芒果视频下载

歷史源流

清朝(chao)道光(guang)年(nian)間，北(bei)(bei)城旗人子弟(di)八(ba)(ba)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)票友有位(wei)(wei)叫(jiao)“玉(yu)瑞(rui)”的(de)(de)，他(ta)的(de)(de)伯父是世襲的(de)(de)左領。在(zai)八(ba)(ba)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)票房內唱(chang)這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)曲調(diao)漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)得了(le)到大(da)家的(de)(de)認(ren)同，于是就管這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)曲調(diao)叫(jiao)“清口大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)”。因他(ta)家住在(zai)北(bei)(bei)城鼓(gu)(gu)(gu)(gu)樓(lou)附(fu)近，可(ke)能這(zhe)(zhe)(zhe)也(ye)(ye)是后來稱“北(bei)(bei)板(ban)梅(mei)花(hua)(hua)”一詞的(de)(de)來源，玉(yu)瑞(rui)的(de)(de)雅號(hao)(hao)叫(jiao)“梅(mei)花(hua)(hua)館主”，亦(yi)稱“北(bei)(bei)板(ban)梅(mei)花(hua)(hua)調(diao)”。后來漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)傳入前門外南城一帶(dai)，有位(wei)(wei)子弟(di)八(ba)(ba)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)票友文玉(yu)森(sen)，他(ta)的(de)(de)頭是禿頂外號(hao)(hao)叫(jiao)“文禿子”。文玉(yu)森(sen)的(de)(de)清口大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)唱(chang)得很好(hao)聽(ting)，又(you)增加到由五種(zhong)樂(le)器伴奏，演(yan)唱(chang)的(de)(de)段子是《黛玉(yu)思(si)親(qin)》、《百鳥朝(chao)鳳》等幾(ji)段節目，雖然曲目較少，但在(zai)八(ba)(ba)角(jiao)(jiao)(jiao)(jiao)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)演(yan)出中這(zhe)(zhe)(zhe)種(zhong)形式(shi)已(yi)經很重要了(le)，也(ye)(ye)標志著(zhu)北(bei)(bei)板(ban)梅(mei)花(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)已(yi)完(wan)全形成。

清朝末(mo)年(nian)“北板(ban)(ban)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)”傳到了金(jin)萬昌和(he)王(wang)文瑞等幾位(wei)先生時，他們在(zai)(zai)演(yan)唱過程(cheng)中把曲調(diao)和(he)板(ban)(ban)式(shi)加以(yi)豐富，尤其在(zai)(zai)伴奏音樂(le)和(he)唱腔音樂(le)方面(mian)，經韓永先、蘇啟元加以(yi)推(tui)進研究(jiu)，形(xing)(xing)成了上三翻、下三翻、鼓套子、過板(ban)(ban)大過門等，這一階段隨(sui)演(yan)出隨(sui)發展(zhan)，而后又經過了韓永祿、霍連(lian)仲、韓德壽（韓德福(fu)的(de)長兄，是梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓過門[馬號]的(de)創始者。）等人發展(zhan)，就(jiu)形(xing)(xing)成了就(jiu)如的(de)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓。為了區別原有的(de)“北板(ban)(ban)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)”，也(ye)就(jiu)對立的(de)定名(ming)為“南(nan)板(ban)(ban)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)”，這時“梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓”的(de)名(ming)稱自然也(ye)就(jiu)已成定局了。

幾(ji)十年來(lai)(lai)隨著時代變化，名(ming)家(jia)們(men)對梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓的(de)(de)(de)(de)(de)藝術形(xing)式上都(dou)各有(you)發揮，形(xing)成(cheng)(cheng)風格流(liu)派異彩分呈的(de)(de)(de)(de)(de)局面，曲調(diao)(diao)(diao)和音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)發展大(da)多(duo)(duo)都(dou)是(shi)(shi)一些名(ming)弦師的(de)(de)(de)(de)(de)改進(jin)而成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)，并不是(shi)(shi)因(yin)一個人的(de)(de)(de)(de)(de)努力才能形(xing)成(cheng)(cheng)流(liu)派的(de)(de)(de)(de)(de)。正(zheng)如王文瑞老先生親口對我(wo)講的(de)(de)(de)(de)(de)：“當年我(wo)把(ba)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)十幾(ji)段都(dou)整好(hao)給萬昌(chang)了，他是(shi)(shi)名(ming)角(jiao)，唱(chang)紅了比(bi)我(wo)強(qiang)得(de)(de)多(duo)(duo)。名(ming)利不算啥(sha)，只(zhi)要(yao)玩意兒響，比(bi)啥(sha)都(dou)強(qiang)。眾人拾(shi)柴火焰高(gao)！”所以說王老先生也(ye)(ye)是(shi)(shi)金派（金萬昌(chang)）梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓的(de)(de)(de)(de)(de)創始人之一。梅(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓傳(chuan)到二、三十年代已達(da)高(gao)峰，南板(ban)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)比(bi)北板(ban)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)曲調(diao)(diao)(diao)豐富(fu)，過板(ban)音(yin)樂(le)也(ye)(ye)花(hua)(hua)(hua)哨(shao)熱鬧。鼓套子、過板(ban)音(yin)樂(le)的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)過門也(ye)(ye)多(duo)(duo)，使得(de)(de)南板(ban)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)比(bi)北板(ban)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)好(hao)聽(ting)得(de)(de)多(duo)(duo)，后來(lai)(lai)這種演唱(chang)形(xing)式愈演愈烈(lie)幾(ji)乎沒有(you)更多(duo)(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)人唱(chang)“北板(ban)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)”了，因(yin)此北板(ban)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)調(diao)(diao)(diao)也(ye)(ye)就(jiu)漸漸失傳(chuan)了。我(wo)至今只(zhi)在(zai)十八(ba)歲(sui)那(nei)(nei)年聽(ting)過一次，那(nei)(nei)是(shi)(shi)一九五(wu)七年在(zai)前門小劇場，北京市第(di)一屆曲藝匯演中一位(wei)叫孫茂芝的(de)(de)(de)(de)(de)盲藝人演唱(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)《安安送米》。

表演形式

梅花大鼓的(de)基(ji)本程式，一般在(zai)前頭先(xian)加(jia)(jia)(jia)四、六、八(ba)句書(shu)篇閑文，接(jie)著即為慢板(ban)，唱(chang)幾“落(luo)兒”（即段兒）后(hou)，接(jie)“怯何”、“野(ye)(ye)雞溜(liu)”（比慢板(ban)拍子加(jia)(jia)(jia)快(kuai)(kuai)），再轉“上板(ban)”（快(kuai)(kuai)板(ban)），收腔后(hou)，再唱(chang)幾句書(shu)尾，即算(suan)一闋。如果加(jia)(jia)(jia)演(yan)牌子，則多在(zai)“野(ye)(ye)雞溜(liu)”前面加(jia)(jia)(jia)。舊(jiu)時(shi)在(zai)收尾后(hou)常加(jia)(jia)(jia)奏“馬號”牌子。

梅花(hua)大鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)演(yan)出形式為(wei)(wei)一(yi)人(ren)(ren)打(da)(da)鼓(gu)(gu)說書，后出現了對唱。它(ta)還有一(yi)種獨特(te)的(de)(de)(de)(de)形式--五(wu)(wu)音聯彈：演(yan)員司鼓(gu)(gu)擊(ji)板(ban)，樂(le)隊(dui)四人(ren)(ren)相互協作，操五(wu)(wu)種樂(le)器(qi)。從左(zuo)起，第(di)(di)(di)(di)一(yi)人(ren)(ren)右(you)(you)手打(da)(da)揚琴，左(zuo)手按(an)第(di)(di)(di)(di)二人(ren)(ren)手中(zhong)的(de)(de)(de)(de)三弦(xian)；第(di)(di)(di)(di)二人(ren)(ren)右(you)(you)手彈三弦(xian)，左(zuo)手按(an)第(di)(di)(di)(di)三人(ren)(ren)手中(zhong)的(de)(de)(de)(de)四胡弦(xian)；第(di)(di)(di)(di)三人(ren)(ren)右(you)(you)手拉四胡，左(zuo)手按(an)第(di)(di)(di)(di)四人(ren)(ren)手中(zhong)的(de)(de)(de)(de)琵琶(pa)；第(di)(di)(di)(di)四人(ren)(ren)右(you)(you)手彈琵琶(pa)，左(zuo)手打(da)(da)第(di)(di)(di)(di)二架揚琴。演(yan)員唱短段，每段之間樂(le)隊(dui)分(fen)別演(yan)奏[柳(liu)青(qing)娘]、[萬(wan)年歡]等曲(qu)(qu)(qu)。 梅花(hua)大鼓(gu)(gu)長于敘事中(zhong)抒情，它(ta)的(de)(de)(de)(de)〔慢板(ban)〕、〔二六(liu)板(ban)〕唱腔(qiang)婉轉悠揚，優(you)美動(dong)聽；〔緊板(ban)〕活潑跳(tiao)躍；結尾(wei)時(shi)的(de)(de)(de)(de)〔慢板(ban)〕徐緩(huan)、穩重、余音裊裊。唱詞的(de)(de)(de)(de)句(ju)式基本(ben)上是七字句(ju)，有的(de)(de)(de)(de)冠(guan)以(yi)三字頭(tou)(tou)，快板(ban)中(zhong)偶爾有五(wu)(wu)字句(ju)。有時(shi)也穿插一(yi)些曲(qu)(qu)(qu)牌，這一(yi)做法據藝(yi)人(ren)(ren)口傳是清末(mo)明初(chu)藝(yi)人(ren)(ren)、弦(xian)師(shi)韓永忠創始的(de)(de)(de)(de)，如《怯繡》即(ji)將梅花(hua)調本(ben)調作為(wei)(wei)曲(qu)(qu)(qu)頭(tou)(tou)、曲(qu)(qu)(qu)尾(wei)，在中(zhong)間加上〔太平年〕、〔銀紐絲〕等曲(qu)(qu)(qu)牌，成(cheng)為(wei)(wei)渾(hun)然一(yi)體的(de)(de)(de)(de)聯曲(qu)(qu)(qu)曲(qu)(qu)(qu)目。

主要特點

梅花(hua)大鼓各個(ge)藝術(shu)流派的(de)共同(tong)特點，是(shi)長(chang)于在敘事中(zhong)抒情。它的(de)慢板、中(zhong)板，聲腔婉轉動聽；快板、緊板，活潑有(you)(you)(you)力；收束時的(de)慢板穩重而(er)又有(you)(you)(you)余音。句(ju)(ju)(ju)式基(ji)本上為七字(zi)句(ju)(ju)(ju),偶爾加三字(zi)頭(tou),快板中(zhong)有(you)(you)(you)時有(you)(you)(you)五字(zi)句(ju)(ju)(ju)。有(you)(you)(you)時也(ye)依據內容穿插長(chang)短句(ju)(ju)(ju)的(de)曲牌(pai)。個(ge)別節(jie)目如《怯繡》，除頭(tou)尾唱(chang)梅花(hua)調(diao)本調(diao)外(wai)，通篇為〔太(tai)平年〕、〔銀紐絲〕、〔湖廣(guang)調(diao)〕等牌(pai)子(zi)曲。梅花(hua)大鼓多為一(yi)人演唱(chang)，有(you)(you)(you)的(de)傳統(tong)節(jie)目如《湘(xiang)子(zi)上壽》，新編(bian)節(jie)目《秋江》、《張羽煮海》等也(ye)可(ke)以(yi)二人對唱(chang)。演員(yuan)自擊鼓板，伴奏樂器有(you)(you)(you)三弦、四胡、琵琶以(yi)及揚(yang)琴(qin)等。梅花(hua)大鼓傳統(tong)曲目中(zhong)有(you)(you)(you)不少取材于《紅樓夢(meng)》，如《探晴雯》、《勸黛(dai)玉(yu)》、《黛(dai)玉(yu)悲秋》、《黛(dai)玉(yu)葬花(hua)》、《寶(bao)玉(yu)探病》等。此外(wai)還有(you)(you)(you)《鴻雁捎書》、《摔鏡架》、《目連救母》等。新編(bian)曲目有(you)(you)(you)《繡紅旗》、《江姐進山》、《千里堤送(song)別》、《半(ban)屏山》、《悲壯的(de)婚禮》、《二泉印月》等。

一(yi)個(ge)梅(mei)花大(da)鼓(gu)演(yan)員，必須具備“唱功”，還要有(you)(you)(you)“打功”（打鼓(gu)的(de)功夫(fu)），表演(yan)動(dong)作(zuo)無(wu)所謂多少。它(ta)的(de)可聽處在(zai)于(yu)這個(ge)曲(qu)種(zhong)音樂性強，三(san)弦的(de)定位度(du)是同度(du)不高不低，指法聲音都好發(fa)(fa)揮。在(zai)唱段中有(you)(you)(you)較(jiao)大(da)的(de)“上(shang)(shang)下三(san)翻(fan)、過門和鼓(gu)套子”，聽起(qi)來很過癮。這些都是它(ta)的(de)魅力。演(yan)出(chu)形式(shi)也是多種(zhong)多樣，除一(yi)般的(de)一(yi)人演(yan)唱外，還有(you)(you)(you)“雙唱梅(mei)花”、“男女對唱梅(mei)花”“群唱梅(mei)花”、“叼燈(deng)梅(mei)花（含燈(deng)大(da)鼓(gu)）”等(deng)。此外還有(you)(you)(you)換(huan)(huan)手(shou)“五音聯(lian)彈(dan)梅(mei)花”，即演(yan)奏員換(huan)(huan)手(shou)彈(dan)、拉、打、擊曲(qu)牌[柳(liu)青娘]、[萬年歡(huan)]、[鬼拉腿]、[馬號(hao)]、[夜(ye)深沉]。這種(zhong)聯(lian)彈(dan)發(fa)(fa)明者(zhe)是在(zai)清末的(de)子弟票房內(nei)產(chan)生(sheng)的(de)。經(jing)過數百(bai)年一(yi)代(dai)傳一(yi)代(dai)，各(ge)名家(jia)大(da)都不斷地發(fa)(fa)展，韓(han)德壽先生(sheng)（韓(han)德福(fu)長兄）就發(fa)(fa)展出(chu)了[馬號(hao)]的(de)曲(qu)牌，據說是從軍隊的(de)軍歌(ge)和軍號(hao)曲(qu)調中借鑒來的(de)。霍連仲先生(sheng)加(jia)(jia)上(shang)(shang)雙琴換(huan)(huan)手(shou)梅(mei)花聯(lian)彈(dan)，桂(gui)秋華加(jia)(jia)上(shang)(shang)風(feng)琴換(huan)(huan)手(shou)梅(mei)花聯(lian)彈(dan)，都是各(ge)有(you)(you)(you)千秋。蘆成科先生(sheng)在(zai)四十年代(dai)時(shi)彈(dan)“三(san)翻(fan)”曾加(jia)(jia)彈(dan)“流行歌(ge)曲(qu)”腔調，很受聽眾歡(huan)迎滿場轟動(dong)。

因有以上這(zhe)些特點，梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)鼓(gu)才是(shi)京(jing)、津兩地不可少(shao)的(de)一個曲(qu)種。唱(chang)(chang)至今天盛(sheng)時是(shi)過去了，北(bei)京(jing)專業曲(qu)藝團體中(zhong)專門(men)唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)鼓(gu)的(de)演(yan)員已幾乎將要絕(jue)跡。梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)鼓(gu)在票(piao)(piao)房(fang)中(zhong)雖不多(duo)見但也不乏有幾位票(piao)(piao)友登臺演(yan)唱(chang)(chang)，李(li)燕生十幾年如一日不斷努力追求(qiu)“梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”，每(mei)排必唱(chang)(chang)《黛玉葬(zang)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》、《寶玉探病(bing)》《黛玉思親》等(deng)曲(qu)目，志在發(fa)奮(fen)學(xue)習梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，欲要高攀一層。志淑燕和那欣對(dui)唱(chang)(chang)的(de)新梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)《龍女聽(ting)琴》動聽(ting)悅耳，徐(xu)(xu)少(shao)蘭、張雅君(jun)以及徐(xu)(xu)存智等(deng)先(xian)(xian)生也喜唱(chang)(chang)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)鼓(gu)，更(geng)有王文瑞先(xian)(xian)生弟子七十高齡(ling)的(de)老藝人杜三寶先(xian)(xian)生到票(piao)(piao)房(fang)走(zou)票(piao)(piao)擊鼓(gu)高唱(chang)(chang)《目蓮僧救(jiu)母》和《百鳥朝鳳》，由此可見北(bei)京(jing)票(piao)(piao)友中(zhong)“梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)鼓(gu)”這(zhe)朵花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)不致敗落。京(jing)城(cheng)現實的(de)“梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”雖然處在淡季，我想(xiang)，既稱(cheng)是(shi)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)，就不懼寒時，傲(ao)雪能開，興許(xu)蓓蕾(lei)有日。希望喜愛梅(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)鼓(gu)的(de)票(piao)(piao)友們更(geng)加努力多(duo)學(xue)多(duo)練，決對(dui)會唱(chang)(chang)出更(geng)好的(de)成績。“清(qing)口大(da)(da)(da)(da)鼓(gu)”本于票(piao)(piao)友中(zhong)發(fa)展(zhan)起來，決對(dui)不會在票(piao)(piao)房(fang)中(zhong)絕(jue)滅。

主要流派

梅(mei)花(hua)大(da)鼓在發(fa)展中，先后形成兩大(da)流派(pai)(pai)：金派(pai)(pai)與盧(lu)(或花(hua))派(pai)(pai)，金派(pai)(pai)創始人為金萬昌曾(ceng)與劉寶(bao)全、王(wang)佩臣(鐵片大(da)鼓演(yan)(yan)員(yuan))被天津(jin)觀眾(zhong)譽為“鼓界(jie)三絕”。盧(lu)(花(hua))派(pai)(pai)創始人盧(lu)成科，瞽名弦師，根據第(di)一個弟子花(hua)四寶(bao)嗓(sang)音高(gao)亮、音色純美的特點，開辟了梅(mei)花(hua)大(da)鼓的高(gao)腔音域，形成了悲、媚、脆的演(yan)(yan)唱(chang)風格，也(ye)稱盧(lu)派(pai)(pai)或花(hua)派(pai)(pai)。盧(lu)(花(hua))派(pai)(pai)演(yan)(yan)員(yuan)有花(hua)五(wu)寶(bao)、花(hua)小(xiao)寶(bao)(史文(wen)秀)、周文(wen)如，青年演(yan)(yan)員(yuan)籍薇等。

金派梅花大鼓

梅花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)的(de)第一(yi)流派是金派梅花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)，創始人(ren)金萬昌(chang)等。他的(de)嗖音(yin)顎(e)音(yin)多，干脆瀟灑，吐字發音(yin)講究，不(bu)拙(zhuo)不(bu)飄，底字低音(yin)沉渾(hun)有力，聽之繞梁。鼓(gu)(gu)套子(zi)打得出神(shen)入化，變擊多彩(cai)，時(shi)稱金萬昌(chang)為“梅花(hua)(hua)(hua)鼓(gu)(gu)王”，是梅花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)里程碑式人(ren)物。唱金派梅花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)的(de)京津(jin)兩(liang)地演員曾有很多，男(nan)演員有尹福來(lai)、賈鳳祥、曹寶(bao)祿(lu)、屈振庭、劉(liu)連(lian)玉、榮壽昌(chang)、等，女(nv)演員有方紅(hong)霞、郭小霞、關(guan)翠蘭、宋大(da)紅(hong)、劉(liu)淑(shu)慧、孫硯(yan)琴、王淑(shu)琴、閆麗云、李(li)志(zhi)義(yi)等。當時(shi)還出了(le)(le)(le)不(bu)少唱紅(hong)了(le)(le)(le)的(de)名家，特(te)別是有一(yi)大(da)批女(nv)演員很適合演唱梅花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)，從而形(xing)成(cheng)了(le)(le)(le)京朝(chao)派梅花(hua)(hua)(hua)的(de)濃厚風格(ge)。

天津花派梅花大鼓

天津花派梅(mei)花大鼓是區別于(yu)京派最早的(de)一(yi)個(ge)支派，是由弦師蘆成科獨立創造的(de)，亦(yi)稱(cheng)“蘆派梅(mei)花大鼓”。

他(ta)是天(tian)津著名的(de)(de)(de)盲人弦(xian)(xian)師，是韓(han)永祿先生入室弟(di)子(zi)。此人雖然眼(yan)有殘(can)疾但(dan)操弦(xian)(xian)技藝高(gao)超心秀手(shou)快，還能(neng)用三(san)弦(xian)(xian)彈奏(zou)(zou)摹(mo)擬演(yan)員的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔和(he)自然界(jie)各種聲音，當時稱他(ta)這(zhe)(zhe)種演(yan)奏(zou)(zou)技法(fa)稱為“巧變弦(xian)(xian)絲(si)”。他(ta)因(yin)曾(ceng)為京派梅花(hua)鼓(gu)王金萬昌(chang)先生伴奏(zou)(zou)過(guo)一個(ge)時期，對繼承金派梅花(hua)大鼓(gu)打下了(le)(le)良好(hao)的(de)(de)(de)基礎(chu)，因(yin)而把梅花(hua)大鼓(gu)在天(tian)津發(fa)展了(le)(le)。蘆成(cheng)科為了(le)(le)適應天(tian)津觀眾的(de)(de)(de)口味，對梅花(hua)大鼓(gu)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)法(fa)和(he)上(shang)下三(san)翻以及(ji)過(guo)板等一些(xie)伴奏(zou)(zou)音樂進行加(jia)工提高(gao)，起腔落腔加(jia)慢渲染節(jie)(jie)奏(zou)(zou)用類(lei)似(si)“猴皮筋兒”的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)法(fa)，上(shang)下三(san)翻的(de)(de)(de)演(yan)奏(zou)(zou)加(jia)花(hua)腔加(jia)快節(jie)(jie)奏(zou)(zou)。這(zhe)(zhe)種演(yan)出形式(shi)聽起來比京派梅花(hua)大鼓(gu)火(huo)爆(bao)熱鬧，能(neng)使(shi)人情不自禁的(de)(de)(de)高(gao)聲叫“好(hao)”，幾十年來在天(tian)津曲(qu)壇中進行了(le)(le)長足的(de)(de)(de)發(fa)展。

蘆派梅花大鼓

第(di)一位唱(chang)(chang)蘆派(pai)的(de)(de)人是(shi)花(hua)(hua)(hua)四(si)寶（張(zhang)淑文(wen)），她嗓音渾厚(hou)，天(tian)賦奇(qi)稟，經蘆先生的(de)(de)指(zhi)導才(cai)形成了(le)后來的(de)(de)“花(hua)(hua)(hua)派(pai)”實(shi)際(ji)應稱(cheng)“蘆派(pai)”。三、四(si)十年代時花(hua)(hua)(hua)四(si)寶在津有(you)“梅花(hua)(hua)(hua)歌后”之稱(cheng)，可(ke)見她鼓藝出眾。我(wo)只聽過(guo)花(hua)(hua)(hua)四(si)寶灌(guan)制的(de)(de)唱(chang)(chang)片，沒趕上這(zhe)位鼓后的(de)(de)時代。花(hua)(hua)(hua)派(pai)形成后，天(tian)津曲壇(tan)中(zhong)又(you)出了(le)不少(shao)唱(chang)(chang)梅花(hua)(hua)(hua)大鼓的(de)(de)人才(cai)，花(hua)(hua)(hua)五寶（張(zhang)淑鈞(jun)）、花(hua)(hua)(hua)小寶（史文(wen)秀）、周文(wen)如(ru)、花(hua)(hua)(hua)云寶、花(hua)(hua)(hua)蓮(lian)寶、張(zhang)雅麗、張(zhang)雅琴、籍微等都是(shi)花(hua)(hua)(hua)派(pai)唱(chang)(chang)法。

白派梅花調

梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)改(gai)革最大(da)時期就是(shi)建(jian)國后改(gai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“新(xin)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)”也稱“白派(pai)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)”。由單人唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)改(gai)成(cheng)對口唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)，器樂(le)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)原有(you)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)基礎上(shang)(shang)(shang)又增加(jia)了(le)一(yi)些(xie)，三(san)弦、四(si)(si)胡、琵琶、揚琴、低胡、高胡、秦琴等，進(jin)(jin)行(xing)了(le)很多的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)外(wai)包裝大(da)大(da)豐富(fu)(fu)了(le)樂(le)感。白鳳(feng)巖(yan)先(xian)生(sheng)是(shi)主要改(gai)革人，他曾(ceng)(ceng)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)三(san)十年(nian)(nian)(nian)代(dai)就已然(ran)著(zhu)手對南板梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)腔、上(shang)(shang)(shang)下(xia)三(san)翻(fan)以(yi)及唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)、唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)法(fa)進(jin)(jin)行(xing)過創新(xin)。當(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)代(dai)表(biao)作(zuo)《黛玉歸天》在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)三(san)、四(si)(si)十年(nian)(nian)(nian)代(dai)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)演員就已經(jing)傳唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)了(le)，建(jian)國后在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)中(zhong)(zhong)央廣(guang)播說唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)人力物力支持下(xia)更加(jia)快(kuai)了(le)繼續改(gai)革梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)步(bu)伐(fa)。首先(xian)是(shi)把(ba)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)推進(jin)(jin)得(de)更加(jia)豐富(fu)(fu)，唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)中(zhong)(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)詞(ci)句加(jia)緊(jin)，去掉每段(duan)曲(qu)(qu)(qu)目(mu)句首的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)“唉哪”虛(xu)字(zi)，唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)法(fa)上(shang)(shang)(shang)速(su)度加(jia)快(kuai)。過板腔調(diao)一(yi)律更新(xin)，特(te)點是(shi)板式新(xin)變伴奏襯、補(bu)、托、隨、繁(fan)、簡、高、低，使得(de)三(san)弦在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)新(xin)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)發(fa)揮(hui)(hui)淋漓。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)全曲(qu)(qu)(qu)中(zhong)(zhong)又把(ba)部分時調(diao)小曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)加(jia)入其中(zhong)(zhong)，如[錦蘭(lan)房]、[小下(xia)棋]、[繡荷包]、[栽(zai)秧歌]、[明月調(diao)]、[赤壁(bi)歌]、[山西五更]、[黃鸝調(diao)]等，從而形成(cheng)了(le)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)十二曲(qu)(qu)(qu)，發(fa)展“聲腔走(zou)向(xiang)”，更豐富(fu)(fu)了(le)以(yi)往的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)旋律。在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)方(fang)面白鳳(feng)巖(yan)先(xian)生(sheng)專(zhuan)門(men)選(xuan)擇故(gu)事性強(qiang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)段(duan)，這些(xie)曲(qu)(qu)(qu)詞(ci)有(you)大(da)都(dou)(dou)(dou)是(shi)白先(xian)生(sheng)自己整理改(gai)編(bian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)，代(dai)表(biao)作(zuo)有(you)《龍女(nv)聽(ting)(ting)琴》、《釵頭鳳(feng)》、《別紫(zi)娟》、《懷德別女(nv)》、《拷(kao)紅(hong)》、《小兩口下(xia)地》等。這些(xie)節目(mu)廣(guang)播電臺都(dou)(dou)(dou)有(you)大(da)量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音樂(le)音像資料，至(zhi)今(jin)還(huan)可以(yi)聽(ting)(ting)到。當(dang)時，演唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)新(xin)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)有(you)趙玉明、龍潔萍（藝名新(xin)麗(li)英）、鐘舜華（藝名新(xin)嵐云）、孫書筠(yun)、馬(ma)增慧等。這些(xie)演員唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)功底子(zi)都(dou)(dou)(dou)很硬(ying)，表(biao)現白派(pai)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)新(xin)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)內涵都(dou)(dou)(dou)很充沛，她們(men)在(zai)(zai)(zai)(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)牌(pai)子(zi)方(fang)面都(dou)(dou)(dou)有(you)時調(diao)小曲(qu)(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)功底，所以(yi)把(ba)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)從旋律上(shang)(shang)(shang)提(ti)高到了(le)一(yi)個新(xin)階(jie)段(duan)。《龍女(nv)聽(ting)(ting)琴》還(huan)曾(ceng)(ceng)經(jing)由中(zhong)(zhong)央廣(guang)播樂(le)團的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)著(zhu)名指揮(hui)(hui)彭修文先(xian)生(sheng)改(gai)編(bian)成(cheng)了(le)交響(xiang)音樂(le)進(jin)(jin)行(xing)合(he)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)，有(you)好幾十人的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)男女(nv)合(he)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)隊，大(da)型交響(xiang)樂(le)隊伴奏，舞臺上(shang)(shang)(shang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)效(xiao)果(guo)氣(qi)勢磅礴，當(dang)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)感覺真是(shi)讓(rang)人振奮。這是(shi)一(yi)九(jiu)五七年(nian)(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)事，早于交響(xiang)樂(le)伴奏的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)《沙家浜》等樣板戲將近十年(nian)(nian)(nian)，是(shi)新(xin)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)調(diao)揚眉吐氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)時代(dai)。

與(yu)此同時，北(bei)京(jing)曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)團的(de)(de)(de)(de)(de)著名弦師韓(han)(han)德福先生(sheng)(sheng)也對(dui)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)(gu)(gu)著手進行(xing)(xing)了(le)改(gai)革(ge)。他(ta)對(dui)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)新完全(quan)是在(zai)(zai)老(lao)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)北(bei)板(ban)(ban)、南板(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)(qu)調(diao)(diao)、板(ban)(ban)式(shi)、聲腔(qiang)(qiang)(qiang)基礎(chu)上(shang)進行(xing)(xing)的(de)(de)(de)(de)(de)，還是保(bao)留(liu)了(le)原有的(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體風格并不用各種牌(pai)子。在(zai)(zai)上(shang)下三(san)翻、過板(ban)(ban)上(shang)大多保(bao)留(liu)傳了(le)統熱鬧可聽的(de)(de)(de)(de)(de)濃厚(hou)旋律，在(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)上(shang)運(yun)(yun)用一些新腔(qiang)(qiang)(qiang)，但(dan)大多是“依(yi)字創腔(qiang)(qiang)(qiang)”。為了(le)更完全(quan)把曲(qu)(qu)(qu)詞(ci)內涵表(biao)現好，不但(dan)去掉“唉呀(ya)”、“哪(na)呀(ya)”等虛詞(ci)襯字兒(er)，而(er)且把速度(du)加緊(jin)加快使得(de)節(jie)奏(zou)明快改(gai)變了(le)老(lao)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)沉悶感覺。又把原先梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)的(de)(de)(de)(de)(de)托腔(qiang)(qiang)(qiang)緊(jin)湊化(hua)，把慢(man)腔(qiang)(qiang)(qiang)變短(duan)，把“野雞溜子唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”提前(qian)使用，把三(san)眼(yan)一板(ban)(ban)（4/4節(jie)拍(pai)）和一眼(yan)一板(ban)(ban)（2/4節(jie)拍(pai)）等板(ban)(ban)式(shi)交替(ti)變用。另有一種方(fang)法是在(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)中運(yun)(yun)用“長(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)加短(duan)腔(qiang)(qiang)(qiang)、短(duan)腔(qiang)(qiang)(qiang)敘長(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)(de)(de)翻疊形式(shi)，按照曲(qu)(qu)(qu)詞(ci)的(de)(de)(de)(de)(de)四(si)聲平仄(ze)作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)脫(tuo)離(li)舊的(de)(de)(de)(de)(de)聯(lian)套程式(shi)化(hua)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，從而(er)加強了(le)緊(jin)板(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)節(jie)式(shi)變化(hua)。曲(qu)(qu)(qu)詞(ci)大多是王素稔先生(sheng)(sheng)精(jing)心(xin)創作(zuo)整理而(er)成，先后(hou)上(shang)演了(le)《上(shang)壽(shou)》、《戲諸侯》、《鳳儀亭》、《琴挑》、《玉(yu)玲瓏》、《雙赴車(che)》等。北(bei)京(jing)曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)團還曾創出(chu)(chu)由馬書麟、劉(liu)淑(shu)慧(hui)、劉(liu)淑(shu)珍(zhen)主(zhu)唱(chang)(chang)(chang)(chang)多人(ren)(ren)合唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)群唱(chang)(chang)(chang)(chang)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)《五姑娘拜年》，由韓(han)(han)德福、魏福漢、宋德存、周榮林四(si)位(wei)先生(sheng)(sheng)伴奏(zou)，由于他(ta)們(men)幾位(wei)唱(chang)(chang)(chang)(chang)得(de)活(huo)潑歡快，當時的(de)(de)(de)(de)(de)劇場效果強烈(lie)成為曲(qu)(qu)(qu)藝(yi)(yi)團的(de)(de)(de)(de)(de)保(bao)留(liu)節(jie)目。這(zhe)種創新形式(shi)在(zai)(zai)五六十年代是大膽(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)革(ge)新，韓(han)(han)德福先生(sheng)(sheng)還創出(chu)(chu)男(nan)女聲對(dui)唱(chang)(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)不同聲調(diao)(diao)混(hun)合方(fang)法，由曹寶祿先生(sheng)(sheng)、劉(liu)淑(shu)慧(hui)女士首唱(chang)(chang)(chang)(chang)。曹寶祿先生(sheng)(sheng)雖是單弦名家，但(dan)自幼曾拜尚福春(chun)老(lao)先生(sheng)(sheng)學習梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)(gu)(gu)，嗓音寬厚(hou)雄渾表(biao)演瀟灑自如鼓(gu)(gu)(gu)(gu)套子功底深厚(hou)；劉(liu)淑(shu)慧(hui)女士的(de)(de)(de)(de)(de)嗓音清(qing)亮韻味很雅，他(ta)們(men)二位(wei)對(dui)唱(chang)(chang)(chang)(chang)得(de)珠聯(lian)璧(bi)合。男(nan)女雙人(ren)(ren)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)是韓(han)(han)派杰作(zuo)，給(gei)新梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大鼓(gu)(gu)(gu)(gu)又加上(shang)新的(de)(de)(de)(de)(de)活(huo)力，于是在(zai)(zai)北(bei)京(jing)就形成了(le)“韓(han)(han)派新梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)”與(yu)“白派新梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)”爭奇(qi)斗艷之(zhi)勢 。

津派梅花大鼓

還(huan)在(zai)(zai)(zai)(zai)改(gai)革(ge)進展(zhan)(zhan)的(de)(de)(de)(de)(de)“梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)”是(shi)天津(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)“津(jin)(jin)派梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)”，幾十年(nian)來天津(jin)(jin)的(de)(de)(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)一(yi)直(zhi)沒(mei)有(you)停(ting)止過改(gai)革(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)步(bu)伐(fa)。早年(nian)在(zai)(zai)(zai)(zai)天津(jin)(jin)有(you)名(ming)弦(xian)師(shi)祁(qi)鳳鳴(ming)、花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)派名(ming)演(yan)員周(zhou)文茹，又有(you)名(ming)弦(xian)師(shi)韓德榮等創(chuang)出了(le)(le)《羅昌秀》、《回民英雄馬本齋(zhai)》，把梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)發展(zhan)(zhan)了(le)(le)一(yi)步(bu)。同時名(ming)弦(xian)師(shi)李墨(mo)生和花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)五寶(bao)等在(zai)(zai)(zai)(zai)原《紅(hong)樓夢》的(de)(de)(de)(de)(de)節目上(shang)(shang)也進行了(le)(le)音樂改(gai)革(ge)，如《傻姐泄機》、《紅(hong)旗譜》等。有(you)了(le)(le)這些改(gai)革(ge)的(de)(de)(de)(de)(de)基(ji)礎，在(zai)(zai)(zai)(zai)八(ba)十年(nian)代起弦(xian)師(shi)韓寶(bao)利先(xian)生、京韻(yun)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)演(yan)員趙學羲女士人(ren)為青年(nian)演(yan)員籍微開(kai)始研究(jiu)創(chuang)新梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)唱(chang)(chang)(chang)腔，先(xian)后推出了(le)(le)新唱(chang)(chang)(chang)法(fa)的(de)(de)(de)(de)(de)《黛玉葬花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》以及創(chuang)新曲目《二(er)泉(quan)映月》、《張學良(liang)》等，取(qu)長補短的(de)(de)(de)(de)(de)把白派、韓派、蘆（花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)）派的(de)(de)(de)(de)(de)新梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)(de)精華(hua)融合一(yi)起，形成了(le)(le)一(yi)種(zhong)(zhong)更新的(de)(de)(de)(de)(de)梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)，跟上(shang)(shang)了(le)(le)時代潮流。青年(nian)演(yan)員籍微在(zai)(zai)(zai)(zai)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)《黛玉葬花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)》中(zhong)還(huan)大(da)膽(dan)的(de)(de)(de)(de)(de)學唱(chang)(chang)(chang)了(le)(le)一(yi)段越(yue)劇唱(chang)(chang)(chang)腔，這種(zhong)(zhong)不斷創(chuang)新的(de)(de)(de)(de)(de)“津(jin)(jin)派梅(mei)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)”備(bei)受觀眾(zhong)歡(huan)迎。

傳統曲目

梅(mei)(mei)花(hua)大鼓傳統曲(qu)目保(bao)留下來的共有三十三段(duan)，大都(dou)為(wei)清(qing)末(mo)梅(mei)(mei)花(hua)大鼓藝人(ren)王文瑞提(ti)供(gong)，經單弦藝人(ren)德壽山(shan)修改后交給(gei)金(jin)萬昌演唱(chang)流傳下來的。其中取材于《紅樓夢》的有《黛玉(yu)(yu)思(si)親》、 《黛玉(yu)(yu)葬(zang)花(hua)》 、《黛玉(yu)(yu)悲秋(qiu)》、《寶玉(yu)(yu)探病》、《勸黛玉(yu)(yu)》、《黛玉(yu)(yu)歸(gui)天》、《晴(qing)雯補(bu)裘》、《探晴(qing)雯》、《別(bie)紫鵑》等。其他題(ti)材的曲(qu)目，有《鴻(hong)雁捎(shao)書(shu)》、《摔(shuai)鏡架》、 《昭(zhao)君出塞》 、《怯繡》、《韓湘子(zi)上壽》等。

中華人(ren)民共和國成立后新(xin)編的曲(qu)目有(you)《拷紅》、《龍女聽琴》、《秋江》、《玉(yu)玲(ling)瓏》等(deng)。二(er)十(shi)世(shi)紀五十(shi)年代以來(lai)演唱梅花大鼓的演員有(you)曹寶祿、趙(zhao)玉(yu)明、龍潔萍、新(xin)嵐(lan)云、劉淑慧等(deng)。