大提(ti)(ti)琴(qin)(qin)的歷史 大提(ti)(ti)琴(qin)(qin)的起源 學(xue)大提(ti)(ti)琴(qin)(qin)的好(hao)處

大提琴（次中音或低音弦樂器）

大提琴是管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而復雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"音樂(le)貴婦"之稱。它也是(shi)非(fei)常為人們所喜愛的獨奏(zou)樂器(qi)。

歷史

大提琴的歷史可以追溯到16世(shi)紀末，是一(yi)種叫作“低音維奧爾(er)(er)琴”或“膝間維奧爾(er)(er)琴”（Viola degamba）的(de)15世紀的樂(le)器演(yan)變而來。維(wei)奧(ao)爾琴的體積不像大(da)提琴那(nei)么大(da)，弧形(xing)也(ye)不那(nei)么明顯，但演(yan)奏時可(ke)以(yi)夾在兩膝之間，像大(da)提琴那(nei)樣用弓拉(la)奏。

大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后來逐漸簡寫為Cello。大(da)(da)提琴(qin)以(yi)其熱(re)烈而豐(feng)富的(de)(de)音色著稱，是交響樂(le)隊中最(zui)常見的(de)(de)樂(le)器之一。適合扮演各種角色：有時(shi)加入低音陣(zhen)營，在低聲部(bu)發(fa)出(chu)沉重的(de)(de)嘆息；有時(shi)則以(yi)中間兩根弦起到節(jie)奏(zou)中堅的(de)(de)作用。大(da)(da)提琴(qin)最(zui)為輝煌的(de)(de)時(shi)刻，要數(shu)作曲家賦予其表現如歌(ge)的(de)(de)旋律的(de)(de)使命(ming)。整個(ge)大(da)(da)提琴(qin)組(zu)奏(zou)出(chu)的(de)(de)美妙的(de)(de)旋律，足以(yi)令交響樂(le)隊中的(de)(de)任何(he)其他(ta)樂(le)器都相形(xing)見絀(chu)。

自17世(shi)紀大提琴(qin)家多(duo)曼尼科·加(jia)布里(li)埃利（Domenico Gabrielli）創作了第一(yi)首大(da)提(ti)琴獨奏曲以(yi)來(lai)，已有不少作曲家專門(men)為(wei)大(da)提(ti)琴創作樂(le)曲，如18世紀的維(wei)瓦(wa)爾第、塔爾蒂尼和萊奧(ao)等作(zuo)曲(qu)(qu)家，都曾模仿小提琴協奏曲(qu)(qu)而為大提琴寫了(le)不少協奏曲(qu)(qu)。后來在(zai)英國、奧(ao)地利與法國等地也相繼出現了(le)意大利風格的大提琴協奏曲(qu)(qu)及其他樂(le)曲(qu)(qu)。至于18、19世紀的(de)古(gu)典主義與浪漫(man)主義作曲(qu)大(da)(da)師們，如海(hai)頓、莫扎特(te)、貝多芬、舒伯特(te)、舒曼、德沃夏(xia)克以及(ji)柴科(ke)夫斯基等，也都大(da)(da)量寫作了大(da)(da)提(ti)琴(qin)獨奏曲(qu)、協奏曲(qu)和有大(da)(da)提(ti)琴(qin)聲部的(de)室內樂(le)，使這(zhe)一樂(le)器的(de)性能與技巧得(de)到了充分的(de)發揮。其中最常演(yan)奏的(de)有巴赫的(de)六首無伴奏大(da)(da)提(ti)琴(qin)組曲(qu)、博(bo)凱里尼協奏曲(qu)、六首奏鳴曲(qu)。海(hai)頓的(de)D大(da)調與C大調協(xie)奏曲、勃拉姆(mu)斯為小提琴與大提琴譜寫(xie)的a小調協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)、舒(shu)曼的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)、德(de)沃(wo)夏克的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)、柴可夫(fu)斯基的(de)《羅可可主題變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)》、圣(sheng)·桑的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)(qu)等(deng)等(deng)。其他如(ru)拉洛、埃爾加、柯達伊、興德(de)米特等(deng)近、現(xian)代作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家亦創(chuang)作(zuo)了許多優(you)秀的(de)大(da)提琴(qin)樂曲(qu)(qu)(qu)，深(shen)受人(ren)們的(de)喜(xi)愛(ai)。

結構

大提琴琴長約為小提琴的兩倍，全長約120公(gong)分，琴弓稍粗且短，定弦比中提琴低(di)八度。

使用材質：

琴身：木制(zhi)(zhi)結構，以槭木和云杉為原材料配合制(zhi)(zhi)造(zao)的音色最佳；

琴弦：金屬絲；

琴弓：馬尾。

演奏

大提琴和小提琴或其它弦樂器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個八度，音高比中提琴低八度（C－G－d－a），樂譜(pu)(pu)(pu)通(tong)常(chang)用低(di)音(yin)(yin)譜(pu)(pu)(pu)表，在較(jiao)高音(yin)(yin)區有時用中音(yin)(yin)譜(pu)(pu)(pu)表，有時也用高音(yin)(yin)譜(pu)(pu)(pu)表。大提琴(qin)的第一(yi)根(gen)a弦發音華麗有力，富于歌唱性，第二根d弦，音色較(jiao)朦朧，第三、四弦（G、C）低(di)沉響亮，能(neng)夠承受樂隊的(de)(de)非常沉重的(de)(de)音(yin)響。它的(de)(de)發音(yin)原(yuan)理雖(sui)然與(yu)中、小提琴(qin)(qin)(qin)相同，但(dan)其手指的(de)(de)把位(wei)在(zai)低(di)音(yin)區與(yu)小提琴(qin)(qin)(qin)迥然不同，尤(you)其是在(zai)高音(yin)區時能(neng)用拇指把位(wei)演(yan)(yan)奏。至(zhi)于(yu)(yu)演(yan)(yan)奏技巧，由于(yu)(yu)大(da)(da)提琴(qin)(qin)(qin)在(zai)琴(qin)(qin)(qin)身大(da)(da)小、琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)排列與(yu)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)(xian)長短(duan)等方面(mian)與(yu)小提琴(qin)(qin)(qin)均不相同，因而它的(de)(de)奏法與(yu)中、小提琴(qin)(qin)(qin)不同，是夾(jia)在(zai)兩腿之間(jian)演(yan)(yan)奏。演(yan)(yan)奏時，演(yan)(yan)奏家將琴(qin)(qin)(qin)身輕(qing)輕(qing)夾(jia)于(yu)(yu)兩膝間(jian)，底部以一根(gen)可調整高度的(de)(de)金屬棒(bang)支撐(cheng)。演(yan)(yan)奏方式則既有用弓毛拉弦(xian)(xian)、手指撥弦(xian)(xian)和(he)用弓桿(gan)敲(qiao)弦(xian)(xian)。

分類

一(yi)般分(fen)為普及琴(qin)，學生琴(qin)，演奏(zou)琴(qin)，大師琴(qin)。

*普及琴：也就是最廉價的提琴。在很多琴行不足2000元就可以(yi)買到全(quan)套裝備（大提(ti)琴(qin)，琴(qin)弓，琴(qin)袋）要說的(de)是，雖然(ran)外觀看上去與貴些的(de)提(ti)琴(qin)沒有什么很大的(de)區別，但(dan)在(zai)用料，做工上卻差(cha)強人意。發出(chu)的(de)只能說是聲音(yin)，而非音(yin)色。當然(ran)，如果您(nin)是想買把琴(qin)作為擺(bai)設完全(quan)可以(yi)！

*學生琴：初學者比較合適的提琴。琴身會有一些木紋，油漆一般用合成漆（聚亞安酯）。這類平滑的漆，用噴漆槍操作很方便，而且堅固，便于清潔。另外，正因為她堅固，會降低大提琴的聲音振動；另一缺點是無法進行修復！學生由于價格便宜，一般出廠時不會做調試。

*演奏琴：大提琴愛好者的必選。面板制作為楓木。背板、琴頭、琴頸、側板為什木，琴碼為牛子木，飾緣為椴木（或(huo)牛(niu)毛粟），指板、弦枕、尾柱(zhu)、弦軸為(wei)(wei)烏木(mu)或(huo)紅木(mu)，拉弦板為(wei)(wei)烏木(mu)或(huo)合(he)金的(de)。我國一般制作(zuo)(zuo)大(da)提琴的(de)材(cai)料分(fen)四川材(cai)、云南材(cai)、加拿大(da)進口材(cai)。在同(tong)等工藝水平的(de)條件(jian)下，不同(tong)地區(qu)的(de)材(cai)料制作(zuo)(zuo)出的(de)價格(ge)也(ye)(ye)就(jiu)不一樣(yang)。這(zhe)也(ye)(ye)就(jiu)是(shi)為(wei)(wei)什么價格(ge)相差很(hen)大(da)的(de)原因。例(li)如(ru)，一個(ge)國產琴馬跟進口的(de)琴馬相差幾十倍(bei)價錢，而且(qie)進口的(de)琴馬也(ye)(ye)為(wei)(wei)有(you)等級(ji)，琴身上的(de)所有(you)部件(jian)包括(kuo)木(mu)材(cai)，如(ru)果全(quan)部是(shi)進口的(de)會比國產的(de)琴貴兩倍(bei)以(yi)上。

選購

在買琴時要注意到這把琴是否有潛質，也就是隨著時間，演奏它的聲音能不能還有進步的空間。面板太薄的新琴，發音會比稍厚面板的琴好發聲，但振動不夠傳得遠。所有在選購時，應該請專業人士試奏，你站在稍遠的地方聽。注意四根琴弦的音色是否統一，和諧（多數琴在G弦或(huo)叫三弦上會出現瑯音）。供比較的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)必須調率(lv)一(yi)致。否則，某(mou)把琴(qin)(qin)可能(neng)由于調率(lv)偏(pian)低，顯得特別柔和。類似的(de)(de)(de)(de)原(yuan)因，所評價的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)應(ying)當安裝(zhuang)相同(tong)或(huo)相似的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)弦，不然，你(ni)就是在(zai)比較弦而不是琴(qin)(qin)。事實(shi)上，音質很難(nan)比較，主要取決個人喜好。大提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)性能(neng)越(yue)好，音色就越(yue)豐富。能(neng)表達的(de)(de)(de)(de)內容就更變幻無窮。

*大師琴：大師制作或大師在使用的琴。一般多為古董或名家收藏，就算拍賣也是天價。也有當代大師的作品，價格通常在5萬美(mei)元以上(shang)。正規的情況下，大師琴都有名(ming)制琴師親自完成，而且(qie)你大多數情況下，需要付(fu)款后排期大概一年后才能(neng)拿(na)到琴。

*去哪里購買：可以在普通琴行購買，不過那里常以最便宜的普及琴為主；如果你想購專業的提琴，可以請教您的專業老師，或向專業提琴商，制琴師那里購買。（不要輕信商標，品牌，要相信耳朵）

挑選琴弓

1、帶著您(nin)慣用的琴(qin)(qin)弓及琴(qin)(qin)，作為(wei)選擇新弓的比較基準。

2、當多支(zhi)琴弓整齊的(de)陳列在你面前時，首(shou)先比較弓的(de)長度，將(jiang)較長的(de)弓挑選出來。

3、審視弓身(shen)的(de)材(cai)質，木材(cai)的(de)纖(xian)(xian)維(wei)務必像(xiang)竹纖(xian)(xian)維(wei)一(yi)般筆直從(cong)弓尾走向弓頭。

4、選擇年輪密度較(jiao)緊密者(zhe)。

5、將弓(gong)毛繃(beng)緊（旋(xuan)轉弓(gong)尾(wei)的轉子(zi)），使所有琴弓(gong)的弓(gong)毛(mao)與弓(gong)身的距離一致。

6、將(jiang)弓(gong)的中央部份(fen)與(yu)弦接觸，施予壓力(li)(li)，好的弓(gong)能(neng)承受較大的壓力(li)(li)，同時也(ye)能(neng)發出較宏亮的聲音，這(zhe)代表弓(gong)的張力(li)(li)足夠。

7、檢查弓(gong)的感(gan)覺(jue)(jue)(jue)重(zhong)量(liang)，弓(gong)的感(gan)覺(jue)(jue)(jue)重(zhong)量(liang)并非(fei)是它的實(shi)際重(zhong)量(liang)，將弓(gong)放在(zai)精(jing)準的秤上，所得數值是弓(gong)的實(shi)際重(zhong)量(liang)，這(zhe)和“感(gan)覺(jue)(jue)(jue)重(zhong)量(liang)”不同，選擇感(gan)覺(jue)(jue)(jue)取感(gan)覺(jue)(jue)(jue)較輕者。

8、試(shi)奏簡單的曲目(mu)，運弓(gong)時不要使用復雜的技巧(qiao)，簡單的運弓(gong)下(xia)弓(gong)的本性較容易顯現出來(lai)。[5]

9、如果(guo)您是一位(wei)資(zi)深(shen)的演奏者，運(yun)用您的技巧，讓弓在(zai)弦(xian)上跳躍，在(zai)運(yun)弓中加上更復雜的要(yao)素，感覺(jue)手上的弓是否順手。

10、接下(xia)來(lai)您要(yao)做(zuo)得不(bu)是馬上購入(ru)(ru)新弓，是將頭(tou)腦里的(de)東西冷卻下(xia)來(lai)，回想剛才的(de)聲音，彈性，重量，手感，離開現場找一家(jia)可以(yi)安靜下(xia)來(lai)的(de)咖啡館，冷靜下(xia)來(lai)決(jue)定是否(fou)要(yao)購入(ru)(ru)，不(bu)要(yao)當(dang)場決(jue)定，讓一杯咖啡來(lai)使情緒安定，這絕(jue)對是值得的(de)。

11、最后當(dang)您(nin)要(yao)付款時，心中的(de)那把(ba)弓(gong)(gong)必定(ding)浮現出來，這(zhe)(zhe)把(ba)心中的(de)弓(gong)(gong)一(yi)定(ding)要(yao)非(fei)常的(de)清晰，而且堅定(ding)，不(bu)要(yao)參雜(za)其它的(de)因素，切記每一(yi)位演奏者的(de)手都是(shi)不(bu)同(tong)的(de)，適合您(nin)的(de)并(bing)非(fei)適合他。最后有一(yi)項(xiang)非(fei)常重要(yao)的(de)補充，那就是(shi)不(bu)要(yao)被弓(gong)(gong)的(de)外觀(guan)所迷惑，有些(xie)高(gao)價的(de)弓(gong)(gong)是(shi)采(cai)用黃金(jin)(jin)或(huo)者銀金(jin)(jin)屬(shu)，這(zhe)(zhe)些(xie)貴重的(de)材料對(dui)聲(sheng)音沒(mei)有絕對(dui)的(de)影響(xiang)，并(bing)非(fei)使用了(le)黃金(jin)(jin)聲(sheng)音就會比較響(xiang)亮，操作(zuo)變得(de)容易，當(dang)然貴金(jin)(jin)屬(shu)增加(jia)弓(gong)(gong)的(de)附加(jia)價值(zhi)。

琴曲集萃

無伴奏大(da)提琴組曲（約翰(han)·塞巴斯(si)蒂安·巴赫(he)）

降B大調大提琴(qin)協奏曲，第(di)九號（鮑(bao)凱里尼(ni)）

D大(da)調第二號大(da)提琴協奏曲(qu)（海頓）

第三、五(wu)號(hao)大提琴奏鳴曲（貝多芬）

琶音琴(qin)奏鳴曲（舒(shu)伯特）

a小調大(da)提琴協(xie)奏曲（舒(shu)曼(man)）

第一、二號大提琴奏鳴曲（布拉姆斯(si)）

b小調大(da)提琴協(xie)奏曲，作品104（德弗札克(ke)）

a小調(diao)第一號(hao)大提琴協奏曲，作品33（圣(sheng)桑(sang)）

d小調(diao)大(da)提(ti)琴協奏(zou)曲（拉羅(luo)）

e小調大提琴(qin)協奏曲，作品85（艾爾加(jia)）

保養

一把制作精良的好提琴的壽命可以很長。令人嘆為觀止的是，16世紀早期意大利克雷莫納的(de)(de)(de)提(ti)(ti)琴制(zhi)作大師們的(de)(de)(de)一些杰作雖然構造相(xiang)對(dui)脆弱(ruo)，但至(zhi)今仍然被(bei)專業的(de)(de)(de)音樂(le)(le)家用來演奏。一把樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)使用壽命和(he)性(xing)能狀態(tai)當(dang)然與(yu)樂(le)(le)器(qi)主(zhu)人(ren)對(dui)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)保養密切相(xiang)關，空(kong)氣(qi)的(de)(de)(de)變化(hua)和(he)其(qi)它各種危險(xian)（如震(zhen)動(dong)和(he)沖(chong)擊）等關鍵因(yin)素也不(bu)斷威脅著樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)(de)性(xing)能。小(xiao)提(ti)(ti)琴、中提(ti)(ti)琴或(huo)大提(ti)(ti)琴的(de)(de)(de)主(zhu)人(ren)可(ke)以(yi)通過(guo)適當(dang)的(de)(de)(de)清潔(jie)、裂紋觀測(ce)和(he)對(dui)一般調整的(de)(de)(de)目測(ce)檢(jian)查來保護樂(le)(le)器(qi)。正(zheng)確安裝(zhuang)弦(xian)(xian)軸可(ke)以(yi)減少對(dui)弦(xian)(xian)軸原木的(de)(de)(de)磨(mo)損，細(xi)心的(de)(de)(de)主(zhu)人(ren)會定時檢(jian)查琴馬、拉弦(xian)(xian)板、尾枕和(he)指(zhi)板。不(bu)過(guo)，也許最重要的(de)(de)(de)就是(shi)請教技藝精湛(zhan)的(de)(de)(de)制(zhi)琴師。

空氣

潮濕和干燥對弦樂器的影響巨大。在埃及，考古探索發掘出3000多年前的古木(mu)制品仍然還有吸(xi)濕反應，能從周(zhou)圍空(kong)氣(qi)中(zhong)吸(xi)收和排(pai)出水分。木(mu)材喜歡潮氣(qi)，木(mu)制細胞核的水份量(liang)會趨于不斷變化，以適應周(zhou)圍空(kong)氣(qi)。當空(kong)氣(qi)干燥時，木(mu)材萎縮進(jin)而(er)可能受到(dao)內部張力的損害(hai)。當空(kong)氣(qi)長時間潮濕時，卻有可能導(dao)致(zhi)發(fa)霉和木(mu)質纖維腐爛。普遍認為(wei)，適合保存木(mu)制品的理想相(xiang)對(dui)濕度(du)水平是55%。在30%的(de)(de)(de)相(xiang)對(dui)濕(shi)(shi)度(du)(du)下，經過一定時(shi)段(duan)后很可能引起提(ti)琴(qin)開(kai)裂。當然，小提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)理想空氣(qi)環境就是制作該提(ti)琴(qin)的(de)(de)(de)環境，但實際上，不可能使它(ta)完全適應新環境。樂(le)(le)器(qi)不要擺放(fang)在太靠(kao)近散熱器(qi)的(de)(de)(de)地方，或放(fang)進受(shou)日(ri)曬的(de)(de)(de)汽車(che)里，這樣可以避免對(dui)樂(le)(le)器(qi)造成大的(de)(de)(de)傷害。避免濕(shi)(shi)度(du)(du)和溫度(du)(du)的(de)(de)(de)驟變，應將樂(le)(le)器(qi)存放(fang)在相(xiang)對(dui)濕(shi)(shi)度(du)(du)在45-55%之間(jian)的(de)(de)室內。在(zai)(zai)冬(dong)(dong)天(tian)，當(dang)中央暖氣系(xi)統(tong)使(shi)建筑物內的(de)(de)空氣完全干燥且偶爾的(de)(de)嚴寒使(shi)空氣濕氣凝固(gu)時，木(mu)(mu)(mu)材就開始收縮。如果(guo)提琴(qin)樂(le)器(qi)的(de)(de)琴(qin)腹(fu)和(he)背板膠合(he)得太緊，在(zai)(zai)其與側板接合(he)處無法(fa)分開，就會產(chan)生(sheng)裂紋(wen)。要知道，修理一(yi)(yi)條裂開的(de)(de)接縫比(bi)給(gei)一(yi)(yi)條裂紋(wen)重(zhong)新上膠要簡(jian)單(dan)得多(duo)。在(zai)(zai)夏(xia)天(tian)，當(dang)濕氣過重(zhong)時，木(mu)(mu)(mu)材由于吸收水(shui)(shui)分開始膨脹，從(cong)而削弱了(le)材料的(de)(de)結(jie)構，降低(di)了(le)原本(ben)就十分脆弱的(de)(de)中心部分──相對較薄的(de)(de)琴(qin)腹(fu)對繃緊的(de)(de)琴(qin)弦產(chan)生(sheng)的(de)(de)巨大的(de)(de)力的(de)(de)抵(di)抗(kang)(kang)力。這(zhe)些作(zuo)用于琴(qin)腹(fu)的(de)(de)應力的(de)(de)組合(he)以及(ji)木(mu)(mu)(mu)材不斷變(bian)(bian)化的(de)(de)抵(di)抗(kang)(kang)力，在(zai)(zai)夏(xia)天(tian)會導致琴(qin)馬增高和(he)指(zhi)板降低(di)，在(zai)(zai)冬(dong)(dong)天(tian)則剛好(hao)相反(fan)。夏(xia)天(tian)濕氣的(de)(de)另(ling)一(yi)(yi)個危害是使(shi)琴(qin)頸扭曲變(bian)(bian)形。在(zai)(zai)潮濕環境(jing)下(xia)，不同(tong)密度(du)的(de)(de)烏木(mu)(mu)(mu)指(zhi)板和(he)楓木(mu)(mu)(mu)琴(qin)頸也會產(chan)生(sheng)不同(tong)的(de)(de)膨脹，從(cong)而開始出現扭曲。另(ling)外，在(zai)(zai)冬(dong)(dong)天(tian)樂(le)器(qi)增添(tian)水(shui)(shui)分要比(bi)在(zai)(zai)夏(xia)天(tian)排除水(shui)(shui)分來得容易(yi)。琴(qin)馬的(de)(de)作(zuo)用是支撐琴(qin)弦和(he)傳(chuan)遞振動。依靠琴(qin)馬的(de)(de)切割(ge)、成型以及(ji)其材質，可(ke)以調節(jie)出各種撓性(xing)/硬度，這很大程(cheng)度上影響著聲音的音色，和對琴(qin)弓(gong)的(de)抵抗(kang)力。所(suo)以，經驗豐富的(de)制(zhi)琴(qin)師的(de)專長(chang)就是對琴(qin)馬(ma)進行精(jing)確的(de)調整。

制作

制作琴馬形狀時，要使其面對拉弦板的一面絕對平直，而面對指板的一面則應是拱形的。事實上，琴馬的平坦面應該和琴腹相互垂直，這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側傾斜的原因，如圖所示。這一點具有結構和功能意義，因為在不斷調節琴弦的過程中，琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴馬頂端太深，這樣會壓抑琴弦的發聲，所以，在e-弦下墊上一塊羊皮紙是很好的做法，也不會減弱琴弦的發音。

清潔

保護弦樂器表面不受松香、污垢和灰塵的侵蝕是很重要的。松香是微酸性的，長期殘留在表面會影響和腐蝕面漆。在極端情況下，當松香和污垢堆積到一定程度時，會抑制琴腹的振動自由，附著在琴弦上也會影響琴弦的振動。演奏家只要做到每日擦拭掉樂器上的松香和汗水就可以了，而難度大的清潔應交給經驗豐富的制琴師來完成。請不要使用商業用的"去污(wu)劑(ji)"來清潔樂器(qi)，它們往(wang)(wang)往(wang)(wang)含有溶劑和(he)研磨(mo)(mo)劑，可能損壞樂器(qi)。在(zai)很大程度上(shang)，古典面漆最好的(de)例子(zi)就是沒有經常打磨(mo)(mo)，這真正(zheng)是出于保存考慮(lv)的(de)。

開裂

木材的開裂主要有兩種方式：平行于木紋的裂縫或裂紋，和垂直于木紋的開裂。這些裂口或裂縫可能是由于震動和沖擊造成的，也可能是由于空氣缺少水分導致木材收縮而引起的。二者中，垂直開裂出現的情況較少，往往發生在樂器制作之前的風干過程中，這是因為板材在開始收縮的時候其變化是沿著木紋環狀方向的。裂紋則更是普遍的一個難題了。當裂紋形成或開裂時，切記不得去觸碰它，因為即使干凈的手指上都有油脂和汗液，它們很容易進入裂紋，上膠時就不能形成強大的粘合力，而且，在修理后這些裂紋會更加顯眼。一旦裂紋嚴重影響樂器的結構時（如，裂紋靠近音柱、低音梁或ff孔(kong)），應(ying)立刻將琴弦(xian)放松(song)。新的裂紋（如靠近ff孔的小(xiao)裂(lie)紋）可以(yi)在外側修復，當大部分情況下都(dou)必(bi)須拆開樂器，從內側對裂(lie)紋進(jin)行修補。裂(lie)紋修補可以(yi)采用：

1、釘(ding)子或菱形小(xiao)木塊(kuai)沿裂(lie)紋膠合(he)在內表面(mian)上；

2、補片鑲入原板材內(nei)部；

3、各種布料(liao)和(he)羊皮(pi)紙補(bu)片(pian)。使用羊皮(pi)紙和(he)其它皮(pi)質補(bu)片(pian)時(shi)要十分小心，避免引起板材的變形，因(yin)為皮(pi)在(zai)干燥時(shi)會劇烈收(shou)縮。根(gen)據幾(ji)個(ge)世紀(ji)的經驗，做這樣的修補(bu)并不(bu)會對樂器(qi)的音質產生不(bu)利的影(ying)響。

指板

傳統上，指(zhi)(zhi)(zhi)板(ban)(ban)采用的(de)(de)(de)(de)是(shi)烏木(mu)，在巴(ba)洛克時(shi)期也(ye)曾(ceng)經采用更軟(ruan)的(de)(de)(de)(de)木(mu)材(cai)膠(jiao)上烏木(mu)。由于生態的(de)(de)(de)(de)變(bian)化，過(guo)些年(nian)后如果重新(xin)采用這種做法也(ye)不(bu)為怪。烏木(mu)的(de)(de)(de)(de)抗磨(mo)損性(xing)能(neng)極好，并且沒(mei)有(you)(you)磨(mo)光情(qing)況下也(ye)有(you)(you)很(hen)光澤的(de)(de)(de)(de)表面(mian)。雖然它的(de)(de)(de)(de)首要(yao)作(zuo)用是(shi)提供一(yi)(yi)個可以(yi)按住琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)表面(mian)，但由于其重量(liang)和(he)形(xing)狀，它對于整把樂器的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)振(zhen)動(dong)(dong)也(ye)有(you)(you)很(hen)大影(ying)響。指(zhi)(zhi)(zhi)板(ban)(ban)伸入(ru)琴(qin)(qin)身(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)端因其自身(shen)(shen)的(de)(de)(de)(de)共(gong)振(zhen)性(xing)也(ye)能(neng)強烈振(zhen)動(dong)(dong)，從而(er)很(hen)大程度上影(ying)響著(zhu)樂器主體的(de)(de)(de)(de)共(gong)鳴。當安(an)裝一(yi)(yi)個新(xin)的(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)(zhi)板(ban)(ban)時(shi)，如果您特別希(xi)望保持聲音(yin)不(bu)變(bian)，那么一(yi)(yi)個很(hen)好的(de)(de)(de)(de)做法就是(shi)，留心觀察指(zhi)(zhi)(zhi)板(ban)(ban)振(zhen)動(dong)(dong)時(shi)的(de)(de)(de)(de)音(yin)調。指(zhi)(zhi)(zhi)板(ban)(ban)橫(heng)向的(de)(de)(de)(de)曲線(xian)或(huo)多或(huo)少(shao)遵循了琴(qin)(qin)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)曲率(lv)（琴(qin)(qin)馬(ma)曲線(xian)經常都(dou)有(you)(you)經過(guo)輕微修(xiu)改），而(er)縱(zong)向挖成(cheng)凹(ao)形(xing)則可以(yi)避免琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)發出(chu)(chu)嗡嗡聲，因為一(yi)(yi)根振(zhen)動(dong)(dong)的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)，尤其是(shi)比較厚(hou)重的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)，它的(de)(de)(de)(de)形(xing)狀如左(zuo)圖所示(shi)。如果指(zhi)(zhi)(zhi)板(ban)(ban)出(chu)(chu)現松動(dong)(dong)，即使沒(mei)有(you)(you)脫(tuo)落，也(ye)要(yao)立即放松琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)張力，以(yi)避免琴(qin)(qin)頸的(de)(de)(de)(de)扭(niu)曲和(he)變(bian)形(xing)，因為沒(mei)有(you)(you)指(zhi)(zhi)(zhi)板(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)頸是(shi)十分脆弱的(de)(de)(de)(de)。

弦軸

弦軸用于拉緊琴弦以達到正確的音高，同時可以通過它們的圓錐外形進行調節。弦軸安裝孔可以用一把專門的鉸刀進行精確鉆孔，而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒有安裝好是件很麻煩的事，而且必須由專業的人員來調整。持續使用會使弦軸和/或弦(xian)軸孔磨損(sun)，這樣不斷的磨損(sun)也會使弦(xian)軸孔漸漸變大。重新調整有三種方法：1）輕輕地為弦軸孔(kong)(kong)重新鉆孔(kong)(kong)，然后安上一大(da)一些的弦軸；2）當弦(xian)軸(zhou)孔磨損(sun)并(bing)不太嚴(yan)重時，對弦(xian)軸(zhou)柄進行輕微整形就可以了；3）為(wei)弦(xian)(xian)軸(zhou)(zhou)(zhou)孔安上新的木襯套(tao)。如果(guo)在(zai)弦(xian)(xian)軸(zhou)(zhou)(zhou)頭和弦(xian)(xian)軸(zhou)(zhou)(zhou)箱(xiang)之(zhi)間沒有(you)足夠(gou)的弦(xian)(xian)軸(zhou)(zhou)(zhou)柄（小提琴為(wei)10-12毫米(mi)），安裝新的弦(xian)軸(zhou)和/或(huo)木襯套可能是最好的解決(jue)方案。注意避免使用(yong)復合材(cai)料和(he)其它(ta)材(cai)料，如研(yan)磨(mo)(mo)性質的白(bai)堊，它(ta)們由于過早磨(mo)(mo)損(sun)會縮短弦(xian)軸(zhou)和(he)弦(xian)軸(zhou)孔(kong)的使用(yong)壽命。而(er)在弦(xian)軸(zhou)上纏繞太(tai)多琴弦(xian)也很(hen)危險(xian)，有時，過多的琴弦(xian)會在弦(xian)軸(zhou)下(xia)楔入弦(xian)軸(zhou)箱(xiang)基底，造(zao)成弦(xian)軸(zhou)箱(xiang)背部裂紋(wen)。

尾枕

尾(wei)枕可(ke)以防止弦尾(wei)繩扎(zha)入(ru)(ru)琴(qin)腹(fu)(fu)柔軟的木(mu)材橫切面，但它高出(chu)琴(qin)腹(fu)(fu)的高度能改變(bian)琴(qin)弦對(dui)于琴(qin)馬的角(jiao)度。有(you)時(shi)尾(wei)枕只伸(shen)入(ru)(ru)琴(qin)腹(fu)(fu)板材厚(hou)度的一(yi)半，有(you)時(shi)則與端部木(mu)塊齊平(ping)，有(you)時(shi)卻要嵌(qian)入(ru)(ru)下部側板。這(zhe)只是不(bu)同制作風格的特質，并非(fei)真正出(chu)于實際考慮的結果。尾(wei)枕在其(qi)凹口內(nei)不(bu)能太(tai)緊(jin)。琴(qin)腹(fu)(fu)會隨著時(shi)間慢慢收(shou)縮，而尾(wei)枕就很容易變(bian)緊(jin)，因為尾(wei)枕并不(bu)收(shou)縮，因而會引起琴(qin)腹(fu)(fu)垂直(zhi)于尾(wei)枕端部的令人討厭的裂紋。一(yi)旦尾(wei)枕過緊(jin)，制琴(qin)師必須將其(qi)取下，并削短。

弦枕

弦(xian)枕的(de)形狀(zhuang)應能(neng)(neng)夠使(shi)琴(qin)弦(xian)之間的(de)距離(li)適當，而(er)且使(shi)琴(qin)弦(xian)高出指板一個合(he)適的(de)高度。弦(xian)枕要(yao)制作得圓潤(run)且無惱人的(de)突出處，這樣(yang)(yang)演奏(zou)樂器時就(jiu)十分舒適，感覺上(shang)要(yao)良好許多。另外，同樣(yang)(yang)重要(yao)的(de)是，其凹槽的(de)制作要(yao)能(neng)(neng)使(shi)琴(qin)弦(xian)容(rong)易在弦(xian)枕上(shang)滑動(dong)，才不會使(shi)琴(qin)弦(xian)發出嗡嗡聲。石墨是弦(xian)枕凹槽的(de)首(shou)選潤(run)滑劑(ji)，因(yin)為它(ta)是黑色的(de)，似(si)乎能(neng)(neng)很很適合(he)于(yu)烏(wu)木。

調整

要想使一件樂器能夠最有效地展現它的音質，樂器的調整是十分關鍵的。"調(diao)整"一(yi)詞意味著(zhu)有(you)多種(zhong)變化，包括：高度，或面(mian)板(ban)表面(mian)至(zhi)指(zhi)板(ban)假設延長后的(de)(de)(de)平面(mian)的(de)(de)(de)距離(li)，這個高度決(jue)定(ding)了琴(qin)(qin)(qin)弦與琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)之間的(de)(de)(de)角度，進而影(ying)響琴(qin)(qin)(qin)弦施加在(zai)樂(le)器(qi)面(mian)板(ban)上的(de)(de)(de)力(li)。還有(you)琴(qin)(qin)(qin)弦至(zhi)指(zhi)板(ban)的(de)(de)(de)距離(li)，它(ta)影(ying)響著(zhu)琴(qin)(qin)(qin)弦的(de)(de)(de)演奏(zou)性(xing)(xing)能(neng)和抵(di)抗力(li)。其(qi)它(ta)調整方(fang)(fang)面(mian)包括：尾枕和弦枕的(de)(de)(de)形(xing)狀和高度、琴(qin)(qin)(qin)弦之間的(de)(de)(de)距離(li)和琴(qin)(qin)(qin)弦的(de)(de)(de)選(xuan)擇(ze)等。對樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)聲音(yin)和演奏(zou)性(xing)(xing)能(neng)具有(you)直接和重大影(ying)響的(de)(de)(de)調整方(fang)(fang)面(mian)是(shi)：琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)的(de)(de)(de)切割、音(yin)柱的(de)(de)(de)位置緊固和安裝、琴(qin)(qin)(qin)弦高出指(zhi)板(ban)的(de)(de)(de)高度以及琴(qin)(qin)(qin)弦的(de)(de)(de)選(xuan)擇(ze)和/或狀態(tai)。

拉弦板

拉(la)弦(xian)(xian)(xian)板(ban)的(de)唯一(yi)作(zuo)用就是在至琴(qin)馬一(yi)定距(ju)離的(de)位(wei)置系住琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)，但它(ta)還具有自然固有的(de)振動(dong)性（敲擊拉(la)弦(xian)(xian)(xian)板(ban)并按住琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)時便(bian)可(ke)(ke)以聽得很清楚）。拉(la)弦(xian)(xian)(xian)板(ban)至琴(qin)馬的(de)距(ju)離、拉(la)弦(xian)(xian)(xian)板(ban)的(de)質(zhi)量(liang)以及弦(xian)(xian)(xian)尾繩(sheng)的(de)長度(du)都會影響和調(diao)節振動(dong)的(de)頻率，從(cong)而改變拉(la)弦(xian)(xian)(xian)板(ban)從(cong)提琴(qin)琴(qin)身某種振動(dong)模式中吸收能量(liang)的(de)程(cheng)度(du)。弦(xian)(xian)(xian)尾繩(sheng)曾(ceng)經采用羊(yang)腸制作(zuo)，由于羊(yang)腸的(de)濕(shi)度(du)經常變化導(dao)致不方便(bian)，所以采用合成材(cai)料(liao)來代替，這樣一(yi)般可(ke)(ke)以使樂(le)器(qi)音調(diao)一(yi)致

學大提琴的好處

各種樂器中，其實大提琴的音域是最接近人聲的，幾乎和男聲的音域完全重合。比起聲音尖銳明亮的小提琴，很多人其實更喜歡溫暖而寬厚的大提琴聲。大提琴擁有寬廣溫潤的音域，以其熱烈而豐富的音色著稱，在交響樂隊，民族管弦樂隊，傳統戲曲樂隊中都能看到它的身影；作為獨奏樂器，它與鋼琴、小提琴并稱為西方的三大獨奏樂器，有“樂器王子”的美譽。讓孩子從小學習大提琴，既可以提高孩子的音樂素養，培養氣質，也能為孩子的將來做一個很好的鋪墊。以交響樂隊為例，弦樂組的第一小提琴一般是12至16把、第二小提琴(qin)10至14把，而大提琴(qin)一般是需要6至14把。與其一(yi)窩蜂的讓孩(hai)子學(xue)(xue)習(xi)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)，不(bu)如獨辟(pi)蹊(xi)徑，培養(yang)孩(hai)子從小(xiao)學(xue)(xue)習(xi)大(da)(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)這(zhe)一(yi)冷門學(xue)(xue)科。目前(qian)在(zai)我國的北京、上海等大(da)(da)城(cheng)市，課余時間學(xue)(xue)習(xi)大(da)(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)的學(xue)(xue)生很多，甚(shen)至(zhi)于(yu)幼兒園(yuan)里都(dou)單獨開設(she)大(da)(da)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)班，廣(guang)泛推(tui)廣(guang)這(zhe)門優(you)秀的獨奏樂器。

很多家長認為大提琴體積較大，不方便攜帶，其實大提琴有1/8、1/4、2/4、4/4之(zhi)分(fen)，可以根據(ju)孩子的身高(gao)、手(shou)形由老師(shi)來(lai)確定你(ni)應該用一把什么(me)型號的琴。那么(me)幾歲開始學習大(da)提琴合適(shi)呢？我認(ren)為六歲為最好(hao)，這個年齡段(duan)的(de)孩(hai)子身體條(tiao)件比較合適。

在確定了這兩點后，最后也是最重要的是要找一位好的教師。啟蒙老師，第一位教你學琴的師長，對你未來學琴一生，如何走好這一漫長的路程，是十分關鍵的。