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畫作內容

該(gai)畫作(zuo)描繪的(de)是(shi)：古代(dai)的(de)宮(gong)殿建筑(zhu)群(qun)(qun)，飛檐聳(song)立，丹(dan)墀高(gao)疊，主(zhu)體宮(gong)殿上的(de)匾額(e)書(shu)“九成宮(gong)”字(zi)樣，展現宮(gong)苑內(nei)外景色重檐牌坊內(nei)為宮(gong)門(men)。一支馬隊飛馳(chi)而至，一武士正在(zai)叩啟宮(gong)門(men)，宮(gong)苑中花木扶(fu)疏，奇(qi)珍(zhen)異(yi)石(shi)羅列，渲(xuan)染(ran)枝(zhi)繁葉茂的(de)夏日景色。眾(zhong)多(duo)身著鮮麗衣冠的(de)男女宮(gong)人(ren)往來其間，似是(shi)在(zai)準備(bei)排(pai)設儀仗迎接重要(yao)人(ren)物的(de)到(dao)來。建筑(zhu)群(qun)(qun)后，遠峰兀立，遙接云天，海水涌流拍擊(ji)幅(fu)前的(de)崖石(shi)，而人(ren)們在(zai)期(qi)待著戲劇高(gao)潮的(de)到(dao)來。

款識：“驪山(shan)避暑(shu)圖。壬(ren)午壯月以南宋人筆(bi)意擬之。邗上袁江。”

鈐印(yin)：袁江(jiang)之印(yin)（白）、文濤（朱）。

創作背景

驪山，在今陜西(xi)臨潼境內，秦(qin)始(shi)皇葬(zang)地。其山北麓有(you)溫(wen)泉，唐在此(ci)建有(you)溫(wen)泉宮(gong)，又(you)名華清(qing)官。唐明皇同楊貴妃常到(dao)此(ci)避暑游樂。此(ci)幅作(zuo)品即以此(ci)入畫。

藝術鑒賞

構圖

該(gai)畫(hua)(hua)(hua)作(zuo)山(shan)水畫(hua)(hua)(hua)常用的(de)(de)(de)構圖(tu)形式，以(yi)山(shan)水景致占領畫(hua)(hua)(hua)面(mian)大部(bu)，并構成視覺(jue)整(zheng)體的(de)(de)(de)基本輪廓，從(cong)而(er)確定了(le)作(zuo)品的(de)(de)(de)藝術(shu)傾向(xiang)，作(zuo)者將富麗堂(tang)(tang)皇的(de)(de)(de)主殿，精(jing)心安排在了(le)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)偏下的(de)(de)(de)最佳(jia)視覺(jue)位置，以(yi)便(bian)觀者不僅能在欣(xin)賞時很(hen)快捕捉到主體所在，而(er)且能從(cong)微觀上欣(xin)賞殿堂(tang)(tang)的(de)(de)(de)每一細節部(bu)分(fen)，其匠心尤如(ru)人物創作(zuo)的(de)(de)(de)臉部(bu)處理。

隱喻

驪山并不臨海，而畫(hua)家(jia)在圖中避暑宮前(qian)(qian)平添了一片波(bo)濤洶涌的(de)海波(bo)。這是畫(hua)家(jia)以浪漫(man)主義手(shou)法，把另一時空，即(ji)主人公在東(dong)海仙山相會(hui)的(de)情(qing)節隱(yin)喻出來，使生前(qian)(qian)死后的(de)愛情(qing)糾葛幻化(hua)在同一畫(hua)面里(li)。給(gei)這幅(fu)寫實(shi)的(de)畫(hua)幅(fu)注入了神話(hua)的(de)色(se)彩。

技法

作(zuo)者對山體(ti)的(de)(de)(de)(de)表(biao)現未過多(duo)地(di)(di)使(shi)(shi)用(yong)皴擦法，但(dan)由于(yu)其堅實(shi)的(de)(de)(de)(de)勾勒功(gong)力(li)和(he)嫻(xian)熟的(de)(de)(de)(de)運(yun)墨技藝(yi)，在筆法精確(que)而多(duo)樣、墨色(se)(se)扎(zha)實(shi)而善變的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang)(shang)，同(tong)樣使(shi)(shi)山石雄偉的(de)(de)(de)(de)氣質和(he)堅硬的(de)(de)(de)(de)質感(gan)得(de)到了充分(fen)的(de)(de)(de)(de)顯(xian)示(shi)。作(zuo)者以界(jie)畫形式對殿(dian)宇樓臺的(de)(de)(de)(de)刻畫，不(bu)僅能夠有(you)條(tiao)不(bu)紊地(di)(di)處(chu)理好(hao)建筑物(wu)上(shang)(shang)所有(you)線條(tiao)之間的(de)(de)(de)(de)相互關系(xi)，使(shi)(shi)復雜(za)的(de)(de)(de)(de)造型結構(gou)顯(xian)得(de)十分(fen)輕(qing)松(song)自然，而且能夠以界(jie)筆不(bu)同(tong)角度的(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)，使(shi)(shi)單調的(de)(de)(de)(de)線條(tiao)表(biao)現出各種(zhong)質感(gan)效果，如石階臺沿(yan)的(de)(de)(de)(de)堅挺(ting)、扶欄立柱(zhu)的(de)(de)(de)(de)圓(yuan)潤、屋脊殿(dian)宇的(de)(de)(de)(de)勁拙等(deng)等(deng)。筆跡準確(que)清晰，極有(you)力(li)度；用(yong)色(se)(se)瑰麗明快，頗為醒目。幾處(chu)殿(dian)堂的(de)(de)(de)(de)造型各不(bu)相同(tong)，各有(you)各的(de)(de)(de)(de)神采，各有(you)各的(de)(de)(de)(de)氣韻(yun)，高(gao)貴(gui)典雅(ya)，別(bie)致壯觀，配之以周(zhou)圍(wei)的(de)(de)(de)(de)云海、奇峰、跌泉、翠木(mu)。

名家點評

煙臺(tai)大學(xue)建筑系美術學(xue)教(jiao)授李鳴：“《驪(li)山避暑圖》軸系我國古代(dai)界畫遺產中不可多得的上乘佳作。”

重要展覽

2017年(nian)5月11日，首都博(bo)(bo)物館的(de)“翰墨(mo)載情·丹青(qing)傳心—首都博(bo)(bo)物館典(dian)藏精品書畫”展覽中，《驪山避暑圖(tu)》被展出。

作者簡介

袁(yuan)江（約(yue)1671—1746年以后(hou)），字文濤，江都（今江蘇揚州）人，并曾隨鹽商赴(fu)黃河以北山西等地寫生作畫(hua)，因此，在其諸多作品中(zhong)透溢(yi)出(chu)濃厚的(de)(de)北國風(feng)情。前人均有其曾于雍(yong)正年間供奉內廷一說，然而考證結果(guo)系(xi)言出(chu)無據，故不足(zu)為(wei)憑(ping)。雍(yong)正間曾在宮廷作畫(hua)。擅畫(hua)山水、樓臺(tai)。早年師法(fa)仇(chou)英，延襲(xi)了(le)“青綠巧整”的(de)(de)技(ji)(ji)法(fa)與(yu)風(feng)范，對其以后(hou)細致嚴謹的(de)(de)畫(hua)風(feng)影響很大，中(zhong)年時曾得無名氏畫(hua)譜，技(ji)(ji)藝大進(jin)。其界畫(hua)在清代被推為(wei)第(di)一。袁(yuan)江筆下的(de)(de)景物，既曲折活潑，又嚴整有致；既精細人微(wei)，又氣勢(shi)磅礴，有效(xiao)地將(jiang)巍峨壯(zhuang)觀的(de)(de)山姿與(yu)富麗堂皇樓閣融合在一起，從而形成了(le)自家(jia)風(feng)格(ge)。