傳統(tong)戲曲劇(ju)種之(zhi)一。主要流行于河(he)北省南部、河(he)南省北部和山西省東南部，平(ping)調(diao)落子(zi)是“武安平(ping)調(diao)”和“武安落子(zi)”的(de)總稱(cheng)。一般平(ping)調(diao)落子(zi)劇(ju)團演員，都能兼演平(ping)調(diao)和落子(zi)。抗(kang)戰(zhan)時期平(ping)調(diao)落子(zi)稱(cheng)“紅色劇(ju)種”，在解放區(qu)產生(sheng)了較大的(de)影響(xiang)。
“武安(an)平調(diao)”也(ye)稱(cheng)“平調(diao)劇”，屬梆子腔(qiang)系，約在(zai)明末清初由(you)河南懷調(diao)演(yan)變而(er)成，在(zai)發展過程中又受到了越調(diao)唱腔(qiang)影(ying)響(xiang)，因(yin)而(er)有“平越懷調(diao)不分家(jia)”之說。1911年以后(hou)(hou)在(zai)武安(an)地區相當盛(sheng)行。建國后(hou)(hou)在(zai)邯鄲各個地區影(ying)響(xiang)力(li)較(jiao)為宏大。
有200多個傳統劇目，多取材于歷史故事(shi)。
行(xing)當(dang)(dang)有4生(sheng)、4旦(dan)、4 花(hua)臉(lian)之分，平(ping)調的(de)表演(yan)行(xing)當(dang)(dang)，較比落子(zi)行(xing)當(dang)(dang)齊全，生(sheng)行(xing)即(ji)老生(sheng)、小(xiao)(xiao)生(sheng)、紅生(sheng)、武生(sheng)，旦(dan)行(xing)即(ji)正旦(dan)（青衣）、小(xiao)(xiao)旦(dan)（花(hua)旦(dan)、閨門旦(dan)）、老旦(dan)、帥旦(dan)等，凈(jing)行(xing)即(ji)大花(hua)臉(lian)、二花(hua)臉(lian)、雜花(hua)臉(lian)，丑(chou)角(jiao)也稱小(xiao)(xiao)花(hua)臉(lian)（丑(chou)角(jiao)分文(wen)丑(chou)、武丑(chou)，并兼演(yan)彩旦(dan)、婆(po)子(zi)）。以生(sheng)、旦(dan)戲為主。
傳(chuan)統代(dai)表劇目有(you)《兩狼山》、《三進帳》、《鍘趙(zhao)王》、《桃花庵》、《盤坡》、《董家(jia)嶺》、《反西唐(tang)》、《歸宗(zong)圖》、《鍘美(mei)案》、《平遼東》、《反長(chang)安(an)》、《姚剛征南(nan)》、《三上轎》、《反徐州(zhou)(zhou)》、《寶(bao)蓮燈》、《十五貫》、《調寇》、《楊門(men)女將(jiang)》、《孫安(an)動本(ben)》、《岳飛(fei)與宗(zong)澤》、《李剛打朝》、《少(shao)國(guo)公》、《蝴蝶杯》、《趙(zhao)氏孤兒》、《下(xia)陳州(zhou)(zhou)》、《豹頭山》、《雷振(zhen)海(hai)征北》、《李彥龍征南(nan)》、《殺齊(qi)王》、《九華山》、《丟官記》、《斬楊景(jing)》、《對花槍》、《京娘傳(chuan)奇》、《宋宮(gong)奇冤》、《半夜(ye)夫妻》等(deng)。建國(guo)后，也上演了(le)一些(xie)現代(dai)劇目，如《沙(sha)家(jia)浜》、《智取(qu)威虎山》、《小二黑(hei)結婚》、《洪(hong)湖赤衛隊》、《江姐》、《紅云崗(gang)》、《劉(liu)胡蘭(lan)》、《杜鵑山》、《龍江頌》等(deng)。
平調的(de)主(zhu)要(yao)板(ban)(ban)(ban)式有(you)慢(man)板(ban)(ban)(ban)、二(er)八板(ban)(ban)(ban)、流水板(ban)(ban)(ban)、散板(ban)(ban)(ban)、栽板(ban)(ban)(ban)、垛板(ban)(ban)(ban)等(deng)，早期主(zhu)要(yao)伴(ban)奏樂器(qi)有(you)軋琴（平調特有(you)樂器(qi)，有(you)七、八條弦，用秫秸桿拉奏）、板(ban)(ban)(ban)胡、土(tu)琵琶等(deng)，現已二(er)弦為(wei)主(zhu)樂器(qi)，和板(ban)(ban)(ban)胡、二(er)胡、琵琶、三弦、月(yue)琴、笛、笙(sheng)、嗩吶等(deng)樂器(qi)。專業劇團還增加了(le)電子琴、大提琴等(deng)。在表演上具有(you)活(huo)潑、粗獷、柔美動聽、激昂，豪放的(de)風格特點。
武安(an)落子(zi)原名蓮花落，清末由高舞曲“花唱(chang)”演(yan)變而來。開始由數人手持霸王鞭(bian)對唱(chang)，后來發展成(cheng)化(hua)(hua)裝(zhuang)表演(yan)，角色也有(you)了生旦之(zhi)分,逐漸登(deng)上(shang)舞臺(tai)形成(cheng)劇(ju)(ju)種。唱(chang)腔(qiang)屬板(ban)(ban)式(shi)(shi)變化(hua)(hua)體，旋律優(you)美動(dong)聽，有(you)濃(nong)郁的鄉土氣息。落子(zi)的主(zhu)要板(ban)(ban)式(shi)(shi)和腔(qiang)調有(you)慢板(ban)(ban)、流(liu)水板(ban)(ban)、散板(ban)(ban)、高腔(qiang)、娃子(zi)、贊子(zi)語、坎頭句、悲腔(qiang)、迷子(zi)等(deng)(deng)；絲弦和嗩吶曲牌有(you)20余種。過去只用(yong)板(ban)(ban)胡、板(ban)(ban)鼓、大鑼伴奏，后增加二胡、三弦、笛、笙等(deng)(deng)樂(le)器(qi)。表演(yan)動(dong)作矯健活(huo)(huo)潑、樸實(shi)健康。有(you)些行當常可(ke)兼演(yan)。其表演(yan)不(bu)以(yi)武功和戲(xi)曲程式(shi)(shi)見長，而是將秧(yang)歌、高蹺等(deng)(deng)民間(jian)舞蹈(dao)和生活(huo)(huo)動(dong)作融于(yu)戲(xi)中，邊唱(chang)邊做，載歌載舞，在敘事中抒情，幽默風(feng)趣，活(huo)(huo)潑自如(ru)。傳統劇(ju)(ju)目(mu)有(you)100余個，多是民間(jian)小戲(xi)，如(ru)《借髢(ti)髢(ti)》、《端(duan)花》、《勸九紅》、《跑(pao)沙(sha)灘》、《機房(fang)訓子(zi)》等(deng)(deng)。
抗(kang)日戰爭期間，在(zai)中國共產(chan)黨領(ling)導(dao)下，平調藝人曾(ceng)做過(guo)一些(xie)(xie)革新工作，演過(guo)一些(xie)(xie)《血淚仇》等新戲。解放后(hou)省(sheng)文(wen)化廳曾(ceng)作為(wei)全省(sheng)重點劇(ju)種加以扶植，并(bing)派省(sheng)內(nei)多(duo)名專(zhuan)業文(wen)藝工作者協助改革，改編加工了平調《兩狼山(shan)》、《鍘(zha)趙(zhao)王》、《盤(pan)坡》等劇(ju)目。武(wu)安(an)、邯鄲(dan)兩專(zhuan)業團均曾(ceng)排演過(guo)這些(xie)(xie)戲，且保(bao)留演出至(zhi)今。中華人民共和國成(cheng)立后(hou)，曾(ceng)先后(hou)建立過(guo)邯鄲(dan)專(zhuan)區平調落子劇(ju)團等五個專(zhuan)業劇(ju)團。名演員(yuan)有任耀(yao)華、魏洪昌(chang)、李魁元、武(wu)鴻(hong)鳳等。《端花》已攝制成(cheng)影片。
清道光、咸豐(feng)年(nian)(nian)間，武(wu)(wu)安藝(yi)(yi)人(ren)喜(xi)順，流落(luo)(luo)(luo)(luo)到山西黎城，適逢此縣有個李(li)鎖(suo)柱(zhu)，喜(xi)編(bian)戲(xi)文(wen)，兩人(ren)合作(zuo)，喜(xi)順遂將武(wu)(wu)安落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)傳入上黨，形成了(le)(le)上黨落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)。清同治三(san)年(nian)(nian)（1864）武(wu)(wu)安有位(wei)叫“假(jia)媳婦”的藝(yi)(yi)人(ren)去河南內(nei)(nei)黃縣唱(chang)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)，與(yu)當地一位(wei)姓趙的藝(yi)(yi)人(ren)共同組班唱(chang)戲(xi)，后(hou)來發展成為(wei)內(nei)(nei)黃落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)。抗日(ri)戰(zhan)(zhan)爭時期，武(wu)(wu)安、涉(she)縣一帶為(wei)八路軍(jun)(jun)根據地。許(xu)多落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)演(yan)(yan)員參(can)軍(jun)(jun)參(can)戰(zhan)(zhan)，當地平(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)班社也多屬民(min)主政權領導，常隨(sui)軍(jun)(jun)演(yan)(yan)出(chu)。排演(yan)(yan)了(le)(le)《范小丑參(can)軍(jun)(jun)》、《派(pai)款》、《巫嬸(shen)坦白(bai)》等新戲(xi)，有的落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)演(yan)(yan)員，如王(wang)景元、王(wang)春等，在為(wei)部(bu)隊演(yan)(yan)出(chu)時被日(ri)軍(jun)(jun)包(bao)圍，壯(zhuang)烈犧牲。解放戰(zhan)(zhan)爭期間，還有一些落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)藝(yi)(yi)人(ren)隨(sui)軍(jun)(jun)南下(xia)。中華人(ren)民(min)共和(he)國成立后(hou)，河北省邯(han)鄲(dan)專區(qu)曾對武(wu)(wu)安平(ping)調(diao)(diao)、落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)兩個劇(ju)種進行了(le)(le)重點(dian)扶植，先后(hou)派(pai)遣一批新文(wen)藝(yi)(yi)工作(zuo)者(zhe)和(he)戲(xi)曲專業干部(bu)到邯(han)鄲(dan)地區(qu)平(ping)調(diao)(diao)劇(ju)團，對平(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)的劇(ju)目和(he)音樂進行挖掘(jue)整理。1956年(nian)(nian)河北省第一屆戲(xi)曲觀摩大會(hui)上，武(wu)(wu)安落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)《借髢髢》獲得好(hao)評(ping)，并整理改編(bian)了(le)(le)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)《端花》，創作(zuo)了(le)(le)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)《高(gao)山流水》等一批有影響的劇(ju)目。1958年(nian)(nian)邯(han)鄲(dan)地區(qu)戲(xi)校開設了(le)(le)平(ping)調(diao)(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)班，培養了(le)(le)房志彬、李(li)淑蘭等一批新演(yan)(yan)員。
武(wu)安(an)落子(zi)有傳統(tong)劇(ju)目一百(bai)四(si)十余出，代表性劇(ju)目有《借髢髢》、《呂(lv)蒙正(zheng)趕齋》、《老少(shao)換妻》、《賣秒郎》、《小過年》、《賣布》、《小二姐做夢(meng)》、《李彥貴賣水》、《訪昆山(shan)》、《秦雪梅》、《借當(dang)》、《藍橋會》、《何文秀》、《王(wang)小趕腳》、《打丁(ding)僧》、《杭州失印》、《鬧驢》、《跪(gui)花廳》、《鬧書(shu)房》、《機房訓子(zi)》、《大上吊》、《頂燈》、《安(an)安(an)送米(mi)》等。
“武(wu)(wu)(wu)安(an)(an)(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)”也稱(cheng)“平(ping)調(diao)(diao)劇(ju)”起源無文字記載。據1954年調(diao)(diao)查，有(you)(you)兩種(zhong)傳說(shuo)。一(yi)說(shuo)明代時(shi)(shi)武(wu)(wu)(wu)安(an)(an)(an)(an)有(you)(you)兩個落魄(po)文人（兄弟倆），分別創立(li)了武(wu)(wu)(wu)安(an)(an)(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)和(he)開州(zhou)平(ping)調(diao)(diao)（開州(zhou)即(ji)河南(nan)(nan)濮(pu)陽(yang)，開州(zhou)平(ping)調(diao)(diao)亦稱(cheng)大梆子，流行于(yu)豫北(bei)、冀南(nan)(nan)一(yi)帶(dai)(dai)）。二(er)說(shuo)明末時(shi)(shi)，武(wu)(wu)(wu)安(an)(an)(an)(an)和(he)村(cun)白(bai)某，西湖村(cun)曹某，在河南(nan)(nan)演唱懷調(diao)(diao)頗有(you)(you)名(ming)氣，后回鄉(xiang)(xiang)創辦(ban)曹白(bai)兩科班。他(ta)們在懷調(diao)(diao)的(de)(de)基礎上，吸收武(wu)(wu)(wu)安(an)(an)(an)(an)方言和(he)民間歌曲(qu)，逐(zhu)步形成了武(wu)(wu)(wu)安(an)(an)(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)。武(wu)(wu)(wu)安(an)(an)(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)基本定型約在150年前，即(ji)清代各種(zhong)花(hua)部小戲(xi)盛行之時(shi)(shi)。平(ping)調(diao)(diao)角色行當齊全(quan)(quan)，有(you)(you)所謂“四(si)梁八柱”或“四(si)生四(si)旦四(si)花(hua)臉十二(er)行”之說(shuo)。武(wu)(wu)(wu)安(an)(an)(an)(an)平(ping)調(diao)(diao)的(de)(de)武(wu)(wu)(wu)打自成一(yi)格，粗獷、豪放，帶(dai)(dai)有(you)(you)彪悍的(de)(de)民間武(wu)(wu)(wu)術氣概(gai)。藝人多為(wei)本縣人，故以武(wu)(wu)(wu)安(an)(an)(an)(an)話為(wei)基礎韻(yun)白(bai)，有(you)(you)的(de)(de)戲(xi)、有(you)(you)的(de)(de)人物甚至完全(quan)(quan)用武(wu)(wu)(wu)安(an)(an)(an)(an)方言，鄉(xiang)(xiang)土(tu)氣息濃厚，風格淳正(zheng)樸實。
“武(wu)安(an)(an)落(luo)子(zi)”也稱“落(luo)子(zi)劇(ju)(ju)”，原名蓮花(hua)落(luo)源于(yu)(yu)民(min)(min)間(jian)曲調，經歷(li)代(dai)(dai)(dai)藝(yi)人(ren)(ren)口(kou)(kou)傳、加工(gong)、改革，逐(zhu)步形成(cheng)獨特的(de)(de)(de)音樂(le)風(feng)格(ge)和(he)(he)表演(yan)藝(yi)術(shu)。據明(ming)(ming)代(dai)(dai)(dai)《武(wu)安(an)(an)史話(hua)(hua)》記(ji)載，武(wu)安(an)(an)明(ming)(ming)代(dai)(dai)(dai)即有(you)(you)(you)(you)戲(xi)樓，落(luo)子(zi)戲(xi)當為(wei)演(yan)出(chu)劇(ju)(ju)種之一(yi)。最初(chu)稱其為(wei)“硬歌”，即無樂(le)器，坐著硬唱(chang)，后逐(zhu)漸發(fa)展為(wei)一(yi)人(ren)(ren)腳(jiao)踏小(xiao)(xiao)鼓，手持竹板，順口(kou)(kou)編(bian)唱(chang)。至明(ming)(ming)末清(qing)初(chu)，有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)地方又(you)(you)出(chu)現(xian)了“打霸王(wang)(wang)鞭”、“翠月(yue)檀香”的(de)(de)(de)舞(wu)(wu)蹈形式。隨著時間(jian)的(de)(de)(de)推移，“硬歌”的(de)(de)(de)曲調與(yu)“翠月(yue)檀香”舞(wu)(wu)蹈形式相結(jie)(jie)合(he)，構成(cheng)了武(wu)安(an)(an)落(luo)子(zi)的(de)(de)(de)早(zao)期藝(yi)術(shu)。此后，唱(chang)腔(qiang)(qiang)、戲(xi)裝、道具(ju)、化(hua)妝(zhuang)、伴奏均有(you)(you)(you)(you)發(fa)展和(he)(he)改進，形成(cheng)獨特的(de)(de)(de)風(feng)格(ge)。武(wu)安(an)(an)落(luo)子(zi)行當較齊全，主要有(you)(you)(you)(you)小(xiao)(xiao)旦(dan)、青(qing)衣、小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)丑、老(lao)生(sheng)等。昔時分工(gong)不甚嚴格(ge)，小(xiao)(xiao)旦(dan)、小(xiao)(xiao)生(sheng)大(da)都相互兼(jian)演(yan)，三(san)花(hua)臉還能(neng)演(yan)老(lao)旦(dan)、彩旦(dan)，有(you)(you)(you)(you)些(xie)三(san)花(hua)臉又(you)(you)可由小(xiao)(xiao)生(sheng)代(dai)(dai)(dai)替，小(xiao)(xiao)旦(dan)又(you)(you)可代(dai)(dai)(dai)娃娃。現(xian)在(zai)行當分工(gong)較前嚴格(ge)，但仍有(you)(you)(you)(you)兼(jian)演(yan)現(xian)象(xiang)。舞(wu)(wu)臺道具(ju)較為(wei)簡(jian)單(dan)，表演(yan)不以武(wu)功和(he)(he)戲(xi)曲程式豐(feng)富見長(chang)，將秧(yang)歌、高(gao)(gao)蹺等民(min)(min)間(jian)舞(wu)(wu)蹈及(ji)實際生(sheng)活中(zhong)的(de)(de)(de)某些(xie)動(dong)作融于(yu)(yu)戲(xi)中(zhong)，邊唱(chang)邊做、且(qie)歌且(qie)舞(wu)(wu)，既敘事又(you)(you)抒情，活潑自如。道白使用(yong)武(wu)安(an)(an)方言(yan)(yan)，莊諧兼(jian)重，常有(you)(you)(you)(you)妙(miao)語(yu)聯珠，具(ju)有(you)(you)(you)(you)強烈的(de)(de)(de)鄉土(tu)氣息。武(wu)安(an)(an)落(luo)子(zi)早(zao)期伴樂(le)比(bi)較簡(jian)單(dan)，明(ming)(ming)末清(qing)初(chu)的(de)(de)(de)“硬歌”只有(you)(you)(you)(you)鑼踏鼓，清(qing)末舞(wu)(wu)蹈的(de)(de)(de)引入(ru)(ru)又(you)(you)增(zeng)(zeng)添了镲鈸，民(min)(min)國年間(jian)老(lao)藝(yi)人(ren)(ren)胡文亮、王(wang)(wang)繼的(de)(de)(de)又(you)(you)發(fa)展了吹(chui)奏樂(le)笛子(zi)，魏洪昌等向外地學(xue)習(xi)，又(you)(you)增(zeng)(zeng)添了二胡、笙，建國后又(you)(you)加入(ru)(ru)了三(san)弦(xian)、低胡，現(xian)在(zai)有(you)(you)(you)(you)的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)團還增(zeng)(zeng)加了電子(zi)琴(qin)、大(da)提琴(qin)等。武(wu)安(an)(an)落(luo)子(zi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)有(you)(you)(you)(you)口(kou)(kou)語(yu)化(hua)說(shuo)唱(chang)的(de)(de)(de)特點，武(wu)安(an)(an)方言(yan)(yan)與(yu)曲調結(jie)(jie)合(he)非常緊(jin)密，保(bao)留有(you)(you)(you)(you)大(da)批的(de)(de)(de)入(ru)(ru)聲字。悲(bei)腔(qiang)(qiang)和(he)(he)哭迷子(zi)的(de)(de)(de)哭唱(chang)，聲調高(gao)(gao)亢(kang)，起落(luo)也大(da)，頗類(lei)當地辦喪事時婦(fu)女(nv)的(de)(de)(de)哭腔(qiang)(qiang)。流水板則(ze)如從(cong)容(rong)不迫的(de)(de)(de)日常敘話(hua)(hua)，親切自然。
1、武(wu)(wu)安(an)平調、武(wu)(wu)安(an)落(luo)子是武(wu)(wu)安(an)獨有的兩個劇種(zhong)，且能同臺演出。
2、武(wu)安(an)(an)平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)子影響深(shen)遠。武(wu)安(an)(an)平(ping)(ping)調(diao)發(fa)展到(dao)(dao)浙江寧海(hai)，形(xing)成“寧海(hai)平(ping)(ping)調(diao)”。武(wu)安(an)(an)落(luo)(luo)子流傳到(dao)(dao)東北(bei)通(tong)化，形(xing)成“通(tong)化落(luo)(luo)子”；流傳到(dao)(dao)山西，形(xing)成“上黨落(luo)(luo)子”；流傳到(dao)(dao)河南，形(xing)成“內黃(huang)落(luo)(luo)子”。3、武(wu)安(an)(an)平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)子樂(le)器伴奏中(zhong)，主要樂(le)器“二弦”、“軋琴(qin)”在(zai)全(quan)國(guo)是絕無僅有的，這(zhe)對(dui)于研究這(zhe)兩種樂(le)器的起源(yuan)和(he)發(fa)展，具(ju)有很高的學術研究價(jia)值。
武安(an)平調落子(zi)劇種雖然在武安(an)市委(wei)、市政府的大(da)力(li)扶(fu)持下，做了許多搶救保護工作，但(dan)仍然存在著不(bu)少的困難和問題：
1、平調落(luo)子各專(zhuan)業劇團受大氣候影響,自上世紀九十(shi)年代以(yi)來，開始步入低(di)谷，工資(zi)沒有保(bao)障，人員(yuan)流失過多，演出無(wu)法正常進(jin)行(xing)。
2、專(zhuan)業(ye)劇團服裝道(dao)具陳(chen)舊(jiu)，傳(chuan)(chuan)統(tong)劇目和傳(chuan)(chuan)統(tong)演(yan)唱技(ji)藝(yi)瀕(bin)臨(lin)失傳(chuan)(chuan)。
3、專業劇團人才斷(duan)層(ceng)，中(zhong)年演員(yuan)紛紛改行，青少(shao)年演員(yuan)缺乏，后繼無人。
4、隨著(zhu)一(yi)些(xie)平調落(luo)子老藝人的相繼去世，使許多珍貴的影像資料沒(mei)有保(bao)留(liu)下來，急需搶救(jiu)這些(xie)資料。
武安平(ping)(ping)調(diao)落子(zi)影響深(shen)遠，與寧海平(ping)(ping)調(diao)、通化落子(zi)、上(shang)黨落子(zi)、內黃落子(zi)等聲腔之間(jian)存(cun)在血緣關系。其主要(yao)樂器二弦、軋琴在全(quan)國(guo)絕無(wu)僅有，具有很高(gao)的研究價值。國(guo)家非(fei)常重(zhong)視非(fei)物質文化遺產的保護，2006年(nian)5月20日，武安平(ping)(ping)調(diao)落子(zi)經國(guo)務院批準列入第一批國(guo)家級非(fei)物質文化遺產名錄(lu)。
《雁》劇是(shi)在(zai)傳(chuan)統劇目(mu)《八郎(lang)探(tan)母》的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上改編(bian)(bian)的(de)(de)(de)(de)。該(gai)劇內容在(zai)保(bao)留傳(chuan)統劇楊家(jia)(jia)將保(bao)家(jia)(jia)衛國、鎮(zhen)守邊關(guan)，楊八郎(lang)冒(mao)死闖關(guan)探(tan)母等情(qing)節的(de)(de)(de)(de)同時，又(you)反映(ying)了(le)宋遼(liao)時期人(ren)們厭惡戰爭(zheng)、渴望和平(ping)、企盼統一的(de)(de)(de)(de)意愿，將國情(qing)、家(jia)(jia)情(qing)、母子情(qing)、夫妻情(qing)融(rong)為一體(ti)，是(shi)在(zai)戰爭(zheng)背景下寫(xie)和平(ping)，從骨(gu)肉分離寫(xie)團圓，暗(an)合了(le)當前構建和諧社會、盼望祖國統一的(de)(de)(de)(de)時代主題。編(bian)(bian)者以此立意，別具匠(jiang)心，視角新(xin)穎。該(gai)劇表(biao)現手法既(ji)氣勢恢(hui)宏，又(you)感情(qing)細膩，劇情(qing)跌宕起伏，場景宏大，引人(ren)入勝。更值得(de)(de)一提的(de)(de)(de)(de)是(shi)該(gai)劇唱(chang)腔在(zai)武安平(ping)調原汁原味的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上又(you)不(bu)乏新(xin)意，高(gao)亢(kang)激昂，優美動(dong)聽。總之，這是(shi)又(you)一部難得(de)(de)的(de)(de)(de)(de)好戲(xi)。
《跑驢(lv)(lv)(lv)(lv)》表(biao)現(xian)在(zai)(zai)初春時(shi)節，小(xiao)兩口去(qu)走親戚，妻(qi)子抱著小(xiao)孩騎在(zai)(zai)毛(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)(lv)上(shang)，丈夫(fu)(fu)在(zai)(zai)旁趕驢(lv)(lv)(lv)(lv)。倔(jue)強(qiang)的(de)小(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)(lv)一會(hui)兒(er)放(fang)步(bu)快跑，一會(hui)兒(er)又磨蹭(ceng)著停(ting)步(bu)不前，好(hao)像故意和主人在(zai)(zai)開玩笑(xiao)。丈夫(fu)(fu)打(da)它一鞭子，它卻回敬(jing)他(ta)一蹶子，正(zheng)好(hao)踢在(zai)(zai)他(ta)的(de)屁股上(shang)……好(hao)不容易(yi)，小(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)(lv)才(cai)又起步(bu)，歡快地在(zai)(zai)田野上(shang)奔跑。突然，小(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)(lv)陷入了(le)泥坑(keng)臥(wo)下(xia)不起。丈夫(fu)(fu)用前拉(la)、后推(tui)、打(da)趕等(deng)各(ge)種(zhong)辦法，都不能使小(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)(lv)脫出困(kun)境。丈夫(fu)(fu)尋視(shi)四周，見(jian)不遠處有(you)位青年農(nong)(nong)民在(zai)(zai)大田里(li)勞動。這位農(nong)(nong)民發現(xian)毛(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)(lv)陷入泥坑(keng)后，放(fang)下(xia)手中(zhong)的(de)活(huo)計(ji)，熱情地前來幫忙。一個在(zai)(zai)前拉(la)，一個在(zai)(zai)后推(tui)，才(cai)把(ba)小(xiao)毛(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)(lv)拖出了(le)泥坑(keng)。夫(fu)(fu)妻(qi)二人謝過(guo)青年農(nong)(nong)民后，又歡歡喜(xi)喜(xi)地上(shang)路了(le)。
安(an)(an)安(an)(an)送(song)(song)米寫姜詩(shi)之(zhi)(zhi)母(mu)(mu)(mu)壽(shou)辰，其(qi)妻(qi)龐三(san)(san)春命子安(an)(an)安(an)(an)阻(zu)止鄰婦秋香(xiang)(xiang)(xiang)來賀。秋香(xiang)(xiang)(xiang)懷恨，夜至姜家花園(yuan)，偽裝三(san)(san)春咒(zhou)婆(po)(po)母(mu)(mu)(mu)早死(si)。并誘姜母(mu)(mu)(mu)竊聽，因故三(san)(san)春被逐(zhu)。三(san)(san)春投姑母(mu)(mu)(mu)靈(ling)姑家中（或(huo)作庵堂）。安(an)(an)安(an)(an)送(song)(song)米供(gong)母(mu)(mu)(mu)，三(san)(san)春責(ze)以不尊祖母(mu)(mu)(mu)之(zhi)(zhi)命。后姜母(mu)(mu)(mu)病，三(san)(san)春托(tuo)靈(ling)姑送(song)(song)回鮮(xian)魚湯，并揭出秋香(xiang)(xiang)(xiang)陰謀。婆(po)(po)媳和好，合家團圓。
言(yan)劉(liu)丞相(xiang)之女瑞蓮，飄彩擇(ze)婿，彩球(qiu)打中貧(pin)郎呂蒙(meng)(meng)正(zheng)。劉(liu)欲退(tui)婚。女不(bu)允，被(bei)趕出府來(lai)(lai)，隨蒙(meng)(meng)正(zheng)寒窯成婚。一日，蒙(meng)(meng)正(zheng)討飯歸來(lai)(lai)，見(jian)寒窯之內米面俱全，疑妻(qi)不(bu)貞，夫妻(qi)戲謔(nve)一番。瑞蓮講明乃(nai)慈母派(pai)丫(ya)環送來(lai)(lai)。言(yan)歸于好。
66歲的(de)(de)杜(du)(du)銀(yin)(yin)方(fang)成長于平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)世家(jia)，耳濡目(mu)染從小(xiao)就和(he)(he)(he)平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)結下(xia)了(le)(le)(le)(le)(le)不解之緣(yuan)。在(zai)他(ta)(ta)很小(xiao)的(de)(de)時(shi)(shi)候，當時(shi)(shi)已經很有名望的(de)(de)父(fu)親在(zai)劇(ju)團教學(xue)(xue)(xue)徒們唱腔。每當看到(dao)(dao)哥哥姐(jie)姐(jie)們苦練(lian)功(gong)夫、上臺(tai)(tai)表(biao)演(yan)(yan)(yan)時(shi)(shi)，杜(du)(du)銀(yin)(yin)方(fang)就按捺(na)不住(zhu)學(xue)(xue)(xue)戲的(de)(de)沖動，偷偷地(di)模仿著(zhu)練(lian)。父(fu)親發現(xian)(xian)聰慧的(de)(de)杜(du)(du)銀(yin)(yin)方(fang)學(xue)(xue)(xue)一(yi)(yi)首(shou)記一(yi)(yi)首(shou)、唱一(yi)(yi)調(diao)會(hui)一(yi)(yi)調(diao)，天生(sheng)一(yi)(yi)副好(hao)嗓子(zi)，就讓12歲的(de)(de)他(ta)(ta)進入劇(ju)團接(jie)受(shou)專業訓練(lian)，13歲時(shi)(shi)開始登臺(tai)(tai)演(yan)(yan)(yan)出。“平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)要尋求新的(de)(de)發展(zhan)就要和(he)(he)(he)現(xian)(xian)代(dai)(dai)的(de)(de)生(sheng)活(huo)節奏(zou)、現(xian)(xian)代(dai)(dai)人的(de)(de)審(shen)美(mei)合拍，找(zhao)到(dao)(dao)傳(chuan)統文化和(he)(he)(he)現(xian)(xian)代(dai)(dai)審(shen)美(mei)的(de)(de)接(jie)點，讓這種(zhong)特色(se)文化更(geng)具(ju)競(jing)爭力(li)。”幾十(shi)年(nian)(nian)來，杜(du)(du)銀(yin)(yin)方(fang)從未停(ting)止過對平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)表(biao)現(xian)(xian)模式的(de)(de)探索和(he)(he)(he)創新。他(ta)(ta)遍(bian)訪各(ge)地(di)平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)民間藝人和(he)(he)(he)專家(jia)學(xue)(xue)(xue)者，搶救(jiu)性地(di)整理出數(shu)(shu)(shu)十(shi)部(bu)優秀的(de)(de)傳(chuan)統劇(ju)目(mu)，并結合時(shi)(shi)代(dai)(dai)需求做了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)(yi)些改良(liang)。臺(tai)(tai)前幕(mu)后數(shu)(shu)(shu)十(shi)載，杜(du)(du)銀(yin)(yin)方(fang)經歷了(le)(le)(le)(le)(le)許多艱(jian)辛(xin)。“每逢刮風下(xia)雨，這條腿提前三天準會(hui)‘報(bao)警’，疼(teng)痛難忍。”杜(du)(du)銀(yin)(yin)方(fang)指著(zhu)被(bei)他(ta)(ta)戲稱為(wei)“天氣預報(bao)”的(de)(de)左腿說。原(yuan)來15歲那年(nian)(nian)，他(ta)(ta)在(zai)練(lian)功(gong)時(shi)(shi)不慎將(jiang)腿摔斷，因怕影響演(yan)(yan)(yan)出便沒有到(dao)(dao)醫院檢查，只(zhi)是簡(jian)單地(di)用繃帶將(jiang)其裹住(zhu)，傷愈后留下(xia)了(le)(le)(le)(le)(le)嚴重后遺癥。有一(yi)(yi)次，杜(du)(du)銀(yin)(yin)方(fang)在(zai)演(yan)(yan)(yan)出時(shi)(shi)，一(yi)(yi)個后空(kong)翻騰空(kong)而起(qi)，此時(shi)(shi)有個演(yan)(yan)(yan)員走位(wei)失誤，跑到(dao)(dao)了(le)(le)(le)(le)(le)杜(du)(du)銀(yin)(yin)方(fang)的(de)(de)落(luo)(luo)(luo)(luo)點處(chu)。為(wei)防止傷到(dao)(dao)對方(fang)，杜(du)(du)銀(yin)(yin)方(fang)在(zai)空(kong)中猛一(yi)(yi)側(ce)身(shen)，跌落(luo)(luo)(luo)(luo)臺(tai)(tai)下(xia)，鎖骨當場骨折，但(dan)他(ta)(ta)仍(reng)爬上舞臺(tai)(tai)繼續演(yan)(yan)(yan)出，頓時(shi)(shi)，全(quan)場觀眾起(qi)立，掌聲(sheng)雷動。憑借精(jing)湛的(de)(de)表(biao)演(yan)(yan)(yan)技藝，杜(du)(du)銀(yin)(yin)方(fang)征服(fu)了(le)(le)(le)(le)(le)廣大觀眾。他(ta)(ta)先后在(zai)多部(bu)平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)劇(ju)中擔(dan)任主角。河北省群(qun)英(ying)會(hui)一(yi)(yi)等獎(jiang)(jiang)、中國戲劇(ju)家(jia)協(xie)會(hui)會(hui)員、2007全(quan)國第(di)十(shi)四屆“群(qun)星獎(jiang)(jiang)”群(qun)星大獎(jiang)(jiang)、表(biao)演(yan)(yan)(yan)雙項獎(jiang)(jiang)等接(jie)二(er)連三的(de)(de)榮譽不斷被(bei)他(ta)(ta)摘(zhai)得(de)。落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)劇(ju)《呂蒙(meng)正趕齋》及他(ta)(ta)主演(yan)(yan)(yan)的(de)(de)部(bu)分劇(ju)目(mu)也(ye)被(bei)錄制成光盤行銷各(ge)地(di)。“經數(shu)(shu)(shu)輩藝人的(de)(de)努力(li)，平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)潮(chao)起(qi)潮(chao)落(luo)(luo)(luo)(luo)，飽經風霜，能夠(gou)傳(chuan)承下(xia)來，實屬不易。”杜(du)(du)銀(yin)(yin)方(fang)說，平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)就是他(ta)(ta)的(de)(de)生(sheng)命(ming)，為(wei)了(le)(le)(le)(le)(le)該劇(ju)種(zhong)的(de)(de)傳(chuan)承和(he)(he)(he)發展(zhan)，他(ta)(ta)將(jiang)盡心竭力(li)。
描寫(xie)武安平(ping)調(diao)落子二十集(ji)電視劇《大舞臺(tai)》
靜(jing)好經驗
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