漢唐風格搭配美學 中式裝修家居搭配技巧

中(zhong)式(shi)(shi)傳統家(jia)(jia)具成為搭配中(zhong)式(shi)(shi)生(sheng)活的(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)元素(su)，那(nei)些古老的(de)(de)(de)物件在設(she)計(ji)師(shi)手中(zhong)擁有了現(xian)代的(de)(de)(de)精(jing)髓，既不(bu)失時尚又帶有悠遠的(de)(de)(de)歷史(shi)情懷。中(zhong)國式(shi)(shi)的(de)(de)(de)生(sheng)活更為講究意境，因此(ci)老式(shi)(shi)家(jia)(jia)具所展現(xian)的(de)(de)(de)歷史(shi)氣息才是(shi)價值的(de)(de)(de)所在。

圈椅

圈椅(yi)(yi)由交椅(yi)(yi)發展(zhan)而來，它和交椅(yi)(yi)所不同的是(shi)不用交叉腿(tui)，而采用四足(zu)，以(yi)木板做面，和平常(chang)椅(yi)(yi)子的底(di)盤無大區別，只是(shi)椅(yi)(yi)面以(yi)上部分還保留(liu)著交椅(yi)(yi)的形態。

這種(zhong)椅(yi)子大(da)多成對擺(bai)放，單(dan)獨擺(bai)放的(de)(de)不多。因為圈(quan)椅(yi)的(de)(de)椅(yi)圈(quan)是弧形的(de)(de)，所(suo)以多用(yong)圓(yuan)材制(zhi)作。圈(quan)椅(yi)大(da)多采用(yong)簡潔手法，只在背(bei)板正中浮(fu)雕一組簡單(dan)的(de)(de)紋飾(shi)，但(dan)都很淺。背(bei)板都做成“S”形曲線(xian)，是根(gen)據(ju)人體脊椎(zhui)骨的(de)(de)曲線(xian)制(zhi)成的(de)(de)，為明式家具科學(xue)性的(de)(de)一個典型例(li)證(zheng)。

條案

條案是禮(li)儀性很強的家具，陳(chen)設(she)非(fei)常(chang)(chang)靈活(huo)，明清時期人(ren)們常(chang)(chang)將其(qi)設(she)于正廳之內，上(shang)配(pei)中堂，前(qian)(qian)配(pei)方桌、對椅(yi)，側間設(she)案者(zhe)多位于窗前(qian)(qian)或山墻(qiang)處，上(shang)置花瓶、座 鐘和(he)梳妝用具等(deng)物品，特別是書齋(zhai)、畫室、閨閣、佛堂等(deng)高雅場合更(geng)為多見(jian)，其(qi)上(shang)或擺書函、文具，或放畫軸、字帖，或陳(chen)鼎彝雅物，或置香薰(xun)、拂(fu)塵等(deng)，旨在與室 內裝潢和(he)其(qi)他家具協調統一，從而(er)形成高雅和(he)諧的布局效果。

屏風

如(ru)(ru)今屏(ping)風(feng)的(de)(de)材(cai)質(zhi)有很多種，如(ru)(ru)木雕、石材(cai)、玻(bo)璃、金屬、云母等，樣(yang)式(shi)也是(shi)多種多樣(yang)。石大宇最新的(de)(de)屏(ping)風(feng)作品“屏(ping)七賢”極富特色(se)(se)，在材(cai)質(zhi)上(shang)(shang)以(yi)富有中國文化 情感的(de)(de)竹子(zi)為材(cai)，有別于(yu)使用(yong)珍稀貴重木材(cai)、石材(cai)的(de)(de)傳(chuan)統；在顏色(se)(se)方面保留了竹材(cai)的(de)(de)本色(se)(se)；造型(xing)上(shang)(shang)以(yi)不規(gui)則造型(xing)立(li)面，非垂(chui)直站立(li)卻(que)能穩重平(ping)衡。這些(xie)改變體現(xian)了與 傳(chuan)統屏(ping)風(feng)的(de)(de)差異，做到了古“屏(ping)”新“風(feng)”，是(shi)中式(shi)家具的(de)(de)現(xian)代(dai)化演繹。

羅漢床

羅漢床是(shi)人們通常所說的(de)榻(ta)(ta)，由(you)漢代(dai)的(de)榻(ta)(ta)逐漸(jian)演變而(er)來。榻(ta)(ta)本來是(shi)專門的(de)坐(zuo)具，經(jing)過(guo)五代(dai)和(he)宋元時期(qi)的(de)發展，形(xing)體(ti)由(you)小變大(da)，成為(wei)(wei)可供數人同(tong)坐(zuo)的(de)大(da)榻(ta)(ta)，同(tong)時具備了坐(zuo)和(he)臥兩種功能，后來又在座面(mian)上加了圍子，而(er)成為(wei)(wei)羅漢床。

通(tong)覽歷(li)朝歷(li)代的(de)(de)(de)繪(hui)畫作(zuo)品，常常可(ke)見古(gu)人以榻或(huo)羅(luo)漢床為中心的(de)(de)(de)待客場(chang)面。特(te)別是在清代，這種(zhong)禮儀已成定式(shi)。隨(sui)著(zhu)時代的(de)(de)(de)變遷，羅(luo)漢床由樸素向華(hua)麗發展，裝飾(shi)性(xing)越來(lai)越強。一般來(lai)說，羅(luo)漢床的(de)(de)(de)圍子越矮，年代越古(gu)老(lao)。

門窗

傳統中式門(men)窗(chuang)(chuang)(chuang)的(de)(de)制(zhi)作(zuo)與(yu)家具制(zhi)作(zuo)盡管榫(sun)卯結構大致一(yi)樣，但仍有許多不同之處(chu)。實(shi)際上(shang)，古代工(gong)匠也分為小木作(zuo)（裝修）、家具作(zuo)兩個(ge)(ge)行(xing)當。門(men)窗(chuang)(chuang)(chuang)制(zhi)作(zuo)的(de)(de)復雜 之處(chu)在于(yu)它(ta)必須在“面”上(shang)做文章(zhang)。如果門(men)窗(chuang)(chuang)(chuang)的(de)(de)厚薄忽略不計(ji)，門(men)窗(chuang)(chuang)(chuang)的(de)(de)設(she)計(ji)要(yao)在兩維(wei)空間展開。它(ta)要(yao)有框架(jia)，除板門(men)外，無(wu)論(lun)是(shi)格門(men)、軟(ruan)門(men)，還是(shi)檻窗(chuang)(chuang)(chuang)、支摘窗(chuang)(chuang)(chuang)等， 都需要(yao)一(yi)個(ge)(ge)完整框架(jia)，來支撐整個(ge)(ge)門(men)或(huo)窗(chuang)(chuang)(chuang)的(de)(de)存在。

水墨

自古(gu)以來(lai)，水墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)在中(zhong)國繪(hui)畫(hua)(hua)(hua)史上占據著重要地(di)位。“墨(mo)(mo)即是色”，指墨(mo)(mo)的(de)濃淡(dan)變(bian)(bian)化(hua)(hua)就(jiu)是色的(de)層次變(bian)(bian)化(hua)(hua)；“墨(mo)(mo)分五彩(cai)”，指色彩(cai)繽紛可以用多(duo)層次的(de)水墨(mo)(mo)色度 來(lai)代(dai)替。北宋沈括《圖(tu)畫(hua)(hua)(hua)歌》云：“江南董源(yuan)傳巨然(ran)，淡(dan)墨(mo)(mo)輕嵐(lan)為(wei)一體。”說的(de)就(jiu)是水墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)。唐宋畫(hua)(hua)(hua)家畫(hua)(hua)(hua)山水多(duo)用濕筆，以求(qiu)達到“水暈墨(mo)(mo)章”之效，元(yuan)代(dai)畫(hua)(hua)(hua)家開始 用干筆，墨(mo)(mo)色則更多(duo)變(bian)(bian)化(hua)(hua)，更具藝術效果。長期以來(lai)，水墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)都是古(gu)代(dai)文人(ren)雅士用來(lai)裝(zhuang)飾居所(suo)的(de)最(zui)佳選擇。