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歷史淵源

甌劇已有三百多年歷(li)史，較有影響的傳(chuan)統劇目有《高機與吳三春(chun)》、《陽河摘印》以及創作的現代戲(xi)《東海小哨(shao)兵》等。甌劇的音(yin)樂(le)除亂(luan)彈外，還有高腔、昆曲、徽戲(xi)、皮黃等劇種的唱腔曲調，十分(fen)豐富多彩(cai)。甌劇唱腔分(fen)“正亂(luan)彈”和(he)“反(fan)亂(luan)彈”；正亂(luan)彈主要曲調有[慢亂(luan)彈]、[二(er)漢]、[玉(yu)麒]、[流水]、[小桃紅]等；反(fan)亂(luan)彈有[錦翠(cui)]、[洛梆子]、[反(fan)流水]、[反(fan)緊板]等。

溫州是宋(song)代南(nan)(nan)戲(xi)的發源地。明代以后，高(gao)腔(qiang)(qiang)、昆(kun)腔(qiang)(qiang)流行(xing)(xing)于(yu)浙江南(nan)(nan)部，明末(mo)清初，溫州的戲(xi)班(ban)(ban)以演(yan)(yan)(yan)唱高(gao)腔(qiang)(qiang)和昆(kun)腔(qiang)(qiang)為(wei)主，亂(luan)(luan)彈腔(qiang)(qiang)傳(chuan)入后，逐漸(jian)(jian)(jian)兼(jian)唱“高(gao)”、“昆(kun)”、“亂(luan)(luan)”。當時(shi)(shi)溫州一帶農(nong)村流行(xing)(xing)一種半(ban)職(zhi)業(ye)性(xing)的“三(san)月班(ban)(ban)”，農(nong)閑時(shi)(shi)結班(ban)(ban)做戲(xi)。農(nong)忙時(shi)(shi)務(wu)農(nong)。這(zhe)種班(ban)(ban)社起(qi)初僅有八個演(yan)(yan)(yan)員，只能(neng)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)《浪子踢球》、《賣胭脂(zhi)》等小戲(xi)，在演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)角色較多(duo)的劇目時(shi)(shi)，則采取(qu)跑角、兼(jian)角辦法。后逐漸(jian)(jian)(jian)發展成(cheng)為(wei)職(zhi)業(ye)性(xing)班(ban)(ban)社。清代中葉，溫州的戲(xi)班(ban)(ban)又吸收了徽調(diao)、灘簧和時(shi)(shi)調(diao)，逐漸(jian)(jian)(jian)發展成(cheng)為(wei)多(duo)聲腔(qiang)(qiang)的劇種，并出(chu)(chu)(chu)現規模(mo)較大的職(zhi)業(ye)班(ban)(ban)社。但此時(shi)(shi)演(yan)(yan)(yan)唱昆(kun)腔(qiang)(qiang)、高(gao)腔(qiang)(qiang)者漸(jian)(jian)(jian)少，而以亂(luan)(luan)彈腔(qiang)(qiang)“正亂(luan)(luan)彈”、“反(fan)亂(luan)(luan)彈”為(wei)主。

據史料考(kao)證(zheng)，溫州一帶最早的(de)亂(luan)彈(dan)班是(shi)以洪全本(ben)(ben)為班主(zhu)的(de)“老錦秀”班，成立于(yu)清乾隆年間（1736－1795）。老錦秀班是(shi)具多種聲腔而以亂(luan)彈(dan)腔為主(zhu)的(de)班社，能演八(ba)(ba)十四本(ben)(ben)大(da)戲，成為后來溫州亂(luan)彈(dan)固定(ding)的(de)傳(chuan)統(tong)劇目。清嘉慶（1796－1820）年間，班社有日秀、三星、小春(chun)花(hua)、八(ba)(ba)永義等。

道光（1821－1850）時，溫州(zhou)一(yi)帶商業、手工業更加繁(fan)榮，人口激增，班社(she)一(yi)度發展到三十余個(ge)，主要班社(she)有新(xin)(xin)益(yi)奇、竹馬歌、老同慶、新(xin)(xin)聯奇、新(xin)(xin)同慶、大三異(yi)、大吉慶、小同慶等。活(huo)動區域除浙南的溫州(zhou)、臺州(zhou)（治今臨海）、處州(zhou)（轄今浙江麗水、縉云、青田、遂(sui)昌、龍泉、龍和等縣(xian)）外(wai)，還遠及閩北、贛東(dong)北等地(di)，相當(dang)繁(fan)盛。

宣(xuan)統(tong)二年（1910）后，京劇(ju)開(kai)始(shi)在(zai)溫(wen)州(zhou)流(liu)行，溫(wen)州(zhou)亂彈(dan)(dan)(dan)(dan)開(kai)始(shi)衰落。二十世紀(ji)三(san)(san)(san)十年代，大(da)部分(fen)班社(she)解體，致使溫(wen)州(zhou)亂彈(dan)(dan)(dan)(dan)一蹶(jue)不振，到40年代，僅存老鳳(feng)(feng)玉(yu)、新鳳(feng)(feng)玉(yu)、勝鳳(feng)(feng)玉(yu)三(san)(san)(san)個(ge)班社(she)。建國后，有關部門將老鳳(feng)(feng)玉(yu)、新鳳(feng)(feng)玉(yu)、勝鳳(feng)(feng)玉(yu)三(san)(san)(san)個(ge)班社(she)合并組成(cheng)勝利亂彈(dan)(dan)(dan)(dan)劇(ju)團(tuan)。1950年后又(you)先后成(cheng)立(li)“更新”、“紅(hong)星”等班，1955年合并為溫(wen)州(zhou)亂彈(dan)(dan)(dan)(dan)劇(ju)團(tuan)。1959年溫(wen)州(zhou)亂彈(dan)(dan)(dan)(dan)更名甌劇(ju)，溫(wen)州(zhou)亂彈(dan)(dan)(dan)(dan)劇(ju)團(tuan)也改稱為溫(wen)州(zhou)地區甌劇(ju)團(tuan)。

藝術特色

綜述

甌劇唱做(zuo)并(bing)重，文(wen)武(wu)兼備，以做(zuo)工見長。武(wu)戲吸收(shou)民間拳(quan)術(shu)和(he)武(wu)技(ji)，緊湊、驚險。所(suo)用語言為溫州官話，唯丑腳用溫州方言。

唱腔

甌劇(ju)的音樂唱(chang)腔(qiang)由高腔(qiang)、昆腔(qiang)、亂(luan)彈、徽(hui)調、灘簧、時(shi)調等(deng)多種聲腔(qiang)構成，現(xian)代甌劇(ju)以唱(chang)亂(luan)彈腔(qiang)為主，兼唱(chang)他腔(qiang)。一劇(ju)中兼唱(chang)幾種不(bu)同聲腔(qiang)，表(biao)演(yan)上(shang)(shang)已形成統一的藝術風格(ge)，具有樸素、明(ming)快、粗獷而細膩的特點。傳統曲牌有一千多支。因長(chang)期(qi)活(huo)動于農村山鄉，表(biao)演(yan)上(shang)(shang)生活(huo)氣(qi)息濃厚，形式上(shang)(shang)格(ge)律不(bu)嚴。

甌劇(ju)的高腔，音(yin)樂結構為曲(qu)牌聯套體，僅(jin)以鑼鼓助(zhu)節，無管(guan)弦樂器伴奏（個別劇(ju)目，如《磨房串戲》和《循環(huan)報》中，有(you)一(yi)(yi)段(duan)有(you)管(guan)弦伴奏）。演出時，一(yi)(yi)人獨唱，眾(zhong)人幫(bang)腔，音(yin)調(diao)高亢，風格粗(cu)獷。不(bu)少曲(qu)牌頻繁使用宮調(diao)交替和轉換手法，形成特(te)有(you)風格。

亂彈

甌劇的(de)亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)，分為正(zheng)亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)和反(fan)(fan)亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)兩種(zhong)，均(jun)為板(ban)式(shi)(shi)變化體 結構(gou)。定調(diao)(diao)正(zheng)、反(fan)(fan)相(xiang)差(cha)5度，各有(you)原板(ban)、疊板(ban)、緊板(ban)、流(liu)(liu)水(shui)(shui)(shui)和起(qi)板(ban)、抽板(ban)、煞板(ban)等變化，并有(you)“洛梆子”、“二(er)漢(han)”等其他(ta)曲調(diao)(diao)。亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)腔曲調(diao)(diao)華彩(cai)，優(you)美(mei)動聽(ting)，由于(yu)用中(zhong)原音(yin)韻結合溫(wen)州方(fang)言演(yan)(yan)唱(chang)，唱(chang)腔具(ju)有(you)地方(fang)特色。在甌劇“正(zheng)宗(zong)”的(de)傳統亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)大(da)(da)戲中(zhong)，大(da)(da)都唱(chang)正(zheng)亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)。故正(zheng)亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)一向(xiang)被(bei)稱為“祖音(yin)源流(liu)(liu)”或“主音(yin)源流(liu)(liu)”。它與(yu)當地民間音(yin)樂(le)有(you)明(ming)顯聯(lian)系。作為亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)腔基本(ben)板(ban)腔之一的(de)“原板(ban)”為上下句結構(gou)，明(ming)亮(liang)剛健，可變性大(da)(da)，既可表現歡快(kuai)感情，又能(neng)抒發低沉的(de)情緒。反(fan)(fan)調(diao)(diao)原板(ban)在節奏與(yu)結構(gou)上，與(yu)正(zheng)調(diao)(diao)原板(ban)相(xiang)似，僅較正(zheng)調(diao)(diao)原板(ban)平柔委婉，調(diao)(diao)式(shi)(shi)也(ye)不同(tong)。正(zheng)、反(fan)(fan)原板(ban)，均(jun)可單(dan)獨(du)演(yan)(yan)唱(chang)，也(ye)常(chang)與(yu)疊板(ban)、流(liu)(liu)水(shui)(shui)(shui)等板(ban)式(shi)(shi)聯(lian)結使(shi)用。正(zheng)流(liu)(liu)水(shui)(shui)(shui)板(ban)是氣氛喧囂(xiao)，適(shi)宜于(yu)悲哀(ai)的(de)感情，可單(dan)獨(du)使(shi)用，亦可與(yu)其他(ta)板(ban)式(shi)(shi)作聯(lian)接(jie)。流(liu)(liu)水(shui)(shui)(shui)板(ban)與(yu)緊板(ban)旋律基本(ben)相(xiang)同(tong)，緊板(ban)以(yi)(yi)散板(ban)形式(shi)(shi)演(yan)(yan)唱(chang)，流(liu)(liu)水(shui)(shui)(shui)板(ban)以(yi)(yi)1/4節拍快(kuai)速演(yan)(yan)唱(chang)。在演(yan)(yan)唱(chang)中(zhong)，伴以(yi)(yi)大(da)(da)鑼大(da)(da)鼓。反(fan)(fan)流(liu)(liu)水(shui)(shui)(shui)板(ban)的(de)唱(chang)腔結構(gou)和演(yan)(yan)唱(chang)方(fang)法與(yu)正(zheng)流(liu)(liu)水(shui)(shui)(shui)板(ban)同(tong)，但(dan)比前者(zhe)激越高亢。

音樂

甌劇音樂樸素、明快、流暢，表現(xian)力(li)很強，能細致地(di)表達各種人物內心復雜(za)感情。

語言

甌劇語音(yin)是溫(wen)(wen)州(zhou)方(fang)言加中州(zhou)韻。俗稱“亂彈白”或(huo)“書面溫(wen)(wen)語”（溫(wen)(wen)州(zhou)官話）。旦(dan)角以(yi)假嗓(sang)(sang)（又稱陽喉）為主(zhu)(zhu)，真假聲結合；小生(sheng)則以(yi)真假嗓(sang)(sang)結合，以(yi)本(ben)嗓(sang)(sang)為主(zhu)(zhu)，謂之“子(zi)母喉”（也(ye)叫(jiao)雌(ci)雄喉，陰陽喉）；大花多(duo)(duo)用(yong)(yong)咋音(yin)；老(lao)生(sheng)、老(lao)旦(dan)用(yong)(yong)本(ben)嗓(sang)(sang)；老(lao)生(sheng)多(duo)(duo)用(yong)(yong)“堂音(yin)”、“虎音(yin)”，老(lao)旦(dan)多(duo)(duo)用(yong)(yong)腦后音(yin)。

樂器

伴(ban)奏(zou)樂器，以笛子為正吹，板胡（舊稱(cheng)“副吹”）為主要伴(ban)奏(zou)樂器。此外，尚(shang)有琵琶(pa)、三弦、月琴(qin)、揚琴(qin)、二胡、中胡、大胡、笙、簫、嗩吶、長號、蘆管、牛(niu)筋琴(qin)等。

曲牌

甌(ou)劇的廣場曲(qu)牌有絲(si)竹曲(qu)和嗩吶曲(qu)兩種(zhong)。多能伴以各種(zhong)鑼鼓，富有地方色(se)彩。其中〔什錦頭通〕、〔西皮頭通〕、〔一封書〕，為甌(ou)劇著名的“三大頭通”。

表演

甌劇的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)，唱做并重，以(yi)做功(gong)見長。如小(xiao)(xiao)生可分窮生戲(xi)、風雅戲(xi)、花(hua)戲(xi)、箭袍戲(xi)、雌雄戲(xi)、（童(tong)生）戲(xi)、胡(hu)子戲(xi)。在《陳州擂》、《玉麒麝(she)》等(deng)劇中，翻撲跌打(da)，一應(ying)俱全。小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)有(you)(you)悲、花(hua)、潑、癲、唱、武(wu) 等(deng)六類戲(xi)；花(hua)旦(dan)(dan)須兼演(yan)(yan)(yan)刀馬旦(dan)(dan)，有(you)(you)時還要反串武(wu)小(xiao)(xiao)生，如《哪(na)咤鬧(nao)海》中的(de)(de)(de)(de)哪(na)咤，是花(hua)旦(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)重頭戲(xi)。二花(hua)兼演(yan)(yan)(yan)武(wu)花(hua)臉，如：《紫陽(yang)觀》中杜青，要有(you)(you)“飛腿”、“倒爬”、“水(shui)雞步(bu)(bu)(bu)”、“虎跳”等(deng)武(wu)功(gong)表演(yan)(yan)(yan)。此外，如小(xiao)(xiao)生的(de)(de)(de)(de)“麻(ma)雀步(bu)(bu)(bu)”；旦(dan)(dan)腳(jiao)的(de)(de)(de)(de)“寸(cun)步(bu)(bu)(bu)”、“跌步(bu)(bu)(bu)”、“三(san)腳(jiao)”以(yi)及小(xiao)(xiao)花(hua)的(de)(de)(de)(de)“踢球(qiu)”、“飛鑼(luo)”、帽功(gong)、扇功(gong)等(deng)，均有(you)(you)獨到之(zhi)處。由于(yu)甌劇長期(qi)活動(dong)于(yu)農村(cun)，表演(yan)(yan)(yan)具(ju)有(you)(you)樸素(su)，明快和粗(cu)獷(guang)的(de)(de)(de)(de)風格。甌劇的(de)(de)(de)(de)武(wu)戲(xi)，更具(ju)獨特風格，吸收民間(jian)拳術而成的(de)(de)(de)(de)“打(da)短(duan)手”、“手面跟(gen)頭”，演(yan)(yan)(yan)員赤手空(kong)拳，互相搏斗，時翻時跌，動(dong)作緊湊(cou)。“打(da)臺面”中的(de)(de)(de)(de)“上(shang)高”、“脫圈(quan)”、“銜蛋”等(deng)技(ji)巧，亦頗(po)驚險。其它(ta)如三(san)節棍、梅花(hua)棍、對于(yu)連環（即(ji)“藤牌陳”）等(deng)武(wu)技(ji)，均頗(po)有(you)(you)特色(se)。其他表演(yan)(yan)(yan)特技(ji)如《神(shen)州擂》的(de)(de)(de)(de)箭，《火焰(yan)山(shan)》的(de)(de)(de)(de)扇，《北湖州》的(de)(de)(de)(de)叉(cha)，《打(da)店(dian)》的(de)(de)(de)(de)枷，以(yi)及小(xiao)(xiao)生的(de)(de)(de)(de)“麻(ma)雀步(bu)(bu)(bu)”、旦(dan)(dan)腳(jiao)的(de)(de)(de)(de)“寸(cun)步(bu)(bu)(bu)”、“跌步(bu)(bu)(bu)”、“三(san)腳(jiao)步(bu)(bu)(bu)”，青衣(yi)的(de)(de)(de)(de)“背(bei)尸”等(deng)，都(dou)具(ju)特色(se)。

角色行當

甌劇在(zai)清光緒(xu)以(yi)前，只(zhi)有“上四(si)(si)腳(jiao) ”（生(sheng)、旦(dan)(dan)、凈、丑）和“下四(si)(si)腳(jiao)”（外、貼、副、末）八(ba)個腳(jiao)色；清光緒(xu)以(yi)后，隨著劇目發展的需要，行當越分(fen)越細，發展為三(san)堂(tang)十六(liu)腳(jiao)，即白臉(lian)堂(tang)：小(xiao)生(sheng)、正生(sheng)、老外、武生(sheng)、四(si)(si)白臉(lian)；旦(dan)(dan)堂(tang)：當學旦(dan)(dan)、正旦(dan)(dan)、花(hua)(hua)旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、三(san)手旦(dan)(dan)、拜堂(tang)旦(dan)(dan)（小(xiao)旦(dan)(dan)）；花(hua)(hua)臉(lian)堂(tang)：大花(hua)(hua)、二花(hua)(hua)、四(si)(si)花(hua)(hua)、小(xiao)花(hua)(hua)、武大花(hua)(hua)。

生行

初時甌劇角色以(yi)(yi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)為(wei)(wei)(wei)主，稱(cheng)為(wei)(wei)(wei)正(zheng)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，扮(ban)(ban)(ban)演中(zhong)(zhong)、青年男(nan)子。外(wai)（老外(wai)），系“生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)外(wai)之(zhi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)”，專扮(ban)(ban)(ban)演老年男(nan)子；末(mo)(mo)為(wei)(wei)(wei)“生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)末(mo)(mo)”，扮(ban)(ban)(ban)演中(zhong)(zhong)、老年男(nan)子中(zhong)(zhong)的(de)(de)配(pei)角；小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)原只扮(ban)(ban)(ban)演青年男(nan)子的(de)(de)配(pei)角，生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行一般(ban)俊扮(ban)(ban)(ban)不(bu)涂花臉(lian)(lian)，故又稱(cheng)“白面堂(tang)”，但也(ye)有(you)少數(shu)開花臉(lian)(lian)的(de)(de)戲。生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行早期尚有(you)小(xiao)(xiao)(xiao)外(wai)、小(xiao)(xiao)(xiao)末(mo)(mo)等腳色，亦即后來(lai)(lai)的(de)(de)“四白臉(lian)(lian)”，是生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)中(zhong)(zhong)扮(ban)(ban)(ban)演次(ci)而又次(ci)角色者。清(qing)中(zhong)(zhong)葉以(yi)(yi)后，亂彈(dan)、皮(pi)簧勃興，描寫男(nan)女(nv)愛情婚姻的(de)(de)戲增多，小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)由次(ci)要變為(wei)(wei)(wei)主要，正(zheng)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)成為(wei)(wei)(wei)老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)專稱(cheng)。自(zi)此，生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行基本上形成小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、老外(wai)、副(fu)末(mo)(mo)四行當的(de)(de)格局。但仍無文武之(zhi)分(fen)，要求演員文武不(bu)擋，做打皆精。生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行的(de)(de)唱(chang)法，老生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)用“堂(tang)喉(hou)”（本嗓(sang)），講究嗓(sang)音(yin)(yin)(yin)渾(hun)奪取明亮(liang)，吐(tu)字清(qing)楚，噴口(kou)有(you)力，有(you)的(de)(de)則用“小(xiao)(xiao)(xiao)堂(tang)喉(hou)”（高音(yin)(yin)(yin)區運用假嗓(sang)），有(you)的(de)(de)腔(qiang)句往往翻高八(ba)度演唱(chang)（如(ru)(ru)〔撥子〕翻高，稱(cheng)為(wei)(wei)(wei)“撥子高唱(chang)”），聽來(lai)(lai)飄逸(yi)洪(hong)(hong)亮(liang)，別具一格。老外(wai)均(jun)用堂(tang)喉(hou)，講究嗓(sang)音(yin)(yin)(yin)蒼勁渾(hun)厚(hou)，以(yi)(yi)聲(sheng)如(ru)(ru)洪(hong)(hong)鐘者為(wei)(wei)(wei)佳(jia)。副(fu)末(mo)(mo)亦同。小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)原用“雌雄喉(hou)”（真(zhen)假嗓(sang)并用，轉折明顯(xian)），演唱(chang)中(zhong)(zhong)能結合和(he)諧(xie)者甚少，自(zi)有(you)女(nv)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)后，真(zhen)假嗓(sang)運用始自(zi)然(ran)優(you)美(mei)。

花臉行

甌劇很早就形成大(da)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（凈）、二(er)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（副）、三花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（即小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，丑(chou)）、四(si)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)等(deng)四(si)色(se)(se)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的(de)格局，后期由于角色(se)(se)增多(duo)，開始增添一(yi)些花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)腳色(se)(se)，如 “武大(da)花(hua)(hua)”等(deng)。大(da)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)所(suo)扮(ban)演的(de)角色(se)(se)較多(duo)，有(you)忠(zhong)有(you)奸，有(you)正(zheng)有(you)反，上至帝王權貴，下至乞(qi)兒(er)龜(gui)奴(nu)，幾(ji)乎無其(qi)不(bu)有(you)。若(ruo)以其(qi)所(suo)抹(mo)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)區分，計有(you)紅、黑(hei)、白、花(hua)(hua)四(si)類(lei)(lei)。紅臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)多(duo)為英勇忠(zhong)義之(zhi)士，黑(hei)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)多(duo)為憨直剛毅之(zhi)人，白臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)多(duo)為奸刁(diao)卑(bei)俗之(zhi)徒，花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（雜色(se)(se)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)）多(duo)為兇殘邪惡(e)之(zhi)輩。二(er)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)介于凈、丑(chou)之(zhi)間，亦凈亦丑(chou)，亦文(wen)亦武，二(er)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（副）擅飾(shi)憨厚蠢(chun)笨(ben)的(de)角色(se)(se)。小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（丑(chou)），舊(jiu)俗在戲(xi)班中(zhong)(zhong)地(di)位最高，能(neng)代(dai)表老郎（戲(xi)神）在班中(zhong)(zhong)執法。其(qi)扮(ban)演的(de)角色(se)(se)，忠(zhong)奸善惡(e)，男女老少，且文(wen)武不(bu)擋，無所(suo)不(bu)包。小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)亦兼演彩旦，如《碧(bi)桃花(hua)(hua)》中(zhong)(zhong)的(de)牢(lao)婆(po)，《牡丹記》中(zhong)(zhong)的(de)皮氏等(deng)。四(si)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，為花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)行的(de)次(ci)要腳色(se)(se)，如《水擒龐德》中(zhong)(zhong)，大(da)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)飾(shi)關羽，二(er)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)飾(shi)周倉，四(si)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則(ze)飾(shi)龐德；《碧(bi)桃花(hua)(hua)》中(zhong)(zhong)小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)飾(shi)牢(lao)婆(po)，四(si)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則(ze)飾(shi)配(pei)角牢(lao)頭。四(si)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)在較多(duo)戲(xi)中(zhong)(zhong)則(ze)扮(ban)演奴(nu)仆(pu)、家將、皂吏、報子之(zhi)類(lei)(lei)。大(da)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)唱念均(jun)用大(da)嗓(sang)，不(bu)僅(jin)要求聲音洪亮(liang)，而且要有(you)翻滾之(zhi)聲，因聲如滾雷隆隆和巨(ju)浪翻騰，稱(cheng)為“滾喉(hou)”，亦稱(cheng)“水底翻”。小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)用“堂(tang)喉(hou)”（真嗓(sang)），但說白常用“子喉(hou)”（假嗓(sang)）與“堂(tang)喉(hou)”結合，有(you)時(shi)突然(ran)翻高八度，以增強風趣詼(hui)諧的(de)效(xiao)果。二(er)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)用嗓(sang)近于大(da)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，四(si)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則(ze)與小(xiao)(xiao)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)接近。

旦行

早時(shi)只有(you)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）、貼(tie)（亦(yi)稱作旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）、夫（老(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）和(he)(he)小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)四色(se)，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)與(yu)正(zheng)(zheng)生相(xiang)配(pei)為(wei)(wei)男女(nv)主角(jiao)(jiao)。清(qing)中(zhong)葉后(hou)(hou)(hou)，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)的地位為(wei)(wei)花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)所(suo)代替，與(yu)小(xiao)生相(xiang)配(pei)，成(cheng)為(wei)(wei)男女(nv)主角(jiao)(jiao)，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)則成(cheng)為(wei)(wei)專(zhuan)(zhuan)飾(shi)(shi)中(zhong)年(nian)婦女(nv)的配(pei)角(jiao)(jiao)。后(hou)(hou)(hou)因(yin)武戲增多(duo)，又添(tian)“武小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”一(yi)色(se)。清(qing)末以后(hou)(hou)(hou)，旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)戲增加，各劇種又都增添(tian)了“三(san)手旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”（或稱“三(san)梁旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”）一(yi)色(se)；使旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)行多(duo)至(zhi)七(qi)個腳色(se)。花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)專(zhuan)(zhuan)演(yan)年(nian)青女(nv)子，唱做俱(ju)重，文(wen)武兼能。因(yin)其在(zai)許多(duo)戲中(zhong)挑大梁；因(yin)而(er)有(you)人稱之為(wei)(wei)“大梁旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”、“當家旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”。貼(tie)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)亦(yi)稱作旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，亦(yi)扮演(yan)年(nian)青女(nv)子，常為(wei)(wei)花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)之配(pei)角(jiao)(jiao)，故有(you)人稱之為(wei)(wei)“二(er)梁旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”。但貼(tie)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)專(zhuan)(zhuan)工唱，花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)更重做，故貼(tie)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)仍有(you)其所(suo)長(chang)和(he)(he)特色(se)。如《西廂記》中(zhong)花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)飾(shi)(shi)紅娘(niang)，貼(tie)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)則飾(shi)(shi)崔鶯鶯。正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)主要演(yan)中(zhong)年(nian)婦女(nv)，還常兼演(yan)次要小(xiao)生，武小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)專(zhuan)(zhuan)演(yan)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)腳武打戲，如《打店》中(zhong)的孫(sun)二(er)娘(niang)，《白蛇傳》中(zhong)的小(xiao)青等(deng)。老(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)專(zhuan)(zhuan)演(yan)老(lao)年(nian)婦人，有(you)時(shi)兼演(yan)其它角(jiao)(jiao)色(se)。三(san)梁旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（三(san)手旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）為(wei)(wei)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)腳中(zhong)次而(er)又次者，常演(yan)一(yi)些丫鬟(huan)、宮女(nv)等(deng)角(jiao)(jiao)色(se)。小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)因(yin)每戲結尾大團圓(yuan)時(shi)，常頭披紅巾(jin)充新娘(niang)拜(bai)堂，故又稱“拜(bai)堂旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”，多(duo)由(you)學徒擔任。

臉譜

甌(ou)劇臉(lian)譜，既雷同于兄(xiong)弟劇種，又有別于他者，是同中有異。其臉(lian)譜譜式(shi)，名目繁(fan)多，名稱各異，在甌(ou)劇中，大體(ti)上是： [3]

三(san)塊瓦臉（ 北方稱(cheng)“三(san)塊窩(wo)”）：基本特征是(shi)將(jiang)臉較明顯分為(wei)三(san)“塊”故名。金臉：多為(wei)神佛(fo)，如(ru)：如(ru)來(lai)佛(fo)、雷公等。

花臉：如張飛、牛皋、司馬師等；甌劇中還有個巾幗英雄畫花臉，即(ji)《四國齊》中的鐘離春。

歪(wai)臉：如(ru)鄭子明（因狩獵被熊(xiong)所傷(shang)傷(shang)，臉留爪痕）。

陰陽臉：如《鳳(feng)臺(tai)關》中的胡(hu)福，譜(pu)式為(wei)半邊(bian)青半邊(bian)白，連髯口也黑白各半，陰陽分明。

動(dong)物臉(lian)：如孫悟空、金(jin)錢豹、婁阿(a)鼠以及(ji)《鐵桶城》中臉(lian)畫青蛙的(de)黃模(mo)等(deng)。

碎(sui)花臉：其特點(dian)為勾(gou)圖繁碎(sui)而(er)復雜，如(ru)《馬武奪魁》中的馬武等(deng)。

文(wen)(wen)字臉：特點(dian)是在(zai)額(e)(e)上畫出鮮(xian)明文(wen)(wen)字，如《盜金鈴(ling)》中的(de)竇(dou)(dou)一虎，文(wen)(wen)字臉：特點(dian)是在(zai)額(e)(e)上畫出鮮(xian)明文(wen)(wen)字，如《盜金鈴(ling)》中的(de)竇(dou)(dou)一虎，額(e)(e)頭畫一草體“虎”字；《雙救駕(jia)》中的(de)吳漢，于額(e)(e)頭畫一正楷“孝”字。

附（加(jia)）件(jian)(jian)臉：　從(cong)儺舞面(mian)具(ju)的(de)衍化脫變或改良，除勾畫外(wai)，并局(ju)部借助于額頭、鼻子(zi)或下顎等處的(de)附加(jia)部件(jian)(jian)，以改變和(he)突顯(xian)某些局(ju)部部位(wei)。

豆(dou)腐塊臉 （俗稱“白鼻(bi)頭”）：多用于(yu)小花(hua)臉（丑）行之(zhi)正、反(fan)面(mian)人物(wu)。

臉譜(pu)譜(pu)式豐富多樣、用色變化(hua)絢麗、手(shou)法巧妙，堪稱中國戲曲(qu)藝術一絕。而(er)所有(you)這(zhe)些臉譜(pu)，都必須與(yu)髯(ran)口、盔(kui)甲(jia)、服裝、鞋靴(xue)乃至道具等(deng)綜合配“套”，才(cai)形成(cheng)完(wan)美的藝術統一體；同時，又往(wang)往(wang)于特(te)定(ding)(ding)人(ren)物的特(te)定(ding)(ding)人(ren)物的特(te)定(ding)(ding)時間、特(te)定(ding)(ding)事(shi)件，以(yi)及身份、年齡和地位(wei)的變化(hua)分不開，并伴隨著變化(hua)而(er)變化(hua)著。臉譜(pu)具有(you)傳神、夸張、寓意、裝飾和褒(bao)貶、懲惡揚善的功(gong)能。

粉白(bai)臉(lian) （白(bai)臉(lian)的別稱(cheng)）：如曹操、張邦(bang)昌、嚴嵩等(deng)權(quan)貴佞臣。

紅臉：多為正面(mian)人物(wu)、忠臣良賢，如關云長(chang)、趙匡胤等(deng)。

黑臉(lian)：忠臣賢相(xiang)等正面(mian)人物，如包拯。

傳承現狀

陳茶花

女，1931年2月生，溫(wen)(wen)(wen)州(zhou)市人(ren)。甌劇(ju)(ju)老一代著名(ming)表演藝(yi)(yi)術家。出生于(yu)(yu)梨園(yuan)世家。12歲因(yin)生活所迫(po)開始學藝(yi)(yi)，解(jie)放(fang)前先后(hou)在“新鳳玉”亂彈班習藝(yi)(yi)，其后(hou)又入“大高星”、“勝福連”、“新陽春(chun)”、“新紅玉”等班社從藝(yi)(yi)。解(jie)放(fang)后(hou)，參加(jia)溫(wen)(wen)(wen)州(zhou)勝利(li)亂彈劇(ju)(ju)團(tuan)，1959年更名(ming)為(wei)(wei)溫(wen)(wen)(wen)州(zhou)甌劇(ju)(ju)團(tuan)，并作為(wei)(wei)劇(ju)(ju)種名(ming)稱行于(yu)(yu)世。她(ta)長期擔(dan)任甌劇(ju)(ju)團(tuan)團(tuan)長，退休(xiu)后(hou)仍為(wei)(wei)甌劇(ju)(ju)團(tuan)顧問。她(ta)是：中國戲劇(ju)(ju)家協會會員(yuan)、浙(zhe)江劇(ju)(ju)協二、三屆(jie)理事、浙(zhe)江三屆(jie)人(ren)大代表、省六屆(jie)政協委員(yuan)、省二屆(jie)文(wen)聯(lian)委員(yuan)、全國第(di)三次文(wen)代會代表、溫(wen)(wen)(wen)州(zhou)市二屆(jie)文(wen)聯(lian)委員(yuan)、市二屆(jie)劇(ju)(ju)協副主(zhu)席，后(hou)為(wei)(wei)顧問。

數十年(nian)舞(wu)臺生涯，她先后主演(yan)了《佛靈寺(si)》、《販(fan)馬記》、《蝴蝶杯》、《昆山(shan)(shan)縣令》、《玉(yu)簪記》、《碧玉(yu)簪》、《鐘離娘(niang)娘(niang)》、《高機與(yu)吳三春》及現代戲(xi)《紅梅贊》（《江(jiang)姐》）、《洪湖赤衛隊(dui)》、《送肥(fei)記》等(deng)(deng)數以百計的古今婦女舞(wu)臺藝術形(xing)象，最(zui)為膾炙人口的《高機與(yu)吳三春》，被譽(yu)為浙南溫州的“梁山(shan)(shan)伯(bo)與(yu)祝英(ying)臺”。1954年(nian)，以《賣綃會》一折(zhe)獲華東地(di)區表(biao)演(yan)三等(deng)(deng)獎，她先后多次獲浙江(jiang)省、溫州地(di)、市表(biao)演(yan)一等(deng)(deng)獎。其(qi)表(biao)演(yan)風(feng)范、演(yan)唱行腔，形(xing)成特有的柔美與(yu)韻味。

作為(wei)甌劇老一(yi)代表演女(nv)旦角(jiao)（過去是男旦）藝術家(jia)，先后為(wei)甌劇培(pei)養的學(xue)生有一(yi)級(ji)演員翁(weng)墨珊(shan)，二(er)級(ji)演員謝菲菲、馮彩秋及洪永娟等藝術（旦角(jiao)）表演骨(gu)干(gan)，對于甌劇的傳承至(zhi)關重要。

作(zuo)(zuo)為(wei)團長和(he)(he)繼王蘭香之后的(de)(de)甌劇(ju)女性旦角演(yan)員(yuan)，她深惑甌劇(ju)中亂彈腔唱調(diao)(diao)，那歷來男女演(yan)員(yuan)同工(gong)同調(diao)(diao)的(de)(de)舊習(xi)非改(gai)不(bu)可(ke)；因此(ci)她數十年如一日(ri)地積極支持(chi)和(he)(he)配合甌劇(ju)第一代表作(zuo)(zuo)曲家(jia)李子敏先生對(dui)音(yin)樂進行改(gai)革，經長期實踐，解(jie)決(jue)即(ji)確立(li)甌劇(ju)亂彈腔唱調(diao)(diao)，在統一定(ding)調(diao)(diao)（尺字調(diao)(diao)）基礎上正，反亂彈唱調(diao)(diao)交替(ti)演(yan)唱，從(cong)而確立(li)了男女工(gong)唱調(diao)(diao)問題，以及（慢垛(duo)板(ban)）、（緊垛(duo)板(ban)）、（女工(gong)垛(duo)板(ban)）等新(xin)板(ban)式(shi)新(xin)腔句的(de)(de)創作(zuo)(zuo)、試演(yan)（唱）的(de)(de)確立(li)，都與舉足輕重的(de)(de)陳茶花為(wei)首的(de)(de)率廣大演(yan)藝人員(yuan)的(de)(de)合作(zuo)(zuo)、支持(chi)密不(bu)可(ke)分。隨(sui)著時間的(de)(de)推移，將愈加顯(xian)示其歷史價值和(he)(he)意義。

孫來來

1942年1月生，溫(wen)州市(shi)區人。國家(jia)一級(ji)演員(yuan)。曾任甌劇(ju)團副(fu)團長，藝術指導，是(shi)中國戲劇(ju)家(jia)協會(hui)會(hui)員(yuan)、浙江(jiang)(jiang)省(sheng)政協委員(yuan)。曾兼(jian)任浙江(jiang)(jiang)省(sheng)劇(ju)協常務(wu)理(li)事、溫(wen)州市(shi)劇(ju)協副(fu)主席(xi)。出(chu)身于(yu)梨園世家(jia)的(de)孫來來，1954年入“勝利亂彈”劇(ju)團（甌劇(ju)前身）習藝，攻武生行。

1960年在杭(hang)州演(yan)出時(shi)，受藝(yi)術大師蓋(gai)叫天賞識并收(shou)為(wei)藝(yi)徒。四十(shi)多年來，主演(yan)的戲(xi)主要有：《武松》中武松，《打店》、《獅子樓》、《蜈(wu)蚣(gong)嶺》中武松，《酒樓殺場》石秀(xiu)，《北(bei)湖州》鐵木爾(er)，《殺金賣拳(quan)》韓(han)生，《蝴蝶杯(bei)》田玉川(chuan)，《碧(bi)珠蛟龍扇(shan)》高清偉，《貂蟬》呂布，《三打陶三春》高懷德，《沙家浜》部建(jian)光(guang)，《智(zhi)取威山》楊子榮，《紅梅贊》（《江姐》）甫志高，《英(ying)姑》盧根源，《東(dong)海小(xiao)哨兵》張排長等，古今人物形象，在城鄉中廣有影響。

1989年(nian)(nian)獲(huo)(huo)浙江中年(nian)(nian)演(yan)員大獎(jiang)(jiang)(jiang)賽最(zui)佳獎(jiang)(jiang)(jiang)，1992年(nian)(nian)獲(huo)(huo)全國“天下(xia)第一團”劇目(mu)展演(yan)優(you)秀表演(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)，1995年(nian)(nian)攜《酒(jiu)樓場(chang)》（飾石秀）隨藝(yi)術(shu)團赴(fu)西班牙、荷蘭、比利時等國演(yan)出，獲(huo)(huo)盛譽；同年(nian)(nian)，以《獨(du)木關(guan)》中薛仁貴，獲(huo)(huo)浙江省(sheng)優(you)秀演(yan)員獎(jiang)(jiang)(jiang)、省(sheng)文(wen)化廳藝(yi)委會“金(jin)藝(yi)獎(jiang)(jiang)(jiang)”，1997年(nian)(nian)以《酒(jiu)樓殺場(chang)》獲(huo)(huo)國家文(wen)化部文(wen)華表演(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)，2002年(nian)(nian)5月，應(ying)臺(tai)(tai)灣邀(yao)請赴(fu)臺(tai)(tai)巡(xun)回(hui)演(yan)出，獲(huo)(huo)得臺(tai)(tai)灣專(zhuan)家觀眾的普遍贊揚。以及溫(wen)(wen)州市(shi)金(jin)鹿獎(jiang)(jiang)(jiang)、百花獎(jiang)(jiang)(jiang)等省(sheng)市(shi)高獎(jiang)(jiang)(jiang)。為溫(wen)(wen)州市(shi)第二輪(lun)專(zhuan)業技術(shu)拔尖人才，享(xiang)受政府特殊(shu)津貼(tie)。事跡編入《中國當代藝(yi)術(shu)界名人錄》、《中國文(wen)藝(yi)家傳集》等書。

方汝將

男，溫州(zhou)市(shi)甌劇團當家(jia)小生(sheng)，優秀(xiu)青年(nian)演員(yuan)，出生(sheng)于1977年(nian)4月8日，籍貫平陽縣敖(ao)江鎮。

1997年以優異(yi)成(cheng)績畢業分配到溫州市甌(ou)劇團(tuan)(tuan)，是團(tuan)(tuan)里的主要演(yan)員(yuan)之(zhi)一。

2001年因業(ye)績顯著，被破格(ge)評為國家三級演(yan)員。

2001年 獲(huo)市(shi)(shi)文聯評為"希望之星"稱號；市(shi)(shi)首(shou)屆(jie)藝術節(jie)在《仇大姑娘(niang)》中扮(ban)演男主角(jiao)榮獲(huo)一等獎，該劇(ju)已被中央臺戲曲頻道列為拍(pai)攝計(ji)劃向全國播放。

2002年被任命(ming)為溫州市甌劇(ju)團(tuan)副團(tuan)長(chang)職務。

2006年作為全國(guo)地方劇種的代表(biao)人物參加中(zhong)央(yang)電(dian)視(shi)臺戲曲頻道(dao)《名段欣賞》開播10周年的拍攝錄(lu)制，演(yan)出《殺(sha)狗(gou)(gou)記》片段。同年獲得溫州第(di)2屆(jie)青年演(yan)員大賽金獎(jiang)第(di)一名。同年主(zhu)演(yan)《殺(sha)狗(gou)(gou)記》參加全國(guo)地方戲匯演(yan)榮(rong)獲劇目銅獎(jiang)。同年在溫州市第(di)2屆(jie)藝(yi)術(shu)節上(shang)主(zhu)演(yan)《洗(xi)心記》榮(rong)獲表(biao)演(yan)一等獎(jiang)。

2012年 榮(rong)獲浙江省首(shou)屆戲劇(ju)表演(yan)“金桂獎”。

2013年(nian)5月榮獲第26屆(jie)中國戲(xi)劇梅花(hua)獎。