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劇種簡史

漢(han)調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)又(you)稱桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)戲，屬于秦腔(qiang)南(nan)(nan)下形(xing)成的(de)(de)地(di)(di)方(fang)特(te)色劇種(zhong)，是明代末年關中東(dong)(dong)路(lu)秦腔(qiang)傳入(ru)漢(han)中地(di)(di)區與當地(di)(di)方(fang)言和民間(jian)音樂結合(he)而形(xing)成的(de)(de)梆子聲腔(qiang)劇種(zhong)，主要(yao)流行于陜(shan)西南(nan)(nan)部(bu)的(de)(de)漢(han)中盆地(di)(di)一帶，并曾流傳到陜(shan)南(nan)(nan)東(dong)(dong)部(bu)、川北(bei)、隴東(dong)(dong)、隴南(nan)(nan)、鄂北(bei)等(deng)地(di)(di)，對當地(di)(di)的(de)(de)戲曲文(wen)化藝術的(de)(de)形(xing)成也造成了較大的(de)(de)影響(xiang)。

漢調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)劇(ju)(ju)目(mu)豐富，傳(chuan)統劇(ju)(ju)目(mu)有(you)七百(bai)(bai)多(duo)個，其中本(ben)戲(xi)五(wu)百(bai)(bai)六十多(duo)本(ben)，折子戲(xi)一(yi)百(bai)(bai)七十多(duo)出，其中《劉高(gao)磨(mo)刀》、《鑌鐵劍》、《夕陽山》、《水灌(guan)晉陽》、《紅(hong)纓披》等百(bai)(bai)余種(zhong)劇(ju)(ju)目(mu)為漢調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)所獨有(you)，《帝王(wang)珠》、《無影劍》、《呢喃閣(ge)》、《草坡面理》等劇(ju)(ju)目(mu)在其他(ta)劇(ju)(ju)種(zhong)中已經失傳(chuan)或殘(can)缺(que)。

漢(han)(han)調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)的(de)唱(chang)腔(qiang)屬板(ban)(ban)腔(qiang)變化體(ti)，既(ji)有(you)秦腔(qiang)的(de)高(gao)亢激越之(zhi)美(mei)，又體(ti)現出陜(shan)南地方音(yin)樂(le)(le)優雅柔(rou)和(he)的(de)特點，旦角唱(chang)腔(qiang)高(gao)昂，講究唱(chang)“硬三眼調”；花臉擅用(yong)“犟音(yin)”，聲高(gao)八度，多以假聲演(yan)唱(chang)，尾音(yin)拖腔(qiang)較(jiao)長，人稱“老少配”。唱(chang)腔(qiang)的(de)板(ban)(ban)路(lu)包括二流、慢(man)板(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)、攔頭(tou)等(deng)多種，且有(you)“軟(ruan)”、“硬”、“快”、“慢(man)”之(zhi)分。“軟(ruan)”為(wei)表(biao)現悲涼情(qing)緒的(de)苦音(yin)，“硬”為(wei)表(biao)現欣悅情(qing)緒的(de)歡音(yin)，“快”為(wei)快板(ban)(ban)，“慢(man)”為(wei)慢(man)板(ban)(ban)。漢(han)(han)調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)的(de)伴(ban)奏(zou)有(you)文、武場之(zhi)別，文場原以蓋板(ban)(ban)二弦(xian)為(wei)主奏(zou)樂(le)(le)器，后改為(wei)板(ban)(ban)胡，另(ling)有(you)京胡、海笛、三弦(xian)等(deng)與之(zhi)配合；武場使用(yong)尖鼓、平(ping)鼓、鉤(gou)鑼、鐃鈸、梆子、牙(ya)子、木魚等(deng)打擊樂(le)(le)器。

漢(han)調(diao)桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)的表演追求大幅度夸張，有(you)(you)“箍桶”、“撒(sa)蓮花”、“耍椅子”、“棍(gun)架子”、“吊毛蓋”、“變臉(lian)”、“換衣”、“揣火”等許(xu)多獨特的技巧(qiao)，還有(you)(you)不少刀槍(qiang)、棍(gun)棒、拳腳、騰翻(fan)的特有(you)(you)身(shen)段。民國以(yi)前，漢(han)調(diao)桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)演出時，生、凈均不穿靴，常穿草鞋演出；旦角面部(bu)搽粉，頭上插(cha)花即可(ke)出場。其(qi)服飾(shi)和化裝雖簡單，唱工卻(que)十分講究(jiu)，當地(di)人習(xi)慣于夜(ye)聽十里大調(diao)，且聽遠(yuan)不聽近(jin)，名為“燕過(guo)梁”。

2000年(nian)(nian)以(yi)(yi)來，漢調桄(guang)桄(guang)觀眾(zhong)日漸(jian)減少，班社、劇(ju)(ju)團紛紛解體(ti)，藝(yi)人(ren)流散，傳(chuan)統劇(ju)(ju)目、曲(qu)牌(pai)、表演技(ji)藝(yi)已(yi)經或即將失(shi)傳(chuan)。到2006年(nian)(nian)底，僅有南(nan)鄭(zheng)縣(xian)一個(ge)劇(ju)(ju)團還在維持(chi)演出，仍面臨經費困難、人(ren)才(cai)青黃不接的窘境(jing)，難以(yi)(yi)長久堅持(chi)下(xia)去，須采取(qu)切實可行的措(cuo)施予以(yi)(yi)搶救和保護。

表演形式

漢(han)調桄桄為關中(zhong)秦腔(qiang)南傳漢(han)中(zhong)后，與當(dang)地民俗、語音、民間音樂融(rong)匯、整合而形成的具有漢(han)水上游文化特色的梆子(zi)聲腔(qiang)劇種(zhong)。分東路、西路兩大流(liu)派。音階(jie)(jie)為綜合性七(qi)音音階(jie)(jie)。唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)有歡(huan)音、苦(ku)音之別，有慢、中(zhong)、快、散(san)不同板眼、不同速度的板式(shi)，包括慢板、二六(liu)板、川板、二倒(dao)板、箭板、滾板六(liu)類。唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)詞格(ge)有十(shi)字句(ju)、七(qi)字句(ju)、五(wu)字句(ju)、散(san)句(ju)等句(ju)式(shi)，以十(shi)字句(ju)、七(qi)字句(ju)為主(zhu)。念白(bai)包括道白(bai)和韻白(bai)、引(yin)子(zi)、詩(shi)、板歌(ge)五(wu)種(zhong)。唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)，道白(bai)皆以漢(han)中(zhong)語音為準。演唱(chang)(chang)(chang)(chang)除大量(liang)單聲唱(chang)(chang)(chang)(chang)外，還用干唱(chang)(chang)(chang)(chang)、伴(ban)唱(chang)(chang)(chang)(chang)、輪(lun)唱(chang)(chang)(chang)(chang)、對唱(chang)(chang)(chang)(chang)、合唱(chang)(chang)(chang)(chang)等形式(shi)。

漢調(diao)桄桄曲(qu)牌(pai)(pai)，據(ju)查約200余首。常用和(he)(he)已收集的曲(qu)牌(pai)(pai)：弦(xian)樂(le)(le)22首、嗩吶18首、管子4首、笛子1首。這(zhe)些曲(qu)牌(pai)(pai)來源多(duo)見于唐(tang)宋大曲(qu)、宋金諸宮調(diao)、南北曲(qu)及(ji)昆曲(qu)和(he)(he)明清小曲(qu)、近代(dai)民歌(ge)、民間器樂(le)(le)曲(qu)和(he)(he)眉戶、京劇、晉(jin)劇的曲(qu)牌(pai)(pai)。曲(qu)牌(pai)(pai)結構(gou)為(wei)單(dan)牌(pai)(pai)體(ti)和(he)(he)復牌(pai)(pai)體(ti)，以單(dan)牌(pai)(pai)體(ti)為(wei)多(duo)。

漢調桄桄現存鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)打(da)擊樂(le)(le)牌138套(tao)，其中動作鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)樂(le)(le)牌98套(tao)；板頭鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)樂(le)(le)牌38套(tao)；開場鑼(luo)(luo)鼓(gu)(gu)樂(le)(le)牌2套(tao)。

漢調桄桄傳統劇(ju)目1500多(duo)個(ge)，已(yi)搜集723個(ge)，其題材上自三皇，下迄清末，歷代(dai)均有(you)(you)；體裁多(duo)樣(yang)，有(you)(you)正劇(ju)，喜劇(ju)、悲(bei)劇(ju)、悲(bei)喜劇(ju)、耍戲(xi)(xi)等。表演(yan)形式(shi)齊備(bei)：有(you)(you)文(wen)戲(xi)(xi)、武(wu)戲(xi)(xi)、唱工戲(xi)(xi)、做(zuo)工戲(xi)(xi)和唱做(zuo)并重(zhong)、文(wen)武(wu)兼備(bei)的全行當戲(xi)(xi)。

主要特征

漢調(diao)桄桄在(zai)1563年～1620年（明萬歷(li)年間）就相當繁(fan)盛。據此推(tui)測，該劇(ju)種從孕育生發(fa)至(zhi)(zhi)2006年底至(zhi)(zhi)少已(yi)有500多年歷(li)史，形成如下特征。

1、傳播整合的(de)(de)兼容性。漢調(diao)桄(guang)桄(guang)在秦腔基礎上與當(dang)地語音(yin)、音(yin)樂結(jie)合，并吸(xi)收(shou)漢調(diao)二黃、川劇、昆曲等姊妹(mei)藝術(shu)之(zhi)長而(er)形成，呈(cheng)現出地域文化(hua)的(de)(de)南北結(jie)合，東西(xi)滲透，相(xiang)互過渡的(de)(de)藝術(shu)特征。

2、具(ju)有深(shen)厚(hou)的群眾性(xing)。漢(han)(han)中(zhong)地域有地方劇(ju)種6個，傳統劇(ju)目2000多個，其中(zhong)漢(han)(han)調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)1500多個。清末民初，漢(han)(han)中(zhong)境(jing)內桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)班社林立(li)，僅洋(yang)縣城鄉就有戲樓120多座(zuo)。境(jing)內民諺：“吃(chi)(chi)飯要(yao)吃(chi)(chi)麥(mai)仁甜漿子(zi)，看戲要(yao)看漢(han)(han)調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)子(zi)。”

3、曾經(jing)流(liu)傳的廣(guang)泛性。明末農(nong)民起(qi)義軍(jun)張獻忠與李自成的隨(sui)軍(jun)戲班(ban)，曾將漢(han)(han)調桄(guang)桄(guang)播(bo)遍了長江流(liu)域和西南(nan)邊陲。眾多桄(guang)桄(guang)班(ban)社不僅(jin)在漢(han)(han)中演出，而且(qie)足跡遍及安康、關中、川(chuan)北、隴東南(nan)、鄂北、兩(liang)廣(guang)、滇黔藏高原等地。

4、傳(chuan)統劇(ju)目的豐富(fu)性。板腔音樂的完整性。

5、遺(yi)存在(zai)當今的(de)唯一性(xing)。至(zhi)2006年底(di)，漢調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)專業劇(ju)團全國范(fan)圍(wei)僅存南(nan)鄭(zheng)縣(xian)桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)劇(ju)團一家(jia)，使(shi)這一劇(ju)種(zhong)成為中華劇(ju)苑的(de)稀缺(que)品種(zhong)。

主要價值

1、漢調桄桄歷史悠久，對研究我國戲曲劇種的源(yuan)流走向(xiang)，演(yan)變規(gui)律等方面，具有(you)重要的學術(shu)價值。

2、漢(han)調桄桄對研究漢(han)水上游（漢(han)中地理(li)位(wei)置處我國(guo)南北交(jiao)界之(zhi)處）文(wen)化交(jiao)流、文(wen)化變遷、文(wen)化整合及文(wen)化特(te)質、大眾審美等方面具有(you)重要的文(wen)化價值(zhi)。

3、漢調桄桄傳統劇目豐富(fu)，對研究中(zhong)國戲劇文學(xue)，具有重要的(de)文獻價值。

歷史淵源

上古時(shi)(shi)期，人(ren)們在(zai)(zai)生(sheng)產勞動(dong)中(zhong)，就有了“擊石拊(fu)石，百(bai)獸率(lv)舞(wu)(wu)(wu)”（《尚書、堯典(dian)》）的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)藝術(shu)(shu)。1976年(nian)，在(zai)(zai)漢(han)中(zhong)市城固縣蘇(su)村出土的(de)(de)(de)青銅面(mian)具，證明早在(zai)(zai)商時(shi)(shi)，已(yi)經有了類似(si)戲(xi)劇(ju)人(ren)物面(mian)部化妝的(de)(de)(de)專用道具。西(xi)周以后(hou)，民(min)間歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)廣(guang)泛(fan)發展，詩(shi)歌(ge)(ge)說唱相應繁(fan)榮。至漢(han)代，已(yi)出現了“百(bai)戲(xi)”。在(zai)(zai)百(bai)戲(xi)的(de)(de)(de)孕育中(zhong)，戲(xi)曲(qu)集歌(ge)(ge)舞(wu)(wu)(wu)、詩(shi)歌(ge)(ge)、說唱的(de)(de)(de)要(yao)素(su)，并(bing)加入了情節故(gu)事，則形成戲(xi)曲(qu)獨特的(de)(de)(de)綜(zong)合藝術(shu)(shu)。到了唐代，文學藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)空前繁(fan)榮，又促進了戲(xi)曲(qu)藝術(shu)(shu)的(de)(de)(de)發展，并(bing)為(wei)后(hou)來的(de)(de)(de)宋元雜劇(ju)奠(dian)定了基礎。也催生(sheng)了以秦腔為(wei)主的(de)(de)(de)陜西(xi)地方劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)形成和發展。并(bing)在(zai)(zai)西(xi)秦舊地（即以鳳(feng)翔(xiang)為(wei)中(zhong)心的(de)(de)(de)西(xi)府地區）形成了“西(xi)秦腔”。

據《陜西省劇種概觀》記載(zai)，“西秦腔(qiang)”于1465～1487年(nian)（明(ming)成化年(nian)間）、1506～1521年(nian)（明(ming)正德(de)年(nian)間），先后(hou)(hou)傳(chuan)入洋縣(xian)(xian)、南鄭等地，在吸(xi)收當地口(kou)語，配以說唱(chang)歌調及其它民間音樂(le)的基礎上(shang)，逐步(bu)衍化為地方聲腔(qiang)，再經(jing)過藝人們的不斷創造，唱(chang)腔(qiang)有了鮮明(ming)的鄉土特(te)色，表(biao)演(yan)和伴奏亦(yi)有獨特(te)的地方風格，形成了以洋縣(xian)(xian)、城固(gu)為中(zhong)心的東路(lu)桄(guang)桄(guang)和以南鄭、漢(han)臺為中(zhong)心的西路(lu)桄(guang)桄(guang)。新中(zhong)國建立后(hou)(hou)正名為漢(han)調桄(guang)桄(guang)。

漢(han)(han)(han)(han)調桄桄在其(qi)自身(shen)發(fa)展的漫長(chang)歷程(cheng)中，由于漢(han)(han)(han)(han)中毗連四川(chuan)，水(shui)路直通(tong)湖北武漢(han)(han)(han)(han)，又與(yu)川(chuan)劇和(he)漢(han)(han)(han)(han)調二黃(huang)進行了藝術(shu)上的不(bu)斷交(jiao)流(liu)，致使漢(han)(han)(han)(han)調桄桄既保持秦腔高亢激越的特點，又融入(ru)川(chuan)劇和(he)漢(han)(han)(han)(han)調二黃(huang)柔和(he)婉(wan)轉等長(chang)處，使其(qi)特點也顯得更(geng)為突(tu)出(chu)。

如對(dui)漢調桄桄歷(li)史沿(yan)革作以簡要分期，大致可視為：

1、萌(meng)芽期：1465～1521年（明成化至正(zheng)德年間），“西秦腔”傳(chuan)入漢中，與當(dang)地語言及音樂結合(he)，孕(yun)育出漢調桄桄之萌(meng)芽。

2、形(xing)成(cheng)(cheng)期：1573～1620年（明萬歷(li)年間(jian)），漢(han)調桄桄已相當繁盛，班(ban)社和名角眾多。此為漢(han)調桄桄形(xing)成(cheng)(cheng)之期。

3、成熟期：1736～1785年(nian)（清乾隆年(nian)間），漢調桄桄已形成獨(du)立風格(ge)的劇種。

4、鼎(ding)盛(sheng)期：1851～1908年（清咸豐至光緒(xu)年間），當時漢中、洋(yang)縣、城(cheng)固、南鄭等地相(xiang)繼出現科班(ban)20多(duo)個(ge)，演出班(ban)社(she)達40多(duo)個(ge)，足跡遍及甘、川、鄂等地。

5、衰(shuai)落期：20世紀30年代后，由(you)于(yu)天(tian)災人禍，經濟凋敝(bi)，民(min)不聊生，致使多數漢調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)戲(xi)班處于(yu)衰(shuai)微狀態。至40年代末(mo)，所剩(sheng)5個(ge)班社相(xiang)繼倒閉。

6、曲(qu)折發展期(qi)：1950年洋縣(xian)成立“新(xin)民社(she)”，1951年南鄭成立“新(xin)民劇(ju)社(she)”，恢復(fu)演出；“文革”停滯，1978年后復(fu)興(xing)，1992年后漸入蕭(xiao)條(tiao)。

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