海(hai)派(pai)面塑(su)，又稱上(shang)海(hai)面人趙，是上(shang)海(hai)市傳(chuan)統(tong)美術(shu)(shu)，國家級非(fei)物質文化(hua)(hua)遺產(chan)之一。上(shang)海(hai)面人趙的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)博(bo)采眾長、不(bu)拘泥于既定程式，在繼承北方傳(chuan)統(tong)面塑(su)精華(hua)的(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)，又經過江南文化(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)洗禮，逐(zhu)漸(jian)形成了精致、優美、靈(ling)動的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)(shu)風格。
2008年6月(yue)7日，面人（上(shang)海面人趙(zhao)）經(jing)中(zhong)華人民共(gong)和(he)國國務院批準列(lie)入(ru)第二批國家級(ji)非物(wu)質文(wen)化(hua)遺產名錄，項目編(bian)號：Ⅶ-52。
上(shang)海面(mian)人趙的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)博采眾長、不拘泥于既定程式，在繼承北方傳統面(mian)塑精華的(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang)，又經過江南文化(hua)的(de)(de)(de)洗禮(li)，逐漸(jian)形成了(le)精致、優(you)美、靈動的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)風格。對題材、表現手法、人物造型等(deng)各個方面(mian)進(jin)行積極(ji)的(de)(de)(de)探(tan)索、創新，使面(mian)塑這種民間的(de)(de)(de)、街頭的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)發展成為(wei)了(le)一門獨立的(de)(de)(de)工藝(yi)(yi)美術(shu)(shu)。
在(zai)人物(wu)形象的(de)(de)(de)塑(su)造上(shang)(shang)，上(shang)(shang)海面人趙吸納(na)了西方(fang)雕(diao)塑(su)的(de)(de)(de)表現(xian)手(shou)法，使人物(wu)造型(xing)更(geng)趨飽滿、立體感(gan)更(geng)強，因(yin)此作品顯得(de)尤(you)為靈動傳神。再(zai)次，在(zai)色彩的(de)(de)(de)運用上(shang)(shang)，以趙闊明(ming)為代表的(de)(de)(de)海派面塑(su)改進(jin)了傳統(tong)面塑(su)大(da)紅大(da)綠的(de)(de)(de)顏色對比，更(geng)重視(shi)作品的(de)(de)(de)整(zheng)(zheng)體效(xiao)果而不是個(ge)體的(de)(de)(de)突出，使色塊(kuai)更(geng)加貼合地融入整(zheng)(zheng)個(ge)作品當中，其(qi)面塑(su)藝術由此顯得(de)更(geng)具(ju)觀賞性和藝術性。
1840年以(yi)后，北方(fang)面塑(su)藝人進入(ru)上(shang)海。
20世紀30年代，上海面人趙由“面人大王(wang)”趙闊(kuo)明開創。
1956年以來，上海工藝(yi)美術研究(jiu)所的面塑工藝(yi)師創(chuang)作(zuo)(zuo)了大量的面塑作(zuo)(zuo)品。
上海海派面(mian)塑具(ju)有(you)一(yi)套完(wan)整(zheng)的(de)技法(fa)(fa)(fa)(fa)形態，由(you)趙闊(kuo)明總結出了“手(shou)掐八法(fa)(fa)(fa)(fa)”和“工(gong)(gong)具(ju)八法(fa)(fa)(fa)(fa)”。“手(shou)掐八法(fa)(fa)(fa)(fa)”即傳統的(de)純手(shou)工(gong)(gong)制(zhi)作手(shou)法(fa)(fa)(fa)(fa)：揉、揪(jiu)、搓、碾(nian)等(deng)(deng)。“工(gong)(gong)具(ju)八法(fa)(fa)(fa)(fa)”是采用特(te)制(zhi)的(de)工(gong)(gong)具(ju)，如：拔子(zi)(zi)、骨針、小剪刀，小梳(shu)子(zi)(zi)、毛(mao)筆、鑷子(zi)(zi)、竹竿(gan)、竹劈、小錐子(zi)(zi)等(deng)(deng)進行剁、挑、拔、按、軋、切等(deng)(deng)工(gong)(gong)序。
在作品(pin)題(ti)材(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)選擇上(shang)，上(shang)海面(mian)人趙突破了(le)(le)傳統面(mian)塑(su)經(jing)常(chang)表現的(de)(de)(de)(de)婚(hun)、喪、嫁、娶等題(ti)材(cai)(cai)，加入了(le)(le)戲曲人物、歷史文化典故和(he)貼(tie)近現實、具(ju)有時(shi)代特色的(de)(de)(de)(de)內容(rong)，使(shi)面(mian)塑(su)的(de)(de)(de)(de)表現題(ti)材(cai)(cai)更(geng)為豐富多樣(yang)，更(geng)具(ju)現實意義。
上(shang)海(hai)面人趙(zhao)的代表作品有《二進(jin)宮》《關公夜(ye)讀》《民族大團結》和《友誼(yi)長城》等。
上海面(mian)人趙是社(she)會生態系統中的(de)(de)(de)一環，具有重要的(de)(de)(de)意(yi)義和(he)不可(ke)替代(dai)的(de)(de)(de)文(wen)化(hua)價值。它(ta)凝結了(le)民間藝術的(de)(de)(de)精華、豐富了(le)海派(pai)文(wen)化(hua)，使上海藝壇呈(cheng)現出(chu)了(le)百花齊放、百家(jia)爭(zheng)鳴的(de)(de)(de)可(ke)喜局(ju)面(mian)。
以面(mian)人(ren)趙(zhao)為代(dai)表的(de)海派(pai)面(mian)塑發展陷于困境，藝(yi)人(ren)老齡化的(de)情況十分(fen)嚴重。為了在現代(dai)市場環(huan)境中生存，面(mian)塑制作(zuo)往(wang)往(wang)追求迅捷簡便，工藝(yi)草率粗劣，無法繼續保持面(mian)人(ren)趙(zhao)精工細(xi)作(zuo)的(de)藝(yi)術(shu)特色。長此以往(wang)，這項技藝(yi)將失(shi)去原有的(de)魅力(li)(li)，在沉(chen)寂(ji)中走向消亡(wang)。保護和傳承上海面(mian)人(ren)趙(zhao)藝(yi)術(shu)已(yi)成為一項緊迫的(de)任務(wu)，急(ji)需(xu)有關人(ren)士共(gong)同(tong)努(nu)力(li)(li)。
趙(zhao)艷(yan)林(lin)，女，滿族人(ren)，生于1941年(nian)，上(shang)海(hai)市人(ren)。2009年(nian)5月(yue)，趙(zhao)艷(yan)林(lin)入選為第三批國(guo)家(jia)級(ji)非物(wu)質(zhi)文化遺產(chan)項目代(dai)表(biao)性傳(chuan)承人(ren)，上(shang)海(hai)工藝(yi)美(mei)術有限(xian)公司(si)工藝(yi)美(mei)術研究(jiu)所申報。1959年(nian)，趙(zhao)艷(yan)林(lin)進入上(shang)海(hai)工藝(yi)美(mei)術研究(jiu)室，學面塑(su)(su)，也(ye)學國(guo)畫、書(shu)法。20世紀(ji)60年(nian)代(dai)起(qi)，其(qi)面塑(su)(su)作(zuo)(zuo)品《荷(he)花舞》《白蛇(she)傳(chuan)》《梁祝(zhu)》等就(jiu)頻頻亮相各(ge)大工藝(yi)美(mei)術展覽，作(zuo)(zuo)為禮品送往60多個國(guo)家(jia)。
2019年11月，《國家級非物質(zhi)文化(hua)遺產代表性項(xiang)目(mu)保護單(dan)位名單(dan)》公(gong)布，上海工藝(yi)美術(shu)有限公(gong)司工藝(yi)美術(shu)研究(jiu)所獲得“面人(ren)（上海面人(ren)趙）”保護單(dan)位資格。
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