多少年來，各種文化的相互(hu)融合(he)，形(xing)成(cheng)了黑龍江的傳統剪紙的鮮(xian)明特色。它多采用“剪(jian)影起花”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)方式(shi)(shi)剪(jian)出形象(xiang)，再用松煙熏(xun)黑(hei)(hei)，在畫(hua)面鏤空處的(de)(de)(de)(de)(de)(de)背(bei)面襯以五彩(cai)紙片(pian)，具有(you)(you)白山黑(hei)(hei)水的(de)(de)(de)(de)(de)(de)東北雪(xue)域的(de)(de)(de)(de)(de)(de)、對比強烈、爽朗濃重的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格。這(zhe)種形式(shi)(shi)特(te)別(bie)適(shi)宜貼于(yu)墻面，而北疆天(tian)寒地(di)凍，窗紙結滿厚厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)雪(xue)霜，是不(bu)便于(yu)貼窗花的(de)(de)(de)(de)(de)(de)。由于(yu)套襯色(se)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)必(bi)要，這(zhe)種剪(jian)紙的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線條(tiao)一般粗而且有(you)(you)力，形成的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)割也比較整體，以便有(you)(you)充分(fen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)黑(hei)(hei)色(se)線形的(de)(de)(de)(de)(de)(de)分(fen)量(liang)，壓住(zhu)斑斕色(se)彩(cai)對形的(de)(de)(de)(de)(de)(de)干擾。
方(fang)正(zheng)剪(jian)紙(zhi)(zhi)是(shi)東北民間的(de)(de)(de)一(yi)種特色剪(jian)紙(zhi)(zhi)，流(liu)行于黑龍(long)江(jiang)省方(fang)正(zheng)縣一(yi)帶(dai)。清代中葉(xie)，隨著東北地區的(de)(de)(de)開禁(jin)，關(guan)內移民大量涌(yong)入(ru)黑龍(long)江(jiang)，帶(dai)去(qu)了(le)許(xu)多中原民族民間文(wen)化的(de)(de)(de)成果，剪(jian)紙(zhi)(zhi)技藝(yi)即(ji)在這一(yi)時(shi)期傳(chuan)到方(fang)正(zheng)。經過當地居(ju)民的(de)(de)(de)不斷努力，方(fang)正(zheng)剪(jian)紙(zhi)(zhi)逐漸形成了(le)與中原剪(jian)紙(zhi)(zhi)不同的(de)(de)(de)地域特色。新中國成立后，尤(you)其是(shi)改革開放(fang)以來，方(fang)正(zheng)剪(jian)紙(zhi)(zhi)得到進一(yi)步的(de)(de)(de)發展，出現(xian)了(le)既掌(zhang)握(wo)傳(chuan)統剪(jian)紙(zhi)(zhi)技藝(yi)又(you)善于表現(xian)新生活的(de)(de)(de)剪(jian)紙(zhi)(zhi)藝(yi)人。方(fang)正(zheng)剪(jian)紙(zhi)(zhi)古樸純(chun)美，充滿藝(yi)術魅(mei)力，剪(jian)紙(zhi)(zhi)藝(yi)人師出多門(men)，流(liu)派(pai)紛呈。1993年，方正縣(xian)被文化部命名(ming)為“中(zhong)國民間(jian)剪紙藝術(shu)之鄉”。
方正剪紙融合當地傳統與(yu)外來(lai)藝(yi)術(shu)之(zhi)(zhi)長，形成富于東北民間(jian)藝(yi)術(shu)特(te)色的(de)粗獷簡練之(zhi)(zhi)風，它在制(zhi)作時采用(yong)自制(zhi)的(de)剪紙用(yong)具，技法獨特(te)，講究裝(zhuang)飾，表(biao)現題材多樣，造型質樸(pu)可愛，構圖(tu)秀逸(yi)雋(jun)美(mei)，為東北民間(jian)藝(yi)術(shu)產生(sheng)發展的(de)研究提供了鮮活例證。
海(hai)倫剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)是黑龍江省海(hai)倫的(de)東方紅、護林、雙(shuang)錄、倫河、海(hai)興、海(hai)北(bei)、長發等(deng)地(di)的(de)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)，地(di)處小興安嶺腳下(xia)的(de)海(hai)倫市，原是清初皇帝圍獵場。隨(sui)著歷史的(de)發展，漢、蒙、回、朝鮮(xian)等(deng)民(min)族(zu)的(de)墾民(min)麇集于此。他們帶來了我國(guo)北(bei)方豐富(fu)多采(cai)的(de)剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)、刺繡等(deng)工藝(yi)美(mei)術，和滿族(zu)、鄂(e)倫春族(zu)的(de)撥云子、印麻花等(deng)工藝(yi)相互借鑒，融(rong)匯結合，逐漸形成了剪(jian)(jian)紙(zhi)(zhi)藝(yi)術，1993年，海(hai)倫已被國(guo)家文化部(bu)命名為(wei)“中國(guo)民間藝術——剪紙(zhi)之鄉”稱號。
海倫剪(jian)(jian)紙(zhi)主要采用燈煙(yan)熏，剪(jian)(jian)刀(dao)剪(jian)(jian)，都是簡單的花(hua)鳥(niao)、動物(wu)(wu)、人物(wu)(wu)圖案來(lai)制(zhi)作掛錢(qian)、窗花(hua)等(deng)(deng)，由(you)本地少(shao)數(shu)民族與漢移民的交(jiao)匯，初步(bu)形成(cheng)了粗(cu)獷(guang)豪放的北方剪(jian)(jian)紙(zhi)藝術風格，花(hua)草蟲魚、飛禽走獸等(deng)(deng)，造(zao)型簡潔洗練，刀(dao)鋒粗(cu)獷(guang)有(you)力，冨有(you)寫意神似(si)的特點。
“嬤(ma)(ma)(ma)嬤(ma)(ma)(ma)人”，又名媽(ma)媽(ma)人兒(er)，是(shi)滿族民(min)俗(su)剪(jian)紙(zhi)(zhi)的(de)俗(su)稱，是(shi)極具滿族特色的(de)民(min)間剪(jian)紙(zhi)(zhi)，是(shi)薩滿教(jiao)嬤(ma)(ma)(ma)嬤(ma)(ma)(ma)神(shen)的(de)崇(chong)拜(bai)在民(min)間的(de)遺(yi)存。北安嬤(ma)(ma)(ma)嬤(ma)(ma)(ma)人剪(jian)紙(zhi)(zhi)包括嬤(ma)(ma)(ma)嬤(ma)(ma)(ma)神(shen)、嬤(ma)(ma)(ma)嬤(ma)(ma)(ma)人、招(zhao)魂(hun)兒(er)等(deng)(deng)多種形式(shi)，質地(di)多為各種紙(zhi)(zhi)質，偶見樺樹皮、玉米皮、闊葉(xie)質材等(deng)(deng)，剪(jian)紙(zhi)(zhi)形象(xiang)以(yi)女性(xing)居多，偶見男性(xing)形象(xiang)，與(yu)吉林長(chang)白山地(di)區的(de)嬤(ma)(ma)(ma)嬤(ma)(ma)(ma)人剪(jian)紙(zhi)(zhi)造(zao)型相類，正面站立，雙(shuang)手張開，五指分明，五官陰(yin)剪(jian)，鼻子三角形或近(jin)三角形。
北安嬤嬤人剪紙作品的創作題材主(zhu)要以滿(man)族民間信仰、民間傳說、民俗風(feng)情、傳統紋樣(yang)為主(zhu)，造型古樸、豪(hao)放，構圖飽滿(man)，裝飾性強，個(ge)人色(se)彩強烈，表現滿(man)族生活(huo)情趣與樸素奔放的審美意識，地域特色(se)十分鮮(xian)明。
在(zai)依安地區，剪(jian)紙(zhi)作為一種文化傳(chuan)承形式，已有悠久的(de)(de)歷史和(he)深(shen)厚(hou)的(de)(de)民俗底蘊(yun)。每(mei)年的(de)(de)傳(chuan)統節(jie)日和(he)宴會上(shang)，剪(jian)紙(zhi)作品往往作為主要的(de)(de)室內裝(zhuang)飾和(he)饋贈禮(li)品，大大增強了節(jie)日的(de)(de)歡(huan)樂氛圍和(he)文化底蘊(yun)。
依安剪紙的(de)特點在于其造型精細，線條流暢，充滿了民(min)間的(de)生活習俗和(he)文化特色。藝人(ren)們(men)通常(chang)(chang)從自然景(jing)觀、動物、植物、家常(chang)(chang)用(yong)品和(he)民(min)間傳(chuan)說等(deng)多種元素中獲得設計(ji)靈感(gan)，然后運用(yong)手工技藝，不斷調整和(he)改善創作，最(zui)終呈現出一(yi)幅幅惟(wei)妙(miao)惟(wei)肖的(de)藝術作品。
崔玉珍，女，1926年(nian)生于山東省臨邑縣，漢(han)族。從(cong)七八歲時受祖母、母親的(de)影響開始(shi)剪紙(zhi)，后經幾十年(nian)的(de)實踐探索，在民間(jian)剪紙(zhi)的(de)技藝(yi)和技法(fa)上有(you)了發展(zhan)和創(chuang)新，逐步形成了自己獨特的(de)剪紙(zhi)藝(yi)術(shu)風(feng)格。其作品(pin)可分為“喜慶類(lei)”、“動物類(lei)”、“花草類(lei)”、“人物類(lei)”四大(da)類(lei)數百種，作品(pin)中突出表現(xian)民間(jian)剪紙(zhi)的(de)對稱(cheng)式(shi)、折(zhe)疊式(shi)兩大(da)技術(shu)方法(fa)。
以山東(dong)為主闖關東(dong)而移(yi)去的(de)內地人，也(ye)把各地的(de)窗花剪(jian)(jian)紙帶(dai)到(dao)(dao)黑龍江，他們的(de)作品(pin)開始較為固執(zhi)地堅(jian)持著關內漢族不同區域的(de)傳統剪(jian)(jian)制方法和審美趣味，這不僅影響到(dao)(dao)本地原(yuan)有的(de)風格，也(ye)把內地剪(jian)(jian)紙紋(wen)樣的(de)文(wen)化(hua)象(xiang)征滲透入(ru)其中，生成異域文(wen)化(hua)的(de)混血兒(er)——陰陽并舉、剛柔相濟(ji)、粗(cu)中見細(xi)、藝術獨秀的黑龍江剪紙。
國家級非(fei)遺(yi)：方正剪紙(zhi)、海倫剪紙(zhi)；
省級非遺：北安嬤嬤人(ren)剪紙(zhi)(zhi)、依安剪紙(zhi)(zhi)、崔氏剪紙(zhi)(zhi)。
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