提琴的裝配問題

一(yi)把琴的價值(zhi)在(zai)(zai)于做(zuo)工(gong)；而一(yi)把琴好(hao)不好(hao)賣(mai)在(zai)(zai)于裝(zhuang)配。在(zai)(zai)實際的市(shi)場中，做(zuo)工(gong)再好(hao)的琴只要裝(zhuang)配不好(hao)就(jiu)(jiu)很難賣(mai)掉，而相反做(zuo)工(gong)再差的琴只要裝(zhuang)配好(hao)就(jiu)(jiu)很容易賣(mai)掉。理由很簡(jian)單，買(mai)琴的人一(yi)般不太懂得(de)看做(zuo)工(gong)，卻非常(chang)懂得(de)抓在(zai)(zai)手里好(hao)不好(hao)拉。所以，光從(cong)商業(ye)利益方面(mian)考慮，好(hao)的裝(zhuang)配都是極其重要的。

琴頭

琴頭需要注意的幾個問題：

1， 裝弦軸(zhou)(zhou)的(de)(de)時候，如(ru)果(guo)是新琴(qin)(qin)的(de)(de)話(hua)，要把琴(qin)(qin)軸(zhou)(zhou)做得細一些，因(yin)為(wei)琴(qin)(qin)頭的(de)(de)弦軸(zhou)(zhou)洞是只會越來越大的(de)(de)，開始(shi)洞小一個mm，可(ke)(ke)以延長弦軸(zhou)(zhou)洞幾十年(nian)的(de)(de)壽命。其(qi)次是弦軸(zhou)(zhou)小可(ke)(ke)以減低琴(qin)(qin)弦碰(peng)到(dao)其(qi)他軸(zhou)(zhou)子上(shang)的(de)(de)可(ke)(ke)能(neng)性。

2， 琴弦(xian)不要碰到其他軸子，因為這是調音(yin)困難和斷弦(xian)的(de)重要原因。一(yi)(yi)(yi)般說(shuo)，是A弦(xian)碰到D弦(xian)的(de)軸子。解決的(de)方(fang)法是，一(yi)(yi)(yi)開始就有意識地(di)把A弦(xian)的(de)洞(dong)打(da)得高一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)點(dian)(dian)(dian)(dian)，而D弦(xian)的(de)洞(dong)低一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)點(dian)(dian)(dian)(dian)。如(ru)果能有意識地(di)做到以上兩點(dian)(dian)(dian)(dian)，加(jia)上弦(xian)軸做得細(xi)一(yi)(yi)(yi)點(dian)(dian)(dian)(dian)點(dian)(dian)(dian)(dian)，應該就不會碰弦(xian)了的(de)。

3， 要注意裝琴(qin)弦(xian)(xian)時(shi)琴(qin)弦(xian)(xian)有沒有碰到(dao)琴(qin)頭(tou)弦(xian)(xian)槽(cao)的底部(bu)或(huo)者(zhe)A弦(xian)(xian)的頂(ding)部(bu)。琴(qin)弦(xian)(xian)碰到(dao)木頭(tou)，是最(zui)容易斷弦(xian)(xian)的，一定(ding)要把碰弦(xian)(xian)處的木頭(tou)清除掉，讓(rang)琴(qin)弦(xian)(xian)自(zi)由地轉動(dong)。

4， 削(xue)弦軸(zhou)的(de)(de)peg shaver與開洞的(de)(de)reamer，的(de)(de)錐度一定要(yao)(yao)調(diao)得一致，最好的(de)(de)辦(ban)法是(shi)把reamer放(fang)進peg shaver里面，根據reamer的(de)(de)錐度調(diao)整peg shaver刀(dao)片的(de)(de)錐度。如果這兩者的(de)(de)錐度不(bu)對，就會害(hai)活人。因為這樣(yang)裝(zhuang)出來的(de)(de)琴(qin)，琴(qin)弦的(de)(de)軸(zhou)子不(bu)是(shi)卡在兩邊的(de)(de)洞，而只卡在某(mou)一邊的(de)(de)洞，這樣(yang)死命卡進去的(de)(de)琴(qin)弦軸(zhou)子，要(yao)(yao)么緊得很難擰(ning)動(dong)，要(yao)(yao)么一動(dong)全部松下(xia)來。

5， 在(zai)弦(xian)(xian)軸(zhou)上(shang)打(da)(da)琴弦(xian)(xian)洞(dong)要注意(yi)，一般都是打(da)(da)1.5mm，我習慣打(da)(da)得稍微大一點(dian)1.8mm，這樣(yang)的(de)(de)話，碰到粗的(de)(de)琴弦(xian)(xian)就不怕了。還有，洞(dong)要打(da)(da)在(zai)弦(xian)(xian)槽(cao)的(de)(de)中間(jian)，或(huo)者偏弦(xian)(xian)軸(zhou)梅花(hua)柄一點(dian)。因為(wei)弦(xian)(xian)軸(zhou)會越來越小(xiao)，琴頭部分的(de)(de)弦(xian)(xian)軸(zhou)洞(dong)會越來越大，所以(yi)弦(xian)(xian)軸(zhou)上(shang)的(de)(de)琴弦(xian)(xian)洞(dong)會不斷往里面去。如果(guo)一開始(shi)就打(da)(da)得太靠弦(xian)(xian)軸(zhou)尾(wei)部，等用了一段時間(jian)后，就會發現琴弦(xian)(xian)洞(dong)鉆進琴頭的(de)(de)弦(xian)(xian)軸(zhou)洞(dong)里去了。

6， 最(zui)后要(yao)(yao)注(zhu)意(yi)的(de)是，千萬不要(yao)(yao)圖塊，在轉弦(xian)軸(zhou)和開琴軸(zhou)洞(dong)的(de)時(shi)候(hou)，都要(yao)(yao)慢慢來，尤其到(dao)了最(zui)后的(de)那幾圈。因為，用力過猛弦(xian)軸(zhou)的(de)木(mu)頭(tou)會(hui)崩掉，弦(xian)軸(zhou)洞(dong)也不會(hui)平滑。這樣做(zuo)出來的(de)東西調音時(shi)會(hui)有(you)段差，很難掉到(dao)需(xu)要(yao)(yao)的(de)位(wei)置(zhi)。

總(zong)之，制作家慢一分鐘，可以為演奏(zou)家省(sheng)掉(diao)不知道多(duo)少時(shi)間和頭痛(tong)。

接(jie)下來談以下各(ge)部位的裝配

琴枕

1， 琴枕(zhen)與指板之(zhi)間(jian)的(de)距離(li)，一般(ban)說(shuo)裝上琴弦后用一張普通的(de)名片插進去，能夠自由移動就(jiu)夠高(gao)了。但(dan)(dan)是(shi)在全新琴的(de)時候(hou)，還是(shi)稍微留(liu)高(gao)一點會有好處。因為有些演奏家(jia)(jia)習慣(guan)比(bi)較(jiao)高(gao)的(de)琴枕(zhen)。還有如果指板不夠翹甚至有點拱的(de)話(hua)，琴枕(zhen)稍微高(gao)一點都會有好處的(de)。但(dan)(dan)5年以上的(de)琴，如果不是(shi)演奏家(jia)(jia)特別要求，就(jiu)應該(gai)調整到正常的(de)高(gao)度(du)。

2， 開(kai)弦(xian)(xian)槽(cao)先(xian)用(yong)三角銼，但開(kai)好(hao)后，最后一定(ding)要用(yong)硬鉛筆涂(tu)壓光滑。以后每次(ci)換(huan)弦(xian)(xian)時都要使用(yong)硬鉛筆涂(tu)壓光滑。這樣(yang)能夠使得調弦(xian)(xian)時琴弦(xian)(xian)可以在琴枕(zhen)的弦(xian)(xian)槽(cao)上移(yi)動，而不至于(yu)卡在琴枕(zhen)口子上破皮，加上琴弦(xian)(xian)在琴枕(zhen)兩端(duan)的張力不同而造(zao)成斷弦(xian)(xian)。

3， 琴弦經過琴枕(zhen)(zhen)往琴頭的(de)弦槽(cao)走的(de)過程中，不(bu)要有(you)直角，因為那(nei)也是(shi)造成斷弦的(de)原因之一(yi)，所以(yi)琴枕(zhen)(zhen)要從(cong)指板有(you)幅(fu)度(du)地朝琴槽(cao)過度(du)。

指板

1， 新琴的(de)(de)(de)指板邊(bian)緣一般都是90度(du)直角的(de)(de)(de)，雖然好看卻劃得(de)手(shou)痛，尤(you)其(qi)在快速換把的(de)(de)(de)時候，所以要把指板右邊(bian)的(de)(de)(de)直角倒圓一點。拉一把位(wei)的(de)(de)(de)時候要有意(yi)將食指往(wang)后(hou)倒一倒，看有沒有碰到琴枕的(de)(de)(de)什么地(di)方而感(gan)到手(shou)痛。小提琴家(jia)的(de)(de)(de)手(shou)比我們(men)做工的(de)(de)(de)細嫩(nen)得(de)多，連我們(men)都感(gan)覺到痛，叫演(yan)奏家(jia)如(ru)何買我們(men)的(de)(de)(de)琴。

2， 一(yi)般(ban)人做指板(ban)，都是(shi)指板(ban)表(biao)面是(shi)最寬的(de)。而本(ben)人建(jian)議指板(ban)最寬的(de)部位在指板(ban)的(de)中間，也就是(shi)說從琴(qin)頸(jing)的(de)幅線延伸到(dao)指板(ban)一(yi)半(ban)(ban)，便達到(dao)半(ban)(ban)圓(yuan)最大(da)徑，然(ran)后朝(chao)相反的(de)方向，也就是(shi)朝(chao)小圓(yuan)過去(qu)。這(zhe)樣做出來的(de)指板(ban)，不(bu)但好(hao)(hao)看，而且好(hao)(hao)拉。

3， 指(zhi)(zhi)(zhi)板(ban)翹(qiao)的(de)高度：在(zai)新(xin)琴的(de)時候，一般E弦翹(qiao)0.5mm，G弦翹(qiao)1mm，最低處在(zai)一把位三(san)、四指(zhi)(zhi)(zhi)的(de)地(di)方最合適(shi)。新(xin)琴的(de)指(zhi)(zhi)(zhi)板(ban)不(bu)要翹(qiao)得(de)太多，因(yin)為以后會不(bu)斷刮掉指(zhi)(zhi)(zhi)板(ban)上的(de)弦槽印子(zi)和手指(zhi)(zhi)(zhi)洞，指(zhi)(zhi)(zhi)板(ban)只會越來越翹(qiao)。

4， 指(zhi)(zhi)板(ban)的(de)(de)表面不適合上油漆(qi)，但用(yong)木片(pian)壓緊一次，然后涂上特制的(de)(de)指(zhi)(zhi)板(ban)蠟油（沒有賣的(de)(de)，是歐洲幾位制作家自己(ji)發現使用(yong)的(de)(de)，還沒有公開(kai)上市），是會對看相，演奏和(he)指(zhi)(zhi)板(ban)的(de)(de)壽(shou)命(ming)有很大(da)好處的(de)(de)。

琴碼

1， 新琴(qin)的(de)琴(qin)碼(ma)建議(yi)不要(yao)一步到位，要(yao)留有(you)余地。高(gao)度：正常的(de)琴(qin)碼(ma)高(gao)度是(shi)(shi)琴(qin)弦離指(zhi)板E弦3mm，G弦5mm。新琴(qin)時最好(hao)都多留1mm。雖然新琴(qin)裝上(shang)(shang)去(qu)(qu)以后指(zhi)板抬(tai)高(gao)的(de)可能性(xing)是(shi)(shi)極少的(de)，但也不是(shi)(shi)完全沒(mei)有(you)。過(guo)去(qu)(qu)，我在挪威工作時，凡是(shi)(shi)廣州做的(de)琴(qin)，運(yun)到挪威一年(nian)后，指(zhi)板都會(hui)往(wang)上(shang)(shang)翹。理由很(hen)簡單，廣州潮濕，挪威干燥。琴(qin)到了干燥的(de)地方，背板會(hui)縱向(xiang)收(shou)縮，琴(qin)頭的(de)角度就會(hui)往(wang)上(shang)(shang)提。碰到這種情(qing)況，琴(qin)碼(ma)先多留一點點是(shi)(shi)十(shi)分明智(zhi)的(de)。其(qi)次是(shi)(shi)琴(qin)碼(ma)的(de)碼(ma)腳和琴(qin)碼(ma)本身都可以留得稍微(wei)厚(hou)一點。一般(ban)在一兩(liang)年(nian)后，要(yao)上(shang)(shang)市(shi)賣的(de)時候，再根據聲音做最后調整。

2， 鏟(chan)碼(ma)(ma)腳的(de)時(shi)(shi)候(hou)(hou)一定(ding)要注(zhu)意，要鏟(chan)到放在面(mian)板(ban)(ban)上的(de)時(shi)(shi)候(hou)(hou)，自然站立的(de)情況下，琴(qin)(qin)碼(ma)(ma)面(mian)向拉弦(xian)板(ban)(ban)的(de)一面(mian)，與琴(qin)(qin)面(mian)板(ban)(ban)基本形(xing)成(cheng)90度直角。而從琴(qin)(qin)碼(ma)(ma)向指板(ban)(ban)一面(mian)看(kan)，有些往后倒的(de)感覺，才是(shi)對的(de)。如果琴(qin)(qin)碼(ma)(ma)完(wan)全是(shi)中(zhong)立的(de)話，裝上琴(qin)(qin)弦(xian)后是(shi)一定(ding)要往指板(ban)(ban)方(fang)面(mian)傾斜(xie)的(de)。

什么樣(yang)的琴碼配什么樣(yang)的琴，屬于聲(sheng)音問題，不在這篇裝配文章里啰嗦。

音柱

音(yin)柱的普遍(bian)問題有(you)兩(liang)個，一是(shi)音(yin)柱腳與底面(mian)板不吻合；二是(shi)長(chang)度不對。

1， 音(yin)(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)(zhu)腳(jiao)與底(di)面(mian)(mian)板不吻(wen)合(he)的問題不是(shi)教教就會的，那需(xu)要練(lian)習，就如同拉琴一樣，老師教了(le)，最后(hou)還(huan)得自(zi)己(ji)練(lian)習才行。音(yin)(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)(zhu)裝進(jin)去后(hou)，從(cong)尾柱(zhu)(zhu)(zhu)的小洞里(li)看，如果差不多吻(wen)合(he)，就把(ba)琴弦(xian)裝上去，把(ba)琴弦(xian)調到標準高度，利用(yong)琴弦(xian)對面(mian)(mian)板的壓力(li)，再用(yong)音(yin)(yin)(yin)(yin)鉤輕輕敲(qiao)打(da)(da)音(yin)(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)(zhu)的兩頭接觸底(di)面(mian)(mian)板的部(bu)位，你會聽(ting)到“啪”的聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)，那種聲(sheng)(sheng)音(yin)(yin)(yin)(yin)，就是(shi)說(shuo)明(ming)音(yin)(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)(zhu)在(zai)面(mian)(mian)板的壓力(li)下，經過(guo)敲(qiao)打(da)(da)而(er)與底(di)面(mian)(mian)板吻(wen)合(he)了(le)。

2， 音(yin)柱頂(ding)得太(tai)(tai)松(song)肯定不(bu)行(xing)，那樣很(hen)容易倒的(de)(de)(de)，尤其是在換琴(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)時候。但是，頂(ding)得太(tai)(tai)緊(jin)(jin)也同樣是不(bu)好的(de)(de)(de)。而大(da)多(duo)數的(de)(de)(de)琴(qin)，也許是由于怕音(yin)柱倒下(xia)，都(dou)習慣頂(ding)得過(guo)緊(jin)(jin)一點(dian)。頂(ding)得過(guo)緊(jin)(jin)的(de)(de)(de)音(yin)柱有以下(xia)一些毛病：首先是發(fa)(fa)音(yin)不(bu)好，因(yin)為音(yin)柱頂(ding)的(de)(de)(de)太(tai)(tai)緊(jin)(jin)的(de)(de)(de)話，底面(mian)板(ban)都(dou)很(hen)難振(zhen)動。這對(dui)琴(qin)的(de)(de)(de)發(fa)(fa)音(yin)和(he)發(fa)(fa)展是致命的(de)(de)(de)阻礙。其次是頂(ding)得太(tai)(tai)緊(jin)(jin)的(de)(de)(de)音(yin)柱，在氣候變化(hua)或者(zhe)長期處在干(gan)燥地區，會使得面(mian)板(ban)開裂，或者(zhe)至少會使得面(mian)板(ban)變形。所(suo)以，比起(qi)頂(ding)得太(tai)(tai)松(song)來，頂(ding)得太(tai)(tai)緊(jin)(jin)絕(jue)對(dui)不(bu)會好多(duo)少的(de)(de)(de)。正確的(de)(de)(de)音(yin)柱，是剛好自然(ran)地頂(ding)到(dao)(dao)正確的(de)(de)(de)位置。當然(ran)，要達(da)到(dao)(dao)這個“正確”，需(xu)要花(hua)很(hen)大(da)的(de)(de)(de)氣力和(he)努力，就像“正確”地演奏帕格尼尼一樣。

3， 音柱(zhu)的(de)(de)正(zheng)(zheng)確位置：請用一把小鋼尺從(cong)左(zuo)邊(bian)的(de)(de)f孔伸(shen)進(jin)去量(liang)一下，看(kan)接觸(chu)到低音梁是(shi)多(duo)少（一般是(shi)18-20mm），那么音柱(zhu)從(cong)右邊(bian)的(de)(de)f孔里伸(shen)進(jin)去量(liang)也(ye)應該是(shi)一樣深。位置正(zheng)(zheng)常的(de)(de)是(shi)離(li)開琴碼往(wang)(wang)后半個到一個音柱(zhu)的(de)(de)位置。新琴我習(xi)慣多(duo)往(wang)(wang)后一點，為的(de)(de)也(ye)是(shi)讓面板更加充分(fen)振動(dong)。

4， 裝音(yin)柱的(de)時候(hou)，音(yin)鉤的(de)金(jin)屬絕對不能(neng)接(jie)觸f孔(kong)，自己(ji)(ji)(ji)要找到方(fang)法，我是在(zai)(zai)任何(he)時候(hou)都有一(yi)個手指是檔在(zai)(zai)f孔(kong)的(de)地方(fang)，音(yin)鉤怎么弄也只能(neng)碰到我的(de)手指上，而不會(hui)碰到f孔(kong)的(de)邊上。這個，一(yi)定(ding)要看(kan)我做，或者自己(ji)(ji)(ji)摸索一(yi)套方(fang)法。打壞了自己(ji)(ji)(ji)新(xin)琴的(de)f孔(kong)還只是心痛，打壞了別人琴的(de)f孔(kong)就麻煩(fan)了，更不用提世(shi)界名琴了！

總之，音柱(zhu)在英(ying)文里被稱為(wei)是提琴的(de)soul，日語叫“魂柱(zhu)”，那里面學問大著呢，值得一輩子好好學習。

拉弦板

在講(jiang)拉(la)弦板之前(qian)，我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)要先講(jiang)一(yi)個尾(wei)繩的(de)(de)故事。有一(yi)天(tian)，一(yi)位獨(du)奏(zou)家(jia)來到(dao)(dao)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)名古屋的(de)(de)琴店，告訴我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)他晚上(shang)有獨(du)奏(zou)音樂會，但琴的(de)(de)尾(wei)繩好(hao)像(xiang)快(kuai)斷了(le)(le)。于是，我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)趕緊為他換了(le)(le)根尾(wei)繩。因一(yi)時沒有找到(dao)(dao)德(de)國尾(wei)繩，就為他裝了(le)(le)跟(gen)中(zhong)國制作(zuo)的(de)(de)。這位獨(du)奏(zou)家(jia)為了(le)(le)感(gan)謝我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)，特意邀請(qing)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)去聽他的(de)(de)音樂會。結果，演出途中(zhong)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)們偉(wei)(wei)大祖國的(de)(de)偉(wei)(wei)大人(ren)民制作(zuo)的(de)(de)尾(wei)繩螺絲打滑斷了(le)(le)。演出中(zhong)止，喇叭播送著：“丹尼先生(sheng)，請(qing)到(dao)(dao)后臺(tai)來。”我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)只好(hao)從(cong)位子上(shang)站起(qi)來，在全場人(ren)眼睛的(de)(de)尾(wei)隨下(xia)，從(cong)臺(tai)的(de)(de)側(ce)門進了(le)(le)后臺(tai)……這，那(nei)對于不認(ren)識(shi)(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)顧客是個極(ji)好(hao)的(de)(de)廣告，而對于那(nei)些認(ren)識(shi)(shi)我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)的(de)(de)顧客，就是個極(ji)壞(huai)的(de)(de)廣告。從(cong)那(nei)以(yi)后，我(wo)(wo)(wo)(wo)(wo)發誓(shi)要避開(kai)使用中(zhong)國制造的(de)(de)尾(wei)繩。

下(xia)面開始講正(zheng)事。我發(fa)現國內許多制(zhi)作(zuo)師裝琴(qin)(qin)，都把尾繩(sheng)弄得(de)很短，幾乎是(shi)讓(rang)拉弦(xian)(xian)板直接接觸(chu)在琴(qin)(qin)尾的(de)烏木枕(zhen)上。這只(zhi)會對發(fa)音有(you)障(zhang)礙(ai)，雖然(ran)我反(fan)對過長的(de)尾繩(sheng)。拉弦(xian)(xian)板不直接接觸(chu)在琴(qin)(qin)尾的(de)烏木枕(zhen)上，可以使得(de)拉弦(xian)(xian)板和琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)一(yi)起(qi)振(zhen)動，應(ying)該是(shi)對聲音有(you)好(hao)處(chu)的(de)。具體說(shuo)就是(shi)會使得(de)音量增大(da)，聲音變(bian)柔和圓潤。除非有(you)的(de)琴(qin)(qin)過于悶，要(yao)用減少(shao)拉弦(xian)(xian)板的(de)振(zhen)動使得(de)聲音稍微(wei)亮一(yi)些。

拉(la)弦(xian)(xian)板(ban)的(de)長(chang)短以及從拉(la)弦(xian)(xian)板(ban)到琴碼的(de)長(chang)度，與提琴的(de)有效弦(xian)(xian)長(chang)之(zhi)間有一些聲學(xue)方面的(de)關系。就不(bu)在此裝配文(wen)章里說(shuo)明。

拉弦板(ban)尾(wei)繩多余(yu)的部(bu)分要剪除，如(ru)果過長碰到面(mian)板(ban)上是會(hui)出雜音(yin)的。

拉(la)弦板(ban)上不(bu)宜裝(zhuang)太多(duo)(duo)的(de)微調(diao)(diao)，一(yi)般只裝(zhuang)一(yi)個E弦的(de)。因(yin)為金屬微調(diao)(diao)裝(zhuang)多(duo)(duo)了會產生雜音(yin)，同時也會破壞琴碼前后(hou)弦長的(de)聲學關系。

腮托

腮托(tuo)沒有(you)太(tai)多好講的(de)，要(yao)注(zhu)意的(de)就(jiu)(jiu)是(shi)不(bu)要(yao)讓其碰到(dao)拉弦板上。如(ru)果(guo)那樣(yang)，是(shi)一(yi)定(ding)要(yao)出(chu)雜音的(de)。其次就(jiu)(jiu)是(shi)腮托(tuo)螺絲一(yi)定(ding)要(yao)擰緊，不(bu)擰緊也(ye)是(shi)會(hui)(hui)出(chu)雜音的(de)，還(huan)可(ke)能(neng)從演奏(zou)家的(de)脖(bo)子里掉下來發生慘事。但要(yao)注(zhu)意也(ye)不(bu)能(neng)太(tai)緊，太(tai)緊，尤(you)其是(shi)如(ru)果(guo)使用德國(guo)(guo)螺絲，會(hui)(hui)使得提(ti)琴的(de)側板變形或(huo)者面板開(kai)裂。有(you)些中國(guo)(guo)螺絲不(bu)會(hui)(hui)，因(yin)為太(tai)軟還(huan)沒有(you)擰緊螺絲就(jiu)(jiu)先變形了。

但有(you)一點(dian)非常重要的(de)事情(qing)，由于(yu)腮托接觸面(mian)板的(de)部位做得不好，使(shi)得面(mian)板開裂的(de)事故是(shi)經常發(fa)生的(de)。演奏家(jia)們(men)是(shi)不會(hui)知(zhi)道也不會(hui)注意的(de)，但制作師們(men)在(zai)裝腮托的(de)時候一定(ding)要檢(jian)查，如(ru)果腮托接觸琴面(mian)的(de)某(mou)一個部位過于(yu)突出或者尖利，要修(xiu)整后才裝上去。

配件材料

最后來談談配件材料(liao)。配件材料(liao)一般用以下三(san)大類Ebony烏(wu)木、Boxwood黃楊(yang)木、Rosewood，當然也有用蘇木，蛇木等其他木頭的。

烏木是(shi)最傳統的(de)(de)(de)，老琴用(yong)得最多(duo)，尤其是(shi)德(de)國捷(jie)克琴用(yong)的(de)(de)(de)多(duo)。烏木的(de)(de)(de)木質密度高，硬(ying)，重(zhong)，是(shi)很結實(shi)的(de)(de)(de)木頭(tou)。用(yong)于(yu)腮托(tuo)是(shi)很好的(de)(de)(de)，拉弦板也可以，但用(yong)作(zuo)弦軸，時間久了，弦軸接觸(chu)琴頭(tou)弦軸洞(dong)的(de)(de)(de)部分會(hui)變得太(tai)光滑(hua)(hua)而容易打滑(hua)(hua)。解決方(fang)法是(shi)要用(yong)很粗的(de)(de)(de)砂紙包著輕輕轉上兩轉，或(huo)者用(yong)尖刀把過于(yu)光滑(hua)(hua)的(de)(de)(de)地方(fang)順(shun)著弦軸直立的(de)(de)(de)方(fang)向劃(hua)一劃(hua)。不(bu)過，由于(yu)烏木太(tai)硬(ying)太(tai)重(zhong)，對聲(sheng)音是(shi)不(bu)會(hui)有幫助的(de)(de)(de)。

Boxwood是(shi)(shi)(shi)最(zui)廣泛(fan)被使用(yong)的(de)(de)(de)提(ti)琴配(pei)件(jian)材(cai)料，尤其是(shi)(shi)(shi)用(yong)在高(gao)級(ji)的(de)(de)(de)手工(gong)琴上(shang)。世界上(shang)最(zui)流行的(de)(de)(de)是(shi)(shi)(shi)英國的(de)(de)(de)Hill形狀的(de)(de)(de)配(pei)件(jian)，也就是(shi)(shi)(shi)弦(xian)軸帶圈圈點(dian)(dian)點(dian)(dian)的(de)(de)(de)那(nei)一(yi)(yi)種（最(zui)容(rong)易(yi)出雜音的(de)(de)(de)那(nei)一(yi)(yi)種）。Boxwood木質密(mi)度低，松、軟、輕，做(zuo)拉(la)弦(xian)板振動好(hao)，對聲音有好(hao)處。做(zuo)弦(xian)軸不容(rong)易(yi)打(da)滑，是(shi)(shi)(shi)比較理想的(de)(de)(de)提(ti)琴配(pei)件(jian)材(cai)料。而它(ta)的(de)(de)(de)缺點(dian)(dian)也正好(hao)是(shi)(shi)(shi)它(ta)的(de)(de)(de)優(you)點(dian)(dian)，松、軟、輕，因此拉(la)弦(xian)板比較容(rong)易(yi)破裂。而弦(xian)軸就是(shi)(shi)(shi)不太(tai)經用(yong)，時間一(yi)(yi)長，弦(xian)軸會跑(pao)進(jin)弦(xian)軸洞里許多，最(zui)后只(zhi)好(hao)換新的(de)(de)(de)。

值得提一句的(de)(de)(de)是，歐(ou)洲的(de)(de)(de)Boxwood那種漂(piao)亮的(de)(de)(de)橙棕色(se)，不是本色(se)，而是染(ran)色(se)。中國(guo)的(de)(de)(de)黃楊木很(hen)像歐(ou)洲的(de)(de)(de)Boxwood，質地好像比歐(ou)洲的(de)(de)(de)木頭硬(ying)，應該是更(geng)好的(de)(de)(de)配件材料，只是還沒有見到很(hen)好的(de)(de)(de)染(ran)色(se)。

Rosewood是當代意大利提(ti)琴制作家們最常用的(de)(de)配件材料(liao)。理由很(hen)(hen)簡單，因(yin)為它木(mu)質的(de)(de)密(mi)度、軟硬、輕重都介乎(hu)烏木(mu)和黃楊木(mu)之(zhi)間，看相也(ye)很(hen)(hen)不錯，而且(qie)材料(liao)好(hao)像并不貴。Rosewood的(de)(de)密(mi)度很(hen)(hen)稀，“毛孔(kong)”很(hen)(hen)大，但木(mu)莖很(hen)(hen)硬。這樣的(de)(de)木(mu)頭最適合做弦軸(zhou)，因(yin)為它既(ji)不打滑，又耐用。

其他蘇木蛇木，除了顏色樣子比烏木花哨一些以外，用起來(lai)的感覺，應該和烏木差不(bu)多的。

其他還(huan)有動物骨頭或者角(jiao)做的(de)配件，比如我(wo)在(zai)上海就看見過用牛角(jiao)做的(de)配件。這些別出(chu)心裁標新立(li)異的(de)配件，用在(zai)爵士、現代(dai)、流(liu)行、電聲小(xiao)提琴上是可(ke)以的(de)，但用在(zai)古典(dian)提琴上就不太協調(diao)。

最后來講講琴弦。

我不(bu)(bu)建(jian)議新(xin)琴(qin)(qin)使用純金(jin)屬(shu)弦(xian)，因(yin)為金(jin)屬(shu)弦(xian)的張力(li)太(tai)大，會對新(xin)琴(qin)(qin)的面(mian)板造成(cheng)過大的壓(ya)力(li)，對琴(qin)(qin)板振動(dong)不(bu)(bu)利，所謂開音不(bu)(bu)利。新(xin)琴(qin)(qin)如同(tong)新(xin)車，新(xin)車在(zai)組合(he)期不(bu)(bu)適合(he)突然猛加速，或者突然超負荷行(xing)走。新(xin)琴(qin)(qin)也(ye)是一樣(yang)，一般用尼(ni)龍弦(xian)，最好用合(he)成(cheng)弦(xian)。

需要提醒的是，使用假的Dominant尼龍弦也是對新琴發聲有害的，因為假的尼龍弦由于材料問題達不到應有的張力，這樣的琴弦也不能使得琴板自由而充分的振動。既然花了那么多的時間精力和金錢好不容易做完一把琴，琴弦這點投資是省不得的。