芒果视频下载

歷史沿革

歷史淵源

一說胚胎于晉南和陜西東部民間的鑼鼓(gu)雜戲(xi)(陜西稱“跳戲(xi)”)；一說為北(bei)曲(qu)遺響，同(tong)山、陜民歌小曲(qu)、典藝結(jie)合的“弦索調”，至明中葉受青陽腔(清戲(xi))影響后演變而成。

山(shan)(shan)西(xi)蒲(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)與陜(shan)(shan)西(xi)同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(大荔(li))﹑朝邑(yi)﹐河(he)(he)南陜(shan)(shan)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(陜(shan)(shan)縣)﹑靈寶﹐地處黃河(he)(he)中(zhong)游﹐居黃河(he)(he)激流南下而折流向東的(de)(de)(de)三(san)角(jiao)地帶﹐彼此隔河(he)(he)相(xiang)(xiang)望﹐長期以(yi)來有著(zhu)經(jing)濟﹑文化(hua)的(de)(de)(de)密切交往﹐其(qi)風(feng)俗習(xi)慣(guan)﹑語音﹑方言也大體相(xiang)(xiang)同(tong)(tong)。明(ming)末清(qing)初﹐這一(yi)帶已有“亂彈(dan)(dan)”流行。孔(kong)尚任(ren)于康(kang)熙四十六年所作《平陽(yang)(yang)竹枝詞(ci)·亂彈(dan)(dan)詞(ci)》可為(wei)證。當時的(de)(de)(de)平陽(yang)(yang)亂彈(dan)(dan)演(yan)(yan)(yan)(yan)技已有相(xiang)(xiang)當水平，曾博得康(kang)熙帝的(de)(de)(de)賞識(shi)。其(qi)旦角(jiao)葵娃的(de)(de)(de)“花梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)”小(xiao)步非常(chang)出(chu)色，受到孔(kong)尚任(ren)的(de)(de)(de)賞識(shi)。康(kang)熙至(zhi)乾隆(long)時，北(bei)(bei)(bei)京(jing)觀眾(zhong)也稱(cheng)蒲(pu)劇(ju)為(wei)“西(xi)調(diao)”、“西(xi)秦(qin)腔(qiang)”、“勾(gou)腔(qiang)”。咸豐、同(tong)(tong)治(zhi)后(hou)，又多以(yi)“山(shan)(shan)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)”稱(cheng)之(zhi)(見清(qing)吳(wu)長元(yuan)《燕蘭小(xiao)譜》、近人王芷(zhi)章《腔(qiang)調(diao)考源》)。所謂(wei)“山(shan)(shan)陜(shan)(shan)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)”，當時泛指山(shan)(shan)西(xi)晉(jin)南的(de)(de)(de)蒲(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)和(he)(he)陜(shan)(shan)西(xi)的(de)(de)(de)同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)。兩地僅一(yi)河(he)(he)之(zhi)隔，語言相(xiang)(xiang)近，風(feng)俗習(xi)慣(guan)相(xiang)(xiang)同(tong)(tong)，又有大慶(qing)(qing)親(qin)渡(du)口毗連一(yi)體，藝(yi)(yi)人相(xiang)(xiang)互搭班(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，歷來無藝(yi)(yi)界。乾隆(long)年間秦(qin)腔(qiang)名旦申祥麟(lin)曾渡(du)黃河(he)(he)“由蒲(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)售技至(zhi)太原”(清(qing)嚴(yan)長明(ming)《秦(qin)云擷英小(xiao)譜》)。嘉慶(qing)(qing)年間北(bei)(bei)(bei)京(jing)有“山(shan)(shan)陜(shan)(shan)班(ban)”演(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)，直(zhi)到光緒、宣(xuan)統年間，蒲(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)和(he)(he)同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)藝(yi)(yi)人仍(reng)有在北(bei)(bei)(bei)京(jing)搭梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)班(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)唱的(de)(de)(de)，如名須生郭(guo)寶臣和(he)(he)白長命合演(yan)(yan)(yan)(yan)《鞭打蘆花》。故(gu)京(jing)﹑津(jin)﹑直(zhi)隸(河(he)(he)北(bei)(bei)(bei))一(yi)向謂(wei)之(zhi)“山(shan)(shan)陜(shan)(shan)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)”。此外﹐他們(men)還有過共同(tong)(tong)組班(ban)南下﹐在湖北(bei)(bei)(bei)襄陽(yang)(yang)老河(he)(he)口演(yan)(yan)(yan)(yan)戲的(de)(de)(de)經(jing)歷。山(shan)(shan)陜(shan)(shan)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)對各地梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)劇(ju)種的(de)(de)(de)形成(cheng)﹐曾起過重(zhong)要的(de)(de)(de)作用。其(qi)后(hou)兩個(ge)劇(ju)種始(shi)逐漸分(fen)(fen)道發展(zhan)。分(fen)(fen)別(bie)以(yi)蒲(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)和(he)(he)同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)命名的(de)(de)(de)蒲(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)與同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)(zi)雖(sui)為(wei)兩個(ge)劇(ju)種﹐但實同(tong)(tong)源于此。它們(men)唱腔(qiang)相(xiang)(xiang)似﹐戲路相(xiang)(xiang)通﹐今天(tian)雖(sui)各有不(bu)同(tong)(tong)發展(zhan)變化(hua)﹐然兩地藝(yi)(yi)人均自稱(cheng)為(wei)“亂彈(dan)(dan)”。

清末民國

清代末(mo)期至民(min)國初年，是蒲州梆(bang)子(zi)(zi)又(you)一(yi)個重(zhong)要(yao)繁盛時期。盡管由它派(pai)生的北路(lu)梆(bang)子(zi)(zi)、中路(lu)梆(bang)子(zi)(zi)與京梆(bang)子(zi)(zi)(今河(he)北梆(bang)子(zi)(zi))早已獨立成材，枝繁葉茂，它自(zi)己卻仍(reng)然精(jing)神矍鑠(shuo)，老當(dang)益壯。在蒲州、平陽地區，梆(bang)子(zi)(zi)戲成為人們生活(huo)中無所不在的精(jing)神食(shi)糧；賽神祭(ji)(ji)祀用優(you)，喜、壽、慶典用優(you)，官衙飲宴用優(you)，集(ji)市貿(mao)易用優(you)，連殯葬、服喪(sang)、祭(ji)(ji)祖(zu)也(ye)(ye)用優(you)。這一(yi)時期，南路(lu)派(pai)因(yin)其比較(jiao)典雅文靜而漸(jian)遭(zao)冷落，西路(lu)派(pai)則以火爆(bao)剛烈而倍受寵愛，兩派(pai)逐漸(jian)合而為一(yi)。樂隊構成也(ye)(ye)有了兩個重(zhong)大變(bian)化：早期的主奏樂器(qi)二股弦被呼胡所取代，三股弦也(ye)(ye)讓位(wei)于活(huo)潑脆亮的笛子(zi)(zi)。

抗戰時期

抗日(ri)戰爭時期，藝人們行藝艱難，“一撥兒去西安(an)(an)，一撥兒上北山(shan)，走不動的(de)就地演(yan)”。楊登云、孫廣盛、彭福魁、王存(cun)才、閻逢春、楊虎山(shan)、筱(xiao)月來、筱(xiao)蘭(lan)香、王秀(xiu)蘭(lan)等(deng)在(zai)(zai)西安(an)(an)國民(min)黨(dang)統(tong)治(zhi)(zhi)區(qu)組(zu)織了唐風社(she)(she)(she)、虞風社(she)(she)(she)、晉風社(she)(she)(she)進入(ru)劇(ju)(ju)場(chang)演(yan)出；張金榜、宋(song)友(you)梅(mei)、曹福海、張慶奎、牛俊(jun)杰、郭德有(you)(you)等(deng)在(zai)(zai)呂(lv)梁山(shan)國民(min)黨(dang)統(tong)治(zhi)(zhi)區(qu)組(zu)成了第二戰區(qu)司令長(chang)官(guan)部文(wen)化宣傳第一、二、五隊(dui)，納入(ru)閻錫山(shan)軍政組(zu)織活動；一些(xie)藝人則在(zai)(zai)淪陷區(qu)掙扎(zha)糊口。此外(wai)，在(zai)(zai)太(tai)岳抗日(ri)根據地有(you)(you)解放劇(ju)(ju)社(she)(she)(she)和太(tai)中蒲劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，在(zai)(zai)革命圣地延安(an)(an)則有(you)(you)南(nan)區(qu)合作(zuo)社(she)(she)(she)蒲劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。所有(you)(you)這些(xie)表(biao)演(yan)團(tuan)(tuan)體，除(chu)主(zhu)要演(yan)出傳統(tong)戲(xi)(xi)以(yi)外(wai)，大都兼演(yan)一些(xie)新編歷史(shi)劇(ju)(ju)和配合時事的(de)現代(dai)戲(xi)(xi)。例(li)如(ru)革命根據地的(de)蒲劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)便都排(pai)演(yan)過墨遺萍(ping)在(zai)(zai)延安(an)(an)創作(zuo)的(de)《正氣圖(tu)》、《勝敗圖(tu)》及馬(ma)健翎編劇(ju)(ju)的(de)《血(xue)淚(lei)仇》。

新中國

中(zhong)華人(ren)民共(gong)和(he)國建(jian)立以后，蒲(pu)州(zhou)梆子重振雄(xiong)風，不(bu)僅在晉(jin)南各縣建(jian)立了(le)三十多個(ge)專(zhuan)業(ye)劇(ju)團(tuan)，五十的代初(chu)，太原市也成(cheng)立了(le)蒲(pu)劇(ju)學社并(bing)從(cong)西安(an)接回了(le)王秀蘭(lan)等(deng)一(yi)批藝人(ren)組成(cheng)大眾蒲(pu)劇(ju)團(tuan)，后移歸晉(jin)南地區改建(jian)為晉(jin)南蒲(pu)劇(ju)院(yuan)。河南省(sheng)靈寶、盧氏、陜縣、陜西省(sheng)延安(an)、子丹、安(an)塞(sai)，甘肅省(sheng)定西地區等(deng)也都有專(zhuan)業(ye)劇(ju)團(tuan)。省(sheng)內外劇(ju)團(tuan)總數達四十多個(ge)，從(cong)業(ye)人(ren)員三千多名(ming)。

1950年以后，遠適西安(an)的(de)名(ming)老藝(yi)人(ren)(ren)(ren)相(xiang)繼返回晉南，成為蒲(pu)州梆子的(de)代表(biao)人(ren)(ren)(ren)物，特別是晉南蒲(pu)劇(ju)院涌現了(le)(le)閻(yan)逢春、張慶(qing)奎、王(wang)秀蘭、楊虎山、筱月(yue)來等(deng)(deng)五大名(ming)演員(yuan)，藝(yi)術方(fang)面有(you)了(le)(le)超越前人(ren)(ren)(ren)的(de)發(fa)(fa)展(zhan)：王(wang)秀蘭的(de)《烤火》、《殺狗》、《表(biao)花》，閻(yan)逢春的(de)《跑(pao)城》、《殺驛》，楊虎山的(de)《吃(chi)草》，張慶(qing)奎的(de)《觀(guan)陣》，筱月(yue)來的(de)《白龍關》，田郁文的(de)《殺狗》、《送女》等(deng)(deng)等(deng)(deng)，都有(you)人(ren)(ren)(ren)所不及的(de)絕活兒(er)，常使省內(nei)外觀(guan)眾嘆(tan)為觀(guan)止。唱腔則由于不少名(ming)家長期(qi)(qi)與(yu)西安(an)亂彈接觸甚至兼演之，使蒲(pu)劇(ju)唱腔有(you)了(le)(le)一(yi)些秦腔韻味。伴隨五大名(ming)演員(yuan)成長的(de)是長期(qi)(qi)與(yu)他們合(he)(he)作(zuo)(zuo)(zuo)、為他們服務的(de)一(yi)批編、導(dao)、音(yin)、美創作(zuo)(zuo)(zuo)人(ren)(ren)(ren)員(yuan)，對蒲(pu)劇(ju)藝(yi)術的(de)發(fa)(fa)作(zuo)(zuo)(zuo)出了(le)(le)重大貢獻(xian)。幾位藝(yi)術資料(liao)的(de)建設者(zhe)對蒲(pu)劇(ju)各種資料(liao)的(de)積(ji)累與(yu)整理(li)，篳(bi)路藍(lan)縷(lv)，功不可沒。創作(zuo)(zuo)(zuo)人(ren)(ren)(ren)員(yuan)通力合(he)(he)作(zuo)(zuo)(zuo)，先后整理(li)改編了(le)(le)《薛(xue)剛反唐》、《意中緣》、《燕燕》、《竇娥冤》、(已攝成影(ying)片)、《三家店》、《麟(lin)骨床(chuang)》、《趙氏(shi)孤兒(er)》等(deng)(deng)傳統劇(ju)目，創作(zuo)(zuo)(zuo)了(le)(le)《白溝(gou)河》、《港口驛》等(deng)(deng)新編古(gu)代戲和《結親(qin)記》、《蛟河浪(lang)》、《向陽坡》等(deng)(deng)現代戲，在省內(nei)外均有(you)較大影(ying)響(xiang)。

文革期間

“文化大(da)革命”前(qian)后，楊虎山(shan)、筱(xiao)月(yue)來、閻逢春、張慶奎相(xiang)繼謝世(shi)。王秀蘭、田(tian)郁(yu)文碩(shuo)果(guo)僅存(cun)，也(ye)都轉入傳藝授業，息(xi)影(ying)舞臺。越過了十年動亂造成的斷裂，一(yi)(yi)批新(xin)秀涌現(xian)出來，任跟心、武(wu)俊英(ying)、郭澤民便是其中的佼(jiao)佼(jiao)者。武(wu)俊英(ying)在新(xin)絳蒲劇團(tuan)，師從筱(xiao)蘭香(xiang)(田(tian)郁(yu)文)，工閨(gui)門旦，學中路梆子(zi)與豫劇之(zhi)柔婉(wan)以唱蒲州梆子(zi)，一(yi)(yi)改傳統(tong)肅殺直(zhi)樸(pu)之(zhi)風(feng)，啟一(yi)(yi)代新(xin)聲，受到(dao)普遍贊譽(yu)。

分類

蒲(pu)劇本身在晉南(nan)(nan)又分南(nan)(nan)路(lu)(lu)和西路(lu)(lu)，在劇目與(yu)表(biao)演風格(ge)上各(ge)具特(te)色，人稱(cheng)“南(nan)(nan)路(lu)(lu)文雅，西路(lu)(lu)火爆”。蒲(pu)劇音調(diao)高亢激昂(ang)，音韻(yun)優(you)美，長于表(biao)現激情，其(qi)旋(xuan)律跳躍(yue)幅(fu)度(du)大，起(qi)調(diao)高，大小(xiao)嗓(sang)兼用，素以“慷慨激昂(ang)，粗獷豪(hao)放(fang)”著稱(cheng)。

藝術特色

特技

須生多(duo)用“四(si)子(zi)(zi)(zi)”來表現人物的(de)情緒和性格。“四(si)子(zi)(zi)(zi)”即胡(hu)子(zi)(zi)(zi)(髯(ran)口)、翅子(zi)(zi)(zi)(帽翅)、鞭(bian)子(zi)(zi)(zi)(馬鞭(bian))、梢子(zi)(zi)(zi)(甩(shuai)發)。前(qian)輩(bei)藝人對這些特(te)技的(de)運用，積累(lei)了十(shi)分寶貴的(de)經驗，總(zong)結出一整套特(te)技運用的(de)口訣。胡(hu)子(zi)(zi)(zi)的(de)運用有(you)二(er)十(shi)字口訣：“推、掠、擄、彈、捻(nian)、捋、吹(chui)、揉(rou)、擋、端(duan)、抹、攤、揚、蓋、繞(rao)、耍、撂、甩(shuai)、咬、翻。”

帽翅的運(yun)用有四句口(kou)訣(jue)：“左(zuo)閃右不動，右閃左(zuo)即(ji)停；上下交并用，前后旋(xuan)繞行。”

鞭子的運用有二(er)十(shi)四字口訣：“上(shang)、下、抖(dou)、捋、蹁、左、右、斜(xie)、跨(kua)、翻，坐(zuo)、擄、回、拉、絆(ban)、撲、立(li)、拴、引、臥、揚、攀。”

小(xiao)旦在表演上多用扇(shan)子(zi)(zi)、手(shou)帕、血彩、鞒功(gong)(gong)，以及“花梆子(zi)(zi)”小(xiao)步功(gong)(gong)的訓練和使(shi)用。扇(shan)子(zi)(zi)可變六、七十種樣式，對表現人物感情頗有幫(bang)助。運用上有十六字口訣：“撒、合、彈、扇(shan)、抖、顫、掄、翻，抄、回、飛、轉(zhuan)，輔(fu)、映(ying)、手(shou)、顛。”

血彩常(chang)用(yong)(yong)以表現人(ren)物性格。“花梆(bang)子”小(xiao)步(bu)功，早在(zai)(zai)康熙年(nian)間(jian)，平陽(yang)名角(jiao)葵娃的“小(xiao)步(bu)”就已馳名。現代旦角(jiao)演員孫廣勝、筱蘭香、王秀(xiu)蘭等，在(zai)(zai)花梆(bang)子小(xiao)步(bu)基(ji)本功上，總結出一套訓練(lian)方(fang)法：“小(xiao)腿(tui)帶大(da)腿(tui)，疾行如游水，身(shen)穩裙不動，兩腳(jiao)向前(qian)滾(gun)。”小(xiao)生多用(yong)(yong)翎子、帽子、梢子等特技刻畫人(ren)物。此(ci)外(wai)，青(qing)衣、二花臉、丑角(jiao)，也都有(you)各(ge)自的特技。

臉譜

蒲劇(ju)的臉譜，構圖(tu)、色(se)彩(cai)、線條(tiao)簡潔樸素，活(huo)潑明(ming)朗(lang)，富有裝(zhuang)飾趣味，較(jiao)恰當(dang)地表現了劇(ju)中(zhong)人的形貌特征和性格特點，有的還表現了其出身及重要經(jing)歷。在用(yong)色(se)上，多(duo)(duo)用(yong)紅、黑、白(亦稱“粉”)、綠、紫、灰、金(jin)(jin)等，一般規(gui)律(lv)為紅忠(zhong)、黑直、白奸(jian)，綠多(duo)(duo)用(yong)于綠林好漢、草莽(mang)英(ying)雄，亦用(yong)于神(shen)、鬼(gui)、妖怪，金(jin)(jin)多(duo)(duo)用(yong)于神(shen)仙、妖。在白臉中(zhong)又(you)有水粉與油粉之分。

丑(chou)行的(de)(de)臉譜(pu)，大體可分(fen)為大三(san)花(hua)(hua)臉、小三(san)花(hua)(hua)臉、老三(san)花(hua)(hua)臉三(san)種，其(qi)區(qu)別主要按鼻上所畫(hua)白色面積的(de)(de)大小，形(xing)狀和底色的(de)(de)不同，以及眼(yan)(yan)、眉(mei)、嘴不同的(de)(de)勾畫(hua)。用以分(fen)別表示(shi)正直憨(han)厚、滑稽可愛和奸詐陰險。此外，生、旦中也有少數采用臉譜(pu)的(de)(de)。除臉譜(pu)外，生、旦的(de)(de)化裝，小旦、正旦畫(hua)眼(yan)(yan)描眉(mei)，施粉涂胭脂(zhi)畫(hua)口紅，比較講究。其(qi)他行當如小生、須生只(zhi)用干黑畫(hua)眼(yan)(yan)描眉(mei)，臉上、眉(mei)心稍擦干紅，不施脂(zhi)粉。建國后(hou)有很(hen)大改(gai)進，已較為細致(zhi)講究。

唱腔

蒲劇(ju)的音樂(le)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬(shu)板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體，腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)高板(ban)(ban)急，慷慨(kai)激越。唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)部(bu)分以板(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)變化為(wei)主，另有(you)花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和(he)雜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)部(bu)分。花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，有(you)十(shi)三灣(wan)、花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、二音腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、三倒(dao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等。這些花腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，除“十(shi)三灣(wan)”是專戲專用外其他(ta)都與(yu)慢板(ban)(ban)、二性腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)溶為(wei)一體使(shi)用，為(wei)各(ge)種板(ban)(ban)式(shi)(shi)(shi)的擴展樂(le)句(ju)或附加樂(le)句(ju)，不能成為(wei)一種獨立的腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)式(shi)(shi)(shi)。在各(ge)種板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之外，還(huan)有(you)不少雜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，均自其他(ta)劇(ju)種吸(xi)收(shou)來。有(you)的單用嗩吶伴奏，昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)則專用笛子伴奏。

蒲劇(ju)唱(chang)腔(qiang)﹐為徵調(diao)式﹐采取真(zhen)假聲結合(he)的(de)(de)方法，起調(diao)高，音域寬(kuan)。建國前通常用的(de)(de)是“二眼調(diao)”﹑“梅花調(diao)”﹐現多用G調(diao)。因(yin)其(qi)音域寬(kuan)廣(guang)﹐旋律(lv)跳躍(yue)性大(da)﹐腔(qiang)高板(ban)(ban)(ban)(ban)急﹐起伏跌宕﹐旋律(lv)跳躍(yue)幅度大(da)。有時(shi)在一(yi)(yi)拍內就直(zhi)接(jie)有十四(si)度的(de)(de)跳越(yue)。故長於(wu)抒(shu)發激(ji)(ji)越(yue)凄楚的(de)(de)情緒﹐具有豪邁奔放的(de)(de)特色。演唱(chang)時(shi)大(da)小嗓兼(jian)用。板(ban)(ban)(ban)(ban)式有一(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)三眼的(de)(de)慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(四(si)股(gu)眼)﹐一(yi)(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)一(yi)(yi)眼的(de)(de)二性﹐有板(ban)(ban)(ban)(ban)無眼的(de)(de)緊(jin)二性﹔有板(ban)(ban)(ban)(ban)無眼的(de)(de)流(liu)(liu)水與緊(jin)打慢唱(chang)的(de)(de)緊(jin)流(liu)(liu)水﹐以(yi)及介板(ban)(ban)(ban)(ban)﹑滾(gun)白﹑倒板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。一(yi)(yi)句唱(chang)腔(qiang)，前半節(jie)用本(ben)音，中間用復(fu)音，末尾仍過渡到本(ben)音。因(yin)而給人以(yi)高亢激(ji)(ji)越(yue)之感。伴奏樂隊分文﹑武場﹐文場以(yi)板(ban)(ban)(ban)(ban)胡(hu)為主弦樂器(qi)﹐輔以(yi)笛﹑二股(gu)弦﹑三弦﹑二胡(hu)等(deng)。武場有鼓板(ban)(ban)(ban)(ban)﹑棗梆﹑馬鑼(luo)﹑鐃(nao)鈸(ba)等(deng)。

鑼鼓經

蒲劇鑼鼓經，從名稱(cheng)上(shang)有六、七十套，但變(bian)化(hua)后實有一(yi)百余種。從速度上(shang)可(ke)(ke)分慢、中(zhong)、快、散四種類型，用(yong)以配(pei)合動作，說唱(chang)填(tian)補，掌握節奏，渲染氣氛。運用(yong)靈活，如人(ren)物緊急上(shang)場一(yi)般都用(yong)，但在傳統戲(xi)《會(hui)孟津》里，四個上(shang)場人(ren)物因身份、性格不(bu)(bu)同，所(suo)用(yong)的[豹(bao)子(zi)頭(tou)]，長短緊慢，套子(zi)結構都不(bu)(bu)一(yi)樣。劇中(zhong)人(ren)物在觀看時，用(yong)[三翻鷂]，但劇情(qing)不(bu)(bu)同，人(ren)物不(bu)(bu)同，它的節奏尺寸就不(bu)(bu)能雷同。[間板頭(tou)]，可(ke)(ke)長可(ke)(ke)短；[七錘子(zi)]能靈活縮短、伸展，或攔腰截(jie)斷，甚至掐(qia)頭(tou)留(liu)尾。

曲牌

分(fen)嗩吶曲(qu)(qu)牌、絲弦(xian)曲(qu)(qu)牌兩種。嗩吶曲(qu)(qu)牌西、南兩路合起來有(you)一百數十支，絲弦(xian)曲(qu)(qu)牌也(ye)不下七十多支。皇帝(di)登殿，朝官坐堂(tang)，武將升帳、回營，軍伍行進，文臣迎(ying)送，飲酒行令，接旨迎(ying)親(qin)，靈堂(tang)祭奠，洞房花(hua)燭，打掃庭堂(tang)，拜佛(fo)救仙，開打舞劍，備(bei)馬梳妝等，無一不用牌子曲(qu)(qu)來渲染。甚至許多伴唱也(ye)離不開曲(qu)(qu)牌來彌補。

伴奏

伴奏樂器包(bao)括文場(chang)(chang)和武場(chang)(chang)。文場(chang)(chang)主要樂器是呼胡笛子(zi)二股弦(xian)、

二胡、三弦、大(da)嗩(suo)吶(na)與小嗩(suo)吶(na)。武場主要樂器是鼓板(ban)、雌板(ban)、梆子、馬(ma)鑼、鐃鈸、小鑼、鉸子、堂(tang)鼓、戰鼓、碰鈴、云鑼、道鑼、木魚、京鑼。

蒲州梆(bang)(bang)子(zi)(zi)唱(chang)腔以梆(bang)(bang)子(zi)(zi)腔為主(zhu)，另有(you)(you)昆曲(qu)、吹腔及民歌小調(diao)(diao)等。梆(bang)(bang)子(zi)(zi)腔屬板(ban)(ban)腔體，有(you)(you)7種基本板(ban)(ban)式，另有(you)(you)嗩吶曲(qu)牌和(he)絲弦曲(qu)牌三百多(duo)支。蒲州梆(bang)(bang)子(zi)(zi)的聲腔特征(zheng)是腔高(gao)板(ban)(ban)急，起(qi)伏(fu)跌宕，長(chang)于(yu)抒(shu)發慷(kang)慨(kai)激越(yue)的情(qing)緒。蒲劇音樂(le)長(chang)于(yu)表(biao)現(xian)激情(qing)。蒲劇唱(chang)腔由(you)于(yu)當(dang)(dang)地人民生活習(xi)性和(he)語言(yan)、音調(diao)(diao)關系，其旋律跳躍(yue)(yue)幅度大（通常有(you)(you)十一度乃至(zhi)十四度猛跳），起(qi)調(diao)(diao)高(gao)（過(guo)去(qu)用(yong)(yong)(yong)"二(er)眼調(diao)(diao)"，相當(dang)(dang)于(yu)bB調(diao)(diao)，直至(zhi)"梅(mei)花調(diao)(diao)"相當(dang)(dang)C調(diao)(diao)。現(xian)今(jin)多(duo)用(yong)(yong)(yong)G或#G調(diao)(diao)），大小嗓兼用(yong)(yong)(yong)。腔高(gao)板(ban)(ban)急，起(qi)伏(fu)跌宕，長(chang)于(yu)抒(shu)發激躍(yue)(yue)凄楚的情(qing)緒。故蒲州梆(bang)(bang)子(zi)(zi)素以"慷(kang)慨(kai)激昂，粗獷豪放(fang)"著稱。在演唱(chang)過(guo)程中(zhong)演員大小嗓兼用(yong)(yong)(yong)，往(wang)往(wang)出現(xian)十度以上或兩個八度的跳躍(yue)(yue)，行(xing)腔高(gao)亢奔放(fang)，富于(yu)激情(qing)。伴(ban)奏樂(le)隊有(you)(you)文、武場之分，文場樂(le)器以板(ban)(ban)胡(hu)為主(zhu)，輔以笛、二(er)股弦、三弦、二(er)胡(hu)等；武場樂(le)器采用(yong)(yong)(yong)鼓(gu)板(ban)(ban)、棗(zao)梆(bang)(bang)、馬(ma)鑼、鐃鈸等，鑼鼓(gu)經(jing)十分豐(feng)富。

角色行當

蒲(pu)劇的(de)(de)角色有生(sheng)(sheng)、旦(dan)(dan)(dan)(dan)、凈、丑(chou)(chou)四行。清末(mo)民初時(shi)，蒲(pu)劇的(de)(de)腳色行當為三(san)大行、十三(san)小行。三(san)大行即生(sheng)(sheng)、旦(dan)(dan)(dan)(dan)、花(hua)臉(lian)；十三(san)小行是：胡子生(sheng)(sheng)(須生(sheng)(sheng))、老(lao)生(sheng)(sheng)、小生(sheng)(sheng)、二生(sheng)(sheng)(兼(jian)娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng))、老(lao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、正旦(dan)(dan)(dan)(dan)、小旦(dan)(dan)(dan)(dan)、二旦(dan)(dan)(dan)(dan)、丑(chou)(chou)旦(dan)(dan)(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)(dan)(dan)、大花(hua)臉(lian)、二花(hua)臉(lian)、三(san)花(hua)臉(lian)(丑(chou)(chou))。

蒲(pu)劇腳色行(xing)(xing)當，根據演(yan)(yan)(yan)員的(de)技藝高(gao)低及在群(qun)眾中的(de)影響程(cheng)度(du)，分為頭套(tao)(亦稱頭路、頭牌)、二(er)套(tao)(二(er)路、二(er)牌)、零碎三類。頭套(tao)演(yan)(yan)(yan)劇中主要(yao)(yao)人(ren)物，二(er)套(tao)演(yan)(yan)(yan)次等人(ren)物，零碎應雜。蒲(pu)州梆子(zi)稱胡子(zi)生、正旦(dan)、小生、小旦(dan)為四柱。這些行(xing)(xing)當中的(de)主要(yao)(yao)演(yan)(yan)(yan)員要(yao)(yao)求功底深(shen)厚(hou)，技藝全面，并(bing)各(ge)有自己的(de)拿手好戲和(he)驚人(ren)絕技。清末民初，晉中地區的(de)一些字(zi)號班行(xing)(xing)當齊(qi)全、陣(zhen)容整齊(qi)。三大(da)門、三小門的(de)主要(yao)(yao)演(yan)(yan)(yan)員講(jiang)究要(yao)(yao)“雙梁雙柱”，加上完整的(de)文武場面，華麗(li)的(de)服飾和(he)配套(tao)的(de)流成、把子(zi)、上下手、彩女，上演(yan)(yan)(yan)劇目十(shi)分豐富(fu)，文戲、武戲、大(da)戲、小戲均能演(yan)(yan)(yan)出。

生行

在(zai)這(zhe)些腳色行(xing)(xing)(xing)當中(zhong)，生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)(xing)(xing)中(zhong)的(de)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)為(wei)最主要的(de)行(xing)(xing)(xing)當，一(yi)般(ban)(ban)戲班以其為(wei)挑班演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，故稱(cheng)之(zhi)為(wei)挑大(da)梁的(de)，在(zai)戲班中(zhong)所掙“戲份(fen)子(zi)(zi)(zi)(zi)”(即工(gong)資)最高。胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)可分為(wei)黑(hei)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、紅(hong)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，多(duo)(duo)扮(ban)演(yan)(yan)(yan)中(zhong)老(lao)年(nian)的(de)正(zheng)派人物(wu)。戴三(san)綹(關羽(yu)則(ze)為(wei)五綹)髯(ran)口(kou)為(wei)其主要標志(zhi)。一(yi)般(ban)(ban)群(qun)眾和(he)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)在(zai)習(xi)慣上都稱(cheng)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)為(wei)唱(chang)(chang)(chang)(chang)紅(hong)的(de)。四大(da)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)中(zhong)的(de)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)以“紅(hong)”為(wei)藝名的(de)尤多(duo)(duo)。胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)中(zhong)戴黑(hei)髯(ran)(一(yi)般(ban)(ban)為(wei)黑(hei)三(san)綹)稱(cheng)黑(hei)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，居胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)首，多(duo)(duo)扮(ban)演(yan)(yan)(yan)帝王將相、官吏(li)員(yuan)(yuan)外等有(you)(you)地位的(de)中(zhong)年(nian)男子(zi)(zi)(zi)(zi)，須生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)必須具備過硬的(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)念功(gong)(gong)(gong)夫和(he)扎(zha)實的(de)腰退功(gong)(gong)(gong)、武功(gong)(gong)(gong)；另外還須掌握梢于功(gong)(gong)(gong)、髯(ran)口(kou)功(gong)(gong)(gong)、帽(mao)翅(chi)功(gong)(gong)(gong)、幅子(zi)(zi)(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)、靴子(zi)(zi)(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)、鞭子(zi)(zi)(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)等高難度技巧。唱(chang)(chang)(chang)(chang)功(gong)(gong)(gong)戲、做(zuo)功(gong)(gong)(gong)戲、功(gong)(gong)(gong)架(jia)戲均(jun)(jun)要能(neng)拿得起(qi)。能(neng)唱(chang)(chang)(chang)(chang)不(bu)(bu)(bu)能(neng)做(zuo)或(huo)能(neng)做(zuo)不(bu)(bu)(bu)能(neng)唱(chang)(chang)(chang)(chang)，稱(cheng)不(bu)(bu)(bu)上好把(ba)式，只(zhi)能(neng)算片(pian)(撇)子(zi)(zi)(zi)(zi)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，不(bu)(bu)(bu)夠挑班資格。在(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)念上講(jiang)究吐字清楚、噴口(kou)有(you)(you)力、緩疾有(you)(you)致，以本嗓為(wei)主兼用假音(yin)(背弓音(yin))，具有(you)(you)高亢激昂之(zhi)特色。身段、功(gong)(gong)(gong)架(jia)則(ze)講(jiang)究儀表莊重、英武剛健。因胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)表演(yan)(yan)(yan)難度大(da)，扛(kang)戲分量重，故胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)歷來均(jun)(jun)由男演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)擔任，已成傳統。蒲(pu)州梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)直到現在(zai)極少有(you)(you)女(nv)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)。胡(hu)(hu)(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)(xing)(xing)當中(zhong)還有(you)(you)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。紅(hong)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)分。

老生

扮演老年長者(zhe)，掛白三(san)繕或蒼三(san)綹，表(biao)演以唱做(zuo)為主，蒼老、凝重、樸實(shi)是其主要特色。紅(hong)生戴黑三(san)綹，勾(gou)紅(hong)臉，扮演勇武忠直(zhi)的人物。

小生

分文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。文(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)有紗(sha)帽(mao)(mao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、翎(ling)子(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、巾子(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、窮(qiong)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)等(deng)。主(zhu)(zhu)要扮(ban)(ban)(ban)演(yan)青年男子(zi)(zi)。紗(sha)帽(mao)(mao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，戴紗(sha)帽(mao)(mao)，穿(chuan)(chuan)蟒袍(pao)或(huo)官(guan)衣，扮(ban)(ban)(ban)演(yan)有功名的(de)人(ren)物，表(biao)演(yan)上(shang)要求(qiu)儀態端莊灑脫。翎(ling)子(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)以頭插(cha)錐尾(wei)為主(zhu)(zhu)要標志(zhi)，多扮(ban)(ban)(ban)演(yan)武(wu)將和文(wen)武(wu)雙全的(de)人(ren)物。一般由(you)文(wen)武(wu)小(xiao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)，。要翎(ling)子(zi)(zi)為這類腳色絕活(huo)。巾子(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，戴巾于，穿(chuan)(chuan)褶子(zi)(zi)，持折扇(故又稱扇子(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng))，主(zhu)(zhu)要演(yan)風流儒雅的(de)公子(zi)(zi)，表(biao)演(yan)上(shang)要求(qiu)風流瀟灑、儒雅俊秀(xiu)。窮(qiong)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，穿(chuan)(chuan)素道袍(pao)或(huo)富貴衣扮(ban)(ban)(ban)演(yan)落(luo)魄書生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)一類人(ren)物。要求(qiu)表(biao)演(yan)出(chu)人(ren)物窮(qiong)困潦(liao)倒及(ji)貧(pin)而有志(zhi)的(de)神情形(xing)態，娃娃生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，扮(ban)(ban)(ban)演(yan)少年兒童(tong)，戲的(de)分量不重，多由(you)童(tong)伶、學員扮(ban)(ban)(ban)演(yan)。武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)：分短(duan)(duan)打(da)、長靠(kao)兩種。扮(ban)(ban)(ban)演(yan)擅長武(wu)藝的(de)青壯年男子(zi)(zi)。短(duan)(duan)打(da)武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，戴羅(luo)帽(mao)(mao)，穿(chuan)(chuan)箭衣、侉衣、豹衣，表(biao)演(yan)上(shang)以武(wu)打(da)、翻跌(die)為主(zhu)(zhu)，武(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，扎大靠(kao)，著(zhu)厚底靴，表(biao)演(yan)上(shang)以開(kai)打(da)、功架(jia)為主(zhu)(zhu)。

旦行

主要(yao)有正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(包括(kuo)閨(gui)門旦(dan)(dan)(dan))、小旦(dan)(dan)(dan)、老(lao)旦(dan)(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)(dan)。

正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，又稱大(da)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、青(qing)衣，多飾(shi)演(yan)(yan)(yan)已婚(hun)(hun)、正(zheng)派(pai)的(de)中(zhong)年(nian)(nian)婦(fu)(fu)女。以(yi)唱做(zuo)(zuo)為(wei)(wei)主(zhu)，寧靜端莊、曉理賢慧為(wei)(wei)其主(zhu)要(yao)特色(se)，另外有(you)一些唱功戲(xi)中(zhong)的(de)未婚(hun)(hun)女子(zi)(zi)(zi)(所謂(wei)“閨門旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”)。也由(you)正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)應工，正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)常與胡子(zi)(zi)(zi)生(sheng)配戲(xi)，戲(xi)的(de)分量一般都(dou)較重。小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，多扮演(yan)(yan)(yan)青(qing)少年(nian)(nian)女子(zi)(zi)(zi)，有(you)小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)之分，二者的(de)區別在于人物(wu)的(de)性格及(ji)表演(yan)(yan)(yan)特點(dian)。小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)多扮演(yan)(yan)(yan)正(zheng)派(pai)純真(zhen)的(de)青(qing)年(nian)(nian)女子(zi)(zi)(zi)，表演(yan)(yan)(yan)以(yi)唱做(zuo)(zuo)為(wei)(wei)主(zhu)。以(yi)活(huo)潑(po)(po)伶俐、天真(zhen)爛漫、舉動輕捷見長。花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)則以(yi)做(zuo)(zuo)功和(he)念白為(wei)(wei)主(zhu)，多扮演(yan)(yan)(yan)放浪(lang)潑(po)(po)辣(la)或(huo)(huo)妖艷俏麗的(de)青(qing)年(nian)(nian)女子(zi)(zi)(zi)，以(yi)潑(po)(po)辣(la)刁狠(hen)為(wei)(wei)主(zhu)要(yao)特點(dian)。正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)為(wei)(wei)蒲劇中(zhong)的(de)主(zhu)要(yao)行當，故有(you)“一窩(wo)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)和(he)小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan))吃飽飯”，“一旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)挑八角”之說(shuo)。老旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，扮演(yan)(yan)(yan)老年(nian)(nian)婦(fu)(fu)女，彩(cai)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，也稱丑旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、丑婆(po)子(zi)(zi)(zi)，扮演(yan)(yan)(yan)滑(hua)稽或(huo)(huo)刁奸的(de)婦(fu)(fu)女。武(wu)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，扮演(yan)(yan)(yan)勇武(wu)的(de)女性人物(wu)，一般為(wei)(wei)小(xiao)(xiao)打(da)扮，不(bu)穿蟒(mang)靠，重武(wu)打(da)。一般班社由(you)刀馬(ma)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)兼任。刀馬(ma)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、多扮演(yan)(yan)(yan)擅(shan)長武(wu)藝的(de)青(qing)壯年(nian)(nian)婦(fu)(fu)女。身扎大(da)靠，頭(tou)戴七星額子(zi)(zi)(zi)，插翎子(zi)(zi)(zi)，唱做(zuo)(zuo)打(da)和(he)舞(wu)蹈并重。這類(lei)腳(jiao)色(se)大(da)都(dou)由(you)功底扎實的(de)小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)扮演(yan)(yan)(yan)，故亦稱為(wei)(wei)刀馬(ma)小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)。

花臉行

也(ye)稱凈(jing)、黑(hei)頭。分大(da)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)、二花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)。多扮演相貌、性格、品(pin)質特異的(de)(de)(de)人物，均(jun)以面部勾(gou)(gou)臉(lian)(lian)(lian)(即(ji)在面部勾(gou)(gou)畫各種顏色的(de)(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)譜)為主要(yao)標(biao)志。大(da)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)，偏(pian)重唱、念、做、舉止穩(wen)重，主要(yao)扮演身份地位較(jiao)高的(de)(de)(de)人物，如(ru)(ru)包拯(zheng)(zheng)、曹操、徐彥昭等。大(da)花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)有花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)、白臉(lian)(lian)(lian)、黑(hei)臉(lian)(lian)(lian)、紅臉(lian)(lian)(lian)、凈(jing)臉(lian)(lian)(lian)之(zhi)分，由人物的(de)(de)(de)性格、品(pin)質及行為所定。如(ru)(ru)包拯(zheng)(zheng)黑(hei)臉(lian)(lian)(lian)，以示(shi)(shi)其秉公執法、鐵面無私(si)；曹操、潘仕(shi)美(mei)由因其奸詐(zha)、殘忍(ren)，勾(gou)(gou)白胸；關羽(yu)勾(gou)(gou)戲臉(lian)(lian)(lian)，以表示(shi)(shi)其忠心不二的(de)(de)(de)品(pin)質和英武剛(gang)強的(de)(de)(de)性格。二花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)有架子花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)、武二花(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)之(zhi)分。

架子(zi)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)重功(gong)(gong)架、念白(bai)和做(zuo)功(gong)(gong)，多(duo)扮演性格粗魯、忠義(yi)正直的人(ren)(ren)物。武(wu)二(er)(er)(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)以跌撲高(gao)年(nian)級打(da)為主，故也(ye)稱摔打(da)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)。另外還有(you)一種(zhong)毛(mao)頭二(er)(er)(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)，亦稱毛(mao)二(er)(er)(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)、毛(mao)凈、把把花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)。以載一字(zi)須為標志，由(you)于在(zai)舞臺上(shang)表演動作繁多(duo)、身(shen)段復雜多(duo)變，顯得其毛(mao)手毛(mao)腳，沒(mei)有(you)片(pian)刻休止而(er)得名。在(zai)一般班社中，毛(mao)頭二(er)(er)(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)并(bing)不作為專行，這(zhe)類腳色(se)大都(dou)由(you)架子(zi)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)或(huo)武(wu)二(er)(er)(er)花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)承(cheng)擔。三花(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)，亦稱丑(chou)(chou)(chou)。以在(zai)面部勾(gou)畫一小(xiao)(xiao)塊(kuai)白(bai)粉為標志，分文丑(chou)(chou)(chou)、武(wu)丑(chou)(chou)(chou)。文丑(chou)(chou)(chou)又可分大丑(chou)(chou)(chou)、小(xiao)(xiao)丑(chou)(chou)(chou)。大丑(chou)(chou)(chou)重念白(bai)、做(zuo)功(gong)(gong)，扮演的人(ren)(ren)物種(zhong)類繁多(duo)，有(you)心地(di)善良、語言幽(you)默、行動滑稽的人(ren)(ren)物，如《蘇(su)三起解》的崇公道(dao)；有(you)也(ye)陰險兇殘、為虎作長或(huo)賣友求榮、卑鄙無恥的人(ren)(ren)物，如《一捧雪》的湯勤、小(xiao)(xiao)丑(chou)(chou)(chou)，扮演擅(shan)長武(wu)藝而(er)性格機警、詼(hui)諧幽(you)默的人(ren)(ren)物。著重翻跳(tiao)武(wu)技。

過去，蒲劇(ju)有代(dai)(dai)腳制(zhi)(代(dai)(dai)行(xing)制(zhi))，這是由于(yu)舊班(ban)(ban)社中(zhong)演(yan)(yan)職(zhi)人員不足所致(zhi)。老(lao)旦(dan)行(xing)，除(chu)個(ge)別講究排場(chang)的(de)字號班(ban)(ban)設有專人外，一般(ban)班(ban)(ban)社的(de)老(lao)旦(dan)腳色(se)均由丑行(xing)、胡(hu)(hu)子生(sheng)或正旦(dan)行(xing)的(de)演(yan)(yan)員承擔。如楊(yang)家(jia)戲中(zhong)以佘太君為主的(de)劇(ju)目，多(duo)(duo)由胡(hu)(hu)子生(sheng)或正理飾佘太君，其它戲中(zhong)的(de)老(lao)旦(dan)則多(duo)(duo)由丑行(xing)演(yan)(yan)員代(dai)(dai)演(yan)(yan)。娃娃生(sheng)雖屬專行(xing)，但無人專演(yan)(yan)，除(chu)由學員、藝徒扮(ban)演(yan)(yan)外，小旦(dan)演(yan)(yan)員也(ye)(ye)經(jing)常(chang)演(yan)(yan)的(de)這類人物。彩旦(dan)通常(chang)由丑行(xing)代(dai)(dai)，個(ge)別小旦(dan)演(yan)(yan)員也(ye)(ye)代(dai)(dai)之。建國后，隨著時代(dai)(dai)的(de)發展及(ji)觀眾的(de)要求，劇(ju)團編制(zhi)逐(zhu)漸擴大(da)，演(yan)(yan)職(zhi)人員大(da)大(da)增加(jia)，戲校和訓練(lian)班(ban)(ban)也(ye)(ye)注(zhu)意培養老(lao)旦(dan)演(yan)(yan)員，除(chu)少數劇(ju)團外，多(duo)(duo)數均有專人扮(ban)演(yan)(yan)。但彩旦(dan)、娃娃生(sheng)的(de)代(dai)(dai)腳制(zhi)仍延用至今。

傳統劇目

蒲劇(ju)傳(chuan)統劇(ju)目有(you)本戲、折戲500多個，題材上至遠古，下至明清，有(you)文有(you)武，風格多樣。傳(chuan)統劇(ju)目有(you)《薛剛(gang)反朝(chao)》、《三家店》、《竇娥冤》、《意中緣》、《燕(yan)燕(yan)》、《西廂記(ji)》、《趙氏孤兒》等，新編歷史(shi)劇(ju)有(you)《白溝河》、《港(gang)口驛》，現代戲有(you)《小(xiao)二黑結婚》等。其中《竇娥冤》已攝制成(cheng)影片。

抗(kang)日戰(zhan)爭(zheng)時期﹐部分(fen)蒲(pu)(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)藝人聚集(ji)在(zai)(zai)陜(shan)北(bei)延安南(nan)(nan)區(qu)合作社(she)(she)組成(cheng)蒲(pu)(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)班(ban)﹐曾演(yan)出《正氣圖》等。解(jie)放戰(zhan)爭(zheng)時期﹐太岳區(qu)的(de)翼(yi)城解(jie)放劇(ju)(ju)(ju)團曾演(yan)出現(xian)代戲《赤葉河》等。在(zai)(zai)西安有(you)(you)(you)晉風(feng)社(she)(she)﹑唐(tang)風(feng)社(she)(she)。此外(wai)﹐在(zai)(zai)晉南(nan)(nan)也有(you)(you)(you)班(ban)社(she)(she)堅持演(yan)出活(huo)動。中華人民(min)共和國成(cheng)立(li)後﹐蒲(pu)(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)得到迅速發展﹐晉南(nan)(nan)﹑豫西﹑陜(shan)北(bei)等地(di)相繼(ji)成(cheng)立(li)的(de)蒲(pu)(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)團共有(you)(you)(you)40多個(ge)。其(qi)中以山(shan)西晉南(nan)(nan)蒲(pu)(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)(今(jin)臨汾地(di)區(qu)蒲(pu)(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)和運城地(di)區(qu)蒲(pu)(pu)(pu)劇(ju)(ju)(ju)團的(de)前身(shen))最具有(you)(you)(you)代表性(xing)﹐主(zhu)要名演(yan)員(yuan)有(you)(you)(you)王秀蘭(小旦(dan))﹑閻逢春(須生)﹑張慶奎(須生)﹑楊(yang)虎山(shan)(二(er)凈)﹑筱月來(lai)(小生)﹐主(zhu)要樂師有(you)(you)(you)車林(lin)娃(鼓(gu)板)﹑車太娃(板胡(hu))等。又有(you)(you)(you)編劇(ju)(ju)(ju)﹑導演(yan)﹑音樂﹑舞美工(gong)作者共同參加(jia)藝術創作和革新(xin)工(gong)作。整(zheng)理(li)改(gai)編的(de)傳統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)有(you)(you)(you)《薛剛(gang)反朝》﹑《三家店》﹑《竇娥(e)冤》﹑《意(yi)中緣(yuan)》﹑《燕燕》﹑《西廂(xiang)記》﹑《趙氏孤兒》﹑《周仁獻嫂(sao)》﹑《販馬》﹑《殺驛》﹑《出棠邑》﹑《破洪州》﹑《少(shao)華山(shan)》﹑《麟骨床》﹐新(xin)編歷(li)史劇(ju)(ju)(ju)有(you)(you)(you)《白(bai)溝河》﹑《港口驛》﹐現(xian)代戲有(you)(you)(you)《小二(er)黑結婚》等。其(qi)中《竇娥(e)冤》已攝(she)制成(cheng)影片。

代表人物

本(ben)世紀三十年(nian)代，蒲(pu)劇舞臺上的(de)(de)三個小旦的(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)---王存(cun)才的(de)(de)"路數"，馮三狗的(de)(de)"亂彈"，孫(sun)廣(guang)勝的(de)(de)"走(zou)"，都各稱(cheng)絕。特別(bie)是(shi)(shi)王存(cun)才在(zai)《掛畫》中扮演(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)少女含嫣(yan)，更是(shi)(shi)唱做俱佳(jia)，技(ji)藝超群。因而時人有(you)(you)"寧看存(cun)才掛畫，不坐民國天(tian)下"（意即不當(dang)(dang)民國總統），"寧肯誤了收秋打(da)夏，不能誤了存(cun)才掛畫"之說，可見當(dang)(dang)時的(de)(de)蒲(pu)劇表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)藝術確有(you)(you)極大的(de)(de)魅(mei)力。蒲(pu)劇藝術除具有(you)(you)各種梆子戲的(de)(de)共(gong)同特點外，還有(you)(you)其自身的(de)(de)特色。在(zai)表(biao)(biao)演(yan)(yan)(yan)(yan)藝術方面，不僅動作寬大有(you)(you)力，且慣用特技(ji)表(biao)(biao)現人物。

許多贊賞近代(dai)蒲(pu)劇(ju)及(ji)著名(ming)演(yan)(yan)員(yuan)的(de)諺語，至今也仍流傳不衰："寧(ning)(ning)誤打夏收秋，不誤廣盛《藏舟(zhou)》"；"寧(ning)(ning)看存才《掛(gua)畫》，不坐民國天下"，諺語里說的(de)（孫）廣盛，（王）存才，都是30年(nian)代(dai)紅極一時的(de)名(ming)旦。到了蒲(pu)劇(ju)藝(yi)術(shu)空前興旺的(de)20世紀50年(nian)代(dai)，不但(dan)整理改編出(chu)一大批(pi)傳統劇(ju)目如《徐策跑城(cheng)》、《麟骨床》等(deng)，更(geng)涌現出(chu)一批(pi)著名(ming)演(yan)(yan)員(yuan)。五(wu)大蒲(pu)劇(ju)明星--閻逢春、王秀蘭、張慶(qing)奎、筱月來(lai)、楊(yang)虎山(shan)聯(lian)袂出(chu)演(yan)(yan)的(de)戲劇(ju)電影《竇娥(e)冤》，遍映大江南北，倍享美譽。

俗話說，"臺(tai)上一分(fen)鐘(zhong)，臺(tai)下十年(nian)(nian)功"。蒲(pu)劇(ju)藝術還(huan)體(ti)現在演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)們(men)的特技功夫(fu)上。閻逢春當年(nian)(nian)獨創的"翎子功"，已被許(xu)多劇(ju)種演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)推廣承襲；80年(nian)(nian)代一批青年(nian)(nian)蒲(pu)劇(ju)演(yan)(yan)(yan)(yan)員(yuan)們(men)，又以傳神的表演(yan)(yan)(yan)(yan)和精彩的水袖、椅子"雙(shuang)絕"等(deng)功夫(fu)獲得戲劇(ju)"梅(mei)花獎(jiang)"。