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相關項目

1、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省滇劇院
（3）保護單位：云南省滇劇院
2、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省玉溪市滇劇團
（3）保護單位：玉溪滇劇（國家非物質文化遺產）傳承保護展演中心
3、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省昆明市
（3）保護單位：昆明(ming)市文(wen)化(hua)館

歷史淵源

滇劇是絲(si)弦(xian)（源(yuan)于(yu)較早的(de)(de)(de)秦腔）、襄(xiang)陽（源(yuan)于(yu)漢(han)調(diao)襄(xiang)河派）、胡琴（源(yuan)于(yu)徽調(diao)）等聲腔于(yu)明末至清乾(qian)隆(long)年間(jian)先后傳入云南(nan)而逐漸發展形成的(de)(de)(de)，流行于(yu)云南(nan)九十多個縣(xian)市的(de)(de)(de)廣大(da)地區和四川、貴州的(de)(de)(de)部分地區。

滇劇是(shi)戲(xi)曲劇種(zhong)。滇劇包(bao)括(kuo)絲弦、襄陽、胡琴等3種(zhong)聲腔和部分。

雜調(diao)(diao)于(yu)(yu)明末至(zhi)清乾(qian)隆年間先后傳(chuan)入云(yun)南(nan)而(er)逐漸發展形成(cheng)的(de)，逐漸吸(xi)收當(dang)地(di)民間藝術(shu)，形成(cheng)具有自己特(te)色(se)的(de)地(di)方戲(xi)曲劇(ju)(ju)種(zhong)。滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)的(de)絲(si)弦、胡琴、襄(xiang)陽三大(da)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)和(he)一些雜調(diao)(diao)，都來(lai)源(yuan)于(yu)(yu)省(sheng)外傳(chuan)人的(de)戲(xi)曲聲(sheng)腔(qiang)(qiang)：絲(si)弦源(yuan)于(yu)(yu)秦腔(qiang)(qiang)，胡琴源(yuan)于(yu)(yu)由腔(qiang)(qiang)演變(bian)成(cheng)的(de)徽調(diao)(diao)，襄(xiang)陽源(yuan)于(yu)(yu)楚調(diao)(diao)(辛亥革命(ming)后改(gai)稱(cheng)漢劇(ju)(ju))，三種(zhong)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)，傳(chuan)入云(yun)南(nan)后，結合(he)云(yun)南(nan)的(de)方言語音和(he)風土人情(qing)、民間音樂，變(bian)化形成(cheng)了(le)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)的(de)三大(da)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)。此外，滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)的(de)昆頭子、昆倒板之類，同(tong)(tong)昆腔(qiang)(qiang)有關，而(er)平板、架橋、人參調(diao)(diao)、安慶調(diao)(diao)等(deng)，則同(tong)(tong)吹腔(qiang)(qiang)(又名石牌(pai)腔(qiang)(qiang))有淵源(yuan)關系(xi)。這些聲(sheng)腔(qiang)(qiang)在云(yun)南(nan)戲(xi)劇(ju)(ju)舞臺上融匯就形成(cheng)了(le)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)。

滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)的(de)(de)發展，已(yi)經歷了(le)清代(dai)、辛亥(hai)(hai)(hai)革命(ming)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)、民國(guo)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)和新(xin)中國(guo)成立(li)(li)以后(hou)(hou)幾個階段(duan)。清代(dai)，是滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)孕育(yu)、形(xing)成發展到逐(zhu)步興(xing)盛(sheng)的(de)(de)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)，繼前邊(bian)提到的(de)(de)3個滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)班(ban)子之(zhi)(zhi)后(hou)(hou)， 又出現(xian)(xian)了(le)泰洪(hong)、慶壽、福(fu)升等戲(xi)班(ban)，曲(qu)靖地(di)區也出現(xian)(xian)了(le)玉(yu)林班(ban)。到了(le)光緒年間(jian)，滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)已(yi)經比較興(xing)盛(sheng)。不僅有了(le)職業戲(xi)班(ban)，農村(cun)中的(de)(de)一些業余(yu)滇(dian)(dian)戲(xi)班(ban)子也紛紛成立(li)(li)。辛亥(hai)(hai)(hai)革命(ming)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)，滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)逐(zhu)步建(jian)立(li)(li)了(le)戲(xi)園，蒙自、個舊、東川等地(di)也先后(hou)(hou)出現(xian)(xian)了(le)戲(xi)園。辛亥(hai)(hai)(hai)革命(ming)后(hou)(hou)，業余(yu)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)藝(yi)人梁星(xing)周、葉少莊等搜(sou)集了(le)200多出小(xiao)戲(xi)，印(yin)刷(shua)經銷(xiao)，流(liu)傳較廣。民國(guo)時(shi)(shi)(shi)期(qi)(qi)，滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)由興(xing)盛(sheng)逐(zhu)步走向衰(shuai)落。特別到了(le)抗日戰(zhan)爭期(qi)(qi)間(jian)，反動軍官(guan)楊據(ju)之(zhi)(zhi)對藝(yi)人抓、打、關、罵(ma)，進行人身侮(wu)辱，許多藝(yi)人被迫(po)流(liu)離失所，逃(tao)奔外(wai)鄉。楊據(ju)之(zhi)(zhi)還搞來一些青年，成立(li)(li)科班(ban)，大肆(si)演出宣揚封建(jian)迷信的(de)(de)劇(ju)(ju)目。由于(yu)反動派的(de)(de)摧殘，到了(le)新(xin)中國(guo)成立(li)(li)前夕，滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)已(yi)瀕臨絕境。

據云南省戲劇(ju)(ju)家協會(hui)副主(zhu)席兼秘書長(chang)喬(qiao)嘉瑞介紹，新中國建立以后，經(jing)過“改(gai)(gai)(gai)人、改(gai)(gai)(gai)戲、改(gai)(gai)(gai)制”的3改(gai)(gai)(gai)活(huo)動(dong)，省和(he)許多地、州(zhou)、市、縣(xian)都建立了(le)國營滇(dian)劇(ju)(ju)團。1950年(nian)，省里成立了(le)實驗滇(dian)劇(ju)(ju)團，1953年(nian)改(gai)(gai)(gai)為省滇(dian)劇(ju)(ju)團，1960年(nian)建立了(le)省滇(dian)劇(ju)(ju)院。在這段時期，很(hen)多優(you)秀的文(wen)(wen)科大學畢業生也被分配到了(le)滇(dian)劇(ju)(ju)團，記錄、整理了(le)一(yi)批(pi)又一(yi)批(pi)傳統劇(ju)(ju)目，劇(ju)(ju)團和(he)省文(wen)(wen)藝學校(xiao)先(xian)后招收和(he)培養了(le)數百名(ming)滇(dian)劇(ju)(ju)演員及(ji)編導(dao)、音樂(le)、舞(wu)美人才(cai)，大大充(chong)實了(le)滇(dian)劇(ju)(ju)的新生力量。

滇劇獲得了新(xin)生(sheng)和迅速發展。

任何事(shi)物(wu)都有(you)(you)興(xing)盛和衰敗，到了(le)80年代末，大家的(de)(de)生活水平有(you)(you)了(le)很(hen)大提(ti)高，精神方面(mian)有(you)(you)了(le)不(bu)同(tong)的(de)(de)需(xu)求，滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)在各種文化的(de)(de)沖擊下也(ye)有(you)(you)了(le)衰敗的(de)(de)跡象。雖然滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)具(ju)(ju)有(you)(you)很(hen)高的(de)(de)藝(yi)術(shu)形態，講究“四功五法、唱念坐打”，具(ju)(ju)有(you)(you)“雅俗(su)共(gong)賞、古(gu)(gu)今同(tong)趣”的(de)(de)樂趣，但(dan)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)在一定程度(du)上需(xu)要(yao)(yao)“解碼(ma)”，一個完全不(bu)懂(dong)古(gu)(gu)老劇(ju)(ju)種文化的(de)(de)人，剛接觸時會有(you)(you)摸不(bu)著頭(tou)腦的(de)(de)感覺(jue)，新生一代難免(mian)會被更易于接受、更有(you)(you)娛樂性的(de)(de)東西吸引。90年代后提(ti)出(chu)了(le)精神文明重(zhong)建(jian)設(she)，文化如水、潤物(wu)無(wu)聲，古(gu)(gu)老劇(ju)(ju)種需(xu)要(yao)(yao)保護，“文華(hua)獎”、“梅花獎”等(deng)各種獎項的(de)(de)設(she)立保護了(le)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)的(de)(de)發(fa)展。這次舉辦(ban)的(de)(de)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)花燈(deng)藝(yi)術(shu)周也(ye)促進了(le)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)花燈(deng)等(deng)地方藝(yi)術(shu)的(de)(de)振興(xing)。

藝術特點

滇劇(ju)的(de)表演藝(yi)術(shu)繼(ji)承和吸(xi)收(shou)了徽、漢、秦腔等(deng)劇(ju)種。云(yun)南是多民(min)族的(de)省份，向有(you)“民(min)族藝(yi)術(shu)海洋”之(zhi)(zhi)稱(cheng)，滇劇(ju)在發展過程(cheng)中(zhong)(zhong)，長(chang)期在農村草(cao)臺演出，吸(xi)收(shou)了民(min)間藝(yi)術(shu)，具(ju)有(you)民(min)族鄉(xiang)土特色(se)。不(bu)少(shao)名(ming)藝(yi)人都(dou)有(you)自己的(de)絕招，如(ru)李少(shao)白(bai)(bai)飾(shi)《審(shen)潘洪(hong)》中(zhong)(zhong)的(de)潘洪(hong)，能通過頭上紗帽的(de)高(gao)低移位，表現(xian)出潘洪(hong)驚悸、焦急的(de)復雜心情；花臉(lian)卜金山(shan)在《梅花簪》中(zhong)(zhong)飾(shi)禁子，只用一個鎖牢門的(de)動作，使觀眾(zhong)似乎聽見鎖簧入鎖的(de)聲音，從而表現(xian)了他(ta)對(dui)犯(fan)人的(de)同情和對(dui)官府的(de)憤恨；又如(ru)名(ming)須(xu)生(sheng)栗成(cheng)之(zhi)(zhi)，他(ta)所(suo)扮演的(de)《清風亭(ting)》中(zhong)(zhong)忠厚老實的(de)張元秀，《馬(ma)房失火》中(zhong)(zhong)機智沉著的(de)白(bai)(bai)槐，《四進士(shi)》中(zhong)(zhong)不(bu)畏權(quan)勢的(de)宋士(shi)杰(jie)等(deng)角色(se)，個個栩(xu)(xu)栩(xu)(xu)如(ru)生(sheng)。尤(you)其(qi)是《七星燈》中(zhong)(zhong)的(de)孔明(ming)，唱(chang)工相當吃重,為了表現(xian)他(ta)鞠(ju)躬盡瘁,死而后(hou)已的(de)精神，必(bi)須(xu)越(yue)唱(chang)越(yue)衰，而身衰心不(bu)衰，栗成(cheng)之(zhi)(zhi)都(dou)表演得恰(qia)到好處，被(bei)譽為“滇劇(ju)泰斗”。

滇劇的(de)(de)表演善于刻(ke)畫人(ren)(ren)物和(he)富于生活(huo)氣息，如(ru)《牛皋(gao)扯旨》中的(de)(de)牛皋(gao)與(yu)陸文亮，《烤(kao)火下(xia)山》中的(de)(de)倪駿與(yu)尹碧蓮，都是通過具(ju)有豐富生活(huo)內容的(de)(de)動作，表現出人(ren)(ren)物矛盾的(de)(de)過程，體現角色的(de)(de)思想感情(qing)。另(ling)一(yi)特點(dian)是語言生動，通俗流暢，具(ju)有地方(fang)民間歌謠的(de)(de)風(feng)格，如(ru)《秦香蓮》一(yi)劇中的(de)(de)許多唱詞。

聲腔介紹

絲弦腔(qiang)源(yuan)于(yu)秦腔(qiang)，在滇戲三種構(gou)成因素中(zhong)是(shi)主要的一(yi)種，它的唱(chang)法有(you)“甜品”、“苦(ku)品”之分，可(ke)(ke)用(yong)于(yu)喜劇，也(ye)可(ke)(ke)用(yong)于(yu)悲劇。胡琴源(yuan)于(yu)徽調(diao)的石牌腔(qiang)，與二黃腔(qiang)同(tong)源(yuan)，故(gu)近似京劇二黃，但(dan)與京劇二黃又有(you)不同(tong)，沒有(you)〔原(yuan)板〕，其中(zhong)有(you)一(yi)種〔梅花板〕是(shi)由〔二流〕跺起(qi)來加以變化而成的，在歌唱(chang)中(zhong)夾帶訴說，可(ke)(ke)以唱(chang)到數(shu)十句不覺其繁復，真是(shi)如(ru)泣(qi)如(ru)訴、如(ru)怨如(ru)慕；常用(yong)于(yu)《黛玉焚(fen)稿(gao)》之類情節悲啼(ti)的戲里。

襄(xiang)(xiang)陽(yang)腔來自湖北漢(han)劇襄(xiang)(xiang)河派。由于(yu)長期在云南流行，不斷發展，并以云南土(tu)音演(yan)唱，與漢(han)劇西皮(pi)已不盡相同(tong)而自具(ju)一格。特點是(shi)曲調(diao)流暢(chang)，旋律輕快(kuai)、幽默，長于(yu)表達輕松歡暢(chang)的情緒。

胡琴腔即二簧，來自徽調，入滇后也具有(you)了地方(fang)特點(dian)，其(qi)曲調莊重、委婉。雜調有(you)以嗩吶伴奏的(de)“七句(ju)半”，以南胡伴奏的(de)“筒筒腔”，以鑼鼓打擊樂器伴奏的(de)“課課子(zi)”等(deng)，多(duo)用于生活小戲。

幾種(zhong)聲腔的(de)使用(yong)，多以(yi)絲(si)弦(xian)腔為主，一般有以(yi)下(xia)(xia)兩種(zhong)情況：一種(zhong)是(shi)一出戲一種(zhong)聲腔歌唱到底(di)，如(ru)(ru)絲(si)弦(xian)腔的(de)“春、梅、花、梵(fan)”四(si)大本（即《春秋配》、《梅絳褻》、《花田錯》、《梵(fan)王宮(gong)》）等;另一種(zhong)是(shi)多種(zhong)聲腔混用(yong),藝人稱“兩下(xia)(xia)鍋”或“三下(xia)(xia)鍋”，如(ru)(ru)《二龍山》是(shi)胡琴、襄陽“兩下(xia)(xia)鍋”，《三祭(ji)江(jiang)》、《殺四(si)門》等是(shi)“三下(xia)(xia)鍋”。

滇(dian)劇(ju)的(de)(de)(de)三(san)種主(zhu)要聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，結構均為板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式變化體(ti)，都有(you)(you)(you)倒板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、機(ji)頭（類似回龍(long)，但變化更多(duo)）、一字、二流、三(san)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式。此外，各聲腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又有(you)(you)(you)各自獨有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，如(ru)絲弦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)(you)安(an)慶調(diao)、壩(ba)兒(er)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、二十四梆梆、飛梆子等；胡琴(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有(you)(you)(you)平板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、架橋、梅花板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、人(ren)參調(diao)等。伴奏樂器絲弦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)以鋸琴(qin)(近似秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)二股(gu)弦)為主(zhu)，襄陽腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、胡琴(qin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)以胡琴(qin)為主(zhu)。此外尚有(you)(you)(you)南胡、月琴(qin)、三(san)弦、撒啦（大(da)(da)嗩吶(na)）、叫雞（小(xiao)鎖吶(na)）、笛子等。打擊樂器有(you)(you)(you)小(xiao)鼓(gu)、大(da)(da)鼓(gu)、梆梆、提手、大(da)(da)鑼(luo)、小(xiao)鑼(luo)、鈸(ba)、碰(peng)鈴、镲等。

劇種分類

宜良滇劇

昆(kun)明市宜(yi)(yi)良(liang)(liang)(liang)(liang)縣(xian)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)演出的(de)(de)(de)(de)年代(dai)較(jiao)(jiao)早(zao)。據《曲(qu)(qu)靖(jing)(jing)地(di)(di)區(qu)戲曲(qu)(qu)志》記(ji)載，清末民初，宜(yi)(yi)良(liang)(liang)(liang)(liang)縣(xian)就有陳維純組建的(de)(de)(de)(de)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)班子，主要演折子戲，也演出根據地(di)(di)方(fang)民間(jian)故(gu)事改編的(de)(de)(de)(de)條綱戲。由于演出活動較(jiao)(jiao)頻繁(fan)，就在(zai)(zai)(zai)當地(di)(di)培養(yang)了(le)(le)一(yi)(yi)大批(pi)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人。1953年，宜(yi)(yi)良(liang)(liang)(liang)(liang)成(cheng)(cheng)立(li)了(le)(le)“協(xie)興滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)社”，把(ba)一(yi)(yi)些分散在(zai)(zai)(zai)民間(jian)的(de)(de)(de)(de)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)藝(yi)人吸收(shou)入社。1955年，宜(yi)(yi)良(liang)(liang)(liang)(liang)的(de)(de)(de)(de)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)班子合并于曲(qu)(qu)靖(jing)(jing)地(di)(di)區(qu)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)團，在(zai)(zai)(zai)宜(yi)(yi)良(liang)(liang)(liang)(liang)成(cheng)(cheng)立(li)了(le)(le)曲(qu)(qu)靖(jing)(jing)地(di)(di)區(qu)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)團一(yi)(yi)隊(dui)。1959年，宜(yi)(yi)良(liang)(liang)(liang)(liang)在(zai)(zai)(zai)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)一(yi)(yi)隊(dui)的(de)(de)(de)(de)基礎上成(cheng)(cheng)立(li)了(le)(le)宜(yi)(yi)良(liang)(liang)(liang)(liang)縣(xian)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)團，云南(nan)省著(zhu)名(ming)滇(dian)劇(ju)(ju)(ju)演員彭國珍、竹八音(yin)、小八音(yin)、戚少斌及琴(qin)師(shi)殷(yin)質(zhi)泰等都曾是該團早(zao)期的(de)(de)(de)(de)骨干。

1967年(nian)(nian)，宜良縣滇劇(ju)(ju)(ju)團解散(san)。1979年(nian)(nian)，以宜良縣文(wen)藝宣傳隊(dui)為基礎(chu)恢(hui)復了(le)(le)滇劇(ju)(ju)(ju)團，不但招(zhao)回了(le)(le)一部分滇劇(ju)(ju)(ju)老藝人，還吸收了(le)(le)一批(pi)年(nian)(nian)輕演(yan)(yan)員，演(yan)(yan)出(chu)了(le)(le)滇劇(ju)(ju)(ju)連臺本戲《貍貓換太子》、《七俠五義》、《三姐下凡》、《楊家將(jiang)》、《樊梨花》等(deng)，觀眾(zhong)十(shi)分踴(yong)躍，滇劇(ju)(ju)(ju)演(yan)(yan)出(chu)日益興盛。1975年(nian)(nian)后，宜良縣滇劇(ju)(ju)(ju)團創作(zuo)了(le)(le)歷史劇(ju)(ju)(ju)《天波潮》、《穿袈(jia)裟的軍人》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，參加(jia)曲靖地區文(wen)藝匯(hui)演(yan)(yan)并獲(huo)獎(jiang)(jiang)。后來又創作(zuo)了(le)(le)民間故(gu)事劇(ju)(ju)(ju)《兔仙救龍記》、現代劇(ju)(ju)(ju)《野(ye)菊花》、《綠林新傳奇》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，在昆明(ming)戲劇(ju)(ju)(ju)匯(hui)演(yan)(yan)中均獲(huo)獎(jiang)(jiang)。

鳳慶滇劇

臨滄市鳳(feng)慶(qing)縣滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)歷(li)史悠久，有史可考的最(zui)早傳入時(shi)間(jian)(jian)為(wei)(wei)清光緒三(san)十二年(nian)（1906年(nian)），劉(liu)金玉的“天慶(qing)班(ban)”到(dao)(dao)該地演(yan)出(chu)，受到(dao)(dao)當(dang)(dang)地群(qun)眾(zhong)的喜愛，后產(chan)生(sheng)了一(yi)批(pi)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)票友(you)。一(yi)些地方(fang)官紳(shen)等(deng)籌款建戲臺(tai)購戲裝(zhuang)，組織演(yan)出(chu)，并不斷邀請滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)班(ban)和著名演(yan)員演(yan)出(chu)了許多(duo)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)在鳳(feng)慶(qing)的演(yan)出(chu)活動影響(xiang)增大(da)(da)，流布(bu)更廣(guang)。在此過程中(zhong)產(chan)生(sheng)了一(yi)批(pi)有一(yi)定造詣的當(dang)(dang)地票友(you)，生(sheng)、旦(dan)、凈(jing)、丑(chou)都有，有的還搭班(ban)下海，以演(yan)出(chu)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)為(wei)(wei)生(sheng)。1933年(nian)成立第一(yi)個(ge)業余滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)社(she)“尚友(you)社(she)”，所演(yan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)本大(da)(da)多(duo)為(wei)(wei)1935年(nian)由(you)務本堂、云南(nan)大(da)(da)新書(shu)店、瑞華書(shu)局出(chu)版的《滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)大(da)(da)觀》、《新滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)》、《滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)曲(qu)譜》等(deng)，并移(yi)植了一(yi)些川(chuan)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)。抗戰期間(jian)(jian)，“尚友(you)社(she)”多(duo)次(ci)募捐義(yi)演(yan)《木(mu)蘭(lan)從軍》、《蘇(su)武牧羊》、《岳飛傳》等(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)，所得收入全部捐給前方(fang)或災(zai)區，受到(dao)(dao)當(dang)(dang)時(shi)的省政府表彰(zhang)。1953年(nian)順寧滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團成立，后改為(wei)(wei)鳳(feng)慶(qing)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團。

經過(guo)多年演(yan)出實踐(jian)，鳳(feng)慶滇劇(ju)團(tuan)已(yi)基本形成一(yi)支行(xing)當齊全，陣容整齊，唱(chang)、念、做、打各具(ju)(ju)風格，有(you)(you)一(yi)定影響的(de)(de)滇劇(ju)演(yan)出隊伍，在(zai)保留(liu)傳統劇(ju)目(mu)的(de)(de)同(tong)時，為改(gai)革滇劇(ju)唱(chang)腔作(zuo)出了貢獻。如趙(zhao)興仁(ren)創(chuang)出的(de)(de)“反絲(si)(si)弦”、“反二黃(huang)”及(ji)融“襄陽(yang)”、“胡(hu)琴”、“絲(si)(si)弦”和雜牌小調為一(yi)體的(de)(de)“五音聯蟬”，豐富發(fa)展了滇劇(ju)唱(chang)腔。在(zai)演(yan)繹好移植劇(ju)目(mu)的(de)(de)同(tong)時，產(chan)生(sheng)了一(yi)批諸(zhu)如《夜(ye)梅》、《雙(shuang)冤案》、《生(sheng)日蛋糕》、《借嫁妝》、《陽(yang)雀叫醒夢中人》、《涌金烈火》、《心愿》、《對象》、《金秋宴》、《蜂王(wang)選婿》等重要的(de)(de)、具(ju)(ju)有(you)(you)代表(biao)性的(de)(de)地方原創(chuang)劇(ju)目(mu)，參(can)加(jia)過(guo)省級匯演(yan)并獲獎，培養了一(yi)批有(you)(you)一(yi)定影響的(de)(de)表(biao)演(yan)者和劇(ju)作(zuo)者。

由于(yu)生產生活方式的變化(hua)加(jia)上文化(hua)消費的多元化(hua)，該(gai)縣滇(dian)劇團于(yu)1990年解散后(hou)，已很少(shao)演滇(dian)劇，但不少(shao)業余愛好者和民間藝人仍然在節假日或紅(hong)白喜事(shi)等場合(he)，組織一些(xie)圍鼓(gu)演唱“板凳戲”。

傳承保護

據1962年初(chu)步統(tong)計,傳統(tong)劇(ju)目已記錄大小劇(ju)本(ben)有(you)1600多本(ben)。其(qi)中有(you)秦腔路子(zi)(zi)(zi)、川路子(zi)(zi)(zi)、京路子(zi)(zi)(zi)和滇路子(zi)(zi)(zi)之分(fen)。秦腔路子(zi)(zi)(zi)與絲弦腔一起(qi)傳入,

滇劇如《春(chun)秋配》、《花田錯》、《高(gao)平關》等(deng)(deng)。川路子(zi)(zi)來(lai)自川劇，如“五(wu)袍”：《黃袍記(ji)(ji)(ji)》（趙匡胤雪夜訪普）、《青袍記(ji)(ji)(ji)》（梁(liang)灝(hao)八十中狀元）、《白袍記(ji)(ji)(ji)》(尉遲恭訪薛(xue)仁(ren)貴)、《綠袍記(ji)(ji)(ji)》（蕭何月下追韓信(xin)）、《紅袍記(ji)(ji)(ji)》（劉知遠打(da)天(tian)下）；“四(si)柱(zhu)”：《炮烙柱(zhu)》（紂王誅梅伯）、《水(shui)(shui)晶柱(zhu)》（觀音收黿(yuan)妖）、《五(wu)行柱(zhu)》（孫悟空鬧天(tian)宮(gong)）、《碰天(tian)柱(zhu)》（共工觸不周山(shan)）等(deng)(deng)。京(jing)路子(zi)(zi)來(lai)自皮(pi)簧戲（徽(hui)、漢、京(jing)劇）,如《打(da)漁(yu)殺家》、《坐(zuo)宮(gong)》等(deng)(deng)。滇路子(zi)(zi)分(fen)兩種(zhong):一(yi)(yi)(yi)種(zhong)是(shi)本(ben)省(sheng)作(zuo)者或藝人(ren)編寫(xie)的(de)(de)(de)當地歷史故事戲，如《薛(xue)爾望投潭(tan)》、《逼死(si)坡(po)》、《寧北妃》、《陳圓圓出家》，以(yi)及(ji)辛亥(hai)革(ge)命后(hou)編的(de)(de)(de)時(shi)裝戲，如《一(yi)(yi)(yi)碗蝦仁(ren)》、《新(xin)探親》等(deng)(deng)；另一(yi)(yi)(yi)種(zhong)是(shi)移植外地劇種(zhong)的(de)(de)(de)劇目，發展后(hou)自成(cheng)一(yi)(yi)(yi)格，如《三國(guo)》、《水(shui)(shui)滸》、《紅樓》等(deng)(deng)戲中的(de)(de)(de)部(bu)分(fen)節目。此(ci)外尚有《打(da)面缸》、《大裁衣(yi)》等(deng)(deng)雜調小戲。中華人(ren)民(min)共和(he)國(guo)成(cheng)立后(hou)，整理了大批(pi)傳(chuan)統劇目，并創作(zuo)了一(yi)(yi)(yi)批(pi)反映白、傣(dai)、佤(wa)、哈尼等(deng)(deng)少數民(min)族斗爭生活(huo)的(de)(de)(de)劇目，如《蝴蝶泉(quan)》、《望夫云》、《版(ban)納風光》、《獨手英雄》、《佤(wa)山(shan)前(qian)哨(shao)》等(deng)(deng)。較(jiao)有影響的(de)(de)(de)劇目有《牛皋扯旨》、《闖宮(gong)》、《送京(jing)娘(niang)》和(he)已攝(she)制成(cheng)影片的(de)(de)(de)《借親配》等(deng)(deng)。

新中(zhong)國(guo)(guo)成(cheng)立(li)前后(hou)；活動在(zai)滇劇舞(wu)臺上的著名(ming)演(yan)員(yuan)就有羅香圃、張禹卿、栗成(cheng)之、戚少斌、碧(bi) 金玉、彭國(guo)(guo)珍(zhen)(zhen)等等，建國(guo)(guo)以(yi)后(hou)培養起來的在(zai)觀眾中(zhong)較有影響的知名(ming)演(yan)員(yuan)有萬象貞(zhen)、周(zhou)惠依、李(li)廉森、邱云蘇、李(li)少虞、王(wang)玉珍(zhen)(zhen)等。