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基本介紹

木版年畫(hua)(hua)（東(dong)昌府木版年畫(hua)(hua)），山東(dong)省聊城市(shi)傳統美術(shu)，國家(jia)級非物質文化遺產之(zhi)一。

東(dong)昌府(fu)木版年畫(hua)主要分布在山東(dong)省聊城市東(dong)昌府(fu)古城區內的(de)東(dong)關街(jie)、清孝街(jie)，堂邑鎮的(de)許堤(di)口及(ji)梁水鎮的(de)大趙等城鎮鄉村，其起源(yuan)于(yu)明代，民國時(shi)期達到(dao)鼎盛。東(dong)昌府(fu)木版年畫(hua)將(jiang)年畫(hua)與門神畫(hua)融為一體(ti)，兼(jian)具審美(mei)欣賞和驅邪(xie)祈福的(de)功能(neng)。它(ta)取材廣泛，既有現(xian)實生(sheng)活、歷(li)史人(ren)物(wu)、戲曲故事和神話傳說的(de)內容，又有圍繞福、祿、壽、喜等祥瑞主題的(de)表現(xian)。東(dong)昌府(fu)木版年畫(hua)作品(pin)構圖(tu)簡潔，格調高，整體(ti)感強，人(ren)物(wu)造型夸張(zhang)，形(xing)體(ti)豐滿樸實，線條圓潤流暢，剛柔相濟，色彩鮮艷亮(liang)麗，對比強烈。

2008年6月7日，木版(ban)年畫（東昌(chang)府木版(ban)年畫）經中華人民共(gong)和國國務院(yuan)批(pi)(pi)準列入(ru)第二批(pi)(pi)國家(jia)級非物質文化遺產名錄，遺產編(bian)號(hao)：Ⅶ-65。

歷史淵源

東(dong)(dong)(dong)昌(chang)(chang)府木(mu)(mu)版(ban)年(nian)畫開始于(yu)明(ming)代。明(ming)朝開始，東(dong)(dong)(dong)昌(chang)(chang)府成(cheng)為京杭運河(he)沿岸的(de)(de)(de)(de)九(jiu)大商埠之一(yi)(yi)，商業(ye)的(de)(de)(de)(de)繁榮帶來(lai)了(le)文(wen)化的(de)(de)(de)(de)興(xing)盛，包括(kuo)木(mu)(mu)版(ban)年(nian)畫在內的(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)版(ban)印刷業(ye)成(cheng)為當時東(dong)(dong)(dong)昌(chang)(chang)府商業(ye)文(wen)明(ming)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)大特色。明(ming)朝初年(nian)，山(shan)西商人(ren)在離東(dong)(dong)(dong)昌(chang)(chang)府古城(cheng)(cheng)50公里(li)正南(nan)(nan)的(de)(de)(de)(de)張秋鎮開設了(le)三(san)家(jia)畫店(dian)，經銷(xiao)年(nian)畫、門(men)神(shen)。后(hou)來(lai)，這(zhe)(zhe)三(san)家(jia)之一(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)“劉振升(sheng)畫店(dian)”遷往(wang)(wang)當時東(dong)(dong)(dong)關清(qing)孝街(jie)，此畫店(dian)業(ye)務發(fa)展很快。由于(yu)生意興(xing)隆，同類行(xing)業(ye)應運而生，有的(de)(de)(de)(de)從(cong)外地搬來(lai)聊城(cheng)(cheng)，有的(de)(de)(de)(de)在各(ge)地經營。東(dong)(dong)(dong)昌(chang)(chang)府的(de)(de)(de)(de)刻書(shu)業(ye)發(fa)達，刻書(shu)業(ye)的(de)(de)(de)(de)插圖雕(diao)刻藝(yi)人(ren)開創了(le)東(dong)(dong)(dong)昌(chang)(chang)府木(mu)(mu)版(ban)年(nian)畫這(zhe)(zhe)一(yi)(yi)藝(yi)術(shu)形(xing)式(shi)。當時雕(diao)刻版(ban)畫的(de)(de)(de)(de)有上百人(ren)，是(shi)個藝(yi)術(shu)群體，他們專(zhuan)門(men)負責(ze)為各(ge)個作(zuo)坊雕(diao)刻畫版(ban)。東(dong)(dong)(dong)昌(chang)(chang)府木(mu)(mu)版(ban)年(nian)畫作(zuo)坊分布于(yu)聊城(cheng)(cheng)、堂邑、陽谷、壽張、東(dong)(dong)(dong)阿、莘縣(xian)、朝城(cheng)(cheng)、范(fan)縣(xian)、古城(cheng)(cheng)等(deng)(deng)二(er)十幾個城(cheng)(cheng)鎮和數百個鄉村。作(zuo)坊生產的(de)(de)(de)(de)年(nian)畫銷(xiao)往(wang)(wang)魯(lu)西、魯(lu)南(nan)(nan)、魯(lu)北(bei)各(ge)縣(xian)以及東(dong)(dong)(dong)邊的(de)(de)(de)(de)泰安(an)、濟南(nan)(nan)、濰縣(xian)等(deng)(deng)地，還遠銷(xiao)山(shan)西、河(he)南(nan)(nan)、河(he)北(bei)、東(dong)(dong)(dong)北(bei)等(deng)(deng)地。

清朝末期，東(dong)昌府古城內仍(reng)有二十余家較大的年畫(hua)店(dian)面，它們資金雄(xiong)厚，業務范(fan)圍廣，并且儲備(bei)了大批的畫(hua)版，因(yin)此常年開工。因(yin)為價廉物美，船隊載著各地的商販(fan)(fan)到(dao)東(dong)昌府訂購年畫(hua)，有的商販(fan)(fan)則根據(ju)自己當(dang)地的風俗，拿著準備(bei)好的畫(hua)樣找刻(ke)版藝人印刷(shua)。

民國前期，東昌府木版(ban)年(nian)畫達到鼎盛，從(cong)魯(lu)西(xi)平原到山東各(ge)地，從(cong)晉、陜、冀、豫到東北三省，都有東昌府木版(ban)年(nian)畫的銷(xiao)售市場。

民國中期，由于日(ri)寇侵略，漕運(yun)(yun)廢止，黃(huang)河改道，運(yun)(yun)河堵(du)塞斷流，再加上津(jin)浦、京漢鐵(tie)路(lu)的(de)興修(xiu)，京杭(hang)大運(yun)(yun)河給(gei)豫魯西北(bei)帶(dai)來的(de)地利日(ri)漸衰微。南(nan)北(bei)交通(tong)動脈(mo)地位的(de)消(xiao)失，使(shi)得(de)東(dong)昌(chang)府漸漸變(bian)成落后封閉的(de)區域，東(dong)昌(chang)府年畫也(ye)逐漸失去了往日(ri)的(de)輝煌。

“文化大革(ge)命”時(shi)期(qi)，東昌府木(mu)版年畫遭到了(le)較大的(de)破壞，許多木(mu)版樣式因此而(er)消失。

20世紀(ji)，經過政府部(bu)門的(de)(de)重視和(he)民(min)(min)間藝人的(de)(de)挖掘整(zheng)理，東(dong)昌府木版年畫這一民(min)(min)間藝術(shu)得以重新發展。

文化特征

構圖特征

東(dong)(dong)昌府(fu)木版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)構圖特點可以用“滿、全(quan)”兩個字(zi)來概括。東(dong)(dong)昌府(fu)木版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)采用中(zhong)心式(shi)構圖的(de)(de)(de)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)作品居多，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面以一(yi)(yi)個中(zhong)心人物或景物為中(zhong)心，向畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面的(de)(de)(de)上下(xia)、左(zuo)右展(zhan)開直(zhi)至布(bu)滿整(zheng)個畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面。這種(zhong)構圖容納了(le)(le)豐(feng)富的(de)(de)(de)主題內(nei)容，體現(xian)圓滿的(de)(de)(de)藝術(shu)效果。這種(zhong)“滿、全(quan)”的(de)(de)(de)構圖形式(shi)，正好(hao)符合勞動人民(min)祈求(qiu)美(mei)滿幸福生活的(de)(de)(de)愿望，營(ying)造了(le)(le)一(yi)(yi)種(zhong)喜慶、歡(huan)快的(de)(de)(de)氣氛。另外，東(dong)(dong)昌府(fu)木版(ban)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)構圖也(ye)與其獨特的(de)(de)(de)印刷(shua)工藝有(you)關(guan)。東(dong)(dong)昌府(fu)年(nian)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)是全(quan)部套版(ban)印刷(shua)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面中(zhong)若(ruo)留有(you)空白容易造成紙張塌(ta)陷玷(dian)污畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面。由于受到制(zhi)作工藝的(de)(de)(de)影響，所以藝人們盡量(liang)將畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面填滿，將自己(ji)心里所能(neng)想到的(de)(de)(de)和主題有(you)關(guan)的(de)(de)(de)形象(xiang)組織在(zai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)稿中(zhong)，空余(yu)處再添(tian)加一(yi)(yi)些象(xiang)征吉(ji)祥、平安等吉(ji)祥物。畫(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)面豐(feng)滿，和諧統(tong)一(yi)(yi)，同時(shi)營(ying)造了(le)(le)喜氣洋洋的(de)(de)(de)歡(huan)快氛圍，符合了(le)(le)過(guo)年(nian)時(shi)熱(re)鬧的(de)(de)(de)場景。

人物造型

東(dong)昌(chang)府年畫(hua)藝(yi)人善于抓住對(dui)象(xiang)的(de)主要特點和精神(shen)面貌，采用概括的(de)手(shou)法(fa)刻畫(hua)對(dui)象(xiang)的(de)形態，其(qi)塑造的(de)人物氣質淳厚質樸(pu)，體現出中國(guo)勞動人民(min)勤勞勇敢、艱苦樸(pu)素的(de)精神(shen)面貌。

東昌府木版年(nian)畫(hua)人(ren)物(wu)造(zao)型(xing)飽滿完整，以人(ren)物(wu)頭(tou)部的(de)刻畫(hua)為(wei)重(zhong)(zhong)點(dian)，塑(su)造(zao)出(chu)頭(tou)大(da)身小的(de)人(ren)物(wu)形(xing)(xing)象(xiang)。藝人(ren)在塑(su)造(zao)人(ren)物(wu)五官時，又夸大(da)了眉毛和眼睛的(de)比例，眼型(xing)窄(zhai)長，眉角(jiao)上(shang)翹，使人(ren)物(wu)形(xing)(xing)象(xiang)生動有神。在衣服和花(hua)紋的(de)處理上(shang)，通常(chang)概括成塊面，不(bu)注重(zhong)(zhong)細(xi)節(jie)的(de)表(biao)現(xian)，與刻畫(hua)細(xi)致(zhi)的(de)人(ren)物(wu)頭(tou)部形(xing)(xing)成對比，這(zhe)種塑(su)造(zao)人(ren)物(wu)的(de)方法，將人(ren)物(wu)的(de)性格很好地表(biao)現(xian)出(chu)來。

色彩線條

東昌(chang)府木版年(nian)畫(hua)所選(xuan)用(yong)(yong)的(de)(de)顏色(se)(se)(se)與勞動(dong)人民祈求(qiu)幸(xing)福安(an)康、生活美滿的(de)(de)愿望息(xi)息(xi)相(xiang)關，以水紅、黃、綠、青(qing)、紫(zi)為基本(ben)顏色(se)(se)(se)。東昌(chang)府木版年(nian)畫(hua)中除了(le)黑(hei)(hei)色(se)(se)(se)的(de)(de)輪(lun)廓(kuo)線，幾乎(hu)沒有黑(hei)(hei)色(se)(se)(se)，需要用(yong)(yong)黑(hei)(hei)色(se)(se)(se)的(de)(de)地(di)方多用(yong)(yong)紫(zi)色(se)(se)(se)代替。因為在(zai)人們的(de)(de)傳統觀念中黑(hei)(hei)色(se)(se)(se)是不(bu)吉利的(de)(de)象征，而且黑(hei)(hei)色(se)(se)(se)通常帶有沉悶、嚴肅之感，與過年(nian)的(de)(de)熱鬧的(de)(de)氣氛不(bu)符。年(nian)畫(hua)藝(yi)人在(zai)色(se)(se)(se)彩搭配(pei)上采(cai)用(yong)(yong)補色(se)(se)(se)、純度對比(bi)的(de)(de)手法，畫(hua)面色(se)(se)(se)彩鮮艷明亮、對比(bi)強(qiang)烈，形成了(le)裝(zhuang)飾意(yi)味較強(qiang)的(de)(de)藝(yi)術風格。

東昌府木版年畫(hua)的線條(tiao)穩健有(you)力、流暢、圓潤，弧中有(you)直(zhi)，柔中帶剛，具有(you)版畫(hua)意味(wei)。

制作工序

東昌(chang)府木(mu)版年畫歷來只(zhi)有“草(cao)版”，即只(zhi)印(yin)(yin)不畫，畫面全部(bu)采用木(mu)版分色套印(yin)(yin)，其(qi)制作工藝(yi)包括(kuo)刻(ke)(ke)版和印(yin)(yin)刷兩個步驟，而這兩個步驟確分開進行，刻(ke)(ke)版藝(yi)人專(zhuan)門負責刻(ke)(ke)版，印(yin)(yin)刷藝(yi)人專(zhuan)門進行印(yin)(yin)刷。

東(dong)昌府(fu)木(mu)(mu)(mu)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)工藝(yi)具有特(te)色。在選(xuan)材方(fang)面，刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)所用的(de)(de)木(mu)(mu)(mu)材多選(xuan)取梨木(mu)(mu)(mu)，因為(wei)(wei)其(qi)木(mu)(mu)(mu)質光滑細(xi)膩，不(bu)易(yi)變形；同(tong)(tong)時(shi)，為(wei)(wei)防止木(mu)(mu)(mu)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)在一(yi)段(duan)時(shi)期(qi)后(hou)產生裂紋，在刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)前，木(mu)(mu)(mu)材需要(yao)在水中(zhong)浸(jin)泡四至五個月。在刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)時(shi)，刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)藝(yi)人先將準備好(hao)的(de)(de)畫(hua)樣用膠粘在特(te)制(zhi)的(de)(de)木(mu)(mu)(mu)板(ban)上，然后(hou)沿著圖(tu)樣進行(xing)雕刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)。刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)看似簡(jian)單，其(qi)實考驗技(ji)藝(yi)，需要(yao)靠心手互通(tong)、長期(qi)實踐(jian)才能(neng)出色掌握。一(yi)套年(nian)(nian)畫(hua)的(de)(de)刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)分為(wei)(wei)線版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)和色版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，除了線版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)外(wai)，年(nian)(nian)畫(hua)中(zhong)有幾種顏色，便要(yao)刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)幾塊色版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。東(dong)昌府(fu)木(mu)(mu)(mu)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)技(ji)藝(yi)的(de)(de)獨特(te)之處(chu)在于，刀工刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)貫(guan)穿(chuan)始終，既(ji)刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)線版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，又刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)色版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。這與楊柳青木(mu)(mu)(mu)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)等(deng)只刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)線版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，不(bu)刻(ke)(ke)(ke)(ke)(ke)色版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，以畫(hua)筆著色不(bu)同(tong)(tong)。正因如此(ci)，東(dong)昌府(fu)木(mu)(mu)(mu)版(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)年(nian)(nian)畫(hua)在眾(zhong)多年(nian)(nian)畫(hua)派別中(zhong)，因其(qi)原汁原味的(de)(de)粗獷與純粹而與眾(zhong)不(bu)同(tong)(tong)。

東(dong)昌府木版(ban)(ban)年(nian)(nian)畫的(de)印(yin)刷(shua)工藝也同(tong)樣獨(du)具特色。在選材方面，印(yin)刷(shua)用(yong)(yong)紙(zhi)(zhi)多為吸水性強的(de)生宣紙(zhi)(zhi)；印(yin)刷(shua)時使用(yong)(yong)的(de)是用(yong)(yong)聊城當地野生植物頂端(duan)的(de)茸毛和(he)鬃制作而成的(de)圓錐形色刷(shua)，藝人們將(jiang)(jiang)其稱作“趟子(zi)”。在印(yin)刷(shua)時，藝人先將(jiang)(jiang)所需(xu)的(de)線(xian)版(ban)(ban)和(he)色版(ban)(ban)準(zhun)備好，然后(hou)將(jiang)(jiang)畫紙(zhi)(zhi)固定(ding)在印(yin)刷(shua)畫案上(shang)，把(ba)其中一塊木版(ban)(ban)置于畫紙(zhi)(zhi)左(zuo)側，用(yong)(yong)“趟子(zi)”在木版(ban)(ban)上(shang)涂刷(shua)相應顏(yan)(yan)料，將(jiang)(jiang)畫紙(zhi)(zhi)覆蓋在涂勻顏(yan)(yan)料的(de)木版(ban)(ban)上(shang)，再用(yong)(yong)“趟子(zi)”在畫紙(zhi)(zhi)上(shang)不斷掃刷(shua)。印(yin)刷(shua)時按照(zhao)“先印(yin)線(xian)版(ban)(ban)，后(hou)印(yin)色版(ban)(ban)”的(de)順序，印(yin)刷(shua)完一塊色版(ban)(ban)之后(hou)，再換其他色版(ban)(ban)，重復上(shang)述步驟(zou)，直至(zhi)一幅(fu)年(nian)(nian)畫的(de)完成。東(dong)昌府木版(ban)(ban)年(nian)(nian)畫印(yin)刷(shua)技藝的(de)獨(du)特之處在于“雙(shuang)拉”，即依(yi)靠雙(shuang)手的(de)特殊合(he)理分工，同(tong)時印(yin)制兩幅(fu)不同(tong)的(de)年(nian)(nian)畫，用(yong)(yong)以提高印(yin)刷(shua)效率，這(zhe)是中國其他年(nian)(nian)畫派別沒有的(de)技藝。

題材作品

東昌府木版年畫按照內容劃分，可以(yi)分為(wei)(wei)(wei)三(san)大類(lei)(lei)：一(yi)(yi)類(lei)(lei)是故(gu)事，包括民間故(gu)事，戲曲故(gu)事，小說故(gu)事等，如“慶頂珠”“天河(he)配”“打金枝”“趙(zhao)云奪阿(a)斗”“長坂(ban)坡”“武松(song)打虎”“馬(ma)超馬(ma)岱(dai)”等；另一(yi)(yi)類(lei)(lei)是吉(ji)祥吉(ji)慶的(de)(de)內容，如“福(fu)壽三(san)多”“雙喜臨門”“招財進(jin)寶”“連年有余(yu)”“麒麟送子”“五子登科”“吉(ji)祥如意(yi)”等；再一(yi)(yi)類(lei)(lei)是和生(sheng)活較為(wei)(wei)(wei)接近的(de)(de)，以(yi)兒(er)童(tong)為(wei)(wei)(wei)題材(cai)的(de)(de)“胖(pang)娃娃”，這種題材(cai)是年畫的(de)(de)傳統題材(cai)，畫面中的(de)(de)兒(er)童(tong)，有的(de)(de)抱魚(yu)、逗(dou)貓、采蓮，有的(de)(de)捧花、撲蝶，其(qi)形象生(sheng)動，飽滿(man)圓(yuan)潤。

傳承保護

傳承價值

東昌府木版年(nian)畫反映了(le)聊(liao)城(cheng)當地的社(she)會(hui)生活(huo)和歷史文(wen)化(hua)，具有一定(ding)的文(wen)化(hua)內(nei)涵，對于研究聊(liao)城(cheng)當地乃至周邊地區的社(she)會(hui)學經濟(ji)學、民(min)俗學、美學考古學等具有較(jiao)高的參考價值。

東昌府(fu)木(mu)版年畫(hua)在民(min)族(zu)傳統造型藝術(shu)(shu)方面，它是彩陶(tao)、青銅器、畫(hua)像石、石刻(ke)線畫(hua)、宗教壁畫(hua)等民(min)間(jian)藝術(shu)(shu)的(de)(de)發展和延續，具(ju)有(you)較高的(de)(de)藝術(shu)(shu)價值。

傳承狀況

大部分年(nian)(nian)畫(hua)藝人年(nian)(nian)事已(yi)高(gao)，心(xin)有(you)余而力不足，很難再出好的(de)作品，能推陳出新的(de)藝人只有(you)少(shao)數人。同時，隨著(zhu)市(shi)場經濟的(de)發展，真正能夠靜(jing)下心(xin)來學習、鉆(zhan)研東昌府木版(ban)年(nian)(nian)畫(hua)的(de)年(nian)(nian)輕人越來越少(shao)，東昌府木版(ban)年(nian)(nian)畫(hua)的(de)傳承面臨危機。

傳承人物

代表人物

欒喜魁，男，漢族，第五批國家級非物(wu)質(zhi)文化遺產項目代表性傳(chuan)承人，項目名稱：木版(ban)年畫（東(dong)(dong)昌府木版(ban)年畫），山(shan)東(dong)(dong)省(sheng)聊城市申報。

傳承譜系

經過(guo)有關人(ren)員的(de)研究整理，東(dong)昌府木(mu)版年(nian)畫在刻板、印制方(fang)面有考證的(de)傳承譜(pu)系主要有四家：

居住(zhu)在梁水鎮大(da)趙(zhao)村以趙(zhao)善成為代(dai)表的趙(zhao)氏印刷(shua)譜(pu)系：第(di)一(yi)代(dai)趙(zhao)大(da)業，第(di)二代(dai)趙(zhao)學堂，第(di)三代(dai)趙(zhao)子明(ming)，第(di)四(si)代(dai)趙(zhao)汝珍，第(di)五代(dai)趙(zhao)金(jin)鑾，第(di)六代(dai)趙(zhao)善成。

居住在梁水(shui)鎮大趙村(cun)以(yi)相(xiang)連(lian)階(jie)為代(dai)表的相(xiang)氏印(yin)刷(shua)譜(pu)系：第(di)(di)(di)一代(dai)相(xiang)開忠，第(di)(di)(di)二代(dai)相(xiang)玉和，第(di)(di)(di)三代(dai)相(xiang)桂(gui)芬，第(di)(di)(di)四代(dai)相(xiang)月德，第(di)(di)(di)五代(dai)相(xiang)月廣，第(di)(di)(di)六代(dai)相(xiang)連(lian)階(jie)。

居住(zhu)在(zai)堂邑(yi)鎮許堤口以欒(luan)(luan)(luan)(luan)喜魁為(wei)代(dai)(dai)表(biao)的欒(luan)(luan)(luan)(luan)氏刻版(ban)譜系：第(di)(di)一代(dai)(dai)欒(luan)(luan)(luan)(luan)魁河，第(di)(di)二代(dai)(dai)欒(luan)(luan)(luan)(luan)德(de)順(shun)、欒(luan)(luan)(luan)(luan)德(de)和，第(di)(di)三(san)代(dai)(dai)欒(luan)(luan)(luan)(luan)金(jin)亮、欒(luan)(luan)(luan)(luan)金(jin)臺，第(di)(di)四代(dai)(dai)欒(luan)(luan)(luan)(luan)秀(xiu)(xiu)峰、欒(luan)(luan)(luan)(luan)秀(xiu)(xiu)昆、欒(luan)(luan)(luan)(luan)秀(xiu)(xiu)嵐等，第(di)(di)五(wu)代(dai)(dai)欒(luan)(luan)(luan)(luan)喜才、欒(luan)(luan)(luan)(luan)喜西、欒(luan)(luan)(luan)(luan)喜魁、第(di)(di)六代(dai)(dai)欒(luan)(luan)(luan)(luan)占(zhan)寬、欒(luan)(luan)(luan)(luan)占(zhan)星、欒(luan)(luan)(luan)(luan)占(zhan)海等，第(di)(di)七代(dai)(dai)欒(luan)(luan)(luan)(luan)峰。

居住在堂邑鎮北(bei)關(guan)，以黃(huang)(huang)(huang)賢堯(yao)為代(dai)(dai)表的黃(huang)(huang)(huang)氏雕刻(ke)譜系：第一(yi)代(dai)(dai)黃(huang)(huang)(huang)蘭香，第二代(dai)(dai)黃(huang)(huang)(huang)賢堯(yao)，第三代(dai)(dai)黃(huang)(huang)(huang)振龍。 [2]

保護措施

東昌(chang)府(fu)木(mu)版年(nian)畫已免費進(jin)入聊城市中小學(xue)、幼(you)兒(er)園(yuan)課(ke)堂，并且編寫了東昌(chang)府(fu)木(mu)版年(nian)畫校本課(ke)程教(jiao)材(cai)，適合(he)幼(you)兒(er)園(yuan)和(he)小學(xue)生傳習(xi)、認知(zhi)與體驗。

2019年1月30日，東(dong)昌府(fu)木(mu)版年畫(hua)國(guo)家級非(fei)遺(yi)傳承(cheng)人(ren)欒喜(xi)魁舉辦了收(shou)徒儀式(shi)，8人(ren)正式(shi)成為他的(de)徒弟。同年11月，《國(guo)家級非(fei)物質文(wen)化遺(yi)產代表性項(xiang)目(mu)(mu)保(bao)護單位(wei)名單》公布，聊城市東(dong)昌府(fu)區文(wen)化館獲得(de)“木(mu)版年畫(hua)（東(dong)昌府(fu)木(mu)版年畫(hua)）”項(xiang)目(mu)(mu)保(bao)護單位(wei)資格。

2023年10月(yue)31日，《國家級非物質文化(hua)遺產(chan)代表性(xing)項目保(bao)護單位(wei)名單》公布，木版(ban)(ban)年畫(hua)（東昌府木版(ban)(ban)年畫(hua)）項目保(bao)護單位(wei)聊城市(shi)東昌府區文化(hua)館評估合格。

社會影響

重要活動

2017年(nian)(nian)9月，2017東昌(chang)府木(mu)(mu)版年(nian)(nian)畫精(jing)品展在中華水上古城(cheng)樓東大街東昌(chang)府木(mu)(mu)版年(nian)(nian)畫社舉辦。

2018年(nian)9月，東昌(chang)府木版年(nian)畫在第(di)五(wu)屆(jie)中(zhong)(zhong)國非物質(zhi)文化遺產(chan)博覽(lan)會中(zhong)(zhong)展出(chu)。

2020年(nian)(nian)6月，東昌(chang)府木(mu)(mu)版(ban)年(nian)(nian)畫(hua)在“聊城市2020年(nian)(nian)‘文化和自然遺產(chan)日’非遺宣傳展(zhan)(zhan)示(shi)活動”中展(zhan)(zhan)出；同年(nian)(nian)9月，郭春奎(kui)的東昌(chang)府木(mu)(mu)版(ban)年(nian)(nian)畫(hua)作品《古今京杭攬(lan)勝》在首屆中國(guo)國(guo)際文化旅游(you)博覽(lan)會中展(zhan)(zhan)出。