清(qing)朝道光年間,北(bei)(bei)(bei)城旗(qi)人子弟(di)八(ba)角鼓票(piao)友有位叫“玉(yu)瑞”的,他的伯(bo)父(fu)是(shi)世(shi)襲的左領。在(zai)八(ba)角鼓票(piao)房內唱(chang)(chang)這種曲調漸漸得了(le)到(dao)大家的認同,于是(shi)就(jiu)管(guan)這種曲調叫“清(qing)口(kou)大鼓”。因他家住在(zai)北(bei)(bei)(bei)城鼓樓附近,可能這也(ye)(ye)是(shi)后來(lai)稱“北(bei)(bei)(bei)板梅(mei)花(hua)”一詞的來(lai)源,玉(yu)瑞的雅號(hao)叫“梅(mei)花(hua)館主(zhu)”,亦稱“北(bei)(bei)(bei)板梅(mei)花(hua)調”。后來(lai)漸漸傳入前門外南城一帶,有位子弟(di)八(ba)角鼓票(piao)友文玉(yu)森(sen),他的頭是(shi)禿頂外號(hao)叫“文禿子”。文玉(yu)森(sen)的清(qing)口(kou)大鼓唱(chang)(chang)得很好聽,又增(zeng)加到(dao)由五種樂器伴(ban)奏(zou),演唱(chang)(chang)的段子是(shi)《黛玉(yu)思親》、《百鳥(niao)朝鳳》等幾段節目,雖(sui)然(ran)曲目較(jiao)少(shao),但在(zai)八(ba)角鼓演出中(zhong)這種形(xing)式已(yi)經很重要了(le),也(ye)(ye)標志(zhi)著北(bei)(bei)(bei)板梅(mei)花(hua)大鼓已(yi)完(wan)全形(xing)成。
清朝(chao)末(mo)年(nian)“北(bei)板梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)”傳(chuan)到了金萬昌和(he)王文瑞等(deng)幾位(wei)先生時(shi),他們在(zai)(zai)演唱過(guo)程中把(ba)曲調(diao)和(he)板式(shi)加以(yi)(yi)豐富(fu),尤(you)其在(zai)(zai)伴奏音樂(le)(le)和(he)唱腔音樂(le)(le)方面,經韓永先、蘇啟元(yuan)加以(yi)(yi)推進研(yan)究(jiu),形成(cheng)了上三(san)翻(fan)、下三(san)翻(fan)、鼓(gu)套子、過(guo)板大(da)過(guo)門等(deng),這(zhe)一階段隨演出隨發(fa)展,而后(hou)又經過(guo)了韓永祿、霍(huo)連仲、韓德(de)(de)壽(韓德(de)(de)福(fu)的長(chang)兄,是梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)過(guo)門[馬號(hao)]的創始(shi)者(zhe)。)等(deng)人發(fa)展,就形成(cheng)了就如的梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)。為了區別原有的“北(bei)板梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)”,也(ye)就對(dui)立的定名為“南板梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)”,這(zhe)時(shi)“梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)”的名稱自然也(ye)就已成(cheng)定局了。
幾十年(nian)(nian)(nian)來隨著時代變化,名家們對梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)藝術(shu)形式上都(dou)各有發揮(hui),形成風格(ge)流派異彩分(fen)呈的(de)(de)(de)(de)局(ju)面(mian),曲(qu)調(diao)和音樂的(de)(de)(de)(de)發展大(da)(da)(da)多(duo)(duo)都(dou)是一(yi)(yi)些(xie)名弦師的(de)(de)(de)(de)改進(jin)而成的(de)(de)(de)(de),并不是因(yin)一(yi)(yi)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)努(nu)力才(cai)能形成流派的(de)(de)(de)(de)。正如王文瑞老先(xian)生(sheng)親口對我講的(de)(de)(de)(de):“當年(nian)(nian)(nian)我把(ba)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)十幾段(duan)都(dou)整好(hao)給萬(wan)昌了,他(ta)是名角,唱(chang)紅了比(bi)我強得(de)多(duo)(duo)。名利不算(suan)啥(sha),只要玩(wan)意兒響,比(bi)啥(sha)都(dou)強。眾人(ren)拾柴火焰高!”所以說王老先(xian)生(sheng)也(ye)是金派(金萬(wan)昌)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)創(chuang)始人(ren)之一(yi)(yi)。梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)鼓(gu)傳(chuan)(chuan)到(dao)二、三十年(nian)(nian)(nian)代已(yi)達(da)高峰,南板(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)比(bi)北板(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)曲(qu)調(diao)豐富(fu),過板(ban)音樂也(ye)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)哨熱鬧。鼓(gu)套子、過板(ban)音樂的(de)(de)(de)(de)大(da)(da)(da)過門也(ye)多(duo)(duo),使(shi)得(de)南板(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)比(bi)北板(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)好(hao)聽得(de)多(duo)(duo),后來這(zhe)種演(yan)唱(chang)形式愈演(yan)愈烈(lie)幾乎沒有更多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)人(ren)唱(chang)“北板(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)”了,因(yin)此北板(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)也(ye)就漸(jian)漸(jian)失(shi)傳(chuan)(chuan)了。我至今只在十八歲(sui)那(nei)年(nian)(nian)(nian)聽過一(yi)(yi)次,那(nei)是一(yi)(yi)九五(wu)七年(nian)(nian)(nian)在前門小劇場,北京市第一(yi)(yi)屆(jie)曲(qu)藝匯演(yan)中(zhong)一(yi)(yi)位叫孫茂芝的(de)(de)(de)(de)盲藝人(ren)演(yan)唱(chang)的(de)(de)(de)(de)《安安送(song)米》。
梅花大鼓(gu)的基本程式,一般在(zai)前頭先加(jia)四、六、八句書(shu)篇閑文(wen),接著即為慢板(ban)(ban),唱(chang)幾(ji)“落兒”(即段(duan)兒)后(hou),接“怯何”、“野(ye)雞溜”(比慢板(ban)(ban)拍子(zi)加(jia)快),再(zai)轉“上板(ban)(ban)”(快板(ban)(ban)),收(shou)腔后(hou),再(zai)唱(chang)幾(ji)句書(shu)尾(wei),即算一闋(que)。如果加(jia)演牌子(zi),則(ze)多(duo)在(zai)“野(ye)雞溜”前面加(jia)。舊時在(zai)收(shou)尾(wei)后(hou)常加(jia)奏“馬號”牌子(zi)。
梅花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)演(yan)出(chu)形(xing)式為(wei)一(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)打鼓(gu)(gu)說書,后出(chu)現了(le)對唱(chang)。它還有一(yi)種(zhong)獨(du)特的(de)(de)(de)形(xing)式--五音(yin)聯彈(dan):演(yan)員司(si)鼓(gu)(gu)擊板(ban),樂(le)隊(dui)四(si)人(ren)(ren)(ren)(ren)相互協作,操(cao)五種(zhong)樂(le)器。從左起,第(di)一(yi)人(ren)(ren)(ren)(ren)右手(shou)(shou)(shou)打揚琴,左手(shou)(shou)(shou)按(an)第(di)二人(ren)(ren)(ren)(ren)手(shou)(shou)(shou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)三(san)(san)弦;第(di)二人(ren)(ren)(ren)(ren)右手(shou)(shou)(shou)彈(dan)三(san)(san)弦,左手(shou)(shou)(shou)按(an)第(di)三(san)(san)人(ren)(ren)(ren)(ren)手(shou)(shou)(shou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)四(si)胡(hu)弦;第(di)三(san)(san)人(ren)(ren)(ren)(ren)右手(shou)(shou)(shou)拉四(si)胡(hu),左手(shou)(shou)(shou)按(an)第(di)四(si)人(ren)(ren)(ren)(ren)手(shou)(shou)(shou)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)琵琶;第(di)四(si)人(ren)(ren)(ren)(ren)右手(shou)(shou)(shou)彈(dan)琵琶,左手(shou)(shou)(shou)打第(di)二架(jia)揚琴。演(yan)員唱(chang)短段,每(mei)段之間(jian)樂(le)隊(dui)分別(bie)演(yan)奏(zou)[柳青娘]、[萬年歡]等曲(qu)(qu)。 梅花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)長于敘事中(zhong)(zhong)抒(shu)情,它的(de)(de)(de)〔慢板(ban)〕、〔二六(liu)板(ban)〕唱(chang)腔婉轉悠(you)揚,優美動(dong)聽;〔緊板(ban)〕活潑跳躍;結尾時的(de)(de)(de)〔慢板(ban)〕徐緩、穩(wen)重、余(yu)音(yin)裊裊。唱(chang)詞的(de)(de)(de)句式基本上是七(qi)字(zi)(zi)句,有的(de)(de)(de)冠以三(san)(san)字(zi)(zi)頭,快板(ban)中(zhong)(zhong)偶爾有五字(zi)(zi)句。有時也穿(chuan)插(cha)一(yi)些(xie)曲(qu)(qu)牌,這一(yi)做法(fa)據藝人(ren)(ren)(ren)(ren)口(kou)傳是清末明初藝人(ren)(ren)(ren)(ren)、弦師韓永忠創始的(de)(de)(de),如《怯繡》即將(jiang)梅花(hua)(hua)調本調作為(wei)曲(qu)(qu)頭、曲(qu)(qu)尾,在中(zhong)(zhong)間(jian)加上〔太(tai)平年〕、〔銀紐絲〕等曲(qu)(qu)牌,成為(wei)渾然一(yi)體的(de)(de)(de)聯曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)目。
梅(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)各個(ge)藝術流派的(de)共同特點,是長于在敘事中抒(shu)情(qing)。它的(de)慢(man)(man)板(ban)、中板(ban),聲腔婉轉(zhuan)動聽;快板(ban)、緊板(ban),活潑(po)有(you)(you)(you)力(li);收束(shu)時(shi)的(de)慢(man)(man)板(ban)穩重(zhong)而又有(you)(you)(you)余音(yin)。句(ju)式基本(ben)上(shang)為(wei)七(qi)字(zi)句(ju),偶(ou)爾加三(san)字(zi)頭,快板(ban)中有(you)(you)(you)時(shi)有(you)(you)(you)五字(zi)句(ju)。有(you)(you)(you)時(shi)也依據內容(rong)穿插長短句(ju)的(de)曲(qu)(qu)牌(pai)。個(ge)別節(jie)(jie)目(mu)(mu)如《怯繡(xiu)》,除(chu)頭尾唱梅(mei)花(hua)(hua)調(diao)本(ben)調(diao)外,通篇(pian)為(wei)〔太平年〕、〔銀紐絲(si)〕、〔湖(hu)廣(guang)調(diao)〕等(deng)牌(pai)子曲(qu)(qu)。梅(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)多為(wei)一人演唱,有(you)(you)(you)的(de)傳統節(jie)(jie)目(mu)(mu)如《湘子上(shang)壽》,新(xin)編(bian)節(jie)(jie)目(mu)(mu)《秋江(jiang)》、《張羽煮海(hai)》等(deng)也可以二(er)人對(dui)唱。演員自擊鼓(gu)(gu)板(ban),伴奏樂器有(you)(you)(you)三(san)弦、四胡、琵(pi)琶以及揚琴等(deng)。梅(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)傳統曲(qu)(qu)目(mu)(mu)中有(you)(you)(you)不少取材(cai)于《紅樓夢》,如《探(tan)晴(qing)雯(wen)》、《勸(quan)黛(dai)(dai)玉》、《黛(dai)(dai)玉悲秋》、《黛(dai)(dai)玉葬(zang)花(hua)(hua)》、《寶(bao)玉探(tan)病》等(deng)。此外還有(you)(you)(you)《鴻雁捎(shao)書(shu)》、《摔鏡架》、《目(mu)(mu)連救母》等(deng)。新(xin)編(bian)曲(qu)(qu)目(mu)(mu)有(you)(you)(you)《繡(xiu)紅旗》、《江(jiang)姐進(jin)山》、《千(qian)里堤(di)送別》、《半屏山》、《悲壯的(de)婚禮(li)》、《二(er)泉印月》等(deng)。
一(yi)個梅(mei)(mei)花(hua)大鼓演(yan)員(yuan),必須具備“唱(chang)(chang)功(gong)”,還(huan)要有“打功(gong)”(打鼓的(de)功(gong)夫),表演(yan)動作無所謂多(duo)少。它的(de)可聽處在(zai)于這個曲種音樂性強,三弦的(de)定位度是(shi)(shi)同(tong)度不高不低,指(zhi)法聲(sheng)音都好發揮。在(zai)唱(chang)(chang)段中(zhong)有較(jiao)大的(de)“上下三翻、過(guo)(guo)門和鼓套子”,聽起來(lai)很過(guo)(guo)癮。這些都是(shi)(shi)它的(de)魅力。演(yan)出形式也是(shi)(shi)多(duo)種多(duo)樣,除(chu)一(yi)般的(de)一(yi)人(ren)演(yan)唱(chang)(chang)外,還(huan)有“雙唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)花(hua)”、“男女(nv)對唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)花(hua)”“群(qun)唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)花(hua)”、“叼燈(deng)梅(mei)(mei)花(hua)(含燈(deng)大鼓)”等(deng)。此外還(huan)有換手“五音聯彈(dan)梅(mei)(mei)花(hua)”,即演(yan)奏員(yuan)換手彈(dan)、拉、打、擊(ji)曲牌[柳青娘(niang)]、[萬年歡(huan)]、[鬼拉腿]、[馬號]、[夜深沉(chen)]。這種聯彈(dan)發明者(zhe)是(shi)(shi)在(zai)清(qing)末(mo)的(de)子弟(di)票房(fang)內(nei)產生的(de)。經(jing)過(guo)(guo)數(shu)百年一(yi)代傳(chuan)一(yi)代,各名家大都不斷(duan)地發展,韓德(de)壽(shou)先(xian)生(韓德(de)福長兄)就發展出了(le)[馬號]的(de)曲牌,據(ju)說是(shi)(shi)從軍(jun)隊的(de)軍(jun)歌和軍(jun)號曲調中(zhong)借鑒來(lai)的(de)。霍連仲(zhong)先(xian)生加(jia)(jia)(jia)上雙琴換手梅(mei)(mei)花(hua)聯彈(dan),桂秋華加(jia)(jia)(jia)上風(feng)琴換手梅(mei)(mei)花(hua)聯彈(dan),都是(shi)(shi)各有千秋。蘆成科先(xian)生在(zai)四十年代時彈(dan)“三翻”曾加(jia)(jia)(jia)彈(dan)“流行歌曲”腔調,很受聽眾歡(huan)迎(ying)滿(man)場轟動。
因有以(yi)上這些(xie)特點(dian),梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大鼓(gu)才是京、津兩地不(bu)(bu)可少的(de)一個曲種。唱(chang)(chang)(chang)(chang)至今(jin)天盛(sheng)時(shi)是過去了(le),北京專(zhuan)業(ye)曲藝團(tuan)體中專(zhuan)門唱(chang)(chang)(chang)(chang)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大鼓(gu)的(de)演(yan)員(yuan)已(yi)幾乎(hu)將(jiang)要(yao)絕(jue)跡。梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大鼓(gu)在(zai)票(piao)(piao)(piao)房(fang)中雖(sui)不(bu)(bu)多(duo)見(jian)但也不(bu)(bu)乏有幾位票(piao)(piao)(piao)友(you)登臺演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang),李燕(yan)生十幾年如一日不(bu)(bu)斷(duan)努力追求“梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”,每排必唱(chang)(chang)(chang)(chang)《黛玉葬花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》、《寶玉探病》《黛玉思親》等(deng)曲目(mu),志在(zai)發(fa)奮學習梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua),欲要(yao)高(gao)攀一層。志淑燕(yan)和那欣對唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)新梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)《龍女(nv)聽琴》動聽悅耳,徐少蘭、張雅君以(yi)及(ji)徐存智等(deng)先生也喜唱(chang)(chang)(chang)(chang)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大鼓(gu),更(geng)有王文瑞先生弟子七十高(gao)齡的(de)老(lao)藝人杜三寶先生到票(piao)(piao)(piao)房(fang)走票(piao)(piao)(piao)擊鼓(gu)高(gao)唱(chang)(chang)(chang)(chang)《目(mu)蓮僧救母(mu)》和《百鳥朝(chao)鳳》,由此可見(jian)北京票(piao)(piao)(piao)友(you)中“梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大鼓(gu)”這朵花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)不(bu)(bu)致(zhi)敗落。京城現實的(de)“梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”雖(sui)然(ran)處在(zai)淡季,我想,既稱是梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua),就不(bu)(bu)懼(ju)寒時(shi),傲雪能開,興許蓓蕾有日。希望喜愛梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大鼓(gu)的(de)票(piao)(piao)(piao)友(you)們(men)更(geng)加努力多(duo)學多(duo)練,決(jue)對會唱(chang)(chang)(chang)(chang)出更(geng)好的(de)成(cheng)績。“清口大鼓(gu)”本(ben)于票(piao)(piao)(piao)友(you)中發(fa)展(zhan)起來,決(jue)對不(bu)(bu)會在(zai)票(piao)(piao)(piao)房(fang)中絕(jue)滅。
梅花(hua)(hua)大鼓在(zai)發展(zhan)中,先后(hou)形成(cheng)兩大流派(pai)(pai)(pai):金(jin)派(pai)(pai)(pai)與盧(lu)(或花(hua)(hua))派(pai)(pai)(pai),金(jin)派(pai)(pai)(pai)創(chuang)始(shi)人為(wei)金(jin)萬(wan)昌曾與劉寶(bao)全、王(wang)佩臣(鐵片大鼓演(yan)員(yuan)(yuan))被(bei)天津觀眾(zhong)譽為(wei)“鼓界三(san)絕”。盧(lu)(花(hua)(hua))派(pai)(pai)(pai)創(chuang)始(shi)人盧(lu)成(cheng)科,瞽名(ming)弦師,根據第一(yi)個弟(di)子花(hua)(hua)四(si)寶(bao)嗓音高亮(liang)、音色純(chun)美的特點(dian),開辟了梅花(hua)(hua)大鼓的高腔音域,形成(cheng)了悲(bei)、媚(mei)、脆的演(yan)唱風格,也(ye)稱盧(lu)派(pai)(pai)(pai)或花(hua)(hua)派(pai)(pai)(pai)。盧(lu)(花(hua)(hua))派(pai)(pai)(pai)演(yan)員(yuan)(yuan)有花(hua)(hua)五寶(bao)、花(hua)(hua)小寶(bao)(史文(wen)秀)、周文(wen)如,青年(nian)演(yan)員(yuan)(yuan)籍薇等。
金派梅花大鼓
梅(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)的(de)第一流派(pai)是(shi)金派(pai)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu),創始人金萬昌(chang)等。他的(de)嗖音(yin)顎音(yin)多,干脆瀟灑,吐字發音(yin)講究(jiu),不拙(zhuo)不飄,底字低音(yin)沉渾(hun)有(you)力,聽之繞梁。鼓(gu)套(tao)子打得(de)出(chu)神(shen)入化,變擊多彩,時稱(cheng)金萬昌(chang)為“梅(mei)(mei)(mei)花(hua)鼓(gu)王(wang)”,是(shi)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)里程碑式(shi)人物(wu)。唱(chang)(chang)(chang)金派(pai)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)的(de)京津兩地演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)曾(ceng)有(you)很多,男演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)有(you)尹福來、賈鳳祥、曹寶祿、屈振庭、劉連(lian)玉、榮壽昌(chang)、等,女演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)有(you)方紅霞、郭小霞、關翠蘭、宋大(da)紅、劉淑慧、孫硯琴(qin)、王(wang)淑琴(qin)、閆麗云、李志義等。當時還出(chu)了(le)不少(shao)唱(chang)(chang)(chang)紅了(le)的(de)名家(jia),特別是(shi)有(you)一大(da)批女演(yan)(yan)(yan)員(yuan)(yuan)很適合(he)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu),從(cong)而形(xing)成了(le)京朝派(pai)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)的(de)濃(nong)厚風(feng)格。
天津花派梅花大鼓
天津花(hua)派梅(mei)花(hua)大鼓是(shi)區別(bie)于京派最(zui)早的(de)一個支派,是(shi)由弦師蘆成科獨立創造的(de),亦稱(cheng)“蘆派梅(mei)花(hua)大鼓”。
他是天(tian)(tian)津著(zhu)名的(de)(de)(de)盲人弦師,是韓永祿先生入(ru)室弟子。此(ci)人雖然(ran)眼有(you)殘疾但操弦技藝(yi)高(gao)(gao)超(chao)心秀(xiu)手快(kuai),還能用(yong)三弦彈奏(zou)摹(mo)擬演(yan)員的(de)(de)(de)唱(chang)腔和自(zi)然(ran)界各種(zhong)聲音(yin),當時稱他這種(zhong)演(yan)奏(zou)技法稱為“巧變弦絲”。他因曾為京(jing)派梅(mei)花鼓王金萬昌先生伴奏(zou)過一個(ge)時期,對繼承金派梅(mei)花大鼓打下(xia)了(le)(le)良好(hao)的(de)(de)(de)基礎,因而(er)把(ba)梅(mei)花大鼓在天(tian)(tian)津發展了(le)(le)。蘆成(cheng)科為了(le)(le)適(shi)應天(tian)(tian)津觀(guan)眾的(de)(de)(de)口味,對梅(mei)花大鼓的(de)(de)(de)唱(chang)法和上(shang)(shang)下(xia)三翻以(yi)及過板等一些伴奏(zou)音(yin)樂進(jin)行加工提高(gao)(gao),起腔落腔加慢渲染節(jie)奏(zou)用(yong)類(lei)似(si)“猴皮(pi)筋兒”的(de)(de)(de)唱(chang)法,上(shang)(shang)下(xia)三翻的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)加花腔加快(kuai)節(jie)奏(zou)。這種(zhong)演(yan)出形式聽起來比(bi)京(jing)派梅(mei)花大鼓火爆(bao)熱鬧(nao),能使人情不自(zi)禁的(de)(de)(de)高(gao)(gao)聲叫“好(hao)”,幾(ji)十年來在天(tian)(tian)津曲壇中進(jin)行了(le)(le)長(chang)足的(de)(de)(de)發展。
蘆派梅花大鼓
第一位(wei)唱蘆(lu)派(pai)(pai)的(de)(de)人是花(hua)(hua)(hua)四(si)寶(bao)(bao)(張淑文(wen)),她(ta)(ta)嗓音渾厚,天賦奇稟,經(jing)蘆(lu)先生(sheng)的(de)(de)指導(dao)才形成了(le)后來(lai)的(de)(de)“花(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)”實際應(ying)稱“蘆(lu)派(pai)(pai)”。三(san)、四(si)十(shi)年代時花(hua)(hua)(hua)四(si)寶(bao)(bao)在津有“梅花(hua)(hua)(hua)歌后”之(zhi)稱,可見她(ta)(ta)鼓藝出眾。我只(zhi)聽過花(hua)(hua)(hua)四(si)寶(bao)(bao)灌制(zhi)的(de)(de)唱片,沒(mei)趕上這位(wei)鼓后的(de)(de)時代。花(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)形成后,天津曲壇中(zhong)又出了(le)不(bu)少唱梅花(hua)(hua)(hua)大鼓的(de)(de)人才,花(hua)(hua)(hua)五寶(bao)(bao)(張淑鈞)、花(hua)(hua)(hua)小寶(bao)(bao)(史文(wen)秀)、周文(wen)如、花(hua)(hua)(hua)云寶(bao)(bao)、花(hua)(hua)(hua)蓮寶(bao)(bao)、張雅麗、張雅琴(qin)、籍微等(deng)都是花(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)唱法。
白派梅花調
梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)鼓(gu)改(gai)(gai)(gai)革(ge)最大(da)(da)時(shi)(shi)(shi)期就是(shi)(shi)(shi)建(jian)國后改(gai)(gai)(gai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)”也稱“白(bai)派梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)”。由單人唱(chang)改(gai)(gai)(gai)成(cheng)(cheng)對口(kou)唱(chang),器樂(le)在(zai)原(yuan)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang)又增加(jia)了一(yi)些,三(san)(san)弦、四(si)(si)胡、琵琶、揚琴(qin)、低胡、高胡、秦琴(qin)等(deng)(deng),進(jin)行(xing)了很多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)包裝大(da)(da)大(da)(da)豐富(fu)了樂(le)感。白(bai)鳳巖(yan)先生(sheng)是(shi)(shi)(shi)主要改(gai)(gai)(gai)革(ge)人,他曾在(zai)三(san)(san)十(shi)年(nian)代就已(yi)(yi)然著(zhu)手對南(nan)板(ban)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)鼓(gu)唱(chang)腔、上(shang)下三(san)(san)翻(fan)以(yi)及(ji)唱(chang)詞(ci)、唱(chang)法進(jin)行(xing)過創(chuang)新(xin)(xin)。當時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)代表(biao)(biao)作《黛玉歸天》在(zai)三(san)(san)、四(si)(si)十(shi)年(nian)代梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)鼓(gu)演員就已(yi)(yi)經傳唱(chang)了,建(jian)國后在(zai)中(zhong)央廣播(bo)說唱(chang)團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)人力物力支持下更(geng)(geng)加(jia)快(kuai)了繼(ji)續改(gai)(gai)(gai)革(ge)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)步伐。首先是(shi)(shi)(shi)把(ba)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)推進(jin)得(de)更(geng)(geng)加(jia)豐富(fu),唱(chang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞(ci)句(ju)加(jia)緊(jin),去掉每段(duan)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)句(ju)首的(de)(de)(de)(de)(de)(de)“唉哪(na)”虛字,唱(chang)法上(shang)速度加(jia)快(kuai)。過板(ban)腔調(diao)一(yi)律(lv)(lv)(lv)更(geng)(geng)新(xin)(xin),特點是(shi)(shi)(shi)板(ban)式新(xin)(xin)變伴奏襯、補、托、隨、繁、簡、高、低,使得(de)三(san)(san)弦在(zai)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)發(fa)(fa)揮(hui)淋漓(li)。在(zai)全曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)又把(ba)部分時(shi)(shi)(shi)調(diao)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)加(jia)入其中(zhong),如[錦(jin)蘭房]、[小(xiao)下棋]、[繡(xiu)荷包]、[栽秧歌]、[明(ming)月(yue)調(diao)]、[赤(chi)壁歌]、[山西五(wu)(wu)更(geng)(geng)]、[黃鸝調(diao)]等(deng)(deng),從而形成(cheng)(cheng)了梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)十(shi)二(er)曲(qu)(qu)(qu),發(fa)(fa)展“聲腔走向”,更(geng)(geng)豐富(fu)了以(yi)往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)演唱(chang)旋律(lv)(lv)(lv)。在(zai)唱(chang)詞(ci)方面白(bai)鳳巖(yan)先生(sheng)專(zhuan)門選(xuan)擇故事(shi)性強的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)段(duan),這(zhe)些曲(qu)(qu)(qu)詞(ci)有(you)大(da)(da)都(dou)(dou)是(shi)(shi)(shi)白(bai)先生(sheng)自(zi)己整理改(gai)(gai)(gai)編(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de),代表(biao)(biao)作有(you)《龍(long)女(nv)聽(ting)琴(qin)》、《釵頭鳳》、《別紫(zi)娟》、《懷(huai)德(de)別女(nv)》、《拷紅》、《小(xiao)兩口(kou)下地》等(deng)(deng)。這(zhe)些節目(mu)廣播(bo)電臺都(dou)(dou)有(you)大(da)(da)量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)音像資料,至今還(huan)可以(yi)聽(ting)到(dao)。當時(shi)(shi)(shi),演唱(chang)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)趙玉明(ming)、龍(long)潔萍(藝(yi)名(ming)新(xin)(xin)麗英)、鐘舜華(藝(yi)名(ming)新(xin)(xin)嵐云)、孫(sun)書(shu)筠、馬增慧(hui)等(deng)(deng)。這(zhe)些演員唱(chang)功(gong)底子都(dou)(dou)很硬,表(biao)(biao)現白(bai)派的(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)內涵都(dou)(dou)很充(chong)沛(pei),她們在(zai)唱(chang)牌(pai)子方面都(dou)(dou)有(you)時(shi)(shi)(shi)調(diao)小(xiao)曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)功(gong)底,所以(yi)把(ba)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)從旋律(lv)(lv)(lv)上(shang)提高到(dao)了一(yi)個新(xin)(xin)階段(duan)。《龍(long)女(nv)聽(ting)琴(qin)》還(huan)曾經由中(zhong)央廣播(bo)樂(le)團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)著(zhu)名(ming)指揮(hui)彭修文先生(sheng)改(gai)(gai)(gai)編(bian)成(cheng)(cheng)了交響(xiang)(xiang)(xiang)音樂(le)進(jin)行(xing)合唱(chang),有(you)好(hao)幾十(shi)人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)男女(nv)合唱(chang)隊,大(da)(da)型交響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)隊伴奏,舞臺上(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)效果(guo)氣勢磅礴(bo),當時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺真是(shi)(shi)(shi)讓人振奮(fen)。這(zhe)是(shi)(shi)(shi)一(yi)九五(wu)(wu)七年(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)事(shi),早于(yu)交響(xiang)(xiang)(xiang)樂(le)伴奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)《沙(sha)家浜》等(deng)(deng)樣板(ban)戲將(jiang)近(jin)十(shi)年(nian),是(shi)(shi)(shi)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)揚眉吐(tu)氣的(de)(de)(de)(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)代。
與此(ci)同(tong)時(shi),北京曲(qu)(qu)藝團的(de)(de)(de)(de)著(zhu)名弦師韓(han)(han)德福先(xian)生(sheng)(sheng)也(ye)對梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)著(zhu)手進(jin)行了(le)改(gai)革。他對梅(mei)(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)革新(xin)(xin)完全(quan)是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)老梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調北板(ban)、南板(ban)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)調、板(ban)式(shi)、聲腔(qiang)(qiang)(qiang)基礎上進(jin)行的(de)(de)(de)(de),還是(shi)(shi)保(bao)留(liu)(liu)了(le)原有的(de)(de)(de)(de)板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)風格(ge)并不(bu)用(yong)各種(zhong)牌子(zi)(zi)。在(zai)(zai)(zai)上下三(san)(san)翻(fan)、過(guo)板(ban)上大多(duo)保(bao)留(liu)(liu)傳(chuan)了(le)統熱鬧可聽(ting)的(de)(de)(de)(de)濃厚旋律(lv),在(zai)(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)上運用(yong)一(yi)些新(xin)(xin)腔(qiang)(qiang)(qiang),但(dan)(dan)大多(duo)是(shi)(shi)“依字創腔(qiang)(qiang)(qiang)”。為(wei)了(le)更完全(quan)把(ba)曲(qu)(qu)詞內(nei)涵表現好,不(bu)但(dan)(dan)去掉“唉(ai)呀(ya)(ya)”、“哪(na)呀(ya)(ya)”等虛(xu)詞襯字兒,而且把(ba)速度加(jia)(jia)緊加(jia)(jia)快(kuai)使得節(jie)奏明快(kuai)改(gai)變(bian)了(le)老梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)沉悶感覺。又(you)把(ba)原先(xian)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)托腔(qiang)(qiang)(qiang)緊湊化(hua),把(ba)慢腔(qiang)(qiang)(qiang)變(bian)短(duan),把(ba)“野雞溜子(zi)(zi)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”提前使用(yong),把(ba)三(san)(san)眼(yan)一(yi)板(ban)(4/4節(jie)拍)和一(yi)眼(yan)一(yi)板(ban)(2/4節(jie)拍)等板(ban)式(shi)交替(ti)變(bian)用(yong)。另有一(yi)種(zhong)方法是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)中運用(yong)“長(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)加(jia)(jia)短(duan)腔(qiang)(qiang)(qiang)、短(duan)腔(qiang)(qiang)(qiang)敘長(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)(de)翻(fan)疊形式(shi),按照曲(qu)(qu)詞的(de)(de)(de)(de)四聲平仄(ze)作(zuo)曲(qu)(qu)脫離(li)舊的(de)(de)(de)(de)聯套(tao)程式(shi)化(hua)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang),從(cong)而加(jia)(jia)強了(le)緊板(ban)的(de)(de)(de)(de)節(jie)式(shi)變(bian)化(hua)。曲(qu)(qu)詞大多(duo)是(shi)(shi)王素稔先(xian)生(sheng)(sheng)精心創作(zuo)整理而成,先(xian)后(hou)上演了(le)《上壽》、《戲諸侯(hou)》、《鳳儀亭》、《琴(qin)挑》、《玉玲(ling)瓏》、《雙(shuang)赴(fu)車》等。北京曲(qu)(qu)藝團還曾創出(chu)由馬書(shu)麟、劉淑(shu)慧、劉淑(shu)珍(zhen)主(zhu)唱(chang)(chang)(chang)(chang)多(duo)人(ren)合唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)群唱(chang)(chang)(chang)(chang)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調《五(wu)姑娘拜年》,由韓(han)(han)德福、魏福漢、宋德存、周榮林四位(wei)先(xian)生(sheng)(sheng)伴奏,由于他們(men)幾位(wei)唱(chang)(chang)(chang)(chang)得活潑歡(huan)快(kuai),當時(shi)的(de)(de)(de)(de)劇(ju)場效(xiao)果強烈(lie)成為(wei)曲(qu)(qu)藝團的(de)(de)(de)(de)保(bao)留(liu)(liu)節(jie)目。這(zhe)種(zhong)創新(xin)(xin)形式(shi)在(zai)(zai)(zai)五(wu)六(liu)十(shi)年代是(shi)(shi)大膽的(de)(de)(de)(de)革新(xin)(xin),韓(han)(han)德福先(xian)生(sheng)(sheng)還創出(chu)男女(nv)聲對唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)不(bu)同(tong)聲調混(hun)合方法,由曹寶(bao)祿先(xian)生(sheng)(sheng)、劉淑(shu)慧女(nv)士首唱(chang)(chang)(chang)(chang)。曹寶(bao)祿先(xian)生(sheng)(sheng)雖是(shi)(shi)單弦名家,但(dan)(dan)自(zi)幼(you)曾拜尚福春老先(xian)生(sheng)(sheng)學習梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu),嗓音(yin)寬厚雄渾表演瀟灑自(zi)如鼓(gu)(gu)套(tao)子(zi)(zi)功底深厚;劉淑(shu)慧女(nv)士的(de)(de)(de)(de)嗓音(yin)清亮韻味很雅,他們(men)二(er)位(wei)對唱(chang)(chang)(chang)(chang)得珠聯璧合。男女(nv)雙(shuang)人(ren)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)是(shi)(shi)韓(han)(han)派杰作(zuo),給(gei)新(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)又(you)加(jia)(jia)上新(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)活力,于是(shi)(shi)在(zai)(zai)(zai)北京就形成了(le)“韓(han)(han)派新(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)”與“白派新(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)”爭奇斗艷之勢(shi) 。
津派梅花大鼓
還(huan)在(zai)改革(ge)進展的(de)(de)(de)“梅(mei)花(hua)(hua)”是天(tian)津(jin)(jin)的(de)(de)(de)“津(jin)(jin)派(pai)(pai)梅(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)”,幾(ji)十年來天(tian)津(jin)(jin)的(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)一(yi)(yi)直沒有(you)停止(zhi)過改革(ge)的(de)(de)(de)步伐。早(zao)年在(zai)天(tian)津(jin)(jin)有(you)名弦(xian)師祁鳳鳴、花(hua)(hua)派(pai)(pai)名演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)周文(wen)茹,又有(you)名弦(xian)師韓(han)德榮等創出(chu)了(le)《羅昌秀》、《回民(min)英雄馬本齋(zhai)》,把(ba)梅(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)發展了(le)一(yi)(yi)步。同時(shi)名弦(xian)師李墨生(sheng)和花(hua)(hua)五寶(bao)等在(zai)原《紅(hong)樓夢》的(de)(de)(de)節目上也進行了(le)音(yin)樂改革(ge),如《傻姐泄(xie)機》、《紅(hong)旗譜》等。有(you)了(le)這些改革(ge)的(de)(de)(de)基礎,在(zai)八十年代起弦(xian)師韓(han)寶(bao)利(li)先(xian)生(sheng)、京韻大(da)鼓(gu)演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)趙學羲女(nv)士人為青年演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)籍微開始研究創新(xin)梅(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)唱腔,先(xian)后推出(chu)了(le)新(xin)唱法的(de)(de)(de)《黛(dai)玉葬(zang)花(hua)(hua)》以及創新(xin)曲目《二(er)泉映月(yue)》、《張學良》等,取長補短的(de)(de)(de)把(ba)白派(pai)(pai)、韓(han)派(pai)(pai)、蘆(花(hua)(hua))派(pai)(pai)的(de)(de)(de)新(xin)梅(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)的(de)(de)(de)精華(hua)融合一(yi)(yi)起,形成(cheng)了(le)一(yi)(yi)種更新(xin)的(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu),跟上了(le)時(shi)代潮流。青年演(yan)員(yuan)(yuan)(yuan)籍微在(zai)演(yan)唱《黛(dai)玉葬(zang)花(hua)(hua)》中(zhong)還(huan)大(da)膽的(de)(de)(de)學唱了(le)一(yi)(yi)段越劇(ju)唱腔,這種不斷創新(xin)的(de)(de)(de)“津(jin)(jin)派(pai)(pai)梅(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)”備受(shou)觀眾歡(huan)迎。
梅(mei)花大(da)鼓(gu)傳統曲(qu)目保(bao)留下來的(de)(de)(de)共(gong)有(you)(you)(you)三十三段,大(da)都為清末(mo)梅(mei)花大(da)鼓(gu)藝(yi)人(ren)王文瑞提供,經單弦藝(yi)人(ren)德壽山修(xiu)改(gai)后交給金萬昌演(yan)唱流(liu)傳下來的(de)(de)(de)。其(qi)中(zhong)取材(cai)于《紅(hong)樓夢》的(de)(de)(de)有(you)(you)(you)《黛(dai)玉(yu)思親》、 《黛(dai)玉(yu)葬花》 、《黛(dai)玉(yu)悲(bei)秋》、《寶玉(yu)探病(bing)》、《勸黛(dai)玉(yu)》、《黛(dai)玉(yu)歸天》、《晴雯(wen)補裘》、《探晴雯(wen)》、《別(bie)紫鵑》等(deng)。其(qi)他(ta)題(ti)材(cai)的(de)(de)(de)曲(qu)目,有(you)(you)(you)《鴻雁捎(shao)書》、《摔鏡(jing)架》、 《昭君出塞》 、《怯繡(xiu)》、《韓湘子(zi)上壽》等(deng)。
中(zhong)華(hua)人民(min)共和國成立后(hou)新編的曲目(mu)有(you)《拷(kao)紅》、《龍女聽琴》、《秋(qiu)江》、《玉玲(ling)瓏》等。二十(shi)世紀(ji)五十(shi)年代以來演唱梅花大鼓的演員有(you)曹(cao)寶(bao)祿、趙玉明、龍潔(jie)萍(ping)、新嵐云、劉淑慧等。