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相關項目

1、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省祁劇院
（3）保護單位：湖南省祁劇保護傳承中心
2、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省衡陽市
（3）保護單位：衡陽祁劇藝術有限責任公司
3、祁劇（湖南省），編號：Ⅳ-128
（1）批次/類型：2008年(第二批)，新增項目
（2）申報地區或單位：湖南省祁陽縣
（3）保(bao)護(hu)單位：祁(qi)陽縣(xian)祁(qi)劇團

歷史溯源

祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)源于弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔，是明(ming)初傳(chuan)入(ru)祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)后(hou)(hou)(hou)(hou)與地(di)方藝(yi)術相(xiang)融合(he)，長(chang)期演(yan)(yan)變而逐漸(jian)形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)的(de)(de)。據說(shuo)為(wei)明(ming)永樂年(nian)間(jian)（1403-1424），當時弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔隨(sui)江(jiang)西(xi)移民傳(chuan)至祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)，逐漸(jian)傳(chuan)播，地(di)方化，明(ming)朝(chao)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)化年(nian)間(jian)（約(yue)公(gong)元1465年(nian)至1487年(nian)），弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)諸腔與當地(di)豐富的(de)(de)民間(jian)藝(yi)術相(xiang)結(jie)合(he)，逐漸(jian)地(di)方化，形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)了(le)祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)一帶(dai)的(de)(de)高腔；明(ming)朝(chao)萬歷年(nian)間(jian)，昆山腔風靡全國后(hou)(hou)(hou)(hou)，祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)一帶(dai)的(de)(de)戲(xi)曲(qu)又吸收了(le)昆腔和昆腔劇(ju)目(mu)；清康熙后(hou)(hou)(hou)(hou)，祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)先(xian)后(hou)(hou)(hou)(hou)融匯(hui)徽調、漢調和秦腔而形(xing)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)彈(dan)腔（南北路）。隨(sui)著聲腔的(de)(de)增多，祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)劇(ju)目(mu)、表演(yan)(yan)藝(yi)術日(ri)益豐富，逐漸(jian)發(fa)展(zhan)成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)一個以彈(dan)腔為(wei)主的(de)(de)多聲腔劇(ju)種。到了(le)清朝(chao)康熙、乾隆(long)年(nian)間(jian)，社會太平，經濟繁榮，人民安居樂業(ye)，官場(chang)選伎征歌，民間(jian)酬神演(yan)(yan)戲(xi)，一時成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)為(wei)社會時尚。清末，江(jiang)西(xi)、福建等地(di)稱祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)戲(xi)為(wei)“楚南戲(xi)”。民國年(nian)間(jian)，稱“祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)戲(xi)”，以發(fa)生(sheng)發(fa)展(zhan)于祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)一帶(dai)而得名。新中國成(cheng)(cheng)(cheng)(cheng)立后(hou)(hou)(hou)(hou)，定名為(wei)“祁(qi)(qi)(qi)劇(ju)”，兼有(you)高、昆、彈(dan)3種聲腔，分為(wei)永河、寶河兩大流派，藝(yi)術特點高亢、粗獷，帶(dai)有(you)濃(nong)郁的(de)(de)山野氣(qi)息。但舞(wu)臺語(yu)言(yan)，統一用經過規范化的(de)(de)祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)官話。

弋陽(yang)(yang)腔最(zui)早的劇目是《目連傳》，其被稱為(wei)祁劇高腔之(zhi)祖。祁劇在明代(dai)后期(qi)，已成為(wei)湖(hu)南(nan)流行較(jiao)廣的劇種。據清代(dai)同治九(jiu)年修(xiu)纂的《祁陽(yang)(yang)縣志·藝文志》記載，明朝末期(qi)，祁陽(yang)(yang)地方已經有了較(jiao)為(wei)健全體制的戲(xi)班活動。

高腔(qiang)是祁劇(ju)最早的(de)聲腔(qiang)，清朝(chao)康熙后(hou)期，祁劇(ju)在(zai)先后(hou)融合了徽(hui)調(diao)、漢調(diao)和(he)西黃腔(qiang)之后(hou)，逐漸形成了彈腔(qiang)（南北(bei)路(lu)）。后(hou)彈劇(ju)在(zai)發展過程中，南路(lu)有受(shou)宜黃戲的(de)交流影響。隨著其流行和(he)劇(ju)目及(ji)表演藝術的(de)變(bian)化，祁劇(ju)聲腔(qiang)形式日益豐富。

清(qing)朝康熙、乾(qian)隆時期，祁(qi)劇(ju)社(she)有(you)較大的流(liu)傳和(he)發展(zhan)，向外遍及廣西、廣東(dong)、江西、福建等省。祁(qi)劇(ju)著名班社(she)在(zai)清(qing)嘉慶(qing)年間(jian)有(you)吉祥班、老(lao)四喜班等。咸豐、同治（1851-1874）以后(hou)，祁(qi)劇(ju)有(you)了全面(mian)的發展(zhan)，眾多(duo)新劇(ju)社(she)、劇(ju)目和(he)名家不斷(duan)涌(yong)現。

當時(shi)(shi)的(de)(de)班(ban)(ban)(ban)(ban)社有科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)、中班(ban)(ban)(ban)(ban)、江湖(hu)班(ban)(ban)(ban)(ban)三種：一(yi)(yi)(yi)、科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)。一(yi)(yi)(yi)般的(de)(de)藝員入科(ke)三年(nian)才滿師(shi)，期間(jian)(jian)(jian)的(de)(de)活動(dong)都在(zai)(zai)科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)內(nei)。早期的(de)(de)科(ke)班(ban)(ban)(ban)(ban)在(zai)(zai)白水、零陵(ling)、貴(gui)恙、祁陽等地活動(dong)。二、中班(ban)(ban)(ban)(ban)。一(yi)(yi)(yi)般在(zai)(zai)學(xue)(xue)徒出科(ke)后，還要再幫師(shi)三年(nian)。學(xue)(xue)徒在(zai)(zai)次(ci)期間(jian)(jian)(jian)仍然一(yi)(yi)(yi)邊唱戲，一(yi)(yi)(yi)邊學(xue)(xue)戲，有微波的(de)(de)收入，這段時(shi)(shi)間(jian)(jian)(jian)被稱(cheng)為“中班(ban)(ban)(ban)(ban)”。三、江湖(hu)班(ban)(ban)(ban)(ban)。最早的(de)(de)江湖(hu)班(ban)(ban)(ban)(ban)是老(lao)春花班(ban)(ban)(ban)(ban)，在(zai)(zai)康(kang)熙年(nian)間(jian)(jian)(jian)就在(zai)(zai)武崗一(yi)(yi)(yi)帶進(jin)行演出活動(dong)。乾隆年(nian)間(jian)(jian)(jian)有諸(zhu)如慶(qing)(qing)芳班(ban)(ban)(ban)(ban)、瑞(rui)華班(ban)(ban)(ban)(ban)、新喜(xi)堂班(ban)(ban)(ban)(ban)等光緒(xu)年(nian)間(jian)(jian)(jian)著名班(ban)(ban)(ban)(ban)社有榮慶(qing)(qing)班(ban)(ban)(ban)(ban)、老(lao)永和(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)等。清(qing)朝末(mo)年(nian)的(de)(de)四喜(xi)班(ban)(ban)(ban)(ban)、榮慶(qing)(qing)班(ban)(ban)(ban)(ban)、老(lao)永和(he)班(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)天仙園，合起來(lai)被稱(cheng)作“四大名班(ban)(ban)(ban)(ban)”。

祁(qi)(qi)劇起源于祁(qi)(qi)陽，但是風云流(liu)轉的(de)幾百年(nian)間，祁(qi)(qi)劇卻傳(chuan)遍了(le)半個中國(guo)。清(qing)朝康熙(xi)、乾隆(long)年(nian)間，祁(qi)(qi)劇不僅在本省紅火，而且紛(fen)紛(fen)向鄰近地區和省份蔓(man)延流(liu)傳(chuan)，遍及(ji)桂(gui)、粵、贛、閩(min)、滇、黔諸省，達到(dao)了(le)鼎(ding)盛時(shi)期。

明(ming)代中(zhong)葉，江西“弋陽腔(qiang)(qiang)”目蓮戲(xi)傳入(ru)祁陽，與祁陽地方(fang)語(yu)言、音樂、祭祀、風(feng)俗、民情相結合，逐步演變為祁劇(ju)高腔(qiang)(qiang)。以后(hou)昆、彈腔(qiang)(qiang)相繼傳入(ru)，成為祁劇(ju)三大(da)聲腔(qiang)(qiang)。

明嘉靖年間，祁劇已初具規(gui)模。此后，逐步流(liu)傳(chuan)到湘南(nan)、湘西(xi)、湘中(zhong)、粵(yue)北(bei)、贛南(nan)、閩(min)西(xi)、廣西(xi)、黔東(dong)一帶(dai)，有“祁陽弟子(zi)遍天下”之(zhi)稱。在長期流(liu)傳(chuan)過程中(zhong)，造成劇目、唱(chang)腔、臉譜、服飾、應工、表演風格的(de)差異，形成兩大流(liu)派(pai)：以(yi)祁陽縣、永州市為(wei)中(zhong)心的(de)湘南(nan)各地祁劇叫(jiao)永河派(pai)，以(yi)邵陽市為(wei)中(zhong)心的(de)湘中(zhong)、湘西(xi)各地祁劇叫(jiao)寶河派(pai)。廣泛流(liu)行于湖南(nan)省的(de)祁陽、衡陽、邵陽、零陵、郴州、懷(huai)化等地區，以(yi)及廣西(xi)壯族自治區的(de)全州、桂林、平(ping)樂、柳州和贛南(nan)、粵(yue)北(bei)、閩(min)西(xi)一帶(dai)。

清康熙后，祁劇(ju)(ju)先后融(rong)匯徽(hui)調(diao)、漢調(diao)和秦腔(qiang)(qiang)(qiang)，形(xing)成(cheng)了彈腔(qiang)(qiang)(qiang)。隨著這不斷的(de)(de)融(rong)合與吸收，祁劇(ju)(ju)的(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)(qiang)、劇(ju)(ju)目、表(biao)演藝術日益豐富， 逐(zhu)步發(fa)展(zhan)成(cheng)為(wei)(wei)一個(ge)以彈腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)(wei)主(zhu)體的(de)(de)多聲腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)湖南地方(fang)大戲(xi)劇(ju)(ju)種。

清朝同(tong)治年間(jian)，左宗棠帶兵打仗，曾(ceng)經(jing)(jing)帶著祁(qi)陽班子(zi)跟隨軍(jun)隊(dui)，把祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)帶領著一(yi)路唱到了(le)新疆。民間(jian)有“祁(qi)陽子(zi)弟(di)遍天下(xia)”之言，祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)盛極一(yi)時。郭沫若看(kan)過(guo)(guo)祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)演出后曾(ceng)經(jing)(jing)說過(guo)(guo)：“祁(qi)劇(ju)(ju)(ju)是全國名列第二(er)的優秀劇(ju)(ju)(ju)種(zhong)”。

分布及流派

祁(qi)劇(ju)，比京劇(ju)的(de)歷史還早400年的(de)地(di)方劇(ju)種(zhong)，舊稱祁(qi)陽戲(xi)(xi)、祁(qi)陽班子，是(shi)湖南省傳統地(di)方戲(xi)(xi)曲中流行(xing)地(di)域最廣、歷史最悠久的(de)一(yi)個(ge)劇(ju)種(zhong)。湖南省八個(ge)古(gu)老的(de)地(di)方大戲(xi)(xi)劇(ju)種(zhong)中，只有祁(qi)劇(ju)占據了永州(zhou)、衡陽、郴州(zhou)、邵陽、懷化、婁底(di)等大半個(ge)湖南省的(de)地(di)盤。

祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)人向(xiang)愛歌舞，民歌小調極為豐富。祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)之地(di)信鬼好(hao)祀，多有百戲、雜技之藝。明代初年，弋陽(yang)(yang)(yang)等戲曲(qu)(qu)聲腔(qiang)流入這肥(fei)沃的(de)(de)土地(di)。弋陽(yang)(yang)(yang)腔(qiang)與祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)的(de)(de)民歌小調、祭祀歌舞相融合(he)，形成了高腔(qiang)系統(tong)。明萬歷年間(jian)，祁(qi)(qi)(qi)陽(yang)(yang)(yang)一帶的(de)(de)戲曲(qu)(qu)，又吸收了昆腔(qiang)音樂(le)和昆腔(qiang)劇目。

祁劇的(de)流布區域較為廣泛。不少地區祁劇班社還到外省演出，足(zu)跡流布桂、粵、贛、閩、滇、黔諸省。在演出過(guo)程中，祁劇與桂劇、粵劇、閩西漢劇、廣東(dong)漢劇等地方戲(xi)曲(qu)劇種，相互(hu)學(xue)習，相互(hu)促進，既擴大了祁劇的(de)影響，又豐富(fu)了自己的(de)藝術表現形(xing)式，推動了地方戲(xi)曲(qu)藝術的(de)發(fa)展(zhan)，曾一度(du)形(xing)成“祁陽弟子遍天下”的(de)鼎盛(sheng)局(ju)面(mian)。

在漫長(chang)的(de)(de)(de)歷史發(fa)展(zhan)中，祁劇積累(lei)了(le)不少(shao)優(you)秀的(de)(de)(de)劇目(mu)(mu)(mu)。雖(sui)因歷史變故(gu)、血風(feng)腥雨，加之口手相(xiang)傳的(de)(de)(de)學(xue)藝方(fang)式，使(shi)不少(shao)劇目(mu)(mu)(mu)埋在了(le)歷史的(de)(de)(de)煙(yan)塵之中，但經過挖掘整(zheng)理，保(bao)留(liu)下來的(de)(de)(de)劇目(mu)(mu)(mu)還有近千。

祁劇(ju)兼有(you)高(gao)(gao)腔、昆腔、彈腔3種聲腔，在發展(zhan)過程中(zhong)逐漸地形成永河、寶河兩大(da)流派(pai)，其舞臺(tai)語言均統一使用(yong)祁陽官話。演唱時永河派(pai)由(you)鼓師幫(bang)腔，寶河派(pai)用(yong)嗩吶(na)幫(bang)腔，聲調(diao)高(gao)(gao)揚、激(ji)越(yue)。祁劇(ju)劇(ju)目(mu)繁(fan)多(duo)(duo)，曲牌(pai)豐富，是彈腔為主的多(duo)(duo)聲腔的湖南大(da)戲種。

聲腔

祁(qi)劇(ju)音樂豐富，高(gao)、昆唱(chang)腔(qiang)和伴奏(zou)、曲牌(pai)數以千計。一般可以分(fen)為高(gao)腔(qiang)、彈腔(qiang)、昆腔(qiang)三種唱(chang)腔(qiang)，高(gao)揚激昂(ang)的(de)調門。

高腔(qiang)(qiang)是祁劇演(yan)出中最古(gu)老(lao)和(he)具有(you)特色(se)的(de)(de)聲腔(qiang)(qiang)，至今仍然保留著帽(mao)形(xing)噪鼓等古(gu)老(lao)的(de)(de)伴奏樂(le)器。演(yan)唱的(de)(de)時候，用鼓來打擊出節(jie)拍，出腔(qiang)(qiang)則配(pei)合有(you)鑼(luo)鼓、嗩(suo)吶來伴腔(qiang)(qiang)，用來渲染(ran)氣氛，具有(you)弋陽腔(qiang)(qiang)的(de)(de)“其節(jie)以(yi)鼓，其調喧”的(de)(de)特點。它的(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)可以(yi)分為南、北(bei)、正(zheng)、雜等類(lei)別。南、北(bei)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)的(de)(de)區別主要在旋律和(he)樂(le)曲(qu)(qu)(qu)情(qing)緒上，一般南曲(qu)(qu)(qu)比較(jiao)抒情(qing)，北(bei)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)比較(jiao)悲壯(zhuang)。

彈腔(qiang)(qiang)(qiang)可(ke)分為南北(bei)兩路(lu)(lu)，其中(zhong)南路(lu)(lu)相(xiang)當于二簧，包括弋板(ban)、安(an)春、陰皮等，在(zai)發(fa)展(zhan)過程中(zhong)曾經受到徽劇、宜黃(huang)腔(qiang)(qiang)(qiang)等的影響(xiang)。北(bei)路(lu)(lu)則(ze)相(xiang)當于西(xi)皮，并有弋板(ban)(四平(ping))、安(an)春(吹腔(qiang)(qiang)(qiang))等調(diao)。南北(bei)路(lu)(lu)旋律相(xiang)互糅(rou)合應用，被稱為“南轉(zhuan)北(bei)，北(bei)轉(zhuan)南”。

昆腔保(bao)留(liu)的(de)曲牌較多，曲牌版式(shi)大體可以分為正板(ban)、青(qing)板(ban)、吊句(ju)子(zi)三(san)種。其中正板(ban)為一(yi)板(ban)三(san)眼(yan)的(de)四拍(pai)子(zi)；青(qing)板(ban)則為一(yi)板(ban)一(yi)眼(yan)和(he)有板(ban)無(wu)眼(yan)的(de)樣式(shi)，多適用(yong)于節(jie)奏較快、情緒(xu)變化較大的(de)場面(mian)；吊句(ju)子(zi)則多為自由(you)節(jie)奏的(de)板(ban)式(shi)，適合情緒(xu)激昂(ang)的(de)場面(mian)。

祁(qi)(qi)劇的唱(chang)腔(qiang)高揚激昂，傳統的唱(chang)法除了(le)夫(fu)旦、丑(chou)角用真(zhen)聲外，其他(ta)的行(xing)當均講(jiang)究用“雨夾(jia)雪”(真(zhen)假聲結合)的方式(shi)。演唱(chang)要求嚴(yan)格(ge)(ge)，咬字(zi)則要注重表現單(dan)、雙、空(kong)、實，出音(yin)則講(jiang)究抑(yi)、揚、頓、挫(cuo)，務求要做到字(zi)正、音(yin)清、腔(qiang)圓(yuan)。在(zai)表演藝術上，祁(qi)(qi)劇具有粗(cu)獷、夸張、樸實的特點，動作(zuo)講(jiang)究眼、鼻、胸、手指(zhi)、腳(jiao)尖的配合一致和(he)勻稱協調，必(bi)須符合一定(ding)(ding)的規(gui)(gui)格(ge)(ge)，稱為(wei)“歸子(zi)(zi)午”。祁(qi)(qi)劇的表演有一套本劇種(zhong)特有的嚴(yan)格(ge)(ge)程式(shi)：例如“亮相”就規(gui)(gui)定(ding)(ding)要在(zai)撩袖、抖袖、整冠或者整鬢之(zhi)后(hou)再(zai)進行(xing)；“開衫(shan)子(zi)(zi)”則可以(yi)分為(wei)全(quan)衫(shan)子(zi)(zi)和(he)半邊衫(shan)子(zi)(zi)；表現將校(xiao)轅(yuan)門侯差和(he)武將出征前的戰斗(dou)的準備，動作(zuo)程序繁雜(za)，規(gui)(gui)格(ge)(ge)嚴(yan)謹，難度(du)很高。

套路

祁劇的各行(xing)當腳色(se)的指、眼(yan)、步和(he)身段(duan)，都各自(zi)有(you)一套技法(fa)：要求花臉過(guo)頭、須生平眉(mei)、小生平肩。例如花臉一般講究眼(yan)珠的滾動(dong)和(he)臉部肌肉(rou)的顫動(dong)；旦行(xing)講究柔軟(ruan)放松的“棉花身段(duan)”等。祁劇在表(biao)(biao)演工夫上特別重視腕子功，要求能(neng)做(zuo)到倒掌(zhang)(手掌(zhang)向外(wai),手指能(neng)碰到手臂)，轉動(dong)靈活，耍出各種(zhong)“腕子花”樣式，做(zuo)到柔弱無骨、轉動(dong)靈活自(zi)如。眼(yan)神表(biao)(biao)情也有(you)多種(zhong)多樣，表(biao)(biao)現(xian)吃驚或者(zhe)焦急時(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)“斗眼(yan)”，表(biao)(biao)現(xian)發怒或者(zhe)威(wei)脅時(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)“瞪眼(yan)”，表(biao)(biao)現(xian)沉思(si)時(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)“梭眼(yan)”，表(biao)(biao)現(xian)氣憤時(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)(yong)“睜(zheng)眼(yan)”，表(biao)(biao)現(xian)左右看人(ren)用(yong)(yong)(yong)(yong)“分眼(yan)”，表(biao)(biao)現(xian)人(ren)之將死用(yong)(yong)(yong)(yong)“陰(yin)眼(yan)”，表(biao)(biao)現(xian)人(ren)之喜(xi)愛(ai)多情用(yong)(yong)(yong)(yong)“俊眼(yan)”等。

祁(qi)(qi)劇的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)藝術多(duo)(duo)從(cong)生活出發(fa)，加(jia)以舞(wu)蹈化(hua)的(de)(de)發(fa)展。除此之外，祁(qi)(qi)劇尚有(you)許(xu)多(duo)(duo)獨特的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)技巧，如跑馬的(de)(de)舞(wu)蹈，習慣上稱(cheng)作“馬路”，就有(you)幾十種(zhong)不(bu)同的(de)(de)舞(wu)蹈動作，不(bu)但表(biao)演(yan)(yan)逼真，而且(qie)十分優美。同時又融合和吸收了拳擊(ji)、舞(wu)劍等(deng)民間武術，因而更具(ju)有(you)鄉土(tu)特色(se)。 臉(lian)譜一(yi)般(ban)只用(yong)紅、黑(hei)、白三(san)色(se)，多(duo)(duo)注重眼、鼻、口的(de)(de)勾畫，線條(tiao)剛勁有(you)力。

祁(qi)劇伴(ban)奏(zou)的樂器則主要為祁(qi)胡、月琴(qin)(qin)、三弦、板(ban)胡(瓜琴(qin)(qin))4大(da)件，祁(qi)胡伴(ban)奏(zou)用的琴(qin)(qin)筒一般用楠竹制(zhi)做而(er)成(cheng)(cheng)，一般小而(er)長，筒口成(cheng)(cheng)喇叭形(xing)，琴(qin)(qin)柱(zhu)內(nei)裝上鐵條，琴(qin)(qin)弓內(nei)藏鐵絲，其(qi)音階高(gao)揚嘹亮。在(zai)打擊樂器方(fang)面，有特(te)制(zhi)的高(gao)音戰鼓和帽形(xing)噪(zao)鼓以及寬邊(bian)的大(da)鑼和大(da)鈸等。

行當

祁劇現行(xing)的(de)(de)角(jiao)(jiao)色行(xing)當(dang)可以分為生(sheng)角(jiao)(jiao)、小生(sheng)、花臉、丑角(jiao)(jiao)、正(zheng)旦、小旦、老旦七(qi)行(xing)。除老旦在重頭(tou)戲中(zhong)較(jiao)少(shao)外，其他(ta)各(ge)行(xing)當(dang)又因扮演不同類型的(de)(de)角(jiao)(jiao)色分成若(ruo)干戲路。其中(zhong)正(zheng)生(sheng)包(bao)括(kuo)白須(xu)(xu)、花須(xu)(xu)、青須(xu)(xu)；花臉包(bao)括(kuo)整個(ge)凈行(xing)角(jiao)(jiao)色；丑角(jiao)(jiao)有文丑和(he)武丑之別。每個(ge)戲班(ban)的(de)(de)正(zheng)旦和(he)和(he)老旦只有一個(ge)，除此其他(ta)各(ge)行(xing)都有多人。

生角

或稱作正生(sheng)，一(yi)般扮(ban)演(yan)(yan)掛(gua)(gua)青、白、花(hua)三種胡須(xu)(xu)的(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色，其(qi)中還包括紅生(sheng)。一(yi)般按穿著的(de)(de)(de)不同(tong)(tong)袍(pao)服可(ke)分為(wei)官衣、水衣、解袍(pao)、靠(kao)(kao)馬(ma)、稻子(zi)(zi)、袍(pao)子(zi)(zi)、黃布擺(bai)等不同(tong)(tong)戲(xi)(xi)路(lu)；此(ci)外(wai)還有員外(wai)戲(xi)(xi)、背時(shi)皇帝(di)(di)戲(xi)(xi)(扮(ban)演(yan)(yan)被迫退(tui)(tui)位的(de)(de)(de)帝(di)(di)王(wang))、死戲(xi)(xi)、瘋戲(xi)(xi)等特(te)殊做派。其(qi)中的(de)(de)(de)靠(kao)(kao)馬(ma)戲(xi)(xi)指扎靠(kao)(kao)路(lu)馬(ma)的(de)(de)(de)武將戲(xi)(xi)。掛(gua)(gua)白須(xu)(xu)者(zhe)如(ru)楊滾(gun)、黃忠(zhong)，掛(gua)(gua)青須(xu)(xu)者(zhe)如(ru)岳飛、馬(ma)超。祁劇比(bi)較重視功架和馬(ma)路(lu)，并(bing)有多(duo)種趟(tang)馬(ma)動作，表(biao)演(yan)(yan)時(shi)演(yan)(yan)員上身為(wei)騎者(zhe)，下部(bu)狀坐騎。例(li)如(ru)《楊滾(gun)教槍》中的(de)(de)(de)“馬(ma)踏五營”的(de)(de)(de)一(yi)段，楊滾(gun)在表(biao)演(yan)(yan)跑(pao)馬(ma)時(shi)，一(yi)手(shou)持刀，一(yi)手(shou)提靠(kao)(kao)，上下有節(jie)奏地擺(bai)動，儼(yan)然一(yi)副策馬(ma)疾馳的(de)(de)(de)樣子(zi)(zi)；在表(biao)演(yan)(yan)退(tui)(tui)馬(ma)時(shi)，雙膝(xi)微(wei)蹲，雙足踮起(qi)，采取(qu)碎步后(hou)退(tui)(tui)的(de)(de)(de)姿勢，臀部(bu)有節(jie)奏地扭(niu)動，活像馬(ma)屁股。這路(lu)戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)相當(dang)(dang)具有特(te)色，演(yan)(yan)出十分火(huo)爆。褶子(zi)(zi)戲(xi)(xi)和袍(pao)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)則均比(bi)較注(zhu)重身法的(de)(de)(de)變化。特(te)別是在袍(pao)子(zi)(zi)戲(xi)(xi)中，一(yi)般要求(qiu)袍(pao)子(zi)(zi)、羅帽、胡須(xu)(xu)和手(shou)腳都(dou)能緊(jin)密配合，如(ru)《賣馬(ma)當(dang)(dang)锏》一(yi)劇當(dang)(dang)中，秦瓊耍的(de)(de)(de)七十二路(lu)锏法，身法就特(te)別繁重。在黃布擺(bai)戲(xi)(xi)中扮(ban)演(yan)(yan)長者(zhe)、鄉佬的(de)(de)(de)一(yi)類(lei)角(jiao)(jiao)色時(shi)，大多(duo)為(wei)掛(gua)(gua)白須(xu)(xu)角(jiao)(jiao)色，要求(qiu)唱、做、念并(bing)重，如(ru)《趕(gan)子(zi)(zi)雷打》中的(de)(de)(de)張元秀。

小生

一般按照演(yan)員的冠(guan)戴來(lai)分戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)路(lu)(lu)，在文戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)戴有(you)(you)(you)紗帽(mao)、解元(yuan)巾(jin)和一字巾(jin)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，武戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)則(ze)有(you)(you)(you)二龍叉和包巾(jin)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，紫金冠(guan)和羅帽(mao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)則(ze)文武戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)兼有(you)(you)(you)。此外還有(you)(you)(you)一路(lu)(lu)開臉戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，如(ru)《金水橋》中(zhong)(zhong)的秦英，《薛剛(gang)反唐》一劇(ju)中(zhong)(zhong)的薛葵，還有(you)(you)(you)掛須戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)如(ru)《楊滾教槍》中(zhong)(zhong)的高懷(huai)德等(deng)。紫金冠(guan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)中(zhong)(zhong)扮演(yan)周(zhou)瑜(yu)、呂布(bu)、羅成、子(zi)都(dou)等(deng)將帥(shuai)，穿(chuan)蟒或(huo)扎靠，都(dou)講(jiang)(jiang)究(jiu)運用(yong)頸(jing)功挽翎，甩紫金冠(guan)，拋披發(fa)等(deng)技(ji)法。解元(yuan)巾(jin)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)扮書生，穿(chuan)花褶子(zi)，講(jiang)(jiang)究(jiu)運用(yong)褶子(zi)的風(feng)度(du)，斯文中(zhong)(zhong)略帶有(you)(you)(you)風(feng)流(liu)，如(ru)燒火中(zhong)(zhong)的倪俊；一字巾(jin)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)扮書生者則(ze)穿(chuan)青褶子(zi)，著(zhu)趿(ta)鞋(xie)，又稱趿(ta)鞋(xie)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)，表(biao)演(yan)者斯文儒雅(ya)，如(ru)梅良玉、許仙(xian)等(deng)角(jiao)色。祁劇(ju)的小生羅帽(mao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)(xi)也用(yong)軟羅帽(mao)，帽(mao)坨可作(zuo)拋下、翻上或(huo)轉動等(deng)動作(zuo)。文小生則(ze)講(jiang)(jiang)究(jiu)腕子(zi)花、指法、袖筒功。

花臉

按穿著(zhu)可分為(wei)(wei)諸(zhu)如(ru)蟒袍(pao)、靠馬(ma)(ma)、袍(pao)子(zi)(zi)(zi)、水衣、赤膊等(deng)不同(tong)種戲(xi)(xi)路。蟒袍(pao)戲(xi)(xi)還(huan)有(you)文(wen)(wen)、武不同(tong)戲(xi)(xi)路之分。文(wen)(wen)戲(xi)(xi)者扮演(yan)(yan)諸(zhu)如(ru)曹操、嚴(yan)嵩、潘洪、包公等(deng)角色，注(zhu)重不同(tong)的(de)(de)(de)位份(fen)和講唱手(shou)(shou)(shou)法；武戲(xi)(xi)如(ru)《司(si)馬(ma)(ma)洗宮》中(zhong)的(de)(de)(de)司(si)馬(ma)(ma)師(shi)，注(zhu)重袍(pao)袖(xiu)(xiu)(xiu)功夫，有(you)大(da)幅度(du)的(de)(de)(de)揮袖(xiu)(xiu)(xiu)、甩(shuai)袖(xiu)(xiu)(xiu)等(deng)動作(zuo)；袍(pao)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)中(zhong)有(you)幾出(chu)中(zhong)軍戲(xi)(xi)(如(ru)《打(da)彈鳴冤》中(zhong)的(de)(de)(de)中(zhong)軍)，穿袍(pao)子(zi)(zi)(zi)、馬(ma)(ma)褂，馬(ma)(ma)蹄(ti)袖(xiu)(xiu)(xiu)，掛(gua)朝(chao)珠，常走點步，動袖(xiu)(xiu)(xiu)的(de)(de)(de)時候(hou)還(huan)帶有(you)甩(shuai)須，身法特多。赤膊戲(xi)(xi)則多扮演(yan)(yan)張(zhang)飛(fei)、馬(ma)(ma)剛(gang)等(deng)角色，演(yan)(yan)員袒露(lu)上(shang)身，并常用滾肚的(de)(de)(de)技法。祁劇(ju)花臉角色的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)風格豪(hao)邁、粗獷、火辣(la)。不論演(yan)(yan)哪路戲(xi)(xi)，都會有(you)大(da)幅度(du)的(de)(de)(de)動臉轉眼(yan)的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)。如(ru)《泗水拿剛(gang)》中(zhong)，當(dang)薛(xue)剛(gang)聽說(shuo)可以為(wei)(wei)文(wen)(wen)母報仇雪恨時，突(tu)的(de)(de)(de)一(yi)下站立起(qi)來，頭一(yi)揚就(jiu)將(jiang)軟羅(luo)帽坨拋(pao)向(xiang)腦后(hou)(hou)，一(yi)腳就(jiu)架在(zai)(zai)椅子(zi)(zi)(zi)上(shang)，并雙袖(xiu)(xiu)(xiu)過頭揮舞，雙目圓睜，快速旋轉，面部的(de)(de)(de)肌肉產生劇(ju)烈掣(che)動，一(yi)線胡須不斷吹起(qi)，突(tu)出(chu)薛(xue)剛(gang)粗豪(hao)的(de)(de)(de)性(xing)格和急于報仇的(de)(de)(de)心情。在(zai)(zai)戲(xi)(xi)劇(ju)《秦府(fu)抵(di)命》中(zhong)，秦燦在(zai)(zai)盛怒時，雙手(shou)(shou)(shou)猛然端起(qi)蟒袍(pao)前襟(jin)往桌(zhuo)上(shang)一(yi)蓋，全(quan)身橫撲在(zai)(zai)桌(zhuo)上(shang)，兩手(shou)(shou)(shou)伸向(xiang)桌(zhuo)外抓向(xiang)劉(liu)彥昌；而當(dang)被劉(liu)駁斥得理虧(kui)時，則一(yi)下子(zi)(zi)(zi)跌跪在(zai)(zai)桌(zhuo)后(hou)(hou)，下頜掛(gua)在(zai)(zai)桌(zhuo)沿邊，兩眼(yan)發呆；當(dang)毒打(da)秋(qiu)哥氣(qi)絕后(hou)(hou)，拋(pao)桌(zhuo)出(chu)位察看。這(zhe)一(yi)連(lian)串(chuan)的(de)(de)(de)撲桌(zhuo)、跌桌(zhuo)、拋(pao)桌(zhuo)的(de)(de)(de)大(da)幅度(du)動作(zuo)，表(biao)(biao)現極為(wei)(wei)夸張(zhang)、強烈。

丑角

扮演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)角(jiao)(jiao)色類(lei)型(xing)繁雜，戲(xi)(xi)(xi)路甚多。按穿著(zhu)來分(fen)有(you)諸如(ru)(ru)解袍、官(guan)衣、褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)、爛(lan)派、水(shui)衣等戲(xi)(xi)(xi)路；若按人(ren)物類(lei)型(xing)分(fen)就(jiu)有(you)老臉、公(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)、和(he)(he)(he)(he)尚(shang)(shang)、娃娃、痞子(zi)(zi)(zi)(zi)、蠢子(zi)(zi)(zi)(zi)、殘(can)疾人(ren)等不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)做派。蟒袍戲(xi)(xi)(xi)如(ru)(ru)《大進宮》當(dang)中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)趙(zhao)炳，官(guan)衣戲(xi)(xi)(xi)如(ru)(ru)《鬧(nao)嚴府》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)趙(zhao)文華，比較注(zhu)意講究(jiu)位(wei)份，重在突出面部表(biao)情。公(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)與和(he)(he)(he)(he)尚(shang)(shang)戲(xi)(xi)(xi)則(ze)都屬(shu)褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)類(lei)，身(shen)(shen)(shen)法頗多。公(gong)子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)著(zhu)花褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)，戴(dai)公(gong)于(yu)巾，耍風流扇(shan)，甩袖(xiu)時講究(jiu)縮腳(jiao)矮身(shen)(shen)(shen)。和(he)(he)(he)(he)尚(shang)(shang)戲(xi)(xi)(xi)則(ze)穿和(he)(he)(he)(he)尚(shang)(shang)褶(zhe)子(zi)(zi)(zi)(zi)，戴(dai)和(he)(he)(he)(he)尚(shang)(shang)帽，走(zou)矮步，基(ji)本(ben)功要求(qiu)甚高。如(ru)(ru)劇目《樣梅寺》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)了空和(he)(he)(he)(he)尚(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)，常用(yong)曲膝的(de)(de)(de)(de)(de)(de)拗身(shen)(shen)(shen)法。《雙(shuang)下(xia)山》中，本(ben)悟和(he)(he)(he)(he)尚(shang)(shang)有(you)諸多象耍數(shu)珠、拋數(shu)珠和(he)(he)(he)(he)口銜一雙(shuang)鞋子(zi)(zi)(zi)(zi)、張口時將鞋子(zi)(zi)(zi)(zi)同時拋向身(shen)(shen)(shen)子(zi)(zi)(zi)(zi)兩邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)技(ji)表(biao)演(yan)(yan)(yan)。爛(lan)派戲(xi)(xi)(xi)則(ze)多以衣著(zhu)檻樓而得(de)名，扮演(yan)(yan)(yan)術(shu)士、家院(yuan)、解差、化(hua)子(zi)(zi)(zi)(zi)、瞎子(zi)(zi)(zi)(zi)、蠢子(zi)(zi)(zi)(zi)、啞巴等各類(lei)人(ren)物，比較注(zhu)重講白和(he)(he)(he)(he)表(biao)情的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現力。水(shui)衣戲(xi)(xi)(xi)可(ke)以分(fen)為文、武(wu)兩類(lei)：文戲(xi)(xi)(xi)大多扮善良、詼諧的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鄉民，如(ru)(ru)《問樵開箱(xiang)》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)格子(zi)(zi)(zi)(zi)，還包(bao)括穿水(shui)衣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)老臉戲(xi)(xi)(xi)、娃娃戲(xi)(xi)(xi)、矮子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)等；武(wu)戲(xi)(xi)(xi)則(ze)多為扮演(yan)(yan)(yan)諸如(ru)(ru)江湖武(wu)士、賊盜等角(jiao)(jiao)色，如(ru)(ru)《水(shui)滸(hu)》中的(de)(de)(de)(de)(de)(de)鼓上(shang)蚤時遷；猴子(zi)(zi)(zi)(zi)戲(xi)(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扮演(yan)(yan)(yan)亦屬(shu)此類(lei)。

正旦

一般扮演端莊溫柔賢惠(hui)淑(shu)女的(de)(de)(de)婦女形象，如(ru)劇(ju)本(ben)《觀(guan)音(yin)》中(zhong)的(de)(de)(de)觀(guan)音(yin)，《岳傳(chuan)(chuan)》中(zhong)的(de)(de)(de)岳夫人，對表演者要求(qiu)穩(wen)重(zhong)、文靜(jing)。但并不是所有的(de)(de)(de)形象都如(ru)此，在正旦扮演的(de)(de)(de)有些(xie)角(jiao)色中(zhong)，表演也相當潑(po)辣、粗邁，例如(ru)《目連傳(chuan)(chuan)·打三官堂》中(zhong)的(de)(de)(de)劉四娘(niang)扮演。

小旦

一般飾演(yan)年輕姑娘和性(xing)格潑辣或具有風騷的婦女形(xing)象，前者(zhe)形(xing)象諸如嚴婉玉(yu)、孫玉(yu)姣(jiao)、楊(yang)排(pai)風等，后(hou)者(zhe)諸如閻(yan)惜姣(jiao)、潘金蓮等。小旦的表(biao)演(yan)上做工較多，一般要求演(yan)員(yuan)輕盈嬌俏(qiao)，動作(zuo)幅度(du)較大。

正旦(dan)(dan)(dan)和小旦(dan)(dan)(dan)有(you)(you)一些共同的(de)(de)(de)戲(xi)路，如(ru)閨閣戲(xi)、蟒(mang)袍戲(xi)、靠馬戲(xi)、背搭戲(xi)、悲(bei)淚戲(xi)等。閨閣戲(xi)又(you)被稱(cheng)作(zuo)閨門(men)旦(dan)(dan)(dan)戲(xi)，以(yi)(yi)小旦(dan)(dan)(dan)的(de)(de)(de)扮(ban)演(yan)為(wei)主(zhu)，例如(ru)《繡樓贈(zeng)塔》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)陳(chen)翠(cui)娥形象；也有(you)(you)正且扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)，如(ru)《三天香(xiang)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)謝天香(xiang)。要求表演(yan)者文雅、柔緩。背褡戲(xi)則(ze)以(yi)(yi)穿背搭而得名，大多(duo)扮(ban)演(yan)丫環，亦以(yi)(yi)小旦(dan)(dan)(dan)飾演(yan)為(wei)主(zhu)，人物(wu)性格則(ze)大都聰明活潑、調(diao)皮潑辣(la)；也有(you)(you)少數(shu)幾出(chu)穿背搭的(de)(de)(de)戲(xi)由正旦(dan)(dan)(dan)扮(ban)演(yan)，如(ru)《趕春桃》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)雷氏。悲(bei)淚戲(xi)中(zhong)(zhong)多(duo)以(yi)(yi)唱(chang)功為(wei)主(zhu)，正旦(dan)(dan)(dan)扮(ban)演(yan)者的(de)(de)(de)有(you)(you)如(ru)秦(qin)香(xiang)蓮、王春娥等；小旦(dan)(dan)(dan)扮(ban)演(yan)的(de)(de)(de)如(ru)《叢臺別(bie)》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)陳(chen)杏元(yuan)，《叫街生祭》中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)王金愛。此外還有(you)(you)一路小旦(dan)(dan)(dan)專工的(de)(de)(de)笑耍戲(xi)，例如(ru)《桂枝寫(xie)狀》、《金蓮調(diao)叔(shu)》。《調(diao)叔(shu)》丫類(lei)戲(xi)，舊有(you)(you)“風流(liu)戲(xi)”之稱(cheng)。

老旦

多(duo)扮演老(lao)年婦女。重戲不多(duo)，有“三(san)出半老(lao)旦(dan)戲”之說(shuo)，即《判雙釘(ding)》、《造八珍湯(tang)》、《浪(lang)子收尸》三(san)出，《望(wang)兒樓》算(suan)半出。此外還有象《太君辭朝》、《仁宗認母》、《牛陴山》等劇，都為唱功戲。

科班

祁(qi)劇(ju)(ju)科(ke)(ke)班眾多，名伶輩出。清咸(xian)豐(feng)、同(tong)治以(yi)后，祁(qi)劇(ju)(ju)科(ke)(ke)班到處涌現。祁(qi)劇(ju)(ju)著名班社在(zai)清嘉慶年間有(you)吉祥(xiang)班、老(lao)四喜(xi)；光緒年間有(you)榮慶、老(lao)永(yong)和(he)；辛亥革命以(yi)后有(you)大(da)(da)(da)舞臺、發舞臺、品舞臺、紫云臺、大(da)(da)(da)吉祥(xiang)、太和(he)園、開明、用(yong)中、國華等班。祁(qi)劇(ju)(ju)藝人歷來(lai)重(zhong)視培養新人，據現有(you)資料(liao)，自(zi)咸(xian)、同(tong)到抗(kang)日戰爭前，祁(qi)陽縣(xian)辦有(you)：鴻、元、如、永(yong)、祥(xiang)、方、香、梅、玉(yu)、翠、文、三、喜(xi)、榮、國、麗、巧(qiao)、春、超等四十二個(ge)科(ke)(ke)班。其(qi)中玉(yu)字(zi)(zi)科(ke)(ke)的(de)李(li)(li)(li)玉(yu)亮，翠字(zi)(zi)科(ke)(ke)的(de)何翠福，三字(zi)(zi)科(ke)(ke)的(de)唐三雄，喜(xi)字(zi)(zi)科(ke)(ke)的(de)劉喜(xi)艮，稱祁(qi)劇(ju)(ju)三個(ge)半聰明子弟，他們(men)都是(shi)名重(zhong)一時(shi)的(de)藝術家(jia)。培植(zhi)人才最多的(de)，當(dang)推“榮”字(zi)(zi)科(ke)(ke)班，如名丑李(li)(li)(li)榮富（藝名李(li)(li)(li)泥巴），名生李(li)(li)(li)榮禎，名旦蘇榮蘭，他們(men)都是(shi)馳名湘桂的(de)大(da)(da)(da)老(lao)師傅，在(zai)祁(qi)劇(ju)(ju)中享有(you)很高的(de)聲譽(yu)。

1933年在祁陽洪(hong)橋辦(ban)的麗(li)華班，為祁劇(ju)(ju)第一個(ge)女子科班。中華人民共和國(guo)成(cheng)立后，邵陽、武崗、零(ling)陵、衡陽又培(pei)養了(le)大批演員，大多成(cheng)為各劇(ju)(ju)團的骨干，著名演員有李(li)榮(rong)禎、桂松茂、郭品文、鄧漢(han)葵(kui)、李(li)泥巴、筱玉梅、謝美仙等。