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相關項目

1、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省祁劇院
（3）保護單位：湖南省祁劇保護傳承中心
2、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省衡陽市
（3）保護單位：衡陽祁劇藝術有限責任公司
3、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省祁陽縣
（3）保護單(dan)位：祁陽縣祁劇團

歷史溯源

祁(qi)(qi)(qi)劇源于(yu)弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)，是明(ming)初傳(chuan)入(ru)祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)后(hou)(hou)(hou)與地方藝術(shu)(shu)相(xiang)融合，長期演變而(er)逐(zhu)漸(jian)形(xing)成(cheng)的(de)(de)。據(ju)說為(wei)明(ming)永樂(le)年(nian)(nian)間(jian)（1403-1424），當(dang)時(shi)(shi)弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)隨江(jiang)西移(yi)民(min)傳(chuan)至祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)，逐(zhu)漸(jian)傳(chuan)播，地方化，明(ming)朝(chao)(chao)成(cheng)化年(nian)(nian)間(jian)（約公元1465年(nian)(nian)至1487年(nian)(nian)），弋(yi)陽(yang)諸腔(qiang)(qiang)與當(dang)地豐富的(de)(de)民(min)間(jian)藝術(shu)(shu)相(xiang)結(jie)合，逐(zhu)漸(jian)地方化，形(xing)成(cheng)了(le)祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)一(yi)帶的(de)(de)高(gao)(gao)腔(qiang)(qiang)；明(ming)朝(chao)(chao)萬(wan)歷年(nian)(nian)間(jian)，昆山腔(qiang)(qiang)風靡全(quan)國(guo)后(hou)(hou)(hou)，祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)一(yi)帶的(de)(de)戲(xi)(xi)曲又吸收(shou)了(le)昆腔(qiang)(qiang)和(he)昆腔(qiang)(qiang)劇目；清康熙(xi)后(hou)(hou)(hou)，祁(qi)(qi)(qi)劇先后(hou)(hou)(hou)融匯徽調、漢(han)調和(he)秦腔(qiang)(qiang)而(er)形(xing)成(cheng)彈腔(qiang)(qiang)（南北(bei)路）。隨著聲腔(qiang)(qiang)的(de)(de)增多，祁(qi)(qi)(qi)劇劇目、表(biao)演藝術(shu)(shu)日益(yi)豐富，逐(zhu)漸(jian)發(fa)展(zhan)成(cheng)為(wei)一(yi)個(ge)以(yi)彈腔(qiang)(qiang)為(wei)主的(de)(de)多聲腔(qiang)(qiang)劇種。到了(le)清朝(chao)(chao)康熙(xi)、乾隆年(nian)(nian)間(jian)，社(she)會(hui)太平(ping)，經濟繁榮，人民(min)安居樂(le)業，官場選伎征(zheng)歌，民(min)間(jian)酬(chou)神演戲(xi)(xi)，一(yi)時(shi)(shi)成(cheng)為(wei)社(she)會(hui)時(shi)(shi)尚。清末，江(jiang)西、福建等地稱祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)戲(xi)(xi)為(wei)“楚南戲(xi)(xi)”。民(min)國(guo)年(nian)(nian)間(jian)，稱“祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)戲(xi)(xi)”，以(yi)發(fa)生發(fa)展(zhan)于(yu)祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)一(yi)帶而(er)得名(ming)。新中國(guo)成(cheng)立后(hou)(hou)(hou)，定名(ming)為(wei)“祁(qi)(qi)(qi)劇”，兼有高(gao)(gao)、昆、彈3種聲腔(qiang)(qiang)，分為(wei)永河、寶河兩(liang)大流(liu)派，藝術(shu)(shu)特點高(gao)(gao)亢、粗(cu)獷，帶有濃郁的(de)(de)山野(ye)氣息(xi)。但舞臺語言，統一(yi)用(yong)經過(guo)規范(fan)化的(de)(de)祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)官話。

弋(yi)陽(yang)腔(qiang)最早的(de)(de)劇目是(shi)《目連(lian)傳(chuan)》，其被稱為(wei)祁劇高(gao)腔(qiang)之祖。祁劇在明代后(hou)期，已成為(wei)湖(hu)南流(liu)行較(jiao)廣的(de)(de)劇種。據清(qing)代同治九年修纂(zuan)的(de)(de)《祁陽(yang)縣(xian)志·藝文志》記(ji)載(zai)，明朝(chao)末期，祁陽(yang)地(di)方已經有了較(jiao)為(wei)健全體(ti)制的(de)(de)戲(xi)班活動。

高腔是祁劇(ju)(ju)最早的聲腔，清朝康熙(xi)后期，祁劇(ju)(ju)在(zai)先(xian)后融合了徽調、漢調和(he)西(xi)黃腔之后，逐漸(jian)形(xing)成了彈腔（南北路）。后彈劇(ju)(ju)在(zai)發展過程中(zhong)，南路有受宜黃戲(xi)的交流(liu)影響。隨(sui)著其流(liu)行和(he)劇(ju)(ju)目及表演藝術的變化，祁劇(ju)(ju)聲腔形(xing)式日益豐富。

清朝康熙、乾隆(long)時期，祁劇(ju)(ju)社(she)(she)有(you)較(jiao)大的流傳和發展，向外遍及(ji)廣西、廣東(dong)、江西、福建(jian)等省(sheng)。祁劇(ju)(ju)著名(ming)班社(she)(she)在清嘉慶年間有(you)吉祥班、老四(si)喜班等。咸豐、同治（1851-1874）以后，祁劇(ju)(ju)有(you)了(le)全(quan)面的發展，眾多新劇(ju)(ju)社(she)(she)、劇(ju)(ju)目和名(ming)家(jia)不斷涌現。

當時的(de)(de)(de)班(ban)(ban)(ban)社有科(ke)班(ban)(ban)(ban)、中(zhong)班(ban)(ban)(ban)、江(jiang)湖班(ban)(ban)(ban)三(san)種：一、科(ke)班(ban)(ban)(ban)。一般(ban)的(de)(de)(de)藝員入科(ke)三(san)年(nian)才滿師，期間的(de)(de)(de)活動都在(zai)科(ke)班(ban)(ban)(ban)內(nei)。早(zao)期的(de)(de)(de)科(ke)班(ban)(ban)(ban)在(zai)白水、零陵、貴恙、祁(qi)陽等地活動。二、中(zhong)班(ban)(ban)(ban)。一般(ban)在(zai)學(xue)徒出科(ke)后，還要(yao)再幫師三(san)年(nian)。學(xue)徒在(zai)次期間仍然一邊唱戲(xi)，一邊學(xue)戲(xi)，有微波的(de)(de)(de)收入，這段時間被稱(cheng)為“中(zhong)班(ban)(ban)(ban)”。三(san)、江(jiang)湖班(ban)(ban)(ban)。最早(zao)的(de)(de)(de)江(jiang)湖班(ban)(ban)(ban)是老春(chun)花班(ban)(ban)(ban)，在(zai)康熙年(nian)間就在(zai)武崗一帶進行演出活動。乾隆年(nian)間有諸如慶芳班(ban)(ban)(ban)、瑞華班(ban)(ban)(ban)、新喜(xi)堂(tang)班(ban)(ban)(ban)等光緒年(nian)間著名班(ban)(ban)(ban)社有榮慶班(ban)(ban)(ban)、老永(yong)和(he)(he)班(ban)(ban)(ban)等。清朝末(mo)年(nian)的(de)(de)(de)四(si)喜(xi)班(ban)(ban)(ban)、榮慶班(ban)(ban)(ban)、老永(yong)和(he)(he)班(ban)(ban)(ban)和(he)(he)天仙(xian)園，合起來被稱(cheng)作“四(si)大名班(ban)(ban)(ban)”。

祁(qi)劇起源于祁(qi)陽，但是風(feng)云流轉的幾百年間(jian)，祁(qi)劇卻傳遍了半個中(zhong)國。清(qing)朝康熙、乾隆年間(jian)，祁(qi)劇不僅在本省(sheng)紅火，而且紛紛向鄰(lin)近地區和省(sheng)份蔓延流傳，遍及(ji)桂、粵、贛、閩、滇、黔(qian)諸省(sheng)，達(da)到了鼎盛時(shi)期。

明(ming)代中葉，江(jiang)西“弋陽腔(qiang)”目(mu)蓮戲(xi)傳入祁陽，與(yu)祁陽地方語言、音(yin)樂、祭祀(si)、風(feng)俗、民情相結合，逐步演(yan)變為祁劇高腔(qiang)。以后昆、彈腔(qiang)相繼傳入，成為祁劇三大聲(sheng)腔(qiang)。

明嘉靖年(nian)間，祁劇已初(chu)具規模。此后(hou)，逐步流(liu)傳(chuan)到湘(xiang)(xiang)南(nan)、湘(xiang)(xiang)西(xi)、湘(xiang)(xiang)中(zhong)(zhong)、粵北、贛南(nan)、閩西(xi)、廣西(xi)、黔東一(yi)帶，有“祁陽弟子遍天(tian)下”之稱。在長期流(liu)傳(chuan)過程中(zhong)(zhong)，造成(cheng)劇目、唱腔、臉譜、服飾、應工、表(biao)演風格的(de)差異，形(xing)成(cheng)兩大(da)流(liu)派：以祁陽縣、永州市為(wei)中(zhong)(zhong)心的(de)湘(xiang)(xiang)南(nan)各地(di)祁劇叫(jiao)永河(he)派，以邵(shao)陽市為(wei)中(zhong)(zhong)心的(de)湘(xiang)(xiang)中(zhong)(zhong)、湘(xiang)(xiang)西(xi)各地(di)祁劇叫(jiao)寶(bao)河(he)派。廣泛流(liu)行(xing)于湖南(nan)省(sheng)的(de)祁陽、衡(heng)陽、邵(shao)陽、零陵、郴州、懷化等地(di)區，以及廣西(xi)壯(zhuang)族(zu)自治區的(de)全(quan)州、桂林、平樂、柳(liu)州和贛南(nan)、粵北、閩西(xi)一(yi)帶。

清康熙后(hou)，祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)先后(hou)融(rong)匯徽調(diao)、漢調(diao)和秦腔(qiang)(qiang)，形(xing)成(cheng)了彈(dan)腔(qiang)(qiang)。隨(sui)著這不斷的(de)融(rong)合與(yu)吸(xi)收，祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)聲腔(qiang)(qiang)、劇(ju)(ju)(ju)目、表演(yan)藝術日益豐富， 逐步發(fa)展成(cheng)為一個以彈(dan)腔(qiang)(qiang)為主(zhu)體的(de)多聲腔(qiang)(qiang)的(de)湖(hu)南地方(fang)大戲劇(ju)(ju)(ju)種。

清朝同(tong)治年間，左宗棠(tang)帶兵(bing)打仗，曾(ceng)經帶著祁陽班子跟隨(sui)軍隊，把祁劇(ju)(ju)(ju)帶領著一(yi)路(lu)唱(chang)到了新疆。民間有“祁陽子弟(di)遍(bian)天下”之言，祁劇(ju)(ju)(ju)盛(sheng)極一(yi)時。郭沫若(ruo)看過祁劇(ju)(ju)(ju)演出(chu)后曾(ceng)經說過：“祁劇(ju)(ju)(ju)是全(quan)國名列(lie)第二的優秀劇(ju)(ju)(ju)種”。

分布及流派

祁劇(ju)，比京劇(ju)的歷史(shi)還早400年的地(di)方劇(ju)種，舊稱祁陽(yang)戲、祁陽(yang)班(ban)子(zi)，是湖南省傳統地(di)方戲曲中流行地(di)域最(zui)廣、歷史(shi)最(zui)悠(you)久的一個(ge)劇(ju)種。湖南省八(ba)個(ge)古老(lao)的地(di)方大(da)戲劇(ju)種中，只(zhi)有祁劇(ju)占據(ju)了永州(zhou)、衡陽(yang)、郴州(zhou)、邵(shao)陽(yang)、懷化、婁底等(deng)大(da)半個(ge)湖南省的地(di)盤。

祁(qi)陽(yang)人向愛歌(ge)舞，民歌(ge)小調極為豐富。祁(qi)陽(yang)之(zhi)地(di)信鬼(gui)好祀(si)，多有百戲、雜技之(zhi)藝(yi)。明代(dai)初(chu)年，弋陽(yang)等戲曲(qu)聲腔(qiang)流(liu)入這肥(fei)沃(wo)的土地(di)。弋陽(yang)腔(qiang)與祁(qi)陽(yang)的民歌(ge)小調、祭祀(si)歌(ge)舞相融合，形成了高腔(qiang)系統(tong)。明萬歷年間，祁(qi)陽(yang)一帶的戲曲(qu)，又吸收了昆腔(qiang)音樂和昆腔(qiang)劇目。

祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)流(liu)(liu)布區域較為廣泛。不少(shao)地(di)(di)區祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)班社還到外省演(yan)出，足跡流(liu)(liu)布桂(gui)、粵、贛(gan)、閩、滇(dian)、黔諸省。在演(yan)出過程中，祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)與(yu)桂(gui)劇(ju)(ju)(ju)、粵劇(ju)(ju)(ju)、閩西漢劇(ju)(ju)(ju)、廣東漢劇(ju)(ju)(ju)等地(di)(di)方戲(xi)曲劇(ju)(ju)(ju)種，相互學(xue)習(xi)，相互促進，既擴大了(le)祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)的(de)影響，又(you)豐富了(le)自己的(de)藝術(shu)表現形式，推(tui)動了(le)地(di)(di)方戲(xi)曲藝術(shu)的(de)發展，曾一(yi)度(du)形成“祁(qi)陽弟子遍天下”的(de)鼎(ding)盛局面。

在(zai)漫長(chang)的歷(li)(li)史發展中，祁劇(ju)積累了(le)不少優秀的劇(ju)目(mu)。雖(sui)因歷(li)(li)史變(bian)故、血風(feng)腥(xing)雨，加之(zhi)口手相傳的學藝方式，使不少劇(ju)目(mu)埋在(zai)了(le)歷(li)(li)史的煙(yan)塵之(zhi)中，但(dan)經(jing)過挖(wa)掘整理，保留下來的劇(ju)目(mu)還有近千。

祁劇兼(jian)有高腔、昆腔、彈(dan)腔3種聲(sheng)腔，在發展過程中逐漸地(di)形成永河、寶(bao)河兩大流派，其舞臺語言均統一使用祁陽官話。演(yan)唱時(shi)永河派由鼓師幫腔，寶(bao)河派用嗩吶幫腔，聲(sheng)調高揚(yang)、激越。祁劇劇目(mu)繁多，曲牌豐(feng)富，是(shi)彈(dan)腔為(wei)主的(de)多聲(sheng)腔的(de)湖(hu)南(nan)大戲(xi)種。

聲腔

祁劇音樂(le)豐富，高、昆唱(chang)腔和(he)伴奏、曲牌數(shu)以千計。一般可以分為高腔、彈腔、昆腔三種唱(chang)腔，高揚激昂的(de)調(diao)門(men)。

高腔是祁劇(ju)演出(chu)中最古老和具有特色的聲腔，至今(jin)仍然保留(liu)著帽形噪鼓(gu)等古老的伴奏(zou)樂(le)器。演唱的時候，用(yong)鼓(gu)來(lai)打擊出(chu)節(jie)拍(pai)，出(chu)腔則配合有鑼(luo)鼓(gu)、嗩吶來(lai)伴腔，用(yong)來(lai)渲染氣氛(fen)，具有弋陽腔的“其節(jie)以鼓(gu)，其調喧”的特點。它的曲(qu)(qu)牌(pai)可以分為南、北、正(zheng)、雜等類別。南、北曲(qu)(qu)牌(pai)的區(qu)別主(zhu)要在旋(xuan)律和樂(le)曲(qu)(qu)情緒(xu)上(shang)，一般南曲(qu)(qu)比(bi)較(jiao)抒情，北曲(qu)(qu)的比(bi)較(jiao)悲(bei)壯。

彈腔可分為南(nan)北(bei)兩(liang)路，其(qi)中南(nan)路相當于(yu)二簧，包括弋(yi)板、安(an)春(chun)、陰皮等(deng)，在發展過程中曾(ceng)經(jing)受到(dao)徽(hui)劇、宜黃腔等(deng)的影響。北(bei)路則相當于(yu)西皮，并有弋(yi)板(四平(ping))、安(an)春(chun)(吹腔)等(deng)調。南(nan)北(bei)路旋律相互糅合應用，被稱為“南(nan)轉北(bei)，北(bei)轉南(nan)”。

昆腔保留的(de)曲牌(pai)較(jiao)多，曲牌(pai)版式(shi)大(da)體可以分(fen)為正(zheng)板(ban)、青板(ban)、吊句子(zi)(zi)三種。其中正(zheng)板(ban)為一板(ban)三眼的(de)四拍(pai)子(zi)(zi)；青板(ban)則(ze)為一板(ban)一眼和有板(ban)無眼的(de)樣(yang)式(shi)，多適用于節(jie)奏較(jiao)快、情緒變(bian)化較(jiao)大(da)的(de)場面；吊句子(zi)(zi)則(ze)多為自由節(jie)奏的(de)板(ban)式(shi)，適合情緒激昂的(de)場面。

祁(qi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)唱腔高揚激(ji)昂(ang)，傳統的(de)(de)(de)(de)唱法除(chu)了夫旦(dan)、丑角用(yong)真聲(sheng)外，其(qi)他的(de)(de)(de)(de)行當均講究用(yong)“雨夾雪”(真假聲(sheng)結合)的(de)(de)(de)(de)方式(shi)。演唱要(yao)求(qiu)嚴格，咬(yao)字(zi)則要(yao)注重表現單、雙、空(kong)、實(shi)，出音則講究抑、揚、頓、挫，務求(qiu)要(yao)做(zuo)到(dao)字(zi)正、音清、腔圓。在表演藝術(shu)上，祁(qi)劇(ju)(ju)具有粗獷、夸張(zhang)、樸實(shi)的(de)(de)(de)(de)特點，動(dong)作(zuo)(zuo)講究眼、鼻(bi)、胸、手指、腳尖的(de)(de)(de)(de)配合一(yi)致和勻稱(cheng)協調，必須符(fu)合一(yi)定的(de)(de)(de)(de)規(gui)格，稱(cheng)為(wei)“歸子(zi)午”。祁(qi)劇(ju)(ju)的(de)(de)(de)(de)表演有一(yi)套(tao)本劇(ju)(ju)種特有的(de)(de)(de)(de)嚴格程式(shi)：例如(ru)“亮相”就規(gui)定要(yao)在撩袖(xiu)、抖袖(xiu)、整(zheng)冠或者整(zheng)鬢之后(hou)再進行；“開(kai)衫(shan)(shan)子(zi)”則可以分為(wei)全衫(shan)(shan)子(zi)和半邊衫(shan)(shan)子(zi)；表現將校轅門侯差和武將出征前的(de)(de)(de)(de)戰斗的(de)(de)(de)(de)準備，動(dong)作(zuo)(zuo)程序繁雜，規(gui)格嚴謹(jin)，難度很高。

套路

祁劇的(de)(de)各行當(dang)腳(jiao)色的(de)(de)指、眼(yan)(yan)(yan)(yan)、步和身段，都各自有一套技法：要求花(hua)臉過頭、須生(sheng)(sheng)平眉、小生(sheng)(sheng)平肩。例如(ru)(ru)花(hua)臉一般講究(jiu)眼(yan)(yan)(yan)(yan)珠的(de)(de)滾動(dong)(dong)和臉部肌肉(rou)的(de)(de)顫動(dong)(dong)；旦行講究(jiu)柔(rou)軟放松的(de)(de)“棉花(hua)身段”等。祁劇在表(biao)(biao)演(yan)工夫上(shang)特別重視腕子功，要求能(neng)(neng)做(zuo)到倒掌(手掌向外,手指能(neng)(neng)碰到手臂)，轉動(dong)(dong)靈活(huo)，耍出各種(zhong)“腕子花(hua)”樣(yang)式，做(zuo)到柔(rou)弱無骨(gu)、轉動(dong)(dong)靈活(huo)自如(ru)(ru)。眼(yan)(yan)(yan)(yan)神(shen)表(biao)(biao)情也有多(duo)種(zhong)多(duo)樣(yang)，表(biao)(biao)現吃驚或(huo)(huo)者焦(jiao)急時用(yong)(yong)“斗(dou)眼(yan)(yan)(yan)(yan)”，表(biao)(biao)現發怒或(huo)(huo)者威脅時用(yong)(yong)“瞪眼(yan)(yan)(yan)(yan)”，表(biao)(biao)現沉思時用(yong)(yong)“梭(suo)眼(yan)(yan)(yan)(yan)”，表(biao)(biao)現氣憤(fen)時用(yong)(yong)“睜眼(yan)(yan)(yan)(yan)”，表(biao)(biao)現左右看(kan)人用(yong)(yong)“分眼(yan)(yan)(yan)(yan)”，表(biao)(biao)現人之(zhi)(zhi)將死用(yong)(yong)“陰眼(yan)(yan)(yan)(yan)”，表(biao)(biao)現人之(zhi)(zhi)喜愛多(duo)情用(yong)(yong)“俊眼(yan)(yan)(yan)(yan)”等。

祁劇(ju)的(de)(de)(de)表演藝(yi)術多從生活(huo)出發，加以(yi)舞(wu)蹈化的(de)(de)(de)發展。除此之外，祁劇(ju)尚有(you)許多獨特的(de)(de)(de)表演技巧，如跑馬的(de)(de)(de)舞(wu)蹈，習慣上稱(cheng)作(zuo)“馬路(lu)”，就(jiu)有(you)幾十種不(bu)同的(de)(de)(de)舞(wu)蹈動作(zuo)，不(bu)但表演逼真，而且十分(fen)優美。同時(shi)又(you)融合和吸收了拳擊、舞(wu)劍等(deng)民間(jian)武術，因(yin)而更具有(you)鄉土特色。 臉譜一般只(zhi)用(yong)紅、黑、白(bai)三色，多注(zhu)重眼、鼻、口的(de)(de)(de)勾(gou)畫，線條剛(gang)勁有(you)力。

祁(qi)劇(ju)伴奏的(de)(de)樂器則主要為祁(qi)胡、月琴(qin)、三弦、板胡(瓜琴(qin))4大件，祁(qi)胡伴奏用(yong)的(de)(de)琴(qin)筒一(yi)般用(yong)楠竹制做而(er)成，一(yi)般小而(er)長，筒口成喇叭形(xing)，琴(qin)柱內裝(zhuang)上鐵(tie)條，琴(qin)弓內藏(zang)鐵(tie)絲，其音階高(gao)揚嘹亮。在打擊樂器方面，有特制的(de)(de)高(gao)音戰鼓和(he)帽(mao)形(xing)噪鼓以及(ji)寬邊的(de)(de)大鑼和(he)大鈸等(deng)。

行當

祁(qi)劇現行(xing)(xing)的(de)(de)(de)角色行(xing)(xing)當可以(yi)分為生角、小(xiao)生、花(hua)臉(lian)、丑(chou)角、正旦(dan)(dan)、小(xiao)旦(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)七行(xing)(xing)。除(chu)老旦(dan)(dan)在重頭(tou)戲(xi)中(zhong)(zhong)較少(shao)外，其他(ta)各(ge)行(xing)(xing)當又因扮演(yan)不(bu)同(tong)類(lei)型的(de)(de)(de)角色分成若干戲(xi)路。其中(zhong)(zhong)正生包括(kuo)白須(xu)、花(hua)須(xu)、青(qing)須(xu)；花(hua)臉(lian)包括(kuo)整個凈行(xing)(xing)角色；丑(chou)角有文丑(chou)和(he)武丑(chou)之別。每個戲(xi)班(ban)的(de)(de)(de)正旦(dan)(dan)和(he)和(he)老旦(dan)(dan)只有一個，除(chu)此其他(ta)各(ge)行(xing)(xing)都有多人。

生角

或稱(cheng)作(zuo)正生(sheng)，一(yi)般(ban)(ban)扮演(yan)(yan)掛青(qing)、白(bai)、花三種(zhong)胡須的(de)(de)(de)角(jiao)色(se)，其中(zhong)(zhong)還(huan)包括(kuo)紅生(sheng)。一(yi)般(ban)(ban)按(an)穿(chuan)著的(de)(de)(de)不(bu)同袍(pao)服(fu)可分為(wei)(wei)官衣、水衣、解(jie)袍(pao)、靠(kao)馬、稻(dao)子(zi)(zi)、袍(pao)子(zi)(zi)、黃布擺等(deng)不(bu)同戲路；此外(wai)還(huan)有(you)員外(wai)戲、背時(shi)皇帝戲(扮演(yan)(yan)被迫退(tui)位的(de)(de)(de)帝王)、死戲、瘋戲等(deng)特(te)(te)殊(shu)做派。其中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)靠(kao)馬戲指扎靠(kao)路馬的(de)(de)(de)武將(jiang)戲。掛白(bai)須者如楊(yang)滾(gun)、黃忠，掛青(qing)須者如岳飛(fei)、馬超。祁劇比較(jiao)重視功(gong)架和(he)馬路，并有(you)多種(zhong)趟馬動作(zuo)，表演(yan)(yan)時(shi)演(yan)(yan)員上(shang)身(shen)為(wei)(wei)騎(qi)者，下(xia)部(bu)(bu)狀坐(zuo)騎(qi)。例如《楊(yang)滾(gun)教槍》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)“馬踏五營”的(de)(de)(de)一(yi)段，楊(yang)滾(gun)在(zai)表演(yan)(yan)跑馬時(shi)，一(yi)手持刀，一(yi)手提(ti)靠(kao)，上(shang)下(xia)有(you)節(jie)奏地擺動，儼然一(yi)副策(ce)馬疾馳的(de)(de)(de)樣子(zi)(zi)；在(zai)表演(yan)(yan)退(tui)馬時(shi)，雙膝微蹲，雙足踮起，采取碎步后退(tui)的(de)(de)(de)姿勢，臀部(bu)(bu)有(you)節(jie)奏地扭動，活像馬屁(pi)股(gu)。這路戲的(de)(de)(de)表演(yan)(yan)相當具有(you)特(te)(te)色(se)，演(yan)(yan)出十(shi)分火爆。褶(zhe)子(zi)(zi)戲和(he)袍(pao)子(zi)(zi)戲則均比較(jiao)注重身(shen)法的(de)(de)(de)變化。特(te)(te)別是在(zai)袍(pao)子(zi)(zi)戲中(zhong)(zhong)，一(yi)般(ban)(ban)要求袍(pao)子(zi)(zi)、羅帽、胡須和(he)手腳(jiao)都能(neng)緊密(mi)配合，如《賣馬當锏》一(yi)劇當中(zhong)(zhong)，秦(qin)瓊耍的(de)(de)(de)七十(shi)二(er)路锏法，身(shen)法就特(te)(te)別繁重。在(zai)黃布擺戲中(zhong)(zhong)扮演(yan)(yan)長者、鄉佬的(de)(de)(de)一(yi)類角(jiao)色(se)時(shi)，大多為(wei)(wei)掛白(bai)須角(jiao)色(se)，要求唱、做、念并重，如《趕子(zi)(zi)雷打》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)張(zhang)元秀。

小生

一般按照演員的(de)冠戴來(lai)分(fen)戲(xi)(xi)(xi)路，在文(wen)戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)戴有(you)紗帽、解(jie)元巾(jin)和(he)一字(zi)巾(jin)戲(xi)(xi)(xi)，武(wu)戲(xi)(xi)(xi)則有(you)二龍(long)叉和(he)包巾(jin)戲(xi)(xi)(xi)，紫(zi)金(jin)冠和(he)羅帽戲(xi)(xi)(xi)則文(wen)武(wu)戲(xi)(xi)(xi)兼有(you)。此外還有(you)一路開臉戲(xi)(xi)(xi)，如《金(jin)水橋》中(zhong)(zhong)的(de)秦英，《薛剛反(fan)唐》一劇(ju)中(zhong)(zhong)的(de)薛葵，還有(you)掛須戲(xi)(xi)(xi)如《楊滾教槍》中(zhong)(zhong)的(de)高懷德等。紫(zi)金(jin)冠戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)扮(ban)演周瑜、呂(lv)布、羅成、子都(dou)等將帥(shuai)，穿蟒或(huo)(huo)扎靠(kao)，都(dou)講究(jiu)(jiu)運(yun)用頸(jing)功挽翎，甩紫(zi)金(jin)冠，拋(pao)披發等技法。解(jie)元巾(jin)戲(xi)(xi)(xi)扮(ban)書生(sheng)，穿花褶子，講究(jiu)(jiu)運(yun)用褶子的(de)風度，斯文(wen)中(zhong)(zhong)略(lve)帶有(you)風流，如燒火(huo)中(zhong)(zhong)的(de)倪俊；一字(zi)巾(jin)戲(xi)(xi)(xi)扮(ban)書生(sheng)者(zhe)則穿青褶子，著(zhu)趿鞋，又稱(cheng)趿鞋戲(xi)(xi)(xi)，表演者(zhe)斯文(wen)儒(ru)雅，如梅良(liang)玉、許仙(xian)等角色(se)。祁劇(ju)的(de)小(xiao)(xiao)生(sheng)羅帽戲(xi)(xi)(xi)也用軟羅帽，帽坨可作(zuo)(zuo)拋(pao)下、翻上或(huo)(huo)轉動(dong)等動(dong)作(zuo)(zuo)。文(wen)小(xiao)(xiao)生(sheng)則講究(jiu)(jiu)腕子花、指(zhi)法、袖筒功。

花臉

按穿著可分(fen)(fen)為諸(zhu)如蟒(mang)袍(pao)、靠馬(ma)(ma)、袍(pao)子(zi)、水(shui)衣、赤膊等不(bu)同種戲路。蟒(mang)袍(pao)戲還有(you)(you)文(wen)(wen)、武不(bu)同戲路之分(fen)(fen)。文(wen)(wen)戲者扮演(yan)諸(zhu)如曹操、嚴嵩、潘洪、包公等角色，注重(zhong)(zhong)不(bu)同的(de)(de)(de)位份和講唱手(shou)法(fa)；武戲如《司馬(ma)(ma)洗宮》中的(de)(de)(de)司馬(ma)(ma)師，注重(zhong)(zhong)袍(pao)袖功夫，有(you)(you)大(da)幅度(du)(du)的(de)(de)(de)揮袖、甩袖等動作(zuo)；袍(pao)子(zi)戲中有(you)(you)幾(ji)出中軍(jun)戲(如《打彈鳴冤》中的(de)(de)(de)中軍(jun))，穿袍(pao)子(zi)、馬(ma)(ma)褂(gua)，馬(ma)(ma)蹄袖，掛朝珠(zhu)，常走(zou)點(dian)步，動袖的(de)(de)(de)時(shi)候還帶有(you)(you)甩須，身(shen)法(fa)特多。赤膊戲則(ze)(ze)多扮演(yan)張飛(fei)、馬(ma)(ma)剛(gang)等角色，演(yan)員袒露上身(shen)，并常用滾肚的(de)(de)(de)技法(fa)。祁劇花臉(lian)角色的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)風格豪(hao)邁、粗獷(guang)、火辣。不(bu)論演(yan)哪路戲，都(dou)會(hui)有(you)(you)大(da)幅度(du)(du)的(de)(de)(de)動臉(lian)轉(zhuan)眼的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)。如《泗(si)水(shui)拿剛(gang)》中，當薛剛(gang)聽說可以為文(wen)(wen)母報仇雪恨時(shi)，突(tu)的(de)(de)(de)一(yi)下站(zhan)立起來(lai)，頭一(yi)揚(yang)就(jiu)將軟羅帽坨拋向(xiang)(xiang)腦后，一(yi)腳就(jiu)架在(zai)椅(yi)子(zi)上，并雙袖過頭揮舞，雙目圓睜(zheng)，快速旋轉(zhuan)，面部的(de)(de)(de)肌肉產生劇烈掣動，一(yi)線胡須不(bu)斷吹起，突(tu)出薛剛(gang)粗豪(hao)的(de)(de)(de)性格和急于(yu)報仇的(de)(de)(de)心情。在(zai)戲劇《秦府抵(di)命》中，秦燦在(zai)盛怒(nu)時(shi)，雙手(shou)猛(meng)然端起蟒(mang)袍(pao)前(qian)襟(jin)往桌(zhuo)上一(yi)蓋，全身(shen)橫撲在(zai)桌(zhuo)上，兩手(shou)伸向(xiang)(xiang)桌(zhuo)外抓向(xiang)(xiang)劉彥昌；而當被劉駁斥(chi)得理(li)虧時(shi)，則(ze)(ze)一(yi)下子(zi)跌(die)跪在(zai)桌(zhuo)后，下頜(he)掛在(zai)桌(zhuo)沿邊，兩眼發呆；當毒打秋哥氣絕后，拋桌(zhuo)出位察看(kan)。這一(yi)連串的(de)(de)(de)撲桌(zhuo)、跌(die)桌(zhuo)、拋桌(zhuo)的(de)(de)(de)大(da)幅度(du)(du)動作(zuo)，表(biao)現極為夸張、強烈。

丑角

扮演(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角色(se)類型繁(fan)雜，戲(xi)(xi)(xi)(xi)路甚(shen)多(duo)。按穿(chuan)著(zhu)來分(fen)有諸如解袍、官(guan)衣、褶(zhe)(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)、爛(lan)派、水(shui)衣等(deng)(deng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)路；若按人物(wu)類型分(fen)就有老(lao)臉、公(gong)(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)、和(he)(he)(he)(he)尚、娃(wa)娃(wa)、痞子(zi)(zi)(zi)(zi)、蠢(chun)子(zi)(zi)(zi)(zi)、殘(can)疾人等(deng)(deng)不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)做(zuo)派。蟒袍戲(xi)(xi)(xi)(xi)如《大進(jin)宮》當中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)趙炳，官(guan)衣戲(xi)(xi)(xi)(xi)如《鬧(nao)嚴(yan)府》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)趙文華，比較注意講究(jiu)位份，重在突出面部(bu)表(biao)情(qing)。公(gong)(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)與和(he)(he)(he)(he)尚戲(xi)(xi)(xi)(xi)則(ze)都(dou)屬(shu)褶(zhe)(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)類，身法頗多(duo)。公(gong)(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)著(zhu)花(hua)褶(zhe)(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)，戴公(gong)(gong)于(yu)巾，耍風流扇，甩袖時講究(jiu)縮腳矮(ai)(ai)身。和(he)(he)(he)(he)尚戲(xi)(xi)(xi)(xi)則(ze)穿(chuan)和(he)(he)(he)(he)尚褶(zhe)(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)，戴和(he)(he)(he)(he)尚帽，走矮(ai)(ai)步(bu)，基(ji)本(ben)功要求甚(shen)高。如劇目(mu)《樣梅寺》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)了(le)空和(he)(he)(he)(he)尚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)，常(chang)用曲膝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拗(ao)身法。《雙(shuang)下山》中(zhong)，本(ben)悟(wu)和(he)(he)(he)(he)尚有諸多(duo)象耍數(shu)珠(zhu)、拋數(shu)珠(zhu)和(he)(he)(he)(he)口銜(xian)一雙(shuang)鞋子(zi)(zi)(zi)(zi)、張口時將鞋子(zi)(zi)(zi)(zi)同時拋向身子(zi)(zi)(zi)(zi)兩邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特技表(biao)演(yan)。爛(lan)派戲(xi)(xi)(xi)(xi)則(ze)多(duo)以衣著(zhu)檻樓而得名，扮演(yan)術士(shi)、家院、解差、化(hua)子(zi)(zi)(zi)(zi)、瞎子(zi)(zi)(zi)(zi)、蠢(chun)子(zi)(zi)(zi)(zi)、啞巴等(deng)(deng)各類人物(wu)，比較注重講白和(he)(he)(he)(he)表(biao)情(qing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)力。水(shui)衣戲(xi)(xi)(xi)(xi)可以分(fen)為(wei)文、武(wu)兩類：文戲(xi)(xi)(xi)(xi)大多(duo)扮善(shan)良、詼諧(xie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)民，如《問樵開(kai)箱》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)格(ge)子(zi)(zi)(zi)(zi)，還包括穿(chuan)水(shui)衣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)臉戲(xi)(xi)(xi)(xi)、娃(wa)娃(wa)戲(xi)(xi)(xi)(xi)、矮(ai)(ai)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)等(deng)(deng)；武(wu)戲(xi)(xi)(xi)(xi)則(ze)多(duo)為(wei)扮演(yan)諸如江湖武(wu)士(shi)、賊盜(dao)等(deng)(deng)角色(se)，如《水(shui)滸》中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鼓上蚤時遷；猴子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扮演(yan)亦屬(shu)此類。

正旦

一般(ban)扮(ban)演端莊溫(wen)柔(rou)賢惠(hui)淑女(nv)的婦女(nv)形(xing)象，如(ru)劇本《觀(guan)(guan)音》中(zhong)(zhong)的觀(guan)(guan)音，《岳傳》中(zhong)(zhong)的岳夫(fu)人，對(dui)表演者要求穩重(zhong)、文(wen)靜。但(dan)并不是(shi)所有的形(xing)象都(dou)如(ru)此(ci)，在正旦扮(ban)演的有些(xie)角色(se)中(zhong)(zhong)，表演也(ye)相當潑辣、粗邁，例如(ru)《目(mu)連傳·打三官堂(tang)》中(zhong)(zhong)的劉(liu)四娘扮(ban)演。

小旦

一(yi)般飾演年輕(qing)姑(gu)娘(niang)和性格潑辣或具有風騷的(de)婦(fu)女形(xing)象，前(qian)者形(xing)象諸(zhu)如(ru)嚴(yan)婉玉、孫玉姣(jiao)、楊排風等，后者諸(zhu)如(ru)閻惜姣(jiao)、潘金蓮等。小旦的(de)表(biao)演上做工較(jiao)多，一(yi)般要求(qiu)演員輕(qing)盈嬌俏(qiao)，動作(zuo)幅度較(jiao)大。

正(zheng)旦(dan)(dan)和小旦(dan)(dan)有(you)一些共同的(de)(de)(de)(de)戲路(lu)，如閨(gui)閣戲、蟒袍戲、靠馬戲、背(bei)(bei)(bei)搭戲、悲淚戲等。閨(gui)閣戲又被(bei)稱作(zuo)閨(gui)門旦(dan)(dan)戲，以(yi)(yi)小旦(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)扮演為主(zhu)，例如《繡樓贈(zeng)塔》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)陳(chen)翠(cui)娥形象；也有(you)正(zheng)且扮演的(de)(de)(de)(de)，如《三天香》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)謝天香。要求表演者文雅、柔緩。背(bei)(bei)(bei)褡(da)戲則以(yi)(yi)穿背(bei)(bei)(bei)搭而得名，大多扮演丫環，亦以(yi)(yi)小旦(dan)(dan)飾(shi)演為主(zhu)，人(ren)物性格則大都聰明活潑、調(diao)皮潑辣；也有(you)少數幾出穿背(bei)(bei)(bei)搭的(de)(de)(de)(de)戲由(you)正(zheng)旦(dan)(dan)扮演，如《趕(gan)春桃》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)雷氏。悲淚戲中(zhong)(zhong)多以(yi)(yi)唱功為主(zhu)，正(zheng)旦(dan)(dan)扮演者的(de)(de)(de)(de)有(you)如秦香蓮(lian)、王春娥等；小旦(dan)(dan)扮演的(de)(de)(de)(de)如《叢臺(tai)別(bie)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)陳(chen)杏元，《叫街(jie)生(sheng)祭(ji)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)王金愛(ai)。此(ci)外還有(you)一路(lu)小旦(dan)(dan)專(zhuan)工的(de)(de)(de)(de)笑耍戲，例如《桂枝寫狀(zhuang)》、《金蓮(lian)調(diao)叔》。《調(diao)叔》丫類(lei)戲，舊有(you)“風流戲”之稱。

老旦

多扮演老年婦女。重戲不多，有“三(san)出半(ban)老旦戲”之說，即《判雙釘》、《造八珍湯》、《浪(lang)子收尸》三(san)出，《望兒(er)樓》算半(ban)出。此外還有象《太君(jun)辭朝》、《仁宗認(ren)母》、《牛(niu)陴山》等劇，都為唱功戲。

科班

祁(qi)劇科班眾多，名(ming)(ming)(ming)伶輩出。清(qing)(qing)咸豐、同治(zhi)以(yi)后(hou)，祁(qi)劇科班到處涌現。祁(qi)劇著名(ming)(ming)(ming)班社在清(qing)(qing)嘉慶(qing)年間(jian)有(you)(you)吉(ji)祥班、老(lao)(lao)四喜(xi)(xi)；光緒年間(jian)有(you)(you)榮(rong)慶(qing)、老(lao)(lao)永和(he)；辛(xin)亥革(ge)命以(yi)后(hou)有(you)(you)大舞臺(tai)、發(fa)舞臺(tai)、品舞臺(tai)、紫(zi)云臺(tai)、大吉(ji)祥、太和(he)園、開明(ming)、用中、國(guo)華等班。祁(qi)劇藝(yi)(yi)人歷來重視(shi)培養新人，據現有(you)(you)資料，自咸、同到抗日戰爭前，祁(qi)陽縣辦(ban)有(you)(you)：鴻、元、如(ru)、永、祥、方、香(xiang)、梅、玉、翠、文、三(san)、喜(xi)(xi)、榮(rong)、國(guo)、麗、巧、春、超(chao)等四十二個科班。其中玉字科的(de)(de)李(li)(li)玉亮，翠字科的(de)(de)何(he)翠福，三(san)字科的(de)(de)唐三(san)雄，喜(xi)(xi)字科的(de)(de)劉喜(xi)(xi)艮，稱(cheng)祁(qi)劇三(san)個半聰明(ming)子弟，他們都是名(ming)(ming)(ming)重一時(shi)的(de)(de)藝(yi)(yi)術家。培植人才(cai)最多的(de)(de)，當推“榮(rong)”字科班，如(ru)名(ming)(ming)(ming)丑(chou)李(li)(li)榮(rong)富（藝(yi)(yi)名(ming)(ming)(ming)李(li)(li)泥巴），名(ming)(ming)(ming)生(sheng)李(li)(li)榮(rong)禎(zhen)，名(ming)(ming)(ming)旦蘇榮(rong)蘭(lan)，他們都是馳名(ming)(ming)(ming)湘桂的(de)(de)大老(lao)(lao)師傅(fu)，在祁(qi)劇中享有(you)(you)很高(gao)的(de)(de)聲譽。

1933年在祁陽(yang)洪(hong)橋辦的麗(li)華班，為祁劇(ju)第一個女(nv)子科(ke)班。中(zhong)華人民(min)共和國成立(li)后，邵陽(yang)、武崗、零陵、衡(heng)陽(yang)又培養了大批演(yan)員，大多(duo)成為各劇(ju)團的骨干，著(zhu)名(ming)演(yan)員有(you)李榮禎、桂松茂、郭品文、鄧漢葵、李泥(ni)巴、筱(xiao)玉梅(mei)、謝美仙(xian)等。