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歷史淵源

戲曲界(jie)的(de)專家一致肯定新(xin)昌調腔(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)“中國戲曲的(de)活化石”。最新(xin)研(yan)究成果表(biao)明，調腔(qiang)(qiang)(qiang)是(shi)元朝統一后“北曲南移，南腔(qiang)(qiang)(qiang)北上，南北聲腔(qiang)(qiang)(qiang)交(jiao)流“的(de)產物，從產生到(dao)如今約有六百多年的(de)歷(li)史。明代(dai)著名文學家張(zhang)岱在《陶(tao)庵(an)夢(meng)憶(yi)》中就連夸(kua)調腔(qiang)(qiang)(qiang)“妙(miao)絕(jue)“、“又復妙(miao)絕(jue)“。到(dao)了清代(dai)，調腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)班社(she)可(ke)(ke)謂(wei)遍地開花，單是(shi)新(xin)昌一地就有宋鳳(feng)臺(tai)、老鳳(feng)臺(tai)等幾十家演出團體。當時有句俗語(yu)叫(jiao)“年終封箱，藝人(ren)返鄉，說聲做戲，即可(ke)(ke)登(deng)場“，由此可(ke)(ke)見當年盛況。

明(ming)代，越地(di)出現調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)，俗(su)稱高腔(qiang)(qiang)(qiang)或(huo)高調(diao)(diao)(diao)(diao)。調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)一(yi)名(ming)(ming)最早見于明(ming)末清初(chu)紹(shao)興人(ren)張岱(dai)《陶庵(an)夢憶(yi)》：“朱楚(chu)生，女(nv)戲耳，調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)戲耳。”張岱(dai)《陶庵(an)夢憶(yi)》所云之(zhi)(zhi)朱楚(chu)生者，即為當時著名(ming)(ming)之(zhi)(zhi)調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)戲演員(yuan)。“女(nv)戲”，是(shi)指唱調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)的女(nv)戲子。調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)，紹(shao)興人(ren)稱為高腔(qiang)(qiang)(qiang)，以(yi)其“不托管弦、徒(tu)歌干(gan)唱、人(ren)聲幫(bang)接、鑼鼓伴奏”為其演唱特點(dian)。調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)流行(xing)于舊紹(shao)興府、臺州(zhou)府所屬各縣和寧(ning)波、舟山、溫州(zhou)及浙西等部分地(di)區。清初(chu)，新昌調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)進入全盛期，以(yi)杭州(zhou)為中(zhong)(zhong)心向四外流傳(chuan)。曲(qu)牌(pai)體、唱腔(qiang)(qiang)(qiang)有調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆腔(qiang)(qiang)(qiang)、四平，以(yi)調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)為主，并有幫(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，是(shi)紹(shao)興地(di)區唯一(yi)以(yi)南北(bei)曲(qu)為劇本。明(ming)末至清中(zhong)(zhong)葉，調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)與昆腔(qiang)(qiang)(qiang)一(yi)起在紹(shao)興盛行(xing)。清末，昆腔(qiang)(qiang)(qiang)趨向衰(shuai)落，而(er)調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)獨受寧(ning)、紹(shao)、溫、臺一(yi)帶觀眾歡迎。李慈銘(ming)《越縵堂日記》載，咸(xian)豐、同治間(jian)，紹(shao)興城(cheng)里有“群(qun)玉班“，新昌先后有“老(lao)鳳臺”、“鳳舞臺”、“大(da)通元(yuan)”，俗(su)稱有“十二副半(ban)”調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)班，從業人(ren)員(yuan)達(da)200人(ren)。

至(zhi)(zhi)抗日戰爭開始，兵荒馬亂(luan)，紹興調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)趨向衰落，調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)演員加入亂(luan)彈班演出(chu)(chu)，而新昌(chang)(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)一枝獨秀(xiu)。民國以后，各地的調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)演出(chu)(chu)活(huo)動漸趨減(jian)少(shao)，至(zhi)(zhi)1959年，新昌(chang)(chang)縣成(cheng)立專業高腔(qiang)(qiang)(qiang)劇團，調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)即以“新昌(chang)(chang)高腔(qiang)(qiang)(qiang)“之(zhi)名入載典籍。雖歷經曲折，新昌(chang)(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)仍活(huo)躍于當(dang)今舞臺。

2005年5月，新(xin)昌調腔(qiang)被列(lie)入首批浙江省(sheng)級非(fei)物質文化遺產保(bao)護名錄。

2006年5月，新昌調腔被國務院列入(ru)為第一批國家級非物質文化遺產名錄。

藝術特點

演唱

新(xin)昌調腔(qiang)(qiang)(qiang)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)中(zhong)有干唱(chang)(chang)(chang)(chang)、幫(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)、疊板等(deng)方式，常在(zai)每句(ju)(ju)唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)(ci)的(de)(de)(de)句(ju)(ju)尾(wei)(wei)采(cai)用一(yi)字或(huo)數字的(de)(de)(de)幫(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，或(huo)者遲一(yi)拍(pai)用不(bu)(bu)(bu)同旋律(lv)重復句(ju)(ju)尾(wei)(wei)幾字；幫(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)純用人(ren)聲，各句(ju)(ju)旋律(lv)有逐漸下滑的(de)(de)(de)趨勢。其中(zhong)“幫(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)”是(shi)演(yan)員在(zai)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)時(shi)，唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)句(ju)(ju)尾(wei)(wei)由后(hou)(hou)場幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)或(huo)接唱(chang)(chang)(chang)(chang)，它既不(bu)(bu)(bu)是(shi)簡單的(de)(de)(de)“一(yi)唱(chang)(chang)(chang)(chang)眾和”，更不(bu)(bu)(bu)是(shi)其他戲劇中(zhong)常用的(de)(de)(de)那種幕后(hou)(hou)合唱(chang)(chang)(chang)(chang)，而是(shi)根據劇中(zhong)人(ren)當時(shi)的(de)(de)(de)心理狀態和典型環境有規律(lv)、分(fen)層(ceng)次地予以應和。同樣(yang)一(yi)句(ju)(ju)唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)(ci)，在(zai)新(xin)昌調腔(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)通過幫(bang)腔(qiang)(qiang)(qiang)這一(yi)形式，就能(neng)達(da)到其他音樂所達(da)不(bu)(bu)(bu)到的(de)(de)(de)藝術效果。“干唱(chang)(chang)(chang)(chang)”，則是(shi)一(yi)種“不(bu)(bu)(bu)托絲竹，鑼鼓(gu)助節，前場啟(qi)齒，后(hou)(hou)場幫(bang)接”的(de)(de)(de)古(gu)老(lao)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)形式，如果沒有相當高的(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)技巧，是(shi)難以把握的(de)(de)(de)。新(xin)昌調腔(qiang)(qiang)(qiang)屬詞(ci)(ci)牌(pai)系統，唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)(ci)非常嚴謹(jin)，曲(qu)牌(pai)十分(fen)豐富，如今(jin)尚存傳統曲(qu)牌(pai)360只，在(zai)調腔(qiang)(qiang)(qiang)散曲(qu)“風(feng)槍聯綴體”中(zhong)還能(neng)找到唐時(shi)“踏(ta)歌”和宋時(shi)“轉踏(ta)”的(de)(de)(de)遺響。

音樂

新(xin)昌(chang)調腔音(yin)(yin)樂(le)(le)可(ke)分為(wei)劇(ju)(ju)唱(chang)音(yin)(yin)樂(le)(le)和(he)場面音(yin)(yin)樂(le)(le)兩部分。劇(ju)(ju)唱(chang)音(yin)(yin)樂(le)(le)由(you)文（唱(chang)辭(ci)）樂(le)(le)（唱(chang)腔）兩者構成。劇(ju)(ju)唱(chang)的文體(ti)以曲(qu)牌(pai)為(wei)基本結構單位(wei)。調腔唱(chang)詞嚴謹，曲(qu)牌(pai)豐富，如今(jin)尚(shang)存(cun)(cun)傳統曲(qu)牌(pai)360多只(zhi)(zhi)，分“套(tao)曲(qu)”和(he)“只(zhi)(zhi)曲(qu)“兩大(da)類。“套(tao)曲(qu)”由(you)多只(zhi)(zhi)曲(qu)牌(pai)按(an)一(yi)定規律聯綴而成，現存(cun)(cun)有“點絳唇套(tao)”、“新(xin)水令套(tao)”、“一(yi)枝花九轉套(tao)”、“梁州序套(tao)”等32套(tao)。“只(zhi)(zhi)曲(qu)”是由(you)單一(yi)曲(qu)牌(pai)作反復演唱(chang)，尚(shang)存(cun)(cun)有“桂枝香”、“孝順歌”、“駐(zhu)云(yun)飛”、“風入松(song)”、“急三槍”等37支。

伴奏

新(xin)昌調腔(qiang)不用(yong)管弦(xian)伴奏，僅(jin)以(yi)打(da)擊(ji)樂(le)配合演(yan)出(chu)，后因受昆曲和亂彈的影響，在少(shao)數(shu)折子戲中采用(yong)笛子和板胡伴奏。調腔(qiang)的伴奏樂(le)隊構(gou)成(cheng)極為簡單(dan)，僅(jin)由6人組成(cheng)，負責鼓板、小鑼等的演(yan)奏。現代的調腔(qiang)唱腔(qiang)中已(yi)夾(jia)雜著(zhu)(zhu)各(ge)種(zhong)各(ge)樣(yang)的樂(le)器，這是隨著(zhu)(zhu)社會的發(fa)展而(er)逐漸(jian)變化而(er)成(cheng)的。

行當

新昌調腔的角色行當有“三花、四白、五旦(dan)(dan)(dan)堂(tang)”之稱，三花為大花臉、二(er)花臉、小(xiao)花臉，四白為老生、正生、副末、小(xiao)生，五旦(dan)(dan)(dan)堂(tang)為老旦(dan)(dan)(dan)、正旦(dan)(dan)(dan)、貼旦(dan)(dan)(dan)、小(xiao)旦(dan)(dan)(dan)、五旦(dan)(dan)(dan)。

表演

新昌調(diao)腔其表演以(yi)精湛細膩著稱，有(you)擎椅、掌燭、背身踢靴等(deng)絕技(ji)。

特色

新(xin)昌(chang)調(diao)腔(qiang)還(huan)有一(yi)個獨(du)特(te)的(de)曲譜符號(hao)(hao)蚓號(hao)(hao)。因形似蚯蚓（俗稱曲蟮）而(er)得名，它附注在古抄劇本(ben)(ben)的(de)唱句(ju)之旁，是(shi)一(yi)代一(yi)代的(de)調(diao)腔(qiang)老藝人(ren)積累并輾轉(zhuan)相承的(de)，調(diao)腔(qiang)藝人(ren)就是(shi)根據這些特(te)定的(de)曲牌和蚓號(hao)(hao)唱出不同的(de)腔(qiang)調(diao)的(de)。這些“蚓號(hao)(hao)”如今(jin)仍可在調(diao)腔(qiang)古劇抄本(ben)(ben)中見到。

經典曲目

新(xin)昌調腔的(de)劇目(mu)令(ling)人驚奇。它幾(ji)乎貫穿(chuan)了整(zheng)部“中國戲曲發展(zhan)史(shi)”。有北(bei)宋(song)時(shi)（公元960年(nian)～1126年(nian)），流行(xing)于汴梁（今(jin)河南開封）的(de)宋(song)雜(za)劇《目(mu)連救母》今(jin)調腔存兩種版本(ben)。一是168出本(ben)（含“前目(mu)連”）；二是107出本(ben)（不含“前目(mu)連”）。共275出，傳(chuan)承(cheng)至(zhi)今(jin)。

宋元南(nan)戲(xi)(xi)形成于宋徽宗(zong)宣和未(wei)年（公元1125年）以后，在(zai)調腔今存南(nan)戲(xi)(xi)（包括殘(can)(can)篇）有“琵荊(jing)、劉、拜、殺”等49本；元雜(za)劇(ju)即北(bei)曲(qu)(qu)，北(bei)曲(qu)(qu)與南(nan)戲(xi)(xi)均傳(chuan)承唐宋大曲(qu)(qu)、諸(zhu)宮調而(er)來，所(suo)不同的(de)是，北(bei)曲(qu)(qu)吸收了(le)(le)北(bei)方(fang)各民族的(de)音(yin)樂與民歌(ge)；南(nan)戲(xi)(xi)吸收了(le)(le)南(nan)方(fang)民間音(yin)樂與民歌(ge)，調腔戲(xi)(xi)北(bei)曲(qu)(qu)也有所(suo)吸收，但為數極(ji)少，據目(mu)前所(suo)知連殘(can)(can)篇在(zai)內，僅有36個(ge)本子(zi)，約占總數的(de)百分之五余(yu)。

明(ming)初(chu)至正(zheng)德年間（公(gong)元(yuan)1368年～1521年），南方戲曲形成了昆(kun)山、弋陽、余姚、海鹽(yan)四大聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)；樂平、太平、四平、青陽、宜黃(huang)、義烏(wu)、越(yue)調(diao)等八(ba)小聲(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)。調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)活動以(yi)紹(shao)興府為中(zhong)心(xin)，受到越(yue)中(zhong)派(pai)文(wen)人的(de)扶持，著名的(de)有余姚姚益誠（精音(yin)律(lv)）新昌丁若水(shui)（精音(yin)律(lv)）；紹(shao)興徐渭(wei)、王驥德、孟稱(cheng)舜、謝(xie)國(guo)；余姚葉憲祖、吳天成，寧(ning)波屠隆、上虞謝(xie)讜等。為調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)提供曲律(lv)與傳(chuan)奇本(ben)(ben)，故目前所知，調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)曾(ceng)有明(ming)傳(chuan)奇91本(ben)(ben)。

清初至(zhi)咸豐年(nian)前（公元(yuan)1644年(nian)～1851年(nian)），各聲腔(qiang)興(xing)衰不(bu)一，新昌調腔(qiang)一似(si)既往，在紹興(xing)府地(di)(di)區擁有調腔(qiang)班社，有“湯群玉”、“應(ying)群玉”、“大通元(yuan)”等近四十(shi)副，同樣擁有清傳奇(qi)劇(ju)(ju)目(mu)也數目(mu)不(bu)斐(fei)。與此同時，花(hua)部亂彈(dan)各戲種也在各地(di)(di)逐漸興(xing)起(qi)，加(jia)強(qiang)了劇(ju)(ju)目(mu)的交流。以新昌調腔(qiang)清傳奇(qi)劇(ju)(ju)目(mu)論(lun)，今一時無法敘(xu)之(zhi)以全(quan)。大概擁有《西樓(lou)記》、《春秋筆》、《鐵冠圖》等84本。

調(diao)腔的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，系清末民國時(shi)(shi)(shi)（止(zhi)于公元1948年）的(de)(de)(de)新編(bian)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，實際上(shang)(shang)與明清傳奇(qi)無大(da)的(de)(de)(de)區別(bie)(bie)(bie)，當時(shi)(shi)(shi)的(de)(de)(de)調(diao)腔老前(qian)(qian)輩為了區別(bie)(bie)(bie)于明清傳奇(qi)，給了一個“時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)名稱。事實上(shang)(shang)時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)與明清傳奇(qi)的(de)(de)(de)區別(bie)(bie)(bie)還是(shi)有(you)的(de)(de)(de)。一是(shi)在選材、編(bian)劇(ju)(ju)(ju)形式(shi)上(shang)(shang)，比較(jiao)迎合當時(shi)(shi)(shi)年青觀(guan)(guan)眾的(de)(de)(de)欣賞(shang)趣(qu)味，這樣的(de)(de)(de)時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，約占時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)總目(mu)的(de)(de)(de)百(bai)分之(zhi)六十(shi)(shi)(shi)；二(er)是(shi)取材向(xiang)后看，時(shi)(shi)(shi)而摘取南(nan)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，北曲(qu)，明清傳奇(qi)的(de)(de)(de)舊題材，作大(da)幅度的(de)(de)(de)改編(bian)，如《竇娥冤》之(zhi)《金鎖記(ji)》；《北西廂(xiang)(xiang)》之(zhi)于《南(nan)西廂(xiang)(xiang)》，這樣的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)(xi)約是(shi)時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)總目(mu)的(de)(de)(de)百(bai)分之(zhi)二(er)十(shi)(shi)(shi)。三(san)是(shi)小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)化，揀(jian)出(chu)原有(you)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)中觀(guan)(guan)眾喜聞樂見(jian)的(de)(de)(de)部(bu)份，或吸收(shou)民間(jian)小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)，進行特別(bie)(bie)(bie)的(de)(de)(de)加工，打造出(chu)精品，使觀(guan)(guan)眾更(geng)喜歡這類劇(ju)(ju)(ju)目(mu)，這樣的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)約占時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)總目(mu)的(de)(de)(de)百(bai)分之(zhi)三(san)十(shi)(shi)(shi)。根據目(mu)前(qian)(qian)掌握的(de)(de)(de)資料，新昌曾經擁有(you)時(shi)(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)目(mu)二(er)百(bai)七十(shi)(shi)(shi)余本。

除去上述劇目(mu)(mu)，從公(gong)元(yuan)1953年(nian)3月(yue)至1958年(nian)6月(yue)的五年(nian)零(ling)三(san)(san)個月(yue)的時(shi)間內，收集(ji)到很多的手抄本(ben)(ben)(ben)，計(ji)有(you)(you)230本(ben)(ben)(ben)，存戲(xi)286本(ben)(ben)(ben)（出），等待著后(hou)輩調(diao)腔(qiang)人去整理(li)(li)，保護，傳(chuan)承，發展。目(mu)(mu)前整理(li)(li)成并演(yan)出的劇目(mu)(mu)已達《義(yi)妖(yao)傳(chuan)》、《李慧娘》、《杜鵑山》等劇目(mu)(mu)一(yi)百三(san)(san)十六本(ben)(ben)(ben)。調(diao)腔(qiang)現(xian)(xian)有(you)(you)劇目(mu)(mu)，計(ji)有(you)(you)宋(song)元(yuan)南戲(xi)（包括(kuo)殘篇及宋(song)雜(za)劇）有(you)(you)51本(ben)(ben)(ben)；北曲劇目(mu)(mu)（包括(kuo)殘篇）有(you)(you)36本(ben)(ben)(ben)；明(ming)傳(chuan)奇(qi)91本(ben)(ben)(ben)；清傳(chuan)奇(qi)84本(ben)(ben)(ben)；時(shi)戲(xi)270余本(ben)(ben)(ben)；再加上現(xian)(xian)代整理(li)(li)演(yan)出劇目(mu)(mu)136本(ben)(ben)(ben)。總計(ji)有(you)(you)劇目(mu)(mu)668本(ben)(ben)(ben)。

傳承保護

繼承

清末民(min)初戰亂(luan)頻仍(reng)，加上新(xin)劇(ju)(ju)(ju)種不斷興起(qi)，新(xin)昌(chang)調腔(qiang)走向衰落。1937年前，在浙(zhe)東紹興、蕭山、上虞、余姚、嵊縣（今(jin)嵊州）、新(xin)昌(chang)、寧海(hai)、天臺(tai)一帶有20多個調腔(qiang)班社，抗戰爭期間(jian)全部解散。1954年重新(xin)成(cheng)立(li)了(le)新(xin)昌(chang)新(xin)藝劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)（今(jin)新(xin)昌(chang)高腔(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)）和寧海(hai)平調劇(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。

2007年，新昌縣檔(dang)(dang)案(an)館(guan)將《新昌調(diao)腔檔(dang)(dang)案(an)的修(xiu)復和征(zheng)集(ji)》作為(wei)(wei)重點檔(dang)(dang)案(an)搶救(jiu)和保護項目予(yu)以推進(jin)，修(xiu)復完成了(le)457卷(juan)調(diao)腔檔(dang)(dang)案(an)，征(zheng)集(ji)到(dao)散失在(zai)社(she)會上(shang)的曲(qu)譜130本(ben)、劇本(ben)30本(ben)、照(zhao)片近千(qian)張，并為(wei)(wei)約200卷(juan)的調(diao)腔檔(dang)(dang)案(an)建(jian)立了(le)電子(zi)檔(dang)(dang)案(an)。

為(wei)保(bao)證調腔后(hou)(hou)繼有(you)人(ren)，新昌(chang)(chang)縣調腔劇團從全(quan)(quan)縣13到(dao)15歲(sui)的青少年(nian)(nian)(nian)中(zhong)選(xuan)拔34名學員進(jin)入(ru)五年(nian)(nian)(nian)制調腔中(zhong)專班學習，并(bing)邀請國家(jia)級傳承(cheng)人(ren)章華琴、省級傳承(cheng)人(ren)呂月明等老藝(yi)人(ren)執教。2008年(nian)(nian)(nian)，4位新昌(chang)(chang)籍企業家(jia)捐(juan)款400萬(wan)元設立了新昌(chang)(chang)調腔保(bao)護與發展基金。調腔劇團先后(hou)(hou)創排、復排了《海(hai)選(xuan)之(zhi)后(hou)(hou)》、《鬧九江》、《挑水伯》等一批劇目并(bing)分赴各地(di)演出，受到(dao)專家(jia)學者和社(she)會各界的好評。2011年(nian)(nian)(nian)推(tui)出的歷(li)史廉政戲——《甄清官》在(zai)全(quan)(quan)國巡演。

傳承人

蔡德錦(jin)（1943——2008）新昌縣(xian)(xian)城南鄉丁村(cun)人(ren)。幼(you)年(nian)喪父，家境貧困，全賴(lai)母(mu)親(qin)扶養成長。1957年(nian)7月，當時只有(you)15歲的蔡德錦(jin)考入首屆(jie)調腔演(yan)奏員訓練班學(xue)習。1959年(nian)10月，新昌縣(xian)(xian)調腔劇(ju)團成立，被編入劇(ju)團工作(zuo)。進團后(hou)，有(you)很強的適應性，演(yan)丑角如《雙下山(shan)》中的小和(he)尚，活靈活現，一時無人(ren)能敵(di)；演(yan)小生(sheng)如《三(san)請樊(fan)梨花》中的薛(xue)丁山(shan)，演(yan)來情真(zhen)意(yi)切，文武(wu)皆宜；演(yan)老生(sheng)如《齊(qi)王斬后(hou)》中的齊(qi)宣王，不僅形(xing)象逼真(zhen)，處處恰如其份。由(you)此成一名(ming)性格(ge)演(yan)員，在(zai)觀(guan)眾中享有(you)較高的聲譽。

1984年(nian)春(chun)，進(jin)(jin)入浙江省藝(yi)術學校編導(dao)班進(jin)(jin)修，以優異成績(ji)結(jie)業(ye)，回團后執(zhi)導(dao)了《大名府》、《鐵麟關》、《雙推磨》、《縣(xian)太爺審(shen)案》等劇，富有(you)創新精(jing)神。2008年(nian)夏，被批準(zhun)為國家級(ji)非(fei)物質文化遺產項目代(dai)表性(xing)傳(chuan)承人。

章(zhang)華琴：女，漢(han)族，1942年(nian)7月(yue)生(sheng)，新昌(chang)縣(xian)儒岙鎮人(ren)。1958年(nian)秋，進新昌(chang)縣(xian)首(shou)屆調(diao)腔(qiang)(qiang)藝(yi)訓(xun)班學(xue)藝(yi)，工(gong)(gong)旦(dan)角(jiao)。1959年(nian)10月(yue)，新昌(chang)縣(xian)調(diao)腔(qiang)(qiang)劇(ju)團(tuan)成(cheng)立，即成(cheng)主(zhu)要旦(dan)角(jiao)演員之(zhi)一(yi)。在(zai)“搶救在(zai)先，發展(zhan)在(zai)后(hou)”的(de)(de)規劃下，在(zai)《火燒陳(chen)友諒》、《賣后(hou)宰門》、《三婿招》、《雙玉配》等60余部調(diao)腔(qiang)(qiang)傳(chuan)統戲中，擔(dan)任(ren)旦(dan)角(jiao)，受教(jiao)于調(diao)腔(qiang)(qiang)著名旦(dan)角(jiao)老藝(yi)人(ren)趙培生(sheng)，樓相堂。隨(sui)后(hou)一(yi)直在(zai)調(diao)腔(qiang)(qiang)劇(ju)團(tuan)擔(dan)任(ren)主(zhu)演，在(zai)縣(xian)內外觀眾心目中有(you)一(yi)定聲望。1972年(nian)開始授徒，在(zai)72屆、78屆、87屆藝(yi)訓(xun)班中任(ren)旦(dan)行(xing)主(zhu)教(jiao)，對(dui)新昌(chang)調(diao)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)傳(chuan)承(cheng)與發展(zhan)有(you)關功(gong)不可(ke)沒的(de)(de)貢獻。1997年(nian)退休后(hou)，仍照常擔(dan)負著傳(chuan)承(cheng)工(gong)(gong)作(zuo)。尤其是(shi)在(zai)2007屆調(diao)腔(qiang)(qiang)五年(nian)制中專班的(de)(de)教(jiao)學(xue)工(gong)(gong)作(zuo)中，成(cheng)績更見成(cheng)效，并(bing)于當年(nian)被評定為首(shou)批國家級(ji)非物質文化遺產(chan)傳(chuan)承(cheng)人(ren)。

呂(lv)(lv)月明出生于1940年1月，1957年考入新(xin)昌(chang)調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)（高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)）首(shou)屆(jie)藝訓(xun)班，師(shi)從劇(ju)團樂(le)(le)(le)隊(dui)司(si)鼓(gu)王(wang)依凱和潘永乾。1959年，新(xin)昌(chang)調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)（高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)）劇(ju)團成(cheng)(cheng)立后，任樂(le)(le)(le)隊(dui)組長、司(si)鼓(gu)，始任劇(ju)目作(zuo)曲(qu)(qu)。1987年擔(dan)任第六期新(xin)昌(chang)調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)培訓(xun)班教務(wu)科(ke)長，繼(ji)任劇(ju)目作(zuo)曲(qu)(qu)。1988年，呂(lv)(lv)月明參與(yu)編(bian)撰(zhuan)《中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)集(ji)成(cheng)(cheng)·浙江(jiang)卷(juan)》，并完成(cheng)(cheng)《調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)集(ji)成(cheng)(cheng)》5卷(juan)共85萬字(zi)的編(bian)撰(zhuan)工作(zuo)。期間，成(cheng)(cheng)為(wei)中(zhong)(zhong)(zhong)國(guo)戲(xi)(xi)劇(ju)家協會(hui)會(hui)員、浙江(jiang)省(sheng)戲(xi)(xi)曲(qu)(qu)音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)學會(hui)會(hui)員。呂(lv)(lv)月明作(zuo)曲(qu)(qu)能(neng)忠實(shi)傳(chuan)承(cheng)調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的劇(ju)種個(ge)性特征(zheng)，從曲(qu)(qu)牌本身出發，依據演員條件揚長避短、量(liang)體裁衣，在唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)設計和音(yin)(yin)樂(le)(le)(le)創作(zuo)過程中(zhong)(zhong)(zhong)，返本開新(xin)，創作(zuo)出新(xin)的唱(chang)段。2007年，呂(lv)(lv)月明執教新(xin)昌(chang)調(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)(zhong)(zhong)專(zhuan)班，繼(ji)任劇(ju)目作(zuo)曲(qu)(qu)及唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)設計。2009年9月，被省(sheng)文(wen)(wen)(wen)化(hua)廳命名為(wei)第三批(pi)浙江(jiang)省(sheng)非(fei)物質(zhi)文(wen)(wen)(wen)化(hua)遺產(chan)代(dai)表(biao)(biao)性傳(chuan)承(cheng)人。 2018年5月，確定為(wei)第五批(pi)國(guo)家級非(fei)物質(zhi)文(wen)(wen)(wen)化(hua)遺產(chan)代(dai)表(biao)(biao)性項目代(dai)表(biao)(biao)性傳(chuan)承(cheng)人。

調腔現狀

自從新(xin)昌(chang)調腔(qiang)(qiang)入選首批國(guo)家(jia)級非(fei)(fei)物質文(wen)化遺(yi)(yi)產(chan)代表性名錄后，得到省文(wen)化廳及縣(xian)委、縣(xian)政府(fu)的高度重視，政府(fu)給予的關注及投入的資金也(ye)連年攀升。特別值得一提的是，在各(ge)級領導的共同努力下，調腔(qiang)(qiang)劇(ju)團里的文(wen)化體制改革也(ye)取得了成功，改新(xin)昌(chang)縣(xian)調腔(qiang)(qiang)劇(ju)團為新(xin)昌(chang)縣(xian)調腔(qiang)(qiang)非(fei)(fei)遺(yi)(yi)傳(chuan)承發(fa)展保護中心(xin)，經費全額(e)撥款(kuan)，將劇(ju)團現有在編(bian)工作(zuo)人(ren)員經縣(xian)文(wen)化主管部門審核后劃轉調腔(qiang)(qiang)非(fei)(fei)遺(yi)(yi)傳(chuan)承發(fa)展保護中心(xin)，編(bian)外人(ren)員按工作(zuo)崗位需(xu)要擇優錄取。

2007年，從新(xin)(xin)昌各地(di)招收了(le)34位13-15歲的(de)小(xiao)學員(yuan)(yuan)，辦(ban)了(le)五(wu)年制的(de)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)中專班，由國家級(ji)非遺(yi)產傳承人(ren)章華(hua)琴老師和省(sheng)級(ji)非遺(yi)傳承人(ren)呂月明(ming)老師等領銜(xian)擔任教員(yuan)(yuan)，手把手耐心向小(xiao)學員(yuan)(yuan)們傾囊傳授調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)技(ji)藝，通過五(wu)年的(de)學習，小(xiao)學員(yuan)(yuan)們已(yi)較熟練地(di)掌握了(le)各種調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)藝術，參加省(sheng)市(shi)各級(ji)各類的(de)比賽或演出(chu)，均反響良好。新(xin)(xin)鮮(xian)血液的(de)及時滲透，使調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)古樹(shu)發新(xin)(xin)芽，萌發勃勃生機(ji)。

獲獎記錄

劇團現(xian)已排演出《鬧九(jiu)江》、《寒江關》、《挑(tiao)水伯》、《紅(hong)神》、《目連戲(xi)(xi)韻》、《定天(tian)(tian)山(shan)》、《白兔(tu)記(ji)》、《亂(luan)云飛》、《北(bei)西(xi)廂·游寺》、《北(bei)西(xi)廂·請生(sheng)》、《天(tian)(tian)雷報》、《程(cheng)嬰救孤(gu)》、《封神榜》、《甄(zhen)清官(guan)》等，參加各種戲(xi)(xi)曲展演，共獲得國(guo)家級(ji)獎(jiang)項(xiang)2個(ge)(ge)、省(sheng)級(ji)獎(jiang)項(xiang)4個(ge)(ge)、市級(ji)獎(jiang)項(xiang)4個(ge)(ge)，其中《挑(tiao)水伯》在杭(hang)州勝利劇院參加浙江省(sheng)第十(shi)屆戲(xi)(xi)劇節匯演，榮獲劇目大(da)獎(jiang)、導演獎(jiang)、作曲獎(jiang)、優秀(xiu)演員獎(jiang)，還赴四川成都參加聯合國(guo)教科文組織舉辦的(de)非遺節的(de)展演。