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畫作內容

該畫(hua)作描繪的(de)(de)(de)是(shi)：古代的(de)(de)(de)宮殿(dian)建筑(zhu)群，飛(fei)檐(yan)聳立，丹(dan)墀高疊(die)，主體宮殿(dian)上(shang)的(de)(de)(de)匾額(e)書“九成宮”字(zi)樣(yang)，展現宮苑內外景色(se)重檐(yan)牌坊內為宮門。一支馬隊飛(fei)馳而至，一武士正在叩啟宮門，宮苑中(zhong)花(hua)木扶疏，奇(qi)珍(zhen)異(yi)石羅列，渲染(ran)枝繁葉茂的(de)(de)(de)夏日(ri)景色(se)。眾多(duo)身著(zhu)(zhu)鮮麗衣冠的(de)(de)(de)男(nan)女宮人(ren)往來其間，似是(shi)在準備排設儀仗(zhang)迎接(jie)重要人(ren)物的(de)(de)(de)到(dao)來。建筑(zhu)群后，遠(yuan)峰兀(wu)立，遙(yao)接(jie)云天，海水涌流拍擊(ji)幅前的(de)(de)(de)崖石，而人(ren)們在期(qi)待著(zhu)(zhu)戲(xi)劇高潮的(de)(de)(de)到(dao)來。

款識：“驪山避(bi)暑圖。壬(ren)午壯月以南宋人(ren)筆意擬(ni)之。邗上袁(yuan)江。”

鈐(qian)印：袁江(jiang)之印（白）、文濤（朱(zhu)）。

創作背景

驪山，在(zai)今陜西(xi)臨潼境內(nei)，秦始皇葬地。其(qi)山北(bei)麓有溫(wen)泉，唐在(zai)此建有溫(wen)泉宮(gong)，又名華清官。唐明皇同楊(yang)貴妃常到此避(bi)暑游樂。此幅作品即以此入(ru)畫(hua)。

藝術鑒賞

構圖

該(gai)畫作山(shan)水畫常用的(de)(de)(de)構(gou)圖形(xing)式(shi)，以山(shan)水景致(zhi)占領畫面大部，并構(gou)成視覺整(zheng)體(ti)的(de)(de)(de)基本輪廓，從(cong)而(er)(er)確定了作品的(de)(de)(de)藝術傾(qing)向，作者將富(fu)麗堂皇的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)殿，精心(xin)(xin)安(an)排在了畫面偏下的(de)(de)(de)最佳視覺位置，以便觀(guan)者不僅能(neng)在欣(xin)(xin)賞時很快捕(bu)捉到主(zhu)(zhu)體(ti)所在，而(er)(er)且(qie)能(neng)從(cong)微(wei)觀(guan)上欣(xin)(xin)賞殿堂的(de)(de)(de)每一細(xi)節部分，其(qi)匠心(xin)(xin)尤如人物(wu)創作的(de)(de)(de)臉(lian)部處理。

隱喻

驪山并不臨(lin)海(hai)，而畫(hua)家在圖中避(bi)暑(shu)宮前(qian)平添(tian)了一片波(bo)濤(tao)洶涌(yong)的(de)(de)海(hai)波(bo)。這(zhe)是(shi)畫(hua)家以(yi)浪漫主義手法，把另一時空，即主人公在東海(hai)仙(xian)山相會(hui)的(de)(de)情節隱喻(yu)出來(lai)，使(shi)生前(qian)死后(hou)的(de)(de)愛情糾(jiu)葛(ge)幻化在同一畫(hua)面(mian)里。給這(zhe)幅寫(xie)實的(de)(de)畫(hua)幅注(zhu)入(ru)了神話的(de)(de)色(se)彩。

技法

作者對山(shan)體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表現未過多地使用(yong)皴擦法，但由于其堅實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勾勒功力和(he)嫻熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運墨技藝，在(zai)筆(bi)(bi)法精(jing)確而(er)多樣(yang)、墨色扎實而(er)善(shan)變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上，同(tong)樣(yang)使山(shan)石雄偉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質和(he)堅硬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)質感得到(dao)了充分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)顯(xian)(xian)示。作者以界畫(hua)形式對殿(dian)宇樓臺的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫(hua)，不僅能夠(gou)有(you)條不紊地處理好(hao)建筑物上所有(you)線條之(zhi)間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)相互關系，使復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型結構顯(xian)(xian)得十分(fen)輕(qing)松自然，而(er)且能夠(gou)以界筆(bi)(bi)不同(tong)角度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)，使單調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條表現出各種質感效果，如(ru)石階(jie)臺沿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)堅挺、扶欄立柱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓潤、屋脊殿(dian)宇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)勁拙等(deng)(deng)等(deng)(deng)。筆(bi)(bi)跡準確清晰，極(ji)有(you)力度；用(yong)色瑰麗明快(kuai)，頗為醒目(mu)。幾處殿(dian)堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型各不相同(tong)，各有(you)各的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)神采，各有(you)各的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣韻，高貴典雅，別致壯觀(guan)，配之(zhi)以周圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)云海、奇峰、跌泉、翠木。

名家點評

煙臺大學(xue)建(jian)筑系(xi)美術學(xue)教授(shou)李(li)鳴：“《驪山避暑(shu)圖》軸(zhou)系(xi)我國古代界畫(hua)遺產中不可多得(de)的上乘佳作。”

重要展覽

2017年5月11日(ri)，首(shou)都博(bo)(bo)物(wu)館的“翰墨載情·丹青傳心(xin)—首(shou)都博(bo)(bo)物(wu)館典藏精品書(shu)畫”展(zhan)(zhan)覽中，《驪山(shan)避暑(shu)圖》被(bei)展(zhan)(zhan)出。

作者簡介

袁(yuan)(yuan)江(jiang)（約1671—1746年以(yi)后），字文濤(tao)，江(jiang)都（今(jin)江(jiang)蘇揚州）人(ren)(ren)，并(bing)曾(ceng)隨鹽商赴黃河(he)以(yi)北山西等地寫生作(zuo)畫(hua)，因此，在(zai)(zai)(zai)其諸多作(zuo)品(pin)中(zhong)透溢出濃厚的(de)(de)北國風情。前(qian)人(ren)(ren)均有(you)(you)其曾(ceng)于雍正(zheng)年間供奉內廷一(yi)(yi)說(shuo)，然而(er)考證結(jie)果系言出無據，故不足為(wei)憑(ping)。雍正(zheng)間曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)宮廷作(zuo)畫(hua)。擅畫(hua)山水、樓(lou)臺。早年師法仇(chou)英，延襲了“青(qing)綠巧整”的(de)(de)技法與(yu)風范，對其以(yi)后細(xi)致(zhi)嚴謹的(de)(de)畫(hua)風影(ying)響(xiang)很大，中(zhong)年時(shi)曾(ceng)得(de)無名氏畫(hua)譜(pu)，技藝大進。其界(jie)畫(hua)在(zai)(zai)(zai)清代被(bei)推為(wei)第一(yi)(yi)。袁(yuan)(yuan)江(jiang)筆(bi)下的(de)(de)景物，既曲折活潑，又嚴整有(you)(you)致(zhi)；既精細(xi)人(ren)(ren)微(wei)，又氣勢磅礴(bo)，有(you)(you)效地將巍峨壯觀的(de)(de)山姿與(yu)富(fu)麗堂皇樓(lou)閣融合在(zai)(zai)(zai)一(yi)(yi)起，從而(er)形成了自家風格(ge)。