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畫作內容

該畫作描繪的(de)(de)是：古(gu)代的(de)(de)宮(gong)(gong)(gong)(gong)殿建筑(zhu)群(qun)，飛檐(yan)聳立，丹墀高疊，主(zhu)體宮(gong)(gong)(gong)(gong)殿上的(de)(de)匾額書“九(jiu)成(cheng)宮(gong)(gong)(gong)(gong)”字樣(yang)，展(zhan)現宮(gong)(gong)(gong)(gong)苑內(nei)外景(jing)色重(zhong)檐(yan)牌坊內(nei)為宮(gong)(gong)(gong)(gong)門(men)。一支馬隊(dui)飛馳而至(zhi)，一武士(shi)正在叩啟(qi)宮(gong)(gong)(gong)(gong)門(men)，宮(gong)(gong)(gong)(gong)苑中花木扶疏，奇珍異石羅列(lie)，渲染枝繁葉茂的(de)(de)夏日景(jing)色。眾多(duo)身著(zhu)鮮麗(li)衣(yi)冠的(de)(de)男女(nv)宮(gong)(gong)(gong)(gong)人(ren)往(wang)來其間(jian)，似是在準(zhun)備排設儀仗迎接重(zhong)要人(ren)物的(de)(de)到來。建筑(zhu)群(qun)后，遠峰兀立，遙接云天(tian)，海(hai)水涌流拍擊幅前(qian)的(de)(de)崖石，而人(ren)們(men)在期待(dai)著(zhu)戲劇(ju)高潮的(de)(de)到來。

款(kuan)識(shi)：“驪山避暑圖。壬(ren)午壯月以南宋(song)人(ren)筆(bi)意擬(ni)之。邗(han)上袁江。”

鈐印(yin)(yin)：袁(yuan)江(jiang)之印(yin)(yin)（白(bai)）、文濤（朱）。

創作背景

驪山(shan)，在今陜西臨潼(tong)境內，秦始皇葬地(di)。其山(shan)北麓有(you)溫泉，唐在此(ci)建有(you)溫泉宮，又名華清官。唐明皇同(tong)楊貴妃(fei)常到此(ci)避(bi)暑游樂。此(ci)幅(fu)作品即以此(ci)入畫。

藝術鑒賞

構圖

該畫(hua)作山(shan)水畫(hua)常用(yong)的(de)(de)構圖形式，以山(shan)水景致(zhi)占領畫(hua)面(mian)(mian)大(da)部，并構成視(shi)覺整體的(de)(de)基(ji)本輪廓(kuo)，從而確定(ding)了(le)作品(pin)的(de)(de)藝(yi)術傾向，作者將富麗堂皇的(de)(de)主殿(dian)(dian)，精心安排在了(le)畫(hua)面(mian)(mian)偏下的(de)(de)最(zui)佳視(shi)覺位置，以便觀(guan)者不僅能(neng)在欣(xin)賞時很快捕捉(zhuo)到主體所在，而且能(neng)從微觀(guan)上欣(xin)賞殿(dian)(dian)堂的(de)(de)每一細(xi)節部分，其匠心尤如(ru)人物創作的(de)(de)臉部處理。

隱喻

驪(li)山(shan)(shan)并不臨(lin)海(hai)，而畫(hua)家在圖中(zhong)避暑宮前(qian)平添了一(yi)片波濤洶(xiong)涌的(de)海(hai)波。這(zhe)(zhe)是畫(hua)家以浪(lang)漫主(zhu)義手(shou)法，把另一(yi)時空，即(ji)主(zhu)人公在東海(hai)仙(xian)山(shan)(shan)相會的(de)情節隱(yin)喻出(chu)來，使生(sheng)前(qian)死后的(de)愛情糾葛幻化在同一(yi)畫(hua)面里。給這(zhe)(zhe)幅寫實的(de)畫(hua)幅注入了神話(hua)的(de)色彩。

技法

作者對(dui)山體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)現(xian)未過多地使用(yong)皴擦法，但由于(yu)其堅(jian)實的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勾勒功(gong)力(li)(li)和嫻熟的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運墨(mo)(mo)技藝，在筆法精確(que)(que)而多樣(yang)、墨(mo)(mo)色扎實而善變的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上，同樣(yang)使山石雄偉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣質和堅(jian)硬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)質感得(de)到(dao)了充分的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顯示。作者以(yi)(yi)界(jie)畫形式對(dui)殿宇樓(lou)臺(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻畫，不僅能夠(gou)有(you)(you)條不紊地處理好建筑物上所有(you)(you)線條之間(jian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)相(xiang)互關系，使復雜的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型結構顯得(de)十分輕松自然(ran)，而且能夠(gou)以(yi)(yi)界(jie)筆不同角度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)，使單調的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條表(biao)現(xian)出(chu)各(ge)(ge)種質感效果，如石階臺(tai)沿(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)堅(jian)挺、扶欄立柱(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)圓潤(run)、屋脊殿宇的(de)(de)(de)(de)(de)(de)勁(jing)拙等等。筆跡(ji)準確(que)(que)清晰，極(ji)有(you)(you)力(li)(li)度(du)；用(yong)色瑰麗(li)明快，頗為醒目。幾處殿堂的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造型各(ge)(ge)不相(xiang)同，各(ge)(ge)有(you)(you)各(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)神采，各(ge)(ge)有(you)(you)各(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)氣韻(yun)，高貴(gui)典(dian)雅(ya)，別致壯觀，配之以(yi)(yi)周圍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)云(yun)海(hai)、奇峰、跌泉、翠(cui)木。

名家點評

煙(yan)臺大學建筑系美術學教(jiao)授李鳴(ming)：“《驪山避暑圖》軸系我國(guo)古代界畫遺產中不可(ke)多得的(de)上乘佳作。”

重要展覽

2017年5月11日(ri)，首都博物館(guan)的(de)“翰(han)墨載情·丹青傳心—首都博物館(guan)典藏(zang)精品(pin)書畫”展(zhan)(zhan)覽(lan)中，《驪山避(bi)暑圖》被展(zhan)(zhan)出。

作者簡介

袁(yuan)江(jiang)（約(yue)1671—1746年以后），字文濤，江(jiang)都（今(jin)江(jiang)蘇揚州(zhou)）人，并曾隨鹽商赴黃河以北山西等地寫生作畫，因此(ci)，在(zai)其(qi)諸多作品中透溢出(chu)濃厚的(de)北國(guo)風(feng)(feng)情(qing)。前人均(jun)有(you)(you)其(qi)曾于雍正年間(jian)供(gong)奉內廷一(yi)說，然而(er)考證(zheng)結果系(xi)言出(chu)無據，故不(bu)足為(wei)憑。雍正間(jian)曾在(zai)宮廷作畫。擅畫山水、樓臺。早年師(shi)法(fa)仇(chou)英(ying)，延(yan)襲了“青綠巧整”的(de)技法(fa)與風(feng)(feng)范(fan)，對其(qi)以后細致嚴謹(jin)的(de)畫風(feng)(feng)影響(xiang)很大(da)，中年時曾得(de)無名氏(shi)畫譜(pu)，技藝大(da)進(jin)。其(qi)界(jie)畫在(zai)清代(dai)被推(tui)為(wei)第一(yi)。袁(yuan)江(jiang)筆下的(de)景(jing)物，既曲折活潑，又(you)嚴整有(you)(you)致；既精細人微，又(you)氣勢磅礴(bo)，有(you)(you)效地將巍峨壯觀的(de)山姿與富麗(li)堂皇(huang)樓閣融(rong)合在(zai)一(yi)起，從而(er)形成了自家風(feng)(feng)格。