大提(ti)琴(qin)(qin)的歷(li)史 大提(ti)琴(qin)(qin)的起源(yuan) 學大提(ti)琴(qin)(qin)的好(hao)處

大提琴（次中音或低音弦樂器）

大提琴是管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而復雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"音樂貴婦"之稱。它也(ye)是非常為(wei)人們(men)所(suo)喜愛的獨(du)奏樂器。

歷史

大提琴的歷史可以追溯到16世紀(ji)末，是一種叫作“低音維(wei)奧(ao)爾琴”或“膝(xi)間維(wei)奧(ao)爾琴”（Viola degamba）的15世紀的樂(le)器演變而來。維奧(ao)爾琴的體(ti)積(ji)不(bu)像(xiang)大提(ti)琴那么(me)大，弧形也不(bu)那么(me)明顯(xian)，但演奏(zou)時(shi)可以夾在兩(liang)膝之(zhi)間，像(xiang)大提(ti)琴那樣用(yong)弓(gong)拉奏(zou)。

大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后來逐漸簡寫為Cello。大提琴以(yi)(yi)其熱烈而豐(feng)富的(de)(de)(de)(de)音色著(zhu)稱，是交響樂(le)(le)隊(dui)中(zhong)最常見的(de)(de)(de)(de)樂(le)(le)器之(zhi)一。適(shi)合扮演各種角(jiao)色：有時(shi)加入低(di)音陣營，在低(di)聲部發出(chu)沉重的(de)(de)(de)(de)嘆(tan)息；有時(shi)則以(yi)(yi)中(zhong)間(jian)兩根弦起到節奏中(zhong)堅(jian)的(de)(de)(de)(de)作(zuo)用。大提琴最為(wei)輝煌的(de)(de)(de)(de)時(shi)刻，要數作(zuo)曲家賦予其表現如歌(ge)的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律的(de)(de)(de)(de)使命。整個大提琴組奏出(chu)的(de)(de)(de)(de)美妙的(de)(de)(de)(de)旋(xuan)律，足以(yi)(yi)令交響樂(le)(le)隊(dui)中(zhong)的(de)(de)(de)(de)任何(he)其他(ta)樂(le)(le)器都相形見絀。

自17世紀大提(ti)琴家多(duo)曼(man)尼科·加布(bu)里埃利（Domenico Gabrielli）創(chuang)作(zuo)了第一首大提琴(qin)獨奏曲(qu)以來，已有不少作(zuo)曲(qu)家專門為大提琴(qin)創(chuang)作(zuo)樂曲(qu)，如18世紀的維瓦(wa)爾(er)第、塔爾(er)蒂尼和(he)萊奧等(deng)作曲家，都曾模仿(fang)小提琴協(xie)奏(zou)曲而為大(da)提琴寫(xie)了不少協(xie)奏(zou)曲。后來在英國、奧地利(li)(li)與法國等(deng)地也相繼出現了意大(da)利(li)(li)風(feng)格的大(da)提琴協(xie)奏(zou)曲及其他樂曲。至于18、19世紀的古(gu)典主義與浪漫主義作曲(qu)大(da)師們，如海頓、莫扎特、貝多芬(fen)、舒(shu)伯特、舒(shu)曼、德沃夏(xia)克(ke)以及柴(chai)科夫斯基等，也都大(da)量寫作了大(da)提(ti)(ti)琴獨奏(zou)(zou)曲(qu)、協奏(zou)(zou)曲(qu)和有大(da)提(ti)(ti)琴聲部的室內樂，使這一樂器的性能與技巧(qiao)得到了充分的發(fa)揮(hui)。其中最常演奏(zou)(zou)的有巴赫(he)的六首無(wu)伴(ban)奏(zou)(zou)大(da)提(ti)(ti)琴組曲(qu)、博凱里尼協奏(zou)(zou)曲(qu)、六首奏(zou)(zou)鳴曲(qu)。海頓的D大調與C大調協奏曲(qu)、勃拉姆斯為(wei)小提琴與(yu)大提琴譜寫的a小(xiao)調協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)、舒(shu)曼(man)的(de)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)、德沃夏克(ke)的(de)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)、柴可夫斯基的(de)《羅可可主題變奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》、圣·桑(sang)的(de)協奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)等等。其他如拉洛(luo)、埃爾加(jia)、柯(ke)達伊(yi)、興德米特等近、現代作曲(qu)(qu)家(jia)亦創作了許多優秀(xiu)的(de)大提琴樂曲(qu)(qu)，深(shen)受人們的(de)喜愛。

結構

大提琴琴長約為小提琴的兩倍，全長約120公分，琴弓(gong)稍粗且(qie)短(duan)，定弦比中(zhong)提琴低八度。

使用材質：

琴身：木制(zhi)(zhi)結構，以槭木和云杉為原材料配合制(zhi)(zhi)造的音色(se)最佳；

琴弦：金屬絲；

琴弓：馬尾。

演奏

大提琴和小提琴或其它弦樂器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個八度，音高比中提琴低八度（C－G－d－a），樂譜通常用(yong)低音(yin)譜表，在(zai)較高音(yin)區有時用(yong)中音(yin)譜表，有時也用(yong)高音(yin)譜表。大提琴的第(di)一根a弦發音華麗(li)有力(li)，富于歌(ge)唱性(xing)，第二根d弦(xian)，音色較(jiao)朦朧(long)，第(di)三、四弦(xian)（G、C）低沉響亮(liang)，能(neng)夠承受樂隊的(de)(de)非常沉重的(de)(de)音(yin)(yin)響。它(ta)的(de)(de)發音(yin)(yin)原理雖(sui)然與(yu)(yu)中(zhong)、小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)相(xiang)同(tong)，但其(qi)手指(zhi)的(de)(de)把位在(zai)(zai)低音(yin)(yin)區(qu)與(yu)(yu)小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)迥然不(bu)同(tong)，尤其(qi)是(shi)在(zai)(zai)高音(yin)(yin)區(qu)時能(neng)用拇指(zhi)把位演(yan)奏。至于(yu)(yu)演(yan)奏技(ji)巧，由于(yu)(yu)大提(ti)(ti)(ti)琴(qin)在(zai)(zai)琴(qin)身大小、琴(qin)弦排列與(yu)(yu)琴(qin)弦長短等方面與(yu)(yu)小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)均不(bu)相(xiang)同(tong)，因(yin)而(er)它(ta)的(de)(de)奏法(fa)與(yu)(yu)中(zhong)、小提(ti)(ti)(ti)琴(qin)不(bu)同(tong)，是(shi)夾在(zai)(zai)兩(liang)(liang)腿之間演(yan)奏。演(yan)奏時，演(yan)奏家將琴(qin)身輕輕夾于(yu)(yu)兩(liang)(liang)膝(xi)間，底部以一根可調整高度(du)的(de)(de)金(jin)屬棒(bang)支撐。演(yan)奏方式則(ze)既有(you)用弓(gong)毛拉弦、手指(zhi)撥(bo)弦和(he)用弓(gong)桿敲弦。

分類

一(yi)般分(fen)為(wei)普及琴，學生琴，演奏琴，大師琴。

*普及琴：也就是最廉價的提琴。在很多琴行不足2000元(yuan)就可(ke)以買到全套(tao)裝備（大(da)提(ti)琴，琴弓，琴袋）要說(shuo)的(de)是(shi)(shi)，雖然外觀看(kan)上去與(yu)貴些(xie)的(de)提(ti)琴沒有什么(me)很大(da)的(de)區(qu)別(bie)，但在用料，做工上卻差強(qiang)人(ren)意(yi)。發出的(de)只能說(shuo)是(shi)(shi)聲(sheng)音(yin)，而非(fei)音(yin)色。當然，如果您(nin)是(shi)(shi)想(xiang)買把琴作為擺設完(wan)全可(ke)以！

*學生琴：初學者比較合適的提琴。琴身會有一些木紋，油漆一般用合成漆（聚亞安酯）。這類平滑的漆，用噴漆槍操作很方便，而且堅固，便于清潔。另外，正因為她堅固，會降低大提琴的聲音振動；另一缺點是無法進行修復！學生由于價格便宜，一般出廠時不會做調試。

*演奏琴：大提琴愛好者的必選。面板制作為楓木。背板、琴頭、琴頸、側板為什木，琴碼為牛子木，飾緣為椴木（或牛毛粟(su)），指板、弦枕、尾柱、弦軸為(wei)(wei)烏木(mu)或紅木(mu)，拉弦板為(wei)(wei)烏木(mu)或合金的(de)(de)。我國一(yi)般(ban)制作大(da)提(ti)琴(qin)的(de)(de)材(cai)(cai)料(liao)分四川材(cai)(cai)、云南材(cai)(cai)、加拿大(da)進(jin)口(kou)(kou)材(cai)(cai)。在同等(deng)工藝水平的(de)(de)條件(jian)下(xia)，不(bu)同地區的(de)(de)材(cai)(cai)料(liao)制作出的(de)(de)價格也(ye)就不(bu)一(yi)樣。這也(ye)就是為(wei)(wei)什么價格相差很大(da)的(de)(de)原(yuan)因。例如，一(yi)個國產(chan)琴(qin)馬(ma)跟進(jin)口(kou)(kou)的(de)(de)琴(qin)馬(ma)相差幾十(shi)倍價錢，而且進(jin)口(kou)(kou)的(de)(de)琴(qin)馬(ma)也(ye)為(wei)(wei)有(you)等(deng)級(ji)，琴(qin)身上(shang)的(de)(de)所有(you)部(bu)件(jian)包括木(mu)材(cai)(cai)，如果全部(bu)是進(jin)口(kou)(kou)的(de)(de)會比國產(chan)的(de)(de)琴(qin)貴兩倍以上(shang)。

選購

在買琴時要注意到這把琴是否有潛質，也就是隨著時間，演奏它的聲音能不能還有進步的空間。面板太薄的新琴，發音會比稍厚面板的琴好發聲，但振動不夠傳得遠。所有在選購時，應該請專業人士試奏，你站在稍遠的地方聽。注意四根琴弦的音色是否統一，和諧（多數琴在G弦或叫三弦上(shang)會出現(xian)瑯音）。供比較的(de)(de)琴(qin)必須調率一致(zhi)。否(fou)則(ze)，某把琴(qin)可能(neng)由于調率偏(pian)低(di)，顯(xian)得(de)特別柔(rou)和。類似的(de)(de)原因，所評價的(de)(de)琴(qin)應當安裝相同或相似的(de)(de)琴(qin)弦，不然，你就是在比較弦而(er)不是琴(qin)。事(shi)實上(shang)，音質很難比較，主(zhu)要取決(jue)個人喜好。大提琴(qin)的(de)(de)性能(neng)越好，音色就越豐富。能(neng)表達的(de)(de)內容就更變幻無窮。

*大師琴：大師制作或大師在使用的琴。一般多為古董或名家收藏，就算拍賣也是天價。也有當代大師的作品，價格通常在5萬(wan)美元以上。正(zheng)規的情況(kuang)下，大(da)師(shi)琴都有名制(zhi)琴師(shi)親自完(wan)成，而且你大(da)多數情況(kuang)下，需要(yao)付款(kuan)后排期大(da)概一年后才能(neng)拿到琴。

*去哪里購買：可以在普通琴行購買，不過那里常以最便宜的普及琴為主；如果你想購專業的提琴，可以請教您的專業老師，或向專業提琴商，制琴師那里購買。（不要輕信商標，品牌，要相信耳朵）

挑選琴弓

1、帶著您慣用的(de)琴弓及(ji)琴，作(zuo)為選擇新弓的(de)比(bi)較基準。

2、當多支琴弓整齊的陳列在你(ni)面前時，首先比較弓的長度(du)，將較長的弓挑選出(chu)來(lai)。

3、審視弓(gong)身的材質，木材的纖維(wei)務必像竹(zhu)纖維(wei)一般筆直從弓(gong)尾走向弓(gong)頭。

4、選擇年輪密度較(jiao)緊(jin)密者(zhe)。

5、將弓(gong)毛(mao)繃緊(jin)（旋(xuan)轉弓尾的轉子），使所有琴(qin)弓的弓毛(mao)與弓身的距離一(yi)致。

6、將弓的(de)中央(yang)部份與弦接觸，施(shi)予壓(ya)力，好(hao)的(de)弓能承受較(jiao)大的(de)壓(ya)力，同時也能發出較(jiao)宏亮的(de)聲音，這(zhe)代表弓的(de)張力足夠。

7、檢查弓(gong)的(de)感(gan)(gan)覺(jue)重量，弓(gong)的(de)感(gan)(gan)覺(jue)重量并(bing)非是它的(de)實際重量，將弓(gong)放在精準(zhun)的(de)秤上，所得(de)數值是弓(gong)的(de)實際重量，這和“感(gan)(gan)覺(jue)重量”不同，選(xuan)擇感(gan)(gan)覺(jue)取感(gan)(gan)覺(jue)較輕者。

8、試(shi)奏簡(jian)單(dan)的曲目，運弓(gong)時不要使(shi)用復雜的技巧，簡(jian)單(dan)的運弓(gong)下弓(gong)的本性(xing)較容易顯現出來。[5]

9、如果您(nin)是一位資深的演奏者，運(yun)用您(nin)的技巧，讓弓(gong)在(zai)弦上跳躍，在(zai)運(yun)弓(gong)中加上更復雜的要素，感覺手(shou)(shou)上的弓(gong)是否順手(shou)(shou)。

10、接下(xia)來(lai)您要(yao)做(zuo)得不是(shi)馬上購入新(xin)弓，是(shi)將(jiang)頭(tou)腦里的(de)東西(xi)冷卻下(xia)來(lai)，回想剛(gang)才的(de)聲(sheng)音，彈性，重(zhong)量，手感，離(li)開現場找一(yi)家可以安靜下(xia)來(lai)的(de)咖(ka)啡館，冷靜下(xia)來(lai)決定是(shi)否要(yao)購入，不要(yao)當場決定，讓一(yi)杯咖(ka)啡來(lai)使(shi)情緒安定，這絕對是(shi)值得的(de)。

11、最后當您要(yao)付款時，心(xin)中的(de)(de)那把弓(gong)必定浮現出來(lai)，這(zhe)把心(xin)中的(de)(de)弓(gong)一(yi)定要(yao)非(fei)常的(de)(de)清晰，而且堅定，不(bu)(bu)要(yao)參雜其(qi)它(ta)的(de)(de)因素，切記每一(yi)位演奏者(zhe)的(de)(de)手都是不(bu)(bu)同的(de)(de)，適合您的(de)(de)并非(fei)適合他。最后有(you)(you)一(yi)項非(fei)常重要(yao)的(de)(de)補充，那就(jiu)是不(bu)(bu)要(yao)被弓(gong)的(de)(de)外觀所(suo)迷惑，有(you)(you)些高價的(de)(de)弓(gong)是采用(yong)黃金(jin)(jin)或者(zhe)銀金(jin)(jin)屬，這(zhe)些貴(gui)重的(de)(de)材料對(dui)聲音沒有(you)(you)絕對(dui)的(de)(de)影響，并非(fei)使用(yong)了黃金(jin)(jin)聲音就(jiu)會比較(jiao)響亮，操作(zuo)變得容易(yi)，當然貴(gui)金(jin)(jin)屬增加弓(gong)的(de)(de)附加價值。

琴曲集萃

無伴奏(zou)大提琴組曲(qu)（約翰·塞巴斯蒂安·巴赫）

降B大調大提琴協(xie)奏曲，第(di)九號（鮑凱里尼）

D大調第二號大提琴協奏曲（海頓）

第三、五號大提琴奏鳴曲（貝多芬）

琶音(yin)琴奏(zou)鳴曲（舒伯特）

a小(xiao)調大提琴協(xie)奏(zou)曲（舒曼）

第一(yi)、二號(hao)大提琴奏鳴曲（布(bu)拉姆斯）

b小調大(da)提琴協奏曲，作品104（德弗札克(ke)）

a小調第一(yi)號大提琴協奏曲，作品33（圣(sheng)桑）

d小調大(da)提(ti)琴協奏曲（拉羅）

e小(xiao)調大提琴協(xie)奏(zou)曲，作(zuo)品85（艾爾加）

保養

一把制作精良的好提琴的壽命可以很長。令人嘆為觀止的是，16世紀(ji)早期(qi)意大(da)利克雷莫(mo)納的(de)提琴(qin)(qin)制(zhi)作大(da)師(shi)們的(de)一些杰作雖然構造相對脆弱，但至(zhi)今仍(reng)然被專業的(de)音樂(le)家(jia)用(yong)來(lai)演奏。一把樂(le)器(qi)的(de)使用(yong)壽(shou)命和(he)性(xing)(xing)能(neng)狀態當然與樂(le)器(qi)主人對樂(le)器(qi)的(de)保養密切相關，空氣的(de)變(bian)化和(he)其(qi)它各種危險（如震動和(he)沖擊）等關鍵因素也不斷威脅著樂(le)器(qi)的(de)性(xing)(xing)能(neng)。小提琴(qin)(qin)、中提琴(qin)(qin)或大(da)提琴(qin)(qin)的(de)主人可以(yi)通過(guo)適(shi)當的(de)清(qing)潔(jie)、裂紋觀測(ce)和(he)對一般調整(zheng)的(de)目測(ce)檢查來(lai)保護樂(le)器(qi)。正確(que)安裝(zhuang)弦軸(zhou)可以(yi)減少對弦軸(zhou)原木的(de)磨(mo)損，細心的(de)主人會定時檢查琴(qin)(qin)馬、拉弦板、尾枕和(he)指板。不過(guo)，也許(xu)最重要的(de)就是(shi)請教(jiao)技藝(yi)精湛的(de)制(zhi)琴(qin)(qin)師(shi)。

空氣

潮濕和干燥對弦樂器的影響巨大。在埃及，考古探索發掘出3000多(duo)年前的(de)古(gu)木(mu)制(zhi)(zhi)品仍然還(huan)有吸濕(shi)反應，能(neng)(neng)從(cong)周圍空(kong)氣中吸收和(he)排出水(shui)分。木(mu)材(cai)(cai)喜歡(huan)潮氣，木(mu)制(zhi)(zhi)細(xi)胞核的(de)水(shui)份量(liang)會(hui)趨于(yu)不斷(duan)變化，以適應周圍空(kong)氣。當(dang)空(kong)氣干燥時，木(mu)材(cai)(cai)萎(wei)縮進而(er)可(ke)能(neng)(neng)受到內部張力的(de)損(sun)害。當(dang)空(kong)氣長時間(jian)潮濕(shi)時，卻有可(ke)能(neng)(neng)導(dao)致發(fa)霉和(he)木(mu)質纖維(wei)腐爛。普遍認為，適合保存木(mu)制(zhi)(zhi)品的(de)理想(xiang)相對濕(shi)度水(shui)平是55%。在30%的(de)相對濕度下，經過一定時段(duan)后很可(ke)能引起提(ti)琴(qin)(qin)開(kai)裂。當然，小提(ti)琴(qin)(qin)的(de)理(li)想空氣(qi)環境(jing)就是制作該提(ti)琴(qin)(qin)的(de)環境(jing)，但實(shi)際上(shang)，不可(ke)能使(shi)它完全適(shi)應新(xin)環境(jing)。樂器不要(yao)擺放在(zai)太(tai)靠近(jin)散熱器的(de)地(di)方，或放進受日曬(shai)的(de)汽車里，這樣(yang)可(ke)以避免對樂器造成(cheng)大的(de)傷害。避免濕度和溫(wen)度的(de)驟(zou)變(bian)，應將樂器存(cun)放在(zai)相對濕度在(zai)45-55%之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)室(shi)內(nei)。在(zai)(zai)(zai)冬(dong)(dong)天(tian)(tian)，當中(zhong)央暖氣(qi)系統使(shi)(shi)建(jian)筑物(wu)內(nei)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空氣(qi)完全干燥且偶爾(er)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴寒使(shi)(shi)空氣(qi)濕(shi)氣(qi)凝(ning)固時，木(mu)(mu)(mu)材就開始收縮。如(ru)果(guo)提琴(qin)(qin)樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)腹和背板膠(jiao)合得(de)(de)太緊，在(zai)(zai)(zai)其(qi)與側板接(jie)合處無法分開，就會(hui)(hui)產生裂(lie)紋(wen)。要知道，修(xiu)理一(yi)條裂(lie)開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)接(jie)縫(feng)比給一(yi)條裂(lie)紋(wen)重(zhong)新上膠(jiao)要簡單得(de)(de)多。在(zai)(zai)(zai)夏天(tian)(tian)，當濕(shi)氣(qi)過重(zhong)時，木(mu)(mu)(mu)材由于(yu)吸收水(shui)(shui)分開始膨脹(zhang)，從而(er)削弱了(le)材料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結構，降低了(le)原本就十分脆弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心部分──相對較薄(bo)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)腹對繃緊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)弦(xian)產生的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大(da)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抵(di)抗力(li)(li)。這些作(zuo)用(yong)于(yu)琴(qin)(qin)腹的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)應力(li)(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組合以及(ji)木(mu)(mu)(mu)材不斷變(bian)化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抵(di)抗力(li)(li)，在(zai)(zai)(zai)夏天(tian)(tian)會(hui)(hui)導致琴(qin)(qin)馬(ma)增高和指板降低，在(zai)(zai)(zai)冬(dong)(dong)天(tian)(tian)則(ze)剛好相反(fan)。夏天(tian)(tian)濕(shi)氣(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)個危害是(shi)使(shi)(shi)琴(qin)(qin)頸(jing)扭(niu)曲變(bian)形。在(zai)(zai)(zai)潮(chao)濕(shi)環境(jing)下，不同密度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)烏木(mu)(mu)(mu)指板和楓木(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)頸(jing)也(ye)會(hui)(hui)產生不同的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)膨脹(zhang)，從而(er)開始出現扭(niu)曲。另外，在(zai)(zai)(zai)冬(dong)(dong)天(tian)(tian)樂(le)器(qi)增添水(shui)(shui)分要比在(zai)(zai)(zai)夏天(tian)(tian)排除水(shui)(shui)分來(lai)得(de)(de)容(rong)易。琴(qin)(qin)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作(zuo)用(yong)是(shi)支(zhi)撐琴(qin)(qin)弦(xian)和傳遞振動。依靠琴(qin)(qin)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)切割、成型(xing)以及(ji)其(qi)材質，可以調節出各種(zhong)撓性/硬度，這很(hen)大程度上影響著聲音的(de)音色(se)，和對琴(qin)弓的(de)抵抗力。所以，經(jing)驗豐富的(de)制琴(qin)師的(de)專長就是對琴(qin)馬進(jin)行精確的(de)調(diao)整。

制作

制作琴馬形狀時，要使其面對拉弦板的一面絕對平直，而面對指板的一面則應是拱形的。事實上，琴馬的平坦面應該和琴腹相互垂直，這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側傾斜的原因，如圖所示。這一點具有結構和功能意義，因為在不斷調節琴弦的過程中，琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴馬頂端太深，這樣會壓抑琴弦的發聲，所以，在e-弦下墊上一塊羊皮紙是很好的做法，也不(bu)會(hui)減弱琴弦的發(fa)音(yin)。

清潔

保護弦樂器表面不受松香、污垢和灰塵的侵蝕是很重要的。松香是微酸性的，長期殘留在表面會影響和腐蝕面漆。在極端情況下，當松香和污垢堆積到一定程度時，會抑制琴腹的振動自由，附著在琴弦上也會影響琴弦的振動。演奏家只要做到每日擦拭掉樂器上的松香和汗水就可以了，而難度大的清潔應交給經驗豐富的制琴師來完成。請不要使用商業用的"去污劑"來清(qing)潔樂器，它們往往含(han)有溶劑和(he)研磨(mo)劑，可能損壞樂器。在很(hen)大程度上，古典面(mian)漆最好(hao)的例子就是沒有經(jing)常打磨(mo)，這真正(zheng)是出于保存考慮(lv)的。

開裂

木材的開裂主要有兩種方式：平行于木紋的裂縫或裂紋，和垂直于木紋的開裂。這些裂口或裂縫可能是由于震動和沖擊造成的，也可能是由于空氣缺少水分導致木材收縮而引起的。二者中，垂直開裂出現的情況較少，往往發生在樂器制作之前的風干過程中，這是因為板材在開始收縮的時候其變化是沿著木紋環狀方向的。裂紋則更是普遍的一個難題了。當裂紋形成或開裂時，切記不得去觸碰它，因為即使干凈的手指上都有油脂和汗液，它們很容易進入裂紋，上膠時就不能形成強大的粘合力，而且，在修理后這些裂紋會更加顯眼。一旦裂紋嚴重影響樂器的結構時（如，裂紋靠近音柱、低音梁或ff孔(kong)），應(ying)立刻將琴弦放松。新的裂紋（如靠(kao)近ff孔(kong)的小裂紋）可以(yi)在外側修復(fu)，當大(da)部(bu)分情(qing)況下都必(bi)須拆開樂器(qi)，從(cong)內(nei)側對裂紋進行(xing)修補。裂紋修補可以(yi)采用：

1、釘子或(huo)菱形小木塊沿裂紋膠(jiao)合在(zai)內表面上；

2、補片(pian)鑲(xiang)入原板材內部；

3、各(ge)種布料和(he)羊皮紙(zhi)補(bu)片。使用羊皮紙(zhi)和(he)其它皮質補(bu)片時(shi)要十分小心，避免引起(qi)板材的(de)變形，因為皮在干燥(zao)時(shi)會劇烈收縮。根據幾個世紀的(de)經驗，做這(zhe)樣(yang)的(de)修補(bu)并不(bu)會對(dui)樂器的(de)音(yin)質產生不(bu)利的(de)影響。

指板

傳(chuan)統(tong)上，指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)采(cai)(cai)用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)烏(wu)木，在巴(ba)洛克時期(qi)也(ye)曾經(jing)(jing)采(cai)(cai)用(yong)(yong)更軟的(de)(de)(de)(de)木材膠上烏(wu)木。由(you)于(yu)生態的(de)(de)(de)(de)變(bian)化，過(guo)些年后如果(guo)重新(xin)采(cai)(cai)用(yong)(yong)這種做法(fa)也(ye)不為(wei)怪(guai)。烏(wu)木的(de)(de)(de)(de)抗磨損性(xing)能(neng)極好，并且沒(mei)有(you)(you)磨光情況(kuang)下也(ye)有(you)(you)很(hen)(hen)光澤(ze)的(de)(de)(de)(de)表面。雖然它的(de)(de)(de)(de)首要作用(yong)(yong)是(shi)提供一(yi)(yi)個(ge)可以按住琴(qin)(qin)弦的(de)(de)(de)(de)表面，但(dan)由(you)于(yu)其重量和形(xing)(xing)狀，它對于(yu)整把樂器(qi)的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)振(zhen)(zhen)動也(ye)有(you)(you)很(hen)(hen)大影(ying)響。指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)伸入琴(qin)(qin)身的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)端因其自身的(de)(de)(de)(de)共(gong)振(zhen)(zhen)性(xing)也(ye)能(neng)強烈(lie)振(zhen)(zhen)動，從而(er)很(hen)(hen)大程度上影(ying)響著樂器(qi)主體的(de)(de)(de)(de)共(gong)鳴。當安裝一(yi)(yi)個(ge)新(xin)的(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)時，如果(guo)您特別希望保持聲音(yin)不變(bian)，那么一(yi)(yi)個(ge)很(hen)(hen)好的(de)(de)(de)(de)做法(fa)就是(shi)，留心觀(guan)察指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)振(zhen)(zhen)動時的(de)(de)(de)(de)音(yin)調(diao)。指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)橫向的(de)(de)(de)(de)曲線(xian)或多或少遵循了(le)琴(qin)(qin)馬的(de)(de)(de)(de)曲率（琴(qin)(qin)馬曲線(xian)經(jing)(jing)常都(dou)有(you)(you)經(jing)(jing)過(guo)輕微修改），而(er)縱向挖(wa)成(cheng)凹形(xing)(xing)則(ze)可以避免琴(qin)(qin)弦發出嗡嗡聲，因為(wei)一(yi)(yi)根振(zhen)(zhen)動的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)弦，尤其是(shi)比較厚重的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)弦，它的(de)(de)(de)(de)形(xing)(xing)狀如左圖所示。如果(guo)指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)出現松動，即使沒(mei)有(you)(you)脫落，也(ye)要立(li)即放松琴(qin)(qin)弦的(de)(de)(de)(de)張(zhang)力，以避免琴(qin)(qin)頸(jing)(jing)的(de)(de)(de)(de)扭曲和變(bian)形(xing)(xing)，因為(wei)沒(mei)有(you)(you)指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)頸(jing)(jing)是(shi)十分脆弱的(de)(de)(de)(de)。

弦軸

弦軸用于拉緊琴弦以達到正確的音高，同時可以通過它們的圓錐外形進行調節。弦軸安裝孔可以用一把專門的鉸刀進行精確鉆孔，而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒有安裝好是件很麻煩的事，而且必須由專業的人員來調整。持續使用會使弦軸和/或弦(xian)軸孔磨(mo)損，這樣不斷的磨(mo)損也會使弦(xian)軸孔漸(jian)漸(jian)變(bian)大。重新調整(zheng)有三種方法：1）輕(qing)輕(qing)地為弦(xian)軸孔重新鉆孔，然后安上一大(da)一些(xie)的弦(xian)軸；2）當弦軸孔磨(mo)損并不太嚴重(zhong)時(shi)，對(dui)弦軸柄進行輕微(wei)整(zheng)形就(jiu)可以(yi)了(le)；3）為弦(xian)軸(zhou)孔安上新的(de)木襯套。如果在弦(xian)軸(zhou)頭和(he)弦(xian)軸(zhou)箱(xiang)之(zhi)間沒有足夠的(de)弦(xian)軸(zhou)柄(bing)（小(xiao)提琴為10-12毫(hao)米），安裝新的弦軸和/或木襯(chen)套可能(neng)是最(zui)好的(de)解(jie)決方案。注意避免使用(yong)復合材料和其(qi)它材料，如研(yan)磨性質的(de)白堊，它們由于過(guo)(guo)早磨損會縮短弦(xian)(xian)(xian)(xian)軸(zhou)(zhou)和弦(xian)(xian)(xian)(xian)軸(zhou)(zhou)孔的(de)使用(yong)壽命。而在弦(xian)(xian)(xian)(xian)軸(zhou)(zhou)上纏繞太多琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)也(ye)很(hen)危險，有時(shi)，過(guo)(guo)多的(de)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)會在弦(xian)(xian)(xian)(xian)軸(zhou)(zhou)下楔入弦(xian)(xian)(xian)(xian)軸(zhou)(zhou)箱基底，造成弦(xian)(xian)(xian)(xian)軸(zhou)(zhou)箱背(bei)部裂紋(wen)。

尾枕

尾(wei)(wei)(wei)枕(zhen)(zhen)(zhen)可以防(fang)止(zhi)弦尾(wei)(wei)(wei)繩扎入琴(qin)(qin)腹柔軟(ruan)的(de)木材橫切面，但它高(gao)出琴(qin)(qin)腹的(de)高(gao)度能(neng)改變琴(qin)(qin)弦對于(yu)琴(qin)(qin)馬的(de)角度。有時(shi)尾(wei)(wei)(wei)枕(zhen)(zhen)(zhen)只伸入琴(qin)(qin)腹板材厚度的(de)一半(ban)，有時(shi)則與端(duan)部木塊齊平，有時(shi)卻要嵌入下部側板。這(zhe)只是(shi)不(bu)同(tong)制作風格的(de)特質，并(bing)非真正出于(yu)實際考(kao)慮(lv)的(de)結(jie)果。尾(wei)(wei)(wei)枕(zhen)(zhen)(zhen)在其凹(ao)口內不(bu)能(neng)太緊(jin)。琴(qin)(qin)腹會隨著時(shi)間慢慢收縮(suo)，而尾(wei)(wei)(wei)枕(zhen)(zhen)(zhen)就(jiu)很(hen)容易變緊(jin)，因(yin)為(wei)尾(wei)(wei)(wei)枕(zhen)(zhen)(zhen)并(bing)不(bu)收縮(suo)，因(yin)而會引(yin)起琴(qin)(qin)腹垂直(zhi)于(yu)尾(wei)(wei)(wei)枕(zhen)(zhen)(zhen)端(duan)部的(de)令人討厭的(de)裂(lie)紋。一旦尾(wei)(wei)(wei)枕(zhen)(zhen)(zhen)過緊(jin)，制琴(qin)(qin)師(shi)必(bi)須(xu)將(jiang)其取下，并(bing)削短。

弦枕

弦(xian)(xian)枕的(de)(de)形狀(zhuang)應能(neng)夠使琴(qin)弦(xian)(xian)之(zhi)間(jian)的(de)(de)距(ju)離(li)適當，而且(qie)使琴(qin)弦(xian)(xian)高(gao)出指板一個合適的(de)(de)高(gao)度。弦(xian)(xian)枕要制作得(de)圓潤(run)且(qie)無惱人(ren)的(de)(de)突出處，這樣(yang)演(yan)奏樂器時就(jiu)十分舒適，感覺(jue)上(shang)要良好(hao)許多。另外，同樣(yang)重要的(de)(de)是(shi)，其凹槽(cao)的(de)(de)制作要能(neng)使琴(qin)弦(xian)(xian)容易(yi)在(zai)弦(xian)(xian)枕上(shang)滑動，才不會使琴(qin)弦(xian)(xian)發出嗡(weng)嗡(weng)聲。石(shi)墨(mo)是(shi)弦(xian)(xian)枕凹槽(cao)的(de)(de)首選(xuan)潤(run)滑劑(ji)，因(yin)為它是(shi)黑色(se)的(de)(de)，似乎(hu)能(neng)很很適合于(yu)烏木。

調整

要想使一件樂器能夠最有效地展現它的音質，樂器的調整是十分關鍵的。"調整"一詞意味(wei)著有多種變化，包括：高(gao)度(du)，或面(mian)板(ban)表面(mian)至指板(ban)假設延長后的(de)(de)平面(mian)的(de)(de)距(ju)離，這個高(gao)度(du)決定了琴(qin)(qin)弦(xian)與(yu)琴(qin)(qin)馬之(zhi)間的(de)(de)角度(du)，進而影(ying)響琴(qin)(qin)弦(xian)施加在樂器(qi)面(mian)板(ban)上的(de)(de)力。還有琴(qin)(qin)弦(xian)至指板(ban)的(de)(de)距(ju)離，它(ta)影(ying)響著琴(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)演(yan)奏(zou)性(xing)(xing)能(neng)和抵抗力。其它(ta)調整(zheng)(zheng)方面(mian)包括：尾枕和弦(xian)枕的(de)(de)形狀和高(gao)度(du)、琴(qin)(qin)弦(xian)之(zhi)間的(de)(de)距(ju)離和琴(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)選擇(ze)等(deng)。對(dui)樂器(qi)的(de)(de)聲音(yin)和演(yan)奏(zou)性(xing)(xing)能(neng)具(ju)有直接和重大影(ying)響的(de)(de)調整(zheng)(zheng)方面(mian)是：琴(qin)(qin)馬的(de)(de)切割、音(yin)柱的(de)(de)位置緊固(gu)和安裝(zhuang)、琴(qin)(qin)弦(xian)高(gao)出指板(ban)的(de)(de)高(gao)度(du)以及琴(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)選擇(ze)和/或狀態(tai)。

拉弦板

拉(la)(la)弦板(ban)(ban)的(de)(de)唯(wei)一(yi)(yi)作用就是在至琴(qin)馬一(yi)(yi)定距(ju)離的(de)(de)位置系住(zhu)琴(qin)弦，但(dan)它還具有(you)自然固(gu)有(you)的(de)(de)振(zhen)動性（敲擊拉(la)(la)弦板(ban)(ban)并按住(zhu)琴(qin)弦時便(bian)可以聽(ting)得(de)很清(qing)楚(chu)）。拉(la)(la)弦板(ban)(ban)至琴(qin)馬的(de)(de)距(ju)離、拉(la)(la)弦板(ban)(ban)的(de)(de)質量(liang)以及弦尾繩的(de)(de)長(chang)度都(dou)會影響和調節振(zhen)動的(de)(de)頻率，從而(er)改變拉(la)(la)弦板(ban)(ban)從提琴(qin)琴(qin)身某(mou)種振(zhen)動模式中吸收能量(liang)的(de)(de)程度。弦尾繩曾經(jing)采(cai)用羊腸(chang)制作，由于羊腸(chang)的(de)(de)濕度經(jing)常(chang)變化(hua)導致(zhi)不方便(bian)，所以采(cai)用合(he)成材料(liao)來(lai)代替(ti)，這樣一(yi)(yi)般(ban)可以使樂器音調一(yi)(yi)致(zhi)

學大提琴的好處

各種樂器中，其實大提琴的音域是最接近人聲的，幾乎和男聲的音域完全重合。比起聲音尖銳明亮的小提琴，很多人其實更喜歡溫暖而寬厚的大提琴聲。大提琴擁有寬廣溫潤的音域，以其熱烈而豐富的音色著稱，在交響樂隊，民族管弦樂隊，傳統戲曲樂隊中都能看到它的身影；作為獨奏樂器，它與鋼琴、小提琴并稱為西方的三大獨奏樂器，有“樂器王子”的美譽。讓孩子從小學習大提琴，既可以提高孩子的音樂素養，培養氣質，也能為孩子的將來做一個很好的鋪墊。以交響樂隊為例，弦樂組的第一小提琴一般是12至16把、第二小提琴10至14把，而大提琴一(yi)般是需要6至14把。與(yu)其一窩蜂(feng)的(de)讓孩子(zi)學(xue)(xue)(xue)(xue)習小提(ti)琴，不如獨辟(pi)蹊(xi)徑，培養孩子(zi)從小學(xue)(xue)(xue)(xue)習大提(ti)琴這一冷門(men)學(xue)(xue)(xue)(xue)科(ke)。目(mu)前在我國的(de)北京、上海等大城(cheng)市(shi)，課余時(shi)間學(xue)(xue)(xue)(xue)習大提(ti)琴的(de)學(xue)(xue)(xue)(xue)生很多(duo)，甚至于幼兒園里都單獨開(kai)設(she)大提(ti)琴班，廣泛推(tui)廣這門(men)優秀的(de)獨奏樂器。

很多家長認為大提琴體積較大，不方便攜帶，其實大提琴有1/8、1/4、2/4、4/4之分，可以根(gen)據孩子的(de)身高、手形由老師來(lai)確(que)定你(ni)應該(gai)用一(yi)把什么型號的(de)琴(qin)。那(nei)么幾歲開(kai)始學習(xi)大提琴(qin)合適呢？我認為(wei)(wei)六(liu)歲為(wei)(wei)最(zui)好，這個年(nian)齡段的孩子身體條(tiao)件比較合適。

在確定了這兩點后，最后也是最重要的是要找一位好的教師。啟蒙老師，第一位教你學琴的師長，對你未來學琴一生，如何走好這一漫長的路程，是十分關鍵的。