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歷史沿革

歷史淵源

一說(shuo)胚胎(tai)于晉(jin)南和陜西(xi)東部民(min)間的鑼鼓雜戲(陜西(xi)稱“跳(tiao)戲”)；一說(shuo)為北曲遺響(xiang)，同山、陜民(min)歌小曲、典藝結(jie)合(he)的“弦索調”，至明中(zhong)葉受青(qing)陽腔(清戲)影響(xiang)后演變而成。

山(shan)西(xi)(xi)蒲(pu)(pu)州(zhou)與(yu)陜(shan)(shan)西(xi)(xi)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(大荔)﹑朝邑﹐河(he)南(nan)陜(shan)(shan)州(zhou)(陜(shan)(shan)縣)﹑靈寶(bao)﹐地(di)處黃(huang)河(he)中游﹐居黃(huang)河(he)激流南(nan)下而折(zhe)流向東的三(san)角地(di)帶﹐彼此(ci)(ci)隔河(he)相(xiang)望﹐長期以(yi)來有(you)著(zhu)經(jing)濟﹑文化(hua)的密切交往(wang)﹐其風俗(su)習(xi)慣(guan)﹑語音﹑方言也(ye)大體相(xiang)同(tong)(tong)(tong)。明末清(qing)初﹐這一帶已(yi)有(you)“亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)”流行。孔(kong)尚任于康熙(xi)(xi)(xi)四十六(liu)年所作《平(ping)(ping)陽(yang)竹枝詞(ci)·亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)詞(ci)》可(ke)為(wei)證。當(dang)時的平(ping)(ping)陽(yang)亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)演(yan)(yan)技已(yi)有(you)相(xiang)當(dang)水平(ping)(ping)，曾博得康熙(xi)(xi)(xi)帝的賞識。其旦角葵娃的“花梆子(zi)(zi)”小(xiao)步非常出(chu)色，受到孔(kong)尚任的賞識。康熙(xi)(xi)(xi)至乾隆(long)時，北(bei)京觀眾也(ye)稱蒲(pu)(pu)劇(ju)為(wei)“西(xi)(xi)調(diao)”、“西(xi)(xi)秦腔(qiang)”、“勾腔(qiang)”。咸豐、同(tong)(tong)(tong)治后，又多以(yi)“山(shan)梆子(zi)(zi)”稱之(見清(qing)吳長元《燕蘭(lan)小(xiao)譜(pu)》、近(jin)(jin)人王芷(zhi)章《腔(qiang)調(diao)考源(yuan)》)。所謂“山(shan)陜(shan)(shan)梆子(zi)(zi)”，當(dang)時泛指山(shan)西(xi)(xi)晉南(nan)的蒲(pu)(pu)州(zhou)梆子(zi)(zi)和陜(shan)(shan)西(xi)(xi)的同(tong)(tong)(tong)州(zhou)梆子(zi)(zi)。兩(liang)地(di)僅一河(he)之隔，語言相(xiang)近(jin)(jin)，風俗(su)習(xi)慣(guan)相(xiang)同(tong)(tong)(tong)，又有(you)大慶親渡口毗連一體，藝(yi)人相(xiang)互搭班演(yan)(yan)出(chu)，歷來無(wu)藝(yi)界。乾隆(long)年間秦腔(qiang)名旦申祥麟曾渡黃(huang)河(he)“由蒲(pu)(pu)州(zhou)售(shou)技至太原”(清(qing)嚴(yan)長明《秦云擷英(ying)小(xiao)譜(pu)》)。嘉慶年間北(bei)京有(you)“山(shan)陜(shan)(shan)班”演(yan)(yan)出(chu)，直到光(guang)緒、宣統年間，蒲(pu)(pu)州(zhou)和同(tong)(tong)(tong)州(zhou)藝(yi)人仍有(you)在北(bei)京搭梆子(zi)(zi)班演(yan)(yan)唱的，如名須生郭(guo)寶(bao)臣和白(bai)長命(ming)合演(yan)(yan)《鞭打蘆花》。故京﹑津﹑直隸(河(he)北(bei))一向謂之“山(shan)陜(shan)(shan)梆子(zi)(zi)”。此(ci)(ci)外﹐他們還有(you)過共同(tong)(tong)(tong)組班南(nan)下﹐在湖(hu)北(bei)襄陽(yang)老河(he)口演(yan)(yan)戲的經(jing)歷。山(shan)陜(shan)(shan)梆子(zi)(zi)對各(ge)地(di)梆子(zi)(zi)腔(qiang)劇(ju)種的形成﹐曾起(qi)過重要的作用。其后兩(liang)個劇(ju)種始逐漸分道發展。分別以(yi)蒲(pu)(pu)州(zhou)和同(tong)(tong)(tong)州(zhou)命(ming)名的蒲(pu)(pu)州(zhou)梆子(zi)(zi)與(yu)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)梆子(zi)(zi)雖為(wei)兩(liang)個劇(ju)種﹐但實同(tong)(tong)(tong)源(yuan)于此(ci)(ci)。它們唱腔(qiang)相(xiang)似﹐戲路相(xiang)通﹐今天(tian)雖各(ge)有(you)不(bu)同(tong)(tong)(tong)發展變(bian)化(hua)﹐然(ran)兩(liang)地(di)藝(yi)人均自稱為(wei)“亂(luan)(luan)彈(dan)(dan)”。

清末民國

清代末期至民(min)國初年，是蒲(pu)州梆(bang)子又一個(ge)重要(yao)繁盛時期。盡(jin)管由它派(pai)生的北(bei)路(lu)梆(bang)子、中路(lu)梆(bang)子與京梆(bang)子(今(jin)河(he)北(bei)梆(bang)子)早已獨立成材(cai)，枝繁葉茂(mao)，它自(zi)己(ji)卻(que)仍然(ran)精神矍鑠，老當益壯(zhuang)。在(zai)蒲(pu)州、平陽地(di)區，梆(bang)子戲(xi)成為人們生活中無所不(bu)在(zai)的精神食糧；賽神祭祀用(yong)(yong)優，喜、壽(shou)、慶典(dian)用(yong)(yong)優，官衙飲宴用(yong)(yong)優，集市(shi)貿易用(yong)(yong)優，連(lian)殯葬、服喪、祭祖(zu)也用(yong)(yong)優。這一時期，南路(lu)派(pai)因其比較典(dian)雅(ya)文靜而(er)漸遭冷落，西路(lu)派(pai)則以火爆剛(gang)烈而(er)倍受寵愛(ai)，兩派(pai)逐漸合(he)而(er)為一。樂隊(dui)構成也有(you)了兩個(ge)重大變化：早期的主奏樂器二股弦被(bei)呼胡所取代，三股弦也讓(rang)位于活潑脆亮的笛(di)子。

抗戰時期

抗日(ri)戰爭時期，藝人們行藝艱(jian)難，“一(yi)(yi)(yi)撥(bo)兒去西(xi)安，一(yi)(yi)(yi)撥(bo)兒上北山(shan)，走不動的(de)就地演(yan)(yan)(yan)”。楊登云、孫廣盛、彭福(fu)魁、王(wang)(wang)存才、閻逢春、楊虎山(shan)、筱月來(lai)、筱蘭香、王(wang)(wang)秀蘭等在西(xi)安國民黨統(tong)治(zhi)區(qu)組織了唐風社(she)、虞風社(she)、晉風社(she)進入劇(ju)場(chang)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)；張金榜、宋友梅、曹福(fu)海、張慶奎、牛(niu)俊杰、郭德有等在呂梁山(shan)國民黨統(tong)治(zhi)區(qu)組成了第二戰區(qu)司令長官部文(wen)化宣傳(chuan)第一(yi)(yi)(yi)、二、五(wu)隊，納(na)入閻錫山(shan)軍政組織活(huo)動；一(yi)(yi)(yi)些藝人則(ze)在淪陷區(qu)掙扎糊口。此外，在太(tai)岳抗日(ri)根據地有解(jie)放劇(ju)社(she)和太(tai)中蒲(pu)劇(ju)團，在革命(ming)圣地延安則(ze)有南區(qu)合(he)作(zuo)社(she)蒲(pu)劇(ju)團。所(suo)有這些表演(yan)(yan)(yan)團體，除主(zhu)要(yao)演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)傳(chuan)統(tong)戲(xi)以(yi)外，大都兼演(yan)(yan)(yan)一(yi)(yi)(yi)些新編歷史劇(ju)和配合(he)時事的(de)現代戲(xi)。例如革命(ming)根據地的(de)蒲(pu)劇(ju)團便都排演(yan)(yan)(yan)過墨遺(yi)萍在延安創作(zuo)的(de)《正氣(qi)圖》、《勝敗圖》及(ji)馬健(jian)翎編劇(ju)的(de)《血淚(lei)仇》。

新中國

中華人民共(gong)和(he)國建(jian)(jian)立以(yi)后，蒲州梆子(zi)重振雄風，不(bu)僅在(zai)晉(jin)(jin)南(nan)各縣建(jian)(jian)立了三十多個專業(ye)劇團(tuan)(tuan)，五十的代初，太原市也成立了蒲劇學(xue)社并從西安接回(hui)了王(wang)秀蘭(lan)等一批藝人組成大眾蒲劇團(tuan)(tuan)，后移歸晉(jin)(jin)南(nan)地區(qu)改建(jian)(jian)為晉(jin)(jin)南(nan)蒲劇院。河南(nan)省靈寶、盧氏、陜縣、陜西省延安、子(zi)丹、安塞(sai)，甘(gan)肅省定西地區(qu)等也都有專業(ye)劇團(tuan)(tuan)。省內(nei)外劇團(tuan)(tuan)總(zong)數達四十多個，從業(ye)人員三千多名(ming)。

1950年以后，遠適(shi)西安(an)(an)的(de)名老(lao)藝(yi)人相繼返回晉南，成為蒲(pu)州梆(bang)子的(de)代表(biao)人物，特別是晉南蒲(pu)劇(ju)院涌現了(le)(le)閻逢春、張慶奎、王秀(xiu)蘭、楊(yang)虎(hu)山、筱月來(lai)等(deng)(deng)(deng)五(wu)大名演員(yuan)(yuan)，藝(yi)術方面有了(le)(le)超越(yue)前人的(de)發展(zhan)：王秀(xiu)蘭的(de)《烤火》、《殺狗(gou)》、《表(biao)花》，閻逢春的(de)《跑城》、《殺驛(yi)》，楊(yang)虎(hu)山的(de)《吃草》，張慶奎的(de)《觀(guan)(guan)陣》，筱月來(lai)的(de)《白龍關》，田郁文的(de)《殺狗(gou)》、《送女》等(deng)(deng)(deng)等(deng)(deng)(deng)，都有人所不及的(de)絕(jue)活兒(er)，常(chang)使省(sheng)內(nei)(nei)外(wai)觀(guan)(guan)眾嘆為觀(guan)(guan)止。唱腔(qiang)則(ze)由(you)于不少名家長(chang)期與西安(an)(an)亂彈接觸甚至兼演之，使蒲(pu)劇(ju)唱腔(qiang)有了(le)(le)一些秦腔(qiang)韻味。伴隨五(wu)大名演員(yuan)(yuan)成長(chang)的(de)是長(chang)期與他(ta)們合作(zuo)、為他(ta)們服務(wu)的(de)一批編、導、音(yin)、美創作(zuo)人員(yuan)(yuan)，對(dui)蒲(pu)劇(ju)藝(yi)術的(de)發作(zuo)出了(le)(le)重大貢獻。幾位(wei)藝(yi)術資料(liao)的(de)建設者對(dui)蒲(pu)劇(ju)各種(zhong)資料(liao)的(de)積(ji)累(lei)與整理，篳路藍縷，功(gong)不可沒。創作(zuo)人員(yuan)(yuan)通(tong)力合作(zuo)，先后整理改(gai)編了(le)(le)《薛剛反(fan)唐(tang)》、《意中緣》、《燕(yan)燕(yan)》、《竇娥冤》、(已(yi)攝成影(ying)片)、《三家店》、《麟骨床》、《趙(zhao)氏孤兒(er)》等(deng)(deng)(deng)傳統(tong)劇(ju)目(mu)，創作(zuo)了(le)(le)《白溝(gou)河》、《港口(kou)驛(yi)》等(deng)(deng)(deng)新編古(gu)代戲(xi)和《結親記》、《蛟河浪(lang)》、《向陽(yang)坡》等(deng)(deng)(deng)現代戲(xi)，在(zai)省(sheng)內(nei)(nei)外(wai)均有較大影(ying)響。

文革期間

“文化大革命”前后，楊(yang)虎山、筱月(yue)來、閻逢(feng)春、張慶奎相繼(ji)謝世。王秀蘭、田郁(yu)文碩果僅存，也都轉入傳藝(yi)授業，息影舞臺。越(yue)過了十年動亂造成的斷裂，一(yi)批(pi)新(xin)秀涌現出(chu)來，任跟心、武俊英、郭澤民便(bian)是(shi)其中(zhong)(zhong)的佼佼者。武俊英在(zai)新(xin)絳蒲劇團，師從(cong)筱蘭香(田郁(yu)文)，工閨門旦，學(xue)中(zhong)(zhong)路梆子(zi)與豫劇之柔婉以唱蒲州(zhou)梆子(zi)，一(yi)改傳統肅殺(sha)直樸之風，啟一(yi)代新(xin)聲(sheng)，受(shou)到普遍贊譽(yu)。

分類

蒲劇(ju)本身(shen)在晉南(nan)又(you)分南(nan)路(lu)(lu)和(he)西路(lu)(lu)，在劇(ju)目與表演風(feng)格(ge)上(shang)各具特(te)色，人稱(cheng)“南(nan)路(lu)(lu)文雅(ya)，西路(lu)(lu)火爆(bao)”。蒲劇(ju)音調(diao)高亢激昂，音韻優美，長于表現激情，其旋律跳躍(yue)幅度大(da)，起調(diao)高，大(da)小嗓兼(jian)用(yong)，素(su)以“慷慨激昂，粗(cu)獷豪(hao)放(fang)”著稱(cheng)。

藝術特色

特技

須生多用“四(si)子”來表現人(ren)物的(de)(de)情緒(xu)和性格。“四(si)子”即胡子(髯口(kou))、翅(chi)子(帽翅(chi))、鞭(bian)(bian)子(馬鞭(bian)(bian))、梢子(甩發)。前輩藝人(ren)對這些特技的(de)(de)運(yun)用，積累了十分寶貴的(de)(de)經驗，總(zong)結出一(yi)整(zheng)套特技運(yun)用的(de)(de)口(kou)訣(jue)。胡子的(de)(de)運(yun)用有二十字(zi)口(kou)訣(jue)：“推、掠、擄(lu)、彈、捻、捋(lv)、吹(chui)、揉(rou)、擋、端、抹、攤、揚、蓋(gai)、繞、耍、撂、甩、咬、翻。”

帽翅的運用(yong)有(you)四句口訣：“左閃(shan)右不動(dong)，右閃(shan)左即停；上下交并用(yong)，前后(hou)旋(xuan)繞(rao)行。”

鞭子的運用有二(er)十四字口訣(jue)：“上、下、抖、捋(lv)、蹁、左、右(you)、斜(xie)、跨(kua)、翻，坐、擄、回(hui)、拉、絆、撲、立、拴、引(yin)、臥、揚、攀。”

小旦在表演上多用(yong)扇子(zi)、手(shou)帕(pa)、血(xue)彩、鞒功(gong)，以及“花(hua)梆子(zi)”小步(bu)功(gong)的訓練和(he)使(shi)用(yong)。扇子(zi)可變六、七十(shi)種樣式，對表現人物感(gan)情頗(po)有幫助。運用(yong)上有十(shi)六字口訣：“撒、合、彈、扇、抖、顫、掄、翻，抄、回(hui)、飛、轉，輔、映、手(shou)、顛。”

血彩常用(yong)以表現(xian)人(ren)物(wu)性(xing)格。“花梆子(zi)”小(xiao)步功(gong)，早(zao)在康熙年間，平陽名角(jiao)葵娃(wa)的“小(xiao)步”就已馳名。現(xian)代旦角(jiao)演員孫(sun)廣勝、筱蘭(lan)香、王(wang)秀蘭(lan)等，在花梆子(zi)小(xiao)步基本功(gong)上(shang)，總結(jie)出一套訓練方(fang)法：“小(xiao)腿帶大腿，疾行(xing)如游(you)水，身穩裙不(bu)動，兩腳向(xiang)前(qian)滾。”小(xiao)生多用(yong)翎子(zi)、帽子(zi)、梢子(zi)等特技(ji)刻畫人(ren)物(wu)。此外，青(qing)衣(yi)、二花臉(lian)、丑角(jiao)，也都有各自的特技(ji)。

臉譜

蒲劇的臉譜，構圖、色(se)彩、線條簡潔(jie)樸素，活潑明朗，富有裝(zhuang)飾趣味，較恰當(dang)地(di)表現了(le)劇中人的形貌特征和性格特點(dian)，有的還表現了(le)其(qi)出身及重(zhong)要經歷。在(zai)(zai)用(yong)(yong)色(se)上(shang)，多(duo)用(yong)(yong)紅、黑、白(亦稱“粉(fen)”)、綠、紫、灰(hui)、金等，一般規律為(wei)紅忠、黑直、白奸，綠多(duo)用(yong)(yong)于(yu)(yu)綠林好漢、草莽英雄，亦用(yong)(yong)于(yu)(yu)神、鬼、妖(yao)怪，金多(duo)用(yong)(yong)于(yu)(yu)神仙、妖(yao)。在(zai)(zai)白臉中又有水粉(fen)與(yu)油粉(fen)之分(fen)。

丑行(xing)的臉(lian)(lian)譜，大(da)體(ti)可分為大(da)三(san)花臉(lian)(lian)、小(xiao)三(san)花臉(lian)(lian)、老三(san)花臉(lian)(lian)三(san)種(zhong)，其區(qu)別(bie)主要(yao)按(an)鼻上所(suo)畫(hua)(hua)白色面積的大(da)小(xiao)，形狀和(he)底色的不同，以及眼(yan)、眉(mei)、嘴不同的勾畫(hua)(hua)。用以分別(bie)表示正(zheng)直憨厚、滑稽可愛和(he)奸詐(zha)陰險(xian)。此外(wai)，生(sheng)、旦(dan)(dan)中也有少數采用臉(lian)(lian)譜的。除臉(lian)(lian)譜外(wai)，生(sheng)、旦(dan)(dan)的化裝，小(xiao)旦(dan)(dan)、正(zheng)旦(dan)(dan)畫(hua)(hua)眼(yan)描(miao)眉(mei)，施(shi)粉(fen)(fen)涂胭脂(zhi)畫(hua)(hua)口紅，比較(jiao)講(jiang)究(jiu)。其他行(xing)當如(ru)小(xiao)生(sheng)、須生(sheng)只用干黑畫(hua)(hua)眼(yan)描(miao)眉(mei)，臉(lian)(lian)上、眉(mei)心稍擦(ca)干紅，不施(shi)脂(zhi)粉(fen)(fen)。建國后有很(hen)大(da)改進(jin)，已(yi)較(jiao)為細致講(jiang)究(jiu)。

唱腔

蒲劇(ju)(ju)的(de)音(yin)樂唱腔(qiang)(qiang)屬板腔(qiang)(qiang)體，腔(qiang)(qiang)高板急(ji)，慷慨激越。唱腔(qiang)(qiang)部分(fen)以板式變化為(wei)主(zhu)，另有(you)花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)和雜(za)腔(qiang)(qiang)部分(fen)。花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)，有(you)十三(san)灣(wan)、花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)、二(er)音(yin)腔(qiang)(qiang)、三(san)倒(dao)腔(qiang)(qiang)等。這些花(hua)(hua)腔(qiang)(qiang)，除“十三(san)灣(wan)”是專(zhuan)戲專(zhuan)用外其他都與慢(man)板、二(er)性腔(qiang)(qiang)溶為(wei)一體使用，為(wei)各種板式的(de)擴展樂句(ju)或附加樂句(ju)，不能成(cheng)為(wei)一種獨立的(de)腔(qiang)(qiang)式。在各種板腔(qiang)(qiang)之外，還(huan)有(you)不少雜(za)腔(qiang)(qiang)，均自其他劇(ju)(ju)種吸收來。有(you)的(de)單用嗩(suo)吶伴奏，昆(kun)腔(qiang)(qiang)則專(zhuan)用笛子伴奏。

蒲劇唱腔﹐為徵調式(shi)﹐采取真假聲結合的(de)(de)方法，起(qi)調高(gao)，音(yin)域寬。建國前(qian)通常用(yong)(yong)的(de)(de)是“二(er)眼(yan)(yan)(yan)調”﹑“梅花調”﹐現多用(yong)(yong)G調。因其音(yin)域寬廣﹐旋律(lv)跳(tiao)(tiao)躍性大(da)﹐腔高(gao)板急﹐起(qi)伏(fu)跌宕(dang)﹐旋律(lv)跳(tiao)(tiao)躍幅度大(da)。有(you)(you)時在一(yi)拍內就直接有(you)(you)十四(si)度的(de)(de)跳(tiao)(tiao)越。故長於抒(shu)發(fa)激越凄楚的(de)(de)情緒﹐具有(you)(you)豪邁(mai)奔(ben)放的(de)(de)特色。演唱時大(da)小嗓兼用(yong)(yong)。板式(shi)有(you)(you)一(yi)板三(san)(san)眼(yan)(yan)(yan)的(de)(de)慢板(四(si)股眼(yan)(yan)(yan))﹐一(yi)板一(yi)眼(yan)(yan)(yan)的(de)(de)二(er)性﹐有(you)(you)板無眼(yan)(yan)(yan)的(de)(de)緊二(er)性﹔有(you)(you)板無眼(yan)(yan)(yan)的(de)(de)流水與(yu)緊打慢唱的(de)(de)緊流水﹐以及介板﹑滾白﹑倒板等(deng)。一(yi)句唱腔，前(qian)半節用(yong)(yong)本音(yin)，中間用(yong)(yong)復音(yin)，末尾仍過渡到本音(yin)。因而給人以高(gao)亢激越之感(gan)。伴奏樂(le)隊(dui)分文(wen)﹑武(wu)場﹐文(wen)場以板胡為主弦樂(le)器﹐輔(fu)以笛﹑二(er)股弦﹑三(san)(san)弦﹑二(er)胡等(deng)。武(wu)場有(you)(you)鼓板﹑棗(zao)梆﹑馬鑼(luo)﹑鐃鈸等(deng)。

鑼鼓經

蒲劇鑼(luo)鼓經，從(cong)名稱上(shang)(shang)有六(liu)、七十套，但變(bian)化后實(shi)有一百余種。從(cong)速(su)度上(shang)(shang)可(ke)分慢、中、快、散四(si)種類型，用(yong)以配合(he)動(dong)作，說唱填補，掌握節奏(zou)，渲染氣氛。運用(yong)靈活，如人(ren)物緊(jin)急上(shang)(shang)場一般都用(yong)，但在傳統戲《會孟(meng)津》里(li)，四(si)個上(shang)(shang)場人(ren)物因身(shen)份、性格不(bu)同，所用(yong)的(de)(de)[豹子(zi)頭(tou)]，長(chang)短(duan)緊(jin)慢，套子(zi)結構都不(bu)一樣。劇中人(ren)物在觀看時，用(yong)[三翻鷂]，但劇情(qing)不(bu)同，人(ren)物不(bu)同，它的(de)(de)節奏(zou)尺寸就不(bu)能雷同。[間板頭(tou)]，可(ke)長(chang)可(ke)短(duan)；[七錘(chui)子(zi)]能靈活縮短(duan)、伸展，或攔(lan)腰截斷，甚(shen)至掐頭(tou)留尾。

曲牌

分嗩(suo)吶曲(qu)牌(pai)(pai)、絲(si)弦(xian)曲(qu)牌(pai)(pai)兩(liang)種(zhong)。嗩(suo)吶曲(qu)牌(pai)(pai)西、南兩(liang)路合起(qi)來(lai)有(you)一(yi)百數十支(zhi)，絲(si)弦(xian)曲(qu)牌(pai)(pai)也(ye)不下七(qi)十多支(zhi)。皇帝(di)登殿，朝官坐堂，武將升帳、回營，軍(jun)伍行進(jin)，文臣迎送，飲酒(jiu)行令，接(jie)旨迎親，靈堂祭奠，洞房花燭，打掃(sao)庭堂，拜佛救仙(xian)，開(kai)(kai)打舞劍，備馬(ma)梳妝等，無一(yi)不用牌(pai)(pai)子曲(qu)來(lai)渲染(ran)。甚(shen)至許多伴唱也(ye)離不開(kai)(kai)曲(qu)牌(pai)(pai)來(lai)彌(mi)補。

伴奏

伴奏樂器包括文場和武場。文場主要樂器是呼胡笛子二(er)股弦(xian)、

二胡、三(san)弦(xian)、大嗩(suo)吶與(yu)小嗩(suo)吶。武場主要樂器(qi)是鼓板(ban)、雌板(ban)、梆子(zi)、馬(ma)鑼(luo)(luo)(luo)(luo)、鐃鈸、小鑼(luo)(luo)(luo)(luo)、鉸子(zi)、堂鼓、戰(zhan)鼓、碰鈴、云鑼(luo)(luo)(luo)(luo)、道鑼(luo)(luo)(luo)(luo)、木(mu)魚、京鑼(luo)(luo)(luo)(luo)。

蒲(pu)州梆(bang)(bang)子(zi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)以梆(bang)(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)為主，另有昆(kun)曲、吹腔(qiang)(qiang)及民(min)歌小調(diao)(diao)(diao)等。梆(bang)(bang)子(zi)腔(qiang)(qiang)屬板(ban)腔(qiang)(qiang)體，有7種基(ji)本(ben)板(ban)式，另有嗩吶(na)曲牌和(he)絲弦曲牌三百(bai)多(duo)支(zhi)。蒲(pu)州梆(bang)(bang)子(zi)的(de)聲腔(qiang)(qiang)特征是腔(qiang)(qiang)高(gao)板(ban)急，起(qi)伏跌宕，長于抒發慷(kang)慨(kai)激越的(de)情緒。蒲(pu)劇音樂(le)(le)長于表現(xian)激情。蒲(pu)劇唱(chang)腔(qiang)(qiang)由于當地人民(min)生活習性和(he)語言、音調(diao)(diao)(diao)關系，其(qi)旋律(lv)跳躍幅度(du)大（通常有十(shi)一度(du)乃(nai)至十(shi)四度(du)猛跳），起(qi)調(diao)(diao)(diao)高(gao)（過去用(yong)"二眼調(diao)(diao)(diao)"，相當于bB調(diao)(diao)(diao)，直至"梅花(hua)調(diao)(diao)(diao)"相當C調(diao)(diao)(diao)。現(xian)今多(duo)用(yong)G或#G調(diao)(diao)(diao)），大小嗓(sang)兼用(yong)。腔(qiang)(qiang)高(gao)板(ban)急，起(qi)伏跌宕，長于抒發激躍凄楚的(de)情緒。故蒲(pu)州梆(bang)(bang)子(zi)素(su)以"慷(kang)慨(kai)激昂，粗獷豪(hao)放"著稱(cheng)。在演(yan)唱(chang)過程中演(yan)員大小嗓(sang)兼用(yong)，往往出現(xian)十(shi)度(du)以上或兩個八(ba)度(du)的(de)跳躍，行腔(qiang)(qiang)高(gao)亢奔放，富(fu)于激情。伴奏(zou)樂(le)(le)隊有文(wen)、武場(chang)之分，文(wen)場(chang)樂(le)(le)器以板(ban)胡為主，輔以笛、二股弦、三弦、二胡等；武場(chang)樂(le)(le)器采用(yong)鼓板(ban)、棗梆(bang)(bang)、馬鑼(luo)、鐃鈸(ba)等，鑼(luo)鼓經十(shi)分豐(feng)富(fu)。

角色行當

蒲(pu)劇(ju)的(de)角色有生(sheng)、旦、凈、丑(chou)四行(xing)。清末民初時(shi)，蒲(pu)劇(ju)的(de)腳色行(xing)當為(wei)三(san)(san)大行(xing)、十(shi)(shi)三(san)(san)小(xiao)(xiao)行(xing)。三(san)(san)大行(xing)即(ji)生(sheng)、旦、花(hua)臉(lian)(lian)(lian)；十(shi)(shi)三(san)(san)小(xiao)(xiao)行(xing)是：胡子生(sheng)(須生(sheng))、老生(sheng)、小(xiao)(xiao)生(sheng)、二(er)生(sheng)(兼娃娃生(sheng))、老旦、正旦、小(xiao)(xiao)旦、二(er)旦、丑(chou)旦、武旦、大花(hua)臉(lian)(lian)(lian)、二(er)花(hua)臉(lian)(lian)(lian)、三(san)(san)花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(丑(chou))。

蒲劇(ju)腳色行當，根據(ju)演員的(de)(de)技藝高低及在群眾(zhong)中的(de)(de)影響程度，分為頭套(tao)(亦(yi)稱頭路、頭牌)、二(er)套(tao)(二(er)路、二(er)牌)、零碎三(san)(san)類。頭套(tao)演劇(ju)中主要(yao)人物，二(er)套(tao)演次等人物，零碎應雜。蒲州梆子稱胡子生、正旦、小(xiao)生、小(xiao)旦為四柱。這些(xie)(xie)行當中的(de)(de)主要(yao)演員要(yao)求功底深厚(hou)，技藝全面(mian)，并各有(you)自己的(de)(de)拿手(shou)好戲和驚人絕技。清末民初，晉(jin)中地區的(de)(de)一(yi)些(xie)(xie)字號班(ban)行當齊全、陣容(rong)整齊。三(san)(san)大門(men)、三(san)(san)小(xiao)門(men)的(de)(de)主要(yao)演員講究要(yao)“雙梁雙柱”，加上(shang)完(wan)整的(de)(de)文武(wu)場(chang)面(mian)，華麗(li)的(de)(de)服飾和配套(tao)的(de)(de)流成(cheng)、把子、上(shang)下手(shou)、彩女，上(shang)演劇(ju)目十分豐富，文戲、武(wu)戲、大戲、小(xiao)戲均(jun)能演出。

生行

在(zai)(zai)這些腳色行(xing)當中，生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)中的(de)胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)為(wei)最(zui)主要(yao)的(de)行(xing)當，一(yi)般(ban)(ban)戲(xi)班(ban)以其(qi)為(wei)挑班(ban)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，故稱(cheng)之(zhi)為(wei)挑大(da)梁的(de)，在(zai)(zai)戲(xi)班(ban)中所掙“戲(xi)份子(zi)(zi)(zi)(zi)”(即工(gong)資(zi))最(zui)高。胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)可(ke)分(fen)為(wei)黑胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，多扮(ban)演(yan)(yan)中老(lao)年的(de)正派(pai)人物。戴三綹(liu)(關羽則為(wei)五綹(liu))髯口為(wei)其(qi)主要(yao)標志。一(yi)般(ban)(ban)群眾和演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)在(zai)(zai)習慣上(shang)(shang)都(dou)稱(cheng)胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)為(wei)唱(chang)(chang)(chang)紅的(de)。四大(da)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)中的(de)胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)以“紅”為(wei)藝名的(de)尤多。胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)中戴黑髯(一(yi)般(ban)(ban)為(wei)黑三綹(liu))稱(cheng)黑胡(hu)(hu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，居胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)首(shou)，多扮(ban)演(yan)(yan)帝(di)王將相、官吏員(yuan)(yuan)外等有(you)地位的(de)中年男子(zi)(zi)(zi)(zi)，須生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)必須具備(bei)過(guo)硬(ying)的(de)唱(chang)(chang)(chang)念功(gong)(gong)(gong)夫和扎(zha)實的(de)腰退功(gong)(gong)(gong)、武功(gong)(gong)(gong)；另外還須掌握梢于功(gong)(gong)(gong)、髯口功(gong)(gong)(gong)、帽翅功(gong)(gong)(gong)、幅子(zi)(zi)(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)、靴子(zi)(zi)(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)、鞭子(zi)(zi)(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)等高難(nan)度技巧。唱(chang)(chang)(chang)功(gong)(gong)(gong)戲(xi)、做功(gong)(gong)(gong)戲(xi)、功(gong)(gong)(gong)架(jia)戲(xi)均(jun)要(yao)能(neng)拿得起。能(neng)唱(chang)(chang)(chang)不(bu)能(neng)做或能(neng)做不(bu)能(neng)唱(chang)(chang)(chang)，稱(cheng)不(bu)上(shang)(shang)好把式(shi)，只能(neng)算片(撇)子(zi)(zi)(zi)(zi)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)，不(bu)夠挑班(ban)資(zi)格(ge)。在(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)念上(shang)(shang)講究吐字清楚、噴(pen)口有(you)力、緩疾(ji)有(you)致，以本(ben)嗓為(wei)主兼用假音(yin)(背(bei)弓音(yin))，具有(you)高亢激昂之(zhi)特色。身(shen)段、功(gong)(gong)(gong)架(jia)則講究儀(yi)表(biao)莊重、英武剛(gang)健。因胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)表(biao)演(yan)(yan)難(nan)度大(da)，扛戲(xi)分(fen)量(liang)重，故胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)歷來均(jun)由男演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)擔任，已成傳統。蒲州梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)直(zhi)到現在(zai)(zai)極少(shao)有(you)女演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)唱(chang)(chang)(chang)胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)的(de)。胡(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)行(xing)當中還有(you)老(lao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。紅生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)之(zhi)分(fen)。

老生

扮演(yan)老(lao)年長者，掛(gua)白三繕(shan)或蒼(cang)三綹(liu)，表演(yan)以唱做為(wei)主，蒼(cang)老(lao)、凝重(zhong)、樸實是其(qi)主要特色。紅生戴黑(hei)三綹(liu)，勾紅臉，扮演(yan)勇武忠直(zhi)的人物。

小生

分文(wen)(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。文(wen)(wen)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)有紗帽(mao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、翎子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、巾子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、窮生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)等。主要(yao)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)青年男子(zi)。紗帽(mao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，戴(dai)紗帽(mao)，穿蟒袍或(huo)官(guan)衣(yi)，扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)有功名的(de)(de)人物，表演(yan)(yan)上(shang)要(yao)求(qiu)儀態端莊灑脫。翎子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)以頭插錐尾為主要(yao)標志(zhi)，多扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)武(wu)(wu)(wu)將和文(wen)(wen)武(wu)(wu)(wu)雙全的(de)(de)人物。一般由文(wen)(wen)武(wu)(wu)(wu)小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)，。要(yao)翎子(zi)為這類腳色(se)絕(jue)活(huo)。巾子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，戴(dai) 巾于，穿褶子(zi)，持折扇(shan)(故又(you)稱扇(shan)子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng))，主要(yao)演(yan)(yan)風流(liu)(liu)儒雅的(de)(de)公子(zi)，表演(yan)(yan)上(shang)要(yao)求(qiu)風流(liu)(liu)瀟灑、儒雅俊秀。窮生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，穿素道(dao)袍或(huo)富貴衣(yi)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)落魄書生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)一類人物。要(yao)求(qiu)表演(yan)(yan)出人物窮困潦倒及(ji)貧而有志(zhi)的(de)(de)神情形態，娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)少(shao)年兒童，戲的(de)(de)分量不重(zhong)，多由童伶、學(xue)員(yuan)扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)。武(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)：分短(duan)打、長靠(kao)兩種。扮(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)擅長武(wu)(wu)(wu)藝的(de)(de)青壯年男子(zi)。短(duan)打武(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，戴(dai)羅帽(mao)，穿箭衣(yi)、侉衣(yi)、豹(bao)衣(yi)，表演(yan)(yan)上(shang)以武(wu)(wu)(wu)打、翻跌為主，武(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，扎大靠(kao)，著厚底靴(xue)，表演(yan)(yan)上(shang)以開打、功架為主。

旦行

主要有正旦(dan)(dan)(dan)(包括閨門旦(dan)(dan)(dan))、小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)、老旦(dan)(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)(dan)、武旦(dan)(dan)(dan)、刀馬旦(dan)(dan)(dan)。

正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)，又稱大(da)旦(dan)(dan)(dan)、青(qing)(qing)衣，多(duo)(duo)(duo)飾演(yan)(yan)已婚(hun)、正(zheng)(zheng)派的(de)(de)(de)中年婦(fu)女(nv)。以唱(chang)(chang)做為(wei)(wei)主(zhu)，寧靜(jing)端莊、曉(xiao)理賢慧(hui)為(wei)(wei)其主(zhu)要特色，另外有一(yi)(yi)些唱(chang)(chang)功戲中的(de)(de)(de)未(wei)婚(hun)女(nv)子(zi)(zi)(zi)(所謂“閨(gui)門旦(dan)(dan)(dan)”)。也由(you)正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)應(ying)工，正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)常與胡(hu)子(zi)(zi)(zi)生配戲，戲的(de)(de)(de)分(fen)量一(yi)(yi)般(ban)都(dou)較(jiao)重(zhong)。小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)，多(duo)(duo)(duo)扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)青(qing)(qing)少(shao)年女(nv)子(zi)(zi)(zi)，有小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)、花(hua)旦(dan)(dan)(dan)之分(fen)，二(er)者的(de)(de)(de)區別在于人(ren)(ren)物的(de)(de)(de)性格及表(biao)演(yan)(yan)特點。小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)多(duo)(duo)(duo)扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)正(zheng)(zheng)派純真(zhen)的(de)(de)(de)青(qing)(qing)年女(nv)子(zi)(zi)(zi)，表(biao)演(yan)(yan)以唱(chang)(chang)做為(wei)(wei)主(zhu)。以活潑(po)伶(ling)俐、天真(zhen)爛(lan)漫(man)、舉動輕捷見長(chang)。花(hua)旦(dan)(dan)(dan)則以做功和念白為(wei)(wei)主(zhu)，多(duo)(duo)(duo)扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)放浪潑(po)辣(la)或妖艷俏麗(li)的(de)(de)(de)青(qing)(qing)年女(nv)子(zi)(zi)(zi)，以潑(po)辣(la)刁(diao)狠(hen)為(wei)(wei)主(zhu)要特點。正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)、小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)為(wei)(wei)蒲劇中的(de)(de)(de)主(zhu)要行當，故有“一(yi)(yi)窩旦(dan)(dan)(dan)(正(zheng)(zheng)旦(dan)(dan)(dan)和小(xiao)旦(dan)(dan)(dan))吃飽飯”，“一(yi)(yi)旦(dan)(dan)(dan)挑八角”之說(shuo)。老(lao)旦(dan)(dan)(dan)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)老(lao)年婦(fu)女(nv)，彩旦(dan)(dan)(dan)，也稱丑(chou)旦(dan)(dan)(dan)、丑(chou)婆子(zi)(zi)(zi)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)滑稽或刁(diao)奸的(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)。武(wu)(wu)(wu)旦(dan)(dan)(dan)，扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)勇武(wu)(wu)(wu)的(de)(de)(de)女(nv)性人(ren)(ren)物，一(yi)(yi)般(ban)為(wei)(wei)小(xiao)打(da)(da)扮(ban)(ban)(ban)(ban)，不穿蟒(mang)靠(kao)，重(zhong)武(wu)(wu)(wu)打(da)(da)。一(yi)(yi)般(ban)班社由(you)刀馬旦(dan)(dan)(dan)兼任。刀馬旦(dan)(dan)(dan)、多(duo)(duo)(duo)扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)擅(shan)長(chang)武(wu)(wu)(wu)藝的(de)(de)(de)青(qing)(qing)壯(zhuang)年婦(fu)女(nv)。身扎(zha)大(da)靠(kao)，頭戴(dai)七星額(e)子(zi)(zi)(zi)，插翎(ling)子(zi)(zi)(zi)，唱(chang)(chang)做打(da)(da)和舞蹈并重(zhong)。這類(lei)腳色大(da)都(dou)由(you)功底扎(zha)實的(de)(de)(de)小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)演(yan)(yan)員扮(ban)(ban)(ban)(ban)演(yan)(yan)，故亦(yi)稱為(wei)(wei)刀馬小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)。

花臉行

也稱凈、黑(hei)(hei)頭。分大花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、二(er)花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)。多扮(ban)演相貌(mao)、性(xing)格、品質特異的(de)(de)人物，均(jun)以(yi)面部(bu)勾(gou)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(即(ji)在面部(bu)勾(gou)畫各(ge)種顏色(se)的(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜)為(wei)主要標志。大花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，偏重唱、念、做、舉止(zhi)穩重，主要扮(ban)演身(shen)份地位較(jiao)高的(de)(de)人物，如(ru)包拯(zheng)、曹(cao)(cao)操(cao)、徐彥昭等。大花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)有花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、白臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、黑(hei)(hei)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、紅臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、凈臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)之分，由人物的(de)(de)性(xing)格、品質及(ji)行為(wei)所定。如(ru)包拯(zheng)黑(hei)(hei)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，以(yi)示其(qi)秉公執法(fa)、鐵面無私；曹(cao)(cao)操(cao)、潘仕美由因其(qi)奸詐、殘忍(ren)，勾(gou)白胸；關羽勾(gou)戲臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，以(yi)表示其(qi)忠心不(bu)二(er)的(de)(de)品質和英武剛(gang)強(qiang)的(de)(de)性(xing)格。二(er)花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)有架子花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、武二(er)花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)之分。

架子(zi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)重功架、念白和做功，多扮(ban)演性格(ge)粗魯、忠義正直的(de)(de)人(ren)物。武(wu)二花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)以(yi)跌撲(pu)高年級打為(wei)主，故也稱(cheng)摔(shuai)打花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)。另(ling)外還有(you)一(yi)(yi)種(zhong)毛(mao)頭二花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)，亦稱(cheng)毛(mao)二花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)、毛(mao)凈、把把花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)。以(yi)載(zai)一(yi)(yi)字須為(wei)標志(zhi)，由(you)于在(zai)(zai)舞臺上(shang)表演動作(zuo)繁多、身段復(fu)雜多變，顯得其毛(mao)手毛(mao)腳，沒有(you)片刻(ke)休止而得名。在(zai)(zai)一(yi)(yi)般班(ban)社中，毛(mao)頭二花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)并(bing)不作(zuo)為(wei)專行(xing)，這類腳色大(da)都由(you)架子(zi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)或武(wu)二花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)承擔。三花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)(lian)，亦稱(cheng)丑(chou)。以(yi)在(zai)(zai)面部(bu)勾畫一(yi)(yi)小塊白粉為(wei)標志(zhi)，分文丑(chou)、武(wu)丑(chou)。文丑(chou)又可分大(da)丑(chou)、小丑(chou)。大(da)丑(chou)重念白、做功，扮(ban)演的(de)(de)人(ren)物種(zhong)類繁多，有(you)心地善良(liang)、語言幽默(mo)、行(xing)動滑稽的(de)(de)人(ren)物，如《蘇三起解(jie)》的(de)(de)崇公(gong)道；有(you)也陰險(xian)兇殘、為(wei)虎作(zuo)長或賣友求(qiu)榮、卑(bei)鄙無恥的(de)(de)人(ren)物，如《一(yi)(yi)捧雪》的(de)(de)湯勤、小丑(chou)，扮(ban)演擅長武(wu)藝而性格(ge)機警、詼諧(xie)幽默(mo)的(de)(de)人(ren)物。著(zhu)重翻跳武(wu)技。

過去，蒲(pu)劇有(you)代腳(jiao)(jiao)制(zhi)(代行制(zhi))，這(zhe)是由(you)(you)(you)(you)于舊班社中演(yan)(yan)(yan)職人(ren)(ren)(ren)員(yuan)不足(zu)所致。老(lao)(lao)(lao)旦(dan)行，除個別講究排場的(de)(de)(de)(de)(de)字號班設有(you)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)人(ren)(ren)(ren)外(wai)(wai)，一般班社的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)(lao)旦(dan)腳(jiao)(jiao)色(se)均(jun)由(you)(you)(you)(you)丑行、胡(hu)子生或正旦(dan)行的(de)(de)(de)(de)(de)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)承擔。如楊家戲中以佘(she)太君為(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)(de)(de)劇目，多由(you)(you)(you)(you)胡(hu)子生或正理飾佘(she)太君，其它戲中的(de)(de)(de)(de)(de)老(lao)(lao)(lao)旦(dan)則多由(you)(you)(you)(you)丑行演(yan)(yan)(yan)員(yuan)代演(yan)(yan)(yan)。娃娃生雖屬專(zhuan)(zhuan)(zhuan)行，但無人(ren)(ren)(ren)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)演(yan)(yan)(yan)，除由(you)(you)(you)(you)學員(yuan)、藝徒扮演(yan)(yan)(yan)外(wai)(wai)，小旦(dan)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)也(ye)經常演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)(de)這(zhe)類人(ren)(ren)(ren)物(wu)。彩旦(dan)通常由(you)(you)(you)(you)丑行代，個別小旦(dan)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)也(ye)代之。建國(guo)后，隨著時代的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)及(ji)觀眾的(de)(de)(de)(de)(de)要求，劇團(tuan)編制(zhi)逐(zhu)漸擴大，演(yan)(yan)(yan)職人(ren)(ren)(ren)員(yuan)大大增加，戲校和訓練班也(ye)注意培養(yang)老(lao)(lao)(lao)旦(dan)演(yan)(yan)(yan)員(yuan)，除少(shao)數劇團(tuan)外(wai)(wai)，多數均(jun)有(you)專(zhuan)(zhuan)(zhuan)人(ren)(ren)(ren)扮演(yan)(yan)(yan)。但彩旦(dan)、娃娃生的(de)(de)(de)(de)(de)代腳(jiao)(jiao)制(zhi)仍延用至今。

傳統劇目

蒲劇(ju)傳(chuan)統(tong)劇(ju)目有本(ben)戲、折戲500多(duo)(duo)個，題材上至(zhi)遠(yuan)古，下(xia)至(zhi)明(ming)清，有文(wen)有武，風格多(duo)(duo)樣(yang)。傳(chuan)統(tong)劇(ju)目有《薛(xue)剛反朝》、《三家店(dian)》、《竇娥冤(yuan)》、《意中緣》、《燕燕》、《西廂記》、《趙氏(shi)孤兒》等，新編(bian)歷史劇(ju)有《白溝河》、《港口驛》，現(xian)代戲有《小二(er)黑結婚》等。其中《竇娥冤(yuan)》已(yi)攝制成影片。

抗日戰(zhan)爭時期(qi)﹐部分(fen)蒲劇(ju)(ju)(ju)(ju)藝人聚集在陜北(bei)延安(an)南(nan)區(qu)合作(zuo)社(she)(she)組成(cheng)蒲劇(ju)(ju)(ju)(ju)班﹐曾演(yan)出(chu)《正氣圖》等(deng)(deng)。解放(fang)戰(zhan)爭時期(qi)﹐太(tai)岳區(qu)的(de)翼(yi)城解放(fang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)曾演(yan)出(chu)現代(dai)戲《赤葉河》等(deng)(deng)。在西(xi)安(an)有(you)晉(jin)(jin)風社(she)(she)﹑唐風社(she)(she)。此外﹐在晉(jin)(jin)南(nan)也(ye)有(you)班社(she)(she)堅(jian)持(chi)演(yan)出(chu)活動(dong)。中(zhong)華人民共和(he)國成(cheng)立(li)(li)後(hou)﹐蒲劇(ju)(ju)(ju)(ju)得到(dao)迅速發展﹐晉(jin)(jin)南(nan)﹑豫西(xi)﹑陜北(bei)等(deng)(deng)地相繼(ji)成(cheng)立(li)(li)的(de)蒲劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)共有(you)40多個。其(qi)(qi)中(zhong)以(yi)山(shan)西(xi)晉(jin)(jin)南(nan)蒲劇(ju)(ju)(ju)(ju)院(今臨汾地區(qu)蒲劇(ju)(ju)(ju)(ju)院和(he)運(yun)城地區(qu)蒲劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)的(de)前身)最具(ju)有(you)代(dai)表性﹐主要名演(yan)員有(you)王秀(xiu)蘭(小(xiao)旦)﹑閻逢春(須生(sheng))﹑張慶奎(須生(sheng))﹑楊虎山(shan)(二凈(jing))﹑筱月來(小(xiao)生(sheng))﹐主要樂(le)師(shi)有(you)車林娃(wa)(鼓板(ban)(ban))﹑車太(tai)娃(wa)(板(ban)(ban)胡)等(deng)(deng)。又(you)有(you)編(bian)劇(ju)(ju)(ju)(ju)﹑導演(yan)﹑音樂(le)﹑舞美(mei)工(gong)作(zuo)者(zhe)共同參加藝術創作(zuo)和(he)革新工(gong)作(zuo)。整(zheng)理改編(bian)的(de)傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目有(you)《薛剛反朝》﹑《三家店》﹑《竇(dou)娥冤》﹑《意中(zhong)緣(yuan)》﹑《燕(yan)燕(yan)》﹑《西(xi)廂記(ji)》﹑《趙氏孤(gu)兒》﹑《周仁獻嫂》﹑《販馬》﹑《殺驛》﹑《出(chu)棠邑》﹑《破洪州》﹑《少(shao)華山(shan)》﹑《麟骨床》﹐新編(bian)歷史劇(ju)(ju)(ju)(ju)有(you)《白溝(gou)河》﹑《港口驛》﹐現代(dai)戲有(you)《小(xiao)二黑(hei)結婚》等(deng)(deng)。其(qi)(qi)中(zhong)《竇(dou)娥冤》已攝制成(cheng)影片。

代表人物

本世紀三(san)(san)十(shi)年代，蒲劇舞臺上的(de)(de)(de)(de)三(san)(san)個小(xiao)旦的(de)(de)(de)(de)表演---王存(cun)才(cai)的(de)(de)(de)(de)"路數"，馮三(san)(san)狗的(de)(de)(de)(de)"亂彈"，孫廣勝的(de)(de)(de)(de)"走"，都各(ge)稱絕。特(te)別是王存(cun)才(cai)在(zai)《掛(gua)畫(hua)》中扮演的(de)(de)(de)(de)少(shao)女(nv)含嫣，更是唱做俱佳，技(ji)藝超群(qun)。因而(er)時(shi)人(ren)有(you)"寧看(kan)存(cun)才(cai)掛(gua)畫(hua)，不坐民國(guo)天下"（意即不當(dang)民國(guo)總(zong)統），"寧肯誤(wu)了(le)收(shou)秋打夏，不能誤(wu)了(le)存(cun)才(cai)掛(gua)畫(hua)"之說，可(ke)見當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)蒲劇表演藝術(shu)確有(you)極大(da)的(de)(de)(de)(de)魅力。蒲劇藝術(shu)除具有(you)各(ge)種梆子(zi)戲的(de)(de)(de)(de)共同(tong)特(te)點外，還有(you)其自身的(de)(de)(de)(de)特(te)色。在(zai)表演藝術(shu)方面，不僅動作寬(kuan)大(da)有(you)力，且慣用特(te)技(ji)表現人(ren)物。

許多贊(zan)賞近(jin)代(dai)(dai)蒲劇及(ji)著(zhu)名(ming)演員的(de)諺語，至今也仍流傳(chuan)不(bu)衰："寧(ning)誤打夏收秋，不(bu)誤廣盛《藏(zang)舟》"；"寧(ning)看存才《掛畫》，不(bu)坐(zuo)民(min)國天下"，諺語里說的(de)（孫）廣盛，（王(wang)）存才，都是(shi)30年代(dai)(dai)紅極一時的(de)名(ming)旦。到了(le)蒲劇藝術空前(qian)興旺的(de)20世紀(ji)50年代(dai)(dai)，不(bu)但整理改(gai)編出一大(da)批傳(chuan)統劇目如《徐策跑(pao)城(cheng)》、《麟骨(gu)床》等，更涌現出一批著(zhu)名(ming)演員。五大(da)蒲劇明星--閻逢春、王(wang)秀(xiu)蘭、張(zhang)慶(qing)奎(kui)、筱(xiao)月來、楊虎山(shan)聯袂出演的(de)戲劇電影《竇娥冤》，遍映大(da)江南北，倍享美譽。

俗(su)話說，"臺(tai)上(shang)一(yi)分鐘，臺(tai)下十年(nian)功(gong)"。蒲(pu)劇藝術還體現在演(yan)(yan)員們的特技(ji)功(gong)夫上(shang)。閻逢(feng)春當年(nian)獨(du)創(chuang)的"翎子(zi)功(gong)"，已被許(xu)多劇種演(yan)(yan)員推廣(guang)承襲；80年(nian)代一(yi)批(pi)青年(nian)蒲(pu)劇演(yan)(yan)員們，又以傳神的表演(yan)(yan)和精(jing)彩的水袖(xiu)、椅子(zi)"雙絕"等功(gong)夫獲得(de)戲劇"梅花獎"。

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