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藝術特色

潮劇戲曲與潮州音樂

潮劇戲(xi)曲音樂(le)作為(wei)潮州傳統音樂(le)的一部份，在這一時期對社(she)會生活和市民文化意識(shi)產生很大的影響(xiang)，其(qi)能夠汲取(qu)諸多(duo)外來(lai)劇種音樂(le)精華，兼收并蓄，融(rong)化、演變、發展而(er)臻于完善(shan)，從而(er)使潮劇音樂(le)在社(she)會生活中(zhong)的地(di)位日益上升，使潮州傳統音樂(le)更趨于多(duo)元化的音樂(le)結構，由(you)此構成了潮州音樂(le)豐富而(er)獨(du)特的藝術體(ti)系。

從潮樂旋律(lv)音(yin)(yin)階調(diao)式形(xing)態(tai)與秦腔音(yin)(yin)階調(diao)式的對照中，也可看出彼此有著淵源關系，如音(yin)(yin)程(cheng)結(jie)構、特(te)性音(yin)(yin)程(cheng)、特(te)征音(yin)(yin)與其表情內(nei)涵略同，由于特(te)殊性性音(yin)(yin)程(cheng)關系產生調(diao)式交替自然形(xing)成調(diao)式色彩對比(bi)也有許多(duo)類同，如：以"變(bian)(bian)為宮"和(he)以"閏為宮"、以"變(bian)(bian)宮為角"從而(er)促使(shi)旋律(lv)調(diao)性的發展因素等。

潮樂(le)"活五"調可(ke)視為我國(guo)(guo)變(bian)體(ti)古燕(yan)樂(le)音階的(de)血統，"重(zhong)六"調可(ke)視為我國(guo)(guo)變(bian)體(ti)古雅東(dong)音階的(de)血統，"變(bian)、閏"二音的(de)多義性(xing)也是具(ju)有燕(yan)樂(le)音階的(de)特點。

魏(wei)晉隋唐之后，"柱促(cu)使弦(xian)哀"，已經成為"秦箏(zheng)"的(de)一大(da)顯(xian)著特色。潮(chao)箏(zheng)"急弦(xian)促(cu)柱"之法的(de)沿(yan)用逐(zhu)漸衍生"輕(qing)重三(san)六"有演(yan)奏技法與(yu)秦腔楚(chu)調空弦(xian)散聲和側調空弦(xian)散聲的(de)"歡音"與(yu)"苦音"之調的(de)變化，同出一轍(che)。這又窺(kui)見潮(chao)樂從中(zhong)原傳統音樂承傳的(de)例證。

縱觀潮州音(yin)樂的(de)(de)(de)(de)(de)歷史演變、發(fa)展。是由簡單(dan)雛(chu)形至豐富成熟的(de)(de)(de)(de)(de)過程。以(yi)(yi)(yi)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)樂為(wei)(wei)例，最初用于游神賽會或喜慶節(jie)日的(de)(de)(de)(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou)活動，所用的(de)(de)(de)(de)(de)樂曲不(bu)多，鼓(gu)(gu)(gu)只(zhi)用一(yi)個(ge)，斗鑼(luo)(luo)四個(ge)、大(da)鈸二副(fu)，或用柿餅鼓(gu)(gu)(gu)一(yi)個(ge)、小鈸一(yi)副(fu)、月鑼(luo)(luo)一(yi)個(ge)，伴以(yi)(yi)(yi)嗩(suo)吶等(deng)樂器(qi)演奏(zou)(zou)(zou)，演奏(zou)(zou)(zou)鼓(gu)(gu)(gu)點(dian)節(jie)奏(zou)(zou)(zou)多以(yi)(yi)(yi)二板慢速或快(kuai)、慢拗槌，或用三(san)板快(kuai)的(de)(de)(de)(de)(de)招詩（相(xiang)思）鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)，演奏(zou)(zou)(zou)采用曲牌也(ye)極其簡單(dan)。清(qing)后期出(chu)現了精通戲(xi)(xi)曲牌子、鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)許多教戲(xi)(xi)先(xian)生(sheng)(sheng)，對大(da)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)進(jin)行改(gai)(gai)革和(he)整(zheng)理(li)。他們從正(zheng)音(yin)戲(xi)(xi)、潮音(yin)戲(xi)(xi)，白字，外江等(deng)戲(xi)(xi)曲精彩劇目(mu)情節(jie)內容中(zhong)，擷取其鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)牌套(tao)(tao)予(yu)以(yi)(yi)(yi)更簡煉更集(ji)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)處理(li)，采用更完美、更統一(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)套(tao)(tao)曲結構，發(fa)揮(hui)音(yin)樂與鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)對比變化的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)性，賦(fu)予(yu)更高的(de)(de)(de)(de)(de)鼓(gu)(gu)(gu)樂合奏(zou)(zou)(zou)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)，如傳(chuan)統大(da)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)《三(san)關》、《薛剛(gang)祭(ji)墳》、《洪(hong)邁追舟》、《十仙慶壽》、《拋魚》、《封相(xiang)》《擲釵》等(deng)十八套(tao)(tao)。都(dou)是這些都(dou)戲(xi)(xi)師(shi)(shi)傅改(gai)(gai)編整(zheng)理(li)所作(zuo)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)貢獻。如譽為(wei)(wei)大(da)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)創始人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)饒平籍袋(dai)仔先(xian)生(sheng)(sheng)，潮州歐細奴(nu)、張春輝、黃(huang)炳林(lin)、劉超等(deng)人(ren)。除(chu)了整(zheng)理(li)改(gai)(gai)編之外也(ye)不(bu)可忽視演奏(zou)(zou)(zou)名(ming)家(jia)之精湛技(ji)藝的(de)(de)(de)(de)(de)影響與師(shi)(shi)承傳(chuan)播促進(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。如20世紀三(san)、四十年代以(yi)(yi)(yi)來(lai)大(da)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)演奏(zou)(zou)(zou)名(ming)家(jia)有邱(qiu)侯尚、陳(chen)松、許裕興、盧海清(qing)等(deng)人(ren)，先(xian)后由他們培養出(chu)來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)徒弟成為(wei)(wei)當今(jin)大(da)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)傳(chuan)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)林(lin)運(yun)喜、黃(huang)義孝、陳(chen)鎮錫等(deng)人(ren)。嗩(suo)吶是大(da)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)曲的(de)(de)(de)(de)(de)主奏(zou)(zou)(zou)樂器(qi)，嗩(suo)吶出(chu)色的(de)(de)(de)(de)(de)名(ming)演奏(zou)(zou)(zou)家(jia)如周才(cai)、陳(chen)桐、蔡(cai)莫光等(deng)人(ren)，可以(yi)(yi)(yi)說他們與鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)演奏(zou)(zou)(zou)家(jia)配合很默(mo)契，在塑造音(yin)樂形象，發(fa)揮(hui)大(da)鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)藝術魅力(li)方(fang)面，共同作(zuo)出(chu)卓著的(de)(de)(de)(de)(de)成績。

古雅抒情

潮(chao)(chao)州(zhou)(zhou)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)主(zhu)要特點是(shi)(shi)(shi)古(gu)(gu)樸典(dian)雅、優美抒(shu)情(qing)。它(ta)的(de)(de)主(zhu)要樂(le)(le)器是(shi)(shi)(shi)二弦(xian)(xian)(xian)、二胡、揚琴(qin)以(yi)及鑼鼓等打(da)擊樂(le)(le)器。潮(chao)(chao)州(zhou)(zhou)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)保留(liu)了很多南音(yin)(yin)(yin)(yin)古(gu)(gu)韻(yun)，日益為(wei)世(shi)界所關(guan)注。它(ta)源于(yu)當(dang)地民(min)歌(ge)(ge)、歌(ge)(ge)舞、小調，并吸收弋陽(yang)腔、昆腔、秦(qin)腔、漢調、道調和(he)法曲(qu)諸樂(le)(le)的(de)(de)素(su)材，兼容并蓄，自成(cheng)一(yi)(yi)類(lei)。它(ta)蘊藏(zang)豐富，品(pin)種(zhong)(zhong)繁多，大(da)(da)致可分為(wei)廣場樂(le)(le)和(he)室內樂(le)(le)兩(liang)大(da)(da)類(lei)。前者包(bao)(bao)括潮(chao)(chao)州(zhou)(zhou)大(da)(da)鑼鼓、外(wai)江鑼鼓樂(le)(le)、潮(chao)(chao)州(zhou)(zhou)小鑼鼓、潮(chao)(chao)州(zhou)(zhou)花(hua)音(yin)(yin)(yin)(yin)鑼鼓、潮(chao)(chao)州(zhou)(zhou)八音(yin)(yin)(yin)(yin)鑼鼓，后(hou)者包(bao)(bao)括笛(di)套古(gu)(gu)樂(le)(le)、潮(chao)(chao)州(zhou)(zhou)弦(xian)(xian)(xian)詩樂(le)(le)、潮(chao)(chao)州(zhou)(zhou)細樂(le)(le)、潮(chao)(chao)州(zhou)(zhou)廟(miao)堂(tang)(tang)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)等。經常演奏(zou)(zou)而(er)(er)廣泛流傳的(de)(de)《畫眉跳(tiao)架》、《粉蝶采花(hua)》等就是(shi)(shi)(shi)潮(chao)(chao)州(zhou)(zhou)小鑼鼓的(de)(de)優秀作品(pin)。弦(xian)(xian)(xian)絲樂(le)(le)又叫弦(xian)(xian)(xian)詩樂(le)(le)，是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)由幾(ji)個人組合演奏(zou)(zou)的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)。這種(zhong)(zhong)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)曲(qu)調輕快而(er)(er)抒(shu)情(qing)，旋律和(he)諧悅耳，具有(you)南派音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)韻(yun)味，是(shi)(shi)(shi)潮(chao)(chao)州(zhou)(zhou)（府）農村最(zui)(zui)流行最(zui)(zui)普及的(de)(de)樂(le)(le)種(zhong)(zhong)。而(er)(er)笛(di)套音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)可分笛(di)套鑼鼓和(he)笛(di)套音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)類(lei)，它(ta)是(shi)(shi)(shi)屬于(yu)宮廷(ting)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)的(de)(de)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)，風格莊重古(gu)(gu)樸。潮(chao)(chao)州(zhou)(zhou)細樂(le)(le)則(ze)是(shi)(shi)(shi)潮(chao)(chao)州(zhou)(zhou)弦(xian)(xian)(xian)絲樂(le)(le)的(de)(de)變(bian)種(zhong)(zhong)，是(shi)(shi)(shi)以(yi)三弦(xian)(xian)(xian)、琵(pi)琶、古(gu)(gu)箏(zheng)為(wei)主(zhu)要樂(le)(le)器組合演奏(zou)(zou)的(de)(de)樂(le)(le)種(zhong)(zhong)，清新細膩，極(ji)具抒(shu)情(qing)韻(yun)味。廟(miao)堂(tang)(tang)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)則(ze)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)從事佛事活動時(shi)演奏(zou)(zou)的(de)(de)曲(qu)子，悠揚典(dian)雅，各廟(miao)堂(tang)(tang)演奏(zou)(zou)的(de)(de)就是(shi)(shi)(shi)這種(zhong)(zhong)樂(le)(le)曲(qu)。所以(yi)潮(chao)(chao)州(zhou)(zhou)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)寵大(da)(da)而(er)(er)完整的(de)(de)音(yin)(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)體系。

潮州音(yin)(yin)樂內涵(han)豐富，既能表(biao)現小(xiao)橋(qiao)流水式(shi)的(de)(de)趣味，又(you)能演繹出氣壯(zhuang)山河(he)的(de)(de)史詩(shi)。潮州音(yin)(yin)樂所(suo)獨(du)有的(de)(de)"二四譜(pu)"是十分(fen)古老的(de)(de)譜(pu)式(shi)，在其獨(du)特(te)的(de)(de)律(lv)制中，"si"、"fa"二音(yin)(yin)的(de)(de)靈活(huo)變化(hua)體(ti)現了潮樂獨(du)特(te)的(de)(de)韻味，同時構(gou)成潮樂輕六(liu)、重六(liu)、活(huo)五、反線等多種(zhong)(zhong)調式(shi)以及演奏上強調充分(fen)發揮作韻和(he)即興加花兩(liang)種(zhong)(zhong)技法(fa)。

潮州(zhou)(zhou)(zhou)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)曲(qu)目(mu)十(shi)(shi)分(fen)豐(feng)富，雖然五大(da)類各有(you)(you)自己的(de)(de)(de)名曲(qu)，但最(zui)著名的(de)(de)(de)是(shi)稱為"潮樂(le)十(shi)(shi)大(da)套(tao)"的(de)(de)(de)曲(qu)目(mu)。它是(shi)潮州(zhou)(zhou)(zhou)音(yin)樂(le)中具有(you)(you)代表性的(de)(de)(de)精品，這(zhe)十(shi)(shi)大(da)套(tao)的(de)(de)(de)名稱是(shi)《昭君(jun)怨》、《寒鴉戲水》、《小(xiao)桃(tao)紅(hong)》、《平沙(sha)落雁》、《鳳求凰》、《月兒高》、《玉連環》、《黃鸝(li)詞》、《大(da)八板》、《錦上添花(hua)》。這(zhe)十(shi)(shi)大(da)套(tao)，多數是(shi)古(gu)譜，結構嚴謹，段落分(fen)明，旋律古(gu)樸(pu)優美，完(wan)整地保(bao)留(liu)了古(gu)典的(de)(de)(de)韻味(wei)。潮州(zhou)(zhou)(zhou)音(yin)樂(le)常用樂(le)器約有(you)(you)二(er)十(shi)(shi)余種，最(zui)具有(you)(you)本地特(te)色的(de)(de)(de)是(shi)二(er)弦、嗩吶、深波等(deng)。代表性曲(qu)目(mu)有(you)(you)《拋網捕魚》、《雙咬鵝》（大(da)鑼(luo)鼓）、《昭君(jun)怨》、《小(xiao)桃(tao)紅(hong)》（細樂(le)）、《晏燈樓》（蘇鑼(luo)鼓）等(deng)。潮州(zhou)(zhou)(zhou)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)樂(le)器組合、演奏(zou)(zou)技巧、曲(qu)式(shi)結構、變奏(zou)(zou)手法(fa)都具有(you)(you)獨特(te)的(de)(de)(de)章法(fa)和美學依據，是(shi)一筆非常寶貴的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)文化遺產。

結構形式

潮(chao)樂的(de)曲體結構具有民(min)(min)族(zu)特點，符(fu)合民(min)(min)族(zu)審美習慣。旋法以五(wu)聲骨干(gan)音(yin)(yin)為(wei)主，雖有六聲、七聲的(de)運(yun)用，但實質是(shi)"奉五(wu)音(yin)(yin)"的(de)關(guan)系(xi)。樂律基本上是(shi)用三分損益律，但在七聲音(yin)(yin)階中，由于si音(yin)(yin)偏(pian)低,fa音(yin)(yin)偏(pian)高，常出(chu)現(xian)3/4全音(yin)(yin)和1/2半音(yin)(yin)，所(suo)謂中立(li)(li)四度、中立(li)(li)七度的(de)中立(li)(li)音(yin)(yin)程(cheng)，又越出(chu)了三分損益律的(de)局限。由于某些音(yin)(yin)級(ji)在音(yin)(yin)高上的(de)微(wei)升、微(wei)降和游移(yi)現(xian)象，旋法極講究潤飾和作韻，使調式色彩產(chan)生種種之變幻，令(ling)人(ren)回昧無窮。

實(shi)際上起著(zhu)類(lei)似調(diao)號的作用(yong)。這(zhe)些調(diao)皆出自"二四譜"的易(yi)音(yin)變(bian)奏(zou)而得稱，并各自體現(xian)(xian)特(te)定的情(qing)緒(xu)氣氛。相對而言(yan)，"輕(qing)六(liu)"表現(xian)(xian)輕(qing)松(song)愉(yu)快，"重六(liu)"表現(xian)(xian)深情(qing)激越、"活(huo)五(wu)"表現(xian)(xian)纏綿悱惻、"輕(qing)三(san)重六(liu)"表現(xian)(xian)幽悶思戀，"反線"表現(xian)(xian)逸暢諧趣。這(zhe)些音(yin)符調(diao)式的變(bian)幻，也就是(shi)潮(chao)樂(le)色彩變(bian)奏(zou)體現(xian)(xian)，極富表情(qing)意義，使(shi)調(diao)式加強對比變(bian)化，又巧妙支運(yun)用(yong)了(le)綜合調(diao)式性的表現(xian)(xian)手法，故形式獨特(te)的風格。

組合演奏

潮州音樂(le)(le)(le)以內(nei)涵豐富、品(pin)種(zhong)多(duo)樣著稱(cheng)。不(bu)同(tong)品(pin)種(zhong)的(de)差別主要體現在不(bu)同(tong)的(de)樂(le)(le)(le)器(qi)給和演奏(zou)形式、演奏(zou)風格(ge)上。大致(zhi)分為鑼鼓樂(le)(le)(le)、笛套古樂(le)(le)(le)、弦詩樂(le)(le)(le)、細樂(le)(le)(le)、廟堂音樂(le)(le)(le)、漢調(diao)音樂(le)(le)(le)等(deng)。

傳承意義

新中國(guo)成立后(hou)，潮州音(yin)樂(le)(le)(le)得(de)到蓬勃發展。50年代初成立汕頭(tou)潮樂(le)(le)(le)改進會和潮州市民間音(yin)樂(le)(le)(le)團等組織。1956年潮州音(yin)樂(le)(le)(le)曾在北(bei)京參加全國(guo)音(yin)樂(le)(le)(le)周會演，1957年在世界青年聯歡節上，潮州大鑼鼓《拋(pao)網捕魚》獲得(de)金質(zhi)獎章(zhang)。一些(xie)音(yin)樂(le)(le)(le)家和音(yin)樂(le)(le)(le)單(dan)位相繼來潮州（府）考察和采風，從潮州音(yin)樂(le)(le)(le)中追索隋唐音(yin)樂(le)(le)(le)的足跡(ji)和遺響。

60年代(dai)后(hou)出版的(de)潮樂(le)著(zhu)作有《潮州民(min)間音樂(le)選》、《潮州音樂(le)曲(qu)(qu)集》等；反映現實生活的(de)器樂(le)曲(qu)(qu)代(dai)表作有《春滿(man)漁港(gang)》、《歡慶勝利》、《喜送豐收糧》、《一路送糧一路歌》；整理樂(le)曲(qu)(qu)有《關(guan)公過五關(guan)》、《雙(shuang)咬(yao)鵝》、《追舟》等。

國(guo)(guo)家(jia)非(fei)常重(zhong)視非(fei)物質(zhi)文化(hua)遺產(chan)的保(bao)護，2006年05月(yue)20日，潮州音樂(le) 經國(guo)(guo)務院批準列入第一(yi)批國(guo)(guo)家(jia)級(ji)非(fei)物質(zhi)文化(hua)遺產(chan)名(ming)錄。

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