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藝術特色

[fisherman's song] 打魚人(ren)唱的歌(ge)漁歌(ge)互答(da)。——宋·范仲淹《岳(yue)陽樓記》

亦作“ 漁謌 ”。漁人唱的民歌小調(diao)。唐王勃《上巳浮江(jiang)宴(yan)序》：“榜謳齊引，漁歌互起。” 明徐禎(zhen)卿《送耿晦之(zhi)守湖州》詩(shi)：“郵渚頻(pin)撾津吏鼓(gu)，漁歌唱近使君船。” 清秦蕙田《燕子磯》詩(shi)：“帆影(ying)懸殘照，漁謌入暮(mu)煙。”

歌(ge)詞格式(shi)一般為(wei)七字句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，兩句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)一首，間有四(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)或八句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)一首。四(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中(zhong)也有用(yong)五字句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)或三字句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)作起句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的，第二句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)或第四(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)的最后三字常加上襯(chen)詞重復，或整(zheng)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)重復。襯(chen)詞富(fu)有特色(se)，常用(yong)來(lai)區別不(bu)同曲調(diao)的調(diao)名，如“呵呵香調(diao)”、“哩哩美調(diao)”等，曲調(diao)活潑(po)優美，如廣東海豐漁歌(ge)《迎親花船到漁村》。又如流行于江西鄱陽(yang)湖(hu)的漁歌(ge)，為(wei)打(da)魚者(zhe)所唱(chang)，歌(ge)詞多為(wei)七字句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)，四(si)句(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)一段(duan)，曲調(diao)以徵調(diao)式(shi)為(wei)主，遼闊(kuo)悠揚(yang)，如歌(ge)曲《一網魚蝦一網糧(liang)》。

代表作品

劉錫津曲

樂曲描繪了(le)一幅北方各少數(shu)民族充(chong)滿生活氣息而又(you)形象各異的(de)(de)風情(qing)畫。曲共分四段(duan)。其中第三段(duan)——漁(yu)歌(ge)描寫了(le)以捕(bu)魚為生的(de)(de)赫哲人在漁(yu)舟晚歸(gui)時(shi)的(de)(de)歡樂歌(ge)聲和(he)愉悅心情(qing)。第四段(duan)——冬獵描寫了(le)居住在大(da)小興安嶺(ling)的(de)(de)鄂倫春(chun)人的(de)(de)狩獵場(chang)面。

漁歌子

流傳最廣泛(fan)的當屬唐(tang)代詩人(ren)張志和的《漁歌子》：

青箬笠，綠蓑衣，

斜風細雨(yu)不須歸。

古琴曲

《漁歌(ge)》是南(nan)宋末年著名(ming)琴師毛敏仲(zhong)最有(you)影響的作(zuo)品(pin)，樂曲表現柳宗(zong)元“欸乃一(yi)(yi)聲山水(shui)綠”的詩意，表達了一(yi)(yi)種視名(ming)利若(ruo)敝屣(xi)，寄情山水(shui)的情趣(qu)。這首作(zuo)品(pin)曾名(ming)《山水(shui)綠》、《欸乃歌(ge)》，在名(ming)稱改變的同(tong)時，音樂本(ben)身也經浙派徐門不(bu)斷(duan)加(jia)工，精(jing)益求精(jing)。樂曲中運用主題貫穿和(he)轉調等手法，顯(xian)示出作(zuo)曲藝(yi)術的新(xin)水(shui)平(ping)。

“欸(e^)乃(nai)”是船夫(fu)拉纖的(de)號子聲，在樂曲中(zhong)欸(e^)乃(nai)聲以不(bu)同形式先后出現，巧妙(miao)地表達了(le)一(yi)種(zhong)靜(jing)中(zhong)有動(dong)的(de)意境，贊頌了(le)大自然秀麗的(de)景色，也(ye)反映了(le)作者孤芳自賞(shang)的(de)情緒。

《二(er)香琴譜》（1833）記載：欸(e^)(e^)乃(nai)俗呼北漁(yu)(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)，諳舊始太古(gu)遺音(yin)文會堂，《陽春堂》亦(yi)竟名(ming)潐歌(ge)(ge)，尾(wei)或收三(san)五(wu)，或收一(yi)六，皆非(fei)是曲(qu)，采自《澄鑒堂》，尾(wei)收二(er)四乃(nai)羽曲(qu)也，而(er)北之(zhi)一(yi)字未(wei)見(jian)于(yu)刻本，俗或呼北漁(yu)(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)者別于(yu)正(zheng)(zheng)調(diao)高音(yin)之(zhi)漁(yu)(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)也，漁(yu)(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)取七音(yin)欸(e^)(e^)乃(nai)取五(wu)音(yin)豈有欸(e^)(e^)乃(nai)反為北曲(qu)乎，此曲(qu)亦(yi)是漁(yu)(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)蓋(gai)正(zheng)(zheng)調(diao)之(zhi)漁(yu)(yu)(yu)(yu)歌(ge)(ge)在(zai)前恐其相混(hun)故取柳宗元的詩《漁(yu)(yu)(yu)(yu)翁》。

此曲(qu)(qu)取意于(yu)柳宗元謫居永州時的名作《漁翁(weng)》：漁翁(weng)夜伴西巖宿，曉汲清湘燃楚竹(zhu)。煙消日出(chu)不見(jian)人，欸(e^)乃一聲山水綠。回(hui)看天際下中流(liu)，巖上無心云相逐。故亦(yi)認(ren)為(wei)此曲(qu)(qu)是柳宗元所(suo)作。曲(qu)(qu)譜(pu)初見(jian)于(yu)1549年《西麓(lu)堂琴(qin)(qin)統》，有(you)多種(zhong)傳譜(pu)，現琴(qin)(qin)家所(suo)奏多以《琴(qin)(qin)譜(pu)正(zheng)傳》（明黃獻撰于(yu)1547年）的十(shi)段無詞《漁歌》為(wei)藍本發展而(er)成(cheng)。

據楊掄《太古遺(yi)音》解(jie)題，此曲表(biao)達(da)“緣(yuan)綠綺以寫漁情，撫焦桐而舒雅況……沽美(mei)酒(jiu)，醉臥(wo)蘆花，視(shi)名利若敝屣”的(de)情趣。

查阜西據(ju)《自遠堂琴(qin)譜》所奏《漁歌》為(wei)十八段(duan)加一尾聲。曲調(diao)恬(tian)淡(dan)，琴(qin)韻悠長(chang)，意(yi)境(jing)深遠。全曲以(yi)首(shou)段(duan)吟唱性的(de)(de)音(yin)調(diao)為(wei)原型，通過移位及不同(tong)音(yin)區(qu)節(jie)奏變(bian)化、調(diao)式轉(zhuan)換(huan)與展衍等手法貫穿全曲。起而低(di)回，轉(zhuan)而高揚，使(shi)人聯想到放情山水(shui)，高歌欸乃的(de)(de)情景。第(di)四段(duan)，用(yong)(yong)散音(yin)奏出深沉有(you)力的(de)(de)音(yin)調(diao)；而當第(di)八段(duan)再現(xian)時(shi)，則(ze)采用(yong)(yong)泛音(yin)彈奏，顯示(shi)出一種飄逸(yi)的(de)(de)意(yi)趣。第(di)十八段(duan)，短暫地出現(xian)了C徵調(diao)，為(wei)樂曲增加了新的(de)(de)色彩，最后終止在這一新調(diao)上，有(you)“柳暗花明又一村”之妙。

美籍(ji)華人作曲家周文中曾(ceng)將此曲改編用小型西洋樂隊演奏(zou)，模擬古(gu)琴音響(xiang)、手法，別具風(feng)格。

巴烏曲

《漁歌》，巴烏獨奏曲(qu)，嚴鐵明(ming)作(zuo)曲(qu)。基(ji)本音(yin)調采(cai)自云南(nan)紅河(he)州(zhou)哈(ha)尼族、彝族民間(jian)音(yin)樂。

全曲由(you)晨曦（引子）、漁歌(ge)、歡(huan)唱、跳(tiao)月、漁歌(ge)、遠去(qu)（尾(wei)聲(sheng)）等部分(fen)組成。曲調優美清新，在塑造音樂形象，發展巴烏技巧(qiao)及民族風格方面較(jiao)為成功。

樂(le)曲開始(shi)，巴(ba)(ba)烏(wu)(wu)奏(zou)出(chu)遼闊自由(you)的散板引子(zi)，旋律(lv)優美舒展(zhan)，展(zhan)現(xian)了悠美的紅河風光。然后(hou)巴(ba)(ba)烏(wu)(wu)以濃郁的哈尼(ni)歌調奏(zou)出(chu)漁(yu)(yu)歌主題，節奏(zou)輕(qing)巧，表現(xian)了邊疆人民(min)對新生(sheng)活(huo)的贊美。歡唱是(shi)以漁(yu)(yu)歌主題音調變奏(zou)發展(zhan)的。跳月則是(shi)巴(ba)(ba)烏(wu)(wu)與樂(le)隊的問答的紅河彝族歌舞旋律(lv)，三拍(pai)子(zi)與二拍(pai)子(zi)的交替(ti)節奏(zou)富于特(te)色，把音樂(le)引向高潮。最后(hou)是(shi)再現(xian)漁(yu)(yu)歌主題，全(quan)曲結束。

三沙漁歌

三沙(sha)(sha)魚名歌流傳(chuan)于福建霞浦(pu)縣三沙(sha)(sha)鎮，自(zi)古以來，代代相傳(chuan)，確切的(de)(de)起(qi)源年代已無(wu)(wu)從考(kao)證，亦無(wu)(wu)文(wen)字腳本，純粹依靠口頭傳(chuan)授(shou)，漁民根據他們所(suo)熟悉的(de)(de)魚類形態和(he)習性，編成歌詞(ci)，內容生(sheng)動風(feng)趣，用(yong)當地閩(min)(min)南方(fang)言歌唱，土(tu)(tu)腔土(tu)(tu)調(diao)，獨具一(yi)格，是閩(min)(min)東地區唯一(yi)保留(liu)使用(yong)閩(min)(min)南方(fang)言的(de)(de)原生(sheng)態民歌，今(jin)已瀕臨(lin)失(shi)傳(chuan)，亟需加以保護和(he)傳(chuan)承。現經過廣(guang)泛搜集，初步整理出二十余首，正擬申(shen)報為霞浦(pu)縣非物質(zhi)文(wen)化遺產。

大海咸水起浪花漁民最愛唱魚歌魚名編作(zuo)曲(qu)來(lai)唱自古流傳在(zai)三沙(sha)

大海(hai)咸水深(shen)又深(shen) 正月十五唱漁情章茲出在元宵水鯉魚出世鬧花燈

大海咸(xian)水深(shen)又深(shen) 龍(long)(long)王點將在龍(long)(long)宮蝦兵蝦將騎(qi)海馬(ma) 刺魴藤牌做頭陣

大海咸(xian)水思(si)又思(si) 海龜背脊八卦書龍蝦(xia)威武當(dang)元(yuan)帥奇門遁甲做軍師

大海(hai)咸(xian)水浪(lang)又浪(lang) 鯊魚海(hai)上(shang)稱霸王紅瓜(gua)披掛黃金甲身(shen)穿(chuan)銀袍帶魚郎(lang)

大(da)海咸(xian)水(shui)藍(lan)又藍(lan) 鎖管大(da)來變魷筒黃實腹臍插黃旗紅蝦(xia)頭上(shang)一(yi)枚針(zhen)

大(da)海咸水浪濤(tao)濤(tao) 先(xian)鋒(feng)出(chu)陣(zhen)是馬頭國公身上生翅(chi)膀跳魚(yu)步步向前跑

大海(hai)咸水向東(dong)來蛤蟆嘴闊(kuo)透腹臍蝦蛄(gu)紗帽倒(dao)頭戴笑煞水蝊(蝊)脫下頜

大海咸水浪花浮紅梅(mei)頭內二粒珠鮸魚(yu)膘(biao)上四個角章茲(zi)頭上八腳(jiao)嘟

大海(hai)咸(xian)水(shui)咸(xian)又(you)咸(xian) 愛仔一生在土坪門(men)蟹出世撩草庫青蟳名譽(yu)透(tou)京城

大海咸(xian)水咸(xian)又(you)咸(xian) 馬(ma)加公(gong)子上京(jing)城紅(hong)瓜來住招商(shang)店丁香小姐出來迎

大海咸(xian)水咸(xian)又甜蛤蟆貪財釣金錢身穿紅(hong)杉硬殼(ke)竄(cuan) 水蝊無骨軟綿(mian)綿(mian)

大海咸水流向西烏(wu)賊(zei)落籠做(zuo)媒來無形無骸(hai)虎魚母一心思(si)想岐頭獅

大海咸(xian)水浪滔(tao)滔(tao) 鲙(kuai)魚(yu)上(shang)街去(qu)七(qi)桃注碰著(zhu)黃實做媒人(ren) 一(yi)心想娶打鐵婆

大海咸水(shui)長又長昌(chang)魚(yu)小姐坐(zuo)眠床蘆鰻歡喜脫剝體鯊(sha)魚(yu)也想跳龍門

大海咸水奇又奇飛烏生卵著草枝紅梅不是紅瓜仔帶柳不是帶魚生

大海咸水透九洲烏賊頭上兩條楸紅(hong)古一身(shen)六點痣鰻魚身(shen)體滑溜溜

大海咸水幽(you)又(you)幽(you) 烏賊吐(tu)煙倒頭溜海蜇沒目難行(xing)走蝦仔幫忙做目睭

大海咸水清(qing)又(you)清(qing) 青蟳戈(ge)仔都橫行(xing) 刀魚(yu)身長刀法好仗義行(xing)俠打不平(ping)

大海咸水清又(you)清白(bai)力(li)比(bi)武來(lai)招親春(chun)只使包大合唱又(you)請(qing)蝦蛄來(lai)彈琴

大海咸水(shui)寬(kuan)(kuan)又(you)寬(kuan)(kuan) 鯉魚傳(chuan)信過臺灣四(si)海同心歸一(yi)統海中魚蝦慶團圓

注：(1)凡(fan)帶(dai)下劃線均為魚名(ming)，以三沙本地習慣稱呼。

(2)用三沙民(min)間流(liu)行的“石(shi)榴歌”曲調演唱。

(3)文(wen)中部(bu)份方言(yan)暫用同音字(zi)代替(ti)如“七桃”即游玩(wan)的(de)意思(si)。

獲獎情況

2004年，水彩畫《漁歌》獲第十(shi)屆全國(guo)美術作品展金(jin)獎(jiang)，為山東省在國(guo)家級最高層次的全國(guo)美展中實現(xian)了“金(jin)獎(jiang)零的突破”。并被(bei)中國(guo)美術館收藏。

2008年，該作品(pin)又獲(huo)山東省首屆泰山文(wen)藝獎(jiang)一等獎(jiang)。

作品賞析

水彩畫(hua)作(zuo)品(pin)《漁歌》通(tong)過對滿載而歸(gui)的漁民(min)勞動場景的渲染和描(miao)繪，展現(xian)了一幅充(chong)滿風(feng)雨和性格，收獲(huo)和喜悅的壯美(mei)生活畫(hua)卷。

作品以(yi)藝術觀照生活(huo)的(de)(de)新現(xian)(xian)(xian)實主義(yi)(yi)創作理(li)念(nian)為主導，力求突破水彩畫在大(da)題材、大(da)場(chang)面、大(da)制作方面的(de)(de)創作局限，以(yi)期(qi)對(dui)水彩畫寫實主義(yi)(yi)表(biao)現(xian)(xian)(xian)手法進(jin)行深入(ru)的(de)(de)探索和推進(jin)，進(jin)一(yi)步豐富水彩畫的(de)(de)藝術表(biao)現(xian)(xian)(xian)語言(yan)，強化水彩畫的(de)(de)藝術表(biao)現(xian)(xian)(xian)力度(du)，拓展水彩畫的(de)(de)藝術表(biao)現(xian)(xian)(xian)內涵。

創作過程

靈感在青島《漁歌》由(you)心生——訪十(shi)屆(jie)美展金獎(jiang)得(de)主

在第十屆全國美展中(zhong)(zhong)，青島市市王(wang)(wang)紹波(bo)的《漁歌》摘取了(le)最高(gao)分量的金(jin)獎，為(wei)山(shan)東省在國家級最高(gao)層次(ci)的全國美展中(zhong)(zhong)實(shi)現了(le)“金(jin)獎零的突破(po)”。記(ji)者(zhe)與王(wang)(wang)紹波(bo)進行了(le)一次(ci)“面對(dui)面”，關(guan)于《漁歌》獲獎、關(guan)于水彩畫的創作，王(wang)(wang)紹波(bo)這(zhe)樣娓(wei)娓(wei)道來。

20年(nian)前，青(qing)(qing)島(dao)(dao)六中美(mei)術(shu)班高(gao)材生王(wang)(wang)(wang)紹(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)考上(shang)全(quan)國(guo)最頂級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浙(zhe)江美(mei)院(yuan)卻轉而(er)走(zou)進(jin)山(shan)東(dong)紡院(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事，曾讓許多(duo)(duo)認(ren)識他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)深(shen)深(shen)為他(ta)(ta)惋惜。20年(nian)后，當(dang)記者向(xiang)已是(shi)(shi)(shi)青(qing)(qing)島(dao)(dao)大(da)學(xue)(xue)(xue)美(mei)術(shu)學(xue)(xue)(xue)院(yuan)副院(yuan)長、教(jiao)授的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)(wang)紹(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)重(zhong)提舊(jiu)事時(shi)，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)淡淡地(di)說(shuo)(shuo)(shuo)：“其實沒什么遺憾(han)。我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)長根植于茲，我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)靈感(gan)(gan)來(lai)源(yuan)于茲。”是(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，原型(xing)取(qu)自麥島(dao)(dao)漁(yu)(yu)(yu)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這幅(fu)剛剛獲得(de)(de)最頂級(ji)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)國(guo)美(mei)展(zhan)(zhan)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)金(jin)獎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)》，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)青(qing)(qing)島(dao)(dao)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)海(hai)給王(wang)(wang)(wang)紹(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回報。對此，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)難掩喜悅和(he)(he)感(gan)(gan)激之情(qing)。他(ta)(ta)說(shuo)(shuo)(shuo)，當(dang)初從高(gao)校畢(bi)業，一(yi)(yi)些(xie)優秀生選(xuan)(xuan)擇(ze)去了(le)(le)好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)企業效力，而(er)他(ta)(ta)因喜歡研究他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，而(er)選(xuan)(xuan)擇(ze)了(le)(le)留校任教(jiao)。在(zai)(zai)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)上(shang)，他(ta)(ta)潛心(xin)(xin)寫(xie)生，潛心(xin)(xin)探索，他(ta)(ta)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)曾兩次獲得(de)(de)國(guo)家(jia)級(ji)全(quan)國(guo)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)大(da)展(zhan)(zhan)金(jin)獎，從1989年(nian)開(kai)始，連續入選(xuan)(xuan)每五年(nian)一(yi)(yi)屆(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第七屆(jie)、第八屆(jie)全(quan)國(guo)美(mei)展(zhan)(zhan)，獲得(de)(de)過第九屆(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)銅獎，而(er)今(jin)更摘得(de)(de)第十屆(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)“金(jin)”。留在(zai)(zai)青(qing)(qing)島(dao)(dao)作(zuo)(zuo)(zuo)學(xue)(xue)(xue)問(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)(wang)紹(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)說(shuo)(shuo)(shuo)，北京(jing)、江浙(zhe)等(deng)有(you)很(hen)大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)空間，但青(qing)(qing)大(da)在(zai)(zai)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)方面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優勢是(shi)(shi)(shi)全(quan)國(guo)領(ling)先的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，作(zuo)(zuo)(zuo)為綜(zong)合性大(da)學(xue)(xue)(xue)，青(qing)(qing)大(da)對其藝術(shu)類學(xue)(xue)(xue)科的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)支持(chi)也得(de)(de)以使他(ta)(ta)安(an)心(xin)(xin)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)，而(er)他(ta)(ta)們美(mei)術(shu)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶院(yuan)長更是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)成(cheng)為他(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)領(ling)軍人(ren)。王(wang)(wang)(wang)紹(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)說(shuo)(shuo)(shuo)，學(xue)(xue)(xue)院(yuan)坐(zuo)落在(zai)(zai)海(hai)邊，他(ta)(ta)多(duo)(duo)少次有(you)過畫(hua)(hua)(hua)(hua)海(hai)，畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)漁(yu)(yu)(yu)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖動(dong)和(he)(he)構思(si)。這次全(quan)國(guo)美(mei)展(zhan)(zhan)他(ta)(ta)很(hen)堅定地(di)把目光對準了(le)(le)這首在(zai)(zai)心(xin)(xin)中歌(ge)唱過無數(shu)遍的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)”。有(you)三個月的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)間，他(ta)(ta)幾乎(hu)天天往海(hai)邊跑，站(zhan)在(zai)(zai)那兒看漁(yu)(yu)(yu)民(min)收網(wang)勞作(zuo)(zuo)(zuo)，跟他(ta)(ta)們嘮嗑，交談。他(ta)(ta)在(zai)(zai)紙上(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)(le)一(yi)(yi)百多(duo)(duo)個漁(yu)(yu)(yu)民(min)，他(ta)(ta)感(gan)(gan)覺自己已經走(zou)進(jin)了(le)(le)他(ta)(ta)們當(dang)中。“海(hai)與漁(yu)(yu)(yu)民(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)很(hen)多(duo)(duo)，關鍵是(shi)(shi)(shi)怎樣重(zhong)新詮釋他(ta)(ta)們，怎樣重(zhong)新提煉。作(zuo)(zuo)(zuo)為藝術(shu)創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)者，有(you)這個責任去反映身邊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)和(he)(he)事。”王(wang)(wang)(wang)紹(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)說(shuo)(shuo)(shuo)，他(ta)(ta)選(xuan)(xuan)擇(ze)了(le)(le)現實主義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手(shou)法(fa)(fa)，表現漁(yu)(yu)(yu)民(min)們勞動(dong)之余的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那份恬淡與快(kuai)樂。水(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統語言是(shi)(shi)(shi)輕音(yin)樂式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這些(xie)年(nian)，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)一(yi)(yi)直在(zai)(zai)尋求一(yi)(yi)種突破，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜物水(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)輕淡如菊(ju)茶，他(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沂(yi)蒙山(shan)水(shui)(shui)淡雅如秋(qiu)云，而(er)在(zai)(zai)他(ta)(ta)眼界更加(jia)開(kai)闊之后，他(ta)(ta)在(zai)(zai)思(si)索，自己能(neng)(neng)不能(neng)(neng)用水(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)出油畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那種厚(hou)(hou)重(zhong)和(he)(he)攝人(ren)心(xin)(xin)魄。“這次創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)《漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)》我選(xuan)(xuan)擇(ze)了(le)(le)四(si)點表現力：大(da)、厚(hou)(hou)、重(zhong)、強烈。” 王(wang)(wang)(wang)紹(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)說(shuo)(shuo)(shuo)，“通常(chang)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)幅(fu)都(dou)不大(da)，但是(shi)(shi)(shi)《漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)》打破材料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局限，選(xuan)(xuan)擇(ze)1.7米×1.4米在(zai)(zai)全(quan)國(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)品中都(dou)少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)幅(fu)。水(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)水(shui)(shui)色透(tou)明，不能(neng)(neng)涂改，所以畫(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)幅(fu)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)很(hen)難。”在(zai)(zai)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用上(shang)，他(ta)(ta)借鑒了(le)(le)中國(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)與西(xi)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)技法(fa)(fa)，控制色彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用，著力表現光與影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度。既要胸(xiong)有(you)成(cheng)竹，又是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)氣呵成(cheng)，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)說(shuo)(shuo)(shuo)，集中創(chuang)(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那14天，一(yi)(yi)天就(jiu)睡三四(si)個小(xiao)時(shi)，他(ta)(ta)把精氣神全(quan)用在(zai)(zai)了(le)(le)這幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)。用水(shui)(shui)彩(cai)(cai)(cai)(cai)(cai)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)島(dao)(dao)和(he)(he)絢麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)波(bo)(bo)(bo)(bo)(bo)對未來(lai)充滿(man)了(le)(le)憧憬。

古琴曲

古琴曲(qu)，又名《山水綠》、《欸(e^)(e^)乃歌》。取(qu)意于柳宗(zong)元謫居(ju)永州時(shi)的名作《漁(yu)(yu)翁》：漁(yu)(yu)翁夜伴西巖(yan)宿，曉汲清湘(xiang)燃楚竹。煙消日出不(bu)見人(ren)，欸(e^)(e^)乃一(yi)聲(sheng)山水綠。回看天際下中流，巖(yan)上無心(xin)云(yun)相逐。故亦認(ren)為(wei)此(ci)曲(qu)是(shi)柳宗(zong)元所作，有多(duo)種傳(chuan)譜，現琴家所奏多(duo)以《琴譜正傳(chuan)》（明黃(huang)獻撰于1547年）的十段無詞《漁(yu)(yu)歌》為(wei)藍本發(fa)展而(er)成。

據《楊掄太(tai)古(gu)遺音(yin)》解題，此曲表達“緣綠綺以寫漁情(qing)，撫焦(jiao)桐而舒(shu)雅(ya)況……沽(gu)美酒(jiu)，醉臥蘆花，視名利若敝屣”的情(qing)趣。

查阜西(xi)據《自遠堂琴(qin)譜》所奏《漁歌》為十八(ba)(ba)段(duan)(duan)(duan)加(jia)一尾聲。曲調恬淡，琴(qin)韻悠(you)長，意境深(shen)遠。全曲以首(shou)段(duan)(duan)(duan)吟唱性的(de)音調為原型，通過移位及不同音區(qu)節奏變化、調式轉換與展衍等手法貫(guan)穿全曲。起而低回，轉而高揚，使人(ren)聯想到(dao)放情山水，高歌欸乃的(de)情景。第(di)四(si)段(duan)(duan)(duan)，用(yong)散音奏出深(shen)沉(chen)有力的(de)音調；而當第(di)八(ba)(ba)段(duan)(duan)(duan)再現時(shi)，則采用(yong)泛音彈(dan)奏，顯(xian)示出一種(zhong)飄(piao)逸的(de)意趣。第(di)十八(ba)(ba)段(duan)(duan)(duan)，短暫(zan)地出現了C徵(zhi)調，為樂曲增加(jia)了新的(de)色(se)彩(cai)，最后終止在這一新調上(shang)，有“柳暗花明又一村”之(zhi)妙。

以下摘自《琴(qin)道瑣言》作者(zhe)：老桐

曾讀《今(jin)虞琴(qin)刊》，知民國時(shi)彭祉卿先生(sheng)善彈“漁(yu)歌”，出神入化，南北聞名(ming)，時(shi)人稱為“彭漁(yu)歌”。可惜當(dang)時(shi)未有(you)(you)錄音技術，后世不能(neng)得聞。當(dang)世琴(qin)家善彈“漁(yu)歌”者以(yi)蘇(su)州(zhou)吳(wu)兆基先生(sheng)最為著名(ming)，然緣慳一(yi)面，吳(wu)先生(sheng)已(yi)于三年前(qian)仙去。數月前(qian)，有(you)(you)緣得聆吳(wu)兆基先生(sheng)胞弟(di)(di)吳(wu)兆奇(qi)先生(sheng)之(zhi)“漁(yu)歌”，一(yi)曲(qu)終罷，嘆為希(xi)有(you)(you)，不意世間仍有(you)(you)此(ci)(ci)沖(chong)和(he)恬淡(dan)之(zhi)古(gu)音。吳(wu)兆奇(qi)先生(sheng)閑居金陵，雅好孔孟(meng)，并及佛學，善養(yang)生(sheng)，修習靜(jing)功(gong)有(you)(you)素，居常(chang)不喜(xi)外出。吳(wu)老(lao)操縵純為修身養(yang)性(xing)，迄今(jin)已(yi)逾(yu)六(liu)十年，因世事(shi)變(bian)更，操琴(qin)也時(shi)斷(duan)時(shi)續。近些年來，常(chang)操“漁(yu)歌”、“陽春(chun)”兩曲(qu)，近又彈“普(pu)庵咒(zhou)”。據吳(wu)老(lao)云，此(ci)(ci)曲(qu)當(dang)年在抗戰(zhan)前(qian)彈過，已(yi)是六(liu)十年前(qian)之(zhi)事(shi)了，近乃重溫。謂“普(pu)庵咒(zhou)”一(yi)曲(qu)易能(neng)便人入靜(jing)。吳(wu)老(lao)之(zhi)琴(qin)韻，沖(chong)和(he)恬淡(dan)，慢而有(you)(you)味，聽之(zhi)令人習心(xin)態安和(he)，有(you)(you)靜(jing)心(xin)之(zhi)力(li)量(liang)，境界之(zhi)高(gao)，實非泛泛。今(jin)得允從學，敬拜為師，執弟(di)(di)子禮，幸何如之(zhi)！

從吳老(lao)學(xue)彈(dan)(dan)“漁歌”，不(bu)惟學(xue)指法，記曲(qu)調(diao)，更(geng)學(xue)其琴(qin)(qin)(qin)容、味其琴(qin)(qin)(qin)旨。吳老(lao)撫(fu)琴(qin)(qin)(qin)時(shi)，身(shen)姿凝然，神定氣閑，從容不(bu)迫，琴(qin)(qin)(qin)容極(ji)雅(ya)。可(ke)以六字(zi)概之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)：身(shen)端、意嫻、手(shou)靜。初時(shi)覺其指法近(jin)乎(hu)拙(zhuo)(zhuo)，手(shou)指似粘于琴(qin)(qin)(qin)面，極(ji)不(bu)靈(ling)活，迥異(yi)(yi)一(yi)(yi)般彈(dan)(dan)琴(qin)(qin)(qin)者雙手(shou)活潑翩翩，乃至跳躍起(qi)伏。久(jiu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)，漸(jian)覺有味，古(gu)時(shi)琴(qin)(qin)(qin)書中(zhong)(zhong)所說“指法貴簡(jian)靜”，大(da)(da)(da)概就是指此了(le)。學(xue)彈(dan)(dan)既久(jiu)，一(yi)(yi)日忽悟中(zhong)(zhong)正平(ping)和之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)、吟猱(nao)飽滿之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)韻端出乎(hu)簡(jian)靜近(jin)拙(zhuo)(zhuo)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指法。吳老(lao)后來(lai)回憶幼(you)時(shi)家居姑蘇盤門城墻根下，宅名“琴(qin)(qin)(qin)園”，極(ji)為(wei)幽靜，其時(shi)吳浸陽先(xian)(xian)生與其父吳蘭蓀(sun)先(xian)(xian)生常相往來(lai)。吳浸陽先(xian)(xian)生清夜撫(fu)琴(qin)(qin)(qin)，“漁歌”一(yi)(yi)曲(qu)已臻化境，給幼(you)時(shi)的吳老(lao)留下了(le)極(ji)深印象，時(shi)過半個(ge)世紀，當年(nian)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)曲(qu)調(diao)尤盤桓于腦際(ji)。吳浸陽先(xian)(xian)生之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)指法，即走(zou)古(gu)拙(zhuo)(zhuo)一(yi)(yi)路，雙手(shou)如(ru)(ru)膠粘于琴(qin)(qin)(qin)面，指不(bu)離(li)弦。今時(shi)琴(qin)(qin)(qin)人操縵，頗(po)多(duo)手(shou)勢翩翩、落指繁(fan)復、甚或躍動(dong)者，應(ying)于重濁繁(fan)促(cu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)，應(ying)非偶然。琴(qin)(qin)(qin)為(wei)大(da)(da)(da)雅(ya)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)樂(le)(le)，貴中(zhong)(zhong)正平(ping)和，忌(ji)繁(fan)手(shou)淫聲(sheng)。沖(chong)和之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)，雖(sui)(sui)一(yi)(yi)兩聲(sheng)，也足以養心；濁音(yin)(yin)(yin)異(yi)(yi)調(diao)，或資動(dong)聽，只(zhi)是娛耳，實(shi)有違(wei)琴(qin)(qin)(qin)道琴(qin)(qin)(qin)旨。身(shen)外喧囂熱惱(nao)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)現代(dai)(dai)(dai)社會，繁(fan)促(cu)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)、怪異(yi)(yi)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)調(diao)多(duo)矣，狂躁如(ru)(ru)迪斯科，奇異(yi)(yi)如(ru)(ru)種種現代(dai)(dai)(dai)派之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)新聲(sheng)。古(gu)樂(le)(le)雖(sui)(sui)箏(zheng)聲(sheng)琶音(yin)(yin)(yin)也不(bu)多(duo)聞，況沖(chong)虛淡逸之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)大(da)(da)(da)雅(ya)元音(yin)(yin)(yin)。較之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)前代(dai)(dai)(dai)，在(zai)今日社會，中(zhong)(zhong)和雅(ya)正、最能怡情養性之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)琴(qin)(qin)(qin)樂(le)(le)就更(geng)為(wei)希有、彌(mi)足珍貴了(le)。近(jin)些年(nian)來(lai)，琴(qin)(qin)(qin)界(jie)頗(po)有致力于普及(ji)、改進古(gu)琴(qin)(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)而忽視其特質(zhi)者。本(ben)來(lai)，普及(ji)琴(qin)(qin)(qin)樂(le)(le)實(shi)為(wei)大(da)(da)(da)好(hao)之(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)事(shi)，吾儕當合(he)力共勉，但若失其根本(ben)，流同俗響，則實(shi)在(zai)是一(yi)(yi)件令人扼腕(wan)嘆惜的事(shi)了(le)。

《漁歌》題解

《西麓堂琴統》：奇握溫氏受歷，毛敏仲恥事(shi)異(yi)姓，播弄動(dong)云水，樂道辟世，作(zuo)此以招同(tong)志。大抵模(mo)擬樵歌之意，但其(qi)音調不無古今之殊耳。

《杏莊太(tai)音(yin)補遺(yi)》：一(yi)葉(xie)扁舟，往來湖海；托萍梗，侶鷗鷺，朝東暮西，雖天子亦不得物色。披簑而漁(yu)，對酒而歌，其樂何(he)臺？此曲志(zhi)於煙波高(gao)士所(suo)作。

《重修真傳琴譜》：些是柳子(zi)厚所作(zuo)也(ye)。是歌有(you)脫塵寓江海河漢之游(you)，物外煙霞之思(si)，頤養(yang)至靜，樂守天和也(ye)。

《揚掄太古遺音(yin)》：按(an)斯曲乃柳子(zi)厚所作(zuo)也，公之(zhi)仁唐，獨步文(wen)林，世稱韓柳。於時憲宗惑志(zhi)佛骨，忠言(yan)弗庸，潮陽之(zhi)貶，公蓋(gai)傷(shang)之(zhi)。遂希跡嚴(yan)陵，緣(yuan)緣(yuan)綺以寫漁情，撫焦桐(tong)而舒雅況(kuang)，直欲垂綸江漢，剖活魚，沽美酒，醉臥(wo)蘆花，視名利(li)若敝屣爾。是(shi)曲音(yin)調雅暢清逸，獨出(chu)塵表，聽者(zhe)當自(zi)得之(zhi)。

《琴苑心傳(chuan)全編》：期曲(qu)柳子厚作(zuo)。時(shi)憲宗惑志佛骨，忠言弗庸，潮陽之(zhi)貶，公蓋(gai)傷之(zhi)。遂希跡嚴陵，因漁(yu)情以寫意(yi)焉。是曲(qu)音調(diao)雅暢清逸，獨出塵表，達者自得之(zhi)。

《五知(zhi)齋琴譜》：漁歌者，河東柳(liu)子厚所作也。子厚即謫楚南(nan)，遂(sui)欲厭棄塵俗(su)，放浪山水間。其(qi)作為漁歌，幽情冷韻，逍遙物(wu)外(wai)，真有賣魚沽(gu)酒，醉臥蘆花之意。故其(qi)曲蕭疏清越，可以開拓心(xin)胸，攄和懷抱者也。

《張鞠田琴譜》：河東柳子(zi)厚所作。子(zi)厚即(ji)謫楚(chu)南(nan)，遂欲厭棄塵俗，放(fang)浪(lang)山水間。其(qi)作為漁歌，幽情冷(leng)韻(yun)，逍遙物外，真有賣魚沽酒，臥蘆花之(zhi)意。故其(qi)曲蕭疏清越(yue)，可以(yi)開拓心胸，攄和懷抱者也(ye)。

《蕉庵琴譜》：……子厚既謫永州，得(de)愚溪而(er)居之，……（其余同五知齋琴譜）。

《天(tian)聞閣琴譜(pu)》：唐柳(liu)子(zi)厚，河東人(ren)，謫居(ju)楚南。遂厭棄塵(chen)寰(huan)，怡情(qing)山水(shui)，乃作是操。各(ge)譜(pu)皆用正調，惟琴苑(yuan)獨緊(jin)五弦一徽，似(si)覺超出乎(hu)眾。惜(xi)作者失傳，亦妙品(pin)也(ye)。（琴苑(yuan)譜(pu)）

《希韶(shao)閣琴譜集成》：與(yu)五知齋琴譜同。

《雙(shuang)琴書屋琴譜集成》：此(ci)歌(ge)，乃(nai)(nai)柳(liu)子厚所(suo)作。首(shou)段(duan)即“漁翁夜半西崖”一(yi)章。詞載(zai)五(wu)知齋、自遠堂皆有，惟(wei)所(suo)注(zhu)指法特(te)詳，當系妙手增(zeng)訂，故能音節(jie)綿綿。此(ci)抄本系得之江南人(ren)(ren)手錄，此(ci)譜，其聲真(zhen)覺煙波浩淼，在人(ren)(ren)襟補間也。但(dan)原本操目下注(zhu)二(er)十(shi)四段(duan)，而所(suo)列乃(nai)(nai)十(shi)八(ba)段(duan)，殊為矛盾。……實慶鳳成歐陽儀注(zhu)。

《枯木禪琴譜》：唐柳子(zi)厚所(suo)作。音節灑脫，曲(qu)意悠然，有鼓(gu)柵高(gao)吟自(zi)樂其志之意。

《漁歌》后記

《五(wu)知齋琴譜》：五(wu)音奧旨，難言而(er)難明(ming)者也，如關睢(sui)有(you)(you)哀而(er)不(bu)淫樂(le)而(er)不(bu)傷王化(hua)之旨；山居吟(yin)，有(you)(you)枕流漱石，倘徉其間，樂(le)天安命(ming)之意(yi)。搔首(shou)問天，悠(you)悠(you)不(bu)平(ping)；塞上鴻有(you)(you)聲嚦嚦，語(yu)哀哀，西風砭骨之景(jing)；樵(qiao)歌(ge)發木丁丁，振衣之態；醉漁唱晚有(you)(you)飲(yin)中醉仙(xian)，天空地闊之意(yi)。惟有(you)(you)漁歌(ge)自(zi)一(yi)段至(zhi)十(shi)八段聲聲逸揚(yang)，飄飄欲仙(xian)，然琴中止漁歌(ge)羽化(hua)驗室二曲，舒心暢(chang)意(yi)，漁歌(ge)仍(reng)在羽化(hua)之上，可作神品，且(qie)有(you)(you)夢寐仙(xian)傳，妙句入(ru)內，作者細心體(ti)察(cha)之。

《二香琴(qin)譜》：琴(qin)中(zhong)之舒溫曠大(da)者，其(qi)惟漁歌乎！雖(sui)一氣疾彈(dan)之處，而無(wu)迫促(cu)之態(tai)。

《悟雪(xue)山(shan)房琴譜》：漁歌原(yuan)譜，各(ge)本皆大同小異，春草堂譏其誤用變(bian)律，蓋長(chang)操必用跌(die)宕(dang)，方有步(bu)驟，否則由緩至(zhi)急(ji)，有何意趣？春草堂一譜，音律甚善(shan)，但每將古譜吟猱停頓(dun)刪去，實避(bi)難(nan)求(qiu)易耳。至(zhi)五知齋吟猱細密矣(yi)，而又不免太繁，惟去繁就簡，不致草率，方為盡(jin)美盡(jin)善(shan)也(ye)。悟雪(xue)山(shan)人(ren)識。

《琴學尊聞》：唐柳子厚謫居楚南，而(er)作(zuo)漁歌。蕭(xiao)疏清越，可稱神品。舊譜有十八段者，末(mo)數段繁冗，此(ci)獨雅潔。

《琴學初津》：是(shi)侶采於自遠譜(pu)(pu)中(zhong)，全體(ti)統收黃(huang)鐘商音(yin)(yin)(yin)，惟泛音(yin)(yin)(yin)與(yu)末段，作(zuo)(zuo)四弦(xian)主宮之(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)，然祗在五弦(xian)九(jiu)徽，及二五七(qi)弦(xian)之(zhi)(zhi)徽外，今是(shi)譜(pu)(pu)移(yi)(yi)上一(yi)律，則音(yin)(yin)(yin)純矣。惟其調(diao)(diao)尚疑(yi)，而(er)(er)未(wei)(wei)(wei)有便妄訣，視其吟猱(nao)上下之(zhi)(zhi)位，移(yi)(yi)下一(yi)律師(shi)，適合太(tai)簇(cu)(cu)方(fang)(fang)調(diao)(diao)，全體(ti)之(zhi)(zhi)猱(nao)，實(shi)原系下一(yi)律之(zhi)(zhi)吟也(ye)。三準應位，曲(qu)中(zhong)略舉大(da)綱而(er)(er)類推(tui)之(zhi)(zhi)，欲明析，查第七(qi)調(diao)(diao)太(tai)簇(cu)(cu)全圖便知(zhi)。至於正(zheng)(zheng)填商音(yin)(yin)(yin)，非此體(ti)例也(ye)。舊(jiu)稱北漁(yu)歌(ge)者，因但知(zhi)其用(yong)正(zheng)(zheng)調(diao)(diao)之(zhi)(zhi)二變(bian)，而(er)(er)不知(zhi)化黃(huang)鐘正(zheng)(zheng)調(diao)(diao)，為四弦(xian)方(fang)(fang)宮之(zhi)(zhi)太(tai)簇(cu)(cu)調(diao)(diao)，故混名其為北漁(yu)歌(ge)也(ye)。按正(zheng)(zheng)調(diao)(diao)之(zhi)(zhi)二變(bian)，即太(tai)簇(cu)(cu)調(diao)(diao)之(zhi)(zhi)羽(yu)角，用(yong)其二變(bian)，必避宮徵，方(fang)(fang)能成調(diao)(diao)。春(chun)草堂刪作(zuo)(zuo)十四段仍定黃(huang)鐘商音(yin)(yin)(yin)，未(wei)(wei)(wei)知(zhi)其所屬何譜(pu)(pu)也(ye)。閻晴峰(feng)先(xian)生所論(lun)云，漁(yu)歌(ge)音(yin)(yin)(yin)節古(gu)茂，濃淡合度(du)，當作(zuo)(zuo)一(yi)則好古(gu)文讀，毋徒求其聲音(yin)(yin)(yin)之(zhi)(zhi)末。按是(shi)語，亦權疑(yi)之(zhi)(zhi)辭，未(wei)(wei)(wei)有若大(da)名操，而(er)(er)論(lun)聲律者，而(er)(er)志在漁(yu)樵者，以此移(yi)(yi)情，更(geng)復不淺(qian)，所以審音(yin)(yin)(yin)辨調(diao)(diao)之(zhi)(zhi)余(yu)，尚須察其體(ti)用(yong)，而(er)(er)后取舍得宜，庶不失作(zuo)(zuo)者之(zhi)(zhi)深思。是(shi)為河(he)東柳子厚先(xian)生所作(zuo)(zuo)。子厚即謫楚南，遂(sui)欲棄塵(chen)俗而(er)(er)作(zuo)(zuo)是(shi)曲(qu)，當以四弦(xian)主調(diao)(diao)，凡(fan)楚聲曲(qu)操者，太(tai)簇(cu)(cu)主調(diao)(diao)居多(duo)，則合其體(ti)例，如欲學斯操者，須依四弦(xian)太(tai)簇(cu)(cu)圖內，核正(zheng)(zheng)音(yin)(yin)(yin)位，另抄(chao)而(er)(er)后彈之(zhi)(zhi)，則無混淆之(zhi)(zhi)病，倘作(zuo)(zuo)商音(yin)(yin)(yin)奏之(zhi)(zhi)，依譜(pu)(pu)可也(ye)。千里(li)氏志。

至於琴曲，用音已純(chun)，何必吹毛求(qiu)疵，然非此之(zhi)謂也。蓋(gai)琴為六藝之(zhi)一，曲有(you)義理所(suo)關，古(gu)人(ren)精神(shen)寄托，性情(qing)所(suo)注，立(li)意深微(wei)，制體嚴正，而后人(ren)得此，可以見性明心，猶為文墨相(xiang)同(tong)，不可隨筆亂(luan)涂，否則為能(neng)明其神(shen)妙(miao)哉。

《漁歌》段標題

《浙音釋字琴譜》：一、瀟湘(xiang)水(shui)云；二、秋(qiu)(qiu)江如練；三、洞庭(ting)秋(qiu)(qiu)思；四、楚湘(xiang)煙(yan)波；五(wu)、天闊明朗；六、漁歌互答(da)；七(qi)、嗈嗈鳴雁；八(ba)、夜(ye)傍西(xi)巖(yan)；九、漁人唱晚；十(shi)(shi)(shi)(shi)、醉臥(wo)蘆花；十(shi)(shi)(shi)(shi)一、蓬窗夜(ye)雨；十(shi)(shi)(shi)(shi)二、梧桐葉落；十(shi)(shi)(shi)(shi)三、曉汲湘(xiang)江；十(shi)(shi)(shi)(shi)四、漁舟(zhou)蕩漿；十(shi)(shi)(shi)(shi)五(wu)、寒江撒(sa)網；十(shi)(shi)(shi)(shi)六、日出煙(yan)消；十(shi)(shi)(shi)(shi)七(qi)、欸(e^)乃一聲；十(shi)(shi)(shi)(shi)八(ba)、山高(gao)水(shui)長。

《風宣玄品》：與前譜同，惟第二段(duan)作“秋江入練”。

《琴(qin)譜正(zheng)傳》：一、遁(dun)跡滄浪；二、放(fang)情(qing)象外；三、欸乃風傳；四(si)、扣舷谷(gu)應(ying)；五、響遏巖云；六、聲分湘浦；七、曲同棹歌；八、蠡和合志(zhi)；九、煙波(bo)自如；十、漚(ou)盟壽世。

《西麓堂琴統》：一(yi)、遁跡滄浪；二、放情煙水；三(san)、洗耳清(qing)湍(tuan)；四(si)、濯纓回溆；五、緩棹溯游；六、高歌欸乃；七(qi)、響遏巖(yan)云；八、聲(sheng)分淞浦；九、聲(sheng)楫煙江；十(shi)(shi)(shi)(shi)、扣舷云渚；十(shi)(shi)(shi)(shi)一(yi)、施罛橫渡；十(shi)(shi)(shi)(shi)二、撒(sa)網絕(jue)流；十(shi)(shi)(shi)(shi)三(san)、得魚沽酒；十(shi)(shi)(shi)(shi)四(si)、燃(ran)竹烹鮮；十(shi)(shi)(shi)(shi)五、醉倚蓬窗(chuang)；十(shi)(shi)(shi)(shi)六、閑眠柳岸；十(shi)(shi)(shi)(shi)七(qi)、蠡和(he)同(tong)志；十(shi)(shi)(shi)(shi)八、軒冕無心。

《杏莊太音補遺》：同琴譜正傳。

《重(zhong)修真傳琴(qin)譜》：一、瀟湘水云(yun)；二(er)(er)、秋江如(ru)練；三、洞(dong)庭(ting)煙云(yun)；四(si)、楚水湘波；五、天闊月明；六、漁歌互(hu)答(da)；七(qi)(qi)、嗈(yong)嗈(yong)鳴雁；八、夜傍西巖(yan)；九、漁人唱晚(wan)；十(shi)(shi)、醉(zui)臥蘆(lu)花；十(shi)(shi)一、蓬窗夜雨；十(shi)(shi)二(er)(er)、梧桐葉落；十(shi)(shi)三、曉及(ji)湘江；十(shi)(shi)四(si)、漁舟蕩漿；十(shi)(shi)五、寒(han)江撒網(wang)；十(shi)(shi)六、日出煙消；十(shi)(shi)七(qi)(qi)、欸乃一聲；十(shi)(shi)八、山高水長。

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《漁歌》歌詞

《真傳正宗琴譜》中《漁歌》歌詞

第(di)壹段一葉(xie)扁(bian)舟

家住吳(wu)楚大(da)江頭，浪潮中也(ye)，一葉(xie)扁(bian)舟。任南北隨東西而遨游(you)，無(wu)累亦無(wu)憂，老天有意(yi)難留。去(qu)年今(jin)(jin)日，瀾江渡口，今(jin)(jin)日湘浦也(ye)巴丘，任消愁。只見碧莎紅(hong)蓼，湘江湘江，兩岸兩岸兩岸秋。靑篛(ruo)笠，身(shen)著綠簑衣，絲綸(lun)長竿也(ye)在手，何拘何束又何憂。

第貳段秋(qiu)江(jiang)如練(lian)

只(zhi)見(jian)一天(tian)茫茫也白(bai)蘋洲，又見(jian)水(shui)(shui)月一色輕(qing)浮，畫橋(qiao)綠水(shui)(shui)通天(tian)流(liu)。惟我在水(shui)(shui)云鄕，落霞與(yu)孤騖相飛也忘(wang)欲，洞仙也為儔。一時(shi)睡齁齁，夢里也悠悠，逺迷蝴蝶到莊周(zhou)，忘(wang)愁忘(wang)慮又忘(wang)憂。絕塵累，相忘(wang)煙(yan)水(shui)(shui)里，綸竿手中掌(zhang)。渭水(shui)(shui)釣藏名呂望，嚴子(zi)陵(ling)，隱於富(fu)春山。

第叁段(duan) 洞庭秋思

海天萬頃(qing)蕩漾波光浮，但見(jian)洪濤巨(ju)浪，錦鯉往來游(you)。又(you)見(jian)漁(yu)父(fu)載(zai)網乘舟(zhou)，長江皎月終日夜流。

第肆段漁(yu)人(ren)指路

漁歌漁歌，悠悠楚水姻波，旅客忙(mang)爭逐也(ye)(ye)(ye)(ye)去如(ru)梭。漁夫漁婦，暢此(ci)中流也(ye)(ye)(ye)(ye)，輕歌樂。無榮也(ye)(ye)(ye)(ye)無辱，無福(fu)也(ye)(ye)(ye)(ye)無禍，臺鼎無過，儒釋道無過，百家眾技無過，權謀術數，總是也(ye)(ye)(ye)(ye)無過，不(bu)如(ru)長江樂。

第伍段天空海濶

天暮，萬籟(lai)無(wu)聲，好寂靜。皎月也露冷泠，明星(xing)朗(lang)(lang)朗(lang)(lang)，大笑一(yi)聲月沉(chen)沉(chen)。漁(yu)翁，隱跡江流，得箇漁(yu)名，養性共(gong)怡情(qing)。

第陸段漁歌互答(da)

古(gu)今興廢皆若(ruo)夢(meng)，魏耶(ye)晉(jin)耶(ye)成(cheng)何用。惟(wei)流水不記(ji)年，浪里陶情也，水云仙。淺斟低唱(chang)，三五漁朋，柳堤欸乃，連舟并(bing)纜也，共(gong)話衷腸傷往(wang)事，嘆興亡，終日(ri)伴斜陽(yang)。

第柒段(duan) 漁人唱(chang)晚

只(zhi)見出桃花灘(tan)，悠悠，離離芳草渡頭。遙(yao)望蘆花深?也楊柳邉，但見漁夫漁婦漁歌也唱(chang)一篇。好(hao)教(jiao)我，看看紅日墜(zhui)落也，西山(shan)景蒼蒼。月團團，又往東來漫(man)漫(man)上，淸(qing)輝皓魄射秋江(jiang)。

第捌段(duan) 嗈(yong)嗈(yong)鳴鴈

蘋洲蘆岸(an)，蓼(liao)汀也那(nei)魚(yu)驚，賓(bin)鴻(hong)(hong)鴈鳴空，嗈嗈聲相(xiang)應。漁翁(weng)伴侶鴻(hong)(hong)鴈為(wei)(wei)弟兄，對淸風明月也為(wei)(wei)朋，海島作行宮。

第玖(jiu)段煙波訊渡(du)

離群吊影(ying)孤形(xing)，一舉兮九(jiu)萬(wan)程。你那問漁郞也(ye)，問漁郞也(ye)，風波(bo)(bo)穩?乘舟。長江(jiang)浪凈悠(you)悠(you)，聽所止(zhi)，與波(bo)(bo)上下任自流。鴻鴈鴻鴈也(ye)，飛鳴(ming)沙渚，盤聚相依，似喚漁翁為伴侶(lv)。

第拾段(duan) 夜傍西(xi)巖

漁(yu)翁夜傍西巖宿，酒樂忘(wang)年也，高歌那數聲曲(qu)。淸濁(zhuo)隨呼吸(xi)，霎(sha)時間黃梁夢(meng)熟，漁(yu)燈(deng)一點，照(zhao)古(gu)岸而宿。三(san)竿日(ri)也不足(zu)，繼跡陳(chen)搏，高臥心無欲(yu)。久矣，不夢(meng)周公也，逺市朝。棲林木(mu)，憂兮游兮不足(zu)，還無辱。

第拾壹(yi)段醉(zui)臥蘆花

漁翁得魚沽酒也(ye)，斜(xie)陽影(ying)里，陶然擊(ji)楫(ji)也(ye)發狂歌。醒復醉(zui)，醉(zui)還醒，眞樂(le)，蘆花蕩里寥(liao)落。悠悠。高枕(zhen)外有(you)馀淸，似我(wo)眞快(kuai)活。何必戴(dai)朝簪，執(zhi)象簡，拘束的(de)寤寐也(ye)，營(ying)營(ying)蝸角。只見一身(shen)放蕩，輕閑(xian)也(ye)為樂(le)，寧知(zhi)治亂那如何。

第(di)拾(shi)貳段梧桐落葉

金井(jing)梧桐也(ye)，落一葉飄飄，風(feng)也(ye)颷(biao)颷(biao)，涼蕭蕭。任那漁人樂(le)淂也(ye)逍遙，月(yue)(yue)光長夜迢迢，風(feng)色(se)寂靜寥(liao)寥(liao)。在寒江(jiang)，敲(qiao)直釣，那意不在其魚，風(feng)月(yue)(yue)趣，江(jiang)頭上，時把七弦琴(qin)弄調。

第(di)拾叁段曉汲湘江

汀洲鷗鷺齊飛吳江內(nei)，三秋鱸鱖齊肥湘江里，載氷(bing)廚曉(xiao)煙浮。魚(yu)膾飽醉臥也陶情(qing)，柳條靑，蘆荻灘頭逍遙(yao)境。

第拾(shi)肆段漁舟湯槳

湯槳漁人，只見湯槳漁人，吚啞(ya)(ya)(ya)，的(de)那吚啞(ya)(ya)(ya)吚啞(ya)(ya)(ya)榣櫓(lu)聲。那櫓(lu)那櫓(lu)聲也慢慢湯，隨煙霧而(er)行(xing)(xing)。煙霾霧朦(meng)朧(long)，浮云開(kai)天(tian)霽(ji)，楚(chu)水途(tu)程。天(tian)空鳥，海濶(kuo)浪濤生(sheng)。遙看湯槳漁歌唱(chang)，慢和也，輕淸撥棹而(er)行(xing)(xing)。月(yue)白風(feng)淸，月(yue)白風(feng)淸，云移斗轉，星遙光影，云移斗轉，星遙光影，月(yue)正明。髙竿潛向(xiang)柳陰濃，驚(jing)散(san)鷗鳥，遙思(si)夜宿江城。

第拾伍段蓬(peng)窗夜雨

雨(yu)聲(sheng)不息(xi)，一更二更息(xi)，靜聽三更四(si)更五更點滴滴。獨(du)坐蓬(peng)窓(chuan)，夜雨(yu)吟詩，颷風細浪(lang)，無定(ding)蹤(zong)跡。

第拾陸段(duan) 寒(han)江撒(sa)網

江岸，寒風輕刮輕刮，霜凜(lin)冽，看漁(yu)看漁(yu)人(ren)，舉(ju)網輕撒。因(yin)筌治魚，六物(wu)具得呵。釣(diao)有權(quan)，三理近呵，釣(diao)不綱，內寓(yu)仁，磻谿翁無心遇(yu)其君。將魚換(huan)村醪共酌，舉(ju)杯邀月，脫落形骸也，只見寒江也，眞快活。

第拾柒段日出煙消

搖搖那聲相應慢撒(sa)，東撒(sa)西(xi)撒(sa)撥刺，魚厥(jue)呵(he)，網收呵(he)網撒(sa)。潮聲夢醒，俄(e)然乍見，天光紅日影，曙色四野。煙消(xiao)霧散也水迢(tiao)迢(tiao)，千頃煙波，一葦中流也，舒(shu)卷乾坤里(li)一釣竿，恣意遨游，任志逍(xiao)遙，渠知天子何(he)官。亂飄飄，浪花浮，樂得箇(ge)自(zi)在也，江(jiang)湖中的老(lao)叟高風(feng)，辭爵祿的范(fan)蠡歸舟。

第拾捌段欸乃(nai)一(yi)聲(sheng)

釣(diao)(diao)魚人(ren)原(yuan)是靑云客，逸民(min)。不事(shi)王矦(hou)，寄跡也在渭(wei)濱。只見山高(gao)水長，立危(wei)朝，輸我笑(xiao)狂徉。屠龍手也，假托箇釣(diao)(diao)魚名(ming)聲(sheng)揚，看(kan)林泉晦跡韜光。

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