彩調形式活(huo)潑，通俗易懂，劇(ju)目(mu)內容十(shi)分(fen)貼近群眾生活(huo)，具(ju)有(you)濃郁的民族風格和地方(fang)特(te)色，被譽為“充滿泥土芬(fen)芳的快樂劇(ju)種”，已入選國家級非物質(zhi)文化遺產名錄。1955年，統一定名為“彩調劇(ju)”。
彩調(diao)(diao)原稱(cheng)調(diao)(diao)子(zi)(zi)。是廣西(xi)各族人民喜聞樂見的戲(xi)(xi)曲劇(ju)(ju)種之(zhi)一(yi)。它屬燈(deng)(deng)戲(xi)(xi)系統，源于(yu)桂林地區農村歌舞(wu)(wu)，說唱(chang)衍化(hua)而成的“對(dui)子(zi)(zi)調(diao)(diao)”，分(fen)布甚廣。彩調(diao)(diao)劇(ju)(ju)約(yue)500種，從形(xing)式上看有獨角戲(xi)(xi)、對(dui)子(zi)(zi)調(diao)(diao)、大(da)調(diao)(diao)戲(xi)(xi)、三小戲(xi)(xi)、出(chu)頭戲(xi)(xi)、對(dui)臺戲(xi)(xi)等(deng)。彩調(diao)(diao)劇(ju)(ju)流行于(yu)桂林、柳州、河池、百色等(deng)地區。因方言差異(yi)，各地名(ming)(ming)稱(cheng)不一(yi)：桂林一(yi)帶稱(cheng)“彩燈(deng)(deng)”、“彩調(diao)(diao)”、“唱(chang)燈(deng)(deng)”；平樂、荔浦(pu)、柳州、河池一(yi)帶叫“采茶戲(xi)(xi)” 、“調(diao)(diao)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)”；百色和南寧等(deng)地區則稱(cheng)為(wei) “大(da)采茶”、“嗬嗨(hai)戲(xi)(xi)”、“咿嗬嗨(hai)”……但(dan)以稱(cheng)“調(diao)(diao)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)”、“采茶戲(xi)(xi)”最(zui)為(wei)普遍。1955年，參加北(bei)京群(qun)眾音(yin)樂舞(wu)(wu)蹈觀摩演出(chu)時才(cai)統一(yi)定名(ming)(ming)為(wei)“彩調(diao)(diao)劇(ju)(ju)”。常見的有《王三打鳥》、《劉三姐(jie)》等(deng)。
廣西(xi)是(shi)多(duo)民(min)(min)(min)族聚居(ju)的(de)(de)地區，民(min)(min)(min)族民(min)(min)(min)間音樂舞蹈(dao)豐(feng)富多(duo)彩。彩調(diao)最(zui)早是(shi)從民(min)(min)(min)間歌舞和(he)(he)說唱(chang)演(yan)變(bian)而(er)成的(de)(de)“對子調(diao)”。它由一對男(nan)女(nv)對舞歡(huan)歌，男(nan)舞花扇，女(nv)揮(hui)方巾，表現彼此相愛的(de)(de)喜悅心情，演(yan)唱(chang)內容(rong)多(duo)為贊美大自然或(huo)歌頌愛情，所(suo)用曲調(diao)都(dou)是(shi)民(min)(min)(min)歌、山歌和(he)(he)小調(diao)。
清道光、光緒年(nian)間，調(diao)(diao)(diao)子(zi)由北(bei)(bei)向南流(liu)傳，形成了(le)(le)以桂林、柳(liu)州、宜山(shan)三(san)(san)(san)地(di)(di)(di)為中心的(de)(de)主要流(liu)布區，并繼(ji)續(xu)向南方(fang)傳播。它受湖(hu)南花鼓(gu)戲(xi)(xi)、江西(xi)采(cai)茶(cha)戲(xi)(xi)和桂劇的(de)(de)影(ying)響(xiang)，調(diao)(diao)(diao)子(zi)戲(xi)(xi)漸次(ci)由小(xiao)(xiao)丑、小(xiao)(xiao)旦(dan)的(de)(de)“二小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”發展成為有(you)人(ren)物故事的(de)(de)小(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)丑、小(xiao)(xiao)旦(dan)的(de)(de)“三(san)(san)(san)小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”（即(ji)所(suo)謂“三(san)(san)(san)十六出江湖(hu)調(diao)(diao)(diao)”）。在(zai)桂北(bei)(bei)農村(cun)出現了(le)(le)“七緊、八松、九快活”即(ji)7人(ren)、8人(ren)或9人(ren)組成的(de)(de)“過(guo)山(shan)班(ban)”,要求藝人(ren)一專多能(neng)，便于在(zai)各地(di)(di)(di)村(cun)寨(zhai)之(zhi)間游走巡演。通過(guo)他們在(zai)游村(cun)走寨(zhai)和節日廟會的(de)(de)長期演出，積(ji)累了(le)(le)《雙(shuang)看相》，《雙(shuang)打(da)店》、《瞎子(zi)算命(ming)》、《王三(san)(san)(san)打(da)鳥》、《三(san)(san)(san)看親》等(deng)36出“三(san)(san)(san)小(xiao)(xiao)戲(xi)(xi)”，當地(di)(di)(di)稱“江湖(hu)調(diao)(diao)(diao)”。這一時(shi)期的(de)(de)調(diao)(diao)(diao)子(zi)音樂初步形成獨具特色的(de)(de)腔(qiang)、板、調(diao)(diao)(diao)三(san)(san)(san)大類，已有(you)“九腔(qiang)十八調(diao)(diao)(diao)”之(zhi)說，同時(shi)在(zai)化(hua)妝(zhuang)、表演、行當等(deng)方(fang)面(mian)也(ye)有(you)所(suo)改革(ge)。清光緒三(san)(san)(san)十二年(nian)（1906），最(zui)負盛名的(de)(de)草頭為圩調(diao)(diao)(diao)班(ban)打(da)破“女子(zi)不唱(chang)調(diao)(diao)(diao)”的(de)(de)舊習，出現了(le)(le)第(di)一批(pi)彩調(diao)(diao)(diao)劇女性旦(dan)角。
辛(xin)亥(hai)革命(ming)前(qian)后，彩調(diao)(diao)從農村地坪進入城(cheng)鎮戲臺，“過山(shan)班(ban)(ban)(ban)”發展(zhan)成二、三(san)(san)十人(ren)的(de)(de)同樂(le)堂(tang)、萃樂(le)堂(tang)、群樂(le)園(yuan)等(deng)(deng)半職業性的(de)(de)調(diao)(diao)子班(ban)(ban)(ban)。此(ci)時，原(yuan)有(you)的(de)(de)36出“江(jiang)湖調(diao)(diao)”已難滿足(zu)觀眾(zhong)的(de)(de)要求，藝人(ren)們(men)就(jiu)根據小說和民間故事編演(yan)(yan)《二女爭夫》、《一抓抓磨(mo)豆腐》、《打爛瓢》、《惡媳變牛》等(deng)(deng)“大調(diao)(diao)子”戲。同時，藝人(ren)為謀生計，也創編了(le)不少“對(dui)臺戲”，如甲(jia)班(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)《娘送(song)女》，乙班(ban)(ban)(ban)就(jiu)編演(yan)(yan)《女送(song)娘》，乙班(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)《三(san)(san)看親(qin)(qin)》，甲(jia)班(ban)(ban)(ban)就(jiu)編演(yan)(yan)《四(si)女相親(qin)(qin)》等(deng)(deng)。這樣對(dui)臺競演(yan)(yan)的(de)(de)結果，既豐富了(le)彩調(diao)(diao)的(de)(de)劇目，也促進了(le)彩調(diao)(diao)音樂(le)和表演(yan)(yan)藝術的(de)(de)發展(zhan)。辛(xin)亥(hai)革命(ming)前(qian)后，名(ming)藝人(ren)輩出，如桂林有(you)“四(si)大狀元”：冷貴甫(fu)、朱五八、羅(luo)少廷、秦老四(si)；宜山(shan)有(you)“四(si)大名(ming)旦”：吳老年、潘老扭(niu)、梁如山(shan)、“剃(ti)頭佬”；寧明有(you)“鬼臉(lian)王”周朝(chao)綱；融安、三(san)(san)江(jiang)有(you)“調(diao)(diao)子王”李大樹、陳(chen)松山(shan)等(deng)(deng)。
1927年以后，藝人倍受(shou)摧(cui)殘，彩調瀕于衰亡。
中華人民共和國成立(li)后，彩調(diao)獲得新生，桂(gui)林桂(gui)華調(diao)子團(tuan)、柳州農(nong)民調(diao)子團(tuan)等專業(ye)劇團(tuan)相繼(ji)成立(li)，業(ye)余(yu)調(diao)子劇團(tuan)也(ye)遍及城鄉。
1955年(nian)春，廣西文藝干部學校開辦彩調訓(xun)練班，培養出一批(pi)出色的青年(nian)演員，如傅錦(jin)華、唐(tang)繼、王玉珍、羅亮、楊(yang)愛民等。
1956年組成廣(guang)西(xi)彩調劇團。
1959年，柳州市彩(cai)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)團編演彩(cai)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)《劉三姐》，受到區(qu)內外觀(guan)眾的熱烈歡迎(ying)，對彩(cai)調(diao)(diao)(diao)藝術的提(ti)高(gao)做出了貢獻。
1965年，廣(guang)西彩調劇(ju)團(tuan)編演(yan)了現代戲《三朵小(xiao)紅花》，并(bing)由北(bei)京電影制(zhi)片廠(chang)攝制(zhi)成彩色(se)影片。
彩調(diao)(diao)(diao)最初為“雙簧蛋(dan)”形式，單人表(biao)演男女(nv)兩個角色，而“對子調(diao)(diao)(diao)”則由男女(nv)同臺表(biao)演。多從神話傳說(shuo)、章回小說(shuo)、市井軼聞中(zhong)取材，積累劇目500出。彩調(diao)(diao)(diao)演出采用桂林(lin)話，本區內(nei)各民族不但都能聽懂(dong)，還有本民族的(de)彩調(diao)(diao)(diao)演員(yuan)。清末(mo)，彩調(diao)(diao)(diao)發展(zhan)成戲后就有了《王三打鳥》、《三看新(xin)》、《娘送女(nv)》、《雙打店》、《王二報喜》等三十六(liu)出。
彩調唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)屬聯曲(qu)體，分(fen)板(ban)、腔(qiang)(qiang)(qiang)、調3大類。其中板(ban)有(you)(you)(you)(you)訴板(ban)、哭板(ban)、罵板(ban)、憂板(ban)等(deng)(deng)(deng)；調有(you)(you)(you)(you)比古調、走馬調等(deng)(deng)(deng)，腔(qiang)(qiang)(qiang)以腳(jiao)(jiao)(jiao)色行(xing)當區分(fen)有(you)(you)(you)(you)小生(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)、旦(dan)角腔(qiang)(qiang)(qiang)、丑角腔(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)(deng)(deng)，按人物身(shen)份、職業區分(fen)的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)(you)相公腔(qiang)(qiang)(qiang)、化子腔(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)(deng)(deng)，表(biao)現身(shen)段動(dong)作的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)(you)挑(tiao)擔腔(qiang)(qiang)(qiang)、飲(yin)酒腔(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)(deng)(deng)。此(ci)外，彩調唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)中還(huan)吸收了一(yi)些流行(xing)于(yu)江南一(yi)帶的(de)(de)(de)民(min)間小調，如鮮花調、十(shi)月(yue)花等(deng)(deng)(deng)。彩調的(de)(de)(de)音樂伴奏分(fen)左、右(you)場，左場為(wei)弦(xian)樂，右(you)場為(wei)擊(ji)樂。弦(xian)樂有(you)(you)(you)(you)調胡（也叫大筒，類似二胡）、揚(yang)琴、琵(pi)琶、三弦(xian)、嗩吶、笛(di)子等(deng)(deng)(deng)樂器(qi)，以調胡為(wei)主(zhu)奏。擊(ji)樂的(de)(de)(de)鑼鼓曲(qu)牌較(jiao)簡單，常用(yong)的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)(you)三點頭、一(yi)條龍、一(yi)鈸(ba)、四鈸(ba)等(deng)(deng)(deng)。 同一(yi)曲(qu)調，可以根據行(xing)當、人物和(he)表(biao)現生(sheng)活的(de)(de)(de)不同，在(zai)板(ban)和(he)腔(qiang)(qiang)(qiang)上加(jia)以變化，故有(you)(you)(you)(you)“調多共(gong)用(yong)，板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)細分(fen)”之說，如按腳(jiao)(jiao)(jiao)色行(xing)當定腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)(you)小生(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)、旦(dan)腳(jiao)(jiao)(jiao)腔(qiang)(qiang)(qiang)、丑腳(jiao)(jiao)(jiao)腔(qiang)(qiang)(qiang)、搖旦(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)、老生(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)、娃仔腔(qiang)(qiang)(qiang)；按人物身(shen)份、職業而分(fen)的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)(you)相公腔(qiang)(qiang)(qiang)、化子腔(qiang)(qiang)(qiang)、梅香腔(qiang)(qiang)(qiang)、媒(mei)娘腔(qiang)(qiang)(qiang)、和(he)尚(shang)腔(qiang)(qiang)(qiang)、強盜腔(qiang)(qiang)(qiang)、神仙腔(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)(deng)(deng)；按勞動(dong)和(he)日常生(sheng)活分(fen)的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)(you)挑(tiao)擔腔(qiang)(qiang)(qiang)、劃船腔(qiang)(qiang)(qiang)、挖地腔(qiang)(qiang)(qiang)、梳妝(zhuang)腔(qiang)(qiang)(qiang)、飲(yin)酒腔(qiang)(qiang)(qiang)等(deng)(deng)(deng)。
曲牌有(you)300余首。音樂伴奏(zou)分左(zuo)、右場(chang)，左(zuo)場(chang)為弦(xian)管(guan)樂，有(you)調(diao)胡（類似二胡）、揚琴、琵(pi)琶、三弦(xian)以及(ji)嗩吶、笛子等；右場(chang)為打擊樂，鑼鼓點較簡單(dan)，常用的有(you)一條龍、四(si)鈸、一鈸、三點頭等。
彩調表(biao)演藝(yi)術富(fu)有地(di)方特(te)色(se)，在“三(san)小(xiao)戲(xi)”中(zhong)最為突出。如步法(fa)、扇(shan)(shan)花、轉身、亮相和旦腳特(te)有的(de)指法(fa)等，就各有數十(shi)種。單是(shi)丑腳步法(fa)就分矮樁、中(zhong)樁、高樁3大類，其中(zhong)，矮樁應用(yong)最廣。扇(shan)(shan)子、手巾(jin)、彩帶，被認為是(shi)彩調表(biao)演的(de)三(san)件寶。其中(zhong)扇(shan)(shan)子是(shi)主要的(de)一件，用(yong)舞扇(shan)(shan)花來表(biao)達情緒(xu)的(de)有三(san)打五動(dong)、圓(yuan)球扇(shan)(shan)、高低扇(shan)(shan)、蝴蝶扇(shan)(shan)、擺扇(shan)(shan)、搖扇(shan)(shan)、波浪(lang)扇(shan)(shan)等，還可(ke)當作掃帚、火炬、畫卷、匕首(shou)、鐵錘等,故有“萬能(neng)道具(ju)”之稱。
彩調(diao)的表(biao)(biao)演藝術如眼(yan)、手、身(shen)法(fa)(fa)、步(bu)(bu)(bu)(bu)法(fa)(fa)的基本(ben)特征(zheng)，大部分體現在小(xiao)旦(dan)和小(xiao)丑(chou)（包括小(xiao)生）這兩個行當身(shen)上，搖旦(dan)（即丑(chou)旦(dan)）次之。丑(chou)角(jiao)和旦(dan)角(jiao)的步(bu)(bu)(bu)(bu)法(fa)(fa)、轉身(shen)、亮相、扇花(hua)、手花(hua)很富有(you)本(ben)劇種特色，基中(zhong)尤以(yi)步(bu)(bu)(bu)(bu)法(fa)(fa)最為(wei)突出(chu)。如“蹩腳(jiao)步(bu)(bu)(bu)(bu)”、“扭絲步(bu)(bu)(bu)(bu)”、“蹬踢步(bu)(bu)(bu)(bu)”、“試探(tan)步(bu)(bu)(bu)(bu)”、“橫挪步(bu)(bu)(bu)(bu)”等(deng)。旦(dan)角(jiao)的“踵步(bu)(bu)(bu)(bu)”、“碎步(bu)(bu)(bu)(bu)”、“云步(bu)(bu)(bu)(bu)”等(deng)。扇子(zi)，是彩調(diao)“三件寶”（扇子(zi)、手帕、彩帶）中(zhong)的主要的一件。扇子(zi)在表(biao)(biao)演中(zhong)，還可當作用(yong)具(ju)和兵器(qi)，故有(you)“萬(wan)能”道具(ju)之稱。
彩(cai)調劇目多以勞動、愛情、家庭(ting)生活等(deng)為主題，有(you)大量的(de)口(kou)傳和(he)手抄本在(zai)民(min)間(jian)(jian)流傳。表(biao)演(yan)(yan)時采用桂(gui)柳(liu)方言(yan)，以小生、小旦、小丑（三小）等(deng)載(zai)歌載(zai)舞的(de)表(biao)現形式(shi)為主，其中丑角(jiao)和(he)旦角(jiao)的(de)步(bu)法、轉身(shen)、亮相、扇花、手花極富特色，其中尤以步(bu)法最為突出。由于深深扎根于鄉村民(min)眾之(zhi)間(jian)(jian)，又(you)和(he)當地民(min)間(jian)(jian)俚曲小調緊密結合，彩(cai)調形成(cheng)了內(nei)容諧趣、形式(shi)活潑(po)的(de)表(biao)演(yan)(yan)風格，號(hao)稱彩(cai)調“三件寶”的(de)扇子、手帕、彩(cai)帶在(zai)表(biao)演(yan)(yan)中發(fa)揮著(zhu)重要作用。
彩調劇主(zhu)要有生(sheng)、旦、丑三大(da)行(xing)當。
1、生行
細分為小生(sheng)、老生(sheng)、娃娃生(sheng)三(san)類。
小(xiao)(xiao)生多(duo)飾機(ji)智(zhi)勇敢(gan)，活(huo)潑可愛的(de)有志青(qing)年(nian)，表演(yan)唱、做、念、舞并重(zhong)，以演(yan)載歌(ge)載舞的(de)小(xiao)(xiao)戲居多(duo)，其中不少(shao)角色原為丑(chou)行應工，1949年(nian)后，因丑(chou)行面部化妝(zhuang)涉嫌丑(chou)化勞動人民而(er)改由小(xiao)(xiao)生行應工。如《王三打鳥》的(de)王三等角色即是。
老生多飾(shi)年(nian)事已(yi)高(gao)的(de)正面(mian)人物，鶴發(fa)白(bai)須（貼須），重唱功。如《五子圖》的(de)許鳳山(shan)，《五娘(niang)剪發(fa)》的(de)張廣才(cai)，《土地(di)幫工》的(de)土地(di)神等。
娃(wa)娃(wa)生飾未成年(nian)的(de)小(xiao)孩，如《王(wang)麻接(jie)姐》的(de)王(wang)麻，《狗(gou)保鬧學(xue)(xue)》的(de)狗(gou)保及學(xue)(xue)童(tong)等。演出時(shi)，常以學(xue)(xue)員扮演或(huo)由花旦、小(xiao)生代腳。
2、旦行
分花(hua)旦(dan)、正旦(dan)、老旦(dan)、搖旦(dan)四類。。花(hua)旦(dan)常(chang)演載歌載舞(wu)的(de)戲，表演敏捷優美，活潑(po)熱烈、俏(qiao)麗(li)可愛，唱、做、舞(wu)并重。如《王三打鳥》的(de)毛姑(gu)妹，《龍女與漢鵬(peng)》的(de)龍女，《劉(liu)三姐(jie)》的(de)劉(liu)三姐(jie)等。
正旦言行穩重，舉止端莊(zhuang)，以唱、做(zuo)見長。如《換子記》的(de)(de)龐氏(shi)，《下南京(jing)》的(de)(de)三妹，現代(dai)戲(xi)《三朵小紅花(hua)》的(de)(de)媽媽等。有時也飾(shi)性格開朗，辦事潑(po)辣的(de)(de)人物，其表(biao)演(yan)近于搖旦，如《雙打店》的(de)(de)孫二娘，《塑菩薩(sa)》的(de)(de)張二嫂(sao)等。
老旦所飾人(ren)物有(you)白發持杖(zhang)的婆(po)(po)婆(po)(po)和(he)一般老婦人(ren)，性(xing)格多樣，身(shen)份(fen)不一，均以唱(chang)、做為主。如《娘(niang)送女》的媽媽，《換子記》的家婆(po)(po)，《媳(xi)厲婆(po)(po)》的婆(po)(po)婆(po)(po)等(deng)。
搖旦又名丑旦，多飾潑辣的(de)店(dian)二嫂、媒婆(po)和(he)巫婆(po)等人(ren)物，表演重念白和(he)做功。如《劉三姐(jie)》的(de)媒婆(po)，《涼亭(ting)斗(dou)火(huo)》的(de)二嫂子，《惡媳變牛》的(de)媳婦等。
彩(cai)調劇(ju)中(zhong)，旦(dan)行的劇(ju)目很豐富，有“無旦(dan)不成(cheng)戲”之說。
3、丑行
分正(zheng)丑、爛丑、褶子丑三(san)類。
正丑所飾人物(wu)多為(wei)農民(min)和(he)各(ge)種職業的(de)(de)勞(lao)動(dong)者，有老有少(shao)，性格各(ge)異，均為(wei)喜(xi)劇中(zhong)正派人物(wu)，表演(yan)詼諧滑稽，動(dong)作明快大方，唱、做、念、舞并重。如《油漆匠(jiang)嫁女》中(zhong)的(de)(de)胡漆匠(jiang)，《阿三戲公爺(ye)》中(zhong)的(de)(de)阿三，《一抓(zhua)(zhua)抓(zhua)(zhua)磨豆(dou)腐(fu)》中(zhong)的(de)(de)一抓(zhua)(zhua)抓(zhua)(zhua)等。
爛丑多飾演不務(wu)正業(ye)之輩，以扭矮樁為主要(yao)步法，面部肌肉(rou)靈活(huo)，喜(xi)怒無常，言行滑(hua)稽，以念、做見長(chang)。如《王(wang)二(er)報喜(xi)》的王(wang)二(er)，《汪三吹煙(yan)》的汪王(wang)，《雙打(da)店》的胡瓢二(er)等。
褶子(zi)丑又(you)句長(chang)衫丑，所飾(shi)人物多(duo)是較(jiao)有身份者(zhe)，表(biao)演(yan)以高、中、矮樁為基本步法，念、做(zuo)見長(chang)，扇花技巧較(jiao)多(duo)。如《隔河(he)看親》的(de)劉老爺，《洗繡(xiu)鞋》的(de)馬金龍(long)，《半夜拜菩薩》的(de)縣官等。彩調劇丑行的(de)表(biao)演(yan)富于特色，劇目(mu)較(jiao)多(duo)。
各行(xing)當的亮(liang)(liang)相(xiang)也(ye)稱“亮(liang)(liang)臺”，作(zuo)多達十余種。有臺角(jiao)亮(liang)(liang)相(xiang)、開扇亮(liang)(liang)相(xiang)、抬扇亮(liang)(liang)相(xiang)、壓(ya)扇亮(liang)(liang)相(xiang)、側面亮(liang)(liang)相(xiang)、遮(zhe)羞亮(liang)(liang)相(xiang)等。小生和(he)旦角(jiao)常(chang)用的亮(liang)(liang)相(xiang)動(dong)作(zuo)有金雞獨立、伏(fu)虎臥(wo)龍、醉仙臥(wo)枕、回頭望月、秋波回顧等。
彩(cai)調(diao)的(de)(de)行(xing)當有(you)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)、小(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)、搖旦(dan)、老旦(dan)、老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，沒有(you)凈(jing)角和(he)娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，小(xiao)(xiao)(xiao)孩(hai)角色由(you)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)或(huo)小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)兼演(yan)。凈(jing)角由(you)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)兼演(yan)。這(zhe)些行(xing)當的(de)(de)形成(cheng)也是隨著(zhu)劇(ju)目的(de)(de)發展而逐漸完(wan)善的(de)(de)。而彩(cai)調(diao)的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)身(shen)段(duan)主要體現在小(xiao)(xiao)(xiao)丑(chou)（含小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)和(he)小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)）身(shen)上，搖旦(dan)次之。有(you)句行(xing)話叫做：“學好《對(dui)(dui)子調(diao)》，根基(ji)才牢靠。”說明《對(dui)(dui)子調(diao)》的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)身(shen)段(duan)在彩(cai)調(diao)劇(ju)的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)中所占的(de)(de)位置。《對(dui)(dui)子調(diao)》中的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)在表(biao)(biao)演(yan)中運(yun)用彩(cai)調(diao)身(shen)段(duan)的(de)(de)步(bu)法、扇(shan)花、轉身(shen)、亮相，使彩(cai)調(diao)的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)風格更為鮮明。
步(bu)(bu)(bu)(bu)法(fa)(fa)是(shi)以“矮(ai)(ai)步(bu)(bu)(bu)(bu)”為(wei)基礎形成(cheng)。“矮(ai)(ai)步(bu)(bu)(bu)(bu)”分(fen)矮(ai)(ai)樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)、中(zhong)樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)、高樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)、高低樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)四類(lei)，是(shi)小(xiao)生和小(xiao)丑(chou)的(de)(de)特有(you)步(bu)(bu)(bu)(bu)法(fa)(fa)，用(yong)在不(bu)同人(ren)(ren)物身上(shang)，以突(tu)出不(bu)同類(lei)型(xing)。如在傳統戲《三看親》的(de)(de)處理中(zhong)，即用(yong)對比(bi)的(de)(de)手法(fa)(fa)來烘托張(zhang)屠戶、李(li)裁(cai)縫和青年農民丁小(xiao)哥(ge)的(de)(de)三個(ge)(ge)不(bu)同性格(ge)的(de)(de)人(ren)(ren)物。張(zhang)屠戶走(zou)矮(ai)(ai)樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)，表(biao)現出是(shi)個(ge)(ge)又矮(ai)(ai)又胖又粗俗的(de)(de)人(ren)(ren)物；丁小(xiao)哥(ge)走(zou)中(zhong)樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)，體現出他是(shi)個(ge)(ge)正(zheng)直(zhi)勤勞并很年輕的(de)(de)種(zhong)田人(ren)(ren)；而走(zou)高樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)的(de)(de)裁(cai)縫，則表(biao)現了(le)“日頭不(bu)曬(shai)雨不(bu)淋(lin)、瘦得(de)象根干豆角”的(de)(de)勢利(li)經紀(ji)人(ren)(ren)的(de)(de)特點。三個(ge)(ge)人(ren)(ren)在同場的(de)(de)高、低、中(zhong)樁(zhuang)(zhuang)(zhuang)矮(ai)(ai)步(bu)(bu)(bu)(bu)的(de)(de)對比(bi)舞蹈中(zhong)，收到了(le)喜(xi)劇的(de)(de)藝術(shu)效果。彩(cai)調步(bu)(bu)(bu)(bu)法(fa)(fa)除了(le)“矮(ai)(ai)步(bu)(bu)(bu)(bu)”之外，還有(you)扭絲步(bu)(bu)(bu)(bu)、云步(bu)(bu)(bu)(bu)、縱步(bu)(bu)(bu)(bu)、蜻蜓步(bu)(bu)(bu)(bu)等25種(zhong)。
扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花是(shi)表達感情的扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)舞。在(zai)男(nan)女(nv)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花中(zhong)，尤(you)以女(nv)旦(dan)的扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花較之(zhi)小丑的扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花更(geng)為(wei)優美(mei)多姿(zi)。女(nv)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花有(you)浪扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、搖扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、十字(zi)單花扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、倒扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、托盤扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、拋扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、凌(ling)云(yun)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、半(ban)月(yue)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、背(bei)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、開關扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、蝴蝶(die)(die)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、波浪扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)等(deng)17種；男(nan)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)花有(you)砍(kan)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、三(san)打五(wu)動扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、轉(zhuan)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、撲(pu)蝶(die)(die)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、平肩扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、高低扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、弱扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、波浪扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)等(deng)8種。另外(wai)，還有(you)老旦(dan)及小姐、丫環(huan)用(yong)(yong)的圓扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)類的禮(li)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、搖扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、貼(tie)背(bei)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、沖扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、撲(pu)蝶(die)(die)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、觀音(yin)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、指云(yun)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、搶扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、觀月(yue)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、反(fan)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、采(cai)燈扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、砍(kan)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、撲(pu)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、揚(yang)扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)、端扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)等(deng)15種。彩(cai)調的扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)子(zi)在(zai)表演的三(san)件(jian)寶（扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)子(zi)、手帕、彩(cai)帶）中(zhong)居于首(shou)位。在(zai)表演中(zhong)稱得上是(shi)“萬能道具”，可當鋤頭、扁擔、砍(kan)刀、掃(sao)帚(zhou)、托盤等(deng)使(shi)用(yong)(yong)，如在(zai)《王三(san)打鳥》中(zhong)的毛姑妹在(zai)清掃(sao)家(jia)院舞蹈中(zhong)，表演開籠(long)喂雞、灑(sa)水、掃(sao)地的身段，把扇(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)(shan)子(zi)作為(wei)托盤、盆子(zi)、掃(sao)帚(zhou)、撮箕(ji)等(deng)道具使(shi)用(yong)(yong)，表現逼真而(er)優美(mei)。
亮(liang)(liang)(liang)相是彩(cai)調的每段(duan)舞蹈中的“定型”靜(jing)止動作(zuo)，它可以(yi)體現動作(zuo)的含意和人物的“內(nei)在”思想感情。女亮(liang)(liang)(liang)相有觀音做(zuo)蓮、散花、蝴蝶亮(liang)(liang)(liang)鞋、半托月(yue)等10種；男亮(liang)(liang)(liang)相有金雞獨立、海燕沖浪、夜開(kai)門、井內(nei)照容、夜盜靈芝、臺角亮(liang)(liang)(liang)、魁星點斗(dou)、大鵬展翅(chi)、回頭(tou)望月(yue)、雄(xiong)獅滾球、鷂鷹(ying)賽翅(chi)、洞賓背(bei)劍、玉(yu)龍探海、倒提金葫蘆(lu)、反架云頭(tou)、仙童(tong)臥(wo)(wo)月(yue)、仙人臥(wo)(wo)枕(zhen)等17種。
轉(zhuan)身是彩(cai)調在舞蹈(dao)表演中連(lian)接各動作的紐(niu)帶。男(nan)轉(zhuan)身有獨(du)腳轉(zhuan)、雙腳頂轉(zhuan)、三盤轉(zhuan)、臺(tai)角(jiao)轉(zhuan)、平身跳轉(zhuan)、矮轉(zhuan)、戲(xi)蝶轉(zhuan)、螺絲(si)轉(zhuan)、鯉魚(yu)轉(zhuan)、獨(du)腳轉(zhuan)、尼(ni)姑翻身等7種(zhong)。對“四功五法”的運用，彩(cai)調老藝(yi)人作了精要(yao)的總(zong)結(jie)，常說的“戲(xi)訣(jue)”如(ru)“亮(liang)相(xiang)出(chu)馬門，念白用眼(yan)睛；坐要(yao)挺，站如(ru)釘，行如(ru)飄(piao)，跳要(yao)輕；臺(tai)角(jiao)要(yao)順(shun)轉(zhuan)，站樁如(ru)釘釘；眼(yan)隨手(shou)，手(shou)應(ying)心，扇似蝴蝶舞，帶如(ru)龍盤身；剛柔不分界(jie)，內外通感情；開唱扣板眼(yan)，腔園字要(yao)正；四功和(he)五功，真假兩相(xiang)成。出(chu)手(shou)講松弛，利落進馬門。”般般道出(chu)了彩(cai)調藝(yi)術(shu)的精髓(sui)。
彩調(diao)劇(ju)(ju)來(lai)自農村(cun)的(de)(de)(de)(de)地(di)方劇(ju)(ju)種，劇(ju)(ju)目均是(shi)反映農村(cun)勞動(dong)(dong)人(ren)(ren)民生(sheng)活(huo)，而藝(yi)人(ren)(ren)又(you)(you)多是(shi)出身(shen)于(yu)農村(cun)的(de)(de)(de)(de)勞動(dong)(dong)人(ren)(ren)民。所以(yi)，彩調(diao)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜是(shi)以(yi)小丑化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)“小化(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)”為(wei)主(zhu)要特色。小花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)又(you)(you)稱白(bai)鼻(bi)(bi)子(zi)(zi)(zi)，或(huo)稱粉鼻(bi)(bi)子(zi)(zi)(zi)，是(shi)在鼻(bi)(bi)子(zi)(zi)(zi)上(shang)勾畫(hua)(hua)(hua)(hua)出大自然的(de)(de)(de)(de)花(hua)(hua)卉和動(dong)(dong)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)形象(xiang)(xiang)，如(ru)(ru)蝴(hu)蝶臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、青蛙臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、蜻蜓臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、鯉魚臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、蝦子(zi)(zi)(zi)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、螃蟹臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、葫蘆(lu)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、桃子(zi)(zi)(zi)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、梅花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、蟒(mang)蛇臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、金錢臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、烏龜臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)等(deng)，這些臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜用在各(ge)種不同(tong)類型(xing)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)身(shen)上(shang)，借以(yi)表現不同(tong)人(ren)(ren)物(wu)(wu)的(de)(de)(de)(de)性格。如(ru)(ru)《阿(a)三戲公(gong)爺(ye)》的(de)(de)(de)(de)小子(zi)(zi)(zi)阿(a)三，是(shi)個聰明機智(zhi)、活(huo)潑詼(hui)諧的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)，他畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)是(shi)蜻蜓；而公(gong)爺(ye)是(shi)個愚(yu)昧貪(tan)婪(lan)的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)(wu)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)是(shi)螞蟻。又(you)(you)如(ru)(ru)《隔河看親》里貪(tan)財的(de)(de)(de)(de)知縣(xian)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)是(shi)金元寶臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)；《毛國珍打鐵》中的(de)(de)(de)(de)李連(lian)保畫(hua)(hua)(hua)(hua)飛鼠臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，象(xiang)(xiang)征他嫉(ji)惡如(ru)(ru)仇，勇猛豪氣的(de)(de)(de)(de)品性。其它(ta)類人(ren)(ren)物(wu)(wu)如(ru)(ru)神話(hua)中的(de)(de)(de)(de)金童畫(hua)(hua)(hua)(hua)葫蘆(lu)，蠢子(zi)(zi)(zi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)蜘蛛，花(hua)(hua)花(hua)(hua)公(gong)子(zi)(zi)(zi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)蝴(hu)蝶，媒(mei)婆畫(hua)(hua)(hua)(hua)金錢等(deng)等(deng)，形成(cheng)了(le)濃(nong)郁(yu)的(de)(de)(de)(de)彩調(diao)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜藝(yi)術(shu)。
彩調(diao)(diao)劇的(de)(de)表演是(shi)(shi)包括唱、念、做、舞(wu)四功五法在(zai)內的(de)(de)綜合性藝(yi)術。其中(zhong)最為(wei)突出的(de)(de)是(shi)(shi)做與舞(wu)的(de)(de)表演。由于彩調(diao)(diao)演出的(de)(de)是(shi)(shi)以(yi)“三小戲”為(wei)主的(de)(de)載(zai)歌載(zai)舞(wu)的(de)(de)36出江湖調(diao)(diao)，在(zai)表演中(zhong)的(de)(de)手、眼、身(shen)、步(bu)(bu)法，基本(ben)貫串(chuan)于彩調(diao)(diao)的(de)(de)“矮步(bu)(bu)”、“扇花(hua)”之中(zhong)，所(suo)以(yi)說(shuo)，“矮步(bu)(bu)扇花(hua)”即是(shi)(shi)彩調(diao)(diao)最具特(te)點的(de)(de)表演藝(yi)術。彩調(diao)(diao)的(de)(de)矮步(bu)(bu)扇花(hua)，在(zai)各個行當中(zhong)都有不同的(de)(de)表現身(shen)段。
《劉三姐》20世紀50年(nian)代，《龍女與漢(han)鵬》由鄉(xiang)間走進了中南海懷仁堂，為毛(mao)澤東等(deng)中央領(ling)導演出，從此正式定名為彩調劇。
60年代初，來(lai)自民間的《劉三姐》四進中南海，由此紅(hong)遍大江(jiang)南北，飲譽海內外。
60年代(dai)中期，《三朵小紅花》再度進京，演職員受到了(le)毛澤東(dong)、劉(liu)少奇(qi)、周恩來等中央領(ling)導親(qin)切接見(jian)，并(bing)由北京電(dian)影制片(pian)廠拍攝成舞臺藝(yi)術片(pian)放(fang)映。
70年代(dai)末，現(xian)代(dai)戲《喜事》為廣西(xi)贏得了優秀劇(ju)本獎，使彩(cai)調劇(ju)在(zai)表現(xian)當代(dai)農村(cun)題材(cai)方(fang)面(mian)有了重大突破。
80年代《五子圖》又(you)使廣西彩調紅火了一把，幾十個劇(ju)(ju)種，幾百個劇(ju)(ju)團(tuan)爭相移植上演(yan)。
90年代的《哪嗬(he)咿嗬(he)嗨》連續參加了(le)中(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)劇節和現代戲(xi)曲觀摩演(yan)出，榮獲了(le)文華獎(jiang)、中(zhong)(zhong)國(guo)曹禺戲(xi)劇文學獎(jiang)等國(guo)家(jia)級獎(jiang)23項(xiang)，省級獎(jiang)13項(xiang)，產生了(le)廣泛影響。彩(cai)調劇以其奇特的藝術風采成為戲(xi)劇百花園(yuan)中(zhong)(zhong)俏麗的“山(shan)茶(cha)花”。
2003年9月(yue)底，在(zai)劉三姐的故鄉(xiang)——廣(guang)西(xi)宜州市城南廣(guang)場(chang)(chang)、中(zhong)山廣(guang)場(chang)(chang)、人民(min)禮(li)堂(tang)、政(zheng)府禮(li)堂(tang)等場(chang)(chang)所(suo)舉行(xing)的彩調藝術(shu)匯報演(yan)出現場(chang)(chang)，人聲(sheng)鼎(ding)沸，掌聲(sheng)如(ru)潮(chao)。廣(guang)西(xi)彩調藝術(shu)受到了來自各地“彩調迷”們的熱烈歡迎。
國(guo)(guo)(guo)家非常重視(shi)非物質文(wen)化遺產的(de)保護，2006年5月20日(ri)，彩(cai)調經(jing)國(guo)(guo)(guo)務(wu)院批(pi)準列入第一(yi)批(pi)國(guo)(guo)(guo)家級非物質文(wen)化遺產名錄。
歲月(yue)靜好
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