【古典油(you)畫(hua)(hua)技(ji)法】古典油(you)畫(hua)(hua)怎么(me)畫(hua)(hua) 油(you)畫(hua)(hua)步驟技(ji)巧
古典油畫怎么畫
作(zuo)為一種藝術(shu)語言(yan),油(you)畫(hua)(hua)包(bao)括色彩、明(ming)暗、 線條、肌理、筆觸、質感(gan)、光(guang)感(gan)、空間(jian)、構圖等多項(xiang)造(zao)型(xing)因素,油(you)畫(hua)(hua)技(ji)法的(de)(de)作(zuo)用(yong)在于將各項(xiang)造(zao)型(xing)因素綜合地(di)(di)或側重單項(xiang)地(di)(di)體現(xian)出來,油(you)畫(hua)(hua)材料的(de)(de)性能充分提供了在二度的(de)(de)平面(mian)底子上運用(yong)油(you)畫(hua)(hua)技(ji)法的(de)(de)可能。油(you)畫(hua)(hua)的(de)(de)制作(zuo)過程就是藝術(shu)家自(zi)覺地(di)(di)熟練地(di)(di)駕馭油(you)畫(hua)(hua)材料、選擇并(bing)運用(yong)可以表(biao)達藝術(shu)思想、形成藝術(shu)形象的(de)(de)技(ji)法的(de)(de)創造(zao)過程。
挫
挫是用油(you)畫筆(bi)(bi)的(de)(de)根部落筆(bi)(bi)著色(se)的(de)(de)方法,按下筆(bi)(bi)后稍作(zuo)挫動(dong)然后提起,如(ru)書(shu)法的(de)(de)逆鋒(feng)行筆(bi)(bi),蒼勁結實。筆(bi)(bi)尖與筆(bi)(bi)根蘸取(qu)顏色(se)的(de)(de)差異(yi)、按筆(bi)(bi)的(de)(de)輕重方向不同(tong)能產生多種(zhong)變化(hua)和(he)趣味。
拍
用寬(kuan)的油畫筆(bi)(bi)(bi)或(huo)扇形筆(bi)(bi)(bi)蘸色(se)后在畫面上輕(qing)輕(qing)拍(pai)打的技法稱(cheng)為拍(pai)。拍(pai)能產(chan)生(sheng)一定的起(qi)伏肌(ji)理(li),既不十分明(ming)顯(xian),又(you)不致過于簡單,也(ye)可處理(li)原先太(tai)強的筆(bi)(bi)(bi)觸或(huo)色(se)彩(cai),使(shi)其減弱(ruo)。
揉
揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色(se)用筆直接操(cao)合(he)(he)的方法,顏色(se)操(cao)合(he)(he)后(hou)產生自然(ran)的混合(he)(he)變化,獲得(de)微妙而鮮(xian)明(ming)的色(se)彩及(ji)明(ming)暗對比,并(bing)可(ke)起到過渡(du)銜接的作(zuo)用。
線
線(xian)(xian)是(shi)(shi)指用筆勾(gou)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條,油(you)(you)畫(hua)勾(gou)線(xian)(xian)一般用軟(ruan)毫的(de)(de)(de)(de)(de)(de)尖頭緒(xu),但在不同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格中,圓頭、校形(xing)和(he)舊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)扁筆也(ye)可勾(gou)畫(hua)出類似書強中鋒般的(de)(de)(de)(de)(de)(de)渾(hun)厚線(xian)(xian)條。東西(xi)方(fang)(fang)繪(hui)畫(hua)開始(shi)時都(dou)是(shi)(shi)用線(xian)(xian)造型的(de)(de)(de)(de)(de)(de),在早期油(you)(you)畫(hua)中通常都(dou)以(yi)精確(que)嚴謹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)線(xian)(xian)條輪廓起稿,坦培拉技法中排線(xian)(xian)法是(shi)(shi)形(xing)成明(ming)暗的(de)(de)(de)(de)(de)(de)主要手段。西(xi)方(fang)(fang)油(you)(you)畫(hua)到后來才演變為以(yi)明(ming)暗和(he)體(ti)首為主,但盡管如此,油(you)(you)畫(hua)中線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)因素也(ye)從未消失過(guo)。纖細、豪放。工整或隨意(yi)不拘以(yi)及反復交錯疊壓的(de)(de)(de)(de)(de)(de)各(ge)種線(xian)(xian)條運用,使油(you)(you)畫(hua)語言更為豐富,不同(tong)形(xing)體(ti)邊線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)處(chu)理更是(shi)(shi)十分重要。東方(fang)(fang)繪(hui)畫(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)用線(xian)(xian)也(ye)影響了很多西(xi)方(fang)(fang)現(xian)代大師的(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格,如馬蒂斯、凡高、畢(bi)加索、米羅和(he)克(ke)利等都(dou)是(shi)(shi)用線(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)高手。
掃
掃(sao)常用來(lai)銜接兩個鄰(lin)接的(de)(de)(de)色塊,使之不太生硬,趁顏色未干時以干 油畫凈的(de)(de)(de)扇(shan)形(xing)筆(bi)輕輕掃(sao)掠就可達到此目的(de)(de)(de)。也可在底層(ceng)色上(shang)用筆(bi)將另一種顏色掃(sao)上(shang)去來(lai)產生上(shang)下(xia)交錯、松動而不膩(ni)死(si)的(de)(de)(de)色彩效果。
跺
指用(yong)(yong)硬的(de)豬(zhu)鬃(zong)畫(hua)筆(bi)蘸色后(hou)以(yi)筆(bi)的(de)頭(tou)部垂直地將(jiang)顏料跺(duo)在畫(hua)面上。跺(duo)的(de)方(fang)法(fa)不很常(chang)用(yong)(yong),通常(chang)只在局部需要特殊(shu)肌理的(de)時(shi)候才應用(yong)(yong)。
拉
拉(la)是(shi)指油畫(hua)中有時需(xu)要畫(hua)出(chu)堅挺的線(xian)條和物體(ti)(ti)邊緣如畫(hua)鋒利即劍或(huo)玻(bo)璃的側面(mian)等,這(zhe)時可用畫(hua)刀(dao)(dao)調準顏(yan)色(se)后(hou)用刀(dao)(dao)刃一側將顏(yan)色(se)在畫(hua)面(mian)上拉(la)出(chu)色(se)線(xian)或(huo)色(se)面(mian),畫(hua)刀(dao)(dao)畫(hua)出(chu)的形(xing)體(ti)(ti)堅實(shi)肯定,是(shi)畫(hua)筆或(huo)其它方法(fa)難以達到的。
擦
擦是把畫(hua)筆橫(heng)臥,用(yong)畫(hua)筆的(de)腹部在(zai)畫(hua)面鼓擦,通常(chang)擦時用(yong)較少(shao)的(de)顏色(se)大面積進(jin)行,可形成不很明顯(xian)的(de)筆觸,也是鋪底(di)層色(se)的(de)常(chang)用(yong)方法。在(zai)干(gan)了(le)的(de)底(di)色(se)或起伏(fu)的(de)肌理(li)(li)上用(yong)擦的(de)筆法可畫(hua)出類似國(guo)畫(hua)飛白的(de)效果,使(shi)底(di)層肌理(li)(li)更為明顯(xian)。
抑
抑(yi)是用刀的(de)底面(mian)在濕的(de)顏色層(ceng)上輕輕向下壓(ya)后(hou)提起,顏色表面(mian)會產生特殊的(de)肌理。在有些需要(yao)刻畫特殊質感(gan)的(de)地(di)方(fang)用抑(yi)技法可達到預期(qi)的(de)效(xiao)果。
油畫步驟技巧
坦(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)是(shi)(shi)英語 Tempera 的(de)(de)(de)音譯(yi),來源于(yu)(yu)古意大利語,意為(wei)“調和(he)”“攪(jiao)拌”,后(hou)泛指一(yi)(yi)切(qie)由水溶性(xing)、膠(jiao)性(xing)顏(yan)料(liao)及結(jie)合(he)(he)(he)劑組成(cheng)的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua),也(ye)常(chang)單用(yong)于(yu)(yu)雞蛋(dan)(dan)等(deng)(deng)(deng)(deng)乳性(xing)膠(jiao)結(jie)合(he)(he)(he)劑組成(cheng)的(de)(de)(de)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)。中國有(you)“蛋(dan)(dan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)”“丹培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)”等(deng)(deng)(deng)(deng)多(duo)種譯(yi)音。也(ye)有(you)根據使用(yong)媒介(jie)譯(yi)作“蛋(dan)(dan)清(qing)膠(jiao)粉畫(hua)(hua)(hua)”“蛋(dan)(dan)清(qing)畫(hua)(hua)(hua)”“蛋(dan)(dan)白畫(hua)(hua)(hua)”“蛋(dan)(dan)彩(cai)畫(hua)(hua)(hua)”等(deng)(deng)(deng)(deng)。坦(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)并非(fei)只(zhi)使用(yong)蛋(dan)(dan)液,也(ye)使用(yong)其它材料(liao)做(zuo)媒介(jie),所以(yi)音譯(yi)較(jiao)為(wei)恰(qia)當。純凈蜂(feng)(feng)蠟(應(ying)為(wei)白色(se)(se)或淡黃(huang)(huang))按體(ti)積蜂(feng)(feng)蠟與(yu)松節油(you)(you)1;3.5或1;4溶解成(cheng)膏(gao)狀, 把(ba)完全(quan)干透的(de)(de)(de)油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)(潔凈)平(ping)放好把(ba)臘膏(gao)放在手(shou)掌的(de)(de)(de)球部(小指側手(shou)掌的(de)(de)(de)最根部)輕,勻,揉到畫(hua)(hua)(hua)面(mian). 得到的(de)(de)(de)上光可(ke)以(yi)很好的(de)(de)(de)保護畫(hua)(hua)(hua)面(mian)但是(shi)(shi)啞光的(de)(de)(de),要(yao)亮點的(de)(de)(de)可(ke)以(yi)等(deng)(deng)(deng)(deng)干后(hou)用(yong)絨布(bu)拋(pao)光. 配(pei)制的(de)(de)(de)方(fang)法非(fei)常(chang)的(de)(de)(de)多(duo)比如(ru): 一(yi)(yi)個(ge)雞蛋(dan)(dan),等(deng)(deng)(deng)(deng)體(ti)積的(de)(de)(de)油(you)(you),2份等(deng)(deng)(deng)(deng)體(ti)積的(de)(de)(de)水,依次(ci)裝到瓶子(zi)里,每次(ci)都(dou)要(yao)充(chong)分(fen)搖勻,注意次(ci)序,否則就會失敗(bai).(雞蛋(dan)(dan)可(ke)以(yi)是(shi)(shi)全(quan)蛋(dan)(dan)也(ye)可(ke)以(yi)是(shi)(shi)只(zhi)要(yao)蛋(dan)(dan)黃(huang)(huang).)古代歐洲畫(hua)(hua)(hua)家們在諳熟和(he)熱衷于(yu)(yu)坦(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)繪(hui)(hui)(hui)畫(hua)(hua)(hua)技(ji)法的(de)(de)(de)同(tong)時,也(ye)漸漸發(fa)現(xian)(xian)并意識到了(le)它的(de)(de)(de)不(bu)足(zu),主要(yao)表現(xian)(xian)為(wei):顏(yan)色(se)(se)之間難于(yu)(yu)融(rong)合(he)(he)(he)暈(yun)接以(yi)及使用(yong)小筆排線(xian)過于(yu)(yu)費力等(deng)(deng)(deng)(deng)。于(yu)(yu)是(shi)(shi)有(you)人嘗試(shi)著用(yong)油(you)(you)脂(zhi)調和(he)顏(yan)料(liao)作畫(hua)(hua)(hua),并與(yu)坦(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)顏(yan)料(liao)交替使用(yong)。后(hou)來,凡(fan)·愛(ai)克兄弟(di)創造了(le)坦(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)與(yu)油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)混(hun)合(he)(he)(he)技(ji)法。 混(hun)合(he)(he)(he)技(ji)法是(shi)(shi)以(yi)坦(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)顏(yan)料(liao)作單色(se)(se)素描,然(ran)后(hou)涂上一(yi)(yi)層透明(ming)底色(se)(se),在此基底上進(jin)行(xing)油(you)(you)性(xing)樹脂(zhi)顏(yan)料(liao)的(de)(de)(de)多(duo)層暈(yun)染。在獲得飽和(he)的(de)(de)(de)色(se)(se)彩(cai)之后(hou),再(zai)用(yong)坦(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)顏(yan)料(liao)在油(you)(you)性(xing)顏(yan)料(liao)上面(mian)進(jin)行(xing)精(jing)細(xi)刻畫(hua)(hua)(hua)。這種混(hun)合(he)(he)(he)技(ji)法既利用(yong)了(le)坦(tan)培(pei)(pei)拉(la)(la)(la)顏(yan)料(liao)干得快,堅固(gu)、又有(you)一(yi)(yi)定油(you)(you)性(xing)、描繪(hui)(hui)(hui)精(jing)細(xi)的(de)(de)(de)特(te)性(xing),又結(jie)合(he)(he)(he)了(le)油(you)(you)畫(hua)(hua)(hua)顏(yan)料(liao)融(rong)合(he)(he)(he)迅速、色(se)(se)彩(cai)飽和(he)、再(zai)現(xian)(xian)顏(yan)色(se)(se)快、易于(yu)(yu)暈(yun)接的(de)(de)(de)特(te)點。
透明覆色法
1、在細(xi)棉布或細(xi)麻布上用“油畫底(di)料”做(zuo)底(di)子(zi),干透(tou)(tou)后(hou)再做(zuo)一次,干透(tou)(tou)后(hou)磨(mo)去凸起的顆粒(li)待用。
2、用鉛筆仔(zi)細起稿,應詳盡(jin)、準確。
3、用熟褐、培恩灰、鋅白調(diao)成淡灰色勾(gou)輪廓,待干(gan)透。
4、用(yong)熟褐、培恩灰(hui)、生(sheng)赭(zhe)、鋅白調成漸變色(se)階,畫成一幅素描狀的單色(se)畫,如(ru)同發黃的老照片,待干(gan)透后,用(yong)沙(sha)皮磨去凸起(qi)部分(fen)。
5、用去色(se)(se)調色(se)(se)油(you)(you)(you)(整瓶油(you)(you)(you)看上(shang)去不發(fa)黃,無色(se)(se)透明(ming)(ming)(ming))調制油(you)(you)(you)畫色(se)(se),至透明(ming)(ming)(ming)狀(zhuang)。分層給單色(se)(se)畫上(shang)色(se)(se),一(yi)層干透后(hou),磨平,再上(shang)一(yi)層,由(you)暗至明(ming)(ming)(ming),層層渲染。猶(you)如給黑白照片上(shang)色(se)(se)。也可每次上(shang)色(se)(se)后(hou)用油(you)(you)(you)畫刀砑光,直至出現鏡(jing)面效果。
6、全(quan)部干(gan)(gan)透后(一般(ban)6個月)上“上光(guang)油”,干(gan)(gan)透后再上一次。
也有人用直接畫法畫出仿古典的效果,較(jiao)為省(sheng)時省(sheng)力。
不透明覆色法,也稱多層次著色法
即(ji)(ji)用(yong)不加白色(se)(se)而只是(shi)被調(diao)色(se)(se)油(you)稀釋(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)顏料進行多(duo)層(ceng)(ceng)(ceng)次描(miao)繪。必須在每一(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)干透(tou)后進行下(xia)一(yi)層(ceng)(ceng)(ceng)上(shang)(shang)色(se)(se),由(you)于每層(ceng)(ceng)(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)都(dou)較稀薄,下(xia)層(ceng)(ceng)(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)能(neng)隱約透(tou)露出(chu)來,與上(shang)(shang)層(ceng)(ceng)(ceng)的(de)(de)(de)(de)(de)顏色(se)(se)形成變(bian)化(hua)微(wei)妙(miao)(miao)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)調(diao)。例如(ru)在深紅的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)層(ceng)(ceng)(ceng)上(shang)(shang)涂罩穩(wen)重的(de)(de)(de)(de)(de)藍色(se)(se),就會(hui)產生(sheng)藍中透(tou)紫即(ji)(ji)冷中寓暖(nuan)的(de)(de)(de)(de)(de)豐富(fu)效果,這(zhe)(zhe)往(wang)往(wang)是(shi)調(diao)色(se)(se)板(ban)上(shang)(shang)無(wu)法(fa)(fa)調(diao)出(chu)的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)調(diao)。這(zhe)(zhe)種畫法(fa)(fa)適于表現物象的(de)(de)(de)(de)(de)質(zhi)感和厚實(shi)感,尤其能(neng)惟妙(miao)(miao)惟肖地(di)描(miao)繪出(chu)人物肌膚細膩的(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)彩變(bian)化(hua),令人感到肌膚表皮之下(xia)流(liu)動著血(xue)液。它的(de)(de)(de)(de)(de)缺點是(shi)色(se)(se)域(yu)較窄(zhai),制作過程工細,完成作品(pin)的(de)(de)(de)(de)(de)時間長,不易于表達畫家即(ji)(ji)時的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術創作情(qing)感。
作畫(hua)(hua)(hua)時先用(yong)單(dan)色(se)(se)(se)(se)畫(hua)(hua)(hua)出形(xing)體(ti)大貌(mao),然后用(yong)顏色(se)(se)(se)(se)多層次塑造(zao),暗部往往畫(hua)(hua)(hua)得較(jiao)薄(bo),中間(jian)(jian)調子(zi)和亮部則層層厚涂,或蓋或留(liu),形(xing)成色(se)(se)(se)(se)塊對比。由于厚薄(bo)不(bu)一(yi),顯出色(se)(se)(se)(se)彩的(de)(de)豐富韻意與(yu)(yu)肌(ji)理。透(tou)(tou)明(ming)與(yu)(yu)不(bu)透(tou)(tou)明(ming)兩種畫(hua)(hua)(hua)法(fa)沒有嚴格的(de)(de)區別,畫(hua)(hua)(hua)家經常在(zai)一(yi)幅(fu) 油畫(hua)(hua)(hua)畫(hua)(hua)(hua)作中綜(zong)合運(yun)用(yong)。表現處在(zai)暗部或陰影(ying)中的(de)(de)物象(xiang)時,用(yong)透(tou)(tou)明(ming)覆(fu)色(se)(se)(se)(se)法(fa)可以產生穩(wen)定(ding)、深邃的(de)(de)體(ti)積感(gan)和空(kong)間(jian)(jian)感(gan);不(bu)透(tou)(tou)明(ming)覆(fu)色(se)(se)(se)(se)法(fa)則易于塑造(zao)處在(zai)暗部以外的(de)(de)形(xing)體(ti),增加(jia)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)色(se)(se)(se)(se)彩的(de)(de)飽和度。19世(shi)紀以前的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)家大都(dou)采用(yong)這兩種畫(hua)(hua)(hua)法(fa),制作作品的(de)(de)時間(jian)(jian)一(yi)般(ban)較(jiao)長(chang),有的(de)(de)畫(hua)(hua)(hua)完一(yi)層后經長(chang)期(qi)放置,待色(se)(se)(se)(se)層完全(quan)干透(tou)(tou)后再進行(xing)描繪。
不透明一次著色法,也稱為直接著色法
即(ji)在畫(hua)(hua)(hua)布上作(zuo)出物(wu)象形體輪廓(kuo)后(hou)(hou),憑借(jie)對(dui)物(wu)象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩感(gan)覺或對(dui)畫(hua)(hua)(hua)面色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構思鋪設顏(yan)色(se)(se)(se)(se)(se)(se),基(ji)本上一次(ci)畫(hua)(hua)(hua)完,不正確(que)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)位(wei)用(yong)畫(hua)(hua)(hua)刀刮去后(hou)(hou)繼(ji)續上色(se)(se)(se)(se)(se)(se)調整。這(zhe)種畫(hua)(hua)(hua)法中(zhong)每筆(bi)(bi)所(suo)蘸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)料比較(jiao)(jiao)(jiao)濃厚,色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩飽(bao)和(he)(he)度高,筆(bi)(bi)觸也較(jiao)(jiao)(jiao)清晰,易于表達(da)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生動感(gan)受。19世紀中(zhong)葉后(hou)(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許(xu)多畫(hua)(hua)(hua)家較(jiao)(jiao)(jiao)多采用(yong)這(zhe)種畫(hua)(hua)(hua)法。為使(shi)一次(ci)著色(se)(se)(se)(se)(se)(se)后(hou)(hou)達(da)到色(se)(se)(se)(se)(se)(se)層飽(bao)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果,必須講究筆(bi)(bi)勢(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運(yun)用(yong)即(ji)涂(tu)法,常(chang)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)涂(tu)法分為平(ping)涂(tu)、散(san)涂(tu)和(he)(he)厚涂(tu)。平(ping)涂(tu)就(jiu)是用(yong)單向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度、均勻(yun)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)(bi)勢(shi)涂(tu)繪成(cheng)大面積色(se)(se)(se)(se)(se)(se)彩,適于在平(ping)穩(wen)、安定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖中(zhong)塑造(zao)靜態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形體;散(san)涂(tu)指的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是依據所(suo)畫(hua)(hua)(hua)形體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然轉折(zhe)趨勢(shi)運(yun)筆(bi)(bi),筆(bi)(bi)觸比較(jiao)(jiao)(jiao)松散(san)、靈活;厚涂(tu)則是全幅(fu)或局部(bu)地厚堆顏(yan)料,有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形成(cheng)高達(da)數毫米(mi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)(se)(se)(se)(se)(se)層或色(se)(se)(se)(se)(se)(se)塊,使(shi)顏(yan)料表現(xian)出質地的(de)(de)(de)(de)(de)(de)趣(qu)味,形象也得到強化(hua)。