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基本介紹

《張大(da)(da)(da)千荷(he)花(hua)(hua)圖》是(shi)由中國著名山(shan)水(shui)畫(hua)大(da)(da)(da)師(shi)張大(da)(da)(da)千所作。張大(da)(da)(da)千愛(ai)荷(he)，一生(sheng)畫(hua)荷(he)無數，他以(yi)“君子(zi)之風，其清穆如”喻荷(he)，盛贊其高潔。每當(dang)花(hua)(hua)開(kai)時(shi)節(jie)，大(da)(da)(da)千都要(yao)(yao)四(si)處賞花(hua)(hua)、寫生(sheng)，在居住的(de)庭(ting)園內，通常要(yao)(yao)開(kai)辟池(chi)塘(tang)，遍植荷(he)花(hua)(hua)，即便(bian)在環境稍局促的(de)摩耶精舍(she)，他仍用幾只(zhi)大(da)(da)(da)缸養(yang)滿荷(he)花(hua)(hua)。其代表(biao)作品有1935年創(chuang)作、1976年創(chuang)作以(yi)及作畫(hua)年代不詳(xiang)的(de)三幅(fu)荷(he)花(hua)(hua)圖。

內容介紹

畫作一

（1935年作(zuo)）的尺寸為(wei)：179×66cm。畫作(zuo)上的鈐印為(wei)：“張(zhang)爰(yuan)（白文(wen)）大(da)千（朱文(wen)）”。畫作(zuo)上的款識為(wei)：“孤鸞(luan)室乙亥十月(yue)寫此供奉(feng)，張(zhang)爰(yuan)。”

畫作為1935年（農歷乙亥(hai)年）十月，其歲時為謝(xie)玉(yu)岑先(xian)(xian)生所作，畫上題有“孤(gu)鸞室”三字(zi)，“孤(gu)鸞”是謝(xie)先(xian)(xian)生中年后(hou)常用的齋名。

畫作中有藏于荷葉間的白荷花數朵。大千先生曾說有詩詠白荷花曰：“人品誰如花浩蕩，文心可(ke)比藕玲瓏。”意思是說若有(you)人(ren)其人(ren)品、人(ren)格有(you)如荷花那(nei)么(me)“浩蕩”，那(nei)么(me)其文、其畫之心，定即可(ke)比蓮、藕那(nei)么(me)錦繡玲瓏。

張大千先(xian)生的(de)(de)(de)題為(wei)“孤鸞室”的(de)(de)(de)《張大千荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)圖》，畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)主要的(de)(de)(de)兩柄如(ru)傘之荷(he)(he)，通天(tian)徹(che)地，荷(he)(he)梗剛勁又婀娜，其(qi)姿其(qi)態優(you)美無(wu)(wu)比，正(zheng)如(ru)高鳳翰詩(shi)中(zhong)說的(de)(de)(de)“五尺長(chang)”，但(dan)這種(zhong)感覺(jue)又何止“五尺長(chang)”，簡直是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)石濤(tao)詩(shi)中(zhong)那“十丈(zhang)(zhang)不(bu)(bu)(bu)勝花(hua)(hua)(hua)”。是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)荷(he)(he)，卻更(geng)(geng)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)蓮，比蓮更(geng)(geng)美，更(geng)(geng)生動。那荷(he)(he)葉的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法，實可說不(bu)(bu)(bu)知是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)怎么畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)極為(wei)隨意(yi)(yi)的(de)(de)(de)“破筆(bi)”卻很是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)和(he)(he)諧，很是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)統一；是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)墨(mo)，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)色，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)從心所欲的(de)(de)(de)揮灑，是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)天(tian)真爛漫的(de)(de)(de)潑(po)墨(mo)，反而(er)更(geng)(geng)顯變化之無(wu)(wu)窮無(wu)(wu)盡。他(ta)一次與弟子(zi)糜耕(geng)云談(tan)話時(shi)說：“中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)重在筆(bi)墨(mo)，而(er)荷(he)(he)花(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)用筆(bi)用墨(mo)的(de)(de)(de)基本功。畫(hua)(hua)(hua)荷(he)(he)，最易也是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)最難，易者是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)容易入(ru)手，難者是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)難得神韻(yun)。畫(hua)(hua)(hua)荷(he)(he)主要在于畫(hua)(hua)(hua)荷(he)(he)葉及荷(he)(he)梗。”畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)恰好說明了(le)他(ta)自己(ji)的(de)(de)(de)旨意(yi)(yi)，所以他(ta)創作(zuo)(zuo)了(le)“十丈(zhang)(zhang)”的(de)(de)(de)“不(bu)(bu)(bu)勝花(hua)(hua)(hua)”。畫(hua)(hua)(hua)家作(zuo)(zuo)畫(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)能(neng)盲目的(de)(de)(de)，必(bi)須有(you)自己(ji)的(de)(de)(de)“主見”，必(bi)須要“立意(yi)(yi)”，必(bi)須要“胸有(you)成(cheng)竹”，必(bi)須要“意(yi)(yi)在筆(bi)先(xian)”。只有(you)這樣，畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)(de)“筆(bi)和(he)(he)墨(mo)”才會生動，才能(neng)達意(yi)(yi)，才能(neng)至筆(bi)飛(fei)墨(mo)舞之神效(xiao)。

畫作中兩(liang)(liang)(liang)柄如(ru)傘之荷(he)(he)(he)確是(shi)“花如(ru)今(jin)隸莖如(ru)篆(zhuan)，葉是(shi)分書(shu)草(cao)(cao)(cao)草(cao)(cao)(cao)書(shu)”。荷(he)(he)(he)干(gan)都是(shi)兩(liang)(liang)(liang)筆(bi)(bi)(bi)完成：一筆(bi)(bi)(bi)從(cong)上(shang)至下(xia)，另一筆(bi)(bi)(bi)從(cong)下(xia)至上(shang)，兩(liang)(liang)(liang)筆(bi)(bi)(bi)自然接榫。荷(he)(he)(he)心看上(shang)去宛(wan)如(ru)矗立水(shui)中央一般。兩(liang)(liang)(liang)柄如(ru)傘之荷(he)(he)(he)下(xia)，有“才露尖尖角”的(de)(de)小(xiao)荷(he)(he)(he)，有始展(zhan)的(de)(de)小(xiao)荷(he)(he)(he)，有漸長的(de)(de)小(xiao)荷(he)(he)(he)。三小(xiao)荷(he)(he)(he)姿豐態動，筆(bi)(bi)(bi)墨各(ge)異，富有變化。水(shui)紋(wen)寥(liao)寥(liao)，水(shui)草(cao)(cao)(cao)疏密(mi)，行(xing)筆(bi)(bi)(bi)疾勁(jing)，為(wei)他人所難模仿。特別(bie)是(shi)畫面(mian)最前(qian)面(mian)那水(shui)紋(wen)中的(de)(de)一筆(bi)(bi)(bi)淡墨，似(si)(si)小(xiao)草(cao)(cao)(cao)，卻又更似(si)(si)水(shui)中之影(ying)。似(si)(si)，又不(bu)似(si)(si)；不(bu)似(si)(si)，又極似(si)(si)“影(ying)”。妙(miao)(miao)，真是(shi)妙(miao)(miao)筆(bi)(bi)(bi)生花、妙(miao)(miao)筆(bi)(bi)(bi)畫草(cao)(cao)(cao)、妙(miao)(miao)筆(bi)(bi)(bi)畫“影(ying)”。這一筆(bi)(bi)(bi)勝似(si)(si)多筆(bi)(bi)(bi)。

畫(hua)(hua)(hua)作在用筆(bi)、用墨(mo)(mo)、用色、用水(shui)、布(bu)局諸方面(mian)均(jun)極佳，堪(kan)為神(shen)逸(yi)之作。畫(hua)(hua)(hua)中一巨石(shi)，是實(shi)，而(er)畫(hua)(hua)(hua)中卻施以(yi)(yi)清淡輕(qing)靈(ling)之筆(bi)，真可謂真可謂輕(qing)描淡寫描頑(wan)石(shi)，實(shi)為一奇。絕近(jin)(jin)處以(yi)(yi)濃(nong)(nong)墨(mo)(mo)為主、干濕濃(nong)(nong)淡變化(hua)豐富的破筆(bi)畫(hua)(hua)(hua)荷(he)(he)葉(xie)，既間(jian)以(yi)(yi)同前(qian)一荷(he)(he)花的抑揚有致的白(bai)(bai)荷(he)(he)花，隨襯以(yi)(yi)淡墨(mo)(mo)荷(he)(he)葉(xie)……石(shi)頂部又畫(hua)(hua)(hua)數片花與葉(xie)，淡淡的，筆(bi)墨(mo)(mo)生(sheng)動。花作若隱若現狀，宛(wan)如含羞(xiu)少女，嬌憨可愛。在墨(mo)(mo)色方面(mian)，自近(jin)(jin)而(er)遠，由濃(nong)(nong)至淡，濃(nong)(nong)淡相間(jian)，臻于化(hua)境(jing)。在布(bu)局上，以(yi)(yi)實(shi)為虛(xu)，畫(hua)(hua)(hua)石(shi)一大(da)塊卻施之于白(bai)(bai)，計白(bai)(bai)當(dang)黑。此畫(hua)(hua)(hua)取(qu)石(shi)濤之氣，取(qu)八大(da)之“毅”。難怪(guai)乎徐悲鴻說：張(zhang)大(da)千的荷(he)(he)花為國(guo)人(ren)臉上增(zeng)色。

畫作二

（1976年(nian)作(zuo)）的尺寸為：93×173cm。畫(hua)作(zuo)上的鈐印(yin)為：“千(qian)(qian)千(qian)(qian)千(qian)(qian)、大千(qian)(qian)父、得心應(ying)手、一只眼(yan)、乞食人間尚未歸”。畫(hua)作(zuo)上的款識為：“江水秋彌(mi)潔(jie)，瀠洄玉有文。芙(fu)蓉向風合，花(hua)影自繽紛。六十(shi)四年(nian)嘉(jia)平月環蓽廠寫，爰翁。”

畫作令人印象深刻之處，是構圖的飽滿：前景三叢蓬勃展開的荷葉，以濃墨潑寫，呈斜三角形，幾(ji)乎(hu)占據了畫(hua)面(mian)的(de)(de)(de)三分之二空間，左(zuo)下的(de)(de)(de)一(yi)(yi)叢(cong)向(xiang)下、向(xiang)左(zuo)，中間的(de)(de)(de)一(yi)(yi)叢(cong)向(xiang)上，分別逸(yi)出畫(hua)面(mian)，將(jiang)空間拓(tuo)展至(zhi)畫(hua)外；后景(jing)田(tian)田(tian)的(de)(de)(de)荷(he)(he)葉(xie)，以(yi)淡墨寫出，迷離朦朧，連成一(yi)(yi)片，烘托出前景(jing)幾(ji)叢(cong)荷(he)(he)葉(xie)的(de)(de)(de)縱(zong)橫氣勢。穿插在荷(he)(he)葉(xie)間的(de)(de)(de)，是點(dian)點(dian)粉荷(he)(he)。花(hua)分兩組：處在畫(hua)面(mian)中央(yang)偏(pian)左(zuo)位置的(de)(de)(de)，是一(yi)(yi)朵盛開(kai)的(de)(de)(de)荷(he)(he)花(hua)，掩映在荷(he)(he)葉(xie)間，被周圍(wei)密生的(de)(de)(de)荷(he)(he)葉(xie)緊緊圍(wei)護著(zhu)；與這朵荷(he)(he)花(hua)遙遙呼應的(de)(de)(de)是畫(hua)面(mian)右(you)側的(de)(de)(de)另一(yi)(yi)組荷(he)(he)花(hua)，含苞待放(fang)、怒放(fang)、將(jiang)殘的(de)(de)(de)三朵荷(he)(he)花(hua)，雖(sui)情態不一(yi)(yi)，卻顧盼相應，正喻示著(zhu)花(hua)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)生。兩叢(cong)荷(he)(he)花(hua)形成的(de)(de)(de)三角形，與前景(jing)荷(he)(he)葉(xie)犬牙(ya)相錯，加(jia)之圓渾勁挺的(de)(de)(de)荷(he)(he)莖，支撐(cheng)其(qi)作品的(de)(de)(de)結(jie)構。

作品巨大的尺幅，正(zheng)發揮了大千(qian)豪放的筆勢，在(zai)整(zheng)體氛圍的渲染(ran)上，顯示出(chu)其熟(shu)練(lian)老到。以花(hua)青罩染(ran)荷(he)葉，粉紅淺抹荷(he)花(hua)，朱紅間黃點出(chu)花(hua)蕊，渲染(ran)出(chu)秋日(ri)荷(he)塘的氤氳。題識“江(jiang)水秋彌潔，瀠(ying)洄玉有文(wen)。芙蓉(rong)向(xiang)風(feng)合，花(hua)影自繽紛”，可謂畫龍點睛(jing)！

畫作(zuo)作(zuo)于1976年元月(yue)的環蓽庵。

人所共知(zhi)，大(da)千畫(hua)荷，早年(nian)學八大(da)。其實(shi)，石(shi)濤花(hua)(hua)卉對他的(de)影響，尤(you)其是淺絳法(fa)(fa)的(de)花(hua)(hua)卉，或許(xu)更(geng)深，他曾謂：“清湘(xiang)花(hua)(hua)卉蔬果尤(you)雋永(yong)有致，不落白陽(yang)、青(qing)藤(teng)窠臼……先(xian)(xian)施(shi)水墨(mo)，后籠淺絳，蓋亦(yi)山水法(fa)(fa)也。”張大(da)千的(de)許(xu)多花(hua)(hua)卉畫(hua)，特別是畫(hua)荷，皆是運用(yong)石(shi)濤這種先(xian)(xian)用(yong)水墨(mo)，再(zai)罩(zhao)花(hua)(hua)青(qing)、赭石(shi)的(de)方(fang)法(fa)(fa)。傅申教授在《大(da)千與(yu)(yu)石(shi)濤》一(yi)文中，更(geng)詳細地指出(chu)：“大(da)千的(de)墨(mo)荷……實(shi)際上是兼采八大(da)的(de)荷葉與(yu)(yu)石(shi)濤的(de)荷花(hua)(hua)。從八大(da)得(de)氣，自石(shi)濤取韻(yun)，因(yin)此(ci)而(er)能自成一(yi)家的(de)。不識此(ci)秘，對大(da)千的(de)畫(hua)荷，終只(zhi)得(de)其皮(pi)相(xiang)而(er)已。”

畫作三

（作畫(hua)年代不(bu)詳）的尺寸為：120×62cm。

整幅畫，構圖飽滿，疏密有致，用筆豪放大氣，格調清新典雅，仿佛預示著一個新生命的(de)(de)誕生(sheng)，具有一(yi)股強勁的(de)(de)蓬勃向上之(zhi)勢(shi)。只見兩片卓然飄逸的(de)(de)巨型荷(he)葉(xie)，在晨風的(de)(de)吹拂下，傲(ao)然地(di)隨風舒展著筋骨，而荷(he)葉(xie)疏(shu)影中一(yi)朵高雅潔白(bai)的(de)(de)荷(he)花(hua)(hua)已悄然綻放；兩枝白(bai)嫩無瑕(xia)的(de)(de)荷(he)花(hua)(hua)騰空而出，花(hua)(hua)蕾中正(zheng)孕育(yu)著靈(ling)動鮮活的(de)(de)生(sheng)命，含(han)苞待放。那(nei)種超凡脫俗(su)、生(sheng)機盎然、蒸(zheng)蒸(zheng)日(ri)上的(de)(de)美麗與意蘊，令人浮想聯(lian)翩(pian)，回味無窮。尤其是其純熟的(de)(de)功底與老辣(la)的(de)(de)技法(fa)，于渾樸中見清(qing)秀(xiu)，于灑脫中含(han)縝密，于酣暢(chang)中寓意蘊，令人稱道折服。其用筆魯樸疏(shu)狂，持搏雪傲(ao)霜之(zhi)氣；架構(gou)自然忘形，汲天地(di)靈(ling)氣之(zhi)精(jing)；潑(po)墨淳厚飄逸，擁瀟灑儒雅之(zhi)神，讓人嘆為觀(guan)止(zhi)。

畫作四

作品《荷花圖》國(guo)畫

名稱：荷花圖

作者：張大千

類別：繪畫

年代：近代

尺寸：長120厘(li)(li)(li)米(mi)，寬62厘(li)(li)(li)米(mi)，張(zhang)大千(qian)荷(he)(he)花圖(tu)，水墨紙本，長120厘(li)(li)(li)米(mi)，寬62厘(li)(li)(li)米(mi)。整幅(fu)畫(hua)，構圖(tu)飽滿，疏(shu)密(mi)有致，用筆豪放(fang)(fang)大氣(qi)，格調清新典雅(ya)(ya)，仿佛預示著(zhu)(zhu)一(yi)個新生(sheng)命的誕(dan)生(sheng)，具(ju)有一(yi)股強(qiang)勁(jing)的蓬(peng)勃向上之(zhi)勢。只見兩(liang)片(pian)卓(zhuo)然飄(piao)逸的巨(ju)型荷(he)(he)葉(xie)，在晨風(feng)的吹(chui)拂下，傲(ao)(ao)然地(di)隨(sui)風(feng)舒(shu)展著(zhu)(zhu)筋(jin)骨，而荷(he)(he)葉(xie)疏(shu)影中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)朵高雅(ya)(ya)潔(jie)白的荷(he)(he)花已(yi)悄然綻放(fang)(fang)；兩(liang)枝白嫩無(wu)瑕的荷(he)(he)花騰(teng)空而出，花蕾中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)正(zheng)孕育著(zhu)(zhu)靈動鮮活的生(sheng)命，含(han)苞待放(fang)(fang)。那種超(chao)凡脫(tuo)(tuo)俗、生(sheng)機盎(ang)然、蒸蒸日上的美麗與意(yi)蘊(yun)(yun)，令(ling)人浮想聯翩，回味無(wu)窮。尤其是(shi)其純熟(shu)的功(gong)底與老辣的技法，于(yu)渾樸(pu)(pu)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)見清秀，于(yu)灑脫(tuo)(tuo)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)含(han)縝密(mi)，于(yu)酣暢(chang)中(zhong)(zhong)(zhong)(zhong)寓意(yi)蘊(yun)(yun)，令(ling)人稱(cheng)道折服。其用筆魯樸(pu)(pu)疏(shu)狂，持搏(bo)雪傲(ao)(ao)霜之(zhi)氣(qi)；架構自然忘形，汲天地(di)靈氣(qi)之(zhi)精；潑墨淳(chun)厚(hou)飄(piao)逸，擁(yong)瀟灑儒雅(ya)(ya)之(zhi)神(shen)，讓人嘆為(wei)觀止。

作者介紹

張大千(1899～1983年(nian))，原名正權(quan)，后改名爰(yuán)，字季爰，號大千，別(bie)號。

大(da)千居(ju)士、下(xia)里巴人，齋名大(da)風堂。四川內(nei)江人，祖籍廣東省番禺。

青(qing)年時隨(sui)兄到日本(ben)京都攻讀繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)，又研究染織(zhi)工(gong)藝(yi)(yi)。回(hui)國(guo)后曾從師(shi)學詩文書畫(hua)(hua)(hua)，后忽耽(dan)于佛學，度(du)為(wei)僧，法號(hao)大(da)干，后經還(huan)俗(su)，以法號(hao)行。他(ta)擅繪(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)，受八大(da)山(shan)人(ren)、石(shi)濤的(de)影(ying)(ying)響(xiang)，尤(you)長(chang)山(shan)水，喜好(hao)畫(hua)(hua)(hua)荷花及(ji)工(gong)筆(bi)人(ren)物(wu)，獨樹一幟(zhi)，俱臻妙(miao)境。與齊白石(shi)井有“南張北齊”之譽。50年代(dai)棲(qi)身海外，居巴西17年，1976年移居臺灣。張大(da)于詩、書、畫(hua)(hua)(hua)、篆刻(ke)俱精，對于中(zhong)國(guo)古(gu)字畫(hua)(hua)(hua)的(de)鑒賞獨具慧(hui)眼(yan)。尤(you)其(qi)他(ta)開(kai)創了淡(dan)墨潑色山(shan)水流派，推(tui)動了現(xian)代(dai)中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)藝(yi)(yi)術(shu)發展，影(ying)(ying)響(xiang)深遠，是中(zhong)國(guo)杰(jie)出(chu)的(de)藝(yi)(yi)術(shu)家(jia)。

鑒賞評價

被(bei)稱為“五百年(nian)來一(yi)大(da)千(qian)”的張大(da)千(qian)，其花卉畫中以荷(he)花居多，作品不斷推(tui)陳出新，形成了馳名中外(wai)的“大(da)千(qian)荷(he)”。

張大千先(xian)生晚年畫(hua)荷(he)作品(pin)，其畫(hua)筆(bi)大多是(shi)沒(mei)骨、寫意或潑墨潑彩(cai)，格新韻古，且依(yi)舊是(shi)恪守他一以貫之的強調物理、物情、物態(tai)。此(ci)外，張大千先(xian)生在操持畫(hua)筆(bi)之際，始終(zhong)特別注意繪畫(hua)與書法之間的關系，提出畫(hua)荷(he)需用(yong)正、草(cao)、篆(zhuan)、隸四種書法技巧。畫(hua)荷(he)花(hua)(hua)的干，用(yong)篆(zhuan)書；葉，是(shi)隸書；瓣，則是(shi)楷書。大千觀察細致入微，他筆(bi)下(xia)的荷(he)花(hua)(hua)形態(tai)各(ge)異，或正、倚(yi)、俯(fu)、仰(yang)，或靜、動、離、合，或大、小、殘、雅，在風、晴、雨(yu)、露中展現各(ge)種姿(zi)態(tai)，可(ke)謂“映日荷(he)花(hua)(hua)別樣紅”，“風吹荷(he)葉十八(ba)變(bian)”，讓人賞心悅目。

徐悲鴻在《張大千畫(hua)集》序中說：“大千代表山水(shui)作(zuo)家(jia)，其清麗雅逸之筆，實令人(ren)神往。”張大千以(yi)擅(shan)(shan)長(chang)畫(hua)荷(he)(he)花(hua)著(zhu)稱(cheng)，素有(you)“古今畫(hua)荷(he)(he)的登峰造極”之譽，在眾多(duo)(duo)花(hua)卉題(ti)材(cai)中，張大千偏愛荷(he)(he)花(hua)。張大千早年畫(hua)荷(he)(he)花(hua)，畫(hua)法(fa)(fa)多(duo)(duo)以(yi)明代畫(hua)家(jia)徐渭畫(hua)法(fa)(fa)為多(duo)(duo)，中年時(shi)是半工半寫者多(duo)(duo)，到了晚年最擅(shan)(shan)長(chang)以(yi)潑彩半抽象手法(fa)(fa)來畫(hua)荷(he)(he)花(hua)。

主席收藏

他也將所畫(hua)荷花送(song)(song)給政府要員，如他曾送(song)(song)予(yu)于(yu)(yu)右任和毛(mao)主席的(de)(de)就是荷花。張大千曾有一幅《荷花圖》經(jing)何香凝女士之手(shou)贈(zeng)給毛(mao)澤東主席，表示出(chu)他對毛(mao)澤東的(de)(de)傾(qing)慕和敬意，藏于(yu)(yu)北(bei)京中(zhong)南海的(de)(de)毛(mao)澤東故(gu)(gu)居，著錄在人民美術出(chu)版(ban)社出(chu)版(ban)的(de)(de)《毛(mao)澤東故(gu)(gu)居藏書(shu)畫(hua)家贈(zeng)品(pin)集》中(zhong)。

市場價值

張大千的(de)力作兩幅《一花一世(shi)界》在臺灣兩次義賣中先(xian)后創下(xia)5000多(duo)萬(wan)(wan)新(xin)臺幣和6000萬(wan)(wan)新(xin)臺幣的(de)空(kong)前天價。2002年蘇富比秋拍又傳來(lai)破(po)記錄的(de)消息：原先(xian)估價約(yue)1500多(duo)萬(wan)(wan)港(gang)元(yuan)的(de)張大千《潑彩朱荷屏(ping)風》最(zui)后以2022萬(wan)(wan)港(gang)元(yuan)成交(jiao)(jiao)，打破(po)了(le)近代中國書畫最(zui)高成交(jiao)(jiao)價的(de)世(shi)界記錄。