竹雕(diao)歷史沿(yan)革及雕(diao)刻流派(pai)簡介(jie) 帶(dai)您欣賞竹工藝品的精湛手法

竹雕

中(zhong)(zhong)國是(shi)世(shi)界上最早使用竹(zhu)的(de)民族之一。竹(zhu)子外表油潤(run)，色澤近琥珀，具有(you)渾厚堅韌的(de)特性，而(er)且在(zai)中(zhong)(zhong)國廣大的(de)地域(yu)都有(you)栽種，因此(ci)用來制作(zuo)(zuo)日(ri)常用具十分合適(shi)。可(ke)能(neng)是(shi)保存的(de)相對困難吧(ba)，我(wo)們(men)現今能(neng)夠看到的(de)明以前(qian)傳世(shi)的(de)竹(zhu)刻(ke)器(qi)物甚少。明中(zhong)(zhong)葉(xie)以后至清(qing)代(dai)是(shi)中(zhong)(zhong)國手工業大發展的(de)時(shi)代(dai)，此(ci)時(shi)竹(zhu)刻(ke)名(ming)家輩出，使竹(zhu)刻(ke)藝術從(cong)實用轉變成(cheng)為(wei)供(gong)人們(men)鑒賞收(shou)藏(zang)的(de)藝術品，也(ye)是(shi)傳世(shi)作(zuo)(zuo)品最多的(de)兩個時(shi)代(dai)。

明代竹刻(ke)(ke)(ke)藝術多(duo)集中在嘉(jia)定（今(jin)上海喜定縣）、金陵（今(jin)南京市）兩地(di)，分為嘉(jia)寶派(pai)、金陵派(pai)。嘉(jia)定朱松鄰祖孫三代的(de)(de)(de)深(shen)刻(ke)(ke)(ke)法(fa)（指(zhi)浮雕和圓雕），金陵李耀(yao)、濮仲(zhong)謙的(de)(de)(de)淺刻(ke)(ke)(ke)法(fa)，清初(chu)張希黃的(de)(de)(de)留(liu)青刻(ke)(ke)(ke)法(fa)，均為竹刻(ke)(ke)(ke)藝術的(de)(de)(de)發展作出(chu)了(le)杰出(chu)的(de)(de)(de)貢獻。

三(san)朱擅用深刻(ke)作浮(fu)雕和圓雕的手法(fa)(fa)。浮(fu)雕又分淺浮(fu)雕和高(gao)浮(fu)雕兩種(zhong)，它與透雕均屬(shu)竹(zhu)(zhu)刻(ke)中的陽文(wen)刻(ke)法(fa)(fa)，可使(shi)器物(wu)增(zeng)加立體(ti)效果。刻(ke)竹(zhu)(zhu)方法(fa)(fa)為鏟去(qu)較多(duo)竹(zhu)(zhu)地，使(shi)文(wen)飾凸起於(wu)上，并(bing)能分出層次，高(gao)浮(fu)雕可分五六(liu)層，使(shi)器物(wu)有(you)圓渾(hun)之感，三(san)朱竹(zhu)(zhu)刻(ke)用刀如運(yun)筆，生動有(you)力，人物(wu)及動物(wu)神態自然。

明(ming)代竹刻金陵(ling)派創(chuang)始(shi)人(ren)濮仲謙(qian)，刻法與(yu)嘉寶派不同，不事精雕細(xi)琢，只就(jiu)其天然(ran)形態，稍加鑿磨，時人(ren)稱(cheng)之(zhi)「大璞不斫」。其作品大都略施刀(dao)刻即(ji)生自然(ran)之(zhi)趣，使器(qi)物古雅可愛。

金陵(ling)派的(de)主(zhu)要技法為淺(qian)刻，即(ji)竹刻中的(de)陰文刻法。這種刻法不僅有線也有面，刻出的(de)景(jing)物可(ke)再現書畫的(de)筆情墨趣(qu)

。清中期竹(zhu)(zhu)刻(ke)(ke)工藝(yi)出現(xian)了留青刻(ke)(ke)法，也稱「貼(tie)簧」、「文竹(zhu)(zhu)」、「竹(zhu)(zhu)簧」，經煮、曬(shai)、壓，膠合或鑲嵌在木胎及竹(zhu)(zhu)胎器物上，然后磨光，再在上面雕刻(ke)(ke)書畫(hua)紋飾，由於(wu)簧色(se)潔凈無瑕，嫩簧嬌潤，宛如象牙。使用這種技法的人物以張希黃為代表。

進入清代以后(hou)，嘉定派第(di)一名手吳之璠繼承了(le)明代中葉(xie)以后(hou)的竹(zhu)雕(diao)工藝傳統(tong)技法(fa)，他(ta)創(chuang)造的以淺(qian)浮雕(diao)突出題材，留空四周(zhou)作背景(jing)的雕(diao)法(fa)取北魏浮雕(diao)工藝，刻畫人物生動。

以(yi)(yi)(yi)封(feng)(feng)錫爵、封(feng)(feng)錫祿為代表的練(lian)水竹(zhu)(zhu)(zhu)刻(ke)世家，累(lei)代相傳多至五六(liu)代以(yi)(yi)(yi)上(shang)。封(feng)(feng)錫祿工圓雕，擅竹(zhu)(zhu)(zhu)根(gen)人物(wu)(wu)。雍乾之間，嘉(jia)(jia)定(ding)派的刻(ke)竹(zhu)(zhu)(zhu)名(ming)家可推周顥。他對書(shu)畫有一定(ding)造(zao)詣，擅以(yi)(yi)(yi)陰文(wen)刻(ke)山水、人物(wu)(wu)、樹石，將南京畫法運用到刻(ke)竹(zhu)(zhu)(zhu)藝(yi)術上(shang)，用刀痕再(zai)顯筆(bi)墨(mo)意(yi)趣，刀法秀麗(li)挺勁，對清后(hou)期(qi)竹(zhu)(zhu)(zhu)刻(ke)藝(yi)術影響較(jiao)大。竹(zhu)(zhu)(zhu)刻(ke)至乾隆時期(qi)為鼎盛(sheng)期(qi)。嘉(jia)(jia)道以(yi)(yi)(yi)后(hou)，就以(yi)(yi)(yi)貼簧取而代之，地區也(ye)不僅限嘉(jia)(jia)定(ding)、金陵兩地而擴(kuo)大到東(dong)南諸省，以(yi)(yi)(yi)浙(zhe)江省為主(zhu)。

清中期　竹根雕三羊

說明：清宮舊藏 通高(gao)7.8厘米，大羊高(gao)5.7厘米，座長7厘米，寬4厘米

此(ci)根雕的造(zao)型以一大二小(xiao)三只山羊組合而成，寓(yu)意「三陽開泰」。其中母(mu)羊四蹄(ti)側收而臥，一只小(xiao)羊正向母(mu)羊背上攀爬，另一只兩(liang)前膝跪地(di)靠在(zai)母(mu)羊身前。

作(zuo)者(zhe)以寫實的雕刻手法將三羊母子(zi)親暱的神態表現出來(lai)。兩只小羊，一(yi)(yi)只頑(wan)皮好動，一(yi)(yi)只溫和沉(chen)靜，母羊則泰然自若。此作(zuo)品系(xi)仿竹根雕三羊鎮(zhen)紙而刻制。

竹根雕采藥老人

說(shuo)明：清宮造(zao)辦處制 高14.7厘(li)米(mi)，底(di)徑12.1厘(li)米(mi)

竹(zhu)根色呈(cheng)棕黃。作者(zhe)以鏤雕、圓刻等多種技巧，將一(yi)位高挽束髻、長髯、清懼而(er)強健的(de)采藥老(lao)(lao)人栩栩如生地表現出來(lai)。老(lao)(lao)人足蹬草履，藥鋤旁置，曲膝低首，目(mu)視下(xia)方，面(mian)帶微(wei)笑(xiao)坐於玲瓏的(de)山石上，似(si)小憩(qi)，又似(si)凝思。老(lao)(lao)人手扶的(de)花籃中(zhong)滿盛碩果(guo)，有壽桃、靈芝和仙草，隱寓「群仙祝壽」之意(yi)。

這件作品刻工精(jing)湛，人物笑(xiao)貌、衣紋無不帶(dai)有飄逸出塵之(zhi)感。雖(sui)無款識，但無疑(yi)出自清宮造(zao)辦處(chu)的名匠高手，是(shi)清初的竹刻佳品。

清　竹雕葫蘆式盒

說明：清宮(gong)舊藏 通高6厘米，長(chang)16.9厘米，寬10.5厘米

盒竹根制，雕(diao)(diao)作葫(hu)蘆式，從(cong)中(zhong)間分剖為二，蓋(gai)與身子母口相合。器表以高(gao)浮(fu)雕(diao)(diao)及鏤雕(diao)(diao)技法刻(ke)畫(hua)籐、葉、小葫(hu)蘆等為裝飾(shi)。

葫蘆自古有(you)多子(zi)多福(fu)的(de)寓(yu)意(yi)，在明(ming)清工(gong)藝品(pin)(pin)(pin)題材中極為常見。此盒(he)盒(he)身籐蘿的(de)牽纏、葉片的(de)翻卷(juan)、蟲蝕(shi)的(de)痕跡以及(ji)葫蘆的(de)位置等都經過悉心安(an)排，既形態逼真，亦富於裝飾意(yi)味。作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)寓(yu)意(yi)吉祥，可儲(chu)冊頁，可做陳設，是清代文(wen)玩中的(de)優秀作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)(pin)。

竹雕饕餮紋三足雙耳鼎

說(shuo)明(ming)： 通高15厘(li)米，口徑13.2厘(li)米

竹鼎圓形，腹外有(you)一圈回紋地饕(tao)餮紋裝飾(shi)帶(dai)，鼎蓋(gai)及(ji)三足荷葉(xie)底座為(wei)紫(zi)檀木制。蓋(gai)鈕以(yi)蜜蠟雕成，刻獸面紋及(ji)蕉葉(xie)紋。

竹雕制品中仿青(qing)銅彝(yi)器是一(yi)大品類(lei)。乾(qian)隆(long)朝(chao)，內廷蒐集所藏青(qing)銅器，編成「西清四鑒」等譜錄類(lei)圖書，擬古之風(feng)大盛。造辦處遂創仿青(qing)銅器竹雕，尤以文(wen)竹制品為多見。此類(lei)仿古器往往細節(jie)畢肖，總體上看卻(que)并不逼真，而多在一(yi)件器物上雜糅各個時代(dai)的(de)典型(xing)器型(xing)及紋飾(shi)。

此(ci)鼎造型從周鼎中化出而加變異，線條(tiao)纖柔圓潤，已絲毫(hao)不見青銅器的(de)莊嚴意味(wei)。從器型、紋飾(shi)到蓋、鈕、托的(de)復雜組合，清代的(de)審美趣(qu)味(wei)清晰可見，有較為濃重的(de)宮廷氣息(xi)。

清　竹雕饕餮紋活環提梁執壺

說(shuo)明：清宮舊藏 通高(gao)28厘米(mi)，口徑4.9厘米(mi)，足徑5.4－5厘米(mi)

壺(hu)為(wei)雙層唇(chun)口，長頸，鼓腹，圈足，拱(gong)形圓蓋，火焰式(shi)(shi)鈕，壺(hu)體一側(ce)為(wei)鳳頭式(shi)(shi)流，另(ling)一側(ce)為(wei)卷云式(shi)(shi)執柄。壺(hu)身飾(shi)四周弦(xian)紋，腹部(bu)雕(diao)一圈減地隱(yin)起的(de)饕餮紋。肩部(bu)配活環鏈式(shi)(shi)提梁，提梁中部(bu)雕(diao)成夔龍狀。

此壺竹刻(ke)技藝精湛，未(wei)見(jian)粘接痕跡，整(zheng)體造(zao)型及(ji)紋飾仿商周青(qing)銅器，可見(jian)清中期好古擬(ni)古之風尚。