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相關項目

1、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省滇劇院
（3）保護單位：云南省滇劇院
2、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省玉溪市滇劇團
（3）保護單位：玉溪滇劇（國家非物質文化遺產）傳承保護展演中心
3、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省昆明市
（3）保護單位：昆明市文化館(guan)

歷史淵源

滇劇是絲弦(xian)（源于較(jiao)早的(de)秦腔(qiang)）、襄陽（源于漢調襄河(he)派(pai)）、胡琴(qin)（源于徽調）等(deng)聲腔(qiang)于明(ming)末至清(qing)乾隆年間先后傳入云南而逐漸發展形成(cheng)的(de)，流行于云南九十多(duo)個縣市的(de)廣大地(di)區(qu)和(he)四川、貴州的(de)部分地(di)區(qu)。

滇(dian)劇是戲曲劇種。滇(dian)劇包括絲弦、襄陽(yang)、胡(hu)琴等3種聲腔和部分。

雜(za)調(diao)于明末至清乾隆年間(jian)先后(hou)傳入云南(nan)而(er)(er)逐漸發展形成(cheng)的(de)(de)(de)，逐漸吸收當地民(min)間(jian)藝術，形成(cheng)具(ju)有自己(ji)特色的(de)(de)(de)地方(fang)(fang)戲(xi)曲(qu)劇(ju)(ju)種(zhong)。滇劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)絲弦、胡(hu)琴、襄陽(yang)三(san)大聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)和一些雜(za)調(diao)，都來(lai)源(yuan)于省(sheng)外傳人(ren)的(de)(de)(de)戲(xi)曲(qu)聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)：絲弦源(yuan)于秦腔(qiang)(qiang)，胡(hu)琴源(yuan)于由腔(qiang)(qiang)演變成(cheng)的(de)(de)(de)徽調(diao)，襄陽(yang)源(yuan)于楚調(diao)(辛(xin)亥革(ge)命(ming)后(hou)改稱漢劇(ju)(ju))，三(san)種(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)，傳入云南(nan)后(hou)，結合云南(nan)的(de)(de)(de)方(fang)(fang)言(yan)語音和風土人(ren)情、民(min)間(jian)音樂，變化(hua)形成(cheng)了滇劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)三(san)大聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)。此外，滇劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)昆(kun)頭子、昆(kun)倒(dao)板(ban)之類，同昆(kun)腔(qiang)(qiang)有關，而(er)(er)平板(ban)、架橋(qiao)、人(ren)參調(diao)、安慶調(diao)等，則(ze)同吹腔(qiang)(qiang)(又名石牌腔(qiang)(qiang))有淵源(yuan)關系(xi)。這(zhe)些聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)在云南(nan)戲(xi)劇(ju)(ju)舞臺上(shang)融匯就(jiu)形成(cheng)了滇劇(ju)(ju)。

滇(dian)劇的(de)(de)發展，已經歷了(le)清(qing)代、辛(xin)亥革(ge)命(ming)時(shi)期(qi)、民(min)國(guo)時(shi)期(qi)和新(xin)中國(guo)成(cheng)立(li)(li)(li)以后(hou)幾(ji)個階段。清(qing)代，是滇(dian)劇孕育、形成(cheng)發展到(dao)逐(zhu)步(bu)興(xing)(xing)盛(sheng)的(de)(de)時(shi)期(qi)，繼前(qian)邊(bian)提(ti)到(dao)的(de)(de)3個滇(dian)劇班(ban)(ban)(ban)子(zi)之(zhi)(zhi)后(hou)， 又出(chu)現了(le)泰洪、慶壽(shou)、福升等戲(xi)班(ban)(ban)(ban)，曲靖地(di)區也出(chu)現了(le)玉林班(ban)(ban)(ban)。到(dao)了(le)光緒年間，滇(dian)劇已經比較興(xing)(xing)盛(sheng)。不僅有了(le)職業戲(xi)班(ban)(ban)(ban)，農村中的(de)(de)一(yi)些(xie)業余滇(dian)戲(xi)班(ban)(ban)(ban)子(zi)也紛紛成(cheng)立(li)(li)(li)。辛(xin)亥革(ge)命(ming)時(shi)期(qi)，滇(dian)劇逐(zhu)步(bu)建立(li)(li)(li)了(le)戲(xi)園，蒙自、個舊、東川(chuan)等地(di)也先后(hou)出(chu)現了(le)戲(xi)園。辛(xin)亥革(ge)命(ming)后(hou)，業余滇(dian)劇藝(yi)人(ren)梁星周、葉少莊等搜集了(le)200多出(chu)小戲(xi)，印刷經銷(xiao)，流(liu)傳(chuan)較廣。民(min)國(guo)時(shi)期(qi)，滇(dian)劇由興(xing)(xing)盛(sheng)逐(zhu)步(bu)走向衰(shuai)落。特別到(dao)了(le)抗日戰爭期(qi)間，反動(dong)軍官楊(yang)(yang)據(ju)之(zhi)(zhi)對藝(yi)人(ren)抓(zhua)、打(da)、關、罵，進行(xing)人(ren)身侮辱，許多藝(yi)人(ren)被(bei)迫流(liu)離失所，逃奔外鄉。楊(yang)(yang)據(ju)之(zhi)(zhi)還搞來一(yi)些(xie)青(qing)年，成(cheng)立(li)(li)(li)科班(ban)(ban)(ban)，大肆演(yan)出(chu)宣揚(yang)封建迷信的(de)(de)劇目。由于反動(dong)派的(de)(de)摧殘，到(dao)了(le)新(xin)中國(guo)成(cheng)立(li)(li)(li)前(qian)夕，滇(dian)劇已瀕臨絕(jue)境(jing)。

據云南省(sheng)戲劇(ju)(ju)(ju)(ju)家協會副主席兼秘(mi)書長(chang)喬(qiao)嘉瑞介紹，新中國建立(li)以(yi)后，經過“改人(ren)、改戲、改制”的3改活動(dong)，省(sheng)和許(xu)多地、州、市、縣都(dou)建立(li)了(le)(le)(le)國營滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。1950年，省(sheng)里(li)成(cheng)立(li)了(le)(le)(le)實驗(yan)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，1953年改為省(sheng)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，1960年建立(li)了(le)(le)(le)省(sheng)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)院。在這段時期，很(hen)多優秀的文(wen)科大(da)學(xue)畢業生(sheng)也被(bei)分(fen)配到(dao)了(le)(le)(le)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，記錄(lu)、整理了(le)(le)(le)一批(pi)又一批(pi)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)和省(sheng)文(wen)藝學(xue)校先后招(zhao)收和培養(yang)了(le)(le)(le)數(shu)百名滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)演(yan)員及編導、音樂、舞美人(ren)才，大(da)大(da)充(chong)實了(le)(le)(le)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)的新生(sheng)力量。

滇劇獲得(de)了新生(sheng)和迅(xun)速發展。

任何(he)事物都有(you)興(xing)(xing)盛(sheng)和衰敗，到了(le)80年(nian)代(dai)末，大(da)家的(de)(de)(de)生(sheng)活水(shui)平有(you)了(le)很大(da)提高(gao)，精(jing)神(shen)方(fang)面有(you)了(le)不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)需(xu)求，滇(dian)(dian)劇在各種文(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)沖(chong)擊下(xia)也有(you)了(le)衰敗的(de)(de)(de)跡象(xiang)。雖然滇(dian)(dian)劇具有(you)很高(gao)的(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)形態，講(jiang)究“四(si)功五(wu)法、唱念坐打”，具有(you)“雅俗共賞、古今同趣”的(de)(de)(de)樂趣，但滇(dian)(dian)劇在一定程度上(shang)需(xu)要“解(jie)碼”，一個完全不(bu)(bu)懂古老(lao)劇種文(wen)(wen)(wen)化(hua)的(de)(de)(de)人(ren)，剛接觸時(shi)會有(you)摸不(bu)(bu)著頭腦的(de)(de)(de)感覺，新生(sheng)一代(dai)難免(mian)會被更易于接受、更有(you)娛樂性的(de)(de)(de)東西吸(xi)引。90年(nian)代(dai)后提出了(le)精(jing)神(shen)文(wen)(wen)(wen)明重建設，文(wen)(wen)(wen)化(hua)如水(shui)、潤物無聲，古老(lao)劇種需(xu)要保(bao)護，“文(wen)(wen)(wen)華(hua)獎”、“梅花獎”等各種獎項的(de)(de)(de)設立保(bao)護了(le)滇(dian)(dian)劇的(de)(de)(de)發展。這次舉(ju)辦的(de)(de)(de)滇(dian)(dian)劇花燈藝(yi)術(shu)周也促進了(le)滇(dian)(dian)劇花燈等地方(fang)藝(yi)術(shu)的(de)(de)(de)振(zhen)興(xing)(xing)。

藝術特點

滇劇的(de)(de)(de)(de)表演(yan)藝術(shu)繼承和(he)吸收(shou)了(le)(le)徽、漢、秦腔等(deng)劇種(zhong)。云南是多(duo)民族的(de)(de)(de)(de)省份，向(xiang)有(you)“民族藝術(shu)海洋(yang)”之(zhi)(zhi)稱，滇劇在(zai)(zai)發展過程中(zhong)，長(chang)期在(zai)(zai)農(nong)村草臺演(yan)出，吸收(shou)了(le)(le)民間藝術(shu)，具有(you)民族鄉土(tu)特色。不少名藝人都有(you)自己的(de)(de)(de)(de)絕招(zhao)，如李少白(bai)飾《審潘(pan)洪》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)潘(pan)洪，能通(tong)過頭上紗帽的(de)(de)(de)(de)高低移位，表現出潘(pan)洪驚(jing)悸、焦急的(de)(de)(de)(de)復(fu)雜心情；花臉卜(bu)金山(shan)在(zai)(zai)《梅花簪》中(zhong)飾禁子，只(zhi)用一個鎖(suo)(suo)牢門(men)的(de)(de)(de)(de)動(dong)作，使觀眾似乎(hu)聽(ting)見鎖(suo)(suo)簧入鎖(suo)(suo)的(de)(de)(de)(de)聲音，從而(er)(er)表現了(le)(le)他(ta)對犯人的(de)(de)(de)(de)同情和(he)對官府的(de)(de)(de)(de)憤恨；又(you)如名須(xu)生(sheng)栗成(cheng)之(zhi)(zhi)，他(ta)所扮演(yan)的(de)(de)(de)(de)《清風亭》中(zhong)忠厚老實(shi)的(de)(de)(de)(de)張元(yuan)秀(xiu)，《馬房(fang)失火(huo)》中(zhong)機(ji)智(zhi)沉著的(de)(de)(de)(de)白(bai)槐(huai)，《四進士(shi)(shi)》中(zhong)不畏權(quan)勢的(de)(de)(de)(de)宋士(shi)(shi)杰等(deng)角色，個個栩(xu)栩(xu)如生(sheng)。尤(you)其是《七星燈》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)孔(kong)明(ming)，唱工相(xiang)當吃重,為了(le)(le)表現他(ta)鞠躬盡(jin)瘁,死(si)而(er)(er)后已的(de)(de)(de)(de)精神，必(bi)須(xu)越唱越衰，而(er)(er)身衰心不衰，栗成(cheng)之(zhi)(zhi)都表演(yan)得恰到好處，被譽為“滇劇泰斗”。

滇(dian)劇(ju)的(de)(de)表(biao)演善(shan)于刻(ke)畫(hua)人物(wu)(wu)和富于生(sheng)活氣息，如《牛(niu)皋(gao)扯旨(zhi)》中(zhong)的(de)(de)牛(niu)皋(gao)與(yu)陸(lu)文亮，《烤火下山》中(zhong)的(de)(de)倪(ni)駿與(yu)尹碧蓮(lian)，都是(shi)通過具(ju)有(you)豐富生(sheng)活內容的(de)(de)動(dong)(dong)作，表(biao)現出人物(wu)(wu)矛盾的(de)(de)過程，體現角(jiao)色的(de)(de)思想感情。另一(yi)(yi)特點是(shi)語言生(sheng)動(dong)(dong)，通俗流暢(chang)，具(ju)有(you)地方民間(jian)歌謠的(de)(de)風格，如《秦香蓮(lian)》一(yi)(yi)劇(ju)中(zhong)的(de)(de)許多唱詞。

聲腔介紹

絲弦腔(qiang)源于秦腔(qiang)，在(zai)(zai)滇戲三種(zhong)構成因(yin)素中是主要的(de)一種(zhong)，它的(de)唱法(fa)有(you)“甜品”、“苦品”之分，可用于喜劇，也可用于悲(bei)劇。胡琴源于徽(hui)調的(de)石牌腔(qiang)，與二黃(huang)(huang)腔(qiang)同(tong)源，故近(jin)似京劇二黃(huang)(huang)，但(dan)與京劇二黃(huang)(huang)又有(you)不同(tong)，沒有(you)〔原板(ban)〕，其中有(you)一種(zhong)〔梅(mei)花板(ban)〕是由〔二流(liu)〕跺起(qi)來加以變化(hua)而成的(de)，在(zai)(zai)歌唱中夾帶訴說，可以唱到(dao)數十句不覺其繁(fan)復，真是如泣如訴、如怨如慕；常用于《黛(dai)玉焚稿》之類情節悲(bei)啼的(de)戲里。

襄陽腔來自(zi)湖北漢劇襄河派。由于(yu)長期在云(yun)南流行，不斷發展，并以云(yun)南土音演唱，與漢劇西皮已不盡相同而自(zi)具(ju)一格。特點是(shi)曲調流暢，旋律輕快、幽默，長于(yu)表達輕松(song)歡暢的情緒。

胡琴(qin)腔即二簧，來自徽(hui)調，入(ru)滇后也具有了(le)地方特點(dian)，其曲調莊重(zhong)、委(wei)婉。雜調有以嗩吶(na)伴(ban)奏(zou)的“七句半”，以南胡伴(ban)奏(zou)的“筒(tong)筒(tong)腔”，以鑼鼓打(da)擊樂器伴(ban)奏(zou)的“課課子”等，多用(yong)于(yu)生(sheng)活小戲。

幾(ji)種(zhong)聲(sheng)腔的(de)(de)使用(yong)，多以(yi)絲弦(xian)腔為主，一(yi)般有以(yi)下兩種(zhong)情況(kuang)：一(yi)種(zhong)是(shi)(shi)一(yi)出戲一(yi)種(zhong)聲(sheng)腔歌(ge)唱到底，如絲弦(xian)腔的(de)(de)“春(chun)、梅、花(hua)、梵(fan)”四(si)大本（即(ji)《春(chun)秋配》、《梅絳褻》、《花(hua)田錯》、《梵(fan)王宮》）等;另一(yi)種(zhong)是(shi)(shi)多種(zhong)聲(sheng)腔混(hun)用(yong),藝人稱(cheng)“兩下鍋(guo)”或“三下鍋(guo)”，如《二(er)龍(long)山(shan)》是(shi)(shi)胡琴、襄陽“兩下鍋(guo)”，《三祭江》、《殺四(si)門》等是(shi)(shi)“三下鍋(guo)”。

滇(dian)劇(ju)的三(san)種主要(yao)聲腔(qiang)(qiang)，結構均為板(ban)式變化(hua)體，都有(you)倒板(ban)、機頭（類似(si)回龍，但變化(hua)更(geng)多）、一字、二(er)流、三(san)板(ban)和(he)滾板(ban)等板(ban)式。此(ci)外，各聲腔(qiang)(qiang)又有(you)各自獨有(you)的板(ban)式唱腔(qiang)(qiang)，如絲弦(xian)腔(qiang)(qiang)有(you)安慶調(diao)、壩兒腔(qiang)(qiang)、二(er)十四(si)梆梆、飛梆子等；胡琴腔(qiang)(qiang)有(you)平板(ban)、架(jia)橋(qiao)、梅花板(ban)、人參調(diao)等。伴奏(zou)樂器(qi)絲弦(xian)腔(qiang)(qiang)以(yi)鋸(ju)琴(近似(si)秦(qin)腔(qiang)(qiang)的二(er)股弦(xian))為主，襄陽腔(qiang)(qiang)、胡琴腔(qiang)(qiang)以(yi)胡琴為主。此(ci)外尚有(you)南胡、月琴、三(san)弦(xian)、撒啦（大嗩吶(na)）、叫雞（小(xiao)鎖(suo)吶(na)）、笛子等。打擊樂器(qi)有(you)小(xiao)鼓、大鼓、梆梆、提手、大鑼(luo)、小(xiao)鑼(luo)、鈸、碰鈴、镲等。

劇種分類

宜良滇劇

昆明市宜(yi)良(liang)縣(xian)滇(dian)(dian)劇(ju)演出(chu)的(de)年(nian)(nian)代較(jiao)早。據《曲(qu)(qu)靖(jing)地區(qu)戲曲(qu)(qu)志》記載，清末民初，宜(yi)良(liang)縣(xian)就有陳維(wei)純(chun)組建的(de)滇(dian)(dian)劇(ju)班子，主要(yao)演折(zhe)子戲，也演出(chu)根據地方民間故事改編的(de)條綱戲。由于(yu)演出(chu)活(huo)動較(jiao)頻繁，就在(zai)當(dang)地培養了一大批滇(dian)(dian)劇(ju)藝(yi)人。1953年(nian)(nian)，宜(yi)良(liang)成立(li)了“協(xie)興(xing)滇(dian)(dian)劇(ju)社”，把一些(xie)分散在(zai)民間的(de)滇(dian)(dian)劇(ju)藝(yi)人吸收入社。1955年(nian)(nian)，宜(yi)良(liang)的(de)滇(dian)(dian)劇(ju)班子合并于(yu)曲(qu)(qu)靖(jing)地區(qu)滇(dian)(dian)劇(ju)團，在(zai)宜(yi)良(liang)成立(li)了曲(qu)(qu)靖(jing)地區(qu)滇(dian)(dian)劇(ju)團一隊(dui)。1959年(nian)(nian)，宜(yi)良(liang)在(zai)滇(dian)(dian)劇(ju)一隊(dui)的(de)基(ji)礎上成立(li)了宜(yi)良(liang)縣(xian)滇(dian)(dian)劇(ju)團，云南(nan)省著名(ming)滇(dian)(dian)劇(ju)演員彭(peng)國珍、竹八(ba)音(yin)、小八(ba)音(yin)、戚少(shao)斌及琴師殷質泰等(deng)都(dou)曾(ceng)是該團早期的(de)骨(gu)干。

1967年(nian)，宜(yi)良縣(xian)滇劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)解散。1979年(nian)，以(yi)宜(yi)良縣(xian)文(wen)藝(yi)宣傳隊為基(ji)礎恢(hui)復了(le)滇劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)，不但招回了(le)一(yi)部(bu)分滇劇(ju)(ju)(ju)老藝(yi)人，還吸收了(le)一(yi)批年(nian)輕演員，演出了(le)滇劇(ju)(ju)(ju)連臺(tai)本戲《貍(li)貓換太子(zi)》、《七俠(xia)五義》、《三(san)姐下凡(fan)》、《楊家將》、《樊(fan)梨花》等，觀(guan)眾十(shi)分踴躍，滇劇(ju)(ju)(ju)演出日(ri)益(yi)興盛。1975年(nian)后，宜(yi)良縣(xian)滇劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)創作了(le)歷(li)史劇(ju)(ju)(ju)《天波(bo)潮》、《穿袈裟的軍人》等劇(ju)(ju)(ju)目，參(can)加(jia)曲靖地(di)區文(wen)藝(yi)匯(hui)演并獲獎(jiang)(jiang)。后來又創作了(le)民間故事劇(ju)(ju)(ju)《兔仙救龍記》、現代(dai)劇(ju)(ju)(ju)《野菊(ju)花》、《綠林新傳奇》等劇(ju)(ju)(ju)目，在(zai)昆明戲劇(ju)(ju)(ju)匯(hui)演中均獲獎(jiang)(jiang)。

鳳慶滇劇

臨滄市鳳(feng)慶(qing)縣滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)歷史(shi)悠久，有史(shi)可(ke)考的(de)(de)最早傳(chuan)(chuan)入(ru)時間為(wei)清光緒三十二年(nian)(nian)（1906年(nian)(nian)），劉金玉的(de)(de)“天慶(qing)班”到(dao)該(gai)地(di)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，受到(dao)當(dang)地(di)群(qun)眾的(de)(de)喜愛，后產生(sheng)(sheng)了(le)一(yi)(yi)批(pi)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)票友。一(yi)(yi)些地(di)方官紳等籌款建(jian)戲臺(tai)購戲裝，組織演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，并不(bu)斷(duan)邀請滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班和著名演(yan)(yan)(yan)(yan)員演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)了(le)許多滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在鳳(feng)慶(qing)的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)活動影(ying)響增大，流(liu)布更廣。在此過(guo)程中產生(sheng)(sheng)了(le)一(yi)(yi)批(pi)有一(yi)(yi)定(ding)造詣(yi)的(de)(de)當(dang)地(di)票友，生(sheng)(sheng)、旦、凈、丑都有，有的(de)(de)還搭班下海，以演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)為(wei)生(sheng)(sheng)。1933年(nian)(nian)成立第一(yi)(yi)個業(ye)余滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社“尚(shang)友社”，所(suo)(suo)演(yan)(yan)(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本大多為(wei)1935年(nian)(nian)由務本堂(tang)、云南大新書店、瑞華(hua)書局出(chu)版的(de)(de)《滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)大觀》、《新滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)》、《滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)曲(qu)譜》等，并移植了(le)一(yi)(yi)些川劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。抗戰(zhan)期間，“尚(shang)友社”多次(ci)募捐義演(yan)(yan)(yan)(yan)《木蘭(lan)從軍》、《蘇武牧羊(yang)》、《岳飛(fei)傳(chuan)(chuan)》等劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，所(suo)(suo)得收入(ru)全部捐給前方或災區，受到(dao)當(dang)時的(de)(de)省政府表(biao)彰。1953年(nian)(nian)順寧滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團成立，后改為(wei)鳳(feng)慶(qing)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團。

經過多年演(yan)(yan)出實踐，鳳(feng)慶滇劇(ju)(ju)團已基本形(xing)成(cheng)一(yi)支行當齊全，陣容整(zheng)齊，唱(chang)(chang)、念(nian)、做、打各(ge)具風格(ge)，有一(yi)定(ding)影響(xiang)的(de)滇劇(ju)(ju)演(yan)(yan)出隊伍(wu)，在保留傳統(tong)劇(ju)(ju)目的(de)同時，為(wei)改革滇劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔作(zuo)出了貢(gong)獻。如趙興(xing)仁創出的(de)“反(fan)絲弦(xian)”、“反(fan)二(er)黃(huang)”及融“襄(xiang)陽”、“胡(hu)琴”、“絲弦(xian)”和(he)雜(za)牌小調(diao)為(wei)一(yi)體的(de)“五音聯(lian)蟬”，豐(feng)富發展(zhan)了滇劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔。在演(yan)(yan)繹好移(yi)植劇(ju)(ju)目的(de)同時，產生(sheng)(sheng)了一(yi)批(pi)諸如《夜梅》、《雙冤案(an)》、《生(sheng)(sheng)日蛋糕》、《借嫁妝》、《陽雀叫醒夢(meng)中人(ren)》、《涌金烈火》、《心(xin)愿》、《對(dui)象》、《金秋宴(yan)》、《蜂(feng)王(wang)選婿》等重要的(de)、具有代表性的(de)地(di)方原創劇(ju)(ju)目，參加(jia)過省級匯演(yan)(yan)并獲(huo)獎(jiang)，培養了一(yi)批(pi)有一(yi)定(ding)影響(xiang)的(de)表演(yan)(yan)者和(he)劇(ju)(ju)作(zuo)者。

由于(yu)生產(chan)生活方式的(de)變化加上(shang)文化消費(fei)的(de)多元化，該縣滇劇團于(yu)1990年解散后，已很少演(yan)滇劇，但不少業余愛好者和民間藝人仍然(ran)在節假(jia)日(ri)或紅白喜事等場(chang)合，組織一些圍鼓演(yan)唱“板凳戲”。

傳承保護

據(ju)1962年初步統(tong)(tong)計,傳(chuan)統(tong)(tong)劇(ju)目(mu)已記(ji)錄大小劇(ju)本(ben)有1600多本(ben)。其中有秦(qin)腔(qiang)路子(zi)(zi)(zi)、川路子(zi)(zi)(zi)、京路子(zi)(zi)(zi)和滇路子(zi)(zi)(zi)之分。秦(qin)腔(qiang)路子(zi)(zi)(zi)與絲弦腔(qiang)一起傳(chuan)入,

滇(dian)劇(ju)如(ru)(ru)《春秋配》、《花田錯》、《高平關(guan)》等(deng)。川路子(zi)來(lai)自川劇(ju)，如(ru)(ru)“五(wu)袍(pao)(pao)”：《黃袍(pao)(pao)記(ji)(ji)》（趙(zhao)匡胤雪夜訪普）、《青(qing)袍(pao)(pao)記(ji)(ji)》（梁灝(hao)八十中(zhong)狀(zhuang)元）、《白袍(pao)(pao)記(ji)(ji)》(尉遲(chi)恭訪薛仁(ren)貴)、《綠袍(pao)(pao)記(ji)(ji)》（蕭何月下追韓信）、《紅袍(pao)(pao)記(ji)(ji)》（劉(liu)知(zhi)遠(yuan)打(da)天(tian)(tian)下）；“四柱”：《炮烙(luo)柱》（紂王誅梅伯(bo)）、《水晶柱》（觀音收黿妖）、《五(wu)行(xing)柱》（孫悟空鬧天(tian)(tian)宮(gong)）、《碰(peng)天(tian)(tian)柱》（共(gong)工觸不周山）等(deng)。京路子(zi)來(lai)自皮簧戲(xi)(xi)（徽、漢、京劇(ju)）,如(ru)(ru)《打(da)漁(yu)殺家(jia)》、《坐宮(gong)》等(deng)。滇(dian)路子(zi)分兩種(zhong)(zhong):一(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)本省(sheng)作者或藝人編寫(xie)的(de)(de)(de)當地(di)歷史故(gu)事(shi)戲(xi)(xi)，如(ru)(ru)《薛爾望(wang)投潭》、《逼死坡》、《寧(ning)北妃》、《陳圓(yuan)(yuan)圓(yuan)(yuan)出家(jia)》，以及辛(xin)亥革命后(hou)編的(de)(de)(de)時裝戲(xi)(xi)，如(ru)(ru)《一(yi)碗蝦仁(ren)》、《新探(tan)親(qin)》等(deng)；另一(yi)種(zhong)(zhong)是(shi)移植外(wai)地(di)劇(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)，發(fa)展后(hou)自成(cheng)一(yi)格，如(ru)(ru)《三國(guo)》、《水滸(hu)》、《紅樓》等(deng)戲(xi)(xi)中(zhong)的(de)(de)(de)部分節目(mu)(mu)(mu)。此外(wai)尚(shang)有(you)(you)《打(da)面缸》、《大裁衣》等(deng)雜調小戲(xi)(xi)。中(zhong)華人民(min)共(gong)和(he)國(guo)成(cheng)立(li)后(hou)，整理了(le)大批(pi)傳統劇(ju)目(mu)(mu)(mu)，并創作了(le)一(yi)批(pi)反映白、傣、佤、哈尼等(deng)少數民(min)族(zu)斗爭生活的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)，如(ru)(ru)《蝴蝶泉(quan)》、《望(wang)夫(fu)云》、《版納風光》、《獨手英雄》、《佤山前哨》等(deng)。較有(you)(you)影(ying)響(xiang)的(de)(de)(de)劇(ju)目(mu)(mu)(mu)有(you)(you)《牛皋(gao)扯旨》、《闖宮(gong)》、《送(song)京娘》和(he)已攝制成(cheng)影(ying)片(pian)的(de)(de)(de)《借親(qin)配》等(deng)。

新中國成(cheng)(cheng)立(li)前后；活動在(zai)滇劇舞臺上的(de)著(zhu)名演(yan)員就(jiu)有(you)羅香圃(pu)、張(zhang)禹卿、栗(li)成(cheng)(cheng)之(zhi)、戚少(shao)斌、碧(bi) 金玉(yu)、彭國珍等等，建(jian)國以后培養起來的(de)在(zai)觀眾中較(jiao)有(you)影響的(de)知名演(yan)員有(you)萬象貞、周惠依(yi)、李(li)廉森、邱云蘇、李(li)少(shao)虞(yu)、王(wang)玉(yu)珍等。