項(xiang)目序號：1433
項目編號：Ⅴ-135
公(gong)布(bu)時間：2021(第五批)
類別：曲藝
所屬(shu)地區：江西省
類型：新增項目
申報地區或單位：江(jiang)西(xi)省(sheng)萍(ping)鄉市
保(bao)護單位(wei)：萍鄉(xiang)市文化館
江(jiang)(jiang)(jiang)西(xi)蓮花(hua)(hua)(hua)落(luo)是一(yi)種古老的(de)(de)傳(chuan)(chuan)統戲曲(qu)(qu)劇(ju)種。流行(xing)于江(jiang)(jiang)(jiang)西(xi)大部分地(di)(di)區。又名“打蓮花(hua)(hua)(hua)”。吉安(an)、遂川、萍(ping)鄉(xiang)、宜春、上饒(rao)、黎(li)川、贛縣(xian)、安(an)遠等(deng)(deng)地(di)(di)的(de)(de)蓮花(hua)(hua)(hua)落(luo)，在表(biao)演(yan)(yan)形(xing)(xing)式(shi)、曲(qu)(qu)調、曲(qu)(qu)目(mu)等(deng)(deng)方面大致相似(si)，只(zhi)是由于語(yu)言(yan)(yan)習俗不(bu)(bu)同(tong)而稍有(you)(you)差異。相傳(chuan)(chuan)明弘治年間，江(jiang)(jiang)(jiang)西(xi)有(you)(you)些(xie)地(di)(di)方興辦圣恩堂（清(qing)代(dai)稱為(wei)養濟院），收養孤寡殘疾(ji)者,其中的(de)(de)盲人多(duo)學唱(chang)(chang)(chang)道情(qing)、蓮花(hua)(hua)(hua)落(luo)借以謀生,因而一(yi)直流傳(chuan)(chuan)下來。江(jiang)(jiang)(jiang)西(xi)采(cai)茶(cha)戲形(xing)(xing)成以后，常(chang)在一(yi)些(xie)劇(ju)目(mu)中穿插打蓮花(hua)(hua)(hua)落(luo)的(de)(de)場面，對蓮花(hua)(hua)(hua)落(luo)的(de)(de)音樂(le)、伴奏和表(biao)演(yan)(yan)等(deng)(deng)方面，有(you)(you)過影響(xiang)。江(jiang)(jiang)(jiang)西(xi)蓮花(hua)(hua)(hua)落(luo)有(you)(you)一(yi)人站唱(chang)(chang)(chang)、二人對唱(chang)(chang)(chang)、眾(zhong)人幫(bang)腔(qiang)等(deng)(deng)多(duo)種形(xing)(xing)式(shi)。擊(ji)(ji)節(jie)(jie)(jie)樂(le)器(qi)(qi)有(you)(you)敲(qiao)擊(ji)(ji)蓮花(hua)(hua)(hua)板(ban)、牛(niu)皮鼓(gu)，襯以小鑼、雙鈸(ba)的(de)(de);有(you)(you)一(yi)人擊(ji)(ji)扁鼓(gu)領唱(chang)(chang)(chang)、眾(zhong)人幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de);也(ye)有(you)(you)用(yong)鋸齒形(xing)(xing)竹片(pian)擊(ji)(ji)節(jie)(jie)(jie)的(de)(de)。曲(qu)(qu)詞在早期(qi)多(duo)為(wei)即(ji)興編唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)短段，以后逐(zhu)漸(jian)演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)一(yi)些(xie)有(you)(you)故事(shi)情(qing)節(jie)(jie)(jie)的(de)(de)中小型(xing)曲(qu)(qu)目(mu)。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)短段時(shi)，多(duo)用(yong)七(qi)言(yan)(yan)四句(ju)分節(jie)(jie)(jie)歌的(de)(de)形(xing)(xing)式(shi)，每(mei)句(ju)后有(you)(you)幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)襯詞，曲(qu)(qu)尾(wei)有(you)(you)獨具特色(se)的(de)(de)拖腔(qiang)。演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)長篇(pian)曲(qu)(qu)目(mu)時(shi)，則用(yong)數(shu)板(ban)，似(si)唱(chang)(chang)(chang)似(si)說，無樂(le)器(qi)(qi)伴奏和句(ju)尾(wei)襯詞。第二次國內革命戰爭(zheng)時(shi)期(qi)，革命根(gen)據地(di)(di)群眾(zhong)曾利用(yong)蓮花(hua)(hua)(hua)落(luo)形(xing)(xing)式(shi)編唱(chang)(chang)(chang)《過新年》、《蘇(su)區景》等(deng)(deng)曲(qu)(qu)目(mu)，歡慶革命斗(dou)爭(zheng)的(de)(de)勝利。中華(hua)人民共和國成立后，編演(yan)(yan)了(le)不(bu)(bu)少新曲(qu)(qu)目(mu)，如《雪夜巡醫》、《程昌仁月夜除內奸(jian)》等(deng)(deng)。有(you)(you)些(xie)地(di)(di)區在演(yan)(yan)唱(chang)(chang)(chang)時(shi)增加二胡、三(san)弦、笛子和嗩吶伴奏，有(you)(you)的(de)(de)還加進了(le)花(hua)(hua)(hua)棍表(biao)演(yan)(yan)。
新干“蓮(lian)花(hua)落”從(cong)清(qing)末開始廣為(wei)流(liu)傳，出現了(le)(le)專門從(cong)事(shi)唱(chang)戲文的(de)敘(xu)事(shi)性“蓮(lian)花(hua)落”的(de)職業盲(mang)(mang)藝(yi)人(ren)(ren)，演(yan)(yan)唱(chang)民間故事(shi)。其(qi)形式(shi)也在原來單曲清(qing)唱(chang)或兩(liang)人(ren)(ren)對(dui)唱(chang)的(de)基礎上，變走(zou)唱(chang)為(wei)坐唱(chang)，由(you)“耍花(hua)棍”發(fa)展成有胡(hu)琴、板鼓伴奏，兼容“說(shuo)書”的(de)一種演(yan)(yan)藝(yi)形式(shi)。這些(xie)盲(mang)(mang)藝(yi)人(ren)(ren)不僅走(zou)村(cun)(cun)穿巷，而(er)且(qie)步入了(le)(le)縣(xian)城的(de)茶樓、酒樓賣藝(yi)演(yan)(yan)唱(chang)，并(bing)逐步形成了(le)(le)盲(mang)(mang)人(ren)(ren)曲藝(yi)組織(zhi)——“行會”。以“八仙掛(gua)圖”作為(wei)祖師供奉，訂規(gui)立矩，收徒(tu)傳藝(yi)，相繼出現了(le)(le)金川(chuan)鎮水磨上朝村(cun)(cun)帥有輝(hui)、瓦橋翠湖村(cun)(cun)張道龍（小(xiao)名(ming)(ming)張生根仔）、神(shen)政(zheng)橋鄉(xiang)羅(luo)家坊易坑(keng)村(cun)(cun)熊繼生和(he)界埠鄉(xiang)黃(huang)家村(cun)(cun)黃(huang)寶蓀等“名(ming)(ming)角(jiao)”。此外，神(shen)政(zheng)橋鄉(xiang)松溪村(cun)(cun)陳連添（又名(ming)(ming)陳蠢子）等20多個(ge)主要盲(mang)(mang)藝(yi)人(ren)(ren)也十分活躍，演(yan)(yan)技甚佳(jia)。
新干“蓮(lian)花落”以“曲(qu)藝本調”、“曲(qu)藝哭調”為(wei)主(zhu)要曲(qu)牌，同時吸收了民間小調，采茶戲音樂，唱(chang)腔婉(wan)轉、流暢，善于敘(xu)事，宜于抒情，且用方言說唱(chang)，加之拍擊胸、肚、臂(bei)、腿，通俗易懂，生動風趣，引人入(ru)勝，特(te)別受到廣大群眾(zhong)的(de)喜愛(ai)。其傳統曲(qu)目(mu)有《天寶(bao)圖》、《絲帶記》、《羅帕寶(bao)》等(deng)。建國(guo)后創作(zuo)并演(yan)唱(chang)的(de)主(zhu)要曲(qu)目(mu)有《老(lao)虎村》、《劉二娃(wa)》、《血淚仇》等(deng)。
蓮花落，是一種說(shuo)唱兼有的傳(chuan)統曲藝(yi)藝(yi)術。表演(yan)者多(duo)為一人，自說(shuo)自唱，自打七(qi)件(jian)子伴奏。所謂(wei)七(qi)件(jian)子乃是分執
于兩手(shou)的竹(zhu)板(ban)(ban)，因其右手(shou)所執(zhi)(zhi)兩片大竹(zhu)板(ban)(ban)，左手(shou)所執(zhi)(zhi)五片小竹(zhu)板(ban)(ban)。大竹(zhu)板(ban)(ban)打(da)板(ban)(ban)，小竹(zhu)板(ban)(ban)打(da)眼，相互(hu)配合有板(ban)(ban)有眼，說唱之詞則(ze)隨著(zhu)板(ban)(ban)眼節奏進(jin)行表演。所以，俗(su)稱(cheng)此(ci)為(wei)“七件(jian)子”。
至于(yu)蓮花落(luo)的說唱(chang)詞，基本上是七(qi)言四句為一段(duan)，全用(yong)太原方言來合轍入韻。表演(yan)之時，先扣大竹(zhu)板(ban)，間配(pei)小竹(zhu)板(ban)，打(da)板(ban)三巡之后，開始說唱(chang)，以唱(chang)為主，間以夾(jia)白(bai)，邊(bian)唱(chang)邊(bian)說，抑(yi)揚頓挫，尾音稍長，頗合當地人的口胃(wei)。
太原蓮花落的傳(chuan)統曲目(mu)，多為勝炙(zhi)人口的歷史(shi)故(gu)事，當地人熟(shu)悉的民間傳(chuan)說。長(chang)篇的有(you)《五女興唐傳(chuan)》、《萬花樓》和(he)《呼延慶打擂》；短篇的有(you)《小兩(liang)口打架(jia)》、《小寡婦上新(xin)墳》和(he)《夫妻(qi)格水》等等。
時下的(de)蓮(lian)花落，不(bu)(bu)僅有七(qi)件子伴奏(zou)，而且發(fa)展到弦(xian)樂器和打擊樂器伴奏(zou)。主要樂器有三弦(xian)、揚琴、二胡、木魚等。當年的(de)蓮(lian)花落極不(bu)(bu)注重表(biao)(biao)(biao)演(yan)，僅是邊說(shuo)邊唱(chang)。這(zhe)是因其早(zao)年為街道表(biao)(biao)(biao)演(yan)的(de)形式(shi)所決定。自(zi)從(cong)解放(fang)搬上舞(wu)臺后，已經注重于身段和動作的(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)，與昔日不(bu)(bu)可同(tong)日而語。
蓮(lian)花(hua)(hua)落流(liu)行(xing)于(yu)京、津、河北等地(di)。 一(yi)(yi)作蓮(lian)花(hua)(hua)樂(le)(le)，源于(yu)唐(tang)、五代時的(de)(de)“散花(hua)(hua)樂(le)(le)”，最早為僧(seng)侶募化時所唱的(de)(de)宣傳(chuan)佛教教義的(de)(de)警世歌曲(qu)(qu)。宋代始流(liu)行(xing)民(min)間(jian)。清乾隆以后(hou)，出(chu)現(xian)了職業藝人(ren)，同時滿(man)族八旗子弟中(zhong)也有不少愛(ai)好者，遂與民(min)間(jian)流(liu)行(xing)的(de)(de)另一(yi)(yi)藝術(shu)形(xing)式“十(shi)不閑”合流(liu)，成(cheng)為民(min)間(jian)花(hua)(hua)會形(xing)式之(zhi)一(yi)(yi)“天平會”，曲(qu)(qu)種名為“十(shi)不閑蓮(lian)花(hua)(hua)落”，又稱“十(shi)不閑”或“蓮(lian)花(hua)(hua)落”。內容多(duo)為寫景抒情和演(yan)述民(min)間(jian)故事(shi)的(de)(de)俗曲(qu)(qu)。演(yan)出(chu)時，先(xian)由全體人(ren)員(yuan)敲擊(ji)十(shi)不閑的(de)(de)打(da)擊(ji)樂(le)(le)器，做舞(wu)蹈動作，唱〔四喜〕、〔八掌(zhang)〕、〔架子曲(qu)(qu)〕等曲(qu)(qu)調，做為序曲(qu)(qu)，然(ran)后(hou)演(yan)唱蓮(lian)花(hua)(hua)落節目。
演(yan)出形式有單(dan)曲(qu)(qu)(qu)、彩(cai)(cai)唱兩(liang)種(zhong)。單(dan)曲(qu)(qu)(qu)只(zhi)由(you)一(yi)人演(yan)唱故(gu)事，唱詞采用敘述體；彩(cai)(cai)唱是(shi)由(you)歌者二、三人，分(fen)飾為旦、丑兩(liang)種(zhong)角色(se)，分(fen)包趕角，略如戲曲(qu)(qu)(qu)，重插科打諢(hun)，以資笑樂(le)。
蓮(lian)花落在民間，由(you)于(yu)演(yan)唱者(zhe)的身份及演(yan)唱的形式不同而有派別之(zhi)分。凡(fan)是子(zi)(zi)弟票友所(suo)(suo)演(yan)唱的組織，稱為“清門(men)”；而職業藝人(ren)的班社(she)則稱為“渾門(men)”。這(zhe)兩派又統稱“小口(kou)蓮(lian)花落”，以別于(yu)乞丐所(suo)(suo)唱的“大(da)(da)口(kou)落子(zi)(zi)”或“大(da)(da)板落子(zi)(zi)”。
蓮(lian)花落(luo)的曲(qu)調(diao)比較簡(jian)單，只(zhi)有(you)(you)上(shang)下句。 常(chang)用(yong)板眼有(you)(you)“慢三(san)眼”、“垛(duo)板”、“散板”等。 腔調(diao)有(you)(you)“平(ping)調(diao)”、“悲調(diao)”之分，另外有(you)(you)“哭柳”、“云里翻”、“海(hai)底撈月”等特定曲(qu)調(diao)。通常(chang)一段唱(chang)腔開(kai)始(shi)時，必(bi)先有(you)(you)一“摔斗”，也(ye)叫“喊落(luo)”。清末民(min)初的蓮(lian)花落(luo)著名(ming)藝人有(you)(you)抓髻趙(zhao)、奎星垣(yuan)等。
蓮花落有綽號稱“長手(shou)指甲(jia)”之張(zhang)姓藝人(ren)(ren)，自家鄉“下(xia)三府(fu)”(今(jin)杭嘉湖一帶(dai))來紹興(xing)賣(mai)唱(chang)，并(bing)在此定(ding)居，先后收上虞松(song)廈(sha)沈阿發、紹興(xing)坡塘唐(tang)茂盛為徒。其時，唱(chang)詞(ci)信口編造，無(wu)固定(ding)內(nei)容，演(yan)(yan)唱(chang)亦無(wu)固定(ding)基調(diao)(diao)(diao)。民國初，唐(tang)茂盛受越劇(ju)呤嗄調(diao)(diao)(diao)及(ji)宣卷調(diao)(diao)(diao)之影響，開(kai)始采用(yong)接調(diao)(diao)(diao)方法，創造出(chu)一套(tao)基本唱(chang)腔(qiang)。其演(yan)(yan)出(chu)形(xing)式亦由(you)沿(yan)街賣(mai)唱(chang)而(er)改為登臺演(yan)(yan)出(chu)。演(yan)(yan)出(chu)內(nei)容多為反(fan)映農村家庭生活(huo)短篇唱(chang)詞(ci)，俗稱“節詩(shi)(shi)”，如《娘(niang)家節詩(shi)(shi)》、《養媳婦節詩(shi)(shi)》、《分家節詩(shi)(shi)》、《看(kan)相(xiang)節詩(shi)(shi)》、《百(bai)蟲節詩(shi)(shi)》、《勸(quan)夫節詩(shi)(shi)》等，不過十余篇。后演(yan)(yan)唱(chang)藝人(ren)(ren)深感(gan)接調(diao)(diao)(diao)演(yan)(yan)唱(chang)費力、單調(diao)(diao)(diao)，又不便演(yan)(yan)唱(chang)長本書目，遂開(kai)始以四(si)胡伴奏(zou)，并(bing)加用(yong)篤鼓(gu)、竹(zhu)板、三翹板擊節。演(yan)(yan)唱(chang)時，一人(ren)(ren)拉四(si)胡，一人(ren)(ren)擊鼓(gu)打(da)板，演(yan)(yan)唱(chang)者手(shou)持三翹板，隨音樂過門(men)靈(ling)活(huo)打(da)擊，一直沿(yan)用(yong)。
建國(guo)前，紹興蓮(lian)花(hua)落多(duo)演出(chu)于農村或(huo)城區茶館。觀眾多(duo)為(wei)農民及錫箔工人，被視為(wei)低級(ji)庸俗。建國(guo)后(hou)，有關部門為(wei)藝(yi)(yi)(yi)人組織隊伍，幫助整(zheng)理書(shu)目，使蓮(lian)花(hua)落日趨繁榮。1959年，藝(yi)(yi)(yi)人王(wang)金(jin)夫首次(ci)以紹興蓮(lian)花(hua)落參(can)加浙江(jiang)省曲藝(yi)(yi)(yi)調演，演出(chu)傳統書(shu)目《鬧稽山》中“訴(su)苦”一(yi)段，被評(ping)為(wei)一(yi)等獎。1964年藝(yi)(yi)(yi)人丁水堂(tang)亦以現(xian)代節目《兩只羊》參(can)加浙江(jiang)省現(xian)代戲(xi)調演，獲得好評(ping)。
蓮花(hua)落(luo)表演(yan)、唱腔及(ji)音樂(le)有較大(da)發展，在伴奏上，有時還(huan)加(jia)用琵琶、揚琴、二胡、笛子等樂(le)器。其書目亦日(ri)益(yi)豐富，由紹(shao)劇改(gai)編之(zhi)《血淚蕩》錄音，已(yi)成浙江人民(min)廣播電臺保留節目。由《娘(niang)家節詩(shi)》整理改(gai)編之(zhi)《回娘(niang)家》，1982年(nian)(nian)由胡兆(zhao)海在全(quan)國曲藝(南方(fang)片)會演(yan)中(zhong)演(yan)出(chu)，獲(huo)創(chuang)作(zuo)、音樂(le)、演(yan)出(chu)三(san)個(ge)(ge)一(yi)等獎。后(hou)又被選為全(quan)國優秀曲目之(zhi)一(yi)，參加(jia)文化部組織之(zhi)演(yan)出(chu)團，至內蒙古、新疆、青海等12省(sheng)、市、自(zi)治區巡回演(yan)出(chu)。1986年(nian)(nian)，在浙江省(sheng)新曲(書)目比賽中(zhong)，倪齊全(quan)演(yan)出(chu)之(zhi)《瘋姑娘(niang)》，獲(huo)得創(chuang)作(zuo)、表演(yan)、作(zuo)曲、伴奏四(si)個(ge)(ge)一(yi)等獎。自(zi)1985年(nian)(nian)以來，紹(shao)興(xing)還(huan)連(lian)續舉辦3次全(quan)省(sheng)紹(shao)興(xing)蓮花(hua)落(luo)調演(yan)。全(quan)縣現有蓮花(hua)落(luo)專業演(yan)員(yuan)30余(yu)人，業余(yu)演(yan)員(yuan)50余(yu)人。
《鬧稽山》、《百花臺》、《珍珠塔》、《 娘(niang)家(jia)節詩(shi)(shi)》、《養媳婦節詩(shi)(shi)》、《分家(jia)節詩(shi)(shi)》、《看相節詩(shi)(shi)》、《百蟲節詩(shi)(shi)》、《勸夫節詩(shi)(shi)》
我心(xin)明亮
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