大提琴(qin)的歷史 大提琴(qin)的起源 學大提琴(qin)的好處(chu)

大提琴（次中音或低音弦樂器）

大提琴是管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達深沉而復雜的感情，也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部，有"音樂貴(gui)婦"之稱。它也(ye)是非常(chang)為人們所喜愛的獨奏樂器。

歷史

大提琴的歷史可以追溯到16世紀末，是一種叫作(zuo)“低音維奧(ao)爾(er)琴(qin)”或“膝(xi)間維奧(ao)爾(er)琴(qin)”（Viola degamba）的15世紀的樂器演變(bian)而來。維奧爾琴的體積(ji)不像大(da)提琴那么大(da)，弧形也不那么明顯，但演奏時(shi)可以夾在兩膝之間，像大(da)提琴那樣用弓拉奏。

大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后(hou)來逐漸(jian)簡(jian)寫為Cello。大提琴(qin)(qin)以(yi)其(qi)熱烈(lie)而豐富的(de)(de)(de)音(yin)(yin)色著稱，是交(jiao)響樂(le)隊中最(zui)常見的(de)(de)(de)樂(le)器之一。適合(he)扮演各(ge)種角(jiao)色：有時加(jia)入低(di)音(yin)(yin)陣營，在低(di)聲(sheng)部發出沉重的(de)(de)(de)嘆息；有時則以(yi)中間兩(liang)根弦起(qi)到節奏(zou)中堅的(de)(de)(de)作用。大提琴(qin)(qin)最(zui)為輝煌(huang)的(de)(de)(de)時刻(ke)，要數(shu)作曲家(jia)賦(fu)予其(qi)表現(xian)如歌的(de)(de)(de)旋律(lv)的(de)(de)(de)使命。整個大提琴(qin)(qin)組奏(zou)出的(de)(de)(de)美(mei)妙的(de)(de)(de)旋律(lv)，足(zu)以(yi)令交(jiao)響樂(le)隊中的(de)(de)(de)任(ren)何其(qi)他樂(le)器都相形見絀。

自17世紀(ji)大提琴家多(duo)曼尼科·加布里埃利（Domenico Gabrielli）創(chuang)作了(le)第一首大提琴(qin)獨奏(zou)曲以來(lai)，已有不少作曲家(jia)專門為大提琴(qin)創(chuang)作樂曲，如18世紀的維瓦爾(er)第(di)、塔爾(er)蒂尼和萊奧(ao)等作曲家，都(dou)曾模仿(fang)小提琴(qin)協奏曲而為大提琴(qin)寫了(le)不少協奏曲。后(hou)來在英國、奧(ao)地利與(yu)法國等地也相(xiang)繼出現了(le)意大利風格的大提琴(qin)協奏曲及其(qi)他樂(le)曲。至于18、19世紀(ji)的(de)古(gu)典主義(yi)與浪(lang)漫(man)主義(yi)作曲(qu)大師們，如海頓、莫(mo)扎(zha)特(te)、貝(bei)多芬、舒伯特(te)、舒曼、德沃夏克以及柴科夫斯基等，也都大量(liang)寫作了大提(ti)琴獨奏(zou)曲(qu)、協奏(zou)曲(qu)和(he)有大提(ti)琴聲部(bu)的(de)室內樂(le)，使這一樂(le)器的(de)性能與技(ji)巧得(de)到了充分的(de)發揮(hui)。其中最常演奏(zou)的(de)有巴赫的(de)六(liu)首(shou)無伴奏(zou)大提(ti)琴組曲(qu)、博凱里尼(ni)協奏(zou)曲(qu)、六(liu)首(shou)奏(zou)鳴(ming)曲(qu)。海頓的(de)D大調與(yu)C大調協奏曲、勃拉姆斯為小提琴(qin)與大提琴(qin)譜寫的a小調協奏(zou)曲、舒(shu)曼的(de)(de)協奏(zou)曲、德沃夏克的(de)(de)協奏(zou)曲、柴可(ke)(ke)夫斯基的(de)(de)《羅(luo)可(ke)(ke)可(ke)(ke)主題變奏(zou)曲》、圣·桑的(de)(de)協奏(zou)曲等(deng)等(deng)。其他如拉洛、埃爾加(jia)、柯達伊、興德米特等(deng)近、現代作曲家亦創作了許(xu)多優秀(xiu)的(de)(de)大提(ti)琴樂曲，深受人們的(de)(de)喜(xi)愛。

結構

大提琴琴長約為小提琴的兩倍，全長約120公分，琴(qin)弓稍粗且短，定(ding)弦比中提(ti)琴(qin)低八度。

使用材質：

琴身：木制(zhi)結構，以(yi)槭(qi)木和云(yun)杉為(wei)原材料配合制(zhi)造的音色(se)最佳；

琴弦：金屬絲；

琴弓：馬尾。

演奏

大提琴和小提琴或其它弦樂器家族成員一樣，都有四根弦，音域約為四個八度，音高比中提琴低八度（C－G－d－a），樂譜通常用低(di)音(yin)譜表，在較高(gao)音(yin)區(qu)有時用中(zhong)音(yin)譜表，有時也用高(gao)音(yin)譜表。大提(ti)琴的第一根a弦發音(yin)華麗有力，富于歌唱性，第(di)二根d弦，音色(se)較朦朧，第(di)三、四弦（G、C）低沉(chen)響(xiang)亮，能夠承受樂隊的(de)非常沉(chen)重(zhong)的(de)音響(xiang)。它的(de)發音原理雖然(ran)與(yu)中、小提(ti)琴相(xiang)同(tong)，但其手指的(de)把位在(zai)(zai)(zai)低音區與(yu)小提(ti)琴迥然(ran)不同(tong)，尤其是(shi)在(zai)(zai)(zai)高音區時能用(yong)拇指把位演奏(zou)。至于演奏(zou)技(ji)巧，由于大提(ti)琴在(zai)(zai)(zai)琴身大小、琴弦(xian)(xian)排(pai)列與(yu)琴弦(xian)(xian)長(chang)短(duan)等方面與(yu)小提(ti)琴均不相(xiang)同(tong)，因而(er)它的(de)奏(zou)法與(yu)中、小提(ti)琴不同(tong)，是(shi)夾在(zai)(zai)(zai)兩(liang)腿(tui)之(zhi)間演奏(zou)。演奏(zou)時，演奏(zou)家將琴身輕(qing)輕(qing)夾于兩(liang)膝間，底(di)部以一根(gen)可調(diao)整(zheng)高度的(de)金屬棒(bang)支撐。演奏(zou)方式則既有用(yong)弓(gong)毛拉(la)弦(xian)(xian)、手指撥弦(xian)(xian)和用(yong)弓(gong)桿敲(qiao)弦(xian)(xian)。

分類

一般分(fen)為(wei)普及琴，學生(sheng)琴，演(yan)奏琴，大師琴。

*普及琴：也就是最廉價的提琴。在很多琴行不足2000元就可以買到全(quan)套(tao)裝備（大提琴，琴弓，琴袋）要說的(de)是，雖然外觀(guan)看上(shang)去(qu)與貴(gui)些(xie)的(de)提琴沒(mei)有什(shen)么很大的(de)區別，但在(zai)用料(liao)，做(zuo)工上(shang)卻(que)差強人意。發出的(de)只能說是聲音(yin)，而非音(yin)色。當然，如(ru)果您是想買把琴作為擺設(she)完全(quan)可以！

*學生琴：初學者比較合適的提琴。琴身會有一些木紋，油漆一般用合成漆（聚亞安酯）。這類平滑的漆，用噴漆槍操作很方便，而且堅固，便于清潔。另外，正因為她堅固，會降低大提琴的聲音振動；另一缺點是無法進行修復！學生由于價格便宜，一般出廠時不會做調試。

*演奏琴：大提琴愛好者的必選。面板制作為楓木。背板、琴頭、琴頸、側板為什木，琴碼為牛子木，飾緣為椴木（或(huo)牛毛粟），指板(ban)、弦(xian)枕、尾柱、弦(xian)軸為烏(wu)木或(huo)紅(hong)木，拉弦(xian)板(ban)為烏(wu)木或(huo)合金(jin)的(de)(de)(de)。我國(guo)一般制(zhi)作大提琴(qin)(qin)的(de)(de)(de)材(cai)(cai)料分四川材(cai)(cai)、云(yun)南材(cai)(cai)、加拿大進(jin)口材(cai)(cai)。在同等工藝水平的(de)(de)(de)條件下，不同地區的(de)(de)(de)材(cai)(cai)料制(zhi)作出的(de)(de)(de)價(jia)格(ge)也(ye)就不一樣。這也(ye)就是(shi)為什(shen)么價(jia)格(ge)相(xiang)差很大的(de)(de)(de)原因。例(li)如，一個國(guo)產(chan)琴(qin)(qin)馬(ma)跟進(jin)口的(de)(de)(de)琴(qin)(qin)馬(ma)相(xiang)差幾十倍(bei)價(jia)錢，而且進(jin)口的(de)(de)(de)琴(qin)(qin)馬(ma)也(ye)為有(you)等級，琴(qin)(qin)身上(shang)的(de)(de)(de)所有(you)部件包括(kuo)木材(cai)(cai)，如果(guo)全部是(shi)進(jin)口的(de)(de)(de)會比國(guo)產(chan)的(de)(de)(de)琴(qin)(qin)貴兩倍(bei)以上(shang)。

選購

在買琴時要注意到這把琴是否有潛質，也就是隨著時間，演奏它的聲音能不能還有進步的空間。面板太薄的新琴，發音會比稍厚面板的琴好發聲，但振動不夠傳得遠。所有在選購時，應該請專業人士試奏，你站在稍遠的地方聽。注意四根琴弦的音色是否統一，和諧（多數琴在G弦(xian)(xian)或叫三弦(xian)(xian)上會出現(xian)瑯音(yin)）。供比較的(de)(de)琴(qin)必須調率一致。否則，某把琴(qin)可能由于(yu)調率偏低，顯得(de)特(te)別柔和。類(lei)似的(de)(de)原因，所(suo)評(ping)價的(de)(de)琴(qin)應當安(an)裝相(xiang)(xiang)同或相(xiang)(xiang)似的(de)(de)琴(qin)弦(xian)(xian)，不(bu)然，你就(jiu)是(shi)在比較弦(xian)(xian)而不(bu)是(shi)琴(qin)。事實上，音(yin)質很難(nan)比較，主要取決(jue)個人(ren)喜好(hao)。大提琴(qin)的(de)(de)性能越好(hao)，音(yin)色就(jiu)越豐富。能表(biao)達(da)的(de)(de)內(nei)容就(jiu)更變幻無窮。

*大師琴：大師制作或大師在使用的琴。一般多為古董或名家收藏，就算拍賣也是天價。也有當代大師的作品，價格通常在5萬美元(yuan)以上(shang)。正規(gui)的情(qing)況(kuang)下，大師琴(qin)(qin)都有(you)名制琴(qin)(qin)師親(qin)自完成，而(er)且(qie)你大多數情(qing)況(kuang)下，需要(yao)付款后(hou)排期大概(gai)一(yi)年后(hou)才能拿到(dao)琴(qin)(qin)。

*去哪里購買：可以在普通琴行購買，不過那里常以最便宜的普及琴為主；如果你想購專業的提琴，可以請教您的專業老師，或向專業提琴商，制琴師那里購買。（不要輕信商標，品牌，要相信耳朵）

挑選琴弓

1、帶著您慣用的琴弓及琴，作為(wei)選擇新弓的比較基(ji)準。

2、當多支琴弓(gong)整齊的(de)陳列在你面前時(shi)，首先比較(jiao)弓(gong)的(de)長度，將較(jiao)長的(de)弓(gong)挑選出來(lai)。

3、審(shen)視弓(gong)身的(de)材(cai)質，木材(cai)的(de)纖維務必像(xiang)竹(zhu)纖維一般(ban)筆直(zhi)從弓(gong)尾走(zou)向弓(gong)頭。

4、選擇(ze)年輪密(mi)度較(jiao)緊密(mi)者。

5、將弓毛繃緊（旋(xuan)轉弓尾(wei)的(de)轉子），使所有琴(qin)弓的(de)弓毛與弓身的(de)距離一致。

6、將弓的(de)(de)中央(yang)部份(fen)與弦接觸，施(shi)予壓力(li)，好(hao)的(de)(de)弓能(neng)承受較大的(de)(de)壓力(li)，同時也能(neng)發出較宏亮的(de)(de)聲音，這代表弓的(de)(de)張力(li)足夠(gou)。

7、檢查弓的(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)(jue)重(zhong)量(liang)(liang)，弓的(de)(de)感(gan)(gan)覺(jue)(jue)重(zhong)量(liang)(liang)并非是(shi)它(ta)的(de)(de)實際(ji)重(zhong)量(liang)(liang)，將(jiang)弓放在(zai)精準(zhun)的(de)(de)秤(cheng)上，所(suo)得數值(zhi)是(shi)弓的(de)(de)實際(ji)重(zhong)量(liang)(liang)，這(zhe)和“感(gan)(gan)覺(jue)(jue)重(zhong)量(liang)(liang)”不同，選擇感(gan)(gan)覺(jue)(jue)取(qu)感(gan)(gan)覺(jue)(jue)較(jiao)輕者(zhe)。

8、試奏簡單的(de)曲目，運弓時不要使(shi)用(yong)復雜的(de)技(ji)巧，簡單的(de)運弓下弓的(de)本性(xing)較容易(yi)顯現出來。[5]

9、如果您(nin)是一位資深(shen)的演奏者(zhe)，運用您(nin)的技巧，讓弓(gong)在弦上(shang)(shang)跳躍，在運弓(gong)中(zhong)加上(shang)(shang)更復雜的要素，感覺手(shou)上(shang)(shang)的弓(gong)是否順手(shou)。

10、接下來(lai)您要做得不是(shi)馬(ma)上購入(ru)新弓，是(shi)將頭(tou)腦里的(de)(de)東(dong)西冷(leng)卻下來(lai)，回想剛才的(de)(de)聲音，彈性，重量，手感，離開(kai)現場(chang)找(zhao)一(yi)家(jia)可以安靜下來(lai)的(de)(de)咖(ka)啡(fei)館(guan)，冷(leng)靜下來(lai)決定是(shi)否(fou)要購入(ru)，不要當場(chang)決定，讓一(yi)杯咖(ka)啡(fei)來(lai)使情緒安定，這絕對是(shi)值得的(de)(de)。

11、最后當您(nin)要付(fu)款時，心(xin)中(zhong)的(de)(de)(de)那把(ba)(ba)弓(gong)必定浮現(xian)出來，這(zhe)把(ba)(ba)心(xin)中(zhong)的(de)(de)(de)弓(gong)一(yi)定要非(fei)常(chang)的(de)(de)(de)清晰，而且(qie)堅(jian)定，不(bu)要參雜其它(ta)的(de)(de)(de)因素(su)，切記每(mei)一(yi)位演(yan)奏者的(de)(de)(de)手都是不(bu)同的(de)(de)(de)，適合您(nin)的(de)(de)(de)并(bing)非(fei)適合他。最后有一(yi)項非(fei)常(chang)重要的(de)(de)(de)補充，那就(jiu)是不(bu)要被弓(gong)的(de)(de)(de)外觀所迷惑，有些高(gao)價的(de)(de)(de)弓(gong)是采(cai)用(yong)黃金或者銀金屬(shu)，這(zhe)些貴(gui)重的(de)(de)(de)材料對(dui)聲音沒有絕對(dui)的(de)(de)(de)影響，并(bing)非(fei)使(shi)用(yong)了黃金聲音就(jiu)會(hui)比(bi)較響亮(liang)，操作變得容易，當然貴(gui)金屬(shu)增(zeng)加弓(gong)的(de)(de)(de)附加價值(zhi)。

琴曲集萃

無伴奏大提琴組曲（約(yue)翰·塞巴斯蒂安·巴赫）

降B大調大提琴協奏曲，第九號（鮑(bao)凱里尼）

D大調(diao)第二號大提(ti)琴協(xie)奏曲（海(hai)頓）

第三、五號大提琴奏鳴曲（貝多芬）

琶(pa)音(yin)琴奏鳴曲（舒(shu)伯(bo)特）

a小調大提琴協奏(zou)曲(qu)（舒曼）

第一、二(er)號(hao)大(da)提(ti)琴奏鳴曲（布拉姆斯）

b小調大提琴協奏曲，作品104（德弗札克）

a小(xiao)調第一號大提琴協奏(zou)曲，作(zuo)品33（圣桑(sang)）

d小(xiao)調大提(ti)琴協奏(zou)曲(qu)（拉羅）

e小調大提琴協奏曲(qu)，作品85（艾爾加）

保養

一把制作精良的好提琴的壽命可以很長。令人嘆為觀止的是，16世紀早期意大利克雷莫納的(de)(de)提(ti)琴(qin)(qin)制(zhi)作大師(shi)們的(de)(de)一(yi)些杰(jie)作雖然構造相(xiang)對(dui)脆弱，但至今仍(reng)然被(bei)專(zhuan)業的(de)(de)音(yin)樂(le)家用(yong)來演奏(zou)。一(yi)把樂(le)器的(de)(de)使用(yong)壽(shou)命和性能狀態當然與樂(le)器主(zhu)人對(dui)樂(le)器的(de)(de)保養密切相(xiang)關，空氣(qi)的(de)(de)變化和其它(ta)各種危險(xian)（如震動(dong)和沖擊）等關鍵因素也不斷威脅著樂(le)器的(de)(de)性能。小(xiao)提(ti)琴(qin)(qin)、中提(ti)琴(qin)(qin)或大提(ti)琴(qin)(qin)的(de)(de)主(zhu)人可(ke)以通過(guo)適當的(de)(de)清潔(jie)、裂紋觀(guan)測(ce)和對(dui)一(yi)般調(diao)整的(de)(de)目測(ce)檢查來保護(hu)樂(le)器。正確安裝弦軸(zhou)(zhou)可(ke)以減少對(dui)弦軸(zhou)(zhou)原木的(de)(de)磨損，細心(xin)的(de)(de)主(zhu)人會定時檢查琴(qin)(qin)馬、拉弦板(ban)、尾枕和指板(ban)。不過(guo)，也許(xu)最(zui)重要的(de)(de)就是請(qing)教技藝(yi)精湛(zhan)的(de)(de)制(zhi)琴(qin)(qin)師(shi)。

空氣

潮濕和干燥對弦樂器的影響巨大。在埃及，考古探索發掘出3000多年前的(de)古木制品(pin)仍(reng)然(ran)還有吸濕(shi)反應(ying)，能(neng)(neng)從周圍(wei)空(kong)氣中吸收(shou)和排出水(shui)分(fen)。木材(cai)喜歡潮氣，木制細胞(bao)核的(de)水(shui)份量會趨于(yu)不斷變化(hua)，以適(shi)應(ying)周圍(wei)空(kong)氣。當(dang)空(kong)氣干燥(zao)時(shi)，木材(cai)萎(wei)縮進而可能(neng)(neng)受到內部張力的(de)損害。當(dang)空(kong)氣長時(shi)間潮濕(shi)時(shi)，卻有可能(neng)(neng)導致發霉和木質纖維腐(fu)爛。普遍認為，適(shi)合保存木制品(pin)的(de)理想相對濕(shi)度水(shui)平是55%。在30%的(de)(de)相對(dui)濕(shi)度下，經過一定時段(duan)后(hou)很可(ke)能引起提琴開裂。當然，小提琴的(de)(de)理想空氣環境就(jiu)是制作該提琴的(de)(de)環境，但實際上，不(bu)可(ke)能使它完(wan)全適應新環境。樂(le)器(qi)不(bu)要擺放(fang)在太靠近散熱器(qi)的(de)(de)地(di)方，或放(fang)進(jin)受日(ri)曬的(de)(de)汽車里，這樣可(ke)以避免對(dui)樂(le)器(qi)造成大的(de)(de)傷害(hai)。避免濕(shi)度和(he)溫度的(de)(de)驟變(bian)，應將樂(le)器(qi)存放(fang)在相對(dui)濕(shi)度在45-55%之間(jian)的(de)(de)室內。在(zai)冬天，當中(zhong)央暖氣系(xi)統使(shi)建筑物內的(de)(de)空氣完全干燥且(qie)偶爾的(de)(de)嚴寒使(shi)空氣濕(shi)氣凝固時，木(mu)材(cai)就開始收(shou)縮(suo)。如果(guo)提(ti)琴(qin)(qin)(qin)(qin)樂(le)(le)器(qi)的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)腹和(he)(he)背(bei)板膠合得太緊，在(zai)其與側板接合處(chu)無法分(fen)(fen)開，就會產(chan)生裂紋。要知道，修理一條裂開的(de)(de)接縫比給一條裂紋重(zhong)(zhong)新上膠要簡(jian)單得多。在(zai)夏(xia)(xia)天，當濕(shi)氣過(guo)重(zhong)(zhong)時，木(mu)材(cai)由于(yu)吸(xi)收(shou)水分(fen)(fen)開始膨脹(zhang)，從而削(xue)弱(ruo)了材(cai)料的(de)(de)結構(gou)，降低了原本就十(shi)分(fen)(fen)脆(cui)弱(ruo)的(de)(de)中(zhong)心(xin)部分(fen)(fen)──相對較(jiao)薄的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)腹對繃緊的(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)產(chan)生的(de)(de)巨大的(de)(de)力的(de)(de)抵(di)抗力。這些作(zuo)用于(yu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)腹的(de)(de)應力的(de)(de)組合以(yi)及(ji)木(mu)材(cai)不(bu)斷變(bian)(bian)化的(de)(de)抵(di)抗力，在(zai)夏(xia)(xia)天會導致琴(qin)(qin)(qin)(qin)馬(ma)(ma)增(zeng)高和(he)(he)指(zhi)板降低，在(zai)冬天則剛好相反(fan)。夏(xia)(xia)天濕(shi)氣的(de)(de)另一個危害是(shi)使(shi)琴(qin)(qin)(qin)(qin)頸扭曲(qu)變(bian)(bian)形。在(zai)潮濕(shi)環境下，不(bu)同(tong)密度的(de)(de)烏木(mu)指(zhi)板和(he)(he)楓木(mu)琴(qin)(qin)(qin)(qin)頸也會產(chan)生不(bu)同(tong)的(de)(de)膨脹(zhang)，從而開始出現(xian)扭曲(qu)。另外，在(zai)冬天樂(le)(le)器(qi)增(zeng)添(tian)水分(fen)(fen)要比在(zai)夏(xia)(xia)天排除水分(fen)(fen)來得容(rong)易。琴(qin)(qin)(qin)(qin)馬(ma)(ma)的(de)(de)作(zuo)用是(shi)支撐(cheng)琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)和(he)(he)傳遞振動。依靠琴(qin)(qin)(qin)(qin)馬(ma)(ma)的(de)(de)切割、成(cheng)型以(yi)及(ji)其材(cai)質，可以(yi)調節出各(ge)種(zhong)撓性/硬度(du)，這很(hen)大程度(du)上(shang)影響著聲(sheng)音的音色，和對琴弓的(de)(de)抵抗(kang)力。所以，經驗豐富的(de)(de)制琴師的(de)(de)專長就是對琴馬進(jin)行(xing)精(jing)確(que)的(de)(de)調整。

制作

制作琴馬形狀時，要使其面對拉弦板的一面絕對平直，而面對指板的一面則應是拱形的。事實上，琴馬的平坦面應該和琴腹相互垂直，這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側傾斜的原因，如圖所示。這一點具有結構和功能意義，因為在不斷調節琴弦的過程中，琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且，琴弦不得嵌入琴馬頂端太深，這樣會壓抑琴弦的發聲，所以，在e-弦下(xia)墊上一塊羊皮紙是很好的做法，也不會減弱琴弦的發(fa)音。

清潔

保護弦樂器表面不受松香、污垢和灰塵的侵蝕是很重要的。松香是微酸性的，長期殘留在表面會影響和腐蝕面漆。在極端情況下，當松香和污垢堆積到一定程度時，會抑制琴腹的振動自由，附著在琴弦上也會影響琴弦的振動。演奏家只要做到每日擦拭掉樂器上的松香和汗水就可以了，而難度大的清潔應交給經驗豐富的制琴師來完成。請不要使用商業用的"去污劑"來清潔樂器(qi)，它(ta)們(men)往往含有溶劑(ji)(ji)和研磨(mo)劑(ji)(ji)，可能損(sun)壞(huai)樂器(qi)。在很大程度上，古典(dian)面漆最好的例子就是沒有經常(chang)打磨(mo)，這真正(zheng)是出(chu)于(yu)保存(cun)考慮(lv)的。

開裂

木材的開裂主要有兩種方式：平行于木紋的裂縫或裂紋，和垂直于木紋的開裂。這些裂口或裂縫可能是由于震動和沖擊造成的，也可能是由于空氣缺少水分導致木材收縮而引起的。二者中，垂直開裂出現的情況較少，往往發生在樂器制作之前的風干過程中，這是因為板材在開始收縮的時候其變化是沿著木紋環狀方向的。裂紋則更是普遍的一個難題了。當裂紋形成或開裂時，切記不得去觸碰它，因為即使干凈的手指上都有油脂和汗液，它們很容易進入裂紋，上膠時就不能形成強大的粘合力，而且，在修理后這些裂紋會更加顯眼。一旦裂紋嚴重影響樂器的結構時（如，裂紋靠近音柱、低音梁或ff孔(kong)），應(ying)立刻將琴弦(xian)放松。新的裂紋(wen)（如(ru)靠近ff孔的小裂紋(wen)）可以在(zai)外側修(xiu)復，當(dang)大部(bu)分情況下都必須拆開樂器，從(cong)內側對(dui)裂紋(wen)進行修(xiu)補。裂紋(wen)修(xiu)補可以采用：

1、釘子或菱形小木塊沿裂紋膠合在內表面上；

2、補片鑲入(ru)原板材(cai)內部；

3、各種布料和(he)羊皮紙補(bu)片。使用(yong)羊皮紙和(he)其(qi)它皮質補(bu)片時要十分(fen)小心，避免引(yin)起板材的(de)變形，因為(wei)皮在干燥(zao)時會劇烈收(shou)縮。根(gen)據幾(ji)個世(shi)紀的(de)經驗，做這樣的(de)修補(bu)并不會對樂器的(de)音質產(chan)生不利的(de)影響。

指板

傳統上，指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)采(cai)用(yong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)是烏木，在巴洛克時期(qi)也(ye)(ye)(ye)(ye)曾經采(cai)用(yong)更軟(ruan)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)木材膠上烏木。由于生態的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)變(bian)化，過些年后如(ru)果(guo)重(zhong)新(xin)采(cai)用(yong)這種做(zuo)法也(ye)(ye)(ye)(ye)不為(wei)怪。烏木的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抗磨損性能(neng)(neng)極好(hao)，并且沒(mei)(mei)有磨光(guang)情(qing)況下也(ye)(ye)(ye)(ye)有很光(guang)澤(ze)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表面。雖然它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)首要(yao)作(zuo)用(yong)是提供一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)可以按住琴(qin)弦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)表面，但由于其重(zhong)量(liang)和(he)形狀，它對于整把樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)振(zhen)動(dong)也(ye)(ye)(ye)(ye)有很大(da)影響。指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)伸(shen)入(ru)琴(qin)身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)端因其自身的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)振(zhen)性也(ye)(ye)(ye)(ye)能(neng)(neng)強烈(lie)振(zhen)動(dong)，從而很大(da)程(cheng)度上影響著樂(le)器(qi)主體的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)鳴。當(dang)安裝一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)新(xin)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)時，如(ru)果(guo)您(nin)特別希望(wang)保持聲音(yin)不變(bian)，那么一(yi)(yi)(yi)個(ge)(ge)很好(hao)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)做(zuo)法就是，留心觀察指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)振(zhen)動(dong)時的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)調。指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)橫向的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)線(xian)或多或少遵(zun)循了琴(qin)馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)曲(qu)率（琴(qin)馬曲(qu)線(xian)經常都有經過輕(qing)微修(xiu)改(gai)），而縱向挖(wa)成凹形則可以避免琴(qin)弦發出(chu)嗡嗡聲，因為(wei)一(yi)(yi)(yi)根振(zhen)動(dong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)弦，尤(you)其是比較厚重(zhong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)弦，它的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)形狀如(ru)左圖所示(shi)。如(ru)果(guo)指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)出(chu)現松動(dong)，即使沒(mei)(mei)有脫落，也(ye)(ye)(ye)(ye)要(yao)立即放松琴(qin)弦的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)張力(li)，以避免琴(qin)頸的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)扭曲(qu)和(he)變(bian)形，因為(wei)沒(mei)(mei)有指(zhi)(zhi)板(ban)(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)頸是十分(fen)脆弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)。

弦軸

弦軸用于拉緊琴弦以達到正確的音高，同時可以通過它們的圓錐外形進行調節。弦軸安裝孔可以用一把專門的鉸刀進行精確鉆孔，而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒有安裝好是件很麻煩的事，而且必須由專業的人員來調整。持續使用會使弦軸和/或弦(xian)軸孔(kong)磨損(sun)(sun)，這樣不斷的磨損(sun)(sun)也會使弦(xian)軸孔(kong)漸(jian)漸(jian)變(bian)大。重新調(diao)整有三種方法：1）輕輕地(di)為弦軸孔重新鉆孔，然后安上一大(da)一些的弦軸；2）當弦(xian)軸孔磨損并不太嚴(yan)重時(shi)，對弦(xian)軸柄進行輕微整形(xing)就(jiu)可以了(le)；3）為弦(xian)軸(zhou)(zhou)孔安(an)上(shang)新的(de)木襯套。如果(guo)在(zai)弦(xian)軸(zhou)(zhou)頭和弦(xian)軸(zhou)(zhou)箱之(zhi)間沒有(you)足夠的(de)弦(xian)軸(zhou)(zhou)柄（小提(ti)琴為10-12毫(hao)米），安(an)裝新的弦軸和/或木(mu)襯套可(ke)能是最好的(de)解決方案。注意避免(mian)使用復(fu)合材料(liao)和(he)其(qi)它(ta)(ta)材料(liao)，如研磨性(xing)質的(de)白堊，它(ta)(ta)們(men)由于(yu)過早(zao)磨損(sun)會(hui)縮短(duan)弦(xian)軸(zhou)(zhou)和(he)弦(xian)軸(zhou)(zhou)孔(kong)的(de)使用壽命。而在弦(xian)軸(zhou)(zhou)上(shang)纏繞太多琴弦(xian)也(ye)很危險，有時，過多的(de)琴弦(xian)會(hui)在弦(xian)軸(zhou)(zhou)下楔入(ru)弦(xian)軸(zhou)(zhou)箱基底，造成弦(xian)軸(zhou)(zhou)箱背(bei)部裂紋。

尾枕

尾枕(zhen)(zhen)可以防止弦尾繩扎(zha)入琴(qin)腹(fu)柔軟(ruan)的(de)木材(cai)橫切面，但(dan)它高出琴(qin)腹(fu)的(de)高度能(neng)改變琴(qin)弦對于(yu)琴(qin)馬(ma)的(de)角度。有時(shi)尾枕(zhen)(zhen)只伸(shen)入琴(qin)腹(fu)板材(cai)厚度的(de)一(yi)半，有時(shi)則與端部(bu)木塊(kuai)齊(qi)平，有時(shi)卻要(yao)嵌(qian)入下(xia)部(bu)側板。這只是不(bu)(bu)同制作風格的(de)特(te)質，并非(fei)真正出于(yu)實際考(kao)慮的(de)結果。尾枕(zhen)(zhen)在(zai)其(qi)凹口內(nei)不(bu)(bu)能(neng)太緊(jin)。琴(qin)腹(fu)會隨著時(shi)間慢慢收縮(suo)，而(er)尾枕(zhen)(zhen)就很容易變緊(jin)，因(yin)為尾枕(zhen)(zhen)并不(bu)(bu)收縮(suo)，因(yin)而(er)會引起琴(qin)腹(fu)垂直于(yu)尾枕(zhen)(zhen)端部(bu)的(de)令(ling)人討厭的(de)裂紋。一(yi)旦(dan)尾枕(zhen)(zhen)過緊(jin)，制琴(qin)師必須將其(qi)取下(xia)，并削短。

弦枕

弦(xian)(xian)枕的(de)(de)形狀應能(neng)夠使琴弦(xian)(xian)之間(jian)的(de)(de)距離適(shi)當，而且(qie)使琴弦(xian)(xian)高(gao)出(chu)指板一個合(he)適(shi)的(de)(de)高(gao)度(du)。弦(xian)(xian)枕要(yao)制作(zuo)(zuo)得圓潤且(qie)無惱人的(de)(de)突(tu)出(chu)處，這樣演奏樂器時就十(shi)分舒適(shi)，感覺上要(yao)良好(hao)許多。另外，同(tong)樣重要(yao)的(de)(de)是(shi)，其(qi)凹槽的(de)(de)制作(zuo)(zuo)要(yao)能(neng)使琴弦(xian)(xian)容易在弦(xian)(xian)枕上滑動，才不(bu)會使琴弦(xian)(xian)發(fa)出(chu)嗡嗡聲。石墨(mo)是(shi)弦(xian)(xian)枕凹槽的(de)(de)首(shou)選潤滑劑，因為(wei)它是(shi)黑色的(de)(de)，似(si)乎(hu)能(neng)很(hen)很(hen)適(shi)合(he)于烏(wu)木。

調整

要想使一件樂器能夠最有效地展現它的音質，樂器的調整是十分關鍵的。"調整"一詞意味著(zhu)有多種變化，包(bao)括：高(gao)度(du)(du)(du)，或面(mian)(mian)板(ban)(ban)表面(mian)(mian)至指板(ban)(ban)假設延長后的(de)(de)平面(mian)(mian)的(de)(de)距(ju)離(li)，這個(ge)高(gao)度(du)(du)(du)決(jue)定了琴(qin)弦(xian)(xian)與琴(qin)馬之間的(de)(de)角度(du)(du)(du)，進而影(ying)響(xiang)(xiang)琴(qin)弦(xian)(xian)施(shi)加(jia)在樂器面(mian)(mian)板(ban)(ban)上的(de)(de)力。還有琴(qin)弦(xian)(xian)至指板(ban)(ban)的(de)(de)距(ju)離(li)，它影(ying)響(xiang)(xiang)著(zhu)琴(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)演奏(zou)性(xing)能和(he)(he)抵抗(kang)力。其它調整方面(mian)(mian)包(bao)括：尾枕(zhen)和(he)(he)弦(xian)(xian)枕(zhen)的(de)(de)形狀和(he)(he)高(gao)度(du)(du)(du)、琴(qin)弦(xian)(xian)之間的(de)(de)距(ju)離(li)和(he)(he)琴(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)選(xuan)擇(ze)等。對樂器的(de)(de)聲音和(he)(he)演奏(zou)性(xing)能具有直接和(he)(he)重大影(ying)響(xiang)(xiang)的(de)(de)調整方面(mian)(mian)是：琴(qin)馬的(de)(de)切割、音柱(zhu)的(de)(de)位置緊固和(he)(he)安裝、琴(qin)弦(xian)(xian)高(gao)出指板(ban)(ban)的(de)(de)高(gao)度(du)(du)(du)以及(ji)琴(qin)弦(xian)(xian)的(de)(de)選(xuan)擇(ze)和(he)(he)/或狀態。

拉弦板

拉(la)(la)弦(xian)板(ban)的(de)唯一(yi)作用(yong)就是(shi)在至琴(qin)馬(ma)一(yi)定距(ju)離(li)的(de)位置系住琴(qin)弦(xian)，但它還具有自(zi)然固(gu)有的(de)振動(dong)性（敲擊拉(la)(la)弦(xian)板(ban)并按住琴(qin)弦(xian)時便可以(yi)聽(ting)得很清楚）。拉(la)(la)弦(xian)板(ban)至琴(qin)馬(ma)的(de)距(ju)離(li)、拉(la)(la)弦(xian)板(ban)的(de)質量以(yi)及弦(xian)尾繩(sheng)的(de)長(chang)度(du)都會影響和調節振動(dong)的(de)頻率(lv)，從而改變拉(la)(la)弦(xian)板(ban)從提琴(qin)琴(qin)身某種振動(dong)模式中吸(xi)收(shou)能量的(de)程度(du)。弦(xian)尾繩(sheng)曾經(jing)采(cai)用(yong)羊腸(chang)制(zhi)作，由(you)于羊腸(chang)的(de)濕度(du)經(jing)常變化(hua)導致(zhi)不方便，所以(yi)采(cai)用(yong)合成材料來代替，這樣一(yi)般可以(yi)使樂器音調一(yi)致(zhi)

學大提琴的好處

各種樂器中，其實大提琴的音域是最接近人聲的，幾乎和男聲的音域完全重合。比起聲音尖銳明亮的小提琴，很多人其實更喜歡溫暖而寬厚的大提琴聲。大提琴擁有寬廣溫潤的音域，以其熱烈而豐富的音色著稱，在交響樂隊，民族管弦樂隊，傳統戲曲樂隊中都能看到它的身影；作為獨奏樂器，它與鋼琴、小提琴并稱為西方的三大獨奏樂器，有“樂器王子”的美譽。讓孩子從小學習大提琴，既可以提高孩子的音樂素養，培養氣質，也能為孩子的將來做一個很好的鋪墊。以交響樂隊為例，弦樂組的第一小提琴一般是12至16把、第二小提琴(qin)10至14把，而大提琴一般(ban)是需要(yao)6至14把。與其(qi)一窩蜂的讓孩子(zi)(zi)學習(xi)小(xiao)提(ti)(ti)(ti)琴(qin)，不如(ru)獨(du)辟(pi)蹊徑，培養孩子(zi)(zi)從(cong)小(xiao)學習(xi)大提(ti)(ti)(ti)琴(qin)這一冷(leng)門(men)學科(ke)。目前在我國的北(bei)京(jing)、上海等大城(cheng)市(shi)，課余時間學習(xi)大提(ti)(ti)(ti)琴(qin)的學生很(hen)多，甚(shen)至于(yu)幼兒園里都單獨(du)開設(she)大提(ti)(ti)(ti)琴(qin)班，廣泛推廣這門(men)優秀的獨(du)奏樂器(qi)。

很多家長認為大提琴體積較大，不方便攜帶，其實大提琴有1/8、1/4、2/4、4/4之(zhi)分，可以根據孩子的身(shen)高、手形由老師來確定你(ni)應(ying)該(gai)用一把(ba)什么型(xing)號的琴(qin)。那(nei)么幾歲開(kai)始學習大(da)提琴(qin)合適(shi)呢？我認為(wei)六歲為(wei)最好，這(zhe)個年(nian)齡段的(de)孩(hai)子身體條(tiao)件(jian)比較合適。

在確定了這兩點后，最后也是最重要的是要找一位好的教師。啟蒙老師，第一位教你學琴的師長，對你未來學琴一生，如何走好這一漫長的路程，是十分關鍵的。