提琴的裝配問題

一把(ba)(ba)琴(qin)的(de)(de)(de)價值在(zai)于(yu)(yu)做(zuo)工(gong)；而一把(ba)(ba)琴(qin)好(hao)(hao)(hao)不(bu)(bu)好(hao)(hao)(hao)賣(mai)在(zai)于(yu)(yu)裝(zhuang)配(pei)。在(zai)實(shi)際的(de)(de)(de)市場中(zhong)，做(zuo)工(gong)再(zai)好(hao)(hao)(hao)的(de)(de)(de)琴(qin)只要(yao)裝(zhuang)配(pei)不(bu)(bu)好(hao)(hao)(hao)就很(hen)難賣(mai)掉，而相反做(zuo)工(gong)再(zai)差的(de)(de)(de)琴(qin)只要(yao)裝(zhuang)配(pei)好(hao)(hao)(hao)就很(hen)容(rong)易(yi)賣(mai)掉。理由(you)很(hen)簡單(dan)，買琴(qin)的(de)(de)(de)人一般(ban)不(bu)(bu)太懂得看做(zuo)工(gong)，卻(que)非常懂得抓在(zai)手里(li)好(hao)(hao)(hao)不(bu)(bu)好(hao)(hao)(hao)拉。所以，光從商業利益方面(mian)考慮，好(hao)(hao)(hao)的(de)(de)(de)裝(zhuang)配(pei)都是(shi)極其(qi)重(zhong)要(yao)的(de)(de)(de)。

琴頭

琴(qin)頭需要注(zhu)意的幾個問(wen)題：

1， 裝弦軸的(de)(de)(de)(de)時候，如(ru)果是新琴的(de)(de)(de)(de)話，要把琴軸做得細一些，因為琴頭的(de)(de)(de)(de)弦軸洞(dong)(dong)是只會越來越大(da)的(de)(de)(de)(de)，開始洞(dong)(dong)小(xiao)一個mm，可(ke)以延長弦軸洞(dong)(dong)幾十年的(de)(de)(de)(de)壽(shou)命(ming)。其次是弦軸小(xiao)可(ke)以減(jian)低琴弦碰到其他軸子上的(de)(de)(de)(de)可(ke)能性。

2， 琴弦(xian)不要碰到(dao)其他(ta)軸子，因(yin)為這是調音困難和(he)斷弦(xian)的重要原因(yin)。一(yi)般(ban)說，是A弦(xian)碰到(dao)D弦(xian)的軸子。解決(jue)的方法是，一(yi)開始就(jiu)有意識地(di)把A弦(xian)的洞打得高一(yi)點(dian)(dian)點(dian)(dian)，而D弦(xian)的洞低(di)一(yi)點(dian)(dian)點(dian)(dian)。如果能有意識地(di)做(zuo)到(dao)以上兩點(dian)(dian)，加上弦(xian)軸做(zuo)得細一(yi)點(dian)(dian)點(dian)(dian)，應該就(jiu)不會碰弦(xian)了的。

3， 要注意裝琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)時琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)有沒有碰(peng)到琴(qin)頭(tou)(tou)弦(xian)(xian)(xian)槽的(de)(de)(de)底部(bu)或者A弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)頂部(bu)。琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)碰(peng)到木頭(tou)(tou)，是最(zui)容易斷弦(xian)(xian)(xian)的(de)(de)(de)，一(yi)定要把碰(peng)弦(xian)(xian)(xian)處的(de)(de)(de)木頭(tou)(tou)清除(chu)掉，讓(rang)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)自(zi)由地轉(zhuan)動。

4， 削弦(xian)(xian)軸的(de)(de)peg shaver與(yu)開洞(dong)的(de)(de)reamer，的(de)(de)錐度一(yi)定(ding)要(yao)調得一(yi)致(zhi)，最好的(de)(de)辦法是(shi)把reamer放進peg shaver里面，根據reamer的(de)(de)錐度調整peg shaver刀片的(de)(de)錐度。如果這(zhe)兩者的(de)(de)錐度不對，就會害活人。因為這(zhe)樣裝出來的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)，琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)軸子(zi)(zi)不是(shi)卡(ka)在(zai)兩邊的(de)(de)洞(dong)，而只(zhi)卡(ka)在(zai)某(mou)一(yi)邊的(de)(de)洞(dong)，這(zhe)樣死命(ming)卡(ka)進去的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)軸子(zi)(zi)，要(yao)么(me)緊得很難(nan)擰動，要(yao)么(me)一(yi)動全部松下來。

5， 在弦(xian)軸(zhou)上(shang)打(da)(da)琴(qin)弦(xian)洞(dong)要(yao)(yao)注意，一般(ban)都是(shi)打(da)(da)1.5mm，我(wo)習慣打(da)(da)得稍微(wei)大一點(dian)1.8mm，這(zhe)樣的(de)(de)話，碰到粗的(de)(de)琴(qin)弦(xian)就(jiu)不(bu)怕了。還有，洞(dong)要(yao)(yao)打(da)(da)在弦(xian)槽(cao)的(de)(de)中間(jian)，或者偏弦(xian)軸(zhou)梅花柄一點(dian)。因(yin)為弦(xian)軸(zhou)會越來越小(xiao)，琴(qin)頭(tou)部分的(de)(de)弦(xian)軸(zhou)洞(dong)會越來越大，所以弦(xian)軸(zhou)上(shang)的(de)(de)琴(qin)弦(xian)洞(dong)會不(bu)斷(duan)往里面(mian)去。如(ru)果一開始(shi)就(jiu)打(da)(da)得太(tai)靠弦(xian)軸(zhou)尾部，等用了一段時(shi)間(jian)后，就(jiu)會發(fa)現琴(qin)弦(xian)洞(dong)鉆進琴(qin)頭(tou)的(de)(de)弦(xian)軸(zhou)洞(dong)里去了。

6， 最(zui)(zui)后(hou)要注意(yi)的是，千萬不(bu)要圖塊，在轉弦軸(zhou)(zhou)和開琴軸(zhou)(zhou)洞的時(shi)候，都要慢慢來，尤(you)其到了最(zui)(zui)后(hou)的那幾圈。因為，用力過猛(meng)弦軸(zhou)(zhou)的木頭會崩(beng)掉，弦軸(zhou)(zhou)洞也不(bu)會平滑。這樣(yang)做(zuo)出(chu)來的東西調(diao)音時(shi)會有(you)段差(cha)，很難(nan)掉到需要的位置。

總之，制作家慢一(yi)分鐘，可以為演奏家省掉不知(zhi)道多少時(shi)間和(he)頭痛。

接下來談以下各部位的裝(zhuang)配

琴枕

1， 琴(qin)枕(zhen)與指板(ban)(ban)之間的(de)(de)距離，一般說裝上琴(qin)弦后(hou)用一張普通的(de)(de)名片插進去，能(neng)夠(gou)自由移動就夠(gou)高了(le)。但是在全新琴(qin)的(de)(de)時候，還是稍微(wei)留(liu)高一點會有(you)好(hao)處。因為有(you)些演奏家習慣比較高的(de)(de)琴(qin)枕(zhen)。還有(you)如果指板(ban)(ban)不夠(gou)翹(qiao)甚至有(you)點拱(gong)的(de)(de)話，琴(qin)枕(zhen)稍微(wei)高一點都(dou)會有(you)好(hao)處的(de)(de)。但5年以上的(de)(de)琴(qin)，如果不是演奏家特別(bie)要求(qiu)，就應(ying)該調整到正常的(de)(de)高度。

2， 開弦(xian)槽先(xian)用三角銼，但開好后，最后一定要(yao)用硬鉛筆(bi)涂(tu)壓光(guang)滑。以(yi)后每(mei)次(ci)換弦(xian)時都要(yao)使用硬鉛筆(bi)涂(tu)壓光(guang)滑。這樣能夠使得調弦(xian)時琴弦(xian)可以(yi)在琴枕(zhen)的(de)弦(xian)槽上(shang)移動(dong)，而(er)(er)不至于(yu)卡(ka)在琴枕(zhen)口子上(shang)破(po)皮，加上(shang)琴弦(xian)在琴枕(zhen)兩端(duan)的(de)張力不同而(er)(er)造成斷弦(xian)。

3， 琴(qin)(qin)弦經過琴(qin)(qin)枕往琴(qin)(qin)頭(tou)的(de)弦槽走的(de)過程中，不(bu)要有直角，因為那也(ye)是(shi)造成斷弦的(de)原(yuan)因之一，所以(yi)琴(qin)(qin)枕要從指板有幅度地(di)朝琴(qin)(qin)槽過度。

指板

1， 新琴(qin)的(de)(de)(de)(de)指(zhi)板(ban)邊(bian)緣(yuan)一(yi)般都(dou)(dou)是90度直角的(de)(de)(de)(de)，雖然(ran)好(hao)看(kan)卻劃得手痛，尤其在快速換把的(de)(de)(de)(de)時候，所以要(yao)把指(zhi)板(ban)右(you)邊(bian)的(de)(de)(de)(de)直角倒圓(yuan)一(yi)點。拉一(yi)把位的(de)(de)(de)(de)時候要(yao)有(you)意將食指(zhi)往后倒一(yi)倒，看(kan)有(you)沒(mei)有(you)碰到琴(qin)枕的(de)(de)(de)(de)什么(me)地(di)方而(er)感到手痛。小(xiao)提(ti)琴(qin)家的(de)(de)(de)(de)手比(bi)我們做工的(de)(de)(de)(de)細嫩(nen)得多，連我們都(dou)(dou)感覺到痛，叫演奏家如何買我們的(de)(de)(de)(de)琴(qin)。

2， 一般人做(zuo)指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)(ban)，都是(shi)(shi)(shi)指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)(ban)表(biao)面是(shi)(shi)(shi)最(zui)寬的(de)。而(er)(er)本人建議指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)(ban)最(zui)寬的(de)部位在指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)(ban)的(de)中間，也就是(shi)(shi)(shi)說從琴頸的(de)幅線延伸到指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)(ban)一半(ban)(ban)，便達(da)到半(ban)(ban)圓最(zui)大徑(jing)，然后朝相反的(de)方向，也就是(shi)(shi)(shi)朝小(xiao)圓過去。這樣做(zuo)出來的(de)指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)(ban)，不但好(hao)看，而(er)(er)且好(hao)拉。

3， 指板(ban)翹(qiao)的(de)(de)高(gao)度：在(zai)新琴的(de)(de)時候，一般(ban)E弦(xian)翹(qiao)0.5mm，G弦(xian)翹(qiao)1mm，最低處(chu)在(zai)一把位(wei)三、四指的(de)(de)地方最合(he)適。新琴的(de)(de)指板(ban)不要翹(qiao)得太多(duo)，因為以后會不斷刮(gua)掉指板(ban)上(shang)的(de)(de)弦(xian)槽印子和手指洞，指板(ban)只(zhi)會越來越翹(qiao)。

4， 指板(ban)的(de)(de)表(biao)面不適合上油漆，但用木片壓緊一次，然后涂(tu)上特制的(de)(de)指板(ban)蠟油（沒有賣的(de)(de)，是歐洲幾位制作家自己發現使用的(de)(de)，還沒有公(gong)開上市），是會(hui)對看相，演奏(zou)和指板(ban)的(de)(de)壽命有很大好處的(de)(de)。

琴碼

1， 新琴(qin)(qin)的(de)琴(qin)(qin)碼(ma)建議不(bu)(bu)要一(yi)步到位，要留(liu)有余地。高度(du)(du)：正(zheng)常的(de)琴(qin)(qin)碼(ma)高度(du)(du)是(shi)(shi)琴(qin)(qin)弦離指(zhi)板(ban)E弦3mm，G弦5mm。新琴(qin)(qin)時最好都多留(liu)1mm。雖然新琴(qin)(qin)裝(zhuang)上去(qu)以(yi)后指(zhi)板(ban)抬高的(de)可能性(xing)是(shi)(shi)極少的(de)，但也不(bu)(bu)是(shi)(shi)完全沒有。過去(qu)，我在挪威工(gong)作時，凡是(shi)(shi)廣(guang)(guang)州做(zuo)的(de)琴(qin)(qin)，運到挪威一(yi)年后，指(zhi)板(ban)都會往上翹。理(li)由很簡單(dan)，廣(guang)(guang)州潮濕，挪威干燥。琴(qin)(qin)到了干燥的(de)地方(fang)，背板(ban)會縱向收(shou)縮，琴(qin)(qin)頭的(de)角度(du)(du)就會往上提。碰到這種(zhong)情況，琴(qin)(qin)碼(ma)先多留(liu)一(yi)點點是(shi)(shi)十(shi)分明智的(de)。其次是(shi)(shi)琴(qin)(qin)碼(ma)的(de)碼(ma)腳和琴(qin)(qin)碼(ma)本身都可以(yi)留(liu)得稍微厚一(yi)點。一(yi)般在一(yi)兩年后，要上市賣的(de)時候，再(zai)根據(ju)聲音做(zuo)最后調整。

2， 鏟碼腳(jiao)的時候(hou)一定要注意(yi)，要鏟到放在面(mian)板(ban)(ban)上的時候(hou)，自然站立的情(qing)況(kuang)下(xia)，琴碼面(mian)向(xiang)拉弦板(ban)(ban)的一面(mian)，與琴面(mian)板(ban)(ban)基本形成(cheng)90度直角。而從琴碼向(xiang)指板(ban)(ban)一面(mian)看，有些往后(hou)倒(dao)的感覺(jue)，才是(shi)(shi)對的。如果琴碼完全(quan)是(shi)(shi)中立的話，裝上琴弦后(hou)是(shi)(shi)一定要往指板(ban)(ban)方(fang)面(mian)傾斜(xie)的。

什么(me)(me)樣的琴碼配(pei)什么(me)(me)樣的琴，屬于聲音問題，不在這(zhe)篇裝配(pei)文章里啰嗦(suo)。

音柱

音柱的(de)普遍問題有兩個，一是音柱腳與底(di)面板(ban)不吻合；二是長(chang)度(du)不對。

1， 音(yin)柱腳(jiao)與底面(mian)(mian)板(ban)不(bu)吻合(he)的問題(ti)不(bu)是教教就(jiu)(jiu)(jiu)會的，那(nei)需要(yao)練(lian)習，就(jiu)(jiu)(jiu)如同拉琴(qin)一樣，老師(shi)教了(le)，最后還得自己練(lian)習才行。音(yin)柱裝進去(qu)后，從(cong)尾柱的小洞里看，如果(guo)差不(bu)多吻合(he)，就(jiu)(jiu)(jiu)把(ba)琴(qin)弦裝上去(qu)，把(ba)琴(qin)弦調到(dao)標準高度，利(li)用(yong)琴(qin)弦對面(mian)(mian)板(ban)的壓(ya)力(li)，再用(yong)音(yin)鉤輕輕敲打音(yin)柱的兩(liang)頭接觸(chu)底面(mian)(mian)板(ban)的部位，你會聽到(dao)“啪(pa)”的聲(sheng)音(yin)，那(nei)種(zhong)聲(sheng)音(yin)，就(jiu)(jiu)(jiu)是說(shuo)明音(yin)柱在面(mian)(mian)板(ban)的壓(ya)力(li)下(xia)，經過敲打而與底面(mian)(mian)板(ban)吻合(he)了(le)。

2， 音(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)(zhu)頂(ding)(ding)得(de)(de)(de)(de)(de)太(tai)松(song)肯定不行，那樣(yang)(yang)很(hen)(hen)容易倒的(de)(de)(de)(de)(de)，尤其(qi)是在(zai)換(huan)琴弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)時候(hou)。但是，頂(ding)(ding)得(de)(de)(de)(de)(de)太(tai)緊也同樣(yang)(yang)是不好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)。而大多(duo)數的(de)(de)(de)(de)(de)琴，也許是由(you)于怕音(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)(zhu)倒下，都(dou)習慣頂(ding)(ding)得(de)(de)(de)(de)(de)過緊一(yi)點。頂(ding)(ding)得(de)(de)(de)(de)(de)過緊的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)(zhu)有(you)以下一(yi)些毛病(bing)：首先是發音(yin)(yin)(yin)不好(hao)，因為音(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)(zhu)頂(ding)(ding)的(de)(de)(de)(de)(de)太(tai)緊的(de)(de)(de)(de)(de)話，底面板(ban)都(dou)很(hen)(hen)難振動(dong)。這(zhe)(zhe)對琴的(de)(de)(de)(de)(de)發音(yin)(yin)(yin)和(he)發展是致命的(de)(de)(de)(de)(de)阻礙(ai)。其(qi)次是頂(ding)(ding)得(de)(de)(de)(de)(de)太(tai)緊的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)(zhu)，在(zai)氣候(hou)變(bian)化(hua)或(huo)(huo)者長(chang)期處(chu)在(zai)干燥地區，會使(shi)得(de)(de)(de)(de)(de)面板(ban)開裂，或(huo)(huo)者至(zhi)少會使(shi)得(de)(de)(de)(de)(de)面板(ban)變(bian)形(xing)。所以，比起(qi)頂(ding)(ding)得(de)(de)(de)(de)(de)太(tai)松(song)來，頂(ding)(ding)得(de)(de)(de)(de)(de)太(tai)緊絕對不會好(hao)多(duo)少的(de)(de)(de)(de)(de)。正確(que)的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)柱(zhu)(zhu)(zhu)，是剛好(hao)自然地頂(ding)(ding)到正確(que)的(de)(de)(de)(de)(de)位置。當然，要達到這(zhe)(zhe)個“正確(que)”，需要花很(hen)(hen)大的(de)(de)(de)(de)(de)氣力和(he)努力，就像“正確(que)”地演奏帕格尼(ni)尼(ni)一(yi)樣(yang)(yang)。

3， 音(yin)柱的正確位(wei)置：請用一(yi)(yi)把小鋼尺從左邊的f孔(kong)伸進去量一(yi)(yi)下，看接(jie)觸(chu)到低(di)音(yin)梁(liang)是(shi)多(duo)少（一(yi)(yi)般是(shi)18-20mm），那么音(yin)柱從右邊的f孔(kong)里伸進去量也(ye)(ye)應該是(shi)一(yi)(yi)樣(yang)深。位(wei)置正常(chang)的是(shi)離開琴碼往后半個到一(yi)(yi)個音(yin)柱的位(wei)置。新(xin)琴我習慣多(duo)往后一(yi)(yi)點，為的也(ye)(ye)是(shi)讓面板(ban)更加充(chong)分(fen)振動。

4， 裝音(yin)(yin)柱的(de)(de)時候，音(yin)(yin)鉤的(de)(de)金屬絕對不(bu)能接觸f孔(kong)，自己(ji)要找到(dao)方法(fa)，我(wo)是(shi)在任何時候都有一(yi)個手(shou)(shou)指是(shi)檔在f孔(kong)的(de)(de)地方，音(yin)(yin)鉤怎(zen)么弄也只能碰到(dao)我(wo)的(de)(de)手(shou)(shou)指上，而不(bu)會(hui)碰到(dao)f孔(kong)的(de)(de)邊上。這個，一(yi)定要看我(wo)做，或者自己(ji)摸(mo)索(suo)一(yi)套方法(fa)。打壞了(le)(le)自己(ji)新琴(qin)(qin)的(de)(de)f孔(kong)還(huan)只是(shi)心痛，打壞了(le)(le)別(bie)人琴(qin)(qin)的(de)(de)f孔(kong)就(jiu)麻(ma)煩了(le)(le)，更不(bu)用提世界名琴(qin)(qin)了(le)(le)！

總之，音柱(zhu)在英文里被稱(cheng)為是提琴的soul，日(ri)語叫“魂柱(zhu)”，那里面學(xue)問大(da)著呢，值得一輩子好好學(xue)習(xi)。

拉弦板

在講拉弦板之前(qian)，我(wo)(wo)(wo)要(yao)先(xian)講一個(ge)尾(wei)繩(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)故(gu)事。有一天，一位獨(du)奏(zou)(zou)家(jia)來到我(wo)(wo)(wo)名古(gu)屋的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)店(dian)，告(gao)訴我(wo)(wo)(wo)他(ta)晚上有獨(du)奏(zou)(zou)音樂會，但(dan)琴(qin)的(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)繩(sheng)好像快斷(duan)了(le)(le)。于是，我(wo)(wo)(wo)趕緊為(wei)(wei)(wei)他(ta)換了(le)(le)根尾(wei)繩(sheng)。因一時沒有找到德(de)國(guo)(guo)(guo)尾(wei)繩(sheng)，就為(wei)(wei)(wei)他(ta)裝了(le)(le)跟(gen)中國(guo)(guo)(guo)制(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)。這位獨(du)奏(zou)(zou)家(jia)為(wei)(wei)(wei)了(le)(le)感謝我(wo)(wo)(wo)，特意邀請我(wo)(wo)(wo)去聽他(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)音樂會。結果，演出途中我(wo)(wo)(wo)們偉大(da)祖國(guo)(guo)(guo)的(de)(de)(de)(de)(de)偉大(da)人(ren)民(min)制(zhi)作(zuo)的(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)繩(sheng)螺絲打滑斷(duan)了(le)(le)。演出中止(zhi)，喇叭播(bo)送(song)著：“丹尼先(xian)生，請到后臺(tai)來。”我(wo)(wo)(wo)只好從(cong)位子上站起來，在全場人(ren)眼睛(jing)的(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)隨下(xia)，從(cong)臺(tai)的(de)(de)(de)(de)(de)側(ce)門進了(le)(le)后臺(tai)……這，那(nei)(nei)對于不認(ren)識我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)顧(gu)客是個(ge)極好的(de)(de)(de)(de)(de)廣告(gao)，而對于那(nei)(nei)些(xie)認(ren)識我(wo)(wo)(wo)的(de)(de)(de)(de)(de)顧(gu)客，就是個(ge)極壞的(de)(de)(de)(de)(de)廣告(gao)。從(cong)那(nei)(nei)以(yi)后，我(wo)(wo)(wo)發誓要(yao)避開使用中國(guo)(guo)(guo)制(zhi)造的(de)(de)(de)(de)(de)尾(wei)繩(sheng)。

下(xia)面(mian)開始講正事。我發現國內(nei)許多制作師裝琴，都把尾繩弄得很短，幾乎是(shi)讓拉弦(xian)板(ban)(ban)直接接觸在琴尾的(de)(de)烏木(mu)枕上。這只會(hui)對(dui)(dui)發音有障礙，雖(sui)然(ran)我反對(dui)(dui)過(guo)(guo)長(chang)的(de)(de)尾繩。拉弦(xian)板(ban)(ban)不直接接觸在琴尾的(de)(de)烏木(mu)枕上，可以(yi)使(shi)得拉弦(xian)板(ban)(ban)和(he)琴弦(xian)一起振(zhen)動，應該是(shi)對(dui)(dui)聲(sheng)音有好處的(de)(de)。具體說就(jiu)是(shi)會(hui)使(shi)得音量增大，聲(sheng)音變柔和(he)圓潤(run)。除非有的(de)(de)琴過(guo)(guo)于(yu)悶，要用減(jian)少拉弦(xian)板(ban)(ban)的(de)(de)振(zhen)動使(shi)得聲(sheng)音稍(shao)微亮一些。

拉弦(xian)板的(de)(de)長(chang)短以及(ji)從拉弦(xian)板到琴(qin)碼(ma)的(de)(de)長(chang)度，與提琴(qin)的(de)(de)有效弦(xian)長(chang)之間有一些聲學方面的(de)(de)關系。就(jiu)不在此裝配文章里說明(ming)。

拉弦(xian)板(ban)尾繩多余的(de)部分要剪除，如果過(guo)長碰到(dao)面板(ban)上(shang)是會出雜(za)音的(de)。

拉(la)弦(xian)板上不宜裝(zhuang)太多(duo)的微調(diao)，一般只裝(zhuang)一個E弦(xian)的。因(yin)為金屬(shu)微調(diao)裝(zhuang)多(duo)了會產生雜音，同時(shi)也會破壞(huai)琴碼前后(hou)弦(xian)長的聲學關系。

腮托

腮(sai)托沒(mei)有(you)太(tai)(tai)多好講(jiang)的，要(yao)注意的就是(shi)不要(yao)讓其(qi)碰到拉弦板(ban)(ban)上。如果那樣(yang)，是(shi)一定要(yao)出(chu)雜(za)音(yin)的。其(qi)次就是(shi)腮(sai)托螺絲(si)(si)一定要(yao)擰(ning)緊(jin)，不擰(ning)緊(jin)也是(shi)會(hui)出(chu)雜(za)音(yin)的，還(huan)可能從演(yan)奏(zou)家(jia)的脖(bo)子(zi)里掉(diao)下(xia)來發(fa)生慘事。但要(yao)注意也不能太(tai)(tai)緊(jin)，太(tai)(tai)緊(jin)，尤其(qi)是(shi)如果使用(yong)德國(guo)螺絲(si)(si)，會(hui)使得提(ti)琴的側(ce)板(ban)(ban)變形或者面板(ban)(ban)開(kai)裂(lie)。有(you)些中國(guo)螺絲(si)(si)不會(hui)，因為太(tai)(tai)軟還(huan)沒(mei)有(you)擰(ning)緊(jin)螺絲(si)(si)就先變形了。

但(dan)有一(yi)點非(fei)常重(zhong)要的(de)事情，由于腮托接觸面板的(de)部位做得(de)不好，使得(de)面板開(kai)裂的(de)事故是(shi)(shi)經(jing)常發(fa)生(sheng)的(de)。演奏(zou)家們(men)(men)是(shi)(shi)不會(hui)知道也不會(hui)注意的(de)，但(dan)制作師們(men)(men)在裝腮托的(de)時候一(yi)定要檢查，如果腮托接觸琴面的(de)某一(yi)個部位過于突(tu)出或者(zhe)尖利，要修(xiu)整后才(cai)裝上去(qu)。

配件材料

最后來(lai)談(tan)談(tan)配件材料。配件材料一般用以下三大(da)類Ebony烏木(mu)、Boxwood黃楊(yang)木(mu)、Rosewood，當(dang)然也有用蘇木(mu)，蛇木(mu)等(deng)其他木(mu)頭的。

烏木(mu)(mu)是(shi)最傳統的(de)(de)(de)，老琴(qin)用(yong)得最多，尤其是(shi)德國(guo)捷克琴(qin)用(yong)的(de)(de)(de)多。烏木(mu)(mu)的(de)(de)(de)木(mu)(mu)質密度高，硬，重(zhong)，是(shi)很(hen)結實(shi)的(de)(de)(de)木(mu)(mu)頭。用(yong)于(yu)腮托(tuo)是(shi)很(hen)好的(de)(de)(de)，拉弦板也可(ke)以，但用(yong)作弦軸，時(shi)間久了，弦軸接觸琴(qin)頭弦軸洞的(de)(de)(de)部分會(hui)變得太(tai)光滑而(er)容易打滑。解決方(fang)法是(shi)要用(yong)很(hen)粗(cu)的(de)(de)(de)砂紙(zhi)包著(zhu)輕(qing)輕(qing)轉(zhuan)上兩轉(zhuan)，或者(zhe)用(yong)尖刀把過于(yu)光滑的(de)(de)(de)地方(fang)順著(zhu)弦軸直立的(de)(de)(de)方(fang)向(xiang)劃一劃。不過，由于(yu)烏木(mu)(mu)太(tai)硬太(tai)重(zhong)，對(dui)聲音是(shi)不會(hui)有(you)幫助的(de)(de)(de)。

Boxwood是(shi)(shi)最廣泛被使用(yong)的(de)提(ti)(ti)琴(qin)配件材(cai)料，尤其(qi)是(shi)(shi)用(yong)在高級的(de)手工琴(qin)上(shang)。世界上(shang)最流行的(de)是(shi)(shi)英國的(de)Hill形(xing)狀的(de)配件，也(ye)(ye)就(jiu)是(shi)(shi)弦(xian)(xian)軸(zhou)帶圈圈點(dian)(dian)點(dian)(dian)的(de)那(nei)一種（最容易出雜音的(de)那(nei)一種）。Boxwood木質密度低，松、軟(ruan)、輕(qing)，做(zuo)拉(la)弦(xian)(xian)板振動好，對聲音有(you)好處。做(zuo)弦(xian)(xian)軸(zhou)不(bu)容易打滑，是(shi)(shi)比較理想的(de)提(ti)(ti)琴(qin)配件材(cai)料。而它的(de)缺點(dian)(dian)也(ye)(ye)正好是(shi)(shi)它的(de)優點(dian)(dian)，松、軟(ruan)、輕(qing)，因此拉(la)弦(xian)(xian)板比較容易破(po)裂。而弦(xian)(xian)軸(zhou)就(jiu)是(shi)(shi)不(bu)太經用(yong)，時間一長，弦(xian)(xian)軸(zhou)會(hui)跑進弦(xian)(xian)軸(zhou)洞(dong)里許多(duo)，最后只(zhi)好換新的(de)。

值得提(ti)一句(ju)的(de)(de)是(shi)(shi)，歐洲(zhou)的(de)(de)Boxwood那種漂亮的(de)(de)橙棕色，不是(shi)(shi)本色，而是(shi)(shi)染色。中國的(de)(de)黃楊(yang)木很像歐洲(zhou)的(de)(de)Boxwood，質地好像比(bi)歐洲(zhou)的(de)(de)木頭硬，應(ying)該是(shi)(shi)更好的(de)(de)配件材料，只是(shi)(shi)還(huan)沒有(you)見到(dao)很好的(de)(de)染色。

Rosewood是(shi)當代意大利提琴(qin)制(zhi)作家們最(zui)常用的(de)配件材(cai)料。理由很(hen)簡單，因為(wei)它(ta)木質的(de)密(mi)度、軟硬、輕重(zhong)都介乎(hu)烏(wu)木和(he)黃楊木之間，看相也很(hen)不(bu)錯，而且(qie)材(cai)料好像并不(bu)貴。Rosewood的(de)密(mi)度很(hen)稀，“毛孔”很(hen)大，但木莖很(hen)硬。這樣的(de)木頭最(zui)適合做弦軸，因為(wei)它(ta)既不(bu)打滑，又耐用。

其(qi)他蘇木(mu)蛇(she)木(mu)，除了顏色樣子比烏(wu)木(mu)花哨一些以外，用起來的感覺，應(ying)該和烏(wu)木(mu)差(cha)不多的。

其(qi)他還有動(dong)物骨(gu)頭(tou)或者(zhe)角做(zuo)的配件，比如(ru)我在(zai)上海(hai)就(jiu)看見過用牛角做(zuo)的配件。這些別出心裁標新立(li)異的配件，用在(zai)爵(jue)士、現(xian)代、流行、電聲小提琴(qin)上是可以(yi)的，但用在(zai)古典提琴(qin)上就(jiu)不太(tai)協調。

最后來講講琴弦。

我不建議新(xin)琴(qin)使用(yong)純(chun)金屬(shu)弦，因為金屬(shu)弦的張力(li)太大，會(hui)對新(xin)琴(qin)的面板造成過大的壓力(li)，對琴(qin)板振動不利，所(suo)謂開(kai)音不利。新(xin)琴(qin)如(ru)同新(xin)車，新(xin)車在組合期不適合突然猛加速，或者(zhe)突然超負荷行走(zou)。新(xin)琴(qin)也是(shi)一(yi)樣(yang)，一(yi)般(ban)用(yong)尼龍弦，最好用(yong)合成弦。

需要提醒的是，使用假的Dominant尼龍弦也是對新琴發聲有害的，因為假的尼龍弦由于材料問題達不到應有的張力，這樣的琴弦也不能使得琴板自由而充分的振動。既然花了那么多的時間精力和金錢好不容易做完一把琴，琴弦這點投資是省不得的。