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發展簡史

綜述

柳子戲(xi)是(shi)以(yi)元、明、清以(yi)來(lai)流傳(chuan)于(yu)中(zhong)原一帶(dai)的傳(chuan)統(tong)民間(jian)俗曲(qu)小令為(wei)基礎，并吸收(shou)高腔(qiang)(qiang)、青(qing)陽、亂(luan)彈、昆腔(qiang)(qiang)、羅(luo)羅(luo)、皮簧等聲(sheng)腔(qiang)(qiang)的部分劇目及(ji)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，逐漸(jian)發展演變而成。因曲(qu)牌中(zhong)有一種柳子調，故得名柳子戲(xi)。該戲(xi)與大弦(xian)子戲(xi)、羅(luo)子戲(xi)、卷戲(xi)等同(tong)出一源且(qie)相互影響(xiang)；都(dou)以(yi)三弦(xian)作為(wei)主要(yao)樂器，輔之笙、笛，均屬弦(xian)索聲(sheng)腔(qiang)(qiang)系(xi)統(tong)，其中(zhong)濟(ji)寧(ning)汶(wen)上(shang)一帶(dai)柳子戲(xi)又(you)吸收(shou)“汶(wen)上(shang)梆子”配樂和(he)唱(chang)(chang)法(fa)，使柳子戲(xi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)更加豐(feng)富。

明清時期

柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)是(shi)(shi)山(shan)(shan)東(dong)古(gu)老劇(ju)種(zhong)之(zhi)(zhi)一。早在(zai)(zai)明(ming)萬歷(li)年(nian)(nian)間(jian)，就(jiu)(jiu)有(you)(you)沈(shen)德(de)符（1578-1642年(nian)(nian)）在(zai)(zai)《野(ye)獲編·時尚小令(ling)(ling)》中(zhong)記(ji)(ji)載(zai)(zai)：元人(ren)(ren)(ren)小令(ling)(ling)，行(xing)(xing)于(yu)趙燕，后流(liu)傳(chuan)各(ge)地。自宣德(de)、正統(tong)至成(cheng)化、弘治年(nian)(nian)間(jian)，中(zhong)原流(liu)行(xing)(xing)[瑣南(nan)枝(zhi)]、[傍妝臺]、[山(shan)(shan)坡羊]，之(zhi)(zhi)后又有(you)(you)[耍孩(hai)兒(er)]、[駐云飛]、[醉太平(ping)]諸(zhu)曲(qu)(qu)流(liu)行(xing)(xing)。嘉靖、隆(long)慶間(jian)，興起[鬧五(wu)更]、[寄(ji)生(sheng)草]、[羅(luo)江(jiang)怨]、[哭天(tian)皇(huang)]、[干荷葉(xie)]、[銀(yin)絞絲]等(deng)曲(qu)(qu)，不問(wen)南(nan)北(bei)，不問(wen)男女，不問(wen)老幼(you)良賤(jian)，人(ren)(ren)(ren)人(ren)(ren)(ren)習學(xue)，人(ren)(ren)(ren)人(ren)(ren)(ren)喜聽。文(wen)中(zhong)所(suo)說“中(zhong)原”系為(wei)(wei)(wei)以(yi)(yi)河南(nan)開封為(wei)(wei)(wei)中(zhong)心(xin)的(de)(de)(de)周(zhou)圍(wei)地帶(dai)。即后來(lai)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、大弦子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、羅(luo)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、卷戲(xi)(xi)(xi)(xi)等(deng)劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)主(zhu)要流(liu)行(xing)(xing)區域。柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)現存的(de)(de)(de)俗(su)曲(qu)(qu)，許(xu)多與(yu)明(ming)、清(qing)(qing)俗(su)曲(qu)(qu)刻本中(zhong)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)牌名(ming)稱相同。如《山(shan)(shan)坡羊》、《瑣南(nan)枝(zhi)》、《耍孩(hai)兒(er)》、《沽美酒(jiu)》、《黃鶯兒(er)》等(deng)。由(you)此可見柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)主(zhu)要是(shi)(shi)在(zai)(zai)元、明(ming)、清(qing)(qing)以(yi)(yi)來(lai)民間(jian)流(liu)行(xing)(xing)的(de)(de)(de)俗(su)曲(qu)(qu)小令(ling)(ling)基礎上演(yan)變發展而成(cheng)。這(zhe)種(zhong)由(you)俗(su)曲(qu)(qu)組(zu)成(cheng)的(de)(de)(de)地方戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)在(zai)(zai)清(qing)(qing)初即已在(zai)(zai)山(shan)(shan)東(dong)境內流(liu)行(xing)(xing)。《聊齋志(zhi)異》作者、山(shan)(shan)東(dong)淄川（今淄博）人(ren)(ren)(ren)蒲(pu)松齡(ling)就(jiu)(jiu)曾(ceng)編過“戲(xi)(xi)(xi)(xi)三(san)出”：《考詞九轉貨郎(lang)兒(er)》、《鐘妹慶壽(shou)》、《鬧館》。其中(zhong)《鬧館》一劇(ju)至今仍為(wei)(wei)(wei)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)傳(chuan)唱。到清(qing)(qing)中(zhong)葉(xie)乾隆(long)年(nian)(nian)間(jian)，柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)（弦子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)）已在(zai)(zai)山(shan)(shan)東(dong)、河南(nan)一帶(dai)廣(guang)為(wei)(wei)(wei)傳(chuan)播。李綠(lv)園(yuan)寫于(yu)乾隆(long)四十二(er)年(nian)(nian)（1777年(nian)(nian)）的(de)(de)(de)小說《歧路(lu)燈》中(zhong)就(jiu)(jiu)曾(ceng)有(you)(you)“歷(li)城(cheng)的(de)(de)(de)一班(ban)(ban)(ban)弦子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”，而且是(shi)(shi)“山(shan)(shan)東(dong)弦子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”曾(ceng)在(zai)(zai)河南(nan)開封演(yan)出的(de)(de)(de)記(ji)(ji)載(zai)(zai)。據史(shi)料記(ji)(ji)載(zai)(zai)，清(qing)(qing)初柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)還曾(ceng)在(zai)(zai)北(bei)京演(yan)出過。在(zai)(zai)《日下看花記(ji)(ji)》中(zhong)曾(ceng)有(you)(you)“有(you)(you)明(ming)肇始(shi)，昆腔(qiang)洋洋盈耳(er)，而弋(yi)陽、梆(bang)子(zi)(zi)、琴、柳(liu)(liu)(liu)各(ge)腔(qiang)，南(nan)北(bei)繁會，笙磐同音，歌詠升平(ping)，伶工(gong)薈萃，莫盛(sheng)(sheng)于(yu)京華”的(de)(de)(de)記(ji)(ji)載(zai)(zai)。文(wen)中(zhong)所(suo)記(ji)(ji)述的(de)(de)(de)是(shi)(shi)乾隆(long)五(wu)十五(wu)年(nian)(nian)（1790年(nian)(nian)）四大徽班(ban)(ban)(ban)進(jin)京前(qian)的(de)(de)(de)情況。然(ran)而那(nei)時柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)腔(qiang)就(jiu)(jiu)已被列入“一時稱盛(sheng)(sheng)”的(de)(de)(de)劇(ju)種(zhong)，與(yu)昆、弋(yi)、梆(bang)相提并論(lun)，被稱為(wei)(wei)(wei)“東(dong)柳(liu)(liu)(liu)、西(xi)梆(bang)、南(nan)昆、北(bei)弋(yi)。”然(ran)而，自乾隆(long)五(wu)十五(wu)年(nian)(nian)徽班(ban)(ban)(ban)進(jin)京后，皮(pi)簧逐漸(jian)占據京城(cheng)劇(ju)壇(tan)，柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)腔(qiang)只好返回山(shan)(shan)東(dong)、冀南(nan)和豫東(dong)一帶(dai)，在(zai)(zai)農村集鎮中(zhong)演(yan)唱，再(zai)未恢(hui)復當年(nian)(nian)盛(sheng)(sheng)況。咸豐(feng)初年(nian)(nian)（1851年(nian)(nian)）左(zuo)右，汶上縣(xian)演(yan)紅臉(lian)的(de)(de)(de)藝人(ren)(ren)(ren)姚天(tian)機(ji)在(zai)(zai)魯西(xi)南(nan)創(chuang)立科班(ban)(ban)(ban)，培養出一批深(shen)受(shou)群眾(zhong)喜愛的(de)(de)(de)演(yan)員，如“十里轟(hong)、蓋山(shan)(shan)東(dong)、玻璃水眼、張道洪”。在(zai)(zai)這(zhe)之(zhi)(zhi)后的(de)(de)(de)著名(ming)演(yan)員有(you)(you)劉玉(yu)柱（小生(sheng)）、江(jiang)米人(ren)(ren)(ren)（旦）、姚蘭(lan)臣（丑）、周(zhou)保三(san)（凈）等(deng)。到宣統(tong)二(er)年(nian)(nian)（1910年(nian)(nian)）左(zuo)右，柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)職業班(ban)(ban)(ban)社以(yi)(yi)運河為(wei)(wei)(wei)界分為(wei)(wei)(wei)四路(lu)。西(xi)路(lu)為(wei)(wei)(wei)曹(cao)縣(xian)的(de)(de)(de)義(yi)盛(sheng)(sheng)班(ban)(ban)(ban)，由(you)張慶云領(ling)班(ban)(ban)(ban)，活動于(yu)菏澤、濟寧一帶(dai)；東(dong)路(lu)由(you)立家(jia)興領(ling)班(ban)(ban)(ban)，活動于(yu)費(fei)縣(xian)、臨沂等(deng)地；南(nan)路(lu)由(you)張敬友帶(dai)班(ban)(ban)(ban)，活動于(yu)蘇北(bei)、豐(feng)縣(xian)一帶(dai)；北(bei)路(lu)由(you)苗發云組(zu)班(ban)(ban)(ban)，以(yi)(yi)章(zhang)丘為(wei)(wei)(wei)活動中(zhong)心(xin)。

民國時期

抗日戰(zhan)爭(zheng)爆發(fa)后(hou)至新中國(guo)成立前夕，柳子戲幾經(jing)磨難，藝人們或改唱他戲，或棄戲務農，只有個別劇社勉強維持(chi)演出(chu)，慘淡經(jing)營。

解放后

中華(hua)人(ren)(ren)民(min)共(gong)和(he)國成立后(hou)(hou)(hou)，柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)這(zhe)一(yi)(yi)(yi)古老戲(xi)(xi)種(zhong)得到(dao)恢復和(he)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)。一(yi)(yi)(yi)些縣(xian)(xian)級(ji)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)團紛紛成立，如鄆城(cheng)縣(xian)(xian)工農劇(ju)(ju)(ju)社(she)(she)(she)、復程縣(xian)(xian)新聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)社(she)(she)(she)、曲(qu)(qu)阜縣(xian)(xian)新聲(sheng)劇(ju)(ju)(ju)社(she)(she)(she)、嘉祥人(ren)(ren)民(min)劇(ju)(ju)(ju)社(she)(she)(she)等，但后(hou)(hou)(hou)來(lai)由(you)于挖掘保護不(bu)及(ji)(ji)時，缺(que)乏資金和(he)傳承人(ren)(ren)，以及(ji)(ji)豫劇(ju)(ju)(ju)大規模進入山(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)，不(bu)少(shao)縣(xian)(xian)級(ji)以下(xia)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)團受到(dao)沖擊逐(zhu)漸解散，柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)也后(hou)(hou)(hou)繼乏人(ren)(ren)。文革前后(hou)(hou)(hou)，山(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)汶(wen)上縣(xian)(xian)郭倉陳堂(tang)劇(ju)(ju)(ju)團在(zai)陳秀(xiu)(xiu)乾、陳秀(xiu)(xiu)坤兄弟(di)帶領下(xia)改編(bian)(bian)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)樣板戲(xi)(xi)宣傳中發(fa)(fa)(fa)揮了積極作(zuo)(zuo)用，受到(dao)當地(di)歡(huan)迎，由(you)于聽戲(xi)(xi)人(ren)(ren)多需(xu)要(yao)實行男女(nv)分(fen)區，專門維(wei)持秩序。老一(yi)(yi)(yi)輩柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)藝人(ren)(ren)相繼去世后(hou)(hou)(hou)，汶(wen)上縣(xian)(xian)作(zuo)(zuo)為(wei)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)發(fa)(fa)(fa)源(yuan)地(di)之一(yi)(yi)(yi)從此逐(zhu)漸衰(shuai)退(tui)，目(mu)前汶(wen)上縣(xian)(xian)柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)在(zai)政(zheng)府號召推動下(xia)，又逐(zhu)漸挖掘整(zheng)理并排(pai)演(yan)(yan)(yan)部分(fen)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，煥發(fa)(fa)(fa)出(chu)(chu)(chu)(chu)新生機。鄆城(cheng)縣(xian)(xian)工農劇(ju)(ju)(ju)社(she)(she)(she)建國后(hou)(hou)(hou)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)較(jiao)好，1954年(nian)鄆城(cheng)縣(xian)(xian)工農劇(ju)(ju)(ju)社(she)(she)(she)參(can)加(jia)了華(hua)東(dong)(dong)(dong)區戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)觀(guan)摩演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)大會，其出(chu)(chu)(chu)(chu)演(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)《黃(huang)桑店》等獲(huo)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)獎(jiang)，主(zhu)(zhu)要(yao)演(yan)(yan)(yan)員也分(fen)獲(huo)演(yan)(yan)(yan)員獎(jiang)。同年(nian)，鄆城(cheng)縣(xian)(xian)工農劇(ju)(ju)(ju)社(she)(she)(she)調菏澤(ze)(ze)為(wei)地(di)區柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)團。1959年(nian)又上調省，成為(wei)山(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)省柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)團。同年(nian)10月(yue)24日，毛澤(ze)(ze)東(dong)(dong)(dong)在(zai)濟南觀(guan)看了柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)《玩會跳船》、《張飛闖轅門》。1962年(nian)，劇(ju)(ju)(ju)目(mu)《孫安(an)動本》由(you)上海海燕電影制片廠(chang)攝制成電影。1979年(nian)10月(yue)，曹(cao)禺同名話(hua)劇(ju)(ju)(ju)《王(wang)昭君》被改編(bian)(bian)成柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)，并參(can)加(jia)山(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)省慶祝中華(hua)人(ren)(ren)民(min)共(gong)和(he)國成立三十周(zhou)年(nian)獻(xian)禮演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)，獲(huo)創作(zuo)(zuo)及(ji)(ji)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)獎(jiang)。1982年(nian)山(shan)(shan)(shan)東(dong)(dong)(dong)省戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)月(yue)期間，省柳(liu)(liu)(liu)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)團演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)(chu)的《琵琶遺恨(hen)》獲(huo)劇(ju)(ju)(ju)本改編(bian)(bian)獎(jiang)、導演(yan)(yan)(yan)獎(jiang)、音(yin)樂設(she)計(ji)獎(jiang)、優秀(xiu)(xiu)舞美(mei)設(she)計(ji)獎(jiang)、服裝設(she)計(ji)獎(jiang)等獎(jiang)項，主(zhu)(zhu)要(yao)演(yan)(yan)(yan)員并獲(huo)表(biao)演(yan)(yan)(yan)獎(jiang)。

三(san)中全(quan)(quan)會(hui)后，隨著改(gai)革開(kai)放和時代(dai)的發展(zhan)，柳子戲的優秀(xiu)傳統(tong)劇(ju)目(mu)(mu)《孫(sun)安動本(ben)》、《玩會(hui)跳船(chuan)》、《紅羅(luo)記》、《五臺會(hui)兄》、《張飛闖(chuang)轅門》、《白兔記》等得以(yi)恢復上(shang)演，還改(gai)編(bian)移植了《琵琶遺恨》、《王昭君》、《花木蘭(lan)》、《臥(wo)龍求(qiu)鳳》、《江姐(jie)》、《法魂》等一(yi)大批優秀(xiu)劇(ju)目(mu)(mu)。1992年，《張飛闖(chuang)轅門》參加全(quan)(quan)國優秀(xiu)劇(ju)目(mu)(mu)展(zhan)演，獲劇(ju)目(mu)(mu)表(biao)演兩項(xiang)最高獎(jiang)，1998年，《法魂》一(yi)劇(ju)獲山(shan)東省精品(pin)工程獎(jiang)。

2002年(nian)，山東省柳(liu)子劇(ju)(ju)團劇(ju)(ju)團推出大型歷(li)(li)史(shi)故事劇(ju)(ju)《風雨帝王(wang)家(jia)》首(shou)演(yan)取得成功，這是繼《孫安(an)動本》后的又一部(bu)力作　 2004年(nian)9月，劇(ju)(ju)團在闊別首(shou)都舞臺四(si)十(shi)五年(nian)后的柳(liu)子戲再次晉京演(yan)出，將柳(liu)子戲經典(dian)傳(chuan)統劇(ju)(ju)目《孫安(an)動本》和新編(bian)歷(li)(li)史(shi)故事劇(ju)(ju)《風雨帝王(wang)家(jia)》奉獻給了首(shou)都觀眾，受到各界好評(ping)，使劇(ju)(ju)團再創(chuang)輝煌。

2005年，山東省柳(liu)子劇(ju)團一(yi)(yi)級(ji)演員陳媛(yuan)同志在《風雨(yu)帝王家》一(yi)(yi)劇(ju)中飾“韋后”一(yi)(yi)角(jiao)，一(yi)(yi)舉(ju)榮獲第(di)(di)二十二屆梅花(hua)獎(jiang)；年底又傳來(lai)捷報，柳(liu)子戲(xi)入(ru)選(xuan)“第(di)(di)一(yi)(yi)批(pi)國家非(fei)物質文化遺產名錄”。

流行區域

歷史上

柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲廣泛流布于(yu)山東、河(he)南(nan)、河(he)北(bei)、江蘇、安徽(hui)五(wu)省交界的(de)(de)三十(shi)余個(ge)(ge)縣(xian)，各地對其的(de)(de)叫法也不盡相同。流傳于(yu)運河(he)以(yi)東的(de)(de)汶上、曲(qu)阜、泰安、臨(lin)沂、莒(ju)縣(xian)、沂南(nan)一(yi)(yi)帶的(de)(de)柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲，習慣(guan)稱(cheng)為“弦子(zi)(zi)戲”；黃河(he)以(yi)北(bei)則稱(cheng)為“北(bei)（百）調子(zi)(zi)”、“糠(kang)窩(wo)窩(wo)”；在臨(lin)清(qing)田莊（舊清(qing)平縣(xian)治），稱(cheng)為“吹腔”。其中，菏澤市(shi)(shi)的(de)(de)鄆城縣(xian) ，濟寧(ning)市(shi)(shi)的(de)(de)汶上縣(xian)，徐州(zhou)市(shi)(shi)的(de)(de)沛縣(xian)，豐縣(xian)等一(yi)(yi)些村鎮被老藝人稱(cheng)為柳(liu)(liu)子(zi)(zi)戲的(de)(de)戲窩(wo)，僅汶上縣(xian)西部(bu)就有五(wu)十(shi)多個(ge)(ge)戲班，與汶上梆(bang)子(zi)(zi)一(yi)(yi)同受到(dao)群眾的(de)(de)歡迎。

戲鼎時期

柳子戲鼎盛時期流范圍有山東、河(he)北、河(he)南、安徽(hui)、江蘇、西至(zhi)四(si)川(chuan)，北到遼寧大(da)連，南及蘇州七省市的(de)廣大(da)地區。

張庚、郭(guo)漢(han)城主(zhu)編的(de)(de)《中國戲(xi)曲(qu)通史(shi)》中記載：“開封(feng)和臨清二地，是河南(nan)弦(xian)(xian)索(suo)腔(qiang)與山東柳子腔(qiang)這(zhe)兩大(da)姊妹劇種(zhong)生(sheng)長的(de)(de)良(liang)好溫床(chuang)。”弦(xian)(xian)索(suo)腔(qiang)向更遠的(de)(de)地方流(liu)布……乾嘉之際，弦(xian)(xian)索(suo)腔(qiang)曾南(nan)至蘇(su)州，北到北京，一度以“東柳”稱盛。

藝術特點

柳子戲表(biao)演程式粗獷豪放，風格獨特；人物動作(zuo)設計(ji)，惟妙惟肖(xiao)，生活氣(qi)息濃厚(hou)。如武將出場(chang)，必(bi)先在臺上表(biao)演踢腿、打飛(fei)腳(jiao)、亮(liang)相；發怒時雙腳(jiao)跳(tiao)起，表(biao)示急躁情緒；對(dui)打時多用真(zhen)刀和真(zhen)槍。

柳子戲的唱腔以俗曲和柳子調為主

其中俗(su)曲(qu)部分(fen)比重較大(da),現存的200多個傳統劇(ju)目中,由俗(su)曲(qu)聯成的約(yue)占(zhan)二分(fen)之一。代表性劇(ju)目有(you)(you) 《白兔記》 (興圍、回圍、磨房)、《金鎖記》、《孫安動本》、《玩會(hui)跳船》、《抱(bao)妝盒》、《燕青打擂》、《三盜芭蕉扇》等。俗(su)曲(qu)曲(qu)調委(wei)婉曲(qu)折(zhe)，能(neng)夠表達細(xi)膩復(fu)雜的思想感情，素(su)有(you)(you)“九腔(qiang)十八調，七十二咳(ke)咳(ke)”之稱。其曲(qu)牌有(you)(you)曲(qu)子與小令和客腔(qiang)。

曲子與小令是由長短句為主要結構組成的曲牌

這(zhe)類(lei)曲(qu)牌(pai)的(de)(de)(de)詞(ci)(ci)格與唱腔的(de)(de)(de)結構都比較(jiao)嚴謹(jin)，每(mei)支(zhi)曲(qu)牌(pai)的(de)(de)(de)句數和每(mei)句曲(qu)詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)字數都是(shi)(shi)固定的(de)(de)(de)。速度緩慢、旋律華麗的(de)(de)(de)原板(ban)（慢三眼板(ban)）曲(qu)牌(pai)是(shi)(shi)其主(zhu)要組成(cheng)(cheng)部(bu)分。這(zhe)部(bu)分曲(qu)牌(pai)的(de)(de)(de)特(te)點是(shi)(shi)字簡腔繁，中(zhong)間多虛詞(ci)(ci)襯字，或將一(yi)部(bu)分詞(ci)(ci)反復唱。曲(qu)子與小令(ling)包括“五(wu)大曲(qu)”、“復曲(qu)”、“單曲(qu)”、“小令(ling)”。 “五(wu)大曲(qu)”是(shi)(shi)指(zhi)柳(liu)子戲(xi)中(zhong)常用曲(qu)牌(pai)〔山坡羊(yang)〕、〔鎖南枝〕、〔駐云飛〕、〔黃鶯兒(er)〕、〔耍孩兒(er)〕。其中(zhong)每(mei)支(zhi)曲(qu)牌(pai)唱腔都有各種不同的(de)(de)(de)節(jie)奏變(bian)化，并且男女(nv)腔齊全，各自均可自成(cheng)(cheng)一(yi)套(tao)。因此“五(wu)大曲(qu)”基(ji)本(ben)上代表了柳(liu)子戲(xi)音樂的(de)(de)(de)主(zhu)要風格。

客(ke)腔(qiang)(qiang)是指吸收其(qi)他劇種(zhong)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)的曲調(diao)(diao)(diao)，如[青陽]、[亂彈]、[羅羅]、[昆腔(qiang)(qiang)]、[皮簧]等。這些來源于不同劇種(zhong)的聲(sheng)腔(qiang)(qiang)以(yi)其(qi)特有的音樂風格和藝術(shu)特點為(wei)柳子(zi)戲(xi)增色不少，并在(zai)長期融合(he)使用中逐漸“柳子(zi)化”，成為(wei)柳子(zi)戲(xi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)曲牌音調(diao)(diao)(diao)的組(zu)成部分，如[越(yue)調(diao)(diao)(diao)]、[平調(diao)(diao)(diao)]、[二八調(diao)(diao)(diao)]、[下調(diao)(diao)(diao)]。

柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)的(de)(de)伴奏(zou)(zou)樂(le)器(qi)主要(yao)有(you)竹(zhu)(zhu)笛(di)(di)、笙(sheng)(sheng)、三(san)弦(xian)(xian)，伴奏(zou)(zou)時以單旋(xuan)律的(de)(de)隨腔齊奏(zou)(zou)為主。在(zai)伴腔時，笛(di)(di)子(zi)(zi)吹奏(zou)(zou)的(de)(de)旋(xuan)律基(ji)本與(yu)唱腔相同，而笙(sheng)(sheng)和(he)三(san)弦(xian)(xian)則可加花變(bian)奏(zou)(zou)；演(yan)奏(zou)(zou)過門時，笛(di)(di)子(zi)(zi)可即(ji)興發(fa)揮，與(yu)笙(sheng)(sheng)和(he)三(san)弦(xian)(xian)構成支聲(sheng)復(fu)調(diao)，藝人稱(cheng)(cheng)其為“嚴(yan)絲合縫”、“風雨(yu)不透”。柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)的(de)(de)樂(le)隊由(you)絲竹(zhu)(zhu)樂(le)器(qi)和(he)打(da)擊樂(le)器(qi)兩部分組成。絲竹(zhu)(zhu)樂(le)器(qi)俗稱(cheng)(cheng)文(wen)場，以笛(di)(di)子(zi)(zi)、笙(sheng)(sheng)、小三(san)弦(xian)(xian)為主，兼用嗩吶；打(da)擊樂(le)器(qi)稱(cheng)(cheng)武場，包括板(ban)鼓(gu)(gu)、大(da)鑼(luo)、小鑼(luo)、手镲、小镲、堂(tang)鼓(gu)(gu)、四大(da)扇等樂(le)器(qi)。打(da)擊樂(le)合奏(zou)(zou)時，發(fa)出(chu)“荒、撲、歹”的(de)(de)聲(sheng)音，音調(diao)鮮(xian)明，與(yu)其他(ta)劇(ju)種多有(you)不同。

傳承意義

研究明清時期的戲曲音樂

在(zai)柳子戲(xi)600余支曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)中，絕大部分(fen)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)結構嚴謹規(gui)范(fan)，曲(qu)(qu)(qu)調(diao)行(xing)腔(qiang)委婉，曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)過門(men)完整(zheng)齊(qi)備，調(diao)式豐富多變，風格各異；尤其(qi)(qi)是慢三(san)眼節奏的曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)，它加上唱(chang)(chang)(chang)詞即為唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)，不(bu)加演(yan)唱(chang)(chang)(chang)又是結構完整(zheng)的器樂(le)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)；而且它有(you)異于其(qi)(qi)他劇種的摹擬唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)的音(yin)(yin)樂(le)旋律、結構，這(zhe)自成體系、自呈(cheng)面(mian)貌的音(yin)(yin)樂(le)結構形式，對研究明清時期(qi)的戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)音(yin)(yin)樂(le)現象(xiang)具有(you)重要的作(zuo)用及(ji)參考借鑒價值。

研究民族音樂

柳子(zi)戲(xi)音樂對研究中(zhong)國北方戲(xi)曲、元代散曲具(ju)有不可替代的(de)(de)重要價值(zhi)。柳子(zi)戲(xi)音樂對中(zhong)國民族(zu)音樂具(ju)有持(chi)久的(de)(de)借鑒作用。

受到現代人喜愛

柳(liu)子(zi)戲(xi)音(yin)(yin)樂具備旺盛的(de)(de)生命力，它的(de)(de)鑒賞價值得到現(xian)代人的(de)(de)認同與喜(xi)愛(ai)。如1998年紀念香港回歸一(yi)周(zhou)年音(yin)(yin)樂會(hui)上的(de)(de)開場嗩吶獨奏(zou)曲(qu)，就是源于柳(liu)子(zi)戲(xi)音(yin)(yin)樂曲(qu)牌《一(yi)枝花》。柳(liu)子(zi)戲(xi)傳統劇目《玩會(hui)跳(tiao)船》中(zhong)的(de)(de)音(yin)(yin)樂已(yi)被(bei)人民音(yin)(yin)樂出(chu)版社(she)編錄(lu)在九年義務教(jiao)育六(liu)年制(zhi)小學音(yin)(yin)樂教(jiao)材(cai)中(zhong)。

柳子戲音樂對兄弟劇種音樂的影響

梅蘭芳在《東柳(liu)重青》一文中(zhong)說(shuo)“……京(jing)劇(ju)(ju)里有一出《小上墳》，大家說(shuo)是‘柳(liu)子(zi)(zi)腔’，用笛子(zi)(zi)伴奏，唱(chang)詞七字成文”；臺北(bei)新劇(ju)(ju)團2004年移植(zhi)改(gai)編柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)《孫(sun)安動本》，排出《孫(sun)安進京(jing)》在上海(hai)國(guo)際(ji)藝(yi)術節演(yan)出；中(zhong)國(guo)京(jing)劇(ju)(ju)院在二十(shi)世紀六十(shi)年代曾(ceng)移植(zhi)柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)《孫(sun)安動本》，李和(he)曾(ceng)扮演(yan)孫(sun)安，并成功演(yan)出；黑龍江京(jing)劇(ju)(ju)院移植(zhi)的(de)柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)《孫(sun)安動本》做為劇(ju)(ju)院的(de)保留劇(ju)(ju)目，長年上演(yan)；中(zhong)國(guo)歌劇(ju)(ju)舞劇(ju)(ju)院排演(yan)《紅嫂》曾(ceng)吸收過(guo)柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)音樂素材(cai)；呂劇(ju)(ju)，黃(huang)梅戲(xi)(xi)(xi)都曾(ceng)移植(zhi)過(guo)柳(liu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)傳統劇(ju)(ju)目《玩會跳船》；豫劇(ju)(ju)、秦腔也曾(ceng)移植(zhi)過(guo)《孫(sun)安動本》。

寓教于樂

柳子戲的劇目(mu)、表演，數百年(nian)來都起到了高臺(tai)教化、寓教于樂的積(ji)極作用。它的許(xu)多(duo)劇目(mu)都充滿(man)了扶正懲(cheng)惡、清(qing)正愛民、精忠報國、尊老愛幼、扶危(wei)濟(ji)困、俠膽義腸(chang)、見義勇為等高風(feng)亮(liang)節，這為推動(dong)社會發展，豐富大眾娛樂生活，塑造社會人文精神，弘(hong)揚(yang)優良道(dao)德規范，起到了不可(ke)低估的作用。

角色行當

歷史(shi)上柳(liu)子(zi)戲傳統(tong)的(de)腳色(se)行當分為四生(sheng)、四旦、四花臉(lian)，三大門頭十二(er)行。自二(er)十世(shi)紀(ji)二(er)十年代以后(hou)，隨(sui)著柳(liu)子(zi)戲演出劇目的(de)增多、演出陣容的(de)擴大，腳色(se)行當的(de)劃分也日趨明確具體，演變為現行的(de)生(sheng)、旦、凈、末、丑五(wu)大門類。

生行

生(sheng)行包括紅(hong)(hong)臉(lian)、凈(jing)面(mian)大(da)(da)王、外腳、幫(bang)生(sheng)、秀生(sheng)、大(da)(da)武(wu)(wu)生(sheng)、武(wu)(wu)生(sheng)、娃娃生(sheng)等角色。紅(hong)(hong)臉(lian)，又稱(cheng)大(da)(da)紅(hong)(hong)臉(lian)，是(shi)柳子(zi)戲特(te)有的(de)腳色行當。本(ben)工(gong)生(sheng)行中(zhong)的(de)開臉(lian)戲，兼工(gong)凈(jing)行中(zhong)的(de)唱(chang)(chang)功戲，俗稱(cheng)“黑紅(hong)(hong)攪(jiao)子(zi)”。其唱(chang)(chang)腔高亢渾厚，動作(zuo)威(wei)武(wu)(wu)剛健。表演(yan)(yan)以(yi)唱(chang)(chang)為主(zhu)，重在造型(xing)。劇(ju)中(zhong)所(suo)扮(ban)人物如(ru)《斬貂》中(zhong)的(de)關羽、《掛龍燈(deng)》中(zhong)的(de)趙匡胤等。歷史上本(ben)行名(ming)角輩(bei)出，多(duo)為班社的(de)臺柱子(zi)，如(ru)早期藝人姚天(tian)機、王連(lian)壁、小王連(lian)壁、馬修潤（小姚天(tian)機）等。1950-1963年期間最著名(ming)的(de)演(yan)(yan)員是(shi)張春雷。凈(jing)面(mian)大(da)(da)王，又稱(cheng)凈(jing)面(mian)文(wen)生(sheng)、胡子(zi)生(sheng)。因其俊扮(ban)化(hua)妝而得名(ming)。多(duo)戴黑三髯，主(zhu)要扮(ban)演(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)正(zheng)面(mian)角色。重唱(chang)(chang)功，其唱(chang)(chang)腔流(liu)暢(chang)自如(ru)，圓(yuan)潤悠揚；念(nian)白抑(yi)揚頓挫。表演(yan)(yan)從(cong)容穩健大(da)(da)方(fang)。如(ru)《孫(sun)安動本(ben)》中(zhong)的(de)孫(sun)安等。秀生(sheng)，又稱(cheng)文(wen)生(sheng)或小生(sheng)，兼演(yan)(yan)窮(qiong)生(sheng)。其唱(chang)(chang)腔委婉柔和，身(shen)段瀟灑(sa)大(da)(da)方(fang)，表演(yan)(yan)斯(si)文(wen)儒雅。如(ru)《張飛闖轅門》中(zhong)的(de)諸(zhu)葛亮(liang)等。大(da)(da)武(wu)(wu)生(sheng)，又稱(cheng)架子(zi)生(sheng)。主(zhu)要扮(ban)演(yan)(yan)年輕武(wu)(wu)將。如(ru)《下(xia)江東》中(zhong)的(de)趙云等。

旦行

旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)行中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)角色(se)有(you)青衣、紅(hong)衣、閨(gui)門旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、刀(dao)馬(ma)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、武(wu)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)。青衣多(duo)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)出(chu)身貧苦的(de)成年(nian)婦女(nv)。其(qi)唱腔(qiang)(qiang)委(wei)婉，嗓音純正，吐字清晰；身段(duan)動作(zuo)穩重文靜(jing)。如(ru)《白(bai)兔記》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)李三娘。紅(hong)衣，又(you)稱紅(hong)衫子、花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)。扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)年(nian)輕(qing)(qing)俏麗、大(da)膽熱情的(de)姑(gu)娘、大(da)家(jia)使(shi)女(nv)、小家(jia)碧玉或風流放蕩的(de)婦女(nv)。表演(yan)(yan)(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)身段(duan)靈活(huo)、舉止輕(qing)(qing)快(kuai)、眉目傳情。其(qi)唱腔(qiang)(qiang)甜潤，道(dao)白(bai)爽(shuang)朗。如(ru)《玩會跳(tiao)船》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)云(yun)霞、《雀山指路》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)穆桂英等(deng)(deng)。閨(gui)門旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)善良貌美(mei)、有(you)教養的(de)閨(gui)閣女(nv)子。其(qi)表演(yan)(yan)(yan)端(duan)莊(zhuang)秀(xiu)麗、嬌柔含情；道(dao)白(bai)柔聲慢(man)語(yu)、注重聲韻(yun)；唱腔(qiang)(qiang)清爽(shuang)。如(ru)《觀燈》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)胡秀(xiu)英、《玩會跳(tiao)船》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)白(bai)月(yue)娟(juan)等(deng)(deng)；刀(dao)馬(ma)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，因(yin)提(ti)刀(dao)跨馬(ma)而得(de)名。其(qi)唱腔(qiang)(qiang)洪亮圓潤、身段(duan)瀟灑(sa)大(da)方，多(duo)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)女(nv)帥、女(nv)將、女(nv)妖、女(nv)寨主(zhu)等(deng)(deng)角色(se)；武(wu)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，為武(wu)打(da)戲中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)角色(se)。其(qi)身段(duan)敏捷、輕(qing)(qing)盈，唱念(nian)響(xiang)亮，表演(yan)(yan)(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)常(chang)用武(wu)術拳腳。如(ru)《打(da)店(dian)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)孫二娘等(deng)(deng)；彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，又(you)稱丑(chou)(chou)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，多(duo)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)劇(ju)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)兇(xiong)狠丑(chou)(chou)陋或風趣滑稽的(de)角色(se)。其(qi)表演(yan)(yan)(yan)夸張、粗俗、潑(po)辣。如(ru)《游西湖》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)媒婆(po)、《大(da)觀燈》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)的(de)母老(lao)虎等(deng)(deng)。老(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，主(zhu)要扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)老(lao)年(nian)婦女(nv)，并(bing)有(you)官、民、貧、富之(zhi)分(fen)。

凈行

凈行中有大花(hua)(hua)臉、二(er)花(hua)(hua)臉、武花(hua)(hua)臉。大花(hua)(hua)臉，也稱黑(hei)臉，在劇中多扮演(yan)官員、將帥、好漢一(yi)類的角色(se)。其唱腔高亢渾厚，表演(yan)氣勢磅礴(bo)、豪放、粗獷。如《錯斷顏(yan)查散》中的包拯、《曹操逼(bi)宮》中的曹操等；二(er)花(hua)(hua)臉，多扮演(yan)劇中性格豪爽、勇敢、機智或兇狠的人(ren)物角色(se)。其嗓音洪(hong)亮，表演(yan)注重(zhong)把(ba)子、折扇、云帚和腿功。如《安南(nan)國》中的鄧飛虎等。

丑行

丑(chou)行，有(you)文丑(chou)、武丑(chou)、老丑(chou)、公(gong)子(zi)(zi)丑(chou)諸類。文丑(chou)，有(you)官民之(zhi)分(fen)，多(duo)(duo)(duo)飾演(yan)性格(ge)風趣詼諧(xie)、富(fu)于生活氣息的(de)(de)舞臺人(ren)物(wu)。如(ru)《安南國》中(zhong)的(de)(de)常(chang)不(bu)(bu)中(zhong)、《鳳(feng)簪(zan)記》中(zhong)的(de)(de)李狠等(deng)；武丑(chou)，表(biao)演(yan)輕盈機敏，常(chang)用(yong)“矮子(zi)(zi)步”、“矮子(zi)(zi)旋風腳”等(deng)技功，唱(chang)腔少，念(nian)白(bai)亦不(bu)(bu)多(duo)(duo)(duo)。打斗(dou)中(zhong)常(chang)使用(yong)武術(shu)拳腳和(he)多(duo)(duo)(duo)種刀槍花(hua)架。如(ru)《投西川》中(zhong)的(de)(de)抓地(di)虎、《花(hua)蝴蝶(die)》中(zhong)的(de)(de)蔣(jiang)平等(deng)。老丑(chou)系戴白(bai)吊(diao)搭或白(bai)四(si)喜(xi)的(de)(de)老年(nian)丑(chou)角(jiao)，多(duo)(duo)(duo)扮演(yan)劇中(zhong)性格(ge)善良詼諧(xie)的(de)(de)人(ren)物(wu)角(jiao)色(se)(se)。如(ru)《麥里(li)藏金》中(zhong)的(de)(de)李萬(wan)(wan)良、《萬(wan)(wan)盞(zhan)燈》中(zhong)的(de)(de)王半仙等(deng)；公(gong)子(zi)(zi)丑(chou)，多(duo)(duo)(duo)扮演(yan)劇中(zhong)放蕩霸道、愚蠢無能(neng)的(de)(de)富(fu)家公(gong)子(zi)(zi)、紈绔(ku)子(zi)(zi)弟等(deng)人(ren)物(wu)角(jiao)色(se)(se)，表(biao)演(yan)中(zhong)念(nian)唱(chang)花(hua)俏、面(mian)目(mu)表(biao)情豐(feng)富(fu)。如(ru)《游西湖》中(zhong)的(de)(de)胡思(si)、《胡羅(luo)鍋搶親》中(zhong)的(de)(de)胡羅(luo)鍋。

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