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藝術特色

[fisherman's song] 打魚人唱的歌漁歌互答。——宋·范仲淹《岳陽樓(lou)記》

亦作(zuo)“ 漁謌(ge) ”。漁人唱(chang)的民歌小調(diao)。唐王勃(bo)《上(shang)巳浮江宴序》：“榜謳(ou)齊引，漁歌互起(qi)。” 明徐禎卿《送(song)耿晦之守湖州(zhou)》詩：“郵渚(zhu)頻撾津吏鼓，漁歌唱(chang)近使君船。” 清秦蕙(hui)田《燕子(zi)磯(ji)》詩：“帆影懸殘(can)照，漁謌(ge)入(ru)暮(mu)煙。”

歌(ge)詞(ci)格式一(yi)般為七字(zi)句(ju)(ju)(ju)，兩句(ju)(ju)(ju)一(yi)首，間有四句(ju)(ju)(ju)或(huo)(huo)八句(ju)(ju)(ju)一(yi)首。四句(ju)(ju)(ju)中(zhong)也有用五字(zi)句(ju)(ju)(ju)或(huo)(huo)三字(zi)句(ju)(ju)(ju)作起句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)，第二句(ju)(ju)(ju)或(huo)(huo)第四句(ju)(ju)(ju)的(de)(de)(de)最后三字(zi)常加上襯(chen)詞(ci)重復(fu)，或(huo)(huo)整句(ju)(ju)(ju)重復(fu)。襯(chen)詞(ci)富有特色，常用來區別不同曲(qu)(qu)調的(de)(de)(de)調名，如(ru)“呵(he)呵(he)香調”、“哩哩美調”等，曲(qu)(qu)調活潑優美，如(ru)廣東海(hai)豐(feng)漁歌(ge)《迎親花船(chuan)到(dao)漁村》。又如(ru)流行于(yu)江西(xi)鄱(po)陽湖的(de)(de)(de)漁歌(ge)，為打魚者所唱(chang)，歌(ge)詞(ci)多(duo)為七字(zi)句(ju)(ju)(ju)，四句(ju)(ju)(ju)一(yi)段，曲(qu)(qu)調以徵調式為主(zhu)，遼闊悠(you)揚(yang)，如(ru)歌(ge)曲(qu)(qu)《一(yi)網(wang)魚蝦一(yi)網(wang)糧》。

代表作品

劉錫津曲

樂曲(qu)描繪了一幅北方(fang)各少數民(min)族充滿生活氣(qi)息(xi)而又形象(xiang)各異的(de)(de)風情(qing)畫(hua)。曲(qu)共(gong)分四段。其中第(di)三段——漁(yu)歌(ge)(ge)描寫了以(yi)捕魚(yu)為生的(de)(de)赫哲(zhe)人(ren)在漁(yu)舟晚歸時的(de)(de)歡樂歌(ge)(ge)聲和愉悅(yue)心情(qing)。第(di)四段——冬獵描寫了居住(zhu)在大小興安(an)嶺的(de)(de)鄂倫春人(ren)的(de)(de)狩獵場面(mian)。

漁歌子

流傳(chuan)最廣(guang)泛的當屬唐代詩人張志(zhi)和的《漁歌子》：

青(qing)箬笠，綠(lv)蓑(suo)衣，

斜風細(xi)雨不(bu)須歸。

古琴曲

《漁(yu)歌》是南宋(song)末年著名琴師毛敏仲最有影響的作品，樂(le)(le)曲表現(xian)柳宗元“欸乃一(yi)聲(sheng)山水(shui)綠”的詩意(yi)，表達了一(yi)種(zhong)視名利若(ruo)敝(bi)屣(xi)，寄情山水(shui)的情趣。這首作品曾名《山水(shui)綠》、《欸乃歌》，在名稱改變的同時，音(yin)樂(le)(le)本(ben)身也經浙派徐(xu)門不斷加工，精(jing)益求精(jing)。樂(le)(le)曲中運用(yong)主題貫穿和轉調(diao)等手法(fa)，顯(xian)示出作曲藝術的新(xin)水(shui)平。

“欸(e^)乃(nai)”是船夫(fu)拉纖的(de)號子聲(sheng)，在樂曲中欸(e^)乃(nai)聲(sheng)以不同(tong)形式(shi)先后(hou)出現，巧妙地(di)表達(da)了一種靜中有動的(de)意境，贊(zan)頌了大自然秀(xiu)麗的(de)景色，也反映了作(zuo)者孤芳自賞的(de)情(qing)緒。

《二(er)香琴譜》（1833）記(ji)載：欸(e^)乃俗呼北(bei)漁(yu)歌，諳舊始太古遺音文會堂，《陽春堂》亦竟名潐歌，尾或(huo)(huo)收三五，或(huo)(huo)收一六，皆非是(shi)曲(qu)(qu)，采自《澄鑒堂》，尾收二(er)四(si)乃羽曲(qu)(qu)也(ye)，而北(bei)之(zhi)一字未見于刻本(ben)，俗或(huo)(huo)呼北(bei)漁(yu)歌者別于正調(diao)高音之(zhi)漁(yu)歌也(ye)，漁(yu)歌取七音欸(e^)乃取五音豈有欸(e^)乃反為北(bei)曲(qu)(qu)乎，此曲(qu)(qu)亦是(shi)漁(yu)歌蓋(gai)正調(diao)之(zhi)漁(yu)歌在前(qian)恐(kong)其(qi)相混故取柳宗(zong)元的(de)詩《漁(yu)翁》。

此(ci)曲(qu)(qu)取(qu)意(yi)于柳宗元(yuan)謫(zhe)居永州(zhou)時的名(ming)作《漁(yu)(yu)翁》：漁(yu)(yu)翁夜伴(ban)西巖宿，曉(xiao)汲清(qing)湘(xiang)燃楚竹。煙消日出(chu)不(bu)見人，欸乃一聲山水綠。回(hui)看天際下中(zhong)流，巖上無(wu)心云相逐(zhu)。故亦認為此(ci)曲(qu)(qu)是柳宗元(yuan)所作。曲(qu)(qu)譜初見于1549年(nian)《西麓堂(tang)琴統》，有多種(zhong)傳譜，現琴家所奏(zou)多以《琴譜正傳》（明黃(huang)獻撰于1547年(nian)）的十段(duan)無(wu)詞(ci)《漁(yu)(yu)歌(ge)》為藍本發展而成。

據楊(yang)掄《太古遺音(yin)》解題，此曲表達“緣(yuan)綠綺以寫漁情，撫焦桐而舒雅況(kuang)……沽(gu)美酒，醉臥蘆花(hua)，視名利若敝(bi)屣”的情趣。

查阜(fu)西據《自遠堂琴譜》所奏(zou)《漁歌(ge)》為十(shi)八(ba)段(duan)(duan)加一(yi)(yi)尾聲。曲調恬(tian)淡，琴韻悠長，意境深遠。全曲以首段(duan)(duan)吟(yin)唱性的音調為原(yuan)型(xing)，通過移位及不同(tong)音區節(jie)奏(zou)變(bian)化、調式轉換與展衍(yan)等手法(fa)貫穿全曲。起而低回，轉而高(gao)揚，使人聯(lian)想到放情(qing)山水，高(gao)歌(ge)欸乃的情(qing)景(jing)。第(di)四(si)段(duan)(duan)，用散音奏(zou)出(chu)深沉(chen)有(you)力的音調；而當第(di)八(ba)段(duan)(duan)再(zai)現(xian)時，則采用泛音彈奏(zou)，顯(xian)示(shi)出(chu)一(yi)(yi)種(zhong)飄逸的意趣。第(di)十(shi)八(ba)段(duan)(duan)，短(duan)暫地出(chu)現(xian)了C徵調，為樂曲增(zeng)加了新的色彩，最后終(zhong)止在這一(yi)(yi)新調上，有(you)“柳暗花(hua)明(ming)又一(yi)(yi)村(cun)”之妙。

美籍華人作曲(qu)(qu)家周文(wen)中曾(ceng)將(jiang)此曲(qu)(qu)改編用小型西洋樂隊(dui)演奏，模擬(ni)古琴(qin)音(yin)響、手法，別具風(feng)格。

巴烏曲

《漁歌(ge)》，巴烏獨奏曲，嚴鐵(tie)明作曲。基本音調采自(zi)云(yun)南紅河(he)州(zhou)哈尼族、彝族民間音樂。

全曲(qu)由晨曦（引子）、漁(yu)歌、歡(huan)唱、跳月、漁(yu)歌、遠去（尾聲）等部分組(zu)成。曲(qu)調優美(mei)清新，在塑造音(yin)樂形象(xiang)，發展巴烏技巧(qiao)及民族風(feng)格方面較為成功。

樂(le)曲(qu)開始，巴烏奏(zou)出遼闊自由的(de)(de)散板引子(zi)，旋律(lv)優美(mei)舒展，展現(xian)了(le)悠美(mei)的(de)(de)紅(hong)河風光。然后巴烏以濃郁的(de)(de)哈尼歌(ge)(ge)調(diao)奏(zou)出漁歌(ge)(ge)主題，節奏(zou)輕巧，表現(xian)了(le)邊疆(jiang)人(ren)民對新生活的(de)(de)贊(zan)美(mei)。歡唱是(shi)以漁歌(ge)(ge)主題音調(diao)變奏(zou)發展的(de)(de)。跳月則是(shi)巴烏與樂(le)隊的(de)(de)問(wen)答的(de)(de)紅(hong)河彝族歌(ge)(ge)舞旋律(lv)，三拍子(zi)與二(er)拍子(zi)的(de)(de)交替節奏(zou)富于特色，把音樂(le)引向高潮(chao)。最后是(shi)再現(xian)漁歌(ge)(ge)主題，全曲(qu)結束。

三沙漁歌

三沙魚名歌流傳于福建霞浦縣(xian)三沙鎮(zhen)，自古以來，代代相傳，確切的(de)起(qi)源年代已無(wu)從考(kao)證，亦無(wu)文字腳(jiao)本，純粹依靠口頭(tou)傳授，漁(yu)民(min)根據他們所熟悉(xi)的(de)魚類形(xing)態和(he)習性，編成歌詞，內容生動風(feng)趣，用當地閩(min)南(nan)方(fang)言(yan)(yan)歌唱(chang)，土腔土調，獨具一格，是閩(min)東地區唯一保留使用閩(min)南(nan)方(fang)言(yan)(yan)的(de)原生態民(min)歌，今已瀕(bin)臨失傳，亟需加以保護(hu)和(he)傳承。現經過廣泛搜集，初步整(zheng)理出二十(shi)余首，正擬申報為(wei)霞浦縣(xian)非物質文化遺產。

大海咸水起(qi)浪(lang)花漁民最(zui)愛唱魚(yu)歌魚(yu)名編作曲來(lai)唱自古流傳在三沙

大海咸水深又深正月(yue)十五唱漁情章(zhang)茲出在元宵水鯉魚出世鬧花燈

大(da)海咸水深又深龍王點(dian)將在龍宮蝦兵(bing)蝦將騎海馬刺(ci)魴(fang)藤牌做(zuo)頭陣

大(da)海咸水思又思海龜背脊(ji)八卦書龍(long)蝦威武當(dang)元帥奇門遁甲做(zuo)軍(jun)師(shi)

大海咸(xian)水(shui)浪又浪鯊魚海上稱霸王紅瓜(gua)披掛黃(huang)金甲(jia) 身穿銀袍(pao)帶魚郎

大(da)海咸水藍又藍鎖管大(da)來變魷筒黃實腹臍插黃旗紅蝦頭上一枚(mei)針

大海(hai)咸(xian)水浪濤(tao)濤(tao) 先鋒出(chu)陣是馬(ma)頭國公身上生翅膀跳魚步步向前(qian)跑

大(da)海咸水(shui)向東來蛤蟆嘴闊(kuo)透腹臍蝦蛄紗帽倒頭(tou)戴笑煞(sha)水(shui)蝊脫下頜(he)

大海咸水浪(lang)花浮紅梅頭內二粒珠鮸魚膘上(shang)(shang)四(si)個角章茲頭上(shang)(shang)八腳(jiao)嘟

大海咸水(shui)咸又咸愛仔一生在土(tu)坪(ping) 門(men)蟹出世(shi)撩草庫(ku) 青蟳名譽透京城(cheng)

大海咸(xian)水(shui)咸(xian)又咸(xian) 馬加(jia)公子上京(jing)城紅(hong)瓜來住招商店丁(ding)香小姐出來迎

大海咸水咸又甜蛤蟆貪財釣(diao)金錢身穿紅(hong)杉硬殼竄水蝊無骨軟綿綿

大海咸水流向西烏賊落籠做媒來無形無骸虎(hu)魚母一心思想岐頭獅

大海咸水浪滔(tao)滔(tao) 鲙魚(yu)上(shang)街去七桃注(zhu)碰著黃實做(zuo)媒人一心(xin)想娶(qu)打鐵婆

大(da)海咸水長(chang)又(you)長(chang) 昌魚小姐坐眠床(chuang) 蘆鰻(man)歡喜脫剝體鯊魚也想跳(tiao)龍門

大海咸水奇又奇飛烏生卵著草枝紅梅不是紅瓜仔(zi) 帶(dai)柳(liu)不是帶(dai)魚生

大海咸(xian)水(shui)透九洲烏賊頭(tou)上兩條楸(qiu) 紅古一(yi)身六點痣鰻魚(yu)身體滑溜溜

大海咸水(shui)幽又幽烏賊吐煙倒頭溜海蜇沒目(mu)難(nan)行(xing)走蝦仔(zi)幫忙做目(mu)睭

大海咸水清(qing)又清(qing) 青(qing)蟳戈(ge)仔都橫(heng)行(xing) 刀魚身長刀法好(hao) 仗義(yi)行(xing)俠打不(bu)平(ping)

大海(hai)咸(xian)水清(qing)又清(qing) 白(bai)力(li)比武來招親春只(zhi)使包大合唱又請蝦蛄來彈琴

大海(hai)(hai)咸(xian)水寬又寬鯉魚(yu)傳(chuan)信過臺灣四海(hai)(hai)同心歸一(yi)統海(hai)(hai)中魚(yu)蝦慶團圓

注：(1)凡帶下劃(hua)線(xian)均為(wei)魚名，以三沙本地(di)習慣稱呼。

(2)用三沙民(min)間流行的“石榴歌”曲調演唱。

(3)文(wen)中部份方言(yan)暫(zan)用(yong)同音(yin)字代替如“七(qi)桃(tao)”即(ji)游玩的(de)意思。

獲獎情況

2004年，水(shui)彩畫《漁歌》獲第十屆全(quan)國(guo)美術(shu)作(zuo)品展金(jin)獎，為(wei)山東省在國(guo)家級最高層次的全(quan)國(guo)美展中實現了“金(jin)獎零的突破(po)”。并被中國(guo)美術(shu)館收藏。

2008年，該作品又獲(huo)山東省首(shou)屆泰山文藝獎一(yi)等獎。

作品賞析

水彩(cai)畫作(zuo)品《漁歌(ge)》通過對滿載而歸的(de)漁民(min)勞動(dong)場景的(de)渲(xuan)染(ran)和(he)描(miao)繪，展現了(le)一幅(fu)充滿風雨和(he)性(xing)格，收(shou)獲和(he)喜(xi)悅的(de)壯美(mei)生活畫卷。

作(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)以藝術觀(guan)照生活的(de)(de)(de)新現(xian)(xian)實主(zhu)(zhu)義創作(zuo)(zuo)(zuo)理念為主(zhu)(zhu)導，力求突破水(shui)彩(cai)畫(hua)在大(da)題材、大(da)場面、大(da)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)方(fang)面的(de)(de)(de)創作(zuo)(zuo)(zuo)局限，以期對水(shui)彩(cai)畫(hua)寫實主(zhu)(zhu)義表現(xian)(xian)手法進行深入的(de)(de)(de)探索和推(tui)進，進一步豐富水(shui)彩(cai)畫(hua)的(de)(de)(de)藝術表現(xian)(xian)語言，強化水(shui)彩(cai)畫(hua)的(de)(de)(de)藝術表現(xian)(xian)力度(du)，拓(tuo)展(zhan)水(shui)彩(cai)畫(hua)的(de)(de)(de)藝術表現(xian)(xian)內涵。

創作過程

靈感在青島《漁歌》由心生(sheng)——訪十屆(jie)美展金獎得(de)主(zhu)

在(zai)第十屆全(quan)國美(mei)展(zhan)(zhan)中(zhong)，青島市(shi)(shi)市(shi)(shi)王(wang)紹(shao)波的(de)《漁(yu)歌》摘取了最高分(fen)量的(de)金獎，為山東省在(zai)國家(jia)級最高層(ceng)次的(de)全(quan)國美(mei)展(zhan)(zhan)中(zhong)實(shi)現了“金獎零(ling)的(de)突破(po)”。記者與王(wang)紹(shao)波進行了一次“面對(dui)面”，關于(yu)《漁(yu)歌》獲(huo)獎、關于(yu)水彩畫的(de)創(chuang)作，王(wang)紹(shao)波這樣娓(wei)娓(wei)道來。

20年(nian)(nian)前，青(qing)(qing)島(dao)(dao)六中美(mei)術(shu)班高材生王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)考(kao)上(shang)全(quan)(quan)國(guo)(guo)最(zui)頂(ding)級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)浙江(jiang)美(mei)院(yuan)(yuan)卻轉而(er)走(zou)進(jin)山東紡(fang)院(yuan)(yuan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi)，曾讓許多認識他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)深深為(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)惋惜。20年(nian)(nian)后，當記者(zhe)(zhe)向已(yi)是(shi)(shi)(shi)青(qing)(qing)島(dao)(dao)大(da)(da)學(xue)美(mei)術(shu)學(xue)院(yuan)(yuan)副院(yuan)(yuan)長(chang)、教(jiao)授的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)重(zhong)提舊事(shi)時，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)淡(dan)淡(dan)地說(shuo)：“其實沒什么(me)遺(yi)憾。我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)成(cheng)長(chang)根植于(yu)茲，我的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)靈感來(lai)(lai)源于(yu)茲。”是(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，原(yuan)型取自麥島(dao)(dao)漁(yu)(yu)(yu)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)(zhe)幅(fu)剛剛獲得(de)最(zui)頂(ding)級的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)全(quan)(quan)國(guo)(guo)美(mei)展水(shui)(shui)彩(cai)(cai)金(jin)獎(jiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)》，就(jiu)是(shi)(shi)(shi)青(qing)(qing)島(dao)(dao)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)海給(gei)王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)回(hui)報(bao)。對此，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)難掩喜(xi)悅和(he)感激之(zhi)情(qing)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)說(shuo)，當初從(cong)高校畢業(ye)，一(yi)(yi)些(xie)(xie)(xie)優秀(xiu)生選(xuan)(xuan)擇(ze)(ze)去(qu)了(le)(le)好的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)企業(ye)效力(li)，而(er)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)因喜(xi)歡研究他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)，而(er)選(xuan)(xuan)擇(ze)(ze)了(le)(le)留校任(ren)教(jiao)。在(zai)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)上(shang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)潛(qian)心(xin)寫生，潛(qian)心(xin)探(tan)索，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)曾兩次(ci)(ci)獲得(de)國(guo)(guo)家級全(quan)(quan)國(guo)(guo)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)大(da)(da)展金(jin)獎(jiang)，從(cong)1989年(nian)(nian)開始，連續入選(xuan)(xuan)每(mei)五(wu)年(nian)(nian)一(yi)(yi)屆(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)第(di)七(qi)屆(jie)、第(di)八屆(jie)全(quan)(quan)國(guo)(guo)美(mei)展，獲得(de)過第(di)九屆(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)銅獎(jiang)，而(er)今更(geng)(geng)摘得(de)第(di)十(shi)屆(jie)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重(zhong)“金(jin)”。留在(zai)青(qing)(qing)島(dao)(dao)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)學(xue)問(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說(shuo)，北京、江(jiang)浙等有(you)(you)很(hen)(hen)大(da)(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展空間，但(dan)青(qing)(qing)大(da)(da)在(zai)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)方(fang)面(mian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)優勢是(shi)(shi)(shi)全(quan)(quan)國(guo)(guo)領先的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)綜合性(xing)大(da)(da)學(xue)，青(qing)(qing)大(da)(da)對其藝(yi)術(shu)類學(xue)科的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)支持(chi)也得(de)以使(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)安心(xin)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，而(er)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們美(mei)術(shu)系的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶院(yuan)(yuan)長(chang)更(geng)(geng)是(shi)(shi)(shi)在(zai)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)成(cheng)為(wei)(wei)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)領軍人(ren)。王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說(shuo)，學(xue)院(yuan)(yuan)坐(zuo)落(luo)在(zai)海邊(bian)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)多少次(ci)(ci)有(you)(you)過畫(hua)(hua)(hua)(hua)海，畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)漁(yu)(yu)(yu)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沖動(dong)和(he)構(gou)思。這(zhe)(zhe)次(ci)(ci)全(quan)(quan)國(guo)(guo)美(mei)展他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)很(hen)(hen)堅(jian)定(ding)地把(ba)目光對準了(le)(le)這(zhe)(zhe)首在(zai)心(xin)中歌(ge)唱過無數遍(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)”。有(you)(you)三個月的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時間，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)幾(ji)乎天天往(wang)海邊(bian)跑，站在(zai)那(nei)兒(er)看漁(yu)(yu)(yu)民(min)(min)收(shou)網(wang)勞(lao)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)，跟他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們嘮嗑(ke)，交(jiao)談(tan)。他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)紙上(shang)畫(hua)(hua)(hua)(hua)了(le)(le)一(yi)(yi)百(bai)多個漁(yu)(yu)(yu)民(min)(min)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)感覺自己(ji)已(yi)經走(zou)進(jin)了(le)(le)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們當中。“海與(yu)(yu)漁(yu)(yu)(yu)民(min)(min)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)很(hen)(hen)多，關鍵是(shi)(shi)(shi)怎樣(yang)重(zhong)新詮(quan)釋他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)們，怎樣(yang)重(zhong)新提煉。作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)為(wei)(wei)藝(yi)術(shu)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)者(zhe)(zhe)，有(you)(you)這(zhe)(zhe)個責任(ren)去(qu)反映身(shen)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)和(he)事(shi)。”王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說(shuo)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)選(xuan)(xuan)擇(ze)(ze)了(le)(le)現(xian)實主(zhu)義的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)手法(fa)，表現(xian)漁(yu)(yu)(yu)民(min)(min)們勞(lao)動(dong)之(zhi)余的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)份恬淡(dan)與(yu)(yu)快(kuai)樂(le)(le)。水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統(tong)語(yu)言是(shi)(shi)(shi)輕音(yin)樂(le)(le)式(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，這(zhe)(zhe)些(xie)(xie)(xie)年(nian)(nian)，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)一(yi)(yi)直(zhi)在(zai)尋求一(yi)(yi)種(zhong)(zhong)突破(po)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)靜物水(shui)(shui)彩(cai)(cai)輕淡(dan)如(ru)(ru)菊(ju)茶，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)沂蒙山水(shui)(shui)淡(dan)雅(ya)如(ru)(ru)秋云，而(er)在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)眼界(jie)更(geng)(geng)加(jia)開闊之(zhi)后，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)思索，自己(ji)能(neng)不(bu)能(neng)用(yong)(yong)(yong)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)出油畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)種(zhong)(zhong)厚重(zhong)和(he)攝人(ren)心(xin)魄。“這(zhe)(zhe)次(ci)(ci)創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)《漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)》我選(xuan)(xuan)擇(ze)(ze)了(le)(le)四(si)點表現(xian)力(li)：大(da)(da)、厚、重(zhong)、強(qiang)烈。” 王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說(shuo)，“通常水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)(hua)幅(fu)都(dou)不(bu)大(da)(da)，但(dan)是(shi)(shi)(shi)《漁(yu)(yu)(yu)歌(ge)》打破(po)材料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)局(ju)限(xian)，選(xuan)(xuan)擇(ze)(ze)1.7米(mi)×1.4米(mi)在(zai)全(quan)(quan)國(guo)(guo)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)品(pin)中都(dou)少見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)(hua)幅(fu)。水(shui)(shui)彩(cai)(cai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)水(shui)(shui)色透(tou)明，不(bu)能(neng)涂改，所以畫(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)幅(fu)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)很(hen)(hen)難。”在(zai)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)(yong)上(shang)，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)借鑒了(le)(le)中國(guo)(guo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)與(yu)(yu)西畫(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)些(xie)(xie)(xie)技法(fa)，控制(zhi)色彩(cai)(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)(yong)(yong)，著力(li)表現(xian)光與(yu)(yu)影的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)度。既要胸(xiong)有(you)(you)成(cheng)竹，又是(shi)(shi)(shi)一(yi)(yi)氣呵成(cheng)，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)說(shuo)，集中創(chuang)作(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)那(nei)14天，一(yi)(yi)天就(jiu)睡(shui)三四(si)個小(xiao)時，他(ta)(ta)(ta)(ta)(ta)把(ba)精(jing)氣神(shen)全(quan)(quan)用(yong)(yong)(yong)在(zai)了(le)(le)這(zhe)(zhe)幅(fu)畫(hua)(hua)(hua)(hua)上(shang)。用(yong)(yong)(yong)水(shui)(shui)彩(cai)(cai)繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)(hua)美(mei)麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)青(qing)(qing)島(dao)(dao)和(he)絢麗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)生，王(wang)(wang)(wang)紹(shao)(shao)(shao)波(bo)(bo)(bo)對未來(lai)(lai)充(chong)滿了(le)(le)憧憬。

古琴曲

古琴曲，又名《山水綠(lv)》、《欸(e^)乃(nai)歌(ge)》。取(qu)意于柳(liu)宗元謫居永州時的名作《漁(yu)翁(weng)》：漁(yu)翁(weng)夜伴西巖(yan)宿，曉(xiao)汲清湘燃(ran)楚(chu)竹。煙(yan)消日出不見人，欸(e^)乃(nai)一聲山水綠(lv)。回看天(tian)際(ji)下中流，巖(yan)上(shang)無心云相(xiang)逐。故亦認為此曲是柳(liu)宗元所作，有多種傳(chuan)譜(pu)，現琴家所奏(zou)多以《琴譜(pu)正傳(chuan)》（明黃(huang)獻撰(zhuan)于1547年(nian)）的十段無詞《漁(yu)歌(ge)》為藍本發展而成。

據《楊掄太古遺音》解題(ti)，此(ci)曲表達“緣綠綺以寫漁情，撫焦桐而舒(shu)雅況……沽美酒，醉臥蘆花，視名(ming)利若敝屣”的情趣。

查阜西據《自遠堂琴譜》所奏《漁歌》為(wei)十八(ba)段(duan)(duan)加(jia)一(yi)(yi)尾(wei)聲。曲(qu)調恬淡(dan)，琴韻悠(you)長(chang)，意境深(shen)遠。全曲(qu)以首段(duan)(duan)吟唱性的(de)音(yin)(yin)(yin)調為(wei)原型，通過移位及不同音(yin)(yin)(yin)區節奏變化、調式轉換與展衍等(deng)手(shou)法貫穿全曲(qu)。起而(er)低(di)回，轉而(er)高(gao)揚(yang)，使人聯想到(dao)放(fang)情(qing)山水，高(gao)歌欸乃的(de)情(qing)景。第(di)四段(duan)(duan)，用散(san)音(yin)(yin)(yin)奏出深(shen)沉有(you)力(li)的(de)音(yin)(yin)(yin)調；而(er)當第(di)八(ba)段(duan)(duan)再現時，則(ze)采用泛音(yin)(yin)(yin)彈奏，顯示出一(yi)(yi)種飄逸的(de)意趣(qu)。第(di)十八(ba)段(duan)(duan)，短(duan)暫地出現了(le)C徵調，為(wei)樂曲(qu)增加(jia)了(le)新(xin)的(de)色彩，最(zui)后終止在(zai)這一(yi)(yi)新(xin)調上，有(you)“柳暗花明又(you)一(yi)(yi)村”之(zhi)妙。

以下摘自(zi)《琴(qin)道(dao)瑣言》作(zuo)者：老桐

曾讀《今虞琴刊》，知民國時(shi)(shi)彭祉(zhi)卿先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)善(shan)(shan)彈(dan)(dan)“漁(yu)(yu)歌(ge)(ge)”，出神入化(hua)，南北聞名，時(shi)(shi)人(ren)稱為(wei)(wei)“彭漁(yu)(yu)歌(ge)(ge)”。可惜(xi)當時(shi)(shi)未(wei)有(you)錄(lu)音(yin)技術(shu)，后(hou)世不(bu)能得聞。當世琴家善(shan)(shan)彈(dan)(dan)“漁(yu)(yu)歌(ge)(ge)”者以蘇(su)州吳(wu)兆基先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)最為(wei)(wei)著名，然緣慳一面，吳(wu)先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)已于三年(nian)(nian)(nian)前仙去。數月前，有(you)緣得聆(ling)吳(wu)兆基先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)胞弟吳(wu)兆奇先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)“漁(yu)(yu)歌(ge)(ge)”，一曲終罷(ba)，嘆為(wei)(wei)希有(you)，不(bu)意世間(jian)仍有(you)此沖(chong)和恬淡之(zhi)古音(yin)。吳(wu)兆奇先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)(sheng)閑居(ju)金陵，雅好孔(kong)孟，并及佛學，善(shan)(shan)養(yang)生(sheng)(sheng)(sheng)，修習靜功有(you)素(su)，居(ju)常不(bu)喜外出。吳(wu)老(lao)操縵純為(wei)(wei)修身養(yang)性，迄今已逾六(liu)十(shi)年(nian)(nian)(nian)，因世事變更，操琴也時(shi)(shi)斷時(shi)(shi)續。近些年(nian)(nian)(nian)來，常操“漁(yu)(yu)歌(ge)(ge)”、“陽春”兩曲，近又彈(dan)(dan)“普(pu)庵咒(zhou)”。據吳(wu)老(lao)云，此曲當年(nian)(nian)(nian)在抗戰前彈(dan)(dan)過，已是六(liu)十(shi)年(nian)(nian)(nian)前之(zhi)事了，近乃重溫。謂“普(pu)庵咒(zhou)”一曲易能便人(ren)入靜。吳(wu)老(lao)之(zhi)琴韻，沖(chong)和恬淡，慢(man)而有(you)味，聽之(zhi)令人(ren)習心態安和，有(you)靜心之(zhi)力量，境(jing)界之(zhi)高，實非(fei)泛(fan)泛(fan)。今得允從(cong)學，敬(jing)拜為(wei)(wei)師(shi)，執(zhi)弟子禮，幸(xing)何如之(zhi)！

從吳(wu)老學(xue)彈“漁(yu)歌”，不惟學(xue)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)，記曲調(diao)，更學(xue)其(qi)琴(qin)(qin)(qin)容、味其(qi)琴(qin)(qin)(qin)旨。吳(wu)老撫琴(qin)(qin)(qin)時(shi)，身姿凝然，神定氣閑，從容不迫，琴(qin)(qin)(qin)容極雅。可以六字概之(zhi)：身端(duan)、意嫻、手靜。初時(shi)覺(jue)(jue)其(qi)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)近(jin)(jin)乎(hu)拙(zhuo)，手指(zhi)(zhi)似粘(zhan)于琴(qin)(qin)(qin)面(mian)，極不靈活，迥異一(yi)(yi)般彈琴(qin)(qin)(qin)者雙手活潑翩(pian)翩(pian)，乃(nai)至跳躍(yue)起伏。久(jiu)之(zhi)，漸覺(jue)(jue)有(you)味，古時(shi)琴(qin)(qin)(qin)書中所說“指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)貴(gui)簡(jian)靜”，大(da)概就是(shi)(shi)指(zhi)(zhi)此了(le)。學(xue)彈既久(jiu)，一(yi)(yi)日忽悟(wu)中正平和之(zhi)音(yin)、吟猱飽滿之(zhi)韻端(duan)出(chu)乎(hu)簡(jian)靜近(jin)(jin)拙(zhuo)之(zhi)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)。吳(wu)老后(hou)來(lai)回憶幼時(shi)家(jia)居姑蘇盤(pan)門(men)城(cheng)墻根下(xia)(xia)，宅名“琴(qin)(qin)(qin)園”，極為幽靜，其(qi)時(shi)吳(wu)浸陽(yang)先(xian)(xian)生與其(qi)父(fu)吳(wu)蘭蓀先(xian)(xian)生常相往來(lai)。吳(wu)浸陽(yang)先(xian)(xian)生清夜(ye)撫琴(qin)(qin)(qin)，“漁(yu)歌”一(yi)(yi)曲已臻化境(jing)，給幼時(shi)的吳(wu)老留下(xia)(xia)了(le)極深印(yin)象，時(shi)過半個世紀，當年之(zhi)曲調(diao)尤盤(pan)桓于腦際。吳(wu)浸陽(yang)先(xian)(xian)生之(zhi)指(zhi)(zhi)法(fa)(fa)，即走古拙(zhuo)一(yi)(yi)路，雙手如膠粘(zhan)于琴(qin)(qin)(qin)面(mian)，指(zhi)(zhi)不離弦。今(jin)時(shi)琴(qin)(qin)(qin)人操(cao)縵(man)，頗多手勢翩(pian)翩(pian)、落指(zhi)(zhi)繁(fan)復、甚或躍(yue)動者，應于重濁繁(fan)促之(zhi)音(yin)，應非偶然。琴(qin)(qin)(qin)為大(da)雅之(zhi)樂(le)，貴(gui)中正平和，忌(ji)繁(fan)手淫聲(sheng)。沖(chong)和之(zhi)音(yin)，雖(sui)一(yi)(yi)兩聲(sheng)，也足以養心；濁音(yin)異調(diao)，或資動聽，只是(shi)(shi)娛耳，實有(you)違琴(qin)(qin)(qin)道琴(qin)(qin)(qin)旨。身外喧囂熱惱(nao)之(zhi)現代(dai)社(she)會(hui)，繁(fan)促之(zhi)音(yin)、怪異之(zhi)調(diao)多矣，狂躁如迪斯科，奇異如種(zhong)種(zhong)現代(dai)派之(zhi)新聲(sheng)。古樂(le)雖(sui)箏(zheng)聲(sheng)琶(pa)音(yin)也不多聞，況沖(chong)虛(xu)淡逸(yi)之(zhi)大(da)雅元(yuan)音(yin)。較之(zhi)前(qian)代(dai)，在(zai)今(jin)日社(she)會(hui)，中和雅正、最能怡(yi)情養性之(zhi)琴(qin)(qin)(qin)樂(le)就更為希有(you)、彌足珍貴(gui)了(le)。近(jin)(jin)些(xie)年來(lai)，琴(qin)(qin)(qin)界頗有(you)致(zhi)力于普及(ji)、改(gai)進古琴(qin)(qin)(qin)音(yin)樂(le)而忽視其(qi)特質者。本來(lai)，普及(ji)琴(qin)(qin)(qin)樂(le)實為大(da)好之(zhi)事(shi)，吾儕當合力共(gong)勉(mian)，但(dan)若失其(qi)根本，流同俗響，則實在(zai)是(shi)(shi)一(yi)(yi)件令人扼腕嘆(tan)惜的事(shi)了(le)。

《漁歌》題解

《西麓(lu)堂琴(qin)統》：奇握溫氏受歷，毛敏仲恥事異姓，播弄(nong)動云水，樂道辟世，作此以招同志。大抵模擬樵歌之意，但(dan)其音(yin)調(diao)不無古今(jin)之殊耳。

《杏莊太(tai)音補遺》：一葉(xie)扁舟，往(wang)來湖海(hai)；托(tuo)萍梗，侶鷗鷺，朝東暮西，雖天子亦(yi)不(bu)得(de)物色(se)。披簑而漁，對酒(jiu)而歌(ge)，其樂何(he)臺？此(ci)曲志於煙波(bo)高(gao)士所作。

《重修真傳琴譜》：些是柳(liu)子厚所作(zuo)也。是歌有脫塵寓江海河漢之(zhi)游，物外煙霞之(zhi)思，頤養至靜，樂(le)守天和也。

《揚掄太古遺(yi)音》：按斯(si)曲乃柳子厚所作也，公之仁唐，獨步文林，世(shi)稱韓柳。於時憲(xian)宗惑(huo)志佛骨，忠言(yan)弗(fu)庸(yong)，潮陽之貶，公蓋傷之。遂希跡嚴陵(ling)，緣緣綺以寫(xie)漁情，撫焦桐而舒雅況(kuang)，直欲垂綸江漢，剖活魚，沽(gu)美酒(jiu)，醉臥蘆花(hua)，視名(ming)利(li)若敝屣爾。是曲音調雅暢(chang)清逸，獨出塵表(biao)，聽者當自得之。

《琴(qin)苑心傳全(quan)編》：期曲柳子厚作。時(shi)憲宗(zong)惑(huo)志佛骨，忠言弗庸，潮陽之貶(bian)，公蓋(gai)傷之。遂希跡(ji)嚴陵，因漁情以(yi)寫意焉。是曲音調雅暢(chang)清(qing)逸，獨出塵表，達者自得之。

《五(wu)知(zhi)齋琴(qin)譜》：漁歌者(zhe)，河東(dong)柳(liu)子厚所作(zuo)也(ye)。子厚即謫(zhe)楚南，遂欲厭棄塵俗(su)，放浪山水(shui)間。其(qi)作(zuo)為漁歌，幽情冷韻，逍遙物外，真有賣(mai)魚(yu)沽酒，醉臥蘆花之意。故其(qi)曲蕭(xiao)疏清越，可(ke)以開拓心胸，攄(shu)和懷抱者(zhe)也(ye)。

《張鞠田琴(qin)譜(pu)》：河東柳子厚(hou)所(suo)作。子厚(hou)即謫楚南，遂欲厭棄(qi)塵俗，放浪(lang)山水間。其作為(wei)漁(yu)歌，幽情冷韻(yun)，逍遙(yao)物外，真有賣(mai)魚沽(gu)酒，臥(wo)蘆(lu)花之意。故其曲蕭(xiao)疏清越，可以(yi)開拓心(xin)胸(xiong)，攄和(he)懷抱者也。

《蕉(jiao)庵(an)琴(qin)譜(pu)》：……子厚既謫(zhe)永州，得愚(yu)溪而居之，……（其(qi)余(yu)同(tong)五知齋琴(qin)譜(pu)）。

《天聞閣琴(qin)譜(pu)》：唐(tang)柳(liu)子厚，河東人，謫居楚南。遂厭棄塵寰，怡情山水，乃(nai)作(zuo)是操(cao)。各譜(pu)皆用正調，惟琴(qin)苑獨(du)緊五弦一徽(hui)，似(si)覺超出乎眾。惜作(zuo)者失傳，亦妙品(pin)也。（琴(qin)苑譜(pu)）

《希韶閣琴(qin)譜集成》：與五知齋琴(qin)譜同。

《雙琴書(shu)屋琴譜集成》：此歌(ge)，乃柳子厚所(suo)作(zuo)。首段(duan)即(ji)“漁翁夜半(ban)西(xi)崖”一章(zhang)。詞載五知(zhi)齋、自遠堂皆(jie)有(you)，惟所(suo)注(zhu)指法(fa)特詳，當系妙手(shou)增訂，故能音節綿綿。此抄本(ben)系得(de)之江南人手(shou)錄(lu)，此譜，其聲(sheng)真覺煙波(bo)浩淼，在人襟補間也。但原本(ben)操目下注(zhu)二十(shi)四段(duan)，而所(suo)列乃十(shi)八(ba)段(duan)，殊(shu)為矛盾。……實慶鳳成歐陽儀注(zhu)。

《枯木禪琴譜(pu)》：唐柳(liu)子厚(hou)所作。音節(jie)灑(sa)脫，曲意(yi)悠然，有鼓柵高(gao)吟自樂其志(zhi)之意(yi)。

《漁歌》后記

《五知(zhi)齋琴譜(pu)》：五音(yin)奧旨(zhi)，難(nan)言而難(nan)明者也，如(ru)關睢有哀而不(bu)淫樂而不(bu)傷(shang)王化之(zhi)旨(zhi)；山居吟，有枕流(liu)漱石，倘徉其(qi)間(jian)，樂天安命之(zhi)意。搔首(shou)問天，悠悠不(bu)平；塞上(shang)鴻有聲嚦嚦，語哀哀，西風砭骨之(zhi)景；樵歌發(fa)木丁丁，振衣之(zhi)態；醉漁唱晚(wan)有飲中醉仙(xian)，天空地(di)闊之(zhi)意。惟有漁歌自一段至十八(ba)段聲聲逸揚，飄(piao)飄(piao)欲仙(xian)，然(ran)琴中止漁歌羽化驗(yan)室(shi)二(er)曲，舒心暢(chang)意，漁歌仍在羽化之(zhi)上(shang)，可作(zuo)神品，且有夢寐仙(xian)傳(chuan)，妙句(ju)入內，作(zuo)者細心體(ti)察之(zhi)。

《二香琴譜(pu)》：琴中之(zhi)舒溫(wen)曠大者，其(qi)惟漁歌乎(hu)！雖一氣(qi)疾彈之(zhi)處，而無迫促(cu)之(zhi)態。

《悟(wu)雪(xue)山房琴譜(pu)》：漁(yu)歌(ge)原(yuan)譜(pu)，各本皆大同小異，春草堂(tang)譏其誤用(yong)變律，蓋長操必用(yong)跌宕(dang)，方(fang)有步驟，否(fou)則由緩至(zhi)急，有何意趣？春草堂(tang)一譜(pu)，音(yin)律甚(shen)善，但每將古譜(pu)吟猱停頓刪(shan)去，實(shi)避(bi)難求(qiu)易耳。至(zhi)五知齋吟猱細密(mi)矣(yi)，而又(you)不(bu)免(mian)太繁(fan)，惟去繁(fan)就(jiu)簡，不(bu)致草率，方(fang)為盡(jin)美(mei)盡(jin)善也。悟(wu)雪(xue)山人識。

《琴學尊(zun)聞》：唐柳子厚謫居楚南，而作漁(yu)歌。蕭(xiao)疏(shu)清越(yue)，可(ke)稱神品。舊譜有十八段(duan)者(zhe)，末數段(duan)繁冗，此獨雅潔(jie)。

《琴學(xue)初津》：是侶采於自(zi)遠譜中，全(quan)體統收黃(huang)鐘商音(yin)(yin)(yin)，惟泛音(yin)(yin)(yin)與末(mo)段(duan)，作四(si)弦(xian)(xian)(xian)主宮(gong)(gong)之(zhi)(zhi)(zhi)音(yin)(yin)(yin)，然祗在五弦(xian)(xian)(xian)九徽(hui)，及二五七(qi)弦(xian)(xian)(xian)之(zhi)(zhi)(zhi)徽(hui)外，今是譜移上(shang)一(yi)(yi)律(lv)(lv)，則(ze)音(yin)(yin)(yin)純矣。惟其(qi)(qi)(qi)調(diao)(diao)尚疑，而(er)(er)未有便妄訣，視其(qi)(qi)(qi)吟猱上(shang)下(xia)之(zhi)(zhi)(zhi)位，移下(xia)一(yi)(yi)律(lv)(lv)師(shi)，適合(he)太簇(cu)方調(diao)(diao)，全(quan)體之(zhi)(zhi)(zhi)猱，實原系下(xia)一(yi)(yi)律(lv)(lv)之(zhi)(zhi)(zhi)吟也(ye)。三準(zhun)應位，曲(qu)(qu)中略舉大綱而(er)(er)類推之(zhi)(zhi)(zhi)，欲明析，查第(di)七(qi)調(diao)(diao)太簇(cu)全(quan)圖便知(zhi)。至於正填(tian)商音(yin)(yin)(yin)，非(fei)此體例也(ye)。舊稱北漁(yu)歌者(zhe)(zhe)，因但知(zhi)其(qi)(qi)(qi)用正調(diao)(diao)之(zhi)(zhi)(zhi)二變，而(er)(er)不知(zhi)化黃(huang)鐘正調(diao)(diao)，為四(si)弦(xian)(xian)(xian)方宮(gong)(gong)之(zhi)(zhi)(zhi)太簇(cu)調(diao)(diao)，故混(hun)名其(qi)(qi)(qi)為北漁(yu)歌也(ye)。按(an)(an)正調(diao)(diao)之(zhi)(zhi)(zhi)二變，即太簇(cu)調(diao)(diao)之(zhi)(zhi)(zhi)羽角(jiao)，用其(qi)(qi)(qi)二變，必避宮(gong)(gong)徵，方能成調(diao)(diao)。春草堂刪(shan)作十四(si)段(duan)仍(reng)定黃(huang)鐘商音(yin)(yin)(yin)，未知(zhi)其(qi)(qi)(qi)所(suo)(suo)屬何譜也(ye)。閻晴峰先(xian)生(sheng)所(suo)(suo)論云，漁(yu)歌音(yin)(yin)(yin)節古茂，濃淡合(he)度，當(dang)作一(yi)(yi)則(ze)好古文讀，毋(wu)徒(tu)求其(qi)(qi)(qi)聲音(yin)(yin)(yin)之(zhi)(zhi)(zhi)末(mo)。按(an)(an)是語，亦權疑之(zhi)(zhi)(zhi)辭，未有若(ruo)大名操，而(er)(er)論聲律(lv)(lv)者(zhe)(zhe)，而(er)(er)志在漁(yu)樵者(zhe)(zhe)，以此移情，更復不淺，所(suo)(suo)以審音(yin)(yin)(yin)辨調(diao)(diao)之(zhi)(zhi)(zhi)余，尚須察(cha)其(qi)(qi)(qi)體用，而(er)(er)后(hou)(hou)取舍得宜，庶不失(shi)作者(zhe)(zhe)之(zhi)(zhi)(zhi)深思。是為河東柳子厚先(xian)生(sheng)所(suo)(suo)作。子厚即謫(zhe)楚南(nan)，遂(sui)欲棄塵俗而(er)(er)作是曲(qu)(qu)，當(dang)以四(si)弦(xian)(xian)(xian)主調(diao)(diao)，凡楚聲曲(qu)(qu)操者(zhe)(zhe)，太簇(cu)主調(diao)(diao)居(ju)多，則(ze)合(he)其(qi)(qi)(qi)體例，如欲學(xue)斯操者(zhe)(zhe)，須依四(si)弦(xian)(xian)(xian)太簇(cu)圖內，核(he)正音(yin)(yin)(yin)位，另抄而(er)(er)后(hou)(hou)彈(dan)之(zhi)(zhi)(zhi)，則(ze)無混(hun)淆之(zhi)(zhi)(zhi)病，倘作商音(yin)(yin)(yin)奏之(zhi)(zhi)(zhi)，依譜可(ke)也(ye)。千里氏志。

至於琴曲，用音已(yi)純，何必吹毛求疵，然非此之謂也。蓋琴為六藝(yi)之一，曲有義理所關，古(gu)人(ren)精神寄托，性情所注(zhu)，立意深微，制體嚴正，而后人(ren)得此，可(ke)(ke)以見性明心，猶為文(wen)墨相(xiang)同，不(bu)可(ke)(ke)隨(sui)筆亂(luan)涂，否則(ze)為能明其神妙哉。

《漁歌》段標題

《浙音釋字(zi)琴(qin)譜》：一、瀟湘(xiang)水云；二、秋江如(ru)練；三、洞庭秋思；四(si)、楚湘(xiang)煙(yan)波；五、天闊明朗；六、漁歌(ge)互答；七、嗈(yong)嗈(yong)鳴雁；八、夜(ye)傍西(xi)巖；九、漁人唱晚(wan)；十(shi)、醉(zui)臥蘆花；十(shi)一、蓬(peng)窗夜(ye)雨；十(shi)二、梧桐葉落；十(shi)三、曉汲湘(xiang)江；十(shi)四(si)、漁舟(zhou)蕩漿(jiang)；十(shi)五、寒(han)江撒網；十(shi)六、日出煙(yan)消(xiao)；十(shi)七、欸乃(nai)一聲；十(shi)八、山高水長。

《風(feng)宣玄品》：與(yu)前(qian)譜同，惟第二段作“秋江入(ru)練”。

《琴譜正傳(chuan)》：一、遁跡滄浪；二、放情(qing)象外(wai)；三、欸(e^)乃風傳(chuan)；四(si)、扣舷(xian)谷應；五、響遏巖(yan)云；六、聲(sheng)分(fen)湘浦(pu)；七、曲同棹歌；八、蠡和合志；九、煙波自如；十(shi)、漚盟壽世(shi)。

《西麓堂琴(qin)統》：一(yi)、遁(dun)跡滄浪(lang)；二(er)、放情煙(yan)水；三(san)、洗耳(er)清湍；四、濯纓回溆；五(wu)(wu)、緩棹(zhao)溯(su)游(you)；六(liu)、高歌欸乃；七、響遏(e)巖云；八(ba)、聲分(fen)淞(song)浦；九、聲楫煙(yan)江；十、扣舷(xian)云渚；十一(yi)、施(shi)罛橫渡(du)；十二(er)、撒網絕流；十三(san)、得魚沽酒；十四、燃(ran)竹烹鮮(xian)；十五(wu)(wu)、醉倚蓬窗；十六(liu)、閑眠柳岸；十七、蠡(li)和(he)同志；十八(ba)、軒冕無心。

《杏莊太音(yin)補(bu)遺》：同琴(qin)譜正(zheng)傳(chuan)。

《重修真(zhen)傳琴譜》：一、瀟湘(xiang)水(shui)云(yun)；二、秋江如練(lian)；三(san)、洞庭煙(yan)云(yun)；四、楚水(shui)湘(xiang)波；五、天闊月(yue)明(ming)；六、漁(yu)歌互答；七(qi)、嗈嗈鳴雁(yan)；八、夜傍(bang)西巖；九(jiu)、漁(yu)人(ren)唱晚；十(shi)(shi)(shi)(shi)、醉臥蘆花；十(shi)(shi)(shi)(shi)一、蓬窗夜雨；十(shi)(shi)(shi)(shi)二、梧桐葉落(luo)；十(shi)(shi)(shi)(shi)三(san)、曉及湘(xiang)江；十(shi)(shi)(shi)(shi)四、漁(yu)舟蕩漿；十(shi)(shi)(shi)(shi)五、寒江撒網(wang)；十(shi)(shi)(shi)(shi)六、日出煙(yan)消；十(shi)(shi)(shi)(shi)七(qi)、欸乃一聲；十(shi)(shi)(shi)(shi)八、山(shan)高水(shui)長。

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《漁歌》歌詞

《真傳正宗琴(qin)譜》中《漁歌》歌詞

第壹段一葉扁舟

家住(zhu)吳楚大(da)江(jiang)頭，浪(lang)潮中也(ye)(ye)，一葉扁舟。任南北(bei)隨東西而遨游，無(wu)累亦無(wu)憂，老天有意難留。去(qu)年今(jin)日，瀾江(jiang)渡(du)口，今(jin)日湘浦也(ye)(ye)巴丘，任消愁。只見碧莎(sha)紅(hong)蓼(liao)，湘江(jiang)湘江(jiang)，兩(liang)岸兩(liang)岸兩(liang)岸秋。靑(qing)篛(ruo)笠，身著綠簑衣，絲綸長(chang)竿也(ye)(ye)在手，何(he)拘何(he)束又何(he)憂。

第(di)貳(er)段秋江如練

只見一天茫茫也(ye)白蘋洲，又見水(shui)(shui)月一色(se)輕浮，畫橋(qiao)綠水(shui)(shui)通天流。惟我在水(shui)(shui)云鄕(xiang)，落霞(xia)與孤騖(wu)相飛也(ye)忘欲(yu)，洞仙也(ye)為儔(chou)。一時睡齁(hou)齁(hou)，夢里(li)也(ye)悠悠，逺迷(mi)蝴(hu)蝶到莊周(zhou)，忘愁忘慮又忘憂。絕塵累，相忘煙水(shui)(shui)里(li)，綸竿手中(zhong)掌。渭水(shui)(shui)釣藏名呂望(wang)，嚴子陵，隱於富春山。

第(di)叁段洞(dong)庭(ting)秋思

海天萬頃蕩漾波光浮，但見洪濤巨浪，錦鯉往來(lai)游。又(you)見漁父載網乘舟(zhou)，長江皎月終(zhong)日夜流。

第肆段漁人指路

漁歌(ge)漁歌(ge)，悠悠楚水姻波(bo)，旅(lv)客忙爭逐也去如梭。漁夫漁婦，暢此中流也，輕歌(ge)樂。無(wu)榮也無(wu)辱(ru)，無(wu)福也無(wu)禍，臺(tai)鼎(ding)無(wu)過(guo)，儒(ru)釋道(dao)無(wu)過(guo)，百(bai)家(jia)眾技無(wu)過(guo)，權謀術數，總是也無(wu)過(guo)，不如長江樂。

第伍段天空海濶

天暮(mu)，萬籟無聲，好(hao)寂(ji)靜。皎月也露(lu)冷泠，明星朗(lang)(lang)朗(lang)(lang)，大(da)笑(xiao)一(yi)聲月沉沉。漁翁，隱跡江流，得箇漁名(ming)，養性共怡(yi)情。

第陸(lu)段漁歌互答

古今興廢皆若夢，魏耶晉耶成(cheng)何(he)用。惟流水不記(ji)年，浪(lang)里陶情也，水云仙(xian)。淺(qian)斟低(di)唱，三五漁朋，柳堤欸乃，連舟并纜也，共話(hua)衷(zhong)腸(chang)傷往事，嘆興亡，終日伴斜陽。

第(di)柒段漁人唱晚

只見出桃花灘，悠悠，離離芳草渡頭。遙望(wang)蘆花深(shen)?也楊柳邉，但(dan)見漁夫漁婦(fu)漁歌也唱一篇。好教我(wo)，看看紅(hong)日墜落(luo)也，西山景(jing)蒼蒼。月團團，又往(wang)東來漫(man)漫(man)上，淸輝(hui)皓(hao)魄射秋江(jiang)。

第(di)捌段(duan) 嗈(yong)(yong)嗈(yong)(yong)鳴(ming)鴈

蘋洲蘆岸，蓼汀(ting)也(ye)那魚驚(jing)，賓鴻(hong)鴈鳴空，嗈嗈聲相應。漁翁伴侶鴻(hong)鴈為(wei)弟兄，對淸風明月也(ye)為(wei)朋，海島作行宮。

第玖段煙波訊(xun)渡(du)

離群吊影孤形，一(yi)舉兮(xi)九萬(wan)程。你那問漁(yu)郞也，問漁(yu)郞也，風(feng)波(bo)穩?乘(cheng)舟。長江浪凈悠悠，聽所止，與波(bo)上(shang)下(xia)任自(zi)流。鴻鴈鴻鴈也，飛鳴沙(sha)渚，盤(pan)聚相依，似喚漁(yu)翁為伴侶(lv)。

第拾段夜傍(bang)西巖

漁(yu)翁(weng)夜傍西巖宿(su)，酒樂忘年(nian)也，高(gao)(gao)歌那(nei)數聲曲(qu)。淸濁隨(sui)呼吸，霎時間(jian)黃梁(liang)夢(meng)熟，漁(yu)燈一(yi)點(dian)，照古(gu)岸而宿(su)。三竿(gan)日也不足，繼跡陳(chen)搏，高(gao)(gao)臥心無欲。久矣(yi)，不夢(meng)周公也，逺市(shi)朝。棲林木(mu)，憂兮(xi)游兮(xi)不足，還無辱。

第拾壹(yi)段醉臥蘆花

漁翁(weng)得魚沽酒(jiu)也(ye)(ye)，斜陽影里，陶然擊楫也(ye)(ye)發狂歌。醒復醉(zui)，醉(zui)還醒，眞(zhen)(zhen)樂(le)，蘆花蕩(dang)里寥(liao)落。悠(you)悠(you)。高枕(zhen)外有馀淸，似我眞(zhen)(zhen)快活(huo)。何必(bi)戴(dai)朝簪，執象簡，拘束的寤寐也(ye)(ye)，營營蝸(gua)角。只見一身放蕩(dang)，輕閑也(ye)(ye)為樂(le)，寧知治亂那如何。

第拾貳段(duan) 梧桐落(luo)葉(xie)

金(jin)井梧桐也，落一葉飄飄，風也颷(biao)颷(biao)，涼蕭蕭。任那漁人樂淂也逍(xiao)遙(yao)，月光長夜迢迢，風色寂靜寥寥。在(zai)寒江(jiang)(jiang)，敲直釣，那意不在(zai)其魚，風月趣，江(jiang)(jiang)頭上，時把七弦琴弄調。

第拾叁段曉汲湘江(jiang)

汀洲鷗鷺齊飛(fei)吳江(jiang)內，三秋鱸鱖齊肥湘(xiang)江(jiang)里，載氷廚曉煙浮。魚膾飽醉臥也陶情，柳條靑，蘆荻(di)灘頭逍遙境。

第(di)拾肆(si)段漁舟湯槳(jiang)

湯(tang)槳漁(yu)人，只見湯(tang)槳漁(yu)人，吚(yi)(yi)啞(ya)(ya)，的那吚(yi)(yi)啞(ya)(ya)吚(yi)(yi)啞(ya)(ya)榣櫓(lu)(lu)(lu)聲(sheng)(sheng)。那櫓(lu)(lu)(lu)那櫓(lu)(lu)(lu)聲(sheng)(sheng)也(ye)(ye)慢(man)慢(man)湯(tang)，隨煙(yan)霧而行(xing)。煙(yan)霾霧朦朧，浮(fu)云(yun)開天(tian)霽，楚水途程。天(tian)空(kong)鳥，海濶浪(lang)濤(tao)生。遙(yao)看湯(tang)槳漁(yu)歌(ge)唱(chang)，慢(man)和(he)也(ye)(ye)，輕淸(qing)(qing)撥(bo)棹而行(xing)。月白(bai)風(feng)淸(qing)(qing)，月白(bai)風(feng)淸(qing)(qing)，云(yun)移(yi)斗轉，星(xing)遙(yao)光(guang)影，云(yun)移(yi)斗轉，星(xing)遙(yao)光(guang)影，月正明。髙竿潛向柳陰濃，驚散鷗鳥，遙(yao)思(si)夜宿江城。

第(di)拾伍(wu)段(duan) 蓬窗(chuang)夜雨

雨(yu)聲不息，一更(geng)二更(geng)息，靜聽三更(geng)四更(geng)五更(geng)點(dian)滴滴。獨坐蓬窓，夜雨(yu)吟詩，颷風細浪，無(wu)定蹤跡(ji)。

第拾(shi)陸段寒江撒網(wang)

江(jiang)岸，寒風輕(qing)刮輕(qing)刮，霜凜(lin)冽(lie)，看(kan)漁看(kan)漁人，舉網輕(qing)撒。因筌治魚(yu)，六物(wu)具得呵。釣(diao)有(you)權，三理近呵，釣(diao)不(bu)綱，內寓仁，磻谿翁無心遇其君。將魚(yu)換(huan)村醪共酌，舉杯邀月，脫落(luo)形骸也，只(zhi)見寒江(jiang)也，眞快活。

第(di)拾(shi)柒段日出煙消

搖(yao)搖(yao)那聲(sheng)(sheng)相應慢撒，東(dong)撒西撒撥刺(ci)，魚厥呵(he)，網收呵(he)網撒。潮聲(sheng)(sheng)夢醒，俄然乍見，天(tian)(tian)光紅日影，曙色四野。煙消(xiao)霧散也(ye)水迢迢，千頃煙波，一(yi)(yi)葦中流(liu)也(ye)，舒卷乾坤里一(yi)(yi)釣竿，恣意(yi)遨游，任志逍(xiao)遙(yao)，渠知天(tian)(tian)子何(he)官。亂(luan)飄飄，浪花浮(fu)，樂得(de)箇自在也(ye)，江湖中的(de)老(lao)叟(sou)高(gao)風，辭爵祿的(de)范蠡歸舟(zhou)。

第(di)拾捌段欸乃一聲

釣(diao)魚人原是(shi)靑云客，逸民(min)。不事王矦(hou)，寄(ji)跡也在(zai)渭濱(bin)。只見山高水長，立危朝，輸我(wo)笑狂徉(yang)。屠龍手也，假托箇釣(diao)魚名(ming)聲揚，看(kan)林泉晦跡韜光。

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