芒果视频下载

囊謙黑陶歷史由來

囊謙(qian)(qian)黑(hei)陶是青(qing)海(hai)省玉(yu)樹藏(zang)(zang)(zang)族自治州(zhou)囊謙(qian)(qian)縣的(de)特色工(gong)藝(yi)品，黑(hei)陶制造(zao)工(gong)藝(yi)在(zai)(zai)當(dang)地流傳已有4000多年歷(li)史(shi)。相傳唐代文成(cheng)公主進(jin)藏(zang)(zang)(zang)遠嫁松贊干布時(shi)途(tu)經(jing)玉(yu)樹，將(jiang)獨特的(de)制陶技藝(yi)傳授給當(dang)地的(de)藏(zang)(zang)(zang)族群眾，使當(dang)地原(yuan)始的(de)制陶工(gong)藝(yi)更加完善，成(cheng)為(wei)藏(zang)(zang)(zang)漢(han)文化融合的(de)結晶。在(zai)(zai)歷(li)史(shi)長(chang)河中(zhong)(zhong)，囊謙(qian)(qian)黑(hei)陶滲透在(zai)(zai)藏(zang)(zang)(zang)族的(de)文化和宗教生(sheng)活中(zhong)(zhong)，并在(zai)(zai)明(ming)清時(shi)演化出了康區藏(zang)(zang)(zang)式黑(hei)陶———藏(zang)(zang)(zang)黑(hei)陶。

囊謙黑陶的傳承發展

2001年白(bai)瑪(ma)群加(jia)拜黑陶(tao)藝人(ren)扎(zha)旺老人(ren)為師，潛心學(xue)習(xi)古老的黑陶(tao)手工技(ji)藝，并(bing)一直在(zai)家鄉制作(zuo)黑陶(tao)手工藝品(pin)。

2008年，囊謙黑陶被(bei)列為國家(jia)非物質文(wen)化遺(yi)產。白瑪(ma)群加也于2010年被(bei)列入國家(jia)非物質文(wen)化遺(yi)產傳(chuan)(chuan)承(cheng)人名(ming)單。如今，非遺(yi)傳(chuan)(chuan)承(cheng)人白瑪(ma)群加已打破藏黑陶制造工藝(yi)(yi)歷史(shi)上只將(jiang)技藝(yi)(yi)傳(chuan)(chuan)授給一個徒弟的(de)老(lao)傳(chuan)(chuan)統，向(xiang)38個徒弟傳(chuan)(chuan)授著這(zhe)一古老(lao)的(de)技藝(yi)(yi)。

囊謙黑陶的用途

囊謙(qian)黑陶(tao)主要是以人們的飲食器皿為主，據說摻和了藏藥(yao)(yao)藥(yao)(yao)石的黑陶(tao)，具有清(qing)熱、解毒、健胃和護肝的特殊(shu)功效。

傳(chuan)統(tong)的囊謙(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)(tao)在(zai)造(zao)型上主要有(you)26個(ge)樣式(shi)，按質地可(ke)分為細泥黑(hei)(hei)陶(tao)(tao)、夾砂黑(hei)(hei)陶(tao)(tao)、泥質黑(hei)(hei)陶(tao)(tao)三種；依(yi)據使用功(gong)能主要有(you)生(sheng)活(huo)用品(pin)和宗(zong)教用品(pin)兩大(da)類，生(sheng)活(huo)用品(pin)主要有(you)罐(guan)、壺、火盆(pen)、酒甕、陶(tao)(tao)勺、甑(zeng)等(deng)；宗(zong)教用品(pin)以酥(su)油燈、寶(bao)瓶等(deng)為主。

囊謙黑陶的藝術風格

囊謙黑陶(tao)(tao)裝飾較(jiao)為樸(pu)素簡(jian)單，主(zhu)要(yao)以線(xian)刻紋飾為主(zhu)，極個別的黑陶(tao)(tao)制品(pin)上出現(xian)“塑”、“嵌”等工藝，整(zheng)體呈(cheng)現(xian)粗狂質樸(pu)、粗中有細“拙而不土”的審美風格。

藏族的(de)(de)文(wen)化藝術自古就是(shi)(shi)在(zai)吸收(shou)犍陀(tuo)羅文(wen)化、突(tu)厥文(wen)化、尼(ni)泊爾古代藝術等多(duo)元文(wen)化的(de)(de)基礎上(shang)形(xing)成(cheng)的(de)(de)。囊謙黑(hei)(hei)陶(tao)的(de)(de)造型(xing)同樣也是(shi)(shi)在(zai)吸收(shou)異域(yu)器物(wu)造型(xing)的(de)(de)基礎上(shang)，逐漸(jian)豐富并完善的(de)(de)，因此，在(zai)囊謙黑(hei)(hei)陶(tao)造型(xing)中(zhong)保留著許(xu)多(duo)異域(yu)藝術文(wen)化因素的(de)(de)影(ying)子，這(zhe)是(shi)(shi)囊謙黑(hei)(hei)陶(tao)造型(xing)的(de)(de)重(zhong)要特征之一。

囊謙黑(hei)(hei)(hei)陶(tao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型(xing)(xing)變化(hua)，也明顯(xian)受到了我(wo)國(guo)(guo)西(xi)部(bu)古(gu)代(dai)陶(tao)文(wen)化(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)影響，藏族藝人對(dui)西(xi)部(bu)古(gu)代(dai)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)造(zao)型(xing)(xing)充分借鑒(jian)，形成了具(ju)有(you)(you)(you)(you)本地(di)區(qu)特(te)點(dian)突(tu)(tu)出的(de)(de)(de)(de)(de)(de)囊謙黑(hei)(hei)(hei)陶(tao)造(zao)型(xing)(xing)。雖然(ran)囊謙黑(hei)(hei)(hei)陶(tao)與甘青地(di)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)代(dai)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)存在(zai)明顯(xian)地(di)域性風格差異，但(dan)其(qi)間還是有(you)(you)(you)(you)著(zhu)緊密的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯系(xi)，在(zai)造(zao)型(xing)(xing)形制上大體(ti)一致，均呈現出大腹、高足(zu)、短頸、敞口等特(te)點(dian)；囊謙黑(hei)(hei)(hei)陶(tao)中有(you)(you)(you)(you)許多類型(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)，器(qi)(qi)(qi)形肩部(bu)普遍突(tu)(tu)出，有(you)(you)(you)(you)明顯(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)肩線(xian)，腹部(bu)以下(xia)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)輪廓線(xian)幾乎全部(bu)弧曲(qu)，普遍為平底，頸較粗，肩頭靠上，肩耳或腹耳均在(zai)器(qi)(qi)(qi)體(ti)高度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)二分之一以上等特(te)點(dian)，在(zai)西(xi)部(bu)其(qi)他地(di)區(qu)古(gu)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)中均有(you)(you)(you)(you)出現，整(zheng)體(ti)看(kan)來兩地(di)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)每件陶(tao)器(qi)(qi)(qi)造(zao)型(xing)(xing)上，都(dou)是力求既注重實用要求又與粗獷的(de)(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)(shen)美(mei)(mei)相結合的(de)(de)(de)(de)(de)(de)特(te)點(dian)；造(zao)型(xing)(xing)中都(dou)繼承著(zhu)西(xi)北(bei)地(di)區(qu)特(te)有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)民(min)族傳統審(shen)(shen)美(mei)(mei)習慣(guan)；遵循著(zhu)“實用、經濟(ji)、美(mei)(mei)觀”等原則，因此，在(zai)囊謙黑(hei)(hei)(hei)陶(tao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)演變中對(dui)我(wo)國(guo)(guo)西(xi)部(bu)地(di)區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)古(gu)代(dai)陶(tao)器(qi)(qi)(qi)造(zao)型(xing)(xing)有(you)(you)(you)(you)著(zhu)絕對(dui)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)借鑒(jian)因素。

囊謙黑陶為何是黑色的

囊謙黑(hei)陶(tao)的(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)作原(yuan)材(cai)料(liao)是紅黏土(tu)，制(zhi)(zhi)成(cheng)的(de)(de)(de)胚體也(ye)還是紅色的(de)(de)(de)，燒(shao)制(zhi)(zhi)出來(lai)(lai)后變(bian)成(cheng)黑(hei)陶(tao)與其獨特(te)的(de)(de)(de)燒(shao)制(zhi)(zhi)工藝有關(guan)。將經過篩(shai)選(xuan)、拉坯、晾曬、修(xiu)整(zheng)、壓光、繪紋多(duo)個環(huan)節制(zhi)(zhi)成(cheng)的(de)(de)(de)坯體，封入成(cheng)品(pin)大陶(tao)罐中，用(yong)牛糞(fen)燒(shao)制(zhi)(zhi)十余天，確(que)保溫度達(da)到(dao)1200℃以上，出來(lai)(lai)的(de)(de)(de)成(cheng)品(pin)“黑(hei)如炭(tan)、硬如瓷”。囊謙黑(hei)陶(tao)薄處似蛋殼、厚處如拇指(zhi)，盛(sheng)酒煮奶泡茶都不會滲漏。其中火候的(de)(de)(de)把(ba)握(wo)、器型的(de)(de)(de)變(bian)化，全靠藝人指(zhi)尖的(de)(de)(de)拿捏(nie)。

囊謙黑陶制作流程

囊謙黑陶的制作過程(cheng)較為(wei)復雜，完全采用手工制作，每件黑陶從(cong)開始到最終完成，要經過餳泥、初加(jia)工、毛(mao)坯成型、裝飾、打磨、風（陰）干、燒制、酥油拋光、細加(jia)工等(deng)十幾道工序。

囊謙黑陶制作要點

第一步是餳泥

餳泥(ni)(ni)主(zhu)要是用(yong)木(mu)槌反復敲打陶泥(ni)(ni)或(huo)用(yong)手(shou)揉、捏、拍、壓泥(ni)(ni)，使陶泥(ni)(ni)不斷(duan)“成熟”，在(zai)此(ci)過程中(zhong)(zhong)用(yong)力將泥(ni)(ni)中(zhong)(zhong)的空氣(qi)充(chong)分(fen)地排出(chu)，使整塊陶泥(ni)(ni)達到軟硬均勻、表面光滑、內部層次分(fen)明(ming)的特點，使其黏合(he)性更(geng)高(gao)且富有彈性，防止在(zai)燒制(zhi)的過程中(zhong)(zhong)存在(zai)氣(qi)泡而發(fa)生斷(duan)裂。

第二步是制坯

囊謙黑陶(tao)(tao)(tao)的(de)造型(xing)多(duo)以圓形為主，藝(yi)人(ren)為了提高(gao)加工速度，采用(yong)模(mo)型(xing)法、捏塑法進行制作，模(mo)型(xing)法也(ye)是采用(yong)慢輪(lun)(lun)技術，加工器(qi)物時，藝(yi)人(ren)會選擇大小不同的(de)陶(tao)(tao)(tao)制內模(mo)（陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)）扣在(zai)陶(tao)(tao)(tao)輪(lun)(lun)上(shang)，在(zai)陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)上(shang)撲上(shang)草木灰和(he)(he)石粉的(de)混合物（主要起(qi)著隔離陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)和(he)(he)陶(tao)(tao)(tao)泥(ni)的(de)作用(yong)，使(shi)它們不易粘連），然后將拍打(da)成餅狀的(de)陶(tao)(tao)(tao)泥(ni)扣在(zai)陶(tao)(tao)(tao)制模(mo)具上(shang)，一手(shou)不斷地(di)轉(zhuan)動輪(lun)(lun)盤，另一手(shou)持木拍或(huo)陶(tao)(tao)(tao)拍，不斷拍打(da)陶(tao)(tao)(tao)泥(ni)，使(shi)其延展(zhan)附貼在(zai)陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)表面，直到陶(tao)(tao)(tao)泥(ni)厚薄均勻；再將陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)倒轉(zhuan)放在(zai)撒滿灰和(he)(he)石粉的(de)輪(lun)(lun)盤上(shang)，取出陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)，大致(zhi)的(de)制坯(pi)過程(cheng)就完成了。

第三步是修坯

藝(yi)人(ren)(ren)(ren)將(jiang)(jiang)轉盤均(jun)勻(yun)轉動(dong)后，用金屬(shu)刮片(pian)等(deng)工具均(jun)勻(yun)地修(xiu)整(zheng)(zheng)(zheng)出(chu)陶(tao)坯表面(mian)的(de)(de)(de)形(xing)狀,，這(zhe)一過(guo)程需要(yao)藝(yi)人(ren)(ren)(ren)不但將(jiang)(jiang)陶(tao)坯外(wai)表修(xiu)整(zheng)(zheng)(zheng)好，還時常要(yao)用陶(tao)里(li)手對內部(bu)(bu)進行(xing)(xing)修(xiu)整(zheng)(zheng)(zheng)，最(zui)能考驗藝(yi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)功底；有些異形(xing)或局部(bu)(bu)也是在(zai)(zai)此過(guo)程中(zhong)完成的(de)(de)(de)，藝(yi)人(ren)(ren)(ren)會通過(guo)形(xing)體(ti)的(de)(de)(de)特點借助捏塑法，塑造(zao)出(chu)所需的(de)(de)(de)形(xing)狀，并固定粘接在(zai)(zai)器(qi)身(shen)上(shang)，用泥刀拍打接合部(bu)(bu)，使其粘接更(geng)為牢固。因此，黑陶(tao)器(qi)型差異與(yu)變化的(de)(de)(de)掌控，全憑藝(yi)人(ren)(ren)(ren)的(de)(de)(de)感覺與(yu)經驗。最(zui)后再(zai)將(jiang)(jiang)黑陶(tao)的(de)(de)(de)壁厚進行(xing)(xing)再(zai)一次修(xiu)整(zheng)(zheng)(zheng)，調整(zheng)(zheng)(zheng)器(qi)身(shen)、力求均(jun)勻(yun)，使其更(geng)為牢實、圓潤、光滑(hua)。

第四步是裝飾

囊謙黑(hei)陶(tao)造(zao)型形(xing)式相對規整，裝(zhuang)飾(shi)主要(yao)是(shi)(shi)采用(yong)刻劃和(he)捏(nie)塑，少有(you)(you)壓印、拍印的(de)(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)出(chu)現(xian)(xian)，因此裝(zhuang)飾(shi)簡練奔(ben)(ben)放(fang)，捏(nie)塑的(de)(de)(de)(de)堆(dui)紋(wen)是(shi)(shi)陶(tao)坯(pi)表面附(fu)加泥條，用(yong)粗細不同的(de)(de)(de)(de)泥條環繞頸(jing)、腹部，形(xing)成(cheng)幾(ji)何花(hua)紋(wen)，最普遍使用(yong)的(de)(de)(de)(de)就是(shi)(shi)由(you)“∽”連(lian)續不斷從而構成(cheng)類似的(de)(de)(de)(de)水波紋(wen)；極少有(you)(you)“藏(zang)八寶”等其他(ta)裝(zhuang)飾(shi)紋(wen)飾(shi)；偶(ou)有(you)(you)捏(nie)塑的(de)(de)(de)(de)動物形(xing)象(xiang)(xiang)出(chu)現(xian)(xian)，最常見(jian)的(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)以(yi)寫意手法表現(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)變形(xing)的(de)(de)(de)(de)龍（一說鱷魚）形(xing)象(xiang)(xiang)作為(wei)裝(zhuang)飾(shi)題材，其形(xing)象(xiang)(xiang)夸(kua)張概括，稚拙(zhuo)中帶(dai)有(you)(you)幾(ji)分(fen)獰厲，給人(ren)以(yi)神秘之感；刻劃的(de)(de)(de)(de)紋(wen)飾(shi)，主要(yao)有(you)(you)由(you)“=”構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)弦紋(wen)，凹(ao)凸的(de)(de)(de)(de)單(dan)(dan)線或復線弦紋(wen)；還(huan)有(you)(you)由(you)“//”構成(cheng)的(de)(de)(de)(de)紋(wen)飾(shi)也是(shi)(shi)頻繁出(chu)現(xian)(xian)，當地(di)藝(yi)人(ren)也說不出(chu)此種紋(wen)飾(shi)的(de)(de)(de)(de)來歷和(he)意義；除(chu)以(yi)上列(lie)舉的(de)(de)(de)(de)幾(ji)何紋(wen)飾(shi)，還(huan)有(you)(you)云紋(wen)和(he)蓮(lian)花(hua)瓣紋(wen)飾(shi)也是(shi)(shi)在囊謙傳(chuan)統黑(hei)陶(tao)中常用(yong)的(de)(de)(de)(de)刻劃紋(wen)飾(shi)。當地(di)黑(hei)陶(tao)裝(zhuang)飾(shi)整體呈(cheng)紋(wen)飾(shi)簡單(dan)(dan)的(de)(de)(de)(de)特(te)征(zheng)，呈(cheng)現(xian)(xian)出(chu)簡單(dan)(dan)大方、不浮(fu)夸(kua)、不累贅的(de)(de)(de)(de)風格特(te)點，突出(chu)表現(xian)(xian)其虛實(shi)變化(hua)、前后層次、疏密(mi)關系，這也是(shi)(shi)當代藝(yi)人(ren)對前輩工藝(yi)技術(shu)與審美(mei)情(qing)趣誠實(shi)傳(chuan)承的(de)(de)(de)(de)體現(xian)(xian)。因而真正做(zuo)到了(le)雅俗共賞、形(xing)成(cheng)了(le)格調(diao)奔(ben)(ben)放(fang)、典雅敦厚的(de)(de)(de)(de)藝(yi)術(shu)特(te)色。

第五步是打磨

當地藝人們打(da)(da)磨(mo)陶(tao)器(qi)一(yi)般會分兩次(ci)(ci)完(wan)(wan)成，第一(yi)次(ci)(ci)是(shi)趁(chen)陶(tao)坯(pi)濕時用(yong)鹿皮蘸(zhan)水打(da)(da)磨(mo)；還有一(yi)次(ci)(ci)就是(shi)在陶(tao)坯(pi)未完(wan)(wan)全干透時，用(yong)木制工具將其表(biao)面研光(guang)打(da)(da)磨(mo)，通過兩次(ci)(ci)打(da)(da)磨(mo)后，燒(shao)制出(chu)的(de)黑陶(tao)表(biao)面似有一(yi)層亞光(guang)，傳遞著典雅(ya)、穩重、大方、高貴(gui)和神秘的(de)情感。

在完(wan)成上(shang)述(shu)工序后，一件黑陶(tao)的陶(tao)坯(pi)就算完(wan)成了(le)(le)。藝人會將陶(tao)坯(pi)放置(zhi)在不見陽光的空間中，根據氣(qi)候不同用10～15天左(zuo)右的時間陰干(gan)，待陶(tao)坯(pi)完(wan)全陰干(gan)再進行燒制，一件黑陶(tao)的制作就基本完(wan)成了(le)(le)。

第六步是燒制

傳統(tong)黑陶(tao)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)方(fang)法(fa)(fa)是(shi)(shi)采用(yong)(yong)獨特的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“封罐熏煙滲碳(tan)”方(fang)法(fa)(fa)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)而成(cheng)，燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)(yi)般是(shi)(shi)較(jiao)大規模的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)統(tong)一(yi)(yi)進(jin)行(xing)，傳統(tong)窯(yao)(yao)爐是(shi)(shi)用(yong)(yong)石頭排(pai)列(lie)壘成(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，窯(yao)(yao)床上(shang)面先(xian)鋪草木(mu)灰(hui)再放(fang)上(shang)可燃的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)干(gan)草，將陶(tao)坯有序排(pai)列(lie)好，在(zai)陶(tao)坯之間(jian)(jian)和陶(tao)坯周圍要(yao)堆放(fang)上(shang)牛(niu)糞，最外面的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)層放(fang)置(zhi)厚厚的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)完全(quan)干(gan)燥的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)草皮，據藝(yi)人(ren)(ren)介(jie)(jie)紹(shao)，這些草皮可以在(zai)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)過(guo)程中一(yi)(yi)定程度(du)上(shang)起(qi)到窯(yao)(yao)殼的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)(yong)，是(shi)(shi)既能(neng)燃燒(shao)(shao)(shao)又可保溫(wen)(wen)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)材(cai)料，有助于熏煙滲碳(tan)。在(zai)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)過(guo)程還要(yao)嚴格(ge)控制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)溫(wen)(wen)度(du)和濕度(du)，陶(tao)坯在(zai)煙熏過(guo)程中滲入碳(tan)粒而最終形(xing)成(cheng)成(cheng)品，根據有經驗(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)人(ren)(ren)介(jie)(jie)紹(shao)，燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)時間(jian)(jian)和燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)溫(wen)(wen)度(du)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)把握是(shi)(shi)黑陶(tao)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)成(cheng)功與否(fou)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)重要(yao)環節(jie)，溫(wen)(wen)度(du)需掌握在(zai)800度(du)到900度(du)之間(jian)(jian)。隨(sui)著(zhu)時代變(bian)遷，囊(nang)謙(qian)黑陶(tao)燒(shao)(shao)(shao)造的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)窯(yao)(yao)爐也(ye)由(you)原來的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)土窯(yao)(yao)改變(bian)成(cheng)了煤窯(yao)(yao)和液化氣窯(yao)(yao)等，煤窯(yao)(yao)在(zai)煤的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)選用(yong)(yong)上(shang)也(ye)是(shi)(shi)有一(yi)(yi)定要(yao)求，應盡量(liang)選用(yong)(yong)油煤，因(yin)為柴(chai)煤達不到燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)所需要(yao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)溫(wen)(wen)度(du)。在(zai)囊(nang)謙(qian)地區目前能(neng)很好把握燒(shao)(shao)(shao)造技藝(yi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)人(ren)(ren)也(ye)是(shi)(shi)為數不多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，因(yin)此，燒(shao)(shao)(shao)造這一(yi)(yi)環節(jie)一(yi)(yi)般是(shi)(shi)由(you)師傅(fu)親自(zi)完成(cheng)。在(zai)以前黑陶(tao)燒(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)(zhi)前，藝(yi)人(ren)(ren)還會舉行(xing)祭窯(yao)(yao)爐的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)儀式，祈求燒(shao)(shao)(shao)造成(cheng)功，這種(zhong)習俗至今仍有部分藝(yi)人(ren)(ren)在(zai)傳承延續。