囊謙(qian)(qian)黑(hei)陶是(shi)青海(hai)省玉(yu)樹藏族自(zi)治(zhi)州囊謙(qian)(qian)縣的(de)特(te)色(se)工藝(yi)品,黑(hei)陶制(zhi)造工藝(yi)在(zai)當地流傳已有4000多年歷(li)史(shi)。相傳唐代文(wen)成(cheng)公主進藏遠嫁松贊干布時途經玉(yu)樹,將(jiang)獨特(te)的(de)制(zhi)陶技藝(yi)傳授給當地的(de)藏族群眾,使當地原始(shi)的(de)制(zhi)陶工藝(yi)更加完善,成(cheng)為藏漢文(wen)化融合的(de)結晶。在(zai)歷(li)史(shi)長河中,囊謙(qian)(qian)黑(hei)陶滲(shen)透在(zai)藏族的(de)文(wen)化和宗(zong)教生活中,并在(zai)明清(qing)時演化出了(le)康區藏式黑(hei)陶———藏黑(hei)陶。
2001年白(bai)瑪群加(jia)拜黑(hei)陶(tao)藝人扎旺老人為師,潛心學習古老的黑(hei)陶(tao)手工技藝,并一直在家鄉制作黑(hei)陶(tao)手工藝品。
2008年(nian)(nian),囊謙黑陶被列為(wei)國家非物質文化(hua)(hua)遺(yi)產。白瑪群(qun)加(jia)也于2010年(nian)(nian)被列入國家非物質文化(hua)(hua)遺(yi)產傳(chuan)(chuan)承(cheng)人名單。如今,非遺(yi)傳(chuan)(chuan)承(cheng)人白瑪群(qun)加(jia)已打破藏黑陶制造工(gong)藝(yi)歷史上只將(jiang)技藝(yi)傳(chuan)(chuan)授(shou)給一(yi)個徒弟的(de)老傳(chuan)(chuan)統(tong),向38個徒弟傳(chuan)(chuan)授(shou)著這一(yi)古老的(de)技藝(yi)。
囊謙黑陶主(zhu)要是以人們的飲食器皿為主(zhu),據說摻和了藏藥藥石的黑陶,具有清熱、解毒、健胃(wei)和護肝的特(te)殊功(gong)效。
傳統的(de)囊(nang)謙黑(hei)陶在(zai)造型上(shang)主(zhu)(zhu)要有26個樣式,按質(zhi)地可(ke)分為細(xi)泥(ni)黑(hei)陶、夾砂(sha)黑(hei)陶、泥(ni)質(zhi)黑(hei)陶三種(zhong);依據(ju)使用(yong)功能主(zhu)(zhu)要有生活(huo)用(yong)品(pin)和宗教用(yong)品(pin)兩(liang)大(da)類,生活(huo)用(yong)品(pin)主(zhu)(zhu)要有罐、壺、火(huo)盆、酒甕(weng)、陶勺、甑等(deng);宗教用(yong)品(pin)以酥油燈、寶瓶(ping)等(deng)為主(zhu)(zhu)。
囊(nang)謙黑陶裝飾較為樸素簡單,主要以線刻(ke)紋飾為主,極個(ge)別的(de)黑陶制品(pin)上(shang)出(chu)現“塑”、“嵌”等工(gong)藝,整體呈現粗狂(kuang)質樸、粗中(zhong)有細(xi)“拙(zhuo)而不土”的(de)審美風格。
藏族的(de)(de)文化(hua)(hua)藝(yi)術自古就是(shi)在吸(xi)收(shou)犍(jian)陀羅文化(hua)(hua)、突厥文化(hua)(hua)、尼(ni)泊爾(er)古代藝(yi)術等多元文化(hua)(hua)的(de)(de)基(ji)礎上(shang)形成的(de)(de)。囊(nang)(nang)謙黑(hei)陶(tao)的(de)(de)造(zao)型同樣(yang)也是(shi)在吸(xi)收(shou)異(yi)域器(qi)物(wu)造(zao)型的(de)(de)基(ji)礎上(shang),逐漸豐富并(bing)完善的(de)(de),因此,在囊(nang)(nang)謙黑(hei)陶(tao)造(zao)型中保留著許多異(yi)域藝(yi)術文化(hua)(hua)因素的(de)(de)影(ying)子,這是(shi)囊(nang)(nang)謙黑(hei)陶(tao)造(zao)型的(de)(de)重要特(te)征之一。
囊(nang)謙(qian)(qian)(qian)(qian)黑陶(tao)(tao)的(de)(de)(de)(de)造(zao)(zao)型(xing)變(bian)化(hua),也明(ming)顯(xian)受到(dao)了我國西(xi)(xi)部(bu)古(gu)代(dai)(dai)陶(tao)(tao)文化(hua)的(de)(de)(de)(de)影響,藏(zang)族藝(yi)人對(dui)西(xi)(xi)部(bu)古(gu)代(dai)(dai)陶(tao)(tao)器(qi)的(de)(de)(de)(de)造(zao)(zao)型(xing)充分借(jie)鑒,形(xing)成了具有(you)本(ben)地(di)(di)區(qu)(qu)特(te)(te)點突(tu)出的(de)(de)(de)(de)囊(nang)謙(qian)(qian)(qian)(qian)黑陶(tao)(tao)造(zao)(zao)型(xing)。雖然囊(nang)謙(qian)(qian)(qian)(qian)黑陶(tao)(tao)與甘青(qing)地(di)(di)區(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)古(gu)代(dai)(dai)陶(tao)(tao)器(qi)存在(zai)明(ming)顯(xian)地(di)(di)域(yu)性(xing)風格差(cha)異,但其間還是有(you)著緊(jin)密的(de)(de)(de)(de)聯(lian)系,在(zai)造(zao)(zao)型(xing)形(xing)制上大體一致,均呈(cheng)現出大腹(fu)(fu)、高足、短(duan)頸、敞口等(deng)特(te)(te)點;囊(nang)謙(qian)(qian)(qian)(qian)黑陶(tao)(tao)中(zhong)(zhong)有(you)許多類型(xing)的(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)器(qi),器(qi)形(xing)肩部(bu)普遍突(tu)出,有(you)明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)(de)肩線(xian),腹(fu)(fu)部(bu)以(yi)下的(de)(de)(de)(de)輪廓(kuo)線(xian)幾乎全部(bu)弧(hu)曲,普遍為平底,頸較粗,肩頭靠上,肩耳或腹(fu)(fu)耳均在(zai)器(qi)體高度(du)的(de)(de)(de)(de)二分之一以(yi)上等(deng)特(te)(te)點,在(zai)西(xi)(xi)部(bu)其他地(di)(di)區(qu)(qu)古(gu)陶(tao)(tao)器(qi)中(zhong)(zhong)均有(you)出現,整(zheng)體看來(lai)兩地(di)(di)的(de)(de)(de)(de)每件陶(tao)(tao)器(qi)造(zao)(zao)型(xing)上,都是力求(qiu)(qiu)既注重實用要求(qiu)(qiu)又(you)與粗獷的(de)(de)(de)(de)審(shen)美(mei)相結合的(de)(de)(de)(de)特(te)(te)點;造(zao)(zao)型(xing)中(zhong)(zhong)都繼承著西(xi)(xi)北(bei)地(di)(di)區(qu)(qu)特(te)(te)有(you)的(de)(de)(de)(de)民族傳(chuan)統審(shen)美(mei)習(xi)慣;遵循著“實用、經(jing)濟、美(mei)觀(guan)”等(deng)原則(ze),因此,在(zai)囊(nang)謙(qian)(qian)(qian)(qian)黑陶(tao)(tao)的(de)(de)(de)(de)發(fa)展演變(bian)中(zhong)(zhong)對(dui)我國西(xi)(xi)部(bu)地(di)(di)區(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)古(gu)代(dai)(dai)陶(tao)(tao)器(qi)造(zao)(zao)型(xing)有(you)著絕對(dui)的(de)(de)(de)(de)借(jie)鑒因素。
囊謙(qian)黑(hei)陶(tao)的(de)制(zhi)(zhi)作原材料(liao)是紅黏土,制(zhi)(zhi)成(cheng)的(de)胚體也還是紅色的(de),燒制(zhi)(zhi)出(chu)來(lai)后變成(cheng)黑(hei)陶(tao)與(yu)其獨(du)特的(de)燒制(zhi)(zhi)工藝有關。將經過篩(shai)選、拉坯(pi)、晾(liang)曬、修整、壓光、繪紋多個(ge)環(huan)節制(zhi)(zhi)成(cheng)的(de)坯(pi)體,封(feng)入成(cheng)品大陶(tao)罐(guan)中,用牛糞燒制(zhi)(zhi)十余天,確保溫度達(da)到1200℃以上,出(chu)來(lai)的(de)成(cheng)品“黑(hei)如炭、硬(ying)如瓷”。囊謙(qian)黑(hei)陶(tao)薄處似(si)蛋殼、厚處如拇指,盛酒煮奶(nai)泡茶(cha)都不(bu)會滲漏。其中火候的(de)把握、器(qi)型的(de)變化,全靠(kao)藝人(ren)指尖的(de)拿(na)捏。
囊(nang)謙黑(hei)陶(tao)的制作過程較為(wei)復雜(za),完(wan)全采用(yong)手(shou)工制作,每件黑(hei)陶(tao)從(cong)開(kai)始到(dao)最終(zhong)完(wan)成(cheng),要經過餳泥(ni)、初加工、毛坯成(cheng)型、裝(zhuang)飾、打(da)磨(mo)、風(陰)干、燒制、酥(su)油拋光、細加工等十幾道工序。
餳泥主要是用木槌反(fan)復敲打陶泥或用手揉、捏、拍(pai)、壓泥,使陶泥不斷“成熟”,在此過(guo)程(cheng)(cheng)中用力將泥中的空(kong)氣充分地排(pai)出,使整塊陶泥達到軟硬均勻、表面光滑(hua)、內部層(ceng)次分明的特點(dian),使其黏合性更高且富有彈性,防止在燒(shao)制的過(guo)程(cheng)(cheng)中存在氣泡而(er)發生(sheng)斷裂。
囊(nang)謙黑(hei)陶(tao)(tao)(tao)的(de)(de)(de)造型(xing)多以圓(yuan)形(xing)為主,藝(yi)人為了提高加工速度,采用(yong)模(mo)(mo)型(xing)法、捏(nie)塑法進行制作,模(mo)(mo)型(xing)法也是(shi)采用(yong)慢(man)輪技術,加工器物(wu)時,藝(yi)人會選擇大小不同的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)制內模(mo)(mo)(陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui))扣(kou)在(zai)陶(tao)(tao)(tao)輪上,在(zai)陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)上撲上草木(mu)灰(hui)和石(shi)粉的(de)(de)(de)混合物(wu)(主要起著(zhu)隔離陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)和陶(tao)(tao)(tao)泥(ni)的(de)(de)(de)作用(yong),使它們(men)不易粘連),然后將(jiang)拍(pai)打成(cheng)(cheng)餅狀的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)泥(ni)扣(kou)在(zai)陶(tao)(tao)(tao)制模(mo)(mo)具上,一手不斷地轉(zhuan)動(dong)輪盤,另一手持木(mu)拍(pai)或陶(tao)(tao)(tao)拍(pai),不斷拍(pai)打陶(tao)(tao)(tao)泥(ni),使其延展附貼在(zai)陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)表面,直(zhi)到陶(tao)(tao)(tao)泥(ni)厚薄均勻;再將(jiang)陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)倒(dao)轉(zhuan)放在(zai)撒滿(man)灰(hui)和石(shi)粉的(de)(de)(de)輪盤上,取(qu)出陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui),大致的(de)(de)(de)制坯過程就完成(cheng)(cheng)了。
藝(yi)人將轉盤均勻轉動后(hou),用(yong)金屬刮片等工具均勻地修(xiu)整(zheng)出陶(tao)坯表面的形狀(zhuang),,這一過(guo)程需要藝(yi)人不但將陶(tao)坯外(wai)表修(xiu)整(zheng)好(hao),還時常(chang)要用(yong)陶(tao)里手(shou)對內部(bu)進(jin)行(xing)修(xiu)整(zheng),最能考驗藝(yi)人的功底;有些(xie)異(yi)形或局部(bu)也是在此過(guo)程中完成(cheng)的,藝(yi)人會通過(guo)形體的特點(dian)借助(zhu)捏塑(su)(su)法,塑(su)(su)造出所需的形狀(zhuang),并固(gu)定粘(zhan)接(jie)在器(qi)身上(shang),用(yong)泥刀拍打(da)接(jie)合部(bu),使(shi)其粘(zhan)接(jie)更(geng)為(wei)牢(lao)固(gu)。因(yin)此,黑(hei)陶(tao)器(qi)型差(cha)異(yi)與變化的掌控,全憑(ping)藝(yi)人的感覺與經(jing)驗。最后(hou)再(zai)將黑(hei)陶(tao)的壁厚進(jin)行(xing)再(zai)一次修(xiu)整(zheng),調整(zheng)器(qi)身、力求均勻,使(shi)其更(geng)為(wei)牢(lao)實、圓潤、光滑。
囊(nang)謙黑陶造型形(xing)(xing)式相對規(gui)整,裝(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)主(zhu)要是(shi)(shi)(shi)采用刻劃和捏(nie)塑(su),少有壓印、拍印的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)出(chu)現(xian),因此裝(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)簡(jian)練(lian)奔放(fang),捏(nie)塑(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)堆紋(wen)(wen)(wen)(wen)是(shi)(shi)(shi)陶坯表面附加(jia)泥(ni)條,用粗細不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)泥(ni)條環繞(rao)頸、腹部,形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)幾何花(hua)紋(wen)(wen)(wen)(wen),最(zui)普遍使用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)就是(shi)(shi)(shi)由“∽”連續不斷從而(er)構成(cheng)(cheng)類似(si)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)水波紋(wen)(wen)(wen)(wen);極(ji)少有“藏八寶”等(deng)其他裝(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi);偶有捏(nie)塑(su)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)動(dong)物形(xing)(xing)象出(chu)現(xian),最(zui)常(chang)見的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)以(yi)寫意(yi)(yi)手法表現(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)形(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)龍(一說(shuo)鱷魚)形(xing)(xing)象作為(wei)裝(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)題材,其形(xing)(xing)象夸(kua)張概括,稚拙中帶有幾分獰厲,給(gei)人(ren)以(yi)神秘之感;刻劃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi),主(zhu)要有由“=”構成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)弦紋(wen)(wen)(wen)(wen),凹凸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)單(dan)(dan)線或復線弦紋(wen)(wen)(wen)(wen);還有由“//”構成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)也(ye)(ye)是(shi)(shi)(shi)頻繁出(chu)現(xian),當(dang)(dang)地藝人(ren)也(ye)(ye)說(shuo)不出(chu)此種(zhong)紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)來歷和意(yi)(yi)義;除以(yi)上列舉的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)幾何紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi),還有云紋(wen)(wen)(wen)(wen)和蓮(lian)花(hua)瓣紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)也(ye)(ye)是(shi)(shi)(shi)在(zai)囊(nang)謙傳(chuan)統黑陶中常(chang)用的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)刻劃紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)。當(dang)(dang)地黑陶裝(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)整體呈紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)簡(jian)單(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)征,呈現(xian)出(chu)簡(jian)單(dan)(dan)大(da)方、不浮夸(kua)、不累贅的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)風格特(te)點(dian),突出(chu)表現(xian)其虛實變(bian)化、前后層次(ci)、疏密關系(xi),這也(ye)(ye)是(shi)(shi)(shi)當(dang)(dang)代藝人(ren)對前輩工藝技術與審美情趣誠(cheng)實傳(chuan)承的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)體現(xian)。因而(er)真正做(zuo)到了雅俗共賞、形(xing)(xing)成(cheng)(cheng)了格調奔放(fang)、典雅敦厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝術特(te)色。
當地(di)藝人們打磨(mo)(mo)(mo)陶(tao)器一般(ban)會分兩(liang)次完(wan)成,第一次是(shi)趁陶(tao)坯(pi)濕時用(yong)鹿(lu)皮蘸水打磨(mo)(mo)(mo);還有(you)一次就是(shi)在陶(tao)坯(pi)未完(wan)全干透時,用(yong)木制(zhi)工具將其表面研光(guang)打磨(mo)(mo)(mo),通過兩(liang)次打磨(mo)(mo)(mo)后,燒制(zhi)出的(de)(de)黑陶(tao)表面似(si)有(you)一層(ceng)亞(ya)光(guang),傳遞(di)著典雅、穩重、大(da)方(fang)、高(gao)貴和神秘(mi)的(de)(de)情感。
在(zai)(zai)完成(cheng)上述工序后,一(yi)件(jian)黑陶(tao)的陶(tao)坯(pi)就算完成(cheng)了(le)。藝(yi)人會將陶(tao)坯(pi)放置在(zai)(zai)不(bu)見陽(yang)光的空(kong)間(jian)中,根據氣候(hou)不(bu)同用10~15天(tian)左右的時間(jian)陰干,待陶(tao)坯(pi)完全陰干再進行燒制(zhi),一(yi)件(jian)黑陶(tao)的制(zhi)作就基(ji)本完成(cheng)了(le)。
傳統黑陶(tao)(tao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)方法是采用(yong)獨特的(de)(de)(de)(de)“封罐熏煙(yan)滲碳(tan)”方法燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)而成(cheng)(cheng),燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)一(yi)(yi)般(ban)是較大規模的(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)進行,傳統窯(yao)(yao)(yao)爐是用(yong)石(shi)頭排(pai)列壘成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de),窯(yao)(yao)(yao)床上(shang)面先鋪草(cao)木(mu)灰再放上(shang)可(ke)燃的(de)(de)(de)(de)干(gan)草(cao),將陶(tao)(tao)坯有(you)序排(pai)列好(hao),在陶(tao)(tao)坯之(zhi)(zhi)間和陶(tao)(tao)坯周圍要(yao)(yao)堆放上(shang)牛(niu)糞,最外面的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)層放置厚厚的(de)(de)(de)(de)完全干(gan)燥的(de)(de)(de)(de)草(cao)皮(pi)(pi),據藝人介(jie)紹,這些草(cao)皮(pi)(pi)可(ke)以(yi)在燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)過(guo)程中一(yi)(yi)定(ding)程度(du)上(shang)起到(dao)窯(yao)(yao)(yao)殼的(de)(de)(de)(de)作用(yong),是既能燃燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)又可(ke)保溫(wen)的(de)(de)(de)(de)材料(liao),有(you)助于熏煙(yan)滲碳(tan)。在燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)過(guo)程還要(yao)(yao)嚴格控制(zhi)(zhi)溫(wen)度(du)和濕度(du),陶(tao)(tao)坯在煙(yan)熏過(guo)程中滲入碳(tan)粒(li)而最終形成(cheng)(cheng)成(cheng)(cheng)品,根(gen)據有(you)經(jing)驗的(de)(de)(de)(de)藝人介(jie)紹,燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)時間和燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)溫(wen)度(du)的(de)(de)(de)(de)把(ba)握是黑陶(tao)(tao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)成(cheng)(cheng)功與否的(de)(de)(de)(de)重要(yao)(yao)環節,溫(wen)度(du)需掌握在800度(du)到(dao)900度(du)之(zhi)(zhi)間。隨著(zhu)時代變(bian)遷(qian),囊(nang)謙(qian)黑陶(tao)(tao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)造的(de)(de)(de)(de)窯(yao)(yao)(yao)爐也(ye)由原來的(de)(de)(de)(de)土窯(yao)(yao)(yao)改變(bian)成(cheng)(cheng)了煤窯(yao)(yao)(yao)和液化氣窯(yao)(yao)(yao)等,煤窯(yao)(yao)(yao)在煤的(de)(de)(de)(de)選用(yong)上(shang)也(ye)是有(you)一(yi)(yi)定(ding)要(yao)(yao)求(qiu),應(ying)盡量(liang)選用(yong)油煤,因為(wei)柴煤達不到(dao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)所需要(yao)(yao)的(de)(de)(de)(de)溫(wen)度(du)。在囊(nang)謙(qian)地(di)區目前能很(hen)好(hao)把(ba)握燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)造技藝的(de)(de)(de)(de)藝人也(ye)是為(wei)數不多的(de)(de)(de)(de),因此,燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)造這一(yi)(yi)環節一(yi)(yi)般(ban)是由師傅親自完成(cheng)(cheng)。在以(yi)前黑陶(tao)(tao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)前,藝人還會舉行祭(ji)窯(yao)(yao)(yao)爐的(de)(de)(de)(de)儀式,祈求(qiu)燒(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)(shao)造成(cheng)(cheng)功,這種習俗至今仍有(you)部(bu)分藝人在傳承延續。