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歷史淵源

戲(xi)曲界(jie)的專家一致肯定(ding)新(xin)昌調(diao)腔(qiang)(qiang)是“中國戲(xi)曲的活化石(shi)”。最新(xin)研(yan)究成果表明，調(diao)腔(qiang)(qiang)是元(yuan)朝統一后“北(bei)曲南移，南腔(qiang)(qiang)北(bei)上，南北(bei)聲(sheng)腔(qiang)(qiang)交(jiao)流“的產物，從產生到如今(jin)約有(you)六百多年的歷史(shi)。明代著名(ming)文學家張岱在《陶庵夢憶(yi)》中就(jiu)連夸調(diao)腔(qiang)(qiang)“妙絕“、“又復妙絕“。到了清(qing)代，調(diao)腔(qiang)(qiang)的班社可謂遍(bian)地開花，單(dan)是新(xin)昌一地就(jiu)有(you)宋鳳(feng)臺、老鳳(feng)臺等幾(ji)十家演出團(tuan)體。當時有(you)句俗語叫“年終封(feng)箱，藝(yi)人返鄉，說聲(sheng)做戲(xi)，即可登場“，由此可見(jian)當年盛況。

明(ming)代，越地出現調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，俗稱高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)或高調(diao)(diao)(diao)(diao)。調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)一名最早見于(yu)明(ming)末清(qing)(qing)初(chu)紹興人(ren)(ren)(ren)張(zhang)(zhang)岱《陶(tao)庵夢憶》：“朱楚生(sheng)，女(nv)戲(xi)(xi)耳，調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)戲(xi)(xi)耳。”張(zhang)(zhang)岱《陶(tao)庵夢憶》所(suo)云之朱楚生(sheng)者，即(ji)為(wei)(wei)當時著名之調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)戲(xi)(xi)演員。“女(nv)戲(xi)(xi)”，是指(zhi)唱(chang)(chang)調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)女(nv)戲(xi)(xi)子(zi)。調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，紹興人(ren)(ren)(ren)稱為(wei)(wei)高腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，以(yi)其“不(bu)托管弦(xian)、徒(tu)歌干唱(chang)(chang)、人(ren)(ren)(ren)聲幫接(jie)、鑼鼓伴奏”為(wei)(wei)其演唱(chang)(chang)特點(dian)。調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)流行(xing)于(yu)舊紹興府、臺州府所(suo)屬各(ge)縣(xian)和寧波、舟山、溫州及浙西等(deng)部分地區。清(qing)(qing)初(chu)，新(xin)昌調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進入全(quan)盛(sheng)期，以(yi)杭州為(wei)(wei)中心向四(si)外流傳。曲牌(pai)體、唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)有調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)平(ping)，以(yi)調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)為(wei)(wei)主，并(bing)有幫腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，是紹興地區唯一以(yi)南北曲為(wei)(wei)劇本。明(ming)末至清(qing)(qing)中葉(xie)，調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)與(yu)昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)一起在紹興盛(sheng)行(xing)。清(qing)(qing)末，昆(kun)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)趨向衰落，而調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)獨受寧、紹、溫、臺一帶觀眾(zhong)歡(huan)迎(ying)。李慈銘(ming)《越縵堂日記(ji)》載，咸豐、同治間，紹興城(cheng)里有“群玉班“，新(xin)昌先后(hou)有“老鳳(feng)臺”、“鳳(feng)舞臺”、“大(da)通(tong)元”，俗稱有“十(shi)二副半”調(diao)(diao)(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)班，從業人(ren)(ren)(ren)員達(da)200人(ren)(ren)(ren)。

至抗日(ri)戰爭開始，兵荒馬亂，紹興調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)趨(qu)向衰落，調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)演員加入亂彈(dan)班演出，而新昌調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)一枝獨秀。民(min)國以后，各地(di)的調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)演出活(huo)動(dong)漸(jian)趨(qu)減少，至1959年(nian)，新昌縣成(cheng)立專業高(gao)腔(qiang)(qiang)劇(ju)團，調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)即以“新昌高(gao)腔(qiang)(qiang)“之名入載(zai)典籍。雖歷經曲折(zhe)，新昌調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)仍活(huo)躍于當今舞(wu)臺。

2005年5月(yue)，新(xin)昌(chang)調腔被列入首批浙江省級非物質(zhi)文化遺產保護名錄。

2006年5月，新昌調腔被國務院(yuan)列(lie)入為第一批國家級非物(wu)質文(wen)化(hua)遺產名錄。

藝術特點

演唱

新(xin)昌(chang)(chang)調腔(qiang)演唱(chang)(chang)中(zhong)有干唱(chang)(chang)、幫(bang)腔(qiang)、疊板等方式(shi)，常(chang)(chang)在每(mei)句(ju)(ju)唱(chang)(chang)詞(ci)的(de)(de)句(ju)(ju)尾采用(yong)一(yi)(yi)(yi)(yi)字或數字的(de)(de)幫(bang)腔(qiang)，或者遲一(yi)(yi)(yi)(yi)拍(pai)用(yong)不同(tong)旋律重復句(ju)(ju)尾幾(ji)字；幫(bang)腔(qiang)純用(yong)人聲，各句(ju)(ju)旋律有逐(zhu)漸(jian)下滑的(de)(de)趨勢。其中(zhong)“幫(bang)腔(qiang)”是(shi)演員在演唱(chang)(chang)時，唱(chang)(chang)腔(qiang)的(de)(de)句(ju)(ju)尾由后(hou)場幫(bang)唱(chang)(chang)或接(jie)唱(chang)(chang)，它既不是(shi)簡單(dan)的(de)(de)“一(yi)(yi)(yi)(yi)唱(chang)(chang)眾和(he)”，更不是(shi)其他(ta)戲劇(ju)(ju)中(zhong)常(chang)(chang)用(yong)的(de)(de)那(nei)種幕后(hou)合(he)唱(chang)(chang)，而是(shi)根(gen)據劇(ju)(ju)中(zhong)人當時的(de)(de)心(xin)理狀態和(he)典型(xing)環境有規(gui)律、分層(ceng)次地(di)予以應和(he)。同(tong)樣一(yi)(yi)(yi)(yi)句(ju)(ju)唱(chang)(chang)詞(ci)，在新(xin)昌(chang)(chang)調腔(qiang)中(zhong)通過幫(bang)腔(qiang)這一(yi)(yi)(yi)(yi)形(xing)式(shi)，就能(neng)達(da)到(dao)其他(ta)音樂(le)所達(da)不到(dao)的(de)(de)藝術效果。“干唱(chang)(chang)”，則(ze)是(shi)一(yi)(yi)(yi)(yi)種“不托(tuo)絲竹，鑼鼓(gu)助(zhu)節，前場啟齒，后(hou)場幫(bang)接(jie)”的(de)(de)古老(lao)唱(chang)(chang)腔(qiang)形(xing)式(shi)，如果沒有相(xiang)當高的(de)(de)演唱(chang)(chang)技巧，是(shi)難以把握的(de)(de)。新(xin)昌(chang)(chang)調腔(qiang)屬詞(ci)牌(pai)(pai)系(xi)統，唱(chang)(chang)詞(ci)非常(chang)(chang)嚴謹(jin)，曲牌(pai)(pai)十分豐富(fu)，如今尚(shang)存(cun)傳統曲牌(pai)(pai)360只(zhi)，在調腔(qiang)散曲“風槍聯(lian)綴體(ti)”中(zhong)還(huan)能(neng)找到(dao)唐時“踏歌”和(he)宋時“轉(zhuan)踏”的(de)(de)遺(yi)響。

音樂

新昌調(diao)腔(qiang)音樂(le)可分為(wei)劇(ju)唱(chang)(chang)音樂(le)和場(chang)面音樂(le)兩(liang)部分。劇(ju)唱(chang)(chang)音樂(le)由(you)文(wen)（唱(chang)(chang)辭）樂(le)（唱(chang)(chang)腔(qiang)）兩(liang)者構成。劇(ju)唱(chang)(chang)的(de)文(wen)體以曲牌為(wei)基本(ben)結構單位。調(diao)腔(qiang)唱(chang)(chang)詞嚴(yan)謹(jin)，曲牌豐富，如今尚(shang)存(cun)傳統(tong)曲牌360多只(zhi)(zhi)，分“套(tao)曲”和“只(zhi)(zhi)曲“兩(liang)大類。“套(tao)曲”由(you)多只(zhi)(zhi)曲牌按一(yi)定(ding)規律聯綴而(er)成，現存(cun)有(you)“點絳唇(chun)套(tao)”、“新水(shui)令套(tao)”、“一(yi)枝(zhi)花九轉套(tao)”、“梁州序套(tao)”等(deng)32套(tao)。“只(zhi)(zhi)曲”是(shi)由(you)單一(yi)曲牌作(zuo)反復(fu)演唱(chang)(chang)，尚(shang)存(cun)有(you)“桂(gui)枝(zhi)香”、“孝順歌”、“駐云飛”、“風入(ru)松”、“急三(san)槍”等(deng)37支。

伴奏

新昌調(diao)腔(qiang)不用管弦伴奏(zou)，僅以打(da)擊(ji)樂(le)配合演出，后因受(shou)昆曲和亂彈的影響，在(zai)少(shao)數折子戲中(zhong)采用笛子和板胡伴奏(zou)。調(diao)腔(qiang)的伴奏(zou)樂(le)隊構成(cheng)極為簡單，僅由(you)6人組成(cheng)，負責鼓板、小鑼(luo)等的演奏(zou)。現代(dai)的調(diao)腔(qiang)唱(chang)腔(qiang)中(zhong)已夾雜著各種各樣(yang)的樂(le)器(qi)，這是隨著社(she)會的發(fa)展而(er)逐漸變化而(er)成(cheng)的。

行當

新昌調(diao)腔的角色行(xing)當有“三(san)(san)花(hua)(hua)、四(si)白(bai)、五旦堂”之稱，三(san)(san)花(hua)(hua)為大(da)花(hua)(hua)臉(lian)、二花(hua)(hua)臉(lian)、小(xiao)花(hua)(hua)臉(lian)，四(si)白(bai)為老生(sheng)、正(zheng)生(sheng)、副末、小(xiao)生(sheng)，五旦堂為老旦、正(zheng)旦、貼旦、小(xiao)旦、五旦。

表演

新昌(chang)調腔其表(biao)演(yan)以精湛細膩著稱，有擎椅(yi)、掌燭、背(bei)身踢靴等(deng)絕技。

特色

新昌調(diao)(diao)腔(qiang)還有一個(ge)獨特的曲譜符號(hao)(hao)蚓號(hao)(hao)。因形似蚯(qiu)蚓（俗稱(cheng)曲蟮）而得名，它附注(zhu)在古抄劇本(ben)的唱句之旁，是(shi)一代一代的調(diao)(diao)腔(qiang)老藝人(ren)積累并輾轉相承的，調(diao)(diao)腔(qiang)藝人(ren)就是(shi)根據(ju)這些(xie)特定的曲牌和蚓號(hao)(hao)唱出不同(tong)的腔(qiang)調(diao)(diao)的。這些(xie)“蚓號(hao)(hao)”如今仍可在調(diao)(diao)腔(qiang)古劇抄本(ben)中見到。

經典曲目

新(xin)昌(chang)調腔的劇(ju)目(mu)(mu)令人驚奇。它幾乎貫(guan)穿了整部(bu)“中(zhong)國(guo)戲曲發展史”。有北宋(song)(song)時（公元960年(nian)～1126年(nian)），流(liu)行于(yu)汴梁（今河南開封(feng)）的宋(song)(song)雜劇(ju)《目(mu)(mu)連(lian)救(jiu)母》今調腔存兩種版本(ben)。一是(shi)168出本(ben)（含“前(qian)目(mu)(mu)連(lian)”）；二(er)是(shi)107出本(ben)（不(bu)含“前(qian)目(mu)(mu)連(lian)”）。共275出，傳承至今。

宋(song)元(yuan)南(nan)(nan)戲(xi)(xi)形(xing)成于宋(song)徽宗宣(xuan)和(he)未年（公元(yuan)1125年）以(yi)后，在調腔今存(cun)南(nan)(nan)戲(xi)(xi)（包括殘篇(pian)(pian)）有“琵荊(jing)、劉、拜、殺”等49本；元(yuan)雜劇(ju)即(ji)北(bei)(bei)(bei)曲(qu)(qu)(qu)，北(bei)(bei)(bei)曲(qu)(qu)(qu)與南(nan)(nan)戲(xi)(xi)均傳(chuan)承唐宋(song)大曲(qu)(qu)(qu)、諸宮調而來，所(suo)不同(tong)的是(shi)，北(bei)(bei)(bei)曲(qu)(qu)(qu)吸(xi)(xi)收了(le)北(bei)(bei)(bei)方(fang)各(ge)民(min)族的音(yin)樂(le)與民(min)歌；南(nan)(nan)戲(xi)(xi)吸(xi)(xi)收了(le)南(nan)(nan)方(fang)民(min)間音(yin)樂(le)與民(min)歌，調腔戲(xi)(xi)北(bei)(bei)(bei)曲(qu)(qu)(qu)也有所(suo)吸(xi)(xi)收，但為數(shu)極(ji)少，據目(mu)前所(suo)知(zhi)連殘篇(pian)(pian)在內(nei)，僅有36個本子(zi)，約(yue)占總數(shu)的百分之五(wu)余。

明(ming)初至正(zheng)德年間（公(gong)元1368年～1521年），南方戲曲形成(cheng)了昆山、弋(yi)陽、余(yu)姚、海鹽四大聲腔(qiang)；樂平、太(tai)平、四平、青陽、宜黃、義烏(wu)、越(yue)調等八小聲腔(qiang)。調腔(qiang)的活動以紹興府(fu)為(wei)中心，受(shou)到越(yue)中派文人(ren)的扶持，著名的有(you)余(yu)姚姚益誠（精音律(lv)(lv)）新(xin)昌丁(ding)若(ruo)水（精音律(lv)(lv)）；紹興徐(xu)渭、王(wang)驥德、孟稱舜、謝國；余(yu)姚葉(xie)憲祖、吳天成(cheng)，寧波屠隆(long)、上虞謝讜等。為(wei)調腔(qiang)提供曲律(lv)(lv)與傳(chuan)奇本(ben)，故目(mu)前所知，調腔(qiang)曾有(you)明(ming)傳(chuan)奇91本(ben)。

清(qing)(qing)初至咸豐(feng)年(nian)前(qian)（公元1644年(nian)～1851年(nian)），各聲(sheng)腔興衰不(bu)一(yi)，新昌調(diao)(diao)腔一(yi)似既(ji)往(wang)，在(zai)紹(shao)興府地(di)區(qu)擁(yong)有調(diao)(diao)腔班社，有“湯群(qun)玉”、“應(ying)群(qun)玉”、“大通元”等(deng)近四十副(fu)，同樣擁(yong)有清(qing)(qing)傳奇劇(ju)目(mu)也數(shu)目(mu)不(bu)斐。與此同時(shi)，花部亂(luan)彈(dan)各戲(xi)種也在(zai)各地(di)逐漸興起，加強了劇(ju)目(mu)的交(jiao)流。以新昌調(diao)(diao)腔清(qing)(qing)傳奇劇(ju)目(mu)論(lun)，今一(yi)時(shi)無法敘之(zhi)以全。大概擁(yong)有《西樓記》、《春(chun)秋筆》、《鐵冠圖》等(deng)84本。

調腔的(de)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)，系清末民國時(shi)(shi)（止于(yu)公元1948年(nian)）的(de)新編劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，實(shi)際上(shang)與(yu)(yu)明(ming)(ming)(ming)清傳奇無大的(de)區別(bie)，當時(shi)(shi)的(de)調腔老前(qian)輩為了(le)區別(bie)于(yu)明(ming)(ming)(ming)清傳奇，給了(le)一個“時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)”的(de)名稱。事(shi)實(shi)上(shang)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)與(yu)(yu)明(ming)(ming)(ming)清傳奇的(de)區別(bie)還(huan)是(shi)(shi)(shi)有的(de)。一是(shi)(shi)(shi)在選(xuan)材(cai)、編劇(ju)(ju)形(xing)式上(shang)，比較迎合(he)當時(shi)(shi)年(nian)青觀(guan)眾的(de)欣賞趣(qu)味，這(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)的(de)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)，約占(zhan)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)總(zong)目(mu)(mu)的(de)百分之(zhi)(zhi)六(liu)十；二(er)是(shi)(shi)(shi)取(qu)(qu)材(cai)向(xiang)后看(kan)，時(shi)(shi)而摘取(qu)(qu)南戲(xi)(xi)(xi)，北(bei)曲，明(ming)(ming)(ming)清傳奇的(de)舊題材(cai)，作大幅度的(de)改(gai)編，如(ru)《竇娥冤》之(zhi)(zhi)《金(jin)鎖記》；《北(bei)西廂》之(zhi)(zhi)于(yu)《南西廂》，這(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)的(de)戲(xi)(xi)(xi)約是(shi)(shi)(shi)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)總(zong)目(mu)(mu)的(de)百分之(zhi)(zhi)二(er)十。三(san)是(shi)(shi)(shi)小戲(xi)(xi)(xi)化，揀出原有劇(ju)(ju)目(mu)(mu)中觀(guan)眾喜(xi)聞樂見(jian)的(de)部份，或吸收民間小戲(xi)(xi)(xi)，進行特(te)別(bie)的(de)加工，打(da)造出精品，使觀(guan)眾更(geng)喜(xi)歡(huan)這(zhe)(zhe)類劇(ju)(ju)目(mu)(mu)，這(zhe)(zhe)樣(yang)(yang)的(de)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)約占(zhan)時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)總(zong)目(mu)(mu)的(de)百分之(zhi)(zhi)三(san)十。根(gen)據(ju)目(mu)(mu)前(qian)掌握的(de)資料，新昌曾經(jing)擁(yong)有時(shi)(shi)戲(xi)(xi)(xi)劇(ju)(ju)目(mu)(mu)二(er)百七(qi)十余本。

除去(qu)上述劇(ju)目，從(cong)公元(yuan)1953年3月至1958年6月的(de)(de)五年零三(san)個(ge)月的(de)(de)時(shi)間內，收集到很(hen)多的(de)(de)手抄本，計有(you)230本，存戲286本（出(chu)），等待著后(hou)輩(bei)調腔人去(qu)整(zheng)理，保護，傳(chuan)(chuan)承(cheng)，發展。目前整(zheng)理成并演出(chu)的(de)(de)劇(ju)目已達《義(yi)妖(yao)傳(chuan)(chuan)》、《李慧娘》、《杜鵑山》等劇(ju)目一(yi)百(bai)三(san)十六本。調腔現(xian)有(you)劇(ju)目，計有(you)宋(song)(song)元(yuan)南戲（包括殘篇(pian)(pian)及宋(song)(song)雜劇(ju)）有(you)51本；北曲劇(ju)目（包括殘篇(pian)(pian)）有(you)36本；明傳(chuan)(chuan)奇(qi)91本；清傳(chuan)(chuan)奇(qi)84本；時(shi)戲270余本；再加上現(xian)代整(zheng)理演出(chu)劇(ju)目136本。總計有(you)劇(ju)目668本。

傳承保護

繼承

清末民初戰(zhan)亂(luan)頻仍，加上新(xin)(xin)劇(ju)種不斷興(xing)(xing)起，新(xin)(xin)昌調腔(qiang)走向衰(shuai)落。1937年(nian)前，在(zai)浙東(dong)紹興(xing)(xing)、蕭山、上虞、余(yu)姚、嵊(sheng)縣（今嵊(sheng)州）、新(xin)(xin)昌、寧海、天臺一(yi)帶(dai)有20多個調腔(qiang)班社，抗(kang)戰(zhan)爭期間全(quan)部解散。1954年(nian)重新(xin)(xin)成立(li)了新(xin)(xin)昌新(xin)(xin)藝劇(ju)團(tuan)（今新(xin)(xin)昌高腔(qiang)劇(ju)團(tuan)）和寧海平調劇(ju)團(tuan)。

2007年，新昌縣檔案(an)館將《新昌調(diao)腔檔案(an)的修(xiu)復和征集》作為重(zhong)點(dian)檔案(an)搶救和保護(hu)項目(mu)予以推進，修(xiu)復完成(cheng)了457卷調(diao)腔檔案(an)，征集到散失在社會上的曲譜(pu)130本(ben)、劇本(ben)30本(ben)、照片近千(qian)張，并為約200卷的調(diao)腔檔案(an)建立了電子檔案(an)。

為(wei)保證調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)后繼有人，新(xin)昌縣(xian)調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團從全縣(xian)13到15歲的(de)(de)青少年(nian)中(zhong)(zhong)選拔(ba)34名學(xue)員進入五年(nian)制調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)中(zhong)(zhong)專班學(xue)習，并邀(yao)請國家(jia)(jia)級傳(chuan)承(cheng)人章(zhang)華琴、省級傳(chuan)承(cheng)人呂月明等老藝人執教。2008年(nian)，4位新(xin)昌籍企(qi)業家(jia)(jia)捐款400萬(wan)元設立了新(xin)昌調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)保護與發展基金。調(diao)(diao)腔(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)團先后創排(pai)、復(fu)排(pai)了《海選之(zhi)后》、《鬧九江》、《挑(tiao)水(shui)伯》等一批劇(ju)(ju)(ju)目并分赴各地演出(chu)(chu)，受到專家(jia)(jia)學(xue)者和(he)社會各界的(de)(de)好評。2011年(nian)推出(chu)(chu)的(de)(de)歷史廉(lian)政戲——《甄(zhen)清官》在(zai)全國巡演。

傳承人

蔡德錦(jin)（1943——2008）新昌(chang)縣(xian)城南鄉丁村人(ren)。幼年(nian)喪父，家境貧(pin)困，全賴母親扶養成長。1957年(nian)7月(yue)，當時只有(you)15歲的(de)(de)(de)蔡德錦(jin)考入首屆(jie)調(diao)腔演奏員(yuan)訓練(lian)班(ban)學習。1959年(nian)10月(yue)，新昌(chang)縣(xian)調(diao)腔劇團成立，被(bei)編入劇團工(gong)作。進團后(hou)，有(you)很(hen)強的(de)(de)(de)適應性(xing)，演丑角如(ru)《雙下山》中(zhong)的(de)(de)(de)小(xiao)和(he)尚，活靈活現，一時無人(ren)能敵；演小(xiao)生(sheng)如(ru)《三(san)請樊(fan)梨(li)花》中(zhong)的(de)(de)(de)薛丁山，演來情真(zhen)意切，文武皆宜；演老生(sheng)如(ru)《齊王斬后(hou)》中(zhong)的(de)(de)(de)齊宣(xuan)王，不僅形象(xiang)逼真(zhen)，處(chu)處(chu)恰如(ru)其份(fen)。由此成一名性(xing)格演員(yuan)，在觀眾中(zhong)享有(you)較(jiao)高的(de)(de)(de)聲譽。

1984年春，進(jin)入浙江省藝術學校編導班進(jin)修(xiu)，以(yi)優異成績結(jie)業，回團后(hou)執導了(le)《大(da)名府》、《鐵(tie)麟關》、《雙(shuang)推磨》、《縣太爺審案》等(deng)劇(ju)，富有創新精(jing)神。2008年夏，被批準(zhun)為國(guo)家(jia)級非物質文化(hua)遺產項(xiang)目代表性傳承人。

章華琴：女，漢族，1942年(nian)(nian)(nian)7月生，新(xin)昌縣(xian)儒岙(ao)鎮人(ren)。1958年(nian)(nian)(nian)秋(qiu)，進新(xin)昌縣(xian)首屆調(diao)腔(qiang)(qiang)藝(yi)訓班(ban)學藝(yi)，工(gong)旦(dan)(dan)角(jiao)(jiao)。1959年(nian)(nian)(nian)10月，新(xin)昌縣(xian)調(diao)腔(qiang)(qiang)劇團(tuan)成(cheng)(cheng)立，即成(cheng)(cheng)主(zhu)要旦(dan)(dan)角(jiao)(jiao)演員之一(yi)(yi)。在(zai)(zai)(zai)“搶(qiang)救在(zai)(zai)(zai)先，發展(zhan)在(zai)(zai)(zai)后”的(de)(de)規劃下，在(zai)(zai)(zai)《火燒陳友諒》、《賣后宰門》、《三婿(xu)招》、《雙玉配》等60余部調(diao)腔(qiang)(qiang)傳(chuan)統戲中(zhong)(zhong)，擔任旦(dan)(dan)角(jiao)(jiao)，受教于調(diao)腔(qiang)(qiang)著名旦(dan)(dan)角(jiao)(jiao)老藝(yi)人(ren)趙培生，樓(lou)相堂。隨后一(yi)(yi)直在(zai)(zai)(zai)調(diao)腔(qiang)(qiang)劇團(tuan)擔任主(zhu)演，在(zai)(zai)(zai)縣(xian)內外觀眾心目(mu)中(zhong)(zhong)有(you)一(yi)(yi)定聲望。1972年(nian)(nian)(nian)開始授徒(tu)，在(zai)(zai)(zai)72屆、78屆、87屆藝(yi)訓班(ban)中(zhong)(zhong)任旦(dan)(dan)行主(zhu)教，對新(xin)昌調(diao)腔(qiang)(qiang)的(de)(de)傳(chuan)承(cheng)與發展(zhan)有(you)關(guan)功不可沒的(de)(de)貢獻。1997年(nian)(nian)(nian)退休后，仍(reng)照常擔負著傳(chuan)承(cheng)工(gong)作。尤其是在(zai)(zai)(zai)2007屆調(diao)腔(qiang)(qiang)五年(nian)(nian)(nian)制(zhi)中(zhong)(zhong)專班(ban)的(de)(de)教學工(gong)作中(zhong)(zhong)，成(cheng)(cheng)績更見成(cheng)(cheng)效(xiao)，并于當年(nian)(nian)(nian)被評定為首批國家級非物質文化遺產(chan)傳(chuan)承(cheng)人(ren)。

呂(lv)(lv)月(yue)明出(chu)生(sheng)于1940年(nian)(nian)(nian)1月(yue)，1957年(nian)(nian)(nian)考入新昌調(diao)腔(qiang)（高(gao)腔(qiang)）首屆藝訓(xun)班，師(shi)從劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)樂(le)(le)隊司鼓(gu)(gu)王(wang)依凱和(he)(he)潘永乾(qian)。1959年(nian)(nian)(nian)，新昌調(diao)腔(qiang)（高(gao)腔(qiang)）劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)成立后(hou)，任樂(le)(le)隊組長(chang)、司鼓(gu)(gu)，始任劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)作(zuo)(zuo)曲(qu)。1987年(nian)(nian)(nian)擔(dan)任第(di)(di)六(liu)期新昌調(diao)腔(qiang)培訓(xun)班教務(wu)科長(chang)，繼任劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)作(zuo)(zuo)曲(qu)。1988年(nian)(nian)(nian)，呂(lv)(lv)月(yue)明參與編撰《中(zhong)國戲(xi)(xi)曲(qu)音樂(le)(le)集(ji)(ji)成·浙(zhe)江卷》，并完成《調(diao)腔(qiang)音樂(le)(le)集(ji)(ji)成》5卷共85萬字的(de)(de)編撰工作(zuo)(zuo)。期間(jian)，成為(wei)中(zhong)國戲(xi)(xi)劇(ju)(ju)(ju)(ju)家(jia)協會會員、浙(zhe)江省戲(xi)(xi)曲(qu)音樂(le)(le)學會會員。呂(lv)(lv)月(yue)明作(zuo)(zuo)曲(qu)能忠實傳承調(diao)腔(qiang)的(de)(de)劇(ju)(ju)(ju)(ju)種個性特征，從曲(qu)牌本身(shen)出(chu)發，依據(ju)演員條件揚長(chang)避短、量(liang)體裁衣，在唱腔(qiang)設(she)計和(he)(he)音樂(le)(le)創(chuang)作(zuo)(zuo)過(guo)程(cheng)中(zhong)，返本開新，創(chuang)作(zuo)(zuo)出(chu)新的(de)(de)唱段。2007年(nian)(nian)(nian)，呂(lv)(lv)月(yue)明執教新昌調(diao)腔(qiang)中(zhong)專班，繼任劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)作(zuo)(zuo)曲(qu)及唱腔(qiang)設(she)計。2009年(nian)(nian)(nian)9月(yue)，被省文化(hua)(hua)廳命(ming)名(ming)為(wei)第(di)(di)三批浙(zhe)江省非物(wu)質(zhi)文化(hua)(hua)遺產(chan)代表性傳承人。 2018年(nian)(nian)(nian)5月(yue)，確定(ding)為(wei)第(di)(di)五批國家(jia)級非物(wu)質(zhi)文化(hua)(hua)遺產(chan)代表性項(xiang)目(mu)代表性傳承人。

調腔現狀

自(zi)從新(xin)昌調腔(qiang)入選首批(pi)國家級非(fei)物質(zhi)文(wen)(wen)化(hua)遺(yi)產代表性(xing)名錄(lu)后，得到省(sheng)文(wen)(wen)化(hua)廳及(ji)縣(xian)委(wei)、縣(xian)政(zheng)府的(de)(de)(de)高度重視(shi)，政(zheng)府給予的(de)(de)(de)關注及(ji)投入的(de)(de)(de)資金也(ye)連年攀(pan)升(sheng)。特別值(zhi)得一提的(de)(de)(de)是，在各級領導的(de)(de)(de)共(gong)同(tong)努(nu)力下，調腔(qiang)劇團里的(de)(de)(de)文(wen)(wen)化(hua)體制改革也(ye)取得了成功(gong)，改新(xin)昌縣(xian)調腔(qiang)劇團為新(xin)昌縣(xian)調腔(qiang)非(fei)遺(yi)傳承(cheng)發展保護中(zhong)心(xin)，經費全額撥(bo)款，將劇團現(xian)有在編(bian)工作人員經縣(xian)文(wen)(wen)化(hua)主管部(bu)門審核后劃轉調腔(qiang)非(fei)遺(yi)傳承(cheng)發展保護中(zhong)心(xin)，編(bian)外人員按工作崗位需要擇優錄(lu)取。

2007年，從新(xin)昌各地招收了34位13-15歲的(de)(de)小(xiao)學員，辦了五(wu)年制的(de)(de)調腔(qiang)中專班，由國(guo)家級(ji)(ji)非(fei)遺(yi)產傳(chuan)(chuan)承(cheng)人章華琴老師(shi)和省級(ji)(ji)非(fei)遺(yi)傳(chuan)(chuan)承(cheng)人呂月明老師(shi)等領(ling)銜擔任教員，手把手耐心(xin)向小(xiao)學員們傾囊傳(chuan)(chuan)授(shou)調腔(qiang)技藝(yi)，通過五(wu)年的(de)(de)學習，小(xiao)學員們已較熟練(lian)地掌(zhang)握了各種調腔(qiang)藝(yi)術，參加省市各級(ji)(ji)各類的(de)(de)比賽(sai)或(huo)演出，均反響良好。新(xin)鮮血液(ye)的(de)(de)及時(shi)滲透(tou)，使調腔(qiang)古樹(shu)發新(xin)芽，萌發勃勃生機。

獲獎記錄

劇(ju)(ju)團現已排演(yan)出《鬧九(jiu)江》、《寒江關》、《挑水(shui)伯》、《紅(hong)神》、《目(mu)連戲(xi)韻》、《定(ding)天山》、《白兔記(ji)》、《亂云飛》、《北(bei)西廂·游寺(si)》、《北(bei)西廂·請生》、《天雷報》、《程嬰(ying)救孤》、《封(feng)神榜(bang)》、《甄清官》等，參(can)加各種戲(xi)曲展演(yan)，共獲得國家(jia)級(ji)獎(jiang)項2個(ge)、省級(ji)獎(jiang)項4個(ge)、市級(ji)獎(jiang)項4個(ge)，其中《挑水(shui)伯》在杭州勝利劇(ju)(ju)院參(can)加浙江省第十屆戲(xi)劇(ju)(ju)節匯演(yan)，榮獲劇(ju)(ju)目(mu)大獎(jiang)、導演(yan)獎(jiang)、作曲獎(jiang)、優秀演(yan)員獎(jiang)，還赴四(si)川成(cheng)都參(can)加聯合國教科文組織(zhi)舉辦的(de)非遺(yi)節的(de)展演(yan)。