相關項目

1、越調（河南省），編號：Ⅳ-27

（1）批(pi)次/類型：2006年(第一批(pi))，新增項(xiang)目

（2）申報地區或(huo)單位：河南省周口市

（3）保(bao)護(hu)單位：河南省越調藝術保(bao)護(hu)傳(chuan)承中心

2、越調（河南省），編號：Ⅳ-27

（1）批次/類型：2008年(第二批)，擴展(zhan)項(xiang)目

（2）申報地(di)區或單位(wei)：河南省許昌市

（3）保護單位：許昌市戲曲藝術(shu)發展中心（許昌市越調藝術(shu)保護傳承中心）

3、越調（河南省），編號：Ⅳ-27

（1）批次/類型：2011年(第(di)三批)，擴展項目

（2）申報地區或單位：河(he)南省鄧州市

（3）保護單位：鄧州市越調(diao)劇團

4、越調（湖北省），編號：Ⅳ-27

（1）批次/類型：2014年(第四批)，擴展(zhan)項目(mu)

（2）申報地區或單位：湖北(bei)省谷城縣

（3）保護單位：谷城縣文化館

越調起源

關(guan)于(yu)越(yue)調(diao)(diao)起源(yuan)，流(liu)傳有多(duo)種說(shuo)(shuo)法(fa)。其中之一(yi)據說(shuo)(shuo)越(yue)調(diao)(diao)原本被稱為(wei)(wei)“月(yue)(yue)調(diao)(diao)”，乃中國(guo)古(gu)代戲曲的(de)(de)一(yi)般地方劇種所共同擁有的(de)(de)“平(ping)、背、側、月(yue)(yue)”的(de)(de)四種調(diao)(diao)門之一(yi)。根據現存的(de)(de)資料考察，清(qing)朝乾隆年(nian)間（1736－1795）越(yue)調(diao)(diao)已經在(zai)南(nan)(nan)陽(yang)一(yi)帶(dai)地方廣泛流(liu)行(xing)(xing)開來(lai)。尤其在(zai)南(nan)(nan)陽(yang)一(yi)帶(dai)，他的(de)(de)民(min)歌小曲“四股弦(xian)(xian)”專門采用月(yue)(yue)調(diao)(diao)來(lai)進行(xing)(xing)演(yan)(yan)唱(chang)，之后慢(man)慢(man)演(yan)(yan)變(bian)為(wei)(wei)專門的(de)(de)戲曲，也就是(shi)現在(zai)所說(shuo)(shuo)的(de)(de)“越(yue)調(diao)(diao)”，究其根源(yuan)，實際是(shi)由(you)(you)(you)南(nan)(nan)陽(yang)梆(bang)子的(de)(de)一(yi)種變(bian)體演(yan)(yan)化而(er)來(lai)。最早的(de)(de)時候的(de)(de)唱(chang)腔原先是(shi)曲牌格式(shi)體制的(de)(de)，后來(lai)由(you)(you)(you)于(yu)受到梆(bang)子等戲種的(de)(de)影響(xiang)，在(zai)演(yan)(yan)出的(de)(de)劇目上逐漸正規化，其具體形式(shi)隨著由(you)(you)(you)“正莊(zhuang)戲”（也即袍(pao)帶(dai)戲）到“外(wai)莊(zhuang)戲”（大多(duo)為(wei)(wei)傳統(tong)民(min)間生活戲）的(de)(de)過(guo)程而(er)發展變(bian)化。越(yue)調(diao)(diao)的(de)(de)表演(yan)(yan)開始由(you)(you)(you)曲牌體向板腔體過(guo)渡，樂隊也由(you)(you)(you)以嗩吶、竹笛為(wei)(wei)主(zhu)過(guo)渡到以四弦(xian)(xian)樂器為(wei)(wei)主(zhu)。

越調(diao)(diao)在(zai)清朝末年(nian)發展到(dao)了它的(de)(de)興(xing)盛時(shi)(shi)期(qi)，其(qi)在(zai)河(he)南(nan)(nan)西(xi)南(nan)(nan)部地(di)區出現(xian)了很多專(zhuan)業(ye)班(ban)(ban)(ban)社。較早(zao)的(de)(de)有(you)(you)同治四(si)年(nian)（1865）前(qian)(qian)后(hou)的(de)(de)西(xi)峽三(san)(san)泰班(ban)(ban)(ban)、同治十三(san)(san)年(nian)（1874）前(qian)(qian)后(hou)的(de)(de)淅川六(liu)房(fang)科清平班(ban)(ban)(ban)、光緒三(san)(san)年(nian)（1877）前(qian)(qian)后(hou)的(de)(de)內鄉(xiang)、淅川（楊營(ying)(ying)）永和班(ban)(ban)(ban)等(deng)。除了在(zai)河(he)南(nan)(nan)本省的(de)(de)發展外(wai)(wai)，有(you)(you)的(de)(de)班(ban)(ban)(ban)社還(huan)向外(wai)(wai)傳(chuan)播遠到(dao)外(wai)(wai)省市去演出，例如湖北鄖(yun)陽(yang)柳林陂羅公廟舞(wu)樓上(shang)，就保存有(you)(you)"光緒三(san)(san)年(nian)二(er)(er)月內、陽(yang)二(er)(er)邑（楊營(ying)(ying)）永和班(ban)(ban)(ban)月吊(diao)（越調(diao)(diao)）在(zai)此一樂也"的(de)(de)戲班(ban)(ban)(ban)題壁(bi)。根據當地(di)老(lao)藝(yi)人們的(de)(de)追述(shu)，據說在(zai)當時(shi)(shi)，僅汝州(zhou)、寶豐、郟(jia)縣(xian)就有(you)(you)一百多個越調(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)社，在(zai)鄧縣(xian)也有(you)(you)幾十個科班(ban)(ban)(ban)。在(zai)辛(xin)亥革命(ming)時(shi)(shi)期(qi)，越調(diao)(diao)也有(you)(you)很大的(de)(de)發展，那時(shi)(shi)演出的(de)(de)劇本《火燒梅伯》、《趙公明歸天》、《三(san)(san)仙妹》等(deng)戲還(huan)采用嗩吶作為(wei)伴奏樂器。1917年(nian)，南(nan)(nan)陽(yang)大越調(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)子還(huan)曾經(jing)到(dao)過開封(feng)老(lao)羊(yang)市戲院演出。此后(hou)，著名的(de)(de)越調(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)社計(ji)有(you)(you)鄧縣(xian)老(lao)越調(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)、長(chang)葛縣(xian)長(chang)慶(qing)班(ban)(ban)(ban)、舞(wu)陽(yang)大越調(diao)(diao)班(ban)(ban)(ban)、許(xu)昌一道(dao)轍班(ban)(ban)(ban)、襄城石行(xing)班(ban)(ban)(ban)與七(qi)班(ban)(ban)(ban)、禹州(zhou)馬車(che)廠班(ban)(ban)(ban)、新鄭(zheng)縣(xian)四(si)街(jie)戲班(ban)(ban)(ban)等(deng)。在(zai)此期(qi)間(jian)，以舞(wu)陽(yang)班(ban)(ban)(ban)的(de)(de)老(lao)桂紅(hong)為(wei)首的(de)(de)一批女演員開始(shi)登(deng)上(shang)越調(diao)(diao)舞(wu)臺(tai)。進入抗日戰(zhan)爭(zheng)時(shi)(shi)期(qi)，河(he)南(nan)(nan)地(di)區的(de)(de)職業(ye)班(ban)(ban)(ban)社逐(zhu)漸減少(shao)，越調(diao)(diao)的(de)(de)傳(chuan)播也受(shou)到(dao)限制(zhi)，到(dao)解(jie)放前(qian)(qian)夕，保留下(xia)來(lai)的(de)(de)專(zhuan)業(ye)班(ban)(ban)(ban)社已經(jing)寥(liao)寥(liao)無幾了。

新中(zhong)國(guo)建國(guo)以后，于1959年舉行了河南省越調(diao)會演，匯集(ji)了全國(guo)上下十六(liu)個(ge)專業(ye)越調(diao)劇團，共有一(yi)千多名越調(diao)工作者(zhe)會聚(ju)許昌，是越調(diao)界空前的盛(sheng)會。

在1966年以(yi)后大部分越調的劇團(tuan)逐漸解散，于1976年之后才逐漸恢復。現今河南(nan)省有專業越調劇團(tuan)十(shi)三個。

越調歷史

越(yue)(yue)(yue)(yue)調歷(li)(li)史(shi)(shi)簡述越(yue)(yue)(yue)(yue)調，其(qi)歷(li)(li)史(shi)(shi)文獻缺乏(fa)資料，生于(yu)譽清(qing)(qing)(qing)(qing)末民初的南陽(yang)人張嘉謀在校(xiao)注《南陽(yang)府(fu)志》時(shi)，引用吳梅村(cun)《綏寇紀略》中(zhong)的一(yi)段話(hua)，“兵未起時(shi)，中(zhong)州諸王府(fu)造弦索，漸流(liu)江南，其(qi)音(yin)繁促凄(qi)緊(jin)，聽之(zhi)哀傷(shang)，士大(da)夫雅(ya)尚之(zhi)。”張嘉謀批注道(dao)，蓋今所傳(chuan)(chuan)越(yue)(yue)(yue)(yue)調、南陽(yang)調者(zhe)，亦(yi)起于(yu)是(shi)時(shi)云。明崇禎十(shi)五年(164)傅一(yi)臣所作《蘇門(men)(men)嘯(xiao)》雜劇集(ji)(ji)卷(juan)二《賣情扎囤》第三折(zhe)《阻(zu)約》中(zhong)，有(you)(you)(you)：我你(ni)總是(shi)越(yue)(yue)(yue)(yue)調，不(bu)(bu)比(bi)昆(kun)腔。可(ke)見明代確(que)(que)有(you)(you)(you)越(yue)(yue)(yue)(yue)調在，但這個越(yue)(yue)(yue)(yue)調是(shi)不(bu)(bu)是(shi)現今的越(yue)(yue)(yue)(yue)調，還無法確(que)(que)知。乾(qian)隆(long)年間(jian)開(kai)始由曲(qu)牌體像板腔體轉(zhuan)化。民間(jian)“一(yi)清(qing)(qing)(qing)(qing)二啰三越(yue)(yue)(yue)(yue)調，梆子花鼓，梁山調”道(dao)出此(ci)時(shi)河(he)南流(liu)行的劇種，前三大(da)劇種中(zhong)的清(qing)(qing)(qing)(qing)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，啰戲(xi)(xi)(xi)(xi)都消亡了，只有(you)(you)(you)越(yue)(yue)(yue)(yue)調堅(jian)持了下來。清(qing)(qing)(qing)(qing)中(zhong)葉已有(you)(you)(you)越(yue)(yue)(yue)(yue)調班社演(yan)(yan)唱，乾(qian)隆(long)年間(jian)，禹縣(xian)(xian)縣(xian)(xian)衙門(men)(men)及(ji)車馬行會就組織越(yue)(yue)(yue)(yue)調班，同治(zhi)年間(jian)鎮平縣(xian)(xian)，光緒年間(jian)內鄉縣(xian)(xian)都有(you)(you)(you)越(yue)(yue)(yue)(yue)調班社存在，清(qing)(qing)(qing)(qing)末時(shi)河(he)南南陽(yang)以(yi)及(ji)襄(xiang)城縣(xian)(xian)、郟縣(xian)(xian)、許昌、新(xin)鄭(zheng)、密(mi)縣(xian)(xian)、滎陽(yang)，越(yue)(yue)(yue)(yue)調班社達一(yi)百(bai)多個。在廣(guang)大(da)農村(cun)還有(you)(you)(you)木偶皮(pi)影(ying)越(yue)(yue)(yue)(yue)調班，不(bu)(bu)少越(yue)(yue)(yue)(yue)調演(yan)(yan)員(yuan)就是(shi)唱皮(pi)影(ying)木偶出身。乾(qian)隆(long)年間(jian)有(you)(you)(you)名(ming)角王慶和（紅臉）清(qing)(qing)(qing)(qing)末有(you)(you)(you)名(ming)藝(yi)人吳春城（藝(yi)名(ming)真得酥），陳小金（人稱(cheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)子王）。有(you)(you)(you)老(lao)十(shi)八本(ben)和小十(shi)八本(ben)之(zhi)說，以(yi)后劇目(mu)越(yue)(yue)(yue)(yue)來越(yue)(yue)(yue)(yue)多，又有(you)(you)(you)正裝(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)外裝(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)之(zhi)分(fen)，外裝(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)在清(qing)(qing)(qing)(qing)末就代替了正裝(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)。不(bu)(bu)知正裝(zhuang)戲(xi)(xi)(xi)(xi)還有(you)(you)(you)劇本(ben)曲(qu)譜流(liu)傳(chuan)(chuan)沒有(you)(you)(you)了。這時(shi)期的越(yue)(yue)(yue)(yue)調還是(shi)高臺演(yan)(yan)唱時(shi)期，顯出興旺之(zhi)勢，劇本(ben)多為(wei)藝(yi)人集(ji)(ji)體創作，口(kou)碑相傳(chuan)(chuan)，袍(pao)帶戲(xi)(xi)(xi)(xi)、歷(li)(li)史(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)居多。各劇種競爭(zheng)激烈，都努力吸(xi)收(shou)雜技(ji)武術表演(yan)(yan)，筱金鉤即身懷絕技(ji)。

民國成立以后(hou)，越(yue)調(diao)(diao)進(jin)一(yi)步發(fa)展壯大(da)(da)(da),開(kai)始(shi)(shi)嘗試向城市(shi)發(fa)展。民國四年（1915）新鄭縣越(yue)調(diao)(diao)演員(yuan)和尚娃到鄭州平陽(yang)里搭(da)席棚柵暫作戲(xi)園，同年開(kai)封(feng)巨商李某從上海(hai)購置行頭(tou)，于舞(wu)陽(yang)縣請(qing)越(yue)調(diao)(diao)班(ban)演出，民國六年一(yi)月，南陽(yang)公議社越(yue)調(diao)(diao)班(ban)進(jin)入開(kai)封(feng)，先在北(bei)羊市(shi)演出，引起轟(hong)動，又在開(kai)封(feng)最好的(de)(de)戲(xi)院(yuan)豐(feng)樂園演出，售票單(dan)價超過(guo)豫劇(ju)，對筱金鉤(gou)(gou)，羅金章評價很高，豫言(yan)報評價筱金鉤(gou)(gou)“人以梅(mei)蘭芳目之(zhi)，實非過(guo)譽(yu)之(zhi)言(yan)”。三(san)十年代(dai)以后(hou)，大(da)(da)(da)多(duo)數越(yue)調(diao)(diao)班(ban)在農村，大(da)(da)(da)都(dou)在內鄉縣許昌縣舞(wu)陽(yang)縣南召縣鄧縣等河南西南部。主要有(you)(you)關公挑袍，白木店，戰馬超，霸王別(bie)姬，趙公明下山，馬二(er)虎請(qing)神(shen)婆，撕(si)裹腳(jiao)，三(san)怕老(lao)婆等劇(ju)目，不(bu)(bu)知今日可有(you)(you)流(liu)(liu)傳，這一(yi)時(shi)期(qi)，張秀卿，李桂紅(hong)(hong)，魏大(da)(da)(da)妞，趙富(fu)蘭等女演員(yuan)開(kai)始(shi)(shi)登上舞(wu)臺，《申鳳(feng)梅(mei)》一(yi)書(shu)寫的(de)(de)老(lao)桂紅(hong)(hong)不(bu)(bu)知是否此人。抗日時(shi)期(qi)，越(yue)調(diao)(diao)也轉入低(di)谷，藝人流(liu)(liu)離(li)失所，新鄭縣著名越(yue)調(diao)(diao)紅(hong)(hong)生姜(jiang)文斌于民國三(san)十二(er)年（1943）餓死于戰亂災荒之(zhi)中。七(qi)七(qi)事(shi)變(bian)后(hou)不(bu)(bu)久(jiu)，各個劇(ju)種都(dou)演出與時(shi)代(dai)息(xi)息(xi)相關的(de)(de)劇(ju)目，越(yue)調(diao)(diao)也不(bu)(bu)例外。

1947年(nian)中(zhong)國人(ren)民(min)解放(fang)軍解放(fang)鄧縣(xian)(xian)，幫(bang)助史道玉(yu)(yu)成立越調(diao)劇(ju)團。同年(nian)，申(shen)鳳梅(mei)申(shen)秀(xiu)(xiu)(xiu)(xiu)梅(mei)姐(jie)妹所在越調(diao)班(ban)在郾城參加中(zhong)國人(ren)民(min)解放(fang)軍第(di)二野戰軍，隨軍演(yan)出。1950年(nian)前后，在人(ren)民(min)政府(fu)的(de)支持下，毛愛(ai)蓮等(deng)組(zu)織了(le)紅光劇(ju)社。1950年(nian)，流動在太康境內的(de)一班(ban)四股(gu)弦來睢(sui)演(yan)出，經縣(xian)(xian)委(wei)縣(xian)(xian)政府(fu)審查(cha)，同意接收，定名民(min)聲劇(ju)團，演(yan)職員(yuan)34人(ren)。周口團從(cong)50年(nian)代(dai)就(jiu)建立起了(le)編導(dao)(dao)制(zhi)，非常(chang)先進。編導(dao)(dao)閔(min)彬，羅云等(deng)，唱腔設計吳國英，陳家訓都為(wei)劇(ju)團建設做了(le)貢(gong)獻。李(li)玉(yu)(yu)花(hua)老(lao)師領導(dao)(dao)的(de)團體1953年(nian)改為(wei)睢(sui)縣(xian)(xian)文(wen)藝二團。1955年(nian)再次更名睢(sui)縣(xian)(xian)越調(diao)劇(ju)團，成為(wei)國營(ying)劇(ju)團。50年(nian)代(dai)初(chu)，周口團已(yi)經行(xing)當齊全，張秀(xiu)(xiu)(xiu)(xiu)卿何金堂(tang)（須生(sheng)），李(li)金山（花(hua)臉），李(li)玉(yu)(yu)華（旦(dan)），張秀(xiu)(xiu)(xiu)(xiu)蘭(lan)（文(wen)武小(xiao)生(sheng)），邱(qiu)秀(xiu)(xiu)(xiu)(xiu)玲(ling)（老(lao)旦(dan)）。張秀(xiu)(xiu)(xiu)(xiu)卿生(sheng)旦(dan)凈丑無所不(bu)能，鍘美案中(zhong)演(yan)秦(qin)香蓮，包拯，王延齡三個角色(se)，各(ge)具風采(cai)，令(ling)同行(xing)嘆服。其主(zhu)演(yan)十五貫(guan)，烈(lie)火揚州，李(li)玉(yu)(yu)華張秀(xiu)(xiu)(xiu)(xiu)蘭(lan)主(zhu)演(yan)李(li)雙喜借(jie)糧(liang)，張庭(ting)秀(xiu)(xiu)(xiu)(xiu)私訪享有很高聲譽。

1953-1955年(nian)上(shang)半(ban)年(nian)，張桂蘭帶領后(hou)來的(de)(de)(de)鄭州團(tuan)(tuan)人員(yuan)(yuan)在西(xi)安演(yan)(yan)出(chu)，主演(yan)(yan)的(de)(de)(de)牛郎織女曾連演(yan)(yan)40多場，觀(guan)眾排長(chang)隊購票，劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)在西(xi)安興建了自己(ji)的(de)(de)(de)大眾劇(ju)(ju)院，可(ke)見實力(li)之(zhi)雄(xiong)厚。1955年(nian)民(min)間(jian)職業劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)進行(xing)(xing)普查登(deng)記，在原(yuan)有基礎上(shang)，河南(nan)省(sheng)先后(hou)成立鄭州市越(yue)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，商丘專區(qu)越(yue)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)（后(hou)調(diao)(diao)(diao)歸(gui)周(zhou)口地(di)區(qu)），許(xu)昌(chang)地(di)區(qu)越(yue)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，鄧縣(xian)越(yue)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)等(deng)(deng)十六(liu)個(ge)職業團(tuan)(tuan)體。越(yue)調(diao)(diao)(diao)這個(ge)古老劇(ju)(ju)種進入(ru)一(yi)(yi)個(ge)新的(de)(de)(de)時代，流(liu)行(xing)(xing)地(di)區(qu)空前廣大。越(yue)調(diao)(diao)(diao)躋身于河南(nan)省(sheng)三大劇(ju)(ju)種。50年(nian)代末何全志，陳靜，李(li)金英，田發(fa)根等(deng)(deng)幾位(wei)藝術家(jia)受到矚目。此時張秀卿(qing)大師在周(zhou)口地(di)區(qu)越(yue)調(diao)(diao)(diao)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)開始(shi)嘗試排現代戲(xi)，是創造性(xing)的(de)(de)(de)嘗試，也是越(yue)調(diao)(diao)(diao)現代戲(xi)演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)(de)開端(duan)。她塑造了《一(yi)(yi)個(ge)志愿軍的(de)(de)(de)未(wei)婚妻(qi)》中(zhong)的(de)(de)(de)趙(zhao)母(mu)，《人往(wang)高處走》中(zhong)的(de)(de)(de)玉梅母(mu)，《兄弟倆》中(zhong)的(de)(de)(de)大嫂等(deng)(deng)形象。其1960年(nian)患腦溢(yi)血(xue)去世，越(yue)調(diao)(diao)(diao)嚴(yan)重(zhong)受損(sun)，從此進入(ru)申(shen)鳳梅，毛愛蓮時代。1957年(nian)8月(yue)睢縣(xian)團(tuan)(tuan)參(can)加首屆(jie)省(sheng)戲(xi)曲匯演(yan)(yan)，主要(yao)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)李(li)玉花獲(huo)(huo)二等(deng)(deng)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)獎(jiang)，高林卿(qing)獲(huo)(huo)三等(deng)(deng)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)獎(jiang)，白崇亮獲(huo)(huo)音樂一(yi)(yi)等(deng)(deng)獎(jiang)，白受到周(zhou)揚部長(chang)的(de)(de)(de)親切接見。李(li)高排演(yan)(yan)敢干的(de)(de)(de)姑娘獲(huo)(huo)地(di)區(qu)匯演(yan)(yan)二等(deng)(deng)演(yan)(yan)出(chu)獎(jiang)。

1959年(nian)(nian)(nian)在許(xu)昌(chang)舉(ju)行了(le)越(yue)調(diao)劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)匯(hui)演(yan)，鄭州(zhou)團(tuan)(tuan)演(yan)出(chu)劉金定(ding)下南(nan)(nan)唐，獲(huo)集(ji)(ji)體(ti)(ti)獎。睢縣團(tuan)(tuan)演(yan)出(chu)佘太君掛帥獲(huo)二等(deng)集(ji)(ji)體(ti)(ti)演(yan)出(chu)獎。同年(nian)(nian)(nian)七月(yue)(yue)睢縣團(tuan)(tuan)在南(nan)(nan)京新聯(lian)劇(ju)(ju)場演(yan)出(chu)一個多月(yue)(yue)，獲(huo)得(de)較好的經濟效益，為該(gai)團(tuan)(tuan)全盛時期，上演(yan)劇(ju)(ju)目一百多個。現代戲(xi)有(you)中秋之夜，冬(dong)去春(chun)來，紅色的種(zhong)(zhong)子，野(ye)火春(chun)風(feng)斗古城，趙一曼等(deng)二十(shi)余(yu)個。1960年(nian)(nian)(nian)5月(yue)(yue)，許(xu)昌(chang)地委(wei)抽調(diao)襄城縣越(yue)調(diao)1，2團(tuan)(tuan)和(he)周口團(tuan)(tuan)的部分演(yan)員組成許(xu)昌(chang)團(tuan)(tuan)。有(you)毛愛(ai)蓮(lian)（旦），李明玉（紅臉）（曾演(yan)張(zhang)春(chun)陽），郭自有(you)，梁金（曾演(yan)胡(hu)吉祥），申秀梅（須生），孫德（生），劉秀榮（老旦）等(deng)演(yan)員。1962年(nian)(nian)(nian)河南(nan)(nan)省文化(hua)局決定(ding)，由鄭州(zhou)市(shi)，南(nan)(nan)陽和(he)許(xu)昌(chang)專區負(fu)責越(yue)調(diao)傳統劇(ju)(ju)目的挖掘工作,鄭州(zhou)市(shi)負(fu)責搜集(ji)(ji)越(yue)調(diao)音樂,計劃1962年(nian)(nian)(nian)當年(nian)(nian)(nian)出(chu)版(ban),豫劇(ju)(ju)7集(ji)(ji)曲劇(ju)(ju)4集(ji)(ji)越(yue)調(diao)5集(ji)(ji)其他劇(ju)(ju)種(zhong)(zhong)5集(ji)(ji),每集(ji)(ji)35萬字.后(hou)來似乎未曾按計劃進行,只知道1962年(nian)(nian)(nian)河南(nan)(nan)傳統劇(ju)(ju)目匯(hui)編出(chu)了(le)越(yue)調(diao)1,2集(ji)(ji),27個劇(ju)(ju)目,遠遠達不到70萬字。另有(you)河南(nan)(nan)地方戲(xi)曲匯(hui)編，不知越(yue)調(diao)有(you)多少(shao)。

1963年(nian)，申鳳梅(mei)率團(tuan)(tuan)進(jin)京演(yan)出收(shou)(shou)(shou)姜維(wei)，諸葛亮(liang)吊孝，哭殿和現代戲(xi)掩護等劇，受周總理接(jie)見及夸贊(zan)。同(tong)年(nian)拜馬連良為師，為河南戲(xi)曲界爭(zheng)了光，為越(yue)(yue)調爭(zheng)了光，是越(yue)(yue)調歷史上的大事。同(tong)年(nian)，鄭州團(tuan)(tuan)到(dao)山西省演(yan)出，所演(yan)三審劉(liu)玉娘，李天保吊孝由山西電(dian)視臺(tai)進(jin)行實況(kuang)轉播。另外越(yue)(yue)調劇種自身的完(wan)善也有重大成果，越(yue)(yue)調傳統【慢板(ban)(ban)】原來不(bu)能自行收(shou)(shou)(shou)腔，必須轉入【流(liu)水板(ban)(ban)】融合成為一(yi)體(ti)。現今則有了獨立的收(shou)(shou)(shou)腔形式(shi)(shi)，并且還(huan)(huan)可以轉入【流(liu)水板(ban)(ban)】以外的板(ban)(ban)式(shi)(shi)，還(huan)(huan)將【拉馬調】和【流(liu)水板(ban)(ban)】融合為新的【碰(peng)板(ban)(ban)】。還(huan)(huan)借鑒(jian)京劇【搖板(ban)(ban)】創立了【緊(jin)拉慢唱】，這都(dou)是申鳳梅(mei)大師的首創，在(zai)兩吊一(yi)收(shou)(shou)(shou)及其他(ta)劇目多次運用，您看《收(shou)(shou)(shou)姜維(wei)》四(si)處擺下天羅地網那(nei)四(si)句(ju)多像京劇。

1964年(nian)(nian)組織(zhi)進行(xing)現(xian)(xian)代戲(xi)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，越(yue)(yue)(yue)調(diao)再(zai)一(yi)(yi)(yi)次顯(xian)(xian)出(chu)(chu)強大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)生命力，鄭(zheng)州團(tuan)開始以(yi)演(yan)(yan)(yan)現(xian)(xian)代戲(xi)為(wei)主(zhu)，1965年(nian)(nian)中南區(qu)戲(xi)曲(qu)觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)大(da)(da)(da)會舉行(xing)，河南十(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)劇目(mu)參加(jia)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，《游鄉(xiang)》《扒(ba)瓜園》《斗書場(chang)》被(bei)推(tui)薦(jian)赴(fu)北京匯報演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)，三(san)個(ge)(ge)有(you)(you)兩個(ge)(ge)是越(yue)(yue)(yue)調(diao).1966年(nian)(nian)，中南區(qu)戲(xi)劇觀(guan)摩(mo)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)大(da)(da)(da)會委員會吧河南的(de)(de)(de)(de)人(ren)歡馬叫，李(li)雙(shuang)雙(shuang)，朝(chao)陽溝(gou)，游鄉(xiang)，紅管家，好媳婦(fu)，買籮筐(kuang)，扒(ba)瓜園，斗書場(chang)，夫妻倆想(xiang)全國推(tui)薦(jian)，十(shi)一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)劇目(mu)，三(san)個(ge)(ge)劇種(zhong)，越(yue)(yue)(yue)調(diao)占四個(ge)(ge)，顯(xian)(xian)示了古老劇種(zhong)的(de)(de)(de)(de)新氣象。越(yue)(yue)(yue)調(diao)藝(yi)(yi)術家申鳳梅，毛愛蓮，李(li)明玉(yu)，何全志(zhi)等表(biao)現(xian)(xian)了高超的(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)代戲(xi)表(biao)演(yan)(yan)(yan)技能(neng)。同(tong)年(nian)(nian)3月，由方玉(yu)蘭，劉(liu)琳，金英演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)的(de)(de)(de)(de)現(xian)(xian)代戲(xi)六(liu)盤山在徐州28天連演(yan)(yan)(yan)35場(chang)。買籮筐(kuang)夫妻倆扒(ba)瓜園被(bei)拍成(cheng)電影(ying)，成(cheng)果巨大(da)(da)(da)。同(tong)年(nian)(nian)，河南省號召全省學習焦裕(yu)祿，睢縣團(tuan)1966年(nian)(nian)二月自編自演(yan)(yan)(yan)大(da)(da)(da)型(xing)現(xian)(xian)代戲(xi)焦裕(yu)祿，轟動一(yi)(yi)(yi)時，二次赴(fu)南京演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)。先在燕子磯(ji)以(yi)每日兩場(chang)打(da)開局面，后再(zai)秦淮劇場(chang)，浦口，下關等地演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)。十(shi)天的(de)(de)(de)(de)戲(xi)票，三(san)小(xiao)時售完(wan)，連演(yan)(yan)(yan)三(san)個(ge)(ge)多(duo)月沒有(you)(you)改過戲(xi)目(mu)。新華日報發表(biao)文(wen)章熱情(qing)稱贊。南京演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)結束后，赴(fu)盽埠演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)。這時上路越(yue)(yue)(yue)調(diao)比較活躍(yue)，南陽大(da)(da)(da)越(yue)(yue)(yue)調(diao)還是默默無(wu)聞。我(wo)覺得這期間申鳳梅陳靜何全志(zhi)等藝(yi)(yi)術家合作(zuo)的(de)(de)(de)(de)洪湖赤衛隊，蝶(die)戀(lian)花(hua)(hua)，苦菜(cai)花(hua)(hua)等具有(you)(you)很高的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術質量，可惜我(wo)資質低，不能(neng)完(wan)全領(ling)悟，表(biao)達出(chu)(chu)來(lai)。希望有(you)(you)人(ren)好好分析分析，把申鳳梅大(da)(da)(da)師除諸葛亮(liang)以(yi)外的(de)(de)(de)(de)另一(yi)(yi)(yi)些角色的(de)(de)(de)(de)潛(qian)在的(de)(de)(de)(de)巨大(da)(da)(da)的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術價值挖掘出(chu)(chu)來(lai)，大(da)(da)(da)師如果只被(bei)稱為(wei)活諸葛，正顯(xian)(xian)出(chu)(chu)我(wo)們所有(you)(you)申派戲(xi)迷的(de)(de)(de)(de)無(wu)能(neng)和目(mu)光短淺(qian)。

正在越(yue)調(diao)大步(bu)前進之(zhi)時(shi)(shi)，歷史給我們開了(le)個(ge)玩笑，1966年文(wen)(wen)化大革命開始，越(yue)調(diao)陷于(yu)災難之(zhi)中。越(yue)調(diao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)被撤(che)銷(xiao)(xiao)，人(ren)員(yuan)被下放，論壇有(you)個(ge)關于(yu)強(qiang)迫越(yue)調(diao)藝(yi)人(ren)改唱豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)帖子，不(bu)知是(shi)不(bu)是(shi)這個(ge)時(shi)(shi)期的(de)(de)。1971年鄭州團(tuan)被撤(che)銷(xiao)(xiao)，人(ren)員(yuan)并(bing)入(ru)周口團(tuan)，1979年6月才得以(yi)恢復(fu)。睢縣(xian)團(tuan)燒(shao)掉價值三(san)萬多元(yuan)的(de)(de)戲裝(zhuang)。1968年并(bing)入(ru)睢縣(xian)豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)。據河南省革委文(wen)(wen)化局豫(yu)(yu)(yu)革文(wen)(wen)發(fa)字（78）第(di)(di)91號(hao)文(wen)(wen)件(jian)記載，文(wen)(wen)革前越(yue)調(diao)和曲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的(de)(de)專業團(tuan)體分別(bie)為(wei)13，35個(ge)，文(wen)(wen)革以(yi)后(hou)，只剩下分別(bie)4，24個(ge)，和曲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)相比(bi)，越(yue)調(diao)本不(bu)厚的(de)(de)底子幾乎(hu)殆盡，文(wen)(wen)件(jian)還說(shuo)(shuo)“1958年鄭州會議召開，毛主席(xi)，周總(zong)理(li)，葉副主席(xi)，鄧(deng)副主席(xi)（注：應該是(shi)葉劍英(ying)和鄧(deng)小平(ping)）觀看過襄城(cheng)縣(xian)越(yue)調(diao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)演(yan)出的(de)(de)《收姜維(wei)》，毛主席(xi)還說(shuo)(shuo)：“把(ba)諸葛亮演(yan)活(huo)了(le)。””這是(shi)我以(yi)前不(bu)曾聽說(shuo)(shuo)過的(de)(de)，和周總(zong)理(li)的(de)(de)夸獎相似。1968年趙(zhao)俊峰任項(xiang)城(cheng)縣(xian)第(di)(di)一(yi)書記，強(qiang)令把(ba)該團(tuan)砍掉，說(shuo)(shuo)：老藝(yi)人(ren)是(shi)不(bu)拿(na)槍(qiang)的(de)(de)敵人(ren)。越(yue)調(diao)遭受(shou)嚴重(zhong)打擊，而相比(bi)之(zhi)下豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)曲劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)則幸運多了(le)，例如崔蘭田(tian)大師所在的(de)(de)安陽市豫(yu)(yu)(yu)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)幾乎(hu)沒受(shou)影響(xiang)很(hen)小，文(wen)(wen)革后(hou)一(yi)度(du)為(wei)最強(qiang)團(tuan)體。

十(shi)一(yi)屆(jie)三(san)中(zhong)全會后，越(yue)調(diao)逐漸恢(hui)復(fu)了11個職(zhi)業團(tuan)(tuan)體，鄭州(zhou)團(tuan)(tuan)和(he)周口(kou)(kou)團(tuan)(tuan)合并其間(jian)，排(pai)演(yan)(yan)了楊門(men)女將等好(hao)戲（絕對的好(hao)戲，可惜影(ying)響太(tai)小了），77年(nian)(nian)的收姜(jiang)維(wei)(wei)錄音(yin)中(zhong)趙(zhao)云(yun)的扮演(yan)(yan)著杜世(shi)杰老師，在(zai)楊門(men)女將中(zhong)扮演(yan)(yan)寇準，以(yi)及77年(nian)(nian)收姜(jiang)維(wei)(wei)中(zhong)魏(wei)延的扮演(yan)(yan)著，似乎都是鄭州(zhou)團(tuan)(tuan)的。1979年(nian)(nian)元月，睢縣(xian)越(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)正(zheng)式恢(hui)復(fu)，演(yan)(yan)出(chu)《火(huo)焚繡樓(lou)》，《花庭會》。1982年(nian)(nian)由河南(nan)電視臺(tai)拍成(cheng)電視，河南(nan)廣(guang)播電臺(tai)錄了音(yin)。1978年(nian)(nian)周口(kou)(kou)團(tuan)(tuan)恢(hui)復(fu)傳統劇(ju)目的演(yan)(yan)出(chu)。1980年(nian)(nian)兩吊(diao)被(bei)拍成(cheng)電影(ying)藝術片(pian)，1981年(nian)(nian)，收姜(jiang)維(wei)(wei)被(bei)拍成(cheng)電影(ying)，1982年(nian)(nian)，《白奶奶醉酒(jiu)》被(bei)拍成(cheng)電影(ying)，新編歷(li)史戲明鏡記進京(jing)演(yan)(yan)出(chu)。姚(yao)(yao)雪(xue)垠(yin)贈申(shen)鳳梅(mei)詩云(yun)：當今(jin)飾演(yan)(yan)諸(zhu)葛(ge)亮，觀眾(zhong)爭(zheng)夸一(yi)鳳梅(mei)。春暖中(zhong)原盼好(hao)戲，京(jing)華滿載盛名(ming)歸。詩后有(you)云(yun)：河南(nan)省周口(kou)(kou)地區越(yue)調(diao)劇(ju)團(tuan)(tuan)今(jin)春來京(jing)演(yan)(yan)出(chu)，頗享美譽，申(shen)鳳梅(mei)同志以(yi)飾演(yan)(yan)諸(zhu)葛(ge)亮馳(chi)名(ming)藝壇(tan)，此次來京(jing)更(geng)加(jia)爐火(huo)純青，聞日(ri)內將返(fan)豫，今(jin)吟七絕一(yi)首(shou)，奉呈鳳梅(mei)同志，以(yi)留念。姚(yao)(yao)雪(xue)垠(yin) 1982年(nian)(nian)2月上(shang)旬---此詩以(yi)前不曾見到。70年(nian)(nian)代(dai)末(mo)80年(nian)(nian)代(dai)初杜朝陽，馬蘭，劉艷麗，李娟等嶄(zhan)露頭角。

但是改(gai)革開放以后，越(yue)調(diao)同兄弟劇種一(yi)樣，受(shou)到(dao)商品(pin)經濟(ji)大潮的沖(chong)擊(ji)，輝(hui)煌(huang)不再。1995年，申鳳梅大師最后一(yi)次(ci)(ci)進(jin)京演出。同年7月20日，一(yi)代(dai)越(yue)調(diao)宗(zong)師申鳳梅與世長辭，越(yue)調(diao)又一(yi)次(ci)(ci)受(shou)到(dao)嚴重(zhong)打擊(ji)。

祝(zhu)愿毛愛蓮，李玉花等等越調老(lao)藝術家身(shen)體(ti)康健，愿《老(lao)子三(san)嘆》，《無(wu)佞府》演出成功(gong)，愿越調走(zou)向輝煌(huang)！

據(ju)《中國(guo)(guo)戲(xi)(xi)曲(qu)志*河南卷(juan)》，《中國(guo)(guo)戲(xi)(xi)曲(qu)音樂集成*河南卷(juan)》以及趙錢孫大哥提供資料整(zheng)理。

藝術特色

唱腔

越(yue)調(diao)(diao)(diao)的唱(chang)腔形式(shi)(shi)(shi)(shi)最初為(wei)曲牌體(ti)，清代中葉以后逐漸變為(wei)板臉體(ti)。其調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)也相應地(di)主要用宮調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)，一(yi)(yi)般只在插曲性質的曲牌調(diao)(diao)(diao)子中偶爾采用其他調(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)(shi)來(lai)演奏。越(yue)調(diao)(diao)(diao)的唱(chang)腔優雅純樸(pu)，其板式(shi)(shi)(shi)(shi)有諸如慢板、導板、銅器調(diao)(diao)(diao)、贊字、哭腔、流(liu)水、飛板、緊(jin)打慢唱(chang)等，同時(shi)具備有慢、中、快、散(san)等多種節拍形式(shi)(shi)(shi)(shi)。此外還(huan)有吹腔和雜(za)調(diao)(diao)(diao)等形式(shi)(shi)(shi)(shi)，例如〔牙牙喲(yo)〕、〔娃(wa)娃(wa)腔〕、〔一(yi)(yi)串(chuan)鈴〕、〔小放牛〕、〔點絳唇〕、〔潼關調(diao)(diao)(diao)〕、〔陰風歌(ge)〕、〔探親家〕、〔梅花酒〕、〔神童令〕、〔十三(san)哼〕等。

越調(diao)所采用的調(diao)高一(yi)般為(wei)(wei)1=E或(huo)1=F，唱腔則由上(shang)下(xia)句形式構(gou)成，上(shang)句一(yi)般大都(dou)停(ting)在調(diao)式的主音以外(wai)的其(qi)他各音上(shang)，而下(xia)句則一(yi)般停(ting)于(yu)調(diao)式的主音上(shang)。越調(diao)的唱詞一(yi)般以七字、十字為(wei)(wei)主。它的句法結構(gou)有起(qi)眼(yan)落板、起(qi)板落板、起(qi)眼(yan)落眼(yan)、起(qi)板落眼(yan)等多種(zhong)形式。

樂器

越(yue)調的(de)(de)伴奏(zou)樂器(qi)在(zai)文(wen)場一般以(yi)象鼻四弦(xian)為主(zhu)，后于20世紀初(chu)逐(zhu)漸改(gai)造(zao)成短桿形式，音弦(xian)的(de)(de)定調也隨之發生(sheng)改(gai)變，此外(wai)再搭配(pei)上彈弦(xian)樂器(qi)月(yue)琴，就(jiu)構成越(yue)調伴奏(zou)的(de)(de)"三大件"。除此之外(wai)的(de)(de)伴奏(zou)樂器(qi)還(huan)有諸如竹笛、三弦(xian)、嗩吶、笙(sheng)等(deng)。發展(zhan)到建國以(yi)后又增加(jia)了二胡、中胡、中阮、古箏、琵琶、大提琴等(deng)。越(yue)調的(de)(de)武(wu)場伴奏(zou)則一般以(yi)鼓(gu)板、手镲、大鑼(luo)、小鑼(luo)為主(zhu)，再配(pei)上堂鼓(gu)、低音鑼(luo)，后來又逐(zhu)漸增加(jia)進許(xu)多種色彩(cai)性(xing)、效果性(xing)的(de)(de)打(da)擊(ji)樂器(qi)，使其工(gong)富有表現(xian)力。

唱詞

越(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)在(zai)唱(chang)詞上(shang)，其(qi)原有的(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統戲結構十(shi)分嚴密，唱(chang)詞少(shao)，道白(bai)(bai)多，語句相對(dui)比較(jiao)文雅深奧，在(zai)唱(chang)調(diao)(diao)上(shang)也按一定(ding)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)牌和調(diao)(diao)門演(yan)(yan)唱(chang)。現(xian)代(dai)(dai)(dai)劇中大都是根(gen)據說唱(chang)的(de)(de)(de)(de)故(gu)事和小說新編的(de)(de)(de)(de)劇目，唱(chang)詞多，道白(bai)(bai)少(shao)，通俗易懂。越(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)在(zai)唱(chang)腔(qiang)曲(qu)牌上(shang)一向有九(jiu)腔(qiang)十(shi)八(ba)調(diao)(diao)七十(shi)二(er)調(diao)(diao)口的(de)(de)(de)(de)說法。越(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)在(zai)演(yan)(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)時(shi)候以真(zhen)嗓(sang)為主，假(jia)(jia)嗓(sang)為輔。早在(zai)清(qing)(qing)朝(chao)末年(nian)曾經盛行的(de)(de)(de)(de)句尾(wei)拖(tuo)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)形式，以假(jia)(jia)嗓(sang)八(ba)度上(shang)挑的(de)(de)(de)(de)唱(chang)法，現(xian)今已經極少(shao)被使(shi)用(yong)。凈行的(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)活動音區(qu)要(yao)比其(qi)他對(dui)應(ying)的(de)(de)(de)(de)行當高五度，所以大多采(cai)(cai)用(yong)假(jia)(jia)嗓(sang)演(yan)(yan)唱(chang)。因為越(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)的(de)(de)(de)(de)各行當在(zai)清(qing)(qing)代(dai)(dai)(dai)時(shi)都是男(nan)演(yan)(yan)員，因此比較(jiao)容易采(cai)(cai)用(yong)同宮同腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)方式。發展(zhan)到20世紀20年(nian)代(dai)(dai)(dai)以后，隨著女演(yan)(yan)員的(de)(de)(de)(de)登臺唱(chang)戲以后，越(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)(diao)逐漸采(cai)(cai)用(yong)了男(nan)女同宮異腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)方法。

越調(diao)(diao)中的趙調(diao)(diao)在其表演技巧(qiao)上還有一些特殊(shu)的技巧(qiao)，如賈狗娃（假得酥）飾演大(da)凈角(jiao)色(se)能(neng)七竅出(chu)血，樊書運飾演周瑜時(shi)能(neng)咬牙作響，杜天(tian)云拌演趙公(gong)明能(neng)做到口(kou)出(chu)獠牙，劉金鐘飾演李(li)俊時(shi)還能(neng)變臉作色(se)等。

行當

越調(diao)的腳(jiao)色行當(dang)齊全，包括(kuo)大紅(hong)臉(lian)、二(er)紅(hong)臉(lian)、文生、武生、大凈、二(er)毛(mao)、三花(hua)臉(lian)、正(zheng)旦、花(hua)旦、閨門旦、浪旦、武旦、老旦等十(shi)幾種，每個行當(dang)都有鮮明的個性(xing)色彩。在長期的舞臺實踐中(zhong)，滋生出了申鳳梅和毛(mao)愛蓮為代(dai)表的一些著名(ming)表演流派。

音樂

越調的(de)音樂豐富(fu)，有“九腔十八調七十二哼”之說。

九(jiu)腔(qiang)(qiang)：前五腔(qiang)(qiang)分別叫一腔(qiang)(qiang)、二腔(qiang)(qiang)、三腔(qiang)(qiang)、四腔(qiang)(qiang)、五腔(qiang)(qiang)，都屬(shu)于(yu)[慢板]。從第(di)六腔(qiang)(qiang)始(shi)轉[流水(shui)(shui)]。但也可(ke)以(yi)從第(di)二腔(qiang)(qiang)或(huo)第(di)三腔(qiang)(qiang)或(huo)第(di)四腔(qiang)(qiang)轉[流水(shui)(shui)]。第(di)六腔(qiang)(qiang)稱(cheng)彩腔(qiang)(qiang)。第(di)七腔(qiang)(qiang)稱(cheng)吹腔(qiang)(qiang)，屬(shu)于(yu)曲(qu)版體。第(di)八腔(qiang)(qiang)稱(cheng)昆腔(qiang)(qiang)。第(di)九(jiu)腔(qiang)(qiang)稱(cheng)哭腔(qiang)(qiang)，速度較快。

十八調(diao)(diao)(diao)(diao)：十字頭、亂彈、銅器調(diao)(diao)(diao)(diao)、披甲調(diao)(diao)(diao)(diao)、拉馬(ma)調(diao)(diao)(diao)(diao)、潼關調(diao)(diao)(diao)(diao)、打揪調(diao)(diao)(diao)(diao)、打鐵(tie)調(diao)(diao)(diao)(diao)、四河(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)、定杠調(diao)(diao)(diao)(diao)、玩猴調(diao)(diao)(diao)(diao)、二簧調(diao)(diao)(diao)(diao)、清(qing)戲(xi)調(diao)(diao)(diao)(diao)、羅戲(xi)調(diao)(diao)(diao)(diao)、銀紐絲(si)、拖(tuo)著調(diao)(diao)(diao)(diao)、嚇唬調(diao)(diao)(diao)(diao)等。（這里有(you)十七個調(diao)(diao)(diao)(diao)，另一個本人(ren)也不(bu)清(qing)楚，真是不(bu)好意(yi)思）。

越調的音(yin)(yin)(yin)樂(le)體(ti)(ti)系有兩類(lei)：曲牌體(ti)(ti)音(yin)(yin)(yin)樂(le)和板腔體(ti)(ti)音(yin)(yin)(yin)樂(le)。

曲牌體音樂源于南(nan)北詞(ci)曲、雜曲等地方音樂。又有弦(xian)樂曲牌、嗩吶(na)曲牌等的分別。

板腔體音樂有：

1.慢(man)板(ban)(ban)類(lei)(lei)。這(zhe)(zhe)是越調最具代表性的(de)音樂體(ti)系。有[大慢(man)板(ban)(ban)]、[陰四(si)板(ban)(ban)]、[二(er)八板(ban)(ban)]（如(ru)《諸葛亮吊孝(xiao)》中“小喬坐府”一(yi)折(zhe)“九(jiu)月重陽菊花黃”的(de)過門，再比如(ru)《掉印》中“繡(xiu)花屏”一(yi)折(zhe)“風和(he)日暖艷陽天(tian)”的(de)過門）、[高四(si)腔(qiang)]（多(duo)用于黑頭、花腔(qiang)等(deng)）等(deng)。這(zhe)(zhe)一(yi)類(lei)(lei)字少腔(qiang)多(duo)，一(yi)板(ban)(ban)三眼，多(duo)表達哀怨、感傷、思戀(lian)、哀嘆等(deng)情感。

2.流水(shui)(shui)(shui)類。這是越(yue)調音樂創作中使(shi)用(yong)最(zui)廣泛(fan)的一種。有[慢流水(shui)(shui)(shui)]、[苦流水(shui)(shui)(shui)]、[連頭(tou)(tou)流水(shui)(shui)(shui)]、[對口流水(shui)(shui)(shui)]、[上口流水(shui)(shui)(shui)]、[緊頭(tou)(tou)流水(shui)(shui)(shui)]等。

3.銅(tong)器(qi)調類。使用(yong)這樣的(de)音樂時，過門時打擊銅(tong)器(qi)，過門多(duo)，說唱(chang)性強。上下句(ju)，每(mei)兩(liang)句(ju)打擊一次銅(tong)器(qi)。其派生調有：[十字(zi)頭]（每(mei)句(ju)十個字(zi)，三(san)三(san)四結構(gou)，最(zui)為著名是就(jiu)是“四千歲你莫要(yao)羞(xiu)愧(kui)難(nan)當”）、[亂彈]（每(mei)句(ju)一般(ban)七個字(zi)，二(er)二(er)三(san)結構(gou)，比如“滿天烏(wu)云風(feng)吹(chui)散”“靈前故(gu)友(you)祭(ji)忠(zhong)魂”“日落西山(shan)還轉(zhuan)東，我們楊家保(bao)國代(dai)代(dai)忠(zhong)”）。毛愛蓮很多(duo)唱(chang)腔(qiang)就(jiu)是用(yong)的(de)[亂彈]，但“句(ju)句(ju)是[亂彈]，句(ju)句(ju)不(bu)重音”；要(yao)快就(jiu)快，要(yao)慢(man)就(jiu)慢(man)，要(yao)高就(jiu)高，要(yao)低就(jiu)低，要(yao)強就(jiu)強，要(yao)弱就(jiu)弱。創作了(le)膾炙人口的(de)越調亂彈戲。

4.垛子(zi)類，也叫攢(zan)子(zi)類。主要(yao)板(ban)(ban)式是垛子(zi)，頂板(ban)(ban)唱(chang)(chang)。字(zi)少腔(qiang)多，字(zi)句(ju)靈(ling)活(huo)，可加襯(chen)字(zi)。主要(yao)用(yong)于敘事(shi)、指(zhi)責、爭辯、哀傷、痛苦地申訴(su)等情節中(zhong)(zhong)。“張口板(ban)(ban)合(he)口眼”，唱(chang)(chang)到板(ban)(ban)上叫頂板(ban)(ban)唱(chang)(chang)，即是垛子(zi)，唱(chang)(chang)到眼上即是亂彈。垛子(zi)類的(de)派(pai)生板(ban)(ban)式有[花垛子(zi)]（比(bi)如《舌戰(zhan)群儒(ru)》“莫道這(zhe)長江水(shui)風(feng)急浪又(you)猛”）、[疊句(ju)垛子(zi)]（比(bi)如《劉金定(ding)下南唐(tang)》中(zhong)(zhong)“坐山”一折）等。

5.散板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)類。有(you)[非板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（節奏自由，可以獨立）、[滾(gun)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[倒板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（是一段唱(chang)腔的引子，比如(ru)(ru)《舌戰群儒》中“乘長(chang)風(feng)(feng)下江東(dong)連(lian)天濤(tao)涌”。其派生(sheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式稱(cheng)[軟(ruan)倒板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]，多由旦(dan)角演唱(chang)，比如(ru)(ru)《楊(yang)門女將》中“風(feng)(feng)瀟(xiao)瀟(xiao)霧漫漫星光慘淡”）、[大起板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[叫板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]（多在幕(mu)后唱(chang)，比如(ru)(ru)《斬楊(yang)景》中“日落西山還(huan)轉東(dong)”的前奏“女兒(er)們(men)，隨(sui)娘來(lai)呀”）等(deng)等(deng)

6.哭腔。有板無(wu)眼(yan)，緊打慢唱(chang)，唱(chang)腔自(zi)由。

7.過板。第一(yi)句不獨(du)立存在，打擊樂器(qi)奏出如上(shang)梯一(yi)般，所(suo)以又叫(jiao)[上(shang)天梯]，比(bi)如《扒瓜(gua)園》“老(lao)頭子給(gei)隊里來種瓜(gua)”。

8.黑夾調。

9.碰板兒，又稱拉馬調。頂板唱，多用(yong)于抒情、對唱的時候。

10.碰花垛。由碰板和花垛子結合而成(cheng)，多用于抒情、緩慢(man)情緒的(de)表(biao)達(da)等時候。比如(ru)《盡(jin)瘁祈山》中“孔明(ming)祭(ji)燈”一折(zhe)。

流派藝術

越調自誕生地四外流傳時，“音(yin)隨地改”，形成了“上路”“下(xia)路”“南邊”等地域流派。

上路越(yue)(yue)調(diao)(diao)以南陽(yang)為中心，又稱豫(yu)西越(yue)(yue)調(diao)(diao)、南陽(yang)越(yue)(yue)調(diao)(diao)、大越(yue)(yue)調(diao)(diao)，是越(yue)(yue)調(diao)(diao)的(de)(de)母(mu)調(diao)(diao)。質樸、婉轉、細膩、典雅而又不失豪放、粗獷、大氣，有(you)秦(qin)腔的(de)(de)元(yuan)素(su)，人們認為這是“南昆北(bei)弋(yi)東(dong)柳(liu)西梆”中的(de)(de)”西梆”——秦(qin)腔東(dong)漸(jian)的(de)(de)結果。南陽(yang)越(yue)(yue)調(diao)(diao)仍保留花腔，有(you)假嗓甩腔，主弦(xian)(xian)(xian)為象鼻(bi)四弦(xian)(xian)(xian)，定(ding)E調(diao)(diao)。男演(yan)員較多。象鼻(bi)四弦(xian)(xian)(xian)音樂明亮而華麗，有(you)勾音、墊指、靠弦(xian)(xian)(xian)等多種指法。四根弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)定(ding)弦(xian)(xian)(xian)為：第(di)一、三弦(xian)(xian)(xian)定(ding)d2，第(di)二、四弦(xian)(xian)(xian)定(ding)a2。

下路(lu)越調以(yi)許(xu)昌、漯河、周口為(wei)中(zhong)心(xin)，又稱小越調。唱腔具有(you)火爆、明快、高(gao)亢、豪放的(de)特點。常用短(duan)桿墜子（經過特殊改造的(de)墜胡）作為(wei)主奏樂(le)器，有(you)的(de)劇團(tuan)定F調。女演員較(jiao)多。代表(biao)人物為(wei)大(da)名鼎鼎的(de)張秀卿(qing)、申鳳(feng)梅、毛愛蓮等等。

南(nan)邊(bian)越調(diao)(diao)以(yi)襄陽(yang)為中心，向(xiang)十堰等地擴散，與南(nan)陽(yang)越調(diao)(diao)比較相似。人們(men)也稱其為“湖(hu)北(bei)越調(diao)(diao)”，以(yi)區別于流行于河南(nan)境內的“河南(nan)越調(diao)(diao)”。

申(shen)鳳(feng)梅(mei)（申(shen)派）：申(shen)鳳(feng)梅(mei)1927年農歷臘月(yue)二(er)十(shi)二(er)日出生(sheng)于(yu)河南(nan)省(sheng)臨(lin)潁(ying)縣(xian)馬莊村。申(shen)鳳(feng)梅(mei)一(yi)生(sheng)的(de)(de)舞(wu)臺實踐證明她是一(yi)位(wei)戲路寬(kuan)廣、功夫全(quan)面(mian)的(de)(de)演員。她表(biao)演真實，動(dong)作穩健，吐字清(qing)楚，以(yi)聲帶情，行腔婉(wan)轉，聲音(yin)寬(kuan)厚(hou)有力(li)，質樸豪放，形成了獨(du)特的(de)(de)申(shen)派藝術。她使一(yi)個程式簡單、表(biao)演粗糙的(de)(de)傳(chuan)統民間小(xiao)戲發(fa)展(zhan)成為深受(shou)廣大群眾(zhong)喜(xi)愛(ai)的(de)(de)劇種，將越調藝術推(tui)向了一(yi)個前所未(wei)有的(de)(de)高峰(feng)。

《孔明出山》 《舌戰群儒(ru)》 《華容放曹》 《臥龍奔喪(sang)》 《七擒孟(meng)獲(huo)》 《收姜維》

《失(shi)空(kong)斬(zhan)》 《明(ming)鏡記》 《哭四門(men)》 《苦菜花》 《李(li)天(tian)寶吊孝(xiao)》 《朱(zhu)元璋斬(zhan)婿》

《洪(hong)湖赤衛隊》 《牧羊卷》 《過街樓》 《楊(yang)門女將》 《扒(ba)瓜園》 《雙靈牌(pai)》

《哭殿》 《吵鬧(nao)親(qin)家》 《馬大哈找拐棍(gun)》 《蝶戀(lian)花》 《諸葛亮吊(diao)孝》

毛(mao)(mao)愛(ai)蓮(lian)（毛(mao)(mao)派(pai)）：1930年(nian)3月1日生，河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)省(sheng)(sheng)舞陽縣人(ren)(ren)。 著名(ming)越(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)藝術家，國(guo)(guo)家一(yi)級(ji)演(yan)(yan)(yan)員，9歲學戲(xi)，12歲登臺演(yan)(yan)(yan)出(chu)，16歲自辦(ban)“興愛(ai)劇社”，19歲任(ren)周口市(shi)(shi)“紅光越(yue)(yue)(yue)(yue)劇團(tuan)”團(tuan)長，曾(ceng)任(ren)許(xu)昌(chang)越(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)劇團(tuan)團(tuan)長。中(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)劇家協(xie)會(hui)會(hui)員，河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)省(sheng)(sheng)文聯理(li)事，河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)省(sheng)(sheng)人(ren)(ren)大(da)代表(biao)(biao)，許(xu)昌(chang)市(shi)(shi)人(ren)(ren)大(da)常委，全國(guo)(guo)勞動(dong)(dong)模范。毛(mao)(mao)愛(ai)蓮(lian)中(zhong)國(guo)(guo)著名(ming)越(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)藝術家，越(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)“婉約派(pai)”奠(dian)基人(ren)(ren)和越(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)“毛(mao)(mao)派(pai)”創始人(ren)(ren)，被(bei)譽為(wei)“越(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)皇后(hou)”，越(yue)(yue)(yue)(yue)調(diao)“常青樹”國(guo)(guo)家一(yi)級(ji)演(yan)(yan)(yan)員，中(zhong)國(guo)(guo)戲(xi)劇家協(xie)會(hui)會(hui)員，河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)省(sheng)(sheng)文聯理(li)事，河(he)南(nan)(nan)(nan)(nan)省(sheng)(sheng)人(ren)(ren)大(da)代表(biao)(biao)，許(xu)昌(chang)市(shi)(shi)人(ren)(ren)大(da)常委，全國(guo)(guo)勞動(dong)(dong)模范。 1965年(nian)，她(ta)在(zai)《斗書場》中(zhong)扮演(yan)(yan)(yan)大(da)鳳娘代表(biao)(biao)中(zhong)南(nan)(nan)(nan)(nan)地區赴京演(yan)(yan)(yan)出(chu)，受到(dao)毛(mao)(mao)主席、周總理(li)等國(guo)(guo)家領導人(ren)(ren)的(de)(de)親(qin)切接見，并一(yi)起合影留念。這是(shi)她(ta)一(yi)生中(zhong)最(zui)大(da)的(de)(de)光榮和幸福。毛(mao)(mao)愛(ai)蓮(lian)的(de)(de)風格(ge)似說似唱(chang)，悅(yue)耳動(dong)(dong)聽(ting)，她(ta)那(nei)風格(ge)獨(du)(du)特的(de)(de)嗓音，演(yan)(yan)(yan)唱(chang)起來(lai)雖不高(gao)亢，但(dan)卻清新(xin)優雅，耐人(ren)(ren)尋味，尤(you)其(qi)是(shi)鼻腔共(gong)鳴的(de)(de)運(yun)用，更具獨(du)(du)到(dao)之(zhi)處。毛(mao)(mao)老師的(de)(de)唱(chang)腔清純(chun)、俊麗、流暢(chang)、纖細，藝術評論家曾(ceng)把其(qi)概括為(wei)甜、純(chun)、清、巧(qiao)、情、快6個字。

白奶奶醉酒 火焚繡樓 李雙喜借糧 無佞府(fu)

掉印 秦(qin)香蓮 買籮筐 招風樹(shu)

陳靜(jing)（陳派）：出生(sheng)于1944年8月，漢族，河南省商丘縣人，1956年參加工作(zuo)，國家一級演(yan)(yan)員，主(zhu)攻刀(dao)馬(ma)、青衣、花彩(cai)旦(dan)行(xing)、兼演(yan)(yan)小生(sheng)、官生(sheng)行(xing)，曾任河南省戲(xi)(xi)劇家協會(hui)理事，省劇協副主(zhu)席(xi)。陳靜(jing)同志在(zai)(zai)(zai)四十(shi)多(duo)年的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)生(sheng)涯中，主(zhu)攻刀(dao)馬(ma)、青衣、花彩(cai)旦(dan)行(xing)、兼演(yan)(yan)小生(sheng)、官生(sheng)行(xing)。對(dui)戲(xi)(xi)曲藝(yi)術(shu)(shu)(shu)執(zhi)著追(zhui)求、精(jing)益求精(jing)，在(zai)(zai)(zai)舞臺(tai)上樹(shu)立了(le)無(wu)數(shu)個生(sheng)動逼真，惟(wei)(wei)妙惟(wei)(wei)肖的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)(shu)形象(xiang)。在(zai)(zai)(zai)傳統戲(xi)(xi)《楊門(men)女將》中飾(shi)(shi)穆桂英，在(zai)(zai)(zai)新編(bian)歷(li)史劇《紅(hong)娘子(zi)》中飾(shi)(shi)紅(hong)娘子(zi)，劇中唱、念(nian)、做、打，耍刀(dao)舞劍踢出手(shou)，顯示(shi)了(le)她扎實的(de)(de)(de)(de)基(ji)本功底(di)。她在(zai)(zai)(zai)電影藝(yi)術(shu)(shu)(shu)片《李(li)(li)天保(bao)(bao)娶(qu)(qu)親》中飾(shi)(shi)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)張(zhang)妻，嫌貧愛富、惜(xi)財如命；《諸葛亮吊(diao)孝》中飾(shi)(shi)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)小喬儀(yi)態萬方(fang)，雍容華貴；《智(zhi)收(shou)(shou)姜(jiang)維》中飾(shi)(shi)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)姜(jiang)妻是非分明、伸張(zhang)正義，把不同時代、不同環境的(de)(de)(de)(de)三位女性的(de)(de)(de)(de)鮮明個性刻(ke)化的(de)(de)(de)(de)恰到好處，栩栩如生(sheng)。她還在(zai)(zai)(zai)《白奶(nai)(nai)(nai)奶(nai)(nai)(nai)醉(zui)酒》中飾(shi)(shi)白奶(nai)(nai)(nai)奶(nai)(nai)(nai)，在(zai)(zai)(zai)《李(li)(li)天保(bao)(bao)娶(qu)(qu)親》中飾(shi)(shi)張(zhang)愛蓮(lian)。其表演(yan)(yan)油(you)腔滑調，妙趣橫生(sheng)，且憨態可掬，戲(xi)(xi)而不謔，展(zhan)示(shi)了(le)她花彩(cai)旦(dan)行(xing)的(de)(de)(de)(de)多(duo)才多(duo)藝(yi)。主(zhu)演(yan)(yan)劇目(mu)：《楊門(men)女將》、《紅(hong)娘子(zi)》、《李(li)(li)天保(bao)(bao)娶(qu)(qu)親》、《諸葛亮吊(diao)孝》、《智(zhi)收(shou)(shou)姜(jiang)維》、《白奶(nai)(nai)(nai)奶(nai)(nai)(nai)醉(zui)酒》、《杜鵑山》、《蝶戀(lian)花》、《苦(ku)菜花》、《吵鬧(nao)親家》。

袁秀(xiu)蓮（袁派(pai)(pai)）：1941年生，1957年考入襄城縣越(yue)(yue)調劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。1960年隨(sui)團(tuan)(tuan)調入許昌地區(qu)越(yue)(yue)調劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，曾(ceng)任副團(tuan)(tuan)長(chang)、團(tuan)(tuan)長(chang)。系河南(nan)省(sheng)戲劇(ju)(ju)家(jia)協會(hui)會(hui)員(yuan)，河南(nan)省(sheng)戲曲(qu)協會(hui)越(yue)(yue)調研(yan)究會(hui)常(chang)委。1988年被評為(wei)國家(jia)二級演(yan)(yan)員(yuan)。被譽為(wei)越(yue)(yue)調藝(yi)(yi)術“三絕”。曾(ceng)獲(huo)長(chang)影第四屆(jie)小(xiao)百花獎。在(zai)幾次進京匯(hui)報、獻禮(li)演(yan)(yan)出中，曾(ceng)受到中央領導人的(de)(de)親(qin)切接見。在(zai)繼承老師劉秀(xiu)榮（藝(yi)(yi)名雙辮）“貼近生活，情真意切，樸(pu)(pu)實流暢”特(te)(te)點，又吸(xi)收(shou)(shou)了(le)申派(pai)(pai)剛(gang)健宏亮和毛派(pai)(pai)柔美純凈的(de)(de)特(te)(te)點。在(zai)“剛(gang)”與(yu)“柔”方面狠(hen)下功(gong)夫，有廣(guang)泛吸(xi)收(shou)(shou)其他劇(ju)(ju)種(zhong)的(de)(de)演(yan)(yan)唱藝(yi)(yi)術，逐(zhu)漸形成了(le)自己的(de)(de)獨特(te)(te)風格(ge)，高音激昂清脆嘹(liao)亮，低音渾厚淳樸(pu)(pu)甜美。

無(wu)佞(ning)府(fu) 白奶奶醉酒 火焚繡樓 包公三勘(kan)蝴蝶夢

秦香蓮 李雙喜借糧 沙家浜 義卒(zu)烈女(nv)

果熟季(ji)節 有(you)禮(li)有(you)理 忠烈閣

何全(quan)(quan)志（何派）：河(he)南商(shang)水縣人，1936年(nian)5月15日生(sheng)。著名(ming)越(yue)(yue)調表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia)，國(guo)(guo)家(jia)(jia)(jia)一級演(yan)(yan)員(yuan)，中國(guo)(guo)戲劇(ju)家(jia)(jia)(jia)協會(hui)會(hui)員(yuan)，河(he)南省(sheng)文(wen)聯理事。自幼跟(gen)隨越(yue)(yue)調名(ming)藝(yi)人何金(jin)堂學(xue)戲，后(hou)(hou)拜(bai)李(li)金(jin)山為(wei)師(shi)學(xue)銅錘(chui)花臉，又(you)改學(xue)生(sheng)行及其他行當，為(wei)以后(hou)(hou)適應塑造各(ge)類(lei)藝(yi)術(shu)(shu)形(xing)象(xiang)(xiang)打下了(le)(le)基礎。在表(biao)(biao)演(yan)(yan)上深得越(yue)(yue)調名(ming)藝(yi)人張(zhang)秀卿的(de)教益，后(hou)(hou)又(you)長期與越(yue)(yue)調表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia)申鳳梅合作，深受(shou)其藝(yi)術(shu)(shu)影響(xiang)。1963隨河(he)南越(yue)(yue)調劇(ju)團赴北京(jing)演(yan)(yan)出(chu)了(le)(le)《李(li)天保(bao)吊孝》、《智收姜維》，分(fen)別扮演(yan)(yan)張(zhang)忠實和姜維，初(chu)露鋒芒，很受(shou)田(tian)漢，馬連良，李(li)少春，袁世海等藝(yi)術(shu)(shu)家(jia)(jia)(jia)的(de)賞識(shi)。1965年(nian)初(chu)在現代戲《扒瓜園(yuan)》中飾(shi)宋大伯，參(can)(can)加中南戲劇(ju)匯(hui)演(yan)(yan)，并(bing)赴北京(jing)參(can)(can)加全(quan)(quan)國(guo)(guo)現代戲匯(hui)演(yan)(yan)，同年(nian)該片拍(pai)成彩色(se)戲曲藝(yi)術(shu)(shu)片。1979年(nian)到1981年(nian)間，先后(hou)(hou)參(can)(can)加拍(pai)攝(she)戲曲藝(yi)術(shu)(shu)片《李(li)天保(bao)娶親》，《諸(zhu)葛(ge)亮吊孝》，《智收姜維》，分(fen)別扮演(yan)(yan)張(zhang)忠實，周瑜，姜維。1982年(nian)在新(xin)編(bian)歷(li)史劇(ju)《明鏡記(ji)》中又(you)成功塑造了(le)(le)魏征的(de)藝(yi)術(shu)(shu)形(xing)象(xiang)(xiang)。