通草堆畫的畫面講究留白，給人以想象，有濃厚的民族藝術風格和精湛的堆貼技藝。制作通草堆畫，采用大造型和小造型的兩部法，創造了素堆與彩堆兩大形式，并以素堆為主。素堆中的形象刻畫，強調堆、雕、貼、畫、襯五種技巧，常用刀法有刻、壓、劃、刮、刺、鑿、破等七法，堆造的花、鳥、蟲、魚、人物、走獸等，活靈活現。畫與堆，兩種不同風格(ge)的藝術渾(hun)然一體，既保留了中國畫濃郁的筆墨情趣(qu)，又突出了明(ming)潔(jie)秀雅的牙雕立體效果。
通草堆(dui)畫(hua)以(yi)中草藥的通草為原料，以(yi)素堆(dui)法為主，經過匠心(xin)構思、設(she)計、制圖、試制、切片加工(gong)成通片，精心(xin)雕刻成形，繪畫(hua)組裝成堆(dui)畫(hua)。
20世紀60年代初(chu)，作(zuo)為(wei)(wei)(wei)遵(zun)義市工(gong)藝美術廠(chang)美工(gong)師的左靖(jing)，在(zai)江浙羽毛堆畫的基礎上，大膽(dan)創新，采取(qu)改平貼為(wei)(wei)(wei)彩貼，變彩繪為(wei)(wei)(wei)素(su)堆，創新使用(yong)了不施色(se)彩、多層(ceng)次、厚堆、疊堆的手法，創造出立體感強、又有牙雕(diao)質感的遵(zun)義通(tong)草(cao)堆畫。作(zuo)品畫面采用(yong)國畫筆(bi)法，保(bao)持民族風格和民族氣(qi)派，畫面講究留白，給人以想(xiang)象空(kong)間。
1972年，遵義(yi)(yi)通(tong)(tong)草(cao)堆畫首次參加廣州交易(yi)會(hui)之中國(guo)新題(ti)材工藝(yi)美術展覽會(hui)，便獲得國(guo)內外觀(guan)眾青睞，國(guo)外客(ke)商(shang)當即(ji)訂(ding)貨(huo)。之后訂(ding)貨(huo)額逐年增加，遵義(yi)(yi)通(tong)(tong)草(cao)堆畫逐漸(jian)走進(jin)歐美等地。作為中華民族(zu)工藝(yi)精品，遵義(yi)(yi)通(tong)(tong)草(cao)堆畫還(huan)多(duo)次被(bei)選送到法國(guo)、英國(guo)及日本等國(guo)交流(liu)展出。
1975年(nian)，左(zuo)靖為北(bei)京人民大會堂貴州廳制(zhi)作《迎客松(song)》《金(jin)絲猴》《鸚鵡鬧(nao)梅》《孔雀開屏(ping)》《松(song)齡鶴壽》等5幅(fu)大型通草堆畫，在具備(bei)莊嚴、華麗、大氣(qi)的(de)浮雕壁畫效(xiao)果的(de)同時，還洋溢著濃郁(yu)的(de)貴州(zhou)特色。
1984年，遵義通草堆畫作品《鸚(ying)鵡鬧梅(mei)》獲貴州省優質旅游(you)(you)產(chan)品獎(jiang)，并參(can)加全國旅游(you)(you)產(chan)品展評。
由于市(shi)場經濟的快速發展(zhan)，遵義通草堆畫(hua)漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)淡出了人們的視野。但作為(wei)遵義通草堆畫(hua)第二代(dai)(dai)傳人和(he)省級非遺項目代(dai)(dai)表性(xing)傳承人——左(zuo)靖之(zhi)女左(zuo)惠平依舊堅(jian)持(chi)創作和(he)傳(chuan)承(cheng)，并帶(dai)領(ling)兒子(zi)李躍(yue)積極開展傳(chuan)承(cheng)和(he)發(fa)揚通(tong)草堆畫技藝的活動。
2005年，隨著全國非物質文化(hua)遺(yi)產普查工作展開，遵義通草堆畫(hua)又重新(xin)引(yin)起了重視。隨后，相繼入選(xuan)市級和(he)省級非物質文化(hua)遺(yi)產代表名(ming)錄。
為更好地發揚和傳習遵義通草堆畫，2013年(nian)5月(yue)，李躍在遵義成立(li)“遵義騰飛工藝品制(zhi)作(zuo)經營部”；2014年6月，又成立“遵義通草(cao)堆(dui)畫工作室”；2015年12月，再成立“遵義通(tong)草堆畫傳習所”，免費傳授(shou)通(tong)草堆畫制作技藝。
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