漢唐風格搭配美學 中式裝修家居搭配技巧

中(zhong)式(shi)傳統家具成為搭配中(zhong)式(shi)生活(huo)的(de)(de)(de)主要(yao)元素，那些古老的(de)(de)(de)物件在設(she)計師手(shou)中(zhong)擁有了現代(dai)的(de)(de)(de)精髓，既不失時(shi)尚又(you)帶有悠遠(yuan)的(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)情懷。中(zhong)國式(shi)的(de)(de)(de)生活(huo)更為講究意境，因此老式(shi)家具所展(zhan)現的(de)(de)(de)歷史(shi)(shi)氣息才(cai)是價值的(de)(de)(de)所在。

圈椅

圈椅(yi)由交(jiao)椅(yi)發展而來，它和(he)交(jiao)椅(yi)所不同(tong)的是不用交(jiao)叉腿(tui)，而采用四足，以(yi)木板(ban)做面(mian)，和(he)平常(chang)椅(yi)子的底盤無大區別，只是椅(yi)面(mian)以(yi)上部分還保(bao)留著交(jiao)椅(yi)的形態(tai)。

這種椅(yi)(yi)子大(da)多(duo)成(cheng)(cheng)對擺放，單(dan)獨擺放的不多(duo)。因為圈椅(yi)(yi)的椅(yi)(yi)圈是弧形(xing)的，所以(yi)多(duo)用(yong)圓材制作。圈椅(yi)(yi)大(da)多(duo)采用(yong)簡(jian)潔手法，只在背板(ban)正中浮雕一組簡(jian)單(dan)的紋飾，但都很淺。背板(ban)都做(zuo)成(cheng)(cheng)“S”形(xing)曲(qu)線，是根(gen)據人體脊椎骨的曲(qu)線制成(cheng)(cheng)的，為明(ming)式家(jia)具科學性的一個典(dian)型(xing)例證(zheng)。

條案

條案(an)是禮儀(yi)性很(hen)強的家具，陳設(she)非常靈活，明清(qing)時期人們常將其(qi)設(she)于正廳之內，上配中堂，前配方桌(zhuo)、對椅，側(ce)間設(she)案(an)者(zhe)多位(wei)于窗(chuang)前或(huo)山墻處，上置花瓶(ping)、座 鐘和梳妝用具等物品(pin)，特別是書齋、畫(hua)室(shi)、閨閣、佛堂等高雅場合更為多見，其(qi)上或(huo)擺書函、文(wen)具，或(huo)放畫(hua)軸、字帖(tie)，或(huo)陳鼎彝(yi)雅物，或(huo)置香薰、拂(fu)塵(chen)等，旨在與室(shi) 內裝(zhuang)潢和其(qi)他家具協調統一，從(cong)而形成高雅和諧的布局(ju)效果(guo)。

屏風

如(ru)今屏(ping)(ping)風的(de)(de)材(cai)(cai)(cai)質有很多種，如(ru)木雕、石(shi)材(cai)(cai)(cai)、玻璃、金屬、云母等，樣(yang)式(shi)也(ye)是多種多樣(yang)。石(shi)大(da)宇最新的(de)(de)屏(ping)(ping)風作品“屏(ping)(ping)七賢(xian)”極富(fu)特色，在(zai)材(cai)(cai)(cai)質上(shang)以富(fu)有中(zhong)國文化 情感(gan)的(de)(de)竹子為材(cai)(cai)(cai)，有別于使用(yong)珍稀(xi)貴重(zhong)木材(cai)(cai)(cai)、石(shi)材(cai)(cai)(cai)的(de)(de)傳(chuan)統(tong)；在(zai)顏(yan)色方(fang)面保留(liu)了竹材(cai)(cai)(cai)的(de)(de)本(ben)色；造型(xing)上(shang)以不規則(ze)造型(xing)立面，非垂直站立卻(que)能穩重(zhong)平衡。這些改變(bian)體現了與 傳(chuan)統(tong)屏(ping)(ping)風的(de)(de)差(cha)異，做到了古“屏(ping)(ping)”新“風”，是中(zhong)式(shi)家具的(de)(de)現代化演繹。

羅漢床

羅(luo)漢床(chuang)是人(ren)(ren)們通常所說的(de)榻(ta)，由漢代的(de)榻(ta)逐漸演變(bian)(bian)而來(lai)。榻(ta)本來(lai)是專門的(de)坐(zuo)具，經過(guo)五(wu)代和(he)宋元時期的(de)發展(zhan)，形體由小變(bian)(bian)大，成(cheng)為可供(gong)數人(ren)(ren)同坐(zuo)的(de)大榻(ta)，同時具備了(le)坐(zuo)和(he)臥兩種(zhong)功能(neng)，后來(lai)又在座面上(shang)加了(le)圍子，而成(cheng)為羅(luo)漢床(chuang)。

通覽歷朝歷代(dai)(dai)的繪畫作品，常常可見古(gu)(gu)人以榻或(huo)羅(luo)漢床(chuang)(chuang)為中心(xin)的待客場面。特別是(shi)在(zai)清代(dai)(dai)，這種禮儀已成定式。隨(sui)著時代(dai)(dai)的變(bian)遷，羅(luo)漢床(chuang)(chuang)由樸素向(xiang)華麗發展(zhan)，裝飾性越(yue)來越(yue)強。一般來說，羅(luo)漢床(chuang)(chuang)的圍子越(yue)矮(ai)，年(nian)代(dai)(dai)越(yue)古(gu)(gu)老。

門窗

傳(chuan)統中式門(men)窗(chuang)的制(zhi)作(zuo)與家具(ju)制(zhi)作(zuo)盡(jin)管榫卯(mao)結構大致一(yi)樣，但仍有許多(duo)不同之處。實際上，古代工匠也分為小木作(zuo)（裝修）、家具(ju)作(zuo)兩個行(xing)當。門(men)窗(chuang)制(zhi)作(zuo)的復(fu)雜 之處在(zai)于它必(bi)須在(zai)“面”上做文章。如果門(men)窗(chuang)的厚薄(bo)忽略不計，門(men)窗(chuang)的設計要在(zai)兩維空(kong)間展開。它要有框架，除板門(men)外，無論是(shi)格門(men)、軟門(men)，還(huan)是(shi)檻(jian)窗(chuang)、支摘窗(chuang)等， 都需要一(yi)個完(wan)整(zheng)框架，來(lai)支撐整(zheng)個門(men)或(huo)窗(chuang)的存在(zai)。

水墨

自(zi)古(gu)(gu)以(yi)(yi)(yi)來(lai)(lai)，水(shui)(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)在(zai)中(zhong)國(guo)繪畫(hua)(hua)(hua)(hua)史上占據著重要(yao)地位。“墨(mo)(mo)即是(shi)色(se)”，指(zhi)墨(mo)(mo)的(de)濃淡(dan)變(bian)化(hua)就是(shi)色(se)的(de)層(ceng)次變(bian)化(hua)；“墨(mo)(mo)分五彩”，指(zhi)色(se)彩繽紛可以(yi)(yi)(yi)用(yong)多層(ceng)次的(de)水(shui)(shui)墨(mo)(mo)色(se)度 來(lai)(lai)代(dai)替。北(bei)宋沈括《圖畫(hua)(hua)(hua)(hua)歌》云：“江南董源傳巨(ju)然，淡(dan)墨(mo)(mo)輕嵐(lan)為一(yi)體(ti)。”說的(de)就是(shi)水(shui)(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)。唐宋畫(hua)(hua)(hua)(hua)家畫(hua)(hua)(hua)(hua)山水(shui)(shui)多用(yong)濕筆(bi)，以(yi)(yi)(yi)求(qiu)達到“水(shui)(shui)暈(yun)墨(mo)(mo)章”之效，元代(dai)畫(hua)(hua)(hua)(hua)家開始(shi) 用(yong)干筆(bi)，墨(mo)(mo)色(se)則更多變(bian)化(hua)，更具(ju)藝術效果。長期以(yi)(yi)(yi)來(lai)(lai)，水(shui)(shui)墨(mo)(mo)畫(hua)(hua)(hua)(hua)都是(shi)古(gu)(gu)代(dai)文人(ren)雅士用(yong)來(lai)(lai)裝飾居所(suo)的(de)最佳(jia)選擇。