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歷史淵源

草創時期

跳戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)草創(chuang)于金、元時(shi)代，清代合陽(yang)(yang)翰林(lin)安(an)錫侯詩云：“舞蹈(dao)躋(ji)春臺，溯源金大(da)定。鐃鼓(gu)傳呵護，時(shi)和慶年(nian)(nian)(nian)(nian)豐(feng)。”據合陽(yang)(yang)行(xing)(xing)家(jia)莊(zhuang)村(cun)(cun)跳戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)老(lao)藝(yi)人(ren)黨(dang)正杰等口述，該(gai)村(cun)(cun)有(you)(you)跳戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)演出活動，可追(zhui)溯到明代萬歷年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(1573—1619)。這(zhe)時(shi)該(gai)村(cun)(cun)已有(you)(you)跳戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)名家(jia)黨(dang)桂一(yi)。天啟(qi)年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(1621—1627)，該(gai)村(cun)(cun)又有(you)(you)以(yi)(yi)演跳戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)出名的(de)黨(dang)一(yi)屏等人(ren)。清乾隆、嘉慶年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(1736—1820)，合陽(yang)(yang)一(yi)帶不僅(jin)涌現出了(le)黨(dang)九苞、黨(dang)麟征等跳戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)表演能手，還有(you)(you)莘里村(cun)(cun)許蓮塘(又名秉簡)兄弟二人(ren)，曾(ceng)以(yi)(yi)翰林(lin)、貢生身(shen)份，躋(ji)身(shen)于戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)場，裝生扮旦，與(yu)村(cun)(cun)民(min)同臺踏跳，傳為(wei)(wei)佳話。道光(guang)、咸(xian)豐(feng)年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)(1821—1861)，跳戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)最為(wei)(wei)興盛，僅(jin)合陽(yang)(yang)沿(yan)河(黃河)各(ge)(ge)村(cun)(cun)，戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)社(she)多達(da)(da)三(san)十多處。以(yi)(yi)行(xing)(xing)家(jia)莊(zhuang)、莘里村(cun)(cun)為(wei)(wei)中心，廣泛流(liu)行(xing)(xing)于宋(song)家(jia)莊(zhuang)、岳(yue)莊(zhuang)、南(nan)義莊(zhuang)、北吳仁、坊鎮、百(bai)坂、東(dong)王、南(nan)順(shun)村(cun)(cun)、北順(shun)村(cun)(cun)、坤龍等村(cun)(cun)鎮。此外，還北至韓(han)城的(de)芝(zhi)川鎮，南(nan)到朝邑的(de)禮莊(zhuang)，西達(da)(da)澄城的(de)寺前、業善等地(di)區(qu)。行(xing)(xing)家(jia)莊(zhuang)跳戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)共分東(dong)、西、南(nan)、北四社(she)，西社(she)以(yi)(yi)文(wen)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)見長，東(dong)社(she)以(yi)(yi)武戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)著稱，且各(ge)(ge)社(she)劇目不同，風格各(ge)(ge)異。出眾的(de)藝(yi)人(ren)有(you)(you)：道光(guang)年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)的(de)李有(you)(you)才，咸(xian)豐(feng)年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)的(de)黨(dang)作六(liu)，同治年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)的(de)黨(dang)萬壽，光(guang)緒(xu)年(nian)(nian)(nian)(nian)間(jian)(jian)的(de)黨(dang)鐵狗等。

民國時期

辛(xin)亥革命后(hou)，因(yin)軍閥混(hun)戰(zhan)，跳戲(xi)(xi)社(she)戲(xi)(xi)活動日漸減(jian)少，除合陽東鄉莘里村、行家(jia)莊(zhuang)等少數幾個村社(she)，還有(you)演出(chu)外，其它(ta)村社(she)的(de)(de)跳戲(xi)(xi)活動則銷聲匿跡(ji)。抗日戰(zhan)爭和(he)解放戰(zhan)爭期間，黃河沿(yan)岸，戰(zhan)事頻繁，農村經濟破壞嚴重(zhong)，跳戲(xi)(xi)班(ban)社(she)亦(yi)近絕跡(ji)，僅有(you)行家(jia)莊(zhuang)尚可(ke)演出(chu)。許多頗具特(te)色(se)的(de)(de)劇目(mu)亦(yi)先后(hou)輟演。正如行家(jia)莊(zhuang)名(ming)“撥帥”在民(min)國三(san)十(shi)五年(1946)春節自編的(de)(de)“春官詞”中所說；“上年歿(mo)了鍋兒(er)旦，以后(hou)難跳《白水(shui)灘》，今歲(sui)潤初(chu)把命斷，有(you)誰能跳《寧(ning)武關》，”此后(hou)跳戲(xi)(xi)藝術雖有(you)所傳，但劇少技差，難與昔比。

解放后

1949年(nian)(nian)春，合陽解放。在軍(jun)民聯歡會上，行家(jia)莊(zhuang)跳戲(xi)社演(yan)出(chu)了(le)(le)神(shen)話(hua)武打戲(xi)《火焰山》。1957年(nian)(nian)，該(gai)村又參加了(le)(le)陜西(xi)省第(di)三屆民間音樂舞蹈大會，演(yan)出(chu)了(le)(le)神(shen)話(hua)劇《收紅孩》，獲得(de)了(le)(le)集(ji)體(ti)表(biao)演(yan)一等獎，兩名個人表(biao)演(yan)二等獎，和挖掘整理(li)民間藝術先進獎。1963年(nian)(nian)眷，南義莊(zhuang)恢復上演(yan)了(le)(le)傳統節目，歷(li)時兩天三夜，1979年(nian)(nian)，行家(jia)莊(zhuang)又恢復演(yan)出(chu)了(le)(le)《老將得(de)勝(sheng)》、《戰(zhan)馬超》、《戰(zhan)盤河》等劇目。1982年(nian)(nian)，又演(yan)出(chu)了(le)(le)《收漁稅》與《燕青打擂》，并(bing)培養了(le)(le)一批青年(nian)(nian)演(yan)員，使這一古(gu)老劇種獲得(de)了(le)(le)新的藝術生命(ming)。

劇種簡介

合陽跳戲是(shi)陜西省合陽縣的(de)地方戲曲劇(ju)種，屬于社戲性(xing)質，演(yan)出(chu)時沒有唱腔(qiang)，不用(yong)弦樂伴(ban)奏(zou)，只用(yong)大鑼、大鼓、鐃鈸(ba)和(he)嗩(suo)吶，演(yan)出(chu)者用(yong)“說”和(he)“吟”完成“唱”、“白”任(ren)務，與觀眾溝通(tong)的(de)主要(yao)方式是(shi)較機械的(de)古代民族舞蹈動(dong)作。

廣場跳純系武打劇目(mu)，均以舞蹈(dao)動(dong)作示(shi)意。元宵節前，進入高潮(chao)，直至(zhi)正月十三日結束(shu)啞跳。

正(zheng)月(yue)十(shi)四日開始(shi)，舉行登臺(tai)跳。演出開始(shi)，先打開場鑼鼓，以招人聚眾(zhong)；然后由“撥師”或“老家”、“師謀”扮演“春官(guan)”，身(shen)著緋紅官(guan)衣，頭戴圓(yuan)翅紗帽，勾以豆腐塊丑腳臉譜，手舞花(hua)扇(shan)上場，詞(ci)無定例，即(ji)興自編(bian)，或表本(ben)地(di)風(feng)光名(ming)勝；或訴農(nong)民生(sheng)計艱辛；或說(shuo)官(guan)紳(shen)壓迫，司指(zhi)名(ming)叫罵，肆(si)意嘲謔；或談演員陣容，介紹各(ge)人特(te)長與拿手好戲(xi)。借機抒懷(huai)，以快心胸(xiong)。此種形式，類似(si)元(yuan)明雜劇中(zhong)(zhong)的“副末開場”、宋雜劇中(zhong)(zhong)的“引(yin)戲(xi)者”。

登(deng)(deng)臺(tai)跳演出，不論是新建舞臺(tai)，或是原(yuan)有(you)戲(xi)樓，凡春官(guan)登(deng)(deng)場之(zhi)前，都得演迷信戲(xi)，如(ru)《咬雞祭(ji)臺(tai)》、《天官(guan)賜福》、《五鬼鬧(nao)判》、《魁星(xing)點斗(dou)》等。中華(hua)人民共和國(guo)成立后(hou)，已不再演。春官(guan)下場，便演武打節目，俗名(ming)“打臺(tai)子(zi)”，然(ran)后(hou)才演折子(zi)戲(xi)或本戲(xi)。

跳戲劇目

跳(tiao)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)目(mu)比(bi)較豐富，建國后收藏者一(yi)(yi)百(bai)余(yu)本。村與村不(bu)(bu)同，社(she)與社(she)有(you)(you)(you)異。據說(shuo)廣(guang)場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)跳(tiao)劇(ju)目(mu)原先(xian)有(you)(you)(you)五、六百(bai)本，上(shang)(shang)臺跳(tiao)約三百(bai)余(yu)本。且多屬故(gu)(gu)事完整(zheng)、結構嚴謹的(de)(de)(de)大本戲(xi)(xi)(xi)。故(gu)(gu)事內容(rong)(rong)大部分出自“列國”、“封神”、“三國”、“說(shuo)唐(tang)”等(deng)(deng)說(shuo)部。這(zhe)些(xie)劇(ju)本以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)武戲(xi)(xi)(xi)為(wei)(wei)(wei)主(zhu)(zhu)，如(ru)《出祁山》、《平魏圖》、《七(qi)擒孟獲》、《齊(qi)國亂》等(deng)(deng)。其次是以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)反映愛情故(gu)(gu)事為(wei)(wei)(wei)主(zhu)(zhu)的(de)(de)(de)文戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)目(mu)，如(ru)《意(yi)中緣(yuan)》、《十(shi)(shi)才(cai)(cai)子(zi)(zi)(zi)》、《渾(hun)哥鬧(nao)房》、《升仙橋》等(deng)(deng)，人稱“斯文戲(xi)(xi)(xi)”。其中《游列國》、《樂毅(yi)伐齊(qi)》、《慶頂珠》諸劇(ju)，雖(sui)劇(ju)名同于其它劇(ju)種(zhong)，內容(rong)(rong)結構迥然有(you)(you)(you)別，是跳(tiao)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)特(te)有(you)(you)(you)劇(ju)目(mu)。除(chu)此，便(bian)是開(kai)臺演出的(de)(de)(de)神、佛戲(xi)(xi)(xi)。這(zhe)類戲(xi)(xi)(xi)，有(you)(you)(you)許(xu)多特(te)殊表(biao)演動作(zuo)，是其它劇(ju)目(mu)所未有(you)(you)(you)。跳(tiao)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)目(mu)，各本唱(吟(yin))詞一(yi)(yi)段(duan)以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)四(si)(si)句(ju)為(wei)(wei)(wei)準，多則(ze)八句(ju)；上(shang)(shang)場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)“引子(zi)(zi)(zi)”兩(liang)句(ju)；下場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)詩(shi)常為(wei)(wei)(wei)四(si)(si)句(ju)。跳(tiao)戲(xi)(xi)(xi)中的(de)(de)(de)唱詞不(bu)(bu)叫(jiao)“唱”，叫(jiao)“說(shuo)”或“吟(yin)”。詞句(ju)以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)七(qi)言(yan)為(wei)(wei)(wei)主(zhu)(zhu)，十(shi)(shi)言(yan)次之(zhi)，四(si)(si)、六句(ju)式，僅(jin)作(zuo)“引”、“詩(shi)”；偶(ou)有(you)(you)(you)駢體，或“夾竹(zhu)桃(tao)”詞格(ge)。跳(tiao)戲(xi)(xi)(xi)腳色行當生、旦、凈、丑俱全，尤重(zhong)生、凈。表(biao)演以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)舞(wu)蹈為(wei)(wei)(wei)主(zhu)(zhu)，一(yi)(yi)招一(yi)(yi)式，應節(jie)踏拍，動作(zuo)古樸，風格(ge)粗獷豪邁。表(biao)演程(cheng)式，主(zhu)(zhu)要有(you)(you)(you)四(si)(si)種(zhong)，即“上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)”、“踩場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”、“跑場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”和“殺(sha)戰”。上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)，是每(mei)個(ge)(ge)學跳(tiao)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)演員最基(ji)(ji)本的(de)(de)(de)底(di)功。隨(sui)著鑼鼓擊(ji)節(jie)，嗩吶(na)伴奏(zou)，一(yi)(yi)步一(yi)(yi)踏，按拍移行。各種(zhong)腳色，如(ru)出一(yi)(yi)轍(che)。上(shang)(shang)一(yi)(yi)個(ge)(ge)勢(shi)(shi)(shi)(shi)要踏夠(gou)十(shi)(shi)四(si)(si)個(ge)(ge)鼓點(小(xiao)(xiao)節(jie))，踩滿四(si)(si)角，踏夠(gou)五十(shi)(shi)六個(ge)(ge)鼓點(小(xiao)(xiao)節(jie))。由(you)于上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)所到位(wei)置不(bu)(bu)同，又有(you)(you)(you)手勢(shi)(shi)(shi)(shi)、凹勢(shi)(shi)(shi)(shi)之(zhi)稱，臺左、臺中為(wei)(wei)(wei)平勢(shi)(shi)(shi)(shi)，臺右為(wei)(wei)(wei)凹勢(shi)(shi)(shi)(shi)。男角上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)上(shang)(shang)路架(jia)、立(li)勢(shi)(shi)(shi)(shi)、開(kai)弓、大展(zhan)翅為(wei)(wei)(wei)其基(ji)(ji)本動作(zuo)。女角上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)，步態(tai)輕盈，以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)類似古代(dai)柔功拳術(shu)的(de)(de)(de)表(biao)演動作(zuo)為(wei)(wei)(wei)基(ji)(ji)礎。孫悟空上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)稱猴勢(shi)(shi)(shi)(shi)，以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)猴拳為(wei)(wei)(wei)主(zhu)(zhu)。觀眾把(ba)上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)視為(wei)(wei)(wei)“見面禮”，勢(shi)(shi)(shi)(shi)上(shang)(shang)不(bu)(bu)好，便(bian)會減弱藝(yi)術(shu)效果(guo)。上(shang)(shang)勢(shi)(shi)(shi)(shi)后才(cai)(cai)行升帳、落座、道(dao)白和吟(yin)誦，跑場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)，系武打(da)(da)表(biao)演程(cheng)式，分跑半(ban)場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)、跑全場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)、跑花場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)三種(zhong)。有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)地方還把(ba)跑場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)叫(jiao)“跑輪子(zi)(zi)(zi)”。武打(da)(da)叫(jiao)“殺(sha)戰”，有(you)(you)(you)“采桿子(zi)(zi)(zi)”、“盤刀”、“盤鞭”、“開(kai)四(si)(si)門”等(deng)(deng)形式。藝(yi)人講究功底(di)扎實，拳不(bu)(bu)出格(ge)，真槍真刀，明打(da)(da)實殺(sha)。不(bu)(bu)論(lun)對打(da)(da)、群(qun)打(da)(da)，必(bi)須嚴格(ge)循規守律，不(bu)(bu)許(xu)走亂陣角，不(bu)(bu)許(xu)任意(yi)亂舞(wu)，必(bi)須打(da)(da)準打(da)(da)響，不(bu)(bu)擺空架(jia)，以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)見真功，務求耐(nai)看。若(ruo)有(you)(you)(you)失誤，損(sun)傷對手，只許(xu)賠償，不(bu)(bu)許(xu)訴官。民國至(zhi)今，逐漸更改，才(cai)(cai)使用(yong)了舞(wu)臺道(dao)具(ju)。踩場(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)，純系文角表(biao)演程(cheng)式，包括閨門旦、青衣旦、小(xiao)(xiao)生、須生、帝王等(deng)(deng)表(biao)演使用(yong)，一(yi)(yi)步一(yi)(yi)拍，以(yi)(yi)(yi)(yi)(yi)鑼擊(ji)節(jie)，嗩吶(na)伴奏(zou)。程(cheng)式表(biao)演之(zhi)后，才(cai)(cai)念對子(zi)(zi)(zi)道(dao)白，吟(yin)唱詞，每(mei)句(ju)之(zhi)間打(da)(da)擊(ji)樂各敲兩(liang)拍。

廣場跳

廣(guang)場(chang)跳即啞跳，所(suo)跳劇目(mu)，只(zhi)有(you)人(ren)(ren)(ren)物、故事情節(jie)，而無臺詞，演(yan)員(yuan)盡都(dou)化妝(zhuang)，帶有(you)音樂伴奏(zou)。啞跳講(jiang)究人(ren)(ren)(ren)多(duo)(duo)，凡經過(guo)訓練的青少(shao)年，幾(ji)乎都(dou)能(neng)參加(jia)，有(you)時竟出(chu)現(xian)一百多(duo)(duo)人(ren)(ren)(ren)的演(yan)跳場(chang)面，例(li)如：節(jie)目(mu)中有(you)八(ba)員(yuan)大(da)將，一員(yuan)大(da)將各(ge)帶八(ba)個兵卒，共需六十四人(ren)(ren)(ren)，如系雙方(fang)大(da)戰，加(jia)上(shang)元(yuan)帥，就有(you)一百多(duo)(duo)人(ren)(ren)(ren)。他(ta)們(men)上(shang)場(chang)是演(yan)員(yuan)，下場(chang)是觀眾(zhong)。衣箱不夠用(yong)，常以新(xin)郎新(xin)娘衣服(fu)代之，或著農民節(jie)日服(fu)裝演(yan)出(chu)。

表演特色

以吟代唱

跳戲以吟代唱(chang)，不論男女腳色(se)，唱(chang)腔皆如吟詩誦詞(ci)，僅有(you)幾種簡單腔調。生、旦、凈、丑，均(jun)用本嗓，借抑(yi)揚頓挫區別喜怒(nu)哀樂；唱(chang)段(duan)或長或短，皆無復雜旋(xuan)律，主要(yao)靠鮮明的舞(wu)蹈動作刻畫人物(wu)形象，對白、唱(chang)詞(ci)很少。

跳戲沒有(you)弦樂伴奏(zou)，主要(yao)用(yong)打擊樂，設(she)農(nong)村社火(huo)大鼓一(yi)面(mian)，大經鑼兩(liang)(liang)面(mian)，大鐃鈸一(yi)對，小(xiao)鼓兩(liang)(liang)至(zhi)三面(mian)。文(wen)場(chang)(chang)(chang)樂僅有(you)大嗩吶一(yi)對，專為上(shang)場(chang)(chang)(chang)、踩場(chang)(chang)(chang)、下場(chang)(chang)(chang)伴奏(zou)。

群眾演出

跳(tiao)(tiao)(tiao)戲是群眾性的演(yan)(yan)出(chu)活動，一(yi)年(nian)一(yi)度，春節例行演(yan)(yan)出(chu)。大年(nian)初(chu)一(yi)下午，各社(she)敲(qiao)鑼(luo)打鼓(gu)，名曰“打旦(dan)子(zi)”，以制造氣氛(fen)，鼓(gu)動村民，促使(shi)“祖家(jia)”(社(she)戲負責人)出(chu)面(mian)組織演(yan)(yan)出(chu)，商(shang)議經費(fei)籌集等事宜。正(zheng)月初(chu)五日，不等黎明，“好(hao)家(jia)”(演(yan)(yan)出(chu)名角)抬(tai)上(shang)(shang)鑼(luo)鼓(gu)，在(zai)本社(she)各戶(hu)院落內“打旦(dan)子(zi)”，俗(su)名“鎮窮鬼(gui)”或“破除五邪”。當天下午便進入(ru)了“牛鑼(luo)隊”階(jie)段，各社(she)把鑼(luo)鼓(gu)集于村之中心，劃定區(qu)域界線，各占一(yi)方，對賽敲(qiao)打，互相激勵。次(ci)日開始(shi)廣場(chang)(chang)跳(tiao)(tiao)(tiao)，上(shang)(shang)、下午各出(chu)一(yi)次(ci)，每(mei)次(ci)按村莊大小，分社(she)多少(shao)決定出(chu)跳(tiao)(tiao)(tiao)場(chang)(chang)次(ci)，每(mei)社(she)至少(shao)要(yao)落一(yi)個場(chang)(chang)子(zi)。