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畫作內容

該畫(hua)作描繪(hui)的是(shi)：古代(dai)的宮(gong)(gong)殿建筑(zhu)群(qun)，飛(fei)檐聳立(li)，丹墀高(gao)疊(die)，主體宮(gong)(gong)殿上的匾額書(shu)“九成(cheng)宮(gong)(gong)”字樣，展(zhan)現(xian)宮(gong)(gong)苑內外景色(se)重檐牌(pai)坊內為宮(gong)(gong)門(men)。一支馬隊飛(fei)馳而(er)至，一武(wu)士正(zheng)在叩(kou)啟宮(gong)(gong)門(men)，宮(gong)(gong)苑中花木扶疏，奇(qi)珍(zhen)異(yi)石羅列，渲染枝繁葉茂的夏日景色(se)。眾多身著鮮麗衣冠的男女宮(gong)(gong)人往來(lai)其間，似是(shi)在準備排設儀仗迎接重要(yao)人物的到來(lai)。建筑(zhu)群(qun)后，遠峰兀立(li)，遙接云天(tian)，海水涌流(liu)拍擊幅(fu)前的崖石，而(er)人們在期待著戲(xi)劇高(gao)潮的到來(lai)。

款識：“驪(li)山(shan)避(bi)暑圖。壬午壯月以(yi)南宋(song)人筆意(yi)擬之(zhi)。邗上袁(yuan)江。”

鈐印：袁江之印（白）、文濤（朱）。

創作背景

驪(li)山，在今(jin)陜西臨潼境(jing)內，秦始(shi)皇葬地。其山北麓有溫泉，唐在此建有溫泉宮(gong)，又名華清官。唐明皇同楊(yang)貴妃常到此避暑游樂(le)。此幅作品即以此入(ru)畫。

藝術鑒賞

構圖

該畫(hua)作(zuo)山(shan)水(shui)畫(hua)常用的(de)(de)構圖形式，以(yi)山(shan)水(shui)景(jing)致占領畫(hua)面大(da)部(bu)，并構成視覺整體(ti)的(de)(de)基本(ben)輪廓，從而(er)確定了(le)作(zuo)品(pin)的(de)(de)藝(yi)術(shu)傾向，作(zuo)者將富麗堂皇的(de)(de)主殿(dian)，精心安排在了(le)畫(hua)面偏下的(de)(de)最佳視覺位(wei)置，以(yi)便觀者不僅能(neng)在欣(xin)賞(shang)(shang)時很快捕捉到主體(ti)所在，而(er)且(qie)能(neng)從微觀上欣(xin)賞(shang)(shang)殿(dian)堂的(de)(de)每一細節(jie)部(bu)分，其匠心尤(you)如人物創作(zuo)的(de)(de)臉部(bu)處理。

隱喻

驪山并不(bu)臨海，而(er)畫(hua)家在圖中避(bi)暑(shu)宮前平添了一片波(bo)濤洶(xiong)涌的海波(bo)。這是畫(hua)家以浪(lang)漫(man)主義手法，把另一時空(kong)，即主人公在東海仙(xian)山相會的情(qing)節隱(yin)喻出來，使生前死后的愛(ai)情(qing)糾葛幻(huan)化在同(tong)一畫(hua)面里。給這幅(fu)(fu)寫(xie)實(shi)的畫(hua)幅(fu)(fu)注入了神話的色彩。

技法

作者對(dui)山體的(de)(de)表現未過多(duo)地(di)使用(yong)皴擦(ca)法，但由于其堅實的(de)(de)勾勒功(gong)力和嫻熟(shu)的(de)(de)運墨技藝，在筆法精(jing)確(que)(que)而(er)多(duo)樣(yang)、墨色(se)扎(zha)實而(er)善變的(de)(de)基礎(chu)上，同樣(yang)使山石雄偉的(de)(de)氣質和堅硬的(de)(de)質感得到了充分的(de)(de)顯(xian)示。作者以(yi)(yi)界(jie)(jie)畫形(xing)式對(dui)殿宇樓(lou)臺的(de)(de)刻畫，不(bu)僅能夠(gou)有(you)條(tiao)不(bu)紊地(di)處理好建筑物上所有(you)線(xian)條(tiao)之間(jian)的(de)(de)相互關系，使復雜的(de)(de)造型結(jie)構顯(xian)得十(shi)分輕松自(zi)然，而(er)且能夠(gou)以(yi)(yi)界(jie)(jie)筆不(bu)同角度(du)的(de)(de)運用(yong)，使單調的(de)(de)線(xian)條(tiao)表現出各(ge)種質感效果，如石階臺沿的(de)(de)堅挺、扶欄立柱的(de)(de)圓潤(run)、屋脊殿宇的(de)(de)勁拙等等。筆跡準確(que)(que)清晰，極有(you)力度(du)；用(yong)色(se)瑰麗明快(kuai)，頗(po)為醒目。幾處殿堂的(de)(de)造型各(ge)不(bu)相同，各(ge)有(you)各(ge)的(de)(de)神(shen)采，各(ge)有(you)各(ge)的(de)(de)氣韻，高貴典雅，別致壯觀，配之以(yi)(yi)周圍的(de)(de)云海、奇(qi)峰、跌泉、翠木。

名家點評

煙臺大(da)學(xue)建筑系美術學(xue)教授李鳴：“《驪山避暑圖》軸(zhou)系我國古(gu)代界畫遺產中不(bu)可(ke)多得的上乘佳作。”

重要展覽

2017年5月11日(ri)，首(shou)(shou)都(dou)博(bo)物館的“翰(han)墨載情·丹青傳心—首(shou)(shou)都(dou)博(bo)物館典藏精品書畫”展覽中(zhong)，《驪山(shan)避暑圖》被展出(chu)。

作者簡介

袁江(jiang)（約1671—1746年(nian)以(yi)后），字文濤，江(jiang)都（今江(jiang)蘇揚州(zhou)）人(ren)(ren)，并曾隨鹽商赴黃河以(yi)北山(shan)西等地(di)寫(xie)生作(zuo)畫(hua)，因此，在其(qi)諸多(duo)作(zuo)品(pin)中透溢(yi)出濃厚的(de)(de)北國風情(qing)。前人(ren)(ren)均有(you)(you)其(qi)曾于(yu)雍正年(nian)間供(gong)奉內廷一(yi)說，然而考證結果系言出無據(ju)，故不(bu)足(zu)為(wei)憑。雍正間曾在宮廷作(zuo)畫(hua)。擅畫(hua)山(shan)水、樓臺。早年(nian)師法(fa)仇(chou)英，延襲了(le)“青綠巧整”的(de)(de)技法(fa)與風范，對其(qi)以(yi)后細致嚴謹(jin)的(de)(de)畫(hua)風影響很(hen)大，中年(nian)時曾得無名氏畫(hua)譜，技藝(yi)大進(jin)。其(qi)界畫(hua)在清代被推為(wei)第(di)一(yi)。袁江(jiang)筆下(xia)的(de)(de)景物(wu)，既曲(qu)折活(huo)潑，又嚴整有(you)(you)致；既精細人(ren)(ren)微，又氣勢磅礴，有(you)(you)效地(di)將巍(wei)峨壯(zhuang)觀的(de)(de)山(shan)姿與富麗堂皇樓閣融合在一(yi)起，從而形成(cheng)了(le)自家風格。