竹雕歷史沿革(ge)及(ji)雕刻流派簡(jian)介 帶(dai)您欣賞竹工藝(yi)品的(de)精湛(zhan)手法

竹雕

中國是世(shi)(shi)(shi)界上最(zui)早(zao)使用(yong)竹(zhu)的(de)民族之(zhi)一。竹(zhu)子外表油潤，色(se)澤近琥珀，具有渾厚堅(jian)韌(ren)的(de)特性，而且在中國廣大的(de)地域都有栽種，因此(ci)用(yong)來制作日(ri)常用(yong)具十分合適。可能(neng)是保存的(de)相對(dui)困(kun)難(nan)吧，我(wo)們(men)(men)現今能(neng)夠(gou)看到的(de)明以前傳世(shi)(shi)(shi)的(de)竹(zhu)刻器物甚少。明中葉以后至(zhi)清(qing)代(dai)是中國手工業大發展的(de)時代(dai)，此(ci)時竹(zhu)刻名家輩出(chu)，使竹(zhu)刻藝術從實用(yong)轉變(bian)成為供人們(men)(men)鑒賞收藏的(de)藝術品，也是傳世(shi)(shi)(shi)作品最(zui)多(duo)的(de)兩個時代(dai)。

明代竹(zhu)刻藝(yi)術多集中在嘉(jia)定(ding)（今上(shang)海喜定(ding)縣）、金陵（今南京市）兩(liang)地，分為嘉(jia)寶派(pai)、金陵派(pai)。嘉(jia)定(ding)朱(zhu)松鄰祖(zu)孫(sun)三代的(de)深(shen)刻法(fa)(fa)（指浮雕和圓(yuan)雕），金陵李(li)耀、濮仲謙的(de)淺刻法(fa)(fa)，清初張希黃的(de)留青刻法(fa)(fa)，均為竹(zhu)刻藝(yi)術的(de)發展作出了杰出的(de)貢獻。

三(san)朱(zhu)擅(shan)用(yong)深刻(ke)作浮雕(diao)和圓雕(diao)的手法。浮雕(diao)又(you)分(fen)淺浮雕(diao)和高浮雕(diao)兩種，它(ta)與(yu)透雕(diao)均屬竹(zhu)(zhu)刻(ke)中的陽文刻(ke)法，可使(shi)(shi)器(qi)物(wu)增加立(li)體(ti)效果。刻(ke)竹(zhu)(zhu)方法為鏟去較多竹(zhu)(zhu)地，使(shi)(shi)文飾凸起(qi)於上，并能分(fen)出層(ceng)次，高浮雕(diao)可分(fen)五(wu)六層(ceng)，使(shi)(shi)器(qi)物(wu)有圓渾之感，三(san)朱(zhu)竹(zhu)(zhu)刻(ke)用(yong)刀如運筆，生動有力，人物(wu)及動物(wu)神態自(zi)然。

明代竹刻(ke)金陵派創始人(ren)濮仲(zhong)謙，刻(ke)法(fa)與嘉(jia)寶派不(bu)同，不(bu)事(shi)精雕細琢，只就其(qi)天然形(xing)態，稍加鑿磨，時(shi)人(ren)稱(cheng)之「大璞不(bu)斫」。其(qi)作品大都略施刀刻(ke)即生(sheng)自(zi)然之趣(qu)，使器物(wu)古雅可(ke)愛。

金陵派(pai)的(de)主要技法為淺刻(ke)，即(ji)竹刻(ke)中的(de)陰文刻(ke)法。這種刻(ke)法不(bu)僅有(you)線也有(you)面，刻(ke)出的(de)景物可再現(xian)書畫的(de)筆情墨趣

。清中期竹刻(ke)工(gong)藝出現了留青刻(ke)法，也稱「貼簧」、「文(wen)竹」、「竹簧」，經煮、曬、壓(ya)，膠合或鑲嵌在木胎(tai)及(ji)竹胎(tai)器物(wu)上(shang)，然后磨光，再在上(shang)面雕刻(ke)書畫紋飾，由(you)於簧色潔(jie)凈無瑕，嫩簧嬌潤，宛如象牙。使用這種技法的人物(wu)以(yi)張希黃(huang)為代表。

進入清代(dai)以后(hou)(hou)，嘉定派(pai)第一名手吳之璠繼(ji)承(cheng)了(le)明代(dai)中葉(xie)以后(hou)(hou)的竹雕工藝(yi)傳統技法(fa)，他創造的以淺(qian)浮雕突出題(ti)材，留(liu)空(kong)四周作(zuo)背景的雕法(fa)取(qu)北魏浮雕工藝(yi)，刻(ke)畫人物生動。

以封(feng)(feng)錫爵、封(feng)(feng)錫祿(lu)為(wei)代表的練(lian)水竹(zhu)刻(ke)(ke)世家(jia)，累代相傳多至五六代以上。封(feng)(feng)錫祿(lu)工圓雕，擅竹(zhu)根人物(wu)。雍(yong)乾(qian)之間，嘉定派的刻(ke)(ke)竹(zhu)名家(jia)可(ke)推(tui)周顥。他對(dui)書畫有一定造詣，擅以陰文刻(ke)(ke)山水、人物(wu)、樹石，將南京畫法(fa)運用到刻(ke)(ke)竹(zhu)藝術上，用刀(dao)痕再(zai)顯筆墨(mo)意趣，刀(dao)法(fa)秀麗(li)挺勁，對(dui)清后期竹(zhu)刻(ke)(ke)藝術影(ying)響較大。竹(zhu)刻(ke)(ke)至乾(qian)隆時期為(wei)鼎盛期。嘉道以后，就以貼簧(huang)取而(er)代之，地區也不僅限嘉定、金陵兩地而(er)擴大到東南諸省，以浙江省為(wei)主。

清中期　竹根雕三羊

說明：清宮舊藏 通高7.8厘(li)(li)米(mi)，大羊(yang)高5.7厘(li)(li)米(mi)，座長7厘(li)(li)米(mi)，寬4厘(li)(li)米(mi)

此根雕(diao)的(de)造型以一大二小三(san)只(zhi)山羊(yang)(yang)組合而(er)成，寓意「三(san)陽開泰(tai)」。其中母(mu)羊(yang)(yang)四蹄(ti)側收而(er)臥，一只(zhi)小羊(yang)(yang)正(zheng)向(xiang)母(mu)羊(yang)(yang)背上攀爬，另一只(zhi)兩(liang)前膝跪地靠在(zai)母(mu)羊(yang)(yang)身前。

作者以寫實的雕刻(ke)手法將(jiang)三(san)羊(yang)母子(zi)親(qin)暱的神(shen)態表現出來。兩只小羊(yang)，一只頑皮好(hao)動，一只溫和沉(chen)靜(jing)，母羊(yang)則(ze)泰然(ran)自若。此(ci)作品(pin)系仿竹根雕三(san)羊(yang)鎮紙(zhi)而刻(ke)制。

竹根雕采藥老人

說明：清宮造(zao)辦處制 高14.7厘米(mi)，底(di)徑12.1厘米(mi)

竹根色呈棕黃。作(zuo)者以鏤雕、圓刻等多種技巧，將(jiang)一(yi)位高(gao)挽束(shu)髻、長髯、清(qing)懼而強健的(de)采藥老人(ren)(ren)栩栩如生地表現(xian)出來。老人(ren)(ren)足蹬(deng)草履，藥鋤旁(pang)置，曲膝(xi)低首，目(mu)視下方，面帶微笑坐於(wu)玲瓏的(de)山(shan)石上，似(si)小憩，又似(si)凝思。老人(ren)(ren)手扶的(de)花籃中滿盛碩果，有壽桃、靈芝和仙(xian)(xian)草，隱寓「群仙(xian)(xian)祝(zhu)壽」之意。

這件作(zuo)品刻工精(jing)湛，人(ren)物笑貌(mao)、衣(yi)紋(wen)無(wu)不(bu)帶有飄逸出塵之(zhi)感(gan)。雖無(wu)款識，但無(wu)疑出自清(qing)宮造辦處的名匠高手，是清(qing)初的竹刻佳品。

清　竹雕葫蘆式盒

說明(ming)：清宮舊藏(zang) 通(tong)高6厘米，長16.9厘米，寬10.5厘米

盒竹根制，雕作葫(hu)蘆(lu)式，從中間(jian)分(fen)剖為(wei)二(er)，蓋與身子母口相合。器表(biao)以高浮(fu)雕及鏤雕技法刻畫籐、葉、小(xiao)葫(hu)蘆(lu)等為(wei)裝飾(shi)。

葫蘆自古有多(duo)子(zi)多(duo)福(fu)的寓意(yi)，在(zai)明清工藝(yi)品(pin)(pin)題材(cai)中(zhong)極為常見。此(ci)盒盒身籐蘿的牽纏、葉片(pian)的翻卷、蟲蝕的痕跡以及葫蘆的位置等(deng)都經過悉(xi)心(xin)安排，既形態逼真，亦富於(wu)裝飾(shi)意(yi)味。作品(pin)(pin)寓意(yi)吉祥，可儲冊頁，可做陳設(she)，是清代文玩(wan)中(zhong)的優秀作品(pin)(pin)。

竹雕饕餮紋三足雙耳鼎

說明： 通高15厘米(mi)(mi)，口徑13.2厘米(mi)(mi)

竹鼎圓形(xing)，腹外有一(yi)圈回紋(wen)地饕(tao)餮紋(wen)裝飾帶(dai)，鼎蓋(gai)及三足荷葉底座為(wei)紫檀木制。蓋(gai)鈕以蜜蠟雕成，刻獸面紋(wen)及蕉葉紋(wen)。

竹(zhu)雕制(zhi)品中仿青銅彝(yi)器(qi)(qi)是一大(da)品類。乾隆朝，內廷蒐集(ji)所藏(zang)青銅器(qi)(qi)，編成「西清(qing)四鑒」等譜錄類圖(tu)書(shu)，擬(ni)古之風大(da)盛。造辦處遂(sui)創仿青銅器(qi)(qi)竹(zhu)雕，尤以文竹(zhu)制(zhi)品為(wei)多(duo)(duo)見。此類仿古器(qi)(qi)往往細節(jie)畢(bi)肖，總體(ti)上看(kan)卻并不逼真，而多(duo)(duo)在一件(jian)器(qi)(qi)物上雜(za)糅各(ge)個時代的(de)典型(xing)器(qi)(qi)型(xing)及紋(wen)飾(shi)。

此鼎(ding)造型(xing)從周鼎(ding)中化出而加變異(yi)，線條(tiao)纖柔圓潤，已絲毫(hao)不見(jian)青銅器的(de)莊嚴意味。從器型(xing)、紋飾(shi)到蓋、鈕、托的(de)復(fu)雜組(zu)合(he)，清代的(de)審(shen)美趣味清晰(xi)可見(jian)，有較為(wei)濃重的(de)宮廷(ting)氣息。

清　竹雕饕餮紋活環提梁執壺

說明：清宮舊藏(zang) 通高28厘米，口(kou)徑4.9厘米，足徑5.4－5厘米

壺為(wei)雙層唇口(kou)，長(chang)頸(jing)，鼓腹(fu)，圈足，拱形圓蓋，火焰式(shi)(shi)鈕，壺體一側(ce)為(wei)鳳頭式(shi)(shi)流(liu)，另(ling)一側(ce)為(wei)卷云(yun)式(shi)(shi)執柄。壺身飾(shi)四周弦紋，腹(fu)部雕一圈減地隱起的(de)饕餮紋。肩部配活(huo)環(huan)鏈式(shi)(shi)提梁(liang)，提梁(liang)中(zhong)部雕成夔龍狀。

此壺竹刻技藝精湛，未見粘接痕跡，整(zheng)體(ti)造(zao)型(xing)及紋(wen)飾(shi)仿商(shang)周青(qing)銅器，可見清中(zhong)期好古(gu)擬古(gu)之風(feng)尚。