贛(gan)劇的(de)(de)形(xing)成(cheng)經歷(li)了(le)一(yi)個相當長(chang)的(de)(de)歷(li)史階(jie)段。宋、元(yuan)以后,南(nan)(nan)戲(xi)(xi)開始流傳于(yu)我國(guo)東南(nan)(nan)諸省(sheng)。贛(gan)東北地區的(de)(de)饒州、廣(guang)信兩府,曾歸江浙行省(sheng)管轄,明代(dai)(dai)洪武(wu)初年劃入江西(xi)省(sheng)。由于(yu)交通方(fang)便和貿易往來,南(nan)(nan)戲(xi)(xi)隨之傳入廣(guang)信府的(de)(de)弋(yi)陽(yang)縣。當時,在(zai)弋(yi)陽(yang)縣落腳(jiao)的(de)(de)南(nan)(nan)戲(xi)(xi),是專(zhuan)演(yan)《目(mu)連(lian)救母》戲(xi)(xi)文的(de)(de)。這種(zhong)戲(xi)(xi)文,因為受到當地宗教思(si)想的(de)(de)影響,逐漸發(fa)生一(yi)些(xie)變化,從而形(xing)成(cheng)一(yi)種(zhong)具有江西(xi)特點(dian)的(de)(de)南(nan)(nan)戲(xi)(xi),被人稱為“弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)”,與江浙地區的(de)(de)其他南(nan)(nan)戲(xi)(xi)聲(sheng)腔(qiang)(qiang),并(bing)駕齊驅。明代(dai)(dai)成(cheng)化、弘治年間(1465--1505)祝允明《猥談》在(zai)對南(nan)(nan)戲(xi)(xi)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)評(ping)述中,就提到了(le)江西(xi)的(de)(de)弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang),作為贛(gan)劇的(de)(de)主要聲(sheng)腔(qiang)(qiang),弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)是最為古老的(de)(de)。
這種弋陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔在形(xing)成(cheng)以后(hou),在劇目(mu)上(shang)除原有的《目(mu)連戲(xi)(xi)(xi)(xi)》以外,主要(yao)是以扮(ban)演為(wei)群(qun)眾喜聞樂見(jian)的歷史故事和(he)(he)(he)神話(hua)傳(chuan)(chuan)說(shuo),如(ru)《封神傳(chuan)(chuan)》、《三(san)國傳(chuan)(chuan)》、《征東傳(chuan)(chuan)》、《征西傳(chuan)(chuan)》、《水(shui)滸傳(chuan)(chuan)》、《岳飛傳(chuan)(chuan)》、《東游傳(chuan)(chuan)》、《南(nan)游傳(chuan)(chuan)》、《西游傳(chuan)(chuan)》、《北游傳(chuan)(chuan)》和(he)(he)(he)《鐵樹(shu)傳(chuan)(chuan)》(許真君故事)等十(shi)二(er)種。和(he)(he)(he)《目(mu)連戲(xi)(xi)(xi)(xi)》一樣,每種都分作七天演完。這種連臺本戲(xi)(xi)(xi)(xi)的出(chu)現(xian),為(wei)弋陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔以后(hou)的發展(zhan)。打下了(le)堅實的基礎。隨著南(nan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)其他聲腔的發展(zhan)。明代的弋陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔還從(cong)南(nan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)和(he)(he)(he)傳(chuan)(chuan)奇中(zhong)移植(zhi)了(le)一些劇目(mu),如(ru)《珍珠記(ji)(ji)》、《賣(mai)水(shui)記(ji)(ji)》、《長城(cheng)記(ji)(ji)》、《八義記(ji)(ji)》、《三(san)元記(ji)(ji)》、《鸚鵡記(ji)(ji)》、《白蛇記(ji)(ji)》、《十(shi)義記(ji)(ji)》、《洛陽(yang)(yang)(yang)(yang)橋記(ji)(ji)》、《清風亭》、《烏盆記(ji)(ji)》和(he)(he)(he)《搖錢樹(shu)》等。這批傳(chuan)(chuan)奇戲(xi)(xi)(xi)(xi)的增(zeng)加,使弋陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔的演出(chu)內(nei)容更加豐富,進而又把弋陽(yang)(yang)(yang)(yang)腔的發展(zhan)向前推進了(le)一步。
贛劇(ju)流(liu)行的(de)(de)(de)(de)地(di)(di)區,在(zai)(zai)明(ming)代主要是唱弋(yi)(yi)陽腔。清(qing)初以(yi)后,保留(liu)在(zai)(zai)這(zhe)里的(de)(de)(de)(de)弋(yi)(yi)陽腔,因為戰爭的(de)(de)(de)(de)破(po)壞而(er)受(shou)到(dao)嚴(yan)重(zhong)的(de)(de)(de)(de)摧殘,原(yuan)來上演的(de)(de)(de)(de)連(lian)臺本(ben)戲(xi)(xi)大都失傳,流(liu)行地(di)(di)區只剩下玉山、弋(yi)(yi)陽、貴溪、萬年(nian)和鄱陽等地(di)(di)。這(zhe)時在(zai)(zai)民(min)間流(liu)傳的(de)(de)(de)(de)弋(yi)(yi)陽腔,被大多(duo)數人稱之為“高腔”,其中(zhong)活躍在(zai)(zai)弋(yi)(yi)陽、萬年(nian)的(de)(de)(de)(de)高腔班,還留(liu)下十八本(ben)高腔戲(xi)(xi),以(yi)維持它的(de)(de)(de)(de)正常演出活動。這(zhe)種(zhong)(zhong)情(qing)況一直延續(xu)到(dao)光緒年(nian)間,使很多(duo)弋(yi)(yi)陽腔戲(xi)(xi)班,根本(ben)不(bu)能獨立存在(zai)(zai)了。由于亂(luan)彈諸腔的(de)(de)(de)(de)興起(qi),在(zai)(zai)贛東北(bei)地(di)(di)區的(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)班,有些便開始轉(zhuan)唱高腔以(yi)外的(de)(de)(de)(de)其他聲腔,經過幾百年(nian)的(de)(de)(de)(de)發展,才使贛劇(ju)最終變成(cheng)了個綜合(he)高、昆、亂(luan)三腔的(de)(de)(de)(de)劇(ju)種(zhong)(zhong)。
這種(zhong)弋陽腔是(shi)(shi)繼承南(nan)北(bei)曲(qu)的(de)傳統,并結(jie)合地方特點而創造出(chu)來的(de),其基本原因,就是(shi)(shi)用(yong)弋陽的(de)方言土語(yu)來唱(chang)南(nan)戲(xi)的(de)曲(qu)調(diao),這才形(xing)成具(ju)有(you)江西特點的(de)新腔。這種(zhong)新腔,在(zai)目連戲(xi)的(de)階(jie)段還(huan)帶(dai)有(you)濃厚(hou)的(de)宗教音(yin)樂色彩。以(yi)后,通過連臺本戲(xi)和傳奇戲(xi)的(de)演出(chu),才使(shi)它擺脫了宗教音(yin)樂的(de)影響,變成南(nan)戲(xi)中流(liu)傳甚廣,影響最大的(de)戲(xi)曲(qu)聲腔。在(zai)音(yin)樂體制(zhi)上(shang),贛劇(ju)弋陽腔的(de)唱(chang)腔由各種(zhong)不同(tong)的(de)曲(qu)牌組成,從(cong)如今保留的(de)曲(qu)牌來看,主要是(shi)(shi)唱(chang)南(nan)曲(qu),也有(you)屬于北(bei)曲(qu)的(de)曲(qu)牌。
贛(gan)劇從明代(dai)弋陽腔開始,到清(qing)代(dai)的(de)亂彈諸(zhu)腔以及(ji)昆(kun)腔的(de)吸(xi)收,使它變成(cheng)一個具有地(di)方特色的(de)多聲腔的(de)劇種。
贛劇,其起源(yuan)和前(qian)身為弋陽(yang)腔(qiang),為著名(ming)(ming)的古代四大(da)聲腔(qiang)之一。弋陽(yang)腔(qiang)饒河(he)班、信河(he)班兩大(da)流派1950年相合,隨(sui)后進入省(sheng)會南昌(chang),1953年正(zheng)式(shi)成立江西(xi)省(sheng)贛劇團,弋陽(yang)腔(qiang)于是更(geng)名(ming)(ming)為贛劇。
弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)腔是中國(guo)戲(xi)(xi)曲史上(shang)一(yi)顆璀璨的(de)(de)(de)(de)(de)明(ming)珠(zhu)。弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)腔誕生在(zai)江西弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)。弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)腔一(yi)誕生,就以(yi)它前所未(wei)有的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術魅力迅速地彌漫(man)于(yu)中國(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)曲舞臺,在(zai)中國(guo)戲(xi)(xi)曲舞臺上(shang)烙下了永不(bu)磨滅的(de)(de)(de)(de)(de)印記,演(yan)奏出了中國(guo)戲(xi)(xi)曲史上(shang)最(zui)高亢的(de)(de)(de)(de)(de)旋律,創(chuang)造(zao)了中國(guo)戲(xi)(xi)曲的(de)(de)(de)(de)(de)新形(xing)式,揭開了中國(guo)戲(xi)(xi)曲史的(de)(de)(de)(de)(de)新篇章。弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)腔自由(you)的(de)(de)(de)(de)(de)表演(yan)風格(ge)(ge)和高亢的(de)(de)(de)(de)(de)旋律是嚴酷的(de)(de)(de)(de)(de)社會現(xian)實凝結成的(de)(de)(de)(de)(de)。自南宋以(yi)來,經元入明(ming),弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)及(ji)其附(fu)近地區幾乎戰亂未(wei)已(yi)、災荒不(bu)斷。洪武二十四(si)年(nian),弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)戶(hu)數,19,718戶(hu),人(ren)(ren)(ren)口(kou)51,653人(ren)(ren)(ren)。至清(qing)順治(zhi)六年(nian),弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)縣人(ren)(ren)(ren)口(kou)僅(jin)有11,801人(ren)(ren)(ren),人(ren)(ren)(ren)口(kou)銳減(jian)五分之(zhi)(zhi)四(si)。是嚴重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)生存危機把弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)腔鍛造(zao)成了“高腔”。弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)腔是弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)人(ren)(ren)(ren)頑強生命力的(de)(de)(de)(de)(de)表現(xian)。 弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)人(ren)(ren)(ren)“刻厲自奮,矜謹節義,”秉(bing)性(xing)耿直,崇(chong)尚宗(zong)教。弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)腔熔鑄了弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)性(xing)格(ge)(ge)。通過對(dui)戲(xi)(xi)曲的(de)(de)(de)(de)(de)審美(mei)活動,獲得了自我(wo)釋(shi)放,自我(wo)減(jian)壓,自我(wo)陶醉(zui)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術享(xiang)受,最(zui)終(zhong)獲得了精神(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)解(jie)放,和自我(wo)價值(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)肯定。明(ming)代弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)人(ren)(ren)(ren)口(kou)急劇減(jian)少,“固(gu)有戶(hu)存而(er)人(ren)(ren)(ren)去者,逋亡遷徙,不(bu)著汔(qi)土也著于(yu)世矣。”由(you)此,對(dui)于(yu)嘉靖(jing)年(nian)間(jian)“弋(yi)(yi)陽(yang)(yang)(yang)(yang)(yang)之(zhi)(zhi)調絕”,該有更深(shen)層次(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)理解(jie)和解(jie)釋(shi)。
建(jian)國(guo)后(hou)(hou),于1953年,贛(gan)(gan)劇(ju)(ju)(ju)進(jin)入南(nan)昌(chang)(chang),并成立了(le)(le)江西省贛(gan)(gan)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。其后(hou)(hou)又創(chuang)辦(ban)了(le)(le)戲曲學(xue)校。1960年建(jian)立了(le)(le)江西省贛(gan)(gan)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(下設三個團(tuan)),集廣(guang)、饒兩班(ban)于一(yi)堂,并把流行于都昌(chang)(chang)、湖口一(yi)帶(dai)的九(jiu)江青陽腔也劃(hua)入贛(gan)(gan)劇(ju)(ju)(ju)范疇。至1985年,江西省共有十個贛(gan)(gan)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。曾先后(hou)(hou)到武漢、長沙、廣(guang)州、福州、上海、南(nan)京、天津、北(bei)京,以(yi)及安徽、山東、吉林、遼寧、黑龍江等(deng)地演出(chu)。此外,還于1958年在弋陽創(chuang)辦(ban)了(le)(le)一(yi)個專(zhuan)(zhuan)唱高(gao)腔的專(zhuan)(zhuan)業劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)。 建(jian)國(guo)后(hou)(hou),在50年代曾出(chu)現(xian)許多著名演員(yuan),如廣(guang)信路(lu)的花(hua)(hua)旦(dan)(dan)潘(pan)鳳霞、祝月(yue)仙,小生(sheng)童慶·卓福生(sheng),正生(sheng)樂一(yi)生(sheng),花(hua)(hua)臉陳(chen)猶(you)紅(hong),青衣(yi)蕭桂香,老旦(dan)(dan)李菊香和(he)饒河路(lu)的旦(dan)(dan)角陳(chen)桂英、胡瑞華等(deng)。中(zhong)青年演員(yuan)有小生(sheng)萬(wan)良福、蕭曼(man)如,正生(sheng)晏致健,花(hua)(hua)旦(dan)(dan)段日(ri)麗、熊(xiong)振(zhen)淑,青衣(yi)熊(xiong)中(zhong)彬、高(gao)金香,貼旦(dan)(dan)鄒莉(li)莉(li)、童明明,武旦(dan)(dan)侯愛(ai)蓉(rong)、陳(chen)麗芳,老旦(dan)(dan)熊(xiong)麗云,花(hua)(hua)臉汪炎振(zhen),小丑劉安琪等(deng)。
中(zhong)華(hua)人民共和國成(cheng)立(li)后(hou),贛(gan)劇(ju)(ju)的(de)發展(zhan)如枯木逢春,1950年(nian)(nian)從贛(gan)東(dong)北(bei)地區進入省(sheng)(sheng)會南(nan)(nan)昌,1953年(nian)(nian)正式(shi)成(cheng)立(li)了(le)(le)江(jiang)西省(sheng)(sheng)贛(gan)劇(ju)(ju)團,不久創辦了(le)(le)贛(gan)劇(ju)(ju)演員訓練班,培養(yang)出一批弋陽腔(qiang)(qiang)子(zi)弟。在(zai)贛(gan)東(dong)北(bei)地區先后(hou)成(cheng)立(li)了(le)(le)九(jiu)個贛(gan)劇(ju)(ju)團(其(qi)中(zhong)弋陽縣名為弋陽腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)團)。1960年(nian)(nian)建(jian)立(li)了(le)(le)江(jiang)西省(sheng)(sheng)贛(gan)劇(ju)(ju)院。則時(shi)(shi),作為贛(gan)劇(ju)(ju)的(de)一種聲腔(qiang)(qiang),還將九(jiu)江(jiang)地區發現的(de)青(qing)陽腔(qiang)(qiang)也納(na)入贛(gan)劇(ju)(ju)之中(zhong)。1960年(nian)(nian),東(dong)北(bei)的(de)黑龍江(jiang)、吉林(lin)兩(liang)省(sheng)(sheng)分(fen)別(bie)派員南(nan)(nan)下移植贛(gan)劇(ju)(ju),一時(shi)(shi)出現了(le)(le)“南(nan)(nan)花北(bei)放”的(de)繁榮景象。至此,贛(gan)劇(ju)(ju)不僅受到省(sheng)(sheng)內觀眾歡(huan)迎,而(er)且先后(hou)到過(guo)武(wu)漢(han)、長(chang)沙、福州、廈(sha)門、上海、南(nan)(nan)京(jing)、天津、北(bei)京(jing)、合肥、濟南(nan)(nan)、沈陽、長(chang)春、哈爾濱等地演出,在(zai)劇(ju)(ju)目演同方面,經過(guo)改革的(de)弋陽腔(qiang)(qiang),獲得了(le)(le)周(zhou)總理“美秀(xiu)嬌甜”的(de)獎譽。
1978年12月中國共(gong)產(chan)黨十(shi)一屆三中全(quan)會后,在“文(wen)化大革命(ming)”期(qi)間遭到(dao)破壞的贛(gan)劇又(you)得到(dao)復(fu)蘇。除江西省(sheng)贛(gan)劇團(tuan)(tuan)外,全(quan)省(sheng)恢復(fu)了十(shi)一個贛(gan)劇團(tuan)(tuan)(其(qi)中包括(kuo)贛(gan)州(zhou)地(di)區興國縣贛(gan)劇團(tuan)(tuan)),原(yuan)來屬于贛(gan)劇的流行地(di)區,如今又(you)可(ke)見到(dao)贛(gan)劇的演出活動了。
2006年5月20日(ri),弋陽腔經國務(wu)院批準列(lie)入第一批國家(jia)級非(fei)物質文化遺產(chan)名錄。
贛(gan)(gan)(gan)劇是江西省的贛(gan)(gan)(gan)語(yu)戲(xi)曲劇種(zhong)之一(yi),發端于(yu)(yu)明(ming)代(dai)的弋(yi)陽腔(qiang)(qiang)(qiang),起源于(yu)(yu)贛(gan)(gan)(gan)東北(bei)地區。明(ming)、清兩代(dai),以唱(chang)高腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)主,后來融合昆(kun)曲、亂彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)諸腔(qiang)(qiang)(qiang)于(yu)(yu)一(yi)體;贛(gan)(gan)(gan)劇的前身饒河(he)(he)班(ban)和信河(he)(he)班(ban),都(dou)以演唱(chang)亂彈(dan)腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)主。其(qi)中(zhong)饒河(he)(he)班(ban)以景德鎮、鄱陽、樂平為(wei)中(zhong)心(xin),保存了部(bu)分的高腔(qiang)(qiang)(qiang)劇目,藝(yi)術風格也比較(jiao)古樸(pu)、粗獷;信河(he)(he)班(ban)則是以貴溪、玉山為(wei)中(zhong)心(xin),沒有高腔(qiang)(qiang)(qiang),它的亂彈(dan)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)則相比較(jiao)而言(yan)較(jiao)為(wei)婉(wan)轉流利,舊時也統一(yi)稱作“江西班(ban)”。1950年時,合并饒河(he)(he)、信河(he)(he)兩個分支,正式(shi)更名為(wei)贛(gan)(gan)(gan)劇。
弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的唱腔(qiang)(qiang)(qiang)結構、伴奏及行當與余姚腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆山腔(qiang)(qiang)(qiang)、海(hai)鹽腔(qiang)(qiang)(qiang)基本一(yi)樣。據清·李調元的《劇話》:"弋(yi)腔(qiang)(qiang)(qiang)始(shi)弋(yi)陽(yang),即(ji)今'高腔(qiang)(qiang)(qiang)'"。由(you)此可知,弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)又通稱為高腔(qiang)(qiang)(qiang)。弋(yi)陽(yang)腔(qiang)(qiang)(qiang)又有徒歌、幫(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)、滾調等演唱形式,配以(yi)鑼鼓,氣氛熱烈,它的粗獷、豪放、激越(yue)、明快的特點,深受廣大勞動(dong)群眾(zhong)的歡迎。
弋陽(yang)腔的角色(se)分為小生、正生、老生、二(er)花、三(san)花、小旦(dan)、正旦(dan)、老旦(dan)等行,其(qi)唱腔結(jie)構最初采(cai)用曲牌(pai)聯(lian)套(tao)體,演(yan)出時僅輔以鑼鼓而不用管弦伴奏,演(yan)員(yuan)一人(ren)演(yan)唱,數人(ren)接腔,形(xing)成極富(fu)特(te)點的"徒(tu)歌(ge)、幫腔"演(yan)唱方式,明
代中(zhong)葉又發展出打破曲(qu)牌聯套體(ti)制的(de)(de)滾(gun)調,進(jin)一步(bu)增強了聲腔(qiang)音樂的(de)(de)戲(xi)劇(ju)性和表現力。在廣泛(fan)流播的(de)(de)過程中(zhong),弋陽腔(qiang)繁衍出多種(zhong)變體(ti),由此形成(cheng)高腔(qiang)體(ti)系,對南北(bei)各地的(de)(de)四十幾個聲腔(qiang)劇(ju)種(zhong)產(chan)生了重要影響,推動(dong)了中(zhong)國民間戲(xi)曲(qu)的(de)(de)發展進(jin)程。
弋陽腔顯(xian)著特色(se)是"一(yi)唱眾和",以打(da)擊(ji)樂和絲、竹、弦、管(guan)等樂器配樂伴奏,唱腔可(ke)塑性大、聲調高(gao)亢,既具南方溫(wen)柔敦厚之(zhi)雅(ya)韻,又兼北方慷慨激昂(ang)之(zhi)氣質。
弋陽腔劇目分連臺大戲和傳(chuan)(chuan)奇(qi)本兩(liang)大類(lei),前者(zhe)包括(kuo)《三國傳(chuan)(chuan)》、《水滸傳(chuan)(chuan)》、《岳飛(fei)傳(chuan)(chuan)》、《目連傳(chuan)(chuan)》、《封神傳(chuan)(chuan)》等,后者(zhe)包括(kuo)《青梅會(hui)》、《古城會(hui)》、《定天山》、《金貂記》、《珍珠記》、《賣水記》等。