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歷史淵源

甌劇(ju)已有(you)三(san)百多(duo)(duo)年歷史，較(jiao)有(you)影響的(de)傳統劇(ju)目有(you)《高機與(yu)吳(wu)三(san)春(chun)》、《陽河(he)摘印(yin)》以及創作的(de)現代戲(xi)《東海小哨兵》等(deng)(deng)。甌劇(ju)的(de)音樂(le)除亂彈(dan)(dan)外(wai)，還有(you)高腔、昆(kun)曲、徽(hui)戲(xi)、皮(pi)黃(huang)等(deng)(deng)劇(ju)種的(de)唱腔曲調，十分豐富(fu)多(duo)(duo)彩(cai)。甌劇(ju)唱腔分“正亂彈(dan)(dan)”和“反(fan)亂彈(dan)(dan)”；正亂彈(dan)(dan)主要曲調有(you)[慢(man)亂彈(dan)(dan)]、[二漢]、[玉麒]、[流(liu)(liu)水]、[小桃紅]等(deng)(deng)；反(fan)亂彈(dan)(dan)有(you)[錦(jin)翠]、[洛梆子(zi)]、[反(fan)流(liu)(liu)水]、[反(fan)緊(jin)板]等(deng)(deng)。

溫(wen)州是宋代南戲(xi)的(de)發源地。明(ming)(ming)代以后(hou)，高腔(qiang)、昆(kun)(kun)腔(qiang)流(liu)行(xing)(xing)于浙江(jiang)南部，明(ming)(ming)末(mo)清(qing)初，溫(wen)州的(de)戲(xi)班(ban)(ban)以演(yan)(yan)唱高腔(qiang)和昆(kun)(kun)腔(qiang)為(wei)主(zhu)，亂(luan)彈(dan)腔(qiang)傳入后(hou)，逐漸(jian)兼唱“高”、“昆(kun)(kun)”、“亂(luan)”。當(dang)時(shi)溫(wen)州一帶農村流(liu)行(xing)(xing)一種(zhong)(zhong)半職業(ye)性的(de)“三月班(ban)(ban)”，農閑(xian)時(shi)結班(ban)(ban)做戲(xi)。農忙時(shi)務農。這種(zhong)(zhong)班(ban)(ban)社(she)起初僅有八(ba)個演(yan)(yan)員(yuan)，只能演(yan)(yan)出《浪(lang)子踢球》、《賣胭脂》等小戲(xi)，在演(yan)(yan)出角色較多(duo)的(de)劇目時(shi)，則采取跑角、兼角辦(ban)法。后(hou)逐漸(jian)發展成為(wei)職業(ye)性班(ban)(ban)社(she)。清(qing)代中葉，溫(wen)州的(de)戲(xi)班(ban)(ban)又吸收了徽調(diao)、灘簧和時(shi)調(diao)，逐漸(jian)發展成為(wei)多(duo)聲腔(qiang)的(de)劇種(zhong)(zhong)，并(bing)出現規模較大的(de)職業(ye)班(ban)(ban)社(she)。但此(ci)時(shi)演(yan)(yan)唱昆(kun)(kun)腔(qiang)、高腔(qiang)者漸(jian)少，而以亂(luan)彈(dan)腔(qiang)“正亂(luan)彈(dan)”、“反(fan)亂(luan)彈(dan)”為(wei)主(zhu)。

據史料考證，溫州一帶最早的亂彈班(ban)(ban)是以洪(hong)全本(ben)為(wei)班(ban)(ban)主的“老錦秀(xiu)”班(ban)(ban)，成立于清乾隆年間（1736－1795）。老錦秀(xiu)班(ban)(ban)是具多種(zhong)聲腔(qiang)而以亂彈腔(qiang)為(wei)主的班(ban)(ban)社，能演八(ba)(ba)十四本(ben)大(da)戲(xi)，成為(wei)后來溫州亂彈固(gu)定的傳(chuan)統劇目。清嘉慶(qing)（1796－1820）年間，班(ban)(ban)社有日秀(xiu)、三星(xing)、小春花、八(ba)(ba)永義等。

道光(guang)（1821－1850）時，溫州(zhou)一(yi)帶商(shang)業、手(shou)工業更(geng)加(jia)繁榮，人(ren)口(kou)激增，班社(she)一(yi)度(du)發(fa)展到三十余個(ge)，主要班社(she)有(you)新益奇、竹馬歌(ge)、老(lao)同慶、新聯(lian)奇、新同慶、大三異、大吉慶、小(xiao)同慶等。活動(dong)區(qu)域除浙南的溫州(zhou)、臺州(zhou)（治今臨海(hai)）、處州(zhou)（轄今浙江(jiang)麗水(shui)、縉云、青田、遂昌、龍泉、龍和等縣）外，還遠(yuan)及閩北、贛東(dong)北等地，相當繁盛。

宣統二年(nian)（1910）后(hou)(hou)，京劇(ju)開(kai)始(shi)在溫(wen)州(zhou)(zhou)流行，溫(wen)州(zhou)(zhou)亂彈開(kai)始(shi)衰落。二十世(shi)紀三十年(nian)代，大部(bu)分班(ban)社解體，致使溫(wen)州(zhou)(zhou)亂彈一蹶不振，到40年(nian)代，僅存老(lao)鳳(feng)玉(yu)(yu)(yu)(yu)、新(xin)鳳(feng)玉(yu)(yu)(yu)(yu)、勝鳳(feng)玉(yu)(yu)(yu)(yu)三個班(ban)社。建國后(hou)(hou)，有(you)關部(bu)門將(jiang)老(lao)鳳(feng)玉(yu)(yu)(yu)(yu)、新(xin)鳳(feng)玉(yu)(yu)(yu)(yu)、勝鳳(feng)玉(yu)(yu)(yu)(yu)三個班(ban)社合并(bing)組(zu)成勝利(li)亂彈劇(ju)團(tuan)。1950年(nian)后(hou)(hou)又先后(hou)(hou)成立“更新(xin)”、“紅星”等(deng)班(ban)，1955年(nian)合并(bing)為(wei)溫(wen)州(zhou)(zhou)亂彈劇(ju)團(tuan)。1959年(nian)溫(wen)州(zhou)(zhou)亂彈更名甌劇(ju)，溫(wen)州(zhou)(zhou)亂彈劇(ju)團(tuan)也(ye)改(gai)稱為(wei)溫(wen)州(zhou)(zhou)地區甌劇(ju)團(tuan)。

藝術特色

綜述

甌(ou)劇(ju)唱做并重，文武(wu)兼備，以(yi)做工(gong)見長。武(wu)戲吸收民間拳(quan)術(shu)和武(wu)技(ji)，緊湊、驚險。所(suo)用語言(yan)(yan)為溫(wen)州(zhou)(zhou)官話，唯(wei)丑腳用溫(wen)州(zhou)(zhou)方言(yan)(yan)。

唱腔

甌劇(ju)的音樂唱(chang)(chang)腔(qiang)由(you)高腔(qiang)、昆腔(qiang)、亂彈、徽調(diao)、灘簧、時調(diao)等多種聲腔(qiang)構成，現代(dai)甌劇(ju)以唱(chang)(chang)亂彈腔(qiang)為主，兼唱(chang)(chang)他腔(qiang)。一劇(ju)中兼唱(chang)(chang)幾種不同聲腔(qiang)，表演上(shang)(shang)已形成統一的藝術風格(ge)，具(ju)有樸素、明(ming)快、粗獷而(er)細膩的特點。傳(chuan)統曲(qu)牌有一千多支。因長期活動于(yu)農(nong)村山鄉，表演上(shang)(shang)生(sheng)活氣(qi)息(xi)濃(nong)厚，形式上(shang)(shang)格(ge)律(lv)不嚴。

甌劇的高(gao)腔，音樂(le)結(jie)構(gou)為曲(qu)(qu)牌聯套體(ti)，僅以鑼鼓(gu)助(zhu)節(jie)，無(wu)管弦(xian)樂(le)器伴奏（個(ge)別劇目，如(ru)《磨房串戲》和《循環報》中，有(you)一段有(you)管弦(xian)伴奏）。演出時，一人(ren)獨唱，眾(zhong)人(ren)幫腔，音調高(gao)亢，風格粗獷。不少(shao)曲(qu)(qu)牌頻(pin)繁使用宮調交替和轉換手法(fa)，形成特有(you)風格。

亂彈

甌劇的(de)(de)(de)亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)，分為(wei)正(zheng)亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)和(he)(he)反亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)兩種，均為(wei)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)變化(hua)體 結(jie)構。定調(diao)正(zheng)、反相(xiang)差5度，各(ge)有(you)原板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、疊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)(shui)和(he)(he)起板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、抽(chou)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、煞板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)變化(hua)，并(bing)有(you)“洛梆(bang)子”、“二漢(han)”等(deng)其他(ta)曲調(diao)。亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)腔(qiang)曲調(diao)華彩(cai)，優美(mei)動聽(ting)，由于(yu)用(yong)(yong)中(zhong)原音(yin)韻(yun)結(jie)合溫州方(fang)言演(yan)(yan)唱(chang)，唱(chang)腔(qiang)具有(you)地方(fang)特色。在甌劇“正(zheng)宗”的(de)(de)(de)傳(chuan)統亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)大戲(xi)中(zhong)，大都唱(chang)正(zheng)亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)。故正(zheng)亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)一(yi)向被稱為(wei)“祖(zu)音(yin)源(yuan)流(liu)(liu)(liu)”或“主音(yin)源(yuan)流(liu)(liu)(liu)”。它與(yu)(yu)當(dang)地民(min)間音(yin)樂有(you)明(ming)顯聯系。作(zuo)為(wei)亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)腔(qiang)基本(ben)(ben)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)之一(yi)的(de)(de)(de)“原板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”為(wei)上下句結(jie)構，明(ming)亮剛健，可(ke)(ke)變性大，既可(ke)(ke)表現歡快感(gan)情，又能抒發低沉的(de)(de)(de)情緒(xu)。反調(diao)原板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)在節(jie)(jie)奏與(yu)(yu)結(jie)構上，與(yu)(yu)正(zheng)調(diao)原板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)相(xiang)似，僅較正(zheng)調(diao)原板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)平柔委(wei)婉(wan)，調(diao)式(shi)也(ye)不同(tong)。正(zheng)、反原板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，均可(ke)(ke)單(dan)(dan)獨(du)(du)演(yan)(yan)唱(chang)，也(ye)常與(yu)(yu)疊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)(shui)等(deng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)聯結(jie)使(shi)用(yong)(yong)。正(zheng)流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)是氣(qi)氛(fen)喧囂(xiao)，適宜于(yu)悲哀的(de)(de)(de)感(gan)情，可(ke)(ke)單(dan)(dan)獨(du)(du)使(shi)用(yong)(yong)，亦(yi)可(ke)(ke)與(yu)(yu)其他(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)作(zuo)聯接。流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)與(yu)(yu)緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)旋律基本(ben)(ben)相(xiang)同(tong)，緊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)以散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)形式(shi)演(yan)(yan)唱(chang)，流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)以1/4節(jie)(jie)拍快速演(yan)(yan)唱(chang)。在演(yan)(yan)唱(chang)中(zhong)，伴以大鑼大鼓。反流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang)結(jie)構和(he)(he)演(yan)(yan)唱(chang)方(fang)法(fa)與(yu)(yu)正(zheng)流(liu)(liu)(liu)水(shui)(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)同(tong)，但比前者激越(yue)高亢。

音樂

甌劇音樂樸素、明快、流暢，表(biao)現(xian)力(li)很強(qiang)，能細致地表(biao)達各種人(ren)物內(nei)心復雜感情(qing)。

語言

甌劇語(yu)音(yin)是溫州方言加中州韻(yun)。俗(su)稱(cheng)“亂(luan)彈白”或“書面溫語(yu)”（溫州官話）。旦(dan)角以假(jia)(jia)嗓(sang)（又(you)稱(cheng)陽喉(hou)）為(wei)主(zhu)，真(zhen)(zhen)假(jia)(jia)聲(sheng)結合(he)(he)；小生則(ze)以真(zhen)(zhen)假(jia)(jia)嗓(sang)結合(he)(he)，以本嗓(sang)為(wei)主(zhu)，謂之“子(zi)母(mu)喉(hou)”（也叫(jiao)雌(ci)雄喉(hou)，陰陽喉(hou)）；大(da)花(hua)多(duo)用(yong)咋音(yin)；老(lao)生、老(lao)旦(dan)用(yong)本嗓(sang)；老(lao)生多(duo)用(yong)“堂音(yin)”、“虎(hu)音(yin)”，老(lao)旦(dan)多(duo)用(yong)腦后音(yin)。

樂器

伴奏樂器(qi)，以笛子為正吹，板胡（舊稱“副吹”）為主要伴奏樂器(qi)。此外，尚有琵琶(pa)、三弦、月琴、揚琴、二(er)胡、中(zhong)胡、大(da)胡、笙、簫、嗩(suo)吶(na)、長號、蘆管(guan)、牛筋(jin)琴等。

曲牌

甌(ou)(ou)劇的(de)廣場曲(qu)(qu)(qu)牌有絲竹曲(qu)(qu)(qu)和嗩吶曲(qu)(qu)(qu)兩(liang)種(zhong)。多能伴以各種(zhong)鑼鼓(gu)，富有地方色彩。其中〔什錦頭(tou)(tou)通〕、〔西皮頭(tou)(tou)通〕、〔一封書〕，為甌(ou)(ou)劇著名的(de)“三大頭(tou)(tou)通”。

表演

甌(ou)劇(ju)(ju)的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)，唱做并重，以(yi)(yi)做功見(jian)長。如小(xiao)生(sheng)(sheng)可分窮生(sheng)(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、風(feng)(feng)雅(ya)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、花(hua)(hua)(hua)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、箭袍戲(xi)(xi)(xi)(xi)、雌雄戲(xi)(xi)(xi)(xi)、（童(tong)生(sheng)(sheng)）戲(xi)(xi)(xi)(xi)、胡子戲(xi)(xi)(xi)(xi)。在《陳州擂》、《玉麒(qi)麝(she)》等(deng)劇(ju)(ju)中，翻撲(pu)跌打(da)，一應(ying)俱全(quan)。小(xiao)旦有(you)(you)悲、花(hua)(hua)(hua)、潑、癲、唱、武(wu) 等(deng)六類(lei)戲(xi)(xi)(xi)(xi)；花(hua)(hua)(hua)旦須兼演(yan)刀馬(ma)旦，有(you)(you)時(shi)(shi)還(huan)要反串武(wu)小(xiao)生(sheng)(sheng)，如《哪(na)咤鬧海》中的(de)(de)哪(na)咤，是(shi)花(hua)(hua)(hua)旦的(de)(de)重頭(tou)戲(xi)(xi)(xi)(xi)。二花(hua)(hua)(hua)兼演(yan)武(wu)花(hua)(hua)(hua)臉，如：《紫陽觀》中杜青，要有(you)(you)“飛腿”、“倒爬”、“水雞步(bu)(bu)”、“虎跳”等(deng)武(wu)功表(biao)(biao)演(yan)。此外，如小(xiao)生(sheng)(sheng)的(de)(de)“麻雀步(bu)(bu)”；旦腳的(de)(de)“寸步(bu)(bu)”、“跌步(bu)(bu)”、“三(san)(san)腳”以(yi)(yi)及(ji)小(xiao)花(hua)(hua)(hua)的(de)(de)“踢球”、“飛鑼”、帽功、扇功等(deng)，均有(you)(you)獨到(dao)之處。由于甌(ou)劇(ju)(ju)長期活動于農(nong)村，表(biao)(biao)演(yan)具有(you)(you)樸素，明快和粗獷的(de)(de)風(feng)(feng)格。甌(ou)劇(ju)(ju)的(de)(de)武(wu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，更(geng)具獨特(te)風(feng)(feng)格，吸收(shou)民間拳術而成的(de)(de)“打(da)短手”、“手面跟(gen)頭(tou)”，演(yan)員(yuan)赤手空(kong)拳，互相搏斗，時(shi)(shi)翻時(shi)(shi)跌，動作(zuo)緊湊。“打(da)臺面”中的(de)(de)“上高(gao)”、“脫圈”、“銜蛋(dan)”等(deng)技(ji)巧，亦頗(po)驚險。其它如三(san)(san)節棍(gun)、梅花(hua)(hua)(hua)棍(gun)、對于連環（即“藤牌陳”）等(deng)武(wu)技(ji)，均頗(po)有(you)(you)特(te)色(se)。其他表(biao)(biao)演(yan)特(te)技(ji)如《神州擂》的(de)(de)箭，《火(huo)焰(yan)山》的(de)(de)扇，《北湖州》的(de)(de)叉，《打(da)店》的(de)(de)枷，以(yi)(yi)及(ji)小(xiao)生(sheng)(sheng)的(de)(de)“麻雀步(bu)(bu)”、旦腳的(de)(de)“寸步(bu)(bu)”、“跌步(bu)(bu)”、“三(san)(san)腳步(bu)(bu)”，青衣的(de)(de)“背尸”等(deng)，都具特(te)色(se)。

角色行當

甌劇在清光(guang)緒以前，只有“上四腳 ”（生(sheng)、旦、凈(jing)、丑）和(he)“下四腳”（外、貼、副、末(mo)）八個腳色；清光(guang)緒以后，隨著劇目發展的需要，行當越(yue)分(fen)越(yue)細，發展為三堂(tang)十(shi)六(liu)腳，即白臉堂(tang)：小(xiao)(xiao)生(sheng)、正生(sheng)、老外、武生(sheng)、四白臉；旦堂(tang)：當學(xue)旦、正旦、花(hua)(hua)(hua)旦、老旦、三手旦、拜堂(tang)旦（小(xiao)(xiao)旦）；花(hua)(hua)(hua)臉堂(tang)：大花(hua)(hua)(hua)、二花(hua)(hua)(hua)、四花(hua)(hua)(hua)、小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)(hua)、武大花(hua)(hua)(hua)。

生行

初時甌劇角(jiao)(jiao)色以(yi)生(sheng)為(wei)主(zhu)，稱(cheng)為(wei)正生(sheng)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)中(zhong)、青年男子(zi)(zi)。外(wai)(wai)（老(lao)(lao)外(wai)(wai)），系(xi)“生(sheng)外(wai)(wai)之(zhi)生(sheng)”，專扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)老(lao)(lao)年男子(zi)(zi)；末(mo)(mo)為(wei)“生(sheng)之(zhi)末(mo)(mo)”，扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)中(zhong)、老(lao)(lao)年男子(zi)(zi)中(zhong)的配角(jiao)(jiao)；小(xiao)(xiao)生(sheng)原只扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)青年男子(zi)(zi)的配角(jiao)(jiao)，生(sheng)行(xing)一(yi)般俊扮(ban)(ban)(ban)(ban)不(bu)涂(tu)花臉(lian)，故又稱(cheng)“白(bai)(bai)面堂(tang)”，但(dan)也有(you)(you)少(shao)數開花臉(lian)的戲。生(sheng)行(xing)早期尚有(you)(you)小(xiao)(xiao)外(wai)(wai)、小(xiao)(xiao)末(mo)(mo)等腳色，亦(yi)即后來的“四白(bai)(bai)臉(lian)”，是生(sheng)中(zhong)扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)次而又次角(jiao)(jiao)色者(zhe)。清中(zhong)葉(xie)以(yi)后，亂彈、皮簧勃興(xing)，描寫男女愛情(qing)婚姻的戲增(zeng)多，小(xiao)(xiao)生(sheng)由次要(yao)變為(wei)主(zhu)要(yao)，正生(sheng)成為(wei)老(lao)(lao)生(sheng)的專稱(cheng)。自(zi)此，生(sheng)行(xing)基(ji)本(ben)上(shang)形成小(xiao)(xiao)生(sheng)、老(lao)(lao)生(sheng)、老(lao)(lao)外(wai)(wai)、副(fu)末(mo)(mo)四行(xing)當的格局(ju)。但(dan)仍(reng)無(wu)文(wen)武之(zhi)分，要(yao)求演(yan)(yan)員文(wen)武不(bu)擋，做打皆(jie)精。生(sheng)行(xing)的唱(chang)法，老(lao)(lao)生(sheng)用(yong)(yong)(yong)“堂(tang)喉(hou)”（本(ben)嗓），講(jiang)究嗓音(yin)渾(hun)奪取明亮，吐(tu)字清楚(chu)，噴口(kou)有(you)(you)力，有(you)(you)的則用(yong)(yong)(yong)“小(xiao)(xiao)堂(tang)喉(hou)”（高(gao)(gao)音(yin)區運(yun)用(yong)(yong)(yong)假(jia)嗓），有(you)(you)的腔句(ju)往往翻高(gao)(gao)八度(du)演(yan)(yan)唱(chang)（如〔撥子(zi)(zi)〕翻高(gao)(gao)，稱(cheng)為(wei)“撥子(zi)(zi)高(gao)(gao)唱(chang)”），聽來飄逸洪(hong)亮，別具一(yi)格。老(lao)(lao)外(wai)(wai)均用(yong)(yong)(yong)堂(tang)喉(hou)，講(jiang)究嗓音(yin)蒼勁渾(hun)厚，以(yi)聲如洪(hong)鐘者(zhe)為(wei)佳。副(fu)末(mo)(mo)亦(yi)同。小(xiao)(xiao)生(sheng)原用(yong)(yong)(yong)“雌雄(xiong)喉(hou)”（真假(jia)嗓并用(yong)(yong)(yong)，轉折明顯），演(yan)(yan)唱(chang)中(zhong)能結合和諧(xie)者(zhe)甚少(shao)，自(zi)有(you)(you)女小(xiao)(xiao)生(sheng)后，真假(jia)嗓運(yun)用(yong)(yong)(yong)始自(zi)然優美。

花臉行

甌劇(ju)很早就形成大(da)(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（凈(jing)）、二花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（副）、三花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（即(ji)小(xiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，丑）、四(si)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)等四(si)色花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的(de)(de)格(ge)局(ju)，后(hou)期由于角(jiao)色增(zeng)多(duo)(duo)，開始增(zeng)添一些花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)腳色，如(ru) “武大(da)(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”等。大(da)(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)所(suo)扮演(yan)的(de)(de)角(jiao)色較多(duo)(duo)，有(you)忠(zhong)有(you)奸(jian)(jian)，有(you)正有(you)反(fan)，上至(zhi)帝王權貴，下至(zhi)乞兒龜奴，幾乎無其(qi)不有(you)。若以(yi)其(qi)所(suo)抹花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)區分，計有(you)紅(hong)、黑、白、花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)四(si)類(lei)。紅(hong)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)多(duo)(duo)為(wei)(wei)(wei)英勇忠(zhong)義之(zhi)(zhi)士，黑臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)多(duo)(duo)為(wei)(wei)(wei)憨直剛毅之(zhi)(zhi)人，白臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)多(duo)(duo)為(wei)(wei)(wei)奸(jian)(jian)刁卑俗之(zhi)(zhi)徒(tu)，花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（雜色臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)）多(duo)(duo)為(wei)(wei)(wei)兇殘邪惡之(zhi)(zhi)輩。二花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)介于凈(jing)、丑之(zhi)(zhi)間(jian)，亦(yi)凈(jing)亦(yi)丑，亦(yi)文(wen)亦(yi)武，二花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（副）擅飾(shi)(shi)憨厚蠢笨的(de)(de)角(jiao)色。小(xiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（丑），舊俗在(zai)戲班(ban)中地位最高(gao)，能代(dai)表老郎(lang)（戲神）在(zai)班(ban)中執法。其(qi)扮演(yan)的(de)(de)角(jiao)色，忠(zhong)奸(jian)(jian)善(shan)惡，男女老少，且文(wen)武不擋，無所(suo)不包。小(xiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)亦(yi)兼演(yan)彩旦，如(ru)《碧桃(tao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》中的(de)(de)牢婆(po)，《牡丹(dan)記》中的(de)(de)皮氏等。四(si)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，為(wei)(wei)(wei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)行的(de)(de)次要腳色，如(ru)《水(shui)擒龐德》中，大(da)(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)飾(shi)(shi)關羽，二花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)飾(shi)(shi)周倉，四(si)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則(ze)飾(shi)(shi)龐德；《碧桃(tao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》中小(xiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)飾(shi)(shi)牢婆(po)，四(si)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則(ze)飾(shi)(shi)配角(jiao)牢頭(tou)。四(si)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)在(zai)較多(duo)(duo)戲中則(ze)扮演(yan)奴仆、家將、皂吏、報子之(zhi)(zhi)類(lei)。大(da)(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)唱念均用大(da)(da)嗓(sang)，不僅要求(qiu)聲音洪(hong)亮(liang)，而且要有(you)翻滾之(zhi)(zhi)聲，因(yin)聲如(ru)滾雷隆隆和巨(ju)浪翻騰，稱(cheng)(cheng)為(wei)(wei)(wei)“滾喉”，亦(yi)稱(cheng)(cheng)“水(shui)底翻”。小(xiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)用“堂喉”（真嗓(sang)），但說白常用“子喉”（假(jia)嗓(sang)）與“堂喉”結合(he)，有(you)時突然(ran)翻高(gao)八(ba)度，以(yi)增(zeng)強風(feng)趣詼諧的(de)(de)效(xiao)果(guo)。二花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)用嗓(sang)近(jin)于大(da)(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，四(si)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則(ze)與小(xiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)接近(jin)。

旦行

早時只(zhi)有(you)旦(dan)(dan)(dan)（正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)）、貼（亦稱作旦(dan)(dan)(dan)）、夫（老(lao)(lao)旦(dan)(dan)(dan)）和小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)四色(se)(se)(se)，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)與正(zheng)(zheng)生(sheng)相(xiang)配(pei)為(wei)男(nan)女(nv)主(zhu)角(jiao)。清中(zhong)(zhong)(zhong)葉后(hou)，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)的地位為(wei)花(hua)旦(dan)(dan)(dan)所代(dai)替(ti)，與小(xiao)生(sheng)相(xiang)配(pei)，成(cheng)為(wei)男(nan)女(nv)主(zhu)角(jiao)，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)則成(cheng)為(wei)專飾中(zhong)(zhong)(zhong)年婦(fu)女(nv)的配(pei)角(jiao)。后(hou)因武(wu)戲增多(duo)，又添“武(wu)小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)”一色(se)(se)(se)。清末以后(hou)，旦(dan)(dan)(dan)戲增加，各劇種又都增添了“三(san)手(shou)旦(dan)(dan)(dan)”（或稱“三(san)梁(liang)(liang)(liang)旦(dan)(dan)(dan)”）一色(se)(se)(se)；使旦(dan)(dan)(dan)行(xing)多(duo)至七個腳(jiao)色(se)(se)(se)。花(hua)旦(dan)(dan)(dan)專演(yan)年青女(nv)子，唱做俱重(zhong)，文武(wu)兼(jian)能。因其(qi)(qi)在(zai)許多(duo)戲中(zhong)(zhong)(zhong)挑大梁(liang)(liang)(liang)；因而有(you)人(ren)(ren)稱之(zhi)(zhi)為(wei)“大梁(liang)(liang)(liang)旦(dan)(dan)(dan)”、“當家旦(dan)(dan)(dan)”。貼旦(dan)(dan)(dan)亦稱作旦(dan)(dan)(dan)，亦扮演(yan)年青女(nv)子，常(chang)為(wei)花(hua)旦(dan)(dan)(dan)之(zhi)(zhi)配(pei)角(jiao)，故有(you)人(ren)(ren)稱之(zhi)(zhi)為(wei)“二梁(liang)(liang)(liang)旦(dan)(dan)(dan)”。但貼旦(dan)(dan)(dan)專工唱，花(hua)旦(dan)(dan)(dan)更(geng)重(zhong)做，故貼旦(dan)(dan)(dan)仍有(you)其(qi)(qi)所長和特色(se)(se)(se)。如《西廂(xiang)記》中(zhong)(zhong)(zhong)花(hua)旦(dan)(dan)(dan)飾紅(hong)娘(niang)，貼旦(dan)(dan)(dan)則飾崔鶯鶯。正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)主(zhu)要(yao)演(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)年婦(fu)女(nv)，還常(chang)兼(jian)演(yan)次(ci)要(yao)小(xiao)生(sheng)，武(wu)小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)專演(yan)旦(dan)(dan)(dan)腳(jiao)武(wu)打(da)戲，如《打(da)店》中(zhong)(zhong)(zhong)的孫二娘(niang)，《白蛇傳》中(zhong)(zhong)(zhong)的小(xiao)青等(deng)(deng)。老(lao)(lao)旦(dan)(dan)(dan)專演(yan)老(lao)(lao)年婦(fu)人(ren)(ren)，有(you)時兼(jian)演(yan)其(qi)(qi)它角(jiao)色(se)(se)(se)。三(san)梁(liang)(liang)(liang)旦(dan)(dan)(dan)（三(san)手(shou)旦(dan)(dan)(dan)）為(wei)旦(dan)(dan)(dan)腳(jiao)中(zhong)(zhong)(zhong)次(ci)而又次(ci)者，常(chang)演(yan)一些(xie)丫(ya)鬟、宮女(nv)等(deng)(deng)角(jiao)色(se)(se)(se)。小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)因每戲結尾大團圓時，常(chang)頭披紅(hong)巾(jin)充新(xin)娘(niang)拜堂，故又稱“拜堂旦(dan)(dan)(dan)”，多(duo)由學徒擔任。

臉譜

甌劇(ju)臉譜(pu)，既雷同于(yu)兄弟劇(ju)種，又有別(bie)于(yu)他者，是同中有異。其臉譜(pu)譜(pu)式，名(ming)目(mu)繁多，名(ming)稱各(ge)異，在甌劇(ju)中，大體上(shang)是： [3]

三(san)塊(kuai)(kuai)瓦臉（ 北方稱(cheng)“三(san)塊(kuai)(kuai)窩”）：基本(ben)特征是將臉較(jiao)明(ming)顯分為(wei)三(san)“塊(kuai)(kuai)”故名。金臉：多為(wei)神(shen)佛，如：如來佛、雷公等。

花臉：如張(zhang)飛、牛皋、司馬師等(deng)；甌(ou)劇中還(huan)有個巾(jin)幗(guo)英雄畫花臉，即《四國齊》中的鐘離春。

歪臉：如鄭子明（因(yin)狩獵被熊所傷傷，臉留(liu)爪(zhua)痕）。

陰陽臉：如《鳳臺關》中的胡福，譜式為半(ban)邊青半(ban)邊白，連髯口(kou)也黑白各半(ban)，陰陽分明。

動物臉：如(ru)孫(sun)悟空(kong)、金錢豹(bao)、婁阿(a)鼠以及《鐵桶城》中臉畫(hua)青(qing)蛙的黃(huang)模等。

碎花臉(lian)：其(qi)特點為勾圖繁(fan)碎而(er)復雜，如《馬(ma)武奪魁(kui)》中的馬(ma)武等。

文字(zi)臉：特點(dian)是(shi)在(zai)額上畫出鮮明(ming)文字(zi)，如(ru)《盜(dao)金(jin)鈴》中的竇一(yi)(yi)虎，文字(zi)臉：特點(dian)是(shi)在(zai)額上畫出鮮明(ming)文字(zi)，如(ru)《盜(dao)金(jin)鈴》中的竇一(yi)(yi)虎，額頭畫一(yi)(yi)草(cao)體“虎”字(zi)；《雙救(jiu)駕》中的吳漢(han)，于額頭畫一(yi)(yi)正楷“孝”字(zi)。

附（加(jia)）件臉(lian)：　從儺舞面具的衍化脫變或改良，除(chu)勾(gou)畫外(wai)，并局部(bu)(bu)借助于額頭、鼻(bi)子(zi)或下顎等處的附加(jia)部(bu)(bu)件，以改變和突顯某些局部(bu)(bu)部(bu)(bu)位。

豆腐塊臉(lian)(lian) （俗稱“白鼻頭”）：多用于小花臉(lian)(lian)（丑）行(xing)之正、反面人物。

臉(lian)譜(pu)譜(pu)式豐(feng)富(fu)多(duo)樣、用(yong)色(se)變化絢麗、手法巧妙，堪稱中國戲曲藝術(shu)一(yi)(yi)絕。而所有這(zhe)些臉(lian)譜(pu)，都必(bi)須與髯口、盔甲、服裝、鞋(xie)靴(xue)乃(nai)至(zhi)道具等(deng)綜合配“套”，才形成完(wan)美的(de)藝術(shu)統一(yi)(yi)體；同時，又往往于特(te)(te)定(ding)人(ren)(ren)物的(de)特(te)(te)定(ding)人(ren)(ren)物的(de)特(te)(te)定(ding)時間、特(te)(te)定(ding)事件，以及身份(fen)、年齡和地(di)位的(de)變化分不開，并伴隨(sui)著(zhu)變化而變化著(zhu)。臉(lian)譜(pu)具有傳神、夸張、寓意、裝飾和褒貶、懲惡揚(yang)善(shan)的(de)功能。

粉白臉 （白臉的別稱）：如曹操、張邦昌、嚴嵩等權貴(gui)佞臣(chen)。

紅臉：多(duo)為正面人物(wu)、忠臣(chen)良賢，如關云長、趙匡胤(yin)等(deng)。

黑臉：忠臣(chen)賢相等(deng)正面人(ren)物，如包拯。

傳承現狀

陳茶花

女，1931年(nian)2月生，溫(wen)州市人(ren)。甌劇(ju)(ju)老一代(dai)著名(ming)(ming)表(biao)演藝(yi)術家。出生于梨園世家。12歲因生活所迫開(kai)始學(xue)藝(yi)，解放前(qian)先后(hou)在“新鳳玉”亂(luan)彈班(ban)習藝(yi)，其后(hou)又入“大高星”、“勝福連”、“新陽春”、“新紅玉”等班(ban)社從藝(yi)。解放后(hou)，參加(jia)溫(wen)州勝利亂(luan)彈劇(ju)(ju)團，1959年(nian)更名(ming)(ming)為溫(wen)州甌劇(ju)(ju)團，并作為劇(ju)(ju)種名(ming)(ming)稱(cheng)行于世。她長(chang)期擔(dan)任甌劇(ju)(ju)團團長(chang)，退休(xiu)后(hou)仍為甌劇(ju)(ju)團顧問(wen)。她是：中國戲劇(ju)(ju)家協(xie)(xie)會會員(yuan)、浙(zhe)江劇(ju)(ju)協(xie)(xie)二(er)、三(san)(san)屆(jie)理事、浙(zhe)江三(san)(san)屆(jie)人(ren)大代(dai)表(biao)、省六屆(jie)政(zheng)協(xie)(xie)委員(yuan)、省二(er)屆(jie)文(wen)(wen)(wen)聯(lian)委員(yuan)、全國第三(san)(san)次文(wen)(wen)(wen)代(dai)會代(dai)表(biao)、溫(wen)州市二(er)屆(jie)文(wen)(wen)(wen)聯(lian)委員(yuan)、市二(er)屆(jie)劇(ju)(ju)協(xie)(xie)副主席，后(hou)為顧問(wen)。

數十年舞(wu)臺生(sheng)涯，她先后主(zhu)演了(le)《佛靈寺》、《販馬記》、《蝴(hu)蝶杯》、《昆(kun)山縣令(ling)》、《玉簪記》、《碧玉簪》、《鐘離娘(niang)(niang)娘(niang)(niang)》、《高機與吳(wu)三春》及現代戲《紅(hong)梅贊》（《江(jiang)姐(jie)》）、《洪湖赤衛隊》、《送肥記》等數以百計的(de)古今婦女舞(wu)臺藝術形象，最為膾炙人(ren)口的(de)《高機與吳(wu)三春》，被譽為浙南(nan)溫州的(de)“梁山伯與祝(zhu)英臺”。1954年，以《賣綃會》一(yi)折獲華東(dong)地(di)區表演三等獎(jiang)，她先后多(duo)次(ci)獲浙江(jiang)省、溫州地(di)、市(shi)表演一(yi)等獎(jiang)。其表演風范、演唱行(xing)腔(qiang)，形成特有的(de)柔美與韻味。

作為甌(ou)劇(ju)(ju)老一代表演(yan)女旦(dan)角（過去是男旦(dan)）藝術(shu)(shu)家(jia)，先后為甌(ou)劇(ju)(ju)培(pei)養的學生有一級演(yan)員(yuan)翁(weng)墨珊，二級演(yan)員(yuan)謝菲菲、馮彩秋及洪永(yong)娟等藝術(shu)(shu)（旦(dan)角）表演(yan)骨干，對于(yu)甌(ou)劇(ju)(ju)的傳承至(zhi)關重(zhong)要(yao)。

作(zuo)(zuo)為(wei)團(tuan)長和繼王蘭香之后(hou)的(de)(de)甌(ou)(ou)劇女(nv)性(xing)旦角演(yan)員，她深(shen)惑甌(ou)(ou)劇中亂彈(dan)腔唱(chang)(chang)(chang)調(diao)(diao)，那歷來男女(nv)演(yan)員同工(gong)同調(diao)(diao)的(de)(de)舊習非(fei)改不可(ke)；因此她數十(shi)年如一(yi)日(ri)地積極支(zhi)持和配合甌(ou)(ou)劇第一(yi)代表作(zuo)(zuo)曲家李子敏先生對音(yin)樂進行改革，經(jing)長期實踐(jian)，解決即確立(li)甌(ou)(ou)劇亂彈(dan)腔唱(chang)(chang)(chang)調(diao)(diao)，在統(tong)一(yi)定調(diao)(diao)（尺字(zi)調(diao)(diao)）基礎上正，反(fan)亂彈(dan)唱(chang)(chang)(chang)調(diao)(diao)交替演(yan)唱(chang)(chang)(chang)，從而確立(li)了男女(nv)工(gong)唱(chang)(chang)(chang)調(diao)(diao)問題(ti)，以(yi)及（慢垛板(ban)(ban)）、（緊(jin)垛板(ban)(ban)）、（女(nv)工(gong)垛板(ban)(ban)）等新(xin)板(ban)(ban)式(shi)新(xin)腔句的(de)(de)創作(zuo)(zuo)、試(shi)演(yan)（唱(chang)(chang)(chang)）的(de)(de)確立(li)，都與舉(ju)足輕(qing)重的(de)(de)陳(chen)茶花(hua)為(wei)首的(de)(de)率廣大演(yan)藝人(ren)員的(de)(de)合作(zuo)(zuo)、支(zhi)持密不可(ke)分(fen)。隨著時(shi)間的(de)(de)推移，將愈加(jia)顯示其歷史價值(zhi)和意義。

孫來來

1942年1月生，溫州市區人。國(guo)家(jia)一級演(yan)員(yuan)(yuan)。曾任甌劇(ju)團(tuan)副團(tuan)長(chang)，藝術指導，是中國(guo)戲劇(ju)家(jia)協(xie)會會員(yuan)(yuan)、浙江省政協(xie)委(wei)員(yuan)(yuan)。曾兼(jian)任浙江省劇(ju)協(xie)常(chang)務(wu)理事、溫州市劇(ju)協(xie)副主席。出身于梨園世家(jia)的(de)孫來來，1954年入“勝利亂彈”劇(ju)團(tuan)（甌劇(ju)前身）習藝，攻武生行(xing)。

1960年(nian)在杭州演(yan)出時(shi)，受藝(yi)術大(da)師(shi)蓋(gai)叫天賞識并收(shou)為(wei)藝(yi)徒。四十多年(nian)來(lai)，主(zhu)演(yan)的戲主(zhu)要(yao)有(you)：《武(wu)松(song)》中(zhong)武(wu)松(song)，《打店》、《獅(shi)子樓(lou)》、《蜈蚣(gong)嶺》中(zhong)武(wu)松(song)，《酒(jiu)樓(lou)殺(sha)場》石(shi)秀，《北湖州》鐵木爾，《殺(sha)金賣拳(quan)》韓生(sheng)，《蝴蝶杯》田玉川(chuan)，《碧珠(zhu)蛟龍(long)扇》高(gao)(gao)清偉(wei)，《貂蟬》呂布，《三(san)打陶三(san)春》高(gao)(gao)懷(huai)德，《沙家浜》部建光，《智取威山(shan)》楊子榮，《紅梅贊(zan)》（《江姐(jie)》）甫志高(gao)(gao)，《英姑》盧根源，《東海小(xiao)哨兵》張(zhang)排長等，古今(jin)人物形(xing)象，在城鄉中(zhong)廣有(you)影響。

1989年(nian)獲(huo)浙江中(zhong)(zhong)年(nian)演員(yuan)大獎賽最佳獎，1992年(nian)獲(huo)全國“天下第一團”劇目展演優秀表(biao)(biao)演獎，1995年(nian)攜《酒樓(lou)場》（飾石秀）隨(sui)藝(yi)(yi)術團赴西班牙、荷(he)蘭、比利時等國演出(chu)，獲(huo)盛譽；同年(nian)，以(yi)(yi)(yi)《獨木關(guan)》中(zhong)(zhong)薛仁(ren)貴，獲(huo)浙江省(sheng)(sheng)優秀演員(yuan)獎、省(sheng)(sheng)文化廳藝(yi)(yi)委會“金藝(yi)(yi)獎”，1997年(nian)以(yi)(yi)(yi)《酒樓(lou)殺場》獲(huo)國家文化部文華表(biao)(biao)演獎，2002年(nian)5月(yue)，應臺灣邀請(qing)赴臺巡回(hui)演出(chu)，獲(huo)得臺灣專(zhuan)家觀眾的(de)普遍(bian)贊揚。以(yi)(yi)(yi)及溫州(zhou)市金鹿獎、百(bai)花獎等省(sheng)(sheng)市高獎。為(wei)溫州(zhou)市第二輪專(zhuan)業技(ji)術拔尖(jian)人(ren)才，享受政府特殊津(jin)貼(tie)。事跡編入《中(zhong)(zhong)國當代藝(yi)(yi)術界名(ming)人(ren)錄(lu)》、《中(zhong)(zhong)國文藝(yi)(yi)家傳集》等書。

方汝將

男(nan)，溫(wen)州(zhou)市甌(ou)劇(ju)團(tuan)當家小生，優秀青年(nian)演員，出生于(yu)1977年(nian)4月(yue)8日，籍貫平陽(yang)縣敖江鎮。

1997年以優異成績畢業分配(pei)到(dao)溫州(zhou)市甌劇團(tuan)，是團(tuan)里的主要演員(yuan)之一。

2001年(nian)因業(ye)績顯著，被破格評為(wei)國家三級演(yan)員。

2001年 獲市文聯(lian)評為"希望(wang)之星"稱(cheng)號(hao)；市首屆藝術節在《仇大姑娘》中扮(ban)演男主角榮獲一(yi)等獎，該劇已被(bei)中央(yang)臺戲曲頻道(dao)列為拍攝計劃向(xiang)全國播(bo)放。

2002年(nian)被任命(ming)為溫(wen)州市甌劇團副團長職務。

2006年(nian)作(zuo)為全(quan)國(guo)地(di)方劇種的代表人物參(can)加(jia)中央電視臺(tai)戲曲頻道《名段(duan)(duan)欣(xin)賞》開播(bo)10周年(nian)的拍攝錄制，演(yan)(yan)出《殺狗(gou)記》片段(duan)(duan)。同年(nian)獲得溫(wen)州第(di)2屆(jie)青年(nian)演(yan)(yan)員大賽(sai)金獎(jiang)第(di)一名。同年(nian)主演(yan)(yan)《殺狗(gou)記》參(can)加(jia)全(quan)國(guo)地(di)方戲匯演(yan)(yan)榮獲劇目銅獎(jiang)。同年(nian)在溫(wen)州市第(di)2屆(jie)藝術(shu)節上主演(yan)(yan)《洗心記》榮獲表演(yan)(yan)一等獎(jiang)。

2012年 榮(rong)獲浙江省(sheng)首屆戲劇(ju)表演“金桂獎”。

2013年5月榮獲第26屆中國戲(xi)劇梅花獎。