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劇種簡史

線腔(qiang)音樂(le)大約出(chu)現在(zai)明朝初期(qi)，是由“善書調”衍化而來的(de)(de)。在(zai)其發展過(guo)程(cheng)中，受(shou)蒲劇(ju)(ju)與秦腔(qiang)的(de)(de)影響較大。在(zai)日寇(kou)侵華期(qi)間，線腔(qiang)遭受(shou)厄運，幾至絕滅。解放后于(yu)1950年(nian)春，當地(di)(di)政府聘請藝(yi)人，調派干部(bu)，成立了群藝(yi)線腔(qiang)劇(ju)(ju)團。1964年(nian)中央、省、地(di)(di)領導(dao)同志在(zai)視(shi)察晉南時，看了線腔(qiang)劇(ju)(ju)團的(de)(de)演出(chu)后，提出(chu)了“保留唱(chang)腔(qiang)，用人來演”的(de)(de)改革方(fang)案。隨后成立了永樂(le)線腔(qiang)劇(ju)(ju)團，以演員代替(ti)木偶在(zai)前臺表演。

表演藝術

線腔，又稱"線戲(xi)"，俗稱"線胡胡戲(xi)"。其角色形象酷似唐俑和"來(lai)報子"，有"郭禿"遺痕，因而它歷史悠久。合陽線戲(xi)偶高(gao)80至(zhi)90厘米，初(chu)期(qi)偶身扁(bian)平(ping)，無手足，以(yi)袖袍(pao)代之。提線5至(zhi)7根(gen)（頭(tou)3，手2，腰1）， 特殊(shu)需要加至(zhi)13根(gen)，線長(chang)約1米（名為"低線"）； 七十年代后舞臺更新，藝人(ren)在(zai)高(gao)空操作，"高(gao)線"出現(xian)。藝人(ren)們經過長(chang)期(qi)實(shi)踐，摸索出提、撥、勾(gou)、挑(tiao)、扭、搶、閃、搖八(ba)種技法，使(shi)偶人(ren)幾乎(hu)可以(yi)做出各種生活(huo)與舞蹈動(dong)作，神態(tai)逼(bi)真(zhen)。早期(qi)舞臺約15尺見方，木柱支撐，布幔相圍，兩側上下場。六人(ren)伴(ban)奏(zou)，五人(ren)操偶，往來(lai)逡巡，莫不應節，維妙維肖，栩(xu)栩(xu)如生。

音樂曲調

線腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)音(yin)樂(le)(le)曲調(diao)可分(fen)為“線腔(qiang)(qiang)(qiang)”、亂彈(dan)兩(liang)(liang)大類。亂彈(dan)有(you)(you)慢板(ban)、二八、流水、散板(ban)等板(ban)式。不同行當有(you)(you)不同的(de)演唱方法。伴奏(zou)樂(le)(le)器設文武場面。武場用(yong)(yong)兩(liang)(liang)種鼓板(ban)，即干鼓與(yu)暴(bao)(bao)鼓。干鼓主(zhu)要(yao)用(yong)(yong)于(yu)(yu)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)過門伴奏(zou)，暴(bao)(bao)鼓音(yin)調(diao)低曠，近(jin)于(yu)(yu)“暴(bao)(bao)”聲的(de)諧音(yin)，主(zhu)要(yao)用(yong)(yong)于(yu)(yu)動作(zuo)間奏(zou)。開(kai)場和尾聲的(de)演奏(zou)，在伴奏(zou)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)時，鼓師(shi)左(zuo)手持木制筒板(ban)，搖擊而(er)按拍，音(yin)響高(gao)而(er)亮。另有(you)(you)三(san)面大小不同的(de)鑼，扎在一個(ge)木架上(shang)，由鼓師(shi)一人兼擊，兩(liang)(liang)個(ge)大殼板(ban)胡(hu)(hu)為主(zhu)。后(hou)加進了笛子、二胡(hu)(hu)、單(dan)胡(hu)(hu)和彈(dan)撥樂(le)(le)器等。線腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)劇(ju)(ju)目很多，主(zhu)要(yao)代表性的(de)有(you)(you)《青衣計(ji)》《鐘鼓計(ji)》《怒沉百寶箱(xiang)》等。線腔(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)團成(cheng)立之后(hou)較(jiao)有(you)(you)成(cheng)就的(de)演員有(you)(you)張卜草、郭墨蘭等。