芒果视频下载

歷史源流

清(qing)朝(chao)道光年間(jian)，北城(cheng)(cheng)旗(qi)人子弟八(ba)角(jiao)(jiao)(jiao)鼓(gu)票(piao)友有(you)位叫“玉(yu)瑞”的(de)(de)，他(ta)的(de)(de)伯父是(shi)世襲的(de)(de)左(zuo)領。在八(ba)角(jiao)(jiao)(jiao)鼓(gu)票(piao)房內(nei)唱這種(zhong)曲調漸漸得了到大家的(de)(de)認同，于(yu)是(shi)就管(guan)這種(zhong)曲調叫“清(qing)口大鼓(gu)”。因他(ta)家住在北城(cheng)(cheng)鼓(gu)樓附近，可(ke)能這也(ye)是(shi)后來稱“北板梅(mei)花”一詞(ci)的(de)(de)來源，玉(yu)瑞的(de)(de)雅號(hao)叫“梅(mei)花館主”，亦稱“北板梅(mei)花調”。后來漸漸傳入前(qian)門外南城(cheng)(cheng)一帶，有(you)位子弟八(ba)角(jiao)(jiao)(jiao)鼓(gu)票(piao)友文(wen)玉(yu)森(sen)(sen)，他(ta)的(de)(de)頭是(shi)禿頂外號(hao)叫“文(wen)禿子”。文(wen)玉(yu)森(sen)(sen)的(de)(de)清(qing)口大鼓(gu)唱得很(hen)好聽，又增加到由(you)五種(zhong)樂器伴奏(zou)，演(yan)唱的(de)(de)段子是(shi)《黛玉(yu)思(si)親》、《百鳥朝(chao)鳳》等幾(ji)段節目，雖然(ran)曲目較少(shao)，但(dan)在八(ba)角(jiao)(jiao)(jiao)鼓(gu)演(yan)出中這種(zhong)形(xing)式已(yi)經(jing)很(hen)重要了，也(ye)標(biao)志著北板梅(mei)花大鼓(gu)已(yi)完全形(xing)成。

清(qing)朝末年(nian)“北(bei)板梅(mei)(mei)花(hua)調(diao)”傳(chuan)到了(le)金萬昌和王文瑞等幾位先生時，他們在演唱過(guo)程中把曲調(diao)和板式加(jia)以(yi)豐富，尤(you)其(qi)在伴奏音樂和唱腔音樂方面，經韓(han)永(yong)先、蘇啟元加(jia)以(yi)推進研究，形成(cheng)了(le)上三翻(fan)、下三翻(fan)、鼓(gu)(gu)套子、過(guo)板大(da)過(guo)門等，這一階段(duan)隨(sui)演出(chu)隨(sui)發展，而(er)后又(you)經過(guo)了(le)韓(han)永(yong)祿、霍連仲、韓(han)德壽（韓(han)德福的長兄(xiong)，是梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)(gu)過(guo)門[馬號]的創始者。）等人發展，就形成(cheng)了(le)就如的梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)(gu)。為了(le)區別(bie)原有的“北(bei)板梅(mei)(mei)花(hua)調(diao)”，也(ye)(ye)就對立的定名(ming)為“南板梅(mei)(mei)花(hua)調(diao)”，這時“梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)(gu)”的名(ming)稱自(zi)然也(ye)(ye)就已(yi)成(cheng)定局了(le)。

幾十(shi)年來(lai)(lai)隨著時代變(bian)化，名家們對(dui)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓的(de)(de)藝(yi)術形式上都(dou)各有發揮(hui)，形成(cheng)風格流派(pai)(pai)異(yi)彩分呈的(de)(de)局面(mian)，曲(qu)(qu)調(diao)和音(yin)樂的(de)(de)發展大(da)多(duo)(duo)都(dou)是(shi)一些名弦師的(de)(de)改進(jin)而成(cheng)的(de)(de)，并(bing)不(bu)是(shi)因(yin)一個人的(de)(de)努力才能形成(cheng)流派(pai)(pai)的(de)(de)。正如王(wang)(wang)文(wen)瑞(rui)老先(xian)生親口對(dui)我(wo)講(jiang)的(de)(de)：“當年我(wo)把梅(mei)(mei)(mei)花(hua)調(diao)十(shi)幾段都(dou)整好(hao)給萬昌了，他是(shi)名角，唱紅了比(bi)我(wo)強得多(duo)(duo)。名利不(bu)算啥(sha)，只(zhi)要玩意兒響，比(bi)啥(sha)都(dou)強。眾人拾柴(chai)火焰(yan)高！”所以說王(wang)(wang)老先(xian)生也是(shi)金派(pai)(pai)（金萬昌）梅(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓的(de)(de)創始(shi)人之一。梅(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓傳(chuan)到二、三十(shi)年代已達高峰，南(nan)板(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)調(diao)比(bi)北(bei)(bei)板(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)調(diao)曲(qu)(qu)調(diao)豐富，過(guo)(guo)板(ban)(ban)(ban)音(yin)樂也花(hua)哨熱鬧。鼓套(tao)子、過(guo)(guo)板(ban)(ban)(ban)音(yin)樂的(de)(de)大(da)過(guo)(guo)門也多(duo)(duo)，使得南(nan)板(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)調(diao)比(bi)北(bei)(bei)板(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)調(diao)好(hao)聽得多(duo)(duo)，后(hou)來(lai)(lai)這種演(yan)唱形式愈演(yan)愈烈幾乎沒有更多(duo)(duo)的(de)(de)人唱“北(bei)(bei)板(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)調(diao)”了，因(yin)此北(bei)(bei)板(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)調(diao)也就漸(jian)漸(jian)失傳(chuan)了。我(wo)至今只(zhi)在十(shi)八歲那(nei)(nei)年聽過(guo)(guo)一次，那(nei)(nei)是(shi)一九五七年在前門小劇場(chang)，北(bei)(bei)京市(shi)第一屆(jie)曲(qu)(qu)藝(yi)匯演(yan)中一位叫孫茂芝(zhi)的(de)(de)盲藝(yi)人演(yan)唱的(de)(de)《安安送米》。

表演形式

梅花大(da)鼓的基本程式(shi)，一般在(zai)前頭先加四、六、八(ba)句書篇閑文，接著即為慢板，唱幾“落兒”（即段兒）后，接“怯何(he)”、“野(ye)雞(ji)溜(liu)”（比(bi)慢板拍子加快），再(zai)轉“上(shang)板”（快板），收腔后，再(zai)唱幾句書尾(wei)，即算一闋。如(ru)果加演牌子，則多(duo)在(zai)“野(ye)雞(ji)溜(liu)”前面加。舊時在(zai)收尾(wei)后常(chang)加奏“馬(ma)號”牌子。

梅花大(da)鼓的(de)(de)(de)演(yan)出形(xing)式(shi)為一(yi)人(ren)(ren)(ren)打(da)鼓說(shuo)書，后出現了對唱。它(ta)還有(you)一(yi)種獨特的(de)(de)(de)形(xing)式(shi)--五音(yin)聯彈(dan)：演(yan)員司鼓擊板，樂(le)隊(dui)四(si)(si)人(ren)(ren)(ren)相互協作(zuo)，操(cao)五種樂(le)器。從左(zuo)(zuo)起，第一(yi)人(ren)(ren)(ren)右(you)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)打(da)揚琴(qin)(qin)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)按第二(er)人(ren)(ren)(ren)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)中(zhong)的(de)(de)(de)三(san)弦；第二(er)人(ren)(ren)(ren)右(you)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)彈(dan)三(san)弦，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)按第三(san)人(ren)(ren)(ren)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)中(zhong)的(de)(de)(de)四(si)(si)胡弦；第三(san)人(ren)(ren)(ren)右(you)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)拉(la)四(si)(si)胡，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)按第四(si)(si)人(ren)(ren)(ren)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)中(zhong)的(de)(de)(de)琵琶(pa)；第四(si)(si)人(ren)(ren)(ren)右(you)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)彈(dan)琵琶(pa)，左(zuo)(zuo)手(shou)(shou)(shou)(shou)(shou)打(da)第二(er)架揚琴(qin)(qin)。演(yan)員唱短段，每段之間樂(le)隊(dui)分別演(yan)奏[柳青娘(niang)]、[萬年(nian)歡]等曲(qu)(qu)(qu)。 梅花大(da)鼓長(chang)于敘事中(zhong)抒(shu)情，它(ta)的(de)(de)(de)〔慢板〕、〔二(er)六(liu)板〕唱腔婉(wan)轉悠揚，優美動聽；〔緊板〕活潑跳躍；結尾時的(de)(de)(de)〔慢板〕徐緩、穩重、余音(yin)裊裊。唱詞的(de)(de)(de)句(ju)式(shi)基本上是(shi)七字句(ju)，有(you)的(de)(de)(de)冠以三(san)字頭，快板中(zhong)偶爾有(you)五字句(ju)。有(you)時也穿插一(yi)些曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)，這一(yi)做法(fa)據藝人(ren)(ren)(ren)口傳(chuan)是(shi)清(qing)末(mo)明(ming)初藝人(ren)(ren)(ren)、弦師韓永忠創始的(de)(de)(de)，如《怯繡》即(ji)將梅花調(diao)(diao)本調(diao)(diao)作(zuo)為曲(qu)(qu)(qu)頭、曲(qu)(qu)(qu)尾，在中(zhong)間加上〔太平年(nian)〕、〔銀(yin)紐絲〕等曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)(pai)，成為渾然一(yi)體的(de)(de)(de)聯曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)目。

主要特點

梅(mei)花(hua)大鼓各個(ge)(ge)藝術流(liu)派的(de)共同特點(dian)，是長于(yu)在敘事中抒情。它的(de)慢(man)板(ban)(ban)、中板(ban)(ban)，聲腔婉(wan)轉動聽；快(kuai)板(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)，活潑有(you)力；收束時的(de)慢(man)板(ban)(ban)穩重而(er)又有(you)余(yu)音。句(ju)式基本(ben)上(shang)為(wei)七字(zi)(zi)句(ju),偶爾加(jia)三字(zi)(zi)頭(tou),快(kuai)板(ban)(ban)中有(you)時有(you)五字(zi)(zi)句(ju)。有(you)時也(ye)依據內容穿插長短句(ju)的(de)曲牌。個(ge)(ge)別節目(mu)(mu)如《怯繡》，除頭(tou)尾唱梅(mei)花(hua)調本(ben)調外，通篇為(wei)〔太(tai)平年(nian)〕、〔銀紐絲(si)〕、〔湖廣調〕等牌子曲。梅(mei)花(hua)大鼓多為(wei)一人演(yan)唱，有(you)的(de)傳統節目(mu)(mu)如《湘子上(shang)壽》，新(xin)編節目(mu)(mu)《秋(qiu)江》、《張羽煮(zhu)海》等也(ye)可(ke)以二(er)人對唱。演(yan)員自(zi)擊(ji)鼓板(ban)(ban)，伴奏樂器(qi)有(you)三弦、四胡、琵琶(pa)以及揚琴等。梅(mei)花(hua)大鼓傳統曲目(mu)(mu)中有(you)不少取(qu)材于(yu)《紅(hong)樓夢》，如《探晴雯》、《勸黛玉(yu)(yu)》、《黛玉(yu)(yu)悲(bei)秋(qiu)》、《黛玉(yu)(yu)葬花(hua)》、《寶玉(yu)(yu)探病(bing)》等。此(ci)外還(huan)有(you)《鴻雁捎(shao)書》、《摔鏡架(jia)》、《目(mu)(mu)連(lian)救母(mu)》等。新(xin)編曲目(mu)(mu)有(you)《繡紅(hong)旗》、《江姐(jie)進山》、《千里堤送別》、《半(ban)屏山》、《悲(bei)壯的(de)婚禮(li)》、《二(er)泉印(yin)月》等。

一個梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大鼓(gu)演(yan)員，必須具(ju)備“唱(chang)(chang)(chang)功(gong)”，還(huan)要有(you)“打功(gong)”（打鼓(gu)的(de)功(gong)夫），表(biao)演(yan)動作(zuo)無所謂多(duo)少。它的(de)可(ke)聽處(chu)在于這個曲種音樂性強(qiang)，三(san)弦(xian)的(de)定位度(du)是同度(du)不(bu)高(gao)不(bu)低，指法聲音都(dou)好發(fa)揮。在唱(chang)(chang)(chang)段中有(you)較大的(de)“上(shang)下三(san)翻、過門和鼓(gu)套子”，聽起來很過癮(yin)。這些都(dou)是它的(de)魅力。演(yan)出形式也(ye)是多(duo)種多(duo)樣，除一般的(de)一人演(yan)唱(chang)(chang)(chang)外，還(huan)有(you)“雙唱(chang)(chang)(chang)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)”、“男女對唱(chang)(chang)(chang)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)”“群(qun)唱(chang)(chang)(chang)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)”、“叼(diao)燈梅(mei)花(hua)(hua)(hua)（含燈大鼓(gu)）”等。此外還(huan)有(you)換(huan)手“五音聯彈(dan)(dan)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)”，即演(yan)奏(zou)員換(huan)手彈(dan)(dan)、拉(la)、打、擊曲牌[柳青娘]、[萬年歡]、[鬼拉(la)腿]、[馬號(hao)]、[夜深沉(chen)]。這種聯彈(dan)(dan)發(fa)明者(zhe)是在清末的(de)子弟票(piao)房內產生的(de)。經過數(shu)百年一代傳一代，各名家大都(dou)不(bu)斷地發(fa)展，韓德壽先(xian)生（韓德福長兄）就發(fa)展出了[馬號(hao)]的(de)曲牌，據說是從軍隊的(de)軍歌(ge)和軍號(hao)曲調(diao)中借(jie)鑒來的(de)。霍連仲先(xian)生加(jia)上(shang)雙琴換(huan)手梅(mei)花(hua)(hua)(hua)聯彈(dan)(dan)，桂秋華加(jia)上(shang)風(feng)琴換(huan)手梅(mei)花(hua)(hua)(hua)聯彈(dan)(dan)，都(dou)是各有(you)千秋。蘆(lu)成科先(xian)生在四十年代時彈(dan)(dan)“三(san)翻”曾加(jia)彈(dan)(dan)“流(liu)行歌(ge)曲”腔(qiang)調(diao)，很受聽眾(zhong)歡迎滿場(chang)轟動。

因有以上(shang)這些特點，梅(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)才(cai)是京(jing)、津兩地不(bu)可少的(de)一(yi)個曲種。唱(chang)至今(jin)天盛時是過去了(le)，北京(jing)專(zhuan)業曲藝(yi)團體(ti)中專(zhuan)門唱(chang)梅(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)的(de)演(yan)員已幾(ji)乎將要(yao)(yao)絕(jue)(jue)跡(ji)。梅(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)在(zai)票(piao)房(fang)(fang)中雖(sui)不(bu)多(duo)見(jian)但(dan)也(ye)不(bu)乏有幾(ji)位票(piao)友(you)登臺(tai)演(yan)唱(chang)，李燕生(sheng)(sheng)十(shi)幾(ji)年如(ru)一(yi)日不(bu)斷努力(li)追(zhui)求“梅(mei)花(hua)(hua)”，每排必唱(chang)《黛(dai)玉(yu)葬花(hua)(hua)》、《寶(bao)玉(yu)探病》《黛(dai)玉(yu)思親》等曲目，志(zhi)在(zai)發(fa)奮(fen)學(xue)(xue)習梅(mei)花(hua)(hua)，欲要(yao)(yao)高(gao)(gao)攀一(yi)層。志(zhi)淑燕和那欣對(dui)唱(chang)的(de)新梅(mei)花(hua)(hua)《龍(long)女聽琴》動(dong)聽悅耳，徐少蘭、張雅君以及徐存智等先生(sheng)(sheng)也(ye)喜(xi)唱(chang)梅(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)，更有王文瑞先生(sheng)(sheng)弟子七十(shi)高(gao)(gao)齡的(de)老藝(yi)人杜三寶(bao)先生(sheng)(sheng)到票(piao)房(fang)(fang)走(zou)票(piao)擊鼓(gu)(gu)高(gao)(gao)唱(chang)《目蓮僧救(jiu)母》和《百鳥(niao)朝(chao)鳳》，由(you)此可見(jian)北京(jing)票(piao)友(you)中“梅(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)”這朵花(hua)(hua)不(bu)致敗落。京(jing)城現實的(de)“梅(mei)花(hua)(hua)”雖(sui)然(ran)處在(zai)淡季，我想，既稱是梅(mei)花(hua)(hua)，就不(bu)懼寒時，傲雪能開，興許蓓(bei)蕾有日。希望(wang)喜(xi)愛梅(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)的(de)票(piao)友(you)們(men)更加(jia)努力(li)多(duo)學(xue)(xue)多(duo)練(lian)，決對(dui)會(hui)唱(chang)出更好的(de)成績(ji)。“清口(kou)大鼓(gu)(gu)”本于票(piao)友(you)中發(fa)展起來，決對(dui)不(bu)會(hui)在(zai)票(piao)房(fang)(fang)中絕(jue)(jue)滅。

主要流派

梅花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)在發展(zhan)中，先后形成(cheng)(cheng)兩大(da)流派(pai)(pai)：金(jin)派(pai)(pai)與盧(lu)(或(huo)花(hua)(hua))派(pai)(pai)，金(jin)派(pai)(pai)創始人(ren)為(wei)金(jin)萬昌曾與劉寶(bao)(bao)全(quan)、王佩臣(鐵片大(da)鼓(gu)演(yan)員(yuan))被天(tian)津觀眾譽為(wei)“鼓(gu)界三絕”。盧(lu)(花(hua)(hua))派(pai)(pai)創始人(ren)盧(lu)成(cheng)(cheng)科，瞽名弦師，根據(ju)第一個弟子花(hua)(hua)四(si)寶(bao)(bao)嗓音(yin)高亮、音(yin)色純美的特(te)點，開辟了(le)梅花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)的高腔音(yin)域，形成(cheng)(cheng)了(le)悲、媚、脆的演(yan)唱風格，也稱盧(lu)派(pai)(pai)或(huo)花(hua)(hua)派(pai)(pai)。盧(lu)(花(hua)(hua))派(pai)(pai)演(yan)員(yuan)有花(hua)(hua)五(wu)寶(bao)(bao)、花(hua)(hua)小寶(bao)(bao)(史文秀)、周文如，青年(nian)演(yan)員(yuan)籍薇等。

金派梅花大鼓

梅花(hua)大(da)鼓(gu)的(de)第一流(liu)派是金派梅花(hua)大(da)鼓(gu)，創始人金萬昌(chang)(chang)等(deng)。他的(de)嗖音(yin)顎音(yin)多(duo)，干脆(cui)瀟灑，吐(tu)字發音(yin)講究，不(bu)拙不(bu)飄，底字低音(yin)沉渾有力，聽之(zhi)繞梁。鼓(gu)套子打得(de)出(chu)神入化，變擊多(duo)彩，時稱金萬昌(chang)(chang)為(wei)“梅花(hua)鼓(gu)王”，是梅花(hua)大(da)鼓(gu)里程(cheng)碑式人物。唱金派梅花(hua)大(da)鼓(gu)的(de)京津(jin)兩地(di)演(yan)(yan)員曾有很(hen)多(duo)，男(nan)演(yan)(yan)員有尹福(fu)來、賈鳳祥(xiang)、曹寶祿、屈振庭、劉(liu)連(lian)玉、榮(rong)壽昌(chang)(chang)、等(deng)，女(nv)(nv)演(yan)(yan)員有方紅(hong)霞、郭(guo)小霞、關翠蘭、宋大(da)紅(hong)、劉(liu)淑慧、孫硯(yan)琴(qin)、王淑琴(qin)、閆麗云(yun)、李志義等(deng)。當時還出(chu)了不(bu)少唱紅(hong)了的(de)名家(jia)，特別是有一大(da)批女(nv)(nv)演(yan)(yan)員很(hen)適(shi)合演(yan)(yan)唱梅花(hua)大(da)鼓(gu)，從而形成了京朝(chao)派梅花(hua)的(de)濃厚(hou)風格。

天津花派梅花大鼓

天津(jin)花(hua)派(pai)梅花(hua)大鼓(gu)是區別于京派(pai)最(zui)早(zao)的一(yi)個支(zhi)派(pai)，是由弦師蘆成科(ke)獨立(li)創(chuang)造的，亦(yi)稱(cheng)“蘆派(pai)梅花(hua)大鼓(gu)”。

他是天(tian)(tian)津著(zhu)名(ming)的(de)(de)盲人(ren)弦(xian)師，是韓(han)永祿先生(sheng)入(ru)室弟子。此(ci)人(ren)雖(sui)然眼(yan)有殘疾但操弦(xian)技(ji)藝高超心秀手快，還能用三弦(xian)彈奏(zou)摹(mo)擬演員的(de)(de)唱(chang)腔和自然界各種(zhong)聲音，當時稱(cheng)他這(zhe)種(zhong)演奏(zou)技(ji)法(fa)稱(cheng)為“巧(qiao)變弦(xian)絲”。他因曾為京(jing)派(pai)梅(mei)(mei)花(hua)鼓(gu)(gu)王金(jin)萬昌(chang)先生(sheng)伴奏(zou)過一個時期，對繼(ji)承金(jin)派(pai)梅(mei)(mei)花(hua)大鼓(gu)(gu)打下(xia)了(le)良(liang)好的(de)(de)基礎，因而把梅(mei)(mei)花(hua)大鼓(gu)(gu)在(zai)天(tian)(tian)津發展(zhan)了(le)。蘆成科為了(le)適應天(tian)(tian)津觀(guan)眾的(de)(de)口味，對梅(mei)(mei)花(hua)大鼓(gu)(gu)的(de)(de)唱(chang)法(fa)和上下(xia)三翻(fan)以及過板等一些伴奏(zou)音樂(le)進行加(jia)工提(ti)高，起腔落(luo)腔加(jia)慢渲(xuan)染節奏(zou)用類似“猴皮筋兒”的(de)(de)唱(chang)法(fa)，上下(xia)三翻(fan)的(de)(de)演奏(zou)加(jia)花(hua)腔加(jia)快節奏(zou)。這(zhe)種(zhong)演出形式聽起來(lai)(lai)比京(jing)派(pai)梅(mei)(mei)花(hua)大鼓(gu)(gu)火爆熱鬧，能使人(ren)情不(bu)自禁的(de)(de)高聲叫“好”，幾(ji)十年來(lai)(lai)在(zai)天(tian)(tian)津曲(qu)壇中進行了(le)長足的(de)(de)發展(zhan)。

蘆派梅花大鼓

第一位(wei)唱(chang)蘆(lu)派(pai)(pai)的(de)人(ren)是花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)四寶(bao)(bao)(bao)(bao)（張(zhang)淑文），她嗓(sang)音渾(hun)厚(hou)，天賦(fu)奇稟，經蘆(lu)先生的(de)指導才(cai)形成了后來的(de)“花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)”實(shi)際應稱“蘆(lu)派(pai)(pai)”。三、四十年代時花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)四寶(bao)(bao)(bao)(bao)在津(jin)有(you)“梅花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)歌后”之稱，可見她鼓藝(yi)出(chu)眾。我只聽(ting)過花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)四寶(bao)(bao)(bao)(bao)灌(guan)制的(de)唱(chang)片，沒趕上這位(wei)鼓后的(de)時代。花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)形成后，天津(jin)曲壇中又出(chu)了不少唱(chang)梅花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓的(de)人(ren)才(cai)，花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)五寶(bao)(bao)(bao)(bao)（張(zhang)淑鈞）、花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)小寶(bao)(bao)(bao)(bao)（史文秀(xiu)）、周文如、花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)云寶(bao)(bao)(bao)(bao)、花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)蓮寶(bao)(bao)(bao)(bao)、張(zhang)雅麗、張(zhang)雅琴、籍微(wei)等(deng)都是花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)唱(chang)法。

白派梅花調

梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓改(gai)革(ge)(ge)最大(da)時期就(jiu)是(shi)建國后改(gai)的(de)(de)(de)(de)“新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)”也稱“白(bai)派(pai)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)”。由單人(ren)唱(chang)(chang)(chang)(chang)改(gai)成對(dui)口(kou)唱(chang)(chang)(chang)(chang)，器(qi)樂(le)(le)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)原有(you)的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang)又(you)增(zeng)加(jia)了(le)(le)一些，三(san)(san)弦(xian)、四胡、琵琶、揚琴(qin)(qin)、低胡、高胡、秦(qin)琴(qin)(qin)等(deng)(deng)，進行(xing)了(le)(le)很多的(de)(de)(de)(de)外包裝大(da)大(da)豐(feng)(feng)富了(le)(le)樂(le)(le)感。白(bai)鳳巖(yan)先(xian)(xian)生(sheng)是(shi)主要改(gai)革(ge)(ge)人(ren)，他(ta)曾(ceng)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)三(san)(san)十(shi)年(nian)(nian)代就(jiu)已然(ran)著手對(dui)南板(ban)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔、上(shang)下三(san)(san)翻(fan)以及(ji)唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)(ci)、唱(chang)(chang)(chang)(chang)法(fa)(fa)進行(xing)過創新(xin)(xin)。當(dang)時的(de)(de)(de)(de)代表(biao)作(zuo)《黛(dai)玉歸天(tian)》在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)三(san)(san)、四十(shi)年(nian)(nian)代梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓演員就(jiu)已經傳唱(chang)(chang)(chang)(chang)了(le)(le)，建國后在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)中(zhong)央廣(guang)(guang)播說唱(chang)(chang)(chang)(chang)團的(de)(de)(de)(de)人(ren)力(li)物力(li)支持下更加(jia)快了(le)(le)繼續(xu)改(gai)革(ge)(ge)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓的(de)(de)(de)(de)步(bu)伐。首(shou)先(xian)(xian)是(shi)把曲(qu)(qu)(qu)調(diao)推進得(de)更加(jia)豐(feng)(feng)富，唱(chang)(chang)(chang)(chang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)詞(ci)(ci)句加(jia)緊(jin)，去掉每段(duan)曲(qu)(qu)(qu)目句首(shou)的(de)(de)(de)(de)“唉哪”虛字，唱(chang)(chang)(chang)(chang)法(fa)(fa)上(shang)速度加(jia)快。過板(ban)腔調(diao)一律更新(xin)(xin)，特點是(shi)板(ban)式新(xin)(xin)變伴(ban)(ban)奏襯、補(bu)、托、隨、繁、簡、高、低，使得(de)三(san)(san)弦(xian)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)發揮淋漓。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)全曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)又(you)把部分時調(diao)小曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌加(jia)入其(qi)中(zhong)，如[錦蘭房]、[小下棋]、[繡荷包]、[栽秧歌]、[明月調(diao)]、[赤壁歌]、[山西五更]、[黃鸝調(diao)]等(deng)(deng)，從而形(xing)成了(le)(le)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)十(shi)二曲(qu)(qu)(qu)，發展“聲腔走向”，更豐(feng)(feng)富了(le)(le)以往的(de)(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)(chang)旋律。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)(ci)方面(mian)白(bai)鳳巖(yan)先(xian)(xian)生(sheng)專門選(xuan)擇(ze)故事性強的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)段(duan)，這些曲(qu)(qu)(qu)詞(ci)(ci)有(you)大(da)都(dou)是(shi)白(bai)先(xian)(xian)生(sheng)自己整理改(gai)編(bian)的(de)(de)(de)(de)，代表(biao)作(zuo)有(you)《龍(long)女(nv)(nv)聽琴(qin)(qin)》、《釵頭鳳》、《別紫娟》、《懷(huai)德(de)別女(nv)(nv)》、《拷紅》、《小兩口(kou)下地》等(deng)(deng)。這些節目廣(guang)(guang)播電(dian)臺(tai)都(dou)有(you)大(da)量的(de)(de)(de)(de)音(yin)樂(le)(le)音(yin)像資(zi)料，至今還可以聽到。當(dang)時，演唱(chang)(chang)(chang)(chang)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)的(de)(de)(de)(de)有(you)趙玉明、龍(long)潔萍（藝(yi)名(ming)新(xin)(xin)麗英）、鐘舜(shun)華(hua)（藝(yi)名(ming)新(xin)(xin)嵐云）、孫書(shu)筠、馬增(zeng)慧等(deng)(deng)。這些演員唱(chang)(chang)(chang)(chang)功底子都(dou)很硬，表(biao)現白(bai)派(pai)的(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)的(de)(de)(de)(de)內涵(han)都(dou)很充沛，她們(men)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)牌子方面(mian)都(dou)有(you)時調(diao)小曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)功底，所以把梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)從旋律上(shang)提高到了(le)(le)一個新(xin)(xin)階段(duan)。《龍(long)女(nv)(nv)聽琴(qin)(qin)》還曾(ceng)經由中(zhong)央廣(guang)(guang)播樂(le)(le)團的(de)(de)(de)(de)著名(ming)指揮彭修文(wen)先(xian)(xian)生(sheng)改(gai)編(bian)成了(le)(le)交響音(yin)樂(le)(le)進行(xing)合唱(chang)(chang)(chang)(chang)，有(you)好幾十(shi)人(ren)的(de)(de)(de)(de)男女(nv)(nv)合唱(chang)(chang)(chang)(chang)隊，大(da)型交響樂(le)(le)隊伴(ban)(ban)奏，舞臺(tai)上(shang)的(de)(de)(de)(de)效果氣勢磅礴，當(dang)時的(de)(de)(de)(de)感覺真(zhen)是(shi)讓人(ren)振奮。這是(shi)一九五七年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)事，早(zao)于交響樂(le)(le)伴(ban)(ban)奏的(de)(de)(de)(de)《沙(sha)家浜》等(deng)(deng)樣板(ban)戲(xi)將近十(shi)年(nian)(nian)，是(shi)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)揚眉吐(tu)氣的(de)(de)(de)(de)時代。

與(yu)此同時(shi)，北京(jing)曲(qu)(qu)藝團(tuan)的(de)(de)(de)(de)著名弦(xian)師韓(han)德(de)福(fu)先(xian)生(sheng)也對梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)鼓著手(shou)進(jin)行(xing)了(le)(le)改革(ge)。他對梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)革(ge)新(xin)(xin)完(wan)全(quan)是(shi)(shi)在(zai)(zai)老(lao)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)北板(ban)(ban)、南板(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調(diao)(diao)、板(ban)(ban)式(shi)(shi)、聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)基礎上(shang)(shang)進(jin)行(xing)的(de)(de)(de)(de)，還是(shi)(shi)保(bao)留(liu)了(le)(le)原(yuan)有(you)(you)的(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體風格(ge)并不(bu)用(yong)(yong)(yong)各種牌子(zi)。在(zai)(zai)上(shang)(shang)下(xia)三翻、過(guo)板(ban)(ban)上(shang)(shang)大(da)(da)(da)多保(bao)留(liu)傳了(le)(le)統(tong)熱鬧(nao)可(ke)聽(ting)的(de)(de)(de)(de)濃厚(hou)旋律，在(zai)(zai)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)上(shang)(shang)運用(yong)(yong)(yong)一(yi)(yi)些新(xin)(xin)腔(qiang)(qiang)(qiang)，但大(da)(da)(da)多是(shi)(shi)“依字創腔(qiang)(qiang)(qiang)”。為了(le)(le)更完(wan)全(quan)把(ba)(ba)曲(qu)(qu)詞(ci)內(nei)涵表現好，不(bu)但去掉“唉呀(ya)”、“哪呀(ya)”等(deng)虛詞(ci)襯字兒，而(er)且把(ba)(ba)速度加(jia)緊(jin)加(jia)快使(shi)得(de)(de)節(jie)奏(zou)明快改變(bian)(bian)了(le)(le)老(lao)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)鼓的(de)(de)(de)(de)沉悶感覺(jue)。又(you)把(ba)(ba)原(yuan)先(xian)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)托腔(qiang)(qiang)(qiang)緊(jin)湊化，把(ba)(ba)慢腔(qiang)(qiang)(qiang)變(bian)(bian)短，把(ba)(ba)“野(ye)雞溜子(zi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”提(ti)前(qian)使(shi)用(yong)(yong)(yong)，把(ba)(ba)三眼一(yi)(yi)板(ban)(ban)（4/4節(jie)拍）和一(yi)(yi)眼一(yi)(yi)板(ban)(ban)（2/4節(jie)拍）等(deng)板(ban)(ban)式(shi)(shi)交替變(bian)(bian)用(yong)(yong)(yong)。另有(you)(you)一(yi)(yi)種方法是(shi)(shi)在(zai)(zai)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)中運用(yong)(yong)(yong)“長腔(qiang)(qiang)(qiang)加(jia)短腔(qiang)(qiang)(qiang)、短腔(qiang)(qiang)(qiang)敘長腔(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)(de)翻疊(die)形(xing)式(shi)(shi)，按照曲(qu)(qu)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)四(si)聲(sheng)平仄作曲(qu)(qu)脫離(li)舊的(de)(de)(de)(de)聯(lian)(lian)套(tao)程式(shi)(shi)化唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，從而(er)加(jia)強了(le)(le)緊(jin)板(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)節(jie)式(shi)(shi)變(bian)(bian)化。曲(qu)(qu)詞(ci)大(da)(da)(da)多是(shi)(shi)王素稔先(xian)生(sheng)精心創作整理而(er)成(cheng)(cheng)，先(xian)后上(shang)(shang)演了(le)(le)《上(shang)(shang)壽》、《戲諸(zhu)侯》、《鳳儀亭(ting)》、《琴挑》、《玉玲(ling)瓏》、《雙赴(fu)車(che)》等(deng)。北京(jing)曲(qu)(qu)藝團(tuan)還曾創出(chu)由馬書(shu)麟、劉(liu)淑慧(hui)(hui)、劉(liu)淑珍(zhen)主(zhu)唱(chang)多人(ren)合(he)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)群唱(chang)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)《五姑娘(niang)拜年》，由韓(han)德(de)福(fu)、魏福(fu)漢、宋德(de)存(cun)、周榮林四(si)位(wei)先(xian)生(sheng)伴(ban)奏(zou)，由于他們幾(ji)位(wei)唱(chang)得(de)(de)活潑(po)歡快，當(dang)時(shi)的(de)(de)(de)(de)劇場效果強烈成(cheng)(cheng)為曲(qu)(qu)藝團(tuan)的(de)(de)(de)(de)保(bao)留(liu)節(jie)目。這種創新(xin)(xin)形(xing)式(shi)(shi)在(zai)(zai)五六十年代是(shi)(shi)大(da)(da)(da)膽的(de)(de)(de)(de)革(ge)新(xin)(xin)，韓(han)德(de)福(fu)先(xian)生(sheng)還創出(chu)男(nan)女聲(sheng)對唱(chang)的(de)(de)(de)(de)不(bu)同聲(sheng)調(diao)(diao)混合(he)方法，由曹寶祿先(xian)生(sheng)、劉(liu)淑慧(hui)(hui)女士(shi)(shi)首(shou)唱(chang)。曹寶祿先(xian)生(sheng)雖是(shi)(shi)單(dan)弦(xian)名家，但自幼曾拜尚福(fu)春老(lao)先(xian)生(sheng)學習梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)鼓，嗓音寬厚(hou)雄(xiong)渾表演瀟(xiao)灑自如鼓套(tao)子(zi)功(gong)底深厚(hou)；劉(liu)淑慧(hui)(hui)女士(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)嗓音清亮韻(yun)味很(hen)雅，他們二位(wei)對唱(chang)得(de)(de)珠(zhu)聯(lian)(lian)璧合(he)。男(nan)女雙人(ren)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)是(shi)(shi)韓(han)派(pai)杰(jie)作，給新(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)鼓又(you)加(jia)上(shang)(shang)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)活力，于是(shi)(shi)在(zai)(zai)北京(jing)就形(xing)成(cheng)(cheng)了(le)(le)“韓(han)派(pai)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)”與(yu)“白派(pai)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)”爭(zheng)奇斗艷之(zhi)勢 。

津派梅花大鼓

還在(zai)(zai)改革(ge)(ge)進(jin)展的(de)(de)(de)(de)“梅(mei)花(hua)(hua)(hua)”是天(tian)津(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)“津(jin)(jin)派(pai)(pai)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)”，幾十(shi)年(nian)來天(tian)津(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)一(yi)直(zhi)沒有(you)停止(zhi)過改革(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)步伐(fa)。早年(nian)在(zai)(zai)天(tian)津(jin)(jin)有(you)名弦(xian)(xian)師(shi)(shi)祁鳳鳴、花(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)名演員(yuan)(yuan)周文茹，又有(you)名弦(xian)(xian)師(shi)(shi)韓德(de)榮等創(chuang)(chuang)出了《羅昌秀(xiu)》、《回民英雄馬本齋》，把(ba)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)發展了一(yi)步。同時名弦(xian)(xian)師(shi)(shi)李(li)墨生(sheng)和花(hua)(hua)(hua)五寶等在(zai)(zai)原《紅樓夢》的(de)(de)(de)(de)節目上也(ye)進(jin)行了音(yin)樂改革(ge)(ge)，如《傻(sha)姐泄機》、《紅旗譜(pu)》等。有(you)了這些改革(ge)(ge)的(de)(de)(de)(de)基礎(chu)，在(zai)(zai)八(ba)十(shi)年(nian)代起弦(xian)(xian)師(shi)(shi)韓寶利(li)先生(sheng)、京韻(yun)大(da)鼓(gu)(gu)演員(yuan)(yuan)趙學羲女士人為青年(nian)演員(yuan)(yuan)籍微開始(shi)研究創(chuang)(chuang)新(xin)(xin)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)唱腔，先后推出了新(xin)(xin)唱法的(de)(de)(de)(de)《黛玉葬花(hua)(hua)(hua)》以及創(chuang)(chuang)新(xin)(xin)曲目《二(er)泉(quan)映月》、《張學良》等，取(qu)長補短的(de)(de)(de)(de)把(ba)白派(pai)(pai)、韓派(pai)(pai)、蘆（花(hua)(hua)(hua)）派(pai)(pai)的(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)精華融合一(yi)起，形成了一(yi)種更(geng)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)，跟上了時代潮流。青年(nian)演員(yuan)(yuan)籍微在(zai)(zai)演唱《黛玉葬花(hua)(hua)(hua)》中(zhong)還大(da)膽(dan)的(de)(de)(de)(de)學唱了一(yi)段越(yue)劇(ju)唱腔，這種不(bu)斷(duan)創(chuang)(chuang)新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)“津(jin)(jin)派(pai)(pai)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)”備受觀眾(zhong)歡(huan)迎。

傳統曲目

梅花(hua)大(da)(da)鼓(gu)傳(chuan)統曲目保(bao)留下來的(de)共有(you)三(san)十三(san)段，大(da)(da)都為(wei)清末梅花(hua)大(da)(da)鼓(gu)藝(yi)人(ren)王(wang)文瑞提供，經單弦藝(yi)人(ren)德壽山修改后(hou)交給金萬昌演(yan)唱流傳(chuan)下來的(de)。其中取材于(yu)《紅(hong)樓(lou)夢(meng)》的(de)有(you)《黛(dai)玉思親》、 《黛(dai)玉葬(zang)花(hua)》 、《黛(dai)玉悲秋》、《寶玉探(tan)病》、《勸黛(dai)玉》、《黛(dai)玉歸天》、《晴(qing)雯(wen)補裘》、《探(tan)晴(qing)雯(wen)》、《別(bie)紫鵑》等。其他題材的(de)曲目，有(you)《鴻雁捎書》、《摔鏡架(jia)》、 《昭君出(chu)塞(sai)》 、《怯繡》、《韓湘子上(shang)壽》等。

中華人民(min)共和國成立后新編的(de)曲(qu)目有《拷紅》、《龍女聽琴》、《秋江》、《玉(yu)玲瓏(long)》等。二十世紀五十年代以來演唱梅(mei)花大鼓的(de)演員(yuan)有曹(cao)寶祿、趙玉(yu)明、龍潔萍、新嵐(lan)云、劉淑慧等。