大提(ti)琴(qin)的(de)歷(li)史 大提(ti)琴(qin)的(de)起(qi)源 學大提(ti)琴(qin)的(de)好處

大提琴（次中音或低音弦樂器）

大提琴是管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而復雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"音(yin)樂貴婦"之稱。它也是非常為人們所喜愛的獨奏樂器(qi)。

歷史

大提琴的歷史可以追溯到16世(shi)紀末，是(shi)一種叫作“低音維奧爾(er)琴”或“膝間(jian)維奧爾(er)琴”（Viola degamba）的15世紀的樂器演(yan)變而來。維奧爾(er)琴(qin)(qin)的體積不像(xiang)大(da)(da)提琴(qin)(qin)那(nei)么大(da)(da)，弧形也不那(nei)么明顯(xian)，但演(yan)奏時(shi)可以夾在(zai)兩(liang)膝之間，像(xiang)大(da)(da)提琴(qin)(qin)那(nei)樣用(yong)弓拉(la)奏。

大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后來逐漸簡(jian)寫(xie)為Cello。大(da)(da)提琴(qin)以(yi)其(qi)熱烈而(er)豐富的(de)(de)音色(se)著稱，是交響(xiang)樂(le)(le)(le)隊中(zhong)最常見的(de)(de)樂(le)(le)(le)器之一。適合扮(ban)演各種(zhong)角色(se)：有時(shi)加入(ru)低(di)音陣(zhen)營，在(zai)低(di)聲部(bu)發出(chu)沉重(zhong)的(de)(de)嘆息；有時(shi)則以(yi)中(zhong)間(jian)兩根(gen)弦起(qi)到節(jie)奏中(zhong)堅(jian)的(de)(de)作(zuo)(zuo)用。大(da)(da)提琴(qin)最為輝煌(huang)的(de)(de)時(shi)刻，要(yao)數(shu)作(zuo)(zuo)曲家(jia)賦予其(qi)表現如歌(ge)的(de)(de)旋律的(de)(de)使命。整個大(da)(da)提琴(qin)組(zu)奏出(chu)的(de)(de)美妙(miao)的(de)(de)旋律，足以(yi)令(ling)交響(xiang)樂(le)(le)(le)隊中(zhong)的(de)(de)任何其(qi)他樂(le)(le)(le)器都相形見絀。

自17世紀大提琴家多曼尼科(ke)·加布里埃利（Domenico Gabrielli）創(chuang)作了第(di)一首(shou)大(da)提琴(qin)獨奏(zou)曲以來，已有不少(shao)作曲家專門為(wei)大(da)提琴(qin)創(chuang)作樂曲，如18世紀(ji)的維瓦爾(er)第(di)、塔(ta)爾(er)蒂尼和萊奧等(deng)作(zuo)曲(qu)家，都曾模仿(fang)小提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)而為大(da)提琴(qin)寫了不少協奏(zou)曲(qu)。后來(lai)在英國(guo)、奧地利與法國(guo)等(deng)地也(ye)相(xiang)繼出現了意大(da)利風格(ge)的大(da)提琴(qin)協奏(zou)曲(qu)及其他樂曲(qu)。至于18、19世紀的古典主(zhu)義(yi)(yi)與(yu)浪漫主(zhu)義(yi)(yi)作曲(qu)大師們，如海頓(dun)、莫(mo)扎(zha)特、貝(bei)多(duo)芬、舒伯(bo)特、舒曼、德沃(wo)夏(xia)克以及(ji)柴科夫斯基等，也都大量寫作了(le)大提琴(qin)(qin)獨奏(zou)(zou)曲(qu)、協奏(zou)(zou)曲(qu)和有大提琴(qin)(qin)聲部的室內(nei)樂，使這(zhe)一樂器的性能與(yu)技巧得到了(le)充分(fen)的發揮。其中最常演(yan)奏(zou)(zou)的有巴赫的六(liu)(liu)首無伴奏(zou)(zou)大提琴(qin)(qin)組(zu)曲(qu)、博(bo)凱里尼協奏(zou)(zou)曲(qu)、六(liu)(liu)首奏(zou)(zou)鳴曲(qu)。海頓(dun)的D大調與C大(da)調協奏(zou)曲、勃拉姆(mu)斯為小提琴(qin)與大(da)提琴(qin)譜寫(xie)的a小調協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)、舒曼的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)、德沃夏克的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)、柴可(ke)夫斯(si)基的(de)《羅(luo)可(ke)可(ke)主題(ti)變(bian)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)》、圣·桑的(de)協(xie)奏(zou)(zou)曲(qu)(qu)等(deng)等(deng)。其他如拉洛、埃爾加、柯達伊、興德米(mi)特等(deng)近、現代(dai)作曲(qu)(qu)家(jia)亦創作了許多優秀的(de)大(da)提琴(qin)樂(le)曲(qu)(qu)，深受人們的(de)喜愛。

結構

大提琴琴長約為小提琴的兩倍，全長約120公分，琴弓稍(shao)粗且短，定弦比中提(ti)琴低八(ba)度。

使用材質：

琴身：木(mu)制(zhi)結構，以(yi)槭木(mu)和(he)云杉為原材料配合制(zhi)造(zao)的音色最佳；

琴弦：金屬絲；

琴弓：馬尾。

演奏

大提琴和小提琴或其它弦樂器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個八度，音高比中提琴低八度（C－G－d－a），樂譜通常用(yong)低音(yin)譜表(biao)，在(zai)較高音(yin)區有時(shi)用(yong)中音(yin)譜表(biao)，有時(shi)也用(yong)高音(yin)譜表(biao)。大提琴的第一根a弦發音華麗有力，富于(yu)歌唱性，第二(er)根d弦，音色較朦朧，第三、四弦（G、C）低(di)沉響亮(liang)，能夠承受樂隊的(de)(de)非(fei)常沉重的(de)(de)音響。它(ta)的(de)(de)發音原理雖然與中、小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)相同(tong)(tong)，但(dan)其(qi)手(shou)指的(de)(de)把位(wei)在低(di)音區與小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)迥然不同(tong)(tong)，尤其(qi)是在高音區時(shi)能用拇指把位(wei)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)。至于(yu)演(yan)(yan)(yan)奏(zou)技巧(qiao)，由于(yu)大提(ti)琴(qin)在琴(qin)身(shen)大小(xiao)(xiao)(xiao)、琴(qin)弦(xian)(xian)排列與琴(qin)弦(xian)(xian)長短等方面與小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)均(jun)不相同(tong)(tong)，因而它(ta)的(de)(de)奏(zou)法與中、小(xiao)(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)不同(tong)(tong)，是夾在兩腿之間演(yan)(yan)(yan)奏(zou)。演(yan)(yan)(yan)奏(zou)時(shi)，演(yan)(yan)(yan)奏(zou)家將琴(qin)身(shen)輕輕夾于(yu)兩膝(xi)間，底(di)部以一根可調整高度的(de)(de)金屬棒(bang)支撐。演(yan)(yan)(yan)奏(zou)方式則既有用弓毛(mao)拉弦(xian)(xian)、手(shou)指撥弦(xian)(xian)和用弓桿敲弦(xian)(xian)。

分類

一般分為普及琴，學生琴，演奏琴，大師琴。

*普及琴：也就是最廉價的提琴。在很多琴行不足2000元就可以買(mai)到全套裝備（大提琴，琴弓，琴袋）要(yao)說的(de)是，雖(sui)然外觀看上(shang)去與貴些(xie)的(de)提琴沒(mei)有什么(me)很大的(de)區別，但在用料，做工上(shang)卻差強人(ren)意。發出的(de)只能說是聲音，而非音色(se)。當然，如果您是想買(mai)把琴作為(wei)擺設完全可以！

*學生琴：初學者比較合適的提琴。琴身會有一些木紋，油漆一般用合成漆（聚亞安酯）。這類平滑的漆，用噴漆槍操作很方便，而且堅固，便于清潔。另外，正因為她堅固，會降低大提琴的聲音振動；另一缺點是無法進行修復！學生由于價格便宜，一般出廠時不會做調試。

*演奏琴：大提琴愛好者的必選。面板制作為楓木。背板、琴頭、琴頸、側板為什木，琴碼為牛子木，飾緣為椴木（或(huo)牛毛粟），指板、弦(xian)枕、尾(wei)柱、弦(xian)軸為烏木(mu)或(huo)紅木(mu)，拉弦(xian)板為烏木(mu)或(huo)合金(jin)的(de)(de)(de)。我國一般制(zhi)作(zuo)大提琴(qin)的(de)(de)(de)材(cai)(cai)(cai)(cai)料分四川材(cai)(cai)(cai)(cai)、云(yun)南材(cai)(cai)(cai)(cai)、加(jia)拿大進(jin)(jin)口材(cai)(cai)(cai)(cai)。在同等(deng)(deng)工藝(yi)水平的(de)(de)(de)條件下，不(bu)同地區的(de)(de)(de)材(cai)(cai)(cai)(cai)料制(zhi)作(zuo)出(chu)的(de)(de)(de)價格(ge)也就不(bu)一樣(yang)。這也就是為什么(me)價格(ge)相差(cha)很大的(de)(de)(de)原因。例如，一個國產琴(qin)馬(ma)跟進(jin)(jin)口的(de)(de)(de)琴(qin)馬(ma)相差(cha)幾十倍價錢，而且進(jin)(jin)口的(de)(de)(de)琴(qin)馬(ma)也為有(you)等(deng)(deng)級(ji)，琴(qin)身上(shang)的(de)(de)(de)所有(you)部件包括木(mu)材(cai)(cai)(cai)(cai)，如果(guo)全部是進(jin)(jin)口的(de)(de)(de)會比國產的(de)(de)(de)琴(qin)貴兩倍以上(shang)。

選購

在買琴時要注意到這把琴是否有潛質，也就是隨著時間，演奏它的聲音能不能還有進步的空間。面板太薄的新琴，發音會比稍厚面板的琴好發聲，但振動不夠傳得遠。所有在選購時，應該請專業人士試奏，你站在稍遠的地方聽。注意四根琴弦的音色是否統一，和諧（多數琴在G弦(xian)(xian)或(huo)叫三弦(xian)(xian)上(shang)會出現瑯音）。供(gong)比(bi)較(jiao)的琴必須調率(lv)一致。否則(ze)，某把琴可能由(you)于調率(lv)偏低(di)，顯得特別柔和。類似(si)的原因，所評價的琴應當(dang)安裝(zhuang)相同或(huo)相似(si)的琴弦(xian)(xian)，不然，你(ni)就(jiu)(jiu)是在比(bi)較(jiao)弦(xian)(xian)而不是琴。事實上(shang)，音質很難比(bi)較(jiao)，主要取決個人喜好。大提琴的性能越好，音色就(jiu)(jiu)越豐富。能表達的內容就(jiu)(jiu)更變幻無(wu)窮。

*大師琴：大師制作或大師在使用的琴。一般多為古董或名家收藏，就算拍賣也是天價。也有當代大師的作品，價格通常在5萬美元以上(shang)。正(zheng)規的情(qing)況下，大(da)師琴(qin)都有名制琴(qin)師親(qin)自完(wan)成，而且你大(da)多(duo)數情(qing)況下，需(xu)要(yao)付款(kuan)后排期大(da)概一年后才能拿(na)到琴(qin)。

*去哪里購買：可以在普通琴行購買，不過那里常以最便宜的普及琴為主；如果你想購專業的提琴，可以請教您的專業老師，或向專業提琴商，制琴師那里購買。（不要輕信商標，品牌，要相信耳朵）

挑選琴弓

1、帶(dai)著您慣用的琴(qin)弓(gong)及(ji)琴(qin)，作為選擇新弓(gong)的比較基準。

2、當多(duo)支琴(qin)弓整齊(qi)的陳列在你面前時，首先比較(jiao)(jiao)弓的長度，將較(jiao)(jiao)長的弓挑選出來。

3、審視弓身的材質(zhi)，木材的纖維(wei)務必像竹纖維(wei)一般筆直從弓尾走向(xiang)弓頭。

4、選擇年輪密度較緊(jin)密者。

5、將弓毛繃緊(jin)（旋轉弓(gong)尾的(de)轉子(zi)），使所有(you)琴(qin)弓(gong)的(de)弓(gong)毛與弓(gong)身的(de)距離一致。

6、將弓的中央(yang)部份與(yu)弦(xian)接觸，施予壓力(li)(li)，好的弓能承受(shou)較(jiao)(jiao)大的壓力(li)(li)，同時也能發出較(jiao)(jiao)宏亮的聲音，這代(dai)表弓的張力(li)(li)足夠。

7、檢查(cha)弓(gong)的感(gan)覺(jue)(jue)重(zhong)量(liang)，弓(gong)的感(gan)覺(jue)(jue)重(zhong)量(liang)并非是它的實際重(zhong)量(liang)，將弓(gong)放在精準的秤上，所(suo)得(de)數值是弓(gong)的實際重(zhong)量(liang)，這(zhe)和(he)“感(gan)覺(jue)(jue)重(zhong)量(liang)”不同，選擇感(gan)覺(jue)(jue)取感(gan)覺(jue)(jue)較輕者。

8、試奏簡(jian)單的(de)曲目，運弓時不要(yao)使用(yong)復(fu)雜的(de)技巧，簡(jian)單的(de)運弓下弓的(de)本性較容(rong)易顯現出來。[5]

9、如果您(nin)是一位資深的(de)演(yan)奏者，運(yun)用您(nin)的(de)技巧，讓弓(gong)在弦上(shang)跳躍，在運(yun)弓(gong)中加上(shang)更復雜的(de)要(yao)素，感(gan)覺手上(shang)的(de)弓(gong)是否順(shun)手。

10、接下(xia)(xia)來(lai)您(nin)要(yao)做得(de)不(bu)是馬上購(gou)入新弓，是將頭(tou)腦里(li)的東西冷(leng)卻下(xia)(xia)來(lai)，回想剛(gang)才的聲音，彈(dan)性，重量，手感(gan)，離開現場(chang)找(zhao)一家可以安靜(jing)下(xia)(xia)來(lai)的咖啡館，冷(leng)靜(jing)下(xia)(xia)來(lai)決定(ding)是否要(yao)購(gou)入，不(bu)要(yao)當(dang)場(chang)決定(ding)，讓一杯(bei)咖啡來(lai)使情緒(xu)安定(ding)，這(zhe)絕對是值得(de)的。

11、最后(hou)當您(nin)要付(fu)款(kuan)時，心中的(de)(de)(de)(de)那(nei)把(ba)弓(gong)(gong)必(bi)定(ding)浮現(xian)出來，這把(ba)心中的(de)(de)(de)(de)弓(gong)(gong)一定(ding)要非常(chang)的(de)(de)(de)(de)清晰，而且堅定(ding)，不要參雜(za)其它的(de)(de)(de)(de)因素(su)，切(qie)記(ji)每一位演奏(zou)者(zhe)的(de)(de)(de)(de)手都(dou)是(shi)不同的(de)(de)(de)(de)，適合您(nin)的(de)(de)(de)(de)并非適合他。最后(hou)有一項非常(chang)重要的(de)(de)(de)(de)補(bu)充，那(nei)就(jiu)是(shi)不要被弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)外(wai)觀(guan)所迷(mi)惑，有些高價的(de)(de)(de)(de)弓(gong)(gong)是(shi)采用黃金(jin)或(huo)者(zhe)銀(yin)金(jin)屬(shu)，這些貴(gui)重的(de)(de)(de)(de)材料對聲(sheng)音(yin)沒有絕對的(de)(de)(de)(de)影響，并非使用了黃金(jin)聲(sheng)音(yin)就(jiu)會比較響亮，操作變得容(rong)易，當然貴(gui)金(jin)屬(shu)增(zeng)加弓(gong)(gong)的(de)(de)(de)(de)附加價值。

琴曲集萃

無伴奏大提(ti)琴組曲（約翰·塞巴斯蒂安·巴赫）

降B大(da)調大(da)提琴協奏曲，第九號（鮑凱里尼）

D大調(diao)第二號大提琴協奏(zou)曲（海頓）

第三、五號大(da)提(ti)琴奏鳴曲（貝(bei)多芬）

琶音琴奏鳴曲（舒伯(bo)特）

a小(xiao)調大提琴(qin)協奏(zou)曲（舒曼）

第(di)一、二(er)號大提琴奏(zou)鳴(ming)曲（布拉姆斯）

b小(xiao)調(diao)大提琴協奏曲，作品(pin)104（德弗札克）

a小(xiao)調(diao)第(di)一號大提琴協(xie)奏曲，作(zuo)品(pin)33（圣(sheng)桑）

d小調大(da)提琴(qin)協奏曲(qu)（拉羅(luo)）

e小調大提(ti)琴協奏(zou)曲，作(zuo)品85（艾爾加）

保養

一把制作精良的好提琴的壽命可以很長。令人嘆為觀止的是，16世紀早期意(yi)大(da)利(li)克雷莫納的(de)(de)(de)(de)提(ti)(ti)琴制作大(da)師們的(de)(de)(de)(de)一(yi)些杰作雖然構造相對脆弱，但至(zhi)今仍然被專業的(de)(de)(de)(de)音樂(le)家(jia)用來演(yan)奏。一(yi)把樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)使用壽命和(he)性能狀(zhuang)態當然與樂(le)器(qi)主(zhu)人對樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)保(bao)養密切相關，空(kong)氣的(de)(de)(de)(de)變化和(he)其它各種危(wei)險（如震動(dong)和(he)沖(chong)擊(ji)）等關鍵因素也不(bu)斷威脅著樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)性能。小提(ti)(ti)琴、中提(ti)(ti)琴或大(da)提(ti)(ti)琴的(de)(de)(de)(de)主(zhu)人可(ke)以通過適當的(de)(de)(de)(de)清潔、裂紋觀測(ce)和(he)對一(yi)般(ban)調整(zheng)的(de)(de)(de)(de)目測(ce)檢(jian)查來保(bao)護(hu)樂(le)器(qi)。正確(que)安裝(zhuang)弦(xian)軸可(ke)以減少對弦(xian)軸原木的(de)(de)(de)(de)磨損，細心的(de)(de)(de)(de)主(zhu)人會定時(shi)檢(jian)查琴馬、拉弦(xian)板(ban)(ban)、尾枕和(he)指板(ban)(ban)。不(bu)過，也許最重要(yao)的(de)(de)(de)(de)就是請教技藝精湛的(de)(de)(de)(de)制琴師。

空氣

潮濕和干燥對弦樂器的影響巨大。在埃及，考古探索發掘出3000多(duo)年前的(de)古木(mu)制品(pin)仍然還(huan)有吸濕反應(ying)，能(neng)從周圍空(kong)氣中吸收(shou)和(he)(he)排出水分。木(mu)材(cai)喜歡潮氣，木(mu)制細胞核的(de)水份量(liang)會趨于不斷變(bian)化，以適應(ying)周圍空(kong)氣。當空(kong)氣干燥時，木(mu)材(cai)萎(wei)縮進而可能(neng)受(shou)到內部(bu)張力的(de)損害。當空(kong)氣長時間(jian)潮濕時，卻有可能(neng)導致(zhi)發霉(mei)和(he)(he)木(mu)質纖(xian)維腐爛。普遍認為，適合(he)保存(cun)木(mu)制品(pin)的(de)理想相對(dui)濕度(du)水平是(shi)55%。在(zai)30%的(de)相對(dui)濕(shi)度下，經(jing)過一定時段后(hou)很(hen)可(ke)能(neng)引起提(ti)琴開裂。當然，小提(ti)琴的(de)理想(xiang)空(kong)氣環(huan)(huan)境就是制作該提(ti)琴的(de)環(huan)(huan)境，但實(shi)際上，不(bu)可(ke)能(neng)使它(ta)完全適應(ying)(ying)新環(huan)(huan)境。樂(le)器(qi)不(bu)要擺放在太靠(kao)近(jin)散熱器(qi)的(de)地方(fang)，或放進受日曬的(de)汽(qi)車里，這樣可(ke)以避免(mian)對(dui)樂(le)器(qi)造(zao)成大的(de)傷害。避免(mian)濕(shi)度和溫度的(de)驟(zou)變，應(ying)(ying)將樂(le)器(qi)存放在相對(dui)濕(shi)度在45-55%之間的(de)室內。在(zai)冬天(tian)，當(dang)中央暖氣(qi)系(xi)統使(shi)(shi)建筑物內的(de)空氣(qi)完(wan)全(quan)干燥且偶爾的(de)嚴寒使(shi)(shi)空氣(qi)濕氣(qi)凝固時，木(mu)(mu)(mu)材(cai)就開(kai)始收縮。如(ru)果提琴(qin)(qin)(qin)樂器的(de)琴(qin)(qin)(qin)腹和(he)背(bei)板膠(jiao)合得太緊，在(zai)其與側板接合處無法分開(kai)，就會(hui)產生裂(lie)紋。要(yao)知道，修理一條(tiao)裂(lie)開(kai)的(de)接縫(feng)比(bi)給一條(tiao)裂(lie)紋重(zhong)新上膠(jiao)要(yao)簡單得多。在(zai)夏(xia)天(tian)，當(dang)濕氣(qi)過重(zhong)時，木(mu)(mu)(mu)材(cai)由(you)于吸收水(shui)分開(kai)始膨脹，從(cong)而削弱了(le)(le)材(cai)料的(de)結構，降低了(le)(le)原本就十分脆弱的(de)中心部分──相對較薄的(de)琴(qin)(qin)(qin)腹對繃緊的(de)琴(qin)(qin)(qin)弦產生的(de)巨大的(de)力(li)(li)的(de)抵抗(kang)力(li)(li)。這些(xie)作用于琴(qin)(qin)(qin)腹的(de)應力(li)(li)的(de)組(zu)合以及木(mu)(mu)(mu)材(cai)不斷變(bian)化(hua)的(de)抵抗(kang)力(li)(li)，在(zai)夏(xia)天(tian)會(hui)導致琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)增高(gao)和(he)指(zhi)板降低，在(zai)冬天(tian)則剛(gang)好相反。夏(xia)天(tian)濕氣(qi)的(de)另(ling)一個(ge)危害是使(shi)(shi)琴(qin)(qin)(qin)頸扭曲變(bian)形。在(zai)潮濕環(huan)境(jing)下，不同密度的(de)烏木(mu)(mu)(mu)指(zhi)板和(he)楓木(mu)(mu)(mu)琴(qin)(qin)(qin)頸也會(hui)產生不同的(de)膨脹，從(cong)而開(kai)始出現扭曲。另(ling)外，在(zai)冬天(tian)樂器增添水(shui)分要(yao)比(bi)在(zai)夏(xia)天(tian)排除水(shui)分來得容易。琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)的(de)作用是支(zhi)撐琴(qin)(qin)(qin)弦和(he)傳遞振動(dong)。依靠琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)的(de)切割(ge)、成型以及其材(cai)質，可以調節出各種撓性/硬度，這很大(da)程度上影(ying)響(xiang)著聲音的音色，和對琴弓的抵抗力。所以，經驗(yan)豐富的制琴師的專長就是(shi)對琴馬(ma)進行精確的調整。

制作

制作琴馬形狀時，要使其面對拉弦板的一面絕對平直，而面對指板的一面則應是拱形的。事實上，琴馬的平坦面應該和琴腹相互垂直，這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側傾斜的原因，如圖所示。這一點具有結構和功能意義，因為在不斷調節琴弦的過程中，琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴馬頂端太深，這樣會壓抑琴弦的發聲，所以，在e-弦下墊上(shang)一塊(kuai)羊皮(pi)紙是很好的(de)做法，也不會減(jian)弱琴弦的(de)發音(yin)。

清潔

保護弦樂器表面不受松香、污垢和灰塵的侵蝕是很重要的。松香是微酸性的，長期殘留在表面會影響和腐蝕面漆。在極端情況下，當松香和污垢堆積到一定程度時，會抑制琴腹的振動自由，附著在琴弦上也會影響琴弦的振動。演奏家只要做到每日擦拭掉樂器上的松香和汗水就可以了，而難度大的清潔應交給經驗豐富的制琴師來完成。請不要使用商業用的"去污劑"來(lai)清潔樂(le)(le)器，它(ta)們往(wang)往(wang)含有(you)溶劑(ji)和研磨(mo)劑(ji)，可能損壞樂(le)(le)器。在(zai)很大程度(du)上，古(gu)典(dian)面漆最好(hao)的(de)例子就是沒有(you)經常打磨(mo)，這(zhe)真正是出于保存考(kao)慮的(de)。

開裂

木材的開裂主要有兩種方式：平行于木紋的裂縫或裂紋，和垂直于木紋的開裂。這些裂口或裂縫可能是由于震動和沖擊造成的，也可能是由于空氣缺少水分導致木材收縮而引起的。二者中，垂直開裂出現的情況較少，往往發生在樂器制作之前的風干過程中，這是因為板材在開始收縮的時候其變化是沿著木紋環狀方向的。裂紋則更是普遍的一個難題了。當裂紋形成或開裂時，切記不得去觸碰它，因為即使干凈的手指上都有油脂和汗液，它們很容易進入裂紋，上膠時就不能形成強大的粘合力，而且，在修理后這些裂紋會更加顯眼。一旦裂紋嚴重影響樂器的結構時（如，裂紋靠近音柱、低音梁或ff孔），應立刻將琴弦放松(song)。新的裂(lie)紋（如靠近ff孔的小裂(lie)紋）可以在外側(ce)修(xiu)復，當大部(bu)分(fen)情況下都必須拆(chai)開樂器，從(cong)內側(ce)對裂(lie)紋進行修(xiu)補。裂(lie)紋修(xiu)補可以采用：

1、釘子或菱形小木塊(kuai)沿裂紋膠(jiao)合在內表面上；

2、補片鑲入原板材內部；

3、各種布料和羊皮(pi)紙補片(pian)。使用羊皮(pi)紙和其它皮(pi)質補片(pian)時(shi)要十分小心，避免引起板材的(de)(de)(de)變形，因為皮(pi)在(zai)干燥時(shi)會(hui)劇烈收縮。根據幾個世紀(ji)的(de)(de)(de)經驗，做(zuo)這(zhe)樣的(de)(de)(de)修補并不會(hui)對樂器的(de)(de)(de)音質產生不利的(de)(de)(de)影響。

指板

傳統上(shang)(shang)，指(zhi)板(ban)采用(yong)(yong)的(de)(de)(de)(de)是(shi)烏木(mu)(mu)，在巴洛克時(shi)期也(ye)曾(ceng)經(jing)采用(yong)(yong)更軟的(de)(de)(de)(de)木(mu)(mu)材膠上(shang)(shang)烏木(mu)(mu)。由于(yu)生態的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)化，過(guo)(guo)些年后如(ru)果(guo)重(zhong)新(xin)采用(yong)(yong)這種做法也(ye)不為(wei)怪。烏木(mu)(mu)的(de)(de)(de)(de)抗(kang)磨損性(xing)(xing)能極好，并且(qie)沒有(you)(you)磨光情(qing)況(kuang)下(xia)也(ye)有(you)(you)很光澤的(de)(de)(de)(de)表(biao)面(mian)。雖然它的(de)(de)(de)(de)首要(yao)作用(yong)(yong)是(shi)提供(gong)一個可以(yi)按住(zhu)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)表(biao)面(mian)，但(dan)由于(yu)其重(zhong)量和形狀(zhuang)，它對(dui)于(yu)整把(ba)樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)振(zhen)(zhen)(zhen)動也(ye)有(you)(you)很大影(ying)響。指(zhi)板(ban)伸入(ru)琴(qin)(qin)身的(de)(de)(de)(de)一端因(yin)其自身的(de)(de)(de)(de)共振(zhen)(zhen)(zhen)性(xing)(xing)也(ye)能強烈振(zhen)(zhen)(zhen)動，從而(er)很大程(cheng)度上(shang)(shang)影(ying)響著樂(le)器(qi)主體的(de)(de)(de)(de)共鳴。當安裝一個新(xin)的(de)(de)(de)(de)指(zhi)板(ban)時(shi)，如(ru)果(guo)您特別希望(wang)保持聲(sheng)音不變(bian)(bian)，那么一個很好的(de)(de)(de)(de)做法就(jiu)是(shi)，留心觀察指(zhi)板(ban)振(zhen)(zhen)(zhen)動時(shi)的(de)(de)(de)(de)音調。指(zhi)板(ban)橫(heng)向的(de)(de)(de)(de)曲線或多或少遵(zun)循了琴(qin)(qin)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)曲率（琴(qin)(qin)馬(ma)曲線經(jing)常都(dou)有(you)(you)經(jing)過(guo)(guo)輕微修改），而(er)縱向挖成(cheng)凹形則可以(yi)避(bi)免(mian)(mian)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)發出(chu)嗡嗡聲(sheng)，因(yin)為(wei)一根(gen)振(zhen)(zhen)(zhen)動的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)，尤(you)其是(shi)比較(jiao)厚重(zhong)的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)，它的(de)(de)(de)(de)形狀(zhuang)如(ru)左(zuo)圖所示。如(ru)果(guo)指(zhi)板(ban)出(chu)現松動，即使沒有(you)(you)脫(tuo)落，也(ye)要(yao)立即放松琴(qin)(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)(de)(de)張力，以(yi)避(bi)免(mian)(mian)琴(qin)(qin)頸的(de)(de)(de)(de)扭(niu)曲和變(bian)(bian)形，因(yin)為(wei)沒有(you)(you)指(zhi)板(ban)的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)頸是(shi)十分脆弱的(de)(de)(de)(de)。

弦軸

弦軸用于拉緊琴弦以達到正確的音高，同時可以通過它們的圓錐外形進行調節。弦軸安裝孔可以用一把專門的鉸刀進行精確鉆孔，而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒有安裝好是件很麻煩的事，而且必須由專業的人員來調整。持續使用會使弦軸和/或弦軸孔磨(mo)損，這樣不斷的磨(mo)損也(ye)會使(shi)弦軸孔漸(jian)漸(jian)變(bian)大。重(zhong)新調整有三種方法(fa)：1）輕輕地為弦(xian)軸孔重(zhong)新鉆孔，然(ran)后安(an)上一大(da)一些的弦(xian)軸；2）當弦軸孔(kong)磨損并(bing)不太嚴重(zhong)時，對弦軸柄進行(xing)輕(qing)微整形就可以了；3）為弦(xian)軸孔安(an)上新(xin)的(de)木襯套。如果在弦(xian)軸頭和(he)弦(xian)軸箱之間沒(mei)有足夠的(de)弦(xian)軸柄（小提琴(qin)為10-12毫米），安(an)裝新的弦軸(zhou)和/或木襯套可能是最好的(de)(de)解決方案。注意避免使用復合材料和其(qi)它材料，如研磨(mo)(mo)性質的(de)(de)白堊，它們由于過早磨(mo)(mo)損會縮短弦(xian)(xian)軸(zhou)和弦(xian)(xian)軸(zhou)孔的(de)(de)使用壽命(ming)。而在弦(xian)(xian)軸(zhou)上纏繞太(tai)多琴(qin)弦(xian)(xian)也(ye)很危險，有時，過多的(de)(de)琴(qin)弦(xian)(xian)會在弦(xian)(xian)軸(zhou)下楔(xie)入弦(xian)(xian)軸(zhou)箱基(ji)底，造成弦(xian)(xian)軸(zhou)箱背部裂紋。

尾枕

尾(wei)枕(zhen)(zhen)(zhen)可以防止弦尾(wei)繩扎入(ru)琴(qin)(qin)腹(fu)(fu)(fu)柔軟(ruan)的(de)木材(cai)橫(heng)切面，但它高(gao)出(chu)琴(qin)(qin)腹(fu)(fu)(fu)的(de)高(gao)度能(neng)改(gai)變琴(qin)(qin)弦對(dui)于琴(qin)(qin)馬的(de)角度。有(you)時(shi)尾(wei)枕(zhen)(zhen)(zhen)只伸(shen)入(ru)琴(qin)(qin)腹(fu)(fu)(fu)板材(cai)厚度的(de)一(yi)半，有(you)時(shi)則與(yu)端部(bu)木塊(kuai)齊平，有(you)時(shi)卻要嵌入(ru)下部(bu)側(ce)板。這只是不(bu)同制作風格的(de)特(te)質，并非真正出(chu)于實際考慮(lv)的(de)結果。尾(wei)枕(zhen)(zhen)(zhen)在其(qi)凹口內(nei)不(bu)能(neng)太緊(jin)(jin)。琴(qin)(qin)腹(fu)(fu)(fu)會隨(sui)著(zhu)時(shi)間慢慢收縮，而(er)尾(wei)枕(zhen)(zhen)(zhen)就(jiu)很容易變緊(jin)(jin)，因為尾(wei)枕(zhen)(zhen)(zhen)并不(bu)收縮，因而(er)會引起琴(qin)(qin)腹(fu)(fu)(fu)垂直于尾(wei)枕(zhen)(zhen)(zhen)端部(bu)的(de)令(ling)人討厭的(de)裂紋。一(yi)旦尾(wei)枕(zhen)(zhen)(zhen)過(guo)緊(jin)(jin)，制琴(qin)(qin)師必須將(jiang)其(qi)取下，并削短。

弦枕

弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)枕的(de)形狀應(ying)能(neng)(neng)夠使(shi)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)之間的(de)距離適(shi)(shi)當，而且使(shi)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)高出(chu)指(zhi)板一個合適(shi)(shi)的(de)高度(du)。弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)枕要(yao)制作得圓(yuan)潤(run)且無惱人的(de)突(tu)出(chu)處，這樣(yang)演奏樂器時(shi)就十(shi)分舒適(shi)(shi)，感覺上要(yao)良好(hao)許多。另(ling)外，同樣(yang)重要(yao)的(de)是，其凹(ao)(ao)槽的(de)制作要(yao)能(neng)(neng)使(shi)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)容易在弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)枕上滑動，才不會(hui)使(shi)琴(qin)弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)發出(chu)嗡(weng)嗡(weng)聲(sheng)。石墨是弦(xian)(xian)(xian)(xian)(xian)枕凹(ao)(ao)槽的(de)首選(xuan)潤(run)滑劑，因為它是黑色的(de)，似乎能(neng)(neng)很很適(shi)(shi)合于烏木。

調整

要想使一件樂器能夠最有效地展現它的音質，樂器的調整是十分關鍵的。"調整"一詞意味著有多(duo)種(zhong)變化，包括：高度(du)，或面板(ban)表面至指板(ban)假設延長后的(de)(de)(de)(de)平面的(de)(de)(de)(de)距(ju)離(li)(li)，這個高度(du)決定了琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)與琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)之間的(de)(de)(de)(de)角度(du)，進而影響琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)施加在(zai)樂器(qi)(qi)面板(ban)上(shang)的(de)(de)(de)(de)力(li)。還有琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)至指板(ban)的(de)(de)(de)(de)距(ju)離(li)(li)，它影響著琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)演奏性(xing)能和(he)(he)抵抗(kang)力(li)。其它調整方面包括：尾枕和(he)(he)弦(xian)枕的(de)(de)(de)(de)形狀和(he)(he)高度(du)、琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)之間的(de)(de)(de)(de)距(ju)離(li)(li)和(he)(he)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)選擇等。對樂器(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)聲音和(he)(he)演奏性(xing)能具有直接和(he)(he)重大影響的(de)(de)(de)(de)調整方面是：琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)切割、音柱(zhu)的(de)(de)(de)(de)位置緊固和(he)(he)安裝、琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)高出(chu)指板(ban)的(de)(de)(de)(de)高度(du)以及琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)選擇和(he)(he)/或狀態。

拉弦板

拉(la)(la)(la)弦(xian)(xian)(xian)板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)唯一(yi)(yi)作用(yong)就是在至(zhi)琴馬一(yi)(yi)定距離的(de)(de)(de)(de)(de)(de)位置系住琴弦(xian)(xian)(xian)，但它還(huan)具有自然固(gu)有的(de)(de)(de)(de)(de)(de)振(zhen)動(dong)性（敲(qiao)擊拉(la)(la)(la)弦(xian)(xian)(xian)板并按住琴弦(xian)(xian)(xian)時便(bian)可以(yi)聽得(de)很清楚）。拉(la)(la)(la)弦(xian)(xian)(xian)板至(zhi)琴馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)距離、拉(la)(la)(la)弦(xian)(xian)(xian)板的(de)(de)(de)(de)(de)(de)質量(liang)以(yi)及弦(xian)(xian)(xian)尾繩(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)長度都會(hui)影響和調(diao)(diao)節振(zhen)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)頻率，從而(er)改變(bian)拉(la)(la)(la)弦(xian)(xian)(xian)板從提琴琴身某種振(zhen)動(dong)模(mo)式中吸收能量(liang)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)程度。弦(xian)(xian)(xian)尾繩(sheng)曾(ceng)經(jing)采(cai)用(yong)羊腸制作，由于羊腸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)濕度經(jing)常變(bian)化導致不方便(bian)，所(suo)以(yi)采(cai)用(yong)合成材料來代(dai)替，這樣一(yi)(yi)般可以(yi)使(shi)樂器音調(diao)(diao)一(yi)(yi)致

學大提琴的好處

各種樂器中，其實大提琴的音域是最接近人聲的，幾乎和男聲的音域完全重合。比起聲音尖銳明亮的小提琴，很多人其實更喜歡溫暖而寬厚的大提琴聲。大提琴擁有寬廣溫潤的音域，以其熱烈而豐富的音色著稱，在交響樂隊，民族管弦樂隊，傳統戲曲樂隊中都能看到它的身影；作為獨奏樂器，它與鋼琴、小提琴并稱為西方的三大獨奏樂器，有“樂器王子”的美譽。讓孩子從小學習大提琴，既可以提高孩子的音樂素養，培養氣質，也能為孩子的將來做一個很好的鋪墊。以交響樂隊為例，弦樂組的第一小提琴一般是12至16把(ba)、第(di)二小提琴10至(zhi)14把，而大(da)提琴一(yi)般是需要(yao)6至14把。與其(qi)一(yi)窩蜂的(de)讓孩(hai)子(zi)學習小提(ti)(ti)琴(qin)，不如獨辟(pi)蹊徑(jing)，培養(yang)孩(hai)子(zi)從小學習大(da)(da)提(ti)(ti)琴(qin)這一(yi)冷門(men)學科。目(mu)前在我國的(de)北京、上海等大(da)(da)城市，課余時間學習大(da)(da)提(ti)(ti)琴(qin)的(de)學生很多，甚至(zhi)于幼兒(er)園里都(dou)單獨開(kai)設大(da)(da)提(ti)(ti)琴(qin)班，廣泛推廣這門(men)優秀的(de)獨奏樂器。

很多家長認為大提琴體積較大，不方便攜帶，其實大提琴有1/8、1/4、2/4、4/4之分，可以根據孩子(zi)的身(shen)高、手(shou)形由老師來確(que)定你(ni)應該用一把什(shen)么(me)(me)型號(hao)的琴(qin)。那么(me)(me)幾歲開始(shi)學習大提(ti)琴(qin)合適呢？我認為六歲為最好(hao)，這個年齡段的孩子身體條(tiao)件比較合適。

在確定了這兩點后，最后也是最重要的是要找一位好的教師。啟蒙老師，第一位教你學琴的師長，對你未來學琴一生，如何走好這一漫長的路程，是十分關鍵的。