漢唐風格搭配美學 中式裝修家居搭配技巧

中(zhong)式傳統家(jia)具成為搭(da)配中(zhong)式生活的(de)主要(yao)元素，那些古老(lao)的(de)物(wu)件在設計師手中(zhong)擁有了現(xian)代的(de)精髓，既不失時尚(shang)又帶(dai)有悠遠(yuan)的(de)歷(li)史情(qing)懷。中(zhong)國式的(de)生活更為講究意(yi)境，因(yin)此老(lao)式家(jia)具所(suo)展現(xian)的(de)歷(li)史氣息才是價值的(de)所(suo)在。

圈椅

圈椅(yi)由(you)交(jiao)椅(yi)發展而來，它(ta)和(he)交(jiao)椅(yi)所不同的是(shi)不用(yong)交(jiao)叉腿，而采用(yong)四足，以木板做(zuo)面(mian)，和(he)平常椅(yi)子(zi)的底盤(pan)無大區別，只是(shi)椅(yi)面(mian)以上部分還保留著交(jiao)椅(yi)的形態。

這種椅(yi)子大多(duo)成(cheng)對擺放，單(dan)獨擺放的(de)(de)不多(duo)。因為圈椅(yi)的(de)(de)椅(yi)圈是弧形的(de)(de)，所以多(duo)用圓材制作。圈椅(yi)大多(duo)采用簡潔(jie)手(shou)法，只在背板正(zheng)中浮雕(diao)一組簡單(dan)的(de)(de)紋(wen)飾，但都很淺。背板都做成(cheng)“S”形曲線，是根(gen)據人(ren)體脊椎骨的(de)(de)曲線制成(cheng)的(de)(de)，為明(ming)式家具科學性(xing)的(de)(de)一個(ge)典(dian)型例證。

條案

條案是禮儀(yi)性很強的家(jia)具(ju)，陳設非(fei)常(chang)靈活，明(ming)清時期人(ren)們常(chang)將其(qi)設于(yu)正廳之(zhi)內，上配中堂，前配方桌、對椅，側間設案者(zhe)多(duo)位于(yu)窗前或(huo)(huo)山墻處，上置花(hua)瓶(ping)、座 鐘(zhong)和梳妝用具(ju)等(deng)物品，特別(bie)是書(shu)齋(zhai)、畫室、閨閣、佛堂等(deng)高(gao)雅場合更為多(duo)見，其(qi)上或(huo)(huo)擺書(shu)函、文具(ju)，或(huo)(huo)放畫軸(zhou)、字帖，或(huo)(huo)陳鼎彝雅物，或(huo)(huo)置香(xiang)薰、拂塵等(deng)，旨在與室 內裝潢和其(qi)他(ta)家(jia)具(ju)協調統一，從(cong)而形成高(gao)雅和諧的布局(ju)效果。

屏風

如今屏(ping)(ping)風(feng)的(de)(de)材(cai)(cai)質(zhi)有(you)很多(duo)種，如木(mu)雕、石材(cai)(cai)、玻璃、金屬、云母(mu)等(deng)，樣(yang)式(shi)也是(shi)多(duo)種多(duo)樣(yang)。石大宇最新的(de)(de)屏(ping)(ping)風(feng)作品“屏(ping)(ping)七(qi)賢”極(ji)富特(te)色，在材(cai)(cai)質(zhi)上以富有(you)中(zhong)國文化 情感的(de)(de)竹子為材(cai)(cai)，有(you)別于使用珍稀貴重木(mu)材(cai)(cai)、石材(cai)(cai)的(de)(de)傳(chuan)統(tong)；在顏色方(fang)面保(bao)留了(le)竹材(cai)(cai)的(de)(de)本色；造(zao)型(xing)上以不規則造(zao)型(xing)立面，非(fei)垂直(zhi)站立卻(que)能穩重平衡。這些改變體現了(le)與 傳(chuan)統(tong)屏(ping)(ping)風(feng)的(de)(de)差異(yi)，做到了(le)古“屏(ping)(ping)”新“風(feng)”，是(shi)中(zhong)式(shi)家(jia)具的(de)(de)現代化演繹。

羅漢床

羅漢(han)床是(shi)人們通常所(suo)說(shuo)的(de)榻(ta)，由漢(han)代的(de)榻(ta)逐漸演(yan)變而來。榻(ta)本來是(shi)專門的(de)坐(zuo)具，經過五(wu)代和(he)宋元時期的(de)發展，形體由小變大，成為(wei)可供數人同坐(zuo)的(de)大榻(ta)，同時具備了坐(zuo)和(he)臥兩種(zhong)功(gong)能(neng)，后來又(you)在座面上加了圍子，而成為(wei)羅漢(han)床。

通(tong)覽歷朝(chao)歷代(dai)(dai)的(de)繪畫作品，常(chang)常(chang)可(ke)見古(gu)人以榻或羅漢(han)(han)(han)床(chuang)為中心的(de)待客場面。特別是在清代(dai)(dai)，這種(zhong)禮儀已成定式。隨著時(shi)代(dai)(dai)的(de)變遷，羅漢(han)(han)(han)床(chuang)由(you)樸素向(xiang)華麗發展，裝飾性(xing)越(yue)來越(yue)強。一般(ban)來說(shuo)，羅漢(han)(han)(han)床(chuang)的(de)圍子越(yue)矮，年代(dai)(dai)越(yue)古(gu)老。

門窗

傳統中式門(men)(men)(men)窗(chuang)(chuang)(chuang)的制作(zuo)與家具制作(zuo)盡管(guan)榫卯結構大致一樣(yang)，但仍有許多不同之處。實際(ji)上，古(gu)代(dai)工匠也(ye)分為(wei)小木作(zuo)（裝修）、家具作(zuo)兩個(ge)行(xing)當。門(men)(men)(men)窗(chuang)(chuang)(chuang)制作(zuo)的復(fu)雜 之處在(zai)于(yu)它必(bi)須在(zai)“面”上做文(wen)章。如果門(men)(men)(men)窗(chuang)(chuang)(chuang)的厚薄忽略不計，門(men)(men)(men)窗(chuang)(chuang)(chuang)的設(she)計要在(zai)兩維空間展開。它要有框(kuang)架(jia)，除(chu)板門(men)(men)(men)外，無論是格門(men)(men)(men)、軟門(men)(men)(men)，還是檻窗(chuang)(chuang)(chuang)、支摘窗(chuang)(chuang)(chuang)等， 都需要一個(ge)完整(zheng)框(kuang)架(jia)，來支撐整(zheng)個(ge)門(men)(men)(men)或窗(chuang)(chuang)(chuang)的存在(zai)。

水墨

自古以(yi)來(lai)，水(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)在中國(guo)繪畫(hua)史上占據(ju)著重(zhong)要地位。“墨(mo)(mo)(mo)(mo)即是色”，指墨(mo)(mo)(mo)(mo)的濃淡變化就(jiu)(jiu)是色的層(ceng)次(ci)變化；“墨(mo)(mo)(mo)(mo)分五(wu)彩(cai)”，指色彩(cai)繽紛可(ke)以(yi)用(yong)(yong)多(duo)層(ceng)次(ci)的水(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)色度 來(lai)代(dai)(dai)替。北宋(song)沈括《圖(tu)畫(hua)歌》云(yun)：“江南董源傳巨然，淡墨(mo)(mo)(mo)(mo)輕嵐為一體。”說的就(jiu)(jiu)是水(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)。唐宋(song)畫(hua)家畫(hua)山水(shui)(shui)多(duo)用(yong)(yong)濕筆，以(yi)求達到“水(shui)(shui)暈墨(mo)(mo)(mo)(mo)章”之效，元代(dai)(dai)畫(hua)家開始 用(yong)(yong)干(gan)筆，墨(mo)(mo)(mo)(mo)色則更多(duo)變化，更具藝術效果。長期以(yi)來(lai)，水(shui)(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)都是古代(dai)(dai)文人(ren)雅士(shi)用(yong)(yong)來(lai)裝飾居所的最佳(jia)選擇。