漢唐風格搭配美學 中式裝修家居搭配技巧

中(zhong)(zhong)式傳統(tong)家具成為(wei)搭(da)配中(zhong)(zhong)式生活(huo)的(de)主要元素，那些古老的(de)物件在(zai)(zai)設計師(shi)手中(zhong)(zhong)擁有了(le)現代的(de)精(jing)髓(sui)，既不失(shi)時尚又帶(dai)有悠遠(yuan)的(de)歷史(shi)情(qing)懷。中(zhong)(zhong)國(guo)式的(de)生活(huo)更(geng)為(wei)講(jiang)究意境(jing)，因此(ci)老式家具所(suo)展現的(de)歷史(shi)氣息才是價(jia)值(zhi)的(de)所(suo)在(zai)(zai)。

圈椅

圈椅(yi)(yi)(yi)由交椅(yi)(yi)(yi)發展而來，它(ta)和(he)交椅(yi)(yi)(yi)所不(bu)同(tong)的是不(bu)用交叉(cha)腿，而采(cai)用四(si)足(zu)，以木板做面，和(he)平常椅(yi)(yi)(yi)子的底(di)盤無大區別，只是椅(yi)(yi)(yi)面以上部分(fen)還保留著交椅(yi)(yi)(yi)的形態。

這種椅(yi)(yi)子大(da)多(duo)(duo)成對擺放，單(dan)獨(du)擺放的(de)(de)(de)不多(duo)(duo)。因為(wei)圈椅(yi)(yi)的(de)(de)(de)椅(yi)(yi)圈是(shi)弧(hu)形的(de)(de)(de)，所(suo)以(yi)多(duo)(duo)用圓材(cai)制作。圈椅(yi)(yi)大(da)多(duo)(duo)采用簡潔手(shou)法(fa)，只(zhi)在背板(ban)正中浮雕一(yi)組簡單(dan)的(de)(de)(de)紋飾，但都很淺。背板(ban)都做成“S”形曲線(xian)，是(shi)根據(ju)人體脊椎骨的(de)(de)(de)曲線(xian)制成的(de)(de)(de)，為(wei)明式家具科學性的(de)(de)(de)一(yi)個典型(xing)例證。

條案

條案(an)(an)是(shi)禮儀(yi)性很強(qiang)的家(jia)(jia)具，陳設非常(chang)靈活，明清時(shi)期人們(men)常(chang)將其(qi)設于(yu)正(zheng)廳之內，上(shang)(shang)配中堂(tang)，前(qian)配方桌、對椅，側(ce)間設案(an)(an)者多位于(yu)窗前(qian)或(huo)(huo)山墻處，上(shang)(shang)置(zhi)花瓶、座 鐘和(he)梳妝用(yong)具等(deng)物(wu)品，特別是(shi)書(shu)齋、畫室、閨閣、佛堂(tang)等(deng)高雅場合更為多見(jian)，其(qi)上(shang)(shang)或(huo)(huo)擺(bai)書(shu)函、文(wen)具，或(huo)(huo)放(fang)畫軸(zhou)、字(zi)帖，或(huo)(huo)陳鼎彝雅物(wu)，或(huo)(huo)置(zhi)香薰、拂塵等(deng)，旨在與室 內裝潢和(he)其(qi)他家(jia)(jia)具協調統(tong)一，從而形成高雅和(he)諧的布局(ju)效(xiao)果。

屏風

如(ru)今屏(ping)(ping)風的(de)(de)材(cai)(cai)質有很多(duo)種，如(ru)木(mu)雕、石材(cai)(cai)、玻璃、金屬、云母等，樣(yang)式也是多(duo)種多(duo)樣(yang)。石大宇最新(xin)的(de)(de)屏(ping)(ping)風作品“屏(ping)(ping)七賢”極(ji)富(fu)特色，在材(cai)(cai)質上(shang)以富(fu)有中國文化(hua) 情感的(de)(de)竹子(zi)為材(cai)(cai)，有別于(yu)使用珍稀貴重木(mu)材(cai)(cai)、石材(cai)(cai)的(de)(de)傳(chuan)統；在顏色方面保留了(le)竹材(cai)(cai)的(de)(de)本色；造型上(shang)以不規(gui)則造型立面，非垂直站(zhan)立卻能穩重平衡。這些改(gai)變體現了(le)與 傳(chuan)統屏(ping)(ping)風的(de)(de)差(cha)異，做到了(le)古“屏(ping)(ping)”新(xin)“風”，是中式家具的(de)(de)現代化(hua)演繹。

羅漢床

羅漢(han)床是(shi)(shi)人(ren)們通常(chang)所說的(de)榻，由(you)漢(han)代的(de)榻逐(zhu)漸(jian)演變(bian)而來。榻本(ben)來是(shi)(shi)專門的(de)坐具(ju)，經過五(wu)代和(he)宋元時(shi)(shi)期的(de)發展，形體由(you)小變(bian)大，成為(wei)可供數人(ren)同坐的(de)大榻，同時(shi)(shi)具(ju)備(bei)了坐和(he)臥兩種功能，后(hou)來又在座面(mian)上加了圍(wei)子，而成為(wei)羅漢(han)床。

通(tong)覽歷(li)朝歷(li)代的繪畫(hua)作品，常常可見(jian)古(gu)人以榻或(huo)羅(luo)漢床為中(zhong)心的待(dai)客場面(mian)。特別是在清代，這(zhe)種禮儀已成定式。隨(sui)著時代的變遷，羅(luo)漢床由樸素(su)向(xiang)華麗(li)發展，裝飾性越來越強。一般來說，羅(luo)漢床的圍(wei)子(zi)越矮，年代越古(gu)老(lao)。

門窗

傳統中式門(men)(men)(men)(men)(men)(men)窗(chuang)的制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)與家具制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)盡管榫(sun)卯結(jie)構大致一樣，但仍有許多不同之處。實際上，古(gu)代工匠也分(fen)為小木作(zuo)(zuo)(zuo)（裝修）、家具作(zuo)(zuo)(zuo)兩個行當。門(men)(men)(men)(men)(men)(men)窗(chuang)制(zhi)作(zuo)(zuo)(zuo)的復(fu)雜 之處在于它(ta)必須在“面”上做文章。如果門(men)(men)(men)(men)(men)(men)窗(chuang)的厚薄(bo)忽(hu)略不計，門(men)(men)(men)(men)(men)(men)窗(chuang)的設計要在兩維空間展開。它(ta)要有框(kuang)架，除(chu)板門(men)(men)(men)(men)(men)(men)外(wai)，無論是格門(men)(men)(men)(men)(men)(men)、軟門(men)(men)(men)(men)(men)(men)，還(huan)是檻窗(chuang)、支(zhi)摘窗(chuang)等(deng)， 都需要一個完整(zheng)框(kuang)架，來支(zhi)撐整(zheng)個門(men)(men)(men)(men)(men)(men)或窗(chuang)的存在。

水墨

自古以(yi)來，水(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)在中(zhong)國繪畫(hua)(hua)史(shi)上占據(ju)著重(zhong)要地位。“墨(mo)(mo)(mo)即是(shi)色”，指墨(mo)(mo)(mo)的(de)濃淡變化(hua)就(jiu)是(shi)色的(de)層次(ci)變化(hua)；“墨(mo)(mo)(mo)分五彩”，指色彩繽紛可(ke)以(yi)用(yong)(yong)多(duo)層次(ci)的(de)水(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)色度 來代(dai)替。北宋沈括(kuo)《圖畫(hua)(hua)歌(ge)》云：“江(jiang)南董源傳巨然(ran)，淡墨(mo)(mo)(mo)輕嵐為一體。”說的(de)就(jiu)是(shi)水(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)。唐宋畫(hua)(hua)家(jia)畫(hua)(hua)山水(shui)(shui)多(duo)用(yong)(yong)濕(shi)筆(bi)，以(yi)求達到“水(shui)(shui)暈墨(mo)(mo)(mo)章”之效，元代(dai)畫(hua)(hua)家(jia)開始(shi) 用(yong)(yong)干筆(bi)，墨(mo)(mo)(mo)色則更(geng)多(duo)變化(hua)，更(geng)具藝術效果。長(chang)期(qi)以(yi)來，水(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)都是(shi)古代(dai)文人雅士用(yong)(yong)來裝飾居所的(de)最佳選擇。