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相關項目

1、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省祁劇院
（3）保護單位：湖南省祁劇保護傳承中心
2、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省衡陽市
（3）保護單位：衡陽祁劇藝術有限責任公司
3、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省祁陽縣
（3）保(bao)護(hu)單位：祁(qi)陽縣祁(qi)劇團(tuan)

歷史溯源

祁劇(ju)源于弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，是明(ming)初傳(chuan)(chuan)入祁陽(yang)(yang)后與地方(fang)藝術(shu)相(xiang)融(rong)合，長期演(yan)變而(er)(er)逐(zhu)漸形成(cheng)的(de)。據說為(wei)(wei)明(ming)永樂(le)年(nian)(nian)間(jian)（1403-1424），當時弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)隨江西移民(min)(min)(min)傳(chuan)(chuan)至祁陽(yang)(yang)，逐(zhu)漸傳(chuan)(chuan)播，地方(fang)化，明(ming)朝(chao)(chao)成(cheng)化年(nian)(nian)間(jian)（約(yue)公元(yuan)1465年(nian)(nian)至1487年(nian)(nian)），弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)諸腔(qiang)(qiang)(qiang)與當地豐富的(de)民(min)(min)(min)間(jian)藝術(shu)相(xiang)結(jie)合，逐(zhu)漸地方(fang)化，形成(cheng)了(le)祁陽(yang)(yang)一帶的(de)高腔(qiang)(qiang)(qiang)；明(ming)朝(chao)(chao)萬歷年(nian)(nian)間(jian)，昆(kun)山腔(qiang)(qiang)(qiang)風(feng)靡全國后，祁陽(yang)(yang)一帶的(de)戲(xi)曲又吸(xi)收(shou)了(le)昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)和昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)目；清康熙后，祁劇(ju)先后融(rong)匯(hui)徽調、漢調和秦腔(qiang)(qiang)(qiang)而(er)(er)形成(cheng)彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)（南(nan)北路）。隨著聲腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)增多，祁劇(ju)劇(ju)目、表演(yan)藝術(shu)日益豐富，逐(zhu)漸發(fa)展成(cheng)為(wei)(wei)一個以彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)(wei)主的(de)多聲腔(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)種。到了(le)清朝(chao)(chao)康熙、乾(qian)隆(long)年(nian)(nian)間(jian)，社會太平(ping)，經(jing)濟繁榮，人民(min)(min)(min)安居樂(le)業，官場選伎(ji)征歌，民(min)(min)(min)間(jian)酬(chou)神(shen)演(yan)戲(xi)，一時成(cheng)為(wei)(wei)社會時尚。清末，江西、福建等(deng)地稱祁陽(yang)(yang)戲(xi)為(wei)(wei)“楚南(nan)戲(xi)”。民(min)(min)(min)國年(nian)(nian)間(jian)，稱“祁陽(yang)(yang)戲(xi)”，以發(fa)生發(fa)展于祁陽(yang)(yang)一帶而(er)(er)得名。新中(zhong)國成(cheng)立后，定名為(wei)(wei)“祁劇(ju)”，兼有高、昆(kun)、彈(dan)3種聲腔(qiang)(qiang)(qiang)，分為(wei)(wei)永河、寶河兩大流(liu)派，藝術(shu)特點(dian)高亢、粗獷，帶有濃郁的(de)山野氣息。但舞(wu)臺語言(yan)，統一用經(jing)過(guo)規范化的(de)祁陽(yang)(yang)官話。

弋陽腔(qiang)最(zui)早的(de)劇(ju)目(mu)是《目(mu)連傳》，其被稱為(wei)祁(qi)(qi)劇(ju)高腔(qiang)之祖。祁(qi)(qi)劇(ju)在(zai)明代后期，已成為(wei)湖南流行較廣的(de)劇(ju)種。據(ju)清代同治九年修纂的(de)《祁(qi)(qi)陽縣志(zhi)·藝文志(zhi)》記(ji)載，明朝(chao)末期，祁(qi)(qi)陽地方已經有(you)了較為(wei)健全體制(zhi)的(de)戲班活動。

高腔(qiang)(qiang)是祁劇最早的聲(sheng)腔(qiang)(qiang)，清朝康熙后期，祁劇在(zai)先(xian)后融合了(le)徽(hui)調、漢調和西黃腔(qiang)(qiang)之后，逐漸形(xing)成(cheng)了(le)彈腔(qiang)(qiang)（南北路）。后彈劇在(zai)發展過程中(zhong)，南路有受宜黃戲(xi)的交流影響。隨著其(qi)流行和劇目及表演藝術(shu)的變化，祁劇聲(sheng)腔(qiang)(qiang)形(xing)式(shi)日益(yi)豐(feng)富。

清朝康熙、乾隆時期，祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)社(she)有(you)較大的流傳和發展，向外(wai)遍及廣西、廣東、江西、福建(jian)等省。祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)著名班社(she)在(zai)清嘉慶年(nian)間有(you)吉祥班、老四喜(xi)班等。咸豐(feng)、同治（1851-1874）以后，祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)有(you)了(le)全面的發展，眾多新劇(ju)(ju)(ju)社(she)、劇(ju)(ju)(ju)目和名家不斷涌現(xian)。

當(dang)時的(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社有科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、中班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、江湖班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三種：一(yi)、科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。一(yi)般的(de)藝員(yuan)入科(ke)三年(nian)(nian)才滿師，期間的(de)活(huo)(huo)動都在科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)內(nei)。早(zao)期的(de)科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)在白水、零陵、貴恙、祁陽等地活(huo)(huo)動。二、中班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。一(yi)般在學徒(tu)出科(ke)后，還要再幫師三年(nian)(nian)。學徒(tu)在次(ci)期間仍然一(yi)邊唱戲，一(yi)邊學戲，有微波的(de)收入，這段時間被(bei)稱為(wei)“中班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”。三、江湖班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。最早(zao)的(de)江湖班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)是老春(chun)花班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，在康熙年(nian)(nian)間就在武崗一(yi)帶進(jin)行演(yan)出活(huo)(huo)動。乾隆(long)年(nian)(nian)間有諸如慶芳班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、瑞華班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、新喜堂(tang)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等光(guang)緒(xu)年(nian)(nian)間著名班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社有榮慶班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老永和班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。清(qing)朝末年(nian)(nian)的(de)四喜班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、榮慶班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老永和班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和天仙園(yuan)，合(he)起來被(bei)稱作(zuo)“四大名班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”。

祁(qi)劇起源于祁(qi)陽，但(dan)是風云流轉的幾百年(nian)間(jian)，祁(qi)劇卻(que)傳遍(bian)了半(ban)個中國(guo)。清朝康熙、乾(qian)隆年(nian)間(jian)，祁(qi)劇不僅在本(ben)省紅火，而且紛(fen)紛(fen)向(xiang)鄰近地區和(he)省份蔓延流傳，遍(bian)及桂、粵、贛、閩、滇、黔諸省，達到(dao)了鼎盛時期。

明代中葉(xie)，江西(xi)“弋陽腔(qiang)”目蓮戲傳(chuan)入(ru)祁(qi)陽，與祁(qi)陽地方語言、音樂、祭祀、風俗、民情相(xiang)結合，逐步演變為(wei)祁(qi)劇高腔(qiang)。以(yi)后昆(kun)、彈腔(qiang)相(xiang)繼傳(chuan)入(ru)，成為(wei)祁(qi)劇三大聲腔(qiang)。

明嘉靖(jing)年間，祁劇(ju)已初具規模。此后，逐(zhu)步流傳(chuan)(chuan)到湘南(nan)(nan)、湘西(xi)、湘中(zhong)(zhong)、粵北、贛南(nan)(nan)、閩西(xi)、廣(guang)西(xi)、黔東(dong)一(yi)帶，有“祁陽(yang)弟子遍天下”之(zhi)稱。在長(chang)期流傳(chuan)(chuan)過(guo)程中(zhong)(zhong)，造成劇(ju)目、唱腔(qiang)、臉譜、服(fu)飾、應工、表(biao)演風格的(de)差異，形成兩(liang)大流派：以祁陽(yang)縣、永(yong)州市為中(zhong)(zhong)心的(de)湘南(nan)(nan)各地祁劇(ju)叫(jiao)永(yong)河派，以邵陽(yang)市為中(zhong)(zhong)心的(de)湘中(zhong)(zhong)、湘西(xi)各地祁劇(ju)叫(jiao)寶河派。廣(guang)泛(fan)流行于湖南(nan)(nan)省(sheng)的(de)祁陽(yang)、衡陽(yang)、邵陽(yang)、零陵、郴州、懷化等地區，以及(ji)廣(guang)西(xi)壯族自治區的(de)全州、桂(gui)林、平樂、柳(liu)州和贛南(nan)(nan)、粵北、閩西(xi)一(yi)帶。

清康(kang)熙后(hou)，祁(qi)劇(ju)先后(hou)融(rong)匯徽調(diao)、漢調(diao)和秦腔，形(xing)成(cheng)了彈(dan)(dan)腔。隨著這不斷的(de)(de)融(rong)合(he)與吸(xi)收(shou)，祁(qi)劇(ju)的(de)(de)聲腔、劇(ju)目、表演藝術日(ri)益豐富， 逐步發(fa)展成(cheng)為一個以彈(dan)(dan)腔為主體的(de)(de)多(duo)聲腔的(de)(de)湖(hu)南(nan)地方大戲劇(ju)種。

清朝同(tong)治年間，左宗(zong)棠帶(dai)兵(bing)打仗，曾經(jing)帶(dai)著祁陽(yang)班子跟隨軍隊，把祁劇(ju)帶(dai)領著一(yi)(yi)路唱到了(le)新疆。民間有“祁陽(yang)子弟遍天下(xia)”之言，祁劇(ju)盛極一(yi)(yi)時。郭沫若看過(guo)祁劇(ju)演(yan)出(chu)后(hou)曾經(jing)說過(guo)：“祁劇(ju)是全國名(ming)列第二的優秀劇(ju)種”。

分布及流派

祁劇(ju)(ju)，比京劇(ju)(ju)的(de)(de)歷(li)史還早400年的(de)(de)地(di)方劇(ju)(ju)種，舊稱祁陽(yang)戲、祁陽(yang)班子，是(shi)湖(hu)南省傳統地(di)方戲曲中(zhong)流行地(di)域(yu)最廣(guang)、歷(li)史最悠久的(de)(de)一個(ge)劇(ju)(ju)種。湖(hu)南省八個(ge)古(gu)老的(de)(de)地(di)方大(da)戲劇(ju)(ju)種中(zhong)，只(zhi)有(you)祁劇(ju)(ju)占據了永州、衡陽(yang)、郴州、邵陽(yang)、懷化、婁底等大(da)半個(ge)湖(hu)南省的(de)(de)地(di)盤。

祁(qi)(qi)陽(yang)人向愛歌舞，民歌小調極為豐富。祁(qi)(qi)陽(yang)之地信鬼好祀，多有百戲(xi)(xi)、雜(za)技之藝。明(ming)代(dai)初年，弋(yi)陽(yang)等(deng)戲(xi)(xi)曲聲(sheng)腔(qiang)流入這肥(fei)沃的土(tu)地。弋(yi)陽(yang)腔(qiang)與祁(qi)(qi)陽(yang)的民歌小調、祭祀歌舞相融合，形成了(le)高(gao)腔(qiang)系統。明(ming)萬歷年間，祁(qi)(qi)陽(yang)一(yi)帶的戲(xi)(xi)曲，又吸收了(le)昆腔(qiang)音樂和昆腔(qiang)劇目。

祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)的(de)流(liu)布區(qu)域較(jiao)為(wei)廣泛(fan)。不少地(di)區(qu)祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)班社還到外省演(yan)出(chu)(chu)，足跡流(liu)布桂(gui)、粵、贛(gan)、閩、滇、黔諸省。在演(yan)出(chu)(chu)過程中，祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)與桂(gui)劇(ju)、粵劇(ju)、閩西漢劇(ju)、廣東漢劇(ju)等地(di)方戲(xi)曲劇(ju)種，相互(hu)學(xue)習，相互(hu)促進，既擴大了祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)的(de)影響，又豐富了自己的(de)藝(yi)術表現形式，推動(dong)了地(di)方戲(xi)曲藝(yi)術的(de)發展，曾一度形成“祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)弟子(zi)遍天下”的(de)鼎(ding)盛(sheng)局面(mian)。

在漫長的(de)歷(li)史(shi)發展中，祁(qi)劇(ju)積(ji)累了(le)不(bu)少優秀的(de)劇(ju)目。雖因歷(li)史(shi)變故、血風腥(xing)雨，加(jia)之口手相傳(chuan)的(de)學藝方(fang)式，使不(bu)少劇(ju)目埋在了(le)歷(li)史(shi)的(de)煙塵之中，但經(jing)過挖掘(jue)整理，保留下來的(de)劇(ju)目還(huan)有(you)近千。

祁劇兼有高腔(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)、彈(dan)腔(qiang)(qiang)3種聲(sheng)腔(qiang)(qiang)，在發展過程中(zhong)逐(zhu)漸(jian)地(di)形成永河、寶(bao)河兩大(da)流派(pai)(pai)，其(qi)舞臺語言(yan)均統一使(shi)用(yong)祁陽官(guan)話。演唱(chang)時永河派(pai)(pai)由鼓師幫腔(qiang)(qiang)，寶(bao)河派(pai)(pai)用(yong)嗩吶幫腔(qiang)(qiang)，聲(sheng)調高揚、激越。祁劇劇目(mu)繁(fan)多，曲牌豐富，是彈(dan)腔(qiang)(qiang)為主(zhu)的(de)多聲(sheng)腔(qiang)(qiang)的(de)湖南大(da)戲種。

聲腔

祁劇音樂豐富，高、昆(kun)唱腔和伴奏、曲牌數以(yi)千計。一般可以(yi)分為高腔、彈腔、昆(kun)腔三(san)種唱腔，高揚激昂的調門。

高腔是祁劇演出(chu)中(zhong)最(zui)古老(lao)(lao)和具有特色(se)的(de)聲腔，至(zhi)今仍然保留著(zhu)帽(mao)形(xing)噪鼓(gu)等古老(lao)(lao)的(de)伴奏樂器。演唱的(de)時候，用(yong)鼓(gu)來(lai)(lai)打擊(ji)出(chu)節拍，出(chu)腔則配合有鑼鼓(gu)、嗩(suo)吶來(lai)(lai)伴腔，用(yong)來(lai)(lai)渲染氣(qi)氛(fen)，具有弋陽腔的(de)“其節以鼓(gu)，其調(diao)喧”的(de)特點。它的(de)曲牌(pai)可以分為南(nan)、北、正(zheng)、雜等類(lei)別(bie)。南(nan)、北曲牌(pai)的(de)區別(bie)主要在旋律和樂曲情緒上，一般南(nan)曲比較抒情，北曲的(de)比較悲壯(zhuang)。

彈(dan)腔可分為(wei)南(nan)(nan)北(bei)兩路，其中(zhong)南(nan)(nan)路相當于(yu)二簧，包括弋板、安春、陰皮等，在發展過程中(zhong)曾經受到徽劇、宜黃腔等的影(ying)響。北(bei)路則(ze)相當于(yu)西皮，并有弋板(四(si)平)、安春(吹(chui)腔)等調(diao)。南(nan)(nan)北(bei)路旋律相互(hu)糅(rou)合應用，被(bei)稱為(wei)“南(nan)(nan)轉北(bei)，北(bei)轉南(nan)(nan)”。

昆腔保(bao)留的(de)曲牌較多，曲牌版式大(da)體可以分為(wei)正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)、青板(ban)(ban)(ban)(ban)、吊(diao)句子(zi)(zi)三種。其中(zhong)正(zheng)板(ban)(ban)(ban)(ban)為(wei)一(yi)(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)三眼的(de)四拍子(zi)(zi)；青板(ban)(ban)(ban)(ban)則(ze)為(wei)一(yi)(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)(yi)眼和有板(ban)(ban)(ban)(ban)無眼的(de)樣式，多適用于(yu)節奏(zou)(zou)較快、情緒(xu)變化較大(da)的(de)場面；吊(diao)句子(zi)(zi)則(ze)多為(wei)自由節奏(zou)(zou)的(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)式，適合情緒(xu)激昂的(de)場面。

祁劇(ju)的(de)(de)(de)唱(chang)腔高揚激昂(ang)，傳統的(de)(de)(de)唱(chang)法除了夫旦、丑角用(yong)真(zhen)(zhen)聲外，其他的(de)(de)(de)行當均講究用(yong)“雨(yu)夾雪”(真(zhen)(zhen)假聲結合(he))的(de)(de)(de)方式。演唱(chang)要(yao)求嚴格(ge)，咬字(zi)則要(yao)注(zhu)重表(biao)現(xian)單、雙、空、實，出(chu)音則講究抑、揚、頓(dun)、挫(cuo)，務求要(yao)做到字(zi)正、音清、腔圓。在表(biao)演藝術上，祁劇(ju)具有(you)粗(cu)獷、夸張、樸(pu)實的(de)(de)(de)特點(dian)，動作講究眼、鼻、胸、手指、腳(jiao)尖的(de)(de)(de)配合(he)一致和(he)勻(yun)稱協調，必須(xu)符合(he)一定的(de)(de)(de)規(gui)(gui)格(ge)，稱為“歸子午(wu)”。祁劇(ju)的(de)(de)(de)表(biao)演有(you)一套(tao)本(ben)劇(ju)種特有(you)的(de)(de)(de)嚴格(ge)程式：例(li)如“亮相(xiang)”就規(gui)(gui)定要(yao)在撩袖、抖袖、整冠或者整鬢之后(hou)再進行；“開(kai)衫(shan)子”則可以分為全衫(shan)子和(he)半(ban)邊衫(shan)子；表(biao)現(xian)將校轅門侯差和(he)武(wu)將出(chu)征前的(de)(de)(de)戰斗的(de)(de)(de)準(zhun)備，動作程序繁(fan)雜，規(gui)(gui)格(ge)嚴謹，難度很高。

套路

祁劇的各行(xing)當腳色的指、眼(yan)(yan)(yan)、步和(he)身段(duan)，都(dou)各自(zi)有一(yi)套技法：要求花臉過頭、須(xu)生平眉、小生平肩。例如花臉一(yi)般講究眼(yan)(yan)(yan)珠的滾動(dong)(dong)和(he)臉部肌(ji)肉(rou)的顫(zhan)動(dong)(dong)；旦行(xing)講究柔(rou)(rou)軟放(fang)松的“棉花身段(duan)”等(deng)。祁劇在表(biao)(biao)演(yan)工夫上特別重視腕子(zi)功，要求能做到(dao)(dao)倒掌(手掌向外,手指能碰(peng)到(dao)(dao)手臂)，轉動(dong)(dong)靈活，耍出各種(zhong)“腕子(zi)花”樣式，做到(dao)(dao)柔(rou)(rou)弱(ruo)無骨、轉動(dong)(dong)靈活自(zi)如。眼(yan)(yan)(yan)神表(biao)(biao)情(qing)也有多(duo)種(zhong)多(duo)樣，表(biao)(biao)現吃驚(jing)或者(zhe)焦急時(shi)(shi)用(yong)“斗眼(yan)(yan)(yan)”，表(biao)(biao)現發(fa)怒或者(zhe)威脅時(shi)(shi)用(yong)“瞪眼(yan)(yan)(yan)”，表(biao)(biao)現沉(chen)思時(shi)(shi)用(yong)“梭眼(yan)(yan)(yan)”，表(biao)(biao)現氣憤時(shi)(shi)用(yong)“睜眼(yan)(yan)(yan)”，表(biao)(biao)現左右看人用(yong)“分眼(yan)(yan)(yan)”，表(biao)(biao)現人之將死用(yong)“陰眼(yan)(yan)(yan)”，表(biao)(biao)現人之喜愛多(duo)情(qing)用(yong)“俊眼(yan)(yan)(yan)”等(deng)。

祁(qi)(qi)劇(ju)的表演(yan)藝術多從生活出發，加(jia)以舞(wu)(wu)蹈(dao)化的發展。除此之外，祁(qi)(qi)劇(ju)尚(shang)有許多獨特(te)的表演(yan)技巧，如跑馬的舞(wu)(wu)蹈(dao)，習慣上稱作“馬路”，就(jiu)有幾十種不同的舞(wu)(wu)蹈(dao)動作，不但表演(yan)逼真(zhen)，而且十分優(you)美(mei)。同時(shi)又融合(he)和(he)吸(xi)收了(le)拳擊、舞(wu)(wu)劍等民間(jian)武(wu)術，因而更(geng)具有鄉土特(te)色(se)。 臉譜(pu)一般只用紅、黑、白三色(se)，多注重眼、鼻、口的勾畫，線條剛勁(jing)有力(li)。

祁劇(ju)伴(ban)奏的樂(le)(le)器(qi)則主要為(wei)祁胡、月琴(qin)、三弦、板胡(瓜(gua)琴(qin))4大(da)件(jian)，祁胡伴(ban)奏用(yong)(yong)的琴(qin)筒一(yi)般用(yong)(yong)楠竹制(zhi)(zhi)做而成，一(yi)般小而長(chang)，筒口成喇叭形(xing)，琴(qin)柱內裝(zhuang)上鐵(tie)條，琴(qin)弓(gong)內藏(zang)鐵(tie)絲，其音階高(gao)揚嘹亮(liang)。在打擊樂(le)(le)器(qi)方面，有特制(zhi)(zhi)的高(gao)音戰鼓(gu)和帽(mao)形(xing)噪鼓(gu)以及寬邊(bian)的大(da)鑼和大(da)鈸等。

行當

祁劇現行(xing)(xing)(xing)的角(jiao)(jiao)色行(xing)(xing)(xing)當可以(yi)分為生角(jiao)(jiao)、小生、花(hua)臉(lian)、丑(chou)(chou)角(jiao)(jiao)、正旦、小旦、老旦七(qi)行(xing)(xing)(xing)。除老旦在(zai)重頭戲中較少外，其(qi)他(ta)各行(xing)(xing)(xing)當又因扮(ban)演(yan)不同(tong)類型的角(jiao)(jiao)色分成若干戲路。其(qi)中正生包括白(bai)須、花(hua)須、青(qing)須；花(hua)臉(lian)包括整個凈(jing)行(xing)(xing)(xing)角(jiao)(jiao)色；丑(chou)(chou)角(jiao)(jiao)有(you)文丑(chou)(chou)和(he)(he)武丑(chou)(chou)之別(bie)。每個戲班的正旦和(he)(he)和(he)(he)老旦只有(you)一個，除此其(qi)他(ta)各行(xing)(xing)(xing)都有(you)多人。

生角

或稱作正生，一(yi)(yi)(yi)般(ban)扮演(yan)(yan)掛(gua)(gua)青(qing)、白、花(hua)三種(zhong)胡須(xu)(xu)的(de)(de)角(jiao)色(se)(se)，其中(zhong)還包括紅生。一(yi)(yi)(yi)般(ban)按(an)穿著的(de)(de)不(bu)同袍(pao)服可(ke)分(fen)為官衣、水衣、解袍(pao)、靠(kao)馬(ma)、稻子(zi)(zi)、袍(pao)子(zi)(zi)、黃(huang)布擺等不(bu)同戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)路(lu)；此外(wai)還有員外(wai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、背時(shi)皇帝戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(扮演(yan)(yan)被迫(po)退(tui)(tui)位(wei)的(de)(de)帝王)、死戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、瘋戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)等特殊做派。其中(zhong)的(de)(de)靠(kao)馬(ma)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)指(zhi)扎靠(kao)路(lu)馬(ma)的(de)(de)武將戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)。掛(gua)(gua)白須(xu)(xu)者(zhe)如楊滾(gun)、黃(huang)忠(zhong)，掛(gua)(gua)青(qing)須(xu)(xu)者(zhe)如岳(yue)飛、馬(ma)超。祁劇(ju)比(bi)較重(zhong)視功架和馬(ma)路(lu)，并(bing)有多種(zhong)趟馬(ma)動作，表演(yan)(yan)時(shi)演(yan)(yan)員上身為騎(qi)者(zhe)，下(xia)部狀坐騎(qi)。例(li)如《楊滾(gun)教槍》中(zhong)的(de)(de)“馬(ma)踏五營(ying)”的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)段，楊滾(gun)在(zai)表演(yan)(yan)跑(pao)馬(ma)時(shi)，一(yi)(yi)(yi)手(shou)持刀，一(yi)(yi)(yi)手(shou)提靠(kao)，上下(xia)有節奏地(di)擺動，儼然一(yi)(yi)(yi)副(fu)策馬(ma)疾馳的(de)(de)樣子(zi)(zi)；在(zai)表演(yan)(yan)退(tui)(tui)馬(ma)時(shi)，雙膝微蹲，雙足踮起，采取(qu)碎步后退(tui)(tui)的(de)(de)姿勢，臀部有節奏地(di)扭(niu)動，活(huo)像馬(ma)屁股(gu)。這路(lu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)表演(yan)(yan)相(xiang)當具(ju)有特色(se)(se)，演(yan)(yan)出十(shi)分(fen)火爆。褶子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)和袍(pao)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)則均比(bi)較注重(zhong)身法的(de)(de)變化。特別是(shi)在(zai)袍(pao)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)，一(yi)(yi)(yi)般(ban)要求袍(pao)子(zi)(zi)、羅帽、胡須(xu)(xu)和手(shou)腳都能緊(jin)密配合，如《賣馬(ma)當锏》一(yi)(yi)(yi)劇(ju)當中(zhong)，秦瓊耍的(de)(de)七十(shi)二(er)路(lu)锏法，身法就特別繁重(zhong)。在(zai)黃(huang)布擺戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)扮演(yan)(yan)長者(zhe)、鄉佬的(de)(de)一(yi)(yi)(yi)類角(jiao)色(se)(se)時(shi)，大(da)多為掛(gua)(gua)白須(xu)(xu)角(jiao)色(se)(se)，要求唱、做、念并(bing)重(zhong)，如《趕子(zi)(zi)雷打》中(zhong)的(de)(de)張元秀。

小生

一(yi)(yi)般按照(zhao)演員的(de)冠(guan)戴來分戲(xi)(xi)(xi)(xi)路，在文戲(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)戴有(you)紗帽、解元巾(jin)(jin)和一(yi)(yi)字巾(jin)(jin)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，武戲(xi)(xi)(xi)(xi)則(ze)(ze)有(you)二(er)龍(long)叉和包(bao)巾(jin)(jin)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，紫金(jin)冠(guan)和羅(luo)(luo)帽戲(xi)(xi)(xi)(xi)則(ze)(ze)文武戲(xi)(xi)(xi)(xi)兼有(you)。此外還有(you)一(yi)(yi)路開臉戲(xi)(xi)(xi)(xi)，如《金(jin)水橋》中(zhong)(zhong)的(de)秦英，《薛剛(gang)反(fan)唐》一(yi)(yi)劇中(zhong)(zhong)的(de)薛葵(kui)，還有(you)掛須戲(xi)(xi)(xi)(xi)如《楊滾教槍(qiang)》中(zhong)(zhong)的(de)高懷德等。紫金(jin)冠(guan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)扮(ban)(ban)演周瑜、呂布、羅(luo)(luo)成、子(zi)都等將帥，穿(chuan)蟒(mang)或扎(zha)靠，都講究運(yun)用頸(jing)功(gong)挽翎，甩紫金(jin)冠(guan)，拋(pao)披發等技法。解元巾(jin)(jin)戲(xi)(xi)(xi)(xi)扮(ban)(ban)書生，穿(chuan)花褶子(zi)，講究運(yun)用褶子(zi)的(de)風度(du)，斯文中(zhong)(zhong)略帶有(you)風流，如燒火中(zhong)(zhong)的(de)倪俊；一(yi)(yi)字巾(jin)(jin)戲(xi)(xi)(xi)(xi)扮(ban)(ban)書生者則(ze)(ze)穿(chuan)青褶子(zi)，著趿鞋(xie)，又稱趿鞋(xie)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，表演者斯文儒雅，如梅(mei)良(liang)玉(yu)、許(xu)仙等角色(se)。祁(qi)劇的(de)小(xiao)生羅(luo)(luo)帽戲(xi)(xi)(xi)(xi)也用軟羅(luo)(luo)帽，帽坨可作拋(pao)下、翻上或轉動(dong)等動(dong)作。文小(xiao)生則(ze)(ze)講究腕(wan)子(zi)花、指法、袖筒功(gong)。

花臉

按(an)穿著可分為諸如(ru)蟒袍(pao)、靠馬(ma)(ma)、袍(pao)子(zi)(zi)、水衣、赤膊等(deng)不(bu)(bu)同(tong)種戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)路。蟒袍(pao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)還有(you)文、武不(bu)(bu)同(tong)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)路之分。文戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)者扮(ban)演諸如(ru)曹操、嚴嵩、潘洪、包(bao)公等(deng)角(jiao)(jiao)色，注(zhu)重(zhong)(zhong)不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)位份和(he)講唱手法(fa)(fa)；武戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)如(ru)《司(si)馬(ma)(ma)洗宮(gong)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)司(si)馬(ma)(ma)師，注(zhu)重(zhong)(zhong)袍(pao)袖(xiu)(xiu)功夫(fu)，有(you)大(da)幅(fu)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)揮袖(xiu)(xiu)、甩袖(xiu)(xiu)等(deng)動(dong)作；袍(pao)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)有(you)幾(ji)出(chu)中(zhong)(zhong)軍戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)(如(ru)《打彈鳴冤(yuan)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)(zhong)軍)，穿袍(pao)子(zi)(zi)、馬(ma)(ma)褂，馬(ma)(ma)蹄袖(xiu)(xiu)，掛(gua)朝(chao)珠，常走點步，動(dong)袖(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)候還帶有(you)甩須，身(shen)法(fa)(fa)特(te)多。赤膊戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)則(ze)多扮(ban)演張飛、馬(ma)(ma)剛(gang)等(deng)角(jiao)(jiao)色，演員袒露上身(shen)，并常用滾肚的(de)(de)(de)(de)(de)技法(fa)(fa)。祁劇花臉(lian)角(jiao)(jiao)色的(de)(de)(de)(de)(de)表演風(feng)格豪邁(mai)、粗獷、火辣。不(bu)(bu)論演哪路戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，都會有(you)大(da)幅(fu)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)臉(lian)轉眼的(de)(de)(de)(de)(de)表演。如(ru)《泗(si)水拿剛(gang)》中(zhong)(zhong)，當薛(xue)剛(gang)聽說(shuo)可以(yi)為文母報仇(chou)雪恨時(shi)，突的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)下(xia)站立起(qi)來(lai)，頭一(yi)揚就將軟(ruan)羅帽坨(tuo)拋向腦后，一(yi)腳就架在(zai)椅子(zi)(zi)上，并雙袖(xiu)(xiu)過頭揮舞(wu)，雙目圓睜，快速旋轉，面部(bu)的(de)(de)(de)(de)(de)肌(ji)肉產生劇烈掣動(dong)，一(yi)線胡須不(bu)(bu)斷吹起(qi)，突出(chu)薛(xue)剛(gang)粗豪的(de)(de)(de)(de)(de)性格和(he)急于報仇(chou)的(de)(de)(de)(de)(de)心情。在(zai)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)劇《秦(qin)府抵(di)命(ming)》中(zhong)(zhong)，秦(qin)燦在(zai)盛(sheng)怒時(shi)，雙手猛然端起(qi)蟒袍(pao)前襟往桌(zhuo)上一(yi)蓋，全身(shen)橫撲(pu)在(zai)桌(zhuo)上，兩手伸向桌(zhuo)外抓(zhua)向劉(liu)彥昌；而當被(bei)劉(liu)駁斥得(de)理虧(kui)時(shi)，則(ze)一(yi)下(xia)子(zi)(zi)跌(die)跪(gui)在(zai)桌(zhuo)后，下(xia)頜掛(gua)在(zai)桌(zhuo)沿邊，兩眼發呆；當毒打秋(qiu)哥(ge)氣絕后，拋桌(zhuo)出(chu)位察看。這一(yi)連串的(de)(de)(de)(de)(de)撲(pu)桌(zhuo)、跌(die)桌(zhuo)、拋桌(zhuo)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)幅(fu)度(du)動(dong)作，表現極為夸張、強烈。

丑角

扮演(yan)(yan)(yan)的(de)角色(se)類(lei)型繁雜(za)，戲(xi)路甚多(duo)。按穿(chuan)著來分有(you)諸(zhu)如(ru)解袍(pao)、官衣(yi)(yi)、褶子、爛(lan)派(pai)、水(shui)衣(yi)(yi)等戲(xi)路；若按人(ren)物類(lei)型分就有(you)老臉、公(gong)(gong)子、和(he)尚、娃娃、痞子、蠢子、殘疾人(ren)等不同的(de)做派(pai)。蟒袍(pao)戲(xi)如(ru)《大進宮》當(dang)中(zhong)的(de)趙炳(bing)，官衣(yi)(yi)戲(xi)如(ru)《鬧嚴府》中(zhong)的(de)趙文(wen)華，比(bi)(bi)較注意講(jiang)究(jiu)位(wei)份，重在突出面部表情。公(gong)(gong)子戲(xi)與和(he)尚戲(xi)則(ze)都屬褶子戲(xi)類(lei)，身(shen)法(fa)頗(po)多(duo)。公(gong)(gong)子戲(xi)著花褶子，戴(dai)公(gong)(gong)于巾，耍(shua)風流扇，甩袖時(shi)講(jiang)究(jiu)縮腳矮(ai)身(shen)。和(he)尚戲(xi)則(ze)穿(chuan)和(he)尚褶子，戴(dai)和(he)尚帽，走矮(ai)步，基(ji)本(ben)功要求甚高。如(ru)劇目(mu)《樣梅寺》中(zhong)的(de)了空和(he)尚的(de)表演(yan)(yan)(yan)，常用曲(qu)膝的(de)拗身(shen)法(fa)。《雙下(xia)山》中(zhong)，本(ben)悟(wu)和(he)尚有(you)諸(zhu)多(duo)象耍(shua)數(shu)珠、拋(pao)數(shu)珠和(he)口(kou)銜一(yi)雙鞋子、張口(kou)時(shi)將鞋子同時(shi)拋(pao)向(xiang)身(shen)子兩邊的(de)特技表演(yan)(yan)(yan)。爛(lan)派(pai)戲(xi)則(ze)多(duo)以(yi)衣(yi)(yi)著檻(jian)樓(lou)而得名，扮演(yan)(yan)(yan)術士、家院、解差(cha)、化子、瞎子、蠢子、啞巴(ba)等各類(lei)人(ren)物，比(bi)(bi)較注重講(jiang)白和(he)表情的(de)表現力。水(shui)衣(yi)(yi)戲(xi)可以(yi)分為文(wen)、武兩類(lei)：文(wen)戲(xi)大多(duo)扮善(shan)良、詼諧的(de)鄉民，如(ru)《問(wen)樵開箱(xiang)》中(zhong)的(de)格子，還(huan)包括穿(chuan)水(shui)衣(yi)(yi)的(de)老臉戲(xi)、娃娃戲(xi)、矮(ai)子戲(xi)等；武戲(xi)則(ze)多(duo)為扮演(yan)(yan)(yan)諸(zhu)如(ru)江(jiang)湖武士、賊盜等角色(se)，如(ru)《水(shui)滸》中(zhong)的(de)鼓上蚤時(shi)遷；猴子戲(xi)的(de)扮演(yan)(yan)(yan)亦屬此類(lei)。

正旦

一般扮演(yan)端(duan)莊溫柔賢(xian)惠淑女的婦女形象，如(ru)劇本《觀(guan)音(yin)》中的觀(guan)音(yin)，《岳(yue)傳》中的岳(yue)夫(fu)人，對表演(yan)者要求穩重、文靜。但并不是(shi)所有(you)的形象都如(ru)此，在正旦扮演(yan)的有(you)些角(jiao)色中，表演(yan)也(ye)相(xiang)當潑(po)辣、粗(cu)邁，例如(ru)《目連傳·打三官堂(tang)》中的劉四娘扮演(yan)。

小旦

一般飾演年輕姑娘和性格潑辣或具有風騷的婦女形象，前(qian)者形象諸(zhu)如嚴(yan)婉玉(yu)、孫玉(yu)姣、楊排風等(deng)，后者諸(zhu)如閻惜姣、潘(pan)金蓮等(deng)。小(xiao)旦的表(biao)演上做工較多，一般要求演員輕盈嬌俏，動作幅度(du)較大。

正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)和小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)有一(yi)些共(gong)同的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)路，如(ru)閨(gui)(gui)閣戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、蟒袍(pao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、靠馬戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、背(bei)搭戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)、悲(bei)淚(lei)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)等。閨(gui)(gui)閣戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)又被稱作閨(gui)(gui)門旦(dan)(dan)(dan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，以(yi)(yi)小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)的(de)(de)扮(ban)(ban)(ban)演為主(zhu)，例(li)如(ru)《繡樓(lou)贈塔》中(zhong)的(de)(de)陳翠娥(e)形象；也有正(zheng)(zheng)且扮(ban)(ban)(ban)演的(de)(de)，如(ru)《三天香(xiang)》中(zhong)的(de)(de)謝天香(xiang)。要求表演者文雅、柔(rou)緩。背(bei)褡戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)則以(yi)(yi)穿(chuan)背(bei)搭而得(de)名，大(da)多扮(ban)(ban)(ban)演丫環，亦以(yi)(yi)小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)飾演為主(zhu)，人物(wu)性格則大(da)都聰(cong)明活潑、調皮潑辣；也有少數(shu)幾出(chu)穿(chuan)背(bei)搭的(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)由正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)扮(ban)(ban)(ban)演，如(ru)《趕春(chun)桃》中(zhong)的(de)(de)雷氏。悲(bei)淚(lei)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)多以(yi)(yi)唱功為主(zhu)，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)扮(ban)(ban)(ban)演者的(de)(de)有如(ru)秦香(xiang)蓮、王春(chun)娥(e)等；小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)扮(ban)(ban)(ban)演的(de)(de)如(ru)《叢(cong)臺別》中(zhong)的(de)(de)陳杏元，《叫街生(sheng)祭》中(zhong)的(de)(de)王金(jin)愛(ai)。此外還有一(yi)路小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)專(zhuan)工的(de)(de)笑(xiao)耍戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，例(li)如(ru)《桂(gui)枝寫狀》、《金(jin)蓮調叔(shu)》。《調叔(shu)》丫類戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，舊有“風流戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)”之稱。

老旦

多(duo)扮(ban)演老(lao)年婦女。重戲(xi)(xi)不多(duo)，有“三(san)(san)出半(ban)老(lao)旦戲(xi)(xi)”之說，即《判雙釘》、《造八珍湯》、《浪(lang)子收尸》三(san)(san)出，《望(wang)兒(er)樓》算半(ban)出。此外(wai)還(huan)有象《太君辭朝》、《仁宗認母(mu)》、《牛(niu)陴山(shan)》等(deng)劇(ju)，都為唱功戲(xi)(xi)。

科班

祁(qi)(qi)劇(ju)科(ke)(ke)班(ban)(ban)眾多(duo)(duo)，名(ming)(ming)伶輩出。清(qing)咸豐(feng)、同治(zhi)以(yi)后(hou)，祁(qi)(qi)劇(ju)科(ke)(ke)班(ban)(ban)到處(chu)涌現。祁(qi)(qi)劇(ju)著(zhu)名(ming)(ming)班(ban)(ban)社在(zai)清(qing)嘉慶年間有(you)(you)吉(ji)祥班(ban)(ban)、老四(si)喜；光(guang)緒年間有(you)(you)榮慶、老永(yong)和；辛亥革命以(yi)后(hou)有(you)(you)大(da)舞臺(tai)(tai)、發舞臺(tai)(tai)、品舞臺(tai)(tai)、紫云臺(tai)(tai)、大(da)吉(ji)祥、太和園(yuan)、開明、用中(zhong)、國華等班(ban)(ban)。祁(qi)(qi)劇(ju)藝(yi)人(ren)歷(li)來重視培(pei)養新人(ren)，據現有(you)(you)資料，自咸、同到抗日戰爭前，祁(qi)(qi)陽縣辦(ban)有(you)(you)：鴻、元(yuan)、如、永(yong)、祥、方、香、梅、玉、翠、文、三(san)(san)、喜、榮、國、麗、巧、春、超(chao)等四(si)十二個科(ke)(ke)班(ban)(ban)。其中(zhong)玉字(zi)(zi)科(ke)(ke)的(de)(de)李(li)玉亮，翠字(zi)(zi)科(ke)(ke)的(de)(de)何(he)翠福，三(san)(san)字(zi)(zi)科(ke)(ke)的(de)(de)唐三(san)(san)雄，喜字(zi)(zi)科(ke)(ke)的(de)(de)劉喜艮，稱祁(qi)(qi)劇(ju)三(san)(san)個半聰明子弟，他們都是名(ming)(ming)重一時的(de)(de)藝(yi)術家。培(pei)植(zhi)人(ren)才最多(duo)(duo)的(de)(de)，當推“榮”字(zi)(zi)科(ke)(ke)班(ban)(ban)，如名(ming)(ming)丑李(li)榮富（藝(yi)名(ming)(ming)李(li)泥巴(ba)），名(ming)(ming)生李(li)榮禎，名(ming)(ming)旦蘇榮蘭，他們都是馳名(ming)(ming)湘桂的(de)(de)大(da)老師傅(fu)，在(zai)祁(qi)(qi)劇(ju)中(zhong)享有(you)(you)很高的(de)(de)聲譽。

1933年在祁陽(yang)洪(hong)橋辦的麗華班(ban)，為(wei)祁劇第(di)一個女子科班(ban)。中華人民共(gong)和(he)國成立后，邵(shao)陽(yang)、武崗、零陵(ling)、衡陽(yang)又培(pei)養了大批(pi)演員，大多成為(wei)各劇團的骨(gu)干，著名演員有李榮禎、桂(gui)松茂、郭(guo)品文、鄧漢葵、李泥巴、筱玉梅、謝(xie)美仙等。