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相關項目

1、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省滇劇院
（3）保護單位：云南省滇劇院
2、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省玉溪市滇劇團
（3）保護單位：玉溪滇劇（國家非物質文化遺產）傳承保護展演中心
3、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省昆明市
（3）保護單位：昆(kun)明(ming)市文化館

歷史淵源

滇劇是(shi)絲弦（源(yuan)(yuan)于(yu)較早(zao)的秦腔(qiang)）、襄(xiang)陽（源(yuan)(yuan)于(yu)漢(han)調(diao)襄(xiang)河派）、胡琴（源(yuan)(yuan)于(yu)徽調(diao)）等(deng)聲腔(qiang)于(yu)明末(mo)至清乾隆年(nian)間先后(hou)傳入云南而逐漸發展形(xing)成的，流(liu)行于(yu)云南九十多個縣市的廣(guang)大地區(qu)和四川、貴州(zhou)的部分地區(qu)。

滇(dian)劇是戲曲劇種。滇(dian)劇包括(kuo)絲弦、襄陽、胡琴等3種聲腔和部分。

雜調(diao)于(yu)(yu)明末至清乾(qian)隆年間先(xian)后傳入云南(nan)(nan)(nan)而(er)逐(zhu)漸(jian)發展形(xing)成(cheng)(cheng)的(de)，逐(zhu)漸(jian)吸收當地(di)(di)民(min)間藝術，形(xing)成(cheng)(cheng)具(ju)有自己特色的(de)地(di)(di)方戲曲(qu)劇(ju)種(zhong)。滇劇(ju)的(de)絲(si)弦(xian)、胡(hu)琴、襄陽(yang)三(san)大聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和一些雜調(diao)，都(dou)來源(yuan)于(yu)(yu)省外傳人(ren)的(de)戲曲(qu)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)：絲(si)弦(xian)源(yuan)于(yu)(yu)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，胡(hu)琴源(yuan)于(yu)(yu)由(you)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)演變(bian)成(cheng)(cheng)的(de)徽調(diao)，襄陽(yang)源(yuan)于(yu)(yu)楚調(diao)(辛(xin)亥革命(ming)后改稱(cheng)漢劇(ju))，三(san)種(zhong)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，傳入云南(nan)(nan)(nan)后，結合云南(nan)(nan)(nan)的(de)方言語(yu)音(yin)和風土人(ren)情、民(min)間音(yin)樂，變(bian)化(hua)形(xing)成(cheng)(cheng)了滇劇(ju)的(de)三(san)大聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。此(ci)外，滇劇(ju)的(de)昆(kun)頭子(zi)、昆(kun)倒板之類，同昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有關(guan)，而(er)平板、架橋、人(ren)參(can)調(diao)、安慶調(diao)等，則同吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(又名石牌腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang))有淵源(yuan)關(guan)系。這些聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)在云南(nan)(nan)(nan)戲劇(ju)舞臺(tai)上融(rong)匯就形(xing)成(cheng)(cheng)了滇劇(ju)。

滇(dian)(dian)劇(ju)的(de)(de)發展，已經(jing)(jing)歷了(le)清代、辛亥(hai)革(ge)命時期、民國(guo)(guo)時期和新(xin)中(zhong)國(guo)(guo)成(cheng)立以后幾個(ge)階段。清代，是滇(dian)(dian)劇(ju)孕育、形成(cheng)發展到(dao)(dao)(dao)逐(zhu)(zhu)步興盛(sheng)的(de)(de)時期，繼(ji)前邊提到(dao)(dao)(dao)的(de)(de)3個(ge)滇(dian)(dian)劇(ju)班(ban)(ban)子(zi)之(zhi)后， 又出(chu)現(xian)了(le)泰洪(hong)、慶壽、福升(sheng)等戲(xi)班(ban)(ban)，曲靖地區也出(chu)現(xian)了(le)玉林班(ban)(ban)。到(dao)(dao)(dao)了(le)光緒年間，滇(dian)(dian)劇(ju)已經(jing)(jing)比較興盛(sheng)。不僅(jin)有(you)了(le)職業(ye)戲(xi)班(ban)(ban)，農村中(zhong)的(de)(de)一些業(ye)余滇(dian)(dian)戲(xi)班(ban)(ban)子(zi)也紛(fen)紛(fen)成(cheng)立。辛亥(hai)革(ge)命時期，滇(dian)(dian)劇(ju)逐(zhu)(zhu)步建立了(le)戲(xi)園，蒙(meng)自、個(ge)舊、東川等地也先后出(chu)現(xian)了(le)戲(xi)園。辛亥(hai)革(ge)命后，業(ye)余滇(dian)(dian)劇(ju)藝(yi)人(ren)(ren)梁星周(zhou)、葉少(shao)莊等搜集了(le)200多出(chu)小戲(xi)，印刷經(jing)(jing)銷，流傳較廣。民國(guo)(guo)時期，滇(dian)(dian)劇(ju)由興盛(sheng)逐(zhu)(zhu)步走向(xiang)衰落。特(te)別到(dao)(dao)(dao)了(le)抗日戰爭期間，反動(dong)軍官楊據之(zhi)對藝(yi)人(ren)(ren)抓、打、關、罵，進行(xing)人(ren)(ren)身侮辱，許多藝(yi)人(ren)(ren)被迫流離失所，逃奔外(wai)鄉。楊據之(zhi)還搞來一些青年，成(cheng)立科班(ban)(ban)，大肆演出(chu)宣揚封建迷信(xin)的(de)(de)劇(ju)目。由于反動(dong)派的(de)(de)摧(cui)殘，到(dao)(dao)(dao)了(le)新(xin)中(zhong)國(guo)(guo)成(cheng)立前夕，滇(dian)(dian)劇(ju)已瀕(bin)臨絕境。

據(ju)云南省(sheng)戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)家協(xie)會副(fu)主(zhu)席兼秘書(shu)長喬嘉(jia)瑞介紹，新(xin)中(zhong)國(guo)建立(li)(li)以后，經過(guo)“改人、改戲(xi)、改制”的(de)(de)3改活(huo)動，省(sheng)和(he)(he)(he)許多(duo)(duo)地、州、市、縣都建立(li)(li)了(le)(le)國(guo)營滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。1950年，省(sheng)里成立(li)(li)了(le)(le)實驗滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，1953年改為(wei)省(sheng)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，1960年建立(li)(li)了(le)(le)省(sheng)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)院。在這(zhe)段時期，很多(duo)(duo)優秀(xiu)的(de)(de)文科大學畢業生也被分配到了(le)(le)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，記錄、整理了(le)(le)一(yi)(yi)批又一(yi)(yi)批傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目，劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)和(he)(he)(he)省(sheng)文藝學校(xiao)先(xian)后招收和(he)(he)(he)培養了(le)(le)數百(bai)名滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)演員及編(bian)導、音(yin)樂、舞美(mei)人才，大大充實了(le)(le)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)的(de)(de)新(xin)生力(li)量。

滇劇獲得了(le)新生和迅速發展。

任(ren)何事物(wu)都有(you)興盛(sheng)和衰敗，到了(le)80年代末，大(da)家的(de)(de)生活水(shui)平有(you)了(le)很(hen)大(da)提(ti)高(gao)，精神(shen)方(fang)面有(you)了(le)不同的(de)(de)需(xu)求，滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在各(ge)種文(wen)化(hua)的(de)(de)沖擊下也有(you)了(le)衰敗的(de)(de)跡象。雖然滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)具(ju)有(you)很(hen)高(gao)的(de)(de)藝術(shu)形(xing)態，講究“四(si)功五法、唱念坐打”，具(ju)有(you)“雅(ya)俗共賞、古(gu)今同趣”的(de)(de)樂(le)趣，但滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)在一(yi)定程度上需(xu)要“解碼”，一(yi)個完全不懂(dong)古(gu)老劇(ju)(ju)(ju)(ju)種文(wen)化(hua)的(de)(de)人，剛接觸時會有(you)摸不著(zhu)頭(tou)腦的(de)(de)感覺，新(xin)生一(yi)代難免(mian)會被更易于接受、更有(you)娛樂(le)性的(de)(de)東西吸(xi)引(yin)。90年代后(hou)提(ti)出了(le)精神(shen)文(wen)明重建設(she)，文(wen)化(hua)如水(shui)、潤物(wu)無(wu)聲(sheng)，古(gu)老劇(ju)(ju)(ju)(ju)種需(xu)要保護，“文(wen)華獎”、“梅(mei)花獎”等(deng)各(ge)種獎項的(de)(de)設(she)立保護了(le)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)發展。這(zhe)次舉(ju)辦(ban)的(de)(de)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)花燈(deng)藝術(shu)周(zhou)也促進了(le)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)花燈(deng)等(deng)地方(fang)藝術(shu)的(de)(de)振興。

藝術特點

滇劇(ju)的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)繼(ji)承(cheng)和吸收了(le)徽、漢、秦腔等劇(ju)種。云南是多民族的(de)(de)(de)(de)省份，向有“民族藝(yi)術(shu)海洋”之稱(cheng)，滇劇(ju)在發展過(guo)程(cheng)中，長期在農村草臺演(yan)(yan)出，吸收了(le)民間藝(yi)術(shu)，具有民族鄉土特色。不(bu)少名藝(yi)人都有自己的(de)(de)(de)(de)絕招，如(ru)李少白(bai)(bai)飾《審潘洪》中的(de)(de)(de)(de)潘洪，能通過(guo)頭(tou)上紗(sha)帽的(de)(de)(de)(de)高低移位，表現出潘洪驚悸(ji)、焦急的(de)(de)(de)(de)復雜心情；花(hua)臉(lian)卜(bu)金山在《梅花(hua)簪》中飾禁子，只用一個鎖(suo)牢門的(de)(de)(de)(de)動作，使觀眾(zhong)似乎聽見鎖(suo)簧(huang)入鎖(suo)的(de)(de)(de)(de)聲音，從(cong)而(er)(er)表現了(le)他(ta)對(dui)犯人的(de)(de)(de)(de)同情和對(dui)官府的(de)(de)(de)(de)憤(fen)恨；又如(ru)名須生栗成之，他(ta)所(suo)扮演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)《清(qing)風亭(ting)》中忠厚(hou)老(lao)實的(de)(de)(de)(de)張元秀，《馬房失火》中機智(zhi)沉著的(de)(de)(de)(de)白(bai)(bai)槐，《四進士》中不(bu)畏權勢(shi)的(de)(de)(de)(de)宋(song)士杰(jie)等角色，個個栩(xu)栩(xu)如(ru)生。尤其是《七星燈(deng)》中的(de)(de)(de)(de)孔明，唱(chang)工相當吃重(zhong),為(wei)了(le)表現他(ta)鞠躬盡瘁,死而(er)(er)后已的(de)(de)(de)(de)精神，必須越(yue)唱(chang)越(yue)衰(shuai)，而(er)(er)身衰(shuai)心不(bu)衰(shuai)，栗成之都表演(yan)(yan)得恰到好處，被譽為(wei)“滇劇(ju)泰(tai)斗”。

滇劇的(de)(de)(de)表(biao)演善(shan)于刻畫(hua)人(ren)物和富于生(sheng)(sheng)活氣息，如(ru)《牛(niu)皋扯旨(zhi)》中(zhong)的(de)(de)(de)牛(niu)皋與(yu)陸文亮，《烤火(huo)下山(shan)》中(zhong)的(de)(de)(de)倪駿與(yu)尹(yin)碧蓮，都是(shi)通過具有豐富生(sheng)(sheng)活內容的(de)(de)(de)動作(zuo)，表(biao)現出人(ren)物矛盾的(de)(de)(de)過程，體現角色(se)的(de)(de)(de)思想感情。另一特點是(shi)語言生(sheng)(sheng)動，通俗流暢，具有地方民間歌謠(yao)的(de)(de)(de)風格，如(ru)《秦(qin)香蓮》一劇中(zhong)的(de)(de)(de)許多唱詞。

聲腔介紹

絲弦腔源(yuan)(yuan)于(yu)(yu)(yu)秦腔，在滇(dian)戲三種(zhong)構(gou)成因素中(zhong)是主(zhu)要的一種(zhong)，它(ta)的唱法有“甜品”、“苦品”之分，可用(yong)于(yu)(yu)(yu)喜劇(ju)，也可用(yong)于(yu)(yu)(yu)悲劇(ju)。胡琴源(yuan)(yuan)于(yu)(yu)(yu)徽(hui)調的石(shi)牌腔，與二(er)黃腔同(tong)源(yuan)(yuan)，故近似京劇(ju)二(er)黃，但(dan)與京劇(ju)二(er)黃又(you)有不同(tong)，沒(mei)有〔原板(ban)〕，其中(zhong)有一種(zhong)〔梅花板(ban)〕是由〔二(er)流〕跺起來加以變化而(er)成的，在歌(ge)唱中(zhong)夾帶(dai)訴說(shuo)，可以唱到數(shu)十句(ju)不覺其繁復，真是如(ru)泣如(ru)訴、如(ru)怨如(ru)慕；常用(yong)于(yu)(yu)(yu)《黛(dai)玉(yu)焚稿》之類情節悲啼的戲里。

襄(xiang)陽腔來自(zi)湖北漢劇襄(xiang)河(he)派(pai)。由于長(chang)期(qi)在云南(nan)流(liu)行，不(bu)斷發展(zhan)，并(bing)以云南(nan)土音(yin)演(yan)唱，與漢劇西皮已不(bu)盡相同而自(zi)具一(yi)格(ge)。特點(dian)是曲調流(liu)暢，旋律(lv)輕(qing)快、幽默，長(chang)于表達輕(qing)松(song)歡暢的情緒(xu)。

胡琴腔即(ji)二簧，來自徽(hui)調(diao)，入滇后也具有了(le)地方特(te)點，其(qi)曲(qu)調(diao)莊(zhuang)重、委婉(wan)。雜調(diao)有以(yi)(yi)嗩吶伴奏(zou)的(de)“七(qi)句半”，以(yi)(yi)南(nan)胡伴奏(zou)的(de)“筒(tong)筒(tong)腔”，以(yi)(yi)鑼鼓(gu)打擊(ji)樂器伴奏(zou)的(de)“課課子”等，多用于生(sheng)活小戲。

幾(ji)種(zhong)聲腔(qiang)的使(shi)用，多(duo)以絲弦腔(qiang)為主(zhu)，一(yi)般有以下(xia)(xia)兩(liang)種(zhong)情況：一(yi)種(zhong)是一(yi)出戲一(yi)種(zhong)聲腔(qiang)歌唱到底，如絲弦腔(qiang)的“春(chun)、梅、花(hua)、梵(fan)”四大本（即《春(chun)秋配》、《梅絳褻(xie)》、《花(hua)田(tian)錯(cuo)》、《梵(fan)王宮》）等;另一(yi)種(zhong)是多(duo)種(zhong)聲腔(qiang)混用,藝人稱“兩(liang)下(xia)(xia)鍋”或“三(san)下(xia)(xia)鍋”，如《二龍山》是胡琴、襄陽“兩(liang)下(xia)(xia)鍋”，《三(san)祭江》、《殺四門》等是“三(san)下(xia)(xia)鍋”。

滇劇的三(san)種主要聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，結構均為(wei)板式(shi)變化體，都有(you)(you)(you)倒板、機頭（類似回龍，但變化更多(duo)）、一(yi)字、二流(liu)、三(san)板和(he)滾板等(deng)(deng)(deng)板式(shi)。此外，各(ge)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又(you)有(you)(you)(you)各(ge)自獨有(you)(you)(you)的板式(shi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，如絲弦(xian)(xian)(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)(you)安慶調(diao)、壩兒腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、二十四(si)梆梆、飛梆子等(deng)(deng)(deng)；胡(hu)(hu)琴腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)(you)平板、架橋(qiao)、梅花板、人參調(diao)等(deng)(deng)(deng)。伴奏(zou)樂器絲弦(xian)(xian)(xian)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)以(yi)鋸(ju)琴(近似秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的二股弦(xian)(xian)(xian))為(wei)主，襄(xiang)陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、胡(hu)(hu)琴腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)以(yi)胡(hu)(hu)琴為(wei)主。此外尚有(you)(you)(you)南(nan)胡(hu)(hu)、月琴、三(san)弦(xian)(xian)(xian)、撒(sa)啦（大嗩吶）、叫雞（小(xiao)(xiao)鎖吶）、笛子等(deng)(deng)(deng)。打(da)擊樂器有(you)(you)(you)小(xiao)(xiao)鼓、大鼓、梆梆、提手、大鑼、小(xiao)(xiao)鑼、鈸、碰鈴(ling)、镲等(deng)(deng)(deng)。

劇種分類

宜良滇劇

昆(kun)明市宜良(liang)(liang)縣(xian)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)演出(chu)的(de)年(nian)代較早(zao)。據《曲(qu)(qu)(qu)(qu)靖(jing)地(di)(di)區(qu)戲(xi)曲(qu)(qu)(qu)(qu)志》記(ji)載，清末民初，宜良(liang)(liang)縣(xian)就有(you)陳維純組建的(de)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)班(ban)子，主要演折子戲(xi)，也演出(chu)根(gen)據地(di)(di)方民間故(gu)事改編(bian)的(de)條綱(gang)戲(xi)。由于演出(chu)活動較頻繁，就在當地(di)(di)培養了一大批滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)藝人(ren)。1953年(nian)，宜良(liang)(liang)成(cheng)立(li)了“協(xie)興(xing)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)社(she)”，把一些分散在民間的(de)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)藝人(ren)吸收入社(she)。1955年(nian)，宜良(liang)(liang)的(de)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)班(ban)子合并于曲(qu)(qu)(qu)(qu)靖(jing)地(di)(di)區(qu)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)團，在宜良(liang)(liang)成(cheng)立(li)了曲(qu)(qu)(qu)(qu)靖(jing)地(di)(di)區(qu)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)團一隊。1959年(nian)，宜良(liang)(liang)在滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)一隊的(de)基礎(chu)上(shang)成(cheng)立(li)了宜良(liang)(liang)縣(xian)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)團，云南省著名滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)演員彭國珍、竹(zhu)八音(yin)、小八音(yin)、戚少斌及琴(qin)師殷(yin)質泰(tai)等都曾是該團早(zao)期的(de)骨干。

1967年(nian)，宜良(liang)縣滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團解散。1979年(nian)，以(yi)宜良(liang)縣文藝(yi)宣(xuan)傳(chuan)隊為基(ji)礎恢復了滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團，不但招(zhao)回了一部分(fen)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)老藝(yi)人，還吸收了一批年(nian)輕演(yan)員(yuan)，演(yan)出了滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)連(lian)臺本戲《貍貓(mao)換太子》、《七俠五義》、《三姐(jie)下凡(fan)》、《楊家(jia)將》、《樊(fan)梨花(hua)》等(deng)，觀眾(zhong)十分(fen)踴躍，滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)出日(ri)益興盛。1975年(nian)后(hou)，宜良(liang)縣滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團創作(zuo)了歷史(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《天(tian)波潮(chao)》、《穿(chuan)袈裟的軍人》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，參加曲靖(jing)地區文藝(yi)匯(hui)演(yan)并獲獎。后(hou)來又創作(zuo)了民間故(gu)事(shi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)《兔仙(xian)救龍記》、現代劇(ju)(ju)(ju)(ju)《野(ye)菊花(hua)》、《綠(lv)林新傳(chuan)奇》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，在(zai)昆明戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)匯(hui)演(yan)中(zhong)均獲獎。

鳳慶滇劇

臨滄市鳳慶(qing)縣滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)歷史悠久，有史可考的最早傳入時間為清(qing)光(guang)緒三十二年(nian)（1906年(nian)），劉(liu)金玉(yu)的“天慶(qing)班(ban)”到該地(di)演(yan)出，受到當地(di)群(qun)眾(zhong)的喜愛，后產生了(le)(le)一(yi)批滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)票(piao)友(you)。一(yi)些地(di)方官紳等(deng)籌款建(jian)戲臺購戲裝，組織演(yan)出，并不斷邀請滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)和著名演(yan)員演(yan)出了(le)(le)許多滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在鳳慶(qing)的演(yan)出活(huo)動(dong)影響增大，流布更廣。在此過程(cheng)中產生了(le)(le)一(yi)批有一(yi)定造詣的當地(di)票(piao)友(you)，生、旦、凈、丑都有，有的還搭班(ban)下海，以演(yan)出滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)為生。1933年(nian)成(cheng)立(li)第(di)一(yi)個業余滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)“尚(shang)友(you)社(she)”，所演(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本大多為1935年(nian)由務(wu)本堂、云南大新書(shu)(shu)店、瑞華書(shu)(shu)局出版的《滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)大觀》、《新滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)》、《滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)曲(qu)譜》等(deng)，并移植(zhi)了(le)(le)一(yi)些川(chuan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目。抗戰期間，“尚(shang)友(you)社(she)”多次募(mu)捐義(yi)演(yan)《木蘭(lan)從軍》、《蘇武(wu)牧羊》、《岳飛傳》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，所得收入全部捐給前(qian)方或災區(qu)，受到當時的省政府表彰。1953年(nian)順寧滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團成(cheng)立(li)，后改(gai)為鳳慶(qing)滇劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團。

經過多(duo)年演(yan)(yan)出(chu)實踐(jian)，鳳(feng)慶滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)團已基本形成(cheng)一支行當齊全，陣容整(zheng)齊，唱、念(nian)、做、打(da)各具(ju)風格(ge)，有一定影響的(de)(de)(de)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)出(chu)隊(dui)伍，在保留傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)的(de)(de)(de)同時，為改革滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)唱腔作(zuo)出(chu)了(le)貢獻(xian)。如趙興仁創出(chu)的(de)(de)(de)“反(fan)絲(si)弦”、“反(fan)二黃”及融“襄陽(yang)”、“胡琴”、“絲(si)弦”和(he)雜(za)牌小調為一體的(de)(de)(de)“五(wu)音聯蟬”，豐富發展了(le)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)唱腔。在演(yan)(yan)繹好移植(zhi)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)的(de)(de)(de)同時，產生(sheng)了(le)一批(pi)諸如《夜梅》、《雙冤案》、《生(sheng)日蛋(dan)糕》、《借嫁妝(zhuang)》、《陽(yang)雀叫醒夢(meng)中人(ren)》、《涌金(jin)烈火(huo)》、《心愿》、《對象》、《金(jin)秋宴》、《蜂王選婿》等重要的(de)(de)(de)、具(ju)有代(dai)表性的(de)(de)(de)地方(fang)原創劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，參加(jia)過省級匯演(yan)(yan)并獲獎，培養了(le)一批(pi)有一定影響的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)者和(he)劇(ju)(ju)(ju)作(zuo)者。

由于生(sheng)產生(sheng)活方式的變(bian)化加上文化消費(fei)的多元化，該縣滇(dian)劇團于1990年解散后，已(yi)很少(shao)演滇(dian)劇，但不少(shao)業余愛好者(zhe)和民間(jian)藝人仍然在節假日(ri)或(huo)紅(hong)白喜事(shi)等場(chang)合，組織一(yi)些圍鼓演唱“板(ban)凳(deng)戲”。

傳承保護

據1962年初(chu)步統計(ji),傳統劇目已記錄大小劇本(ben)有(you)1600多(duo)本(ben)。其中有(you)秦腔路(lu)子、川路(lu)子、京(jing)路(lu)子和(he)滇路(lu)子之(zhi)分。秦腔路(lu)子與絲弦腔一起傳入(ru),

滇劇(ju)如(ru)《春秋配》、《花田錯》、《高平關》等。川(chuan)路(lu)(lu)子(zi)來自(zi)川(chuan)劇(ju)，如(ru)“五袍(pao)”：《黃袍(pao)記》（趙匡胤雪夜訪普(pu)）、《青袍(pao)記》（梁灝八(ba)十中狀元）、《白袍(pao)記》(尉(wei)遲(chi)恭訪薛仁貴)、《綠(lv)袍(pao)記》（蕭(xiao)何月下追韓信）、《紅(hong)袍(pao)記》（劉知遠打(da)天下）；“四柱”：《炮(pao)烙柱》（紂(zhou)王誅梅伯）、《水晶(jing)柱》（觀音收(shou)黿妖）、《五行(xing)柱》（孫悟空鬧天宮(gong)）、《碰天柱》（共工觸不周山(shan)）等。京(jing)路(lu)(lu)子(zi)來自(zi)皮簧戲(xi)(xi)（徽、漢、京(jing)劇(ju)）,如(ru)《打(da)漁殺家》、《坐宮(gong)》等。滇路(lu)(lu)子(zi)分兩種:一種是本省作(zuo)者或藝(yi)人編(bian)寫(xie)的(de)(de)當地(di)(di)歷史故(gu)事戲(xi)(xi)，如(ru)《薛爾望投潭(tan)》、《逼死(si)坡》、《寧北妃》、《陳圓圓出家》，以及辛亥革命后(hou)編(bian)的(de)(de)時(shi)裝戲(xi)(xi)，如(ru)《一碗蝦仁》、《新探(tan)親(qin)》等；另(ling)一種是移(yi)植外地(di)(di)劇(ju)種的(de)(de)劇(ju)目(mu)，發展后(hou)自(zi)成一格，如(ru)《三國》、《水滸》、《紅(hong)樓(lou)》等戲(xi)(xi)中的(de)(de)部分節目(mu)。此(ci)外尚(shang)有(you)(you)(you)《打(da)面缸》、《大(da)裁衣》等雜(za)調小戲(xi)(xi)。中華人民共和國成立(li)后(hou)，整理(li)了(le)大(da)批傳統劇(ju)目(mu)，并創作(zuo)了(le)一批反映白、傣(dai)、佤(wa)、哈尼等少數(shu)民族斗爭生活的(de)(de)劇(ju)目(mu)，如(ru)《蝴蝶泉》、《望夫(fu)云(yun)》、《版納(na)風光》、《獨手英雄(xiong)》、《佤(wa)山(shan)前哨(shao)》等。較(jiao)有(you)(you)(you)影(ying)響(xiang)的(de)(de)劇(ju)目(mu)有(you)(you)(you)《牛皋扯旨(zhi)》、《闖(chuang)宮(gong)》、《送京(jing)娘》和已攝(she)制(zhi)成影(ying)片(pian)的(de)(de)《借親(qin)配》等。

新中(zhong)國(guo)成立(li)前后(hou)；活動在(zai)滇劇舞臺上的著名(ming)演員就(jiu)有羅香圃、張禹卿(qing)、栗成之、戚少(shao)斌、碧(bi) 金(jin)玉、彭國(guo)珍等(deng)等(deng)，建(jian)國(guo)以后(hou)培(pei)養起(qi)來的在(zai)觀眾中(zhong)較有影響的知名(ming)演員有萬象貞、周惠依、李(li)廉森(sen)、邱云蘇、李(li)少(shao)虞(yu)、王玉珍等(deng)。