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相關項目

1、婺劇（浙江省），編號：Ⅳ-110
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省金華市
（3）保護單位：浙江婺劇藝術研究院（浙江婺劇團）
2、婺劇（浙江省），編號：Ⅳ-110
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省江山市
（3）保護單位：江山婺劇(ju)研究(jiu)院(yuan)

藝術特點

唱腔

婺劇(ju)的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)由于(yu)長期在(zai)農村草(cao)臺演(yan)(yan)(yan)出，重做輕唱，其(qi)唱腔(qiang)(qiang)已不如(ru)蘇昆嚴謹(jin)，著重于(yu)感情和氣(qi)氛的(de)(de)渲染(ran)，而不過分(fen)講究吐字運腔(qiang)(qiang)的(de)(de)功夫，甚至(zhi)有(you)(you)的(de)(de)曲牌的(de)(de)唱詞成了“堂眾曲”，各個戲中(zhong)可以自由套用。有(you)(you)的(de)(de)曲牌如(ru)武將(jiang)出場(chang)的(de)(de)<點將(jiang)唇>，旦腳走場(chang)的(de)(de)<懶畫眉>等，都只在(zai)樂曲中(zhong)表(biao)演(yan)(yan)(yan)一番而干脆不唱了。有(you)(you)人(ren)認為婺劇(ju)的(de)(de)昆曲與弋陽(yang)武班有(you)(you)一定(ding)關系，它(ta)的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)、鑼鼓經都與蘇昆不同，而接(jie)近高腔(qiang)(qiang)；大花面用“滾喉(hou)”（著重喉(hou)總發聲，很(hen)少用鼻腔(qiang)(qiang)共鳴），其(qi)曲牌旋律(lv)亦與蘇昆略異，裝飾較少。

婺劇的唱(chang)腔主(zhu)要(yao)由二凡(fan)、三(san)(san)五(wu)七(qi)兩類。二凡(fan)用小嗩吶或笛子（曲笛）以及板(ban)(ban)(ban)胡(hu)為(wei)主(zhu)要(yao)伴(ban)奏(zou)樂器(qi)，并配以“牛腿(tui)琴”（又稱“金剛腿(tui)”，形(xing)似柳葉(xie)琴）。唱(chang)時(shi)(shi)以棗(zao)木(mu)(mu)（兩段六、七(qi)市寸長的木(mu)(mu)棍）與檀木(mu)(mu)梆擊節，過門(men)往(wang)往(wang)加快一倍。二凡(fan)有正板(ban)(ban)(ban)、流水、緊(jin)皮（散板(ban)(ban)(ban)）等板(ban)(ban)(ban)式。正板(ban)(ban)(ban)按(an)宮(gong)調分為(wei)尺字(zi)(zi)(zi)二凡(fan)（1=C）、正宮(gong)二凡(fan)（1=G）兩種(zhong)，尺字(zi)(zi)(zi)二凡(fan)又按(an)第一分句的落音不同(tong)，分為(wei)六字(zi)(zi)(zi)、尺字(zi)(zi)(zi)、伍(wu)字(zi)(zi)(zi)、仕字(zi)(zi)(zi)四種(zhong)樣式。一般地(di)說，尺字(zi)(zi)(zi)二凡(fan)激(ji)越(yue)豪放，正宮(gong)二凡(fan)雄壯悲愴。三(san)(san)五(wu)七(qi)以笛子（曲笛）和(he)板(ban)(ban)(ban)胡(hu)為(wei)主(zhu)要(yao)伴(ban)奏(zou)樂器(qi)，有快、中、慢和(he)高調、正宮(gong)之分。它(ta)是由曲牌(pai)體向(xiang)板(ban)(ban)(ban)腔體過渡(du)的唱(chang)腔，曲調流麗、清(qing)柔、婉轉。亂(luan)彈(dan)戲(xi)抒情性強，歡快處唱(chang)三(san)(san)五(wu)七(qi)，激(ji)動(dong)憤慨時(shi)(shi)唱(chang)二凡(fan)，一戲(xi)兩腔配合使用。

行當

角色(se)行(xing)當(dang)分老生(sheng)(sheng)、老外(wai)、副末、小生(sheng)(sheng)、大花(hua)(hua)(hua)面(mian)（凈(jing)）、二花(hua)(hua)(hua)面(mian)（副）、小花(hua)(hua)(hua)面(mian)（丑）、四花(hua)(hua)(hua)面(mian)（武(wu)凈(jing)）、花(hua)(hua)(hua)旦(dan)(dan)、作旦(dan)(dan)、正旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)、武(wu)小旦(dan)(dan)、三梁旦(dan)(dan)、（第三位花(hua)(hua)(hua)旦(dan)(dan)）、雜（扮(ban)演(yan)神仙、老虎、狗，由管“三箱”的兼）共十五行(xing)。

妝容

定妝

定妝(zhuang)即敷粉(fen)，在京劇中常用白色(se)定妝(zhuang)粉(fen)定妝(zhuang)，而婺劇由于(yu)底(di)色(se)本(ben)身就比京劇要偏黃(huang)，所以通常用白色(se)加(jia)肉色(se)粉(fen)摻(chan)在一起與底(di)色(se)相一致。定妝(zhuang)應先從(cong)(cong)腦門、鼻梁(liang)和底(di)色(se)部分開始(shi)，從(cong)(cong)上至(zhi)下(xia)，然后敷腮紅及眼(yan)睛部分，特別要注(zhu)意定妝(zhuang)必(bi)須(xu)輕輕拍打，不能來(lai)回蹭，一些(xie)細(xi)小(xiao)的地方比如鼻翼兩側，眼(yan)角，都必(bi)須(xu)定厚定實(shi)。定完(wan)妝(zhuang)后再用刷子輕輕撣(dan)去浮(fu)粉(fen)即可。

胭脂用(yong)(yong)大紅色，京劇(ju)中會(hui)用(yong)(yong)大紅加(jia)些荷花胭脂，如(ru)此(ci)會(hui)更(geng)鮮麗，而婺劇(ju)則只用(yong)(yong)大紅色胭脂，以顯濃(nong)烈特色。其(qi)方(fang)法是(shi)從眼窩和鼻梁兩(liang)側，眉(mei)毛以下開始(shi)，自上(shang)而下、由淺至深(shen)。重點要突出的是(shi)上(shang)眼皮(pi)(pi)，下眼皮(pi)(pi)和兩(liang)頰要逐漸(jian)過渡到(dao)與底色一(yi)樣的深(shen)淺。胭脂的作用(yong)(yong)是(shi)使面(mian)部色彩更(geng)加(jia)鮮艷。

眼(yan)(yan)睛是心靈(ling)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)窗戶(hu)，更(geng)是演員揭示人物心情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)關鍵(jian)部位。在畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)睛時無論選(xuan)用(yong)什么樣(yang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料(liao)，刷(shua)頭(tou)上(shang)都(dou)不要沾太多(duo)顏色(se)(se)，以(yi)免弄(nong)臟(zang)妝(zhuang)(zhuang)面(mian)(mian)。黑油彩畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)睛在舞臺(tai)上(shang)容易發(fa)亮而(er)死(si)板，這樣(yang)眼(yan)(yan)睛就失(shi)去了神采，而(er)如果(guo)選(xuan)用(yong)黑胭脂（鍋黑），則容易掉(diao)渣而(er)把(ba)妝(zhuang)(zhuang)面(mian)(mian)弄(nong)臟(zang)。現(xian)在許(xu)多(duo)戲(xi)曲(qu)演員都(dou)選(xuan)用(yong)水(shui)溶性眼(yan)(yan)線(xian)(xian)來刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)部，方便(bian)而(er)不易弄(nong)臟(zang)妝(zhuang)(zhuang)容，同時容易暈染。而(er)浙江(jiang)婺劇團，有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演員則習(xi)慣用(yong)五星牌特種鉛筆（五金店有(you)售）在筆頭(tou)上(shang)抹些(xie)許(xu)凡士林來畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，因為筆頭(tou)較硬很好上(shang)色(se)(se)又不容易掉(diao)渣，他(ta)們都(dou)以(yi)此(ci)來刻畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)睛與(yu)眉毛。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)線(xian)(xian)要根據演員的(de)(de)(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)睛大小、臉型胖瘦，進行(xing)比例的(de)(de)(de)(de)(de)(de)收放，旦(dan)角(jiao)演員基本(ben)是以(yi)風眼(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形狀，外眼(yan)(yan)角(jiao)略往(wang)上(shang)挑，給人嫵媚而(er)富有(you)神韻(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感(gan)覺。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)眼(yan)(yan)線(xian)(xian)前，可(ke)以(yi)用(yong)干(gan)凈(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)白色(se)(se)紗布輕輕擦拭先前畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)藍紫色(se)(se)眼(yan)(yan)線(xian)(xian)，將表面(mian)(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)浮粉稍稍抹去使其更(geng)明顯，然后開始繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)。眼(yan)(yan)小者，眼(yan)(yan)線(xian)(xian)可(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)得(de)大一(yi)(yi)些(xie)；眼(yan)(yan)大者，眼(yan)(yan)線(xian)(xian)可(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)得(de)小一(yi)(yi)些(xie)；眼(yan)(yan)圓(yuan)者，眼(yan)(yan)圈可(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)得(de)長一(yi)(yi)些(xie)；眼(yan)(yan)長者，眼(yan)(yan)圈可(ke)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)得(de)圓(yuan)一(yi)(yi)些(xie)；兩眼(yan)(yan)近的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)以(yi)拉(la)開距離(li)；兩眼(yan)(yan)距離(li)遠的(de)(de)(de)(de)(de)(de)可(ke)以(yi)通(tong)過開眼(yan)(yan)角(jiao)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)得(de)近一(yi)(yi)些(xie)。

眉毛(mao)要(yao)(yao)在(zai)原有的眉形的基(ji)礎上加(jia)以夸(kua)張，如(ru)青衣、花(hua)旦要(yao)(yao)畫柳葉眉；武旦、刀馬旦要(yao)(yao)畫劍眉。畫眉毛(mao)的長短粗(cu)細曲直也要(yao)(yao)結合演員(yuan)的臉型、五官(guan)的特(te)點，從整體上進行協調和彌補。眉毛(mao)要(yao)(yao)注意不能畫的太死板(ban)，要(yao)(yao)讓中(zhong)部實一些，眉頭部位可以用刷柄帶出虛虛的感覺，與鼻線(xian)融(rong)為一體，而眉尾則輕(qing)柔的帶出即(ji)可，如(ru)此眉毛(mao)就能體現(xian)出女(nv)性的柔美。

另外值得注意的(de)是(shi)，如(ru)果劇中人物的(de)造型是(shi)需要(yao)包頭(tou)（梳(shu)大頭(tou)）的(de)，那么眉毛可(ke)以(yi)畫得直一些，而如(ru)果是(shi)梳(shu)古裝頭(tou)的(de)，那么眉形(xing)柔和有(you)弧度才好看。

畫嘴(zui)唇(chun)要(yao)用大(da)紅(hong)油彩勾(gou)畫。由于(yu)有的(de)演(yan)(yan)員(yuan)先前(qian)會用藍(lan)紫色(se)(se)勾(gou)畫唇(chun)形，因此只需用紅(hong)油彩填滿嘴(zui)唇(chun)即可，通常下嘴(zui)唇(chun)會畫得(de)(de)比(bi)上嘴(zui)唇(chun)要(yao)寬。有的(de)農村劇團演(yan)(yan)員(yuan)所用的(de)唇(chun)色(se)(se)發黑，這是(shi)錯(cuo)誤(wu)的(de)，正確(que)的(de)顏色(se)(se)應是(shi)大(da)紅(hong)色(se)(se)，或者(zhe)，可以在大(da)紅(hong)中加(jia)一(yi)點白色(se)(se)，使整個(ge)嘴(zui)更鮮亮，為妝面增色(se)(se)。另外，很多演(yan)(yan)員(yuan)都(dou)會將事先勾(gou)描好的(de)藍(lan)紫色(se)(se)唇(chun)線(xian)露(lu)在外面，這樣就顯得(de)(de)粗糙而不自(zi)然(ran)，應該用大(da)紅(hong)油彩將其完全(quan)覆(fu)蓋才好。

最(zui)后，取一支小刷子沾(zhan)取大(da)紅(hong)胭脂，在(zai)下眼線(xian)及上眼線(xian)處(chu)再(zai)著重強(qiang)調，特別是眼尾處(chu)，應最(zui)為鮮(xian)紅(hong)。

婺劇臉譜

婺劇(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)是在“古老(lao)彩繪圖(tu)騰”的(de)基(ji)礎上形成和發(fa)展的(de)。一般講臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)，總是指(zhi)大花(hua)和小花(hua)，而婺劇(ju)則除(chu)此以外，還有(you)四花(hua)、小生、老(lao)生、老(lao)外、副末，甚至連個(ge)(ge)別(bie)花(hua)旦(dan)、作旦(dan)、武(wu)旦(dan)等(deng)角色也有(you)臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)。這表(biao)明婺劇(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)的(de)古老(lao)和豐富。據婺劇(ju)演(yan)大花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)的(de)著名老(lao)藝(yi)人胡(hu)志春說：“原(yuan)先臺上所(suo)有(you)演(yan)員(yuan)都戴(dai)‘面(mian)殼(ke)’，‘面(mian)殼(ke)’就(jiu)是古老(lao)的(de)‘儺（音挪）面(mian)’。后來梨(li)園子弟感(gan)到演(yan)出(chu)不(bu)便，臉(lian)(lian)(lian)(lian)部感(gan)情表(biao)達(da)不(bu)出(chu)來，就(jiu)將面(mian)殼(ke)的(de)圖(tu)樣畫在臉(lian)(lian)(lian)(lian)上，因此所(suo)有(you)的(de)演(yan)員(yuan)都有(you)臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)。之(zhi)后，花(hua)旦(dan)、作旦(dan)、小生、老(lao)外等(deng)旦(dan)堂和白(bai)面(mian)堂的(de)演(yan)員(yuan)感(gan)到臉(lian)(lian)(lian)(lian)上涂得(de)七(qi)紅八(ba)綠不(bu)好(hao)看，妨礙表(biao)演(yan)，于是就(jiu)不(bu)化妝或涂一點點紅色。最后只有(you)花(hua)面(mian)堂和個(ge)(ge)別(bie)其他演(yan)員(yuan)有(you)臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)。”研究發(fa)現，古老(lao)婺劇(ju)臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)與京劇(ju)及其他劇(ju)種的(de)臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜(pu)(pu)(pu)大不(bu)相同，主要有(you)以下三個(ge)(ge)特點：

圖案化

在臉上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)(shang)各(ge)種各(ge)樣(yang)的(de)(de)(de)(de)圖(tu)案，有(you)(you)(you)(you)(you)通過(guo)文字(zi)(zi)圖(tu)形表現的(de)(de)(de)(de)，如(ru)《魚藏劍(jian)》中(zhong)(zhong)(zhong)專諸的(de)(de)(de)(de)額(e)(e)上(shang)(shang)(shang)寫(xie)有(you)(you)(you)(you)(you)“孝(xiao)”字(zi)(zi)；《大香山》中(zhong)(zhong)(zhong)達(da)摩(mo)的(de)(de)(de)(de)額(e)(e)上(shang)(shang)(shang)寫(xie)有(you)(you)(you)(you)(you)“佛”字(zi)(zi)。有(you)(you)(you)(you)(you)通過(guo)動物圖(tu)案表現的(de)(de)(de)(de)，如(ru)《玉(yu)麒(qi)麟(lin)》中(zhong)(zhong)(zhong)張(zhang)順的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)兩(liang)條魚；《萬壽圖(tu)》中(zhong)(zhong)(zhong)劉海的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)只(zhi)(zhi)金蟾；《探五陽》中(zhong)(zhong)(zhong)王英(ying)的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)只(zhi)(zhi)蝴蝶(die)，姚(yao)剛的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)只(zhi)(zhi)蝙蝠，朱(zhu)武宗的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)了一(yi)(yi)(yi)(yi)只(zhi)(zhi)黑(hei)烏鴉(ya)；《悟空(kong)借(jie)扇》中(zhong)(zhong)(zhong)孫(sun)悟空(kong)的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)只(zhi)(zhi)蜜蜂。有(you)(you)(you)(you)(you)通過(guo)武器圖(tu)像表現的(de)(de)(de)(de)，如(ru)《九龍閣》中(zhong)(zhong)(zhong)焦贊的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)把利斧(fu)；《借(jie)云破曹(cao)》中(zhong)(zhong)(zhong)典韋的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)把戟(ji)；《玉(yu)麒(qi)麟(lin)》中(zhong)(zhong)(zhong)李逵的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)兩(liang)把斧(fu)頭；《四川圖(tu)》中(zhong)(zhong)(zhong)龐統的(de)(de)(de)(de)額(e)(e)上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)個八(ba)卦圖(tu)后有(you)(you)(you)(you)(you)交*的(de)(de)(de)(de)劍(jian)和鞘(qiao)等(deng)(deng)。有(you)(you)(you)(you)(you)通過(guo)風(feng)(feng)花雪月形象表現的(de)(de)(de)(de)，如(ru)《玉(yu)麒(qi)麟(lin)》中(zhong)(zhong)(zhong)李逵的(de)(de)(de)(de)額(e)(e)上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)旋(xuan)風(feng)(feng)；《絲(si)羅(luo)帶》中(zhong)(zhong)(zhong)鐵瑞英(ying)的(de)(de)(de)(de)臉上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)梅、蘭、竹、菊；《審(shen)烏盆(pen)》中(zhong)(zhong)(zhong)包公的(de)(de)(de)(de)額(e)(e)上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)鉤彎月等(deng)(deng)。有(you)(you)(you)(you)(you)通過(guo)其他圖(tu)案表現的(de)(de)(de)(de)，如(ru)《三結義》中(zhong)(zhong)(zhong)張(zhang)飛的(de)(de)(de)(de)額(e)(e)上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)個桃子(zi)；《鐵籠山》中(zhong)(zhong)(zhong)姜維的(de)(de)(de)(de)額(e)(e)上(shang)(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)(yi)(yi)(yi)個圓(yuan)八(ba)卦。上(shang)(shang)(shang)述圖(tu)案豐(feng)富多彩，斑駁(bo)陸離(li)；風(feng)(feng)格(ge)粗(cu)獷，線條精細；望(wang)圖(tu)生義，雅俗共賞。

性格化

臉譜中的色彩，表現各(ge)種人物的性(xing)格，能使人們“識忠*、辯善惡”。一般說來，有(you)以下幾種色彩

紅色（又(you)(you)名紅臉），表(biao)示忠(zhong)勇(yong)。如(ru)關羽，“蠶眉鳳眼五綹長，紅光滿面(mian)俠義(yi)腸(chang)”，他為人(ren)赤膽忠(zhong)心(xin)，恪守信義(yi)；又(you)(you)如(ru)《火燒(shao)子(zi)都(dou)》的(de)(de)穎(ying)考叔、《月龍(long)頭》中的(de)(de)趙(zhao)匡(kuang)胤，都(dou)是(shi)勇(yong)帥賢(xian)君、英雄人(ren)物黑色（又(you)(you)名黑臉），表(biao)示剛(gang)直。如(ru)包(bao)公，鐵面(mian)無私，廉潔(jie)奉公；又(you)(you)如(ru)張(zhang)飛，“虎頭豹(bao)額賽金剛(gang)，摧邪扶正(zheng)豪氣(qi)爽(shuang)白色（又(you)(you)名白臉），表(biao)示詐(zha)。如(ru)《宇宙(zhou)鋒(feng)》中的(de)(de)趙(zhao)高，其人(ren)“眉頭一皺計萬條，心(xin)中暗藏殺(sha)人(ren)刀”；又(you)(you)如(ru)《紅梅閣》中的(de)(de)賈似(si)道，“雙手欲遮日(ri)和(he)月，殺(sha)人(ren)如(ru)麻鬼心(xin)腸(chang)”。

綠色（又名綠臉），表示兇猛(meng)。如《打登州(zhou)》中的單雄(xiong)信(xin)，“英雄(xiong)結(jie)義在(zai)瓦崗，除暴安良威名揚(yang)”；《水(shui)擒龐德》中的龐德，“殘忍兇猛(meng)，萬死不辭”。

青色（又名灰臉），表(biao)示(shi)妖邪。如《大補缸》中(zhong)的活(huo)無(wu)常，一張灰臉，陰森可怕。

紫(zi)色（又(you)名紫(zi)臉），表示智勇。如《江東橋》中的(de)常遇(yu)(yu)春，此人(ren)是“曾書當年梅花(hua)陣(zhen)，梅花(hua)陣(zhen)上顯奇(qi)能，頭頂(ding)鐵(tie)船破(po)此陣(zhen)，誰(shui)人(ren)不知常遇(yu)(yu)春”。

金色（又名金面），表(biao)示(shi)超塵。《火燒子都(dou)》中的子都(dou)，最(zui)后變成一(yi)張金面，表(biao)示(shi)將離開(kai)人世(shi)。

陰(yin)陽(yang)色（又名陰(yin)陽(yang)面(mian)(mian)），表示鬼(gui)怪(guai)。如(ru)《大補缸》中的(de)(de)(de)死無(wu)常，就是一張半(ban)黑半(ban)白的(de)(de)(de)陰(yin)陽(yang)面(mian)(mian)。再如(ru)婺劇《斷橋》中的(de)(de)(de)小青(qing)(qing)，最早的(de)(de)(de)化妝是一張半(ban)青(qing)(qing)半(ban)白的(de)(de)(de)陰(yin)陽(yang)面(mian)(mian)，青(qing)(qing)的(de)(de)(de)這面(mian)(mian)有條小蛇(she)，說明是蛇(she)精的(de)(de)(de)化身；白的(de)(de)(de)這面(mian)(mian)涂有粉紅色，表示是入凡的(de)(de)(de)少(shao)女。

寓意化

盡管婺劇的(de)臉(lian)譜光怪陸離，千變萬化(hua)，但它的(de)圖案和線條，都有(you)一(yi)定(ding)的(de)寓意。如《魚腸劍》中的(de)專諸，黑臉(lian)額上寫有(you)孝(xiao)(xiao)字，說(shuo)明他不(bu)僅是(shi)個俠義(yi)之士(shi)，而且還是(shi)個孝(xiao)(xiao)子；《玉(yu)麒麟(lin)》中的(de)張順，紅面上畫有(you)兩(liang)條魚，說(shuo)明他熟(shu)悉水性，可(ke)謂“浪(lang)里白條”。

《水(shui)(shui)擒龐(pang)(pang)(pang)德(de)》中，周倉(cang)(cang)臉似水(shui)(shui)獺(ta)，龐(pang)(pang)(pang)德(de)臉像鯉魚(yu)。傳說周倉(cang)(cang)乃(nai)水(shui)(shui)獺(ta)精所變，龐(pang)(pang)(pang)德(de)是(shi)鯉魚(yu)精化身。周倉(cang)(cang)的(de)(de)臉譜(pu)呈黑色，與水(shui)(shui)獺(ta)同色；龐(pang)(pang)(pang)德(de)的(de)(de)臉譜(pu)呈綠色，與鯉魚(yu)賴以生息的(de)(de)水(shui)(shui)和水(shui)(shui)草一(yi)色。故而，鯉魚(yu)一(yi)定被水(shui)(shui)獺(ta)所吃，龐(pang)(pang)(pang)德(de)也勢必為周倉(cang)(cang)所擒。

婺劇除了大(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)、二花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)、四花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)、小(xiao)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)有(you)(you)臉(lian)譜外，其他(ta)一些角色也(ye)有(you)(you)臉(lian)譜。如《鐵籠山(shan)》中(zhong)的(de)姜(jiang)維(wei)由(you)(you)小(xiao)生(sheng)扮(ban)演，額上畫(hua)有(you)(you)圓八(ba)卦；《探五陽(yang)》中(zhong)的(de)王英由(you)(you)老生(sheng)扮(ban)演，畫(hua)有(you)(you)白蝴蝶(die)；《江東橋(qiao)》中(zhong)的(de)康茂才由(you)(you)老外扮(ban)演，畫(hua)有(you)(you)圓八(ba)卦；《祭風臺》中(zhong)的(de)黃蓋由(you)(you)副(fu)末扮(ban)演，畫(hua)有(you)(you)紅臉(lian)；《斷橋(qiao)》中(zhong)的(de)小(xiao)青由(you)(you)武旦扮(ban)演，畫(hua)有(you)(you)陰(yin)陽(yang)面(mian)；《絲羅帶》中(zhong)的(de)鐵姑娘由(you)(you)花(hua)(hua)(hua)(hua)旦扮(ban)演，畫(hua)有(you)(you)梅、蘭、竹、菊。

婺(wu)劇臉(lian)(lian)(lian)譜常見的(de)勾臉(lian)(lian)(lian)有(you)四種(zhong)：第一是整臉(lian)(lian)(lian)，如(ru)(ru)包公、關公、姜太公等；第二種(zhong)歪臉(lian)(lian)(lian)，如(ru)(ru)《鄭(zheng)恩鬧殿》中(zhong)的(de)鄭(zheng)恩；第三是象形臉(lian)(lian)(lian)，如(ru)(ru)《水(shui)擒龐(pang)德》中(zhong)周倉臉(lian)(lian)(lian)似水(shui)獺(ta)，龐(pang)德面像鯉魚(yu)；第四是會意(yi)臉(lian)(lian)(lian)，臉(lian)(lian)(lian)上(shang)畫(hua)(hua)有(you)各(ge)種(zhong)圖案，有(you)的(de)使(shi)人一目了(le)然(ran)其身份，有(you)的(de)需要慢(man)慢(man)品味其寓意(yi)。婺(wu)劇小花臉(lian)(lian)(lian)的(de)臉(lian)(lian)(lian)譜，一般屬于會意(yi)臉(lian)(lian)(lian)，如(ru)(ru)貪(tan)官(guan)畫(hua)(hua)上(shang)元寶(bao)臉(lian)(lian)(lian)，大貪(tan)官(guan)畫(hua)(hua)有(you)大元寶(bao)，小貪(tan)官(guan)畫(hua)(hua)有(you)小元寶(bao)，或在鼻梁上(shang)畫(hua)(hua)一只寶(bao)瓶。有(you)的(de)小花臉(lian)(lian)(lian)心地善良，鼻梁上(shang)還描有(you)一塊白豆腐干或白神主牌。

婺(wu)劇(ju)(ju)臉(lian)譜(pu)，是歷史悠久、極其珍貴(gui)的(de)中國戲曲文物(wu)。婺(wu)劇(ju)(ju)的(de)振興和發展，除(chu)了(le)從(cong)(cong)劇(ju)(ju)目上創新外，不妨(fang)從(cong)(cong)色彩繽紛(fen)、古老渾(hun)樸的(de)婺(wu)劇(ju)(ju)臉(lian)譜(pu)中找到古為今用、受當代青年人喜(xi)歡的(de)“亮點”和“支點”。

樂器

從(cong)散板體(ti)(ti)發展到曲牌聯(lian)套體(ti)(ti)乃是婺劇(ju)高腔(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)(le)(le)發展的(de)(de)兩個歷(li)史階段，在此期間還有不(bu)(bu)少的(de)(de)衍變。如(ru)(ru)最早(zao)高腔(qiang)(qiang)是“不(bu)(bu)托管弦，鑼鼓助節”的(de)(de)，后(hou)來(lai)在昆腔(qiang)(qiang)和亂(luan)彈的(de)(de)影響下(xia)，用上了(le)笛子、板胡、二胡、三(san)弦等管弦樂(le)(le)(le)器的(de)(de)伴(ban)奏(zou)，豐富了(le)高腔(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)(le)(le)的(de)(de)表(biao)現(xian)力。又如(ru)(ru)原(yuan)先高腔(qiang)(qiang)音(yin)樂(le)(le)(le)唱腔(qiang)(qiang)無過(guo)門(men)，后(hou)加入伴(ban)奏(zou)的(de)(de)管弦樂(le)(le)(le)器之后(hou)，增(zeng)加了(le)簡單的(de)(de)過(guo)門(men)，使演(yan)(yan)員有充分表(biao)演(yan)(yan)的(de)(de)余地。再如(ru)(ru)原(yuan)先高腔(qiang)(qiang)幫(bang)唱均由(you)小鑼和打鼓佬（鼓板）擔任，后(hou)來(lai)由(you)樂(le)(le)(le)手和候(hou)場演(yan)(yan)員一(yi)起幫(bang)唱，解(jie)放后(hou)發展為由(you)演(yan)(yan)員組成的(de)(de)專業幫(bang)唱隊幫(bang)唱，氣氛(fen)更濃烈。

曲牌

婺劇(ju)的唱腔為曲牌(pai)聯綴體，常用(yong)曲牌(pai)約有(you)一(yi)(yi)(yi)百三十余支。它依靠曲牌(pai)的增(zeng)減(jian)和(he)(he)變(bian)換來豐富唱腔，一(yi)(yi)(yi)般(ban)以同(tong)宮組曲，速(su)度(du)上(shang)只有(you)快、慢之分和(he)(he)出板(ban)(ban)(ban)（散）、入板(ban)(ban)(ban)之別，一(yi)(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)三眼、一(yi)(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)(yi)眼和(he)(he)加(jia)滾變(bian)為有(you)板(ban)(ban)(ban)無(wu)眼的流水板(ban)(ban)(ban)等都(dou)無(wu)嚴(yan)格的準規(gui)，隨演員情緒的變(bian)化(hua)而(er)變(bian)化(hua)，較(jiao)為靈活。也用(yong)犯調集曲。如<江頭金(jin)桂(gui)>系<一(yi)(yi)(yi)江風>的頭，<金(jin)絡索>的腰，<桂(gui)枝香>的尾(wei)；又<山芙蓉>為<山坡羊>與<玉芙蓉>的集曲；<上(shang)山虎(hu)>是<上(shang)小(xiao)樓>、<下山虎(hu)>的結合；<滿(man)天飛>則是由(you)<滿(man)江紅>、<普(pu)天樂>、<駐云(yun)飛>組成等。

音樂

婺(wu)劇(ju)音樂(le)(le)(le)發(fa)(fa)(fa)展(zhan)的歷史(shi)，除(chu)了聲(sheng)腔(qiang)從曲(qu)牌(pai)體衍變為半曲(qu)牌(pai)半板(ban)(ban)腔(qiang)體，以(yi)至板(ban)(ban)腔(qiang)體外(wai)，在樂(le)(le)(le)器(qi)、鑼(luo)(luo)鼓(gu)、器(qi)樂(le)(le)(le)曲(qu)等(deng)方(fang)面，也均有發(fa)(fa)(fa)展(zhan)。婺(wu)劇(ju)高腔(qiang)從簡(jian)單(dan)的鼓(gu)板(ban)(ban)、小(xiao)(xiao)(xiao)鑼(luo)(luo)的伴(ban)(ban)奏，發(fa)(fa)(fa)展(zhan)成管(guan)弦樂(le)(le)(le)伴(ban)(ban)奏。婺(wu)劇(ju)亂彈、徽(hui)戲(xi)(xi)、灘簧、時(shi)調，從五個(ge)人(ren)的樂(le)(le)(le)隊，發(fa)(fa)(fa)展(zhan)到十(shi)四五個(ge)人(ren)。樂(le)(le)(le)器(qi)除(chu)了相(xiang)互吸收(shou)外(wai)，如亂彈用(yong)牛腿(tui)琴、琵琶(pa)等(deng)樂(le)(le)(le)器(qi)伴(ban)(ban)奏，徽(hui)戲(xi)(xi)用(yong)三弦伴(ban)(ban)奏。浙江(jiang)婺(wu)劇(ju)團原來是以(yi)徽(hui)班(ban)樂(le)(le)(le)隊為班(ban)底，樂(le)(le)(le)隊中操持(chi)“三件(jian)”（大(da)(da)鑼(luo)(luo)、大(da)(da)鈸(ba)、小(xiao)(xiao)(xiao)鈸(ba)），兼彈“月(yue)琴”，后來丁松堂將(jiang)大(da)(da)三弦用(yong)入(ru)戲(xi)(xi)中，結果(guo)三弦就成為婺(wu)劇(ju)徽(hui)戲(xi)(xi)的主要樂(le)(le)(le)器(qi)了，還增加了洋(yang)琴、大(da)(da)阮以(yi)及西(xi)洋(yang)樂(le)(le)(le)器(qi)小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴、大(da)(da)提(ti)琴、大(da)(da)倍(bei)司、雙簧管(guan)、電子琴……

流派藝術

婺(wu)劇，擁有六大聲腔，音樂豐(feng)富，旋律(lv)優(you)美(mei)，涌(yong)現出(chu)過許多具有相當(dang)造詣(yi)的(de)藝(yi)術家與名藝(yi)人，分別(bie)在(zai)生、旦、凈、末(mo)、丑等諸(zhu)行當(dang)上，根據各自的(de)嗓(sang)音條件，摸(mo)索出(chu)其(qi)優(you)勢所在(zai)，去發(fa)展、去爭取自己的(de)觀眾群。

已故(gu)的(de)葉阿茍、李朝梭先生(sheng)是(shi)婺劇界的(de)名老生(sheng)，他(ta)們一個其(qi)聲(sheng)(sheng)高，一個其(qi)音(yin)(yin)亮，低聲(sheng)(sheng)似可穿越山谷，高音(yin)(yin)則(ze)如沖入云(yun)端，聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)特具穿透力和震撼力，素有(you)銅喉鐵嗓的(de)美譽。觀眾(zhong)稱(cheng)贊：“聽(ting)他(ta)們唱的(de)[慢(man)都子]啊(a)，字字靈清，句句稱(cheng)心，聽(ting)一百(bai)遍都勿嫌多，比(bi)吃紅燒肉還過癮！”最為(wei)可貴的(de)是(shi)他(ta)們塑造(zao)了各自行當相對固定的(de)旋律(lv)走向和音(yin)(yin)型特征，由于特點(dian)明顯，唱念俱佳，故(gu)在觀眾(zhong)中享有(you)極(ji)高的(de)聲(sheng)(sheng)望(wang)。其(qi)代表(biao)作(zuo)品(pin)有(you)《玉麒麟》、《九件(jian)衣》、《百(bai)壽圖》、《空(kong)城計(ji)》等(deng)。

名小生(sheng)周越(yue)桂，就(jiu)其(qi)嗓音(yin)先天條(tiao)件而(er)論，不算(suan)上層(ceng)，然而(er)她另(ling)辟蹊徑，在(zai)用(yong)腔(qiang)(qiang)上下(xia)足功夫(fu)。常常在(zai)行腔(qiang)(qiang)時，多用(yong)色彩豐富(fu)的(de)(de)裝飾(shi)音(yin)，難(nan)度較高(gao)的(de)(de)三(san)十二(er)分音(yin)符在(zai)她的(de)(de)唱(chang)(chang)譜旋律中(zhong)隨(sui)處可(ke)見(jian)。可(ke)謂：潤唱(chang)(chang)細膩(ni)如(ru)(ru)繡花(hua)，味兒濃郁似香(xiang)茶。她那自如(ru)(ru)灑脫(tuo)的(de)(de)演唱(chang)(chang)，堪稱婺劇(ju)女小生(sheng)之最。《碧玉(yu)簪》一(yi)劇(ju)中(zhong)有小生(sheng)王(wang)玉(yu)林的(de)(de)一(yi)個唱(chang)(chang)段：“（念）洞房花(hua)燭(zhu)夜，玉(yu)蓮(lian)并蒂開，未(wei)登(deng)龍(long)虎榜，（唱(chang)(chang)）先上鳳凰臺。”一(yi)句叫板，一(yi)曲如(ru)(ru)癡如(ru)(ru)醉的(de)(de)[三(san)五七]，不知傾倒(dao)過多少個戲迷。在(zai)《三(san)姐下(xia)凡(fan)》、《狄青(qing)發配》等劇(ju)中(zhong)，周越(yue)桂所唱(chang)(chang)的(de)(de)[二(er)凡(fan)]調，同樣體(ti)現(xian)出這種特(te)點，展示出了她那大氣(qi)、不俗的(de)(de)周氏流(liu)派名家風采。

青衣劉淑(shu)貞（人稱“烏煙花旦”），因高音較為遜色，而(er)一反婺(wu)劇(ju)花旦素以(yi)真(zhen)假聲相結合的演(yan)唱習俗與定規，改(gai)用以(yi)本嗓（真(zhen)聲）演(yan)唱。她(ta)輕聲哼來(lai)娓娓動聽，情真(zhen)意(yi)切倍加感人。由于(yu)(yu)她(ta)創造了別(bie)具(ju)一格(ge)的低旋唱腔(qiang)，給若干因嗓音條件不甚理想的梨園弟子帶(dai)來(lai)了繼續活躍在藝術舞臺的生存空間(jian)。蘭(lan)溪(xi)的名旦葉竹青也是屬于(yu)(yu)這種類型，我(wo)將她(ta)們定位為婺(wu)劇(ju)中的“戚(qi)派(pai)”。代表作有《三娘教子》、《宋江刺惜》等。

著名婺(wu)劇表演藝術家徐汝英(ying)、鄭蘭香是(shi)一(yi)對(dui)良師益友(you)，素以聲(sheng)情(qing)并茂、委婉動聽(ting)而著稱。她(ta)(ta)們(men)(men)象一(yi)塊永不干枯的海綿，善于吸收外(wai)來的新鮮養份。除了把握住婺(wu)劇本(ben)體(ti)的傳統唱腔(qiang)與民族唱法外(wai)，還不同程(cheng)度地學習西(xi)洋發(fa)聲(sheng)為其(qi)所用。故聽(ting)其(qi)聲(sheng)特(te)別悅耳，判其(qi)情(qing)格(ge)外(wai)逼真(zhen)。“以聲(sheng)帶字(zi)，以字(zi)達情(qing)，以情(qing)感(gan)人(ren)(ren)”是(shi)她(ta)(ta)們(men)(men)的演唱準則；“咬字(zi)寬實(shi)視場合(he)，潤腔(qiang)剛柔看(kan)人(ren)(ren)物，抑揚頓挫調色彩，曲(qu)里字(zi)間(jian)都是(shi)情(qing)”是(shi)她(ta)(ta)們(men)(men)唱好戲(xi)的一(yi)本(ben)經。多年來，她(ta)(ta)們(men)(men)在舞臺上塑造了無數個(ge)扮相靚麗俊俏、唱腔(qiang)細(xi)膩(ni)典雅、唱法別具一(yi)格(ge)的古(gu)今(jin)女子形象，深受廣大群眾喜愛，人(ren)(ren)稱“龍游花旦(dan)”、“溫州花旦(dan)”。她(ta)(ta)們(men)(men)的代(dai)表作分(fen)別有(you)《三姐(jie)下(xia)凡》、《送米記》、《昭(zhao)君出塞》、《合(he)珠記》、《對(dui)課》、《僧尼會》、《西(xi)施淚》和《雙陽公主》等。

葛素云是婺劇(ju)界一位著名的(de)武旦(dan)(dan)演(yan)員，她十歲進科班學藝，先(xian)工小(xiao)生，后改花(hua)旦(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)，亦會娃娃生。葛素云好弄棍棒，喜甩花(hua)腔(qiang)，唱(chang)(chang)做文武兼備(bei)，婺劇(ju)唱(chang)(chang)腔(qiang)基(ji)調張(zhang)口(kou)就來，這都是由于(yu)從小(xiao)在婺劇(ju)戲班里泡大(da)，聰(cong)明加勤奮所(suo)獲得。她的(de)嗓(sang)音特點與演(yan)唱(chang)(chang)風格是，略帶一絲鼻腔(qiang)，常用(yong)滑音，顯得甜美親(qin)切；旋律呈大(da)跳(tiao)特色，節奏明快、富(fu)有(you)(you)彈(dan)性(xing)、頓挫有(you)(you)致、噴口(kou)有(you)(you)力，是婺劇(ju)味兒(er)最為濃郁(yu)的(de)演(yan)員之(zhi)一。在她身上具有(you)(you)若干葛氏流派唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)元素。代表(biao)作有(you)(you)《轅(yuan)門斬子》、《三請(qing)梨花(hua)》、《姐妹易(yi)嫁(jia)》和(he)《送米記(ji)》等。

徐(xu)東(dong)福、吳(wu)光煜師(shi)徒倆(lia)是(shi)婺(wu)(wu)劇(ju)界盛名的(de)丑角(jiao)表(biao)(biao)演(yan)藝術家，父母(mu)沒能(neng)給他們生就(jiu)一副好嗓子，而是(shi)全憑著自身長期不(bu)懈(xie)的(de)努力并四(si)出學藝、刻苦磨煉，練出個(ge)(ge)名角(jiao)來(lai)(lai)。其唱(chang)腔(qiang)特(te)點是(shi)，“上(shang)下起伏猶如(ru)行(xing)云流水(shui)，說笑逗唱(chang)好似(si)功到(dao)自來(lai)(lai)”，音區相(xiang)對較(jiao)窄，常在一個(ge)(ge)八度間迂回；嘴皮子功夫好，行(xing)腔(qiang)有(you)定規，在唱(chang)法(fa)上(shang)運用(yong)較(jiao)多的(de)是(shi)喇叭腔(qiang)、橄欖腔(qiang)、陰陽腔(qiang)以及滑腔(qiang)等，并結合假聲等變(bian)化多端的(de)技巧(qiao)塑(su)造(zao)出多個(ge)(ge)詼諧風趣、惹人(ren)喜愛、性格各異、栩栩如(ru)生的(de)鮮活形(xing)象，令觀(guan)眾擊掌喝(he)彩。有(you)句行(xing)話說得(de)好：“喉嚨(long)勿夠戲來(lai)(lai)湊”，他們不(bu)僅形(xing)成了自己獨特(te)的(de)丑角(jiao)行(xing)當唱(chang)腔(qiang)風格，還(huan)硬是(shi)憑著高超的(de)演(yan)技，闖出婺(wu)(wu)劇(ju)丑行(xing)藝術的(de)一片(pian)新(xin)天地而藝驚四(si)海。其代表(biao)(biao)作分別有(you)《葉包寫狀(zhuang)》、《漆(qi)匠(jiang)嫁女》、《李(li)大(da)打(da)更》、《僧尼會》、《磨豆(dou)腐》和《姐(jie)妹易嫁》等。

婺劇最出眾的(de)大花臉要數(shu)胡吉光(guang)、方永(yong)林及傅(fu)阿虎(hu)。他們都(dou)在異(yi)常艱(jian)苦(ku)的(de)環境中成(cheng)長(chang)。學藝時，不管三九嚴冬，還是盛(sheng)夏酷(ku)暑，幾乎每天(tian)清(qing)晨(chen)都(dou)要面對小溪、大山喊聲吊嗓(sang)，長(chang)而久之練就(jiu)了一(yi)副音(yin)如(ru)宏(hong)鐘(zhong)、聲似波濤(tao)的(de)“滾喉”（俗(su)稱(cheng)“水底翻”）。為(wei)了塑造人物(wu)，他們還常常在唱詞中刻意加入了諸如(ru)“喔、啊、的(de)、吶(na)”之類的(de)虛(xu)字，從而演繹出了婺劇凈行粗獷、豪爽、強烈(lie)、奔(ben)放(fang)的(de)獨特演唱風(feng)格。戲迷(mi)觀眾趣(qu)談說：“阿虎(hu)花面在金(jin)華城里一(yi)聲吼，白龍(long)橋都(dou)要抖三抖！”可見其(qi)嗓(sang)音(yin)有多亮(liang)，喉嚨有多響，功底有多深，威力有多強。代表作有《龍(long)鳳(feng)閣(ge)》、《江東橋》、《打鑾駕》、《水擒龐德》等。

劇目

《僧尼會(hui)》 、《斷橋(qiao)》、《楊延昭怒斬子騎(qi)虎難下》、《三請梨花》、《轅門斬子》、《貂蟬》、 《火(huo)燒子都》、《滾(gun)燈》、《大補(bu)缸(gang)》、《肉龍頭》、《水擒(qin)龐德》、《三打王英》、《相梁刺梁》

劇團

1953年成(cheng)立(li)了浙江婺(wu)劇(ju)(ju)實驗(yan)劇(ju)(ju)團，1956年，在(zai)實驗(yan)劇(ju)(ju)團的基(ji)礎(chu)上(shang)成(cheng)立(li)了浙江婺(wu)劇(ju)(ju)團。

知名演員

婺劇的名(ming)演員有江和義（擅老(lao)(lao)生）、徐東(dong)福（丑(chou)），徐錫貴(gui)（老(lao)(lao)生）、葉阿茍（老(lao)(lao)生）、徐汝英（旦(dan)）、周越先（旦(dan)）、王金龍（小生）、王景(jing)春（老(lao)(lao)外）、鄭蘭香（旦(dan)）、徐鳳仙(xian)（旦(dan)）、吳光煜（丑(chou)）等(deng)。

保護現狀

1956 年元旦(dan)，浙江婺劇(ju)團(tuan)建(jian)立后(hou)，即著手(shou)搶救、發(fa)掘婺劇(ju)傳統遺產。曾收(shou)集、記錄了 800 多個大(da)小劇(ju)目和(he) 3000 余首唱腔、曲牌，整(zheng)理了婺劇(ju)獨有的傳統臉譜和(he)服裝圖樣(yang)，使大(da)量珍貴傳統藝術(shu)資料得到(dao)了保(bao)存。同(tong)時(shi)創(chuang)作、改(gai)編、整(zheng)理演(yan)出了《黃金印(yin)》、《送米記》、《三請梨花(hua)》、《雪里(li)梅(mei)》、《斷(duan)橋(qiao)》、《僧尼會》等許多優秀劇(ju)目。 1962 年應邀晉京演(yan)出時(shi)，周恩(en)來(lai)、朱德(de)、陳毅等黨(dang)和(he)國家領(ling)導(dao)人親(qin)(qin)臨劇(ju)場觀看，并親(qin)(qin)切接(jie)見全(quan)體(ti)演(yan)職(zhi)員(yuan)。后(hou)毛澤東、劉少奇、葉劍(jian)英、李(li)先(xian)念、董必武、賀(he)龍等黨(dang)和(he)國家領(ling)導(dao)人先(xian)后(hou)觀看了該團(tuan)演(yan)出。

1982 年(nian)(nian)，浙江(jiang)婺劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團經過改編(bian)演(yan)(yan)(yan)出(chu)的(de)《西施淚(lei)》由長春電(dian)(dian)影制片(pian)廠拍(pai)成電(dian)(dian)影，并被該廠第五屆(jie)" 小(xiao)百花"獎(jiang)評選為最佳戲(xi)(xi)曲片(pian)獎(jiang)。 1985 年(nian)(nian)改編(bian)上(shang)演(yan)(yan)(yan)的(de)《白(bai)蛇前(qian)傳》更是別開生面，耳(er)目(mu)一(yi)新(xin)，受到國(guo)(guo)內(nei)外專家(jia)的(de)贊譽。近年(nian)(nian)來(lai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團曾先后參(can)加第一(yi)屆(jie)中(zhong)國(guo)(guo)藝術(shu)(shu)節、紀念徽班晉京二百周年(nian)(nian)、 '93 全國(guo)(guo)地方戲(xi)(xi)曲交(jiao)流(liu)(liu)演(yan)(yan)(yan)出(chu)、 '95 全國(guo)(guo)現代戲(xi)(xi)交(jiao)流(liu)(liu)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，新(xin)編(bian)大(da)型(xing)(xing)婺劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《昆侖女(nv)》參(can)加第六屆(jie)中(zhong)國(guo)(guo)藝術(shu)(shu)節榮獲優秀劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)獎(jiang)，新(xin)編(bian)大(da)型(xing)(xing)婺劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《夢斷婺江(jiang)》在第九屆(jie)中(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)節上(shang)榮獲優秀劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)獎(jiang)。多次赴日(ri)本、新(xin)加坡(po)、羅(luo)馬(ma)尼亞、美國(guo)(guo)、法國(guo)(guo)、奧(ao)地利及(ji)北京、上(shang)海、香港(gang)等(deng)全國(guo)(guo) 20 多個省市演(yan)(yan)(yan)出(chu)，受到各(ge)地觀(guan)眾的(de)熱烈歡(huan)迎。黨和國(guo)(guo)家(jia)領導(dao)人(ren)江(jiang)澤民、李鵬、朱镕基(ji)、李瑞環(huan)、尉健行(xing)等(deng)也都在不同(tong)時期觀(guan)看過婺劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)出(chu)，并給予很(hen)高的(de)評價。許多優秀婺劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)被制成音帶、唱(chang)片(pian)、 VCD ，遠銷(xiao)全國(guo)(guo)各(ge)地并被諸多觀(guan)眾珍藏。