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相關項目

1、婺劇（浙江省），編號：Ⅳ-110
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省金華市
（3）保護單位：浙江婺劇藝術研究院（浙江婺劇團）
2、婺劇（浙江省），編號：Ⅳ-110
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：浙江省江山市
（3）保(bao)護單位：江山婺劇(ju)研(yan)究(jiu)院

藝術特點

唱腔

婺劇的(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)由于(yu)長期(qi)在農村草(cao)臺演出，重做輕唱，其唱腔(qiang)(qiang)已不(bu)如蘇昆嚴謹(jin)，著重于(yu)感情和氣氛(fen)的(de)(de)(de)渲染(ran)，而(er)不(bu)過分講究吐字運腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)功夫，甚至有(you)(you)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)的(de)(de)(de)唱詞(ci)成(cheng)了(le)“堂(tang)眾曲(qu)(qu)(qu)”，各個(ge)戲(xi)中(zhong)可以(yi)自由套用(yong)。有(you)(you)的(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)如武(wu)將出場(chang)的(de)(de)(de)<點將唇(chun)>，旦腳走場(chang)的(de)(de)(de)<懶畫眉>等，都(dou)(dou)只(zhi)在樂曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)表演一番而(er)干脆不(bu)唱了(le)。有(you)(you)人認為婺劇的(de)(de)(de)昆曲(qu)(qu)(qu)與(yu)弋陽武(wu)班有(you)(you)一定關系，它的(de)(de)(de)表演、鑼鼓經都(dou)(dou)與(yu)蘇昆不(bu)同，而(er)接近高腔(qiang)(qiang)；大花面用(yong)“滾喉”（著重喉總發聲(sheng)，很(hen)少用(yong)鼻腔(qiang)(qiang)共鳴），其曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)旋律亦與(yu)蘇昆略異，裝(zhuang)飾較少。

婺劇(ju)的唱(chang)(chang)腔主要由二(er)(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)、三(san)五七兩(liang)類。二(er)(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)用(yong)小嗩(suo)吶或(huo)笛(di)子（曲(qu)笛(di)）以(yi)及(ji)板胡(hu)(hu)為主要伴(ban)奏樂器，并配(pei)以(yi)“牛(niu)腿琴”（又稱“金剛腿”，形似(si)柳葉琴）。唱(chang)(chang)時(shi)以(yi)棗(zao)木（兩(liang)段(duan)六、七市(shi)寸長的木棍）與檀木梆擊節(jie)，過門往往加快一倍。二(er)(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)有正(zheng)板、流水、緊(jin)皮（散板）等板式。正(zheng)板按宮(gong)調分為尺(chi)字(zi)(zi)(zi)二(er)(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)（1=C）、正(zheng)宮(gong)二(er)(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)（1=G）兩(liang)種，尺(chi)字(zi)(zi)(zi)二(er)(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)又按第一分句的落(luo)音不同，分為六字(zi)(zi)(zi)、尺(chi)字(zi)(zi)(zi)、伍字(zi)(zi)(zi)、仕字(zi)(zi)(zi)四種樣(yang)式。一般地(di)說(shuo)，尺(chi)字(zi)(zi)(zi)二(er)(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)激越豪放，正(zheng)宮(gong)二(er)(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)雄(xiong)壯(zhuang)悲愴。三(san)五七以(yi)笛(di)子（曲(qu)笛(di)）和(he)板胡(hu)(hu)為主要伴(ban)奏樂器，有快、中、慢和(he)高調、正(zheng)宮(gong)之分。它是由曲(qu)牌(pai)體向板腔體過渡的唱(chang)(chang)腔，曲(qu)調流麗、清柔、婉轉(zhuan)。亂彈(dan)戲(xi)抒情(qing)性強，歡快處(chu)唱(chang)(chang)三(san)五七，激動憤慨時(shi)唱(chang)(chang)二(er)(er)(er)(er)凡(fan)(fan)(fan)，一戲(xi)兩(liang)腔配(pei)合使用(yong)。

行當

角色行當分老(lao)生、老(lao)外、副末、小生、大花(hua)面（凈）、二花(hua)面（副）、小花(hua)面（丑）、四花(hua)面（武(wu)凈）、花(hua)旦(dan)(dan)、作旦(dan)(dan)、正旦(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)、武(wu)小旦(dan)(dan)、三(san)梁旦(dan)(dan)、（第(di)三(san)位花(hua)旦(dan)(dan)）、雜（扮演(yan)神(shen)仙、老(lao)虎(hu)、狗(gou)，由管(guan)“三(san)箱(xiang)”的兼）共(gong)十五行。

妝容

定妝

定(ding)妝(zhuang)即敷粉，在京劇中常用白色(se)(se)定(ding)妝(zhuang)粉定(ding)妝(zhuang)，而婺劇由于底(di)色(se)(se)本身(shen)就比京劇要偏黃，所以通常用白色(se)(se)加肉色(se)(se)粉摻在一(yi)起與底(di)色(se)(se)相(xiang)一(yi)致。定(ding)妝(zhuang)應先從腦門、鼻梁和底(di)色(se)(se)部分開(kai)始，從上至(zhi)下，然后敷腮紅及眼睛部分，特別(bie)要注意定(ding)妝(zhuang)必須輕(qing)輕(qing)拍打，不能來回蹭(ceng)，一(yi)些細小的地方比如鼻翼兩(liang)側，眼角(jiao)，都必須定(ding)厚定(ding)實。定(ding)完妝(zhuang)后再用刷子輕(qing)輕(qing)撣去浮粉即可(ke)。

胭脂用大紅(hong)色(se)，京劇中(zhong)會用大紅(hong)加些荷花胭脂，如此會更(geng)鮮麗，而婺(wu)劇則只用大紅(hong)色(se)胭脂，以(yi)顯濃烈特色(se)。其方法(fa)是(shi)(shi)從眼窩(wo)和(he)鼻梁兩側，眉毛以(yi)下(xia)開始(shi)，自上(shang)而下(xia)、由淺(qian)至深(shen)。重點要突出的是(shi)(shi)上(shang)眼皮(pi)，下(xia)眼皮(pi)和(he)兩頰要逐(zhu)漸(jian)過渡(du)到與底色(se)一樣的深(shen)淺(qian)。胭脂的作用是(shi)(shi)使(shi)面部色(se)彩更(geng)加鮮艷。

眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)(jing)是心(xin)靈的(de)(de)(de)(de)窗戶(hu)，更是演員揭示(shi)人物心(xin)情(qing)的(de)(de)(de)(de)關鍵部位。在畫(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)(jing)時無(wu)論選用(yong)(yong)什么樣的(de)(de)(de)(de)材料，刷頭(tou)上(shang)都(dou)不要沾太(tai)多(duo)(duo)顏色(se)，以(yi)免(mian)弄(nong)臟(zang)妝(zhuang)(zhuang)面。黑油彩(cai)畫(hua)(hua)出的(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)(jing)在舞臺上(shang)容(rong)易(yi)發亮而(er)死板，這(zhe)樣眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)(jing)就(jiu)失去了神采，而(er)如果(guo)選用(yong)(yong)黑胭脂（鍋黑），則容(rong)易(yi)掉渣而(er)把妝(zhuang)(zhuang)面弄(nong)臟(zang)。現在許多(duo)(duo)戲(xi)曲演員都(dou)選用(yong)(yong)水溶性(xing)眼(yan)(yan)(yan)線(xian)來(lai)(lai)刻畫(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)部，方便而(er)不易(yi)弄(nong)臟(zang)妝(zhuang)(zhuang)容(rong)，同(tong)時容(rong)易(yi)暈(yun)染。而(er)浙江(jiang)婺劇團，有的(de)(de)(de)(de)演員則習慣用(yong)(yong)五星牌特種鉛筆（五金店有售(shou)）在筆頭(tou)上(shang)抹些(xie)許凡(fan)士林(lin)來(lai)(lai)畫(hua)(hua)，因為筆頭(tou)較硬(ying)很好(hao)上(shang)色(se)又(you)不容(rong)易(yi)掉渣，他(ta)們都(dou)以(yi)此來(lai)(lai)刻畫(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)(jing)與(yu)眉毛。畫(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)線(xian)要根(gen)據演員的(de)(de)(de)(de)眼(yan)(yan)(yan)睛(jing)(jing)(jing)(jing)大(da)(da)小、臉型胖瘦，進行比例的(de)(de)(de)(de)收放，旦角演員基(ji)本是以(yi)風眼(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)形狀，外眼(yan)(yan)(yan)角略(lve)往上(shang)挑，給人嫵媚而(er)富有神韻的(de)(de)(de)(de)感覺。畫(hua)(hua)眼(yan)(yan)(yan)線(xian)前，可(ke)(ke)以(yi)用(yong)(yong)干凈的(de)(de)(de)(de)白(bai)色(se)紗布輕輕擦拭先前畫(hua)(hua)出的(de)(de)(de)(de)藍紫色(se)眼(yan)(yan)(yan)線(xian)，將表面的(de)(de)(de)(de)浮(fu)粉稍(shao)稍(shao)抹去使其更明顯(xian)，然后開(kai)(kai)始繪畫(hua)(hua)。眼(yan)(yan)(yan)小者(zhe)(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)線(xian)可(ke)(ke)畫(hua)(hua)得大(da)(da)一(yi)(yi)些(xie)；眼(yan)(yan)(yan)大(da)(da)者(zhe)(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)線(xian)可(ke)(ke)畫(hua)(hua)得小一(yi)(yi)些(xie)；眼(yan)(yan)(yan)圓者(zhe)(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)圈(quan)可(ke)(ke)畫(hua)(hua)得長一(yi)(yi)些(xie)；眼(yan)(yan)(yan)長者(zhe)(zhe)，眼(yan)(yan)(yan)圈(quan)可(ke)(ke)畫(hua)(hua)得圓一(yi)(yi)些(xie)；兩(liang)眼(yan)(yan)(yan)近的(de)(de)(de)(de)可(ke)(ke)以(yi)拉開(kai)(kai)距(ju)離(li)；兩(liang)眼(yan)(yan)(yan)距(ju)離(li)遠的(de)(de)(de)(de)可(ke)(ke)以(yi)通(tong)過開(kai)(kai)眼(yan)(yan)(yan)角畫(hua)(hua)得近一(yi)(yi)些(xie)。

眉(mei)毛(mao)要(yao)(yao)在原有(you)的(de)(de)眉(mei)形的(de)(de)基(ji)礎上加(jia)以夸(kua)張，如青衣、花旦要(yao)(yao)畫(hua)柳葉眉(mei)；武旦、刀馬旦要(yao)(yao)畫(hua)劍眉(mei)。畫(hua)眉(mei)毛(mao)的(de)(de)長短粗(cu)細曲直也要(yao)(yao)結合演員的(de)(de)臉型、五官的(de)(de)特點(dian)，從整體上進行協調(diao)和彌補。眉(mei)毛(mao)要(yao)(yao)注(zhu)意(yi)不能畫(hua)的(de)(de)太死板，要(yao)(yao)讓中部實一些(xie)，眉(mei)頭部位可(ke)(ke)以用刷柄帶出虛虛的(de)(de)感覺，與鼻線融為一體，而眉(mei)尾則輕柔(rou)的(de)(de)帶出即可(ke)(ke)，如此(ci)眉(mei)毛(mao)就能體現出女性的(de)(de)柔(rou)美。

另外值得(de)注意(yi)的是(shi)(shi)，如果(guo)劇中人(ren)物的造型是(shi)(shi)需要包頭（梳大(da)頭）的，那么眉毛可以畫得(de)直一(yi)些，而如果(guo)是(shi)(shi)梳古裝頭的，那么眉形柔(rou)和有(you)弧度才好看。

畫(hua)嘴唇(chun)要用大紅(hong)(hong)油彩(cai)(cai)勾(gou)畫(hua)。由于有的(de)演員(yuan)先前會用藍紫(zi)色(se)(se)勾(gou)畫(hua)唇(chun)形，因此只需用紅(hong)(hong)油彩(cai)(cai)填滿(man)嘴唇(chun)即(ji)可，通常下嘴唇(chun)會畫(hua)得比上(shang)嘴唇(chun)要寬。有的(de)農(nong)村劇團(tuan)演員(yuan)所用的(de)唇(chun)色(se)(se)發黑，這是錯誤的(de)，正確的(de)顏色(se)(se)應(ying)是大紅(hong)(hong)色(se)(se)，或者(zhe)，可以在(zai)大紅(hong)(hong)中加一(yi)點白色(se)(se)，使整個嘴更鮮亮，為妝面(mian)(mian)增色(se)(se)。另外(wai)，很多演員(yuan)都(dou)會將事(shi)先勾(gou)描好(hao)的(de)藍紫(zi)色(se)(se)唇(chun)線露在(zai)外(wai)面(mian)(mian)，這樣就顯得粗(cu)糙而不(bu)自然，應(ying)該用大紅(hong)(hong)油彩(cai)(cai)將其完全(quan)覆蓋才好(hao)。

最后(hou)，取(qu)一支小刷子沾取(qu)大紅胭(yan)脂，在下(xia)眼線及上眼線處再著(zhu)重強調，特別是眼尾處，應最為鮮紅。

婺劇臉譜

婺(wu)劇(ju)(ju)(ju)臉(lian)(lian)譜是在“古(gu)(gu)老(lao)(lao)(lao)(lao)彩繪圖騰”的(de)基(ji)礎上形(xing)成和發展(zhan)的(de)。一(yi)般(ban)講臉(lian)(lian)譜，總(zong)是指(zhi)大(da)(da)花(hua)和小(xiao)(xiao)花(hua)，而婺(wu)劇(ju)(ju)(ju)則除(chu)此(ci)以外，還(huan)有(you)(you)(you)四(si)花(hua)、小(xiao)(xiao)生、老(lao)(lao)(lao)(lao)生、老(lao)(lao)(lao)(lao)外、副末，甚至連個(ge)(ge)(ge)別(bie)花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、作旦(dan)(dan)(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)(dan)(dan)等(deng)角色也有(you)(you)(you)臉(lian)(lian)譜。這表明婺(wu)劇(ju)(ju)(ju)臉(lian)(lian)譜的(de)古(gu)(gu)老(lao)(lao)(lao)(lao)和豐富。據婺(wu)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)大(da)(da)花(hua)臉(lian)(lian)的(de)著名老(lao)(lao)(lao)(lao)藝人胡(hu)志(zhi)春說：“原先臺上所有(you)(you)(you)演(yan)員(yuan)都戴‘面(mian)殼(ke)’，‘面(mian)殼(ke)’就是古(gu)(gu)老(lao)(lao)(lao)(lao)的(de)‘儺(nuo)（音挪）面(mian)’。后(hou)(hou)來梨園子弟感(gan)到(dao)演(yan)出不(bu)便，臉(lian)(lian)部感(gan)情表達(da)不(bu)出來，就將面(mian)殼(ke)的(de)圖樣畫在臉(lian)(lian)上，因此(ci)所有(you)(you)(you)的(de)演(yan)員(yuan)都有(you)(you)(you)臉(lian)(lian)譜。之后(hou)(hou)，花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、作旦(dan)(dan)(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)生、老(lao)(lao)(lao)(lao)外等(deng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)堂(tang)和白面(mian)堂(tang)的(de)演(yan)員(yuan)感(gan)到(dao)臉(lian)(lian)上涂(tu)得七紅(hong)八綠(lv)不(bu)好看，妨(fang)礙表演(yan)，于(yu)是就不(bu)化(hua)妝或(huo)涂(tu)一(yi)點(dian)點(dian)紅(hong)色。最后(hou)(hou)只有(you)(you)(you)花(hua)面(mian)堂(tang)和個(ge)(ge)(ge)別(bie)其他演(yan)員(yuan)有(you)(you)(you)臉(lian)(lian)譜。”研究(jiu)發現，古(gu)(gu)老(lao)(lao)(lao)(lao)婺(wu)劇(ju)(ju)(ju)臉(lian)(lian)譜與京劇(ju)(ju)(ju)及其他劇(ju)(ju)(ju)種的(de)臉(lian)(lian)譜大(da)(da)不(bu)相同，主(zhu)要有(you)(you)(you)以下三個(ge)(ge)(ge)特點(dian)：

圖案化

在臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)(shang)各(ge)種各(ge)樣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圖(tu)(tu)案(an)，有(you)(you)(you)(you)(you)通過文字(zi)圖(tu)(tu)形表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如《魚藏劍》中(zhong)(zhong)專(zhuan)諸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)寫(xie)有(you)(you)(you)(you)(you)“孝(xiao)”字(zi)；《大香山》中(zhong)(zhong)達摩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)寫(xie)有(you)(you)(you)(you)(you)“佛(fo)”字(zi)。有(you)(you)(you)(you)(you)通過動物圖(tu)(tu)案(an)表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如《玉(yu)麒麟(lin)》中(zhong)(zhong)張(zhang)順的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)兩(liang)條魚；《萬(wan)壽圖(tu)(tu)》中(zhong)(zhong)劉海(hai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)只(zhi)金蟾；《探五陽》中(zhong)(zhong)王英的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)只(zhi)蝴蝶，姚剛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)只(zhi)蝙蝠，朱武宗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)了一(yi)只(zhi)黑(hei)烏鴉(ya)；《悟空借(jie)扇》中(zhong)(zhong)孫悟空的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)只(zhi)蜜蜂(feng)。有(you)(you)(you)(you)(you)通過武器圖(tu)(tu)像表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如《九(jiu)龍閣》中(zhong)(zhong)焦贊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)把利斧；《借(jie)云破曹》中(zhong)(zhong)典韋(wei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)把戟；《玉(yu)麒麟(lin)》中(zhong)(zhong)李逵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)兩(liang)把斧頭(tou)；《四川圖(tu)(tu)》中(zhong)(zhong)龐統的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)個(ge)八卦圖(tu)(tu)后(hou)有(you)(you)(you)(you)(you)交*的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)劍和鞘(qiao)等(deng)。有(you)(you)(you)(you)(you)通過風花雪月形象表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如《玉(yu)麒麟(lin)》中(zhong)(zhong)李逵的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)旋(xuan)風；《絲羅帶》中(zhong)(zhong)鐵(tie)(tie)瑞英的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)梅、蘭(lan)、竹(zhu)、菊(ju)；《審烏盆》中(zhong)(zhong)包公(gong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)鉤彎(wan)月等(deng)。有(you)(you)(you)(you)(you)通過其(qi)他(ta)圖(tu)(tu)案(an)表(biao)現的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，如《三結(jie)義》中(zhong)(zhong)張(zhang)飛的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)個(ge)桃子；《鐵(tie)(tie)籠山》中(zhong)(zhong)姜維的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)額上(shang)(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)有(you)(you)(you)(you)(you)一(yi)個(ge)圓(yuan)八卦。上(shang)(shang)述圖(tu)(tu)案(an)豐(feng)富多彩，斑駁陸離(li)；風格(ge)粗獷，線條精細；望圖(tu)(tu)生(sheng)義，雅俗共賞。

性格化

臉譜中的色(se)彩，表(biao)現各種人(ren)物的性格，能(neng)使人(ren)們“識(shi)忠*、辯善(shan)惡”。一般說來，有以(yi)下幾種色(se)彩

紅(hong)(hong)色（又(you)名(ming)紅(hong)(hong)臉(lian)），表(biao)示(shi)忠勇(yong)(yong)。如(ru)(ru)(ru)關(guan)羽，“蠶眉鳳眼五(wu)綹長，紅(hong)(hong)光(guang)滿(man)面俠義(yi)(yi)腸”，他為人(ren)赤膽(dan)忠心，恪守信義(yi)(yi)；又(you)如(ru)(ru)(ru)《火燒子都》的(de)穎考叔(shu)、《月龍頭(tou)(tou)》中的(de)趙(zhao)(zhao)匡胤，都是勇(yong)(yong)帥(shuai)賢(xian)君(jun)、英雄(xiong)人(ren)物(wu)黑色（又(you)名(ming)黑臉(lian)），表(biao)示(shi)剛(gang)直。如(ru)(ru)(ru)包公，鐵面無私，廉潔奉公；又(you)如(ru)(ru)(ru)張飛(fei)，“虎(hu)頭(tou)(tou)豹額賽金剛(gang)，摧邪扶正豪(hao)氣爽白色（又(you)名(ming)白臉(lian)），表(biao)示(shi)詐。如(ru)(ru)(ru)《宇宙鋒》中的(de)趙(zhao)(zhao)高，其人(ren)“眉頭(tou)(tou)一皺計萬條，心中暗藏殺人(ren)刀”；又(you)如(ru)(ru)(ru)《紅(hong)(hong)梅閣(ge)》中的(de)賈似道，“雙手欲遮日和月，殺人(ren)如(ru)(ru)(ru)麻鬼心腸”。

綠(lv)色（又名(ming)綠(lv)臉），表示兇猛。如《打登州》中(zhong)的單(dan)雄信，“英雄結義在瓦崗(gang)，除(chu)暴安(an)良(liang)威名(ming)揚(yang)”；《水(shui)擒龐德》中(zhong)的龐德，“殘忍兇猛，萬死不辭(ci)”。

青色（又(you)名灰臉），表示妖(yao)邪。如《大補(bu)缸》中的活(huo)無常，一張灰臉，陰森可怕。

紫色(se)（又名紫臉），表示智勇。如《江東橋》中的常遇春，此人是“曾書當年梅花(hua)陣(zhen)，梅花(hua)陣(zhen)上顯奇(qi)能，頭頂鐵(tie)船破此陣(zhen)，誰人不(bu)知常遇春”。

金色（又名金面(mian)），表(biao)示(shi)超(chao)塵(chen)。《火燒子都》中(zhong)的子都，最后變(bian)成(cheng)一張(zhang)金面(mian)，表(biao)示(shi)將離(li)開人世。

陰陽(yang)(yang)色(se)（又名陰陽(yang)(yang)面），表示鬼(gui)怪。如《大補缸》中的(de)死無常(chang)，就是一張半黑半白(bai)的(de)陰陽(yang)(yang)面。再(zai)如婺劇《斷橋》中的(de)小(xiao)青，最早的(de)化妝是一張半青半白(bai)的(de)陰陽(yang)(yang)面，青的(de)這(zhe)面有條小(xiao)蛇，說明是蛇精(jing)的(de)化身；白(bai)的(de)這(zhe)面涂有粉紅色(se)，表示是入凡的(de)少女。

寓意化

盡管婺劇的臉譜光怪陸(lu)離，千變萬化，但它(ta)的圖案(an)和線條(tiao)，都(dou)有一定的寓意(yi)。如《魚(yu)腸(chang)劍》中的專諸，黑臉額(e)上寫(xie)有孝字，說(shuo)明他不僅是個俠(xia)義(yi)之士，而且(qie)還是個孝子；《玉麒(qi)麟》中的張順(shun)，紅面上畫有兩條(tiao)魚(yu)，說(shuo)明他熟(shu)悉水性，可謂“浪里白條(tiao)”。

《水(shui)(shui)擒龐(pang)(pang)德》中(zhong)，周(zhou)(zhou)倉(cang)臉(lian)似水(shui)(shui)獺(ta)(ta)，龐(pang)(pang)德臉(lian)像(xiang)鯉(li)魚。傳(chuan)說周(zhou)(zhou)倉(cang)乃水(shui)(shui)獺(ta)(ta)精(jing)所變(bian)，龐(pang)(pang)德是鯉(li)魚精(jing)化身。周(zhou)(zhou)倉(cang)的臉(lian)譜呈(cheng)黑色(se)(se)，與水(shui)(shui)獺(ta)(ta)同色(se)(se)；龐(pang)(pang)德的臉(lian)譜呈(cheng)綠色(se)(se)，與鯉(li)魚賴以(yi)生息的水(shui)(shui)和水(shui)(shui)草一(yi)(yi)色(se)(se)。故而，鯉(li)魚一(yi)(yi)定(ding)被(bei)水(shui)(shui)獺(ta)(ta)所吃，龐(pang)(pang)德也勢(shi)必為周(zhou)(zhou)倉(cang)所擒。

婺劇除了大花臉(lian)、二花臉(lian)、四花臉(lian)、小(xiao)花臉(lian)有(you)(you)臉(lian)譜外(wai)(wai)，其(qi)他一些角色(se)也有(you)(you)臉(lian)譜。如《鐵(tie)籠山》中(zhong)(zhong)的(de)(de)姜維由(you)小(xiao)生扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，額上畫有(you)(you)圓(yuan)八卦；《探(tan)五陽(yang)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)王英(ying)由(you)老(lao)(lao)生扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，畫有(you)(you)白蝴蝶；《江東橋》中(zhong)(zhong)的(de)(de)康茂才由(you)老(lao)(lao)外(wai)(wai)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，畫有(you)(you)圓(yuan)八卦；《祭風臺》中(zhong)(zhong)的(de)(de)黃蓋由(you)副(fu)末扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，畫有(you)(you)紅(hong)臉(lian)；《斷橋》中(zhong)(zhong)的(de)(de)小(xiao)青由(you)武(wu)旦扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，畫有(you)(you)陰陽(yang)面(mian)；《絲羅帶》中(zhong)(zhong)的(de)(de)鐵(tie)姑娘由(you)花旦扮(ban)(ban)演(yan)(yan)，畫有(you)(you)梅、蘭、竹、菊。

婺(wu)劇(ju)臉(lian)(lian)(lian)譜常見的(de)(de)勾臉(lian)(lian)(lian)有(you)(you)(you)四(si)種(zhong)：第(di)(di)一(yi)(yi)是(shi)(shi)整臉(lian)(lian)(lian)，如包公、關公、姜太(tai)公等(deng)；第(di)(di)二種(zhong)歪臉(lian)(lian)(lian)，如《鄭(zheng)恩(en)鬧殿》中(zhong)的(de)(de)鄭(zheng)恩(en)；第(di)(di)三是(shi)(shi)象形臉(lian)(lian)(lian)，如《水(shui)擒龐德》中(zhong)周倉臉(lian)(lian)(lian)似水(shui)獺，龐德面像鯉魚(yu)；第(di)(di)四(si)是(shi)(shi)會(hui)意臉(lian)(lian)(lian)，臉(lian)(lian)(lian)上(shang)畫(hua)有(you)(you)(you)各種(zhong)圖案，有(you)(you)(you)的(de)(de)使人一(yi)(yi)目了然其身份，有(you)(you)(you)的(de)(de)需要(yao)慢(man)慢(man)品味其寓意。婺(wu)劇(ju)小花臉(lian)(lian)(lian)的(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)譜，一(yi)(yi)般屬于會(hui)意臉(lian)(lian)(lian)，如貪(tan)官(guan)畫(hua)上(shang)元(yuan)(yuan)寶(bao)臉(lian)(lian)(lian)，大貪(tan)官(guan)畫(hua)有(you)(you)(you)大元(yuan)(yuan)寶(bao)，小貪(tan)官(guan)畫(hua)有(you)(you)(you)小元(yuan)(yuan)寶(bao)，或在鼻梁(liang)上(shang)畫(hua)一(yi)(yi)只(zhi)寶(bao)瓶(ping)。有(you)(you)(you)的(de)(de)小花臉(lian)(lian)(lian)心地善良(liang)，鼻梁(liang)上(shang)還描有(you)(you)(you)一(yi)(yi)塊白豆腐干或白神(shen)主牌。

婺(wu)劇臉譜(pu)(pu)，是歷史悠久、極其珍貴的(de)(de)中國戲曲文物。婺(wu)劇的(de)(de)振興和發(fa)展，除了從劇目上創(chuang)新外，不(bu)妨(fang)從色(se)彩繽(bin)紛、古老渾樸的(de)(de)婺(wu)劇臉譜(pu)(pu)中找到古為今用、受當代青年(nian)人(ren)喜歡的(de)(de)“亮點”和“支點”。

樂器

從散(san)板體發展到曲(qu)牌聯套體乃是(shi)婺劇高(gao)腔(qiang)(qiang)音樂發展的兩個歷史階段，在此(ci)期間還有(you)不少的衍變。如(ru)(ru)最早高(gao)腔(qiang)(qiang)是(shi)“不托管弦(xian)(xian)，鑼(luo)(luo)鼓助節”的，后(hou)(hou)來在昆腔(qiang)(qiang)和亂彈的影響下，用上(shang)了(le)(le)笛子、板胡(hu)(hu)、二胡(hu)(hu)、三(san)弦(xian)(xian)等(deng)管弦(xian)(xian)樂器(qi)的伴奏，豐富了(le)(le)高(gao)腔(qiang)(qiang)音樂的表現(xian)力。又如(ru)(ru)原先(xian)高(gao)腔(qiang)(qiang)音樂唱腔(qiang)(qiang)無過門，后(hou)(hou)加(jia)入伴奏的管弦(xian)(xian)樂器(qi)之后(hou)(hou)，增加(jia)了(le)(le)簡單的過門，使演(yan)(yan)(yan)員有(you)充分表演(yan)(yan)(yan)的余地。再如(ru)(ru)原先(xian)高(gao)腔(qiang)(qiang)幫(bang)唱均由(you)小鑼(luo)(luo)和打鼓佬（鼓板）擔任，后(hou)(hou)來由(you)樂手(shou)和候場(chang)演(yan)(yan)(yan)員一起幫(bang)唱，解(jie)放后(hou)(hou)發展為(wei)由(you)演(yan)(yan)(yan)員組(zu)成的專業幫(bang)唱隊幫(bang)唱，氣氛更濃烈。

曲牌

婺劇(ju)的(de)唱(chang)腔為(wei)(wei)(wei)曲(qu)(qu)(qu)牌聯綴(zhui)體(ti)，常(chang)用曲(qu)(qu)(qu)牌約有一百三十(shi)余(yu)支。它依靠曲(qu)(qu)(qu)牌的(de)增減和(he)變換來豐富唱(chang)腔，一般以(yi)同宮組曲(qu)(qu)(qu)，速度上只有快、慢之分和(he)出板(ban)（散）、入(ru)板(ban)之別，一板(ban)三眼、一板(ban)一眼和(he)加滾變為(wei)(wei)(wei)有板(ban)無(wu)眼的(de)流水板(ban)等都無(wu)嚴格的(de)準(zhun)規，隨演員情緒的(de)變化(hua)而變化(hua)，較為(wei)(wei)(wei)靈活。也用犯調集曲(qu)(qu)(qu)。如<江頭金桂(gui)>系<一江風(feng)>的(de)頭，<金絡索(suo)>的(de)腰，<桂(gui)枝(zhi)香>的(de)尾；又<山(shan)(shan)芙蓉>為(wei)(wei)(wei)<山(shan)(shan)坡(po)羊>與<玉芙蓉>的(de)集曲(qu)(qu)(qu)；<上山(shan)(shan)虎>是(shi)<上小樓>、<下山(shan)(shan)虎>的(de)結合(he)；<滿天(tian)飛>則是(shi)由<滿江紅>、<普(pu)天(tian)樂>、<駐云飛>組成(cheng)等。

音樂

婺劇(ju)音樂(le)(le)(le)發(fa)展(zhan)的(de)歷史，除(chu)了(le)聲腔從(cong)(cong)(cong)曲牌(pai)體衍(yan)變為(wei)(wei)(wei)半曲牌(pai)半板(ban)腔體，以至板(ban)腔體外(wai)，在(zai)樂(le)(le)(le)器(qi)、鑼鼓、器(qi)樂(le)(le)(le)曲等方(fang)面，也(ye)均(jun)有發(fa)展(zhan)。婺劇(ju)高腔從(cong)(cong)(cong)簡單(dan)的(de)鼓板(ban)、小(xiao)鑼的(de)伴奏，發(fa)展(zhan)成管(guan)弦(xian)樂(le)(le)(le)伴奏。婺劇(ju)亂彈(dan)、徽戲(xi)(xi)、灘簧(huang)、時調，從(cong)(cong)(cong)五(wu)個人(ren)的(de)樂(le)(le)(le)隊(dui)(dui)，發(fa)展(zhan)到十四(si)五(wu)個人(ren)。樂(le)(le)(le)器(qi)除(chu)了(le)相互吸收(shou)外(wai)，如(ru)亂彈(dan)用(yong)牛腿(tui)琴(qin)、琵琶(pa)等樂(le)(le)(le)器(qi)伴奏，徽戲(xi)(xi)用(yong)三弦(xian)伴奏。浙江(jiang)婺劇(ju)團(tuan)原來是(shi)以徽班樂(le)(le)(le)隊(dui)(dui)為(wei)(wei)(wei)班底，樂(le)(le)(le)隊(dui)(dui)中操持“三件(jian)”（大(da)(da)鑼、大(da)(da)鈸、小(xiao)鈸），兼彈(dan)“月琴(qin)”，后(hou)來丁松堂將大(da)(da)三弦(xian)用(yong)入戲(xi)(xi)中，結果三弦(xian)就(jiu)成為(wei)(wei)(wei)婺劇(ju)徽戲(xi)(xi)的(de)主要樂(le)(le)(le)器(qi)了(le)，還(huan)增加了(le)洋(yang)(yang)琴(qin)、大(da)(da)阮以及(ji)西洋(yang)(yang)樂(le)(le)(le)器(qi)小(xiao)提琴(qin)、大(da)(da)提琴(qin)、大(da)(da)倍司、雙簧(huang)管(guan)、電(dian)子琴(qin)……

流派藝術

婺劇(ju)，擁有六大聲(sheng)腔，音樂豐富，旋律優(you)美，涌現出過許多具有相(xiang)當造詣(yi)的(de)(de)藝術家(jia)與名藝人，分別在生、旦、凈、末(mo)、丑等諸行當上，根據各自(zi)的(de)(de)嗓音條件，摸索(suo)出其(qi)優(you)勢所(suo)在，去發展、去爭取自(zi)己的(de)(de)觀眾(zhong)群(qun)。

已(yi)故(gu)的(de)葉(xie)阿茍、李朝梭先生是婺(wu)劇界的(de)名老生，他(ta)們(men)(men)一個(ge)其(qi)聲高，一個(ge)其(qi)音亮，低聲似可穿(chuan)越山谷，高音則如沖入云(yun)端，聲音特(te)具穿(chuan)透力和震(zhen)撼力，素有(you)銅喉鐵(tie)嗓的(de)美譽。觀(guan)眾稱(cheng)贊：“聽(ting)他(ta)們(men)(men)唱的(de)[慢(man)都子(zi)]啊，字(zi)字(zi)靈(ling)清，句句稱(cheng)心(xin)，聽(ting)一百遍都勿嫌多，比吃紅燒(shao)肉(rou)還(huan)過癮！”最(zui)為可貴的(de)是他(ta)們(men)(men)塑造了各自行當(dang)相對固定(ding)的(de)旋(xuan)律(lv)走向和音型特(te)征，由(you)于特(te)點明顯，唱念俱佳，故(gu)在觀(guan)眾中(zhong)享有(you)極高的(de)聲望(wang)。其(qi)代(dai)表(biao)作品有(you)《玉麒麟》、《九件衣(yi)》、《百壽圖》、《空城計》等。

名(ming)小(xiao)生(sheng)周(zhou)越(yue)桂(gui)，就其嗓音(yin)(yin)先天條件(jian)而論，不(bu)算(suan)上(shang)層，然(ran)而她另辟蹊徑，在(zai)(zai)用腔(qiang)上(shang)下足(zu)功夫(fu)。常(chang)常(chang)在(zai)(zai)行腔(qiang)時(shi)，多用色彩豐富(fu)的裝飾音(yin)(yin)，難度較(jiao)高(gao)的三十二(er)分(fen)音(yin)(yin)符(fu)在(zai)(zai)她的唱(chang)(chang)譜旋律(lv)中(zhong)隨處可見。可謂：潤(run)唱(chang)(chang)細膩如(ru)繡(xiu)花，味兒(er)濃郁似香茶。她那自(zi)如(ru)灑(sa)脫(tuo)的演唱(chang)(chang)，堪稱婺劇女小(xiao)生(sheng)之最。《碧玉簪》一劇中(zhong)有小(xiao)生(sheng)王(wang)玉林(lin)的一個唱(chang)(chang)段：“（念(nian)）洞房花燭夜(ye)，玉蓮并蒂開(kai)，未登龍虎(hu)榜，（唱(chang)(chang)）先上(shang)鳳凰臺。”一句叫板，一曲如(ru)癡如(ru)醉(zui)的[三五七(qi)]，不(bu)知傾倒(dao)過多少個戲迷。在(zai)(zai)《三姐下凡》、《狄青發配》等(deng)劇中(zhong)，周(zhou)越(yue)桂(gui)所(suo)唱(chang)(chang)的[二(er)凡]調，同樣體(ti)現出(chu)這種特點，展示出(chu)了她那大氣、不(bu)俗的周(zhou)氏(shi)流派名(ming)家風采。

青(qing)衣劉淑貞（人(ren)稱(cheng)“烏(wu)煙(yan)花旦(dan)(dan)”），因高音(yin)較為遜色(se)，而(er)一反(fan)婺(wu)劇花旦(dan)(dan)素以(yi)真假聲(sheng)相結合(he)的(de)演唱(chang)習俗與定(ding)(ding)規，改用以(yi)本嗓(sang)（真聲(sheng)）演唱(chang)。她(ta)輕(qing)聲(sheng)哼來(lai)娓娓動聽，情真意切倍(bei)加(jia)感人(ren)。由于她(ta)創造了別具一格(ge)的(de)低旋唱(chang)腔，給若干因嗓(sang)音(yin)條件不甚理(li)想的(de)梨園(yuan)弟子(zi)帶來(lai)了繼續(xu)活躍在藝術舞臺的(de)生(sheng)存空間。蘭溪(xi)的(de)名旦(dan)(dan)葉竹青(qing)也是屬于這(zhe)種類型，我將(jiang)她(ta)們(men)定(ding)(ding)位為婺(wu)劇中的(de)“戚派”。代表作(zuo)有《三娘教子(zi)》、《宋江刺惜》等。

著名婺(wu)劇表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)術家徐(xu)汝英、鄭蘭(lan)香是(shi)(shi)一對良師益(yi)友，素以聲(sheng)情(qing)并(bing)茂、委婉動聽而著稱。她(ta)們象一塊永不干枯的海(hai)綿，善(shan)于(yu)吸收外來(lai)的新鮮(xian)養份。除了把握住(zhu)婺(wu)劇本體的傳統唱(chang)(chang)腔(qiang)與民族唱(chang)(chang)法外，還不同(tong)程度地學習西(xi)洋(yang)發聲(sheng)為其所用。故聽其聲(sheng)特(te)別(bie)悅耳，判其情(qing)格外逼真。“以聲(sheng)帶字(zi)(zi)，以字(zi)(zi)達情(qing)，以情(qing)感人(ren)”是(shi)(shi)她(ta)們的演(yan)唱(chang)(chang)準(zhun)則；“咬字(zi)(zi)寬實視場合(he)，潤腔(qiang)剛柔看人(ren)物，抑揚頓挫調色彩，曲里字(zi)(zi)間都是(shi)(shi)情(qing)”是(shi)(shi)她(ta)們唱(chang)(chang)好戲的一本經。多年來(lai)，她(ta)們在舞臺上塑造(zao)了無數個扮相靚麗俊俏、唱(chang)(chang)腔(qiang)細膩典雅、唱(chang)(chang)法別(bie)具一格的古今女子(zi)形象，深受廣大群眾(zhong)喜愛(ai)，人(ren)稱“龍游花(hua)(hua)旦”、“溫州花(hua)(hua)旦”。她(ta)們的代表(biao)(biao)作(zuo)分別(bie)有(you)《三姐下凡》、《送米記》、《昭君出(chu)塞》、《合(he)珠記》、《對課》、《僧尼會》、《西(xi)施(shi)淚》和《雙陽公主》等。

葛(ge)(ge)素云(yun)是(shi)(shi)婺(wu)劇(ju)界一位著名的(de)武旦演員，她(ta)十歲進科班學(xue)藝，先工小生(sheng)，后改花(hua)旦、刀(dao)馬(ma)旦，亦(yi)會娃娃生(sheng)。葛(ge)(ge)素云(yun)好(hao)弄棍棒(bang)，喜甩(shuai)花(hua)腔，唱(chang)(chang)做文(wen)武兼備(bei)，婺(wu)劇(ju)唱(chang)(chang)腔基(ji)調張口就來，這都是(shi)(shi)由于從小在(zai)婺(wu)劇(ju)戲(xi)班里泡大，聰(cong)明(ming)加勤奮(fen)所獲得。她(ta)的(de)嗓音(yin)特點(dian)與演唱(chang)(chang)風(feng)格是(shi)(shi)，略帶(dai)一絲(si)鼻腔，常用(yong)滑音(yin)，顯得甜美親切(qie)；旋律(lv)呈大跳特色(se)，節奏明(ming)快、富有(you)彈性、頓挫有(you)致、噴(pen)口有(you)力，是(shi)(shi)婺(wu)劇(ju)味兒最為濃郁的(de)演員之(zhi)一。在(zai)她(ta)身上具有(you)若干葛(ge)(ge)氏流(liu)派唱(chang)(chang)腔的(de)元素。代表作有(you)《轅門斬子》、《三請(qing)梨花(hua)》、《姐妹易嫁》和(he)《送米記》等。

徐東福、吳光煜師徒倆是(shi)(shi)婺(wu)(wu)劇(ju)界盛名的(de)丑(chou)角(jiao)表(biao)演藝術家(jia)，父母沒能給他(ta)們(men)(men)生(sheng)就一(yi)副好嗓(sang)子，而是(shi)(shi)全憑著自(zi)身長期不(bu)懈的(de)努力并四出(chu)學藝、刻苦(ku)磨煉，練(lian)出(chu)個名角(jiao)來(lai)。其(qi)唱腔(qiang)特點是(shi)(shi)，“上下(xia)起伏猶如(ru)行云(yun)流水，說笑(xiao)逗(dou)唱好似功到自(zi)來(lai)”，音(yin)區相對(dui)較(jiao)窄，常在(zai)一(yi)個八度間(jian)迂回(hui)；嘴皮子功夫好，行腔(qiang)有定規，在(zai)唱法上運用(yong)較(jiao)多(duo)(duo)的(de)是(shi)(shi)喇(la)叭腔(qiang)、橄欖腔(qiang)、陰陽腔(qiang)以及滑腔(qiang)等，并結合假(jia)聲等變化多(duo)(duo)端的(de)技巧塑(su)造出(chu)多(duo)(duo)個詼(hui)諧風(feng)(feng)趣(qu)、惹人喜(xi)愛、性格各異、栩(xu)栩(xu)如(ru)生(sheng)的(de)鮮活形(xing)象，令觀眾擊掌喝彩。有句行話說得好：“喉(hou)嚨(long)勿夠戲來(lai)湊”，他(ta)們(men)(men)不(bu)僅形(xing)成了自(zi)己(ji)獨(du)特的(de)丑(chou)角(jiao)行當唱腔(qiang)風(feng)(feng)格，還硬是(shi)(shi)憑著高超的(de)演技，闖出(chu)婺(wu)(wu)劇(ju)丑(chou)行藝術的(de)一(yi)片(pian)新(xin)天地而藝驚四海。其(qi)代表(biao)作分別有《葉包寫狀(zhuang)》、《漆匠嫁女》、《李大打(da)更》、《僧尼會(hui)》、《磨豆(dou)腐(fu)》和《姐妹易嫁》等。

婺(wu)劇(ju)最出眾的(de)大花臉要(yao)(yao)數胡吉光、方永林及傅阿(a)虎。他(ta)們都(dou)(dou)在異常艱苦的(de)環境中成長。學藝時，不管三九嚴冬，還(huan)是盛夏酷暑，幾乎每天清(qing)晨都(dou)(dou)要(yao)(yao)面對小(xiao)溪、大山喊聲(sheng)(sheng)吊嗓，長而(er)久之(zhi)(zhi)練就(jiu)了(le)一(yi)副音(yin)如宏鐘、聲(sheng)(sheng)似(si)波濤的(de)“滾喉(hou)”（俗稱“水底翻”）。為了(le)塑(su)造人(ren)物，他(ta)們還(huan)常常在唱(chang)詞(ci)中刻意(yi)加入(ru)了(le)諸如“喔(wo)、啊、的(de)、吶”之(zhi)(zhi)類的(de)虛字(zi)，從而(er)演(yan)繹出了(le)婺(wu)劇(ju)凈(jing)行粗獷(guang)、豪(hao)爽、強烈、奔放(fang)的(de)獨特演(yan)唱(chang)風格。戲迷(mi)觀眾趣談說：“阿(a)虎花面在金華城里一(yi)聲(sheng)(sheng)吼，白龍橋(qiao)都(dou)(dou)要(yao)(yao)抖三抖！”可見其嗓音(yin)有(you)多(duo)亮，喉(hou)嚨有(you)多(duo)響，功底有(you)多(duo)深，威力有(you)多(duo)強。代表(biao)作(zuo)有(you)《龍鳳閣(ge)》、《江東橋(qiao)》、《打鑾(luan)駕》、《水擒龐德》等(deng)。

劇目

《僧(seng)尼會》 、《斷橋》、《楊延昭(zhao)怒斬(zhan)子騎(qi)虎難下》、《三(san)請梨花》、《轅門(men)斬(zhan)子》、《貂(diao)蟬》、 《火燒子都》、《滾燈》、《大(da)補(bu)缸》、《肉龍頭》、《水(shui)擒龐德》、《三(san)打王英》、《相梁刺梁》

劇團

1953年(nian)成立了浙(zhe)江婺劇實(shi)驗(yan)劇團(tuan)(tuan)，1956年(nian)，在實(shi)驗(yan)劇團(tuan)(tuan)的基礎上成立了浙(zhe)江婺劇團(tuan)(tuan)。

知名演員

婺劇(ju)的名演員(yuan)有江(jiang)和義（擅老(lao)(lao)(lao)生）、徐東福（丑(chou)），徐錫(xi)貴（老(lao)(lao)(lao)生）、葉阿茍（老(lao)(lao)(lao)生）、徐汝英（旦(dan)(dan)(dan)）、周越(yue)先（旦(dan)(dan)(dan)）、王(wang)金龍（小生）、王(wang)景春（老(lao)(lao)(lao)外）、鄭蘭(lan)香(xiang)（旦(dan)(dan)(dan)）、徐鳳仙（旦(dan)(dan)(dan)）、吳(wu)光煜（丑(chou)）等。

保護現狀

1956 年(nian)元(yuan)旦，浙江婺(wu)劇(ju)團建(jian)立后(hou)，即著手搶(qiang)救、發(fa)掘婺(wu)劇(ju)傳統遺產。曾收(shou)集、記錄了(le)(le) 800 多個大(da)小(xiao)劇(ju)目和 3000 余首唱腔、曲牌，整理了(le)(le)婺(wu)劇(ju)獨有的傳統臉(lian)譜和服裝圖(tu)樣，使大(da)量珍(zhen)貴(gui)傳統藝術(shu)資料得到(dao)了(le)(le)保(bao)存(cun)。同時(shi)創作、改編(bian)、整理演出了(le)(le)《黃(huang)金印》、《送米記》、《三請梨(li)花》、《雪里梅》、《斷橋》、《僧(seng)尼會》等(deng)許多優(you)秀劇(ju)目。 1962 年(nian)應邀晉京演出時(shi)，周恩來、朱德(de)、陳毅等(deng)黨和國家領導人親(qin)臨劇(ju)場觀看(kan)，并親(qin)切接見全體(ti)演職員。后(hou)毛(mao)澤(ze)東、劉少奇、葉劍英、李(li)先念(nian)、董必武、賀龍等(deng)黨和國家領導人先后(hou)觀看(kan)了(le)(le)該團演出。

1982 年(nian)，浙江(jiang)婺劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)經(jing)過改編(bian)演(yan)出(chu)的《西(xi)施淚》由(you)長春(chun)電(dian)影(ying)制片廠拍成(cheng)電(dian)影(ying)，并被(bei)該廠第(di)(di)五(wu)屆" 小百(bai)花"獎評選為最佳戲曲片獎。 1985 年(nian)改編(bian)上演(yan)的《白蛇前(qian)傳》更是(shi)別開(kai)生面，耳(er)目一新，受到國(guo)(guo)(guo)內外(wai)專家的贊(zan)譽。近年(nian)來(lai)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)曾(ceng)先后參加第(di)(di)一屆中國(guo)(guo)(guo)藝(yi)術節(jie)、紀念徽(hui)班晉京二(er)百(bai)周年(nian)、 '93 全國(guo)(guo)(guo)地方(fang)戲曲交流演(yan)出(chu)、 '95 全國(guo)(guo)(guo)現代戲交流演(yan)出(chu)，新編(bian)大型婺劇(ju)(ju)(ju)《昆侖(lun)女(nv)》參加第(di)(di)六屆中國(guo)(guo)(guo)藝(yi)術節(jie)榮(rong)獲(huo)優秀劇(ju)(ju)(ju)目獎，新編(bian)大型婺劇(ju)(ju)(ju)《夢(meng)斷婺江(jiang)》在第(di)(di)九屆中國(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)(ju)(ju)節(jie)上榮(rong)獲(huo)優秀劇(ju)(ju)(ju)目獎。多次赴日本、新加坡、羅馬尼亞、美國(guo)(guo)(guo)、法國(guo)(guo)(guo)、奧地利及北(bei)京、上海、香(xiang)港等全國(guo)(guo)(guo) 20 多個(ge)省(sheng)市演(yan)出(chu)，受到各(ge)地觀眾(zhong)的熱(re)烈歡(huan)迎。黨和國(guo)(guo)(guo)家領導(dao)人江(jiang)澤民(min)、李(li)鵬(peng)、朱镕基、李(li)瑞環、尉健行等也都在不同時(shi)期觀看過婺劇(ju)(ju)(ju)演(yan)出(chu)，并給予很(hen)高的評價。許多優秀婺劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目被(bei)制成(cheng)音帶、唱片、 VCD ，遠銷(xiao)全國(guo)(guo)(guo)各(ge)地并被(bei)諸多觀眾(zhong)珍藏(zang)。