海派面塑(su),又(you)稱上(shang)(shang)(shang)海面人趙(zhao),是上(shang)(shang)(shang)海市傳(chuan)統(tong)美(mei)術(shu),國家級非物質文化遺產之一。上(shang)(shang)(shang)海面人趙(zhao)的藝術(shu)博采眾長、不拘泥于既(ji)定程式,在(zai)繼承(cheng)北(bei)方傳(chuan)統(tong)面塑(su)精(jing)華(hua)的基礎上(shang)(shang)(shang),又(you)經過江南文化的洗禮,逐漸形(xing)成了精(jing)致、優(you)美(mei)、靈動的藝術(shu)風格。
2008年6月(yue)7日,面(mian)(mian)人(上海(hai)面(mian)(mian)人趙)經中(zhong)華人民共(gong)和國(guo)(guo)國(guo)(guo)務院批準列入第二批國(guo)(guo)家級非物質文(wen)化遺產(chan)名錄,項目編號:Ⅶ-52。
上海面人趙的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)博采眾長、不拘泥于既定(ding)程(cheng)式,在(zai)繼承北(bei)方傳統面塑(su)精華的(de)(de)(de)基礎上,又經過江南文化的(de)(de)(de)洗禮(li),逐漸形成(cheng)了精致(zhi)、優美、靈動(dong)的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)風格(ge)。對題材、表現手法、人物造型等(deng)各個方面進行(xing)積極(ji)的(de)(de)(de)探索、創(chuang)新,使面塑(su)這種(zhong)民(min)間的(de)(de)(de)、街頭的(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)發展成(cheng)為了一門獨立(li)的(de)(de)(de)工藝美術(shu)(shu)。
在人(ren)物(wu)形象的(de)(de)塑(su)造上,上海(hai)面人(ren)趙(zhao)(zhao)吸(xi)納了西方雕塑(su)的(de)(de)表現手法,使人(ren)物(wu)造型(xing)更(geng)趨飽滿、立(li)體感更(geng)強(qiang),因此(ci)作(zuo)品(pin)(pin)顯得尤為靈動傳(chuan)神(shen)。再次,在色彩(cai)的(de)(de)運用上,以趙(zhao)(zhao)闊明為代表的(de)(de)海(hai)派(pai)面塑(su)改進了傳(chuan)統面塑(su)大紅大綠的(de)(de)顏(yan)色對比,更(geng)重(zhong)視(shi)作(zuo)品(pin)(pin)的(de)(de)整體效果而不是(shi)個(ge)(ge)體的(de)(de)突出,使色塊(kuai)更(geng)加貼合地融(rong)入整個(ge)(ge)作(zuo)品(pin)(pin)當中(zhong),其(qi)面塑(su)藝術由(you)此(ci)顯得更(geng)具觀賞性和藝術性。
1840年以后,北方面塑藝人進(jin)入(ru)上海。
20世紀30年代,上海面人(ren)趙由“面人(ren)大王”趙闊明開創(chuang)。
1956年以來,上海工藝美術(shu)研究所的(de)面(mian)塑工藝師創作了大量的(de)面(mian)塑作品。
上(shang)海海派面塑(su)具(ju)(ju)有一套完(wan)整的(de)(de)技(ji)法(fa)(fa)(fa)形態,由趙(zhao)闊明總結出了“手掐(qia)(qia)八(ba)法(fa)(fa)(fa)”和“工具(ju)(ju)八(ba)法(fa)(fa)(fa)”。“手掐(qia)(qia)八(ba)法(fa)(fa)(fa)”即傳統的(de)(de)純手工制(zhi)(zhi)作手法(fa)(fa)(fa):揉、揪、搓、碾等(deng)。“工具(ju)(ju)八(ba)法(fa)(fa)(fa)”是(shi)采用(yong)特制(zhi)(zhi)的(de)(de)工具(ju)(ju),如:拔(ba)(ba)子(zi)(zi)、骨針(zhen)、小(xiao)(xiao)剪刀,小(xiao)(xiao)梳子(zi)(zi)、毛筆、鑷(nie)子(zi)(zi)、竹竿、竹劈、小(xiao)(xiao)錐子(zi)(zi)等(deng)進行(xing)剁、挑、拔(ba)(ba)、按、軋(ya)、切(qie)等(deng)工序(xu)。
在作品(pin)題材(cai)的選(xuan)擇(ze)上,上海面人(ren)趙(zhao)突破了傳統(tong)面塑經常表(biao)現的婚、喪、嫁、娶等題材(cai),加入了戲(xi)曲(qu)人(ren)物、歷史文化典故和貼近現實(shi)、具有時代特色的內容,使面塑的表(biao)現題材(cai)更(geng)為豐富多樣,更(geng)具現實(shi)意(yi)義(yi)。
上(shang)海面人趙的(de)代表(biao)作品有《二進宮》《關(guan)公(gong)夜讀》《民族大(da)團結》和《友(you)誼(yi)長城》等。
上海面人趙是社會生態(tai)系統中(zhong)的一環,具有重要的意義和不可替代的文(wen)化價值。它凝結了(le)(le)民間藝術(shu)的精華、豐富了(le)(le)海派文(wen)化,使上海藝壇呈現出了(le)(le)百花齊放、百家爭鳴(ming)的可喜局面。
以面(mian)人(ren)趙(zhao)(zhao)為(wei)代表的(de)(de)海派面(mian)塑發展陷于困境,藝(yi)人(ren)老(lao)齡(ling)化的(de)(de)情況十分(fen)嚴重。為(wei)了在現代市場(chang)環境中(zhong)生(sheng)存,面(mian)塑制作往(wang)往(wang)追(zhui)求迅捷簡便,工(gong)藝(yi)草率粗劣,無(wu)法繼(ji)續(xu)保持(chi)面(mian)人(ren)趙(zhao)(zhao)精工(gong)細作的(de)(de)藝(yi)術特(te)色。長此以往(wang),這項技藝(yi)將失(shi)去(qu)原有的(de)(de)魅力(li),在沉寂中(zhong)走向消亡。保護和(he)傳承上海面(mian)人(ren)趙(zhao)(zhao)藝(yi)術已成為(wei)一項緊迫的(de)(de)任務,急(ji)需有關人(ren)士共(gong)同努力(li)。
趙(zhao)艷(yan)林,女,滿族(zu)人(ren),生于1941年,上(shang)海(hai)市(shi)人(ren)。2009年5月(yue),趙(zhao)艷(yan)林入選為第三批國家級非(fei)物質文化遺產項目代表性傳承人(ren),上(shang)海(hai)工藝(yi)(yi)美術有限公司工藝(yi)(yi)美術研究所申報。1959年,趙(zhao)艷(yan)林進(jin)入上(shang)海(hai)工藝(yi)(yi)美術研究室,學(xue)面塑,也學(xue)國畫、書法(fa)。20世(shi)紀(ji)60年代起,其面塑作(zuo)(zuo)品《荷花舞》《白蛇傳》《梁祝》等(deng)就(jiu)頻頻亮相各大(da)工藝(yi)(yi)美術展(zhan)覽(lan),作(zuo)(zuo)為禮品送往60多個(ge)國家。
2019年11月(yue),《國家(jia)級非物質(zhi)文化遺產代表性項(xiang)目保(bao)護單(dan)(dan)位名單(dan)(dan)》公布,上(shang)海工藝(yi)美術(shu)有限公司工藝(yi)美術(shu)研(yan)究所獲(huo)得(de)“面人(上(shang)海面人趙)”保(bao)護單(dan)(dan)位資(zi)格。