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歷史淵源

甌(ou)劇(ju)已有(you)三(san)百多年(nian)歷史，較有(you)影響的(de)傳統劇(ju)目有(you)《高機與吳三(san)春(chun)》、《陽(yang)河摘(zhai)印》以(yi)及創作的(de)現代(dai)戲《東海(hai)小哨(shao)兵》等(deng)。甌(ou)劇(ju)的(de)音(yin)樂除亂(luan)彈(dan)外，還有(you)高腔、昆曲、徽戲、皮黃等(deng)劇(ju)種的(de)唱(chang)腔曲調，十分豐(feng)富多彩(cai)。甌(ou)劇(ju)唱(chang)腔分“正亂(luan)彈(dan)”和“反亂(luan)彈(dan)”；正亂(luan)彈(dan)主要(yao)曲調有(you)[慢亂(luan)彈(dan)]、[二漢]、[玉麒(qi)]、[流水(shui)]、[小桃紅]等(deng)；反亂(luan)彈(dan)有(you)[錦(jin)翠]、[洛梆子]、[反流水(shui)]、[反緊板]等(deng)。

溫州(zhou)是宋代南(nan)戲(xi)(xi)的(de)發(fa)源地。明(ming)代以(yi)后(hou)(hou)，高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)(qiang)流(liu)行(xing)于(yu)浙江(jiang)南(nan)部(bu)，明(ming)末清初(chu)，溫州(zhou)的(de)戲(xi)(xi)班(ban)以(yi)演(yan)唱高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)和昆腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)主(zhu)，亂彈腔(qiang)(qiang)(qiang)傳入后(hou)(hou)，逐(zhu)漸(jian)兼唱“高(gao)(gao)”、“昆”、“亂”。當時溫州(zhou)一帶農村流(liu)行(xing)一種半(ban)職(zhi)業性的(de)“三月班(ban)”，農閑時結班(ban)做戲(xi)(xi)。農忙(mang)時務農。這種班(ban)社起初(chu)僅有八個演(yan)員(yuan)，只能演(yan)出《浪子(zi)踢球》、《賣胭脂》等小戲(xi)(xi)，在演(yan)出角(jiao)色較多(duo)的(de)劇目時，則采(cai)取跑角(jiao)、兼角(jiao)辦法。后(hou)(hou)逐(zhu)漸(jian)發(fa)展(zhan)成為(wei)職(zhi)業性班(ban)社。清代中葉，溫州(zhou)的(de)戲(xi)(xi)班(ban)又吸收了徽調(diao)、灘簧和時調(diao)，逐(zhu)漸(jian)發(fa)展(zhan)成為(wei)多(duo)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)劇種，并出現規模(mo)較大的(de)職(zhi)業班(ban)社。但此(ci)時演(yan)唱昆腔(qiang)(qiang)(qiang)、高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)者漸(jian)少(shao)，而以(yi)亂彈腔(qiang)(qiang)(qiang)“正亂彈”、“反亂彈”為(wei)主(zhu)。

據史料考(kao)證(zheng)，溫(wen)州一帶最早的(de)亂彈(dan)班(ban)是以洪全(quan)本為(wei)班(ban)主(zhu)的(de)“老(lao)錦(jin)秀”班(ban)，成立于清乾(qian)隆年(nian)(nian)間(jian)（1736－1795）。老(lao)錦(jin)秀班(ban)是具多種聲腔而以亂彈(dan)腔為(wei)主(zhu)的(de)班(ban)社，能演八十四本大戲，成為(wei)后來溫(wen)州亂彈(dan)固(gu)定的(de)傳統(tong)劇目。清嘉慶（1796－1820）年(nian)(nian)間(jian)，班(ban)社有日秀、三星(xing)、小春花、八永義等。

道光（1821－1850）時，溫州一帶商業、手(shou)工業更(geng)加繁榮(rong)，人(ren)口激增，班社一度發(fa)展(zhan)到三十余(yu)個，主(zhu)要班社有新益奇、竹馬歌、老同慶(qing)、新聯奇、新同慶(qing)、大三異、大吉慶(qing)、小同慶(qing)等(deng)。活動區域(yu)除浙南的溫州、臺州（治今臨海）、處州（轄今浙江(jiang)麗水、縉云、青田、遂昌、龍(long)泉(quan)、龍(long)和等(deng)縣）外，還遠及(ji)閩北、贛東北等(deng)地，相當繁盛。

宣統二年(nian)(nian)（1910）后，京劇(ju)(ju)開始在溫(wen)(wen)州(zhou)(zhou)流(liu)行，溫(wen)(wen)州(zhou)(zhou)亂(luan)彈開始衰(shuai)落。二十(shi)(shi)世紀三(san)(san)十(shi)(shi)年(nian)(nian)代，大部(bu)(bu)分(fen)班社(she)解體，致使溫(wen)(wen)州(zhou)(zhou)亂(luan)彈一蹶不振，到(dao)40年(nian)(nian)代，僅存老(lao)鳳(feng)(feng)玉(yu)(yu)、新(xin)鳳(feng)(feng)玉(yu)(yu)、勝鳳(feng)(feng)玉(yu)(yu)三(san)(san)個(ge)班社(she)。建國后，有關部(bu)(bu)門將老(lao)鳳(feng)(feng)玉(yu)(yu)、新(xin)鳳(feng)(feng)玉(yu)(yu)、勝鳳(feng)(feng)玉(yu)(yu)三(san)(san)個(ge)班社(she)合并(bing)組成(cheng)勝利(li)亂(luan)彈劇(ju)(ju)團。1950年(nian)(nian)后又(you)先后成(cheng)立“更新(xin)”、“紅星”等(deng)班，1955年(nian)(nian)合并(bing)為溫(wen)(wen)州(zhou)(zhou)亂(luan)彈劇(ju)(ju)團。1959年(nian)(nian)溫(wen)(wen)州(zhou)(zhou)亂(luan)彈更名甌劇(ju)(ju)，溫(wen)(wen)州(zhou)(zhou)亂(luan)彈劇(ju)(ju)團也改(gai)稱為溫(wen)(wen)州(zhou)(zhou)地區甌劇(ju)(ju)團。

藝術特色

綜述

甌劇唱做并(bing)重，文武兼備，以(yi)做工見長。武戲吸收民間拳術和武技，緊湊、驚險。所用語(yu)言為溫州官話，唯丑腳用溫州方言。

唱腔

甌劇的(de)音樂唱(chang)腔(qiang)(qiang)由高腔(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)、亂彈、徽調、灘簧、時調等多種聲(sheng)腔(qiang)(qiang)構成(cheng)，現(xian)代(dai)甌劇以唱(chang)亂彈腔(qiang)(qiang)為(wei)主，兼(jian)唱(chang)他腔(qiang)(qiang)。一(yi)劇中(zhong)兼(jian)唱(chang)幾種不(bu)同聲(sheng)腔(qiang)(qiang)，表演(yan)上已(yi)形成(cheng)統一(yi)的(de)藝術(shu)風格(ge)，具有(you)樸素、明快、粗獷而(er)細膩的(de)特(te)點(dian)。傳統曲(qu)牌有(you)一(yi)千多支(zhi)。因(yin)長期活動于(yu)農村山鄉(xiang)，表演(yan)上生活氣息濃厚，形式上格(ge)律不(bu)嚴。

甌劇的(de)高(gao)腔，音(yin)樂結構(gou)為(wei)曲(qu)牌聯套體，僅以鑼鼓助節，無管弦(xian)樂器伴奏(zou)（個別劇目，如《磨房串(chuan)戲》和(he)《循環(huan)報(bao)》中(zhong)，有(you)一(yi)段有(you)管弦(xian)伴奏(zou)）。演出(chu)時，一(yi)人獨(du)唱，眾人幫(bang)腔，音(yin)調高(gao)亢，風格(ge)粗獷。不(bu)少(shao)曲(qu)牌頻繁使用宮調交替和(he)轉(zhuan)換手法(fa)，形成特有(you)風格(ge)。

亂彈

甌劇(ju)的(de)(de)亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)，分為正(zheng)(zheng)(zheng)亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)和反(fan)(fan)亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)兩種(zhong)，均為板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)變化體 結構(gou)。定調正(zheng)(zheng)(zheng)、反(fan)(fan)相(xiang)差5度(du)，各有(you)原(yuan)(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)、疊(die)板(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)、流水(shui)(shui)和起板(ban)(ban)(ban)(ban)、抽(chou)板(ban)(ban)(ban)(ban)、煞(sha)板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)變化，并有(you)“洛(luo)梆(bang)子”、“二漢(han)”等(deng)其他(ta)曲調。亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)腔(qiang)曲調華彩，優美動聽(ting)，由于(yu)用(yong)(yong)中原(yuan)(yuan)(yuan)音韻結合溫州方(fang)言演唱(chang)(chang)(chang)，唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)具有(you)地(di)方(fang)特色。在(zai)甌劇(ju)“正(zheng)(zheng)(zheng)宗”的(de)(de)傳統亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)大(da)戲中，大(da)都唱(chang)(chang)(chang)正(zheng)(zheng)(zheng)亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)。故正(zheng)(zheng)(zheng)亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)一向被稱為“祖(zu)音源(yuan)流”或“主音源(yuan)流”。它與(yu)當地(di)民間音樂有(you)明顯(xian)聯系。作(zuo)為亂(luan)(luan)(luan)彈(dan)(dan)腔(qiang)基(ji)本板(ban)(ban)(ban)(ban)腔(qiang)之(zhi)一的(de)(de)“原(yuan)(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)”為上(shang)下(xia)句結構(gou)，明亮剛健，可變性(xing)大(da)，既(ji)可表(biao)現歡快感情(qing)，又能抒發低沉的(de)(de)情(qing)緒。反(fan)(fan)調原(yuan)(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)在(zai)節奏(zou)與(yu)結構(gou)上(shang)，與(yu)正(zheng)(zheng)(zheng)調原(yuan)(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)相(xiang)似，僅較(jiao)正(zheng)(zheng)(zheng)調原(yuan)(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)平柔委婉(wan)，調式(shi)(shi)(shi)也(ye)不(bu)同(tong)。正(zheng)(zheng)(zheng)、反(fan)(fan)原(yuan)(yuan)(yuan)板(ban)(ban)(ban)(ban)，均可單(dan)獨(du)演唱(chang)(chang)(chang)，也(ye)常與(yu)疊(die)板(ban)(ban)(ban)(ban)、流水(shui)(shui)等(deng)板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)聯結使用(yong)(yong)。正(zheng)(zheng)(zheng)流水(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)是氣氛喧囂，適宜于(yu)悲哀的(de)(de)感情(qing)，可單(dan)獨(du)使用(yong)(yong)，亦可與(yu)其他(ta)板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)作(zuo)聯接。流水(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)與(yu)緊板(ban)(ban)(ban)(ban)旋(xuan)律基(ji)本相(xiang)同(tong)，緊板(ban)(ban)(ban)(ban)以(yi)(yi)散(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)形式(shi)(shi)(shi)演唱(chang)(chang)(chang)，流水(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)以(yi)(yi)1/4節拍快速演唱(chang)(chang)(chang)。在(zai)演唱(chang)(chang)(chang)中，伴以(yi)(yi)大(da)鑼大(da)鼓。反(fan)(fan)流水(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)結構(gou)和演唱(chang)(chang)(chang)方(fang)法與(yu)正(zheng)(zheng)(zheng)流水(shui)(shui)板(ban)(ban)(ban)(ban)同(tong)，但比(bi)前者(zhe)激越高(gao)亢。

音樂

甌劇音樂樸素、明快、流暢，表(biao)現力(li)很(hen)強，能細致地表(biao)達各(ge)種(zhong)人物內心(xin)復雜(za)感情。

語言

甌劇(ju)語(yu)音是溫州方言加(jia)中州韻。俗稱“亂彈白”或(huo)“書面溫語(yu)”（溫州官話）。旦角以假嗓(sang)（又稱陽(yang)喉(hou)(hou)）為主，真假聲結合；小生(sheng)(sheng)則以真假嗓(sang)結合，以本(ben)嗓(sang)為主，謂之“子(zi)母喉(hou)(hou)”（也叫雌雄喉(hou)(hou)，陰(yin)陽(yang)喉(hou)(hou)）；大花(hua)多用(yong)咋音；老(lao)生(sheng)(sheng)、老(lao)旦用(yong)本(ben)嗓(sang)；老(lao)生(sheng)(sheng)多用(yong)“堂音”、“虎音”，老(lao)旦多用(yong)腦(nao)后音。

樂器

伴(ban)奏(zou)樂器，以笛(di)子為(wei)正(zheng)吹，板胡(hu)(hu)（舊稱“副(fu)吹”）為(wei)主要(yao)伴(ban)奏(zou)樂器。此(ci)外，尚有琵(pi)琶、三(san)弦(xian)、月琴、揚琴、二(er)胡(hu)(hu)、中胡(hu)(hu)、大胡(hu)(hu)、笙、簫、嗩吶、長號(hao)、蘆管(guan)、牛筋琴等(deng)。

曲牌

甌(ou)劇的廣場曲(qu)牌有絲竹(zhu)曲(qu)和嗩吶曲(qu)兩種。多(duo)能伴以(yi)各(ge)種鑼鼓，富有地方色(se)彩(cai)。其中〔什錦(jin)頭(tou)通〕、〔西皮(pi)頭(tou)通〕、〔一(yi)封書〕，為甌(ou)劇著名的“三(san)大(da)頭(tou)通”。

表演

甌(ou)(ou)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)，唱(chang)做(zuo)并重，以做(zuo)功見長(chang)。如(ru)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)可分(fen)窮生(sheng)(sheng)(sheng)戲(xi)、風(feng)雅(ya)戲(xi)、花(hua)(hua)(hua)(hua)戲(xi)、箭(jian)袍戲(xi)、雌雄戲(xi)、（童生(sheng)(sheng)(sheng)）戲(xi)、胡子戲(xi)。在《陳(chen)州擂》、《玉麒麝》等(deng)劇(ju)(ju)中，翻(fan)(fan)撲(pu)跌打(da)，一應俱全。小(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)有(you)(you)悲、花(hua)(hua)(hua)(hua)、潑、癲、唱(chang)、武(wu) 等(deng)六(liu)類戲(xi)；花(hua)(hua)(hua)(hua)旦(dan)(dan)須兼(jian)(jian)演(yan)(yan)刀(dao)馬旦(dan)(dan)，有(you)(you)時還要反串武(wu)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)，如(ru)《哪(na)咤鬧海》中的(de)(de)(de)(de)哪(na)咤，是花(hua)(hua)(hua)(hua)旦(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)重頭戲(xi)。二花(hua)(hua)(hua)(hua)兼(jian)(jian)演(yan)(yan)武(wu)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)，如(ru)：《紫陽觀(guan)》中杜青(qing)，要有(you)(you)“飛腿(tui)”、“倒爬(pa)”、“水雞步(bu)(bu)”、“虎跳(tiao)”等(deng)武(wu)功表(biao)(biao)演(yan)(yan)。此外，如(ru)小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)“麻(ma)雀步(bu)(bu)”；旦(dan)(dan)腳(jiao)的(de)(de)(de)(de)“寸步(bu)(bu)”、“跌步(bu)(bu)”、“三腳(jiao)”以及小(xiao)(xiao)(xiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)“踢球”、“飛鑼(luo)”、帽功、扇(shan)功等(deng)，均有(you)(you)獨(du)到之處。由(you)于(yu)甌(ou)(ou)劇(ju)(ju)長(chang)期活(huo)動(dong)于(yu)農(nong)村，表(biao)(biao)演(yan)(yan)具有(you)(you)樸素，明(ming)快和粗獷(guang)的(de)(de)(de)(de)風(feng)格。甌(ou)(ou)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)武(wu)戲(xi)，更(geng)具獨(du)特(te)(te)風(feng)格，吸收民(min)間拳術而成(cheng)的(de)(de)(de)(de)“打(da)短手(shou)”、“手(shou)面(mian)跟頭”，演(yan)(yan)員赤手(shou)空拳，互(hu)相搏斗，時翻(fan)(fan)時跌，動(dong)作(zuo)緊湊。“打(da)臺面(mian)”中的(de)(de)(de)(de)“上高(gao)”、“脫圈(quan)”、“銜(xian)蛋”等(deng)技(ji)(ji)巧，亦(yi)頗驚險。其(qi)它(ta)如(ru)三節棍(gun)、梅花(hua)(hua)(hua)(hua)棍(gun)、對于(yu)連環（即“藤牌陳(chen)”）等(deng)武(wu)技(ji)(ji)，均頗有(you)(you)特(te)(te)色。其(qi)他表(biao)(biao)演(yan)(yan)特(te)(te)技(ji)(ji)如(ru)《神(shen)州擂》的(de)(de)(de)(de)箭(jian)，《火(huo)焰(yan)山》的(de)(de)(de)(de)扇(shan)，《北湖州》的(de)(de)(de)(de)叉，《打(da)店》的(de)(de)(de)(de)枷，以及小(xiao)(xiao)(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)(de)(de)(de)“麻(ma)雀步(bu)(bu)”、旦(dan)(dan)腳(jiao)的(de)(de)(de)(de)“寸步(bu)(bu)”、“跌步(bu)(bu)”、“三腳(jiao)步(bu)(bu)”，青(qing)衣的(de)(de)(de)(de)“背尸”等(deng)，都具特(te)(te)色。

角色行當

甌劇在(zai)清光緒以前，只有“上四(si)腳(jiao)(jiao) ”（生、旦(dan)(dan)、凈(jing)、丑）和“下四(si)腳(jiao)(jiao)”（外、貼、副(fu)、末）八個腳(jiao)(jiao)色(se)；清光緒以后，隨著(zhu)劇目(mu)發(fa)展的需(xu)要，行當越(yue)分越(yue)細，發(fa)展為三堂十六腳(jiao)(jiao)，即白臉堂：小(xiao)生、正生、老外、武生、四(si)白臉；旦(dan)(dan)堂：當學旦(dan)(dan)、正旦(dan)(dan)、花(hua)旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、三手旦(dan)(dan)、拜堂旦(dan)(dan)（小(xiao)旦(dan)(dan)）；花(hua)臉堂：大(da)花(hua)、二花(hua)、四(si)花(hua)、小(xiao)花(hua)、武大(da)花(hua)。

生行

初時甌劇角(jiao)色以生(sheng)(sheng)(sheng)為主(zhu)，稱為正生(sheng)(sheng)(sheng)，扮演(yan)(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)、青年(nian)男(nan)(nan)子。外（老(lao)(lao)外），系“生(sheng)(sheng)(sheng)外之生(sheng)(sheng)(sheng)”，專扮演(yan)(yan)老(lao)(lao)年(nian)男(nan)(nan)子；末(mo)(mo)為“生(sheng)(sheng)(sheng)之末(mo)(mo)”，扮演(yan)(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)、老(lao)(lao)年(nian)男(nan)(nan)子中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)配角(jiao)；小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)原(yuan)只(zhi)扮演(yan)(yan)青年(nian)男(nan)(nan)子的(de)配角(jiao)，生(sheng)(sheng)(sheng)行一(yi)般俊(jun)扮不涂花臉(lian)，故又(you)稱“白面堂(tang)”，但也有少數開花臉(lian)的(de)戲。生(sheng)(sheng)(sheng)行早期尚(shang)有小(xiao)外、小(xiao)末(mo)(mo)等腳(jiao)色，亦(yi)即(ji)后來(lai)的(de)“四(si)白臉(lian)”，是生(sheng)(sheng)(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)扮演(yan)(yan)次而又(you)次角(jiao)色者。清中(zhong)(zhong)(zhong)葉以后，亂彈、皮(pi)簧勃興，描寫男(nan)(nan)女(nv)(nv)愛情婚姻的(de)戲增多(duo)，小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)由(you)次要(yao)(yao)變為主(zhu)要(yao)(yao)，正生(sheng)(sheng)(sheng)成為老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)的(de)專稱。自此(ci)，生(sheng)(sheng)(sheng)行基本上(shang)形(xing)成小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)、老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)、老(lao)(lao)外、副(fu)(fu)末(mo)(mo)四(si)行當的(de)格(ge)局(ju)。但仍無文武之分，要(yao)(yao)求演(yan)(yan)員文武不擋，做打皆精。生(sheng)(sheng)(sheng)行的(de)唱法，老(lao)(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)用(yong)“堂(tang)喉”（本嗓），講(jiang)究嗓音(yin)渾奪取明亮，吐字(zi)清楚，噴口有力，有的(de)則用(yong)“小(xiao)堂(tang)喉”（高(gao)(gao)音(yin)區運用(yong)假(jia)嗓），有的(de)腔句往往翻高(gao)(gao)八度演(yan)(yan)唱（如(ru)(ru)〔撥子〕翻高(gao)(gao)，稱為“撥子高(gao)(gao)唱”），聽來(lai)飄(piao)逸(yi)洪亮，別具一(yi)格(ge)。老(lao)(lao)外均(jun)用(yong)堂(tang)喉，講(jiang)究嗓音(yin)蒼(cang)勁渾厚(hou)，以聲如(ru)(ru)洪鐘者為佳。副(fu)(fu)末(mo)(mo)亦(yi)同。小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)原(yuan)用(yong)“雌雄喉”（真(zhen)假(jia)嗓并用(yong)，轉折明顯），演(yan)(yan)唱中(zhong)(zhong)(zhong)能結合(he)和諧者甚少，自有女(nv)(nv)小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)后，真(zhen)假(jia)嗓運用(yong)始(shi)自然(ran)優(you)美(mei)。

花臉行

甌劇很早就形(xing)成大(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（凈）、二(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（副(fu)）、三花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（即小花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，丑）、四花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)等(deng)(deng)四色(se)(se)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)的格局(ju)，后期由于(yu)角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)增(zeng)多(duo)，開始(shi)增(zeng)添(tian)一些花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)腳色(se)(se)，如 “武大(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)”等(deng)(deng)。大(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)所(suo)扮演(yan)(yan)的角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)較多(duo)，有(you)忠有(you)奸，有(you)正有(you)反，上至帝王權貴，下至乞(qi)兒(er)龜奴(nu)，幾(ji)乎無其(qi)(qi)不有(you)。若(ruo)以(yi)其(qi)(qi)所(suo)抹花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)區分(fen)，計有(you)紅、黑(hei)、白(bai)、花(hua)(hua)(hua)(hua)四類。紅臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)多(duo)為(wei)(wei)英勇忠義之士(shi)，黑(hei)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)多(duo)為(wei)(wei)憨直剛毅之人，白(bai)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)多(duo)為(wei)(wei)奸刁卑俗之徒，花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（雜色(se)(se)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)）多(duo)為(wei)(wei)兇殘邪惡之輩。二(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)介于(yu)凈、丑之間(jian)，亦(yi)(yi)凈亦(yi)(yi)丑，亦(yi)(yi)文亦(yi)(yi)武，二(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（副(fu)）擅飾(shi)憨厚蠢(chun)笨的角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)。小花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)（丑），舊(jiu)俗在戲(xi)班(ban)中(zhong)地位最高，能代表老郎（戲(xi)神）在班(ban)中(zhong)執法。其(qi)(qi)扮演(yan)(yan)的角(jiao)(jiao)(jiao)色(se)(se)，忠奸善(shan)惡，男女老少，且文武不擋，無所(suo)不包。小花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)亦(yi)(yi)兼演(yan)(yan)彩旦，如《碧桃(tao)花(hua)(hua)(hua)(hua)》中(zhong)的牢婆，《牡丹(dan)記》中(zhong)的皮氏等(deng)(deng)。四花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，為(wei)(wei)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)行的次要腳色(se)(se)，如《水(shui)擒龐德》中(zhong)，大(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)飾(shi)關羽，二(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)飾(shi)周(zhou)倉(cang)，四花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則飾(shi)龐德；《碧桃(tao)花(hua)(hua)(hua)(hua)》中(zhong)小花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)飾(shi)牢婆，四花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則飾(shi)配角(jiao)(jiao)(jiao)牢頭。四花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)在較多(duo)戲(xi)中(zhong)則扮演(yan)(yan)奴(nu)仆、家將(jiang)、皂吏、報子(zi)(zi)之類。大(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)唱念均用(yong)(yong)(yong)大(da)嗓(sang)(sang)，不僅要求(qiu)聲(sheng)音洪亮(liang)，而且要有(you)翻(fan)滾(gun)之聲(sheng)，因聲(sheng)如滾(gun)雷隆(long)隆(long)和巨(ju)浪翻(fan)騰，稱(cheng)為(wei)(wei)“滾(gun)喉(hou)(hou)”，亦(yi)(yi)稱(cheng)“水(shui)底翻(fan)”。小花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)用(yong)(yong)(yong)“堂喉(hou)(hou)”（真嗓(sang)(sang)），但說(shuo)白(bai)常(chang)用(yong)(yong)(yong)“子(zi)(zi)喉(hou)(hou)”（假(jia)嗓(sang)(sang)）與(yu)“堂喉(hou)(hou)”結合，有(you)時突然(ran)翻(fan)高八度(du)，以(yi)增(zeng)強風趣詼諧的效果。二(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)用(yong)(yong)(yong)嗓(sang)(sang)近于(yu)大(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，四花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)則與(yu)小花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)接近。

旦行

早時只有(you)(you)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）、貼(tie)(tie)（亦稱作旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）、夫(fu)（老(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）和小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)四色，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)與(yu)正(zheng)(zheng)生相(xiang)配為男女(nv)(nv)主角(jiao)。清(qing)中(zhong)(zhong)(zhong)葉后，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)的(de)(de)地位為花(hua)(hua)(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)所(suo)代替，與(yu)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生相(xiang)配，成為男女(nv)(nv)主角(jiao)，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)則成為專飾中(zhong)(zhong)(zhong)年(nian)(nian)婦女(nv)(nv)的(de)(de)配角(jiao)。后因武(wu)戲(xi)(xi)增(zeng)多，又添“武(wu)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”一色。清(qing)末(mo)以(yi)后，旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)戲(xi)(xi)增(zeng)加，各劇種又都增(zeng)添了“三手(shou)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”（或(huo)稱“三梁(liang)(liang)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”）一色；使(shi)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)行多至七(qi)個(ge)腳(jiao)色。花(hua)(hua)(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)專演(yan)(yan)年(nian)(nian)青(qing)女(nv)(nv)子，唱做(zuo)俱重，文武(wu)兼能。因其在(zai)許(xu)多戲(xi)(xi)中(zhong)(zhong)(zhong)挑大梁(liang)(liang)；因而有(you)(you)人稱之為“大梁(liang)(liang)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”、“當家旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”。貼(tie)(tie)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)亦稱作旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，亦扮演(yan)(yan)年(nian)(nian)青(qing)女(nv)(nv)子，常為花(hua)(hua)(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)之配角(jiao)，故(gu)有(you)(you)人稱之為“二梁(liang)(liang)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”。但貼(tie)(tie)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)專工(gong)唱，花(hua)(hua)(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)更重做(zuo)，故(gu)貼(tie)(tie)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)仍有(you)(you)其所(suo)長和特色。如(ru)《西(xi)廂記》中(zhong)(zhong)(zhong)花(hua)(hua)(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)飾紅(hong)娘(niang)，貼(tie)(tie)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)則飾崔鶯鶯。正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)主要演(yan)(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)年(nian)(nian)婦女(nv)(nv)，還常兼演(yan)(yan)次(ci)要小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)生，武(wu)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)專演(yan)(yan)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)腳(jiao)武(wu)打(da)戲(xi)(xi)，如(ru)《打(da)店》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)孫二娘(niang)，《白(bai)蛇傳(chuan)》中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)(de)小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)青(qing)等(deng)。老(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)專演(yan)(yan)老(lao)年(nian)(nian)婦人，有(you)(you)時兼演(yan)(yan)其它角(jiao)色。三梁(liang)(liang)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)（三手(shou)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)）為旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)腳(jiao)中(zhong)(zhong)(zhong)次(ci)而又次(ci)者，常演(yan)(yan)一些丫(ya)鬟、宮女(nv)(nv)等(deng)角(jiao)色。小(xiao)(xiao)(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)因每戲(xi)(xi)結尾(wei)大團圓時，常頭披紅(hong)巾充新(xin)娘(niang)拜堂，故(gu)又稱“拜堂旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”，多由學徒擔任。

臉譜

甌(ou)劇(ju)臉譜(pu)(pu)，既雷同于兄弟劇(ju)種，又有別于他者，是(shi)同中(zhong)(zhong)有異(yi)。其臉譜(pu)(pu)譜(pu)(pu)式，名(ming)目繁(fan)多，名(ming)稱各異(yi)，在甌(ou)劇(ju)中(zhong)(zhong)，大體(ti)上是(shi)： [3]

三塊瓦臉(lian)（ 北方稱“三塊窩”）：基本特征是將臉(lian)較明顯分為三“塊”故名。金臉(lian)：多為神佛(fo)，如：如來佛(fo)、雷公(gong)等。

花臉：如(ru)張飛(fei)、牛(niu)皋、司(si)馬師等；甌劇中還有個巾幗英雄畫花臉，即(ji)《四國齊》中的鐘(zhong)離春。

歪臉：如(ru)鄭子明（因狩獵被熊所傷(shang)傷(shang)，臉留爪痕）。

陰陽臉：如《鳳臺(tai)關》中的胡福，譜式為半邊青半邊白(bai)，連髯口也(ye)黑(hei)白(bai)各半，陰陽分明(ming)。

動物(wu)臉：如(ru)孫(sun)悟(wu)空、金錢豹(bao)、婁(lou)阿鼠以(yi)及《鐵(tie)桶(tong)城》中(zhong)臉畫青蛙的黃(huang)模等。

碎花臉：其特點為勾圖繁(fan)碎而復雜，如《馬武奪魁》中的(de)馬武等(deng)。

文(wen)字(zi)(zi)臉：特(te)點(dian)是在(zai)額(e)上畫(hua)出鮮(xian)明(ming)(ming)文(wen)字(zi)(zi)，如《盜(dao)金鈴》中的竇一虎(hu)，文(wen)字(zi)(zi)臉：特(te)點(dian)是在(zai)額(e)上畫(hua)出鮮(xian)明(ming)(ming)文(wen)字(zi)(zi)，如《盜(dao)金鈴》中的竇一虎(hu)，額(e)頭(tou)畫(hua)一草體“虎(hu)”字(zi)(zi)；《雙(shuang)救駕》中的吳(wu)漢(han)，于額(e)頭(tou)畫(hua)一正楷“孝”字(zi)(zi)。

附(fu)（加）件臉：　從儺舞面(mian)具的(de)衍化(hua)脫變或(huo)改(gai)良，除勾(gou)畫外(wai)，并局(ju)部(bu)借助于(yu)額頭、鼻子或(huo)下(xia)顎(e)等處(chu)的(de)附(fu)加部(bu)件，以改(gai)變和突顯(xian)某些局(ju)部(bu)部(bu)位。

豆腐塊(kuai)臉 （俗稱“白(bai)鼻(bi)頭”）：多用于小花(hua)臉（丑）行(xing)之(zhi)正、反面人物。

臉(lian)譜(pu)譜(pu)式豐富多樣、用(yong)色變化絢麗、手法巧妙(miao)，堪稱中國戲曲藝術一(yi)絕。而(er)所有(you)這些臉(lian)譜(pu)，都(dou)必須與髯口、盔(kui)甲、服裝、鞋(xie)靴乃(nai)至道具(ju)等綜合配“套(tao)”，才形成完美(mei)的(de)(de)藝術統一(yi)體；同(tong)時，又往(wang)往(wang)于特定人物(wu)的(de)(de)特定人物(wu)的(de)(de)特定時間、特定事(shi)件，以(yi)及身份、年齡和(he)(he)地位的(de)(de)變化分(fen)不(bu)開(kai)，并伴隨(sui)著(zhu)(zhu)變化而(er)變化著(zhu)(zhu)。臉(lian)譜(pu)具(ju)有(you)傳(chuan)神、夸張、寓意、裝飾和(he)(he)褒貶、懲惡(e)揚(yang)善的(de)(de)功能。

粉白(bai)(bai)臉(lian) （白(bai)(bai)臉(lian)的別(bie)稱）：如(ru)曹操、張邦昌(chang)、嚴嵩等權貴佞(ning)臣。

紅臉：多為正面人物、忠(zhong)臣良賢，如關云(yun)長、趙(zhao)匡(kuang)胤(yin)等。

黑臉：忠臣賢相(xiang)等正(zheng)面人物，如包拯。

傳承現狀

陳茶花

女(nv)，1931年2月生，溫(wen)(wen)州(zhou)市人(ren)。甌(ou)劇老一代(dai)(dai)著(zhu)名(ming)表演藝術家。出生于梨園世家。12歲因生活所迫開始學藝，解放前先后(hou)在“新(xin)鳳玉”亂彈(dan)班習(xi)藝，其后(hou)又入(ru)“大(da)高星”、“勝福連”、“新(xin)陽春”、“新(xin)紅玉”等班社從藝。解放后(hou)，參加(jia)溫(wen)(wen)州(zhou)勝利亂彈(dan)劇團(tuan)(tuan)，1959年更名(ming)為溫(wen)(wen)州(zhou)甌(ou)劇團(tuan)(tuan)，并(bing)作為劇種(zhong)名(ming)稱(cheng)行于世。她長(chang)期擔任甌(ou)劇團(tuan)(tuan)團(tuan)(tuan)長(chang)，退休(xiu)后(hou)仍(reng)為甌(ou)劇團(tuan)(tuan)顧(gu)問(wen)。她是：中國(guo)戲劇家協(xie)(xie)會(hui)會(hui)員、浙(zhe)江(jiang)劇協(xie)(xie)二(er)、三屆理事、浙(zhe)江(jiang)三屆人(ren)大(da)代(dai)(dai)表、省(sheng)六屆政協(xie)(xie)委員、省(sheng)二(er)屆文聯(lian)委員、全國(guo)第三次文代(dai)(dai)會(hui)代(dai)(dai)表、溫(wen)(wen)州(zhou)市二(er)屆文聯(lian)委員、市二(er)屆劇協(xie)(xie)副(fu)主席，后(hou)為顧(gu)問(wen)。

數十年(nian)舞臺(tai)生涯，她(ta)先后(hou)主演(yan)了《佛靈寺》、《販馬記(ji)》、《蝴蝶杯》、《昆山縣令》、《玉簪記(ji)》、《碧(bi)玉簪》、《鐘離娘娘》、《高機(ji)與(yu)(yu)吳三(san)春》及(ji)現代(dai)戲(xi)《紅梅贊》（《江(jiang)姐》）、《洪湖赤衛隊(dui)》、《送肥記(ji)》等數以百計的古今婦(fu)女(nv)舞臺(tai)藝術形象，最為(wei)膾(kuai)炙人口的《高機(ji)與(yu)(yu)吳三(san)春》，被譽為(wei)浙(zhe)南溫州(zhou)(zhou)的“梁山伯與(yu)(yu)祝英臺(tai)”。1954年(nian)，以《賣綃(xiao)會》一(yi)折獲華東地區表演(yan)三(san)等獎，她(ta)先后(hou)多次獲浙(zhe)江(jiang)省、溫州(zhou)(zhou)地、市表演(yan)一(yi)等獎。其(qi)表演(yan)風范、演(yan)唱行腔，形成特有的柔(rou)美(mei)與(yu)(yu)韻(yun)味。

作(zuo)為甌(ou)劇老一代表演(yan)女旦(dan)角(jiao)(jiao)（過去是男旦(dan)）藝術(shu)家，先(xian)后為甌(ou)劇培養的(de)學生有一級(ji)演(yan)員(yuan)翁(weng)墨(mo)珊，二級(ji)演(yan)員(yuan)謝菲(fei)(fei)菲(fei)(fei)、馮彩秋及洪永娟等藝術(shu)（旦(dan)角(jiao)(jiao)）表演(yan)骨干，對于甌(ou)劇的(de)傳承至關重要(yao)。

作(zuo)為(wei)團(tuan)長和(he)繼王蘭香之后(hou)的(de)(de)甌(ou)劇(ju)女性旦角演(yan)員，她(ta)深惑甌(ou)劇(ju)中(zhong)亂彈腔唱調，那(nei)歷來(lai)男(nan)女演(yan)員同工同調的(de)(de)舊(jiu)習非改(gai)不(bu)可(ke)；因此(ci)她(ta)數十(shi)年如一(yi)日地積極支持和(he)配(pei)合(he)甌(ou)劇(ju)第(di)一(yi)代表(biao)作(zuo)曲家李子敏先生(sheng)對音樂進(jin)行改(gai)革(ge)，經長期實踐，解決(jue)即確(que)立甌(ou)劇(ju)亂彈腔唱調，在統一(yi)定調（尺(chi)字調）基礎(chu)上正(zheng)，反亂彈唱調交替演(yan)唱，從而確(que)立了男(nan)女工唱調問題，以及（慢垛板）、（緊垛板）、（女工垛板）等新板式新腔句(ju)的(de)(de)創作(zuo)、試演(yan)（唱）的(de)(de)確(que)立，都(dou)與(yu)舉足輕重的(de)(de)陳茶(cha)花(hua)為(wei)首的(de)(de)率廣大演(yan)藝人員的(de)(de)合(he)作(zuo)、支持密不(bu)可(ke)分。隨著時間的(de)(de)推移(yi)，將愈加顯示其歷史價值和(he)意義(yi)。

孫來來

1942年(nian)1月生，溫州市區人。國家(jia)(jia)一(yi)級演員。曾任甌劇(ju)團副團長，藝術指導，是(shi)中國戲劇(ju)家(jia)(jia)協會會員、浙(zhe)江(jiang)省政協委員。曾兼任浙(zhe)江(jiang)省劇(ju)協常務理事、溫州市劇(ju)協副主席(xi)。出身(shen)于梨園(yuan)世(shi)家(jia)(jia)的孫來來，1954年(nian)入“勝利亂彈”劇(ju)團（甌劇(ju)前身(shen)）習藝，攻武生行(xing)。

1960年(nian)在杭州演(yan)出時，受(shou)藝(yi)(yi)術大師蓋叫天賞識并收為(wei)藝(yi)(yi)徒。四(si)十多年(nian)來，主(zhu)演(yan)的戲主(zhu)要有：《武(wu)松(song)》中(zhong)武(wu)松(song)，《打店(dian)》、《獅子樓》、《蜈蚣嶺》中(zhong)武(wu)松(song)，《酒樓殺場》石秀，《北湖州》鐵木(mu)爾，《殺金賣拳(quan)》韓生，《蝴蝶杯》田玉川(chuan)，《碧珠蛟(jiao)龍扇》高清偉(wei)，《貂蟬(chan)》呂布，《三打陶三春》高懷德(de)，《沙家浜》部建光，《智取威山》楊子榮，《紅梅贊》（《江(jiang)姐》）甫志高，《英(ying)姑》盧根源，《東海小哨兵》張(zhang)排長等，古今(jin)人物形象，在城鄉中(zhong)廣(guang)有影響。

1989年(nian)(nian)(nian)獲(huo)浙江中年(nian)(nian)(nian)演(yan)員大獎(jiang)(jiang)(jiang)賽最佳(jia)獎(jiang)(jiang)(jiang)，1992年(nian)(nian)(nian)獲(huo)全國(guo)(guo)“天下第(di)一團(tuan)”劇目展演(yan)優秀(xiu)表演(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)，1995年(nian)(nian)(nian)攜(xie)《酒樓(lou)場(chang)》（飾石秀(xiu)）隨藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)團(tuan)赴(fu)西班牙、荷蘭、比利時等國(guo)(guo)演(yan)出，獲(huo)盛譽；同年(nian)(nian)(nian)，以《獨(du)木關》中薛(xue)仁貴(gui)，獲(huo)浙江省優秀(xiu)演(yan)員獎(jiang)(jiang)(jiang)、省文(wen)化(hua)廳藝(yi)(yi)(yi)委會“金(jin)藝(yi)(yi)(yi)獎(jiang)(jiang)(jiang)”，1997年(nian)(nian)(nian)以《酒樓(lou)殺(sha)場(chang)》獲(huo)國(guo)(guo)家文(wen)化(hua)部(bu)文(wen)華表演(yan)獎(jiang)(jiang)(jiang)，2002年(nian)(nian)(nian)5月(yue)，應臺灣(wan)邀請赴(fu)臺巡回演(yan)出，獲(huo)得(de)臺灣(wan)專家觀眾的普(pu)遍贊揚。以及溫州(zhou)市金(jin)鹿獎(jiang)(jiang)(jiang)、百花獎(jiang)(jiang)(jiang)等省市高獎(jiang)(jiang)(jiang)。為溫州(zhou)市第(di)二(er)輪專業技(ji)術(shu)(shu)拔尖人才(cai)，享受政府(fu)特殊津貼。事跡編入《中國(guo)(guo)當代藝(yi)(yi)(yi)術(shu)(shu)界名人錄》、《中國(guo)(guo)文(wen)藝(yi)(yi)(yi)家傳集》等書。

方汝將

男，溫州市甌劇(ju)團當家小生，優秀青年演(yan)員，出生于1977年4月8日，籍貫平陽縣敖(ao)江鎮。

1997年以優異成(cheng)績畢業分配到溫州市甌劇(ju)團(tuan)(tuan)，是團(tuan)(tuan)里的主要演(yan)員(yuan)之一。

2001年因業績顯(xian)著，被破格評為國家三級(ji)演(yan)員。

2001年 獲市文聯評為"希望(wang)之(zhi)星"稱(cheng)號；市首屆藝術節在《仇大姑(gu)娘》中扮演男主角榮獲一等獎(jiang)，該劇已(yi)被中央臺戲(xi)曲頻道列為拍攝計劃向全國播放。

2002年被任命(ming)為(wei)溫州市甌劇團副團長職務(wu)。

2006年(nian)作為全國(guo)地方劇(ju)種(zhong)的代表人物參加(jia)中央(yang)電(dian)視臺戲曲(qu)頻道《名段(duan)欣賞》開播10周年(nian)的拍攝錄制(zhi)，演(yan)(yan)出(chu)《殺(sha)狗記(ji)(ji)》片段(duan)。同(tong)年(nian)獲(huo)(huo)得(de)溫(wen)州第2屆青年(nian)演(yan)(yan)員大賽金獎(jiang)第一名。同(tong)年(nian)主演(yan)(yan)《殺(sha)狗記(ji)(ji)》參加(jia)全國(guo)地方戲匯演(yan)(yan)榮(rong)獲(huo)(huo)劇(ju)目銅獎(jiang)。同(tong)年(nian)在溫(wen)州市第2屆藝(yi)術節(jie)上主演(yan)(yan)《洗心記(ji)(ji)》榮(rong)獲(huo)(huo)表演(yan)(yan)一等(deng)獎(jiang)。

2012年 榮獲(huo)浙(zhe)江(jiang)省首(shou)屆戲劇表演“金桂獎”。

2013年5月榮獲第26屆中國(guo)戲劇梅花獎。