線腔(qiang)音樂大約出(chu)現在(zai)明朝初期(qi)(qi),是由“善書調”衍化而來(lai)的。在(zai)其(qi)發展過程(cheng)中(zhong),受蒲劇與秦(qin)腔(qiang)的影響較大。在(zai)日寇侵華期(qi)(qi)間,線腔(qiang)遭受厄(e)運(yun),幾至絕滅(mie)。解放后(hou)于(yu)1950年(nian)春,當地(di)政府聘(pin)請藝人,調派干部,成立(li)了群藝線腔(qiang)劇團(tuan)。1964年(nian)中(zhong)央、省(sheng)、地(di)領導(dao)同志在(zai)視察晉(jin)南時,看了線腔(qiang)劇團(tuan)的演(yan)出(chu)后(hou),提出(chu)了“保(bao)留唱(chang)腔(qiang),用(yong)人來(lai)演(yan)”的改(gai)革方(fang)案(an)。隨后(hou)成立(li)了永(yong)樂線腔(qiang)劇團(tuan),以演(yan)員代替木(mu)偶(ou)在(zai)前臺表演(yan)。
線腔,又稱"線戲",俗稱"線胡胡戲"。其角色形象酷似唐俑和"來報(bao)子",有"郭禿(tu)"遺(yi)痕,因而它歷(li)史悠久。合陽線戲偶(ou)高(gao)(gao)(gao)80至90厘米(mi),初(chu)期(qi)偶(ou)身扁平,無手足(zu),以(yi)袖袍代(dai)之。提線5至7根(頭3,手2,腰1), 特(te)殊(shu)需要加至13根,線長(chang)約1米(mi)(名為"低(di)線"); 七十年代(dai)后舞(wu)臺(tai)(tai)更新(xin),藝(yi)人(ren)在高(gao)(gao)(gao)空操(cao)作,"高(gao)(gao)(gao)線"出(chu)現(xian)。藝(yi)人(ren)們經過長(chang)期(qi)實踐,摸索出(chu)提、撥、勾(gou)、挑(tiao)、扭、搶、閃、搖八種(zhong)技法,使偶(ou)人(ren)幾(ji)乎(hu)可(ke)以(yi)做出(chu)各(ge)種(zhong)生活與(yu)舞(wu)蹈動作,神(shen)態逼真。早期(qi)舞(wu)臺(tai)(tai)約15尺見(jian)方,木柱支(zhi)撐(cheng),布幔相圍(wei),兩側上下(xia)場。六人(ren)伴奏,五人(ren)操(cao)偶(ou),往來逡巡,莫不應節,維(wei)妙維(wei)肖,栩栩如生。
線(xian)腔(qiang)的(de)(de)音樂曲調可分(fen)為(wei)“線(xian)腔(qiang)”、亂彈(dan)兩(liang)大(da)(da)類。亂彈(dan)有(you)(you)慢板(ban)(ban)、二八、流水、散板(ban)(ban)等(deng)板(ban)(ban)式。不同行當有(you)(you)不同的(de)(de)演唱方法。伴奏(zou)(zou)(zou)樂器設文(wen)武場(chang)面(mian)。武場(chang)用(yong)(yong)兩(liang)種鼓板(ban)(ban),即(ji)干(gan)鼓與暴鼓。干(gan)鼓主要用(yong)(yong)于(yu)唱腔(qiang)過門伴奏(zou)(zou)(zou),暴鼓音調低曠,近(jin)于(yu)“暴”聲(sheng)的(de)(de)諧音,主要用(yong)(yong)于(yu)動(dong)作間奏(zou)(zou)(zou)。開場(chang)和尾(wei)聲(sheng)的(de)(de)演奏(zou)(zou)(zou),在(zai)伴奏(zou)(zou)(zou)唱腔(qiang)時,鼓師左手持木制筒板(ban)(ban),搖(yao)擊而(er)按拍,音響高而(er)亮。另有(you)(you)三面(mian)大(da)(da)小不同的(de)(de)鑼(luo),扎在(zai)一(yi)個(ge)木架上,由鼓師一(yi)人兼(jian)擊,兩(liang)個(ge)大(da)(da)殼板(ban)(ban)胡(hu)(hu)為(wei)主。后加進了笛(di)子、二胡(hu)(hu)、單胡(hu)(hu)和彈(dan)撥(bo)樂器等(deng)。線(xian)腔(qiang)的(de)(de)劇目很多(duo),主要代表(biao)性的(de)(de)有(you)(you)《青衣計(ji)》《鐘鼓計(ji)》《怒(nu)沉百(bai)寶箱》等(deng)。線(xian)腔(qiang)劇團成立之后較有(you)(you)成就的(de)(de)演員有(you)(you)張卜草、郭墨蘭(lan)等(deng)。