漢唐風格搭配美學 中式裝修家居搭配技巧

中式傳(chuan)統家(jia)具成為(wei)搭配中式生活的(de)主要元素，那些(xie)古老的(de)物(wu)件在(zai)設計師(shi)手中擁(yong)有了現代的(de)精(jing)髓(sui)，既不(bu)失時尚又(you)帶(dai)有悠遠的(de)歷史情(qing)懷。中國式的(de)生活更(geng)為(wei)講究意境，因此老式家(jia)具所展(zhan)現的(de)歷史氣息才是價值的(de)所在(zai)。

圈椅

圈椅(yi)由交椅(yi)發展而(er)來，它和交椅(yi)所不同的(de)(de)是不用交叉(cha)腿，而(er)采用四足，以(yi)木板做面，和平常椅(yi)子的(de)(de)底(di)盤無大區別(bie)，只是椅(yi)面以(yi)上部分還(huan)保(bao)留著(zhu)交椅(yi)的(de)(de)形態(tai)。

這(zhe)種椅子大多(duo)(duo)成對擺放，單獨擺放的(de)(de)不多(duo)(duo)。因為圈(quan)(quan)椅的(de)(de)椅圈(quan)(quan)是弧形(xing)的(de)(de)，所以(yi)多(duo)(duo)用(yong)圓材(cai)制作。圈(quan)(quan)椅大多(duo)(duo)采(cai)用(yong)簡潔手法，只在背板(ban)正中浮(fu)雕一組簡單的(de)(de)紋飾，但都很淺。背板(ban)都做(zuo)成“S”形(xing)曲線，是根據(ju)人體脊椎骨的(de)(de)曲線制成的(de)(de)，為明式家具科(ke)學性(xing)的(de)(de)一個典型例證(zheng)。

條案

條案(an)是禮儀性很強的(de)家(jia)(jia)具，陳(chen)設(she)非常(chang)靈活(huo)，明(ming)清時期人們常(chang)將其(qi)(qi)(qi)設(she)于(yu)正廳之內，上配(pei)中堂(tang)，前(qian)配(pei)方桌、對(dui)椅，側間設(she)案(an)者(zhe)多位(wei)于(yu)窗前(qian)或(huo)山墻處，上置(zhi)花(hua)瓶、座 鐘和梳妝用(yong)具等(deng)物品，特(te)別是書齋(zhai)、畫室、閨閣(ge)、佛堂(tang)等(deng)高(gao)雅場合(he)更為多見(jian)，其(qi)(qi)(qi)上或(huo)擺書函、文具，或(huo)放畫軸、字帖，或(huo)陳(chen)鼎彝(yi)雅物，或(huo)置(zhi)香(xiang)薰、拂塵等(deng)，旨在與室 內裝潢和其(qi)(qi)(qi)他家(jia)(jia)具協調(diao)統一，從而(er)形成高(gao)雅和諧(xie)的(de)布局效果。

屏風

如(ru)今屏(ping)風(feng)的材(cai)質有(you)很(hen)多種(zhong)，如(ru)木雕、石(shi)材(cai)、玻璃(li)、金屬、云母等，樣(yang)式也是(shi)多種(zhong)多樣(yang)。石(shi)大宇(yu)最新(xin)的屏(ping)風(feng)作品(pin)“屏(ping)七(qi)賢”極富(fu)(fu)特色(se)，在材(cai)質上以(yi)富(fu)(fu)有(you)中(zhong)(zhong)國(guo)文(wen)化 情感的竹子為材(cai)，有(you)別于使用(yong)珍稀貴(gui)重木材(cai)、石(shi)材(cai)的傳統；在顏(yan)色(se)方面保留了(le)竹材(cai)的本色(se)；造(zao)型上以(yi)不規則造(zao)型立面，非垂直站立卻(que)能穩重平衡。這些改變(bian)體現了(le)與 傳統屏(ping)風(feng)的差異，做到了(le)古“屏(ping)”新(xin)“風(feng)”，是(shi)中(zhong)(zhong)式家(jia)具的現代化演繹。

羅漢床

羅漢(han)床(chuang)是人們通常所說的(de)(de)榻(ta)，由漢(han)代(dai)的(de)(de)榻(ta)逐漸演(yan)變而(er)來。榻(ta)本來是專門的(de)(de)坐(zuo)具，經(jing)過五代(dai)和宋元時期的(de)(de)發展，形體由小變大(da)，成(cheng)為可供數人同(tong)(tong)坐(zuo)的(de)(de)大(da)榻(ta)，同(tong)(tong)時具備了坐(zuo)和臥(wo)兩種功(gong)能，后來又在座面上加了圍子，而(er)成(cheng)為羅漢(han)床(chuang)。

通覽歷朝歷代的(de)繪畫(hua)作品，常常可見古人以(yi)榻或羅漢(han)(han)床為中心的(de)待客場面(mian)。特(te)別(bie)是在清(qing)代，這種禮儀已(yi)成定式。隨著(zhu)時代的(de)變(bian)遷，羅漢(han)(han)床由樸素(su)向華麗發展，裝(zhuang)飾性越來越強。一般來說，羅漢(han)(han)床的(de)圍子越矮，年代越古老。

門窗

傳統中式門(men)窗(chuang)(chuang)的制(zhi)(zhi)作(zuo)與家具(ju)制(zhi)(zhi)作(zuo)盡管榫卯結構大(da)致一樣，但仍有許(xu)多不(bu)同之(zhi)處。實(shi)際上(shang)，古代工(gong)匠也分為小木作(zuo)（裝修）、家具(ju)作(zuo)兩個(ge)(ge)行當。門(men)窗(chuang)(chuang)制(zhi)(zhi)作(zuo)的復雜 之(zhi)處在(zai)于它必須在(zai)“面”上(shang)做(zuo)文章(zhang)。如果門(men)窗(chuang)(chuang)的厚薄(bo)忽略不(bu)計，門(men)窗(chuang)(chuang)的設計要(yao)在(zai)兩維空間(jian)展開。它要(yao)有框(kuang)架，除板門(men)外，無論是格門(men)、軟(ruan)門(men)，還是檻窗(chuang)(chuang)、支摘窗(chuang)(chuang)等(deng)， 都需要(yao)一個(ge)(ge)完整(zheng)框(kuang)架，來支撐整(zheng)個(ge)(ge)門(men)或窗(chuang)(chuang)的存在(zai)。

水墨

自(zi)古以(yi)來，水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)在中國繪(hui)畫(hua)(hua)史上(shang)占(zhan)據著重要地(di)位。“墨(mo)(mo)(mo)(mo)即是色(se)(se)”，指(zhi)墨(mo)(mo)(mo)(mo)的(de)濃淡變化(hua)就(jiu)是色(se)(se)的(de)層(ceng)次(ci)變化(hua)；“墨(mo)(mo)(mo)(mo)分五彩(cai)”，指(zhi)色(se)(se)彩(cai)繽(bin)紛可以(yi)用(yong)多(duo)層(ceng)次(ci)的(de)水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)度 來代(dai)替。北(bei)宋沈括《圖畫(hua)(hua)歌》云：“江南董(dong)源(yuan)傳巨然，淡墨(mo)(mo)(mo)(mo)輕(qing)嵐(lan)為一體(ti)。”說(shuo)的(de)就(jiu)是水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)。唐宋畫(hua)(hua)家畫(hua)(hua)山(shan)水(shui)多(duo)用(yong)濕筆，以(yi)求(qiu)達到“水(shui)暈墨(mo)(mo)(mo)(mo)章(zhang)”之效(xiao)，元代(dai)畫(hua)(hua)家開始 用(yong)干筆，墨(mo)(mo)(mo)(mo)色(se)(se)則(ze)更(geng)多(duo)變化(hua)，更(geng)具藝術效(xiao)果。長期(qi)以(yi)來，水(shui)墨(mo)(mo)(mo)(mo)畫(hua)(hua)都是古代(dai)文人雅士用(yong)來裝飾居所的(de)最佳選擇。