傳(chuan)統戲曲(qu)劇種之(zhi)一(yi)。主要流行于河北(bei)省南(nan)部、河南(nan)省北(bei)部和山西省東南(nan)部，平調(diao)落(luo)(luo)子(zi)是“武安(an)平調(diao)”和“武安(an)落(luo)(luo)子(zi)”的總(zong)稱(cheng)。一(yi)般平調(diao)落(luo)(luo)子(zi)劇團演員(yuan)，都(dou)能兼演平調(diao)和落(luo)(luo)子(zi)。抗(kang)戰時期平調(diao)落(luo)(luo)子(zi)稱(cheng)“紅色劇種”，在解放(fang)區產(chan)生了較(jiao)大的影(ying)響(xiang)。
“武(wu)安平(ping)調”也(ye)稱“平(ping)調劇”，屬梆子(zi)腔(qiang)系，約在(zai)(zai)明末清初由河南懷調演變而成，在(zai)(zai)發展(zhan)過程中又受到了越(yue)調唱(chang)腔(qiang)影響(xiang)，因(yin)而有“平(ping)越(yue)懷調不分家”之說(shuo)。1911年以(yi)后(hou)在(zai)(zai)武(wu)安地(di)區相當盛(sheng)行。建國后(hou)在(zai)(zai)邯鄲各個地(di)區影響(xiang)力較為宏大。
有200多個(ge)傳統(tong)劇目，多取(qu)材(cai)于歷(li)史故事。
行(xing)當有(you)4生、4旦(dan)(dan)、4 花(hua)臉之(zhi)分，平調的表演(yan)行(xing)當，較(jiao)比落子(zi)行(xing)當齊全，生行(xing)即老生、小(xiao)(xiao)生、紅(hong)生、武(wu)生，旦(dan)(dan)行(xing)即正旦(dan)(dan)（青(qing)衣）、小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)（花(hua)旦(dan)(dan)、閨門旦(dan)(dan)）、老旦(dan)(dan)、帥旦(dan)(dan)等，凈行(xing)即大花(hua)臉、二花(hua)臉、雜花(hua)臉，丑(chou)角(jiao)也稱小(xiao)(xiao)花(hua)臉（丑(chou)角(jiao)分文丑(chou)、武(wu)丑(chou)，并兼(jian)演(yan)彩(cai)旦(dan)(dan)、婆子(zi)）。以生、旦(dan)(dan)戲為主。
傳統代表劇目有《兩狼山(shan)(shan)》、《三進帳(zhang)》、《鍘(zha)趙(zhao)王》、《桃花庵》、《盤坡(po)》、《董家(jia)嶺》、《反西唐》、《歸宗(zong)圖》、《鍘(zha)美(mei)案(an)》、《平遼東》、《反長(chang)安》、《姚剛(gang)征南(nan)》、《三上(shang)轎》、《反徐州》、《寶蓮燈》、《十五貫》、《調寇》、《楊門女將(jiang)》、《孫安動本》、《岳飛與宗(zong)澤》、《李(li)剛(gang)打朝》、《少國公(gong)》、《蝴蝶(die)杯》、《趙(zhao)氏孤兒》、《下陳州》、《豹頭山(shan)(shan)》、《雷振海征北》、《李(li)彥(yan)龍征南(nan)》、《殺齊(qi)王》、《九(jiu)華(hua)山(shan)(shan)》、《丟官記》、《斬楊景》、《對花槍》、《京娘傳奇》、《宋宮奇冤》、《半(ban)夜夫妻》等(deng)。建國后，也上(shang)演(yan)了一(yi)些現代劇目，如《沙家(jia)浜》、《智(zhi)取威(wei)虎山(shan)(shan)》、《小二黑結婚》、《洪(hong)湖赤衛隊》、《江(jiang)姐》、《紅云崗》、《劉(liu)胡蘭》、《杜(du)鵑山(shan)(shan)》、《龍江(jiang)頌》等(deng)。
平(ping)調(diao)的主(zhu)要板式有慢板、二(er)八板、流水板、散板、栽板、垛板等，早期(qi)主(zhu)要伴(ban)奏(zou)樂器(qi)有軋(ya)琴(qin)（平(ping)調(diao)特有樂器(qi)，有七、八條弦，用秫(shu)秸(jie)桿拉奏(zou)）、板胡、土琵(pi)(pi)琶等，現已二(er)弦為主(zhu)樂器(qi)，和板胡、二(er)胡、琵(pi)(pi)琶、三弦、月琴(qin)、笛(di)、笙、嗩吶等樂器(qi)。專業劇團還增加(jia)了電(dian)子琴(qin)、大提琴(qin)等。在表演上具(ju)有活潑、粗獷、柔美動聽、激昂，豪放的風格特點。
武(wu)安落(luo)(luo)子(zi)(zi)原(yuan)名蓮(lian)花(hua)落(luo)(luo)，清末由高(gao)(gao)舞曲(qu)“花(hua)唱”演變而(er)來(lai)。開始(shi)由數人手持霸王鞭對唱，后來(lai)發展(zhan)成化裝表(biao)(biao)演，角色也有(you)了生(sheng)(sheng)旦之(zhi)分,逐漸登上舞臺形成劇種。唱腔屬板式變化體，旋律優美動(dong)聽，有(you)濃郁的鄉(xiang)土(tu)氣息。落(luo)(luo)子(zi)(zi)的主要板式和(he)腔調有(you)慢(man)板、流水板、散板、高(gao)(gao)腔、娃(wa)子(zi)(zi)、贊子(zi)(zi)語、坎頭(tou)句、悲腔、迷子(zi)(zi)等；絲弦(xian)和(he)嗩吶曲(qu)牌有(you)20余種。過去只用板胡、板鼓、大鑼(luo)伴奏，后增加(jia)二胡、三(san)弦(xian)、笛、笙等樂器。表(biao)(biao)演動(dong)作(zuo)矯(jiao)健活潑(po)、樸實(shi)健康(kang)。有(you)些行當(dang)常(chang)可兼演。其表(biao)(biao)演不以武(wu)功和(he)戲(xi)曲(qu)程式見長，而(er)是(shi)將秧歌、高(gao)(gao)蹺等民(min)間(jian)舞蹈(dao)和(he)生(sheng)(sheng)活動(dong)作(zuo)融于戲(xi)中，邊唱邊做(zuo)，載歌載舞，在敘事(shi)中抒情(qing)，幽默風趣，活潑(po)自(zi)如。傳統(tong)劇目有(you)100余個，多是(shi)民(min)間(jian)小戲(xi)，如《借髢髢》、《端花(hua)》、《勸九紅》、《跑沙灘》、《機(ji)房訓子(zi)(zi)》等。
抗(kang)日戰爭期間，在中(zhong)國共產黨(dang)領導下，平調藝人曾做過一(yi)些(xie)革新(xin)(xin)工作，演過一(yi)些(xie)《血淚仇》等(deng)新(xin)(xin)戲(xi)。解放后(hou)省(sheng)(sheng)文化廳曾作為全省(sheng)(sheng)重(zhong)點(dian)劇(ju)種(zhong)加(jia)以(yi)扶植(zhi)，并派省(sheng)(sheng)內多(duo)名(ming)專業(ye)文藝工作者協助改(gai)革，改(gai)編(bian)加(jia)工了(le)平調《兩狼山》、《鍘趙王》、《盤坡(po)》等(deng)劇(ju)目。武安、邯鄲(dan)兩專業(ye)團(tuan)(tuan)均曾排演過這些(xie)戲(xi)，且(qie)保(bao)留演出至今。中(zhong)華人民共和國成立后(hou)，曾先后(hou)建立過邯鄲(dan)專區平調落子劇(ju)團(tuan)(tuan)等(deng)五個(ge)專業(ye)劇(ju)團(tuan)(tuan)。名(ming)演員有(you)任耀華、魏(wei)洪昌、李魁元、武鴻鳳(feng)等(deng)。《端花》已攝制成影片。
清(qing)(qing)道光(guang)、咸豐年間(jian)，武(wu)(wu)安(an)藝人(ren)喜(xi)順，流落(luo)(luo)(luo)到山西黎城，適(shi)逢此(ci)縣有(you)個李鎖(suo)柱，喜(xi)編戲(xi)文，兩(liang)人(ren)合作(zuo)，喜(xi)順遂將武(wu)(wu)安(an)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)傳入上(shang)黨，形成(cheng)了(le)(le)上(shang)黨落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)。清(qing)(qing)同治(zhi)三年（1864）武(wu)(wu)安(an)有(you)位叫“假(jia)媳(xi)婦”的(de)藝人(ren)去河南(nan)內(nei)黃縣唱落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)，與(yu)當地(di)一(yi)(yi)位姓趙的(de)藝人(ren)共同組班(ban)唱戲(xi)，后來(lai)發展成(cheng)為(wei)(wei)內(nei)黃落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)。抗日戰爭(zheng)時期，武(wu)(wu)安(an)、涉縣一(yi)(yi)帶為(wei)(wei)八路軍(jun)(jun)根據地(di)。許(xu)多落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)演員參(can)軍(jun)(jun)參(can)戰，當地(di)平調(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)班(ban)社也多屬(shu)民(min)主政權領導，常(chang)隨軍(jun)(jun)演出。排演了(le)(le)《范小丑參(can)軍(jun)(jun)》、《派(pai)款》、《巫嬸坦白》等(deng)(deng)新戲(xi)，有(you)的(de)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)演員，如王景元(yuan)、王春等(deng)(deng)，在為(wei)(wei)部隊演出時被日軍(jun)(jun)包圍，壯烈犧牲。解放戰爭(zheng)期間(jian)，還(huan)有(you)一(yi)(yi)些落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)藝人(ren)隨軍(jun)(jun)南(nan)下(xia)。中(zhong)華(hua)人(ren)民(min)共和國成(cheng)立后，河北(bei)省邯鄲(dan)專區(qu)曾對武(wu)(wu)安(an)平調(diao)、落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)兩(liang)個劇種進(jin)行(xing)了(le)(le)重點扶植，先后派(pai)遣一(yi)(yi)批新文藝工作(zuo)者(zhe)和戲(xi)曲專業干(gan)部到邯鄲(dan)地(di)區(qu)平調(diao)劇團，對平調(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)的(de)劇目和音樂進(jin)行(xing)挖掘(jue)整理。1956年河北(bei)省第一(yi)(yi)屆戲(xi)曲觀摩大(da)會上(shang)，武(wu)(wu)安(an)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)《借髢(ti)髢(ti)》獲(huo)得好評，并整理改編了(le)(le)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)《端花(hua)》，創(chuang)作(zuo)了(le)(le)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)《高(gao)山流水》等(deng)(deng)一(yi)(yi)批有(you)影響的(de)劇目。1958年邯鄲(dan)地(di)區(qu)戲(xi)校開設了(le)(le)平調(diao)落(luo)(luo)(luo)子(zi)(zi)班(ban)，培養了(le)(le)房志彬、李淑蘭等(deng)(deng)一(yi)(yi)批新演員。
武安(an)落(luo)子有(you)傳統劇目(mu)一百四十余出，代表(biao)性劇目(mu)有(you)《借(jie)髢髢》、《呂蒙正趕齋》、《老少換(huan)妻(qi)》、《賣秒(miao)郎》、《小(xiao)過年(nian)》、《賣布》、《小(xiao)二姐做(zuo)夢》、《李彥貴賣水(shui)》、《訪昆山》、《秦雪梅》、《借(jie)當(dang)》、《藍橋會(hui)》、《何文(wen)秀》、《王小(xiao)趕腳》、《打丁僧》、《杭(hang)州失印》、《鬧(nao)驢(lv)》、《跪花廳(ting)》、《鬧(nao)書房》、《機房訓子》、《大上吊》、《頂燈》、《安(an)安(an)送米》等。
“武安平(ping)(ping)(ping)調(diao)”也稱(cheng)“平(ping)(ping)(ping)調(diao)劇(ju)”起源無文(wen)(wen)字記載。據1954年(nian)調(diao)查，有兩(liang)(liang)種(zhong)傳(chuan)說(shuo)。一(yi)說(shuo)明(ming)代時武安有兩(liang)(liang)個落魄(po)文(wen)(wen)人(ren)(ren)（兄弟倆），分別(bie)創立(li)了武安平(ping)(ping)(ping)調(diao)和開州(zhou)平(ping)(ping)(ping)調(diao)（開州(zhou)即河(he)南(nan)濮(pu)陽，開州(zhou)平(ping)(ping)(ping)調(diao)亦(yi)稱(cheng)大梆子，流行于豫北、冀(ji)南(nan)一(yi)帶）。二說(shuo)明(ming)末時，武安和村白(bai)某，西湖(hu)村曹某，在(zai)河(he)南(nan)演唱懷調(diao)頗有名氣(qi)，后回鄉(xiang)創辦曹白(bai)兩(liang)(liang)科班。他們在(zai)懷調(diao)的基礎上，吸收武安方言(yan)和民間(jian)歌(ge)曲，逐步形成(cheng)了武安平(ping)(ping)(ping)調(diao)。武安平(ping)(ping)(ping)調(diao)基本(ben)定型約在(zai)150年(nian)前(qian)，即清代各種(zhong)花部小戲(xi)盛行之時。平(ping)(ping)(ping)調(diao)角色行當齊全，有所謂“四梁八柱(zhu)”或“四生四旦(dan)四花臉十二行”之說(shuo)。武安平(ping)(ping)(ping)調(diao)的武打自成(cheng)一(yi)格，粗獷、豪(hao)放，帶有彪悍的民間(jian)武術氣(qi)概。藝人(ren)(ren)多為(wei)本(ben)縣人(ren)(ren)，故以武安話為(wei)基礎韻白(bai)，有的戲(xi)、有的人(ren)(ren)物(wu)甚至(zhi)完全用武安方言(yan)，鄉(xiang)土氣(qi)息濃厚，風格淳正樸實(shi)。
“武(wu)(wu)(wu)安(an)落(luo)子(zi)(zi)(zi)”也(ye)(ye)稱“落(luo)子(zi)(zi)(zi)劇(ju)”，原名(ming)蓮花落(luo)源(yuan)于民(min)(min)間曲(qu)(qu)調，經歷(li)代藝人口傳(chuan)、加工(gong)、改(gai)革，逐(zhu)步形(xing)(xing)成獨特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)風格和(he)(he)表演藝術(shu)(shu)。據明(ming)代《武(wu)(wu)(wu)安(an)史話(hua)》記載，武(wu)(wu)(wu)安(an)明(ming)代即有(you)(you)(you)戲(xi)樓，落(luo)子(zi)(zi)(zi)戲(xi)當為演出劇(ju)種(zhong)之一。最初稱其(qi)為“硬歌”，即無樂(le)器，坐著硬唱(chang)(chang)，后逐(zhu)漸發(fa)展為一人腳(jiao)踏(ta)小(xiao)(xiao)鼓，手持(chi)竹板，順口編唱(chang)(chang)。至明(ming)末清初，有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)地(di)方又(you)出現(xian)(xian)了(le)“打霸王鞭(bian)”、“翠(cui)月檀(tan)香”的(de)(de)(de)(de)(de)舞(wu)蹈(dao)形(xing)(xing)式(shi)(shi)。隨著時(shi)(shi)間的(de)(de)(de)(de)(de)推(tui)移(yi)，“硬歌”的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調與“翠(cui)月檀(tan)香”舞(wu)蹈(dao)形(xing)(xing)式(shi)(shi)相結(jie)合，構成了(le)武(wu)(wu)(wu)安(an)落(luo)子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)早期藝術(shu)(shu)。此后，唱(chang)(chang)腔(qiang)、戲(xi)裝(zhuang)、道具、化(hua)妝(zhuang)、伴(ban)奏均(jun)有(you)(you)(you)發(fa)展和(he)(he)改(gai)進，形(xing)(xing)成獨特(te)(te)的(de)(de)(de)(de)(de)風格。武(wu)(wu)(wu)安(an)落(luo)子(zi)(zi)(zi)行(xing)當較(jiao)(jiao)齊全，主要有(you)(you)(you)小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)、青衣(yi)、小(xiao)(xiao)生(sheng)、小(xiao)(xiao)丑(chou)、老生(sheng)等。昔時(shi)(shi)分(fen)工(gong)不(bu)甚嚴(yan)格，小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)、小(xiao)(xiao)生(sheng)大(da)都相互(hu)兼演，三花臉還(huan)能演老旦(dan)(dan)、彩旦(dan)(dan)，有(you)(you)(you)些三花臉又(you)可由(you)小(xiao)(xiao)生(sheng)代替，小(xiao)(xiao)旦(dan)(dan)又(you)可代娃娃。現(xian)(xian)在行(xing)當分(fen)工(gong)較(jiao)(jiao)前嚴(yan)格，但(dan)仍有(you)(you)(you)兼演現(xian)(xian)象。舞(wu)臺(tai)道具較(jiao)(jiao)為簡單，表演不(bu)以(yi)武(wu)(wu)(wu)功和(he)(he)戲(xi)曲(qu)(qu)程式(shi)(shi)豐(feng)富(fu)見長，將秧歌、高蹺等民(min)(min)間舞(wu)蹈(dao)及實(shi)際生(sheng)活中的(de)(de)(de)(de)(de)某些動作(zuo)融于戲(xi)中，邊唱(chang)(chang)邊做(zuo)、且歌且舞(wu)，既敘事又(you)抒情，活潑自(zi)如(ru)。道白使用武(wu)(wu)(wu)安(an)方言(yan)，莊諧兼重，常有(you)(you)(you)妙語聯(lian)珠，具有(you)(you)(you)強(qiang)烈(lie)的(de)(de)(de)(de)(de)鄉(xiang)土氣息(xi)。武(wu)(wu)(wu)安(an)落(luo)子(zi)(zi)(zi)早期伴(ban)樂(le)比較(jiao)(jiao)簡單，明(ming)末清初的(de)(de)(de)(de)(de)“硬歌”只有(you)(you)(you)鑼踏(ta)鼓，清末舞(wu)蹈(dao)的(de)(de)(de)(de)(de)引入(ru)(ru)又(you)增添了(le)镲(cha)鈸(ba)，民(min)(min)國年間老藝人胡文(wen)亮、王繼的(de)(de)(de)(de)(de)又(you)發(fa)展了(le)吹奏樂(le)笛子(zi)(zi)(zi)，魏洪(hong)昌等向外地(di)學習，又(you)增添了(le)二(er)胡、笙，建國后又(you)加入(ru)(ru)了(le)三弦、低胡，現(xian)(xian)在有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)(de)劇(ju)團(tuan)還(huan)增加了(le)電子(zi)(zi)(zi)琴、大(da)提(ti)琴等。武(wu)(wu)(wu)安(an)落(luo)子(zi)(zi)(zi)唱(chang)(chang)腔(qiang)有(you)(you)(you)口語化(hua)說唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)特(te)(te)點(dian)，武(wu)(wu)(wu)安(an)方言(yan)與曲(qu)(qu)調結(jie)合非常緊密，保留有(you)(you)(you)大(da)批的(de)(de)(de)(de)(de)入(ru)(ru)聲字(zi)。悲腔(qiang)和(he)(he)哭迷子(zi)(zi)(zi)的(de)(de)(de)(de)(de)哭唱(chang)(chang)，聲調高亢，起落(luo)也(ye)(ye)大(da)，頗類當地(di)辦喪事時(shi)(shi)婦女的(de)(de)(de)(de)(de)哭腔(qiang)。流水(shui)板則(ze)如(ru)從容不(bu)迫(po)的(de)(de)(de)(de)(de)日(ri)常敘話(hua)，親(qin)切(qie)自(zi)然。
1、武安平(ping)調(diao)、武安落(luo)子是武安獨有(you)的兩個劇種，且能(neng)同臺演(yan)出。
2、武安平調(diao)落(luo)子(zi)(zi)影(ying)響深遠。武安平調(diao)發(fa)展(zhan)到浙江寧海(hai)，形成“寧海(hai)平調(diao)”。武安落(luo)子(zi)(zi)流(liu)傳到東北通化，形成“通化落(luo)子(zi)(zi)”；流(liu)傳到山西，形成“上黨落(luo)子(zi)(zi)”；流(liu)傳到河南，形成“內黃落(luo)子(zi)(zi)”。3、武安平調(diao)落(luo)子(zi)(zi)樂(le)(le)(le)器(qi)伴奏(zou)中，主(zhu)要樂(le)(le)(le)器(qi)“二弦(xian)”、“軋琴”在全國是絕無僅有的(de)，這(zhe)(zhe)對于研究(jiu)這(zhe)(zhe)兩(liang)種樂(le)(le)(le)器(qi)的(de)起源和發(fa)展(zhan)，具有很(hen)高的(de)學術(shu)研究(jiu)價值。
武安平調落子劇(ju)種(zhong)雖然(ran)在武安市(shi)委、市(shi)政府的(de)大力扶持下，做了許多搶(qiang)救(jiu)保護工作，但仍然(ran)存在著(zhu)不少的(de)困(kun)難(nan)和問題：
1、平調落子各(ge)專(zhuan)業劇團受大氣候影響,自上世紀(ji)九十年代以來，開始步(bu)入低谷，工(gong)資(zi)沒有保障，人員流(liu)失過多，演出無法正(zheng)常進行。
2、專業(ye)劇團服裝道具陳(chen)舊，傳統劇目和傳統演(yan)唱技藝(yi)瀕(bin)臨失傳。
3、專業(ye)劇(ju)團人才斷層(ceng)，中年演(yan)員(yuan)紛紛改(gai)行(xing)，青少年演(yan)員(yuan)缺乏，后繼(ji)無人。
4、隨著一些(xie)平調(diao)落(luo)子老(lao)藝人的相繼去(qu)世，使(shi)許多珍貴的影像資料(liao)(liao)沒有保留下(xia)來，急需搶救這些(xie)資料(liao)(liao)。
武(wu)安(an)平(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)子影響深遠(yuan)，與寧海平(ping)調(diao)、通化(hua)落(luo)(luo)(luo)子、上(shang)黨落(luo)(luo)(luo)子、內黃落(luo)(luo)(luo)子等聲腔之間存在(zai)血緣關系(xi)。其(qi)主要樂器二弦、軋琴在(zai)全國(guo)絕無僅有(you)，具有(you)很高的研究價值(zhi)。國(guo)家非常重視非物質文(wen)化(hua)遺產(chan)(chan)的保護，2006年5月20日，武(wu)安(an)平(ping)調(diao)落(luo)(luo)(luo)子經國(guo)務院批準列(lie)入(ru)第一批國(guo)家級非物質文(wen)化(hua)遺產(chan)(chan)名錄。
《雁》劇(ju)是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)傳統(tong)(tong)劇(ju)目《八郎探(tan)母(mu)》的(de)(de)基(ji)礎上改編(bian)(bian)的(de)(de)。該劇(ju)內容在(zai)(zai)保留傳統(tong)(tong)劇(ju)楊家(jia)將保家(jia)衛國(guo)、鎮守(shou)邊關，楊八郎冒死闖關探(tan)母(mu)等情節的(de)(de)同時(shi)，又反映了宋遼時(shi)期人(ren)們厭惡戰(zhan)(zhan)爭、渴(ke)望(wang)(wang)和平(ping)、企盼(pan)統(tong)(tong)一(yi)(yi)的(de)(de)意愿，將國(guo)情、家(jia)情、母(mu)子(zi)情、夫妻情融為一(yi)(yi)體，是(shi)(shi)(shi)在(zai)(zai)戰(zhan)(zhan)爭背(bei)景下寫和平(ping)，從(cong)骨肉(rou)分離(li)寫團圓，暗(an)合了當前(qian)構(gou)建和諧社(she)會、盼(pan)望(wang)(wang)祖國(guo)統(tong)(tong)一(yi)(yi)的(de)(de)時(shi)代主題。編(bian)(bian)者以此立(li)意，別具匠心，視角新穎。該劇(ju)表現手法既(ji)氣勢(shi)恢宏，又感情細膩(ni)，劇(ju)情跌(die)宕起伏(fu)，場景宏大，引人(ren)入勝。更值得一(yi)(yi)提的(de)(de)是(shi)(shi)(shi)該劇(ju)唱腔在(zai)(zai)武安平(ping)調原(yuan)汁原(yuan)味的(de)(de)基(ji)礎上又不乏新意，高亢激昂，優美動聽。總(zong)之，這是(shi)(shi)(shi)又一(yi)(yi)部難得的(de)(de)好戲(xi)。
《跑(pao)驢(lv)(lv)(lv)》表現(xian)(xian)在(zai)初春時(shi)節(jie)，小(xiao)兩口(kou)去走親戚，妻子(zi)抱(bao)著小(xiao)孩(hai)騎在(zai)毛驢(lv)(lv)(lv)上(shang)(shang)，丈夫(fu)(fu)在(zai)旁趕(gan)驢(lv)(lv)(lv)。倔(jue)強的(de)(de)小(xiao)毛驢(lv)(lv)(lv)一(yi)(yi)會(hui)兒放步(bu)快跑(pao)，一(yi)(yi)會(hui)兒又磨蹭著停步(bu)不(bu)前(qian)，好(hao)像故意和主人在(zai)開玩笑。丈夫(fu)(fu)打它一(yi)(yi)鞭子(zi)，它卻回敬他一(yi)(yi)蹶子(zi)，正好(hao)踢在(zai)他的(de)(de)屁股上(shang)(shang)……好(hao)不(bu)容易(yi)，小(xiao)毛驢(lv)(lv)(lv)才(cai)又起步(bu)，歡快地在(zai)田野上(shang)(shang)奔跑(pao)。突然(ran)，小(xiao)毛驢(lv)(lv)(lv)陷入(ru)了泥坑(keng)(keng)臥下(xia)不(bu)起。丈夫(fu)(fu)用(yong)前(qian)拉(la)、后(hou)推、打趕(gan)等各種辦法，都不(bu)能使(shi)小(xiao)毛驢(lv)(lv)(lv)脫(tuo)出困境。丈夫(fu)(fu)尋視(shi)四周，見(jian)不(bu)遠處有位青(qing)年(nian)農民(min)在(zai)大田里(li)勞(lao)動。這位農民(min)發現(xian)(xian)毛驢(lv)(lv)(lv)陷入(ru)泥坑(keng)(keng)后(hou)，放下(xia)手中的(de)(de)活計，熱情地前(qian)來幫(bang)忙。一(yi)(yi)個在(zai)前(qian)拉(la)，一(yi)(yi)個在(zai)后(hou)推，才(cai)把小(xiao)毛驢(lv)(lv)(lv)拖(tuo)出了泥坑(keng)(keng)。夫(fu)(fu)妻二人謝過青(qing)年(nian)農民(min)后(hou)，又歡歡喜(xi)喜(xi)地上(shang)(shang)路了。
安(an)(an)安(an)(an)送米寫姜(jiang)詩之(zhi)母壽辰(chen)，其妻龐三春(chun)命子(zi)安(an)(an)安(an)(an)阻止鄰(lin)婦秋香來賀。秋香懷恨(hen)，夜至(zhi)姜(jiang)家花(hua)園(yuan)，偽裝三春(chun)咒婆母早死(si)。并(bing)誘姜(jiang)母竊聽(ting)，因故三春(chun)被逐。三春(chun)投(tou)姑(gu)(gu)母靈(ling)姑(gu)(gu)家中（或作庵堂）。安(an)(an)安(an)(an)送米供(gong)母，三春(chun)責以不尊祖(zu)母之(zhi)命。后姜(jiang)母病，三春(chun)托靈(ling)姑(gu)(gu)送回鮮魚湯，并(bing)揭出秋香陰謀。婆媳和好，合家團圓。
言劉(liu)(liu)丞相之(zhi)女(nv)瑞蓮(lian)，飄彩(cai)(cai)擇婿，彩(cai)(cai)球打中貧郎(lang)呂蒙正(zheng)。劉(liu)(liu)欲退婚(hun)。女(nv)不允(yun)，被(bei)趕出府來(lai)(lai)，隨蒙正(zheng)寒窯成婚(hun)。一(yi)日，蒙正(zheng)討飯歸來(lai)(lai)，見寒窯之(zhi)內(nei)米(mi)面俱全，疑(yi)妻不貞(zhen)，夫妻戲謔(nve)一(yi)番(fan)。瑞蓮(lian)講明(ming)乃(nai)慈母派(pai)丫環送來(lai)(lai)。言歸于好。
66歲的(de)(de)(de)(de)(de)杜(du)(du)(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)(yin)方成(cheng)長于平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)世(shi)家，耳濡目染從小就(jiu)和(he)平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)結下(xia)(xia)了(le)(le)不(bu)解之(zhi)緣。在(zai)他(ta)(ta)(ta)(ta)很小的(de)(de)(de)(de)(de)時候，當(dang)時已經(jing)很有(you)名(ming)望的(de)(de)(de)(de)(de)父親(qin)在(zai)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團教學(xue)(xue)徒們唱腔。每當(dang)看到(dao)(dao)(dao)哥(ge)哥(ge)姐(jie)姐(jie)們苦練功夫(fu)、上臺(tai)表(biao)演時，杜(du)(du)(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)(yin)方就(jiu)按捺不(bu)住學(xue)(xue)戲(xi)的(de)(de)(de)(de)(de)沖(chong)動，偷偷地(di)模仿(fang)著練。父親(qin)發現(xian)聰(cong)慧(hui)的(de)(de)(de)(de)(de)杜(du)(du)(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)(yin)方學(xue)(xue)一(yi)(yi)(yi)首記一(yi)(yi)(yi)首、唱一(yi)(yi)(yi)調(diao)(diao)會一(yi)(yi)(yi)調(diao)(diao)，天(tian)生(sheng)一(yi)(yi)(yi)副好嗓子(zi)(zi)(zi)(zi)，就(jiu)讓(rang)12歲的(de)(de)(de)(de)(de)他(ta)(ta)(ta)(ta)進入劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團接受專業(ye)訓(xun)練，13歲時開始登(deng)臺(tai)演出(chu)。“平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)要(yao)尋求新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)發展就(jiu)要(yao)和(he)現(xian)代(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)活節(jie)奏、現(xian)代(dai)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)審(shen)美(mei)(mei)合拍(pai)，找到(dao)(dao)(dao)傳(chuan)統文(wen)化和(he)現(xian)代(dai)審(shen)美(mei)(mei)的(de)(de)(de)(de)(de)接點，讓(rang)這種(zhong)(zhong)特(te)色文(wen)化更具競爭力。”幾十年來，杜(du)(du)(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)(yin)方從未停(ting)止過對平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)表(biao)現(xian)模式的(de)(de)(de)(de)(de)探索和(he)創(chuang)新(xin)。他(ta)(ta)(ta)(ta)遍訪(fang)各地(di)平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)民間藝人(ren)(ren)和(he)專家學(xue)(xue)者，搶救性地(di)整理出(chu)數十部優(you)秀的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目，并(bing)結合時代(dai)需求做(zuo)了(le)(le)一(yi)(yi)(yi)些改良。臺(tai)前幕后(hou)數十載，杜(du)(du)(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)(yin)方經(jing)歷了(le)(le)許多艱辛。“每逢刮風下(xia)(xia)雨，這條腿提前三(san)天(tian)準會‘報警’，疼痛難忍。”杜(du)(du)(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)(yin)方指著被(bei)(bei)他(ta)(ta)(ta)(ta)戲(xi)稱(cheng)為(wei)“天(tian)氣預報”的(de)(de)(de)(de)(de)左腿說。原來15歲那年，他(ta)(ta)(ta)(ta)在(zai)練功時不(bu)慎將(jiang)腿摔(shuai)斷(duan)，因怕影響演出(chu)便沒有(you)到(dao)(dao)(dao)醫(yi)院檢查(cha)，只是(shi)簡單地(di)用繃(beng)帶將(jiang)其裹(guo)住，傷愈(yu)后(hou)留下(xia)(xia)了(le)(le)嚴重后(hou)遺癥。有(you)一(yi)(yi)(yi)次，杜(du)(du)(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)(yin)方在(zai)演出(chu)時，一(yi)(yi)(yi)個(ge)后(hou)空翻騰空而起(qi)，此(ci)時有(you)個(ge)演員走(zou)位失誤，跑(pao)到(dao)(dao)(dao)了(le)(le)杜(du)(du)(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)(yin)方的(de)(de)(de)(de)(de)落(luo)點處(chu)。為(wei)防止傷到(dao)(dao)(dao)對方，杜(du)(du)(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)(yin)方在(zai)空中猛一(yi)(yi)(yi)側(ce)身，跌落(luo)臺(tai)下(xia)(xia)，鎖骨(gu)當(dang)場(chang)骨(gu)折，但他(ta)(ta)(ta)(ta)仍爬上舞臺(tai)繼續演出(chu)，頓時，全(quan)場(chang)觀眾(zhong)起(qi)立，掌(zhang)聲雷動。憑(ping)借精(jing)湛的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)演技藝，杜(du)(du)(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)(yin)方征服了(le)(le)廣大(da)觀眾(zhong)。他(ta)(ta)(ta)(ta)先后(hou)在(zai)多部平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)中擔任主角。河北(bei)省群(qun)英會一(yi)(yi)(yi)等獎(jiang)、中國戲(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)家協會會員、2007全(quan)國第十四屆“群(qun)星獎(jiang)”群(qun)星大(da)獎(jiang)、表(biao)演雙項(xiang)獎(jiang)等接二連三(san)的(de)(de)(de)(de)(de)榮(rong)譽不(bu)斷(duan)被(bei)(bei)他(ta)(ta)(ta)(ta)摘得(de)。落(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)《呂蒙正(zheng)趕齋》及他(ta)(ta)(ta)(ta)主演的(de)(de)(de)(de)(de)部分劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目也被(bei)(bei)錄制成(cheng)光盤行(xing)銷各地(di)。“經(jing)數輩藝人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)努力，平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)潮起(qi)潮落(luo)，飽經(jing)風霜，能(neng)夠傳(chuan)承(cheng)下(xia)(xia)來，實屬不(bu)易。”杜(du)(du)(du)(du)(du)銀(yin)(yin)(yin)(yin)方說，平(ping)(ping)調(diao)(diao)落(luo)子(zi)(zi)(zi)(zi)就(jiu)是(shi)他(ta)(ta)(ta)(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)生(sheng)命，為(wei)了(le)(le)該劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)種(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)傳(chuan)承(cheng)和(he)發展，他(ta)(ta)(ta)(ta)將(jiang)盡心(xin)竭力。
描寫(xie)武安平調落子二十集電視劇《大舞臺》
靜好(hao)經驗
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