芒果视频下载

起源

“拍(pai)胸(xiong)舞(wu)”為(wei)男性舞(wu)蹈(dao)，舞(wu)者頭戴草圈，赤足，裸上身(shen)，舞(wu)蹈(dao)動作以蹲襠步為(wei)主，雙手依次擊(ji)掌、拍(pai)擊(ji)前胸(xiong)、兩脅、腿部，高昂、激越時可雙腳(jiao)反復頓地，雙手使(shi)勁(jing)將胸(xiong)、脅、全身(shen)拍(pai)得通紅；舒緩(huan)和暢時則撫胸(xiong)翻掌、扭腰擺臀，動作圓柔而(er)詼諧，活潑而(er)妙趣橫生。

拍胸舞被(bei)譽為(wei)“東(dong)方迪斯科”，是閩越族(zu)舞蹈的(de)歷史遺跡，被(bei)譽為(wei)具有特殊歷史文(wen)(wen)化(hua)價(jia)值的(de)閩南地區傳統民俗(su)文(wen)(wen)化(hua)活化(hua)石。

歷史介紹

拍胸舞(wu)歷史悠(you)久(jiu)(jiu)、流(liu)傳廣(guang)泛，不(bu)同(tong)(tong)地域、不(bu)同(tong)(tong)環境、不(bu)同(tong)(tong)身份的(de)舞(wu)者，往往形成(cheng)各自(zi)不(bu)同(tong)(tong)特色的(de)舞(wu)蹈風格。如舊(jiu)時行乞者所跳的(de)“拍胸舞(wu)”，“拍胸舞(wu)”者多幾(ji)近裸身，遇冷天常需借酒(jiu)驅寒，酒(jiu)酣耳熱之(zhi)(zhi)間所跳的(de)舞(wu)蹈則多夸張、大幅度、甚(shen)至(zhi)可跳起、可臥地，步(bu)法(fa)多顛步(bu)、動(dong)作強弱、節(jie)奏快慢也較復雜(za)多變，久(jiu)(jiu)而久(jiu)(jiu)之(zhi)(zhi)形成(cheng)“酒(jiu)醉拍胸”別具韻味的(de)舞(wu)風。

“拍胸(xiong)舞”的起源從舞種(zhong)分布、風格特色和服(fu)裝道具(ju)等方面綜(zong)合考察，系保(bao)留了泉州、閩南地(di)區古(gu)閩越族原住民舞蹈的遺風。

“拍(pai)胸舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)”盛行于泉州(zhou)(zhou)，流傳于閩臺(tai)，除(chu)此以外(wai)的(de)(de)(de)(de)其它地區未(wei)見(jian)有(you)“拍(pai)胸舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)”這一獨(du)特的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)種(zhong)分布。而在(zai)與(yu)古閩越(yue)族(zu)(zu)(zu)同處于一個歷史時期和地域范圍的(de)(de)(de)(de)南(nan)方古百越(yue)族(zu)(zu)(zu)廣大少數(shu)民族(zu)(zu)(zu)地區，卻不(bu)難(nan)見(jian)到與(yu)“拍(pai)胸舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)”相類(lei)似的(de)(de)(de)(de)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)。如在(zai)黎族(zu)(zu)(zu)、高山族(zu)(zu)(zu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)中都(dou)可見(jian)到與(yu)“拍(pai)胸舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)”相同的(de)(de)(de)(de)拍(pai)擊胸、腿的(de)(de)(de)(de)“四(si)擊”動作。最典(dian)型的(de)(de)(de)(de)如鄂西土(tu)家(jia)(jia)族(zu)(zu)(zu)傳承藝人吳興富所表演的(de)(de)(de)(de)傳統(tong)土(tu)家(jia)(jia)族(zu)(zu)(zu)舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)“肉(rou)連(lian)響(xiang)”，其“以手掌拍(pai)擊額、肩、臂、肘、脅、胯(kua)、腿、腳等部，發出(chu)有(you)節奏的(de)(de)(de)(de)連(lian)續響(xiang)聲(sheng)”（見(jian)1992年8月(yue)5日版《舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)蹈(dao)信息》黃汝家(jia)(jia)《天下一絕——肉(rou)連(lian)響(xiang)》）的(de)(de)(de)(de)動律特色，則幾乎與(yu)泉州(zhou)(zhou)“拍(pai)胸舞(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)(wu)”如出(chu)一轍(che)。

特色特點

“拍胸(xiong)(xiong)舞(wu)(wu)(wu)”赤(chi)足裸上(shang)(shang)身，原本(ben)無(wu)音樂伴奏，其(qi)強(qiang)調以身體(ti)拍擊出(chu)(chu)聲響節奏，一(yi)(yi)(yi)方向體(ti)現(xian)舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)本(ben)身的動律特色，一(yi)(yi)(yi)方面也用來協調群體(ti)動作，喧染舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)氣氛(fen)，較(jiao)好地(di)保留了(le)遠古閩(min)越舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)粗獷、古樸的民族舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)遺風。“拍胸(xiong)(xiong)舞(wu)(wu)(wu)”者(zhe)頭(tou)上(shang)(shang)都戴著一(yi)(yi)(yi)個(ge)形制特殊的草箍。其(qi)傳統(tong)的制作方法(fa)是將(jiang)一(yi)(yi)(yi)條紅布條與稻草混合編織成一(yi)(yi)(yi)長(chang)條，圍成一(yi)(yi)(yi)個(ge)草圈(quan)，并于(yu)草圈(quan)接頭(tou)前留出(chu)(chu)一(yi)(yi)(yi)段10—20厘米長(chang)的向上(shang)(shang)翹起的如(ru)(ru)同(tong)蛇(she)(she)頭(tou)一(yi)(yi)(yi)樣的頂端，且又(you)必使所雜入的紅布條恰好就在蛇(she)(she)頭(tou)頂端露(lu)出(chu)(chu)，有如(ru)(ru)蛇(she)(she)之吐信。蛇(she)(she)是古閩(min)越族的圖騰崇(chong)拜物，得以保留在“拍胸(xiong)(xiong)舞(wu)(wu)(wu)”中，高(gao)高(gao)盤(pan)繞在“拍胸(xiong)(xiong)舞(wu)(wu)(wu)”者(zhe)頭(tou)上(shang)(shang)，歷(li)千年不變，使我們(men)至今得以領略(lve)古閩(min)越圖騰祭祀舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)古樸、莊重、整齊(qi)劃一(yi)(yi)(yi)、如(ru)(ru)醉(zui)如(ru)(ru)癡(chi)的動人情景和舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)遺存。

該舞蹈與音樂后來流入(ru)民(min)間(jian)，廣為(wei)傳(chuan)播，至如今各地凡跳“拍胸(xiong)舞”大多(duo)配以“三千兩金”音樂，“乞丐舞”因此也成為(wei)“拍胸(xiong)舞”又(you)一別(bie)稱。而(er)“拍胸(xiong)舞源(yuan)于(yu)宋元南(nan)戲《鄭元和(he)》”的(de)傳(chuan)說，在很長一段(duan)時期(qi)內被認為(wei)就(jiu)是“拍胸(xiong)舞”的(de)源(yuan)頭。

基本動作

“拍胸舞(wu)”基(ji)本(ben)動(dong)作為(wei)“打(da)七響“，同時配合雙(shuang)腳于蹲襠(dang)步位置(zhi)有節奏的跳動(dong)，身體(ti)隨之左右晃(huang)動(dong)。如此循環往復，動(dong)作始終不變(bian)，只在(zai)隊形上(shang)稍作些進退(tui)、出(chu)入、交叉(cha)變(bian)化，即可完(wan)成一場“拍胸舞(wu)”的精彩表演(yan)。正由于“打(da)七響”既是“拍胸舞(wu)”的基(ji)本(ben)舞(wu)步又最突(tu)出(chu)地代表了(le)拍胸舞(wu)的基(ji)本(ben)動(dong)律和(he)風格特色，所以泉州、漳州、金門、臺灣等地傳統民間又將“拍胸舞(wu)”稱為(wei)“打(da)七響”。

舞蹈程式

基本動(dong)作以蹲(dun)襠步(bu)為主，雙手(shou)依次擊(ji)掌、胸(xiong)、脅、腿(tui)，配合怡然自得的顛頭(tou)，并隨著(zhu)舞蹈(dao)環(huan)境和情緒(xu)的變(bian)化(hua)不(bu)同，動(dong)作節奏、幅度相應產(chan)生不(bu)同變(bian)化(hua)，自如不(bu)拘地(di)顫頭(tou)、投足、拍胸(xiong)、扭腰，時(shi)(shi)而(er)跳躍、時(shi)(shi)而(er)跪(gui)蹲(dun)，時(shi)(shi)而(er)抬腿(tui)，時(shi)(shi)而(er)踢腿(tui)，邊(bian)(bian)歌邊(bian)(bian)舞，情緒(xu)熱烈。高昂激越時(shi)(shi)可雙腳反復頓地(di)，雙手(shou)使勁將(jiang)胸(xiong)、脅、全身拍得通紅，豪邁矯(jiao)健。

基(ji)本(ben)舞步(bu)為“打(da)(da)七響(xiang)”（亦稱“七擊”）。雙手(shou)(shou)首先于胸前合(he)擊一掌，接著從右(you)手(shou)(shou)開始，雙手(shou)(shou)依次(ci)拍(pai)(pai)打(da)(da)左、右(you)胸部(bu)，隨后雙臂內側依次(ci)夾打(da)(da)右(you)、左脅部(bu)，雙手(shou)(shou)再依次(ci)向(xiang)外(wai)拍(pai)(pai)打(da)(da)右(you)、左腿(tui)部(bu)，共得“七響(xiang)”，時值合(he)七拍(pai)(pai)。

正由(you)于(yu)“打七響”既是“拍(pai)(pai)胸(xiong)舞”的基(ji)(ji)本舞步，又最突出地代(dai)表(biao)了拍(pai)(pai)胸(xiong)舞的基(ji)(ji)本動(dong)律和風格特色，故泉(quan)州(zhou)、漳州(zhou)、金(jin)門(men)、臺灣等地民間將(jiang)“拍(pai)(pai)胸(xiong)舞”稱為(wei)“打七響”。

音樂

《中華(hua)舞(wu)(wu)蹈(dao)志(zhi)·福(fu)建(jian)卷(juan)》（學林出(chu)版社，2006.2）說：拍胸舞(wu)(wu)“舞(wu)(wu)者赤(chi)足(zu)裸身，本無音樂(le)伴(ban)奏，強調(diao)以身體拍擊出(chu)聲響節奏，一(yi)方(fang)面(mian)體現舞(wu)(wu)蹈(dao)本身的(de)律(lv)動(dong)特色，一(yi)方(fang)面(mian)也用來(lai)協調(diao)群(qun)體動(dong)作，渲染(ran)舞(wu)(wu)蹈(dao)氣氛，較好地保留了遠古(gu)閩越族舞(wu)(wu)蹈(dao)中粗獷、古(gu)樸的(de)民(min)舞(wu)(wu)遺風。”

現今(jin)閩臺(tai)各地的(de)“拍(pai)(pai)胸(xiong)(xiong)舞”，大多(duo)配(pei)以南音“三千(qian)兩金”的(de)音樂。其(qi)源頭則起于“梨園戲”《鄭(zheng)元和(he)》中的(de)“蓮(lian)花(hua)落”一折(zhe)，表現主人公鄭(zheng)元和(he)上(shang)京(jing)赴(fu)試，途中因迷戀(lian)歌伎李亞仙，至(zhi)三千(qian)兩金盤纏用盡，被迫流落街頭與眾乞丐為伍，沿(yan)街沿(yan)巷邊(bian)演唱自訴身世的(de)“三千(qian)兩金”，邊(bian)踏跳“拍(pai)(pai)胸(xiong)(xiong)舞”的(de)情景(jing)。

此外也有以(yi)《風打梨》等(deng)曲(qu)伴奏的，以(yi)配(pei)合慢、中、快(kuai)三(san)種節奏和舞步(bu)陣(zhen)式跳路表演(yan)。

舞蹈風格

《中華舞(wu)蹈(dao)(dao)志·福(fu)建卷》（學(xue)林出(chu)版(ban)社，2006.2）具(ju)體介紹了《同(tong)(tong)安拍(pai)(pai)(pai)胸(xiong)舞(wu)》、《泉(quan)州(zhou)拍(pai)(pai)(pai)胸(xiong)舞(wu)》《踩街拍(pai)(pai)(pai)胸(xiong)》、《酒(jiu)后(hou)拍(pai)(pai)(pai)胸(xiong)》、《乞丐(gai)拍(pai)(pai)(pai)胸(xiong)》5種拍(pai)(pai)(pai)胸(xiong)舞(wu)。并指出(chu)：“這種自(zi)由奔放(fang)的舞(wu)蹈(dao)(dao)，由于表演環境不(bu)一(yi)、情緒差異(yi)、舞(wu)者自(zi)身的生活(huo)閱歷、文化水平、職(zhi)業、師(shi)承(cheng)以及性格的不(bu)同(tong)(tong)，在(zai)長(chang)期的流傳中形成了不(bu)同(tong)(tong)的跳法與風格，進而形成不(bu)同(tong)(tong)的流派(pai)。”

“乞丐(gai)(gai)拍胸(xiong)”：是舊時行乞者所跳的“拍胸(xiong)舞”，一般(ban)動(dong)作幅度較小、較拘謹和(he)收縮，且往往在有(you)意無(wu)意之中自然地融入表達(da)示憐、乞討、祈(qi)求、盼望等典型的生活(huo)形體動(dong)作，形成“乞丐(gai)(gai)拍胸(xiong)”特色。梨園戲《鄭(zheng)元和(he)》中的“蓮花落”一折即為(wei)此。

“酒醉拍胸”：舞者(zhe)多(duo)幾(ji)近裸身，遇冷天常需(xu)借酒驅寒，酒酣(han)耳熱之(zhi)間所跳的(de)舞蹈(dao)則(ze)多(duo)夸張、大幅(fu)度，甚(shen)至可跳起，可臥地，步法多(duo)顛步，動作強弱、節奏快(kuai)慢也較復(fu)雜多(duo)變，久(jiu)(jiu)而(er)久(jiu)(jiu)之(zhi)形成(cheng)“酒醉拍胸”別具韻味(wei)的(de)舞風。如今踩街常見者(zhe)大多(duo)為(wei)此。

代表藝人

隨著時(shi)代的(de)發展和一(yi)(yi)批代表(biao)性藝(yi)人的(de)不斷總(zong)結、豐富創新，“拍胸(xiong)舞(wu)”動作已從最初(chu)始、最田野的(de)基礎動作“打七響”，發展到拍擊肩、臂、胸(xiong)、脅(xie)、肘、腿、足(zu)等部位，并創造(zao)出一(yi)(yi)整(zheng)套(tao)新的(de)舞(wu)蹈動作組合(he)。閩(min)南、泉(quan)州(zhou)地(di)區(qu)解放以(yi)來最具(ju)代表(biao)性的(de)“拍胸(xiong)舞(wu)”藝(yi)人主要有(you)以(yi)下(xia)三(san)人：

郭金鎖

郭金鎖，福(fu)建省(sheng)歌舞團(tuan)、省(sheng)藝校任(ren)職(zhi)。1936年(nian)生于泉(quan)州(zhou)南安官橋(qiao)鎮(zhen)。幼年(nian)家(jia)境變(bian)故(gu)，淪為乞(qi)丐。7歲起先后隨(sui)民間(jian)藝人郭善、吳孝曾等(deng)多(duo)人學藝，掌握各種傳統民間(jian)舞蹈。其(qi)“拍胸舞”集多(duo)家(jia)風格于一身，主要(yao)動作組(zu)合有：“打(da)八(ba)響(xiang)”、“歡(huan)喜步”、“斗雞步”、“雨來步”、“大人步”、“李鐵拐”、“不(bu)倒(dao)翁”、“蜘(zhi)蛛(zhu)步”、“蟋蟀跳(tiao)”等(deng)組(zu)合。

尤金滿

尤金滿(man)，廈門藝校教師，1924年生于(yu)泉州安(an)海。1936年參加安(an)海“上帝宮車鼓(gu)陣”學習“車鼓(gu)”，先后向李永、蔡振隊等(deng)老藝人學習各種民間舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)，從(cong)事(shi)民間舞(wu)(wu)(wu)蹈(dao)表演、教學創作，至(zhi)今(jin)不(bu)輟。其(qi)“拍胸舞(wu)(wu)(wu)”融合(he)(he)地方(fang)戲(xi)曲韻(yun)味(wei)，細膩而優美。主要動作組(zu)合(he)(he)有：“老鼠逐”、“蜈蚣展須”、“加令跳”、“矮步(bu)”、“車輪”、“青蛙掃蚊”、“公雞斗”、“善財觀天”等(deng)。

邱劍英

邱(qiu)劍英，1930年(nian)(nian)生于泉州市區，幼(you)年(nian)(nian)當報(bao)童，常尾隨(sui)“乞丐(gai)拍胸隊”后，慕(mu)學(xue)而能舞(wu)。之后廣(guang)泛學(xue)習民間舞(wu)蹈，20世紀50年(nian)(nian)代起注重“拍胸舞(wu)”繼承出(chu)新，做(zuo)出(chu)成績(ji)。其(qi)“拍胸舞(wu)”風格粗獷、詼(hui)諧，主要動作組(zu)合有：“擊掌回音”、“玉驢顛(dian)步”、“金雞獨立”、“蟾蜍出(chu)洞”、“半月斜影(ying)”、“大(da)、小奄雞行”等。

1959年，泉(quan)州地區(qu)舞(wu)蹈工作者首次以“拍(pai)胸舞(wu)”為素材，創作舞(wu)蹈《田(tian)間(jian)樂(le)》參加(jia)省(sheng)、全國(guo)文藝會(hui)演；1985年省(sheng)梨(li)園戲劇團攜帶《鄭元和·拍(pai)胸舞(wu)》等赴(fu)日(ri)本參加(jia)“亞洲民(min)族音樂(le)舞(wu)蹈節”交流；1992年泉(quan)州鯉(li)城(cheng)區(qu)王宮、陳店村農民(min)“拍(pai)胸舞(wu)”隊參加(jia)“天(tian)津廣場(chang)舞(wu)比賽”和“沈陽(yang)國(guo)際(ji)秧歌節”比賽獲獎(jiang)。

相關演出

在世(shi)界同安(an)人聯誼會(hui)舉(ju)辦的(de)(de)演(yan)出中，拍胸(xiong)舞隊員們個(ge)個(ge)體(ti)健如山，粗獷豪爽，一招一式都使人感覺到力(li)量。拍胸(xiong)舞為男性舞蹈(dao)，舞者頭(tou)戴草圈，赤足，裸上身。動作以蹲襠步為主，雙手依(yi)次拍擊(ji)胸(xiong)、脅、腿、掌擊(ji)，配合怡然自得的(de)(de)顛頭(tou)，并隨著舞蹈(dao)環境和情(qing)緒的(de)(de)變化，靈活地(di)改變節奏和幅度。

同安(an)拍胸舞演(yan)出時常用的曲牌有(you)(you)《三(san)千兩金》、《九連環》等(deng)，伴奏(zou)的樂(le)器有(you)(you)嗩(suo)(suo)吶、笛、弦(xian)、琵琶、三(san)弦(xian)、鑼(luo)鼓及(ji)小(xiao)鑼(luo)響盞、雙(shuang)碰鈴等(deng)。有(you)(you)的拍胸舞伴奏(zou)只用大嗩(suo)(suo)吶與大堂鼓，動(dong)作與情緒和緩時，鼓點聲小(xiao)或輕敲鼓沿來打節奏(zou)；動(dong)作情緒熱烈(lie)時，鼓點轟擊，加入(ru)大嗩(suo)(suo)吶明快激昂的旋(xuan)律，表現出人在天地(di)之間生存、搏斗的原(yuan)始意識和感慨情緒，別具(ju)一格。