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相關項目

1、婺劇（浙江省），編號：Ⅳ-110
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省金華市
（3）保護單位：浙江婺劇藝術研究院（浙江婺劇團）
2、婺劇（浙江省），編號：Ⅳ-110
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省江山市
（3）保護單位：江山(shan)婺劇研究院

藝術特點

唱腔

婺(wu)劇的(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)由(you)于長期在農村草臺(tai)演出，重(zhong)做輕唱(chang)(chang)，其(qi)唱(chang)(chang)腔(qiang)已不(bu)如蘇(su)昆(kun)嚴謹，著(zhu)(zhu)重(zhong)于感情(qing)和氣(qi)氛的(de)(de)渲染，而不(bu)過分講究吐字(zi)運腔(qiang)的(de)(de)功夫，甚(shen)至(zhi)有(you)的(de)(de)曲牌(pai)的(de)(de)唱(chang)(chang)詞成了“堂眾(zhong)曲”，各個戲中可以自由(you)套用。有(you)的(de)(de)曲牌(pai)如武(wu)將(jiang)出場的(de)(de)<點將(jiang)唇>，旦(dan)腳走(zou)場的(de)(de)<懶畫眉(mei)>等(deng)，都只在樂曲中表演一番(fan)而干(gan)脆(cui)不(bu)唱(chang)(chang)了。有(you)人認為婺(wu)劇的(de)(de)昆(kun)曲與弋陽武(wu)班有(you)一定關系，它的(de)(de)表演、鑼(luo)鼓經都與蘇(su)昆(kun)不(bu)同(tong)，而接近高腔(qiang)；大花面用“滾喉”（著(zhu)(zhu)重(zhong)喉總(zong)發聲(sheng)，很少用鼻腔(qiang)共鳴(ming)），其(qi)曲牌(pai)旋律(lv)亦與蘇(su)昆(kun)略異，裝(zhuang)飾較少。

婺劇的唱(chang)腔主要由二(er)凡(fan)、三五七(qi)兩(liang)類。二(er)凡(fan)用(yong)小嗩吶或笛子（曲(qu)(qu)笛）以(yi)及板(ban)(ban)(ban)胡(hu)為(wei)主要伴奏(zou)樂器，并(bing)配(pei)以(yi)“牛腿琴(qin)”（又稱“金剛腿”，形似(si)柳葉琴(qin)）。唱(chang)時以(yi)棗(zao)木(mu)（兩(liang)段六(liu)、七(qi)市寸長的木(mu)棍(gun)）與檀木(mu)梆擊節，過門往(wang)(wang)往(wang)(wang)加快一(yi)(yi)倍。二(er)凡(fan)有(you)正(zheng)(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)、流(liu)水、緊皮（散板(ban)(ban)(ban)）等板(ban)(ban)(ban)式。正(zheng)(zheng)(zheng)板(ban)(ban)(ban)按宮(gong)調分(fen)為(wei)尺(chi)(chi)字(zi)二(er)凡(fan)（1=C）、正(zheng)(zheng)(zheng)宮(gong)二(er)凡(fan)（1=G）兩(liang)種(zhong)，尺(chi)(chi)字(zi)二(er)凡(fan)又按第一(yi)(yi)分(fen)句的落(luo)音不同，分(fen)為(wei)六(liu)字(zi)、尺(chi)(chi)字(zi)、伍字(zi)、仕字(zi)四種(zhong)樣式。一(yi)(yi)般地說，尺(chi)(chi)字(zi)二(er)凡(fan)激越豪放(fang)，正(zheng)(zheng)(zheng)宮(gong)二(er)凡(fan)雄(xiong)壯悲(bei)愴。三五七(qi)以(yi)笛子（曲(qu)(qu)笛）和(he)板(ban)(ban)(ban)胡(hu)為(wei)主要伴奏(zou)樂器，有(you)快、中(zhong)、慢(man)和(he)高調、正(zheng)(zheng)(zheng)宮(gong)之分(fen)。它(ta)是由曲(qu)(qu)牌體向(xiang)板(ban)(ban)(ban)腔體過渡的唱(chang)腔，曲(qu)(qu)調流(liu)麗(li)、清柔(rou)、婉(wan)轉。亂彈戲抒情性強(qiang)，歡快處唱(chang)三五七(qi)，激動憤慨時唱(chang)二(er)凡(fan)，一(yi)(yi)戲兩(liang)腔配(pei)合使用(yong)。

行當

角色行(xing)當(dang)分老(lao)生、老(lao)外(wai)、副(fu)末、小(xiao)生、大花面(mian)(mian)（凈(jing)）、二花面(mian)(mian)（副(fu)）、小(xiao)花面(mian)(mian)（丑）、四花面(mian)(mian)（武(wu)凈(jing)）、花旦(dan)、作旦(dan)、正旦(dan)、老(lao)旦(dan)、武(wu)小(xiao)旦(dan)、三(san)梁旦(dan)、（第三(san)位花旦(dan)）、雜（扮演神仙、老(lao)虎、狗(gou)，由管“三(san)箱”的兼(jian)）共(gong)十五行(xing)。

妝容

定妝

定(ding)(ding)妝(zhuang)即敷粉(fen)，在京劇(ju)中常用(yong)白色(se)(se)(se)定(ding)(ding)妝(zhuang)粉(fen)定(ding)(ding)妝(zhuang)，而婺劇(ju)由于底色(se)(se)(se)本身就比(bi)京劇(ju)要偏(pian)黃，所以通常用(yong)白色(se)(se)(se)加肉(rou)色(se)(se)(se)粉(fen)摻在一起與底色(se)(se)(se)相一致。定(ding)(ding)妝(zhuang)應先從腦(nao)門、鼻梁(liang)和(he)底色(se)(se)(se)部分(fen)開始，從上至下，然后敷腮紅及眼睛部分(fen)，特(te)別(bie)要注(zhu)意定(ding)(ding)妝(zhuang)必(bi)須輕輕拍打，不能來回蹭，一些(xie)細小的地方比(bi)如鼻翼(yi)兩側，眼角，都必(bi)須定(ding)(ding)厚定(ding)(ding)實。定(ding)(ding)完妝(zhuang)后再用(yong)刷子輕輕撣去(qu)浮(fu)粉(fen)即可。

胭(yan)脂用大紅色(se)，京劇中(zhong)會用大紅加些荷花胭(yan)脂，如此(ci)會更(geng)(geng)鮮(xian)麗，而(er)婺劇則只用大紅色(se)胭(yan)脂，以(yi)顯(xian)濃烈特色(se)。其方法是從眼窩和鼻梁兩側(ce)，眉毛以(yi)下開(kai)始，自上(shang)而(er)下、由淺(qian)至深。重點要(yao)突出的是上(shang)眼皮(pi)，下眼皮(pi)和兩頰要(yao)逐漸(jian)過渡到與底色(se)一樣的深淺(qian)。胭(yan)脂的作用是使面部色(se)彩更(geng)(geng)加鮮(xian)艷。

眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)是心靈的(de)(de)窗戶，更(geng)(geng)是演(yan)員(yuan)(yuan)揭(jie)示人物心情的(de)(de)關鍵部位。在(zai)畫(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)時(shi)無(wu)論選用(yong)(yong)什么(me)樣的(de)(de)材料，刷頭(tou)(tou)上(shang)都(dou)不(bu)要(yao)沾太多顏(yan)色(se)，以(yi)(yi)免弄(nong)臟(zang)(zang)妝面(mian)。黑油彩畫(hua)出的(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)在(zai)舞(wu)臺上(shang)容(rong)易(yi)發亮(liang)而(er)死板，這樣眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)就失(shi)去(qu)了神采，而(er)如(ru)果選用(yong)(yong)黑胭(yan)脂(zhi)（鍋黑），則容(rong)易(yi)掉渣(zha)而(er)把妝面(mian)弄(nong)臟(zang)(zang)。現在(zai)許(xu)多戲(xi)曲演(yan)員(yuan)(yuan)都(dou)選用(yong)(yong)水溶性(xing)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線來刻畫(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)部，方便而(er)不(bu)易(yi)弄(nong)臟(zang)(zang)妝容(rong)，同時(shi)容(rong)易(yi)暈染(ran)。而(er)浙江(jiang)婺(wu)劇團，有的(de)(de)演(yan)員(yuan)(yuan)則習慣(guan)用(yong)(yong)五星(xing)牌特種鉛(qian)筆（五金店有售(shou)）在(zai)筆頭(tou)(tou)上(shang)抹些(xie)(xie)(xie)(xie)許(xu)凡士(shi)林來畫(hua)，因為筆頭(tou)(tou)較硬很(hen)好(hao)上(shang)色(se)又不(bu)容(rong)易(yi)掉渣(zha)，他們(men)都(dou)以(yi)(yi)此來刻畫(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)與眉毛。畫(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線要(yao)根(gen)據(ju)演(yan)員(yuan)(yuan)的(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)大小、臉(lian)型胖(pang)瘦，進行比例的(de)(de)收(shou)放(fang)，旦角(jiao)演(yan)員(yuan)(yuan)基本是以(yi)(yi)風眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)形(xing)狀(zhuang)，外眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)角(jiao)略往上(shang)挑，給人嫵媚而(er)富有神韻的(de)(de)感覺。畫(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線前，可以(yi)(yi)用(yong)(yong)干凈的(de)(de)白(bai)色(se)紗(sha)布輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)擦拭先(xian)前畫(hua)出的(de)(de)藍紫色(se)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線，將表面(mian)的(de)(de)浮粉稍(shao)稍(shao)抹去(qu)使其更(geng)(geng)明顯，然后開(kai)始繪畫(hua)。眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)小者(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線可畫(hua)得(de)大一(yi)些(xie)(xie)(xie)(xie)；眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)大者(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線可畫(hua)得(de)小一(yi)些(xie)(xie)(xie)(xie)；眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圓者(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圈可畫(hua)得(de)長一(yi)些(xie)(xie)(xie)(xie)；眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)長者(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圈可畫(hua)得(de)圓一(yi)些(xie)(xie)(xie)(xie)；兩眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)近的(de)(de)可以(yi)(yi)拉開(kai)距(ju)離(li)；兩眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)距(ju)離(li)遠的(de)(de)可以(yi)(yi)通過開(kai)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)角(jiao)畫(hua)得(de)近一(yi)些(xie)(xie)(xie)(xie)。

眉(mei)(mei)(mei)毛要在原有的(de)眉(mei)(mei)(mei)形的(de)基礎(chu)上加以夸張，如青(qing)衣(yi)、花旦要畫(hua)柳葉(xie)眉(mei)(mei)(mei)；武(wu)旦、刀馬旦要畫(hua)劍(jian)眉(mei)(mei)(mei)。畫(hua)眉(mei)(mei)(mei)毛的(de)長短粗(cu)細(xi)曲直也(ye)要結合(he)演員的(de)臉型、五官(guan)的(de)特(te)點，從整體(ti)上進行(xing)協調和彌補。眉(mei)(mei)(mei)毛要注意不能(neng)畫(hua)的(de)太死板(ban)，要讓中部實一(yi)些，眉(mei)(mei)(mei)頭部位可以用刷柄帶出(chu)虛虛的(de)感(gan)覺，與鼻線融為(wei)一(yi)體(ti)，而眉(mei)(mei)(mei)尾則輕(qing)柔的(de)帶出(chu)即可，如此眉(mei)(mei)(mei)毛就能(neng)體(ti)現出(chu)女性的(de)柔美。

另外(wai)值得注意(yi)的(de)是(shi)，如果劇中人物的(de)造型(xing)是(shi)需要包頭（梳(shu)大頭）的(de)，那么眉毛可以(yi)畫得直一些，而如果是(shi)梳(shu)古裝頭的(de)，那么眉形柔和有(you)弧度(du)才好看(kan)。

畫嘴(zui)唇(chun)(chun)(chun)(chun)要(yao)用(yong)(yong)(yong)大(da)紅油彩(cai)勾畫。由于(yu)有的(de)演員(yuan)先(xian)前會(hui)用(yong)(yong)(yong)藍(lan)(lan)紫色勾畫唇(chun)(chun)(chun)(chun)形，因此只需用(yong)(yong)(yong)紅油彩(cai)填滿嘴(zui)唇(chun)(chun)(chun)(chun)即(ji)可，通常(chang)下嘴(zui)唇(chun)(chun)(chun)(chun)會(hui)畫得比上嘴(zui)唇(chun)(chun)(chun)(chun)要(yao)寬。有的(de)農村劇團演員(yuan)所用(yong)(yong)(yong)的(de)唇(chun)(chun)(chun)(chun)色發黑(hei)，這是(shi)錯誤(wu)的(de)，正確的(de)顏色應是(shi)大(da)紅色，或者，可以在(zai)大(da)紅中加一點白色，使整個(ge)嘴(zui)更鮮亮，為妝(zhuang)面(mian)增色。另外，很多(duo)演員(yuan)都會(hui)將事先(xian)勾描好的(de)藍(lan)(lan)紫色唇(chun)(chun)(chun)(chun)線露在(zai)外面(mian)，這樣就顯得粗糙而不自(zi)然，應該用(yong)(yong)(yong)大(da)紅油彩(cai)將其完全覆(fu)蓋才(cai)好。

最后，取一(yi)支小刷子沾取大紅胭脂，在下眼(yan)線(xian)及(ji)上眼(yan)線(xian)處再(zai)著(zhu)重(zhong)強調，特別是眼(yan)尾處，應最為(wei)鮮紅。

婺劇臉譜

婺(wu)(wu)(wu)劇臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)是(shi)在“古(gu)(gu)老(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)彩繪(hui)圖騰”的(de)(de)(de)(de)基礎上形成和(he)(he)發(fa)展(zhan)的(de)(de)(de)(de)。一(yi)般講臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)，總是(shi)指大(da)花(hua)和(he)(he)小(xiao)花(hua)，而(er)婺(wu)(wu)(wu)劇則除此以外(wai)，還有四花(hua)、小(xiao)生、老(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)生、老(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)外(wai)、副末，甚至連個(ge)別(bie)(bie)花(hua)旦(dan)、作旦(dan)、武(wu)旦(dan)等角色(se)也有臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)。這(zhe)表明婺(wu)(wu)(wu)劇臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)的(de)(de)(de)(de)古(gu)(gu)老(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)和(he)(he)豐富。據婺(wu)(wu)(wu)劇演(yan)(yan)(yan)大(da)花(hua)臉(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)(de)著名老(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)藝人胡志(zhi)春說：“原(yuan)先臺上所有演(yan)(yan)(yan)員都戴‘面(mian)(mian)(mian)(mian)殼’，‘面(mian)(mian)(mian)(mian)殼’就是(shi)古(gu)(gu)老(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)的(de)(de)(de)(de)‘儺（音挪）面(mian)(mian)(mian)(mian)’。后(hou)來梨園子(zi)弟感(gan)(gan)到(dao)演(yan)(yan)(yan)出不便，臉(lian)(lian)(lian)部感(gan)(gan)情表達(da)不出來，就將(jiang)面(mian)(mian)(mian)(mian)殼的(de)(de)(de)(de)圖樣畫在臉(lian)(lian)(lian)上，因(yin)此所有的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員都有臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)。之后(hou)，花(hua)旦(dan)、作旦(dan)、小(xiao)生、老(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)外(wai)等旦(dan)堂和(he)(he)白面(mian)(mian)(mian)(mian)堂的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員感(gan)(gan)到(dao)臉(lian)(lian)(lian)上涂得七紅(hong)八綠不好(hao)看，妨(fang)礙表演(yan)(yan)(yan)，于是(shi)就不化妝或涂一(yi)點點紅(hong)色(se)。最后(hou)只有花(hua)面(mian)(mian)(mian)(mian)堂和(he)(he)個(ge)別(bie)(bie)其他(ta)演(yan)(yan)(yan)員有臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)。”研究發(fa)現，古(gu)(gu)老(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)(lao)婺(wu)(wu)(wu)劇臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)與京劇及其他(ta)劇種的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)大(da)不相同，主(zhu)要有以下三(san)個(ge)特點：

圖案化

在臉上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)各種各樣(yang)的(de)(de)(de)(de)圖(tu)案，有(you)(you)(you)通(tong)過(guo)(guo)文字(zi)圖(tu)形(xing)表(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)，如《魚(yu)(yu)藏劍》中(zhong)(zhong)專諸的(de)(de)(de)(de)額(e)(e)(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)寫(xie)有(you)(you)(you)“孝(xiao)”字(zi)；《大香山》中(zhong)(zhong)達摩的(de)(de)(de)(de)額(e)(e)(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)寫(xie)有(you)(you)(you)“佛”字(zi)。有(you)(you)(you)通(tong)過(guo)(guo)動物圖(tu)案表(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)，如《玉(yu)麒麟(lin)》中(zhong)(zhong)張順的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)兩條魚(yu)(yu)；《萬壽圖(tu)》中(zhong)(zhong)劉海的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)只(zhi)金蟾；《探五陽》中(zhong)(zhong)王(wang)英的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)只(zhi)蝴蝶，姚剛(gang)的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)只(zhi)蝙蝠(fu)，朱(zhu)武宗的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)了一(yi)只(zhi)黑烏鴉；《悟空借(jie)扇》中(zhong)(zhong)孫悟空的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)只(zhi)蜜蜂。有(you)(you)(you)通(tong)過(guo)(guo)武器圖(tu)像表(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)，如《九龍(long)閣》中(zhong)(zhong)焦贊的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)把(ba)利斧；《借(jie)云破曹(cao)》中(zhong)(zhong)典韋的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)把(ba)戟；《玉(yu)麒麟(lin)》中(zhong)(zhong)李逵(kui)的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)兩把(ba)斧頭；《四川圖(tu)》中(zhong)(zhong)龐統(tong)的(de)(de)(de)(de)額(e)(e)(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)個(ge)八卦(gua)圖(tu)后有(you)(you)(you)交*的(de)(de)(de)(de)劍和鞘等。有(you)(you)(you)通(tong)過(guo)(guo)風花雪月形(xing)象(xiang)表(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)，如《玉(yu)麒麟(lin)》中(zhong)(zhong)李逵(kui)的(de)(de)(de)(de)額(e)(e)(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)旋風；《絲羅帶》中(zhong)(zhong)鐵(tie)瑞英的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)梅、蘭、竹、菊；《審烏盆(pen)》中(zhong)(zhong)包公的(de)(de)(de)(de)額(e)(e)(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)鉤彎(wan)月等。有(you)(you)(you)通(tong)過(guo)(guo)其他圖(tu)案表(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)，如《三結義》中(zhong)(zhong)張飛(fei)的(de)(de)(de)(de)額(e)(e)(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)個(ge)桃子；《鐵(tie)籠(long)山》中(zhong)(zhong)姜維的(de)(de)(de)(de)額(e)(e)(e)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)一(yi)個(ge)圓(yuan)八卦(gua)。上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)述(shu)圖(tu)案豐富多彩，斑駁陸離；風格粗獷，線條精細；望(wang)圖(tu)生義，雅俗共(gong)賞。

性格化

臉(lian)譜中的色彩(cai)，表現各種(zhong)人(ren)物的性(xing)格(ge)，能使人(ren)們“識忠*、辯善惡”。一般說來，有以下幾種(zhong)色彩(cai)

紅色（又(you)名(ming)紅臉(lian)），表(biao)示(shi)忠勇(yong)。如(ru)關羽，“蠶(can)眉鳳眼五綹長，紅光滿面俠義腸(chang)”，他為人(ren)(ren)赤膽忠心，恪守信義；又(you)如(ru)《火燒子(zi)都(dou)》的穎考(kao)叔、《月龍頭》中的趙匡胤，都(dou)是(shi)勇(yong)帥(shuai)賢君、英(ying)雄(xiong)人(ren)(ren)物黑(hei)色（又(you)名(ming)黑(hei)臉(lian)），表(biao)示(shi)剛(gang)直。如(ru)包公，鐵面無私，廉潔奉公；又(you)如(ru)張飛，“虎頭豹(bao)額賽(sai)金剛(gang)，摧邪扶正豪氣爽白色（又(you)名(ming)白臉(lian)），表(biao)示(shi)詐。如(ru)《宇宙鋒》中的趙高，其(qi)人(ren)(ren)“眉頭一皺(zhou)計萬條，心中暗藏殺人(ren)(ren)刀”；又(you)如(ru)《紅梅閣》中的賈似道，“雙(shuang)手(shou)欲(yu)遮日和月，殺人(ren)(ren)如(ru)麻鬼心腸(chang)”。

綠色(se)（又名綠臉），表示兇猛(meng)。如《打登州(zhou)》中(zhong)(zhong)的單雄(xiong)信，“英雄(xiong)結義在瓦崗，除暴(bao)安(an)良威(wei)名揚”；《水擒龐德》中(zhong)(zhong)的龐德，“殘忍兇猛(meng)，萬死不(bu)辭”。

青色（又名(ming)灰臉），表(biao)示妖邪。如《大補缸》中的活無常，一張灰臉，陰森可(ke)怕。

紫(zi)色（又名紫(zi)臉），表示智勇。如《江東橋》中(zhong)的常遇春，此人是“曾書當年梅(mei)花(hua)陣，梅(mei)花(hua)陣上顯奇(qi)能，頭頂(ding)鐵(tie)船破此陣，誰人不(bu)知常遇春”。

金(jin)色（又名金(jin)面(mian)），表(biao)示超塵。《火燒子(zi)都(dou)》中的子(zi)都(dou)，最后(hou)變成一(yi)張金(jin)面(mian)，表(biao)示將離開(kai)人世。

陰(yin)陽(yang)色（又名(ming)陰(yin)陽(yang)面），表示(shi)鬼怪。如《大補(bu)缸》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)死無常，就是(shi)一(yi)張半黑半白的(de)(de)(de)陰(yin)陽(yang)面。再(zai)如婺劇《斷(duan)橋》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)小青，最早的(de)(de)(de)化妝是(shi)一(yi)張半青半白的(de)(de)(de)陰(yin)陽(yang)面，青的(de)(de)(de)這面有條小蛇，說明是(shi)蛇精的(de)(de)(de)化身；白的(de)(de)(de)這面涂(tu)有粉紅色，表示(shi)是(shi)入凡的(de)(de)(de)少女。

寓意化

盡管婺劇的(de)臉譜光怪陸(lu)離(li)，千變萬化，但它(ta)的(de)圖案(an)和線(xian)條(tiao)，都(dou)有(you)一定的(de)寓意(yi)。如《魚腸(chang)劍》中(zhong)的(de)專諸，黑臉額(e)上(shang)寫有(you)孝字，說明他不僅是個俠(xia)義之士(shi)，而且還(huan)是個孝子；《玉麒麟》中(zhong)的(de)張順，紅面上(shang)畫(hua)有(you)兩條(tiao)魚，說明他熟悉水性，可(ke)謂“浪里白(bai)條(tiao)”。

《水(shui)擒龐(pang)德(de)(de)》中，周倉臉(lian)(lian)似水(shui)獺(ta)，龐(pang)德(de)(de)臉(lian)(lian)像鯉(li)魚(yu)。傳說(shuo)周倉乃水(shui)獺(ta)精所(suo)變，龐(pang)德(de)(de)是鯉(li)魚(yu)精化身(shen)。周倉的臉(lian)(lian)譜呈黑色(se)，與(yu)(yu)水(shui)獺(ta)同色(se)；龐(pang)德(de)(de)的臉(lian)(lian)譜呈綠色(se)，與(yu)(yu)鯉(li)魚(yu)賴以生息的水(shui)和水(shui)草一(yi)(yi)色(se)。故而，鯉(li)魚(yu)一(yi)(yi)定被水(shui)獺(ta)所(suo)吃，龐(pang)德(de)(de)也(ye)勢必為周倉所(suo)擒。

婺(wu)劇除了大花臉(lian)(lian)、二花臉(lian)(lian)、四花臉(lian)(lian)、小(xiao)花臉(lian)(lian)有臉(lian)(lian)譜外，其他一些(xie)角色也有臉(lian)(lian)譜。如《鐵籠山(shan)》中(zhong)的姜維由(you)(you)小(xiao)生(sheng)扮(ban)演，額(e)上畫(hua)(hua)有圓八(ba)卦；《探五陽》中(zhong)的王英(ying)由(you)(you)老生(sheng)扮(ban)演，畫(hua)(hua)有白(bai)蝴蝶；《江東橋》中(zhong)的康(kang)茂才由(you)(you)老外扮(ban)演，畫(hua)(hua)有圓八(ba)卦；《祭風臺》中(zhong)的黃蓋由(you)(you)副(fu)末扮(ban)演，畫(hua)(hua)有紅臉(lian)(lian)；《斷橋》中(zhong)的小(xiao)青由(you)(you)武(wu)旦(dan)扮(ban)演，畫(hua)(hua)有陰陽面；《絲(si)羅(luo)帶》中(zhong)的鐵姑娘由(you)(you)花旦(dan)扮(ban)演，畫(hua)(hua)有梅、蘭、竹、菊(ju)。

婺劇臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)常(chang)見的勾臉(lian)(lian)(lian)有(you)(you)四種：第一是(shi)整臉(lian)(lian)(lian)，如包公(gong)、關公(gong)、姜太(tai)公(gong)等；第二種歪臉(lian)(lian)(lian)，如《鄭恩鬧殿》中的鄭恩；第三是(shi)象(xiang)形(xing)臉(lian)(lian)(lian)，如《水擒龐德》中周倉臉(lian)(lian)(lian)似水獺，龐德面像鯉魚；第四是(shi)會(hui)意臉(lian)(lian)(lian)，臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)畫(hua)有(you)(you)各種圖案，有(you)(you)的使(shi)人一目了然其(qi)(qi)身(shen)份，有(you)(you)的需要慢慢品味(wei)其(qi)(qi)寓意。婺劇小(xiao)花臉(lian)(lian)(lian)的臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)，一般屬(shu)于會(hui)意臉(lian)(lian)(lian)，如貪(tan)(tan)(tan)官(guan)畫(hua)上(shang)(shang)元(yuan)寶(bao)(bao)臉(lian)(lian)(lian)，大(da)貪(tan)(tan)(tan)官(guan)畫(hua)有(you)(you)大(da)元(yuan)寶(bao)(bao)，小(xiao)貪(tan)(tan)(tan)官(guan)畫(hua)有(you)(you)小(xiao)元(yuan)寶(bao)(bao)，或(huo)在鼻(bi)梁上(shang)(shang)畫(hua)一只(zhi)寶(bao)(bao)瓶。有(you)(you)的小(xiao)花臉(lian)(lian)(lian)心地(di)善良(liang)，鼻(bi)梁上(shang)(shang)還描(miao)有(you)(you)一塊白豆腐干或(huo)白神(shen)主牌。

婺劇臉譜(pu)(pu)，是歷史悠久、極其珍貴(gui)的(de)(de)中(zhong)國戲曲文(wen)物。婺劇的(de)(de)振興(xing)和發展，除了(le)從劇目上創(chuang)新外，不(bu)妨從色彩繽紛、古老渾樸的(de)(de)婺劇臉譜(pu)(pu)中(zhong)找到古為今(jin)用、受當(dang)代青年人喜歡的(de)(de)“亮點(dian)”和“支點(dian)”。

樂器

從散板(ban)體發(fa)展(zhan)到曲(qu)牌(pai)聯套體乃是婺劇高(gao)腔(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)發(fa)展(zhan)的(de)(de)兩個歷史階段，在此(ci)期間還有不少的(de)(de)衍變。如(ru)最早高(gao)腔(qiang)(qiang)是“不托管(guan)弦，鑼鼓(gu)助節”的(de)(de)，后(hou)(hou)(hou)來(lai)在昆腔(qiang)(qiang)和亂彈的(de)(de)影響下，用上了(le)笛子(zi)、板(ban)胡(hu)、二胡(hu)、三弦等管(guan)弦樂(le)器(qi)的(de)(de)伴奏(zou)，豐富了(le)高(gao)腔(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)的(de)(de)表現力。又如(ru)原先(xian)高(gao)腔(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)無過門，后(hou)(hou)(hou)加入伴奏(zou)的(de)(de)管(guan)弦樂(le)器(qi)之后(hou)(hou)(hou)，增加了(le)簡單的(de)(de)過門，使(shi)演(yan)(yan)(yan)(yan)員有充分(fen)表演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)余地。再如(ru)原先(xian)高(gao)腔(qiang)(qiang)幫唱(chang)均由小(xiao)鑼和打鼓(gu)佬(lao)（鼓(gu)板(ban)）擔任(ren)，后(hou)(hou)(hou)來(lai)由樂(le)手和候場演(yan)(yan)(yan)(yan)員一起幫唱(chang)，解放后(hou)(hou)(hou)發(fa)展(zhan)為由演(yan)(yan)(yan)(yan)員組成(cheng)的(de)(de)專業幫唱(chang)隊幫唱(chang)，氣氛更濃(nong)烈。

曲牌

婺劇(ju)的(de)(de)(de)唱(chang)腔為曲(qu)(qu)牌聯綴(zhui)體(ti)，常(chang)用曲(qu)(qu)牌約(yue)有一(yi)百三十余支。它依靠(kao)曲(qu)(qu)牌的(de)(de)(de)增減和(he)變換來豐(feng)富(fu)唱(chang)腔，一(yi)般以同宮組曲(qu)(qu)，速度上只(zhi)有快、慢(man)之分(fen)和(he)出板(ban)(ban)(ban)（散）、入板(ban)(ban)(ban)之別，一(yi)板(ban)(ban)(ban)三眼(yan)(yan)(yan)、一(yi)板(ban)(ban)(ban)一(yi)眼(yan)(yan)(yan)和(he)加滾變為有板(ban)(ban)(ban)無(wu)眼(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)流水板(ban)(ban)(ban)等都無(wu)嚴格的(de)(de)(de)準規，隨演員情緒(xu)的(de)(de)(de)變化而變化，較(jiao)為靈活。也用犯(fan)調集(ji)曲(qu)(qu)。如<江頭金桂(gui)(gui)>系<一(yi)江風>的(de)(de)(de)頭，<金絡索>的(de)(de)(de)腰，<桂(gui)(gui)枝香>的(de)(de)(de)尾；又<山(shan)芙蓉>為<山(shan)坡羊>與<玉芙蓉>的(de)(de)(de)集(ji)曲(qu)(qu)；<上山(shan)虎(hu)>是(shi)<上小樓>、<下山(shan)虎(hu)>的(de)(de)(de)結合；<滿(man)(man)天飛>則是(shi)由<滿(man)(man)江紅>、<普天樂(le)>、<駐云飛>組成等。

音樂

婺(wu)劇(ju)音樂(le)(le)發(fa)展的歷史(shi)，除了聲(sheng)腔(qiang)從(cong)曲牌(pai)(pai)體(ti)衍(yan)變為(wei)半曲牌(pai)(pai)半板腔(qiang)體(ti)，以(yi)(yi)至板腔(qiang)體(ti)外，在樂(le)(le)器、鑼(luo)鼓(gu)、器樂(le)(le)曲等(deng)方面(mian)，也均有(you)發(fa)展。婺(wu)劇(ju)高腔(qiang)從(cong)簡單(dan)的鼓(gu)板、小鑼(luo)的伴(ban)(ban)奏(zou)，發(fa)展成(cheng)管(guan)弦樂(le)(le)伴(ban)(ban)奏(zou)。婺(wu)劇(ju)亂彈、徽(hui)戲、灘簧、時調，從(cong)五個人(ren)(ren)的樂(le)(le)隊，發(fa)展到十四五個人(ren)(ren)。樂(le)(le)器除了相互吸收外，如亂彈用(yong)(yong)牛(niu)腿琴(qin)、琵琶等(deng)樂(le)(le)器伴(ban)(ban)奏(zou)，徽(hui)戲用(yong)(yong)三弦伴(ban)(ban)奏(zou)。浙江(jiang)婺(wu)劇(ju)團原(yuan)來是以(yi)(yi)徽(hui)班樂(le)(le)隊為(wei)班底，樂(le)(le)隊中操(cao)持“三件(jian)”（大鑼(luo)、大鈸、小鈸），兼(jian)彈“月琴(qin)”，后來丁(ding)松堂將大三弦用(yong)(yong)入戲中，結果(guo)三弦就成(cheng)為(wei)婺(wu)劇(ju)徽(hui)戲的主要樂(le)(le)器了，還(huan)增加了洋琴(qin)、大阮(ruan)以(yi)(yi)及西洋樂(le)(le)器小提琴(qin)、大提琴(qin)、大倍(bei)司(si)、雙簧管(guan)、電子琴(qin)……

流派藝術

婺劇，擁有六大(da)聲腔，音樂豐富，旋律優美，涌現出過許(xu)多(duo)具(ju)有相當造詣的藝術家(jia)與(yu)名藝人，分別在(zai)(zai)生(sheng)、旦、凈、末、丑等諸行當上，根據各自(zi)的嗓(sang)音條件，摸(mo)索出其(qi)優勢所(suo)在(zai)(zai)，去發展、去爭(zheng)取(qu)自(zi)己的觀眾(zhong)群。

已故(gu)的(de)(de)葉(xie)阿茍、李(li)朝梭先(xian)生是婺劇界(jie)的(de)(de)名老生，他(ta)們一(yi)個其(qi)(qi)聲高(gao)，一(yi)個其(qi)(qi)音亮(liang)，低聲似可穿(chuan)越山(shan)谷，高(gao)音則如(ru)沖入云(yun)端(duan)，聲音特(te)具穿(chuan)透力(li)(li)和震撼力(li)(li)，素有銅喉鐵嗓的(de)(de)美譽。觀眾稱(cheng)贊：“聽他(ta)們唱的(de)(de)[慢(man)都子]啊，字字靈清，句句稱(cheng)心，聽一(yi)百(bai)(bai)遍都勿嫌多(duo)，比吃紅燒肉還(huan)過癮！”最為可貴的(de)(de)是他(ta)們塑造了(le)各(ge)自行當(dang)相(xiang)對固(gu)定的(de)(de)旋(xuan)律(lv)走向(xiang)和音型特(te)征，由于特(te)點明顯(xian)，唱念(nian)俱(ju)佳，故(gu)在觀眾中(zhong)享(xiang)有極高(gao)的(de)(de)聲望。其(qi)(qi)代表作品有《玉麒麟》、《九件衣》、《百(bai)(bai)壽圖》、《空城計》等。

名小(xiao)生(sheng)周越(yue)桂，就其嗓音(yin)先天條(tiao)件(jian)而論，不算(suan)上(shang)層，然而她(ta)(ta)另辟蹊徑，在用腔上(shang)下足功夫。常(chang)常(chang)在行(xing)腔時(shi)，多用色彩豐富的(de)(de)裝飾(shi)音(yin)，難度較高的(de)(de)三(san)十二分音(yin)符在她(ta)(ta)的(de)(de)唱(chang)譜(pu)旋律中隨處可(ke)見。可(ke)謂：潤唱(chang)細(xi)膩如繡花，味兒濃郁似香茶。她(ta)(ta)那自如灑脫的(de)(de)演唱(chang)，堪稱婺劇(ju)女小(xiao)生(sheng)之最。《碧玉簪》一劇(ju)中有小(xiao)生(sheng)王玉林的(de)(de)一個(ge)唱(chang)段：“（念）洞房花燭夜(ye)，玉蓮并蒂開，未登龍虎(hu)榜，（唱(chang)）先上(shang)鳳凰(huang)臺。”一句叫板，一曲如癡(chi)如醉的(de)(de)[三(san)五七(qi)]，不知傾倒過多少個(ge)戲迷。在《三(san)姐(jie)下凡》、《狄青發配(pei)》等劇(ju)中，周越(yue)桂所唱(chang)的(de)(de)[二凡]調，同樣體現(xian)出這種特點，展示出了(le)她(ta)(ta)那大(da)氣、不俗的(de)(de)周氏(shi)流(liu)派名家(jia)風采(cai)。

青衣劉淑貞（人稱“烏(wu)煙花旦”），因高音較為(wei)遜色，而一(yi)反婺劇(ju)花旦素以真(zhen)假聲相(xiang)結合的(de)演(yan)唱習俗與定(ding)規，改用以本嗓（真(zhen)聲）演(yan)唱。她(ta)輕聲哼來(lai)(lai)娓(wei)娓(wei)動聽(ting)，情真(zhen)意(yi)切倍加感人。由于她(ta)創造了別具一(yi)格的(de)低旋唱腔(qiang)，給若干因嗓音條件(jian)不甚理想的(de)梨園弟子帶來(lai)(lai)了繼(ji)續活躍在(zai)藝術舞(wu)臺的(de)生存空(kong)間。蘭溪的(de)名(ming)旦葉(xie)竹青也是屬于這(zhe)種類(lei)型，我將(jiang)她(ta)們定(ding)位為(wei)婺劇(ju)中的(de)“戚派”。代表作(zuo)有(you)《三娘教子》、《宋江刺(ci)惜》等。

著名(ming)婺劇(ju)表演藝術家(jia)徐汝英、鄭蘭香(xiang)是(shi)一(yi)對良師(shi)益友(you)，素以(yi)聲情(qing)并茂、委婉動聽而著稱(cheng)。她(ta)們象一(yi)塊永不干枯(ku)的(de)(de)海綿，善于吸收外來的(de)(de)新(xin)鮮養份。除了把(ba)握(wo)住婺劇(ju)本體的(de)(de)傳統唱(chang)(chang)腔與民族唱(chang)(chang)法外，還不同程度地學習西(xi)洋發聲為其(qi)所(suo)用。故聽其(qi)聲特(te)別悅耳，判(pan)其(qi)情(qing)格外逼真(zhen)。“以(yi)聲帶字(zi)，以(yi)字(zi)達情(qing)，以(yi)情(qing)感人”是(shi)她(ta)們的(de)(de)演唱(chang)(chang)準則；“咬字(zi)寬實視場合(he)，潤腔剛(gang)柔看人物，抑(yi)揚(yang)頓挫(cuo)調(diao)色彩，曲(qu)里字(zi)間都(dou)是(shi)情(qing)”是(shi)她(ta)們唱(chang)(chang)好(hao)戲的(de)(de)一(yi)本經。多年來，她(ta)們在舞臺上塑造了無(wu)數個(ge)扮相靚麗俊俏、唱(chang)(chang)腔細膩(ni)典雅、唱(chang)(chang)法別具一(yi)格的(de)(de)古今女子(zi)形象，深受廣大群眾(zhong)喜愛，人稱(cheng)“龍游花旦”、“溫(wen)州花旦”。她(ta)們的(de)(de)代表作分(fen)別有(you)《三姐下凡》、《送米記》、《昭君出塞》、《合(he)珠記》、《對課(ke)》、《僧(seng)尼會》、《西(xi)施淚》和《雙陽公主》等。

葛素云(yun)是(shi)婺(wu)(wu)劇(ju)界一位著名的(de)(de)武(wu)旦演(yan)員(yuan)，她十歲進(jin)科班(ban)學(xue)藝，先工小(xiao)生，后改(gai)花旦、刀(dao)馬旦，亦會娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)生。葛素云(yun)好弄棍棒，喜甩(shuai)花腔(qiang)，唱(chang)做文武(wu)兼備(bei)，婺(wu)(wu)劇(ju)唱(chang)腔(qiang)基調張口就來(lai)，這都是(shi)由于從小(xiao)在婺(wu)(wu)劇(ju)戲班(ban)里泡(pao)大(da)，聰明(ming)加(jia)勤奮(fen)所獲得(de)。她的(de)(de)嗓音(yin)特(te)(te)點(dian)與演(yan)唱(chang)風格是(shi)，略帶一絲鼻腔(qiang)，常用滑音(yin)，顯得(de)甜美(mei)親切；旋律呈大(da)跳特(te)(te)色，節奏(zou)明(ming)快、富有(you)彈性、頓(dun)挫有(you)致、噴口有(you)力，是(shi)婺(wu)(wu)劇(ju)味兒(er)最(zui)為濃郁(yu)的(de)(de)演(yan)員(yuan)之一。在她身上(shang)具(ju)有(you)若干葛氏流派唱(chang)腔(qiang)的(de)(de)元(yuan)素。代(dai)表作有(you)《轅門斬子》、《三請梨花》、《姐(jie)妹易嫁》和《送米記(ji)》等。

徐東(dong)福、吳(wu)光煜師徒倆(lia)是(shi)婺劇界(jie)盛名的(de)(de)丑角(jiao)表演(yan)藝(yi)術家，父母沒能給他(ta)們(men)生就一(yi)副好嗓子，而是(shi)全憑(ping)著(zhu)(zhu)自身長期不(bu)懈的(de)(de)努力并(bing)四出(chu)(chu)學藝(yi)、刻苦磨(mo)煉，練出(chu)(chu)個名角(jiao)來(lai)。其唱腔特(te)(te)點是(shi)，“上下(xia)起伏(fu)猶如行(xing)(xing)云(yun)流水，說笑逗唱好似功到自來(lai)”，音區相(xiang)對較窄，常在(zai)一(yi)個八(ba)度間迂(yu)回；嘴皮子功夫好，行(xing)(xing)腔有(you)(you)定規(gui)，在(zai)唱法上運用較多的(de)(de)是(shi)喇叭腔、橄欖腔、陰陽(yang)腔以及滑腔等(deng)，并(bing)結合假聲等(deng)變化多端的(de)(de)技巧塑造出(chu)(chu)多個詼諧(xie)風趣、惹人喜(xi)愛、性格各異、栩栩如生的(de)(de)鮮活形象，令觀眾擊掌喝彩。有(you)(you)句行(xing)(xing)話說得好：“喉嚨(long)勿夠戲(xi)來(lai)湊”，他(ta)們(men)不(bu)僅形成了自己(ji)獨特(te)(te)的(de)(de)丑角(jiao)行(xing)(xing)當唱腔風格，還硬是(shi)憑(ping)著(zhu)(zhu)高超的(de)(de)演(yan)技，闖(chuang)出(chu)(chu)婺劇丑行(xing)(xing)藝(yi)術的(de)(de)一(yi)片新(xin)天地而藝(yi)驚四海(hai)。其代(dai)表作分(fen)別有(you)(you)《葉包寫狀(zhuang)》、《漆匠(jiang)嫁女》、《李大(da)打更》、《僧尼(ni)會》、《磨(mo)豆腐》和《姐(jie)妹易嫁》等(deng)。

婺劇最(zui)出眾(zhong)的(de)大花臉要(yao)數(shu)胡吉光(guang)、方永林及傅(fu)阿(a)虎。他們(men)都在(zai)(zai)異常艱苦的(de)環境中(zhong)成長。學(xue)藝時，不管三(san)九嚴冬，還(huan)是盛夏(xia)酷(ku)暑，幾(ji)乎(hu)每天清晨(chen)都要(yao)面對小溪、大山喊聲吊嗓(sang)，長而久之(zhi)練就了(le)一(yi)副音(yin)如宏鐘、聲似波濤的(de)“滾(gun)喉”（俗稱(cheng)“水(shui)底翻(fan)”）。為了(le)塑造(zao)人物，他們(men)還(huan)常常在(zai)(zai)唱(chang)詞中(zhong)刻意加(jia)入(ru)了(le)諸如“喔、啊、的(de)、吶”之(zhi)類(lei)的(de)虛字，從(cong)而演繹(yi)出了(le)婺劇凈行(xing)粗獷、豪爽、強(qiang)烈、奔(ben)放的(de)獨特(te)演唱(chang)風格。戲迷觀眾(zhong)趣談說：“阿(a)虎花面在(zai)(zai)金華城里一(yi)聲吼(hou)，白(bai)龍橋都要(yao)抖三(san)抖！”可見其嗓(sang)音(yin)有多(duo)(duo)亮(liang)，喉嚨有多(duo)(duo)響，功底有多(duo)(duo)深，威(wei)力有多(duo)(duo)強(qiang)。代表作有《龍鳳(feng)閣》、《江東(dong)橋》、《打鑾駕》、《水(shui)擒龐德》等。

劇目

《僧尼(ni)會》 、《斷橋》、《楊延昭怒斬(zhan)子(zi)騎虎難下》、《三(san)請梨花》、《轅門斬(zhan)子(zi)》、《貂蟬》、 《火燒(shao)子(zi)都(dou)》、《滾燈》、《大補缸》、《肉龍頭》、《水擒龐(pang)德(de)》、《三(san)打王(wang)英》、《相梁刺梁》

劇團

1953年成立(li)了(le)浙(zhe)江(jiang)婺劇(ju)實(shi)驗劇(ju)團，1956年，在實(shi)驗劇(ju)團的(de)基(ji)礎上成立(li)了(le)浙(zhe)江(jiang)婺劇(ju)團。

知名演員

婺劇的名演(yan)員(yuan)有江和義(yi)（擅老生(sheng)）、徐東福（丑），徐錫(xi)貴（老生(sheng)）、葉阿茍（老生(sheng)）、徐汝英（旦）、周越(yue)先（旦）、王金龍（小(xiao)生(sheng)）、王景春(chun)（老外）、鄭蘭香(xiang)（旦）、徐鳳仙（旦）、吳光煜（丑）等。

保護現狀

1956 年元旦，浙江婺劇(ju)團建立后(hou)，即(ji)著手搶救、發(fa)掘婺劇(ju)傳統(tong)(tong)遺產。曾收集、記(ji)錄了(le)(le) 800 多(duo)個大小(xiao)劇(ju)目和 3000 余首唱腔、曲牌，整理(li)了(le)(le)婺劇(ju)獨有的傳統(tong)(tong)臉(lian)譜和服(fu)裝圖樣，使(shi)大量(liang)珍貴傳統(tong)(tong)藝(yi)術資料得到(dao)了(le)(le)保存。同時創作、改編、整理(li)演(yan)(yan)(yan)出了(le)(le)《黃金(jin)印》、《送米記(ji)》、《三請梨(li)花》、《雪里梅》、《斷(duan)橋》、《僧尼會》等許多(duo)優秀劇(ju)目。 1962 年應邀晉京(jing)演(yan)(yan)(yan)出時，周恩來、朱德(de)、陳毅等黨(dang)和國家(jia)領導人(ren)親(qin)臨劇(ju)場觀(guan)看，并親(qin)切接(jie)見全體(ti)演(yan)(yan)(yan)職(zhi)員(yuan)。后(hou)毛澤(ze)東、劉少奇、葉劍英(ying)、李先(xian)念、董必武(wu)、賀(he)龍(long)等黨(dang)和國家(jia)領導人(ren)先(xian)后(hou)觀(guan)看了(le)(le)該團演(yan)(yan)(yan)出。

1982 年(nian)(nian)，浙江婺劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)經過改編(bian)演(yan)出的《西(xi)施淚》由長春電影(ying)制片廠拍成(cheng)電影(ying)，并被該廠第(di)五屆(jie)(jie)" 小百花"獎(jiang)評(ping)選為最佳戲曲片獎(jiang)。 1985 年(nian)(nian)改編(bian)上演(yan)的《白蛇前(qian)傳》更是別開生面，耳目(mu)一(yi)新(xin)(xin)，受(shou)(shou)到國(guo)(guo)(guo)內外專家的贊譽。近年(nian)(nian)來劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)曾先后參加第(di)一(yi)屆(jie)(jie)中國(guo)(guo)(guo)藝術節、紀念徽班晉京二百周年(nian)(nian)、 '93 全國(guo)(guo)(guo)地方戲曲交流演(yan)出、 '95 全國(guo)(guo)(guo)現代戲交流演(yan)出，新(xin)(xin)編(bian)大(da)型婺劇(ju)(ju)(ju)《昆侖女》參加第(di)六屆(jie)(jie)中國(guo)(guo)(guo)藝術節榮(rong)獲(huo)優秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)獎(jiang)，新(xin)(xin)編(bian)大(da)型婺劇(ju)(ju)(ju)《夢斷婺江》在第(di)九(jiu)屆(jie)(jie)中國(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)(ju)節上榮(rong)獲(huo)優秀(xiu)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)獎(jiang)。多次赴(fu)日本、新(xin)(xin)加坡、羅馬尼(ni)亞、美國(guo)(guo)(guo)、法國(guo)(guo)(guo)、奧(ao)地利及北京、上海(hai)、香港等全國(guo)(guo)(guo) 20 多個省市演(yan)出，受(shou)(shou)到各地觀眾的熱烈歡迎(ying)。黨和國(guo)(guo)(guo)家領(ling)導人江澤民、李鵬、朱镕基、李瑞環、尉健行等也都在不同時(shi)期觀看過婺劇(ju)(ju)(ju)演(yan)出，并給予很高的評(ping)價。許(xu)多優秀(xiu)婺劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)被制成(cheng)音帶、唱(chang)片、 VCD ，遠銷全國(guo)(guo)(guo)各地并被諸(zhu)多觀眾珍藏。