芒果视频下载

囊謙黑陶歷史由來

囊謙黑(hei)陶(tao)(tao)是(shi)青(qing)海省玉樹(shu)藏(zang)(zang)(zang)族(zu)自治州囊謙縣的(de)特色工(gong)藝品，黑(hei)陶(tao)(tao)制造工(gong)藝在當地(di)流傳(chuan)(chuan)已有4000多年歷(li)史。相傳(chuan)(chuan)唐代(dai)文成公主進藏(zang)(zang)(zang)遠嫁松贊干布時途(tu)經玉樹(shu)，將獨特的(de)制陶(tao)(tao)技藝傳(chuan)(chuan)授給(gei)當地(di)的(de)藏(zang)(zang)(zang)族(zu)群(qun)眾，使當地(di)原(yuan)始的(de)制陶(tao)(tao)工(gong)藝更加(jia)完善，成為(wei)藏(zang)(zang)(zang)漢文化(hua)融合的(de)結晶。在歷(li)史長河(he)中，囊謙黑(hei)陶(tao)(tao)滲透在藏(zang)(zang)(zang)族(zu)的(de)文化(hua)和宗教生活中，并(bing)在明清時演(yan)化(hua)出了康區藏(zang)(zang)(zang)式黑(hei)陶(tao)(tao)———藏(zang)(zang)(zang)黑(hei)陶(tao)(tao)。

囊謙黑陶的傳承發展

2001年(nian)白瑪群加(jia)拜黑陶(tao)(tao)藝人扎旺老(lao)人為師(shi)，潛心學習古老(lao)的(de)黑陶(tao)(tao)手工技藝，并一(yi)直在家鄉制作黑陶(tao)(tao)手工藝品。

2008年，囊謙(qian)黑陶被列(lie)為國家(jia)非物質文化(hua)遺產。白(bai)瑪群加(jia)也于2010年被列(lie)入國家(jia)非物質文化(hua)遺產傳(chuan)承(cheng)人(ren)名(ming)單。如今，非遺傳(chuan)承(cheng)人(ren)白(bai)瑪群加(jia)已(yi)打破藏黑陶制造工藝歷(li)史(shi)上只將技藝傳(chuan)授(shou)給一(yi)個(ge)徒弟的老(lao)傳(chuan)統，向(xiang)38個(ge)徒弟傳(chuan)授(shou)著這(zhe)一(yi)古老(lao)的技藝。

囊謙黑陶的用途

囊謙黑陶主要(yao)是(shi)以人們的飲食器皿為主，據說(shuo)摻和了藏藥(yao)藥(yao)石的黑陶，具有清熱、解毒、健(jian)胃和護肝(gan)的特殊功效。

傳(chuan)統(tong)的(de)囊謙黑陶(tao)在造型上主要(yao)有(you)26個(ge)樣式，按質地可分為細泥黑陶(tao)、夾砂黑陶(tao)、泥質黑陶(tao)三(san)種；依據使用功能主要(yao)有(you)生(sheng)活用品(pin)和宗(zong)教用品(pin)兩(liang)大類，生(sheng)活用品(pin)主要(yao)有(you)罐、壺、火盆、酒甕、陶(tao)勺、甑等；宗(zong)教用品(pin)以酥油燈、寶(bao)瓶等為主。

囊謙黑陶的藝術風格

囊(nang)謙黑(hei)陶(tao)裝飾較為樸(pu)素簡單，主要以線刻紋(wen)飾為主，極個別的黑(hei)陶(tao)制品(pin)上出現(xian)“塑”、“嵌(qian)”等工藝，整(zheng)體呈現(xian)粗(cu)狂質樸(pu)、粗(cu)中有細“拙而不土(tu)”的審美(mei)風格。

藏族的(de)文(wen)化(hua)(hua)藝(yi)術自古就是在(zai)吸收犍陀羅文(wen)化(hua)(hua)、突厥(jue)文(wen)化(hua)(hua)、尼(ni)泊爾古代藝(yi)術等多(duo)元文(wen)化(hua)(hua)的(de)基(ji)礎上(shang)形(xing)成的(de)。囊謙(qian)黑陶(tao)的(de)造(zao)型(xing)同樣也是在(zai)吸收異(yi)(yi)域器物(wu)造(zao)型(xing)的(de)基(ji)礎上(shang)，逐漸(jian)豐富并完善的(de)，因此，在(zai)囊謙(qian)黑陶(tao)造(zao)型(xing)中保留著許(xu)多(duo)異(yi)(yi)域藝(yi)術文(wen)化(hua)(hua)因素的(de)影子，這是囊謙(qian)黑陶(tao)造(zao)型(xing)的(de)重(zhong)要特征之一。

囊(nang)(nang)謙(qian)(qian)(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)(tao)(tao)(tao)的(de)(de)(de)造(zao)(zao)(zao)型(xing)變(bian)化(hua)，也明顯受到了我國西部(bu)古代陶(tao)(tao)(tao)(tao)文化(hua)的(de)(de)(de)影(ying)響，藏族(zu)藝人對西部(bu)古代陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)的(de)(de)(de)造(zao)(zao)(zao)型(xing)充分借鑒，形成了具有本地(di)區(qu)特點(dian)突出(chu)的(de)(de)(de)囊(nang)(nang)謙(qian)(qian)(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)(tao)(tao)(tao)造(zao)(zao)(zao)型(xing)。雖(sui)然囊(nang)(nang)謙(qian)(qian)(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)(tao)(tao)(tao)與甘青地(di)區(qu)的(de)(de)(de)古代陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)存在(zai)明顯地(di)域性風格差異，但(dan)其(qi)間還是(shi)有著(zhu)緊密的(de)(de)(de)聯系，在(zai)造(zao)(zao)(zao)型(xing)形制(zhi)上(shang)大體(ti)一致(zhi)，均(jun)呈(cheng)現出(chu)大腹(fu)、高足、短(duan)頸、敞口等特點(dian)；囊(nang)(nang)謙(qian)(qian)(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)(tao)(tao)(tao)中有許(xu)多(duo)類型(xing)的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)，器(qi)形肩部(bu)普(pu)(pu)遍突出(chu)，有明顯的(de)(de)(de)肩線(xian)，腹(fu)部(bu)以下的(de)(de)(de)輪廓線(xian)幾乎全部(bu)弧曲，普(pu)(pu)遍為(wei)平底，頸較粗，肩頭靠上(shang)，肩耳或腹(fu)耳均(jun)在(zai)器(qi)體(ti)高度(du)的(de)(de)(de)二(er)分之(zhi)一以上(shang)等特點(dian)，在(zai)西部(bu)其(qi)他地(di)區(qu)古陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)中均(jun)有出(chu)現，整體(ti)看來兩地(di)的(de)(de)(de)每件陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)造(zao)(zao)(zao)型(xing)上(shang)，都是(shi)力(li)求既注重實用(yong)要求又(you)與粗獷的(de)(de)(de)審美(mei)相(xiang)結合(he)的(de)(de)(de)特點(dian)；造(zao)(zao)(zao)型(xing)中都繼承著(zhu)西北地(di)區(qu)特有的(de)(de)(de)民族(zu)傳(chuan)統(tong)審美(mei)習慣；遵循著(zhu)“實用(yong)、經濟、美(mei)觀”等原則，因此(ci)，在(zai)囊(nang)(nang)謙(qian)(qian)(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)(tao)(tao)(tao)的(de)(de)(de)發展演變(bian)中對我國西部(bu)地(di)區(qu)的(de)(de)(de)古代陶(tao)(tao)(tao)(tao)器(qi)造(zao)(zao)(zao)型(xing)有著(zhu)絕對的(de)(de)(de)借鑒因素。

囊謙黑陶為何是黑色的

囊(nang)謙(qian)黑陶(tao)的(de)(de)(de)制(zhi)(zhi)(zhi)作(zuo)原(yuan)材料是(shi)紅黏土(tu)，制(zhi)(zhi)(zhi)成(cheng)的(de)(de)(de)胚體也還是(shi)紅色(se)的(de)(de)(de)，燒制(zhi)(zhi)(zhi)出(chu)來后變(bian)成(cheng)黑陶(tao)與其(qi)獨(du)特(te)的(de)(de)(de)燒制(zhi)(zhi)(zhi)工藝(yi)有關。將經過篩選、拉坯(pi)、晾曬、修整(zheng)、壓光、繪紋多個環節制(zhi)(zhi)(zhi)成(cheng)的(de)(de)(de)坯(pi)體，封入成(cheng)品大陶(tao)罐中(zhong)，用牛糞燒制(zhi)(zhi)(zhi)十余天，確(que)保溫度(du)達到1200℃以上(shang)，出(chu)來的(de)(de)(de)成(cheng)品“黑如(ru)(ru)炭(tan)、硬(ying)如(ru)(ru)瓷”。囊(nang)謙(qian)黑陶(tao)薄(bo)處似(si)蛋殼(ke)、厚處如(ru)(ru)拇指，盛酒煮奶泡(pao)茶都(dou)不會滲漏。其(qi)中(zhong)火候(hou)的(de)(de)(de)把(ba)握、器型(xing)的(de)(de)(de)變(bian)化，全靠(kao)藝(yi)人指尖的(de)(de)(de)拿(na)捏(nie)。

囊謙黑陶制作流程

囊謙(qian)黑(hei)(hei)陶(tao)的制(zhi)(zhi)作過(guo)程較為復(fu)雜，完全采用手工(gong)制(zhi)(zhi)作，每件黑(hei)(hei)陶(tao)從開始到(dao)最(zui)終完成，要(yao)經過(guo)餳(xing)泥(ni)、初(chu)加工(gong)、毛(mao)坯成型、裝飾、打(da)磨、風（陰(yin)）干、燒制(zhi)(zhi)、酥油(you)拋光(guang)、細加工(gong)等(deng)十幾道工(gong)序。

囊謙黑陶制作要點

第一步是餳泥

餳泥(ni)(ni)主要是用(yong)木(mu)槌(chui)反復(fu)敲打陶泥(ni)(ni)或(huo)用(yong)手揉(rou)、捏、拍、壓(ya)泥(ni)(ni)，使(shi)陶泥(ni)(ni)不斷(duan)“成(cheng)熟”，在此過程中(zhong)用(yong)力將泥(ni)(ni)中(zhong)的(de)空氣(qi)充(chong)分地排出，使(shi)整(zheng)塊(kuai)陶泥(ni)(ni)達到(dao)軟硬(ying)均(jun)勻、表面光滑、內部層次分明的(de)特點，使(shi)其黏合(he)性(xing)更高且(qie)富有彈性(xing)，防止在燒制的(de)過程中(zhong)存在氣(qi)泡而發(fa)生斷(duan)裂。

第二步是制坯

囊謙黑陶(tao)(tao)(tao)的(de)(de)(de)造型(xing)多以圓形為主，藝人為了提高加工速度，采用模型(xing)法(fa)、捏塑(su)法(fa)進行制作，模型(xing)法(fa)也(ye)是(shi)采用慢輪技術，加工器物(wu)時，藝人會選擇大(da)小不(bu)同的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)制內模（陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)）扣在(zai)陶(tao)(tao)(tao)輪上，在(zai)陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)上撲上草(cao)木灰和(he)石粉(fen)的(de)(de)(de)混合(he)物(wu)（主要起著隔離陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)和(he)陶(tao)(tao)(tao)泥(ni)(ni)的(de)(de)(de)作用，使它們不(bu)易粘連），然后將(jiang)拍打(da)成餅(bing)狀的(de)(de)(de)陶(tao)(tao)(tao)泥(ni)(ni)扣在(zai)陶(tao)(tao)(tao)制模具上，一手(shou)不(bu)斷地轉(zhuan)動(dong)輪盤，另一手(shou)持木拍或(huo)陶(tao)(tao)(tao)拍，不(bu)斷拍打(da)陶(tao)(tao)(tao)泥(ni)(ni)，使其延展附貼(tie)在(zai)陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)表面，直到陶(tao)(tao)(tao)泥(ni)(ni)厚薄均勻；再將(jiang)陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)倒(dao)轉(zhuan)放在(zai)撒滿灰和(he)石粉(fen)的(de)(de)(de)輪盤上，取出(chu)陶(tao)(tao)(tao)盔(kui)(kui)，大(da)致的(de)(de)(de)制坯過程就完成了。

第三步是修坯

藝人將(jiang)轉盤(pan)均(jun)勻(yun)轉動后(hou)(hou)，用金屬刮片等工具均(jun)勻(yun)地(di)修(xiu)(xiu)整(zheng)出(chu)陶(tao)(tao)(tao)坯表面(mian)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀,，這一過(guo)程需(xu)要藝人不但將(jiang)陶(tao)(tao)(tao)坯外表修(xiu)(xiu)整(zheng)好，還時(shi)常(chang)要用陶(tao)(tao)(tao)里手對內部進行修(xiu)(xiu)整(zheng)，最能考驗藝人的(de)(de)(de)功底；有些異(yi)形(xing)(xing)或(huo)局部也是在(zai)此過(guo)程中(zhong)完成的(de)(de)(de)，藝人會(hui)通過(guo)形(xing)(xing)體的(de)(de)(de)特點借(jie)助捏塑(su)法(fa)，塑(su)造出(chu)所需(xu)的(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀，并固(gu)定粘(zhan)接在(zai)器(qi)身上，用泥刀拍(pai)打接合部，使其粘(zhan)接更(geng)(geng)為(wei)牢(lao)固(gu)。因此，黑陶(tao)(tao)(tao)器(qi)型差(cha)異(yi)與(yu)變化的(de)(de)(de)掌控，全(quan)憑藝人的(de)(de)(de)感(gan)覺與(yu)經驗。最后(hou)(hou)再將(jiang)黑陶(tao)(tao)(tao)的(de)(de)(de)壁厚進行再一次修(xiu)(xiu)整(zheng)，調(diao)整(zheng)器(qi)身、力求均(jun)勻(yun)，使其更(geng)(geng)為(wei)牢(lao)實、圓潤、光滑。

第四步是裝飾

囊謙黑陶造(zao)型(xing)形(xing)式相對規整(zheng)，裝(zhuang)飾(shi)(shi)主要(yao)是(shi)采用刻(ke)劃(hua)和(he)捏塑(su)，少有(you)(you)壓印、拍印的(de)(de)(de)裝(zhuang)飾(shi)(shi)出(chu)(chu)現(xian)，因此裝(zhuang)飾(shi)(shi)簡(jian)練奔放，捏塑(su)的(de)(de)(de)堆紋(wen)(wen)(wen)(wen)是(shi)陶坯表面附加泥條，用粗(cu)細不(bu)(bu)同的(de)(de)(de)泥條環繞頸、腹部，形(xing)成(cheng)幾(ji)何花紋(wen)(wen)(wen)(wen)，最(zui)普遍使用的(de)(de)(de)就是(shi)由(you)“∽”連續不(bu)(bu)斷從(cong)而(er)構(gou)成(cheng)類似的(de)(de)(de)水波(bo)紋(wen)(wen)(wen)(wen)；極少有(you)(you)“藏八寶(bao)”等其他裝(zhuang)飾(shi)(shi)紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)；偶有(you)(you)捏塑(su)的(de)(de)(de)動物形(xing)象(xiang)(xiang)出(chu)(chu)現(xian)，最(zui)常見的(de)(de)(de)是(shi)以(yi)寫意(yi)手(shou)法(fa)表現(xian)的(de)(de)(de)變形(xing)的(de)(de)(de)龍（一說鱷魚）形(xing)象(xiang)(xiang)作(zuo)為裝(zhuang)飾(shi)(shi)題材，其形(xing)象(xiang)(xiang)夸張概(gai)括，稚(zhi)拙中帶(dai)有(you)(you)幾(ji)分獰(ning)厲，給人(ren)以(yi)神秘之感；刻(ke)劃(hua)的(de)(de)(de)紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)，主要(yao)有(you)(you)由(you)“=”構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)弦紋(wen)(wen)(wen)(wen)，凹凸的(de)(de)(de)單(dan)線或復(fu)線弦紋(wen)(wen)(wen)(wen)；還有(you)(you)由(you)“//”構(gou)成(cheng)的(de)(de)(de)紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)也(ye)是(shi)頻繁出(chu)(chu)現(xian)，當地藝(yi)人(ren)也(ye)說不(bu)(bu)出(chu)(chu)此種紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)的(de)(de)(de)來歷和(he)意(yi)義；除以(yi)上列舉的(de)(de)(de)幾(ji)何紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)，還有(you)(you)云紋(wen)(wen)(wen)(wen)和(he)蓮花瓣紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)也(ye)是(shi)在囊謙傳統黑陶中常用的(de)(de)(de)刻(ke)劃(hua)紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)。當地黑陶裝(zhuang)飾(shi)(shi)整(zheng)體呈(cheng)紋(wen)(wen)(wen)(wen)飾(shi)(shi)簡(jian)單(dan)的(de)(de)(de)特(te)(te)征(zheng)，呈(cheng)現(xian)出(chu)(chu)簡(jian)單(dan)大方(fang)、不(bu)(bu)浮(fu)夸、不(bu)(bu)累贅的(de)(de)(de)風(feng)格特(te)(te)點，突出(chu)(chu)表現(xian)其虛實變化、前(qian)后層次、疏密(mi)關系，這也(ye)是(shi)當代藝(yi)人(ren)對前(qian)輩工藝(yi)技術與審美情趣(qu)誠(cheng)實傳承的(de)(de)(de)體現(xian)。因而(er)真正(zheng)做到了雅(ya)俗共賞(shang)、形(xing)成(cheng)了格調奔放、典(dian)雅(ya)敦厚的(de)(de)(de)藝(yi)術特(te)(te)色(se)。

第五步是打磨

當(dang)地藝(yi)人們打磨(mo)陶(tao)器(qi)一(yi)般會分兩次(ci)(ci)完成，第(di)一(yi)次(ci)(ci)是趁(chen)陶(tao)坯濕時(shi)用鹿(lu)皮蘸水打磨(mo)；還有(you)一(yi)次(ci)(ci)就是在陶(tao)坯未完全干透(tou)時(shi)，用木制(zhi)工具(ju)將(jiang)其表面(mian)研光(guang)打磨(mo)，通過兩次(ci)(ci)打磨(mo)后，燒制(zhi)出的(de)黑陶(tao)表面(mian)似有(you)一(yi)層亞光(guang)，傳(chuan)遞著典雅、穩(wen)重、大方、高貴和神秘(mi)的(de)情感(gan)。

在完成(cheng)上(shang)述工序(xu)后，一件黑(hei)陶(tao)的(de)(de)陶(tao)坯就算完成(cheng)了。藝人(ren)會將陶(tao)坯放置在不見(jian)陽(yang)光的(de)(de)空間中，根據氣候不同用10～15天(tian)左右的(de)(de)時間陰干，待陶(tao)坯完全(quan)陰干再(zai)進行燒制，一件黑(hei)陶(tao)的(de)(de)制作就基本完成(cheng)了。

第六步是燒制

傳統黑陶(tao)(tao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)方(fang)法是(shi)采用獨(du)特的(de)(de)“封(feng)罐熏煙滲碳(tan)(tan)”方(fang)法燒(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)而(er)成，燒(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)一(yi)(yi)般是(shi)較(jiao)大(da)規模的(de)(de)統一(yi)(yi)進行(xing)，傳統窯(yao)爐是(shi)用石頭排列(lie)(lie)壘成的(de)(de)，窯(yao)床(chuang)上(shang)面(mian)先鋪(pu)草(cao)木(mu)灰(hui)再(zai)放(fang)上(shang)可燃(ran)的(de)(de)干(gan)草(cao)，將陶(tao)(tao)坯(pi)有序排列(lie)(lie)好(hao)，在(zai)陶(tao)(tao)坯(pi)之(zhi)間(jian)(jian)和陶(tao)(tao)坯(pi)周圍(wei)要堆放(fang)上(shang)牛糞，最(zui)外面(mian)的(de)(de)一(yi)(yi)層放(fang)置厚厚的(de)(de)完全(quan)干(gan)燥的(de)(de)草(cao)皮，據藝(yi)人(ren)介紹，這些草(cao)皮可以在(zai)燒(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)的(de)(de)過程(cheng)中一(yi)(yi)定(ding)程(cheng)度(du)(du)(du)上(shang)起到(dao)(dao)窯(yao)殼的(de)(de)作(zuo)用，是(shi)既能燃(ran)燒(shao)(shao)(shao)(shao)又可保溫(wen)的(de)(de)材料，有助于熏煙滲碳(tan)(tan)。在(zai)燒(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)過程(cheng)還(huan)要嚴格控制(zhi)(zhi)(zhi)溫(wen)度(du)(du)(du)和濕(shi)度(du)(du)(du)，陶(tao)(tao)坯(pi)在(zai)煙熏過程(cheng)中滲入碳(tan)(tan)粒而(er)最(zui)終形成成品，根據有經驗的(de)(de)藝(yi)人(ren)介紹，燒(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)時(shi)間(jian)(jian)和燒(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)溫(wen)度(du)(du)(du)的(de)(de)把(ba)握是(shi)黑陶(tao)(tao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)成功(gong)與否的(de)(de)重要環(huan)節，溫(wen)度(du)(du)(du)需掌握在(zai)800度(du)(du)(du)到(dao)(dao)900度(du)(du)(du)之(zhi)間(jian)(jian)。隨著時(shi)代變(bian)(bian)遷，囊謙黑陶(tao)(tao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)造的(de)(de)窯(yao)爐也(ye)由原(yuan)來的(de)(de)土窯(yao)改變(bian)(bian)成了(le)煤(mei)窯(yao)和液(ye)化氣窯(yao)等(deng)，煤(mei)窯(yao)在(zai)煤(mei)的(de)(de)選用上(shang)也(ye)是(shi)有一(yi)(yi)定(ding)要求，應盡量選用油煤(mei)，因為柴煤(mei)達不到(dao)(dao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)所需要的(de)(de)溫(wen)度(du)(du)(du)。在(zai)囊謙地區目(mu)前(qian)能很好(hao)把(ba)握燒(shao)(shao)(shao)(shao)造技藝(yi)的(de)(de)藝(yi)人(ren)也(ye)是(shi)為數不多的(de)(de)，因此，燒(shao)(shao)(shao)(shao)造這一(yi)(yi)環(huan)節一(yi)(yi)般是(shi)由師傅親自完成。在(zai)以前(qian)黑陶(tao)(tao)燒(shao)(shao)(shao)(shao)制(zhi)(zhi)(zhi)前(qian)，藝(yi)人(ren)還(huan)會(hui)舉(ju)行(xing)祭(ji)窯(yao)爐的(de)(de)儀(yi)式，祈求燒(shao)(shao)(shao)(shao)造成功(gong)，這種習(xi)俗至(zhi)今(jin)仍有部分藝(yi)人(ren)在(zai)傳承(cheng)延(yan)續。