《張(zhang)大(da)千(qian)荷(he)(he)(he)花圖》是由中國(guo)著(zhu)名(ming)山水畫(hua)大(da)師張(zhang)大(da)千(qian)所(suo)作(zuo)(zuo)。張(zhang)大(da)千(qian)愛(ai)荷(he)(he)(he),一生畫(hua)荷(he)(he)(he)無(wu)數(shu),他以“君子(zi)之(zhi)風,其清穆如(ru)”喻荷(he)(he)(he),盛贊其高(gao)潔。每當(dang)花開時(shi)節,大(da)千(qian)都(dou)要四處賞花、寫生,在(zai)居住的庭園內(nei),通常要開辟(pi)池(chi)塘(tang),遍植荷(he)(he)(he)花,即(ji)便(bian)在(zai)環境稍局促的摩耶(ye)精舍,他仍用(yong)幾只大(da)缸養滿(man)荷(he)(he)(he)花。其代(dai)表(biao)作(zuo)(zuo)品有1935年創作(zuo)(zuo)、1976年創作(zuo)(zuo)以及作(zuo)(zuo)畫(hua)年代(dai)不(bu)詳的三(san)幅(fu)荷(he)(he)(he)花圖。
(1935年作)的尺寸為(wei)(wei):179×66cm。畫(hua)作上(shang)的鈐印(yin)為(wei)(wei):“張(zhang)爰(白文)大千(朱文)”。畫(hua)作上(shang)的款(kuan)識為(wei)(wei):“孤鸞室乙亥十月(yue)寫此供(gong)奉(feng),張(zhang)爰。”
畫作為(wei)1935年(nian)(農歷乙亥年(nian))十月(yue),其(qi)歲(sui)時為(wei)謝(xie)玉(yu)岑先生(sheng)所作,畫上題有“孤鸞室(shi)”三字(zi),“孤鸞”是謝(xie)先生(sheng)中(zhong)年(nian)后常用(yong)的齋(zhai)名。
畫作中有藏于荷葉間的白荷花數朵。大千先生曾說有詩詠白荷花曰:“人品誰如花浩蕩,文心可(ke)比藕玲(ling)瓏。”意(yi)思是說若有人其人品、人格有如荷花那么(me)“浩蕩(dang)”,那么(me)其文(wen)、其畫之心,定即可(ke)比蓮、藕那么(me)錦繡(xiu)玲(ling)瓏。
張大千先生(sheng)的(de)(de)題為(wei)“孤鸞室”的(de)(de)《張大千荷(he)(he)花圖》,畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)主要(yao)的(de)(de)兩柄如(ru)(ru)傘之(zhi)(zhi)荷(he)(he),通天徹地,荷(he)(he)梗(geng)剛勁又(you)婀娜,其姿其態優美(mei)無比,正如(ru)(ru)高鳳翰詩中(zhong)說(shuo)的(de)(de)“五尺長”,但這種感(gan)覺又(you)何止“五尺長”,簡直是(shi)(shi)(shi)石濤(tao)詩中(zhong)那(nei)“十(shi)丈不勝(sheng)花”。是(shi)(shi)(shi)荷(he)(he),卻(que)更(geng)是(shi)(shi)(shi)蓮,比蓮更(geng)美(mei),更(geng)生(sheng)動。那(nei)荷(he)(he)葉的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)法,實可說(shuo)不知(zhi)是(shi)(shi)(shi)怎么畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de),是(shi)(shi)(shi)極為(wei)隨意(yi)(yi)的(de)(de)“破(po)筆(bi)”卻(que)很是(shi)(shi)(shi)和諧,很是(shi)(shi)(shi)統一;是(shi)(shi)(shi)墨(mo),是(shi)(shi)(shi)色,是(shi)(shi)(shi)從心所欲的(de)(de)揮灑,是(shi)(shi)(shi)天真爛漫(man)的(de)(de)潑墨(mo),反而(er)更(geng)顯(xian)變化之(zhi)(zhi)無窮無盡(jin)。他(ta)一次(ci)與弟子糜耕云談(tan)話時說(shuo):“中(zhong)國(guo)畫(hua)(hua)(hua)重在筆(bi)墨(mo),而(er)荷(he)(he)花是(shi)(shi)(shi)用(yong)筆(bi)用(yong)墨(mo)的(de)(de)基本功。畫(hua)(hua)(hua)荷(he)(he),最(zui)易(yi)也是(shi)(shi)(shi)最(zui)難(nan),易(yi)者(zhe)是(shi)(shi)(shi)容易(yi)入手,難(nan)者(zhe)是(shi)(shi)(shi)難(nan)得神韻。畫(hua)(hua)(hua)荷(he)(he)主要(yao)在于畫(hua)(hua)(hua)荷(he)(he)葉及(ji)荷(he)(he)梗(geng)。”畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)恰好說(shuo)明(ming)了他(ta)自己的(de)(de)旨意(yi)(yi),所以(yi)他(ta)創作(zuo)了“十(shi)丈”的(de)(de)“不勝(sheng)花”。畫(hua)(hua)(hua)家作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)(shi)不能盲目的(de)(de),必(bi)須(xu)有自己的(de)(de)“主見”,必(bi)須(xu)要(yao)“立意(yi)(yi)”,必(bi)須(xu)要(yao)“胸有成竹”,必(bi)須(xu)要(yao)“意(yi)(yi)在筆(bi)先”。只(zhi)有這樣,畫(hua)(hua)(hua)中(zhong)的(de)(de)“筆(bi)和墨(mo)”才會(hui)生(sheng)動,才能達意(yi)(yi),才能至(zhi)筆(bi)飛墨(mo)舞(wu)之(zhi)(zhi)神效。
畫(hua)作中(zhong)兩(liang)柄如(ru)傘(san)之(zhi)荷(he)確(que)是“花如(ru)今隸莖如(ru)篆,葉(xie)是分書(shu)草(cao)草(cao)書(shu)”。荷(he)干都是兩(liang)筆(bi)完成(cheng):一(yi)筆(bi)從(cong)上(shang)至(zhi)下(xia),另一(yi)筆(bi)從(cong)下(xia)至(zhi)上(shang),兩(liang)筆(bi)自(zi)然接(jie)榫。荷(he)心看上(shang)去宛如(ru)矗立水(shui)中(zhong)央一(yi)般。兩(liang)柄如(ru)傘(san)之(zhi)荷(he)下(xia),有(you)(you)“才(cai)露尖(jian)尖(jian)角(jiao)”的小(xiao)荷(he),有(you)(you)始(shi)展(zhan)的小(xiao)荷(he),有(you)(you)漸(jian)長(chang)的小(xiao)荷(he)。三小(xiao)荷(he)姿豐態動,筆(bi)墨(mo)各異(yi),富有(you)(you)變化。水(shui)紋寥(liao)寥(liao),水(shui)草(cao)疏(shu)密,行筆(bi)疾(ji)勁,為(wei)他人所難模仿。特別是畫(hua)面最前面那水(shui)紋中(zhong)的一(yi)筆(bi)淡墨(mo),似(si)(si)(si)小(xiao)草(cao),卻又更似(si)(si)(si)水(shui)中(zhong)之(zhi)影。似(si)(si)(si),又不似(si)(si)(si);不似(si)(si)(si),又極(ji)似(si)(si)(si)“影”。妙(miao),真是妙(miao)筆(bi)生(sheng)花、妙(miao)筆(bi)畫(hua)草(cao)、妙(miao)筆(bi)畫(hua)“影”。這(zhe)一(yi)筆(bi)勝似(si)(si)(si)多筆(bi)。
畫(hua)作在用筆(bi)(bi)、用墨(mo)(mo)、用色(se)(se)、用水、布局諸方面均極佳,堪為(wei)(wei)神(shen)逸(yi)之作。畫(hua)中一(yi)巨石(shi),是實(shi),而畫(hua)中卻(que)(que)施(shi)(shi)以(yi)(yi)清(qing)淡輕靈之筆(bi)(bi),真可謂真可謂輕描淡寫描頑石(shi),實(shi)為(wei)(wei)一(yi)奇(qi)。絕近處以(yi)(yi)濃墨(mo)(mo)為(wei)(wei)主、干濕濃淡變化豐富的(de)(de)破(po)筆(bi)(bi)畫(hua)荷葉(xie),既間以(yi)(yi)同前一(yi)荷花的(de)(de)抑揚(yang)有致的(de)(de)白荷花,隨襯以(yi)(yi)淡墨(mo)(mo)荷葉(xie)……石(shi)頂部又畫(hua)數(shu)片花與(yu)葉(xie),淡淡的(de)(de),筆(bi)(bi)墨(mo)(mo)生(sheng)動。花作若隱若現狀(zhuang),宛如含羞(xiu)少(shao)女,嬌(jiao)憨可愛(ai)。在墨(mo)(mo)色(se)(se)方面,自近而遠(yuan),由濃至淡,濃淡相間,臻(zhen)于化境。在布局上,以(yi)(yi)實(shi)為(wei)(wei)虛,畫(hua)石(shi)一(yi)大(da)塊卻(que)(que)施(shi)(shi)之于白,計白當黑。此畫(hua)取石(shi)濤(tao)之氣,取八大(da)之“毅”。難(nan)怪乎徐悲鴻說(shuo):張(zhang)大(da)千的(de)(de)荷花為(wei)(wei)國人(ren)臉(lian)上增色(se)(se)。
(1976年作)的(de)尺(chi)寸為:93×173cm。畫(hua)作上的(de)鈐(qian)印為:“千(qian)千(qian)千(qian)、大(da)千(qian)父、得心應手、一只眼、乞(qi)食人(ren)間(jian)尚未歸(gui)”。畫(hua)作上的(de)款識為:“江水(shui)秋彌潔,瀠洄玉有(you)文。芙蓉向(xiang)風(feng)合,花(hua)影自繽紛。六十四年嘉平月環蓽廠寫,爰翁。”
畫作令人印象深刻之處,是構圖的飽滿:前景三叢蓬勃展開的荷葉,以濃墨(mo)潑寫,呈(cheng)斜三(san)角(jiao)形(xing),幾乎占據(ju)了畫(hua)面(mian)(mian)(mian)的(de)(de)(de)三(san)分(fen)之(zhi)二(er)空間(jian)(jian),左下的(de)(de)(de)一(yi)(yi)叢(cong)向(xiang)(xiang)下、向(xiang)(xiang)左,中間(jian)(jian)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)叢(cong)向(xiang)(xiang)上,分(fen)別(bie)逸出(chu)畫(hua)面(mian)(mian)(mian),將(jiang)空間(jian)(jian)拓(tuo)展至畫(hua)外;后(hou)景田(tian)田(tian)的(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)葉,以淡墨(mo)寫出(chu),迷離朦(meng)朧(long),連成一(yi)(yi)片,烘托出(chu)前(qian)景幾叢(cong)荷(he)(he)(he)葉的(de)(de)(de)縱橫氣勢。穿(chuan)插在(zai)(zai)荷(he)(he)(he)葉間(jian)(jian)的(de)(de)(de),是點(dian)點(dian)粉(fen)荷(he)(he)(he)。花(hua)(hua)分(fen)兩(liang)組:處在(zai)(zai)畫(hua)面(mian)(mian)(mian)中央偏(pian)左位置的(de)(de)(de),是一(yi)(yi)朵(duo)盛開的(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua),掩映在(zai)(zai)荷(he)(he)(he)葉間(jian)(jian),被周圍密生的(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)葉緊(jin)緊(jin)圍護著;與(yu)這朵(duo)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)遙遙呼應(ying)的(de)(de)(de)是畫(hua)面(mian)(mian)(mian)右側的(de)(de)(de)另(ling)一(yi)(yi)組荷(he)(he)(he)花(hua)(hua),含(han)苞待放、怒放、將(jiang)殘的(de)(de)(de)三(san)朵(duo)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua),雖情態不一(yi)(yi),卻(que)顧盼相(xiang)(xiang)應(ying),正喻示著花(hua)(hua)的(de)(de)(de)一(yi)(yi)生。兩(liang)叢(cong)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)形(xing)成的(de)(de)(de)三(san)角(jiao)形(xing),與(yu)前(qian)景荷(he)(he)(he)葉犬牙相(xiang)(xiang)錯(cuo),加(jia)之(zhi)圓(yuan)渾勁挺的(de)(de)(de)荷(he)(he)(he)莖,支撐其作品的(de)(de)(de)結構。
作品巨大的尺幅,正發揮(hui)了大千(qian)豪放(fang)的筆勢,在(zai)整體(ti)氛圍(wei)的渲染(ran)上,顯示出其熟練老到。以(yi)花青罩染(ran)荷葉,粉紅(hong)淺抹荷花,朱(zhu)紅(hong)間黃(huang)點(dian)出花蕊,渲染(ran)出秋日荷塘的氤氳。題識“江水秋彌潔,瀠洄玉(yu)有文(wen)。芙蓉向風合,花影自繽紛(fen)”,可謂(wei)畫龍點(dian)睛!
畫作作于1976年元月的(de)環(huan)蓽(bi)庵(an)。
人(ren)所共(gong)知,大(da)(da)千(qian)(qian)(qian)畫荷(he)(he)(he),早(zao)年學八(ba)大(da)(da)。其(qi)(qi)實,石(shi)濤花(hua)(hua)卉(hui)對(dui)他的(de)(de)影(ying)響,尤其(qi)(qi)是淺絳法的(de)(de)花(hua)(hua)卉(hui),或(huo)許更深,他曾謂:“清湘(xiang)花(hua)(hua)卉(hui)蔬(shu)果尤雋永(yong)有(you)致,不落白(bai)陽、青藤窠臼(jiu)……先(xian)施水墨,后籠(long)淺絳,蓋亦山水法也(ye)。”張大(da)(da)千(qian)(qian)(qian)的(de)(de)許多花(hua)(hua)卉(hui)畫,特別(bie)是畫荷(he)(he)(he),皆(jie)是運(yun)用(yong)石(shi)濤這種先(xian)用(yong)水墨,再罩花(hua)(hua)青、赭石(shi)的(de)(de)方法。傅申教授(shou)在(zai)《大(da)(da)千(qian)(qian)(qian)與(yu)石(shi)濤》一(yi)(yi)文中,更詳細地指出:“大(da)(da)千(qian)(qian)(qian)的(de)(de)墨荷(he)(he)(he)……實際上是兼采八(ba)大(da)(da)的(de)(de)荷(he)(he)(he)葉與(yu)石(shi)濤的(de)(de)荷(he)(he)(he)花(hua)(hua)。從八(ba)大(da)(da)得氣,自(zi)石(shi)濤取韻,因(yin)此(ci)而能自(zi)成一(yi)(yi)家的(de)(de)。不識此(ci)秘,對(dui)大(da)(da)千(qian)(qian)(qian)的(de)(de)畫荷(he)(he)(he),終只得其(qi)(qi)皮相而已。”
(作(zuo)畫年代(dai)不詳(xiang))的尺寸為(wei):120×62cm。
整幅畫,構圖飽滿,疏密有致,用筆豪放大氣,格調清新典雅,仿佛預示著一個新生命的(de)(de)(de)誕(dan)生(sheng),具有一股強勁的(de)(de)(de)蓬(peng)勃向上之(zhi)勢。只(zhi)見(jian)兩片卓然(ran)飄逸的(de)(de)(de)巨(ju)型荷葉,在晨風(feng)的(de)(de)(de)吹(chui)拂下,傲然(ran)地隨(sui)風(feng)舒(shu)展(zhan)著(zhu)(zhu)筋骨,而(er)荷葉疏影中(zhong)一朵(duo)高雅(ya)(ya)潔白的(de)(de)(de)荷花已悄然(ran)綻(zhan)放;兩枝白嫩無瑕的(de)(de)(de)荷花騰空而(er)出,花蕾中(zhong)正孕育著(zhu)(zhu)靈動(dong)鮮活的(de)(de)(de)生(sheng)命,含(han)(han)苞待放。那種超凡脫(tuo)俗、生(sheng)機盎然(ran)、蒸蒸日上的(de)(de)(de)美麗(li)與意蘊,令人(ren)(ren)浮(fu)想聯翩,回味(wei)無窮。尤其是其純熟的(de)(de)(de)功底與老(lao)辣的(de)(de)(de)技法,于(yu)渾樸(pu)中(zhong)見(jian)清秀,于(yu)灑脫(tuo)中(zhong)含(han)(han)縝密,于(yu)酣暢中(zhong)寓意蘊,令人(ren)(ren)稱道折(zhe)服。其用筆魯樸(pu)疏狂,持(chi)搏雪(xue)傲霜之(zhi)氣(qi);架構自(zi)然(ran)忘形,汲天地靈氣(qi)之(zhi)精;潑墨淳厚(hou)飄逸,擁瀟灑儒雅(ya)(ya)之(zhi)神,讓人(ren)(ren)嘆為觀止。
作品《荷(he)花圖》國畫
名稱:荷花圖
作者:張大千
類別:繪畫
年代:近代
尺(chi)寸:長120厘米,寬62厘米,張大(da)千(qian)荷花圖(tu),水(shui)墨(mo)紙本,長120厘米,寬62厘米。整幅畫(hua),構圖(tu)飽滿,疏密有(you)致,用(yong)筆豪放(fang)大(da)氣,格調清(qing)新典雅,仿(fang)佛預示(shi)著(zhu)一(yi)個(ge)新生(sheng)命的(de)誕生(sheng),具(ju)有(you)一(yi)股強(qiang)勁的(de)蓬勃向上(shang)之(zhi)(zhi)勢。只見(jian)(jian)兩片卓然飄(piao)逸(yi)的(de)巨型荷葉(xie)(xie),在晨(chen)風的(de)吹(chui)拂下,傲(ao)然地隨(sui)風舒展著(zhu)筋骨(gu),而(er)荷葉(xie)(xie)疏影中(zhong)(zhong)(zhong)一(yi)朵高雅潔(jie)白(bai)的(de)荷花已悄然綻放(fang);兩枝白(bai)嫩無(wu)瑕(xia)的(de)荷花騰空而(er)出,花蕾中(zhong)(zhong)(zhong)正(zheng)孕育著(zhu)靈動鮮活的(de)生(sheng)命,含(han)苞待(dai)放(fang)。那種超凡脫(tuo)俗、生(sheng)機盎然、蒸蒸日(ri)上(shang)的(de)美麗與意(yi)蘊,令人(ren)浮(fu)想聯翩,回(hui)味無(wu)窮。尤其(qi)(qi)是(shi)其(qi)(qi)純(chun)熟(shu)的(de)功底與老辣(la)的(de)技法(fa),于渾樸中(zhong)(zhong)(zhong)見(jian)(jian)清(qing)秀,于灑脫(tuo)中(zhong)(zhong)(zhong)含(han)縝密,于酣暢(chang)中(zhong)(zhong)(zhong)寓(yu)意(yi)蘊,令人(ren)稱道折服。其(qi)(qi)用(yong)筆魯樸疏狂,持搏雪傲(ao)霜之(zhi)(zhi)氣;架(jia)構自(zi)然忘形,汲(ji)天地靈氣之(zhi)(zhi)精;潑墨(mo)淳厚飄(piao)逸(yi),擁瀟灑儒雅之(zhi)(zhi)神,讓人(ren)嘆為觀止。
張大(da)千(qian)(1899~1983年),原名(ming)正(zheng)權,后改名(ming)爰(yuán),字季爰,號大(da)千(qian),別號。
大(da)千居士、下里(li)巴人,齋名大(da)風堂。四川內江人,祖籍(ji)廣東省番(fan)禺(yu)。
青年(nian)(nian)時隨兄到日本(ben)京都攻讀繪畫(hua),又研究(jiu)染(ran)織工藝。回(hui)國后曾從(cong)師學詩(shi)文(wen)書畫(hua),后忽耽(dan)于佛學,度(du)為(wei)僧,法號大干,后經(jing)還俗,以法號行(xing)。他擅(shan)繪畫(hua),受八大山人(ren)、石濤的(de)影響,尤長(chang)山水(shui),喜好畫(hua)荷(he)花及工筆人(ren)物(wu),獨樹一(yi)幟(zhi),俱(ju)臻妙境。與齊(qi)白石井有(you)“南張(zhang)(zhang)北齊(qi)”之譽。50年(nian)(nian)代(dai)棲身海(hai)外,居巴西17年(nian)(nian),1976年(nian)(nian)移居臺灣。張(zhang)(zhang)大于詩(shi)、書、畫(hua)、篆(zhuan)刻俱(ju)精,對于中(zhong)(zhong)國古字畫(hua)的(de)鑒賞獨具慧眼。尤其他開創了淡墨潑(po)色山水(shui)流派,推動(dong)了現代(dai)中(zhong)(zhong)國畫(hua)藝術(shu)發展(zhan),影響深(shen)遠,是中(zhong)(zhong)國杰出的(de)藝術(shu)家。
被稱為“五百年(nian)來一(yi)大千(qian)(qian)”的張大千(qian)(qian),其花(hua)卉畫中(zhong)以荷花(hua)居多,作品不斷推(tui)陳出(chu)新,形成了馳名中(zhong)外的“大千(qian)(qian)荷”。
張(zhang)大千先(xian)生(sheng)晚年畫(hua)荷作品,其畫(hua)筆(bi)大多是(shi)沒骨(gu)、寫(xie)意或潑墨潑彩,格新韻古,且依舊是(shi)恪(ke)守他(ta)一以貫之的強(qiang)調物(wu)理、物(wu)情(qing)、物(wu)態。此外,張(zhang)大千先(xian)生(sheng)在(zai)操持(chi)畫(hua)筆(bi)之際,始終(zhong)特別注(zhu)意繪畫(hua)與書法之間的關系,提出畫(hua)荷需用正、草、篆、隸四種(zhong)書法技巧(qiao)。畫(hua)荷花(hua)(hua)的干,用篆書;葉(xie),是(shi)隸書;瓣,則是(shi)楷(kai)書。大千觀察細(xi)致入微(wei),他(ta)筆(bi)下的荷花(hua)(hua)形態各異,或正、倚、俯、仰,或靜、動、離、合,或大、小、殘、雅,在(zai)風、晴(qing)、雨(yu)、露(lu)中展現(xian)各種(zhong)姿(zi)態,可謂“映日荷花(hua)(hua)別樣紅”,“風吹荷葉(xie)十八變”,讓(rang)人(ren)賞心悅目。
徐悲鴻在《張(zhang)大千(qian)畫(hua)(hua)集》序(xu)中(zhong)說:“大千(qian)代表山(shan)水作家,其(qi)清麗雅逸之筆,實令人神往。”張(zhang)大千(qian)以(yi)擅(shan)長(chang)畫(hua)(hua)荷花(hua)(hua)著(zhu)稱,素有(you)“古今畫(hua)(hua)荷的登峰造極”之譽,在眾多(duo)花(hua)(hua)卉題(ti)材中(zhong),張(zhang)大千(qian)偏愛荷花(hua)(hua)。張(zhang)大千(qian)早年畫(hua)(hua)荷花(hua)(hua),畫(hua)(hua)法多(duo)以(yi)明(ming)代畫(hua)(hua)家徐渭畫(hua)(hua)法為多(duo),中(zhong)年時是半工(gong)半寫者多(duo),到了(le)晚年最擅(shan)長(chang)以(yi)潑彩半抽(chou)象手法來(lai)畫(hua)(hua)荷花(hua)(hua)。
他(ta)也將所畫(hua)荷(he)花送給政府要員(yuan),如他(ta)曾送予(yu)于右任和毛(mao)主席的(de)就是荷(he)花。張大(da)千(qian)曾有一幅(fu)《荷(he)花圖》經何香凝女(nv)士之(zhi)手贈給毛(mao)澤東主席,表示出(chu)他(ta)對毛(mao)澤東的(de)傾慕和敬意,藏于北京中南海的(de)毛(mao)澤東故(gu)居(ju),著錄在人民美術出(chu)版社出(chu)版的(de)《毛(mao)澤東故(gu)居(ju)藏書畫(hua)家贈品集》中。
張大(da)千(qian)的力作兩幅《一花一世界》在臺(tai)灣兩次義賣(mai)中(zhong)先(xian)后創(chuang)下5000多(duo)萬新(xin)臺(tai)幣(bi)和6000萬新(xin)臺(tai)幣(bi)的空前天(tian)價(jia)。2002年蘇富比秋(qiu)拍又傳來破(po)記錄的消息:原先(xian)估(gu)價(jia)約1500多(duo)萬港(gang)元(yuan)的張大(da)千(qian)《潑彩朱荷屏風》最后以2022萬港(gang)元(yuan)成交,打破(po)了近代中(zhong)國書畫(hua)最高(gao)成交價(jia)的世界記錄。