漢唐風格搭配美學 中式裝修家居搭配技巧

中(zhong)(zhong)式(shi)傳統家具(ju)成(cheng)為(wei)搭配中(zhong)(zhong)式(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)主要元素，那些(xie)古(gu)老的(de)(de)(de)物件在設計師手中(zhong)(zhong)擁(yong)有了現(xian)代的(de)(de)(de)精(jing)髓，既不(bu)失時尚又帶有悠遠(yuan)的(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)情懷(huai)。中(zhong)(zhong)國式(shi)的(de)(de)(de)生(sheng)活更(geng)為(wei)講究意境(jing)，因此老式(shi)家具(ju)所展現(xian)的(de)(de)(de)歷(li)(li)史(shi)(shi)氣(qi)息才是(shi)價值的(de)(de)(de)所在。

圈椅

圈(quan)椅(yi)(yi)(yi)(yi)由(you)交(jiao)椅(yi)(yi)(yi)(yi)發(fa)展而來，它(ta)和交(jiao)椅(yi)(yi)(yi)(yi)所不同的是(shi)(shi)不用(yong)交(jiao)叉(cha)腿，而采(cai)用(yong)四足，以(yi)木板做面(mian)(mian)，和平常椅(yi)(yi)(yi)(yi)子的底盤無大區別，只是(shi)(shi)椅(yi)(yi)(yi)(yi)面(mian)(mian)以(yi)上部分還保留(liu)著交(jiao)椅(yi)(yi)(yi)(yi)的形態。

這種椅(yi)(yi)子大(da)多成(cheng)對擺放，單(dan)獨擺放的(de)(de)不多。因為圈(quan)椅(yi)(yi)的(de)(de)椅(yi)(yi)圈(quan)是(shi)弧形的(de)(de)，所以多用圓材制作。圈(quan)椅(yi)(yi)大(da)多采用簡潔手法，只在背板(ban)正中浮雕一組簡單(dan)的(de)(de)紋(wen)飾(shi)，但(dan)都很(hen)淺。背板(ban)都做成(cheng)“S”形曲(qu)線，是(shi)根據(ju)人(ren)體脊椎骨的(de)(de)曲(qu)線制成(cheng)的(de)(de)，為明式(shi)家具科學(xue)性的(de)(de)一個典(dian)型例證。

條案

條案是禮儀(yi)性很(hen)強的家具(ju)(ju)，陳設非(fei)常(chang)靈(ling)活，明清時(shi)期人們(men)常(chang)將其(qi)設于正廳之內，上配中堂，前(qian)配方桌(zhuo)、對椅，側間設案者多位(wei)于窗(chuang)前(qian)或(huo)山墻處，上置花(hua)瓶、座(zuo) 鐘和梳妝用具(ju)(ju)等(deng)物品，特(te)別(bie)是書齋、畫(hua)室(shi)、閨(gui)閣、佛堂等(deng)高雅(ya)場(chang)合更為多見，其(qi)上或(huo)擺書函、文具(ju)(ju)，或(huo)放畫(hua)軸、字帖，或(huo)陳鼎彝雅(ya)物，或(huo)置香薰、拂塵等(deng)，旨(zhi)在與室(shi) 內裝(zhuang)潢和其(qi)他家具(ju)(ju)協調統一，從(cong)而形成高雅(ya)和諧的布局效果(guo)。

屏風

如(ru)(ru)今屏(ping)(ping)風的(de)(de)材(cai)質有(you)(you)很多(duo)(duo)種(zhong)，如(ru)(ru)木雕、石(shi)材(cai)、玻璃、金(jin)屬、云母等(deng)，樣式(shi)也是(shi)多(duo)(duo)種(zhong)多(duo)(duo)樣。石(shi)大(da)宇最新(xin)(xin)的(de)(de)屏(ping)(ping)風作品“屏(ping)(ping)七賢”極富特色，在(zai)(zai)材(cai)質上以富有(you)(you)中(zhong)國文化(hua) 情(qing)感的(de)(de)竹子為材(cai)，有(you)(you)別于使(shi)用(yong)珍稀貴(gui)重(zhong)木材(cai)、石(shi)材(cai)的(de)(de)傳(chuan)統；在(zai)(zai)顏色方面保留了竹材(cai)的(de)(de)本色；造(zao)型(xing)上以不規則造(zao)型(xing)立面，非(fei)垂直站立卻能(neng)穩重(zhong)平衡(heng)。這(zhe)些改(gai)變體(ti)現了與 傳(chuan)統屏(ping)(ping)風的(de)(de)差(cha)異，做到(dao)了古“屏(ping)(ping)”新(xin)(xin)“風”，是(shi)中(zhong)式(shi)家具的(de)(de)現代(dai)化(hua)演繹。

羅漢床

羅漢床是(shi)人(ren)們通常所說的(de)榻(ta)(ta)，由(you)漢代的(de)榻(ta)(ta)逐漸(jian)演變(bian)而(er)來(lai)。榻(ta)(ta)本來(lai)是(shi)專(zhuan)門的(de)坐具，經過五(wu)代和(he)宋元時期(qi)的(de)發展，形(xing)體由(you)小(xiao)變(bian)大，成(cheng)為可供數人(ren)同坐的(de)大榻(ta)(ta)，同時具備了(le)坐和(he)臥兩種功能(neng)，后來(lai)又(you)在座面(mian)上加了(le)圍(wei)子，而(er)成(cheng)為羅漢床。

通覽歷朝歷代(dai)(dai)的(de)繪畫作品，常常可(ke)見(jian)古人以(yi)榻或羅漢床(chuang)為中心的(de)待客場面。特(te)別(bie)是在(zai)清代(dai)(dai)，這(zhe)種禮儀已成定(ding)式。隨著(zhu)時代(dai)(dai)的(de)變(bian)遷(qian)，羅漢床(chuang)由樸素向華麗發展，裝飾性越(yue)來(lai)越(yue)強。一般來(lai)說，羅漢床(chuang)的(de)圍(wei)子越(yue)矮，年(nian)代(dai)(dai)越(yue)古老。

門窗

傳統中式門窗的制作(zuo)與(yu)家具(ju)制作(zuo)盡(jin)管榫卯結構大致一(yi)樣(yang)，但仍有許多不(bu)同之處(chu)。實際上，古代工(gong)匠也(ye)分為小木作(zuo)（裝修）、家具(ju)作(zuo)兩個行當(dang)。門窗制作(zuo)的復雜 之處(chu)在(zai)于它必須在(zai)“面”上做文章(zhang)。如果(guo)門窗的厚(hou)薄忽略不(bu)計(ji)(ji)，門窗的設計(ji)(ji)要(yao)在(zai)兩維空間(jian)展開。它要(yao)有框架，除(chu)板(ban)門外，無論(lun)是格門、軟門，還(huan)是檻窗、支(zhi)摘窗等， 都需要(yao)一(yi)個完整框架，來(lai)支(zhi)撐整個門或窗的存(cun)在(zai)。

水墨

自古以來，水墨(mo)畫(hua)(hua)在(zai)中國(guo)繪畫(hua)(hua)史(shi)上占據著(zhu)重(zhong)要地位。“墨(mo)即是色”，指墨(mo)的(de)濃淡變化(hua)就(jiu)(jiu)是色的(de)層(ceng)(ceng)次變化(hua)；“墨(mo)分五彩(cai)”，指色彩(cai)繽(bin)紛可以用多(duo)層(ceng)(ceng)次的(de)水墨(mo)色度(du) 來代替。北宋沈括《圖畫(hua)(hua)歌》云：“江南董(dong)源傳(chuan)巨然(ran)，淡墨(mo)輕嵐為一體(ti)。”說的(de)就(jiu)(jiu)是水墨(mo)畫(hua)(hua)。唐宋畫(hua)(hua)家(jia)畫(hua)(hua)山水多(duo)用濕(shi)筆(bi)，以求達到“水暈(yun)墨(mo)章(zhang)”之效(xiao)，元代畫(hua)(hua)家(jia)開始 用干筆(bi)，墨(mo)色則更多(duo)變化(hua)，更具藝術效(xiao)果。長期以來，水墨(mo)畫(hua)(hua)都是古代文人雅士用來裝飾居所的(de)最佳選擇(ze)。