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相關項目

1、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省滇劇院
（3）保護單位：云南省滇劇院
2、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省玉溪市滇劇團
（3）保護單位：玉溪滇劇（國家非物質文化遺產）傳承保護展演中心
3、滇劇（云南省），編號：Ⅳ-132
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：云南省昆明市
（3）保護單(dan)位：昆明市文化館

歷史淵源

滇(dian)劇是(shi)絲弦（源(yuan)于(yu)較早(zao)的秦(qin)腔(qiang)）、襄陽（源(yuan)于(yu)漢調(diao)襄河(he)派）、胡琴（源(yuan)于(yu)徽調(diao)）等聲腔(qiang)于(yu)明末至清乾隆年間先后傳入云南而(er)逐漸(jian)發展形成的，流行(xing)于(yu)云南九十多(duo)個(ge)縣市的廣大地區(qu)和(he)四川、貴(gui)州的部(bu)分地區(qu)。

滇(dian)劇(ju)是戲(xi)曲劇(ju)種。滇(dian)劇(ju)包括絲弦(xian)、襄陽(yang)、胡琴等3種聲(sheng)腔(qiang)和(he)部分。

雜調(diao)于明末至清乾(qian)隆年間先后傳入(ru)云南(nan)而逐(zhu)漸(jian)發展(zhan)形成的(de)(de)，逐(zhu)漸(jian)吸收當地(di)民間藝術，形成具有自己特色的(de)(de)地(di)方戲(xi)曲劇(ju)種(zhong)。滇(dian)(dian)劇(ju)的(de)(de)絲弦(xian)、胡(hu)琴、襄陽三大聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)和一些雜調(diao)，都來源(yuan)(yuan)于省(sheng)外傳人的(de)(de)戲(xi)曲聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)：絲弦(xian)源(yuan)(yuan)于秦腔(qiang)(qiang)(qiang)，胡(hu)琴源(yuan)(yuan)于由腔(qiang)(qiang)(qiang)演變成的(de)(de)徽調(diao)，襄陽源(yuan)(yuan)于楚調(diao)(辛亥革命(ming)后改稱漢劇(ju))，三種(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)，傳入(ru)云南(nan)后，結合(he)云南(nan)的(de)(de)方言語音(yin)和風(feng)土人情、民間音(yin)樂(le)，變化形成了(le)滇(dian)(dian)劇(ju)的(de)(de)三大聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)。此外，滇(dian)(dian)劇(ju)的(de)(de)昆頭子、昆倒(dao)板(ban)之類，同昆腔(qiang)(qiang)(qiang)有關(guan)，而平板(ban)、架橋、人參調(diao)、安(an)慶調(diao)等，則同吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(又名石牌腔(qiang)(qiang)(qiang))有淵(yuan)源(yuan)(yuan)關(guan)系。這些聲(sheng)(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)在云南(nan)戲(xi)劇(ju)舞臺上(shang)融匯就形成了(le)滇(dian)(dian)劇(ju)。

滇(dian)劇(ju)(ju)的(de)(de)發(fa)(fa)展，已(yi)經歷(li)了(le)(le)清代、辛亥(hai)革命(ming)時(shi)(shi)(shi)期(qi)、民國(guo)時(shi)(shi)(shi)期(qi)和(he)新中(zhong)(zhong)國(guo)成立(li)以后幾個(ge)階段。清代，是滇(dian)劇(ju)(ju)孕育、形(xing)成發(fa)(fa)展到(dao)(dao)(dao)逐步興盛的(de)(de)時(shi)(shi)(shi)期(qi)，繼前邊提到(dao)(dao)(dao)的(de)(de)3個(ge)滇(dian)劇(ju)(ju)班(ban)子(zi)之(zhi)后， 又出(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)泰洪(hong)、慶(qing)壽、福(fu)升等(deng)(deng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)班(ban)，曲靖地(di)區也出(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)玉林班(ban)。到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)光緒年(nian)間，滇(dian)劇(ju)(ju)已(yi)經比(bi)較興盛。不僅有了(le)(le)職業戲(xi)(xi)(xi)(xi)班(ban)，農村中(zhong)(zhong)的(de)(de)一些業余滇(dian)戲(xi)(xi)(xi)(xi)班(ban)子(zi)也紛紛成立(li)。辛亥(hai)革命(ming)時(shi)(shi)(shi)期(qi)，滇(dian)劇(ju)(ju)逐步建(jian)立(li)了(le)(le)戲(xi)(xi)(xi)(xi)園，蒙自、個(ge)舊、東川等(deng)(deng)地(di)也先后出(chu)(chu)現(xian)了(le)(le)戲(xi)(xi)(xi)(xi)園。辛亥(hai)革命(ming)后，業余滇(dian)劇(ju)(ju)藝(yi)人梁星周、葉少莊(zhuang)等(deng)(deng)搜集(ji)了(le)(le)200多出(chu)(chu)小戲(xi)(xi)(xi)(xi)，印刷經銷，流傳較廣。民國(guo)時(shi)(shi)(shi)期(qi)，滇(dian)劇(ju)(ju)由興盛逐步走向衰(shuai)落(luo)。特(te)別(bie)到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)抗日戰(zhan)爭期(qi)間，反動(dong)軍官楊據(ju)之(zhi)對藝(yi)人抓、打、關、罵(ma)，進行人身侮辱，許多藝(yi)人被迫流離失所，逃(tao)奔外鄉。楊據(ju)之(zhi)還搞來一些青年(nian)，成立(li)科班(ban)，大肆(si)演(yan)出(chu)(chu)宣(xuan)揚(yang)封建(jian)迷信的(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)。由于反動(dong)派(pai)的(de)(de)摧殘，到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)新中(zhong)(zhong)國(guo)成立(li)前夕，滇(dian)劇(ju)(ju)已(yi)瀕(bin)臨絕境(jing)。

據云南省(sheng)(sheng)戲劇(ju)家協會副主(zhu)席(xi)兼(jian)秘書長喬嘉(jia)瑞(rui)介紹，新中國(guo)(guo)建(jian)立(li)以(yi)后(hou)(hou)，經過“改人(ren)、改戲、改制”的(de)3改活動，省(sheng)(sheng)和(he)許(xu)多(duo)地、州、市、縣都(dou)建(jian)立(li)了(le)國(guo)(guo)營(ying)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)團。1950年(nian)(nian)(nian)，省(sheng)(sheng)里成立(li)了(le)實驗滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)團，1953年(nian)(nian)(nian)改為省(sheng)(sheng)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)團，1960年(nian)(nian)(nian)建(jian)立(li)了(le)省(sheng)(sheng)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)院(yuan)。在這段時期，很(hen)多(duo)優(you)秀的(de)文科大(da)學畢業(ye)生(sheng)也(ye)被分配(pei)到了(le)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)團，記錄、整(zheng)理了(le)一(yi)(yi)批(pi)又一(yi)(yi)批(pi)傳統劇(ju)目，劇(ju)團和(he)省(sheng)(sheng)文藝學校先(xian)后(hou)(hou)招收和(he)培養了(le)數百(bai)名滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)演員及編導、音(yin)樂(le)、舞美人(ren)才，大(da)大(da)充實了(le)滇(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)的(de)新生(sheng)力量(liang)。

滇劇(ju)獲得了新(xin)生和迅(xun)速發展。

任何(he)事物(wu)都(dou)有興盛(sheng)和衰敗(bai)，到(dao)了(le)80年(nian)代末，大家(jia)的(de)(de)(de)(de)生(sheng)活水平有了(le)很大提高(gao)，精神方(fang)面有了(le)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)需求，滇(dian)劇(ju)(ju)在(zai)各種(zhong)文(wen)(wen)化的(de)(de)(de)(de)沖擊下也有了(le)衰敗(bai)的(de)(de)(de)(de)跡象。雖然(ran)滇(dian)劇(ju)(ju)具有很高(gao)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)形(xing)態，講究“四功五法、唱念坐打”，具有“雅俗共賞、古(gu)(gu)今同(tong)趣”的(de)(de)(de)(de)樂趣，但滇(dian)劇(ju)(ju)在(zai)一(yi)(yi)定程度上需要(yao)(yao)“解碼”，一(yi)(yi)個完全不(bu)(bu)懂(dong)古(gu)(gu)老劇(ju)(ju)種(zhong)文(wen)(wen)化的(de)(de)(de)(de)人，剛接(jie)觸(chu)時會(hui)有摸不(bu)(bu)著頭腦的(de)(de)(de)(de)感覺，新生(sheng)一(yi)(yi)代難免會(hui)被更易于接(jie)受、更有娛樂性的(de)(de)(de)(de)東西吸引(yin)。90年(nian)代后(hou)提出(chu)了(le)精神文(wen)(wen)明(ming)重建設(she)，文(wen)(wen)化如水、潤物(wu)無聲，古(gu)(gu)老劇(ju)(ju)種(zhong)需要(yao)(yao)保(bao)護，“文(wen)(wen)華(hua)獎”、“梅花(hua)獎”等各種(zhong)獎項(xiang)的(de)(de)(de)(de)設(she)立保(bao)護了(le)滇(dian)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)發展。這次舉辦(ban)的(de)(de)(de)(de)滇(dian)劇(ju)(ju)花(hua)燈藝術(shu)周也促(cu)進了(le)滇(dian)劇(ju)(ju)花(hua)燈等地(di)方(fang)藝術(shu)的(de)(de)(de)(de)振(zhen)興。

藝術特點

滇(dian)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)表(biao)演藝(yi)術繼承和(he)吸收了(le)徽、漢、秦腔等(deng)劇(ju)(ju)種。云南是多民族(zu)(zu)的(de)(de)(de)省份，向有(you)(you)“民族(zu)(zu)藝(yi)術海洋”之(zhi)稱，滇(dian)劇(ju)(ju)在(zai)(zai)發展過(guo)程中，長期在(zai)(zai)農(nong)村草臺演出，吸收了(le)民間(jian)藝(yi)術，具有(you)(you)民族(zu)(zu)鄉土(tu)特色。不(bu)(bu)少(shao)名藝(yi)人都有(you)(you)自己的(de)(de)(de)絕(jue)招，如(ru)(ru)李少(shao)白(bai)飾《審(shen)潘洪》中的(de)(de)(de)潘洪，能通過(guo)頭上紗帽的(de)(de)(de)高(gao)低(di)移位(wei)，表(biao)現(xian)出潘洪驚悸(ji)、焦急(ji)的(de)(de)(de)復(fu)雜心(xin)(xin)情(qing)；花臉(lian)卜金山在(zai)(zai)《梅花簪(zan)》中飾禁子，只用(yong)一個鎖(suo)牢門的(de)(de)(de)動作，使(shi)觀(guan)眾似乎聽見鎖(suo)簧入鎖(suo)的(de)(de)(de)聲音，從而(er)表(biao)現(xian)了(le)他對犯人的(de)(de)(de)同情(qing)和(he)對官(guan)府的(de)(de)(de)憤恨；又如(ru)(ru)名須(xu)生栗成之(zhi)，他所(suo)扮演的(de)(de)(de)《清風亭》中忠厚老(lao)實(shi)的(de)(de)(de)張元(yuan)秀(xiu)，《馬(ma)房失(shi)火》中機(ji)智沉著的(de)(de)(de)白(bai)槐，《四進士》中不(bu)(bu)畏權勢的(de)(de)(de)宋士杰等(deng)角色，個個栩栩如(ru)(ru)生。尤其是《七星燈》中的(de)(de)(de)孔(kong)明，唱(chang)(chang)工相當吃重,為(wei)了(le)表(biao)現(xian)他鞠躬盡瘁,死而(er)后已的(de)(de)(de)精神，必須(xu)越(yue)(yue)唱(chang)(chang)越(yue)(yue)衰，而(er)身衰心(xin)(xin)不(bu)(bu)衰，栗成之(zhi)都表(biao)演得(de)恰到(dao)好處(chu)，被譽(yu)為(wei)“滇(dian)劇(ju)(ju)泰(tai)斗”。

滇劇的表(biao)(biao)演善于(yu)刻(ke)畫人物(wu)和富于(yu)生(sheng)活氣息(xi)，如《牛皋扯旨(zhi)》中的牛皋與陸文亮，《烤火下山》中的倪駿與尹碧(bi)蓮，都是(shi)通過具有豐富生(sheng)活內容的動作，表(biao)(biao)現(xian)出人物(wu)矛盾的過程，體現(xian)角色(se)的思想感情(qing)。另一特點是(shi)語言生(sheng)動，通俗流(liu)暢(chang)，具有地方(fang)民間歌謠的風格，如《秦香蓮》一劇中的許多唱詞(ci)。

聲腔介紹

絲弦腔(qiang)源于(yu)秦(qin)腔(qiang)，在滇戲(xi)三種構成因素中是主要的(de)(de)一種，它的(de)(de)唱(chang)法有(you)“甜品”、“苦品”之(zhi)分，可(ke)用于(yu)喜劇(ju)，也可(ke)用于(yu)悲(bei)劇(ju)。胡琴源于(yu)徽調的(de)(de)石(shi)牌腔(qiang)，與(yu)(yu)二黃(huang)腔(qiang)同(tong)源，故(gu)近似京劇(ju)二黃(huang)，但與(yu)(yu)京劇(ju)二黃(huang)又(you)有(you)不(bu)同(tong)，沒(mei)有(you)〔原板〕，其中有(you)一種〔梅(mei)花板〕是由〔二流(liu)〕跺起來加以變(bian)化而(er)成的(de)(de)，在歌唱(chang)中夾帶訴(su)說，可(ke)以唱(chang)到數十句不(bu)覺其繁復，真是如(ru)泣如(ru)訴(su)、如(ru)怨如(ru)慕；常用于(yu)《黛玉焚稿》之(zhi)類情節悲(bei)啼的(de)(de)戲(xi)里。

襄(xiang)(xiang)陽腔來自(zi)湖北漢(han)劇襄(xiang)(xiang)河派。由(you)于長(chang)期在(zai)云(yun)南(nan)流(liu)(liu)行，不斷(duan)發展(zhan)，并以云(yun)南(nan)土音(yin)演唱(chang)，與漢(han)劇西皮(pi)已不盡(jin)相同而自(zi)具一(yi)格。特點(dian)是(shi)曲調流(liu)(liu)暢，旋(xuan)律輕快、幽默(mo)，長(chang)于表達(da)輕松歡暢的情緒。

胡琴腔即(ji)二(er)簧，來自徽調(diao)(diao)，入滇后也具(ju)有了地(di)方(fang)特(te)點，其曲調(diao)(diao)莊重、委婉。雜調(diao)(diao)有以嗩吶(na)伴(ban)奏(zou)的(de)“七句半”，以南胡伴(ban)奏(zou)的(de)“筒筒腔”，以鑼鼓打擊樂器伴(ban)奏(zou)的(de)“課課子”等，多用于生活小戲(xi)。

幾種(zhong)(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)腔的使用(yong)，多以絲(si)弦腔為主，一(yi)般有(you)以下(xia)(xia)兩種(zhong)(zhong)情(qing)況(kuang)：一(yi)種(zhong)(zhong)是一(yi)出戲一(yi)種(zhong)(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)腔歌唱到底(di)，如絲(si)弦腔的“春、梅(mei)、花、梵”四(si)大本（即《春秋(qiu)配》、《梅(mei)絳褻》、《花田(tian)錯》、《梵王宮(gong)》）等;另一(yi)種(zhong)(zhong)是多種(zhong)(zhong)聲(sheng)(sheng)(sheng)腔混用(yong),藝(yi)人稱“兩下(xia)(xia)鍋(guo)”或“三下(xia)(xia)鍋(guo)”，如《二(er)龍山》是胡琴、襄陽(yang)“兩下(xia)(xia)鍋(guo)”，《三祭江》、《殺四(si)門》等是“三下(xia)(xia)鍋(guo)”。

滇劇的三(san)(san)種主要聲腔(qiang)(qiang)，結構均為(wei)板(ban)(ban)式變(bian)(bian)化(hua)體，都有(you)倒(dao)板(ban)(ban)、機頭（類似(si)(si)回龍(long)，但變(bian)(bian)化(hua)更(geng)多(duo)）、一字、二(er)流、三(san)(san)板(ban)(ban)和滾板(ban)(ban)等(deng)(deng)板(ban)(ban)式。此外，各聲腔(qiang)(qiang)又有(you)各自獨有(you)的板(ban)(ban)式唱腔(qiang)(qiang)，如絲弦(xian)(xian)腔(qiang)(qiang)有(you)安(an)慶調、壩兒腔(qiang)(qiang)、二(er)十四梆(bang)(bang)梆(bang)(bang)、飛梆(bang)(bang)子等(deng)(deng)；胡(hu)(hu)琴腔(qiang)(qiang)有(you)平(ping)板(ban)(ban)、架橋、梅花(hua)板(ban)(ban)、人參調等(deng)(deng)。伴奏樂(le)(le)器絲弦(xian)(xian)腔(qiang)(qiang)以鋸(ju)琴(近似(si)(si)秦腔(qiang)(qiang)的二(er)股弦(xian)(xian))為(wei)主，襄(xiang)陽腔(qiang)(qiang)、胡(hu)(hu)琴腔(qiang)(qiang)以胡(hu)(hu)琴為(wei)主。此外尚有(you)南胡(hu)(hu)、月琴、三(san)(san)弦(xian)(xian)、撒啦(la)（大(da)嗩吶）、叫(jiao)雞（小鎖吶）、笛子等(deng)(deng)。打擊樂(le)(le)器有(you)小鼓(gu)、大(da)鼓(gu)、梆(bang)(bang)梆(bang)(bang)、提手、大(da)鑼(luo)、小鑼(luo)、鈸、碰鈴、镲(cha)等(deng)(deng)。

劇種分類

宜良滇劇

昆明市宜(yi)(yi)良(liang)縣滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)演出的年代(dai)較早(zao)(zao)。據《曲(qu)靖(jing)地(di)(di)區(qu)戲曲(qu)志(zhi)》記載，清末民(min)初，宜(yi)(yi)良(liang)縣就(jiu)有陳(chen)維純組建(jian)的滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)班子(zi)(zi)(zi)，主要(yao)演折(zhe)子(zi)(zi)(zi)戲，也演出根據地(di)(di)方民(min)間故事改(gai)編的條綱戲。由于(yu)演出活動較頻繁，就(jiu)在當地(di)(di)培養了(le)一(yi)(yi)大(da)批滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)藝(yi)人。1953年，宜(yi)(yi)良(liang)成立了(le)“協興滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)社”，把(ba)一(yi)(yi)些分散在民(min)間的滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)藝(yi)人吸收入社。1955年，宜(yi)(yi)良(liang)的滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)班子(zi)(zi)(zi)合并于(yu)曲(qu)靖(jing)地(di)(di)區(qu)滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)團(tuan)，在宜(yi)(yi)良(liang)成立了(le)曲(qu)靖(jing)地(di)(di)區(qu)滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)團(tuan)一(yi)(yi)隊。1959年，宜(yi)(yi)良(liang)在滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)一(yi)(yi)隊的基(ji)礎上成立了(le)宜(yi)(yi)良(liang)縣滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)團(tuan)，云南省著(zhu)名滇(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)(dian)劇(ju)演員彭國珍、竹八(ba)音(yin)(yin)、小八(ba)音(yin)(yin)、戚少(shao)斌及琴師殷(yin)質泰等都曾是該團(tuan)早(zao)(zao)期的骨干。

1967年，宜(yi)良縣滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)團解(jie)散(san)。1979年，以宜(yi)良縣文藝(yi)宣(xuan)傳隊為(wei)基礎(chu)恢復了(le)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)團，不但招回了(le)一部分滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)老藝(yi)人(ren)，還吸收(shou)了(le)一批年輕演(yan)(yan)員(yuan)，演(yan)(yan)出(chu)了(le)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)連臺本(ben)戲(xi)《貍貓換太子》、《七俠五(wu)義》、《三姐(jie)下(xia)凡》、《楊家將(jiang)》、《樊梨花》等，觀眾十(shi)分踴躍，滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)演(yan)(yan)出(chu)日益興盛。1975年后(hou)，宜(yi)良縣滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)團創(chuang)作了(le)歷史劇(ju)《天(tian)波潮》、《穿袈(jia)裟(sha)的軍人(ren)》等劇(ju)目(mu)，參(can)加(jia)曲(qu)靖地區文藝(yi)匯演(yan)(yan)并獲(huo)(huo)獎。后(hou)來又創(chuang)作了(le)民間故事劇(ju)《兔仙救龍記》、現代劇(ju)《野菊花》、《綠林新傳奇》等劇(ju)目(mu)，在(zai)昆明戲(xi)劇(ju)匯演(yan)(yan)中均獲(huo)(huo)獎。

鳳慶滇劇

臨滄市鳳(feng)(feng)慶(qing)縣(xian)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)歷(li)史悠久，有(you)史可考的(de)最早傳(chuan)入時(shi)間(jian)(jian)為清光(guang)緒(xu)三十(shi)二年(nian)(nian)（1906年(nian)(nian)），劉金玉(yu)的(de)“天慶(qing)班”到該(gai)地演(yan)出(chu)(chu)，受(shou)到當地群(qun)眾的(de)喜愛(ai)，后產生了一批滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)票(piao)友。一些地方官紳等籌款建戲臺購戲裝，組織演(yan)出(chu)(chu)，并不斷(duan)邀(yao)請滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)班和著名演(yan)員演(yan)出(chu)(chu)了許(xu)多滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目，滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)在鳳(feng)(feng)慶(qing)的(de)演(yan)出(chu)(chu)活動影響增(zeng)大(da)(da)，流布更廣。在此過程(cheng)中產生了一批有(you)一定造詣(yi)的(de)當地票(piao)友，生、旦、凈、丑都有(you)，有(you)的(de)還搭班下海(hai)，以(yi)演(yan)出(chu)(chu)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)為生。1933年(nian)(nian)成立(li)第一個業余滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)社“尚友社”，所演(yan)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)大(da)(da)多為1935年(nian)(nian)由務(wu)本(ben)堂、云南大(da)(da)新書店(dian)、瑞華書局出(chu)(chu)版的(de)《滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)大(da)(da)觀》、《新滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)》、《滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)曲譜》等，并移植(zhi)了一些川劇(ju)(ju)(ju)劇(ju)(ju)(ju)目。抗戰期(qi)間(jian)(jian)，“尚友社”多次募捐(juan)義演(yan)《木蘭從軍(jun)》、《蘇武牧羊》、《岳飛傳(chuan)》等劇(ju)(ju)(ju)目，所得收入全部捐(juan)給前方或災區(qu)，受(shou)到當時(shi)的(de)省政府表彰。1953年(nian)(nian)順寧(ning)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)成立(li)，后改為鳳(feng)(feng)慶(qing)滇(dian)(dian)(dian)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。

經過多年(nian)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)實踐，鳳慶滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)團已(yi)基本形(xing)成一(yi)(yi)支行當齊(qi)全，陣容整齊(qi)，唱(chang)(chang)、念(nian)、做(zuo)、打各具(ju)風(feng)格，有(you)(you)一(yi)(yi)定影(ying)響(xiang)的(de)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)隊伍(wu)，在(zai)保留傳統劇(ju)(ju)目(mu)的(de)同時，為改革滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔作(zuo)出(chu)(chu)了(le)貢(gong)獻(xian)。如趙興仁創出(chu)(chu)的(de)“反絲弦”、“反二(er)黃”及融(rong)“襄陽”、“胡琴(qin)”、“絲弦”和雜牌小調為一(yi)(yi)體(ti)的(de)“五音聯(lian)蟬”，豐富發展了(le)滇(dian)(dian)劇(ju)(ju)唱(chang)(chang)腔。在(zai)演(yan)(yan)(yan)繹(yi)好移植劇(ju)(ju)目(mu)的(de)同時，產生(sheng)了(le)一(yi)(yi)批諸如《夜梅》、《雙冤(yuan)案》、《生(sheng)日蛋糕》、《借嫁妝》、《陽雀叫醒夢中人》、《涌金烈火(huo)》、《心愿》、《對象》、《金秋(qiu)宴》、《蜂(feng)王選(xuan)婿》等重要的(de)、具(ju)有(you)(you)代表性的(de)地方(fang)原(yuan)創劇(ju)(ju)目(mu)，參加過省級匯演(yan)(yan)(yan)并(bing)獲獎，培養(yang)了(le)一(yi)(yi)批有(you)(you)一(yi)(yi)定影(ying)響(xiang)的(de)表演(yan)(yan)(yan)者(zhe)和劇(ju)(ju)作(zuo)者(zhe)。

由于(yu)生(sheng)產生(sheng)活(huo)方(fang)式的變化加上(shang)文化消費的多元化，該(gai)縣滇劇團于(yu)1990年解散后，已很少演滇劇，但不少業(ye)余愛好者和民間藝人仍然(ran)在節假日或紅白喜事等場合，組織一(yi)些圍鼓(gu)演唱(chang)“板凳(deng)戲”。

傳承保護

據1962年初步(bu)統計,傳(chuan)統劇(ju)目已記錄大(da)小劇(ju)本有1600多本。其中有秦(qin)腔(qiang)路子(zi)、川路子(zi)、京路子(zi)和滇路子(zi)之(zhi)分(fen)。秦(qin)腔(qiang)路子(zi)與絲(si)弦腔(qiang)一(yi)起傳(chuan)入,

滇(dian)劇(ju)如(ru)《春秋(qiu)配(pei)》、《花田錯》、《高平關(guan)》等(deng)(deng)。川路(lu)子(zi)來自川劇(ju)，如(ru)“五袍(pao)”：《黃袍(pao)記(ji)(ji)》（趙匡胤(yin)雪夜訪(fang)普）、《青(qing)袍(pao)記(ji)(ji)》（梁灝八十中狀元(yuan)）、《白袍(pao)記(ji)(ji)》(尉(wei)遲恭訪(fang)薛(xue)(xue)仁貴)、《綠袍(pao)記(ji)(ji)》（蕭何(he)月下(xia)追韓信）、《紅(hong)袍(pao)記(ji)(ji)》（劉知遠打(da)天(tian)下(xia)）；“四柱(zhu)”：《炮烙(luo)柱(zhu)》（紂王(wang)誅梅伯(bo)）、《水晶柱(zhu)》（觀音收黿妖）、《五行柱(zhu)》（孫悟空鬧天(tian)宮(gong)）、《碰天(tian)柱(zhu)》（共工觸不周山）等(deng)(deng)。京(jing)路(lu)子(zi)來自皮(pi)簧戲(xi)(xi)（徽、漢、京(jing)劇(ju)）,如(ru)《打(da)漁殺家(jia)》、《坐宮(gong)》等(deng)(deng)。滇(dian)路(lu)子(zi)分兩種(zhong):一(yi)種(zhong)是(shi)本省作(zuo)者(zhe)或藝人編(bian)寫的(de)當地(di)歷(li)史(shi)故事戲(xi)(xi)，如(ru)《薛(xue)(xue)爾望投潭》、《逼死坡》、《寧北妃》、《陳圓(yuan)圓(yuan)出家(jia)》，以及辛亥革命后(hou)編(bian)的(de)時裝戲(xi)(xi)，如(ru)《一(yi)碗蝦仁》、《新(xin)探親》等(deng)(deng)；另一(yi)種(zhong)是(shi)移(yi)植外地(di)劇(ju)種(zhong)的(de)劇(ju)目，發展后(hou)自成(cheng)一(yi)格，如(ru)《三國(guo)》、《水滸》、《紅(hong)樓(lou)》等(deng)(deng)戲(xi)(xi)中的(de)部(bu)分節目。此(ci)外尚有(you)《打(da)面缸》、《大裁衣》等(deng)(deng)雜調小戲(xi)(xi)。中華(hua)人民共和國(guo)成(cheng)立后(hou)，整理了大批傳(chuan)統(tong)劇(ju)目，并創作(zuo)了一(yi)批反映白、傣、佤、哈(ha)尼等(deng)(deng)少數民族斗(dou)爭生活(huo)的(de)劇(ju)目，如(ru)《蝴(hu)蝶泉》、《望夫(fu)云》、《版納風光(guang)》、《獨手英雄》、《佤山前(qian)哨》等(deng)(deng)。較有(you)影(ying)(ying)響的(de)劇(ju)目有(you)《牛皋(gao)扯旨(zhi)》、《闖宮(gong)》、《送京(jing)娘》和已攝制成(cheng)影(ying)(ying)片的(de)《借(jie)親配(pei)》等(deng)(deng)。

新中國成(cheng)(cheng)立前(qian)后；活(huo)動(dong)在(zai)滇劇舞臺上的著(zhu)名演員就有羅香圃、張(zhang)禹卿、栗成(cheng)(cheng)之、戚少斌、碧 金(jin)玉、彭國珍等(deng)等(deng)，建國以后培養起來的在(zai)觀眾中較有影(ying)響的知名演員有萬象貞、周惠依、李(li)廉森、邱云蘇、李(li)少虞、王玉珍等(deng)。