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藝術特點

唱腔

婺劇的(de)(de)唱腔由于長期在農村(cun)草臺(tai)演出(chu)，重(zhong)做(zuo)輕唱，其(qi)唱腔已(yi)不(bu)如(ru)蘇(su)昆嚴謹，著重(zhong)于感情(qing)和氣氛的(de)(de)渲染，而不(bu)過分(fen)講究(jiu)吐字運腔的(de)(de)功夫，甚至(zhi)有(you)的(de)(de)曲(qu)牌的(de)(de)唱詞成了“堂眾(zhong)曲(qu)”，各個(ge)戲中(zhong)可以(yi)自(zi)由套用(yong)。有(you)的(de)(de)曲(qu)牌如(ru)武(wu)將出(chu)場(chang)(chang)的(de)(de)<點(dian)將唇>，旦腳(jiao)走場(chang)(chang)的(de)(de)<懶(lan)畫(hua)眉>等，都只(zhi)在樂(le)曲(qu)中(zhong)表(biao)演一番而干脆(cui)不(bu)唱了。有(you)人認為婺劇的(de)(de)昆曲(qu)與弋陽武(wu)班有(you)一定關系，它的(de)(de)表(biao)演、鑼鼓(gu)經都與蘇(su)昆不(bu)同(tong)，而接近(jin)高(gao)腔；大花面用(yong)“滾喉”（著重(zhong)喉總發(fa)聲，很少(shao)用(yong)鼻腔共鳴），其(qi)曲(qu)牌旋律(lv)亦與蘇(su)昆略異(yi)，裝飾較少(shao)。

婺(wu)劇的(de)(de)唱腔(qiang)主要由二(er)(er)(er)凡、三(san)五(wu)七(qi)兩類。二(er)(er)(er)凡用(yong)(yong)小嗩(suo)吶或(huo)笛(di)子（曲笛(di)）以及板胡為(wei)主要伴奏(zou)樂器(qi)，并配以“牛腿琴”（又稱“金剛腿”，形似柳葉琴）。唱時以棗木（兩段六(liu)、七(qi)市寸長(chang)的(de)(de)木棍）與檀木梆擊節，過門(men)往往加(jia)快(kuai)一(yi)倍。二(er)(er)(er)凡有正板、流水、緊(jin)皮（散板）等板式。正板按宮調分(fen)(fen)為(wei)尺字(zi)(zi)(zi)二(er)(er)(er)凡（1=C）、正宮二(er)(er)(er)凡（1=G）兩種，尺字(zi)(zi)(zi)二(er)(er)(er)凡又按第一(yi)分(fen)(fen)句的(de)(de)落音不同，分(fen)(fen)為(wei)六(liu)字(zi)(zi)(zi)、尺字(zi)(zi)(zi)、伍字(zi)(zi)(zi)、仕(shi)字(zi)(zi)(zi)四種樣式。一(yi)般地說，尺字(zi)(zi)(zi)二(er)(er)(er)凡激越豪放，正宮二(er)(er)(er)凡雄壯悲愴(chuang)。三(san)五(wu)七(qi)以笛(di)子（曲笛(di)）和(he)板胡為(wei)主要伴奏(zou)樂器(qi)，有快(kuai)、中、慢和(he)高調、正宮之分(fen)(fen)。它是(shi)由曲牌體向板腔(qiang)體過渡(du)的(de)(de)唱腔(qiang)，曲調流麗、清柔、婉轉。亂彈戲抒情性強，歡快(kuai)處(chu)唱三(san)五(wu)七(qi)，激動憤慨時唱二(er)(er)(er)凡，一(yi)戲兩腔(qiang)配合使用(yong)(yong)。

行當

角色行(xing)當分(fen)老生、老外(wai)、副(fu)末、小(xiao)生、大花(hua)面（凈）、二花(hua)面（副(fu)）、小(xiao)花(hua)面（丑(chou)）、四花(hua)面（武凈）、花(hua)旦(dan)、作(zuo)旦(dan)、正旦(dan)、老旦(dan)、武小(xiao)旦(dan)、三(san)梁旦(dan)、（第三(san)位花(hua)旦(dan)）、雜(za)（扮演神仙、老虎、狗，由管“三(san)箱(xiang)”的兼）共十五行(xing)。

妝容

定妝

定(ding)(ding)妝(zhuang)即敷(fu)粉(fen)(fen)，在(zai)京劇(ju)中常(chang)用白色(se)(se)(se)定(ding)(ding)妝(zhuang)粉(fen)(fen)定(ding)(ding)妝(zhuang)，而婺(wu)劇(ju)由于底(di)(di)色(se)(se)(se)本身就比(bi)京劇(ju)要偏黃，所以通(tong)常(chang)用白色(se)(se)(se)加肉(rou)色(se)(se)(se)粉(fen)(fen)摻在(zai)一(yi)起與底(di)(di)色(se)(se)(se)相一(yi)致。定(ding)(ding)妝(zhuang)應先(xian)從(cong)腦門、鼻梁和底(di)(di)色(se)(se)(se)部分開(kai)始，從(cong)上至下(xia)，然后敷(fu)腮(sai)紅及眼睛部分，特別(bie)要注意定(ding)(ding)妝(zhuang)必(bi)須輕輕拍打，不能來回蹭(ceng)，一(yi)些細(xi)小(xiao)的地方比(bi)如鼻翼兩側，眼角，都必(bi)須定(ding)(ding)厚定(ding)(ding)實。定(ding)(ding)完妝(zhuang)后再用刷子輕輕撣去浮粉(fen)(fen)即可。

胭(yan)脂用(yong)大紅(hong)色，京(jing)劇中會用(yong)大紅(hong)加些荷花胭(yan)脂，如此會更鮮(xian)麗，而(er)婺劇則只用(yong)大紅(hong)色胭(yan)脂，以(yi)顯濃烈特(te)色。其方法是從眼窩和鼻梁兩側，眉毛以(yi)下開始，自上而(er)下、由淺(qian)(qian)至深。重點要(yao)突(tu)出的是上眼皮(pi)，下眼皮(pi)和兩頰(jia)要(yao)逐漸過渡到與(yu)底色一樣的深淺(qian)(qian)。胭(yan)脂的作(zuo)用(yong)是使面部(bu)色彩更加鮮(xian)艷。

眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)是(shi)心靈(ling)的(de)窗戶，更是(shi)演(yan)員揭示人物(wu)心情的(de)關鍵部(bu)位(wei)。在(zai)畫(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)時(shi)無論選用(yong)(yong)什么樣的(de)材料，刷頭上(shang)(shang)都(dou)不(bu)要沾(zhan)太多顏色(se)，以(yi)(yi)免弄臟(zang)妝面。黑油(you)彩畫(hua)(hua)(hua)出的(de)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)在(zai)舞臺上(shang)(shang)容易(yi)發亮而(er)死板，這樣眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)就失去了神(shen)采，而(er)如果選用(yong)(yong)黑胭(yan)脂（鍋(guo)黑），則(ze)容易(yi)掉渣而(er)把妝面弄臟(zang)。現在(zai)許多戲曲演(yan)員都(dou)選用(yong)(yong)水溶性(xing)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線來刻畫(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)部(bu)，方便(bian)而(er)不(bu)易(yi)弄臟(zang)妝容，同時(shi)容易(yi)暈染。而(er)浙江(jiang)婺劇團，有(you)的(de)演(yan)員則(ze)習慣用(yong)(yong)五星牌特種鉛筆（五金店有(you)售）在(zai)筆頭上(shang)(shang)抹(mo)些(xie)(xie)許凡(fan)士(shi)林來畫(hua)(hua)(hua)，因為(wei)筆頭較硬很好上(shang)(shang)色(se)又不(bu)容易(yi)掉渣，他們都(dou)以(yi)(yi)此來刻畫(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)與(yu)眉毛。畫(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線要根據(ju)演(yan)員的(de)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)大(da)小、臉(lian)型(xing)胖(pang)瘦(shou)，進行比(bi)例的(de)收放(fang)，旦角演(yan)員基本是(shi)以(yi)(yi)風(feng)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)形狀，外眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)角略往上(shang)(shang)挑(tiao)，給人嫵媚而(er)富有(you)神(shen)韻的(de)感覺(jue)。畫(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線前，可(ke)(ke)以(yi)(yi)用(yong)(yong)干凈的(de)白(bai)色(se)紗布(bu)輕輕擦拭先(xian)前畫(hua)(hua)(hua)出的(de)藍紫(zi)色(se)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線，將表(biao)面的(de)浮粉稍稍抹(mo)去使其更明顯，然后開(kai)始繪畫(hua)(hua)(hua)。眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)小者(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線可(ke)(ke)畫(hua)(hua)(hua)得(de)(de)大(da)一(yi)(yi)些(xie)(xie)；眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)大(da)者(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)線可(ke)(ke)畫(hua)(hua)(hua)得(de)(de)小一(yi)(yi)些(xie)(xie)；眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圓者(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圈可(ke)(ke)畫(hua)(hua)(hua)得(de)(de)長一(yi)(yi)些(xie)(xie)；眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)長者(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)圈可(ke)(ke)畫(hua)(hua)(hua)得(de)(de)圓一(yi)(yi)些(xie)(xie)；兩眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)近(jin)的(de)可(ke)(ke)以(yi)(yi)拉開(kai)距離(li)；兩眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)距離(li)遠的(de)可(ke)(ke)以(yi)(yi)通過(guo)開(kai)眼(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)角畫(hua)(hua)(hua)得(de)(de)近(jin)一(yi)(yi)些(xie)(xie)。

眉(mei)毛要在原有的眉(mei)形(xing)的基礎(chu)上加以夸張，如(ru)青(qing)衣、花旦(dan)要畫柳葉眉(mei)；武旦(dan)、刀馬旦(dan)要畫劍眉(mei)。畫眉(mei)毛的長短粗細曲直也要結合演員(yuan)的臉型、五官(guan)的特點，從整體(ti)上進行協調和彌補。眉(mei)毛要注意(yi)不能畫的太死板(ban)，要讓(rang)中部實一些，眉(mei)頭部位可以用刷柄帶(dai)出(chu)(chu)虛虛的感覺，與鼻線融為(wei)一體(ti)，而眉(mei)尾則(ze)輕柔的帶(dai)出(chu)(chu)即可，如(ru)此眉(mei)毛就(jiu)能體(ti)現出(chu)(chu)女性的柔美。

另外值(zhi)得注意的(de)是，如(ru)果(guo)劇中人物的(de)造型是需要(yao)包頭（梳(shu)大頭）的(de)，那么眉毛可以畫得直一些，而如(ru)果(guo)是梳(shu)古裝頭的(de)，那么眉形柔和有弧度才好看(kan)。

畫嘴(zui)唇(chun)(chun)要用大(da)(da)紅(hong)油(you)(you)彩勾畫。由于有的演員先前會用藍紫(zi)(zi)色(se)勾畫唇(chun)(chun)形(xing)，因此只需用紅(hong)油(you)(you)彩填滿嘴(zui)唇(chun)(chun)即可，通常下嘴(zui)唇(chun)(chun)會畫得比上(shang)嘴(zui)唇(chun)(chun)要寬。有的農(nong)村劇團(tuan)演員所用的唇(chun)(chun)色(se)發黑，這是錯(cuo)誤的，正確的顏色(se)應是大(da)(da)紅(hong)色(se)，或者(zhe)，可以在大(da)(da)紅(hong)中加一點白色(se)，使整個嘴(zui)更鮮亮，為妝(zhuang)面增(zeng)色(se)。另外(wai)，很多演員都會將事先勾描好(hao)的藍紫(zi)(zi)色(se)唇(chun)(chun)線露在外(wai)面，這樣就顯(xian)得粗糙而不自(zi)然，應該(gai)用大(da)(da)紅(hong)油(you)(you)彩將其完(wan)全覆蓋才好(hao)。

最后，取一(yi)支小刷子沾取大紅胭脂，在下眼(yan)線及上眼(yan)線處再著重強調，特別是眼(yan)尾(wei)處，應最為鮮(xian)紅。

婺劇臉譜

婺劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)是(shi)在(zai)“古老彩繪圖騰”的(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)形成(cheng)和(he)發展的(de)(de)(de)。一般講臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)，總是(shi)指大花(hua)和(he)小(xiao)花(hua)，而婺劇(ju)(ju)則除(chu)此(ci)以外(wai)(wai)，還有(you)(you)(you)四花(hua)、小(xiao)生(sheng)、老生(sheng)、老外(wai)(wai)、副末，甚至(zhi)連個(ge)別花(hua)旦(dan)(dan)、作旦(dan)(dan)、武(wu)旦(dan)(dan)等角(jiao)色也有(you)(you)(you)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)。這表明婺劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)的(de)(de)(de)古老和(he)豐富。據婺劇(ju)(ju)演(yan)大花(hua)臉(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)著(zhu)名(ming)老藝(yi)人胡(hu)志(zhi)春說：“原(yuan)先臺(tai)上(shang)(shang)所(suo)(suo)有(you)(you)(you)演(yan)員(yuan)都(dou)戴‘面殼’，‘面殼’就是(shi)古老的(de)(de)(de)‘儺（音挪）面’。后(hou)(hou)來(lai)梨園子弟感(gan)到演(yan)出不便，臉(lian)(lian)(lian)部感(gan)情表達不出來(lai)，就將(jiang)面殼的(de)(de)(de)圖樣(yang)畫在(zai)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)，因此(ci)所(suo)(suo)有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)演(yan)員(yuan)都(dou)有(you)(you)(you)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)。之(zhi)后(hou)(hou)，花(hua)旦(dan)(dan)、作旦(dan)(dan)、小(xiao)生(sheng)、老外(wai)(wai)等旦(dan)(dan)堂和(he)白(bai)面堂的(de)(de)(de)演(yan)員(yuan)感(gan)到臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)涂得七紅八綠不好看，妨礙表演(yan)，于是(shi)就不化妝或涂一點點紅色。最后(hou)(hou)只有(you)(you)(you)花(hua)面堂和(he)個(ge)別其(qi)他(ta)演(yan)員(yuan)有(you)(you)(you)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)。”研究發現(xian)，古老婺劇(ju)(ju)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)與京劇(ju)(ju)及其(qi)他(ta)劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)譜(pu)大不相(xiang)同，主要有(you)(you)(you)以下三個(ge)特點：

圖案化

在臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)各種各樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)(tu)案(an)，有(you)(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過文字圖(tu)(tu)形(xing)(xing)表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如(ru)《魚(yu)藏劍》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)專諸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)寫有(you)(you)(you)(you)(you)(you)“孝”字；《大香(xiang)山》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)達摩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)寫有(you)(you)(you)(you)(you)(you)“佛”字。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過動物圖(tu)(tu)案(an)表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如(ru)《玉麒(qi)麟(lin)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)張順的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)兩條(tiao)魚(yu)；《萬壽圖(tu)(tu)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)劉海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)只(zhi)(zhi)(zhi)金蟾；《探五陽》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)王英的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)只(zhi)(zhi)(zhi)蝴蝶(die)，姚(yao)剛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)只(zhi)(zhi)(zhi)蝙蝠，朱武宗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)了(le)一(yi)只(zhi)(zhi)(zhi)黑烏鴉；《悟空借(jie)扇》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)孫悟空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)只(zhi)(zhi)(zhi)蜜蜂(feng)。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過武器圖(tu)(tu)像表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如(ru)《九龍閣》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)焦贊(zan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)把利(li)斧；《借(jie)云破曹》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)典韋的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)把戟；《玉麒(qi)麟(lin)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)李逵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)兩把斧頭；《四川圖(tu)(tu)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)龐統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)個八卦(gua)圖(tu)(tu)后有(you)(you)(you)(you)(you)(you)交*的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劍和(he)鞘等。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過風(feng)花雪月形(xing)(xing)象表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如(ru)《玉麒(qi)麟(lin)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)李逵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)旋風(feng)；《絲羅帶》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)鐵瑞英的(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)梅、蘭、竹、菊；《審烏盆》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)包公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)鉤彎月等。有(you)(you)(you)(you)(you)(you)通(tong)過其他圖(tu)(tu)案(an)表(biao)(biao)(biao)現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如(ru)《三結義(yi)》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)張飛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)個桃(tao)子；《鐵籠山》中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)姜維的(de)(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)個圓(yuan)八卦(gua)。上(shang)(shang)(shang)(shang)(shang)述圖(tu)(tu)案(an)豐富多彩，斑駁陸離；風(feng)格粗獷，線條(tiao)精(jing)細；望(wang)圖(tu)(tu)生(sheng)義(yi)，雅俗共賞。

性格化

臉譜中的色彩，表現各種人物的性格(ge)，能使人們“識(shi)忠*、辯善惡”。一(yi)般(ban)說來，有以下(xia)幾種色彩

紅色（又(you)(you)(you)名紅臉），表示忠(zhong)勇。如(ru)關(guan)羽(yu)，“蠶(can)眉鳳(feng)眼五綹長，紅光滿面俠義腸(chang)”，他為人赤(chi)膽忠(zhong)心(xin)(xin)，恪守信義；又(you)(you)(you)如(ru)《火燒子都》的(de)穎(ying)考叔(shu)、《月龍頭(tou)》中(zhong)的(de)趙匡胤，都是勇帥賢(xian)君、英雄人物(wu)黑色（又(you)(you)(you)名黑臉），表示剛直。如(ru)包公，鐵面無私，廉潔奉公；又(you)(you)(you)如(ru)張飛，“虎頭(tou)豹額賽金剛，摧(cui)邪扶正豪(hao)氣(qi)爽白(bai)色（又(you)(you)(you)名白(bai)臉），表示詐。如(ru)《宇宙鋒》中(zhong)的(de)趙高，其人“眉頭(tou)一皺計萬(wan)條，心(xin)(xin)中(zhong)暗藏殺人刀”；又(you)(you)(you)如(ru)《紅梅閣》中(zhong)的(de)賈(jia)似道，“雙手欲遮日和月，殺人如(ru)麻鬼心(xin)(xin)腸(chang)”。

綠色（又名(ming)綠臉），表示兇猛。如《打登(deng)州》中的(de)單雄信，“英雄結(jie)義在瓦崗(gang)，除暴安良威名(ming)揚”；《水擒龐德(de)》中的(de)龐德(de)，“殘忍(ren)兇猛，萬死不辭”。

青色（又名(ming)灰臉），表(biao)示妖邪。如《大(da)補缸》中的(de)活無常，一張灰臉，陰森可怕。

紫(zi)色（又(you)名紫(zi)臉），表示智勇。如《江東橋》中(zhong)的(de)常(chang)遇春，此人是“曾書當年梅花(hua)陣，梅花(hua)陣上顯奇(qi)能，頭頂(ding)鐵船破此陣，誰人不知常(chang)遇春”。

金(jin)(jin)色(se)（又名金(jin)(jin)面），表示(shi)超(chao)塵。《火燒子都》中的子都，最后變成一(yi)張(zhang)金(jin)(jin)面，表示(shi)將(jiang)離開(kai)人世。

陰(yin)陽色（又名(ming)陰(yin)陽面），表(biao)示鬼怪(guai)。如《大補缸(gang)》中的(de)(de)(de)死無常，就是一(yi)張半(ban)黑半(ban)白的(de)(de)(de)陰(yin)陽面。再(zai)如婺劇《斷橋》中的(de)(de)(de)小(xiao)青，最早的(de)(de)(de)化妝(zhuang)是一(yi)張半(ban)青半(ban)白的(de)(de)(de)陰(yin)陽面，青的(de)(de)(de)這面有條小(xiao)蛇(she)，說明是蛇(she)精的(de)(de)(de)化身；白的(de)(de)(de)這面涂(tu)有粉紅色，表(biao)示是入凡的(de)(de)(de)少女。

寓意化

盡(jin)管婺劇的臉譜(pu)光怪陸離，千變萬化，但它的圖(tu)案和線條(tiao)，都有一定(ding)的寓意。如《魚腸劍》中的專諸，黑臉額上(shang)寫有孝字，說(shuo)明(ming)他(ta)不僅是(shi)個俠(xia)義之士，而且(qie)還是(shi)個孝子(zi)；《玉麒(qi)麟》中的張順(shun)，紅面(mian)上(shang)畫有兩條(tiao)魚，說(shuo)明(ming)他(ta)熟悉水(shui)性，可謂“浪(lang)里白條(tiao)”。

《水(shui)(shui)(shui)擒龐德(de)(de)》中，周倉臉(lian)似水(shui)(shui)(shui)獺(ta)，龐德(de)(de)臉(lian)像鯉(li)魚。傳說(shuo)周倉乃(nai)水(shui)(shui)(shui)獺(ta)精所變(bian)，龐德(de)(de)是(shi)鯉(li)魚精化身。周倉的(de)臉(lian)譜(pu)呈(cheng)黑色，與(yu)(yu)水(shui)(shui)(shui)獺(ta)同色；龐德(de)(de)的(de)臉(lian)譜(pu)呈(cheng)綠色，與(yu)(yu)鯉(li)魚賴(lai)以(yi)生息的(de)水(shui)(shui)(shui)和水(shui)(shui)(shui)草一(yi)色。故而(er)，鯉(li)魚一(yi)定被水(shui)(shui)(shui)獺(ta)所吃，龐德(de)(de)也勢(shi)必為(wei)周倉所擒。

婺劇除(chu)了大花(hua)臉、二花(hua)臉、四花(hua)臉、小花(hua)臉有(you)臉譜外(wai)，其他一些角色(se)也有(you)臉譜。如(ru)《鐵籠山》中(zhong)的(de)(de)姜維(wei)由(you)小生扮(ban)演(yan)，額上畫(hua)有(you)圓八卦；《探五陽(yang)》中(zhong)的(de)(de)王英由(you)老生扮(ban)演(yan)，畫(hua)有(you)白蝴蝶；《江東(dong)橋》中(zhong)的(de)(de)康茂(mao)才(cai)由(you)老外(wai)扮(ban)演(yan)，畫(hua)有(you)圓八卦；《祭風臺(tai)》中(zhong)的(de)(de)黃蓋由(you)副末扮(ban)演(yan)，畫(hua)有(you)紅臉；《斷橋》中(zhong)的(de)(de)小青由(you)武(wu)旦(dan)扮(ban)演(yan)，畫(hua)有(you)陰陽(yang)面(mian)；《絲羅帶》中(zhong)的(de)(de)鐵姑娘由(you)花(hua)旦(dan)扮(ban)演(yan)，畫(hua)有(you)梅、蘭、竹(zhu)、菊。

婺(wu)劇臉(lian)(lian)(lian)譜常見的(de)(de)(de)(de)勾(gou)臉(lian)(lian)(lian)有(you)四種(zhong)：第(di)(di)(di)一(yi)是整臉(lian)(lian)(lian)，如包公、關公、姜太公等；第(di)(di)(di)二種(zhong)歪(wai)臉(lian)(lian)(lian)，如《鄭(zheng)恩鬧殿》中的(de)(de)(de)(de)鄭(zheng)恩；第(di)(di)(di)三(san)是象形臉(lian)(lian)(lian)，如《水(shui)擒(qin)龐(pang)德(de)》中周(zhou)倉臉(lian)(lian)(lian)似水(shui)獺，龐(pang)德(de)面像鯉魚；第(di)(di)(di)四是會(hui)(hui)意臉(lian)(lian)(lian)，臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)畫有(you)各(ge)種(zhong)圖(tu)案，有(you)的(de)(de)(de)(de)使(shi)人一(yi)目了然其(qi)身份，有(you)的(de)(de)(de)(de)需要慢慢品味其(qi)寓意。婺(wu)劇小(xiao)(xiao)花臉(lian)(lian)(lian)的(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)譜，一(yi)般屬于會(hui)(hui)意臉(lian)(lian)(lian)，如貪官(guan)畫上(shang)(shang)元寶(bao)臉(lian)(lian)(lian)，大貪官(guan)畫有(you)大元寶(bao)，小(xiao)(xiao)貪官(guan)畫有(you)小(xiao)(xiao)元寶(bao)，或(huo)在鼻梁上(shang)(shang)畫一(yi)只(zhi)寶(bao)瓶。有(you)的(de)(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)花臉(lian)(lian)(lian)心地善(shan)良(liang)，鼻梁上(shang)(shang)還描有(you)一(yi)塊白豆腐(fu)干或(huo)白神主牌。

婺劇(ju)(ju)臉譜(pu)，是歷(li)史悠久、極其珍貴的中國戲(xi)曲(qu)文物(wu)。婺劇(ju)(ju)的振興(xing)和發展(zhan)，除了從劇(ju)(ju)目(mu)上創新外，不妨從色彩(cai)繽紛、古老渾(hun)樸(pu)的婺劇(ju)(ju)臉譜(pu)中找到(dao)古為今(jin)用(yong)、受當代青年人(ren)喜歡(huan)的“亮點”和“支點”。

樂器

從散板(ban)體發展(zhan)到曲牌聯(lian)套體乃是婺劇高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂發展(zhan)的兩個歷史階(jie)段，在(zai)此(ci)期(qi)間還有(you)不少的衍變。如最早(zao)高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)是“不托管弦(xian)(xian)，鑼鼓助節”的，后(hou)來(lai)在(zai)昆腔(qiang)(qiang)(qiang)和亂彈的影(ying)響下，用(yong)上了(le)笛子、板(ban)胡、二胡、三弦(xian)(xian)等管弦(xian)(xian)樂器的伴奏，豐富了(le)高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂的表現力。又如原(yuan)先高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)無過(guo)(guo)門(men)，后(hou)加入伴奏的管弦(xian)(xian)樂器之后(hou)，增加了(le)簡單的過(guo)(guo)門(men)，使演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)有(you)充分表演(yan)(yan)(yan)的余地。再如原(yuan)先高(gao)(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)幫(bang)(bang)唱(chang)(chang)均由(you)(you)小鑼和打鼓佬（鼓板(ban)）擔任，后(hou)來(lai)由(you)(you)樂手(shou)和候場演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)一(yi)起幫(bang)(bang)唱(chang)(chang)，解(jie)放(fang)后(hou)發展(zhan)為由(you)(you)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)組成的專業幫(bang)(bang)唱(chang)(chang)隊幫(bang)(bang)唱(chang)(chang)，氣氛更(geng)濃烈。

曲牌

婺劇的(de)唱(chang)腔為曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)聯綴體(ti)，常用曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)約有(you)一(yi)百(bai)三(san)(san)十余支。它依靠曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)的(de)增減(jian)和(he)(he)變換來豐富唱(chang)腔，一(yi)般以(yi)同(tong)宮(gong)組曲(qu)(qu)(qu)，速度(du)上只有(you)快、慢(man)之(zhi)分(fen)和(he)(he)出板(ban)（散(san)）、入板(ban)之(zhi)別(bie)，一(yi)板(ban)三(san)(san)眼(yan)(yan)、一(yi)板(ban)一(yi)眼(yan)(yan)和(he)(he)加滾變為有(you)板(ban)無眼(yan)(yan)的(de)流(liu)水(shui)板(ban)等都無嚴格的(de)準規，隨(sui)演員情緒(xu)的(de)變化(hua)而變化(hua)，較為靈活(huo)。也(ye)用犯調集曲(qu)(qu)(qu)。如(ru)<江(jiang)頭(tou)金(jin)桂>系(xi)<一(yi)江(jiang)風>的(de)頭(tou)，<金(jin)絡索>的(de)腰(yao)，<桂枝香>的(de)尾(wei)；又<山芙(fu)蓉>為<山坡羊>與<玉芙(fu)蓉>的(de)集曲(qu)(qu)(qu)；<上山虎(hu)>是<上小樓>、<下(xia)山虎(hu)>的(de)結合；<滿(man)天(tian)(tian)飛>則是由<滿(man)江(jiang)紅(hong)>、<普天(tian)(tian)樂>、<駐云飛>組成等。

音樂

婺(wu)劇音樂(le)(le)(le)發展(zhan)的(de)歷史，除了聲(sheng)腔(qiang)(qiang)從(cong)曲(qu)牌體(ti)衍變為(wei)半曲(qu)牌半板腔(qiang)(qiang)體(ti)，以(yi)至板腔(qiang)(qiang)體(ti)外，在樂(le)(le)(le)器(qi)、鑼鼓、器(qi)樂(le)(le)(le)曲(qu)等方面，也(ye)均有發展(zhan)。婺(wu)劇高(gao)腔(qiang)(qiang)從(cong)簡單的(de)鼓板、小(xiao)鑼的(de)伴(ban)奏，發展(zhan)成管弦(xian)樂(le)(le)(le)伴(ban)奏。婺(wu)劇亂彈、徽戲(xi)、灘(tan)簧、時調，從(cong)五個人的(de)樂(le)(le)(le)隊，發展(zhan)到(dao)十(shi)四五個人。樂(le)(le)(le)器(qi)除了相互(hu)吸收外，如(ru)亂彈用牛腿琴(qin)、琵(pi)琶等樂(le)(le)(le)器(qi)伴(ban)奏，徽戲(xi)用三弦(xian)伴(ban)奏。浙江婺(wu)劇團原來是(shi)以(yi)徽班(ban)樂(le)(le)(le)隊為(wei)班(ban)底，樂(le)(le)(le)隊中(zhong)(zhong)操持(chi)“三件”（大(da)(da)鑼、大(da)(da)鈸、小(xiao)鈸），兼彈“月(yue)琴(qin)”，后來丁松堂將大(da)(da)三弦(xian)用入(ru)戲(xi)中(zhong)(zhong)，結果三弦(xian)就成為(wei)婺(wu)劇徽戲(xi)的(de)主要樂(le)(le)(le)器(qi)了，還增加了洋琴(qin)、大(da)(da)阮(ruan)以(yi)及西洋樂(le)(le)(le)器(qi)小(xiao)提琴(qin)、大(da)(da)提琴(qin)、大(da)(da)倍司、雙簧管、電子(zi)琴(qin)……

流派藝術

婺劇(ju)，擁(yong)有六(liu)大聲腔，音(yin)樂豐富，旋(xuan)律優(you)美，涌現出過許多具有相當造詣的(de)(de)藝術(shu)家與名(ming)藝人，分別在生、旦、凈、末、丑等(deng)諸行(xing)當上(shang)，根據各自(zi)的(de)(de)嗓(sang)音(yin)條件，摸索出其優(you)勢(shi)所在，去發展、去爭取自(zi)己的(de)(de)觀(guan)眾群。

已(yi)故(gu)的(de)葉阿(a)茍、李朝梭(suo)先生(sheng)是婺劇界的(de)名老生(sheng)，他們(men)(men)一(yi)個其(qi)聲(sheng)(sheng)高(gao)，一(yi)個其(qi)音(yin)亮，低(di)聲(sheng)(sheng)似可穿越(yue)山谷(gu)，高(gao)音(yin)則(ze)如沖(chong)入云端(duan)，聲(sheng)(sheng)音(yin)特具穿透(tou)力(li)和震撼力(li)，素有(you)銅喉鐵嗓的(de)美譽。觀眾(zhong)稱(cheng)贊(zan)：“聽他們(men)(men)唱(chang)(chang)的(de)[慢都子(zi)]啊，字字靈清，句(ju)句(ju)稱(cheng)心，聽一(yi)百(bai)遍都勿嫌多(duo)，比吃紅燒(shao)肉還過癮(yin)！”最為可貴的(de)是他們(men)(men)塑(su)造了(le)各自行當相(xiang)對固定的(de)旋律(lv)走(zou)向和音(yin)型特征，由于特點明顯，唱(chang)(chang)念俱佳，故(gu)在觀眾(zhong)中(zhong)享有(you)極高(gao)的(de)聲(sheng)(sheng)望。其(qi)代(dai)表作(zuo)品有(you)《玉麒麟》、《九(jiu)件衣》、《百(bai)壽(shou)圖》、《空城(cheng)計》等(deng)。

名小(xiao)生(sheng)周(zhou)越桂(gui)，就其(qi)嗓音(yin)先天條件而論(lun)，不算上層，然而她(ta)(ta)另辟(pi)蹊徑(jing)，在(zai)用腔(qiang)上下(xia)足功夫(fu)。常常在(zai)行腔(qiang)時，多用色彩豐富(fu)的(de)裝飾(shi)音(yin)，難度較(jiao)高的(de)三(san)十二分音(yin)符在(zai)她(ta)(ta)的(de)唱(chang)(chang)譜旋(xuan)律中(zhong)隨處可見。可謂：潤唱(chang)(chang)細(xi)膩如繡花，味兒濃郁似香茶。她(ta)(ta)那(nei)自(zi)如灑(sa)脫的(de)演唱(chang)(chang)，堪稱婺劇女小(xiao)生(sheng)之最。《碧玉(yu)簪(zan)》一(yi)(yi)劇中(zhong)有小(xiao)生(sheng)王玉(yu)林的(de)一(yi)(yi)個唱(chang)(chang)段：“（念）洞(dong)房花燭夜，玉(yu)蓮并蒂開，未(wei)登龍虎榜，（唱(chang)(chang)）先上鳳凰臺。”一(yi)(yi)句(ju)叫板，一(yi)(yi)曲如癡如醉的(de)[三(san)五七(qi)]，不知傾倒過多少(shao)個戲(xi)迷(mi)。在(zai)《三(san)姐下(xia)凡(fan)》、《狄青發(fa)配》等劇中(zhong)，周(zhou)越桂(gui)所唱(chang)(chang)的(de)[二凡(fan)]調，同樣體現出(chu)這(zhe)種特點，展示出(chu)了她(ta)(ta)那(nei)大氣、不俗的(de)周(zhou)氏流派名家風(feng)采。

青(qing)(qing)衣劉淑(shu)貞(zhen)（人(ren)(ren)稱“烏煙花旦”），因高音較為(wei)遜色，而一反婺(wu)劇花旦素以(yi)真假(jia)聲(sheng)(sheng)相結(jie)合(he)的(de)演唱習俗與(yu)定規，改用以(yi)本嗓(sang)(sang)（真聲(sheng)(sheng)）演唱。她輕聲(sheng)(sheng)哼來娓娓動聽，情真意切倍(bei)加感人(ren)(ren)。由于她創造(zao)了別具一格的(de)低旋唱腔，給若干因嗓(sang)(sang)音條件不甚理想的(de)梨園(yuan)弟子帶來了繼續活躍在藝術(shu)舞臺的(de)生存空間。蘭溪的(de)名(ming)旦葉竹青(qing)(qing)也是屬于這種類(lei)型，我將她們(men)定位為(wei)婺(wu)劇中的(de)“戚派”。代表(biao)作有《三娘教子》、《宋江刺惜》等(deng)。

著名婺(wu)劇表演藝(yi)術家(jia)徐汝英、鄭(zheng)蘭(lan)香(xiang)是一(yi)(yi)(yi)對良師益友，素以(yi)聲(sheng)情并茂、委婉動聽(ting)而(er)著稱。她(ta)們(men)象一(yi)(yi)(yi)塊永不干枯的海綿，善于(yu)吸收外來(lai)的新鮮養(yang)份。除了把握(wo)住婺(wu)劇本體的傳統唱(chang)腔與民(min)族唱(chang)法(fa)外，還不同程(cheng)度地學(xue)習西洋發聲(sheng)為其(qi)所(suo)用。故聽(ting)其(qi)聲(sheng)特別悅耳，判其(qi)情格外逼真。“以(yi)聲(sheng)帶字，以(yi)字達情，以(yi)情感(gan)人(ren)”是她(ta)們(men)的演唱(chang)準則；“咬字寬(kuan)實視(shi)場合，潤腔剛柔(rou)看人(ren)物(wu)，抑揚(yang)頓挫調色彩，曲里字間都是情”是她(ta)們(men)唱(chang)好戲的一(yi)(yi)(yi)本經。多年來(lai)，她(ta)們(men)在舞臺(tai)上塑造了無數個(ge)扮相靚麗俊俏、唱(chang)腔細膩典(dian)雅、唱(chang)法(fa)別具一(yi)(yi)(yi)格的古今女子形象，深(shen)受廣大群眾(zhong)喜愛，人(ren)稱“龍游花(hua)旦(dan)”、“溫州花(hua)旦(dan)”。她(ta)們(men)的代表作分別有《三姐下凡》、《送(song)米記》、《昭君出塞》、《合珠記》、《對課》、《僧(seng)尼會(hui)》、《西施(shi)淚》和《雙陽公主》等。

葛素(su)云是(shi)(shi)婺(wu)劇(ju)界一位著(zhu)名的武(wu)旦演員，她(ta)十歲進科班學藝，先(xian)工小生，后改(gai)花旦、刀(dao)馬旦，亦(yi)會娃(wa)娃(wa)生。葛素(su)云好弄(nong)棍(gun)棒，喜(xi)甩花腔(qiang)，唱(chang)(chang)做文武(wu)兼備，婺(wu)劇(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)基調張口(kou)就來，這都(dou)是(shi)(shi)由于從小在(zai)婺(wu)劇(ju)戲班里泡(pao)大，聰明加勤(qin)奮(fen)所獲得。她(ta)的嗓音特點(dian)與演唱(chang)(chang)風格是(shi)(shi)，略帶一絲鼻腔(qiang)，常用滑音，顯得甜美親切；旋(xuan)律呈(cheng)大跳特色，節奏明快(kuai)、富(fu)有(you)(you)彈(dan)性(xing)、頓挫有(you)(you)致、噴(pen)口(kou)有(you)(you)力，是(shi)(shi)婺(wu)劇(ju)味(wei)兒(er)最為濃郁(yu)的演員之(zhi)一。在(zai)她(ta)身上具(ju)有(you)(you)若干(gan)葛氏流派唱(chang)(chang)腔(qiang)的元(yuan)素(su)。代表(biao)作有(you)(you)《轅門斬子》、《三請梨花》、《姐妹易嫁》和《送(song)米記》等。

徐(xu)東福(fu)、吳(wu)光煜師徒倆是(shi)婺劇(ju)界盛(sheng)名的(de)丑角(jiao)表演藝(yi)術家(jia)，父母(mu)沒(mei)能給(gei)他(ta)們生就一副好嗓子，而(er)是(shi)全憑著自(zi)身長期不懈的(de)努力并(bing)四出(chu)學藝(yi)、刻苦磨(mo)煉，練出(chu)個(ge)(ge)名角(jiao)來(lai)。其唱(chang)腔(qiang)特(te)(te)點是(shi)，“上下(xia)起伏猶如行云(yun)流(liu)水，說(shuo)笑逗唱(chang)好似功(gong)(gong)到(dao)自(zi)來(lai)”，音(yin)區相對較窄，常在一個(ge)(ge)八度間迂回；嘴皮子功(gong)(gong)夫好，行腔(qiang)有定規，在唱(chang)法上運用較多的(de)是(shi)喇叭(ba)腔(qiang)、橄(gan)欖腔(qiang)、陰陽腔(qiang)以及滑腔(qiang)等，并(bing)結合(he)假聲等變化多端的(de)技巧(qiao)塑造出(chu)多個(ge)(ge)詼諧風趣、惹(re)人喜愛、性(xing)格各異、栩栩如生的(de)鮮(xian)活(huo)形象，令觀眾擊掌喝(he)彩。有句行話(hua)說(shuo)得好：“喉(hou)嚨勿夠戲(xi)來(lai)湊”，他(ta)們不僅形成了(le)自(zi)己獨特(te)(te)的(de)丑角(jiao)行當唱(chang)腔(qiang)風格，還硬是(shi)憑著高超的(de)演技，闖出(chu)婺劇(ju)丑行藝(yi)術的(de)一片新天(tian)地(di)而(er)藝(yi)驚(jing)四海。其代(dai)表作分別有《葉包寫狀》、《漆匠嫁女》、《李大(da)打更》、《僧(seng)尼會》、《磨(mo)豆腐》和《姐妹易嫁》等。

婺劇(ju)(ju)最出眾的(de)大花臉要(yao)數胡吉光、方永林及傅阿虎。他們都(dou)在(zai)異(yi)常艱苦的(de)環(huan)境(jing)中成長(chang)。學藝(yi)時，不管(guan)三(san)九嚴冬，還(huan)是盛夏酷暑(shu)，幾(ji)乎每天清晨都(dou)要(yao)面(mian)對小(xiao)溪、大山喊(han)聲(sheng)吊嗓，長(chang)而(er)久之(zhi)練就了(le)一副音(yin)如(ru)宏鐘、聲(sheng)似波濤(tao)的(de)“滾(gun)喉”（俗稱(cheng)“水(shui)(shui)底翻”）。為了(le)塑造人物，他們還(huan)常常在(zai)唱詞中刻意加入了(le)諸如(ru)“喔(wo)、啊(a)、的(de)、吶”之(zhi)類的(de)虛字，從而(er)演繹出了(le)婺劇(ju)(ju)凈行粗獷、豪(hao)爽、強烈(lie)、奔放的(de)獨特演唱風(feng)格。戲迷觀眾趣談說：“阿虎花面(mian)在(zai)金華城里一聲(sheng)吼，白龍(long)橋(qiao)都(dou)要(yao)抖三(san)抖！”可見其(qi)嗓音(yin)有(you)多(duo)亮，喉嚨有(you)多(duo)響，功(gong)底有(you)多(duo)深，威力有(you)多(duo)強。代(dai)表(biao)作有(you)《龍(long)鳳閣(ge)》、《江東橋(qiao)》、《打鑾駕(jia)》、《水(shui)(shui)擒龐德》等。

劇目

《僧(seng)尼會》、《斷(duan)橋》、《楊延昭(zhao)怒(nu)斬子騎(qi)虎難下(xia)》、《三(san)請(qing)梨花》、《轅門斬子》、《貂蟬》、《火(huo)燒子都》、《滾燈(deng)》、《大補缸》、《肉龍頭(tou)》、《水擒龐(pang)德》、《三(san)打王(wang)英》、《相梁刺梁》

劇團

1953年(nian)成(cheng)(cheng)立了(le)浙(zhe)江婺劇實驗劇團(tuan)，1956年(nian)，在實驗劇團(tuan)的基礎上成(cheng)(cheng)立了(le)浙(zhe)江婺劇團(tuan)。

知名演員

婺劇的名(ming)演員有江和義（擅老生(sheng)(sheng)）、徐東福（丑），徐錫貴（老生(sheng)(sheng)）、葉阿茍（老生(sheng)(sheng)）、徐汝英（旦）、周(zhou)越先（旦）、王(wang)金龍（小生(sheng)(sheng)）、王(wang)景春(chun)（老外(wai)）、鄭蘭香（旦）、徐鳳仙（旦）、吳光煜（丑）等。

保護現狀

1956 年元(yuan)旦，浙江(jiang)婺(wu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團建立后，即(ji)著手搶(qiang)救、發掘婺(wu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)傳統遺產。曾收集、記(ji)錄了 800 多個大(da)小劇(ju)(ju)(ju)(ju)目和(he) 3000 余首唱腔、曲牌，整(zheng)(zheng)理了婺(wu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)獨有的傳統臉譜和(he)服裝圖樣，使大(da)量珍(zhen)貴傳統藝術(shu)資料得到了保存。同時創作(zuo)、改(gai)編、整(zheng)(zheng)理演出了《黃金印》、《送米記(ji)》、《三請梨花》、《雪里梅》、《斷橋(qiao)》、《僧尼會(hui)》等許多優(you)秀劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。 1962 年應邀晉京演出時，周恩來、朱德、陳毅(yi)等黨(dang)和(he)國(guo)家領(ling)導(dao)人親(qin)(qin)臨劇(ju)(ju)(ju)(ju)場觀看，并親(qin)(qin)切接見(jian)全體演職員。后毛澤東、劉少奇、葉劍英(ying)、李先(xian)念(nian)、董必(bi)武、賀龍等黨(dang)和(he)國(guo)家領(ling)導(dao)人先(xian)后觀看了該團演出。

1982 年(nian)，浙江婺(wu)劇(ju)團經過改(gai)編(bian)演(yan)出的(de)《西施淚》由(you)長春電影制片廠拍成電影，并(bing)被該廠第五屆(jie)(jie)(jie)" 小(xiao)百(bai)花"獎(jiang)(jiang)評選為最(zui)佳(jia)戲(xi)曲片獎(jiang)(jiang)。 1985 年(nian)改(gai)編(bian)上(shang)演(yan)的(de)《白(bai)蛇前傳(chuan)》更(geng)是別開生面，耳目(mu)一(yi)新，受到(dao)國(guo)(guo)(guo)內外專家的(de)贊譽。近年(nian)來(lai)劇(ju)團曾先后參加(jia)(jia)(jia)第一(yi)屆(jie)(jie)(jie)中國(guo)(guo)(guo)藝術節(jie)、紀念(nian)徽班晉京二(er)百(bai)周年(nian)、 '93 全(quan)(quan)國(guo)(guo)(guo)地方戲(xi)曲交(jiao)流(liu)演(yan)出、 '95 全(quan)(quan)國(guo)(guo)(guo)現代戲(xi)交(jiao)流(liu)演(yan)出，新編(bian)大(da)型(xing)婺(wu)劇(ju)《昆侖女》參加(jia)(jia)(jia)第六屆(jie)(jie)(jie)中國(guo)(guo)(guo)藝術節(jie)榮獲優(you)(you)(you)秀劇(ju)目(mu)獎(jiang)(jiang)，新編(bian)大(da)型(xing)婺(wu)劇(ju)《夢斷婺(wu)江》在(zai)第九屆(jie)(jie)(jie)中國(guo)(guo)(guo)戲(xi)劇(ju)節(jie)上(shang)榮獲優(you)(you)(you)秀劇(ju)目(mu)獎(jiang)(jiang)。多(duo)(duo)次赴日本、新加(jia)(jia)(jia)坡、羅(luo)馬(ma)尼(ni)亞、美國(guo)(guo)(guo)、法國(guo)(guo)(guo)、奧地利(li)及北(bei)京、上(shang)海、香港等全(quan)(quan)國(guo)(guo)(guo) 20 多(duo)(duo)個省市演(yan)出，受到(dao)各地觀(guan)眾的(de)熱烈歡迎。黨(dang)和國(guo)(guo)(guo)家領導人江澤民、李(li)鵬(peng)、朱镕基(ji)、李(li)瑞環、尉(wei)健行(xing)等也都在(zai)不同(tong)時期觀(guan)看(kan)過婺(wu)劇(ju)演(yan)出，并(bing)給(gei)予很高(gao)的(de)評價。許(xu)多(duo)(duo)優(you)(you)(you)秀婺(wu)劇(ju)劇(ju)目(mu)被制成音帶、唱片、 VCD ，遠銷全(quan)(quan)國(guo)(guo)(guo)各地并(bing)被諸多(duo)(duo)觀(guan)眾珍藏。