(wen)”；臺北新劇(ju)團2004年(nian)移(yi)(yi)植(zhi)改編柳子(zi)戲(xi)《孫(sun)安(an)動(dong)(dong)本》，排(pai)出《孫(sun)安(an)進(jin)京》在(zai)(zai)上海國際藝術節(jie)演(yan)出；中(zhong)(zhong)國京劇(ju)院在(zai)(zai)二十世紀六(liu)十年(nian)代曾移(yi)(yi)植(zhi)柳子(zi)戲(xi)《孫(sun)安(an)動(dong)(dong)本》，李和曾扮(ban)演(yan)孫(sun)安(an)，并成功演(yan)出；黑龍江(jiang)京劇(ju)院移(yi)(yi)植(zhi)的(de)柳子(zi)戲(xi)《孫(sun)安(an)動(dong)(dong)本》做為劇(ju)院的(de)保留劇(ju)目，長年(nian)上演(yan)；中(zhong)(zhong)國歌劇(ju)舞(wu)劇(ju)院排(pai)演(yan)《紅(hong)嫂(sao)》曾吸收過(guo)柳子(zi)戲(xi)音樂素材；呂劇(ju)，黃梅(mei)戲(xi)都曾移(yi)(yi)植(zhi)過(guo)柳子(zi)戲(xi)傳(chuan)統劇(ju)目《玩會(hui)跳船》；豫劇(ju)、秦腔也曾移(yi)(yi)植(zhi)過(guo)《孫(sun)安(an)動(dong)(dong)本》。

寓教于樂

柳子戲的劇目、表演，數百年來都起(qi)到了高臺教(jiao)化、寓(yu)教(jiao)于樂的積極(ji)作(zuo)用(yong)(yong)。它的許多劇目都充滿了扶正懲惡、清正愛民、精忠報(bao)國、尊老愛幼(you)、扶危(wei)濟困、俠(xia)膽(dan)義腸、見義勇為等高風亮(liang)節，這為推動社(she)會發展，豐富大眾(zhong)娛樂生活，塑造社(she)會人文精神，弘(hong)揚優良(liang)道德規范，起(qi)到了不可低估的作(zuo)用(yong)(yong)。

角色行當

歷史上柳子戲傳統的(de)(de)(de)腳色(se)行當分為四(si)(si)生、四(si)(si)旦(dan)(dan)、四(si)(si)花臉，三(san)大門(men)頭(tou)十二(er)行。自二(er)十世紀二(er)十年代以后，隨著柳子戲演出(chu)劇目(mu)的(de)(de)(de)增多、演出(chu)陣容(rong)的(de)(de)(de)擴大，腳色(se)行當的(de)(de)(de)劃分也日(ri)趨明(ming)確具體，演變為現行的(de)(de)(de)生、旦(dan)(dan)、凈(jing)、末、丑五大門(men)類。

生行

生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)(xing)包括紅(hong)臉(lian)、凈(jing)面大王(wang)、外腳(jiao)、幫生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、秀生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、大武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)等(deng)角(jiao)色。紅(hong)臉(lian)，又(you)(you)稱(cheng)大紅(hong)臉(lian)，是柳子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)特有的(de)(de)(de)腳(jiao)色行(xing)(xing)當(dang)。本(ben)工生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)開臉(lian)戲(xi)(xi)，兼工凈(jing)行(xing)(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)唱功戲(xi)(xi)，俗稱(cheng)“黑紅(hong)攪子(zi)(zi)(zi)(zi)”。其(qi)唱腔高亢渾厚，動作威武(wu)剛健。表演以唱為主，重在造型。劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)所扮(ban)(ban)人物如(ru)《斬貂》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)關(guan)羽、《掛龍燈(deng)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙匡(kuang)胤等(deng)。歷史上本(ben)行(xing)(xing)名角(jiao)輩出，多為班社的(de)(de)(de)臺柱子(zi)(zi)(zi)(zi)，如(ru)早期(qi)藝人姚天(tian)機、王(wang)連壁、小(xiao)王(wang)連壁、馬(ma)修潤（小(xiao)姚天(tian)機）等(deng)。1950-1963年期(qi)間最著名的(de)(de)(de)演員是張春(chun)雷。凈(jing)面大王(wang)，又(you)(you)稱(cheng)凈(jing)面文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、胡子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。因其(qi)俊扮(ban)(ban)化(hua)妝而得名。多戴黑三髯(ran)，主要扮(ban)(ban)演劇中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)正面角(jiao)色。重唱功，其(qi)唱腔流暢自如(ru)，圓(yuan)潤悠揚(yang)；念白抑揚(yang)頓挫。表演從容(rong)穩健大方(fang)。如(ru)《孫安動本(ben)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)孫安等(deng)。秀生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，又(you)(you)稱(cheng)文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)或小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，兼演窮生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。其(qi)唱腔委婉柔和，身段瀟灑大方(fang)，表演斯文(wen)儒雅(ya)。如(ru)《張飛闖轅門(men)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)諸(zhu)葛亮等(deng)。大武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，又(you)(you)稱(cheng)架子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。主要扮(ban)(ban)演年輕武(wu)將。如(ru)《下江東》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)趙云等(deng)。

旦行

旦(dan)(dan)(dan)行中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)有青(qing)(qing)衣、紅衣、閨(gui)門(men)旦(dan)(dan)(dan)、刀(dao)馬(ma)旦(dan)(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)(dan)、彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)(dan)。青(qing)(qing)衣多(duo)扮演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)身(shen)(shen)(shen)(shen)貧苦(ku)的(de)(de)(de)(de)成年(nian)婦女(nv)(nv)(nv)。其(qi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)委(wei)婉(wan)，嗓音純(chun)正，吐字清(qing)晰；身(shen)(shen)(shen)(shen)段動作穩(wen)重(zhong)文(wen)靜(jing)。如《白兔記》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)李三娘。紅衣，又稱(cheng)紅衫子(zi)、花旦(dan)(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)(dan)。扮演(yan)(yan)(yan)(yan)年(nian)輕俏麗、大(da)膽熱情(qing)(qing)的(de)(de)(de)(de)姑娘、大(da)家(jia)使女(nv)(nv)(nv)、小家(jia)碧玉或(huo)風流放蕩的(de)(de)(de)(de)婦女(nv)(nv)(nv)。表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)身(shen)(shen)(shen)(shen)段靈活、舉(ju)止輕快、眉(mei)目(mu)傳情(qing)(qing)。其(qi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)甜潤，道(dao)(dao)白爽朗(lang)。如《玩會跳(tiao)船》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)云霞、《雀山指路》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)穆桂(gui)英等(deng)。閨(gui)門(men)旦(dan)(dan)(dan)，扮演(yan)(yan)(yan)(yan)善(shan)良貌美、有教養的(de)(de)(de)(de)閨(gui)閣女(nv)(nv)(nv)子(zi)。其(qi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)端莊秀(xiu)麗、嬌柔(rou)含情(qing)(qing)；道(dao)(dao)白柔(rou)聲慢(man)語(yu)、注重(zhong)聲韻；唱(chang)腔(qiang)(qiang)清(qing)爽。如《觀燈》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)胡秀(xiu)英、《玩會跳(tiao)船》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)白月娟等(deng)；刀(dao)馬(ma)旦(dan)(dan)(dan)，因提刀(dao)跨馬(ma)而得(de)名。其(qi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)洪亮圓潤、身(shen)(shen)(shen)(shen)段瀟灑大(da)方，多(duo)扮演(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)女(nv)(nv)(nv)帥、女(nv)(nv)(nv)將、女(nv)(nv)(nv)妖、女(nv)(nv)(nv)寨(zhai)主(zhu)等(deng)角(jiao)(jiao)色(se)；武旦(dan)(dan)(dan)，為武打戲中(zhong)(zhong)(zhong)角(jiao)(jiao)色(se)。其(qi)身(shen)(shen)(shen)(shen)段敏捷、輕盈，唱(chang)念響(xiang)亮，表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)常用武術拳腳。如《打店》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)孫二娘等(deng)；彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)，又稱(cheng)丑(chou)旦(dan)(dan)(dan)，多(duo)扮演(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)兇狠丑(chou)陋或(huo)風趣滑稽(ji)的(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色(se)。其(qi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)夸張、粗俗、潑辣(la)。如《游西(xi)湖》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)媒(mei)婆、《大(da)觀燈》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)母(mu)老虎等(deng)。老旦(dan)(dan)(dan)，主(zhu)要扮演(yan)(yan)(yan)(yan)老年(nian)婦女(nv)(nv)(nv)，并有官、民、貧、富之分。

凈行

凈(jing)行中(zhong)有大花(hua)臉(lian)(lian)、二(er)花(hua)臉(lian)(lian)、武花(hua)臉(lian)(lian)。大花(hua)臉(lian)(lian)，也稱黑(hei)臉(lian)(lian)，在劇中(zhong)多扮演官員、將帥、好漢一類的(de)角(jiao)色。其(qi)唱腔高亢渾(hun)厚，表(biao)演氣勢磅礴、豪放(fang)、粗獷。如(ru)(ru)《錯斷(duan)顏查(cha)散》中(zhong)的(de)包拯、《曹操逼宮》中(zhong)的(de)曹操等(deng)；二(er)花(hua)臉(lian)(lian)，多扮演劇中(zhong)性格豪爽、勇敢、機智或兇狠的(de)人物角(jiao)色。其(qi)嗓音洪(hong)亮，表(biao)演注重把子、折(zhe)扇、云(yun)帚和(he)腿功(gong)。如(ru)(ru)《安南國》中(zhong)的(de)鄧飛虎等(deng)。

丑行

丑(chou)(chou)(chou)行，有(you)文丑(chou)(chou)(chou)、武(wu)丑(chou)(chou)(chou)、老丑(chou)(chou)(chou)、公子丑(chou)(chou)(chou)諸類(lei)。文丑(chou)(chou)(chou)，有(you)官民之(zhi)分，多飾演(yan)(yan)性格風趣(qu)詼(hui)諧、富于(yu)生活氣息的(de)舞(wu)臺人物(wu)。如(ru)《安南國》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)常(chang)不中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)、《鳳(feng)簪記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)李狠等(deng)；武(wu)丑(chou)(chou)(chou)，表(biao)演(yan)(yan)輕盈機敏，常(chang)用“矮子步”、“矮子旋風腳”等(deng)技功，唱(chang)腔少，念(nian)白(bai)亦不多。打斗中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)常(chang)使(shi)用武(wu)術拳腳和(he)多種刀槍花(hua)架。如(ru)《投(tou)西川》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)抓地虎(hu)、《花(hua)蝴蝶》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)蔣平等(deng)。老丑(chou)(chou)(chou)系戴白(bai)吊搭或白(bai)四喜的(de)老年丑(chou)(chou)(chou)角(jiao)，多扮(ban)(ban)演(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)性格善良(liang)詼(hui)諧的(de)人物(wu)角(jiao)色。如(ru)《麥里藏金》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)李萬良(liang)、《萬盞燈》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)王半仙(xian)等(deng)；公子丑(chou)(chou)(chou)，多扮(ban)(ban)演(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)放(fang)蕩霸道、愚(yu)蠢無能(neng)的(de)富家公子、紈绔子弟等(deng)人物(wu)角(jiao)色，表(biao)演(yan)(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)念(nian)唱(chang)花(hua)俏、面目表(biao)情(qing)豐(feng)富。如(ru)《游西湖》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)胡思、《胡羅(luo)鍋(guo)搶親》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)胡羅(luo)鍋(guo)。