芒果视频下载

囊謙黑陶歷史由來

囊(nang)(nang)謙(qian)(qian)黑(hei)陶(tao)(tao)(tao)是青海省玉樹藏(zang)(zang)(zang)族(zu)自治(zhi)州囊(nang)(nang)謙(qian)(qian)縣(xian)的(de)(de)特(te)(te)色(se)工藝品，黑(hei)陶(tao)(tao)(tao)制(zhi)造(zao)工藝在(zai)(zai)當(dang)地流傳已有4000多年歷史(shi)。相(xiang)傳唐代文成公主進藏(zang)(zang)(zang)遠(yuan)嫁松贊(zan)干布時(shi)途經(jing)玉樹，將獨特(te)(te)的(de)(de)制(zhi)陶(tao)(tao)(tao)技藝傳授給當(dang)地的(de)(de)藏(zang)(zang)(zang)族(zu)群(qun)眾，使當(dang)地原始(shi)的(de)(de)制(zhi)陶(tao)(tao)(tao)工藝更(geng)加(jia)完善，成為藏(zang)(zang)(zang)漢(han)文化融合的(de)(de)結晶(jing)。在(zai)(zai)歷史(shi)長河(he)中，囊(nang)(nang)謙(qian)(qian)黑(hei)陶(tao)(tao)(tao)滲透在(zai)(zai)藏(zang)(zang)(zang)族(zu)的(de)(de)文化和(he)宗教(jiao)生(sheng)活中，并在(zai)(zai)明清時(shi)演化出了康區(qu)藏(zang)(zang)(zang)式黑(hei)陶(tao)(tao)(tao)———藏(zang)(zang)(zang)黑(hei)陶(tao)(tao)(tao)。

囊謙黑陶的傳承發展

2001年(nian)白(bai)瑪(ma)群(qun)加拜黑(hei)陶藝人(ren)扎(zha)旺老人(ren)為(wei)師(shi)，潛(qian)心學習古老的黑(hei)陶手工(gong)技藝，并一直在(zai)家(jia)鄉制作黑(hei)陶手工(gong)藝品。

2008年，囊謙黑陶(tao)被列(lie)(lie)為國家非物質文化遺產。白(bai)瑪(ma)群加也于(yu)2010年被列(lie)(lie)入國家非物質文化遺產傳承(cheng)人(ren)名單。如(ru)今，非遺傳承(cheng)人(ren)白(bai)瑪(ma)群加已打破(po)藏黑陶(tao)制造(zao)工藝歷史(shi)上只將技藝傳授(shou)(shou)給一(yi)個徒(tu)(tu)弟的(de)(de)老傳統，向38個徒(tu)(tu)弟傳授(shou)(shou)著這一(yi)古老的(de)(de)技藝。

囊謙黑陶的用途

囊謙黑陶主要是以人們的飲食器皿為主，據說摻(chan)和了藏藥(yao)藥(yao)石的黑陶，具有清(qing)熱、解毒(du)、健胃和護(hu)肝的特(te)殊功效。

傳統的(de)囊(nang)謙黑(hei)陶(tao)(tao)在造型上主(zhu)要(yao)有26個(ge)樣式，按質地(di)可分為(wei)細泥(ni)黑(hei)陶(tao)(tao)、夾砂黑(hei)陶(tao)(tao)、泥(ni)質黑(hei)陶(tao)(tao)三(san)種；依據使用(yong)(yong)功能主(zhu)要(yao)有生活用(yong)(yong)品(pin)和(he)宗(zong)教用(yong)(yong)品(pin)兩大類，生活用(yong)(yong)品(pin)主(zhu)要(yao)有罐、壺(hu)、火盆、酒甕(weng)、陶(tao)(tao)勺、甑等(deng)；宗(zong)教用(yong)(yong)品(pin)以酥油燈、寶(bao)瓶等(deng)為(wei)主(zhu)。

囊謙黑陶的藝術風格

囊(nang)謙黑陶裝飾(shi)較(jiao)為樸素簡單，主要以線(xian)刻紋(wen)飾(shi)為主，極個(ge)別的黑陶制品上出現“塑”、“嵌”等工藝，整體呈(cheng)現粗(cu)狂質樸、粗(cu)中有細“拙(zhuo)而不土”的審美風(feng)格。

藏族的(de)文(wen)(wen)化(hua)藝術自古就(jiu)是(shi)在(zai)吸(xi)收犍陀羅(luo)文(wen)(wen)化(hua)、突厥文(wen)(wen)化(hua)、尼(ni)泊爾古代(dai)藝術等多元文(wen)(wen)化(hua)的(de)基礎上(shang)形成的(de)。囊謙黑(hei)(hei)陶(tao)的(de)造型同(tong)樣也是(shi)在(zai)吸(xi)收異(yi)域器物(wu)造型的(de)基礎上(shang)，逐漸豐富并(bing)完善的(de)，因此(ci)，在(zai)囊謙黑(hei)(hei)陶(tao)造型中保留著(zhu)許(xu)多異(yi)域藝術文(wen)(wen)化(hua)因素的(de)影子，這是(shi)囊謙黑(hei)(hei)陶(tao)造型的(de)重要特征之(zhi)一。

囊(nang)謙(qian)黑(hei)陶(tao)(tao)(tao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型(xing)(xing)變化(hua)，也明(ming)顯(xian)受到了我(wo)國西(xi)部(bu)古(gu)代陶(tao)(tao)(tao)文化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，藏(zang)族藝人對西(xi)部(bu)古(gu)代陶(tao)(tao)(tao)器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型(xing)(xing)充分(fen)借鑒，形成了具有(you)本地(di)區(qu)特點突出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)囊(nang)謙(qian)黑(hei)陶(tao)(tao)(tao)造(zao)型(xing)(xing)。雖然囊(nang)謙(qian)黑(hei)陶(tao)(tao)(tao)與甘青地(di)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)代陶(tao)(tao)(tao)器存在(zai)明(ming)顯(xian)地(di)域(yu)性(xing)風格差異，但其間(jian)還(huan)是有(you)著(zhu)(zhu)緊(jin)密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯系(xi)，在(zai)造(zao)型(xing)(xing)形制(zhi)上大體(ti)(ti)一(yi)(yi)致，均呈現出大腹、高足、短頸(jing)、敞口(kou)等特點；囊(nang)謙(qian)黑(hei)陶(tao)(tao)(tao)中有(you)許(xu)多類型(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)器，器形肩(jian)部(bu)普遍(bian)突出，有(you)明(ming)顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肩(jian)線，腹部(bu)以下的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪(lun)廓線幾乎全部(bu)弧曲，普遍(bian)為平底，頸(jing)較粗，肩(jian)頭(tou)靠上，肩(jian)耳(er)或腹耳(er)均在(zai)器體(ti)(ti)高度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二分(fen)之一(yi)(yi)以上等特點，在(zai)西(xi)部(bu)其他地(di)區(qu)古(gu)陶(tao)(tao)(tao)器中均有(you)出現，整體(ti)(ti)看來兩(liang)地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每件陶(tao)(tao)(tao)器造(zao)型(xing)(xing)上，都是力(li)求既注重實(shi)用要求又與粗獷(guang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審美(mei)相結合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特點；造(zao)型(xing)(xing)中都繼承(cheng)著(zhu)(zhu)西(xi)北地(di)區(qu)特有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族傳統(tong)審美(mei)習慣；遵循著(zhu)(zhu)“實(shi)用、經濟、美(mei)觀(guan)”等原則，因此(ci)，在(zai)囊(nang)謙(qian)黑(hei)陶(tao)(tao)(tao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展演變中對我(wo)國西(xi)部(bu)地(di)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)代陶(tao)(tao)(tao)器造(zao)型(xing)(xing)有(you)著(zhu)(zhu)絕對的(de)(de)(de)(de)(de)(de)借鑒因素。

囊謙黑陶為何是黑色的

囊(nang)謙(qian)黑陶的(de)(de)(de)制作原材料是紅(hong)黏土，制成(cheng)的(de)(de)(de)胚(pei)體(ti)也還是紅(hong)色的(de)(de)(de)，燒制出來后變成(cheng)黑陶與其(qi)獨(du)特的(de)(de)(de)燒制工藝有關。將經過篩選、拉坯、晾曬、修整、壓光、繪紋多(duo)個環節制成(cheng)的(de)(de)(de)坯體(ti)，封入成(cheng)品大陶罐中，用牛(niu)糞燒制十余天，確保溫(wen)度達到(dao)1200℃以(yi)上，出來的(de)(de)(de)成(cheng)品“黑如炭、硬(ying)如瓷”。囊(nang)謙(qian)黑陶薄處(chu)似蛋(dan)殼、厚處(chu)如拇指(zhi)，盛酒煮奶泡茶(cha)都不會滲漏。其(qi)中火候(hou)的(de)(de)(de)把握、器型的(de)(de)(de)變化，全靠藝人(ren)指(zhi)尖的(de)(de)(de)拿捏。

囊謙黑陶制作流程

囊謙(qian)黑(hei)(hei)陶的制(zhi)作(zuo)過程較為復雜，完全(quan)采(cai)用(yong)手工制(zhi)作(zuo)，每件黑(hei)(hei)陶從開(kai)始到(dao)最(zui)終完成，要(yao)經過餳泥、初加(jia)工、毛坯成型(xing)、裝飾、打磨(mo)、風(feng)（陰(yin)）干、燒制(zhi)、酥油拋光(guang)、細加(jia)工等十幾道工序。

囊謙黑陶制作要點

第一步是餳泥

餳泥主要是用木槌(chui)反(fan)復(fu)敲打(da)陶泥或(huo)用手(shou)揉、捏、拍、壓泥，使陶泥不斷“成熟”，在(zai)此過(guo)程中用力將泥中的空氣充分地排(pai)出，使整塊陶泥達到軟硬均勻、表面光(guang)滑、內部層(ceng)次分明的特點，使其黏合性更高(gao)且富有彈(dan)性，防止在(zai)燒制的過(guo)程中存(cun)在(zai)氣泡而發生斷裂。

第二步是制坯

囊謙黑陶(tao)(tao)(tao)(tao)的(de)造型(xing)(xing)多以(yi)圓形為(wei)主(zhu)，藝人(ren)為(wei)了(le)提高加(jia)工速度，采用(yong)(yong)模型(xing)(xing)法、捏塑法進行制作，模型(xing)(xing)法也是采用(yong)(yong)慢輪(lun)技術，加(jia)工器物時，藝人(ren)會(hui)選擇大(da)小(xiao)不(bu)(bu)(bu)同的(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)制內(nei)模（陶(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)）扣(kou)在陶(tao)(tao)(tao)(tao)輪(lun)上(shang)，在陶(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)上(shang)撲(pu)上(shang)草(cao)木(mu)(mu)灰(hui)和石粉(fen)的(de)混合物（主(zhu)要起著隔離陶(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)和陶(tao)(tao)(tao)(tao)泥的(de)作用(yong)(yong)，使它(ta)們(men)不(bu)(bu)(bu)易粘連），然后將拍(pai)打(da)成餅(bing)狀的(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)泥扣(kou)在陶(tao)(tao)(tao)(tao)制模具上(shang)，一手(shou)不(bu)(bu)(bu)斷地轉動輪(lun)盤，另一手(shou)持木(mu)(mu)拍(pai)或陶(tao)(tao)(tao)(tao)拍(pai)，不(bu)(bu)(bu)斷拍(pai)打(da)陶(tao)(tao)(tao)(tao)泥，使其延展附貼在陶(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)表面，直到陶(tao)(tao)(tao)(tao)泥厚薄均勻(yun)；再將陶(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)倒轉放在撒滿灰(hui)和石粉(fen)的(de)輪(lun)盤上(shang)，取出(chu)陶(tao)(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)，大(da)致的(de)制坯(pi)過(guo)程就完成了(le)。

第三步是修坯

藝人將轉盤(pan)均勻(yun)(yun)轉動后(hou)，用金屬刮片等工(gong)具均勻(yun)(yun)地(di)修(xiu)(xiu)整(zheng)出陶(tao)坯表面的形(xing)狀(zhuang),，這一(yi)過程需要藝人不但將陶(tao)坯外表修(xiu)(xiu)整(zheng)好，還(huan)時常要用陶(tao)里手(shou)對內(nei)部(bu)進行(xing)(xing)修(xiu)(xiu)整(zheng)，最(zui)能考(kao)驗藝人的功底；有(you)些異形(xing)或局部(bu)也是在此過程中完成的，藝人會通過形(xing)體的特點(dian)借助捏塑法，塑造(zao)出所需的形(xing)狀(zhuang)，并固定粘(zhan)接在器(qi)身上(shang)，用泥刀拍打接合部(bu)，使(shi)其粘(zhan)接更為(wei)(wei)牢固。因(yin)此，黑(hei)陶(tao)器(qi)型差(cha)異與(yu)變化的掌控(kong)，全憑(ping)藝人的感覺與(yu)經驗。最(zui)后(hou)再(zai)將黑(hei)陶(tao)的壁厚進行(xing)(xing)再(zai)一(yi)次修(xiu)(xiu)整(zheng)，調整(zheng)器(qi)身、力求均勻(yun)(yun)，使(shi)其更為(wei)(wei)牢實(shi)、圓(yuan)潤、光滑。

第四步是裝飾

囊謙(qian)黑(hei)陶(tao)造(zao)型形(xing)式相對規(gui)整，裝(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)主要(yao)是(shi)(shi)采用刻(ke)劃(hua)和(he)捏塑(su)(su)，少有(you)(you)壓印、拍(pai)印的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)出(chu)(chu)現(xian)，因此(ci)裝(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)簡練(lian)奔(ben)放，捏塑(su)(su)的(de)(de)(de)(de)堆紋(wen)(wen)是(shi)(shi)陶(tao)坯(pi)表(biao)(biao)面附加泥(ni)(ni)條，用粗細(xi)不(bu)同的(de)(de)(de)(de)泥(ni)(ni)條環(huan)繞頸、腹部，形(xing)成幾何花(hua)紋(wen)(wen)，最(zui)普(pu)遍(bian)使用的(de)(de)(de)(de)就是(shi)(shi)由(you)“∽”連(lian)續(xu)不(bu)斷從而(er)構成類似的(de)(de)(de)(de)水(shui)波紋(wen)(wen)；極少有(you)(you)“藏八(ba)寶(bao)”等其(qi)他(ta)裝(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)；偶有(you)(you)捏塑(su)(su)的(de)(de)(de)(de)動(dong)物形(xing)象(xiang)出(chu)(chu)現(xian)，最(zui)常(chang)見的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)以(yi)寫意(yi)手法(fa)表(biao)(biao)現(xian)的(de)(de)(de)(de)變形(xing)的(de)(de)(de)(de)龍（一(yi)說(shuo)鱷(e)魚）形(xing)象(xiang)作為裝(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)題材，其(qi)形(xing)象(xiang)夸張概(gai)括，稚拙中(zhong)帶(dai)有(you)(you)幾分獰厲，給人以(yi)神秘之(zhi)感(gan)；刻(ke)劃(hua)的(de)(de)(de)(de)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)，主要(yao)有(you)(you)由(you)“=”構成的(de)(de)(de)(de)弦紋(wen)(wen)，凹凸的(de)(de)(de)(de)單(dan)線或(huo)復(fu)線弦紋(wen)(wen)；還有(you)(you)由(you)“//”構成的(de)(de)(de)(de)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)也是(shi)(shi)頻繁出(chu)(chu)現(xian)，當(dang)地(di)藝(yi)人也說(shuo)不(bu)出(chu)(chu)此(ci)種紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)來歷和(he)意(yi)義(yi)；除以(yi)上列舉的(de)(de)(de)(de)幾何紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)，還有(you)(you)云紋(wen)(wen)和(he)蓮花(hua)瓣(ban)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)也是(shi)(shi)在囊謙(qian)傳統黑(hei)陶(tao)中(zhong)常(chang)用的(de)(de)(de)(de)刻(ke)劃(hua)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)。當(dang)地(di)黑(hei)陶(tao)裝(zhuang)飾(shi)(shi)(shi)整體(ti)呈(cheng)紋(wen)(wen)飾(shi)(shi)(shi)簡單(dan)的(de)(de)(de)(de)特征，呈(cheng)現(xian)出(chu)(chu)簡單(dan)大方、不(bu)浮夸、不(bu)累贅的(de)(de)(de)(de)風格特點(dian)，突出(chu)(chu)表(biao)(biao)現(xian)其(qi)虛實變化、前后層次、疏密關系，這(zhe)也是(shi)(shi)當(dang)代藝(yi)人對前輩工藝(yi)技術與審美情趣誠實傳承的(de)(de)(de)(de)體(ti)現(xian)。因而(er)真正(zheng)做到(dao)了(le)雅俗共賞、形(xing)成了(le)格調奔(ben)放、典雅敦厚的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術特色。

第五步是打磨

當地藝人們打(da)磨(mo)(mo)陶(tao)器一(yi)般會分(fen)兩次(ci)完(wan)成，第(di)一(yi)次(ci)是(shi)趁陶(tao)坯濕時用鹿皮蘸水打(da)磨(mo)(mo)；還有一(yi)次(ci)就是(shi)在(zai)陶(tao)坯未完(wan)全(quan)干透時，用木制工具將其表面(mian)研光打(da)磨(mo)(mo)，通過兩次(ci)打(da)磨(mo)(mo)后，燒制出的(de)黑陶(tao)表面(mian)似有一(yi)層亞光，傳遞著典雅、穩重(zhong)、大方(fang)、高貴和神秘的(de)情感(gan)。

在完(wan)成(cheng)上述工序后，一件黑陶的(de)陶坯(pi)就(jiu)算完(wan)成(cheng)了(le)。藝人會將陶坯(pi)放置在不(bu)見陽光的(de)空間中，根(gen)據氣候不(bu)同用10～15天(tian)左右(you)的(de)時間陰干，待陶坯(pi)完(wan)全陰干再進行燒制，一件黑陶的(de)制作就(jiu)基本完(wan)成(cheng)了(le)。

第六步是燒制

傳(chuan)統黑陶(tao)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法是(shi)(shi)(shi)采用(yong)(yong)獨(du)特的(de)(de)(de)(de)(de)“封罐熏(xun)煙(yan)滲碳(tan)”方(fang)法燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)而(er)成，燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)(yi)(yi)般(ban)是(shi)(shi)(shi)較大規模的(de)(de)(de)(de)(de)統一(yi)(yi)(yi)進行(xing)，傳(chuan)統窯(yao)(yao)(yao)(yao)爐是(shi)(shi)(shi)用(yong)(yong)石(shi)頭排列壘成的(de)(de)(de)(de)(de)，窯(yao)(yao)(yao)(yao)床上(shang)面先鋪草木灰(hui)再放上(shang)可(ke)燃的(de)(de)(de)(de)(de)干草，將(jiang)陶(tao)坯有(you)(you)序排列好(hao)，在(zai)(zai)(zai)(zai)陶(tao)坯之(zhi)間(jian)(jian)和陶(tao)坯周圍(wei)要堆(dui)放上(shang)牛糞，最外面的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)層放置厚厚的(de)(de)(de)(de)(de)完全干燥的(de)(de)(de)(de)(de)草皮，據(ju)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)介紹，這些草皮可(ke)以在(zai)(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)過程中一(yi)(yi)(yi)定程度(du)上(shang)起到(dao)窯(yao)(yao)(yao)(yao)殼的(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)，是(shi)(shi)(shi)既能燃燒(shao)(shao)(shao)又可(ke)保溫的(de)(de)(de)(de)(de)材料，有(you)(you)助于熏(xun)煙(yan)滲碳(tan)。在(zai)(zai)(zai)(zai)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)過程還要嚴格(ge)控制(zhi)(zhi)(zhi)溫度(du)和濕度(du)，陶(tao)坯在(zai)(zai)(zai)(zai)煙(yan)熏(xun)過程中滲入碳(tan)粒而(er)最終形(xing)成成品，根據(ju)有(you)(you)經(jing)驗(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)介紹，燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)時間(jian)(jian)和燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)溫度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)把握(wo)是(shi)(shi)(shi)黑陶(tao)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)成功(gong)與否的(de)(de)(de)(de)(de)重要環節(jie)，溫度(du)需(xu)掌握(wo)在(zai)(zai)(zai)(zai)800度(du)到(dao)900度(du)之(zhi)間(jian)(jian)。隨著時代變遷，囊謙黑陶(tao)燒(shao)(shao)(shao)造的(de)(de)(de)(de)(de)窯(yao)(yao)(yao)(yao)爐也由原(yuan)來的(de)(de)(de)(de)(de)土窯(yao)(yao)(yao)(yao)改變成了煤窯(yao)(yao)(yao)(yao)和液化氣窯(yao)(yao)(yao)(yao)等，煤窯(yao)(yao)(yao)(yao)在(zai)(zai)(zai)(zai)煤的(de)(de)(de)(de)(de)選(xuan)用(yong)(yong)上(shang)也是(shi)(shi)(shi)有(you)(you)一(yi)(yi)(yi)定要求，應盡量選(xuan)用(yong)(yong)油煤，因為(wei)柴煤達不到(dao)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)所需(xu)要的(de)(de)(de)(de)(de)溫度(du)。在(zai)(zai)(zai)(zai)囊謙地(di)區目前能很好(hao)把握(wo)燒(shao)(shao)(shao)造技藝(yi)(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)也是(shi)(shi)(shi)為(wei)數不多的(de)(de)(de)(de)(de)，因此，燒(shao)(shao)(shao)造這一(yi)(yi)(yi)環節(jie)一(yi)(yi)(yi)般(ban)是(shi)(shi)(shi)由師傅親自(zi)完成。在(zai)(zai)(zai)(zai)以前黑陶(tao)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)前，藝(yi)(yi)人(ren)(ren)還會舉行(xing)祭(ji)窯(yao)(yao)(yao)(yao)爐的(de)(de)(de)(de)(de)儀式，祈求燒(shao)(shao)(shao)造成功(gong)，這種習俗(su)至今仍有(you)(you)部分藝(yi)(yi)人(ren)(ren)在(zai)(zai)(zai)(zai)傳(chuan)承延續。