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劇種簡史

漢調(diao)桄(guang)桄(guang)又稱桄(guang)桄(guang)戲，屬(shu)于秦(qin)腔(qiang)南(nan)下形(xing)成(cheng)的(de)(de)地(di)方特色劇(ju)(ju)種，是明代末年(nian)關中東路(lu)秦(qin)腔(qiang)傳入漢中地(di)區與(yu)當地(di)方言和民間(jian)音樂結(jie)合而形(xing)成(cheng)的(de)(de)梆子聲腔(qiang)劇(ju)(ju)種，主要流(liu)行于陜(shan)西(xi)南(nan)部的(de)(de)漢中盆地(di)一帶，并曾流(liu)傳到陜(shan)南(nan)東部、川北(bei)、隴東、隴南(nan)、鄂北(bei)等地(di)，對當地(di)的(de)(de)戲曲文化藝(yi)術的(de)(de)形(xing)成(cheng)也造成(cheng)了較大(da)的(de)(de)影響。

漢(han)(han)調桄(guang)桄(guang)劇(ju)目豐富，傳(chuan)統(tong)劇(ju)目有七百(bai)(bai)多個，其中本(ben)戲五(wu)百(bai)(bai)六十多本(ben)，折子戲一(yi)百(bai)(bai)七十多出，其中《劉高磨刀》、《鑌鐵劍》、《夕陽(yang)山》、《水灌(guan)晉陽(yang)》、《紅纓披(pi)》等(deng)百(bai)(bai)余種劇(ju)目為(wei)漢(han)(han)調桄(guang)桄(guang)所(suo)獨有，《帝(di)王(wang)珠》、《無影劍》、《呢(ni)喃閣(ge)》、《草坡(po)面(mian)理》等(deng)劇(ju)目在其他(ta)劇(ju)種中已經失傳(chuan)或殘缺。

漢調(diao)桄桄的唱腔(qiang)(qiang)屬(shu)板(ban)腔(qiang)(qiang)變化(hua)體，既(ji)有秦腔(qiang)(qiang)的高亢激越(yue)之(zhi)(zhi)(zhi)美(mei)，又體現出陜(shan)南(nan)地方音(yin)樂優雅柔和的特點，旦角(jiao)唱腔(qiang)(qiang)高昂，講究唱“硬三(san)眼調(diao)”；花臉擅用“犟(jiang)音(yin)”，聲高八(ba)度，多以假聲演唱，尾音(yin)拖腔(qiang)(qiang)較長，人稱“老少(shao)配”。唱腔(qiang)(qiang)的板(ban)路(lu)包括二(er)流、慢板(ban)、尖板(ban)、攔頭等(deng)多種，且(qie)有“軟(ruan)(ruan)”、“硬”、“快”、“慢”之(zhi)(zhi)(zhi)分。“軟(ruan)(ruan)”為(wei)(wei)表現悲(bei)涼情緒(xu)的苦音(yin)，“硬”為(wei)(wei)表現欣悅(yue)情緒(xu)的歡音(yin)，“快”為(wei)(wei)快板(ban)，“慢”為(wei)(wei)慢板(ban)。漢調(diao)桄桄的伴奏有文(wen)、武場之(zhi)(zhi)(zhi)別，文(wen)場原以蓋(gai)板(ban)二(er)弦為(wei)(wei)主奏樂器(qi)，后(hou)改為(wei)(wei)板(ban)胡(hu)，另有京胡(hu)、海笛、三(san)弦等(deng)與之(zhi)(zhi)(zhi)配合；武場使(shi)用尖鼓、平鼓、鉤鑼、鐃鈸、梆子、牙(ya)子、木魚等(deng)打擊樂器(qi)。

漢調桄(guang)桄(guang)的(de)表演追求(qiu)大(da)幅度夸張，有“箍桶(tong)”、“撒蓮花(hua)”、“耍(shua)椅子(zi)”、“棍架子(zi)”、“吊毛蓋”、“變(bian)臉”、“換衣”、“揣火”等(deng)許多獨特的(de)技巧，還有不少刀槍、棍棒(bang)、拳腳、騰(teng)翻的(de)特有身(shen)段(duan)。民國以(yi)前(qian)，漢調桄(guang)桄(guang)演出時，生、凈(jing)均(jun)不穿(chuan)(chuan)靴，常穿(chuan)(chuan)草鞋演出；旦角(jiao)面部搽粉(fen)，頭(tou)上插花(hua)即可出場。其服(fu)飾(shi)和化裝雖簡單，唱工卻十分講(jiang)究，當地人習慣于夜聽(ting)十里大(da)調，且聽(ting)遠不聽(ting)近，名為“燕(yan)過梁”。

2000年以來(lai)，漢調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)觀眾日(ri)漸減少，班社、劇(ju)團紛(fen)紛(fen)解體，藝人(ren)(ren)流散，傳統劇(ju)目(mu)、曲(qu)牌、表演(yan)技藝已經或即將失傳。到2006年底，僅有南鄭縣(xian)一個(ge)劇(ju)團還(huan)在維(wei)持演(yan)出，仍(reng)面臨經費困難、人(ren)(ren)才青(qing)黃不(bu)接的(de)(de)窘(jiong)境(jing)，難以長(chang)久堅持下去(qu)，須采取切實可(ke)行的(de)(de)措施予以搶救和保(bao)護(hu)。

表演形式

漢(han)(han)調桄桄為關(guan)中(zhong)(zhong)(zhong)秦(qin)腔(qiang)南傳漢(han)(han)中(zhong)(zhong)(zhong)后，與當地民(min)俗、語音(yin)、民(min)間音(yin)樂融(rong)匯、整合(he)而形(xing)成的(de)(de)具有漢(han)(han)水上游文化特色的(de)(de)梆子(zi)聲腔(qiang)劇種。分東路(lu)(lu)、西路(lu)(lu)兩大流派。音(yin)階為綜合(he)性七音(yin)音(yin)階。唱(chang)腔(qiang)有歡音(yin)、苦音(yin)之別，有慢、中(zhong)(zhong)(zhong)、快、散(san)不同板(ban)眼、不同速度(du)的(de)(de)板(ban)式，包(bao)括(kuo)慢板(ban)、二六板(ban)、川板(ban)、二倒(dao)板(ban)、箭(jian)板(ban)、滾板(ban)六類。唱(chang)腔(qiang)詞格有十(shi)字(zi)句、七字(zi)句、五(wu)字(zi)句、散(san)句等句式，以十(shi)字(zi)句、七字(zi)句為主。念白包(bao)括(kuo)道(dao)白和韻白、引子(zi)、詩、板(ban)歌五(wu)種。唱(chang)腔(qiang)，道(dao)白皆(jie)以漢(han)(han)中(zhong)(zhong)(zhong)語音(yin)為準。演唱(chang)除(chu)大量(liang)單聲唱(chang)外(wai)，還用(yong)干(gan)唱(chang)、伴唱(chang)、輪唱(chang)、對唱(chang)、合(he)唱(chang)等形(xing)式。

漢調(diao)桄(guang)桄(guang)曲(qu)牌(pai)(pai)，據查約(yue)200余首(shou)。常用和(he)(he)已收集的曲(qu)牌(pai)(pai)：弦樂(le)22首(shou)、嗩吶18首(shou)、管子(zi)4首(shou)、笛子(zi)1首(shou)。這些曲(qu)牌(pai)(pai)來源(yuan)多見(jian)于唐宋(song)(song)大(da)曲(qu)、宋(song)(song)金諸宮調(diao)、南(nan)北曲(qu)及(ji)昆曲(qu)和(he)(he)明清小(xiao)曲(qu)、近代(dai)民歌、民間器樂(le)曲(qu)和(he)(he)眉戶、京(jing)劇(ju)、晉劇(ju)的曲(qu)牌(pai)(pai)。曲(qu)牌(pai)(pai)結構(gou)為單牌(pai)(pai)體(ti)和(he)(he)復牌(pai)(pai)體(ti)，以單牌(pai)(pai)體(ti)為多。

漢調桄桄現存鑼鼓打擊樂(le)(le)牌(pai)(pai)138套，其(qi)中動作(zuo)鑼鼓樂(le)(le)牌(pai)(pai)98套；板頭鑼鼓樂(le)(le)牌(pai)(pai)38套；開場鑼鼓樂(le)(le)牌(pai)(pai)2套。

漢調(diao)桄(guang)桄(guang)傳統劇(ju)(ju)目1500多(duo)個，已搜集723個，其題材上(shang)自(zi)三皇，下迄清(qing)末(mo)，歷代(dai)均有(you)；體(ti)裁多(duo)樣(yang)，有(you)正劇(ju)(ju)，喜劇(ju)(ju)、悲(bei)劇(ju)(ju)、悲(bei)喜劇(ju)(ju)、耍(shua)戲(xi)等。表演形(xing)式齊備：有(you)文戲(xi)、武戲(xi)、唱工戲(xi)、做(zuo)工戲(xi)和唱做(zuo)并重、文武兼備的全行當(dang)戲(xi)。

主要特征

漢調桄桄在1563年(nian)～1620年(nian)（明萬歷年(nian)間）就相(xiang)當繁盛。據(ju)此推(tui)測，該劇種從孕育生發(fa)至2006年(nian)底至少已有(you)500多年(nian)歷史，形(xing)成(cheng)如(ru)下(xia)特征(zheng)。

1、傳播整(zheng)合(he)的兼容性(xing)。漢(han)調桄(guang)桄(guang)在秦腔基礎(chu)上與當(dang)地(di)語音、音樂(le)結(jie)合(he)，并吸收漢(han)調二黃、川劇、昆曲等(deng)姊(zi)妹藝術之長而形成，呈現出地(di)域文(wen)化的南(nan)北結(jie)合(he)，東西滲透，相互過(guo)渡(du)的藝術特征(zheng)。

2、具有深厚(hou)的群眾性(xing)。漢(han)中(zhong)地(di)域有地(di)方劇(ju)種6個(ge)，傳統劇(ju)目(mu)2000多(duo)個(ge)，其中(zhong)漢(han)調(diao)桄桄1500多(duo)個(ge)。清末民(min)初，漢(han)中(zhong)境內桄桄班社林(lin)立，僅洋縣城(cheng)鄉就(jiu)有戲樓(lou)120多(duo)座。境內民(min)諺：“吃(chi)飯要吃(chi)麥仁甜(tian)漿子，看(kan)戲要看(kan)漢(han)調(diao)桄桄子。”

3、曾(ceng)(ceng)經流傳(chuan)的廣泛性。明末農民起義軍(jun)張(zhang)獻忠與李(li)自成的隨軍(jun)戲班，曾(ceng)(ceng)將(jiang)漢(han)(han)調桄(guang)桄(guang)播遍(bian)了長江流域和西(xi)南邊陲。眾多(duo)桄(guang)桄(guang)班社不僅在漢(han)(han)中演出，而(er)且足跡遍(bian)及安康、關中、川(chuan)北(bei)、隴東南、鄂(e)北(bei)、兩廣、滇黔藏(zang)高原(yuan)等地。

4、傳統(tong)劇目的豐富性。板腔音樂(le)的完整性。

5、遺存在當今(jin)的唯(wei)一性。至2006年底，漢(han)調(diao)桄桄專業劇團(tuan)全(quan)國范圍僅存南(nan)鄭縣(xian)桄桄劇團(tuan)一家，使這一劇種成(cheng)為中華劇苑的稀缺品(pin)種。

主要價值

1、漢調桄(guang)桄(guang)歷史悠久，對研究我國戲曲劇種的(de)源流(liu)走(zou)向(xiang)，演變規律等方(fang)面，具有重(zhong)要(yao)的(de)學術價值。

2、漢調桄桄對(dui)研究漢水上游（漢中地理(li)位置處我國南北交(jiao)界之處）文化交(jiao)流(liu)、文化變遷、文化整合及(ji)文化特質、大眾審(shen)美等方(fang)面具有重要(yao)的文化價值。

3、漢調桄(guang)桄(guang)傳統劇(ju)目豐富，對研究(jiu)中(zhong)國戲劇(ju)文學，具(ju)有重(zhong)要的文獻價值。

歷史淵源

上古時期，人們在(zai)(zai)生產勞動中(zhong)(zhong)，就(jiu)有了(le)(le)“擊(ji)石拊石，百(bai)獸(shou)率(lv)舞”（《尚書、堯典》）的(de)(de)(de)歌(ge)舞藝術(shu)。1976年，在(zai)(zai)漢中(zhong)(zhong)市城(cheng)固縣蘇村出土的(de)(de)(de)青銅面(mian)具(ju)，證明早在(zai)(zai)商時，已(yi)經有了(le)(le)類似戲(xi)劇人物面(mian)部化(hua)妝的(de)(de)(de)專用道(dao)具(ju)。西(xi)周以后(hou)，民間歌(ge)舞廣泛發(fa)展(zhan)(zhan)，詩歌(ge)說唱相應繁(fan)榮(rong)(rong)。至漢代，已(yi)出現(xian)了(le)(le)“百(bai)戲(xi)”。在(zai)(zai)百(bai)戲(xi)的(de)(de)(de)孕育中(zhong)(zhong)，戲(xi)曲集歌(ge)舞、詩歌(ge)、說唱的(de)(de)(de)要(yao)素，并加(jia)入了(le)(le)情節故事，則形成(cheng)戲(xi)曲獨特的(de)(de)(de)綜合(he)藝術(shu)。到了(le)(le)唐代，文(wen)學(xue)藝術(shu)的(de)(de)(de)空前繁(fan)榮(rong)(rong)，又促進(jin)了(le)(le)戲(xi)曲藝術(shu)的(de)(de)(de)發(fa)展(zhan)(zhan)，并為(wei)后(hou)來的(de)(de)(de)宋元雜劇奠定了(le)(le)基礎。也(ye)催生了(le)(le)以秦腔(qiang)(qiang)為(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)陜西(xi)地(di)方(fang)劇種的(de)(de)(de)形成(cheng)和發(fa)展(zhan)(zhan)。并在(zai)(zai)西(xi)秦舊地(di)（即以鳳翔為(wei)中(zhong)(zhong)心的(de)(de)(de)西(xi)府地(di)區(qu)）形成(cheng)了(le)(le)“西(xi)秦腔(qiang)(qiang)”。

據《陜西(xi)省劇種概觀(guan)》記(ji)載，“西(xi)秦腔”于1465～1487年(nian)(nian)（明(ming)成(cheng)化(hua)年(nian)(nian)間）、1506～1521年(nian)(nian)（明(ming)正(zheng)德年(nian)(nian)間），先后傳入洋縣、南鄭(zheng)等地(di)(di)(di)，在吸收當(dang)地(di)(di)(di)口語，配以(yi)說唱歌(ge)調(diao)及(ji)其(qi)它民間音樂的(de)基礎上，逐步衍化(hua)為地(di)(di)(di)方聲腔，再經過藝人(ren)們的(de)不(bu)斷創造，唱腔有了(le)鮮明(ming)的(de)鄉土特色，表演和伴奏(zou)亦有獨特的(de)地(di)(di)(di)方風格，形成(cheng)了(le)以(yi)洋縣、城固(gu)為中(zhong)心的(de)東路桄(guang)(guang)(guang)桄(guang)(guang)(guang)和以(yi)南鄭(zheng)、漢臺為中(zhong)心的(de)西(xi)路桄(guang)(guang)(guang)桄(guang)(guang)(guang)。新中(zhong)國建立后正(zheng)名為漢調(diao)桄(guang)(guang)(guang)桄(guang)(guang)(guang)。

漢(han)(han)調桄桄在其(qi)(qi)自身發展(zhan)的漫長歷程中(zhong)，由于(yu)漢(han)(han)中(zhong)毗連(lian)四川(chuan)，水路直通湖北武(wu)漢(han)(han)，又(you)(you)與川(chuan)劇和漢(han)(han)調二(er)黃(huang)進(jin)行(xing)了藝術上的不斷交流，致使漢(han)(han)調桄桄既保(bao)持秦腔高亢激越(yue)的特(te)點(dian)，又(you)(you)融(rong)入川(chuan)劇和漢(han)(han)調二(er)黃(huang)柔(rou)和婉轉等長處，使其(qi)(qi)特(te)點(dian)也(ye)顯得更為突出。

如(ru)對(dui)漢調桄桄歷史沿革(ge)作以簡要分期，大致可視為：

1、萌(meng)芽期：1465～1521年（明(ming)成化至正德年間），“西秦腔(qiang)”傳入漢中，與當地語言及音樂(le)結合，孕育出漢調桄(guang)桄(guang)之(zhi)萌(meng)芽。

2、形(xing)成期(qi)：1573～1620年（明萬歷年間），漢(han)調(diao)桄桄已(yi)相當繁盛(sheng)，班社和名角眾多。此為漢(han)調(diao)桄桄形(xing)成之期(qi)。

3、成熟期：1736～1785年（清乾隆年間(jian)），漢調桄(guang)桄(guang)已形成獨(du)立風格的劇(ju)種。

4、鼎盛期：1851～1908年（清(qing)咸豐至光緒年間），當時漢中、洋縣、城(cheng)固、南(nan)鄭(zheng)等地相繼出現科班(ban)20多個，演出班(ban)社達40多個，足跡遍及甘、川、鄂(e)等地。

5、衰(shuai)落期：20世紀30年代(dai)后，由于天災人禍，經(jing)濟凋(diao)敝，民不聊生，致使(shi)多數漢調(diao)桄桄戲班處于衰(shuai)微狀(zhuang)態。至40年代(dai)末，所(suo)剩(sheng)5個班社相繼倒閉。

6、曲折(zhe)發展期：1950年(nian)(nian)(nian)洋縣成(cheng)立“新民社”，1951年(nian)(nian)(nian)南(nan)鄭成(cheng)立“新民劇社”，恢(hui)復演出；“文革”停滯，1978年(nian)(nian)(nian)后(hou)復興(xing)，1992年(nian)(nian)(nian)后(hou)漸入(ru)蕭條。

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