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劇種簡史

傳(chuan)統戲曲劇種(zhong)之(zhi)一。主要流行于(yu)河(he)(he)北省(sheng)南部、河(he)(he)南省(sheng)北部和山西省(sheng)東南部，平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)子(zi)是“武安(an)平(ping)(ping)調(diao)”和“武安(an)落(luo)(luo)子(zi)”的總稱(cheng)。一般平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)子(zi)劇團(tuan)演(yan)員，都(dou)能兼(jian)演(yan)平(ping)(ping)調(diao)和落(luo)(luo)子(zi)。抗戰(zhan)時期平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)子(zi)稱(cheng)“紅色劇種(zhong)”，在解放區產生了較大的影響。

“武安(an)平(ping)調(diao)(diao)”也(ye)稱“平(ping)調(diao)(diao)劇(ju)”，屬梆子腔(qiang)系，約在(zai)明末清初由河南懷調(diao)(diao)演變而(er)成，在(zai)發展過程中又(you)受到了越調(diao)(diao)唱腔(qiang)影響，因(yin)而(er)有“平(ping)越懷調(diao)(diao)不(bu)分家(jia)”之說。1911年以后在(zai)武安(an)地(di)區相當(dang)盛行(xing)。建國后在(zai)邯(han)鄲各個地(di)區影響力較為宏(hong)大。

有(you)200多(duo)個傳(chuan)統劇目，多(duo)取材于(yu)歷史故(gu)事(shi)。

行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)有4生(sheng)、4旦(dan)(dan)、4 花(hua)(hua)臉(lian)之(zhi)分(fen)，平調(diao)的表演行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)，較(jiao)比落子行(xing)(xing)(xing)(xing)當(dang)齊(qi)全(quan)，生(sheng)行(xing)(xing)(xing)(xing)即老生(sheng)、小生(sheng)、紅生(sheng)、武(wu)生(sheng)，旦(dan)(dan)行(xing)(xing)(xing)(xing)即正旦(dan)(dan)（青衣）、小旦(dan)(dan)（花(hua)(hua)旦(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)）、老旦(dan)(dan)、帥旦(dan)(dan)等，凈行(xing)(xing)(xing)(xing)即大花(hua)(hua)臉(lian)、二花(hua)(hua)臉(lian)、雜(za)花(hua)(hua)臉(lian)，丑(chou)(chou)角(jiao)也(ye)稱小花(hua)(hua)臉(lian)（丑(chou)(chou)角(jiao)分(fen)文(wen)丑(chou)(chou)、武(wu)丑(chou)(chou)，并兼演彩旦(dan)(dan)、婆子）。以(yi)生(sheng)、旦(dan)(dan)戲為主。

傳統代(dai)(dai)表劇目(mu)有《兩狼山》、《三進帳》、《鍘(zha)趙(zhao)王》、《桃花(hua)庵(an)》、《盤坡(po)》、《董(dong)家嶺(ling)》、《反(fan)西唐》、《歸宗圖》、《鍘(zha)美案》、《平(ping)遼東》、《反(fan)長安》、《姚剛(gang)征(zheng)南》、《三上(shang)轎》、《反(fan)徐州》、《寶蓮燈(deng)》、《十五貫》、《調(diao)寇》、《楊(yang)門女將》、《孫(sun)安動本》、《岳飛(fei)與宗澤》、《李(li)(li)剛(gang)打朝》、《少國公》、《蝴蝶杯》、《趙(zhao)氏孤兒》、《下(xia)陳州》、《豹頭山》、《雷振海(hai)征(zheng)北》、《李(li)(li)彥龍(long)征(zheng)南》、《殺齊(qi)王》、《九華山》、《丟官記》、《斬楊(yang)景(jing)》、《對花(hua)槍》、《京娘(niang)傳奇》、《宋(song)宮(gong)奇冤》、《半夜夫妻(qi)》等(deng)。建國后，也上(shang)演了一些(xie)現(xian)代(dai)(dai)劇目(mu)，如(ru)《沙家浜》、《智取威(wei)虎山》、《小二黑結婚》、《洪湖赤(chi)衛隊》、《江姐》、《紅云崗(gang)》、《劉胡(hu)蘭》、《杜鵑山》、《龍(long)江頌(song)》等(deng)。

平調的主(zhu)要(yao)板(ban)式有(you)慢板(ban)、二(er)八(ba)板(ban)、流水板(ban)、散板(ban)、栽(zai)板(ban)、垛板(ban)等(deng)，早期主(zhu)要(yao)伴奏樂(le)(le)器(qi)有(you)軋琴(qin)（平調特有(you)樂(le)(le)器(qi)，有(you)七、八(ba)條弦，用秫秸桿拉奏）、板(ban)胡(hu)(hu)、土琵琶(pa)等(deng)，現(xian)已二(er)弦為主(zhu)樂(le)(le)器(qi)，和板(ban)胡(hu)(hu)、二(er)胡(hu)(hu)、琵琶(pa)、三弦、月琴(qin)、笛(di)、笙、嗩吶等(deng)樂(le)(le)器(qi)。專業(ye)劇(ju)團還增(zeng)加了(le)電子琴(qin)、大提琴(qin)等(deng)。在(zai)表演上具有(you)活潑、粗獷、柔美動聽、激昂，豪放的風格特點。

武安(an)落(luo)子原名蓮(lian)花落(luo)，清末(mo)由高舞曲(qu)(qu)“花唱”演(yan)變而來。開始由數人手(shou)持霸王鞭對唱，后來發展成化(hua)(hua)裝表(biao)演(yan)，角(jiao)色也有了生旦之分,逐漸登上舞臺形成劇(ju)種。唱腔(qiang)(qiang)屬板(ban)式變化(hua)(hua)體，旋律優美動(dong)聽，有濃郁(yu)的鄉(xiang)土氣息。落(luo)子的主要(yao)板(ban)式和腔(qiang)(qiang)調有慢(man)板(ban)、流水板(ban)、散板(ban)、高腔(qiang)(qiang)、娃子、贊子語、坎(kan)頭句(ju)、悲腔(qiang)(qiang)、迷子等；絲弦和嗩吶曲(qu)(qu)牌有20余(yu)種。過(guo)去只(zhi)用板(ban)胡(hu)、板(ban)鼓、大鑼伴(ban)奏，后增加二胡(hu)、三弦、笛、笙等樂器。表(biao)演(yan)動(dong)作矯(jiao)健(jian)活潑、樸實(shi)健(jian)康。有些行(xing)當常可兼(jian)演(yan)。其表(biao)演(yan)不(bu)以武功(gong)和戲曲(qu)(qu)程式見(jian)長，而是將秧歌、高蹺等民間舞蹈和生活動(dong)作融于戲中(zhong)，邊(bian)唱邊(bian)做，載歌載舞，在敘事中(zhong)抒情，幽默風趣，活潑自(zi)如(ru)。傳統劇(ju)目有100余(yu)個，多是民間小戲，如(ru)《借髢(ti)髢(ti)》、《端花》、《勸九紅》、《跑沙(sha)灘》、《機房訓子》等。

抗日戰爭期間，在中國(guo)共產黨領(ling)導(dao)下(xia)，平(ping)調(diao)藝人曾做過一些革新工作，演過一些《血淚仇》等新戲。解放(fang)后(hou)省(sheng)文化(hua)廳曾作為全(quan)省(sheng)重點(dian)劇(ju)種(zhong)加以扶植(zhi)，并(bing)派省(sheng)內多名專(zhuan)業(ye)文藝工作者(zhe)協(xie)助改革，改編加工了平(ping)調(diao)《兩狼山》、《鍘(zha)趙王(wang)》、《盤坡》等劇(ju)目。武安、邯鄲兩專(zhuan)業(ye)團(tuan)均曾排演過這些戲，且保留(liu)演出至今。中華(hua)人民共和國(guo)成(cheng)(cheng)立后(hou)，曾先后(hou)建立過邯鄲專(zhuan)區(qu)平(ping)調(diao)落子劇(ju)團(tuan)等五個(ge)專(zhuan)業(ye)劇(ju)團(tuan)。名演員有任耀華(hua)、魏洪昌、李(li)魁元、武鴻鳳(feng)等。《端花(hua)》已攝(she)制成(cheng)(cheng)影片。

清道光、咸豐(feng)年(nian)(nian)間，武(wu)(wu)(wu)安(an)藝人(ren)喜順，流(liu)(liu)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)到山(shan)(shan)西黎城，適(shi)逢此縣(xian)有(you)個李鎖柱，喜編戲(xi)(xi)(xi)文，兩人(ren)合(he)作(zuo)，喜順遂將武(wu)(wu)(wu)安(an)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)傳入上(shang)黨，形成(cheng)(cheng)了(le)上(shang)黨落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)。清同治三年(nian)(nian)（1864）武(wu)(wu)(wu)安(an)有(you)位(wei)叫“假媳婦”的(de)藝人(ren)去(qu)河南內(nei)黃縣(xian)唱落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)，與當(dang)地一(yi)位(wei)姓趙的(de)藝人(ren)共(gong)同組(zu)班(ban)唱戲(xi)(xi)(xi)，后來發展成(cheng)(cheng)為內(nei)黃落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)。抗日(ri)戰(zhan)爭(zheng)時期，武(wu)(wu)(wu)安(an)、涉縣(xian)一(yi)帶為八路(lu)軍(jun)根據地。許(xu)多(duo)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)演(yan)員(yuan)參軍(jun)參戰(zhan)，當(dang)地平(ping)調落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)班(ban)社也(ye)多(duo)屬民主政權領(ling)導，常隨(sui)軍(jun)演(yan)出(chu)。排(pai)演(yan)了(le)《范小丑參軍(jun)》、《派款》、《巫嬸坦白》等新(xin)戲(xi)(xi)(xi)，有(you)的(de)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)演(yan)員(yuan)，如王景元、王春等，在為部(bu)隊演(yan)出(chu)時被(bei)日(ri)軍(jun)包圍，壯烈犧牲(sheng)。解放戰(zhan)爭(zheng)期間，還有(you)一(yi)些落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)藝人(ren)隨(sui)軍(jun)南下。中華人(ren)民共(gong)和(he)國(guo)成(cheng)(cheng)立后，河北(bei)省邯(han)鄲專區(qu)曾對武(wu)(wu)(wu)安(an)平(ping)調、落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)兩個劇(ju)種進(jin)行了(le)重點扶(fu)植，先后派遣一(yi)批(pi)新(xin)文藝工作(zuo)者和(he)戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)專業干(gan)部(bu)到邯(han)鄲地區(qu)平(ping)調劇(ju)團，對平(ping)調落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)劇(ju)目和(he)音樂進(jin)行挖(wa)掘整(zheng)理。1956年(nian)(nian)河北(bei)省第(di)一(yi)屆戲(xi)(xi)(xi)曲(qu)(qu)觀摩大會(hui)上(shang)，武(wu)(wu)(wu)安(an)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)《借髢(ti)髢(ti)》獲(huo)得好評，并整(zheng)理改編了(le)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)《端花(hua)》，創作(zuo)了(le)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)《高山(shan)(shan)流(liu)(liu)水》等一(yi)批(pi)有(you)影(ying)響的(de)劇(ju)目。1958年(nian)(nian)邯(han)鄲地區(qu)戲(xi)(xi)(xi)校開設了(le)平(ping)調落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)班(ban)，培(pei)養了(le)房(fang)志彬、李淑蘭等一(yi)批(pi)新(xin)演(yan)員(yuan)。

武安落子(zi)有(you)傳統劇(ju)目一百四(si)十(shi)余出，代表性劇(ju)目有(you)《借髢髢》、《呂蒙正趕(gan)齋》、《老(lao)少(shao)換妻》、《賣(mai)秒郎》、《小(xiao)過年》、《賣(mai)布》、《小(xiao)二姐做夢》、《李彥貴賣(mai)水》、《訪昆山》、《秦雪梅》、《借當》、《藍橋會(hui)》、《何文(wen)秀》、《王小(xiao)趕(gan)腳》、《打丁(ding)僧》、《杭州失(shi)印(yin)》、《鬧(nao)驢(lv)》、《跪(gui)花廳(ting)》、《鬧(nao)書房》、《機房訓子(zi)》、《大上(shang)吊》、《頂(ding)燈》、《安安送米》等(deng)。

藝術特點

武安平調

“武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安平(ping)調(diao)”也稱“平(ping)調(diao)劇”起(qi)源無文字記載(zai)。據1954年(nian)調(diao)查，有(you)兩種傳說(shuo)。一說(shuo)明代時(shi)武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安有(you)兩個落(luo)魄(po)文人（兄弟倆(lia)），分別創立了(le)武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安平(ping)調(diao)和(he)開(kai)州平(ping)調(diao)（開(kai)州即河(he)南濮陽，開(kai)州平(ping)調(diao)亦(yi)稱大梆(bang)子，流行于豫北(bei)、冀南一帶(dai)）。二(er)說(shuo)明末時(shi)，武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安和(he)村白(bai)某，西(xi)湖村曹(cao)某，在河(he)南演(yan)唱懷調(diao)頗有(you)名氣，后(hou)回鄉創辦曹(cao)白(bai)兩科班。他們在懷調(diao)的(de)基(ji)礎上，吸收(shou)武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安方(fang)言(yan)和(he)民間(jian)歌(ge)曲，逐步形成了(le)武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安平(ping)調(diao)。武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安平(ping)調(diao)基(ji)本(ben)定型約在150年(nian)前，即清代各種花部小戲(xi)盛(sheng)行之時(shi)。平(ping)調(diao)角色(se)行當齊全(quan)，有(you)所謂“四梁八柱”或“四生四旦四花臉十二(er)行”之說(shuo)。武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安平(ping)調(diao)的(de)武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)打自成一格(ge)，粗(cu)獷、豪放，帶(dai)有(you)彪(biao)悍的(de)民間(jian)武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)術氣概。藝人多為本(ben)縣(xian)人，故以武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安話為基(ji)礎韻(yun)白(bai)，有(you)的(de)戲(xi)、有(you)的(de)人物(wu)甚(shen)至完全(quan)用武(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)安方(fang)言(yan)，鄉土(tu)氣息濃厚，風(feng)格(ge)淳正(zheng)樸實。

武安落子

“武(wu)(wu)安(an)(an)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)”也稱“落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)劇”，原名(ming)蓮(lian)花落(luo)(luo)(luo)源(yuan)于民間(jian)曲(qu)調(diao)，經(jing)歷代藝人口傳(chuan)、加工(gong)、改革，逐步形成獨特的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)風(feng)格和(he)表演(yan)藝術。據(ju)明代《武(wu)(wu)安(an)(an)史話(hua)》記載，武(wu)(wu)安(an)(an)明代即有(you)(you)(you)戲(xi)樓，落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)當(dang)為(wei)演(yan)出(chu)劇種(zhong)之一。最初稱其為(wei)“硬(ying)(ying)歌(ge)(ge)(ge)”，即無樂(le)器(qi)，坐著硬(ying)(ying)唱(chang)(chang)，后(hou)逐漸發展為(wei)一人腳踏小(xiao)鼓(gu)，手(shou)持竹(zhu)板，順口編唱(chang)(chang)。至明末清(qing)初，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)地(di)方又(you)(you)出(chu)現(xian)(xian)了“打霸王鞭”、“翠月檀香”的(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)形式(shi)。隨(sui)著時(shi)(shi)間(jian)的(de)(de)(de)推移，“硬(ying)(ying)歌(ge)(ge)(ge)”的(de)(de)(de)曲(qu)調(diao)與“翠月檀香”舞(wu)蹈(dao)形式(shi)相結合，構成了武(wu)(wu)安(an)(an)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)早期(qi)(qi)藝術。此(ci)后(hou)，唱(chang)(chang)腔、戲(xi)裝、道(dao)具、化(hua)妝、伴(ban)奏(zou)均有(you)(you)(you)發展和(he)改進，形成獨特的(de)(de)(de)風(feng)格。武(wu)(wu)安(an)(an)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)行當(dang)較(jiao)(jiao)(jiao)齊全，主要(yao)有(you)(you)(you)小(xiao)旦(dan)、青衣、小(xiao)生(sheng)(sheng)、小(xiao)丑、老(lao)生(sheng)(sheng)等(deng)。昔時(shi)(shi)分工(gong)不(bu)(bu)甚嚴格，小(xiao)旦(dan)、小(xiao)生(sheng)(sheng)大(da)都相互兼(jian)演(yan)，三花臉(lian)還能演(yan)老(lao)旦(dan)、彩旦(dan)，有(you)(you)(you)些三花臉(lian)又(you)(you)可(ke)由小(xiao)生(sheng)(sheng)代替，小(xiao)旦(dan)又(you)(you)可(ke)代娃(wa)娃(wa)。現(xian)(xian)在行當(dang)分工(gong)較(jiao)(jiao)(jiao)前嚴格，但仍有(you)(you)(you)兼(jian)演(yan)現(xian)(xian)象。舞(wu)臺道(dao)具較(jiao)(jiao)(jiao)為(wei)簡(jian)單(dan)，表演(yan)不(bu)(bu)以武(wu)(wu)功(gong)和(he)戲(xi)曲(qu)程(cheng)式(shi)豐富見長，將秧(yang)歌(ge)(ge)(ge)、高蹺等(deng)民間(jian)舞(wu)蹈(dao)及實(shi)際(ji)生(sheng)(sheng)活中的(de)(de)(de)某些動作融(rong)于戲(xi)中，邊(bian)唱(chang)(chang)邊(bian)做、且歌(ge)(ge)(ge)且舞(wu)，既敘(xu)事又(you)(you)抒情，活潑(po)自如。道(dao)白使用武(wu)(wu)安(an)(an)方言(yan)，莊諧兼(jian)重(zhong)，常有(you)(you)(you)妙語(yu)(yu)聯(lian)珠，具有(you)(you)(you)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)鄉土氣息。武(wu)(wu)安(an)(an)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)早期(qi)(qi)伴(ban)樂(le)比較(jiao)(jiao)(jiao)簡(jian)單(dan)，明末清(qing)初的(de)(de)(de)“硬(ying)(ying)歌(ge)(ge)(ge)”只有(you)(you)(you)鑼踏鼓(gu)，清(qing)末舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)引入(ru)(ru)又(you)(you)增(zeng)添了镲鈸，民國年間(jian)老(lao)藝人胡(hu)文亮、王繼的(de)(de)(de)又(you)(you)發展了吹奏(zou)樂(le)笛子(zi)(zi)(zi)，魏洪昌等(deng)向外(wai)地(di)學習(xi)，又(you)(you)增(zeng)添了二胡(hu)、笙，建國后(hou)又(you)(you)加入(ru)(ru)了三弦、低胡(hu)，現(xian)(xian)在有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)劇團還增(zeng)加了電子(zi)(zi)(zi)琴、大(da)提琴等(deng)。武(wu)(wu)安(an)(an)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)(zi)唱(chang)(chang)腔有(you)(you)(you)口語(yu)(yu)化(hua)說唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)特點，武(wu)(wu)安(an)(an)方言(yan)與曲(qu)調(diao)結合非常緊(jin)密，保(bao)留有(you)(you)(you)大(da)批的(de)(de)(de)入(ru)(ru)聲字。悲腔和(he)哭迷(mi)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)哭唱(chang)(chang)，聲調(diao)高亢，起落(luo)(luo)(luo)也大(da)，頗類當(dang)地(di)辦喪事時(shi)(shi)婦女(nv)的(de)(de)(de)哭腔。流水(shui)板則如從(cong)容不(bu)(bu)迫(po)的(de)(de)(de)日常敘(xu)話(hua)，親切自然(ran)。

傳承意義

1、武(wu)安(an)(an)平(ping)調、武(wu)安(an)(an)落子是武(wu)安(an)(an)獨有的兩個劇種，且(qie)能同臺演出。

2、武安平(ping)調落子影響深遠。武安平(ping)調發(fa)展(zhan)(zhan)到浙江寧(ning)海，形(xing)成(cheng)“寧(ning)海平(ping)調”。武安落子流(liu)傳到東北通(tong)化，形(xing)成(cheng)“通(tong)化落子”；流(liu)傳到山西，形(xing)成(cheng)“上黨(dang)落子”；流(liu)傳到河南，形(xing)成(cheng)“內黃落子”。3、武安平(ping)調落子樂器(qi)伴奏(zou)中，主要樂器(qi)“二(er)弦”、“軋琴”在全國是絕無僅有(you)的(de)，這對(dui)于研究(jiu)這兩種樂器(qi)的(de)起源和發(fa)展(zhan)(zhan)，具有(you)很高的(de)學(xue)術研究(jiu)價值。

武安平調落(luo)子劇種雖然在(zai)武安市(shi)委、市(shi)政(zheng)府的大力(li)扶持下，做了許多搶(qiang)救保護工作，但仍然存在(zai)著(zhu)不少的困難和問題：

1、平調落子各專業劇團受大氣候(hou)影響,自上世紀九十年代以來，開始步入低谷，工資沒有保(bao)障，人(ren)員(yuan)流(liu)失過多，演(yan)出無法(fa)正常(chang)進(jin)行。

2、專業劇(ju)團服裝道具陳(chen)舊(jiu)，傳(chuan)(chuan)統(tong)劇(ju)目(mu)和傳(chuan)(chuan)統(tong)演(yan)唱技藝瀕臨失傳(chuan)(chuan)。

3、專業劇(ju)團(tuan)人才斷(duan)層，中年演(yan)員紛(fen)紛(fen)改行，青少年演(yan)員缺乏，后繼無人。

4、隨著一些(xie)平調落子老藝人的相繼去世，使許多珍貴的影像資料沒有保留下來，急需搶救(jiu)這(zhe)些(xie)資料。

武安平調(diao)(diao)落子(zi)影響深遠，與寧海平調(diao)(diao)、通化落子(zi)、上黨落子(zi)、內黃落子(zi)等聲腔之間存在血緣關系。其(qi)主要樂器二弦、軋(ya)琴在全國(guo)(guo)(guo)絕無僅有，具有很高的研究價值。國(guo)(guo)(guo)家(jia)非(fei)常重視非(fei)物質(zhi)文化遺(yi)產的保護，2006年5月20日，武安平調(diao)(diao)落子(zi)經國(guo)(guo)(guo)務院批準(zhun)列入第一批國(guo)(guo)(guo)家(jia)級非(fei)物質(zhi)文化遺(yi)產名錄。

代表作品

《雁門關》

《雁(yan)》劇(ju)(ju)是(shi)在(zai)傳統劇(ju)(ju)目《八郎探母(mu)(mu)》的基礎上(shang)改編(bian)(bian)的。該劇(ju)(ju)內容在(zai)保留傳統劇(ju)(ju)楊(yang)家將(jiang)保家衛國(guo)、鎮(zhen)守邊關，楊(yang)八郎冒死闖關探母(mu)(mu)等情(qing)(qing)節的同時(shi)，又反映了宋遼時(shi)期人們(men)厭惡戰爭、渴望(wang)和(he)平(ping)(ping)、企(qi)盼統一(yi)(yi)的意(yi)愿，將(jiang)國(guo)情(qing)(qing)、家情(qing)(qing)、母(mu)(mu)子情(qing)(qing)、夫妻情(qing)(qing)融為一(yi)(yi)體，是(shi)在(zai)戰爭背景(jing)下寫和(he)平(ping)(ping)，從骨肉分離寫團(tuan)圓，暗合了當(dang)前(qian)構建(jian)和(he)諧社會(hui)、盼望(wang)祖國(guo)統一(yi)(yi)的時(shi)代(dai)主題(ti)。編(bian)(bian)者(zhe)以此立意(yi)，別具匠心(xin)，視角(jiao)新(xin)穎。該劇(ju)(ju)表現(xian)手法既氣勢恢宏，又感情(qing)(qing)細膩，劇(ju)(ju)情(qing)(qing)跌(die)宕(dang)起伏，場景(jing)宏大，引人入勝。更值得一(yi)(yi)提(ti)的是(shi)該劇(ju)(ju)唱腔在(zai)武安平(ping)(ping)調(diao)原汁原味的基礎上(shang)又不乏新(xin)意(yi)，高亢激昂(ang)，優美動聽。總之(zhi)，這是(shi)又一(yi)(yi)部難(nan)得的好戲(xi)。

《跑驢》

《跑驢(lv)(lv)(lv)(lv)》表(biao)現(xian)在(zai)初春時(shi)節，小(xiao)(xiao)兩(liang)口去走親(qin)戚，妻(qi)(qi)子(zi)抱著(zhu)小(xiao)(xiao)孩騎(qi)在(zai)毛(mao)(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)(lv)上(shang)，丈(zhang)(zhang)夫(fu)在(zai)旁趕驢(lv)(lv)(lv)(lv)。倔強的小(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)(lv)一(yi)會兒放(fang)步(bu)快(kuai)跑，一(yi)會兒又磨(mo)蹭著(zhu)停步(bu)不(bu)前(qian)，好像故意(yi)和主人(ren)在(zai)開玩(wan)笑。丈(zhang)(zhang)夫(fu)打它一(yi)鞭子(zi)，它卻回敬他一(yi)蹶子(zi)，正(zheng)好踢在(zai)他的屁股(gu)上(shang)……好不(bu)容易，小(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)(lv)才(cai)又起步(bu)，歡(huan)快(kuai)地在(zai)田野(ye)上(shang)奔跑。突(tu)然，小(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)(lv)陷(xian)入了(le)泥坑(keng)臥下(xia)不(bu)起。丈(zhang)(zhang)夫(fu)用前(qian)拉、后(hou)推、打趕等各種(zhong)辦(ban)法，都不(bu)能使小(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)(lv)脫出(chu)困境(jing)。丈(zhang)(zhang)夫(fu)尋視四(si)周，見(jian)不(bu)遠處有位青(qing)年農(nong)民(min)在(zai)大(da)田里勞動(dong)。這位農(nong)民(min)發現(xian)毛(mao)(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)(lv)陷(xian)入泥坑(keng)后(hou)，放(fang)下(xia)手中(zhong)的活計，熱情(qing)地前(qian)來幫忙。一(yi)個(ge)在(zai)前(qian)拉，一(yi)個(ge)在(zai)后(hou)推，才(cai)把小(xiao)(xiao)毛(mao)(mao)(mao)驢(lv)(lv)(lv)(lv)拖出(chu)了(le)泥坑(keng)。夫(fu)妻(qi)(qi)二人(ren)謝過青(qing)年農(nong)民(min)后(hou)，又歡(huan)歡(huan)喜喜地上(shang)路(lu)了(le)。

《安安送米》

安(an)(an)安(an)(an)送米(mi)寫姜詩之母壽辰，其妻龐三春(chun)(chun)命子安(an)(an)安(an)(an)阻止(zhi)鄰婦秋(qiu)香來賀(he)。秋(qiu)香懷恨，夜至姜家花園(yuan)，偽(wei)裝三春(chun)(chun)咒婆母早死。并(bing)誘姜母竊(qie)聽，因(yin)故三春(chun)(chun)被逐。三春(chun)(chun)投(tou)姑母靈姑家中（或作庵堂）。安(an)(an)安(an)(an)送米(mi)供母，三春(chun)(chun)責以(yi)不尊祖母之命。后姜母病，三春(chun)(chun)托靈姑送回(hui)鮮魚(yu)湯，并(bing)揭(jie)出秋(qiu)香陰謀。婆媳(xi)和好，合家團(tuan)圓。

《呂蒙正趕齋》

言劉丞(cheng)相(xiang)之(zhi)女瑞蓮，飄彩擇婿，彩球打(da)中貧(pin)郎(lang)呂蒙(meng)(meng)正(zheng)。劉欲退婚。女不(bu)允，被趕出府(fu)來(lai)，隨(sui)蒙(meng)(meng)正(zheng)寒(han)窯成(cheng)婚。一(yi)日，蒙(meng)(meng)正(zheng)討飯歸來(lai)，見寒(han)窯之(zhi)內米面俱全，疑妻(qi)不(bu)貞，夫妻(qi)戲謔一(yi)番(fan)。瑞蓮講明乃慈母派丫環(huan)送來(lai)。言歸于(yu)好。

代表人物

杜銀方

66歲的(de)(de)(de)杜(du)(du)銀方成長(chang)于平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)世(shi)家(jia)，耳濡目(mu)染(ran)從小(xiao)就和(he)平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)結下了(le)(le)不(bu)(bu)(bu)解之緣。在(zai)(zai)他(ta)(ta)很小(xiao)的(de)(de)(de)時(shi)(shi)候，當時(shi)(shi)已經很有(you)(you)名望的(de)(de)(de)父親在(zai)(zai)劇(ju)(ju)團教(jiao)學徒(tu)們唱腔。每(mei)(mei)當看(kan)到哥哥姐姐們苦練(lian)功夫、上臺(tai)(tai)(tai)表(biao)演(yan)時(shi)(shi)，杜(du)(du)銀方就按捺不(bu)(bu)(bu)住學戲的(de)(de)(de)沖動，偷偷地(di)(di)模仿著(zhu)練(lian)。父親發(fa)現(xian)聰慧(hui)的(de)(de)(de)杜(du)(du)銀方學一(yi)(yi)首記一(yi)(yi)首、唱一(yi)(yi)調(diao)會(hui)一(yi)(yi)調(diao)，天(tian)生一(yi)(yi)副(fu)好(hao)嗓子(zi)(zi)，就讓12歲的(de)(de)(de)他(ta)(ta)進入劇(ju)(ju)團接(jie)受專(zhuan)業訓練(lian)，13歲時(shi)(shi)開始登臺(tai)(tai)(tai)演(yan)出(chu)。“平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)要尋求(qiu)新的(de)(de)(de)發(fa)展就要和(he)現(xian)代(dai)的(de)(de)(de)生活(huo)節奏(zou)、現(xian)代(dai)人(ren)的(de)(de)(de)審美合(he)(he)拍，找到傳統文化(hua)和(he)現(xian)代(dai)審美的(de)(de)(de)接(jie)點(dian)，讓這種特色文化(hua)更具競(jing)爭力。”幾(ji)十(shi)年(nian)來，杜(du)(du)銀方從未停止(zhi)過對平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)表(biao)現(xian)模式的(de)(de)(de)探(tan)索(suo)和(he)創新。他(ta)(ta)遍訪(fang)各地(di)(di)平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)民間藝(yi)人(ren)和(he)專(zhuan)家(jia)學者(zhe)，搶救性地(di)(di)整理(li)出(chu)數十(shi)部優秀的(de)(de)(de)傳統劇(ju)(ju)目(mu)，并結合(he)(he)時(shi)(shi)代(dai)需求(qiu)做了(le)(le)一(yi)(yi)些(xie)改良(liang)。臺(tai)(tai)(tai)前幕后(hou)數十(shi)載，杜(du)(du)銀方經歷了(le)(le)許多艱(jian)辛。“每(mei)(mei)逢(feng)刮(gua)風(feng)下雨，這條(tiao)腿提(ti)前三天(tian)準會(hui)‘報(bao)警’，疼痛難忍。”杜(du)(du)銀方指著(zhu)被(bei)他(ta)(ta)戲稱為(wei)(wei)“天(tian)氣(qi)預報(bao)”的(de)(de)(de)左腿說。原(yuan)來15歲那年(nian)，他(ta)(ta)在(zai)(zai)練(lian)功時(shi)(shi)不(bu)(bu)(bu)慎(shen)將腿摔斷，因怕影響演(yan)出(chu)便(bian)沒有(you)(you)到醫院檢查(cha)，只是(shi)簡單(dan)地(di)(di)用繃(beng)帶將其(qi)裹住，傷愈后(hou)留下了(le)(le)嚴重后(hou)遺癥(zheng)。有(you)(you)一(yi)(yi)次，杜(du)(du)銀方在(zai)(zai)演(yan)出(chu)時(shi)(shi)，一(yi)(yi)個(ge)(ge)后(hou)空(kong)翻騰空(kong)而起，此時(shi)(shi)有(you)(you)個(ge)(ge)演(yan)員(yuan)走位(wei)失誤，跑到了(le)(le)杜(du)(du)銀方的(de)(de)(de)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)點(dian)處。為(wei)(wei)防止(zhi)傷到對方，杜(du)(du)銀方在(zai)(zai)空(kong)中猛一(yi)(yi)側身，跌落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)臺(tai)(tai)(tai)下，鎖(suo)骨當場骨折，但他(ta)(ta)仍爬(pa)上舞(wu)臺(tai)(tai)(tai)繼續演(yan)出(chu)，頓時(shi)(shi)，全場觀眾(zhong)起立，掌聲雷動。憑(ping)借精(jing)湛的(de)(de)(de)表(biao)演(yan)技(ji)藝(yi)，杜(du)(du)銀方征服了(le)(le)廣大觀眾(zhong)。他(ta)(ta)先后(hou)在(zai)(zai)多部平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)中擔任(ren)主角。河北省群(qun)英會(hui)一(yi)(yi)等獎、中國戲劇(ju)(ju)家(jia)協(xie)會(hui)會(hui)員(yuan)、2007全國第十(shi)四屆“群(qun)星(xing)獎”群(qun)星(xing)大獎、表(biao)演(yan)雙項獎等接(jie)二連三的(de)(de)(de)榮譽不(bu)(bu)(bu)斷被(bei)他(ta)(ta)摘得。落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)劇(ju)(ju)《呂蒙正趕齋》及他(ta)(ta)主演(yan)的(de)(de)(de)部分劇(ju)(ju)目(mu)也(ye)被(bei)錄制(zhi)成光盤行銷各地(di)(di)。“經數輩(bei)藝(yi)人(ren)的(de)(de)(de)努力，平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)潮(chao)起潮(chao)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)，飽經風(feng)霜，能(neng)夠傳承下來，實屬不(bu)(bu)(bu)易。”杜(du)(du)銀方說，平(ping)(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)就是(shi)他(ta)(ta)的(de)(de)(de)生命，為(wei)(wei)了(le)(le)該劇(ju)(ju)種的(de)(de)(de)傳承和(he)發(fa)展，他(ta)(ta)將盡(jin)心竭力。

藝術形象

描寫武安平調落子二十集電(dian)視劇《大舞臺》