芒果视频下载

歷史源流

清朝道(dao)光(guang)年間，北(bei)(bei)城(cheng)旗人子(zi)弟八角鼓(gu)(gu)(gu)票友(you)(you)有(you)位叫“玉(yu)瑞”的(de)(de)，他的(de)(de)伯父是(shi)世(shi)襲(xi)的(de)(de)左領。在(zai)(zai)八角鼓(gu)(gu)(gu)票房內唱這種(zhong)曲(qu)調漸漸得了到大(da)家(jia)(jia)的(de)(de)認(ren)同，于是(shi)就管這種(zhong)曲(qu)調叫“清口(kou)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)”。因(yin)他家(jia)(jia)住在(zai)(zai)北(bei)(bei)城(cheng)鼓(gu)(gu)(gu)樓附近，可能(neng)這也(ye)是(shi)后來稱(cheng)“北(bei)(bei)板梅(mei)花(hua)”一(yi)詞的(de)(de)來源，玉(yu)瑞的(de)(de)雅號叫“梅(mei)花(hua)館主(zhu)”，亦稱(cheng)“北(bei)(bei)板梅(mei)花(hua)調”。后來漸漸傳(chuan)入前門外南城(cheng)一(yi)帶，有(you)位子(zi)弟八角鼓(gu)(gu)(gu)票友(you)(you)文(wen)(wen)玉(yu)森(sen)，他的(de)(de)頭是(shi)禿頂外號叫“文(wen)(wen)禿子(zi)”。文(wen)(wen)玉(yu)森(sen)的(de)(de)清口(kou)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)唱得很(hen)好聽，又增(zeng)加到由五種(zhong)樂器伴奏，演(yan)唱的(de)(de)段(duan)子(zi)是(shi)《黛玉(yu)思親》、《百鳥朝鳳》等幾段(duan)節目(mu)，雖然曲(qu)目(mu)較少，但(dan)在(zai)(zai)八角鼓(gu)(gu)(gu)演(yan)出中這種(zhong)形(xing)式已(yi)(yi)經很(hen)重要了，也(ye)標志著北(bei)(bei)板梅(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)已(yi)(yi)完全形(xing)成。

清朝末年“北(bei)板(ban)梅(mei)花調”傳到了金萬(wan)昌(chang)和(he)王文瑞等(deng)幾位先生(sheng)時(shi)，他們在演(yan)唱過(guo)程中(zhong)把曲調和(he)板(ban)式(shi)加(jia)以(yi)豐富，尤(you)其在伴奏音(yin)樂(le)和(he)唱腔音(yin)樂(le)方面，經(jing)韓(han)永先、蘇啟(qi)元加(jia)以(yi)推進研(yan)究，形成了上(shang)三翻(fan)、下三翻(fan)、鼓(gu)套子、過(guo)板(ban)大(da)過(guo)門等(deng)，這(zhe)一階(jie)段隨演(yan)出隨發展(zhan)，而后又(you)經(jing)過(guo)了韓(han)永祿、霍連仲、韓(han)德(de)壽（韓(han)德(de)福的長(chang)兄(xiong)，是梅(mei)花大(da)鼓(gu)過(guo)門[馬號(hao)]的創(chuang)始者。）等(deng)人發展(zhan)，就(jiu)形成了就(jiu)如的梅(mei)花大(da)鼓(gu)。為了區(qu)別原有(you)的“北(bei)板(ban)梅(mei)花調”，也(ye)就(jiu)對立的定(ding)名為“南板(ban)梅(mei)花調”，這(zhe)時(shi)“梅(mei)花大(da)鼓(gu)”的名稱自然也(ye)就(jiu)已成定(ding)局了。

幾十(shi)年(nian)(nian)(nian)來隨著(zhu)時(shi)代變化，名(ming)家們對(dui)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)鼓的(de)(de)(de)(de)(de)藝(yi)術形(xing)式上都各有發揮，形(xing)成風格流(liu)派異彩分(fen)呈(cheng)的(de)(de)(de)(de)(de)局面(mian)，曲調(diao)(diao)和音樂的(de)(de)(de)(de)(de)發展(zhan)大(da)(da)多(duo)都是(shi)(shi)一(yi)(yi)些(xie)名(ming)弦師的(de)(de)(de)(de)(de)改進(jin)而成的(de)(de)(de)(de)(de)，并不是(shi)(shi)因(yin)(yin)一(yi)(yi)個人(ren)的(de)(de)(de)(de)(de)努(nu)力才能形(xing)成流(liu)派的(de)(de)(de)(de)(de)。正(zheng)如王(wang)文瑞(rui)老(lao)先(xian)生親口對(dui)我(wo)講的(de)(de)(de)(de)(de)：“當(dang)年(nian)(nian)(nian)我(wo)把梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)十(shi)幾段都整好(hao)給萬昌(chang)了(le)，他(ta)是(shi)(shi)名(ming)角(jiao)，唱(chang)(chang)紅了(le)比我(wo)強(qiang)得(de)多(duo)。名(ming)利不算啥(sha)，只要玩意兒響，比啥(sha)都強(qiang)。眾人(ren)拾柴火(huo)焰高(gao)(gao)！”所(suo)以說王(wang)老(lao)先(xian)生也(ye)是(shi)(shi)金(jin)派（金(jin)萬昌(chang)）梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)鼓的(de)(de)(de)(de)(de)創(chuang)始人(ren)之一(yi)(yi)。梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)鼓傳到二、三(san)十(shi)年(nian)(nian)(nian)代已達高(gao)(gao)峰，南板梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)比北(bei)板梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)曲調(diao)(diao)豐(feng)富，過(guo)板音樂也(ye)花(hua)(hua)哨(shao)熱鬧。鼓套子(zi)、過(guo)板音樂的(de)(de)(de)(de)(de)大(da)(da)過(guo)門也(ye)多(duo)，使(shi)得(de)南板梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)比北(bei)板梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)好(hao)聽得(de)多(duo)，后來這種(zhong)演(yan)唱(chang)(chang)形(xing)式愈演(yan)愈烈(lie)幾乎沒有更多(duo)的(de)(de)(de)(de)(de)人(ren)唱(chang)(chang)“北(bei)板梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)”了(le)，因(yin)(yin)此北(bei)板梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)(diao)也(ye)就漸(jian)漸(jian)失傳了(le)。我(wo)至今只在十(shi)八歲(sui)那年(nian)(nian)(nian)聽過(guo)一(yi)(yi)次(ci)，那是(shi)(shi)一(yi)(yi)九五七(qi)年(nian)(nian)(nian)在前(qian)門小劇場，北(bei)京市第一(yi)(yi)屆(jie)曲藝(yi)匯演(yan)中一(yi)(yi)位(wei)叫孫茂(mao)芝的(de)(de)(de)(de)(de)盲藝(yi)人(ren)演(yan)唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)(de)(de)《安(an)安(an)送米》。

表演形式

梅花大鼓的基本程式，一般在(zai)前頭先加四、六、八句書(shu)篇閑文，接(jie)著即(ji)為慢(man)板(ban)，唱(chang)幾(ji)“落兒(er)”（即(ji)段兒(er)）后(hou)(hou)，接(jie)“怯何”、“野(ye)雞溜(liu)”（比慢(man)板(ban)拍子加快），再轉(zhuan)“上(shang)板(ban)”（快板(ban)），收腔(qiang)后(hou)(hou)，再唱(chang)幾(ji)句書(shu)尾(wei)，即(ji)算一闋。如果加演牌子，則(ze)多在(zai)“野(ye)雞溜(liu)”前面加。舊時在(zai)收尾(wei)后(hou)(hou)常加奏“馬號”牌子。

梅(mei)花大(da)鼓的(de)演(yan)(yan)(yan)出形(xing)式為(wei)一(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)打(da)鼓說書，后出現了對(dui)唱(chang)。它(ta)(ta)還有(you)一(yi)(yi)種獨特的(de)形(xing)式--五(wu)音(yin)聯彈：演(yan)(yan)(yan)員司鼓擊板(ban)，樂(le)隊四(si)人(ren)(ren)(ren)相互協作(zuo)，操(cao)五(wu)種樂(le)器。從左(zuo)起，第(di)(di)一(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)右手(shou)(shou)(shou)打(da)揚琴，左(zuo)手(shou)(shou)(shou)按(an)(an)第(di)(di)二(er)人(ren)(ren)(ren)手(shou)(shou)(shou)中的(de)三弦；第(di)(di)二(er)人(ren)(ren)(ren)右手(shou)(shou)(shou)彈三弦，左(zuo)手(shou)(shou)(shou)按(an)(an)第(di)(di)三人(ren)(ren)(ren)手(shou)(shou)(shou)中的(de)四(si)胡弦；第(di)(di)三人(ren)(ren)(ren)右手(shou)(shou)(shou)拉(la)四(si)胡，左(zuo)手(shou)(shou)(shou)按(an)(an)第(di)(di)四(si)人(ren)(ren)(ren)手(shou)(shou)(shou)中的(de)琵琶；第(di)(di)四(si)人(ren)(ren)(ren)右手(shou)(shou)(shou)彈琵琶，左(zuo)手(shou)(shou)(shou)打(da)第(di)(di)二(er)架揚琴。演(yan)(yan)(yan)員唱(chang)短段(duan)(duan)，每段(duan)(duan)之間樂(le)隊分別演(yan)(yan)(yan)奏[柳青(qing)娘]、[萬年(nian)歡]等(deng)(deng)曲。 梅(mei)花大(da)鼓長于敘事中抒情，它(ta)(ta)的(de)〔慢板(ban)〕、〔二(er)六(liu)板(ban)〕唱(chang)腔婉轉悠揚，優美動聽(ting)；〔緊板(ban)〕活潑(po)跳(tiao)躍(yue)；結(jie)尾(wei)時的(de)〔慢板(ban)〕徐(xu)緩、穩重、余音(yin)裊裊。唱(chang)詞的(de)句式基本上是七字句，有(you)的(de)冠以三字頭(tou)，快板(ban)中偶爾有(you)五(wu)字句。有(you)時也穿插一(yi)(yi)些曲牌(pai)，這一(yi)(yi)做法據藝人(ren)(ren)(ren)口傳是清末明(ming)初藝人(ren)(ren)(ren)、弦師韓永忠創始的(de)，如《怯繡》即將梅(mei)花調本調作(zuo)為(wei)曲頭(tou)、曲尾(wei)，在(zai)中間加上〔太平年(nian)〕、〔銀紐(niu)絲〕等(deng)(deng)曲牌(pai)，成為(wei)渾(hun)然一(yi)(yi)體的(de)聯曲曲目(mu)。

主要特點

梅花大(da)鼓(gu)各個藝(yi)術流派的(de)(de)共(gong)同特(te)點，是長(chang)于在敘事中(zhong)(zhong)抒情。它的(de)(de)慢板、中(zhong)(zhong)板，聲腔婉(wan)轉動聽；快(kuai)板、緊板，活潑有(you)(you)力；收束時(shi)的(de)(de)慢板穩重(zhong)而(er)又有(you)(you)余音(yin)。句(ju)(ju)式基本上為七(qi)字(zi)句(ju)(ju),偶(ou)爾加(jia)三字(zi)頭,快(kuai)板中(zhong)(zhong)有(you)(you)時(shi)有(you)(you)五(wu)字(zi)句(ju)(ju)。有(you)(you)時(shi)也(ye)依據內容穿插長(chang)短句(ju)(ju)的(de)(de)曲(qu)(qu)牌(pai)。個別(bie)節(jie)目(mu)(mu)(mu)如《怯繡(xiu)》，除頭尾唱梅花調(diao)本調(diao)外(wai)，通篇為〔太平年(nian)〕、〔銀紐絲〕、〔湖(hu)廣調(diao)〕等(deng)牌(pai)子曲(qu)(qu)。梅花大(da)鼓(gu)多為一人(ren)演(yan)唱，有(you)(you)的(de)(de)傳(chuan)統節(jie)目(mu)(mu)(mu)如《湘(xiang)子上壽》，新編節(jie)目(mu)(mu)(mu)《秋江》、《張羽煮(zhu)海》等(deng)也(ye)可以(yi)二人(ren)對(dui)唱。演(yan)員(yuan)自擊鼓(gu)板，伴奏(zou)樂(le)器(qi)有(you)(you)三弦、四胡、琵琶(pa)以(yi)及揚琴等(deng)。梅花大(da)鼓(gu)傳(chuan)統曲(qu)(qu)目(mu)(mu)(mu)中(zhong)(zhong)有(you)(you)不少取(qu)材于《紅樓夢》，如《探晴雯》、《勸(quan)黛(dai)玉(yu)》、《黛(dai)玉(yu)悲(bei)秋》、《黛(dai)玉(yu)葬(zang)花》、《寶玉(yu)探病》等(deng)。此外(wai)還有(you)(you)《鴻雁捎書》、《摔鏡(jing)架》、《目(mu)(mu)(mu)連救母(mu)》等(deng)。新編曲(qu)(qu)目(mu)(mu)(mu)有(you)(you)《繡(xiu)紅旗》、《江姐進山》、《千里堤送(song)別(bie)》、《半屏山》、《悲(bei)壯(zhuang)的(de)(de)婚禮》、《二泉印月(yue)》等(deng)。

一(yi)(yi)個梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大鼓演(yan)員(yuan)，必須具備(bei)“唱功(gong)(gong)”，還要(yao)有(you)“打功(gong)(gong)”（打鼓的(de)(de)功(gong)(gong)夫），表演(yan)動作無所謂(wei)多(duo)少。它的(de)(de)可(ke)聽處在(zai)于(yu)這(zhe)個曲(qu)種(zhong)音(yin)樂(le)性強，三(san)(san)弦的(de)(de)定(ding)位度是同度不高不低，指法聲(sheng)音(yin)都好發揮。在(zai)唱段中有(you)較大的(de)(de)“上(shang)(shang)下三(san)(san)翻(fan)、過門和鼓套(tao)子”，聽起來(lai)很過癮。這(zhe)些都是它的(de)(de)魅力。演(yan)出(chu)形式也是多(duo)種(zhong)多(duo)樣，除一(yi)(yi)般(ban)的(de)(de)一(yi)(yi)人演(yan)唱外(wai)，還有(you)“雙唱梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)”、“男(nan)女(nv)對唱梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)”“群唱梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)”、“叼燈梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)（含(han)燈大鼓）”等(deng)。此外(wai)還有(you)換手“五(wu)音(yin)聯(lian)彈(dan)(dan)梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)”，即演(yan)奏(zou)員(yuan)換手彈(dan)(dan)、拉(la)、打、擊曲(qu)牌(pai)[柳(liu)青娘]、[萬年歡]、[鬼拉(la)腿]、[馬號]、[夜深沉]。這(zhe)種(zhong)聯(lian)彈(dan)(dan)發明者是在(zai)清末(mo)的(de)(de)子弟票房內產生(sheng)(sheng)的(de)(de)。經過數百年一(yi)(yi)代(dai)傳一(yi)(yi)代(dai)，各名家大都不斷地發展，韓德壽先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)（韓德福長兄）就發展出(chu)了[馬號]的(de)(de)曲(qu)牌(pai)，據說(shuo)是從軍(jun)(jun)隊的(de)(de)軍(jun)(jun)歌和軍(jun)(jun)號曲(qu)調中借鑒來(lai)的(de)(de)。霍連仲先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)加(jia)上(shang)(shang)雙琴換手梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)聯(lian)彈(dan)(dan)，桂秋(qiu)華加(jia)上(shang)(shang)風(feng)琴換手梅(mei)(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)聯(lian)彈(dan)(dan)，都是各有(you)千(qian)秋(qiu)。蘆成科先(xian)(xian)(xian)生(sheng)(sheng)在(zai)四十(shi)年代(dai)時彈(dan)(dan)“三(san)(san)翻(fan)”曾加(jia)彈(dan)(dan)“流行歌曲(qu)”腔調，很受聽眾歡迎滿場轟動。

因(yin)有以上(shang)這些特點，梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)才是(shi)京(jing)、津(jin)兩地不(bu)(bu)可少(shao)的(de)(de)一(yi)個(ge)曲種。唱(chang)至今天盛時是(shi)過去了(le)，北京(jing)專業(ye)曲藝團體(ti)中(zhong)專門唱(chang)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)的(de)(de)演員已(yi)幾(ji)(ji)乎將要(yao)(yao)絕跡。梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)在票(piao)房中(zhong)雖不(bu)(bu)多(duo)見但也(ye)(ye)不(bu)(bu)乏有幾(ji)(ji)位票(piao)友(you)登(deng)臺演唱(chang)，李燕(yan)生十幾(ji)(ji)年如一(yi)日(ri)不(bu)(bu)斷努力追(zhui)求“梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)”，每(mei)排(pai)必唱(chang)《黛玉葬(zang)花(hua)(hua)(hua)》、《寶(bao)玉探病》《黛玉思(si)親》等曲目，志在發(fa)奮學習梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)，欲要(yao)(yao)高(gao)攀(pan)一(yi)層。志淑(shu)燕(yan)和那欣對(dui)唱(chang)的(de)(de)新(xin)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)《龍女(nv)聽琴》動聽悅(yue)耳，徐少(shao)蘭、張雅君以及(ji)徐存智等先生也(ye)(ye)喜唱(chang)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)，更(geng)有王(wang)文(wen)瑞先生弟子七十高(gao)齡的(de)(de)老藝人杜(du)三寶(bao)先生到(dao)票(piao)房走票(piao)擊(ji)鼓(gu)(gu)(gu)高(gao)唱(chang)《目蓮僧救母》和《百鳥朝鳳(feng)》，由此可見北京(jing)票(piao)友(you)中(zhong)“梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)”這朵花(hua)(hua)(hua)不(bu)(bu)致(zhi)敗落。京(jing)城現實的(de)(de)“梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)”雖然(ran)處在淡(dan)季(ji)，我想，既稱是(shi)梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)，就不(bu)(bu)懼寒時，傲雪(xue)能開，興許蓓蕾有日(ri)。希望喜愛梅(mei)(mei)(mei)花(hua)(hua)(hua)大(da)鼓(gu)(gu)(gu)的(de)(de)票(piao)友(you)們(men)更(geng)加(jia)努力多(duo)學多(duo)練，決(jue)對(dui)會(hui)唱(chang)出(chu)更(geng)好的(de)(de)成績。“清口大(da)鼓(gu)(gu)(gu)”本于(yu)票(piao)友(you)中(zhong)發(fa)展起來(lai)，決(jue)對(dui)不(bu)(bu)會(hui)在票(piao)房中(zhong)絕滅。

主要流派

梅花大鼓在發展中，先后形成兩大流(liu)派(pai)：金派(pai)與盧(或花)派(pai)，金派(pai)創始(shi)人為(wei)金萬昌曾與劉寶(bao)全(quan)、王佩臣(鐵片大鼓演(yan)員(yuan))被(bei)天(tian)津(jin)觀眾譽為(wei)“鼓界三(san)絕”。盧(花)派(pai)創始(shi)人盧成科，瞽名弦(xian)師，根據第一個弟子花四寶(bao)嗓音高亮、音色純美(mei)的特點(dian)，開辟了梅花大鼓的高腔音域，形成了悲、媚、脆的演(yan)唱風格，也(ye)稱盧派(pai)或花派(pai)。盧(花)派(pai)演(yan)員(yuan)有(you)花五(wu)寶(bao)、花小寶(bao)(史(shi)文秀)、周文如，青年演(yan)員(yuan)籍薇(wei)等。

金派梅花大鼓

梅花(hua)大鼓(gu)(gu)的第(di)一流(liu)派(pai)是(shi)金派(pai)梅花(hua)大鼓(gu)(gu)，創始人金萬昌(chang)等(deng)。他的嗖音(yin)顎音(yin)多，干脆瀟灑，吐字(zi)發音(yin)講究，不拙不飄，底字(zi)低音(yin)沉渾有力，聽之繞梁。鼓(gu)(gu)套(tao)子打得出神入化，變擊多彩，時稱金萬昌(chang)為“梅花(hua)鼓(gu)(gu)王”，是(shi)梅花(hua)大鼓(gu)(gu)里程碑式人物。唱(chang)(chang)(chang)金派(pai)梅花(hua)大鼓(gu)(gu)的京(jing)津(jin)兩地演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)曾(ceng)有很多，男演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)有尹福(fu)來、賈鳳祥、曹(cao)寶祿、屈(qu)振庭、劉連玉、榮壽昌(chang)、等(deng)，女演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)有方紅(hong)霞(xia)、郭(guo)小霞(xia)、關翠蘭、宋大紅(hong)、劉淑(shu)慧(hui)、孫(sun)硯琴、王淑(shu)琴、閆麗云(yun)、李志(zhi)義等(deng)。當時還出了不少唱(chang)(chang)(chang)紅(hong)了的名家，特別(bie)是(shi)有一大批女演(yan)(yan)員(yuan)(yuan)很適合演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)梅花(hua)大鼓(gu)(gu)，從而形成了京(jing)朝派(pai)梅花(hua)的濃厚風(feng)格。

天津花派梅花大鼓

天津花派(pai)梅(mei)花大鼓(gu)是(shi)(shi)區別于京派(pai)最早的(de)一個支派(pai)，是(shi)(shi)由弦師蘆成科獨立創造的(de)，亦(yi)稱(cheng)“蘆派(pai)梅(mei)花大鼓(gu)”。

他(ta)是(shi)(shi)天津著名的(de)盲人弦師，是(shi)(shi)韓永祿先生入室弟(di)子。此人雖然(ran)眼有殘疾但(dan)操(cao)弦技藝高超心秀手快，還能用三(san)弦彈奏(zou)摹(mo)擬演(yan)(yan)員的(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)和自然(ran)界各種聲音，當時稱他(ta)這種演(yan)(yan)奏(zou)技法稱為(wei)“巧變弦絲(si)”。他(ta)因曾為(wei)京派(pai)梅(mei)花鼓王金萬昌先生伴奏(zou)過一(yi)個(ge)時期，對繼承金派(pai)梅(mei)花大(da)鼓打(da)下(xia)了良好的(de)基礎(chu)，因而把梅(mei)花大(da)鼓在(zai)天津發展(zhan)(zhan)了。蘆成科為(wei)了適應天津觀眾的(de)口味，對梅(mei)花大(da)鼓的(de)唱(chang)(chang)法和上下(xia)三(san)翻(fan)以及過板等一(yi)些(xie)伴奏(zou)音樂進行加(jia)工提高，起腔(qiang)(qiang)落腔(qiang)(qiang)加(jia)慢渲染節奏(zou)用類似“猴皮筋兒”的(de)唱(chang)(chang)法，上下(xia)三(san)翻(fan)的(de)演(yan)(yan)奏(zou)加(jia)花腔(qiang)(qiang)加(jia)快節奏(zou)。這種演(yan)(yan)出(chu)形式聽(ting)起來(lai)比京派(pai)梅(mei)花大(da)鼓火爆熱鬧，能使(shi)人情不自禁的(de)高聲叫“好”，幾十年來(lai)在(zai)天津曲(qu)壇(tan)中進行了長足的(de)發展(zhan)(zhan)。

蘆派梅花大鼓

第一位(wei)唱(chang)蘆派(pai)的(de)人是(shi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)四寶（張(zhang)淑(shu)文(wen)），她嗓音渾厚，天賦奇稟，經蘆先生的(de)指導(dao)才(cai)形成(cheng)了后(hou)來(lai)的(de)“花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)派(pai)”實際應稱“蘆派(pai)”。三、四十年(nian)代時花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)四寶在津有“梅花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)歌后(hou)”之(zhi)稱，可見她鼓(gu)藝(yi)出眾。我只聽過花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)四寶灌(guan)制的(de)唱(chang)片，沒趕(gan)上這位(wei)鼓(gu)后(hou)的(de)時代。花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)派(pai)形成(cheng)后(hou)，天津曲壇中又出了不少唱(chang)梅花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)大鼓(gu)的(de)人才(cai)，花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)五寶（張(zhang)淑(shu)鈞）、花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)小(xiao)寶（史文(wen)秀）、周(zhou)文(wen)如、花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)云寶、花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)蓮寶、張(zhang)雅麗、張(zhang)雅琴(qin)、籍(ji)微等都是(shi)花(hua)(hua)(hua)(hua)(hua)派(pai)唱(chang)法。

白派梅花調

梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)(da)(da)鼓改(gai)革(ge)(ge)最大(da)(da)(da)(da)(da)(da)時期(qi)就(jiu)(jiu)是(shi)(shi)建(jian)國后(hou)改(gai)的(de)(de)(de)(de)“新(xin)(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)”也稱“白派梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)”。由單人(ren)(ren)唱(chang)(chang)(chang)改(gai)成對(dui)口唱(chang)(chang)(chang)，器樂在(zai)(zai)(zai)原有(you)(you)(you)的(de)(de)(de)(de)基(ji)礎上(shang)又增加了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)些，三(san)弦(xian)(xian)、四(si)(si)胡(hu)、琵琶(pa)、揚琴、低胡(hu)、高胡(hu)、秦琴等，進行(xing)了(le)(le)(le)(le)(le)很(hen)多的(de)(de)(de)(de)外包裝(zhuang)大(da)(da)(da)(da)(da)(da)大(da)(da)(da)(da)(da)(da)豐(feng)富(fu)(fu)了(le)(le)(le)(le)(le)樂感。白鳳(feng)巖先(xian)(xian)生是(shi)(shi)主要(yao)改(gai)革(ge)(ge)人(ren)(ren)，他曾在(zai)(zai)(zai)三(san)十(shi)(shi)年(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)就(jiu)(jiu)已(yi)然著手(shou)對(dui)南(nan)板(ban)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)(da)(da)鼓唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)、上(shang)下(xia)(xia)(xia)三(san)翻以及唱(chang)(chang)(chang)詞、唱(chang)(chang)(chang)法進行(xing)過(guo)創新(xin)(xin)(xin)。當時的(de)(de)(de)(de)代(dai)(dai)(dai)表作《黛(dai)玉歸天》在(zai)(zai)(zai)三(san)、四(si)(si)十(shi)(shi)年(nian)(nian)代(dai)(dai)(dai)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)(da)(da)鼓演員就(jiu)(jiu)已(yi)經傳唱(chang)(chang)(chang)了(le)(le)(le)(le)(le)，建(jian)國后(hou)在(zai)(zai)(zai)中(zhong)央(yang)廣(guang)播(bo)說唱(chang)(chang)(chang)團的(de)(de)(de)(de)人(ren)(ren)力物力支持下(xia)(xia)(xia)更(geng)加快了(le)(le)(le)(le)(le)繼續改(gai)革(ge)(ge)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)大(da)(da)(da)(da)(da)(da)鼓的(de)(de)(de)(de)步伐。首先(xian)(xian)是(shi)(shi)把曲(qu)(qu)調(diao)推進得(de)更(geng)加豐(feng)富(fu)(fu)，唱(chang)(chang)(chang)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)詞句(ju)加緊，去(qu)掉每段曲(qu)(qu)目句(ju)首的(de)(de)(de)(de)“唉哪”虛字，唱(chang)(chang)(chang)法上(shang)速度加快。過(guo)板(ban)腔(qiang)(qiang)調(diao)一(yi)律(lv)(lv)更(geng)新(xin)(xin)(xin)，特點是(shi)(shi)板(ban)式新(xin)(xin)(xin)變伴(ban)奏(zou)襯、補、托、隨、繁、簡、高、低，使(shi)得(de)三(san)弦(xian)(xian)在(zai)(zai)(zai)新(xin)(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)發(fa)揮淋漓(li)。在(zai)(zai)(zai)全曲(qu)(qu)中(zhong)又把部分時調(diao)小曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)曲(qu)(qu)牌加入其中(zhong)，如[錦蘭房]、[小下(xia)(xia)(xia)棋]、[繡荷包]、[栽(zai)秧歌]、[明月(yue)調(diao)]、[赤壁(bi)歌]、[山西五更(geng)]、[黃鸝調(diao)]等，從而形成了(le)(le)(le)(le)(le)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)十(shi)(shi)二(er)曲(qu)(qu)，發(fa)展“聲腔(qiang)(qiang)走向”，更(geng)豐(feng)富(fu)(fu)了(le)(le)(le)(le)(le)以往的(de)(de)(de)(de)演唱(chang)(chang)(chang)旋律(lv)(lv)。在(zai)(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)詞方(fang)面白鳳(feng)巖先(xian)(xian)生專門選擇故事(shi)性強的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)段，這些曲(qu)(qu)詞有(you)(you)(you)大(da)(da)(da)(da)(da)(da)都(dou)是(shi)(shi)白先(xian)(xian)生自己整理改(gai)編(bian)的(de)(de)(de)(de)，代(dai)(dai)(dai)表作有(you)(you)(you)《龍女聽琴》、《釵(chai)頭鳳(feng)》、《別紫(zi)娟》、《懷德別女》、《拷紅》、《小兩口下(xia)(xia)(xia)地》等。這些節(jie)目廣(guang)播(bo)電臺都(dou)有(you)(you)(you)大(da)(da)(da)(da)(da)(da)量的(de)(de)(de)(de)音樂音像(xiang)資料，至今還可(ke)以聽到。當時，演唱(chang)(chang)(chang)新(xin)(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)的(de)(de)(de)(de)有(you)(you)(you)趙玉明、龍潔萍（藝(yi)名(ming)(ming)新(xin)(xin)(xin)麗英）、鐘(zhong)舜(shun)華（藝(yi)名(ming)(ming)新(xin)(xin)(xin)嵐(lan)云）、孫書筠、馬增慧等。這些演員唱(chang)(chang)(chang)功底子(zi)都(dou)很(hen)硬，表現白派的(de)(de)(de)(de)新(xin)(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)的(de)(de)(de)(de)內(nei)涵(han)都(dou)很(hen)充(chong)沛，她(ta)們在(zai)(zai)(zai)唱(chang)(chang)(chang)牌子(zi)方(fang)面都(dou)有(you)(you)(you)時調(diao)小曲(qu)(qu)的(de)(de)(de)(de)功底，所以把梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)從旋律(lv)(lv)上(shang)提高到了(le)(le)(le)(le)(le)一(yi)個新(xin)(xin)(xin)階段。《龍女聽琴》還曾經由中(zhong)央(yang)廣(guang)播(bo)樂團的(de)(de)(de)(de)著名(ming)(ming)指揮彭修(xiu)文先(xian)(xian)生改(gai)編(bian)成了(le)(le)(le)(le)(le)交(jiao)(jiao)響(xiang)音樂進行(xing)合(he)唱(chang)(chang)(chang)，有(you)(you)(you)好幾(ji)十(shi)(shi)人(ren)(ren)的(de)(de)(de)(de)男(nan)女合(he)唱(chang)(chang)(chang)隊(dui)，大(da)(da)(da)(da)(da)(da)型交(jiao)(jiao)響(xiang)樂隊(dui)伴(ban)奏(zou)，舞臺上(shang)的(de)(de)(de)(de)效果氣(qi)勢磅礴，當時的(de)(de)(de)(de)感覺真是(shi)(shi)讓人(ren)(ren)振奮。這是(shi)(shi)一(yi)九五七年(nian)(nian)的(de)(de)(de)(de)事(shi)，早于交(jiao)(jiao)響(xiang)樂伴(ban)奏(zou)的(de)(de)(de)(de)《沙家浜》等樣板(ban)戲(xi)將近十(shi)(shi)年(nian)(nian)，是(shi)(shi)新(xin)(xin)(xin)梅(mei)(mei)花(hua)(hua)調(diao)揚眉吐氣(qi)的(de)(de)(de)(de)時代(dai)(dai)(dai)。

與此同時，北(bei)京曲藝(yi)(yi)團的(de)(de)(de)著名(ming)弦師(shi)韓(han)德(de)福(fu)先(xian)(xian)生(sheng)也(ye)對(dui)梅(mei)(mei)花大(da)鼓著手進行了(le)(le)(le)改革(ge)。他對(dui)梅(mei)(mei)花的(de)(de)(de)革(ge)新(xin)完全(quan)是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)老(lao)梅(mei)(mei)花調北(bei)板(ban)(ban)、南板(ban)(ban)的(de)(de)(de)曲調、板(ban)(ban)式(shi)、聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)基礎上進行的(de)(de)(de)，還是(shi)(shi)(shi)(shi)保(bao)留了(le)(le)(le)原(yuan)有(you)的(de)(de)(de)板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)體風格并不用(yong)各種(zhong)牌子。在(zai)上下三(san)翻、過板(ban)(ban)上大(da)多保(bao)留傳了(le)(le)(le)統(tong)熱鬧可(ke)聽的(de)(de)(de)濃(nong)厚(hou)旋(xuan)律，在(zai)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)上運用(yong)一(yi)些新(xin)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，但(dan)大(da)多是(shi)(shi)(shi)(shi)“依字創(chuang)(chuang)(chuang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”。為了(le)(le)(le)更完全(quan)把(ba)(ba)曲詞(ci)內涵表現好，不但(dan)去掉“唉呀”、“哪呀”等(deng)虛(xu)詞(ci)襯字兒(er)，而(er)且把(ba)(ba)速度加緊(jin)加快(kuai)(kuai)使得節(jie)奏(zou)明(ming)快(kuai)(kuai)改變(bian)了(le)(le)(le)老(lao)梅(mei)(mei)花大(da)鼓的(de)(de)(de)沉悶感(gan)覺。又把(ba)(ba)原(yuan)先(xian)(xian)梅(mei)(mei)花的(de)(de)(de)托腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)緊(jin)湊化(hua)，把(ba)(ba)慢腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)變(bian)短，把(ba)(ba)“野(ye)雞(ji)溜子唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”提前使用(yong)，把(ba)(ba)三(san)眼一(yi)板(ban)(ban)（4/4節(jie)拍）和(he)一(yi)眼一(yi)板(ban)(ban)（2/4節(jie)拍）等(deng)板(ban)(ban)式(shi)交替變(bian)用(yong)。另有(you)一(yi)種(zhong)方法是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中運用(yong)“長腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)加短腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、短腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)敘長腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)翻疊形(xing)式(shi)，按(an)照曲詞(ci)的(de)(de)(de)四聲(sheng)平仄作(zuo)曲脫離舊(jiu)的(de)(de)(de)聯(lian)套(tao)程式(shi)化(hua)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，從而(er)加強了(le)(le)(le)緊(jin)板(ban)(ban)的(de)(de)(de)節(jie)式(shi)變(bian)化(hua)。曲詞(ci)大(da)多是(shi)(shi)(shi)(shi)王素稔(ren)先(xian)(xian)生(sheng)精心創(chuang)(chuang)(chuang)作(zuo)整理而(er)成(cheng)，先(xian)(xian)后上演了(le)(le)(le)《上壽》、《戲(xi)諸(zhu)侯(hou)》、《鳳儀亭》、《琴(qin)挑》、《玉玲瓏》、《雙(shuang)赴車(che)》等(deng)。北(bei)京曲藝(yi)(yi)團還曾創(chuang)(chuang)(chuang)出由(you)馬(ma)書麟、劉(liu)(liu)淑(shu)慧(hui)(hui)、劉(liu)(liu)淑(shu)珍主唱(chang)(chang)(chang)多人合(he)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)群唱(chang)(chang)(chang)梅(mei)(mei)花調《五姑(gu)娘拜年》，由(you)韓(han)德(de)福(fu)、魏(wei)福(fu)漢、宋(song)德(de)存(cun)、周榮林四位先(xian)(xian)生(sheng)伴奏(zou)，由(you)于他們幾位唱(chang)(chang)(chang)得活潑歡快(kuai)(kuai)，當時的(de)(de)(de)劇場效果強烈成(cheng)為曲藝(yi)(yi)團的(de)(de)(de)保(bao)留節(jie)目(mu)。這種(zhong)創(chuang)(chuang)(chuang)新(xin)形(xing)式(shi)在(zai)五六十年代(dai)是(shi)(shi)(shi)(shi)大(da)膽的(de)(de)(de)革(ge)新(xin)，韓(han)德(de)福(fu)先(xian)(xian)生(sheng)還創(chuang)(chuang)(chuang)出男女(nv)聲(sheng)對(dui)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)不同聲(sheng)調混合(he)方法，由(you)曹寶(bao)(bao)祿(lu)先(xian)(xian)生(sheng)、劉(liu)(liu)淑(shu)慧(hui)(hui)女(nv)士首唱(chang)(chang)(chang)。曹寶(bao)(bao)祿(lu)先(xian)(xian)生(sheng)雖(sui)是(shi)(shi)(shi)(shi)單弦名(ming)家，但(dan)自(zi)幼曾拜尚福(fu)春老(lao)先(xian)(xian)生(sheng)學(xue)習梅(mei)(mei)花大(da)鼓，嗓音寬厚(hou)雄渾表演瀟灑自(zi)如(ru)鼓套(tao)子功底深厚(hou)；劉(liu)(liu)淑(shu)慧(hui)(hui)女(nv)士的(de)(de)(de)嗓音清(qing)亮韻味很雅，他們二位對(dui)唱(chang)(chang)(chang)得珠聯(lian)璧合(he)。男女(nv)雙(shuang)人梅(mei)(mei)花是(shi)(shi)(shi)(shi)韓(han)派(pai)杰作(zuo)，給新(xin)梅(mei)(mei)花大(da)鼓又加上新(xin)的(de)(de)(de)活力(li)，于是(shi)(shi)(shi)(shi)在(zai)北(bei)京就形(xing)成(cheng)了(le)(le)(le)“韓(han)派(pai)新(xin)梅(mei)(mei)花”與“白派(pai)新(xin)梅(mei)(mei)花”爭(zheng)奇斗艷之勢 。

津派梅花大鼓

還在(zai)改革(ge)(ge)進展的(de)“梅(mei)(mei)花(hua)”是(shi)天(tian)(tian)津(jin)(jin)(jin)的(de)“津(jin)(jin)(jin)派梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)”，幾十年來天(tian)(tian)津(jin)(jin)(jin)的(de)梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)一(yi)直沒有停止過改革(ge)(ge)的(de)步(bu)伐。早(zao)年在(zai)天(tian)(tian)津(jin)(jin)(jin)有名(ming)弦師祁鳳鳴、花(hua)派名(ming)演(yan)(yan)員周(zhou)文(wen)茹，又有名(ming)弦師韓德榮等(deng)創(chuang)出了《羅昌秀》、《回民英雄馬本(ben)齋》，把(ba)梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)發展了一(yi)步(bu)。同時名(ming)弦師李墨(mo)生和花(hua)五(wu)寶(bao)等(deng)在(zai)原《紅樓夢》的(de)節目上也進行了音樂改革(ge)(ge)，如《傻姐泄機》、《紅旗譜》等(deng)。有了這些改革(ge)(ge)的(de)基礎，在(zai)八十年代起(qi)弦師韓寶(bao)利先生、京(jing)韻(yun)大(da)鼓(gu)演(yan)(yan)員趙學羲女士人為青(qing)年演(yan)(yan)員籍微開始(shi)研究創(chuang)新(xin)梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)唱(chang)腔，先后推出了新(xin)唱(chang)法的(de)《黛玉葬花(hua)》以及創(chuang)新(xin)曲(qu)目《二(er)泉映(ying)月》、《張(zhang)學良》等(deng)，取長補短(duan)的(de)把(ba)白(bai)派、韓派、蘆（花(hua)）派的(de)新(xin)梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)的(de)精華(hua)融合一(yi)起(qi)，形成了一(yi)種更(geng)新(xin)的(de)梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)，跟上了時代潮流。青(qing)年演(yan)(yan)員籍微在(zai)演(yan)(yan)唱(chang)《黛玉葬花(hua)》中還大(da)膽的(de)學唱(chang)了一(yi)段越劇唱(chang)腔，這種不斷創(chuang)新(xin)的(de)“津(jin)(jin)(jin)派梅(mei)(mei)花(hua)大(da)鼓(gu)”備受觀眾歡迎。

傳統曲目

梅(mei)花大(da)(da)鼓傳統曲(qu)目(mu)保留(liu)下來的(de)共有三十三段，大(da)(da)都為清末梅(mei)花大(da)(da)鼓藝(yi)人(ren)王(wang)文瑞(rui)提供，經單弦(xian)藝(yi)人(ren)德壽山修改(gai)后交給金萬(wan)昌演唱流傳下來的(de)。其中取材(cai)于《紅樓夢(meng)》的(de)有《黛(dai)(dai)玉(yu)思(si)親》、 《黛(dai)(dai)玉(yu)葬花》 、《黛(dai)(dai)玉(yu)悲秋》、《寶玉(yu)探病(bing)》、《勸黛(dai)(dai)玉(yu)》、《黛(dai)(dai)玉(yu)歸(gui)天(tian)》、《晴(qing)雯(wen)補(bu)裘》、《探晴(qing)雯(wen)》、《別紫(zi)鵑》等。其他(ta)題(ti)材(cai)的(de)曲(qu)目(mu)，有《鴻雁捎書(shu)》、《摔鏡架》、 《昭君出塞》 、《怯繡》、《韓(han)湘(xiang)子上壽》等。

中華人民共和(he)國成立后新編的曲目有(you)《拷紅》、《龍女聽(ting)琴》、《秋江》、《玉(yu)玲瓏》等(deng)。二十(shi)世紀五十(shi)年代(dai)以來(lai)演唱(chang)梅花大鼓的演員有(you)曹寶祿、趙玉(yu)明、龍潔萍、新嵐云、劉(liu)淑慧等(deng)。