芒果视频下载

歷史沿革

歷史淵源

一說(shuo)胚胎(tai)于晉南和陜西(xi)東(dong)部民(min)間的鑼鼓雜戲(xi)(陜西(xi)稱“跳戲(xi)”)；一說(shuo)為北曲(qu)(qu)遺響，同(tong)山、陜民(min)歌(ge)小曲(qu)(qu)、典藝(yi)結(jie)合的“弦索調”，至明中(zhong)葉受青陽腔(清(qing)戲(xi))影響后演變而成。

山(shan)西(xi)(xi)蒲(pu)(pu)(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)與陜(shan)西(xi)(xi)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(大荔(li))﹑朝邑﹐河(he)南陜(shan)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(陜(shan)縣)﹑靈(ling)寶﹐地(di)處黃河(he)中游﹐居黃河(he)激(ji)流(liu)南下(xia)而折流(liu)向(xiang)東(dong)的(de)(de)三角(jiao)地(di)帶(dai)﹐彼此隔河(he)相(xiang)(xiang)望﹐長期以(yi)來(lai)有(you)著經濟﹑文化(hua)的(de)(de)密切交往﹐其(qi)風俗習慣﹑語音﹑方(fang)言也大體相(xiang)(xiang)同(tong)(tong)(tong)。明末清(qing)(qing)初﹐這(zhe)一(yi)帶(dai)已(yi)有(you)“亂(luan)彈(dan)”流(liu)行。孔尚任(ren)于康(kang)熙四十六年(nian)所(suo)作《平(ping)(ping)陽竹枝詞·亂(luan)彈(dan)詞》可為(wei)(wei)證。當時(shi)的(de)(de)平(ping)(ping)陽亂(luan)彈(dan)演(yan)(yan)技(ji)已(yi)有(you)相(xiang)(xiang)當水平(ping)(ping)，曾(ceng)博得康(kang)熙帝的(de)(de)賞(shang)識(shi)。其(qi)旦角(jiao)葵(kui)娃(wa)的(de)(de)“花(hua)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)”小(xiao)步非常出(chu)(chu)色，受(shou)到孔尚任(ren)的(de)(de)賞(shang)識(shi)。康(kang)熙至乾隆時(shi)，北(bei)京觀眾也稱(cheng)蒲(pu)(pu)(pu)劇(ju)為(wei)(wei)“西(xi)(xi)調”、“西(xi)(xi)秦腔(qiang)”、“勾腔(qiang)”。咸豐、同(tong)(tong)(tong)治(zhi)后，又多以(yi)“山(shan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)”稱(cheng)之(見清(qing)(qing)吳長元《燕蘭小(xiao)譜》、近人(ren)王(wang)芷章《腔(qiang)調考源(yuan)》)。所(suo)謂“山(shan)陜(shan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)”，當時(shi)泛指山(shan)西(xi)(xi)晉南的(de)(de)蒲(pu)(pu)(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)和(he)(he)陜(shan)西(xi)(xi)的(de)(de)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)。兩(liang)地(di)僅一(yi)河(he)之隔，語言相(xiang)(xiang)近，風俗習慣相(xiang)(xiang)同(tong)(tong)(tong)，又有(you)大慶親渡口(kou)毗(pi)連一(yi)體，藝(yi)人(ren)相(xiang)(xiang)互搭(da)班(ban)(ban)演(yan)(yan)出(chu)(chu)，歷(li)來(lai)無藝(yi)界(jie)。乾隆年(nian)間秦腔(qiang)名(ming)旦申祥麟曾(ceng)渡黃河(he)“由蒲(pu)(pu)(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)售(shou)技(ji)至太原”(清(qing)(qing)嚴長明《秦云擷英(ying)小(xiao)譜》)。嘉慶年(nian)間北(bei)京有(you)“山(shan)陜(shan)班(ban)(ban)”演(yan)(yan)出(chu)(chu)，直到光緒、宣統年(nian)間，蒲(pu)(pu)(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)和(he)(he)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)藝(yi)人(ren)仍有(you)在北(bei)京搭(da)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)班(ban)(ban)演(yan)(yan)唱的(de)(de)，如名(ming)須生郭寶臣和(he)(he)白長命合演(yan)(yan)《鞭打蘆(lu)花(hua)》。故京﹑津﹑直隸(li)(河(he)北(bei))一(yi)向(xiang)謂之“山(shan)陜(shan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)”。此外﹐他們還有(you)過共同(tong)(tong)(tong)組班(ban)(ban)南下(xia)﹐在湖(hu)北(bei)襄陽老河(he)口(kou)演(yan)(yan)戲的(de)(de)經歷(li)。山(shan)陜(shan)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)對各地(di)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)腔(qiang)劇(ju)種的(de)(de)形成﹐曾(ceng)起過重(zhong)要的(de)(de)作用。其(qi)后兩(liang)個劇(ju)種始逐(zhu)漸(jian)分道發展。分別(bie)以(yi)蒲(pu)(pu)(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)和(he)(he)同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)命名(ming)的(de)(de)蒲(pu)(pu)(pu)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)與同(tong)(tong)(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)雖為(wei)(wei)兩(liang)個劇(ju)種﹐但(dan)實同(tong)(tong)(tong)源(yuan)于此。它(ta)們唱腔(qiang)相(xiang)(xiang)似﹐戲路相(xiang)(xiang)通﹐今天雖各有(you)不(bu)同(tong)(tong)(tong)發展變化(hua)﹐然兩(liang)地(di)藝(yi)人(ren)均自稱(cheng)為(wei)(wei)“亂(luan)彈(dan)”。

清末民國

清代末期(qi)至民國初(chu)年，是蒲州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)又一(yi)個重(zhong)(zhong)要繁盛(sheng)時(shi)期(qi)。盡管(guan)由(you)它派生的(de)北路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)、中路(lu)(lu)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)與京(jing)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(今(jin)河北梆(bang)子(zi)(zi)(zi))早已獨立成(cheng)材，枝繁葉茂，它自己卻仍然精(jing)神(shen)矍鑠，老當益壯(zhuang)。在蒲州(zhou)、平陽地區，梆(bang)子(zi)(zi)(zi)戲成(cheng)為(wei)人們生活中無所不在的(de)精(jing)神(shen)食糧；賽神(shen)祭祀用優(you)(you)，喜、壽(shou)、慶典用優(you)(you)，官(guan)衙飲(yin)宴(yan)用優(you)(you)，集市(shi)貿易(yi)用優(you)(you)，連殯(bin)葬、服喪、祭祖也用優(you)(you)。這(zhe)一(yi)時(shi)期(qi)，南路(lu)(lu)派因其(qi)比較典雅文靜(jing)而漸遭冷落，西(xi)路(lu)(lu)派則以火爆剛烈而倍受(shou)寵愛，兩派逐漸合而為(wei)一(yi)。樂(le)(le)隊構(gou)成(cheng)也有了兩個重(zhong)(zhong)大(da)變化(hua)：早期(qi)的(de)主奏樂(le)(le)器(qi)二股弦被呼(hu)胡所取代，三股弦也讓(rang)位于活潑脆亮的(de)笛子(zi)(zi)(zi)。

抗戰時期

抗日(ri)戰(zhan)爭時期，藝人(ren)們行藝艱難，“一(yi)撥兒去西(xi)安(an)(an)，一(yi)撥兒上北山(shan)(shan)(shan)，走不動(dong)的(de)(de)就地(di)演(yan)”。楊(yang)登云、孫廣盛(sheng)、彭福(fu)(fu)魁、王存才(cai)、閻逢春、楊(yang)虎(hu)山(shan)(shan)(shan)、筱月來、筱蘭香、王秀(xiu)蘭等在(zai)西(xi)安(an)(an)國民(min)黨統(tong)(tong)治區(qu)(qu)組(zu)織了唐風(feng)社、虞風(feng)社、晉風(feng)社進入(ru)劇場演(yan)出(chu)；張(zhang)金榜、宋友梅、曹福(fu)(fu)海、張(zhang)慶(qing)奎、牛俊杰、郭德有(you)等在(zai)呂梁山(shan)(shan)(shan)國民(min)黨統(tong)(tong)治區(qu)(qu)組(zu)成(cheng)了第二戰(zhan)區(qu)(qu)司令長官部文化宣(xuan)傳第一(yi)、二、五隊，納入(ru)閻錫山(shan)(shan)(shan)軍政組(zu)織活動(dong)；一(yi)些(xie)藝人(ren)則在(zai)淪(lun)陷區(qu)(qu)掙扎(zha)糊口。此外，在(zai)太岳抗日(ri)根據(ju)地(di)有(you)解放劇社和(he)太中蒲(pu)(pu)劇團(tuan)，在(zai)革命圣地(di)延安(an)(an)則有(you)南區(qu)(qu)合作社蒲(pu)(pu)劇團(tuan)。所有(you)這些(xie)表演(yan)團(tuan)體(ti)，除主要演(yan)出(chu)傳統(tong)(tong)戲(xi)以外，大都(dou)兼(jian)演(yan)一(yi)些(xie)新(xin)編歷史劇和(he)配合時事的(de)(de)現代戲(xi)。例如革命根據(ju)地(di)的(de)(de)蒲(pu)(pu)劇團(tuan)便都(dou)排演(yan)過墨遺萍在(zai)延安(an)(an)創(chuang)作的(de)(de)《正氣圖(tu)(tu)》、《勝敗圖(tu)(tu)》及馬(ma)健翎編劇的(de)(de)《血淚仇》。

新中國

中華人(ren)民共和國建(jian)立(li)(li)以后，蒲(pu)州梆子重振雄風，不僅在晉(jin)南(nan)(nan)各縣(xian)建(jian)立(li)(li)了三(san)(san)十多個(ge)專業劇(ju)團(tuan)，五(wu)十的代初，太原市也成立(li)(li)了蒲(pu)劇(ju)學社并(bing)從西(xi)安(an)(an)接(jie)回了王秀(xiu)蘭等(deng)一批藝人(ren)組成大眾蒲(pu)劇(ju)團(tuan)，后移歸晉(jin)南(nan)(nan)地(di)(di)區改建(jian)為晉(jin)南(nan)(nan)蒲(pu)劇(ju)院(yuan)。河(he)南(nan)(nan)省(sheng)靈寶、盧氏、陜縣(xian)、陜西(xi)省(sheng)延安(an)(an)、子丹(dan)、安(an)(an)塞(sai)，甘肅省(sheng)定西(xi)地(di)(di)區等(deng)也都有專業劇(ju)團(tuan)。省(sheng)內(nei)外劇(ju)團(tuan)總數達四十多個(ge)，從業人(ren)員三(san)(san)千多名(ming)。

1950年以后，遠適西安的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)名老藝人(ren)相繼(ji)返回(hui)晉南，成為(wei)蒲(pu)州梆子的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)人(ren)物，特別是(shi)晉南蒲(pu)劇(ju)(ju)院涌(yong)現(xian)了(le)閻(yan)逢春、張慶奎、王(wang)秀(xiu)蘭(lan)、楊虎山(shan)、筱(xiao)(xiao)月來(lai)等(deng)(deng)五(wu)大(da)名演員，藝術方面(mian)有(you)了(le)超(chao)越前(qian)人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發展：王(wang)秀(xiu)蘭(lan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《烤火》、《殺(sha)狗》、《表(biao)花》，閻(yan)逢春的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《跑城》、《殺(sha)驛》，楊虎山(shan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《吃草》，張慶奎的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《觀陣》，筱(xiao)(xiao)月來(lai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《白龍關》，田郁文的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《殺(sha)狗》、《送(song)女(nv)》等(deng)(deng)等(deng)(deng)，都有(you)人(ren)所(suo)不(bu)(bu)及的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)絕活兒(er)，常使(shi)(shi)省內外觀眾嘆為(wei)觀止。唱(chang)腔(qiang)則由于不(bu)(bu)少(shao)名家(jia)長期與西安亂(luan)彈(dan)接觸甚至兼演之，使(shi)(shi)蒲(pu)劇(ju)(ju)唱(chang)腔(qiang)有(you)了(le)一些秦腔(qiang)韻味。伴隨(sui)五(wu)大(da)名演員成長的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)長期與他們合作(zuo)(zuo)、為(wei)他們服務的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一批編(bian)、導、音、美(mei)創作(zuo)(zuo)人(ren)員，對蒲(pu)劇(ju)(ju)藝術的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)發作(zuo)(zuo)出了(le)重大(da)貢(gong)獻。幾位藝術資料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)建設者對蒲(pu)劇(ju)(ju)各種資料(liao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)積(ji)累與整理，篳路藍(lan)縷，功(gong)不(bu)(bu)可沒。創作(zuo)(zuo)人(ren)員通力合作(zuo)(zuo)，先后整理改編(bian)了(le)《薛剛反唐(tang)》、《意(yi)中緣(yuan)》、《燕(yan)燕(yan)》、《竇娥冤》、(已攝成影片)、《三(san)家(jia)店》、《麟骨床(chuang)》、《趙氏(shi)孤兒(er)》等(deng)(deng)傳統劇(ju)(ju)目，創作(zuo)(zuo)了(le)《白溝河(he)》、《港口驛》等(deng)(deng)新編(bian)古(gu)代(dai)戲和(he)《結親記》、《蛟河(he)浪》、《向陽坡》等(deng)(deng)現(xian)代(dai)戲，在省內外均(jun)有(you)較大(da)影響。

文革期間

“文(wen)化大革(ge)命”前后，楊虎山、筱月來、閻逢春、張(zhang)慶奎相繼謝世。王秀蘭、田郁文(wen)碩果僅存，也都轉入傳藝(yi)授(shou)業，息影舞(wu)臺(tai)。越過了十年動(dong)亂造(zao)成的(de)斷裂，一(yi)批(pi)新(xin)(xin)秀涌(yong)現出(chu)來，任跟(gen)心(xin)、武(wu)俊(jun)英(ying)、郭澤民便是其中的(de)佼佼者(zhe)。武(wu)俊(jun)英(ying)在新(xin)(xin)絳蒲劇(ju)團，師從筱蘭香(xiang)(田郁文(wen))，工閨(gui)門旦(dan)，學中路梆(bang)子與豫(yu)劇(ju)之(zhi)柔婉以唱蒲州梆(bang)子，一(yi)改(gai)傳統肅(su)殺(sha)直樸(pu)之(zhi)風，啟一(yi)代新(xin)(xin)聲，受到普遍贊譽。

分類

蒲劇(ju)本(ben)身在(zai)晉南又分南路和西路，在(zai)劇(ju)目與表演風格上各具(ju)特色，人(ren)稱“南路文雅，西路火(huo)爆”。蒲劇(ju)音調(diao)高亢激(ji)昂(ang)，音韻(yun)優美，長于(yu)表現激(ji)情，其旋律跳躍幅度大(da)，起調(diao)高，大(da)小嗓兼用，素以(yi)“慷慨激(ji)昂(ang)，粗(cu)獷(guang)豪放”著(zhu)稱。

藝術特色

特技

須生多用(yong)“四子(zi)”來(lai)表(biao)現人物的(de)(de)情緒和性(xing)格。“四子(zi)”即胡(hu)子(zi)(髯口(kou))、翅子(zi)(帽(mao)翅)、鞭子(zi)(馬鞭)、梢子(zi)(甩發)。前輩藝人對這些特(te)技的(de)(de)運用(yong)，積累(lei)了十分寶(bao)貴的(de)(de)經(jing)驗，總(zong)結出一整套(tao)特(te)技運用(yong)的(de)(de)口(kou)訣。胡(hu)子(zi)的(de)(de)運用(yong)有(you)二十字口(kou)訣：“推、掠、擄、彈、捻(nian)、捋、吹、揉、擋(dang)、端、抹、攤、揚、蓋、繞、耍、撂、甩、咬、翻。”

帽(mao)翅的運用有四句口訣：“左(zuo)閃右不動，右閃左(zuo)即(ji)停；上(shang)下交并用，前(qian)后旋(xuan)繞行。”

鞭子的運用有二十(shi)四字口訣：“上(shang)、下、抖(dou)、捋、蹁(pian)、左、右、斜、跨、翻，坐、擄(lu)、回、拉、絆、撲、立、拴、引、臥、揚、攀(pan)。”

小(xiao)旦在表(biao)演上多(duo)用扇(shan)(shan)子(zi)、手帕、血(xue)彩(cai)、鞒功，以(yi)及“花梆子(zi)”小(xiao)步功的(de)訓練(lian)和(he)使用。扇(shan)(shan)子(zi)可變六(liu)(liu)、七十種樣式，對表(biao)現(xian)人物(wu)感情頗有(you)幫助。運用上有(you)十六(liu)(liu)字(zi)口(kou)訣(jue)：“撒、合(he)、彈(dan)、扇(shan)(shan)、抖、顫、掄、翻(fan)，抄、回、飛、轉(zhuan)，輔(fu)、映(ying)、手、顛。”

血彩常用(yong)以(yi)表現人物(wu)性格。“花梆子(zi)”小(xiao)步(bu)功，早在康(kang)熙年間，平(ping)陽名角葵(kui)娃的(de)“小(xiao)步(bu)”就已馳名。現代旦角演(yan)員(yuan)孫(sun)廣勝、筱蘭香(xiang)、王秀蘭等，在花梆子(zi)小(xiao)步(bu)基本功上，總結出一套訓(xun)練方法：“小(xiao)腿帶大(da)腿，疾行如游水，身穩裙不(bu)動，兩腳(jiao)向(xiang)前滾(gun)。”小(xiao)生多用(yong)翎子(zi)、帽子(zi)、梢(shao)子(zi)等特(te)技(ji)(ji)刻畫(hua)人物(wu)。此外(wai)，青衣、二花臉、丑(chou)角，也都有各(ge)自的(de)特(te)技(ji)(ji)。

臉譜

蒲劇的臉(lian)譜，構圖、色(se)彩、線條簡潔樸(pu)素，活潑明朗，富有(you)(you)裝(zhuang)飾趣味，較恰當地表(biao)現了劇中(zhong)人的形貌特征和(he)性格特點，有(you)(you)的還表(biao)現了其(qi)出(chu)身(shen)及重要(yao)經歷。在用(yong)色(se)上(shang)，多用(yong)紅、黑、白(bai)(亦稱“粉”)、綠(lv)(lv)、紫、灰、金(jin)等，一般(ban)規律為(wei)紅忠、黑直、白(bai)奸，綠(lv)(lv)多用(yong)于綠(lv)(lv)林好漢、草莽英雄，亦用(yong)于神(shen)、鬼(gui)、妖(yao)怪，金(jin)多用(yong)于神(shen)仙(xian)、妖(yao)。在白(bai)臉(lian)中(zhong)又有(you)(you)水(shui)粉與油粉之(zhi)分。

丑行的臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜，大體可分為大三花臉(lian)(lian)(lian)(lian)、小三花臉(lian)(lian)(lian)(lian)、老三花臉(lian)(lian)(lian)(lian)三種，其(qi)區別主要(yao)按鼻上所畫白色面積(ji)的大小，形狀和(he)底(di)色的不同，以(yi)及眼、眉、嘴不同的勾畫。用以(yi)分別表示正(zheng)直憨(han)厚、滑稽可愛和(he)奸詐陰險。此外(wai)，生、旦(dan)中也有(you)少數(shu)采用臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜的。除臉(lian)(lian)(lian)(lian)譜外(wai)，生、旦(dan)的化裝，小旦(dan)、正(zheng)旦(dan)畫眼描眉，施粉涂胭脂畫口(kou)紅，比較講究。其(qi)他行當如(ru)小生、須生只用干黑畫眼描眉，臉(lian)(lian)(lian)(lian)上、眉心稍擦干紅，不施脂粉。建國后有(you)很大改進，已較為細致講究。

唱腔

蒲劇(ju)的(de)(de)音樂唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體，腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)高(gao)板(ban)急(ji)，慷慨激(ji)越。唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)部分(fen)以板(ban)式變(bian)化為主，另有(you)(you)花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)和雜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)部分(fen)。花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，有(you)(you)十(shi)三灣、花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、二(er)音腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、三倒腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)等。這些花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，除“十(shi)三灣”是(shi)專戲專用外其(qi)他(ta)都與(yu)慢板(ban)、二(er)性腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)溶為一體使用，為各(ge)種板(ban)式的(de)(de)擴展樂句或(huo)附加樂句，不能成為一種獨(du)立的(de)(de)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)式。在各(ge)種板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)之(zhi)外，還有(you)(you)不少雜腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，均自其(qi)他(ta)劇(ju)種吸收來。有(you)(you)的(de)(de)單(dan)用嗩吶(na)伴(ban)(ban)奏(zou)，昆腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)則專用笛子伴(ban)(ban)奏(zou)。

蒲劇唱(chang)(chang)腔﹐為徵調(diao)(diao)式﹐采(cai)取(qu)真(zhen)假聲結合(he)的(de)(de)方(fang)法，起(qi)調(diao)(diao)高，音域(yu)寬。建國前通常用(yong)(yong)的(de)(de)是“二(er)(er)眼(yan)(yan)調(diao)(diao)”﹑“梅花調(diao)(diao)”﹐現多用(yong)(yong)G調(diao)(diao)。因其音域(yu)寬廣﹐旋律跳(tiao)躍(yue)性(xing)大(da)﹐腔高板(ban)(ban)急﹐起(qi)伏跌宕﹐旋律跳(tiao)躍(yue)幅度大(da)。有時在一拍(pai)內就直接有十四(si)度的(de)(de)跳(tiao)越(yue)(yue)。故長(chang)於抒(shu)發激越(yue)(yue)凄楚的(de)(de)情(qing)緒﹐具有豪(hao)邁奔(ben)放的(de)(de)特色。演(yan)唱(chang)(chang)時大(da)小嗓兼用(yong)(yong)。板(ban)(ban)式有一板(ban)(ban)三眼(yan)(yan)的(de)(de)慢板(ban)(ban)(四(si)股(gu)眼(yan)(yan))﹐一板(ban)(ban)一眼(yan)(yan)的(de)(de)二(er)(er)性(xing)﹐有板(ban)(ban)無眼(yan)(yan)的(de)(de)緊(jin)(jin)二(er)(er)性(xing)﹔有板(ban)(ban)無眼(yan)(yan)的(de)(de)流水與緊(jin)(jin)打(da)慢唱(chang)(chang)的(de)(de)緊(jin)(jin)流水﹐以(yi)及介(jie)板(ban)(ban)﹑滾白﹑倒板(ban)(ban)等。一句唱(chang)(chang)腔，前半節用(yong)(yong)本音，中間用(yong)(yong)復音，末尾仍過渡到(dao)本音。因而給人以(yi)高亢(kang)激越(yue)(yue)之感。伴(ban)奏樂隊分文﹑武場(chang)﹐文場(chang)以(yi)板(ban)(ban)胡為主弦樂器﹐輔以(yi)笛(di)﹑二(er)(er)股(gu)弦﹑三弦﹑二(er)(er)胡等。武場(chang)有鼓(gu)板(ban)(ban)﹑棗梆﹑馬(ma)鑼(luo)﹑鐃鈸(ba)等。

鑼鼓經

蒲劇鑼鼓經，從(cong)(cong)名稱(cheng)上(shang)有(you)六、七十套，但變(bian)化后實有(you)一(yi)(yi)百余種。從(cong)(cong)速度上(shang)可(ke)分慢、中、快、散四種類型，用(yong)(yong)以配(pei)合動(dong)作，說唱(chang)填補，掌握節奏，渲染(ran)氣氛(fen)。運用(yong)(yong)靈活(huo)，如人物(wu)緊(jin)急上(shang)場一(yi)(yi)般都用(yong)(yong)，但在傳統戲(xi)《會孟津》里，四個上(shang)場人物(wu)因身份、性(xing)格不同(tong)(tong)，所用(yong)(yong)的(de)[豹子頭(tou)(tou)(tou)]，長短緊(jin)慢，套子結構都不一(yi)(yi)樣。劇中人物(wu)在觀看時，用(yong)(yong)[三翻鷂(yao)]，但劇情不同(tong)(tong)，人物(wu)不同(tong)(tong)，它的(de)節奏尺(chi)寸就不能(neng)雷同(tong)(tong)。[間板頭(tou)(tou)(tou)]，可(ke)長可(ke)短；[七錘子]能(neng)靈活(huo)縮短、伸展，或(huo)攔腰(yao)截(jie)斷，甚至(zhi)掐頭(tou)(tou)(tou)留尾。

曲牌

分嗩吶(na)曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)、絲(si)弦(xian)曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)兩(liang)種(zhong)。嗩吶(na)曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)西、南兩(liang)路合起來(lai)有(you)一(yi)百數十(shi)支，絲(si)弦(xian)曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)也(ye)不(bu)下七(qi)十(shi)多支。皇帝登殿，朝(chao)官(guan)坐堂(tang)，武將(jiang)升帳、回營，軍(jun)伍(wu)行進，文臣(chen)迎(ying)送，飲酒(jiu)行令，接旨迎(ying)親，靈(ling)堂(tang)祭奠，洞房花燭，打掃庭堂(tang)，拜佛救仙，開打舞劍，備馬梳妝等，無一(yi)不(bu)用(yong)牌(pai)(pai)(pai)子曲(qu)來(lai)渲染。甚至許多伴唱也(ye)離不(bu)開曲(qu)牌(pai)(pai)(pai)來(lai)彌補(bu)。

伴奏

伴奏(zou)樂器包括文場和武場。文場主要樂器是呼胡笛子二股弦、

二胡、三弦、大嗩吶(na)與小(xiao)(xiao)嗩吶(na)。武場主要(yao)樂器是鼓(gu)板、雌板、梆子、馬鑼(luo)(luo)、鐃鈸、小(xiao)(xiao)鑼(luo)(luo)、鉸子、堂(tang)鼓(gu)、戰(zhan)鼓(gu)、碰鈴、云鑼(luo)(luo)、道鑼(luo)(luo)、木魚(yu)、京鑼(luo)(luo)。

蒲(pu)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)以(yi)梆(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為主(zhu)，另有昆曲(qu)、吹腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)及民歌小(xiao)調(diao)等(deng)。梆(bang)子(zi)(zi)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)屬板腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體，有7種基本板式，另有嗩吶曲(qu)牌和(he)絲(si)弦(xian)曲(qu)牌三百多(duo)支。蒲(pu)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)的(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)特征是腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)高(gao)板急(ji)，起伏跌(die)宕，長(chang)于(yu)抒(shu)發慷慨(kai)(kai)激(ji)(ji)越(yue)的(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)。蒲(pu)劇音樂(le)(le)長(chang)于(yu)表現激(ji)(ji)情(qing)(qing)。蒲(pu)劇唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)由于(yu)當地人(ren)民生(sheng)活習性和(he)語言、音調(diao)關系，其(qi)旋律跳(tiao)躍幅度大（通常有十(shi)一度乃至(zhi)十(shi)四度猛跳(tiao)），起調(diao)高(gao)（過去用"二(er)眼調(diao)"，相當于(yu)bB調(diao)，直至(zhi)"梅花(hua)調(diao)"相當C調(diao)。現今多(duo)用G或(huo)#G調(diao)），大小(xiao)嗓兼用。腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)高(gao)板急(ji)，起伏跌(die)宕，長(chang)于(yu)抒(shu)發激(ji)(ji)躍凄(qi)楚的(de)(de)情(qing)(qing)緒(xu)。故蒲(pu)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)素以(yi)"慷慨(kai)(kai)激(ji)(ji)昂，粗獷豪放"著稱。在演(yan)(yan)唱過程中演(yan)(yan)員大小(xiao)嗓兼用，往往出現十(shi)度以(yi)上或(huo)兩個八度的(de)(de)跳(tiao)躍，行(xing)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)高(gao)亢奔放，富(fu)于(yu)激(ji)(ji)情(qing)(qing)。伴奏樂(le)(le)隊有文、武場(chang)(chang)之分，文場(chang)(chang)樂(le)(le)器(qi)(qi)以(yi)板胡(hu)為主(zhu)，輔以(yi)笛、二(er)股弦(xian)、三弦(xian)、二(er)胡(hu)等(deng)；武場(chang)(chang)樂(le)(le)器(qi)(qi)采(cai)用鼓板、棗梆(bang)、馬鑼(luo)、鐃鈸等(deng)，鑼(luo)鼓經十(shi)分豐富(fu)。

角色行當

蒲(pu)劇的角色有(you)生(sheng)、旦、凈、丑四行(xing)。清(qing)末民(min)初時(shi)，蒲(pu)劇的腳色行(xing)當(dang)為三大(da)行(xing)、十三小(xiao)行(xing)。三大(da)行(xing)即生(sheng)、旦、花(hua)臉(lian)(lian)；十三小(xiao)行(xing)是：胡子生(sheng)(須生(sheng))、老(lao)生(sheng)、小(xiao)生(sheng)、二生(sheng)(兼娃(wa)娃(wa)生(sheng))、老(lao)旦、正(zheng)旦、小(xiao)旦、二旦、丑旦、武(wu)旦、大(da)花(hua)臉(lian)(lian)、二花(hua)臉(lian)(lian)、三花(hua)臉(lian)(lian)(丑)。

蒲(pu)劇(ju)(ju)(ju)腳色行(xing)當，根(gen)據(ju)演(yan)(yan)員的(de)技藝高低及在群眾(zhong)中的(de)影(ying)響(xiang)程(cheng)度，分為頭(tou)套(亦稱頭(tou)路、頭(tou)牌(pai))、二(er)套(二(er)路、二(er)牌(pai))、零碎三類。頭(tou)套演(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)中主(zhu)要(yao)(yao)人物(wu)，二(er)套演(yan)(yan)次等人物(wu)，零碎應雜(za)。蒲(pu)州(zhou)梆子(zi)稱胡子(zi)生(sheng)、正旦、小生(sheng)、小旦為四柱。這些(xie)行(xing)當中的(de)主(zhu)要(yao)(yao)演(yan)(yan)員要(yao)(yao)求(qiu)功底深(shen)厚，技藝全面，并各有自己的(de)拿手(shou)好戲(xi)和驚(jing)人絕技。清末民初(chu)，晉中地區的(de)一些(xie)字號班行(xing)當齊(qi)全、陣(zhen)容整齊(qi)。三大(da)門(men)、三小門(men)的(de)主(zhu)要(yao)(yao)演(yan)(yan)員講究要(yao)(yao)“雙(shuang)梁雙(shuang)柱”，加上(shang)完整的(de)文(wen)武場面，華(hua)麗的(de)服飾(shi)和配套的(de)流成、把子(zi)、上(shang)下手(shou)、彩女，上(shang)演(yan)(yan)劇(ju)(ju)(ju)目十分豐富，文(wen)戲(xi)、武戲(xi)、大(da)戲(xi)、小戲(xi)均(jun)能演(yan)(yan)出(chu)。

生行

在這些腳(jiao)色行(xing)當(dang)中(zhong)(zhong)(zhong)，生(sheng)(sheng)行(xing)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)胡(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)為(wei)最主要的(de)行(xing)當(dang)，一般戲班(ban)以其為(wei)挑班(ban)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)，故稱(cheng)(cheng)之為(wei)挑大梁的(de)，在戲班(ban)中(zhong)(zhong)(zhong)所掙“戲份子(zi)(zi)(zi)”(即(ji)工資(zi))最高(gao)。胡(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)可分為(wei)黑(hei)(hei)胡(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)、老(lao)生(sheng)(sheng)、紅(hong)生(sheng)(sheng)，多扮演(yan)(yan)中(zhong)(zhong)(zhong)老(lao)年(nian)的(de)正派(pai)人物。戴三(san)綹(關(guan)羽則為(wei)五綹)髯(ran)口為(wei)其主要標志。一般群(qun)眾和演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)在習慣上(shang)都稱(cheng)(cheng)胡(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)為(wei)唱(chang)紅(hong)的(de)。四(si)大梆子(zi)(zi)(zi)中(zhong)(zhong)(zhong)的(de)胡(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)以“紅(hong)”為(wei)藝名的(de)尤(you)多。胡(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)中(zhong)(zhong)(zhong)戴黑(hei)(hei)髯(ran)(一般為(wei)黑(hei)(hei)三(san)綹)稱(cheng)(cheng)黑(hei)(hei)胡(hu)(hu)(hu)生(sheng)(sheng)，居胡(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)之首，多扮演(yan)(yan)帝王(wang)將相、官吏員(yuan)(yuan)(yuan)外等有(you)(you)地(di)位的(de)中(zhong)(zhong)(zhong)年(nian)男子(zi)(zi)(zi)，須(xu)(xu)生(sheng)(sheng)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)必(bi)須(xu)(xu)具備過硬的(de)唱(chang)念功(gong)(gong)(gong)夫和扎實的(de)腰退功(gong)(gong)(gong)、武功(gong)(gong)(gong)；另(ling)外還須(xu)(xu)掌握梢于功(gong)(gong)(gong)、髯(ran)口功(gong)(gong)(gong)、帽翅(chi)功(gong)(gong)(gong)、幅子(zi)(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)、靴(xue)子(zi)(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)、鞭子(zi)(zi)(zi)功(gong)(gong)(gong)等高(gao)難(nan)度(du)技巧。唱(chang)功(gong)(gong)(gong)戲、做功(gong)(gong)(gong)戲、功(gong)(gong)(gong)架(jia)戲均要能(neng)(neng)拿(na)得(de)起(qi)。能(neng)(neng)唱(chang)不能(neng)(neng)做或能(neng)(neng)做不能(neng)(neng)唱(chang)，稱(cheng)(cheng)不上(shang)好把式，只能(neng)(neng)算片(撇)子(zi)(zi)(zi)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)，不夠挑班(ban)資(zi)格。在唱(chang)念上(shang)講究吐字清楚、噴口有(you)(you)力、緩(huan)疾有(you)(you)致，以本(ben)嗓為(wei)主兼用假音(背弓音)，具有(you)(you)高(gao)亢激昂之特(te)色。身(shen)段(duan)、功(gong)(gong)(gong)架(jia)則講究儀表莊(zhuang)重、英(ying)武剛健。因(yin)胡(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)表演(yan)(yan)難(nan)度(du)大，扛戲分量重，故胡(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)歷(li)來均由男演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)擔任，已成傳(chuan)統。蒲(pu)州梆子(zi)(zi)(zi)直到(dao)現(xian)在極(ji)少有(you)(you)女演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)唱(chang)胡(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)的(de)。胡(hu)(hu)(hu)子(zi)(zi)(zi)生(sheng)(sheng)行(xing)當(dang)中(zhong)(zhong)(zhong)還有(you)(you)老(lao)生(sheng)(sheng)。紅(hong)生(sheng)(sheng)之分。

老生

扮演老年(nian)長者，掛白三(san)繕(shan)或蒼三(san)綹(liu)，表(biao)演以唱做為主，蒼老、凝重、樸(pu)實是其(qi)主要特色。紅(hong)(hong)生戴黑(hei)三(san)綹(liu)，勾紅(hong)(hong)臉，扮演勇(yong)武忠(zhong)直的(de)人物(wu)。

小生

分(fen)文生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、武(wu)(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)。文生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)有(you)紗(sha)帽(mao)(mao)(mao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、翎子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、巾子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)、窮(qiong)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)等。主(zhu)要(yao)扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)青(qing)年男子(zi)。紗(sha)帽(mao)(mao)(mao)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，戴(dai)(dai)紗(sha)帽(mao)(mao)(mao)，穿(chuan)蟒袍或官衣，扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)有(you)功名的(de)(de)人物(wu)(wu)，表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)上(shang)要(yao)求(qiu)(qiu)儀態端莊灑脫。翎子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)以(yi)頭(tou)插錐尾為(wei)主(zhu)要(yao)標(biao)志，多(duo)扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)武(wu)(wu)(wu)(wu)將和文武(wu)(wu)(wu)(wu)雙全的(de)(de)人物(wu)(wu)。一般由(you)文武(wu)(wu)(wu)(wu)小生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)，。要(yao)翎子(zi)為(wei)這類腳色(se)絕活。巾子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，戴(dai)(dai) 巾于，穿(chuan)褶子(zi)，持折扇(故又稱扇子(zi)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng))，主(zhu)要(yao)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)風流儒雅的(de)(de)公子(zi)，表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)上(shang)要(yao)求(qiu)(qiu)風流瀟灑、儒雅俊(jun)秀。窮(qiong)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，穿(chuan)素(su)道袍或富貴衣扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)落(luo)魄書生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)一類人物(wu)(wu)。要(yao)求(qiu)(qiu)表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出人物(wu)(wu)窮(qiong)困潦(liao)倒及貧而(er)有(you)志的(de)(de)神情形態，娃(wa)娃(wa)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)少年兒童，戲的(de)(de)分(fen)量不重，多(duo)由(you)童伶、學員扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)。武(wu)(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)：分(fen)短(duan)打、長(chang)靠兩種。扮(ban)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)擅長(chang)武(wu)(wu)(wu)(wu)藝的(de)(de)青(qing)壯年男子(zi)。短(duan)打武(wu)(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，戴(dai)(dai)羅帽(mao)(mao)(mao)，穿(chuan)箭衣、侉衣、豹衣，表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)上(shang)以(yi)武(wu)(wu)(wu)(wu)打、翻(fan)跌為(wei)主(zhu)，武(wu)(wu)(wu)(wu)生(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)(sheng)，扎(zha)大(da)靠，著厚底靴，表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)上(shang)以(yi)開打、功架為(wei)主(zhu)。

旦行

主(zhu)要有正(zheng)旦(包括閨門(men)旦)、小旦、老(lao)旦、彩旦、武旦、刀(dao)馬旦。

正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，又稱大(da)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、青衣，多(duo)(duo)飾(shi)演(yan)已(yi)婚、正(zheng)派的(de)(de)(de)中年婦(fu)女(nv)。以(yi)唱(chang)做(zuo)為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)，寧靜端莊(zhuang)、曉(xiao)理(li)賢慧為(wei)(wei)其(qi)主(zhu)(zhu)要(yao)特(te)色，另外有一(yi)些唱(chang)功戲(xi)(xi)中的(de)(de)(de)未(wei)婚女(nv)子(zi)(zi)(所(suo)謂“閨門旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)”)。也(ye)由(you)(you)正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)應工(gong)，正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)常與胡子(zi)(zi)生配戲(xi)(xi)，戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)分量一(yi)般都較重。小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，多(duo)(duo)扮演(yan)青少年女(nv)子(zi)(zi)，有小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)之分，二者的(de)(de)(de)區別(bie)在于人物的(de)(de)(de)性格及表(biao)演(yan)特(te)點(dian)。小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)多(duo)(duo)扮演(yan)正(zheng)派純(chun)真的(de)(de)(de)青年女(nv)子(zi)(zi)，表(biao)演(yan)以(yi)唱(chang)做(zuo)為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)。以(yi)活潑(po)伶俐、天真爛(lan)漫、舉動輕捷(jie)見長。花(hua)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)則以(yi)做(zuo)功和(he)念白為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)，多(duo)(duo)扮演(yan)放浪潑(po)辣或妖艷俏麗的(de)(de)(de)青年女(nv)子(zi)(zi)，以(yi)潑(po)辣刁狠為(wei)(wei)主(zhu)(zhu)要(yao)特(te)點(dian)。正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)為(wei)(wei)蒲劇中的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)要(yao)行當(dang)，故有“一(yi)窩旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(正(zheng)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)和(he)小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan))吃飽飯”，“一(yi)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)挑八角”之說。老旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，扮演(yan)老年婦(fu)女(nv)，彩旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，也(ye)稱丑(chou)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、丑(chou)婆子(zi)(zi)，扮演(yan)滑稽或刁奸的(de)(de)(de)婦(fu)女(nv)。武(wu)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)，扮演(yan)勇武(wu)的(de)(de)(de)女(nv)性人物，一(yi)般為(wei)(wei)小(xiao)(xiao)打扮，不穿蟒靠，重武(wu)打。一(yi)般班社由(you)(you)刀(dao)(dao)馬(ma)(ma)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)兼任。刀(dao)(dao)馬(ma)(ma)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)、多(duo)(duo)扮演(yan)擅長武(wu)藝(yi)的(de)(de)(de)青壯年婦(fu)女(nv)。身扎(zha)大(da)靠，頭(tou)戴七(qi)星(xing)額(e)子(zi)(zi)，插翎子(zi)(zi)，唱(chang)做(zuo)打和(he)舞蹈并重。這(zhe)類腳(jiao)色大(da)都由(you)(you)功底扎(zha)實(shi)的(de)(de)(de)小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)演(yan)員扮演(yan)，故亦(yi)稱為(wei)(wei)刀(dao)(dao)馬(ma)(ma)小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)(dan)。

花臉行

也(ye)稱凈、黑頭。分(fen)大(da)花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、二(er)(er)花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)。多扮演相貌、性(xing)格、品(pin)質特異的(de)(de)人物(wu)，均以面部勾(gou)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(即(ji)在面部勾(gou)畫各種(zhong)顏(yan)色的(de)(de)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)譜)為(wei)主要(yao)標(biao)志。大(da)花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，偏重(zhong)唱、念、做、舉止穩重(zhong)，主要(yao)扮演身份地位較高的(de)(de)人物(wu)，如包拯、曹(cao)操(cao)、徐彥昭等。大(da)花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)有(you)花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、白臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、黑臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、紅(hong)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、凈臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)之(zhi)分(fen)，由人物(wu)的(de)(de)性(xing)格、品(pin)質及行為(wei)所定(ding)。如包拯黑臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，以示其(qi)秉公執法、鐵(tie)面無私；曹(cao)操(cao)、潘仕美(mei)由因其(qi)奸(jian)詐、殘忍，勾(gou)白胸；關羽勾(gou)戲臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)，以表示其(qi)忠心不二(er)(er)的(de)(de)品(pin)質和英武(wu)(wu)剛強(qiang)的(de)(de)性(xing)格。二(er)(er)花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)有(you)架子花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)、武(wu)(wu)二(er)(er)花(hua)臉(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)(lian)之(zhi)分(fen)。

架(jia)子花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)重(zhong)功(gong)架(jia)、念白(bai)(bai)和做(zuo)功(gong)，多扮演性(xing)(xing)格(ge)粗魯、忠(zhong)義正直的(de)(de)人(ren)物(wu)。武(wu)二(er)花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)以(yi)跌撲高年級打(da)為主，故也(ye)稱(cheng)摔打(da)花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)。另外還有一種毛(mao)頭(tou)二(er)花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)，亦稱(cheng)毛(mao)二(er)花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)、毛(mao)凈、把把花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)。以(yi)載一字須(xu)為標志(zhi)，由于在舞臺上表演動作繁(fan)多、身(shen)段復雜多變，顯得其毛(mao)手毛(mao)腳，沒有片(pian)刻休止而(er)得名。在一般班(ban)社(she)中，毛(mao)頭(tou)二(er)花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)并不(bu)作為專行(xing)，這(zhe)類腳色(se)大都由架(jia)子花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)或武(wu)二(er)花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)承擔。三花(hua)(hua)(hua)臉(lian)(lian)，亦稱(cheng)丑(chou)(chou)(chou)。以(yi)在面部(bu)勾畫(hua)一小塊白(bai)(bai)粉為標志(zhi)，分(fen)文丑(chou)(chou)(chou)、武(wu)丑(chou)(chou)(chou)。文丑(chou)(chou)(chou)又(you)可分(fen)大丑(chou)(chou)(chou)、小丑(chou)(chou)(chou)。大丑(chou)(chou)(chou)重(zhong)念白(bai)(bai)、做(zuo)功(gong)，扮演的(de)(de)人(ren)物(wu)種類繁(fan)多，有心地善(shan)良、語言幽(you)默、行(xing)動滑(hua)稽的(de)(de)人(ren)物(wu)，如(ru)《蘇三起(qi)解(jie)》的(de)(de)崇公道；有也(ye)陰(yin)險(xian)兇殘、為虎作長(chang)(chang)或賣友求榮、卑鄙無恥(chi)的(de)(de)人(ren)物(wu)，如(ru)《一捧雪》的(de)(de)湯勤、小丑(chou)(chou)(chou)，扮演擅長(chang)(chang)武(wu)藝而(er)性(xing)(xing)格(ge)機(ji)警(jing)、詼諧幽(you)默的(de)(de)人(ren)物(wu)。著重(zhong)翻(fan)跳武(wu)技。

過去，蒲劇有代(dai)(dai)腳(jiao)制(zhi)(代(dai)(dai)行(xing)制(zhi))，這是由(you)(you)(you)于(yu)舊班社中(zhong)(zhong)演(yan)職人(ren)(ren)員(yuan)(yuan)不(bu)足(zu)所(suo)致。老(lao)旦(dan)(dan)行(xing)，除(chu)個別講(jiang)究排場的(de)字號班設有專(zhuan)(zhuan)人(ren)(ren)外(wai)，一(yi)般(ban)班社的(de)老(lao)旦(dan)(dan)腳(jiao)色均由(you)(you)(you)丑行(xing)、胡(hu)子(zi)生(sheng)或正(zheng)旦(dan)(dan)行(xing)的(de)演(yan)員(yuan)(yuan)承擔。如楊(yang)家戲(xi)中(zhong)(zhong)以佘太(tai)(tai)君為(wei)主的(de)劇目，多(duo)由(you)(you)(you)胡(hu)子(zi)生(sheng)或正(zheng)理(li)飾佘太(tai)(tai)君，其它(ta)戲(xi)中(zhong)(zhong)的(de)老(lao)旦(dan)(dan)則多(duo)由(you)(you)(you)丑行(xing)演(yan)員(yuan)(yuan)代(dai)(dai)演(yan)。娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)生(sheng)雖屬專(zhuan)(zhuan)行(xing)，但無人(ren)(ren)專(zhuan)(zhuan)演(yan)，除(chu)由(you)(you)(you)學員(yuan)(yuan)、藝徒扮演(yan)外(wai)，小(xiao)旦(dan)(dan)演(yan)員(yuan)(yuan)也經常演(yan)的(de)這類人(ren)(ren)物。彩(cai)旦(dan)(dan)通常由(you)(you)(you)丑行(xing)代(dai)(dai)，個別小(xiao)旦(dan)(dan)演(yan)員(yuan)(yuan)也代(dai)(dai)之。建國后，隨(sui)著時代(dai)(dai)的(de)發展及觀(guan)眾(zhong)的(de)要求，劇團編制(zhi)逐漸擴大(da)，演(yan)職人(ren)(ren)員(yuan)(yuan)大(da)大(da)增加，戲(xi)校和(he)訓練(lian)班也注意培養老(lao)旦(dan)(dan)演(yan)員(yuan)(yuan)，除(chu)少數劇團外(wai)，多(duo)數均有專(zhuan)(zhuan)人(ren)(ren)扮演(yan)。但彩(cai)旦(dan)(dan)、娃(wa)(wa)娃(wa)(wa)生(sheng)的(de)代(dai)(dai)腳(jiao)制(zhi)仍延用至今。

傳統劇目

蒲劇(ju)(ju)傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)目有(you)(you)本戲、折戲500多個，題材上至(zhi)遠古，下至(zhi)明清，有(you)(you)文有(you)(you)武(wu)，風格多樣。傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)目有(you)(you)《薛剛反(fan)朝》、《三家店》、《竇娥(e)冤》、《意中(zhong)緣》、《燕燕》、《西廂(xiang)記》、《趙氏(shi)孤(gu)兒》等(deng)，新(xin)編歷史劇(ju)(ju)有(you)(you)《白溝河》、《港口(kou)驛》，現代戲有(you)(you)《小二(er)黑結(jie)婚》等(deng)。其中(zhong)《竇娥(e)冤》已(yi)攝制(zhi)成影片(pian)。

抗日(ri)戰(zhan)爭時期(qi)﹐部分蒲劇(ju)藝(yi)人(ren)聚集在(zai)陜北延安(an)南區合作(zuo)社組成(cheng)蒲劇(ju)班(ban)﹐曾演(yan)(yan)出《正氣圖》等(deng)(deng)。解(jie)放戰(zhan)爭時期(qi)﹐太(tai)岳區的翼城(cheng)解(jie)放劇(ju)團曾演(yan)(yan)出現(xian)代(dai)戲《赤葉河》等(deng)(deng)。在(zai)西(xi)安(an)有(you)晉風(feng)社﹑唐風(feng)社。此外(wai)﹐在(zai)晉南也有(you)班(ban)社堅持演(yan)(yan)出活動(dong)。中(zhong)(zhong)華人(ren)民共(gong)和國成(cheng)立後﹐蒲劇(ju)得到迅速發展﹐晉南﹑豫西(xi)﹑陜北等(deng)(deng)地(di)相繼成(cheng)立的蒲劇(ju)團共(gong)有(you)40多(duo)個(ge)。其中(zhong)(zhong)以山西(xi)晉南蒲劇(ju)院(今臨汾地(di)區蒲劇(ju)院和運城(cheng)地(di)區蒲劇(ju)團的前(qian)身)最具有(you)代(dai)表性﹐主要名演(yan)(yan)員有(you)王秀蘭(小旦(dan))﹑閻逢(feng)春(須生)﹑張慶奎(須生)﹑楊虎山(二(er)凈)﹑筱(xiao)月來(小生)﹐主要樂師有(you)車林娃(鼓板)﹑車太(tai)娃(板胡)等(deng)(deng)。又有(you)編劇(ju)﹑導演(yan)(yan)﹑音樂﹑舞美工作(zuo)者共(gong)同(tong)參加藝(yi)術(shu)創作(zuo)和革新工作(zuo)。整理改編的傳(chuan)統劇(ju)目有(you)《薛剛反朝》﹑《三(san)家店》﹑《竇(dou)(dou)娥(e)(e)冤》﹑《意中(zhong)(zhong)緣》﹑《燕燕》﹑《西(xi)廂記》﹑《趙氏孤兒》﹑《周仁獻嫂》﹑《販馬》﹑《殺驛(yi)》﹑《出棠邑》﹑《破洪(hong)州》﹑《少華山》﹑《麟骨床》﹐新編歷史劇(ju)有(you)《白(bai)溝河》﹑《港口驛(yi)》﹐現(xian)代(dai)戲有(you)《小二(er)黑結婚》等(deng)(deng)。其中(zhong)(zhong)《竇(dou)(dou)娥(e)(e)冤》已攝制成(cheng)影片。

代表人物

本世紀三十年代(dai)，蒲(pu)(pu)劇舞臺上的(de)(de)(de)三個(ge)小(xiao)旦的(de)(de)(de)表(biao)(biao)演(yan)---王(wang)存才(cai)的(de)(de)(de)"路數(shu)"，馮三狗(gou)的(de)(de)(de)"亂彈"，孫廣勝(sheng)的(de)(de)(de)"走"，都各稱絕。特別是王(wang)存才(cai)在《掛(gua)畫》中(zhong)扮演(yan)的(de)(de)(de)少女含嫣，更是唱做俱(ju)佳，技藝(yi)(yi)(yi)超群。因(yin)而時人(ren)有"寧(ning)(ning)看存才(cai)掛(gua)畫，不(bu)坐民國天下(xia)"（意即不(bu)當民國總統），"寧(ning)(ning)肯誤了(le)收(shou)秋打夏，不(bu)能誤了(le)存才(cai)掛(gua)畫"之說(shuo)，可見當時的(de)(de)(de)蒲(pu)(pu)劇表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)(yi)(yi)術確有極大(da)的(de)(de)(de)魅力(li)。蒲(pu)(pu)劇藝(yi)(yi)(yi)術除具有各種梆子(zi)戲的(de)(de)(de)共同特點外，還有其自身的(de)(de)(de)特色。在表(biao)(biao)演(yan)藝(yi)(yi)(yi)術方面，不(bu)僅動作寬大(da)有力(li)，且慣用特技表(biao)(biao)現人(ren)物。

許多贊賞近代(dai)蒲劇(ju)及著名演員(yuan)的諺(yan)語，至今也仍流傳不衰："寧(ning)誤打夏收秋，不誤廣(guang)盛《藏舟》"；"寧(ning)看存才《掛畫》，不坐民國(guo)天下"，諺(yan)語里說的（孫）廣(guang)盛，（王）存才，都(dou)是30年代(dai)紅極一(yi)時的名旦。到了蒲劇(ju)藝(yi)術空前(qian)興旺的20世(shi)紀50年代(dai)，不但整理改編出一(yi)大批傳統劇(ju)目如《徐策跑(pao)城》、《麟骨床》等，更涌(yong)現出一(yi)批著名演員(yuan)。五大蒲劇(ju)明星--閻逢(feng)春、王秀蘭、張慶奎、筱月(yue)來、楊(yang)虎山(shan)聯袂出演的戲劇(ju)電(dian)影(ying)《竇(dou)娥冤》，遍映大江南北，倍享(xiang)美(mei)譽。

俗話說，"臺(tai)上一分鐘，臺(tai)下十年功"。蒲劇藝(yi)術還體現在演員(yuan)們的特(te)技功夫上。閻逢春當年獨創的"翎子功"，已被許多劇種演員(yuan)推廣承襲；80年代一批青年蒲劇演員(yuan)們，又(you)以傳神的表演和精彩的水(shui)袖、椅子"雙(shuang)絕(jue)"等功夫獲(huo)得戲劇"梅花獎"。