芒果视频下载

歷史淵源

草創時期

跳(tiao)戲(xi)草(cao)創于(yu)金、元時(shi)代(dai)，清代(dai)合陽翰林安(an)錫侯詩云：“舞蹈躋春臺(tai)，溯源(yuan)金大定。鐃鼓傳(chuan)呵護，時(shi)和(he)慶年(nian)(nian)(nian)豐。”據合陽行(xing)家(jia)(jia)(jia)莊(zhuang)村跳(tiao)戲(xi)的(de)(de)老藝人黨(dang)(dang)(dang)正杰等(deng)(deng)口述，該村有(you)(you)(you)跳(tiao)戲(xi)演出(chu)活動，可追溯到明代(dai)萬(wan)歷年(nian)(nian)(nian)間(1573—1619)。這時(shi)該村已(yi)有(you)(you)(you)跳(tiao)戲(xi)名(ming)家(jia)(jia)(jia)黨(dang)(dang)(dang)桂一(yi)。天啟年(nian)(nian)(nian)間(1621—1627)，該村又有(you)(you)(you)以(yi)演跳(tiao)戲(xi)出(chu)名(ming)的(de)(de)黨(dang)(dang)(dang)一(yi)屏等(deng)(deng)人。清乾隆、嘉慶年(nian)(nian)(nian)間(1736—1820)，合陽一(yi)帶不僅涌現(xian)出(chu)了黨(dang)(dang)(dang)九苞、黨(dang)(dang)(dang)麟征等(deng)(deng)跳(tiao)戲(xi)表演能手，還(huan)有(you)(you)(you)莘里村許蓮塘(又名(ming)秉簡(jian))兄(xiong)弟二(er)人，曾以(yi)翰林、貢生(sheng)身份(fen)，躋身于(yu)戲(xi)場(chang)，裝生(sheng)扮(ban)旦，與村民(min)同臺(tai)踏跳(tiao)，傳(chuan)為(wei)佳話。道光(guang)、咸豐年(nian)(nian)(nian)間(1821—1861)，跳(tiao)戲(xi)最為(wei)興盛，僅合陽沿(yan)河(黃(huang)河)各村，戲(xi)社(she)(she)(she)多(duo)(duo)達三十(shi)多(duo)(duo)處(chu)。以(yi)行(xing)家(jia)(jia)(jia)莊(zhuang)、莘里村為(wei)中心，廣泛流行(xing)于(yu)宋家(jia)(jia)(jia)莊(zhuang)、岳莊(zhuang)、南(nan)義莊(zhuang)、北吳(wu)仁、坊鎮(zhen)、百坂、東(dong)(dong)王、南(nan)順村、北順村、坤龍等(deng)(deng)村鎮(zhen)。此外(wai)，還(huan)北至韓(han)城(cheng)的(de)(de)芝川鎮(zhen)，南(nan)到朝(chao)邑的(de)(de)禮莊(zhuang)，西達澄城(cheng)的(de)(de)寺前、業善等(deng)(deng)地區。行(xing)家(jia)(jia)(jia)莊(zhuang)跳(tiao)戲(xi)共分東(dong)(dong)、西、南(nan)、北四社(she)(she)(she)，西社(she)(she)(she)以(yi)文戲(xi)見長，東(dong)(dong)社(she)(she)(she)以(yi)武戲(xi)著稱，且各社(she)(she)(she)劇目不同，風格各異。出(chu)眾的(de)(de)藝人有(you)(you)(you)：道光(guang)年(nian)(nian)(nian)間的(de)(de)李有(you)(you)(you)才，咸豐年(nian)(nian)(nian)間的(de)(de)黨(dang)(dang)(dang)作(zuo)六，同治年(nian)(nian)(nian)間的(de)(de)黨(dang)(dang)(dang)萬(wan)壽，光(guang)緒年(nian)(nian)(nian)間的(de)(de)黨(dang)(dang)(dang)鐵狗(gou)等(deng)(deng)。

民國時期

辛亥革命后，因(yin)軍閥(fa)混(hun)戰(zhan)，跳戲(xi)(xi)(xi)社(she)(she)戲(xi)(xi)(xi)活(huo)動日漸減少(shao)(shao)(shao)，除合陽東鄉(xiang)莘(xin)里村、行(xing)家莊(zhuang)等少(shao)(shao)(shao)數幾個(ge)村社(she)(she)，還有演出外，其它村社(she)(she)的跳戲(xi)(xi)(xi)活(huo)動則銷聲(sheng)匿(ni)跡。抗日戰(zhan)爭和解放戰(zhan)爭期間，黃河沿(yan)岸，戰(zhan)事(shi)頻繁，農(nong)村經濟破壞嚴重，跳戲(xi)(xi)(xi)班社(she)(she)亦(yi)近絕跡，僅(jin)有行(xing)家莊(zhuang)尚可(ke)演出。許多頗具特色的劇目亦(yi)先后輟演。正如行(xing)家莊(zhuang)名“撥帥”在民國三十(shi)五(wu)年(1946)春(chun)節(jie)自編的“春(chun)官詞”中所(suo)說；“上年歿(mo)了鍋兒旦(dan)，以(yi)后難跳《白(bai)水灘》，今(jin)歲潤初把命斷，有誰能跳《寧武關(guan)》，”此(ci)后跳戲(xi)(xi)(xi)藝術雖有所(suo)傳，但劇少(shao)(shao)(shao)技(ji)差，難與昔(xi)比。

解放后

1949年(nian)春，合陽解放(fang)。在軍民聯(lian)歡會(hui)上，行(xing)家(jia)(jia)莊跳戲社演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)神話(hua)(hua)武(wu)打(da)戲《火(huo)焰山》。1957年(nian)，該村又(you)參加了(le)(le)(le)(le)陜(shan)西省第三(san)屆民間音(yin)樂舞蹈大(da)會(hui)，演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)神話(hua)(hua)劇(ju)(ju)《收紅孩》，獲(huo)得(de)了(le)(le)(le)(le)集(ji)體(ti)表(biao)演(yan)(yan)(yan)一(yi)等(deng)獎(jiang)，兩(liang)(liang)名個(ge)人表(biao)演(yan)(yan)(yan)二等(deng)獎(jiang)，和(he)挖掘整(zheng)理(li)民間藝術(shu)(shu)先進獎(jiang)。1963年(nian)眷，南(nan)義莊恢復(fu)上演(yan)(yan)(yan)了(le)(le)(le)(le)傳統節(jie)目(mu)，歷時兩(liang)(liang)天(tian)三(san)夜，1979年(nian)，行(xing)家(jia)(jia)莊又(you)恢復(fu)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)《老將得(de)勝》、《戰(zhan)馬(ma)超》、《戰(zhan)盤河(he)》等(deng)劇(ju)(ju)目(mu)。1982年(nian)，又(you)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)了(le)(le)(le)(le)《收漁(yu)稅》與《燕(yan)青打(da)擂》，并培(pei)養(yang)了(le)(le)(le)(le)一(yi)批青年(nian)演(yan)(yan)(yan)員，使這一(yi)古老劇(ju)(ju)種獲(huo)得(de)了(le)(le)(le)(le)新的(de)藝術(shu)(shu)生命(ming)。

劇種簡介

合陽(yang)跳(tiao)戲(xi)是陜西省合陽(yang)縣(xian)的(de)地方戲(xi)曲劇種，屬于社戲(xi)性(xing)質，演出(chu)時沒(mei)有唱腔，不用(yong)弦樂伴(ban)奏，只(zhi)用(yong)大(da)鑼、大(da)鼓、鐃(nao)鈸(ba)和嗩吶，演出(chu)者用(yong)“說”和“吟”完成(cheng)“唱”、“白”任務，與觀(guan)眾(zhong)溝(gou)通(tong)的(de)主要方式是較機(ji)械的(de)古代民(min)族舞蹈(dao)動作。

廣(guang)場(chang)跳(tiao)純系武打(da)劇目，均以舞蹈動作示(shi)意(yi)。元宵節前(qian)，進入高(gao)潮，直至(zhi)正(zheng)月十三日結(jie)束啞跳(tiao)。

正月(yue)十四日開始，舉(ju)行登臺跳。演出(chu)開始，先打開場鑼(luo)鼓，以招人(ren)(ren)聚眾；然(ran)后由“撥師”或“老家”、“師謀”扮(ban)演“春官(guan)”，身著緋紅官(guan)衣，頭戴圓翅紗帽，勾以豆(dou)腐塊(kuai)丑腳臉譜(pu)，手(shou)舞(wu)花(hua)扇(shan)上場，詞無定例，即(ji)興自編，或表本地風光(guang)名(ming)(ming)勝；或訴(su)農民生(sheng)計艱辛；或說(shuo)官(guan)紳(shen)壓迫(po)，司指名(ming)(ming)叫罵(ma)，肆意嘲謔；或談演員陣容，介紹各人(ren)(ren)特長與(yu)拿(na)手(shou)好戲(xi)。借(jie)機抒懷，以快心胸(xiong)。此(ci)種形式，類似元明雜劇中的“副末開場”、宋雜劇中的“引戲(xi)者”。

登臺(tai)(tai)跳演(yan)出，不(bu)論是新(xin)建舞臺(tai)(tai)，或是原有戲樓(lou)，凡春官登場之前，都得演(yan)迷信戲，如《咬雞祭(ji)臺(tai)(tai)》、《天(tian)官賜福》、《五鬼鬧判》、《魁星點斗》等。中華(hua)人民(min)共和國成立后，已不(bu)再(zai)演(yan)。春官下場，便演(yan)武打節(jie)目，俗名“打臺(tai)(tai)子”，然(ran)后才演(yan)折子戲或本戲。

跳戲劇目

跳(tiao)(tiao)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目比較豐富，建(jian)國(guo)(guo)后收藏者一(yi)百(bai)余(yu)(yu)本(ben)。村與村不(bu)同，社與社有(you)(you)(you)異。據說(shuo)廣場(chang)(chang)(chang)跳(tiao)(tiao)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目原(yuan)先有(you)(you)(you)五、六百(bai)本(ben)，上(shang)(shang)臺(tai)(tai)(tai)跳(tiao)(tiao)約三百(bai)余(yu)(yu)本(ben)。且多(duo)屬故(gu)事完整、結構嚴謹的(de)(de)大(da)本(ben)戲(xi)(xi)(xi)。故(gu)事內容(rong)大(da)部分出(chu)(chu)自“列(lie)(lie)國(guo)(guo)”、“封神”、“三國(guo)(guo)”、“說(shuo)唐”等(deng)(deng)說(shuo)部。這(zhe)些劇(ju)(ju)(ju)(ju)本(ben)以(yi)武戲(xi)(xi)(xi)為(wei)(wei)主，如(ru)《出(chu)(chu)祁(qi)山》、《平魏圖》、《七擒孟獲(huo)》、《齊國(guo)(guo)亂》等(deng)(deng)。其(qi)次是以(yi)反映愛(ai)情(qing)故(gu)事為(wei)(wei)主的(de)(de)文戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，如(ru)《意中(zhong)緣》、《十(shi)才(cai)子》、《渾(hun)哥鬧(nao)房》、《升仙橋》等(deng)(deng)，人(ren)稱“斯文戲(xi)(xi)(xi)”。其(qi)中(zhong)《游列(lie)(lie)國(guo)(guo)》、《樂毅(yi)伐(fa)齊》、《慶(qing)頂珠(zhu)》諸劇(ju)(ju)(ju)(ju)，雖劇(ju)(ju)(ju)(ju)名同于(yu)其(qi)它劇(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)，內容(rong)結構迥然有(you)(you)(you)別，是跳(tiao)(tiao)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)特有(you)(you)(you)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目。除此，便是開臺(tai)(tai)(tai)演出(chu)(chu)的(de)(de)神、佛(fo)戲(xi)(xi)(xi)。這(zhe)類(lei)戲(xi)(xi)(xi)，有(you)(you)(you)許(xu)多(duo)特殊表演動作(zuo)，是其(qi)它劇(ju)(ju)(ju)(ju)目所未有(you)(you)(you)。跳(tiao)(tiao)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)目，各本(ben)唱(吟(yin))詞(ci)(ci)一(yi)段以(yi)四句為(wei)(wei)準(zhun)，多(duo)則八句；上(shang)(shang)場(chang)(chang)(chang)“引(yin)子”兩句；下場(chang)(chang)(chang)詩常為(wei)(wei)四句。跳(tiao)(tiao)戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)的(de)(de)唱詞(ci)(ci)不(bu)叫“唱”，叫“說(shuo)”或“吟(yin)”。詞(ci)(ci)句以(yi)七言為(wei)(wei)主，十(shi)言次之，四、六句式(shi)(shi)，僅作(zuo)“引(yin)”、“詩”；偶(ou)有(you)(you)(you)駢體(ti)，或“夾竹桃”詞(ci)(ci)格。跳(tiao)(tiao)戲(xi)(xi)(xi)腳(jiao)(jiao)色行當生(sheng)、旦(dan)、凈(jing)、丑俱全，尤重生(sheng)、凈(jing)。表演以(yi)舞蹈為(wei)(wei)主，一(yi)招(zhao)一(yi)式(shi)(shi)，應節踏拍，動作(zuo)古樸，風(feng)格粗獷豪邁。表演程式(shi)(shi)，主要有(you)(you)(you)四種(zhong)(zhong)，即“上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)”、“踩(cai)場(chang)(chang)(chang)”、“跑場(chang)(chang)(chang)”和“殺戰(zhan)”。上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)，是每個(ge)學跳(tiao)(tiao)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)演員最基(ji)本(ben)的(de)(de)底功(gong)(gong)。隨著鑼鼓(gu)擊節，嗩(suo)(suo)吶伴奏，一(yi)步(bu)一(yi)踏，按拍移行。各種(zhong)(zhong)腳(jiao)(jiao)色，如(ru)出(chu)(chu)一(yi)轍。上(shang)(shang)一(yi)個(ge)勢(shi)(shi)(shi)(shi)要踏夠十(shi)四個(ge)鼓(gu)點(小(xiao)(xiao)節)，踩(cai)滿四角，踏夠五十(shi)六個(ge)鼓(gu)點(小(xiao)(xiao)節)。由(you)于(yu)上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)所到(dao)位置不(bu)同，又有(you)(you)(you)手勢(shi)(shi)(shi)(shi)、凹勢(shi)(shi)(shi)(shi)之稱，臺(tai)(tai)(tai)左、臺(tai)(tai)(tai)中(zhong)為(wei)(wei)平勢(shi)(shi)(shi)(shi)，臺(tai)(tai)(tai)右為(wei)(wei)凹勢(shi)(shi)(shi)(shi)。男角上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)上(shang)(shang)路架(jia)、立勢(shi)(shi)(shi)(shi)、開弓、大(da)展翅為(wei)(wei)其(qi)基(ji)本(ben)動作(zuo)。女角上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)，步(bu)態輕盈，以(yi)類(lei)似古代柔功(gong)(gong)拳(quan)術的(de)(de)表演動作(zuo)為(wei)(wei)基(ji)礎(chu)。孫(sun)悟空上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)稱猴(hou)勢(shi)(shi)(shi)(shi)，以(yi)猴(hou)拳(quan)為(wei)(wei)主。觀眾把(ba)上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)視為(wei)(wei)“見面禮”，勢(shi)(shi)(shi)(shi)上(shang)(shang)不(bu)好，便會減弱藝術效果。上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)后才(cai)行升帳、落座(zuo)、道(dao)白和吟(yin)誦，跑場(chang)(chang)(chang)，系武打(da)(da)(da)表演程式(shi)(shi)，分跑半場(chang)(chang)(chang)、跑全場(chang)(chang)(chang)、跑花(hua)場(chang)(chang)(chang)三種(zhong)(zhong)。有(you)(you)(you)的(de)(de)地方還把(ba)跑場(chang)(chang)(chang)叫“跑輪子”。武打(da)(da)(da)叫“殺戰(zhan)”，有(you)(you)(you)“采(cai)桿子”、“盤刀”、“盤鞭”、“開四門”等(deng)(deng)形式(shi)(shi)。藝人(ren)講究(jiu)功(gong)(gong)底扎實，拳(quan)不(bu)出(chu)(chu)格，真(zhen)槍真(zhen)刀，明打(da)(da)(da)實殺。不(bu)論(lun)對打(da)(da)(da)、群打(da)(da)(da)，必(bi)須嚴格循(xun)規(gui)守(shou)律(lv)，不(bu)許(xu)走亂陣角，不(bu)許(xu)任意亂舞，必(bi)須打(da)(da)(da)準(zhun)打(da)(da)(da)響，不(bu)擺空架(jia)，以(yi)見真(zhen)功(gong)(gong)，務求(qiu)耐看。若有(you)(you)(you)失誤，損(sun)傷(shang)對手，只許(xu)賠償，不(bu)許(xu)訴官(guan)。民國(guo)(guo)至今，逐漸更改，才(cai)使用了舞臺(tai)(tai)(tai)道(dao)具。踩(cai)場(chang)(chang)(chang)，純(chun)系文角表演程式(shi)(shi)，包括(kuo)閨門旦(dan)、青衣旦(dan)、小(xiao)(xiao)生(sheng)、須生(sheng)、帝王等(deng)(deng)表演使用，一(yi)步(bu)一(yi)拍，以(yi)鑼擊節，嗩(suo)(suo)吶伴奏。程式(shi)(shi)表演之后，才(cai)念對子道(dao)白，吟(yin)唱詞(ci)(ci)，每句之間(jian)打(da)(da)(da)擊樂各敲兩拍。

廣場跳

廣場(chang)(chang)跳(tiao)即(ji)啞跳(tiao)，所(suo)跳(tiao)劇(ju)目，只有(you)人(ren)物、故事情節，而無臺詞(ci)，演(yan)員(yuan)盡都化(hua)妝，帶有(you)音樂伴奏。啞跳(tiao)講究人(ren)多，凡經過訓練的青少年，幾乎都能參(can)加(jia)，有(you)時竟出現一百多人(ren)的演(yan)跳(tiao)場(chang)(chang)面，例如(ru)：節目中(zhong)有(you)八員(yuan)大將，一員(yuan)大將各帶八個兵卒，共需六十四(si)人(ren)，如(ru)系雙(shuang)方大戰，加(jia)上元帥，就有(you)一百多人(ren)。他們上場(chang)(chang)是演(yan)員(yuan)，下場(chang)(chang)是觀眾。衣(yi)(yi)箱不(bu)夠(gou)用，常(chang)以(yi)新(xin)郎(lang)新(xin)娘衣(yi)(yi)服(fu)代之，或著(zhu)農民節日(ri)服(fu)裝演(yan)出。

表演特色

以吟代唱

跳戲(xi)以吟(yin)代唱，不(bu)論男女腳色，唱腔(qiang)皆如吟(yin)詩(shi)誦詞，僅有幾種(zhong)簡單(dan)腔(qiang)調。生(sheng)、旦、凈(jing)、丑，均(jun)用本(ben)嗓，借抑揚頓挫區別(bie)喜怒哀樂；唱段或(huo)(huo)長或(huo)(huo)短，皆無(wu)復雜旋(xuan)律(lv)，主要(yao)靠鮮明(ming)的舞(wu)蹈動(dong)作刻畫人(ren)物形象，對白、唱詞很少。

跳戲沒(mei)有弦樂伴奏(zou)，主要(yao)用打擊樂，設(she)農村社(she)火(huo)大(da)(da)鼓一面，大(da)(da)經鑼兩面，大(da)(da)鐃鈸一對，小鼓兩至三面。文場(chang)樂僅有大(da)(da)嗩吶一對，專為上場(chang)、踩場(chang)、下(xia)場(chang)伴奏(zou)。

群眾演出

跳戲(xi)是群眾性的演(yan)出(chu)活(huo)動，一(yi)年一(yi)度，春節(jie)例行演(yan)出(chu)。大年初(chu)一(yi)下(xia)(xia)午(wu)(wu)，各(ge)社(she)(she)(she)(she)敲鑼(luo)打(da)鼓，名曰“打(da)旦子”，以制造氣氛，鼓動村(cun)(cun)民，促(cu)使(shi)“祖(zu)家”(社(she)(she)(she)(she)戲(xi)負責人)出(chu)面組織演(yan)出(chu)，商議經費(fei)籌(chou)集等(deng)事宜。正(zheng)月初(chu)五日，不等(deng)黎明，“好家”(演(yan)出(chu)名角)抬上鑼(luo)鼓，在本社(she)(she)(she)(she)各(ge)戶(hu)院落(luo)內“打(da)旦子”，俗名“鎮窮(qiong)鬼”或“破除五邪”。當天(tian)下(xia)(xia)午(wu)(wu)便進入了(le)“牛(niu)鑼(luo)隊(dui)”階段，各(ge)社(she)(she)(she)(she)把(ba)鑼(luo)鼓集于村(cun)(cun)之中(zhong)心，劃(hua)定區(qu)域界(jie)線，各(ge)占一(yi)方，對賽敲打(da)，互相激勵。次(ci)日開始廣場(chang)(chang)跳，上、下(xia)(xia)午(wu)(wu)各(ge)出(chu)一(yi)次(ci)，每(mei)次(ci)按村(cun)(cun)莊大小(xiao)，分社(she)(she)(she)(she)多少決定出(chu)跳場(chang)(chang)次(ci)，每(mei)社(she)(she)(she)(she)至(zhi)少要落(luo)一(yi)個場(chang)(chang)子。