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相關項目

1、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省祁劇院
（3）保護單位：湖南省祁劇保護傳承中心
2、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省衡陽市
（3）保護單位：衡陽祁劇藝術有限責任公司
3、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省祁陽縣
（3）保護單位：祁陽縣祁劇團

歷史溯源

祁(qi)(qi)(qi)(qi)劇(ju)源(yuan)于弋陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，是明(ming)初(chu)傳(chuan)入祁(qi)(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)后與地(di)方(fang)藝術(shu)(shu)相融(rong)合，長期演變而逐(zhu)漸形(xing)成(cheng)的(de)(de)。據說為(wei)明(ming)永樂年間(jian)(jian)(jian)(jian)（1403-1424），當(dang)時弋陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)隨江西移民(min)(min)傳(chuan)至(zhi)祁(qi)(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)，逐(zhu)漸傳(chuan)播，地(di)方(fang)化，明(ming)朝成(cheng)化年間(jian)(jian)(jian)(jian)（約公元1465年至(zhi)1487年），弋陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)諸腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)與當(dang)地(di)豐富的(de)(de)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)藝術(shu)(shu)相結合，逐(zhu)漸地(di)方(fang)化，形(xing)成(cheng)了(le)(le)祁(qi)(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)一帶的(de)(de)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)；明(ming)朝萬歷年間(jian)(jian)(jian)(jian)，昆(kun)山腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)風(feng)靡全(quan)國(guo)后，祁(qi)(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)一帶的(de)(de)戲曲又吸收了(le)(le)昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)目；清康熙后，祁(qi)(qi)(qi)(qi)劇(ju)先后融(rong)匯徽調、漢(han)調和秦腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)而形(xing)成(cheng)彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)（南北路）。隨著(zhu)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)增多，祁(qi)(qi)(qi)(qi)劇(ju)劇(ju)目、表演藝術(shu)(shu)日益豐富，逐(zhu)漸發(fa)展(zhan)成(cheng)為(wei)一個(ge)以(yi)彈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)主的(de)(de)多聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)種(zhong)。到了(le)(le)清朝康熙、乾隆年間(jian)(jian)(jian)(jian)，社會太(tai)平，經濟繁榮(rong)，人民(min)(min)安居樂業(ye)，官(guan)場選(xuan)伎(ji)征歌，民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)酬神演戲，一時成(cheng)為(wei)社會時尚(shang)。清末，江西、福建(jian)等地(di)稱祁(qi)(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)戲為(wei)“楚南戲”。民(min)(min)國(guo)年間(jian)(jian)(jian)(jian)，稱“祁(qi)(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)戲”，以(yi)發(fa)生發(fa)展(zhan)于祁(qi)(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)一帶而得名。新中國(guo)成(cheng)立后，定名為(wei)“祁(qi)(qi)(qi)(qi)劇(ju)”，兼有(you)高(gao)、昆(kun)、彈3種(zhong)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，分為(wei)永河(he)、寶河(he)兩大(da)流派，藝術(shu)(shu)特點高(gao)亢、粗獷，帶有(you)濃郁的(de)(de)山野氣(qi)息。但(dan)舞臺語言，統一用經過(guo)規(gui)范化的(de)(de)祁(qi)(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)官(guan)話(hua)。

弋(yi)陽腔最早(zao)的劇(ju)目(mu)是《目(mu)連(lian)傳》，其被稱為(wei)祁(qi)劇(ju)高腔之(zhi)祖。祁(qi)劇(ju)在明(ming)代后期(qi)，已成為(wei)湖南流行較廣的劇(ju)種。據(ju)清代同治九年修纂的《祁(qi)陽縣志(zhi)(zhi)·藝文志(zhi)(zhi)》記載，明(ming)朝(chao)末期(qi)，祁(qi)陽地方已經(jing)有了較為(wei)健全體(ti)制的戲班活動(dong)。

高腔(qiang)是(shi)祁(qi)劇(ju)(ju)最早的(de)(de)(de)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)，清朝康熙(xi)后期，祁(qi)劇(ju)(ju)在先后融(rong)合了徽(hui)調、漢(han)調和西黃(huang)腔(qiang)之后，逐漸形成了彈腔(qiang)（南北路(lu)）。后彈劇(ju)(ju)在發展過程中(zhong)，南路(lu)有受宜黃(huang)戲的(de)(de)(de)交(jiao)流(liu)影響(xiang)。隨著其流(liu)行和劇(ju)(ju)目及(ji)表演藝術的(de)(de)(de)變化，祁(qi)劇(ju)(ju)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)形式日(ri)益豐富。

清朝康熙、乾隆時期，祁劇(ju)社有較大的流(liu)傳和(he)發展，向外遍及廣西、廣東、江西、福建等省(sheng)。祁劇(ju)著名(ming)班社在清嘉慶年間有吉祥班、老四(si)喜班等。咸豐(feng)、同治（1851-1874）以(yi)后，祁劇(ju)有了全面(mian)的發展，眾多新(xin)劇(ju)社、劇(ju)目(mu)和(he)名(ming)家不斷涌(yong)現。

當時(shi)的班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社有科班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、中(zhong)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、江湖班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)三種：一(yi)、科班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。一(yi)般的藝員入(ru)科三年(nian)才滿師，期間(jian)的活(huo)動都在(zai)科班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)內。早(zao)期的科班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)在(zai)白水(shui)、零陵、貴(gui)恙(yang)、祁陽等地活(huo)動。二(er)、中(zhong)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。一(yi)般在(zai)學徒出科后，還要再幫(bang)師三年(nian)。學徒在(zai)次期間(jian)仍然(ran)一(yi)邊唱戲(xi)，一(yi)邊學戲(xi)，有微波的收入(ru)，這段時(shi)間(jian)被稱(cheng)為“中(zhong)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”。三、江湖班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。最早(zao)的江湖班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)是老(lao)春(chun)花班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，在(zai)康(kang)熙(xi)年(nian)間(jian)就(jiu)在(zai)武(wu)崗一(yi)帶進行演出活(huo)動。乾(qian)隆年(nian)間(jian)有諸如慶芳班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、瑞華(hua)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、新(xin)喜堂班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等光緒年(nian)間(jian)著名班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)社有榮(rong)慶班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老(lao)永和(he)(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)等。清朝末(mo)年(nian)的四喜班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、榮(rong)慶班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、老(lao)永和(he)(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)(he)天(tian)仙(xian)園，合起來被稱(cheng)作“四大名班(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)”。

祁劇起源(yuan)于祁陽，但是風云流轉的(de)幾百年間(jian)，祁劇卻(que)傳遍了半(ban)個中國(guo)。清朝康(kang)熙(xi)、乾隆年間(jian)，祁劇不(bu)僅在本省紅火(huo)，而且紛(fen)紛(fen)向鄰近(jin)地區和省份蔓(man)延(yan)流傳，遍及(ji)桂、粵、贛、閩(min)、滇、黔諸省，達到(dao)了鼎(ding)盛時(shi)期(qi)。

明代(dai)中(zhong)葉(xie)，江(jiang)西“弋陽(yang)(yang)腔”目蓮戲傳入祁陽(yang)(yang)，與(yu)祁陽(yang)(yang)地(di)方語言、音樂、祭祀(si)、風俗、民情相結合，逐(zhu)步演變(bian)為祁劇(ju)高腔。以(yi)后昆(kun)、彈腔相繼(ji)傳入，成為祁劇(ju)三(san)大聲腔。

明嘉靖(jing)年間(jian)，祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)已初(chu)具規(gui)模(mo)。此后(hou)，逐步(bu)流傳到(dao)湘(xiang)(xiang)南、湘(xiang)(xiang)西、湘(xiang)(xiang)中(zhong)、粵(yue)北(bei)、贛南、閩(min)西、廣(guang)西、黔(qian)東(dong)一帶(dai)，有(you)“祁(qi)(qi)陽(yang)(yang)弟(di)子遍天(tian)下(xia)”之(zhi)稱。在長期流傳過程中(zhong)，造成(cheng)劇(ju)(ju)(ju)目、唱腔、臉譜、服飾(shi)、應工、表演風格的(de)(de)差異，形成(cheng)兩大流派(pai)(pai)：以祁(qi)(qi)陽(yang)(yang)縣(xian)、永州(zhou)市為(wei)中(zhong)心的(de)(de)湘(xiang)(xiang)南各(ge)地祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)叫(jiao)永河派(pai)(pai)，以邵陽(yang)(yang)市為(wei)中(zhong)心的(de)(de)湘(xiang)(xiang)中(zhong)、湘(xiang)(xiang)西各(ge)地祁(qi)(qi)劇(ju)(ju)(ju)叫(jiao)寶(bao)河派(pai)(pai)。廣(guang)泛流行(xing)于湖(hu)南省的(de)(de)祁(qi)(qi)陽(yang)(yang)、衡陽(yang)(yang)、邵陽(yang)(yang)、零(ling)陵(ling)、郴州(zhou)、懷化等(deng)地區(qu)，以及廣(guang)西壯族自(zi)治區(qu)的(de)(de)全州(zhou)、桂林(lin)、平樂、柳(liu)州(zhou)和贛南、粵(yue)北(bei)、閩(min)西一帶(dai)。

清康熙后，祁(qi)劇(ju)先后融匯(hui)徽調、漢調和秦腔(qiang)，形成(cheng)了彈腔(qiang)。隨著這不斷的(de)融合與吸收，祁(qi)劇(ju)的(de)聲腔(qiang)、劇(ju)目、表(biao)演藝術日(ri)益(yi)豐(feng)富(fu)， 逐步發展成(cheng)為一(yi)個以彈腔(qiang)為主(zhu)體的(de)多聲腔(qiang)的(de)湖南地方大戲(xi)劇(ju)種。

清朝同治年間(jian)，左宗棠帶兵(bing)打(da)仗，曾(ceng)經帶著祁(qi)(qi)陽班子跟隨軍隊(dui)，把祁(qi)(qi)劇(ju)帶領(ling)著一路唱(chang)到了新疆。民間(jian)有“祁(qi)(qi)陽子弟遍天下”之言，祁(qi)(qi)劇(ju)盛極一時。郭沫若看過祁(qi)(qi)劇(ju)演出后曾(ceng)經說過：“祁(qi)(qi)劇(ju)是全國名列第二的(de)優秀劇(ju)種”。

分布及流派

祁劇，比京劇的(de)(de)歷(li)史還早400年(nian)的(de)(de)地(di)方劇種(zhong)，舊稱(cheng)祁陽(yang)戲(xi)(xi)、祁陽(yang)班子，是湖南省傳統地(di)方戲(xi)(xi)曲中(zhong)流行地(di)域(yu)最廣、歷(li)史最悠久的(de)(de)一個(ge)劇種(zhong)。湖南省八個(ge)古老的(de)(de)地(di)方大(da)戲(xi)(xi)劇種(zhong)中(zhong)，只有祁劇占據了永州(zhou)、衡陽(yang)、郴州(zhou)、邵陽(yang)、懷(huai)化、婁(lou)底等大(da)半個(ge)湖南省的(de)(de)地(di)盤(pan)。

祁陽(yang)(yang)人(ren)向愛歌(ge)舞，民歌(ge)小調極(ji)為豐(feng)富。祁陽(yang)(yang)之地(di)信鬼好祀(si)，多有百戲、雜技之藝。明(ming)代初(chu)年，弋陽(yang)(yang)等戲曲聲腔流入這肥(fei)沃的土(tu)地(di)。弋陽(yang)(yang)腔與祁陽(yang)(yang)的民歌(ge)小調、祭祀(si)歌(ge)舞相融合，形成(cheng)了高腔系統。明(ming)萬歷(li)年間，祁陽(yang)(yang)一帶(dai)的戲曲，又吸收了昆腔音(yin)樂和昆腔劇目(mu)。

祁劇(ju)的(de)(de)(de)流布區域較為廣泛。不少地區祁劇(ju)班(ban)社還到外省(sheng)演出，足跡流布桂(gui)、粵、贛、閩、滇、黔(qian)諸省(sheng)。在演出過程中，祁劇(ju)與桂(gui)劇(ju)、粵劇(ju)、閩西漢劇(ju)、廣東漢劇(ju)等(deng)地方戲(xi)曲(qu)劇(ju)種，相(xiang)(xiang)互(hu)學習，相(xiang)(xiang)互(hu)促進，既(ji)擴大了祁劇(ju)的(de)(de)(de)影(ying)響，又豐(feng)富了自己的(de)(de)(de)藝術表現形式(shi)，推動了地方戲(xi)曲(qu)藝術的(de)(de)(de)發展，曾一度形成(cheng)“祁陽弟子遍天下”的(de)(de)(de)鼎盛局面。

在漫(man)長的歷史(shi)發(fa)展中(zhong)，祁(qi)劇積累了(le)不(bu)少(shao)優(you)秀的劇目。雖因歷史(shi)變故、血風腥雨，加之口手(shou)相傳的學藝方式，使不(bu)少(shao)劇目埋在了(le)歷史(shi)的煙塵之中(zhong)，但經(jing)過挖掘(jue)整(zheng)理，保留下(xia)來的劇目還(huan)有近千。

祁(qi)劇兼有高(gao)腔(qiang)、昆腔(qiang)、彈(dan)腔(qiang)3種聲腔(qiang)，在發(fa)展(zhan)過程中逐漸(jian)地形成永河、寶(bao)河兩大流派，其舞(wu)臺語言均統(tong)一使(shi)用(yong)祁(qi)陽官話(hua)。演唱(chang)時永河派由鼓師幫(bang)腔(qiang)，寶(bao)河派用(yong)嗩吶幫(bang)腔(qiang)，聲調高(gao)揚(yang)、激越。祁(qi)劇劇目繁多，曲牌豐富(fu)，是彈(dan)腔(qiang)為主的(de)多聲腔(qiang)的(de)湖南大戲種。

聲腔

祁(qi)劇音樂豐(feng)富，高(gao)(gao)、昆(kun)唱腔和伴奏、曲(qu)牌數以千計。一般可(ke)以分為高(gao)(gao)腔、彈腔、昆(kun)腔三種唱腔，高(gao)(gao)揚(yang)激昂的調門。

高腔(qiang)是(shi)祁劇演(yan)出(chu)中最古(gu)老和(he)具(ju)有(you)特色(se)的(de)聲(sheng)腔(qiang)，至今仍然保留著(zhu)帽形(xing)噪鼓(gu)(gu)等古(gu)老的(de)伴(ban)奏(zou)樂器。演(yan)唱的(de)時候，用鼓(gu)(gu)來(lai)打擊(ji)出(chu)節(jie)拍，出(chu)腔(qiang)則(ze)配合(he)有(you)鑼鼓(gu)(gu)、嗩吶來(lai)伴(ban)腔(qiang)，用來(lai)渲染(ran)氣(qi)氛，具(ju)有(you)弋(yi)陽腔(qiang)的(de)“其節(jie)以(yi)鼓(gu)(gu)，其調喧”的(de)特點。它的(de)曲(qu)牌(pai)可以(yi)分為(wei)南、北(bei)(bei)、正(zheng)、雜(za)等類別。南、北(bei)(bei)曲(qu)牌(pai)的(de)區別主(zhu)要在旋律和(he)樂曲(qu)情緒上(shang)，一般(ban)南曲(qu)比(bi)較抒情，北(bei)(bei)曲(qu)的(de)比(bi)較悲壯。

彈(dan)腔(qiang)(qiang)可分為(wei)南北兩(liang)路(lu)(lu)，其中南路(lu)(lu)相(xiang)當于二簧(huang)，包(bao)括弋(yi)板(ban)、安春(chun)、陰皮(pi)等，在發展過程中曾經受(shou)到徽(hui)劇、宜黃腔(qiang)(qiang)等的影響。北路(lu)(lu)則相(xiang)當于西皮(pi)，并有(you)弋(yi)板(ban)(四平)、安春(chun)(吹腔(qiang)(qiang))等調。南北路(lu)(lu)旋律相(xiang)互糅合應用，被稱為(wei)“南轉(zhuan)北，北轉(zhuan)南”。

昆腔保(bao)留的曲牌(pai)較(jiao)多(duo)，曲牌(pai)版式(shi)大體可(ke)以分為(wei)(wei)正板(ban)、青(qing)板(ban)、吊句子三(san)種。其中(zhong)正板(ban)為(wei)(wei)一板(ban)三(san)眼的四拍子；青(qing)板(ban)則為(wei)(wei)一板(ban)一眼和有板(ban)無眼的樣(yang)式(shi)，多(duo)適用于節奏較(jiao)快(kuai)、情緒變化(hua)較(jiao)大的場(chang)(chang)面；吊句子則多(duo)為(wei)(wei)自由節奏的板(ban)式(shi)，適合(he)情緒激(ji)昂的場(chang)(chang)面。

祁劇的(de)(de)(de)唱腔(qiang)高揚激昂，傳(chuan)統(tong)的(de)(de)(de)唱法(fa)除了夫旦(dan)、丑角(jiao)用真(zhen)聲(sheng)外，其他的(de)(de)(de)行(xing)當均講究(jiu)用“雨夾雪”(真(zhen)假聲(sheng)結合)的(de)(de)(de)方式(shi)(shi)。演(yan)(yan)唱要求(qiu)(qiu)嚴(yan)(yan)格，咬(yao)字則要注重表(biao)現單、雙、空、實(shi)，出音則講究(jiu)抑、揚、頓、挫(cuo)，務求(qiu)(qiu)要做到字正、音清(qing)、腔(qiang)圓。在(zai)表(biao)演(yan)(yan)藝術上，祁劇具有(you)(you)粗(cu)獷、夸張、樸實(shi)的(de)(de)(de)特點，動作講究(jiu)眼、鼻、胸、手指、腳尖的(de)(de)(de)配合一致和(he)(he)勻(yun)稱協調，必須(xu)符合一定(ding)的(de)(de)(de)規格，稱為“歸子午”。祁劇的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)有(you)(you)一套(tao)本劇種(zhong)特有(you)(you)的(de)(de)(de)嚴(yan)(yan)格程(cheng)式(shi)(shi)：例如(ru)“亮相”就規定(ding)要在(zai)撩袖、抖袖、整冠或者整鬢之(zhi)后再進行(xing)；“開衫(shan)子”則可以分為全衫(shan)子和(he)(he)半邊衫(shan)子；表(biao)現將(jiang)校轅門(men)侯(hou)差和(he)(he)武將(jiang)出征前的(de)(de)(de)戰斗的(de)(de)(de)準(zhun)備，動作程(cheng)序繁雜，規格嚴(yan)(yan)謹，難度(du)很高。

套路

祁(qi)劇的(de)各行(xing)當腳色的(de)指、眼(yan)(yan)(yan)、步和身段(duan)，都各自有(you)一套(tao)技法：要求花臉(lian)過頭、須生(sheng)平(ping)(ping)眉、小生(sheng)平(ping)(ping)肩(jian)。例如花臉(lian)一般講究眼(yan)(yan)(yan)珠的(de)滾動(dong)和臉(lian)部肌肉的(de)顫動(dong)；旦行(xing)講究柔軟放松(song)的(de)“棉花身段(duan)”等(deng)。祁(qi)劇在表(biao)演工夫上(shang)特別(bie)重視(shi)腕(wan)子(zi)功，要求能做到倒掌(手掌向外(wai),手指能碰到手臂(bei))，轉動(dong)靈(ling)(ling)活(huo)，耍出各種“腕(wan)子(zi)花”樣式，做到柔弱無骨、轉動(dong)靈(ling)(ling)活(huo)自如。眼(yan)(yan)(yan)神表(biao)情也有(you)多(duo)種多(duo)樣，表(biao)現(xian)吃驚或(huo)者(zhe)焦(jiao)急時(shi)(shi)(shi)用(yong)“斗眼(yan)(yan)(yan)”，表(biao)現(xian)發怒或(huo)者(zhe)威脅時(shi)(shi)(shi)用(yong)“瞪眼(yan)(yan)(yan)”，表(biao)現(xian)沉思時(shi)(shi)(shi)用(yong)“梭眼(yan)(yan)(yan)”，表(biao)現(xian)氣憤時(shi)(shi)(shi)用(yong)“睜眼(yan)(yan)(yan)”，表(biao)現(xian)左右看人(ren)用(yong)“分眼(yan)(yan)(yan)”，表(biao)現(xian)人(ren)之將死用(yong)“陰(yin)眼(yan)(yan)(yan)”，表(biao)現(xian)人(ren)之喜愛(ai)多(duo)情用(yong)“俊眼(yan)(yan)(yan)”等(deng)。

祁(qi)劇的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)藝(yi)術多從生活出發(fa)(fa)，加(jia)以(yi)舞蹈化(hua)的(de)(de)發(fa)(fa)展。除此(ci)之外，祁(qi)劇尚有許多獨特的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)技巧，如跑馬(ma)的(de)(de)舞蹈，習慣上稱作“馬(ma)路(lu)”，就有幾十種不同(tong)的(de)(de)舞蹈動作，不但(dan)表(biao)(biao)演(yan)(yan)逼真(zhen)，而(er)且十分優美(mei)。同(tong)時又融合和吸收了拳擊(ji)、舞劍等民(min)間武術，因而(er)更(geng)具(ju)有鄉土特色。 臉(lian)譜一般(ban)只用紅、黑、白(bai)三(san)色，多注重(zhong)眼、鼻、口的(de)(de)勾(gou)畫，線條(tiao)剛勁有力。

祁(qi)(qi)劇伴(ban)奏的(de)(de)樂器(qi)則主要為祁(qi)(qi)胡、月琴(qin)、三(san)弦(xian)、板(ban)胡(瓜琴(qin))4大件，祁(qi)(qi)胡伴(ban)奏用(yong)的(de)(de)琴(qin)筒(tong)一般(ban)用(yong)楠竹制做而成，一般(ban)小而長，筒(tong)口成喇叭形(xing)，琴(qin)柱(zhu)內裝上鐵(tie)條，琴(qin)弓內藏鐵(tie)絲(si)，其音階高(gao)揚嘹亮。在打(da)擊樂器(qi)方面，有特(te)制的(de)(de)高(gao)音戰(zhan)鼓和帽形(xing)噪鼓以及寬邊的(de)(de)大鑼和大鈸等。

行當

祁劇現行(xing)(xing)的角色(se)行(xing)(xing)當可以分為生(sheng)(sheng)(sheng)角、小生(sheng)(sheng)(sheng)、花(hua)臉、丑角、正旦、小旦、老旦七行(xing)(xing)。除老旦在重頭戲(xi)中較少(shao)外，其他各(ge)行(xing)(xing)當又因扮演(yan)不同類型的角色(se)分成若干戲(xi)路(lu)。其中正生(sheng)(sheng)(sheng)包(bao)括(kuo)白(bai)須(xu)、花(hua)須(xu)、青(qing)須(xu)；花(hua)臉包(bao)括(kuo)整(zheng)個凈行(xing)(xing)角色(se)；丑角有文(wen)丑和(he)武丑之別。每個戲(xi)班的正旦和(he)和(he)老旦只有一個，除此其他各(ge)行(xing)(xing)都有多人。

生角

或稱(cheng)作(zuo)正生，一(yi)般(ban)(ban)扮(ban)(ban)演(yan)(yan)掛(gua)(gua)(gua)青(qing)、白、花(hua)三種胡須(xu)(xu)(xu)的(de)(de)(de)(de)角色(se)(se)，其中還包括紅生。一(yi)般(ban)(ban)按(an)穿(chuan)著的(de)(de)(de)(de)不同(tong)袍(pao)(pao)(pao)服可分為官衣(yi)、水衣(yi)、解袍(pao)(pao)(pao)、靠(kao)馬(ma)、稻(dao)子(zi)(zi)、袍(pao)(pao)(pao)子(zi)(zi)、黃(huang)布擺(bai)等不同(tong)戲路(lu)；此(ci)外還有員(yuan)外戲、背時(shi)皇帝戲(扮(ban)(ban)演(yan)(yan)被迫退位的(de)(de)(de)(de)帝王)、死戲、瘋戲等特(te)殊(shu)做派。其中的(de)(de)(de)(de)靠(kao)馬(ma)戲指(zhi)扎靠(kao)路(lu)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)武將(jiang)戲。掛(gua)(gua)(gua)白須(xu)(xu)(xu)者如(ru)楊(yang)滾(gun)、黃(huang)忠，掛(gua)(gua)(gua)青(qing)須(xu)(xu)(xu)者如(ru)岳飛、馬(ma)超。祁(qi)劇(ju)比(bi)較重視(shi)功(gong)架和(he)馬(ma)路(lu)，并有多種趟馬(ma)動(dong)作(zuo)，表(biao)演(yan)(yan)時(shi)演(yan)(yan)員(yuan)上身(shen)為騎者，下(xia)部狀坐騎。例如(ru)《楊(yang)滾(gun)教槍》中的(de)(de)(de)(de)“馬(ma)踏五營”的(de)(de)(de)(de)一(yi)段，楊(yang)滾(gun)在(zai)(zai)表(biao)演(yan)(yan)跑馬(ma)時(shi)，一(yi)手持刀(dao)，一(yi)手提靠(kao)，上下(xia)有節(jie)(jie)奏地(di)擺(bai)動(dong)，儼(yan)然(ran)一(yi)副策馬(ma)疾馳的(de)(de)(de)(de)樣子(zi)(zi)；在(zai)(zai)表(biao)演(yan)(yan)退馬(ma)時(shi)，雙膝微蹲，雙足踮起，采取碎步后(hou)退的(de)(de)(de)(de)姿(zi)勢，臀部有節(jie)(jie)奏地(di)扭動(dong)，活像馬(ma)屁股。這路(lu)戲的(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)相(xiang)當(dang)具有特(te)色(se)(se)，演(yan)(yan)出十分火爆。褶子(zi)(zi)戲和(he)袍(pao)(pao)(pao)子(zi)(zi)戲則均比(bi)較注重身(shen)法(fa)的(de)(de)(de)(de)變化。特(te)別(bie)是(shi)在(zai)(zai)袍(pao)(pao)(pao)子(zi)(zi)戲中，一(yi)般(ban)(ban)要求袍(pao)(pao)(pao)子(zi)(zi)、羅帽、胡須(xu)(xu)(xu)和(he)手腳都能緊密配(pei)合，如(ru)《賣馬(ma)當(dang)锏》一(yi)劇(ju)當(dang)中，秦瓊耍的(de)(de)(de)(de)七十二路(lu)锏法(fa)，身(shen)法(fa)就特(te)別(bie)繁重。在(zai)(zai)黃(huang)布擺(bai)戲中扮(ban)(ban)演(yan)(yan)長者、鄉佬(lao)的(de)(de)(de)(de)一(yi)類角色(se)(se)時(shi)，大多為掛(gua)(gua)(gua)白須(xu)(xu)(xu)角色(se)(se)，要求唱(chang)、做、念并重，如(ru)《趕子(zi)(zi)雷(lei)打》中的(de)(de)(de)(de)張元秀。

小生

一(yi)(yi)般按(an)照(zhao)演員的(de)冠戴來分戲(xi)(xi)(xi)路，在文戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)戴有(you)紗帽(mao)(mao)、解元巾和(he)一(yi)(yi)字巾戲(xi)(xi)(xi)，武(wu)戲(xi)(xi)(xi)則(ze)有(you)二龍叉和(he)包巾戲(xi)(xi)(xi)，紫(zi)(zi)金冠和(he)羅(luo)帽(mao)(mao)戲(xi)(xi)(xi)則(ze)文武(wu)戲(xi)(xi)(xi)兼有(you)。此(ci)外還有(you)一(yi)(yi)路開臉戲(xi)(xi)(xi)，如(ru)《金水橋》中(zhong)的(de)秦英(ying)，《薛剛反唐》一(yi)(yi)劇中(zhong)的(de)薛葵，還有(you)掛(gua)須(xu)戲(xi)(xi)(xi)如(ru)《楊(yang)滾教槍(qiang)》中(zhong)的(de)高懷德等。紫(zi)(zi)金冠戲(xi)(xi)(xi)中(zhong)扮(ban)演周瑜、呂(lv)布、羅(luo)成、子都等將帥，穿蟒或(huo)扎靠(kao)，都講(jiang)(jiang)究(jiu)(jiu)運用(yong)頸功(gong)挽翎，甩紫(zi)(zi)金冠，拋披發(fa)等技法(fa)。解元巾戲(xi)(xi)(xi)扮(ban)書生，穿花褶(zhe)子，講(jiang)(jiang)究(jiu)(jiu)運用(yong)褶(zhe)子的(de)風度，斯文中(zhong)略(lve)帶有(you)風流，如(ru)燒火中(zhong)的(de)倪俊；一(yi)(yi)字巾戲(xi)(xi)(xi)扮(ban)書生者則(ze)穿青(qing)褶(zhe)子，著趿鞋，又稱趿鞋戲(xi)(xi)(xi)，表演者斯文儒雅，如(ru)梅良(liang)玉、許仙等角色(se)。祁劇的(de)小生羅(luo)帽(mao)(mao)戲(xi)(xi)(xi)也用(yong)軟(ruan)羅(luo)帽(mao)(mao)，帽(mao)(mao)坨可(ke)作拋下、翻上或(huo)轉動等動作。文小生則(ze)講(jiang)(jiang)究(jiu)(jiu)腕子花、指法(fa)、袖筒功(gong)。

花臉

按(an)穿著可分為諸(zhu)如(ru)蟒(mang)袍、靠(kao)馬(ma)、袍子、水衣、赤膊(bo)等(deng)(deng)不同種(zhong)戲(xi)路(lu)。蟒(mang)袍戲(xi)還有文、武不同戲(xi)路(lu)之分。文戲(xi)者(zhe)扮演(yan)(yan)(yan)(yan)諸(zhu)如(ru)曹操、嚴嵩、潘洪、包公(gong)等(deng)(deng)角(jiao)色，注重不同的(de)(de)位(wei)份(fen)和(he)講唱手(shou)法；武戲(xi)如(ru)《司馬(ma)洗宮》中(zhong)的(de)(de)司馬(ma)師(shi)，注重袍袖(xiu)(xiu)功夫(fu)，有大(da)(da)幅度的(de)(de)揮袖(xiu)(xiu)、甩(shuai)袖(xiu)(xiu)等(deng)(deng)動(dong)作；袍子戲(xi)中(zhong)有幾出(chu)中(zhong)軍(jun)戲(xi)(如(ru)《打彈鳴冤》中(zhong)的(de)(de)中(zhong)軍(jun))，穿袍子、馬(ma)褂，馬(ma)蹄袖(xiu)(xiu)，掛(gua)朝(chao)珠，常(chang)走點步，動(dong)袖(xiu)(xiu)的(de)(de)時(shi)候還帶有甩(shuai)須(xu)，身(shen)法特多。赤膊(bo)戲(xi)則(ze)多扮演(yan)(yan)(yan)(yan)張(zhang)飛、馬(ma)剛等(deng)(deng)角(jiao)色，演(yan)(yan)(yan)(yan)員袒露上(shang)身(shen)，并常(chang)用滾肚的(de)(de)技(ji)法。祁劇花臉角(jiao)色的(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)風(feng)格(ge)豪(hao)邁、粗獷、火(huo)辣(la)。不論演(yan)(yan)(yan)(yan)哪路(lu)戲(xi)，都會有大(da)(da)幅度的(de)(de)動(dong)臉轉眼(yan)的(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)。如(ru)《泗水拿(na)剛》中(zhong)，當(dang)薛剛聽說可以為文母報(bao)仇(chou)雪恨時(shi)，突(tu)的(de)(de)一下(xia)站(zhan)立(li)起(qi)來(lai)，頭一揚就(jiu)將(jiang)軟羅(luo)帽坨(tuo)拋向腦后(hou)，一腳就(jiu)架在椅子上(shang)，并雙(shuang)(shuang)袖(xiu)(xiu)過頭揮舞，雙(shuang)(shuang)目圓睜，快速旋轉，面部的(de)(de)肌肉(rou)產生劇烈掣動(dong)，一線(xian)胡須(xu)不斷吹起(qi)，突(tu)出(chu)薛剛粗豪(hao)的(de)(de)性格(ge)和(he)急(ji)于報(bao)仇(chou)的(de)(de)心(xin)情。在戲(xi)劇《秦府抵命》中(zhong)，秦燦(can)在盛怒時(shi)，雙(shuang)(shuang)手(shou)猛然端起(qi)蟒(mang)袍前襟往桌(zhuo)上(shang)一蓋，全身(shen)橫(heng)撲在桌(zhuo)上(shang)，兩手(shou)伸向桌(zhuo)外抓向劉(liu)彥(yan)昌；而當(dang)被劉(liu)駁(bo)斥得理虧時(shi)，則(ze)一下(xia)子跌跪在桌(zhuo)后(hou)，下(xia)頜掛(gua)在桌(zhuo)沿邊，兩眼(yan)發呆(dai)；當(dang)毒打秋哥氣絕后(hou)，拋桌(zhuo)出(chu)位(wei)察(cha)看。這一連串的(de)(de)撲桌(zhuo)、跌桌(zhuo)、拋桌(zhuo)的(de)(de)大(da)(da)幅度動(dong)作，表現極為夸張(zhang)、強烈。

丑角

扮演(yan)(yan)的(de)(de)角(jiao)色(se)類型繁(fan)雜，戲(xi)(xi)(xi)路甚多(duo)(duo)。按(an)穿(chuan)著來分(fen)(fen)有(you)諸(zhu)如(ru)解袍、官衣、褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)、爛(lan)(lan)派(pai)、水(shui)衣等戲(xi)(xi)(xi)路；若按(an)人(ren)物(wu)類型分(fen)(fen)就有(you)老(lao)臉(lian)、公子(zi)(zi)(zi)、和(he)(he)(he)(he)尚、娃(wa)娃(wa)、痞子(zi)(zi)(zi)、蠢子(zi)(zi)(zi)、殘(can)疾人(ren)等不同的(de)(de)做派(pai)。蟒(mang)袍戲(xi)(xi)(xi)如(ru)《大進宮》當中(zhong)(zhong)的(de)(de)趙炳，官衣戲(xi)(xi)(xi)如(ru)《鬧(nao)嚴府》中(zhong)(zhong)的(de)(de)趙文華，比較注意講究位(wei)份，重在突出面(mian)部(bu)表(biao)情(qing)。公子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)與和(he)(he)(he)(he)尚戲(xi)(xi)(xi)則都屬褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)類，身(shen)法頗(po)多(duo)(duo)。公子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)著花褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)，戴公于巾(jin)，耍(shua)風流扇，甩袖(xiu)時(shi)(shi)講究縮腳(jiao)矮身(shen)。和(he)(he)(he)(he)尚戲(xi)(xi)(xi)則穿(chuan)和(he)(he)(he)(he)尚褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)，戴和(he)(he)(he)(he)尚帽，走矮步，基本(ben)功(gong)要求甚高。如(ru)劇目(mu)《樣梅寺》中(zhong)(zhong)的(de)(de)了空和(he)(he)(he)(he)尚的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)，常用(yong)曲膝(xi)的(de)(de)拗身(shen)法。《雙下(xia)山(shan)》中(zhong)(zhong)，本(ben)悟和(he)(he)(he)(he)尚有(you)諸(zhu)多(duo)(duo)象耍(shua)數珠(zhu)、拋(pao)數珠(zhu)和(he)(he)(he)(he)口(kou)銜一雙鞋子(zi)(zi)(zi)、張口(kou)時(shi)(shi)將鞋子(zi)(zi)(zi)同時(shi)(shi)拋(pao)向身(shen)子(zi)(zi)(zi)兩(liang)邊的(de)(de)特技表(biao)演(yan)(yan)。爛(lan)(lan)派(pai)戲(xi)(xi)(xi)則多(duo)(duo)以衣著檻(jian)樓(lou)而得名，扮演(yan)(yan)術士、家院、解差(cha)、化子(zi)(zi)(zi)、瞎子(zi)(zi)(zi)、蠢子(zi)(zi)(zi)、啞巴等各類人(ren)物(wu)，比較注重講白和(he)(he)(he)(he)表(biao)情(qing)的(de)(de)表(biao)現力。水(shui)衣戲(xi)(xi)(xi)可(ke)以分(fen)(fen)為(wei)文、武(wu)兩(liang)類：文戲(xi)(xi)(xi)大多(duo)(duo)扮善(shan)良、詼(hui)諧的(de)(de)鄉民，如(ru)《問樵開箱》中(zhong)(zhong)的(de)(de)格子(zi)(zi)(zi)，還包(bao)括穿(chuan)水(shui)衣的(de)(de)老(lao)臉(lian)戲(xi)(xi)(xi)、娃(wa)娃(wa)戲(xi)(xi)(xi)、矮子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)等；武(wu)戲(xi)(xi)(xi)則多(duo)(duo)為(wei)扮演(yan)(yan)諸(zhu)如(ru)江湖武(wu)士、賊盜等角(jiao)色(se)，如(ru)《水(shui)滸(hu)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)鼓上蚤時(shi)(shi)遷(qian)；猴(hou)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)扮演(yan)(yan)亦屬此類。

正旦

一般扮(ban)演(yan)端(duan)莊(zhuang)溫柔賢惠淑女(nv)的(de)(de)(de)婦女(nv)形象，如劇本《觀音(yin)》中(zhong)的(de)(de)(de)觀音(yin)，《岳(yue)傳(chuan)》中(zhong)的(de)(de)(de)岳(yue)夫人(ren)，對表(biao)演(yan)者要求(qiu)穩重(zhong)、文靜。但并不是所(suo)有的(de)(de)(de)形象都如此，在正旦扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)有些角色中(zhong)，表(biao)演(yan)也相(xiang)當潑(po)辣、粗邁，例如《目(mu)連傳(chuan)·打(da)三官(guan)堂》中(zhong)的(de)(de)(de)劉四娘(niang)扮(ban)演(yan)。

小旦

一般(ban)飾演年輕姑娘(niang)和性格(ge)潑(po)辣或具有風(feng)騷的婦女形象，前者(zhe)形象諸如(ru)嚴婉玉(yu)(yu)、孫玉(yu)(yu)姣、楊排風(feng)等(deng)，后者(zhe)諸如(ru)閻惜姣、潘金蓮等(deng)。小旦的表演上做工較多，一般(ban)要(yao)求(qiu)演員(yuan)輕盈嬌俏，動作幅(fu)度較大。

正旦(dan)和小(xiao)旦(dan)有(you)(you)(you)一些共同的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)路，如(ru)(ru)閨閣(ge)(ge)戲(xi)(xi)、蟒袍戲(xi)(xi)、靠馬戲(xi)(xi)、背搭戲(xi)(xi)、悲(bei)淚(lei)戲(xi)(xi)等。閨閣(ge)(ge)戲(xi)(xi)又(you)被稱作(zuo)閨門旦(dan)戲(xi)(xi)，以(yi)小(xiao)旦(dan)的(de)(de)(de)扮(ban)演(yan)為(wei)主(zhu)，例(li)如(ru)(ru)《繡樓贈塔》中的(de)(de)(de)陳翠娥(e)形象；也有(you)(you)(you)正且(qie)扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)，如(ru)(ru)《三天香》中的(de)(de)(de)謝天香。要(yao)求表演(yan)者文雅、柔緩。背褡戲(xi)(xi)則以(yi)穿背搭而得名，大多扮(ban)演(yan)丫(ya)環，亦以(yi)小(xiao)旦(dan)飾演(yan)為(wei)主(zhu)，人物性格則大都聰明(ming)活潑(po)、調(diao)皮潑(po)辣；也有(you)(you)(you)少數(shu)幾出穿背搭的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)由正旦(dan)扮(ban)演(yan)，如(ru)(ru)《趕春(chun)桃》中的(de)(de)(de)雷氏。悲(bei)淚(lei)戲(xi)(xi)中多以(yi)唱功為(wei)主(zhu)，正旦(dan)扮(ban)演(yan)者的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)如(ru)(ru)秦香蓮、王春(chun)娥(e)等；小(xiao)旦(dan)扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)如(ru)(ru)《叢(cong)臺別(bie)》中的(de)(de)(de)陳杏元，《叫街(jie)生祭》中的(de)(de)(de)王金愛。此外還有(you)(you)(you)一路小(xiao)旦(dan)專(zhuan)工的(de)(de)(de)笑耍戲(xi)(xi)，例(li)如(ru)(ru)《桂(gui)枝寫狀》、《金蓮調(diao)叔(shu)》。《調(diao)叔(shu)》丫(ya)類戲(xi)(xi)，舊有(you)(you)(you)“風流戲(xi)(xi)”之稱。

老旦

多扮演老年婦女(nv)。重戲不(bu)多，有“三出(chu)半老旦戲”之說，即《判(pan)雙釘(ding)》、《造八珍湯》、《浪子收(shou)尸》三出(chu)，《望(wang)兒樓》算半出(chu)。此(ci)外(wai)還有象(xiang)《太(tai)君辭朝(chao)》、《仁宗認母(mu)》、《牛陴山》等(deng)劇，都為(wei)唱功戲。

科班

祁(qi)(qi)劇(ju)科(ke)班(ban)(ban)眾多(duo)，名(ming)(ming)(ming)(ming)伶(ling)輩出。清咸(xian)(xian)豐、同治(zhi)以(yi)后，祁(qi)(qi)劇(ju)科(ke)班(ban)(ban)到(dao)處涌現。祁(qi)(qi)劇(ju)著名(ming)(ming)(ming)(ming)班(ban)(ban)社在(zai)(zai)清嘉慶年間有(you)吉祥班(ban)(ban)、老(lao)四(si)喜；光緒年間有(you)榮(rong)慶、老(lao)永和；辛亥革命以(yi)后有(you)大舞(wu)臺、發舞(wu)臺、品舞(wu)臺、紫云臺、大吉祥、太和園、開明、用中、國(guo)華等班(ban)(ban)。祁(qi)(qi)劇(ju)藝(yi)人歷來重(zhong)視培養(yang)新人，據現有(you)資(zi)料，自(zi)咸(xian)(xian)、同到(dao)抗(kang)日戰爭(zheng)前，祁(qi)(qi)陽縣(xian)辦有(you)：鴻、元、如、永、祥、方(fang)、香、梅(mei)、玉、翠(cui)、文(wen)、三、喜、榮(rong)、國(guo)、麗(li)、巧、春、超等四(si)十二(er)個(ge)科(ke)班(ban)(ban)。其中玉字科(ke)的(de)李(li)玉亮，翠(cui)字科(ke)的(de)何翠(cui)福(fu)，三字科(ke)的(de)唐三雄，喜字科(ke)的(de)劉喜艮，稱祁(qi)(qi)劇(ju)三個(ge)半聰明子弟，他(ta)們都是(shi)(shi)名(ming)(ming)(ming)(ming)重(zhong)一時的(de)藝(yi)術家。培植人才(cai)最多(duo)的(de)，當推“榮(rong)”字科(ke)班(ban)(ban)，如名(ming)(ming)(ming)(ming)丑(chou)李(li)榮(rong)富（藝(yi)名(ming)(ming)(ming)(ming)李(li)泥(ni)巴(ba)），名(ming)(ming)(ming)(ming)生李(li)榮(rong)禎，名(ming)(ming)(ming)(ming)旦蘇榮(rong)蘭，他(ta)們都是(shi)(shi)馳名(ming)(ming)(ming)(ming)湘桂的(de)大老(lao)師傅，在(zai)(zai)祁(qi)(qi)劇(ju)中享有(you)很(hen)高的(de)聲譽。

1933年在(zai)祁陽洪(hong)橋辦的麗華班，為祁劇(ju)第(di)一個女子科班。中華人民(min)共和(he)國(guo)成(cheng)立后，邵(shao)陽、武崗(gang)、零陵、衡陽又培養了大批演員，大多成(cheng)為各劇(ju)團的骨干，著名(ming)演員有李榮禎、桂松(song)茂、郭品文(wen)、鄧(deng)漢(han)葵、李泥(ni)巴、筱玉梅、謝美仙等。