唐(tang)彩鳳鳴岐(qi)七弦琴制作(zuo)于唐(tang)開(kai)元二年(714年)為“中華(hua)第一制琴師”四川雷威所斫。傳說雷威常在北風呼嘯的(de)大雪天,喝醉酒跑到深山老(lao)林,在狂風震樹之時,聽樹的(de)發聲(sheng)而選良材(cai)。
清(qing)道光(1821—1850年(nian))時,唐(tang)彩(cai)鳳鳴岐七弦琴(qin)為定敏親王載銓(quan)收(shou)藏。
八國聯軍入侵后(hou),此琴(qin)流落民間,后(hou)為清(qing)末民初琴(qin)學泰斗、古琴(qin)學家(jia)楊宗稷(ji)重金收購。
民國二十年(1931年),楊(yang)宗稷去世(shi)。去世(shi)前,在學生虞(yu)和(he)卿的(de)介紹下(xia),他的(de)一批藏(zang)琴(qin)被轉(zhuan)到了徐桴手中,其(qi)中就(jiu)包(bao)括楊(yang)宗稷的(de)唐彩(cai)鳳(feng)鳴岐七弦琴(qin)。
1949年,徐桴去了(le)臺灣,收(shou)藏的21張(zhang)古(gu)琴(qin)留在了(le)家(jia)鄉(xiang),后來因故(gu)只剩下(xia)14張(zhang),被后人捐到鎮海文化館(guan),其中包括(kuo)唐彩鳳鳴岐七弦琴(qin)。
1953年,鎮海(hai)文化館將包括唐彩鳳鳴岐七弦琴(qin)在內(nei)的14張(zhang)古琴(qin)移交給了浙江省博物館。
2010年(nian)11月19日,14位來(lai)自中國海內外的(de)古琴大師用唐彩鳳鳴(ming)岐七弦琴等(deng)樂器奏響(xiang)唐樂。
唐(tang)彩鳳鳴岐七弦(xian)琴(qin)(qin),為(wei)落霞式,通長124.8厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi),有(you)(you)(you)效弦(xian)長116.3厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi),額寬(kuan)(kuan)(kuan)16.3厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi),肩寬(kuan)(kuan)(kuan)18.8厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi),尾寬(kuan)(kuan)(kuan)12.5厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi),兩(liang)肩之(zhi)(zhi)間(jian)最(zui)厚處厚度(du)為(wei)5.4厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi),岳(yue)山高1.3厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi),厚0.9厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi),承(cheng)露1.5厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi),三四(si)(si)徽間(jian)為(wei)琴(qin)(qin)面(mian)最(zui)寬(kuan)(kuan)(kuan)處。琴(qin)(qin)體渾厚,背面(mian)微凸(tu),鹿角(jiao)灰(hui)胎,從琴(qin)(qin)面(mian)漆灰(hui)剝(bo)落處看(kan),漆灰(hui)較厚,為(wei)瓦灰(hui),應該是楊宗稷(ji)重修(xiu)時刮(gua)去琴(qin)(qin)面(mian)原(yuan)(yuan)(yuan)漆灰(hui)后(hou)上的(de)(de)瓦灰(hui)。琴(qin)(qin)背以栗殼(ke)色原(yuan)(yuan)(yuan)漆為(wei)主,間(jian)朱(zhu)漆,朱(zhu)漆為(wei)修(xiu)補色,琴(qin)(qin)面(mian)與側(ce)面(mian)后(hou)加朱(zhu)漆。琴(qin)(qin)背冰裂(lie)(lie)斷(duan)兼小流水斷(duan),琴(qin)(qin)面(mian)斷(duan)紋(wen)(wen)隱(yin)(yin)約可見,在(zai)三、四(si)(si)、五徽部(bu)(bu)位(wei),隱(yin)(yin)見類似(si)梅花斷(duan)的(de)(de)小圓(yuan)圈斷(duan)紋(wen)(wen)。“彩鳳鳴歧(qi)”四(si)(si)字(zi)位(wei)于岳(yue)山下(xia)(xia)9厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi)處開(kai)始(shi)(shi),除「彩」字(zi)為(wei)5x3厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi)外,其(qi)余三字(zi)約為(wei)4厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi)x3厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi)。龍齦(yin)4厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi),龍池21.8 厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi) x2厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi),龍池、鳳沼均為(wei)長方形,龍池兩(liang)端在(zai)方圓(yuan)之(zhi)(zhi)間(jian),鳳沼11厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi)x2厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi),池沼內側(ce)以木加厚,其(qi)厚1.5厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi)。琴(qin)(qin)面(mian)弦(xian)路(lu)處全(quan)無斷(duan)紋(wen)(wen),弦(xian)路(lu)二旁隱(yin)(yin)約可見極(ji)細牛毛(mao)斷(duan)紋(wen)(wen)(楊氏謂(wei)為(wei)冰裂(lie)(lie)斷(duan)紋(wen)(wen))。底部(bu)(bu)遍布細密之(zhi)(zhi)冰裂(lie)(lie)斷(duan)紋(wen)(wen)。琴(qin)(qin)底部(bu)(bu)自(zi)軫池開(kai)始(shi)(shi)有(you)(you)(you)一(yi)道14.5厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi)之(zhi)(zhi)紅漆修(xiu)補痕跡,另自(zi)鳳沼開(kai)始(shi)(shi)至龍池有(you)(you)(you)長達(da)22厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi)之(zhi)(zhi)裂(lie)(lie)痕,自(zi)龍齦(yin)直鳳沼有(you)(you)(you)長達(da)11.5厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi)之(zhi)(zhi)裂(lie)(lie)痕。其(qi)納音寬(kuan)(kuan)(kuan)而(er)不(bu)高,中間(jian)部(bu)(bu)份微凹。背部(bu)(bu)呈褐色,絲弦(xian)為(wei)后(hou)配。缺失(shi)琴(qin)(qin)軫,雁足,內側(ce)冠托,內側(ce)冠角(jiao)連同部(bu)(bu)份琴(qin)(qin)面(mian)也已經損壞(長達(da)8厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi),寬(kuan)(kuan)(kuan)處達(da)4.2厘(li)(li)(li)米(mi)(mi)(mi)(mi))。第(di)1,2,3,4,5,6,9,10徽處隱(yin)(yin)約可見比(bi)現(xian)有(you)(you)(you)徽大(da)的(de)(de)圓(yuan)形痕跡,可能(neng)是原(yuan)(yuan)(yuan)有(you)(you)(you)的(de)(de)徽留下(xia)(xia)的(de)(de)印痕。
龍池兩側行書(shu)題款:
“唐琴第一推雷(lei)公,蜀中九雷(lei)獨稱雄。戊日(ri)設弦已(yi)施漆,信有鬼(gui)斧兼(jian)神工。
選材(cai)酣飲(yin)冒風雪,峨嵋松邁嶧陽桐(tong)。吳(wu)越百衲(na)云和樣,春雷(lei)猶見(jian)宣和宮。
靈(ling)開(kai)村(cun)中(zhong)八日(ri)合(he),雜花(hua)亭(ting)畔余仙蹤(zong)。秋堂忘味成(cheng)雅器,霧(wu)中(zhong)山遠聞霜鏞(yong)。
微弦一泛山(shan)水(shui)深,率更妙墨留池中。伏羲樣剪孫(sun)枝秀,徐浩題字石(shi)經同(tong)。
嗟予嗜琴已成癖,京華十稔搜羅(luo)窮。良(liang)材(cai)入手警奇絕,物萃(cui)所好神亦(yi)通(tong)。
開(kai)元(yuan)二(er)年(nian)題(ti)名在,千二(er)百載剎(cha)那空(kong)。落霞仿古神女制,如敲清磬撞(zhuang)洪鐘。
成連子(zi)期不可作,曲(qu)終目送冥冥鴻。會(hui)當嵌金字劉累,常恐(kong)風(feng)雨隨飛龍。”
落款(kuan)(kuan)“開元(yuan)后廿年(nian)(nian)(nian)甲寅荷花生(sheng)日九疑山(shan)人(ren)楊宗(zong)稷(ji)自題(ti)”。下鈐白文篆書(shu)“時(shi)百(bai)所藏”長方印。龍池下方右側楊宗(zong)稷(ji)又題(ti)“大唐(tang)開元(yuan)二(er)年(nian)(nian)(nian)(714年(nian)(nian)(nian))雷威(wei)制”。琴上(shang)(shang)銘有(you)(you)“庚申(1920年(nian)(nian)(nian))二(er)月(yue),與朗貝勒公祭長沙張文達公于岳云別業(ye)。貝勒見此云,定慎郡王舊藏百(bai)余琴,庚子散(san)失,此為第一。因贈長歌有(you)(you)‘曾存定府(fu)先人(ren)言,我持此琴三嘆息’之句(ju)。定府(fu)琴有(you)(you)名于時(shi),識之以(yi)告(gao)來者。宗(zong)稷(ji)再(zai)題(ti)。”龍池下方左側楷書(shu)七言絕(jue)句(ju)“禪(chan)寮(liao)花落畫,猿嘯龍吟(yin)萬籟沉,定府(fu)舊藏真第一,曲終人(ren)遠晚煙青(qing)”。落款(kuan)(kuan)“辛酉(1921年(nian)(nian)(nian))上(shang)(shang)巳為時(shi)佰先生(sheng)題(ti),楊懿年(nian)(nian)(nian)時(shi)同居法源寺。”
唐(tang)彩(cai)鳳鳴岐七(qi)弦琴琴體(ti)渾厚,背面微凸,制(zhi)作時(shi)先(xian)用粗(cu)麻布包裹住琴胎(tai),然后涂上了一層鹿角(jiao)灰(hui),最后髹上大漆(qi),這樣的制(zhi)作使琴音更加(jia)松(song)透、悠揚;從(cong)琴面漆(qi)灰(hui)剝落處看,鹿角(jiao)漆(qi)灰(hui)比較厚。
唐(tang)彩鳳鳴岐七弦琴(qin)(qin)曾是(shi)定王府“行有恒堂”第(di)(di)一琴(qin)(qin),又是(shi)九疑山人楊宗(zong)稷“半百(bai)琴(qin)(qin)齋”第(di)(di)一琴(qin)(qin),并著錄于《琴(qin)(qin)學叢書》中,又是(shi)“唐(tang)琴(qin)(qin)第(di)(di)一推(tui)雷(lei)(lei)公(gong),蜀中九雷(lei)(lei)獨稱(cheng)雄”的雷(lei)(lei)公(gong)琴(qin)(qin)。唐(tang)彩鳳鳴岐七弦琴(qin)(qin)是(shi)皇室大婚的嫁妝,是(shi)皇室流入(ru)民間的佳(jia)品。
“彩鳳(feng)鳴(ming)岐”原文出自(zi)《國語·周語》:“ 周之(zhi)興(xing)也(ye)(ye),鸑鷟(zhuo)鳴(ming)于(yu)岐山;其(qi)衰也(ye)(ye),杜伯射王(wang)于(yu)鄗。是皆(jie)明神之(zhi)志者也(ye)(ye)。”三君(jun)注 :“鸑鷟(zhuo),鳳(feng)之(zhi)別名。”
唐彩(cai)鳳鳴(ming)岐七弦琴有(you)泛(fan)音、按(an)音和(he)(he)散音3種音色,分(fen)別象征(zheng)天、地、人之(zhi)(zhi)和(he)(he)合。形(xing)制命名(ming)的(de)(de)象征(zheng)意(yi)義實際反映(ying)出儒家的(de)(de)禮(li)樂(le)思想及(ji)中國(guo)人所(suo)重視的(de)(de)和(he)(he)合性。因為禮(li)的(de)(de)作(zuo)用(yong)是(shi)(shi)為了保障個(ge)(ge)體(ti),使個(ge)(ge)性有(you)所(suo)發(fa)揮;而樂(le)是(shi)(shi)為了求“和(he)(he)”,其作(zuo)用(yong)是(shi)(shi)與(yu)群(qun)體(ti)諧協。禮(li)樂(le)的(de)(de)同時并用(yong)可使個(ge)(ge)體(ti)和(he)(he)群(qun)體(ti)之(zhi)(zhi)間(jian)互相調(diao)劑,形(xing)成人與(yu)人之(zhi)(zhi)間(jian)平和(he)(he)而合理的(de)(de)生活。所(suo)以(yi)禮(li)樂(le)的(de)(de)推行,是(shi)(shi)為了達到相輔相成的(de)(de)和(he)(he)合性目的(de)(de)。而從唐彩(cai)鳳鳴(ming)岐七弦琴形(xing)制命名(ming)所(suo)借(jie)用(yong)的(de)(de)社會秩序、等級(ji)的(de)(de)名(ming)稱來看,可見其制作(zuo)形(xing)制寓有(you)教化人倫的(de)(de)深意(yi)。
浙江(jiang)省(sheng)博物館:唐(tang)彩鳳鳴岐七弦(xian)琴有鐘磬(qing)金石之聲,在唐(tang)琴中屬上乘,可與故(gu)宮著名的唐(tang)琴“九霄環佩”相提(ti)并論。
近代琴學大師楊宗稷:該(gai)琴“聲音絕佳”,“可謂鳳毛麟角矣” 。