芒果视频下载

歷史淵源

戲(xi)曲界(jie)的(de)(de)(de)專家一(yi)致肯定新昌(chang)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)是(shi)“中國戲(xi)曲的(de)(de)(de)活化石”。最(zui)新研(yan)究成果表(biao)明，調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)是(shi)元朝統一(yi)后“北(bei)(bei)曲南移，南腔(qiang)(qiang)北(bei)(bei)上，南北(bei)(bei)聲腔(qiang)(qiang)交流“的(de)(de)(de)產(chan)物，從產(chan)生到(dao)如今約(yue)有六百多(duo)年的(de)(de)(de)歷史。明代(dai)著名文學家張(zhang)岱(dai)在《陶(tao)庵夢憶》中就(jiu)連夸(kua)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)“妙絕“、“又復妙絕“。到(dao)了清代(dai)，調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)班社可謂(wei)遍地開花(hua)，單是(shi)新昌(chang)一(yi)地就(jiu)有宋(song)鳳臺、老鳳臺等幾十(shi)家演出團體。當(dang)時有句俗語叫(jiao)“年終(zhong)封箱，藝(yi)人(ren)返鄉，說(shuo)聲做戲(xi)，即可登場“，由此可見當(dang)年盛況。

明代，越(yue)地出現(xian)調腔(qiang)(qiang)(qiang)，俗稱(cheng)(cheng)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)或(huo)高(gao)調。調腔(qiang)(qiang)(qiang)一(yi)名(ming)(ming)最早(zao)見于明末清(qing)初(chu)紹(shao)興人張(zhang)岱《陶(tao)庵夢憶》：“朱(zhu)楚生，女(nv)戲耳，調腔(qiang)(qiang)(qiang)戲耳。”張(zhang)岱《陶(tao)庵夢憶》所云(yun)之朱(zhu)楚生者，即為(wei)當時著名(ming)(ming)之調腔(qiang)(qiang)(qiang)戲演員(yuan)。“女(nv)戲”，是(shi)指唱(chang)調腔(qiang)(qiang)(qiang)的女(nv)戲子。調腔(qiang)(qiang)(qiang)，紹(shao)興人稱(cheng)(cheng)為(wei)高(gao)腔(qiang)(qiang)(qiang)，以其(qi)“不(bu)托管弦、徒歌干(gan)唱(chang)、人聲(sheng)幫接、鑼鼓伴奏”為(wei)其(qi)演唱(chang)特(te)點(dian)。調腔(qiang)(qiang)(qiang)流(liu)行于舊(jiu)紹(shao)興府、臺州府所屬各縣和(he)寧(ning)波、舟山、溫(wen)州及浙西等部分(fen)地區。清(qing)初(chu)，新昌調腔(qiang)(qiang)(qiang)進(jin)入全(quan)盛期，以杭州為(wei)中(zhong)心(xin)向(xiang)四外流(liu)傳。曲牌體(ti)、唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)有調腔(qiang)(qiang)(qiang)、昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)、四平，以調腔(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)主(zhu)，并有幫腔(qiang)(qiang)(qiang)，是(shi)紹(shao)興地區唯一(yi)以南北曲為(wei)劇本。明末至(zhi)清(qing)中(zhong)葉，調腔(qiang)(qiang)(qiang)與昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)一(yi)起在紹(shao)興盛行。清(qing)末，昆(kun)(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)趨向(xiang)衰落，而(er)調腔(qiang)(qiang)(qiang)獨(du)受寧(ning)、紹(shao)、溫(wen)、臺一(yi)帶(dai)觀眾歡迎。李慈銘(ming)《越(yue)縵堂日記(ji)》載，咸(xian)豐、同治間，紹(shao)興城(cheng)里(li)有“群玉班“，新昌先后有“老鳳臺”、“鳳舞(wu)臺”、“大(da)通元”，俗稱(cheng)(cheng)有“十二(er)副半(ban)”調腔(qiang)(qiang)(qiang)班，從(cong)業人員(yuan)達(da)200人。

至(zhi)抗(kang)日戰(zhan)爭開始，兵荒馬(ma)亂，紹興調腔(qiang)(qiang)趨向衰落，調腔(qiang)(qiang)演(yan)員(yuan)加入亂彈班(ban)演(yan)出，而(er)新(xin)昌(chang)調腔(qiang)(qiang)一枝獨秀。民國(guo)以(yi)后，各地的(de)調腔(qiang)(qiang)演(yan)出活動漸趨減少，至(zhi)1959年，新(xin)昌(chang)縣成立專業高(gao)腔(qiang)(qiang)劇團，調腔(qiang)(qiang)即以(yi)“新(xin)昌(chang)高(gao)腔(qiang)(qiang)“之(zhi)名入載(zai)典籍。雖歷經曲折，新(xin)昌(chang)調腔(qiang)(qiang)仍活躍于當今舞(wu)臺(tai)。

2005年5月，新昌(chang)調腔被列入首批浙江省級非(fei)物(wu)質文化遺產保護(hu)名錄。

2006年5月(yue)，新昌調腔被(bei)國務院列(lie)入為第一批國家級(ji)非物質文化遺產名(ming)錄。

藝術特點

演唱

新昌(chang)調腔(qiang)(qiang)演唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)中有(you)干(gan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)、幫(bang)腔(qiang)(qiang)、疊板等方式(shi)，常在(zai)每句(ju)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)的(de)句(ju)尾(wei)采用一(yi)(yi)字或(huo)數(shu)字的(de)幫(bang)腔(qiang)(qiang)，或(huo)者遲一(yi)(yi)拍用不(bu)同旋律(lv)重復句(ju)尾(wei)幾字；幫(bang)腔(qiang)(qiang)純用人聲(sheng)，各句(ju)旋律(lv)有(you)逐漸下滑(hua)的(de)趨勢。其(qi)中“幫(bang)腔(qiang)(qiang)”是(shi)演員在(zai)演唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)時，唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)句(ju)尾(wei)由后(hou)場(chang)幫(bang)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)或(huo)接唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)，它(ta)既不(bu)是(shi)簡單的(de)“一(yi)(yi)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)眾和”，更(geng)不(bu)是(shi)其(qi)他(ta)戲劇中常用的(de)那(nei)種幕后(hou)合(he)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)，而是(shi)根據劇中人當時的(de)心理狀(zhuang)態和典型(xing)環境有(you)規律(lv)、分層次(ci)地予以(yi)應和。同樣一(yi)(yi)句(ju)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)，在(zai)新昌(chang)調腔(qiang)(qiang)中通(tong)過幫(bang)腔(qiang)(qiang)這一(yi)(yi)形式(shi)，就能(neng)達到其(qi)他(ta)音樂所達不(bu)到的(de)藝術(shu)效(xiao)果。“干(gan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”，則是(shi)一(yi)(yi)種“不(bu)托絲竹，鑼鼓助節，前(qian)場(chang)啟齒，后(hou)場(chang)幫(bang)接”的(de)古(gu)老唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)形式(shi)，如(ru)果沒有(you)相當高的(de)演唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)技巧，是(shi)難以(yi)把握的(de)。新昌(chang)調腔(qiang)(qiang)屬詞(ci)牌(pai)系統，唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)詞(ci)非(fei)常嚴謹，曲牌(pai)十分豐富，如(ru)今尚存傳(chuan)統曲牌(pai)360只(zhi)，在(zai)調腔(qiang)(qiang)散(san)曲“風槍(qiang)聯綴體”中還能(neng)找(zhao)到唐時“踏歌”和宋時“轉踏”的(de)遺響。

音樂

新(xin)昌調腔(qiang)音樂可分為(wei)劇(ju)唱音樂和場(chang)面音樂兩(liang)部分。劇(ju)唱音樂由(you)文(wen)（唱辭(ci)）樂（唱腔(qiang)）兩(liang)者構成(cheng)。劇(ju)唱的文(wen)體(ti)以曲(qu)牌為(wei)基(ji)本結構單位。調腔(qiang)唱詞嚴(yan)謹，曲(qu)牌豐富，如(ru)今尚存(cun)傳統曲(qu)牌360多(duo)只(zhi)(zhi)，分“套(tao)(tao)曲(qu)”和“只(zhi)(zhi)曲(qu)“兩(liang)大類。“套(tao)(tao)曲(qu)”由(you)多(duo)只(zhi)(zhi)曲(qu)牌按一(yi)(yi)定規(gui)律聯(lian)綴而成(cheng)，現存(cun)有(you)(you)“點絳唇(chun)套(tao)(tao)”、“新(xin)水令套(tao)(tao)”、“一(yi)(yi)枝(zhi)花九轉套(tao)(tao)”、“梁(liang)州序套(tao)(tao)”等32套(tao)(tao)。“只(zhi)(zhi)曲(qu)”是由(you)單一(yi)(yi)曲(qu)牌作反復演唱，尚存(cun)有(you)(you)“桂枝(zhi)香”、“孝順(shun)歌”、“駐(zhu)云飛”、“風入松”、“急三(san)槍”等37支。

伴奏

新昌調腔(qiang)(qiang)不用管(guan)弦伴(ban)奏，僅以打擊樂(le)(le)配合(he)演(yan)出，后因受昆曲和(he)亂彈的(de)(de)(de)影響，在(zai)少數折子戲中采用笛子和(he)板胡(hu)伴(ban)奏。調腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)伴(ban)奏樂(le)(le)隊構成極為簡單，僅由6人組成，負責(ze)鼓(gu)板、小(xiao)鑼等的(de)(de)(de)演(yan)奏。現代的(de)(de)(de)調腔(qiang)(qiang)唱腔(qiang)(qiang)中已夾雜著各種(zhong)各樣(yang)的(de)(de)(de)樂(le)(le)器，這(zhe)是隨著社會的(de)(de)(de)發展而逐漸(jian)變化而成的(de)(de)(de)。

行當

新昌調腔(qiang)的(de)角色(se)行當有“三花、四白(bai)、五(wu)旦(dan)堂(tang)”之稱，三花為大花臉、二花臉、小(xiao)花臉，四白(bai)為老(lao)(lao)生、正生、副末、小(xiao)生，五(wu)旦(dan)堂(tang)為老(lao)(lao)旦(dan)、正旦(dan)、貼旦(dan)、小(xiao)旦(dan)、五(wu)旦(dan)。

表演

新昌調腔其表演以精湛細膩(ni)著稱(cheng)，有擎(qing)椅、掌燭(zhu)、背身踢靴等絕技。

特色

新昌調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)還(huan)有一個獨(du)特(te)的(de)(de)曲(qu)譜(pu)符號(hao)蚓號(hao)。因形似(si)蚯蚓（俗(su)稱曲(qu)蟮）而得名，它附注在(zai)古抄(chao)劇本(ben)的(de)(de)唱句(ju)之旁(pang)，是一代一代的(de)(de)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)老藝人積累并輾轉相承的(de)(de)，調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)藝人就是根據這些特(te)定的(de)(de)曲(qu)牌和蚓號(hao)唱出不(bu)同(tong)的(de)(de)腔(qiang)(qiang)調(diao)(diao)的(de)(de)。這些“蚓號(hao)”如今(jin)仍(reng)可在(zai)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)古劇抄(chao)本(ben)中見(jian)到(dao)。

經典曲目

新昌調腔的(de)劇目(mu)令(ling)人驚奇。它幾乎貫穿(chuan)了整部“中國戲(xi)曲發展史”。有北宋(song)時（公(gong)元960年～1126年），流行于汴梁（今河南(nan)開(kai)封）的(de)宋(song)雜劇《目(mu)連救母》今調腔存兩(liang)種版本(ben)。一是168出(chu)本(ben)（含“前目(mu)連”）；二是107出(chu)本(ben)（不含“前目(mu)連”）。共(gong)275出(chu)，傳承至今。

宋元南(nan)(nan)戲(xi)形成于宋徽(hui)宗宣和(he)未(wei)年(nian)（公元1125年(nian)）以后(hou)，在調腔(qiang)(qiang)今存南(nan)(nan)戲(xi)（包括殘(can)(can)篇(pian)(pian)）有(you)“琵荊、劉、拜、殺”等49本(ben)；元雜劇(ju)即北(bei)(bei)曲，北(bei)(bei)曲與南(nan)(nan)戲(xi)均傳承唐宋大曲、諸(zhu)宮調而來(lai)，所(suo)不同的是，北(bei)(bei)曲吸收了北(bei)(bei)方(fang)各民族的音樂與民歌；南(nan)(nan)戲(xi)吸收了南(nan)(nan)方(fang)民間音樂與民歌，調腔(qiang)(qiang)戲(xi)北(bei)(bei)曲也有(you)所(suo)吸收，但為數極(ji)少，據目前(qian)所(suo)知連殘(can)(can)篇(pian)(pian)在內，僅有(you)36個本(ben)子，約占總數的百分之五余。

明初至正(zheng)德年間（公元1368年～1521年），南方戲曲形成了昆山、弋陽(yang)、余(yu)姚(yao)(yao)、海(hai)鹽四大聲腔；樂平、太(tai)平、四平、青陽(yang)、宜黃、義烏、越調等(deng)(deng)八小(xiao)聲腔。調腔的活動以紹興(xing)(xing)府為(wei)中心(xin)，受到越中派文人(ren)的扶持，著名的有(you)余(yu)姚(yao)(yao)姚(yao)(yao)益誠（精音律）新昌(chang)丁若水（精音律）；紹興(xing)(xing)徐(xu)渭、王驥德、孟稱舜(shun)、謝(xie)國(guo)；余(yu)姚(yao)(yao)葉憲祖(zu)、吳天成，寧波屠隆、上虞(yu)謝(xie)讜等(deng)(deng)。為(wei)調腔提供曲律與傳(chuan)奇本，故目前所(suo)知(zhi)，調腔曾(ceng)有(you)明傳(chuan)奇91本。

清初至咸豐年前（公元1644年～1851年），各聲腔興(xing)衰不一，新昌調腔一似既往，在紹興(xing)府地區擁有(you)(you)調腔班社，有(you)(you)“湯群玉”、“應群玉”、“大(da)通元”等(deng)近(jin)四十副，同(tong)樣擁有(you)(you)清傳奇劇目(mu)也數(shu)目(mu)不斐。與此同(tong)時(shi)，花(hua)部亂彈各戲種也在各地逐漸興(xing)起，加強了(le)劇目(mu)的交流。以新昌調腔清傳奇劇目(mu)論，今一時(shi)無法敘(xu)之以全。大(da)概擁有(you)(you)《西(xi)樓記(ji)》、《春秋筆》、《鐵冠圖》等(deng)84本。

調(diao)腔的(de)(de)(de)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)，系清(qing)(qing)末民國時(shi)(shi)（止(zhi)于公(gong)元1948年）的(de)(de)(de)新編(bian)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)，實際上(shang)與明清(qing)(qing)傳奇(qi)無大(da)的(de)(de)(de)區別(bie)(bie)，當時(shi)(shi)的(de)(de)(de)調(diao)腔老前輩為了區別(bie)(bie)于明清(qing)(qing)傳奇(qi)，給了一(yi)(yi)個“時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)”的(de)(de)(de)名稱。事實上(shang)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)與明清(qing)(qing)傳奇(qi)的(de)(de)(de)區別(bie)(bie)還是有的(de)(de)(de)。一(yi)(yi)是在選材、編(bian)劇(ju)(ju)形式上(shang)，比較迎合當時(shi)(shi)年青觀眾(zhong)的(de)(de)(de)欣賞趣(qu)味(wei)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)，約(yue)(yue)占時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)總(zong)目(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)百(bai)分之(zhi)六十；二(er)是取材向后看，時(shi)(shi)而摘(zhai)取南戲(xi)(xi)(xi)，北曲(qu)，明清(qing)(qing)傳奇(qi)的(de)(de)(de)舊題材，作大(da)幅度(du)的(de)(de)(de)改編(bian)，如《竇娥冤》之(zhi)《金鎖記》；《北西廂》之(zhi)于《南西廂》，這(zhe)樣的(de)(de)(de)戲(xi)(xi)(xi)約(yue)(yue)是時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)總(zong)目(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)百(bai)分之(zhi)二(er)十。三(san)是小戲(xi)(xi)(xi)化，揀(jian)出(chu)原(yuan)有劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)中觀眾(zhong)喜聞樂(le)見的(de)(de)(de)部份(fen)，或(huo)吸收(shou)民間(jian)小戲(xi)(xi)(xi)，進(jin)行特別(bie)(bie)的(de)(de)(de)加工，打造(zao)出(chu)精品(pin)，使(shi)觀眾(zhong)更喜歡這(zhe)類(lei)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)，這(zhe)樣的(de)(de)(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)約(yue)(yue)占時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)總(zong)目(mu)(mu)(mu)的(de)(de)(de)百(bai)分之(zhi)三(san)十。根據(ju)目(mu)(mu)(mu)前掌(zhang)握的(de)(de)(de)資料，新昌曾經擁有時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)(mu)二(er)百(bai)七(qi)十余(yu)本。

除去上述劇(ju)目(mu)，從公元1953年3月(yue)至1958年6月(yue)的五年零三個月(yue)的時(shi)間內，收集到很多的手抄(chao)本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)，計(ji)有(you)(you)230本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)，存戲(xi)286本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)（出），等待著后輩(bei)調腔人去整理，保護，傳承(cheng)，發展。目(mu)前整理成并(bing)演(yan)出的劇(ju)目(mu)已(yi)達《義妖傳》、《李慧(hui)娘》、《杜鵑山》等劇(ju)目(mu)一百三十六本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)。調腔現有(you)(you)劇(ju)目(mu)，計(ji)有(you)(you)宋元南(nan)戲(xi)（包括殘篇及宋雜劇(ju)）有(you)(you)51本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)；北曲劇(ju)目(mu)（包括殘篇）有(you)(you)36本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)；明(ming)傳奇91本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)；清傳奇84本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)；時(shi)戲(xi)270余(yu)本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)；再加上現代整理演(yan)出劇(ju)目(mu)136本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)。總計(ji)有(you)(you)劇(ju)目(mu)668本(ben)(ben)(ben)(ben)(ben)。

傳承保護

繼承

清末民初戰(zhan)亂頻仍，加上(shang)新劇(ju)種不斷興(xing)起(qi)，新昌調(diao)腔走向(xiang)衰(shuai)落。1937年前，在浙東紹興(xing)、蕭山、上(shang)虞、余(yu)姚、嵊縣（今嵊州）、新昌、寧海(hai)、天臺一帶(dai)有20多(duo)個調(diao)腔班社，抗戰(zhan)爭期間全部解(jie)散。1954年重新成立(li)了新昌新藝劇(ju)團（今新昌高(gao)腔劇(ju)團）和(he)寧海(hai)平(ping)調(diao)劇(ju)團。

2007年，新昌(chang)縣檔案(an)館(guan)將《新昌(chang)調(diao)腔(qiang)(qiang)檔案(an)的修復(fu)和征集(ji)(ji)》作為(wei)重(zhong)點檔案(an)搶救(jiu)和保護項目(mu)予以推進，修復(fu)完成了(le)457卷調(diao)腔(qiang)(qiang)檔案(an)，征集(ji)(ji)到散失(shi)在社會上(shang)的曲譜(pu)130本(ben)、劇本(ben)30本(ben)、照片近千(qian)張(zhang)，并(bing)為(wei)約200卷的調(diao)腔(qiang)(qiang)檔案(an)建立了(le)電子檔案(an)。

為(wei)保(bao)證調(diao)腔(qiang)后繼有人(ren)，新昌縣調(diao)腔(qiang)劇團(tuan)從全(quan)(quan)縣13到(dao)15歲的(de)(de)青(qing)少(shao)年(nian)中選拔34名學(xue)員進入(ru)五年(nian)制調(diao)腔(qiang)中專班學(xue)習(xi)，并邀請(qing)國家級(ji)傳承人(ren)章華(hua)琴(qin)、省(sheng)級(ji)傳承人(ren)呂月明等(deng)老藝人(ren)執(zhi)教。2008年(nian)，4位新昌籍企(qi)業家捐款400萬元設立了新昌調(diao)腔(qiang)保(bao)護(hu)與發展基(ji)金。調(diao)腔(qiang)劇團(tuan)先后創排、復排了《海選之(zhi)后》、《鬧(nao)九江》、《挑(tiao)水伯》等(deng)一批劇目并分(fen)赴各(ge)地演(yan)出(chu)，受(shou)到(dao)專家學(xue)者(zhe)和(he)社會(hui)各(ge)界的(de)(de)好評。2011年(nian)推(tui)出(chu)的(de)(de)歷史(shi)廉政(zheng)戲——《甄清官》在全(quan)(quan)國巡演(yan)。

傳承人

蔡德(de)錦（1943——2008）新昌(chang)縣(xian)城南鄉丁(ding)村人。幼年(nian)喪父，家境貧困，全賴母親(qin)扶(fu)養(yang)成(cheng)(cheng)長。1957年(nian)7月，當(dang)時(shi)只有15歲的(de)(de)蔡德(de)錦考入首(shou)屆調(diao)腔演(yan)奏員訓(xun)練(lian)班學習。1959年(nian)10月，新昌(chang)縣(xian)調(diao)腔劇(ju)團成(cheng)(cheng)立，被(bei)編入劇(ju)團工作(zuo)。進團后(hou)，有很強的(de)(de)適(shi)應性(xing)(xing)，演(yan)丑角如《雙下(xia)山(shan)》中的(de)(de)小(xiao)和(he)尚，活靈活現(xian)，一時(shi)無人能敵；演(yan)小(xiao)生如《三(san)請樊梨(li)花》中的(de)(de)薛丁(ding)山(shan)，演(yan)來情真(zhen)意切，文武(wu)皆宜；演(yan)老生如《齊王斬后(hou)》中的(de)(de)齊宣王，不僅(jin)形象逼(bi)真(zhen)，處處恰如其份。由此成(cheng)(cheng)一名(ming)性(xing)(xing)格演(yan)員，在觀(guan)眾中享有較高的(de)(de)聲譽。

1984年(nian)春(chun)，進入浙(zhe)江省藝(yi)術學校編導班(ban)進修(xiu)，以(yi)優(you)異成績結業，回(hui)團(tuan)后執導了《大(da)名府》、《鐵麟關》、《雙推(tui)磨(mo)》、《縣太爺審案》等劇，富有創新精神。2008年(nian)夏，被批(pi)準為國家級(ji)非(fei)物質文化(hua)遺產(chan)項目代表性(xing)傳(chuan)承(cheng)人。

章(zhang)華琴：女，漢族，1942年(nian)(nian)7月(yue)生，新昌(chang)(chang)縣儒岙鎮人。1958年(nian)(nian)秋，進新昌(chang)(chang)縣首屆調(diao)腔(qiang)藝(yi)訓班(ban)學藝(yi)，工(gong)旦角(jiao)。1959年(nian)(nian)10月(yue)，新昌(chang)(chang)縣調(diao)腔(qiang)劇團成(cheng)立(li)，即成(cheng)主要旦角(jiao)演員之一。在(zai)(zai)“搶(qiang)救在(zai)(zai)先，發(fa)展在(zai)(zai)后(hou)(hou)”的規劃下，在(zai)(zai)《火燒陳友諒(liang)》、《賣后(hou)(hou)宰門》、《三(san)婿招》、《雙玉配》等60余部調(diao)腔(qiang)傳(chuan)統(tong)戲中，擔(dan)任旦角(jiao)，受教于調(diao)腔(qiang)著(zhu)(zhu)名(ming)旦角(jiao)老藝(yi)人趙培生，樓相堂(tang)。隨后(hou)(hou)一直在(zai)(zai)調(diao)腔(qiang)劇團擔(dan)任主演，在(zai)(zai)縣內外(wai)觀眾心目中有一定聲望(wang)。1972年(nian)(nian)開始授徒，在(zai)(zai)72屆、78屆、87屆藝(yi)訓班(ban)中任旦行主教，對新昌(chang)(chang)調(diao)腔(qiang)的傳(chuan)承(cheng)與發(fa)展有關功(gong)不可沒的貢獻。1997年(nian)(nian)退休(xiu)后(hou)(hou)，仍照常(chang)擔(dan)負著(zhu)(zhu)傳(chuan)承(cheng)工(gong)作。尤其(qi)是在(zai)(zai)2007屆調(diao)腔(qiang)五(wu)年(nian)(nian)制(zhi)中專班(ban)的教學工(gong)作中，成(cheng)績更見成(cheng)效，并于當年(nian)(nian)被評(ping)定為首批國家(jia)級(ji)非(fei)物質(zhi)文化遺產(chan)傳(chuan)承(cheng)人。

呂月明(ming)出(chu)生于1940年1月，1957年考入新(xin)(xin)(xin)昌調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)（高腔(qiang)(qiang)(qiang)）首屆藝(yi)訓班，師(shi)從劇團樂(le)隊司(si)鼓王依(yi)凱和(he)潘永乾。1959年，新(xin)(xin)(xin)昌調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)（高腔(qiang)(qiang)(qiang)）劇團成(cheng)立后(hou)，任(ren)樂(le)隊組長、司(si)鼓，始任(ren)劇目作(zuo)(zuo)曲(qu)。1987年擔任(ren)第六期(qi)新(xin)(xin)(xin)昌調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)培訓班教務科長，繼(ji)任(ren)劇目作(zuo)(zuo)曲(qu)。1988年，呂月明(ming)參與編(bian)(bian)撰(zhuan)《中(zhong)(zhong)國戲曲(qu)音樂(le)集(ji)成(cheng)·浙(zhe)江卷》，并完成(cheng)《調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)音樂(le)集(ji)成(cheng)》5卷共85萬(wan)字(zi)的(de)編(bian)(bian)撰(zhuan)工(gong)作(zuo)(zuo)。期(qi)間，成(cheng)為(wei)中(zhong)(zhong)國戲劇家(jia)協會會員(yuan)、浙(zhe)江省戲曲(qu)音樂(le)學會會員(yuan)。呂月明(ming)作(zuo)(zuo)曲(qu)能(neng)忠實傳承調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)劇種個性特征，從曲(qu)牌(pai)本身(shen)出(chu)發，依(yi)據演員(yuan)條件揚長避短、量體裁衣(yi)，在(zai)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)設(she)計(ji)和(he)音樂(le)創作(zuo)(zuo)過程中(zhong)(zhong)，返本開新(xin)(xin)(xin)，創作(zuo)(zuo)出(chu)新(xin)(xin)(xin)的(de)唱(chang)(chang)段。2007年，呂月明(ming)執(zhi)教新(xin)(xin)(xin)昌調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)中(zhong)(zhong)專班，繼(ji)任(ren)劇目作(zuo)(zuo)曲(qu)及唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)設(she)計(ji)。2009年9月，被省文化廳命名為(wei)第三(san)批浙(zhe)江省非物質(zhi)文化遺產代表性傳承人(ren)。 2018年5月，確定為(wei)第五(wu)批國家(jia)級非物質(zhi)文化遺產代表性項目代表性傳承人(ren)。

調腔現狀

自從新昌調(diao)(diao)腔入選(xuan)首批國家(jia)級非(fei)物質文(wen)化遺產(chan)代表性名錄后，得(de)到省文(wen)化廳(ting)及縣(xian)委、縣(xian)政府的(de)(de)(de)高度重視，政府給予的(de)(de)(de)關注(zhu)及投入的(de)(de)(de)資(zi)金也(ye)連年攀升。特(te)別值得(de)一提(ti)的(de)(de)(de)是，在各級領導的(de)(de)(de)共同(tong)努力下，調(diao)(diao)腔劇團里(li)的(de)(de)(de)文(wen)化體制改革也(ye)取得(de)了成(cheng)功，改新昌縣(xian)調(diao)(diao)腔劇團為(wei)新昌縣(xian)調(diao)(diao)腔非(fei)遺傳(chuan)(chuan)承發展保護中心(xin)，經費全(quan)額撥款，將劇團現有在編工(gong)(gong)作(zuo)人員經縣(xian)文(wen)化主管(guan)部門審核后劃(hua)轉調(diao)(diao)腔非(fei)遺傳(chuan)(chuan)承發展保護中心(xin)，編外人員按工(gong)(gong)作(zuo)崗(gang)位(wei)需要(yao)擇優錄取。

2007年，從新(xin)(xin)昌(chang)各(ge)地招收了(le)34位13-15歲的(de)(de)(de)小學(xue)員，辦(ban)了(le)五年制(zhi)的(de)(de)(de)調腔(qiang)(qiang)中專班(ban)，由國家級(ji)非(fei)遺(yi)產傳(chuan)承(cheng)人章(zhang)華琴老師和省級(ji)非(fei)遺(yi)傳(chuan)承(cheng)人呂月明老師等領銜擔任教員，手把手耐(nai)心(xin)向小學(xue)員們(men)傾囊(nang)傳(chuan)授調腔(qiang)(qiang)技(ji)藝，通過五年的(de)(de)(de)學(xue)習，小學(xue)員們(men)已較熟(shu)練地掌握了(le)各(ge)種(zhong)調腔(qiang)(qiang)藝術，參加省市各(ge)級(ji)各(ge)類的(de)(de)(de)比賽或演出，均(jun)反響良好。新(xin)(xin)鮮血液的(de)(de)(de)及時滲透，使調腔(qiang)(qiang)古樹發新(xin)(xin)芽，萌發勃勃生(sheng)機。

獲獎記錄

劇(ju)團現已排演(yan)(yan)出(chu)《鬧九江》、《寒(han)江關》、《挑水伯》、《紅神(shen)》、《目連戲(xi)韻》、《定天(tian)山(shan)》、《白(bai)兔記》、《亂云飛》、《北西(xi)(xi)廂·游寺》、《北西(xi)(xi)廂·請生》、《天(tian)雷報》、《程嬰(ying)救孤(gu)》、《封神(shen)榜(bang)》、《甄清(qing)官》等，參加(jia)(jia)(jia)各種戲(xi)曲展演(yan)(yan)，共(gong)獲(huo)得(de)國家級(ji)獎(jiang)項2個、省級(ji)獎(jiang)項4個、市級(ji)獎(jiang)項4個，其(qi)中《挑水伯》在杭州勝利劇(ju)院參加(jia)(jia)(jia)浙(zhe)江省第十屆戲(xi)劇(ju)節匯演(yan)(yan)，榮(rong)獲(huo)劇(ju)目大獎(jiang)、導演(yan)(yan)獎(jiang)、作曲獎(jiang)、優秀演(yan)(yan)員獎(jiang)，還(huan)赴四(si)川成都參加(jia)(jia)(jia)聯合國教科文組織舉辦的(de)非遺節的(de)展演(yan)(yan)。