【古(gu)典油畫(hua)技法】古(gu)典油畫(hua)怎么畫(hua) 油畫(hua)步驟技巧(qiao)

古典油畫怎么畫

作(zuo)為一種(zhong)藝術(shu)(shu)語言，油(you)(you)畫(hua)(hua)包(bao)括色彩(cai)、明暗、 線條、肌(ji)理(li)、筆觸、質感、光感、空間(jian)、構(gou)圖等多項造型(xing)因素(su)，油(you)(you)畫(hua)(hua)技(ji)(ji)(ji)法的作(zuo)用在于(yu)將各項造型(xing)因素(su)綜合地或側(ce)重單項地體現出來，油(you)(you)畫(hua)(hua)材(cai)料(liao)的性能(neng)充(chong)分提供了在二度的平面底子(zi)上運用油(you)(you)畫(hua)(hua)技(ji)(ji)(ji)法的可能(neng)。油(you)(you)畫(hua)(hua)的制作(zuo)過程就是藝術(shu)(shu)家(jia)自覺地熟(shu)練地駕(jia)馭油(you)(you)畫(hua)(hua)材(cai)料(liao)、選擇(ze)并運用可以(yi)表達藝術(shu)(shu)思(si)想、形成藝術(shu)(shu)形象的技(ji)(ji)(ji)法的創(chuang)造過程。

挫

挫是用油畫(hua)筆(bi)的(de)(de)根(gen)部落筆(bi)著色的(de)(de)方法，按下(xia)筆(bi)后稍作挫動然后提起，如書法的(de)(de)逆鋒(feng)行筆(bi)，蒼勁(jing)結(jie)實。筆(bi)尖與筆(bi)根(gen)蘸取(qu)顏(yan)色的(de)(de)差異、按筆(bi)的(de)(de)輕重方向不同(tong)能產生(sheng)多(duo)種變化和趣味。

拍

用(yong)寬(kuan)的(de)(de)油畫筆(bi)或扇形筆(bi)蘸色(se)后在(zai)畫面上輕(qing)(qing)輕(qing)(qing)拍打的(de)(de)技法稱為拍。拍能(neng)產生一(yi)定的(de)(de)起伏肌(ji)理，既不十分(fen)明顯，又不致過(guo)于簡(jian)單，也可處理原(yuan)先(xian)太強的(de)(de)筆(bi)觸或色(se)彩(cai)，使其減弱。

揉

揉是(shi)指把畫面上兩種或幾種不同的顏色(se)用(yong)筆直接(jie)操合的方法，顏色(se)操合后產生自(zi)然的混(hun)合變化，獲得微妙而鮮明的色(se)彩及(ji)明暗(an)對比，并可起(qi)到過渡銜接(jie)的作用(yong)。

線

線(xian)(xian)(xian)(xian)是指用(yong)(yong)筆勾畫(hua)的(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)，油(you)(you)畫(hua)勾線(xian)(xian)(xian)(xian)一般用(yong)(yong)軟(ruan)毫的(de)(de)尖頭緒(xu)，但在不(bu)(bu)同(tong)的(de)(de)風格中(zhong)，圓(yuan)頭、校形和舊的(de)(de)扁筆也(ye)(ye)(ye)可勾畫(hua)出類似(si)書強(qiang)中(zhong)鋒般的(de)(de)渾厚線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)。東西(xi)方繪畫(hua)開始時(shi)都(dou)(dou)是用(yong)(yong)線(xian)(xian)(xian)(xian)造型的(de)(de)，在早期油(you)(you)畫(hua)中(zhong)通常都(dou)(dou)以精確嚴謹的(de)(de)線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)輪(lun)廓起(qi)稿(gao)，坦培拉技(ji)法中(zhong)排(pai)線(xian)(xian)(xian)(xian)法是形成(cheng)明暗(an)的(de)(de)主要手段(duan)。西(xi)方油(you)(you)畫(hua)到后來才演變為以明暗(an)和體首為主，但盡管如此，油(you)(you)畫(hua)中(zhong)線(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)因素也(ye)(ye)(ye)從(cong)未(wei)消失過(guo)。纖細、豪放。工(gong)整(zheng)或隨意不(bu)(bu)拘以及反復交錯疊壓的(de)(de)各(ge)種線(xian)(xian)(xian)(xian)條(tiao)運用(yong)(yong)，使(shi)油(you)(you)畫(hua)語言更為豐富，不(bu)(bu)同(tong)形體邊線(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)處理更是十分重要。東方繪畫(hua)的(de)(de)用(yong)(yong)線(xian)(xian)(xian)(xian)也(ye)(ye)(ye)影(ying)響了很(hen)多西(xi)方現代大師的(de)(de)風格，如馬蒂(di)斯(si)、凡高(gao)、畢加索、米羅和克利等都(dou)(dou)是用(yong)(yong)線(xian)(xian)(xian)(xian)的(de)(de)高(gao)手。

掃

掃常(chang)用來(lai)銜接(jie)兩(liang)個鄰接(jie)的(de)色塊，使之不太生(sheng)硬，趁顏(yan)色未干時以干 油(you)畫凈的(de)扇形筆輕(qing)輕(qing)掃掠就可達到(dao)此目的(de)。也可在底層(ceng)色上(shang)用筆將另一種顏(yan)色掃上(shang)去來(lai)產生(sheng)上(shang)下交錯、松動(dong)而不膩死(si)的(de)色彩效果。

跺

指用硬的豬鬃畫(hua)筆(bi)蘸色后以筆(bi)的頭部(bu)垂直(zhi)地將顏料跺在畫(hua)面上(shang)。跺的方法不很(hen)常用，通常只在局(ju)部(bu)需要特殊肌理的時候才應用。

拉

拉(la)是(shi)指油畫(hua)中(zhong)有時需要畫(hua)出堅(jian)挺的線條和物(wu)體(ti)邊緣如畫(hua)鋒利即(ji)劍或玻璃的側面(mian)等，這(zhe)時可用畫(hua)刀(dao)調準顏(yan)色后用刀(dao)刃一(yi)側將顏(yan)色在畫(hua)面(mian)上拉(la)出色線或色面(mian)，畫(hua)刀(dao)畫(hua)出的形體(ti)堅(jian)實肯定，是(shi)畫(hua)筆(bi)或其它方法(fa)難以達(da)到的。

擦

擦(ca)(ca)是把畫筆(bi)橫臥，用畫筆(bi)的(de)(de)(de)(de)腹部(bu)在畫面(mian)鼓擦(ca)(ca)，通常擦(ca)(ca)時用較少的(de)(de)(de)(de)顏色(se)大面(mian)積進(jin)行，可形成不很(hen)明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)觸，也是鋪底(di)層色(se)的(de)(de)(de)(de)常用方法(fa)。在干了的(de)(de)(de)(de)底(di)色(se)或起伏的(de)(de)(de)(de)肌(ji)理上用擦(ca)(ca)的(de)(de)(de)(de)筆(bi)法(fa)可畫出類似國畫飛白的(de)(de)(de)(de)效果，使底(di)層肌(ji)理更為(wei)明顯(xian)。

抑

抑(yi)是用刀(dao)的底面在(zai)濕的顏色層上輕輕向(xiang)下壓(ya)后提(ti)起，顏色表面會產(chan)生特殊的肌(ji)理(li)。在(zai)有(you)些(xie)需要刻畫特殊質感的地方用抑(yi)技法可達(da)到預(yu)期的效果。

油畫步驟技巧

坦(tan)培(pei)拉(la)是英語 Tempera 的(de)(de)音譯，來(lai)源(yuan)于(yu)(yu)古意(yi)大利(li)語，意(yi)為(wei)(wei)(wei)“調(diao)和(he)”“攪拌”，后泛指一切(qie)由(you)水(shui)溶性(xing)(xing)(xing)、膠性(xing)(xing)(xing)顏(yan)(yan)(yan)料及結(jie)合劑(ji)組成的(de)(de)繪畫(hua)，也常單(dan)用(yong)(yong)(yong)于(yu)(yu)雞(ji)蛋(dan)(dan)等(deng)乳性(xing)(xing)(xing)膠結(jie)合劑(ji)組成的(de)(de)繪畫(hua)。中國有“蛋(dan)(dan)培(pei)拉(la)”“丹(dan)培(pei)拉(la)”等(deng)多種譯音。也有根據使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)媒介譯作(zuo)“蛋(dan)(dan)清膠粉畫(hua)”“蛋(dan)(dan)清畫(hua)”“蛋(dan)(dan)白畫(hua)”“蛋(dan)(dan)彩(cai)畫(hua)”等(deng)。坦(tan)培(pei)拉(la)并非(fei)只使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)蛋(dan)(dan)液，也使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)其它(ta)材(cai)料做媒介，所以(yi)(yi)音譯較為(wei)(wei)(wei)恰當。純凈蜂蠟(應為(wei)(wei)(wei)白色或淡黃(huang))按體積(ji)蜂蠟與(yu)松節油(you)(you)1；3.5或1；4溶解成膏狀(zhuang)， 把完全(quan)干(gan)透的(de)(de)油(you)(you)畫(hua)(潔(jie)凈)平放好把臘膏放在(zai)(zai)手掌(zhang)的(de)(de)球(qiu)部(小(xiao)指側手掌(zhang)的(de)(de)最(zui)根部)輕，勻，揉到(dao)畫(hua)面. 得到(dao)的(de)(de)上(shang)(shang)光(guang)可(ke)(ke)以(yi)(yi)很好的(de)(de)保護(hu)畫(hua)面但(dan)是啞光(guang)的(de)(de)，要亮點(dian)的(de)(de)可(ke)(ke)以(yi)(yi)等(deng)干(gan)后用(yong)(yong)(yong)絨(rong)布拋(pao)光(guang). 配制的(de)(de)方法(fa)(fa)非(fei)常的(de)(de)多比(bi)如： 一個雞(ji)蛋(dan)(dan)，等(deng)體積(ji)的(de)(de)油(you)(you)，2份等(deng)體積(ji)的(de)(de)水(shui)，依次裝到(dao)瓶子(zi)里(li)，每次都要充分搖勻，注(zhu)意(yi)次序，否則就會失敗.(雞(ji)蛋(dan)(dan)可(ke)(ke)以(yi)(yi)是全(quan)蛋(dan)(dan)也可(ke)(ke)以(yi)(yi)是只要蛋(dan)(dan)黃(huang).)古代歐(ou)洲(zhou)畫(hua)家們在(zai)(zai)諳熟(shu)和(he)熱(re)衷于(yu)(yu)坦(tan)培(pei)拉(la)繪畫(hua)技(ji)法(fa)(fa)的(de)(de)同時(shi)，也漸漸發現(xian)并意(yi)識到(dao)了(le)(le)(le)它(ta)的(de)(de)不足，主(zhu)要表現(xian)為(wei)(wei)(wei)：顏(yan)(yan)(yan)色之(zhi)(zhi)間難于(yu)(yu)融合暈接以(yi)(yi)及使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)小(xiao)筆排(pai)線過于(yu)(yu)費力等(deng)。于(yu)(yu)是有人嘗(chang)試著用(yong)(yong)(yong)油(you)(you)脂調(diao)和(he)顏(yan)(yan)(yan)料作(zuo)畫(hua)，并與(yu)坦(tan)培(pei)拉(la)顏(yan)(yan)(yan)料交替(ti)使(shi)(shi)用(yong)(yong)(yong)。后來(lai)，凡·愛(ai)克兄弟創(chuang)造了(le)(le)(le)坦(tan)培(pei)拉(la)與(yu)油(you)(you)畫(hua)的(de)(de)混(hun)合技(ji)法(fa)(fa)。 混(hun)合技(ji)法(fa)(fa)是以(yi)(yi)坦(tan)培(pei)拉(la)顏(yan)(yan)(yan)料作(zuo)單(dan)色素描，然后涂上(shang)(shang)一層透明底色，在(zai)(zai)此基(ji)底上(shang)(shang)進行(xing)油(you)(you)性(xing)(xing)(xing)樹(shu)脂顏(yan)(yan)(yan)料的(de)(de)多層暈染。在(zai)(zai)獲得飽(bao)和(he)的(de)(de)色彩(cai)之(zhi)(zhi)后，再(zai)用(yong)(yong)(yong)坦(tan)培(pei)拉(la)顏(yan)(yan)(yan)料在(zai)(zai)油(you)(you)性(xing)(xing)(xing)顏(yan)(yan)(yan)料上(shang)(shang)面進行(xing)精(jing)細刻畫(hua)。這種混(hun)合技(ji)法(fa)(fa)既利(li)用(yong)(yong)(yong)了(le)(le)(le)坦(tan)培(pei)拉(la)顏(yan)(yan)(yan)料干(gan)得快(kuai)，堅固、又有一定油(you)(you)性(xing)(xing)(xing)、描繪精(jing)細的(de)(de)特性(xing)(xing)(xing)，又結(jie)合了(le)(le)(le)油(you)(you)畫(hua)顏(yan)(yan)(yan)料融合迅(xun)速、色彩(cai)飽(bao)和(he)、再(zai)現(xian)顏(yan)(yan)(yan)色快(kuai)、易于(yu)(yu)暈接的(de)(de)特點(dian)。

透明覆色法

1、在細(xi)棉布(bu)或(huo)細(xi)麻布(bu)上用“油畫底料”做底子，干透后再做一次，干透后磨(mo)去(qu)凸(tu)起的顆(ke)粒待用。

2、用鉛(qian)筆仔細起(qi)稿(gao)，應(ying)詳盡、準確。

3、用熟褐、培恩灰(hui)、鋅白(bai)調成淡灰(hui)色(se)勾輪廓，待干(gan)透。

4、用熟(shu)褐(he)、培恩灰、生赭、鋅白調(diao)成(cheng)漸變色階，畫(hua)成(cheng)一幅(fu)素描(miao)狀(zhuang)的單色畫(hua)，如同發黃的老照片，待干透后，用沙皮(pi)磨去凸起部分(fen)。

5、用去色(se)調色(se)油(you)(you)（整瓶油(you)(you)看上去不發黃，無(wu)色(se)透(tou)明）調制油(you)(you)畫色(se)，至(zhi)透(tou)明狀。分層(ceng)給(gei)單色(se)畫上色(se)，一(yi)層(ceng)干(gan)透(tou)后，磨(mo)平，再上一(yi)層(ceng)，由暗至(zhi)明，層(ceng)層(ceng)渲染。猶如(ru)給(gei)黑白照片上色(se)。也可每次上色(se)后用油(you)(you)畫刀(dao)砑光，直至(zhi)出現鏡面(mian)效果。

6、全部干透后（一(yi)般6個月）上(shang)“上(shang)光油”，干透后再上(shang)一(yi)次。

也有人用直接畫法畫出(chu)仿(fang)古典的效果(guo)，較為省時省力。

不透明覆色法，也稱多層次著色法

即用不加白色(se)而只是被調(diao)色(se)油稀釋的(de)顏料(liao)進行多層(ceng)(ceng)(ceng)次描(miao)繪。必(bi)須在每一層(ceng)(ceng)(ceng)干透(tou)(tou)后進行下一層(ceng)(ceng)(ceng)上(shang)(shang)色(se)，由(you)于每層(ceng)(ceng)(ceng)的(de)顏色(se)都較稀薄，下層(ceng)(ceng)(ceng)的(de)顏色(se)能隱約透(tou)(tou)露出來，與上(shang)(shang)層(ceng)(ceng)(ceng)的(de)顏色(se)形成(cheng)變化(hua)微妙(miao)的(de)色(se)調(diao)。例如在深紅的(de)色(se)層(ceng)(ceng)(ceng)上(shang)(shang)涂罩穩重的(de)藍(lan)色(se)，就會產生藍(lan)中(zhong)透(tou)(tou)紫即冷中(zhong)寓暖的(de)豐富(fu)效果，這(zhe)往往是調(diao)色(se)板(ban)上(shang)(shang)無法調(diao)出的(de)色(se)調(diao)。這(zhe)種畫(hua)法適于表(biao)現(xian)物象的(de)質感和厚實感，尤其能惟(wei)妙(miao)惟(wei)肖地描(miao)繪出人物肌(ji)膚細(xi)膩(ni)的(de)色(se)彩變化(hua)，令人感到肌(ji)膚表(biao)皮之(zhi)下流動(dong)著血液。它的(de)缺(que)點是色(se)域較窄，制作過程工細(xi)，完成(cheng)作品的(de)時間長，不易于表(biao)達畫(hua)家(jia)即時的(de)藝術創作情感。

作畫(hua)(hua)時(shi)先用(yong)單(dan)色(se)(se)畫(hua)(hua)出形(xing)體(ti)大貌，然(ran)后(hou)用(yong)顏色(se)(se)多層(ceng)次塑造(zao)，暗部(bu)往(wang)往(wang)畫(hua)(hua)得較薄，中(zhong)間調子和(he)亮部(bu)則層(ceng)層(ceng)厚涂，或蓋或留，形(xing)成色(se)(se)塊(kuai)對比。由于厚薄不一(yi)，顯出色(se)(se)彩的(de)(de)(de)豐(feng)富(fu)韻意(yi)與肌理。透(tou)(tou)明(ming)與不透(tou)(tou)明(ming)兩種(zhong)畫(hua)(hua)法沒(mei)有嚴格的(de)(de)(de)區別，畫(hua)(hua)家經常在一(yi)幅 油畫(hua)(hua)畫(hua)(hua)作中(zhong)綜合運用(yong)。表現處在暗部(bu)或陰影中(zhong)的(de)(de)(de)物象(xiang)時(shi)，用(yong)透(tou)(tou)明(ming)覆(fu)色(se)(se)法可以產生穩(wen)定(ding)、深邃(sui)的(de)(de)(de)體(ti)積感和(he)空間感；不透(tou)(tou)明(ming)覆(fu)色(se)(se)法則易于塑造(zao)處在暗部(bu)以外的(de)(de)(de)形(xing)體(ti)，增加畫(hua)(hua)面(mian)色(se)(se)彩的(de)(de)(de)飽(bao)和(he)度。19世紀以前的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)家大都(dou)采用(yong)這(zhe)兩種(zhong)畫(hua)(hua)法，制作作品的(de)(de)(de)時(shi)間一(yi)般較長，有的(de)(de)(de)畫(hua)(hua)完一(yi)層(ceng)后(hou)經長期放置，待色(se)(se)層(ceng)完全干透(tou)(tou)后(hou)再進(jin)行描繪。

不透明一次著色法，也稱為直接著色法

即在(zai)畫(hua)(hua)(hua)布(bu)上(shang)作(zuo)出物象形體輪(lun)廓(kuo)后(hou)，憑借對(dui)物象的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)彩(cai)感覺或對(dui)畫(hua)(hua)(hua)面(mian)色(se)彩(cai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構思鋪設顏(yan)色(se)，基本上(shang)一次畫(hua)(hua)(hua)完，不(bu)正確的(de)(de)(de)(de)(de)(de)部(bu)位用(yong)畫(hua)(hua)(hua)刀刮去后(hou)繼續上(shang)色(se)調(diao)整。這種畫(hua)(hua)(hua)法(fa)中(zhong)每筆(bi)所(suo)蘸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)顏(yan)料比(bi)(bi)較(jiao)(jiao)濃厚(hou)，色(se)彩(cai)飽(bao)和(he)度高，筆(bi)觸(chu)也較(jiao)(jiao)清晰，易于(yu)表達(da)作(zuo)畫(hua)(hua)(hua)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)生動感受。19世紀中(zhong)葉后(hou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)許多(duo)畫(hua)(hua)(hua)家較(jiao)(jiao)多(duo)采用(yong)這種畫(hua)(hua)(hua)法(fa)。為(wei)使一次著(zhu)色(se)后(hou)達(da)到色(se)層飽(bao)滿的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果，必須講究(jiu)筆(bi)勢的(de)(de)(de)(de)(de)(de)運用(yong)即涂(tu)法(fa)，常用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)涂(tu)法(fa)分為(wei)平涂(tu)、散(san)涂(tu)和(he)厚(hou)涂(tu)。平涂(tu)就是用(yong)單向(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)力度、均勻的(de)(de)(de)(de)(de)(de)筆(bi)勢涂(tu)繪成(cheng)(cheng)大面(mian)積(ji)色(se)彩(cai)，適于(yu)在(zai)平穩(wen)、安(an)定的(de)(de)(de)(de)(de)(de)構圖中(zhong)塑造靜態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形體；散(san)涂(tu)指的(de)(de)(de)(de)(de)(de)是依(yi)據所(suo)畫(hua)(hua)(hua)形體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)自然轉折趨勢運筆(bi)，筆(bi)觸(chu)比(bi)(bi)較(jiao)(jiao)松散(san)、靈活；厚(hou)涂(tu)則是全幅或局部(bu)地(di)厚(hou)堆顏(yan)料，有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)形成(cheng)(cheng)高達(da)數毫米的(de)(de)(de)(de)(de)(de)色(se)層或色(se)塊，使顏(yan)料表現出質地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)趣味，形象也得到強(qiang)化。