大提(ti)琴(qin)的歷史 大提(ti)琴(qin)的起(qi)源 學大提(ti)琴(qin)的好處
大提琴(次中音或低音弦樂器)
大提琴是管弦樂隊中必不可少的次中音或低音弦樂器,屬提琴族樂器里的下中音樂器,音色渾厚豐滿,具有開朗的性格,擅長演奏抒情的旋律,表達深沉而復雜的感情,也與低音提琴共同擔負和聲的低音聲部,有"音樂貴(gui)婦"之稱。它也是非常為人(ren)們所喜(xi)愛(ai)的獨奏(zou)樂(le)器。
歷史
大提琴的歷史可以追溯到16世(shi)紀末,是一(yi)種叫作“低(di)音維(wei)奧爾(er)琴”或“膝間維(wei)奧爾(er)琴”(Viola degamba)的15世(shi)紀(ji)的(de)樂(le)器演變而來。維奧爾琴(qin)的(de)體(ti)積(ji)不像(xiang)(xiang)大(da)提琴(qin)那么大(da),弧形也不那么明顯(xian),但演奏時可以夾在兩(liang)膝之間,像(xiang)(xiang)大(da)提琴(qin)那樣用弓拉奏。
大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello,后來逐漸簡寫為(wei)Cello。大(da)(da)提琴(qin)以其熱烈(lie)而豐富的音色著稱,是交響(xiang)樂隊中最常見的樂器(qi)(qi)之一。適(shi)合扮演各種角(jiao)色:有時加入低(di)音陣營,在(zai)低(di)聲部發(fa)出沉重的嘆息;有時則(ze)以中間兩根弦起到節奏(zou)中堅(jian)的作用。大(da)(da)提琴(qin)最為(wei)輝煌的時刻,要數作曲家賦(fu)予其表現如歌的旋律的使命。整個大(da)(da)提琴(qin)組奏(zou)出的美妙的旋律,足以令交響(xiang)樂隊中的任何其他樂器(qi)(qi)都相形見絀。
自17世紀大提琴家(jia)多曼尼科(ke)·加(jia)布里埃利(Domenico Gabrielli)創(chuang)作了第一(yi)首大(da)提琴獨奏(zou)曲以來,已有不(bu)少作曲家專門為(wei)大(da)提琴創(chuang)作樂曲,如18世紀的(de)維瓦爾(er)第、塔(ta)爾(er)蒂尼和萊奧等作(zuo)曲(qu)(qu)(qu)家,都曾模仿小提(ti)琴(qin)(qin)協奏曲(qu)(qu)(qu)而為大提(ti)琴(qin)(qin)寫了不(bu)少(shao)協奏曲(qu)(qu)(qu)。后(hou)來在英(ying)國、奧地利(li)與法國等地也(ye)相(xiang)繼出現了意大利(li)風格的(de)大提(ti)琴(qin)(qin)協奏曲(qu)(qu)(qu)及其他樂曲(qu)(qu)(qu)。至于18、19世紀的古典主義(yi)與浪漫(man)主義(yi)作(zuo)(zuo)曲(qu)(qu)大(da)師(shi)們,如海頓、莫扎特(te)、貝多芬、舒伯特(te)、舒曼、德沃夏(xia)克以及柴科(ke)夫(fu)斯基等,也都大(da)量寫作(zuo)(zuo)了大(da)提(ti)琴獨奏曲(qu)(qu)、協奏曲(qu)(qu)和有(you)大(da)提(ti)琴聲部的室(shi)內樂,使這(zhe)一樂器的性能與技巧得到了充分的發(fa)揮。其中最常演(yan)奏的有(you)巴(ba)赫(he)的六首(shou)無伴奏大(da)提(ti)琴組(zu)曲(qu)(qu)、博(bo)凱里(li)尼協奏曲(qu)(qu)、六首(shou)奏鳴曲(qu)(qu)。海頓的D大調(diao)與(yu)C大(da)調協奏曲(qu)、勃(bo)拉(la)姆(mu)斯為(wei)小(xiao)提琴與大(da)提琴譜寫的(de)a小調協(xie)奏(zou)曲、舒曼的(de)(de)協(xie)奏(zou)曲、德沃夏克(ke)的(de)(de)協(xie)奏(zou)曲、柴可(ke)夫斯基的(de)(de)《羅可(ke)可(ke)主(zhu)題變(bian)奏(zou)曲》、圣(sheng)·桑的(de)(de)協(xie)奏(zou)曲等等。其他如拉洛(luo)、埃爾(er)加、柯達伊(yi)、興(xing)德米特(te)等近(jin)、現(xian)代作曲家亦創作了許多(duo)優(you)秀的(de)(de)大提琴樂(le)曲,深(shen)受人(ren)們的(de)(de)喜愛。
結構
大提琴琴長約為小提琴的兩倍,全長約120公(gong)分,琴弓稍粗且短,定(ding)弦比中提琴低八度。
使用材質:
琴身:木(mu)制結構(gou),以(yi)槭木(mu)和云杉為原材料配合制造的(de)音(yin)色最佳;
琴弦:金屬絲;
琴弓:馬尾。
演奏
大提琴和小提琴或其它弦樂器家族成員一樣,都有四根弦,音域約為四個八度,音高比中提琴低八度(C-G-d-a),樂(le)譜(pu)通常(chang)用(yong)低音(yin)譜(pu)表,在較高(gao)音(yin)區有時用(yong)中音(yin)譜(pu)表,有時也用(yong)高(gao)音(yin)譜(pu)表。大(da)提琴的第一根a弦發音華麗(li)有力(li),富于歌唱(chang)性(xing),第二根d弦,音色較(jiao)朦朧,第三、四弦(G、C)低沉(chen)響(xiang)亮,能夠承受樂隊的非(fei)常沉(chen)重(zhong)的音(yin)(yin)響(xiang)。它(ta)(ta)的發音(yin)(yin)原理雖然與中、小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)相(xiang)同(tong),但其手指的把位在低音(yin)(yin)區與小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)迥(jiong)然不同(tong),尤其是在高(gao)音(yin)(yin)區時(shi)能用拇指把位演(yan)奏(zou)。至于(yu)演(yan)奏(zou)技巧,由于(yu)大(da)提(ti)琴(qin)在琴(qin)身(shen)大(da)小(xiao)(xiao)、琴(qin)弦排列與琴(qin)弦長短等方(fang)面(mian)與小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)均不相(xiang)同(tong),因而(er)它(ta)(ta)的奏(zou)法與中、小(xiao)(xiao)提(ti)琴(qin)不同(tong),是夾在兩腿之間(jian)演(yan)奏(zou)。演(yan)奏(zou)時(shi),演(yan)奏(zou)家(jia)將(jiang)琴(qin)身(shen)輕(qing)輕(qing)夾于(yu)兩膝間(jian),底(di)部以(yi)一根可(ke)調整高(gao)度(du)的金屬棒支撐。演(yan)奏(zou)方(fang)式則既有用弓毛拉弦、手指撥弦和用弓桿敲弦。
分類
一般(ban)分為(wei)普及琴,學生琴,演奏琴,大(da)師琴。
*普及琴:也就是最廉價的提琴。在很多琴行不足2000元就可(ke)(ke)以買(mai)(mai)到全套(tao)裝備(大(da)提(ti)琴(qin),琴(qin)弓,琴(qin)袋)要(yao)說(shuo)的(de)是,雖(sui)然外觀看上去與貴(gui)些的(de)提(ti)琴(qin)沒有(you)什么(me)很大(da)的(de)區別(bie),但在用料,做工(gong)上卻差強人(ren)意。發出的(de)只能說(shuo)是聲音,而(er)非音色。當然,如(ru)果您是想(xiang)買(mai)(mai)把琴(qin)作為擺(bai)設完全可(ke)(ke)以!
*學生琴:初學者比較合適的提琴。琴身會有一些木紋,油漆一般用合成漆(聚亞安酯)。這類平滑的漆,用噴漆槍操作很方便,而且堅固,便于清潔。另外,正因為她堅固,會降低大提琴的聲音振動;另一缺點是無法進行修復!學生由于價格便宜,一般出廠時不會做調試。
*演奏琴:大提琴愛好者的必選。面板制作為楓木。背板、琴頭、琴頸、側板為什木,琴碼為牛子木,飾緣為椴木(或牛毛粟),指板、弦枕、尾柱(zhu)、弦軸為(wei)烏木或紅木,拉(la)弦板為(wei)烏木或合金的(de)(de)(de)(de)。我國(guo)(guo)一般制作大(da)提琴(qin)(qin)(qin)的(de)(de)(de)(de)材(cai)料分四川材(cai)、云南(nan)材(cai)、加(jia)拿大(da)進(jin)(jin)口(kou)(kou)材(cai)。在同(tong)等(deng)工藝水平的(de)(de)(de)(de)條件下,不同(tong)地(di)區的(de)(de)(de)(de)材(cai)料制作出(chu)的(de)(de)(de)(de)價(jia)格也就(jiu)不一樣。這也就(jiu)是為(wei)什么(me)價(jia)格相差(cha)很大(da)的(de)(de)(de)(de)原因。例(li)如,一個國(guo)(guo)產琴(qin)(qin)(qin)馬跟進(jin)(jin)口(kou)(kou)的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)馬相差(cha)幾(ji)十(shi)倍(bei)價(jia)錢,而且進(jin)(jin)口(kou)(kou)的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)馬也為(wei)有(you)等(deng)級,琴(qin)(qin)(qin)身(shen)上的(de)(de)(de)(de)所有(you)部件包括木材(cai),如果(guo)全部是進(jin)(jin)口(kou)(kou)的(de)(de)(de)(de)會比國(guo)(guo)產的(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)貴兩倍(bei)以上。
選購
在買琴時要注意到這把琴是否有潛質,也就是隨著時間,演奏它的聲音能不能還有進步的空間。面板太薄的新琴,發音會比稍厚面板的琴好發聲,但振動不夠傳得遠。所有在選購時,應該請專業人士試奏,你站在稍遠的地方聽。注意四根琴弦的音色是否統一,和諧(多數琴在G弦(xian)或(huo)叫三弦(xian)上(shang)會出(chu)現(xian)瑯音)。供比(bi)較的琴(qin)必須調率一致。否(fou)則,某把(ba)琴(qin)可能由于調率偏低,顯得特別柔和。類似的原因,所(suo)評價的琴(qin)應當安裝相同(tong)或(huo)相似的琴(qin)弦(xian),不然,你就(jiu)是在比(bi)較弦(xian)而不是琴(qin)。事實上(shang),音質(zhi)很難(nan)比(bi)較,主要取決個人喜好。大(da)提琴(qin)的性能越好,音色就(jiu)越豐富(fu)。能表達的內容就(jiu)更變幻無(wu)窮。
*大師琴:大師制作或大師在使用的琴。一般多為古董或名家收藏,就算拍賣也是天價。也有當代大師的作品,價格通常在5萬美(mei)元以上。正(zheng)規的情況(kuang)下,大(da)師琴(qin)都有名制琴(qin)師親自(zi)完成,而且你大(da)多數情況(kuang)下,需要付款后排(pai)期大(da)概一年后才能拿到琴(qin)。
*去哪里購買:可以在普通琴行購買,不過那里常以最便宜的普及琴為主;如果你想購專業的提琴,可以請教您的專業老師,或向專業提琴商,制琴師那里購買。(不要輕信商標,品牌,要相信耳朵)
挑選琴弓
1、帶(dai)著您(nin)慣用的(de)琴弓及琴,作為選擇新弓的(de)比較基準。
2、當多支琴弓(gong)整齊的(de)(de)陳列在(zai)你面前時,首先比較弓(gong)的(de)(de)長度,將(jiang)較長的(de)(de)弓(gong)挑(tiao)選出(chu)來。
3、審視弓身的材質,木材的纖維(wei)務(wu)必像竹纖維(wei)一般筆直(zhi)從弓尾走向(xiang)弓頭。
4、選擇(ze)年輪密(mi)度較(jiao)緊密(mi)者。
5、將弓毛繃緊(旋(xuan)轉弓(gong)尾的(de)轉子),使所有琴弓(gong)的(de)弓(gong)毛與(yu)弓(gong)身的(de)距(ju)離一(yi)致(zhi)。
6、將弓(gong)的中央(yang)部份與弦接觸(chu),施(shi)予壓力(li),好的弓(gong)能(neng)承受較大的壓力(li),同時(shi)也能(neng)發出較宏亮的聲音,這代表弓(gong)的張力(li)足(zu)夠。
7、檢查弓的(de)感覺(jue)重(zhong)量(liang),弓的(de)感覺(jue)重(zhong)量(liang)并非是它(ta)的(de)實際重(zhong)量(liang),將弓放在精準的(de)秤(cheng)上,所得數值是弓的(de)實際重(zhong)量(liang),這和“感覺(jue)重(zhong)量(liang)”不同,選擇感覺(jue)取感覺(jue)較輕者。
8、試奏簡單的(de)曲目,運(yun)弓(gong)(gong)時不(bu)要使用復雜的(de)技巧,簡單的(de)運(yun)弓(gong)(gong)下弓(gong)(gong)的(de)本性較容易顯現出來(lai)。[5]
9、如(ru)果您是一位(wei)資深的(de)(de)演奏(zou)者,運用您的(de)(de)技(ji)巧,讓(rang)弓(gong)在(zai)弦上跳躍,在(zai)運弓(gong)中加上更(geng)復雜的(de)(de)要(yao)素,感覺手上的(de)(de)弓(gong)是否順手。
10、接(jie)下來(lai)您要做(zuo)得(de)(de)不是(shi)馬上購入新弓,是(shi)將頭腦(nao)里(li)的東(dong)西冷卻(que)下來(lai),回(hui)想剛才(cai)的聲音,彈性,重量,手(shou)感,離開現場(chang)找一家可以安靜下來(lai)的咖(ka)啡館,冷靜下來(lai)決(jue)定是(shi)否要購入,不要當場(chang)決(jue)定,讓一杯咖(ka)啡來(lai)使(shi)情(qing)緒安定,這(zhe)絕對是(shi)值得(de)(de)的。
11、最(zui)(zui)后當(dang)您(nin)要付款時,心(xin)中的(de)(de)(de)那把弓必定浮現出來,這把心(xin)中的(de)(de)(de)弓一定要非常的(de)(de)(de)清晰,而且堅定,不(bu)要參雜其它的(de)(de)(de)因素(su),切(qie)記每一位演(yan)奏者的(de)(de)(de)手都是(shi)不(bu)同的(de)(de)(de),適合您(nin)的(de)(de)(de)并(bing)非適合他。最(zui)(zui)后有(you)(you)一項非常重要的(de)(de)(de)補充,那就是(shi)不(bu)要被(bei)弓的(de)(de)(de)外(wai)觀(guan)所迷惑,有(you)(you)些高價(jia)的(de)(de)(de)弓是(shi)采用(yong)黃金(jin)(jin)或者銀金(jin)(jin)屬(shu),這些貴(gui)重的(de)(de)(de)材料(liao)對聲音沒有(you)(you)絕(jue)對的(de)(de)(de)影響,并(bing)非使用(yong)了黃金(jin)(jin)聲音就會比較響亮,操作(zuo)變得容易(yi),當(dang)然貴(gui)金(jin)(jin)屬(shu)增(zeng)加弓的(de)(de)(de)附加價(jia)值。
琴曲集萃
無伴奏大提琴組曲(約翰(han)·塞(sai)巴斯蒂安(an)·巴赫)
降B大調大提琴(qin)協奏(zou)曲,第九號(鮑凱里尼(ni))
D大(da)(da)調第二(er)號大(da)(da)提琴協奏曲(qu)(海頓)
第三、五號大提(ti)琴奏鳴曲(貝多芬(fen))
琶音琴奏(zou)鳴曲(qu)(舒伯特)
a小調(diao)大提(ti)琴協奏曲(舒曼)
第(di)一、二號大(da)提琴奏鳴曲(布拉姆斯)
b小調(diao)大提琴協奏曲,作(zuo)品104(德弗札(zha)克)
a小調第一(yi)號大提(ti)琴協奏曲,作品(pin)33(圣桑(sang))
d小調(diao)大提(ti)琴協奏(zou)曲(qu)(拉羅)
e小調大提(ti)琴協奏(zou)曲,作品85(艾爾加)
保養
一把制作精良的好提琴的壽命可以很長。令人嘆為觀止的是,16世(shi)紀早期意大(da)(da)利克雷莫納的(de)(de)(de)提琴(qin)制作大(da)(da)師們的(de)(de)(de)一些杰作雖然構造相對脆弱(ruo),但(dan)至今仍然被專業(ye)的(de)(de)(de)音(yin)樂(le)家用(yong)來演奏。一把(ba)樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)使用(yong)壽命和(he)性(xing)能(neng)狀態(tai)當然與樂(le)器(qi)主(zhu)(zhu)人對樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)保養密切相關(guan),空氣的(de)(de)(de)變化和(he)其它各種危險(xian)(如震動和(he)沖擊)等關(guan)鍵因素(su)也不斷威脅著樂(le)器(qi)的(de)(de)(de)性(xing)能(neng)。小提琴(qin)、中提琴(qin)或大(da)(da)提琴(qin)的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)人可(ke)以通過適當的(de)(de)(de)清潔、裂紋觀測和(he)對一般調整的(de)(de)(de)目測檢查(cha)(cha)來保護(hu)樂(le)器(qi)。正確安裝弦軸可(ke)以減少對弦軸原(yuan)木的(de)(de)(de)磨損,細心的(de)(de)(de)主(zhu)(zhu)人會(hui)定時檢查(cha)(cha)琴(qin)馬、拉弦板、尾枕和(he)指板。不過,也許最重要的(de)(de)(de)就(jiu)是請教(jiao)技藝精(jing)湛的(de)(de)(de)制琴(qin)師。
空氣
潮濕和干燥對弦樂器的影響巨大。在埃及,考古探索發掘出3000多年(nian)前的(de)(de)古木(mu)制(zhi)品(pin)仍然還有吸濕反應(ying),能(neng)從(cong)周(zhou)(zhou)圍空氣(qi)中吸收(shou)和排出水分。木(mu)材(cai)喜歡潮(chao)氣(qi),木(mu)制(zhi)細胞核(he)的(de)(de)水份量會(hui)趨于不斷變(bian)化,以(yi)適應(ying)周(zhou)(zhou)圍空氣(qi)。當(dang)空氣(qi)干燥時,木(mu)材(cai)萎縮進(jin)而可能(neng)受到內部張力的(de)(de)損害。當(dang)空氣(qi)長時間(jian)潮(chao)濕時,卻有可能(neng)導致(zhi)發霉和木(mu)質纖維腐爛。普遍認為,適合保存木(mu)制(zhi)品(pin)的(de)(de)理想相對(dui)濕度水平是55%。在30%的(de)相對濕(shi)度(du)(du)下,經過一定時段后很可能引(yin)起提琴(qin)開裂。當然(ran),小提琴(qin)的(de)理想(xiang)空氣環(huan)境(jing)就是制作該提琴(qin)的(de)環(huan)境(jing),但實際上,不(bu)可能使它完全適應新環(huan)境(jing)。樂器(qi)不(bu)要擺放(fang)在(zai)太靠近(jin)散熱器(qi)的(de)地(di)方(fang),或放(fang)進受日曬(shai)的(de)汽車(che)里,這(zhe)樣可以(yi)避免(mian)對樂器(qi)造成大的(de)傷害。避免(mian)濕(shi)度(du)(du)和溫(wen)度(du)(du)的(de)驟變,應將(jiang)樂器(qi)存放(fang)在(zai)相對濕(shi)度(du)(du)在(zai)45-55%之間的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)室內。在冬(dong)天(tian),當中(zhong)央暖氣(qi)(qi)系統使建筑物(wu)內的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)空氣(qi)(qi)完全干燥且偶(ou)爾的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)嚴寒(han)使空氣(qi)(qi)濕氣(qi)(qi)凝固時,木(mu)(mu)(mu)材(cai)(cai)就開始(shi)收(shou)縮。如(ru)果提琴(qin)樂(le)器的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)腹(fu)(fu)和(he)背板(ban)(ban)膠合得(de)(de)太緊,在其與側板(ban)(ban)接(jie)(jie)合處無法分(fen)(fen)開,就會產(chan)生(sheng)裂(lie)紋。要知道,修理一(yi)條(tiao)裂(lie)開的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)接(jie)(jie)縫比給一(yi)條(tiao)裂(lie)紋重新上膠要簡單得(de)(de)多。在夏(xia)天(tian),當濕氣(qi)(qi)過重時,木(mu)(mu)(mu)材(cai)(cai)由于(yu)吸(xi)收(shou)水分(fen)(fen)開始(shi)膨脹,從而削弱了材(cai)(cai)料的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)結(jie)構,降低了原本就十分(fen)(fen)脆弱的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)中(zhong)心部分(fen)(fen)──相對較薄的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)腹(fu)(fu)對繃緊的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)弦產(chan)生(sheng)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)巨大的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抵抗力(li)。這些作用(yong)于(yu)琴(qin)腹(fu)(fu)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)應力(li)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)組(zu)合以(yi)(yi)及(ji)木(mu)(mu)(mu)材(cai)(cai)不(bu)斷變化的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)抵抗力(li),在夏(xia)天(tian)會導致琴(qin)馬增(zeng)高和(he)指板(ban)(ban)降低,在冬(dong)天(tian)則剛好相反。夏(xia)天(tian)濕氣(qi)(qi)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)另一(yi)個危害是(shi)(shi)使琴(qin)頸扭曲變形(xing)。在潮濕環境下,不(bu)同(tong)密度的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)烏(wu)木(mu)(mu)(mu)指板(ban)(ban)和(he)楓(feng)木(mu)(mu)(mu)琴(qin)頸也會產(chan)生(sheng)不(bu)同(tong)的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)膨脹,從而開始(shi)出(chu)(chu)現(xian)扭曲。另外,在冬(dong)天(tian)樂(le)器增(zeng)添水分(fen)(fen)要比在夏(xia)天(tian)排除水分(fen)(fen)來得(de)(de)容易。琴(qin)馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)作用(yong)是(shi)(shi)支撐琴(qin)弦和(he)傳遞振動。依靠琴(qin)馬的(de)(de)(de)(de)(de)(de)(de)切割、成型以(yi)(yi)及(ji)其材(cai)(cai)質,可以(yi)(yi)調節出(chu)(chu)各種撓性/硬度,這很大(da)程度上影響著聲音的音色,和對(dui)琴(qin)(qin)弓的抵抗力。所(suo)以(yi),經(jing)驗豐(feng)富的制琴(qin)(qin)師的專長就是對(dui)琴(qin)(qin)馬進行精確的調(diao)整。
制作
制作琴馬形狀時,要使其面對拉弦板的一面絕對平直,而面對指板的一面則應是拱形的。事實上,琴馬的平坦面應該和琴腹相互垂直,這就是為什么看上去琴馬向拉弦板一側傾斜的原因,如圖所示。這一點具有結構和功能意義,因為在不斷調節琴弦的過程中,琴馬撓曲逐漸趨向于朝向指板的方向。而且,琴弦不得嵌入琴馬頂端太深,這樣會壓抑琴弦的發聲,所以,在e-弦下墊上一塊羊皮紙是很好(hao)的(de)(de)做法(fa),也(ye)不會減(jian)弱琴弦的(de)(de)發音。
清潔
保護弦樂器表面不受松香、污垢和灰塵的侵蝕是很重要的。松香是微酸性的,長期殘留在表面會影響和腐蝕面漆。在極端情況下,當松香和污垢堆積到一定程度時,會抑制琴腹的振動自由,附著在琴弦上也會影響琴弦的振動。演奏家只要做到每日擦拭掉樂器上的松香和汗水就可以了,而難度大的清潔應交給經驗豐富的制琴師來完成。請不要使用商業用的"去污劑"來清(qing)潔樂器(qi),它們往往含(han)有溶劑和(he)研磨劑,可(ke)能(neng)損壞樂器(qi)。在很大(da)程度(du)上,古典面漆最好(hao)的(de)例子就是沒有經常打磨,這真正是出于(yu)保存考慮(lv)的(de)。
開裂
木材的開裂主要有兩種方式:平行于木紋的裂縫或裂紋,和垂直于木紋的開裂。這些裂口或裂縫可能是由于震動和沖擊造成的,也可能是由于空氣缺少水分導致木材收縮而引起的。二者中,垂直開裂出現的情況較少,往往發生在樂器制作之前的風干過程中,這是因為板材在開始收縮的時候其變化是沿著木紋環狀方向的。裂紋則更是普遍的一個難題了。當裂紋形成或開裂時,切記不得去觸碰它,因為即使干凈的手指上都有油脂和汗液,它們很容易進入裂紋,上膠時就不能形成強大的粘合力,而且,在修理后這些裂紋會更加顯眼。一旦裂紋嚴重影響樂器的結構時(如,裂紋靠近音柱、低音梁或ff孔),應立刻(ke)將琴弦放松(song)。新的裂紋(wen)(如靠近ff孔的小裂(lie)紋)可(ke)以在外側(ce)修(xiu)復,當大部分情(qing)況下(xia)都必須拆開(kai)樂器,從內(nei)側(ce)對裂(lie)紋進行(xing)修(xiu)補(bu)。裂(lie)紋修(xiu)補(bu)可(ke)以采用(yong):
1、釘(ding)子或菱形小(xiao)木塊沿裂紋膠合在內表面上;
2、補片鑲入原板材(cai)內(nei)部;
3、各種布(bu)料和羊皮(pi)紙(zhi)(zhi)補片。使用羊皮(pi)紙(zhi)(zhi)和其它皮(pi)質補片時(shi)要(yao)十分小心(xin),避免(mian)引(yin)起板材的(de)變形,因(yin)為皮(pi)在干燥(zao)時(shi)會(hui)劇(ju)烈收縮。根據幾個世紀的(de)經驗(yan),做這樣的(de)修補并不(bu)會(hui)對(dui)樂器的(de)音質產生不(bu)利(li)的(de)影響。
指板
傳(chuan)統上(shang),指(zhi)(zhi)板(ban)采用的(de)(de)(de)(de)(de)是(shi)(shi)烏(wu)木(mu),在巴洛克時(shi)期也曾經采用更軟的(de)(de)(de)(de)(de)木(mu)材膠(jiao)上(shang)烏(wu)木(mu)。由于(yu)生(sheng)態的(de)(de)(de)(de)(de)變化,過些年后如(ru)果(guo)重新采用這種做法也不為(wei)(wei)怪。烏(wu)木(mu)的(de)(de)(de)(de)(de)抗磨損性能極好,并且沒(mei)有(you)(you)磨光(guang)情況下也有(you)(you)很(hen)(hen)光(guang)澤(ze)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)面。雖然它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)首(shou)要作用是(shi)(shi)提供一(yi)個(ge)(ge)可以按住(zhu)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)表(biao)面,但(dan)由于(yu)其(qi)重量和形狀,它(ta)對于(yu)整把樂器的(de)(de)(de)(de)(de)的(de)(de)(de)(de)(de)振動也有(you)(you)很(hen)(hen)大(da)影響(xiang)(xiang)。指(zhi)(zhi)板(ban)伸(shen)入(ru)琴(qin)(qin)(qin)身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)一(yi)端因(yin)其(qi)自身(shen)的(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)振性也能強(qiang)烈振動,從而(er)很(hen)(hen)大(da)程度上(shang)影響(xiang)(xiang)著(zhu)樂器主(zhu)體(ti)的(de)(de)(de)(de)(de)共(gong)鳴。當安裝一(yi)個(ge)(ge)新的(de)(de)(de)(de)(de)指(zhi)(zhi)板(ban)時(shi),如(ru)果(guo)您特(te)別希望保持聲音不變,那么一(yi)個(ge)(ge)很(hen)(hen)好的(de)(de)(de)(de)(de)做法就是(shi)(shi),留心觀察指(zhi)(zhi)板(ban)振動時(shi)的(de)(de)(de)(de)(de)音調。指(zhi)(zhi)板(ban)橫向(xiang)的(de)(de)(de)(de)(de)曲線或多或少遵循了琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)的(de)(de)(de)(de)(de)曲率(lv)(琴(qin)(qin)(qin)馬(ma)曲線經常都有(you)(you)經過輕微修改),而(er)縱向(xiang)挖成凹形則(ze)可以避(bi)免琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)發出嗡嗡聲,因(yin)為(wei)(wei)一(yi)根振動的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian),尤其(qi)是(shi)(shi)比較(jiao)厚(hou)重的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)弦(xian),它(ta)的(de)(de)(de)(de)(de)形狀如(ru)左圖所(suo)示(shi)。如(ru)果(guo)指(zhi)(zhi)板(ban)出現松動,即使(shi)沒(mei)有(you)(you)脫落,也要立即放松琴(qin)(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)(de)(de)張力,以避(bi)免琴(qin)(qin)(qin)頸的(de)(de)(de)(de)(de)扭(niu)曲和變形,因(yin)為(wei)(wei)沒(mei)有(you)(you)指(zhi)(zhi)板(ban)的(de)(de)(de)(de)(de)琴(qin)(qin)(qin)頸是(shi)(shi)十(shi)分脆弱的(de)(de)(de)(de)(de)。
弦軸
弦軸用于拉緊琴弦以達到正確的音高,同時可以通過它們的圓錐外形進行調節。弦軸安裝孔可以用一把專門的鉸刀進行精確鉆孔,而用一把弦軸刮刀修整弦軸。弦軸沒有安裝好是件很麻煩的事,而且必須由專業的人員來調整。持續使用會使弦軸和/或弦軸孔(kong)磨損,這樣不斷的磨損也會使弦軸孔(kong)漸(jian)(jian)漸(jian)(jian)變大。重新調整有三(san)種方(fang)法(fa):1)輕(qing)輕(qing)地為弦(xian)軸(zhou)孔(kong)重(zhong)新鉆孔(kong),然后安上一大一些的弦(xian)軸(zhou);2)當弦(xian)軸孔磨損并不太(tai)嚴重(zhong)時,對弦(xian)軸柄(bing)進行輕微整形就(jiu)可以了;3)為弦(xian)軸(zhou)(zhou)(zhou)孔安上新的(de)木襯(chen)套(tao)。如果在(zai)弦(xian)軸(zhou)(zhou)(zhou)頭和弦(xian)軸(zhou)(zhou)(zhou)箱之間沒有足夠的(de)弦(xian)軸(zhou)(zhou)(zhou)柄(小提(ti)琴為10-12毫(hao)米(mi)),安裝新的(de)弦軸和(he)/或木襯套可能是(shi)最好的解決方案。注(zhu)意避免使(shi)(shi)用復合材料和其它材料,如研(yan)磨性(xing)質的白堊(e),它們(men)由于過早磨損會(hui)縮短弦(xian)軸和弦(xian)軸孔的使(shi)(shi)用壽命。而在弦(xian)軸上纏繞太多琴弦(xian)也很危險,有時,過多的琴弦(xian)會(hui)在弦(xian)軸下楔入弦(xian)軸箱(xiang)基底,造成弦(xian)軸箱(xiang)背部裂紋。
尾枕
尾(wei)枕(zhen)可以(yi)防止弦(xian)(xian)尾(wei)繩扎入(ru)琴(qin)腹(fu)柔(rou)軟的(de)(de)(de)木(mu)材(cai)橫(heng)切面,但它高出琴(qin)腹(fu)的(de)(de)(de)高度(du)能改變(bian)(bian)琴(qin)弦(xian)(xian)對于琴(qin)馬的(de)(de)(de)角度(du)。有時(shi)尾(wei)枕(zhen)只(zhi)伸(shen)入(ru)琴(qin)腹(fu)板(ban)材(cai)厚度(du)的(de)(de)(de)一半,有時(shi)則與端(duan)部(bu)木(mu)塊齊平,有時(shi)卻要嵌入(ru)下部(bu)側(ce)板(ban)。這只(zhi)是不同制(zhi)作風格的(de)(de)(de)特質,并非真(zhen)正出于實際考慮(lv)的(de)(de)(de)結果。尾(wei)枕(zhen)在其(qi)凹口內(nei)不能太(tai)緊。琴(qin)腹(fu)會(hui)隨(sui)著時(shi)間慢慢收縮,而尾(wei)枕(zhen)就很(hen)容易變(bian)(bian)緊,因為尾(wei)枕(zhen)并不收縮,因而會(hui)引起琴(qin)腹(fu)垂(chui)直于尾(wei)枕(zhen)端(duan)部(bu)的(de)(de)(de)令人討厭的(de)(de)(de)裂紋。一旦(dan)尾(wei)枕(zhen)過緊,制(zhi)琴(qin)師(shi)必須將其(qi)取下,并削短。
弦枕
弦(xian)枕(zhen)的形(xing)狀應能夠使(shi)琴弦(xian)之間的距(ju)離適(shi)當,而且(qie)使(shi)琴弦(xian)高出指板一個(ge)合適(shi)的高度。弦(xian)枕(zhen)要制作(zuo)得圓潤且(qie)無惱(nao)人的突出處(chu),這(zhe)樣演(yan)奏樂器時就十分舒適(shi),感覺上(shang)要良好許多。另外(wai),同樣重要的是(shi),其凹(ao)槽(cao)的制作(zuo)要能使(shi)琴弦(xian)容易在弦(xian)枕(zhen)上(shang)滑動,才不會使(shi)琴弦(xian)發(fa)出嗡(weng)嗡(weng)聲。石(shi)墨(mo)是(shi)弦(xian)枕(zhen)凹(ao)槽(cao)的首選潤滑劑,因為它(ta)是(shi)黑(hei)色的,似(si)乎能很很適(shi)合于烏木。
調整
要想使一件樂器能夠最有效地展現它的音質,樂器的調整是十分關鍵的。"調整"一詞(ci)意味著有多種變化,包括:高(gao)度,或面(mian)板(ban)表面(mian)至(zhi)指板(ban)假設(she)延長后的(de)(de)(de)平面(mian)的(de)(de)(de)距(ju)(ju)離,這個高(gao)度決定了琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)與琴(qin)(qin)(qin)(qin)馬之間的(de)(de)(de)角度,進而影響(xiang)琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)施(shi)加在樂(le)(le)器面(mian)板(ban)上(shang)的(de)(de)(de)力(li)。還有琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)至(zhi)指板(ban)的(de)(de)(de)距(ju)(ju)離,它影響(xiang)著琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)演奏(zou)性能(neng)和抵抗力(li)。其(qi)它調整方面(mian)包括:尾枕(zhen)和弦(xian)枕(zhen)的(de)(de)(de)形狀(zhuang)和高(gao)度、琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)之間的(de)(de)(de)距(ju)(ju)離和琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)選擇等。對樂(le)(le)器的(de)(de)(de)聲音(yin)和演奏(zou)性能(neng)具有直(zhi)接和重大影響(xiang)的(de)(de)(de)調整方面(mian)是:琴(qin)(qin)(qin)(qin)馬的(de)(de)(de)切(qie)割、音(yin)柱的(de)(de)(de)位置(zhi)緊固(gu)和安裝、琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)高(gao)出指板(ban)的(de)(de)(de)高(gao)度以及琴(qin)(qin)(qin)(qin)弦(xian)的(de)(de)(de)選擇和/或狀態。
拉弦板
拉(la)弦(xian)(xian)板(ban)的(de)(de)唯一(yi)作(zuo)用就是(shi)在至琴(qin)馬(ma)一(yi)定(ding)距離的(de)(de)位置系住(zhu)琴(qin)弦(xian)(xian),但它還(huan)具有自然固有的(de)(de)振動(dong)(dong)性(敲擊拉(la)弦(xian)(xian)板(ban)并按住(zhu)琴(qin)弦(xian)(xian)時便(bian)(bian)可(ke)以聽得很清楚(chu))。拉(la)弦(xian)(xian)板(ban)至琴(qin)馬(ma)的(de)(de)距離、拉(la)弦(xian)(xian)板(ban)的(de)(de)質(zhi)量以及弦(xian)(xian)尾繩(sheng)的(de)(de)長度都會影響和(he)調(diao)節振動(dong)(dong)的(de)(de)頻率,從而改(gai)變(bian)拉(la)弦(xian)(xian)板(ban)從提琴(qin)琴(qin)身(shen)某種振動(dong)(dong)模式中吸收能(neng)量的(de)(de)程(cheng)度。弦(xian)(xian)尾繩(sheng)曾經(jing)采用羊腸制作(zuo),由于羊腸的(de)(de)濕度經(jing)常變(bian)化(hua)導致不方便(bian)(bian),所(suo)以采用合(he)成材(cai)料來(lai)代替(ti),這樣一(yi)般可(ke)以使樂(le)器音調(diao)一(yi)致
學大提琴的好處
各種樂器中,其實大提琴的音域是最接近人聲的,幾乎和男聲的音域完全重合。比起聲音尖銳明亮的小提琴,很多人其實更喜歡溫暖而寬厚的大提琴聲。大提琴擁有寬廣溫潤的音域,以其熱烈而豐富的音色著稱,在交響樂隊,民族管弦樂隊,傳統戲曲樂隊中都能看到它的身影;作為獨奏樂器,它與鋼琴、小提琴并稱為西方的三大獨奏樂器,有“樂器王子”的美譽。讓孩子從小學習大提琴,既可以提高孩子的音樂素養,培養氣質,也能為孩子的將來做一個很好的鋪墊。以交響樂隊為例,弦樂組的第一小提琴一般是12至16把、第二小提琴10至14把,而大(da)提琴一般是需(xu)要(yao)6至14把(ba)。與其(qi)一窩蜂的(de)(de)讓(rang)孩(hai)子學(xue)習(xi)小提(ti)琴,不如(ru)獨辟(pi)蹊徑,培(pei)養孩(hai)子從小學(xue)習(xi)大提(ti)琴這(zhe)一冷門學(xue)科(ke)。目(mu)前在(zai)我國的(de)(de)北京、上海等大城市(shi),課(ke)余時(shi)間(jian)學(xue)習(xi)大提(ti)琴的(de)(de)學(xue)生很多,甚至于幼兒園(yuan)里都單獨開設大提(ti)琴班(ban),廣(guang)泛推廣(guang)這(zhe)門優秀的(de)(de)獨奏樂器。
很多家長認為大提琴體積較大,不方便攜帶,其實大提琴有1/8、1/4、2/4、4/4之分,可以根(gen)據(ju)孩子(zi)的身高、手形由(you)老師來確定你應該用一把什么型號的琴(qin)。那么幾歲開始(shi)學習大提琴(qin)合適呢?我(wo)認(ren)為六歲為最好,這個年齡(ling)段的孩子身體條件比較合(he)適。
在確定了這兩點后,最后也是最重要的是要找一位好的教師。啟蒙老師,第一位教你學琴的師長,對你未來學琴一生,如何走好這一漫長的路程,是十分關鍵的。