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劇種簡史

線(xian)(xian)腔(qiang)音樂(le)大約(yue)出現(xian)在(zai)(zai)明朝初期(qi)，是由“善書調(diao)”衍化(hua)而來(lai)的。在(zai)(zai)其發展過程中，受蒲劇(ju)與秦(qin)腔(qiang)的影響較大。在(zai)(zai)日寇(kou)侵華期(qi)間，線(xian)(xian)腔(qiang)遭受厄(e)運，幾至絕滅。解放后于1950年春，當地政府聘(pin)請藝人，調(diao)派干部，成立了群(qun)藝線(xian)(xian)腔(qiang)劇(ju)團(tuan)。1964年中央、省、地領導同志在(zai)(zai)視察晉南(nan)時(shi)，看了線(xian)(xian)腔(qiang)劇(ju)團(tuan)的演(yan)出后，提出了“保留(liu)唱腔(qiang)，用人來(lai)演(yan)”的改革方(fang)案。隨后成立了永樂(le)線(xian)(xian)腔(qiang)劇(ju)團(tuan)，以演(yan)員代替(ti)木偶在(zai)(zai)前臺(tai)表演(yan)。

表演藝術

線(xian)腔，又稱(cheng)"線(xian)戲(xi)"，俗稱(cheng)"線(xian)胡胡戲(xi)"。其角色(se)形象酷似唐俑(yong)和"來報子(zi)"，有"郭禿"遺痕，因而它歷(li)史悠久。合陽線(xian)戲(xi)偶高80至(zhi)90厘(li)米(mi)，初期偶身扁平，無手(shou)足，以(yi)袖袍代之。提線(xian)5至(zhi)7根（頭3，手(shou)2，腰1）， 特殊需要加至(zhi)13根，線(xian)長(chang)約1米(mi)（名為"低線(xian)"）； 七十年代后舞臺更新(xin)，藝人(ren)在(zai)高空操(cao)作，"高線(xian)"出(chu)(chu)現。藝人(ren)們經過長(chang)期實(shi)踐，摸索出(chu)(chu)提、撥、勾、挑、扭、搶、閃、搖(yao)八種技(ji)法，使(shi)偶人(ren)幾乎(hu)可以(yi)做(zuo)出(chu)(chu)各種生活與舞蹈動作，神態逼真。早(zao)期舞臺約15尺見方，木柱支撐，布幔相圍，兩側上下場。六人(ren)伴奏(zou)，五人(ren)操(cao)偶，往(wang)來逡巡，莫不應節，維妙維肖，栩栩如生。

音樂曲調

線(xian)腔(qiang)(qiang)的音(yin)(yin)樂(le)曲調可(ke)分為“線(xian)腔(qiang)(qiang)”、亂彈兩(liang)大類(lei)。亂彈有(you)(you)慢板(ban)、二八、流水、散板(ban)等(deng)板(ban)式。不(bu)同(tong)行當有(you)(you)不(bu)同(tong)的演(yan)唱(chang)(chang)方法。伴奏(zou)樂(le)器設文武(wu)場(chang)面。武(wu)場(chang)用(yong)(yong)(yong)兩(liang)種鼓(gu)板(ban)，即干(gan)(gan)鼓(gu)與暴(bao)(bao)鼓(gu)。干(gan)(gan)鼓(gu)主要用(yong)(yong)(yong)于唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)過(guo)門(men)伴奏(zou)，暴(bao)(bao)鼓(gu)音(yin)(yin)調低曠，近于“暴(bao)(bao)”聲(sheng)的諧音(yin)(yin)，主要用(yong)(yong)(yong)于動作間(jian)奏(zou)。開(kai)場(chang)和尾(wei)聲(sheng)的演(yan)奏(zou)，在伴奏(zou)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)時，鼓(gu)師左手持木(mu)(mu)制筒板(ban)，搖擊而按拍(pai)，音(yin)(yin)響(xiang)高而亮。另有(you)(you)三面大小不(bu)同(tong)的鑼，扎在一(yi)個木(mu)(mu)架上，由(you)鼓(gu)師一(yi)人(ren)兼擊，兩(liang)個大殼(ke)板(ban)胡為主。后加進了笛子(zi)、二胡、單胡和彈撥(bo)樂(le)器等(deng)。線(xian)腔(qiang)(qiang)的劇(ju)目很多，主要代(dai)表性的有(you)(you)《青衣計》《鐘鼓(gu)計》《怒(nu)沉百寶箱》等(deng)。線(xian)腔(qiang)(qiang)劇(ju)團成立之后較有(you)(you)成就的演(yan)員有(you)(you)張卜草、郭墨(mo)蘭等(deng)。