芒果视频下载

歷史源流

清朝(chao)道光年間，北(bei)城旗人子弟(di)八(ba)角(jiao)鼓(gu)(gu)票(piao)友有(you)位叫(jiao)“玉瑞(rui)(rui)”的(de)(de)，他的(de)(de)伯父(fu)是(shi)世襲的(de)(de)左領。在八(ba)角(jiao)鼓(gu)(gu)票(piao)房內唱(chang)這(zhe)種曲調(diao)漸漸得了(le)到(dao)大家(jia)的(de)(de)認(ren)同，于是(shi)就管(guan)這(zhe)種曲調(diao)叫(jiao)“清口大鼓(gu)(gu)”。因他家(jia)住在北(bei)城鼓(gu)(gu)樓附近，可能這(zhe)也是(shi)后來稱(cheng)“北(bei)板(ban)梅(mei)(mei)花(hua)”一詞(ci)的(de)(de)來源，玉瑞(rui)(rui)的(de)(de)雅號叫(jiao)“梅(mei)(mei)花(hua)館(guan)主”，亦稱(cheng)“北(bei)板(ban)梅(mei)(mei)花(hua)調(diao)”。后來漸漸傳入前門外(wai)南城一帶，有(you)位子弟(di)八(ba)角(jiao)鼓(gu)(gu)票(piao)友文玉森，他的(de)(de)頭是(shi)禿(tu)頂外(wai)號叫(jiao)“文禿(tu)子”。文玉森的(de)(de)清口大鼓(gu)(gu)唱(chang)得很好聽，又(you)增加到(dao)由五種樂器伴奏，演唱(chang)的(de)(de)段(duan)子是(shi)《黛(dai)玉思親(qin)》、《百鳥朝(chao)鳳》等幾段(duan)節目，雖然曲目較少(shao)，但在八(ba)角(jiao)鼓(gu)(gu)演出中這(zhe)種形式已經很重要(yao)了(le)，也標志著北(bei)板(ban)梅(mei)(mei)花(hua)大鼓(gu)(gu)已完(wan)全形成。

清(qing)朝末(mo)年“北板梅(mei)花(hua)調”傳到了(le)(le)金萬(wan)昌和(he)王文瑞等幾位先(xian)生時(shi)，他們在(zai)演唱(chang)過程中把曲調和(he)板式加以(yi)豐富，尤(you)其在(zai)伴奏音樂和(he)唱(chang)腔音樂方面，經韓(han)永(yong)先(xian)、蘇啟元加以(yi)推進研究，形成(cheng)了(le)(le)上三(san)(san)翻(fan)、下三(san)(san)翻(fan)、鼓(gu)套子、過板大(da)過門等，這(zhe)一階(jie)段隨(sui)演出隨(sui)發(fa)展(zhan)，而后又經過了(le)(le)韓(han)永(yong)祿(lu)、霍連仲、韓(han)德壽（韓(han)德福的(de)長兄，是梅(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)過門[馬號]的(de)創始(shi)者。）等人發(fa)展(zhan)，就(jiu)形成(cheng)了(le)(le)就(jiu)如的(de)梅(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)。為了(le)(le)區別原有的(de)“北板梅(mei)花(hua)調”，也就(jiu)對立的(de)定名(ming)為“南板梅(mei)花(hua)調”，這(zhe)時(shi)“梅(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)”的(de)名(ming)稱自然(ran)也就(jiu)已成(cheng)定局(ju)了(le)(le)。

幾(ji)十年(nian)(nian)來隨著時代變化(hua)，名(ming)家(jia)們對梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)的(de)(de)(de)藝(yi)術形(xing)式上(shang)都(dou)各有(you)發(fa)揮，形(xing)成(cheng)(cheng)風格流(liu)(liu)派異彩分呈的(de)(de)(de)局面，曲(qu)調(diao)(diao)和(he)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)發(fa)展大(da)多(duo)都(dou)是一(yi)些(xie)名(ming)弦師的(de)(de)(de)改進而成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)，并不是因一(yi)個人的(de)(de)(de)努力才能形(xing)成(cheng)(cheng)流(liu)(liu)派的(de)(de)(de)。正如王(wang)文瑞老(lao)先(xian)生親口對我講的(de)(de)(de)：“當年(nian)(nian)我把梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)十幾(ji)段都(dou)整(zheng)好給萬昌了(le)，他是名(ming)角(jiao)，唱(chang)(chang)紅了(le)比我強得多(duo)。名(ming)利不算(suan)啥，只(zhi)要玩意兒響，比啥都(dou)強。眾(zhong)人拾柴火焰高！”所以說王(wang)老(lao)先(xian)生也(ye)是金派（金萬昌）梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)的(de)(de)(de)創始人之一(yi)。梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)傳到二、三(san)十年(nian)(nian)代已達高峰，南(nan)板(ban)(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)比北板(ban)(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)曲(qu)調(diao)(diao)豐富(fu)，過(guo)板(ban)(ban)(ban)(ban)音(yin)樂(le)也(ye)花(hua)(hua)哨熱鬧。鼓(gu)套子、過(guo)板(ban)(ban)(ban)(ban)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)大(da)過(guo)門也(ye)多(duo)，使得南(nan)板(ban)(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)比北板(ban)(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)好聽(ting)得多(duo)，后來這種演唱(chang)(chang)形(xing)式愈(yu)演愈(yu)烈幾(ji)乎沒有(you)更多(duo)的(de)(de)(de)人唱(chang)(chang)“北板(ban)(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)”了(le)，因此北板(ban)(ban)(ban)(ban)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)也(ye)就漸漸失傳了(le)。我至今只(zhi)在(zai)十八(ba)歲(sui)那年(nian)(nian)聽(ting)過(guo)一(yi)次，那是一(yi)九五七年(nian)(nian)在(zai)前門小劇場，北京市第一(yi)屆曲(qu)藝(yi)匯演中(zhong)一(yi)位叫(jiao)孫茂(mao)芝的(de)(de)(de)盲藝(yi)人演唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)《安(an)安(an)送(song)米》。

表演形式

梅花(hua)大鼓的(de)基本程式(shi)，一(yi)般在(zai)(zai)前(qian)頭先加四、六、八句(ju)書(shu)篇閑文，接著即(ji)為慢板(ban)，唱(chang)幾(ji)“落兒”（即(ji)段兒）后，接“怯何(he)”、“野雞(ji)(ji)溜”（比慢板(ban)拍(pai)子加快(kuai)(kuai)），再轉“上板(ban)”（快(kuai)(kuai)板(ban)），收腔后，再唱(chang)幾(ji)句(ju)書(shu)尾，即(ji)算一(yi)闋。如果加演牌子，則多在(zai)(zai)“野雞(ji)(ji)溜”前(qian)面加。舊時在(zai)(zai)收尾后常加奏“馬號(hao)”牌子。

梅(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)的(de)演出形式為一人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)打(da)鼓(gu)說書，后(hou)出現(xian)了對唱。它(ta)還有(you)一種獨特的(de)形式--五音聯彈：演員(yuan)司鼓(gu)擊板(ban)(ban)，樂(le)隊四(si)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)相互協作(zuo)，操五種樂(le)器。從(cong)左(zuo)起，第(di)(di)(di)一人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)右(you)(you)手(shou)打(da)揚(yang)琴，左(zuo)手(shou)按第(di)(di)(di)二(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)手(shou)中(zhong)的(de)三(san)弦(xian)；第(di)(di)(di)二(er)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)右(you)(you)手(shou)彈三(san)弦(xian)，左(zuo)手(shou)按第(di)(di)(di)三(san)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)手(shou)中(zhong)的(de)四(si)胡(hu)弦(xian)；第(di)(di)(di)三(san)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)右(you)(you)手(shou)拉(la)四(si)胡(hu)，左(zuo)手(shou)按第(di)(di)(di)四(si)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)手(shou)中(zhong)的(de)琵琶(pa)；第(di)(di)(di)四(si)人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)右(you)(you)手(shou)彈琵琶(pa)，左(zuo)手(shou)打(da)第(di)(di)(di)二(er)架(jia)揚(yang)琴。演員(yuan)唱短段，每(mei)段之間樂(le)隊分別演奏[柳青娘]、[萬年(nian)歡]等(deng)曲(qu)(qu)。 梅(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)長于敘(xu)事中(zhong)抒(shu)情，它(ta)的(de)〔慢(man)板(ban)(ban)〕、〔二(er)六(liu)板(ban)(ban)〕唱腔婉轉悠揚(yang)，優美動聽；〔緊板(ban)(ban)〕活潑(po)跳躍；結(jie)尾時的(de)〔慢(man)板(ban)(ban)〕徐緩、穩重、余音裊(niao)(niao)裊(niao)(niao)。唱詞的(de)句式基本上是七字句，有(you)的(de)冠以三(san)字頭(tou)，快(kuai)板(ban)(ban)中(zhong)偶爾有(you)五字句。有(you)時也穿(chuan)插一些(xie)曲(qu)(qu)牌，這一做法據藝人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)口傳是清(qing)末明初藝人(ren)(ren)(ren)(ren)(ren)、弦(xian)師韓永忠創始的(de)，如《怯繡》即將梅(mei)花(hua)(hua)調本調作(zuo)為曲(qu)(qu)頭(tou)、曲(qu)(qu)尾，在(zai)中(zhong)間加上〔太平年(nian)〕、〔銀紐絲〕等(deng)曲(qu)(qu)牌，成(cheng)為渾然一體的(de)聯曲(qu)(qu)曲(qu)(qu)目(mu)。

主要特點

梅花大鼓(gu)各個藝術流派的(de)共同特點，是長于在敘事中抒情。它(ta)的(de)慢板、中板，聲腔婉轉動聽；快板、緊板，活(huo)潑有(you)(you)(you)力(li)；收(shou)束時的(de)慢板穩重而又有(you)(you)(you)余音(yin)。句(ju)式基本(ben)上(shang)為(wei)七(qi)字(zi)句(ju),偶爾加三(san)(san)字(zi)頭,快板中有(you)(you)(you)時有(you)(you)(you)五字(zi)句(ju)。有(you)(you)(you)時也(ye)依據內容穿插長短句(ju)的(de)曲(qu)(qu)牌。個別(bie)節(jie)目如《怯繡(xiu)》，除(chu)頭尾唱(chang)梅花調本(ben)調外，通(tong)篇(pian)為(wei)〔太平年〕、〔銀(yin)紐絲〕、〔湖廣調〕等(deng)牌子曲(qu)(qu)。梅花大鼓(gu)多為(wei)一人演唱(chang)，有(you)(you)(you)的(de)傳統節(jie)目如《湘(xiang)子上(shang)壽》，新(xin)編(bian)(bian)節(jie)目《秋(qiu)江》、《張羽煮海》等(deng)也(ye)可以二(er)人對唱(chang)。演員(yuan)自擊鼓(gu)板，伴(ban)奏(zou)樂器有(you)(you)(you)三(san)(san)弦、四胡、琵琶以及揚(yang)琴等(deng)。梅花大鼓(gu)傳統曲(qu)(qu)目中有(you)(you)(you)不少取材(cai)于《紅樓夢》，如《探晴(qing)雯》、《勸黛玉》、《黛玉悲(bei)秋(qiu)》、《黛玉葬花》、《寶玉探病》等(deng)。此外還有(you)(you)(you)《鴻雁(yan)捎(shao)書(shu)》、《摔鏡架》、《目連(lian)救母》等(deng)。新(xin)編(bian)(bian)曲(qu)(qu)目有(you)(you)(you)《繡(xiu)紅旗》、《江姐進山》、《千里堤送(song)別(bie)》、《半(ban)屏(ping)山》、《悲(bei)壯的(de)婚禮》、《二(er)泉印月》等(deng)。

一(yi)(yi)(yi)個梅花(hua)(hua)大鼓演(yan)員(yuan)，必須具備“唱(chang)(chang)(chang)功(gong)”，還要有(you)(you)(you)“打功(gong)”（打鼓的(de)功(gong)夫），表演(yan)動作無(wu)所謂多少(shao)。它的(de)可聽處在(zai)(zai)于這個曲種音樂性(xing)強，三弦的(de)定(ding)位度是同度不高不低，指法(fa)聲音都好發(fa)揮(hui)。在(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)段中有(you)(you)(you)較大的(de)“上下三翻、過門和鼓套(tao)子”，聽起來(lai)很過癮。這些都是它的(de)魅力。演(yan)出形式也是多種多樣，除一(yi)(yi)(yi)般的(de)一(yi)(yi)(yi)人演(yan)唱(chang)(chang)(chang)外(wai)，還有(you)(you)(you)“雙(shuang)唱(chang)(chang)(chang)梅花(hua)(hua)”、“男女對唱(chang)(chang)(chang)梅花(hua)(hua)”“群唱(chang)(chang)(chang)梅花(hua)(hua)”、“叼燈梅花(hua)(hua)（含燈大鼓）”等。此外(wai)還有(you)(you)(you)換(huan)手(shou)“五音聯(lian)(lian)彈梅花(hua)(hua)”，即演(yan)奏(zou)員(yuan)換(huan)手(shou)彈、拉、打、擊(ji)曲牌(pai)[柳青娘(niang)]、[萬年歡]、[鬼拉腿]、[馬號]、[夜深(shen)沉]。這種聯(lian)(lian)彈發(fa)明者是在(zai)(zai)清末的(de)子弟(di)票房內產生的(de)。經過數百年一(yi)(yi)(yi)代傳一(yi)(yi)(yi)代，各名家大都不斷地發(fa)展，韓(han)德壽先生（韓(han)德福長兄）就發(fa)展出了[馬號]的(de)曲牌(pai)，據說(shuo)是從軍(jun)隊的(de)軍(jun)歌(ge)和軍(jun)號曲調(diao)中借(jie)鑒(jian)來(lai)的(de)。霍連(lian)仲先生加上雙(shuang)琴(qin)換(huan)手(shou)梅花(hua)(hua)聯(lian)(lian)彈，桂秋(qiu)華加上風琴(qin)換(huan)手(shou)梅花(hua)(hua)聯(lian)(lian)彈，都是各有(you)(you)(you)千秋(qiu)。蘆成(cheng)科先生在(zai)(zai)四十年代時彈“三翻”曾加彈“流行歌(ge)曲”腔調(diao)，很受(shou)聽眾(zhong)歡迎滿(man)場轟動。

因有(you)以上這些特點，梅花(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)才是(shi)(shi)京、津(jin)兩地(di)不(bu)(bu)(bu)可(ke)少的(de)一(yi)個曲(qu)種。唱(chang)至今天盛時(shi)是(shi)(shi)過去(qu)了，北(bei)京專(zhuan)業曲(qu)藝團體中(zhong)專(zhuan)門(men)唱(chang)梅花(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)的(de)演員(yuan)已幾乎將要絕跡。梅花(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)在(zai)(zai)票(piao)(piao)房中(zhong)雖(sui)不(bu)(bu)(bu)多見(jian)但也(ye)(ye)不(bu)(bu)(bu)乏有(you)幾位票(piao)(piao)友(you)登臺演唱(chang)，李燕生十幾年如一(yi)日(ri)不(bu)(bu)(bu)斷努力追求(qiu)“梅花(hua)”，每排必(bi)唱(chang)《黛(dai)玉葬花(hua)》、《寶玉探病(bing)》《黛(dai)玉思親》等曲(qu)目，志(zhi)在(zai)(zai)發(fa)奮學習(xi)梅花(hua)，欲要高攀一(yi)層。志(zhi)淑燕和那欣對(dui)(dui)唱(chang)的(de)新梅花(hua)《龍女聽(ting)(ting)琴(qin)》動聽(ting)(ting)悅(yue)耳，徐少蘭(lan)、張雅君(jun)以及徐存智(zhi)等先(xian)生也(ye)(ye)喜唱(chang)梅花(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)，更有(you)王文瑞先(xian)生弟(di)子七十高齡的(de)老藝人杜(du)三寶先(xian)生到(dao)票(piao)(piao)房走票(piao)(piao)擊鼓(gu)(gu)(gu)高唱(chang)《目蓮僧救母》和《百鳥朝鳳》，由此可(ke)見(jian)北(bei)京票(piao)(piao)友(you)中(zhong)“梅花(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)”這朵花(hua)不(bu)(bu)(bu)致(zhi)敗(bai)落。京城現(xian)實的(de)“梅花(hua)”雖(sui)然處在(zai)(zai)淡季，我想，既(ji)稱是(shi)(shi)梅花(hua)，就不(bu)(bu)(bu)懼寒時(shi)，傲雪(xue)能開，興許蓓蕾有(you)日(ri)。希(xi)望喜愛梅花(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)的(de)票(piao)(piao)友(you)們更加努力多學多練，決對(dui)(dui)會唱(chang)出更好的(de)成績(ji)。“清口大(da)鼓(gu)(gu)(gu)”本于票(piao)(piao)友(you)中(zhong)發(fa)展起來，決對(dui)(dui)不(bu)(bu)(bu)會在(zai)(zai)票(piao)(piao)房中(zhong)絕滅。

主要流派

梅花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)在發展中，先后形成兩大(da)流派(pai)(pai)：金(jin)(jin)派(pai)(pai)與盧(或花(hua)(hua)(hua))派(pai)(pai)，金(jin)(jin)派(pai)(pai)創始(shi)人為(wei)金(jin)(jin)萬昌曾與劉寶全、王佩臣(鐵片大(da)鼓(gu)演員(yuan)(yuan))被天津(jin)觀眾譽為(wei)“鼓(gu)界三(san)絕”。盧(花(hua)(hua)(hua))派(pai)(pai)創始(shi)人盧成科，瞽(gu)名弦師，根據(ju)第一個弟子(zi)花(hua)(hua)(hua)四寶嗓音(yin)高亮(liang)、音(yin)色純美的特點，開辟了梅花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)的高腔音(yin)域，形成了悲、媚、脆的演唱風(feng)格，也稱(cheng)盧派(pai)(pai)或花(hua)(hua)(hua)派(pai)(pai)。盧(花(hua)(hua)(hua))派(pai)(pai)演員(yuan)(yuan)有花(hua)(hua)(hua)五寶、花(hua)(hua)(hua)小寶(史文秀)、周文如，青(qing)年演員(yuan)(yuan)籍(ji)薇等(deng)。

金派梅花大鼓

梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)的(de)(de)第一流派(pai)是金(jin)派(pai)梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)，創始人金(jin)萬(wan)昌等(deng)(deng)。他的(de)(de)嗖音(yin)顎音(yin)多，干脆瀟灑，吐字發音(yin)講究(jiu)，不(bu)拙不(bu)飄，底字低音(yin)沉(chen)渾有(you)(you)力(li)，聽(ting)之繞梁。鼓(gu)套(tao)子打得出神入化(hua)，變擊多彩，時稱金(jin)萬(wan)昌為(wei)“梅(mei)(mei)花(hua)鼓(gu)王”，是梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)里(li)程碑式人物。唱(chang)(chang)金(jin)派(pai)梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)的(de)(de)京津(jin)兩地演員(yuan)曾有(you)(you)很(hen)(hen)多，男演員(yuan)有(you)(you)尹福來(lai)、賈鳳祥、曹寶祿(lu)、屈振庭、劉(liu)連玉、榮壽(shou)昌、等(deng)(deng)，女演員(yuan)有(you)(you)方紅(hong)霞(xia)、郭小霞(xia)、關翠蘭(lan)、宋大(da)紅(hong)、劉(liu)淑(shu)(shu)慧、孫硯(yan)琴、王淑(shu)(shu)琴、閆(yan)麗云、李志義(yi)等(deng)(deng)。當時還出了(le)不(bu)少唱(chang)(chang)紅(hong)了(le)的(de)(de)名家，特(te)別是有(you)(you)一大(da)批女演員(yuan)很(hen)(hen)適合演唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)，從而(er)形成了(le)京朝派(pai)梅(mei)(mei)花(hua)的(de)(de)濃厚風格(ge)。

天津花派梅花大鼓

天津花派(pai)梅花大鼓(gu)是(shi)區別于京派(pai)最早的(de)一個支派(pai)，是(shi)由弦師蘆成科獨立創造的(de)，亦稱“蘆派(pai)梅花大鼓(gu)”。

他是天津(jin)著名的盲人弦師，是韓永祿先(xian)生入室弟子(zi)。此人雖(sui)然(ran)眼(yan)有殘疾但操弦技(ji)藝高(gao)(gao)超(chao)心秀手(shou)快，還能(neng)用三弦彈(dan)奏摹擬演(yan)(yan)員的唱(chang)(chang)腔(qiang)和(he)自然(ran)界各種聲音(yin)，當時稱他這種演(yan)(yan)奏技(ji)法(fa)(fa)稱為(wei)“巧變弦絲”。他因曾為(wei)京派(pai)梅(mei)(mei)(mei)花鼓(gu)王金(jin)萬昌(chang)先(xian)生伴奏過(guo)一個(ge)時期，對繼承金(jin)派(pai)梅(mei)(mei)(mei)花大(da)(da)鼓(gu)打下(xia)(xia)了(le)(le)良好的基礎，因而(er)把梅(mei)(mei)(mei)花大(da)(da)鼓(gu)在天津(jin)發展了(le)(le)。蘆成科(ke)為(wei)了(le)(le)適應天津(jin)觀眾的口味，對梅(mei)(mei)(mei)花大(da)(da)鼓(gu)的唱(chang)(chang)法(fa)(fa)和(he)上(shang)下(xia)(xia)三翻以及過(guo)板等一些伴奏音(yin)樂進行(xing)加(jia)工提高(gao)(gao)，起(qi)腔(qiang)落(luo)腔(qiang)加(jia)慢(man)渲染節奏用類似“猴皮筋兒”的唱(chang)(chang)法(fa)(fa)，上(shang)下(xia)(xia)三翻的演(yan)(yan)奏加(jia)花腔(qiang)加(jia)快節奏。這種演(yan)(yan)出形(xing)式聽起(qi)來(lai)比京派(pai)梅(mei)(mei)(mei)花大(da)(da)鼓(gu)火爆熱鬧，能(neng)使人情不自禁的高(gao)(gao)聲叫“好”，幾十年來(lai)在天津(jin)曲壇中進行(xing)了(le)(le)長足(zu)的發展。

蘆派梅花大鼓

第一位(wei)唱蘆派(pai)的(de)人是花(hua)(hua)(hua)四(si)寶(bao)(bao)(bao)（張淑(shu)文），她嗓(sang)音渾厚(hou)，天(tian)賦(fu)奇稟，經蘆先生(sheng)的(de)指導才(cai)形(xing)成了(le)(le)后來的(de)“花(hua)(hua)(hua)派(pai)”實際(ji)應(ying)稱“蘆派(pai)”。三、四(si)十年(nian)代時(shi)花(hua)(hua)(hua)四(si)寶(bao)(bao)(bao)在津有(you)“梅花(hua)(hua)(hua)歌后”之稱，可(ke)見她鼓(gu)(gu)藝出眾。我只(zhi)聽過花(hua)(hua)(hua)四(si)寶(bao)(bao)(bao)灌(guan)制(zhi)的(de)唱片，沒趕(gan)上(shang)這位(wei)鼓(gu)(gu)后的(de)時(shi)代。花(hua)(hua)(hua)派(pai)形(xing)成后，天(tian)津曲壇中(zhong)又出了(le)(le)不少唱梅花(hua)(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)的(de)人才(cai)，花(hua)(hua)(hua)五(wu)寶(bao)(bao)(bao)（張淑(shu)鈞）、花(hua)(hua)(hua)小寶(bao)(bao)(bao)（史(shi)文秀）、周文如、花(hua)(hua)(hua)云寶(bao)(bao)(bao)、花(hua)(hua)(hua)蓮寶(bao)(bao)(bao)、張雅(ya)麗(li)、張雅(ya)琴、籍微等(deng)都(dou)是花(hua)(hua)(hua)派(pai)唱法(fa)。

白派梅花調

梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓改(gai)革(ge)最大(da)時(shi)(shi)(shi)期就(jiu)是(shi)(shi)建國后改(gai)的(de)(de)“新(xin)(xin)(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)調(diao)(diao)(diao)”也稱(cheng)“白(bai)派梅(mei)(mei)花(hua)調(diao)(diao)(diao)”。由(you)(you)單人(ren)唱(chang)(chang)改(gai)成對口唱(chang)(chang)，器(qi)樂(le)在原有的(de)(de)基(ji)礎上(shang)又增加了(le)(le)(le)(le)一些(xie)(xie)，三(san)(san)弦(xian)、四(si)胡(hu)、琵琶、揚琴(qin)、低胡(hu)、高胡(hu)、秦(qin)琴(qin)等，進(jin)(jin)行了(le)(le)(le)(le)很(hen)多的(de)(de)外包裝大(da)大(da)豐富了(le)(le)(le)(le)樂(le)感(gan)。白(bai)鳳(feng)巖先(xian)生是(shi)(shi)主要改(gai)革(ge)人(ren)，他曾在三(san)(san)十(shi)年(nian)代就(jiu)已然(ran)著手(shou)對南板(ban)梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓唱(chang)(chang)腔(qiang)、上(shang)下三(san)(san)翻以及唱(chang)(chang)詞、唱(chang)(chang)法進(jin)(jin)行過創新(xin)(xin)(xin)(xin)。當時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)代表(biao)(biao)作《黛玉(yu)歸天》在三(san)(san)、四(si)十(shi)年(nian)代梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓演(yan)員就(jiu)已經傳唱(chang)(chang)了(le)(le)(le)(le)，建國后在中(zhong)(zhong)央(yang)廣(guang)(guang)播(bo)說(shuo)唱(chang)(chang)團(tuan)的(de)(de)人(ren)力物(wu)力支持下更(geng)加快(kuai)了(le)(le)(le)(le)繼續改(gai)革(ge)梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓的(de)(de)步伐。首(shou)先(xian)是(shi)(shi)把曲(qu)調(diao)(diao)(diao)推(tui)進(jin)(jin)得更(geng)加豐富，唱(chang)(chang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)詞句加緊，去掉每段(duan)曲(qu)目(mu)句首(shou)的(de)(de)“唉哪”虛字，唱(chang)(chang)法上(shang)速度加快(kuai)。過板(ban)腔(qiang)調(diao)(diao)(diao)一律(lv)更(geng)新(xin)(xin)(xin)(xin)，特點是(shi)(shi)板(ban)式(shi)新(xin)(xin)(xin)(xin)變伴奏(zou)襯、補、托、隨、繁、簡、高、低，使得三(san)(san)弦(xian)在新(xin)(xin)(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)調(diao)(diao)(diao)發揮淋(lin)漓(li)。在全曲(qu)中(zhong)(zhong)又把部分時(shi)(shi)(shi)調(diao)(diao)(diao)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)(de)曲(qu)牌(pai)加入(ru)其(qi)中(zhong)(zhong)，如[錦蘭房]、[小(xiao)(xiao)(xiao)下棋]、[繡荷包]、[栽秧歌(ge)]、[明(ming)月調(diao)(diao)(diao)]、[赤壁歌(ge)]、[山(shan)西五更(geng)]、[黃(huang)鸝調(diao)(diao)(diao)]等，從(cong)而形成了(le)(le)(le)(le)梅(mei)(mei)花(hua)十(shi)二曲(qu)，發展“聲腔(qiang)走(zou)向”，更(geng)豐富了(le)(le)(le)(le)以往的(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)旋律(lv)。在唱(chang)(chang)詞方面白(bai)鳳(feng)巖先(xian)生專門選(xuan)擇故事性(xing)強的(de)(de)唱(chang)(chang)段(duan)，這些(xie)(xie)曲(qu)詞有大(da)都(dou)是(shi)(shi)白(bai)先(xian)生自己整理改(gai)編(bian)的(de)(de)，代表(biao)(biao)作有《龍女聽琴(qin)》、《釵(chai)頭鳳(feng)》、《別紫娟》、《懷德別女》、《拷紅》、《小(xiao)(xiao)(xiao)兩口下地》等。這些(xie)(xie)節目(mu)廣(guang)(guang)播(bo)電(dian)臺(tai)(tai)都(dou)有大(da)量的(de)(de)音(yin)樂(le)音(yin)像資料(liao)，至今還可(ke)以聽到(dao)。當時(shi)(shi)(shi)，演(yan)唱(chang)(chang)新(xin)(xin)(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)有趙(zhao)玉(yu)明(ming)、龍潔萍（藝名(ming)新(xin)(xin)(xin)(xin)麗英）、鐘舜華（藝名(ming)新(xin)(xin)(xin)(xin)嵐云）、孫書(shu)筠、馬(ma)增慧(hui)等。這些(xie)(xie)演(yan)員唱(chang)(chang)功底(di)子都(dou)很(hen)硬(ying)，表(biao)(biao)現白(bai)派的(de)(de)新(xin)(xin)(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)調(diao)(diao)(diao)的(de)(de)內(nei)涵都(dou)很(hen)充(chong)沛，她(ta)們在唱(chang)(chang)牌(pai)子方面都(dou)有時(shi)(shi)(shi)調(diao)(diao)(diao)小(xiao)(xiao)(xiao)曲(qu)的(de)(de)功底(di)，所以把梅(mei)(mei)花(hua)調(diao)(diao)(diao)從(cong)旋律(lv)上(shang)提(ti)高到(dao)了(le)(le)(le)(le)一個新(xin)(xin)(xin)(xin)階段(duan)。《龍女聽琴(qin)》還曾經由(you)(you)中(zhong)(zhong)央(yang)廣(guang)(guang)播(bo)樂(le)團(tuan)的(de)(de)著名(ming)指揮彭修文(wen)先(xian)生改(gai)編(bian)成了(le)(le)(le)(le)交(jiao)響(xiang)(xiang)音(yin)樂(le)進(jin)(jin)行合唱(chang)(chang)，有好幾十(shi)人(ren)的(de)(de)男(nan)女合唱(chang)(chang)隊(dui)，大(da)型交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)隊(dui)伴奏(zou)，舞臺(tai)(tai)上(shang)的(de)(de)效果氣勢磅礴(bo)，當時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)感(gan)覺真是(shi)(shi)讓(rang)人(ren)振(zhen)奮。這是(shi)(shi)一九五七年(nian)的(de)(de)事，早于交(jiao)響(xiang)(xiang)樂(le)伴奏(zou)的(de)(de)《沙家(jia)浜》等樣板(ban)戲(xi)將近十(shi)年(nian)，是(shi)(shi)新(xin)(xin)(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)調(diao)(diao)(diao)揚眉吐氣的(de)(de)時(shi)(shi)(shi)代。

與此同(tong)時，北(bei)(bei)京(jing)曲藝團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)著名(ming)弦(xian)(xian)師韓(han)(han)德(de)(de)福(fu)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)也對梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)著手進行(xing)了改革(ge)。他(ta)對梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)新(xin)(xin)(xin)完全(quan)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)老(lao)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)調北(bei)(bei)板(ban)、南板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲調、板(ban)式(shi)(shi)、聲腔(qiang)(qiang)基礎上(shang)(shang)(shang)進行(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)，還(huan)(huan)是(shi)(shi)(shi)(shi)保(bao)留了原(yuan)有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)腔(qiang)(qiang)體風格(ge)并不用(yong)各種(zhong)牌子(zi)。在(zai)上(shang)(shang)(shang)下(xia)三翻、過(guo)板(ban)上(shang)(shang)(shang)大(da)多保(bao)留傳了統(tong)熱(re)鬧可聽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)濃厚旋律，在(zai)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)上(shang)(shang)(shang)運用(yong)一些新(xin)(xin)(xin)腔(qiang)(qiang)，但(dan)大(da)多是(shi)(shi)(shi)(shi)“依字創(chuang)(chuang)腔(qiang)(qiang)”。為了更完全(quan)把(ba)曲詞內涵(han)表(biao)現(xian)好，不但(dan)去掉“唉呀”、“哪呀”等虛詞襯字兒，而(er)(er)(er)且(qie)把(ba)速度加(jia)(jia)(jia)緊加(jia)(jia)(jia)快(kuai)使得(de)節奏(zou)明(ming)快(kuai)改變了老(lao)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)沉悶感覺。又(you)(you)把(ba)原(yuan)先(xian)(xian)(xian)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)托腔(qiang)(qiang)緊湊化(hua)，把(ba)慢腔(qiang)(qiang)變短，把(ba)“野雞溜(liu)子(zi)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)”提前使用(yong)，把(ba)三眼一板(ban)（4/4節拍）和一眼一板(ban)（2/4節拍）等板(ban)式(shi)(shi)交替變用(yong)。另(ling)有(you)一種(zhong)方法(fa)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)中(zhong)運用(yong)“長腔(qiang)(qiang)加(jia)(jia)(jia)短腔(qiang)(qiang)、短腔(qiang)(qiang)敘長腔(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)(de)(de)(de)翻疊形式(shi)(shi)，按照曲詞的(de)(de)(de)(de)(de)(de)四聲平仄(ze)作(zuo)曲脫離舊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)聯套程式(shi)(shi)化(hua)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)，從而(er)(er)(er)加(jia)(jia)(jia)強了緊板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)節式(shi)(shi)變化(hua)。曲詞大(da)多是(shi)(shi)(shi)(shi)王素稔先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)精心創(chuang)(chuang)作(zuo)整(zheng)理而(er)(er)(er)成，先(xian)(xian)(xian)后(hou)上(shang)(shang)(shang)演(yan)了《上(shang)(shang)(shang)壽》、《戲諸侯(hou)》、《鳳儀(yi)亭》、《琴(qin)挑》、《玉(yu)玲瓏》、《雙(shuang)赴車》等。北(bei)(bei)京(jing)曲藝團還(huan)(huan)曾創(chuang)(chuang)出由馬書麟、劉淑(shu)慧、劉淑(shu)珍主唱(chang)(chang)多人(ren)合唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)群唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)調《五(wu)姑娘拜(bai)年(nian)》，由韓(han)(han)德(de)(de)福(fu)、魏福(fu)漢、宋德(de)(de)存、周榮林四位(wei)(wei)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)伴(ban)奏(zou)，由于他(ta)們幾位(wei)(wei)唱(chang)(chang)得(de)活(huo)潑(po)歡快(kuai)，當(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)劇場(chang)效果強烈(lie)成為曲藝團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)保(bao)留節目(mu)。這種(zhong)創(chuang)(chuang)新(xin)(xin)(xin)形式(shi)(shi)在(zai)五(wu)六十年(nian)代是(shi)(shi)(shi)(shi)大(da)膽的(de)(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)新(xin)(xin)(xin)，韓(han)(han)德(de)(de)福(fu)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)還(huan)(huan)創(chuang)(chuang)出男女(nv)(nv)聲對唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)不同(tong)聲調混合方法(fa)，由曹寶(bao)(bao)祿(lu)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)、劉淑(shu)慧女(nv)(nv)士首(shou)唱(chang)(chang)。曹寶(bao)(bao)祿(lu)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)雖是(shi)(shi)(shi)(shi)單弦(xian)(xian)名(ming)家(jia)，但(dan)自幼曾拜(bai)尚福(fu)春(chun)老(lao)先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)學習(xi)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)，嗓(sang)音寬(kuan)厚雄渾表(biao)演(yan)瀟(xiao)灑(sa)自如鼓(gu)套子(zi)功底深厚；劉淑(shu)慧女(nv)(nv)士的(de)(de)(de)(de)(de)(de)嗓(sang)音清亮韻(yun)味(wei)很雅，他(ta)們二位(wei)(wei)對唱(chang)(chang)得(de)珠聯璧合。男女(nv)(nv)雙(shuang)人(ren)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)是(shi)(shi)(shi)(shi)韓(han)(han)派(pai)杰作(zuo)，給新(xin)(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)又(you)(you)加(jia)(jia)(jia)上(shang)(shang)(shang)新(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)力，于是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)北(bei)(bei)京(jing)就形成了“韓(han)(han)派(pai)新(xin)(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)”與“白派(pai)新(xin)(xin)(xin)梅(mei)(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)”爭奇斗艷之勢 。

津派梅花大鼓

還在(zai)改革(ge)進(jin)展的(de)(de)(de)(de)(de)“梅花(hua)(hua)”是天(tian)津(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)“津(jin)派梅花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)”，幾(ji)十年來天(tian)津(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)梅花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)一(yi)直沒有(you)(you)停止過改革(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)步(bu)伐。早年在(zai)天(tian)津(jin)有(you)(you)名(ming)(ming)弦(xian)(xian)師(shi)祁(qi)鳳鳴、花(hua)(hua)派名(ming)(ming)演員(yuan)周文茹(ru)，又有(you)(you)名(ming)(ming)弦(xian)(xian)師(shi)韓(han)(han)德榮等(deng)創出了(le)(le)《羅昌秀》、《回(hui)民英雄馬本齋》，把梅花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)發展了(le)(le)一(yi)步(bu)。同時(shi)名(ming)(ming)弦(xian)(xian)師(shi)李墨生和花(hua)(hua)五寶等(deng)在(zai)原《紅(hong)樓夢》的(de)(de)(de)(de)(de)節目上也進(jin)行(xing)了(le)(le)音樂改革(ge)，如《傻姐泄(xie)機(ji)》、《紅(hong)旗譜》等(deng)。有(you)(you)了(le)(le)這些改革(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)基礎，在(zai)八十年代起弦(xian)(xian)師(shi)韓(han)(han)寶利先生、京韻大(da)鼓(gu)演員(yuan)趙學(xue)羲女(nv)士人(ren)為(wei)青年演員(yuan)籍微開始研究創新(xin)(xin)(xin)梅花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)唱(chang)腔(qiang)，先后推出了(le)(le)新(xin)(xin)(xin)唱(chang)法的(de)(de)(de)(de)(de)《黛玉(yu)葬(zang)花(hua)(hua)》以及創新(xin)(xin)(xin)曲目《二泉映月》、《張學(xue)良(liang)》等(deng)，取長補短的(de)(de)(de)(de)(de)把白派、韓(han)(han)派、蘆（花(hua)(hua)）派的(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)(xin)梅花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)精華融合一(yi)起，形成了(le)(le)一(yi)種(zhong)(zhong)更新(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)梅花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)，跟上了(le)(le)時(shi)代潮(chao)流。青年演員(yuan)籍微在(zai)演唱(chang)《黛玉(yu)葬(zang)花(hua)(hua)》中還大(da)膽的(de)(de)(de)(de)(de)學(xue)唱(chang)了(le)(le)一(yi)段(duan)越劇(ju)唱(chang)腔(qiang)，這種(zhong)(zhong)不斷(duan)創新(xin)(xin)(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)“津(jin)派梅花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)”備受(shou)觀眾歡迎。

傳統曲目

梅(mei)花(hua)(hua)大鼓傳(chuan)統曲目保留下來的共有(you)三十三段，大都為清末梅(mei)花(hua)(hua)大鼓藝人(ren)王文瑞提供，經單弦藝人(ren)德壽山修改(gai)后交給金(jin)萬(wan)昌演唱(chang)流傳(chuan)下來的。其中取材于(yu)《紅樓夢》的有(you)《黛(dai)(dai)玉思親》、 《黛(dai)(dai)玉葬花(hua)(hua)》 、《黛(dai)(dai)玉悲秋(qiu)》、《寶玉探(tan)病》、《勸黛(dai)(dai)玉》、《黛(dai)(dai)玉歸天》、《晴(qing)雯補裘》、《探(tan)晴(qing)雯》、《別紫鵑》等。其他題材的曲目，有(you)《鴻雁捎書》、《摔(shuai)鏡架》、 《昭君出塞(sai)》 、《怯繡》、《韓湘子上壽》等。

中(zhong)華人民共和國成立后(hou)新(xin)(xin)編的曲(qu)目有《拷紅》、《龍(long)女聽(ting)琴》、《秋江》、《玉玲瓏》等(deng)。二十世紀五十年代以(yi)來演唱梅花大鼓的演員有曹寶祿、趙玉明、龍(long)潔(jie)萍、新(xin)(xin)嵐云(yun)、劉淑慧等(deng)。