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劇種簡史

漢(han)調桄桄又稱桄桄戲(xi)，屬于(yu)秦腔南下(xia)形成的(de)地(di)方特色劇種(zhong)(zhong)，是(shi)明代末年關中東路(lu)秦腔傳入漢(han)中地(di)區與當地(di)方言和民間音樂結合(he)而形成的(de)梆子聲腔劇種(zhong)(zhong)，主要(yao)流行(xing)于(yu)陜西南部的(de)漢(han)中盆地(di)一帶，并曾流傳到陜南東部、川北(bei)、隴東、隴南、鄂北(bei)等地(di)，對當地(di)的(de)戲(xi)曲文(wen)化藝術的(de)形成也造成了較大(da)的(de)影響(xiang)。

漢調桄(guang)桄(guang)劇(ju)(ju)目豐富，傳統(tong)劇(ju)(ju)目有七(qi)百多(duo)個，其(qi)中(zhong)本戲五百六十多(duo)本，折子戲一(yi)百七(qi)十多(duo)出，其(qi)中(zhong)《劉高磨刀》、《鑌鐵劍》、《夕陽山》、《水灌晉陽》、《紅(hong)纓(ying)披》等百余種劇(ju)(ju)目為漢調桄(guang)桄(guang)所獨有，《帝(di)王珠》、《無影(ying)劍》、《呢喃(nan)閣》、《草坡(po)面理(li)》等劇(ju)(ju)目在其(qi)他劇(ju)(ju)種中(zhong)已經失傳或殘缺。

漢調桄桄的(de)(de)(de)(de)(de)唱腔屬板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)腔變化體(ti)，既有(you)(you)秦腔的(de)(de)(de)(de)(de)高亢(kang)激越之美，又(you)體(ti)現(xian)(xian)出陜(shan)南地方音樂優(you)雅柔(rou)和的(de)(de)(de)(de)(de)特點，旦角(jiao)唱腔高昂，講究唱“硬(ying)三眼調”；花臉擅用(yong)“犟音”，聲高八度，多(duo)以(yi)假聲演唱，尾音拖腔較長，人(ren)稱“老少配”。唱腔的(de)(de)(de)(de)(de)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)路包(bao)括(kuo)二流、慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、尖板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、攔頭等(deng)多(duo)種，且有(you)(you)“軟(ruan)”、“硬(ying)”、“快”、“慢(man)(man)”之分(fen)。“軟(ruan)”為表現(xian)(xian)悲(bei)涼情緒(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)苦音，“硬(ying)”為表現(xian)(xian)欣(xin)悅情緒(xu)的(de)(de)(de)(de)(de)歡音，“快”為快板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)，“慢(man)(man)”為慢(man)(man)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)。漢調桄桄的(de)(de)(de)(de)(de)伴奏(zou)有(you)(you)文(wen)、武(wu)場之別，文(wen)場原以(yi)蓋板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)二弦為主奏(zou)樂器(qi)，后改為板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)胡，另有(you)(you)京胡、海笛、三弦等(deng)與(yu)之配合；武(wu)場使(shi)用(yong)尖鼓、平鼓、鉤鑼、鐃鈸(ba)、梆子、牙子、木魚等(deng)打(da)擊(ji)樂器(qi)。

漢調桄桄的表(biao)演(yan)追求大幅度夸張，有“箍桶”、“撒蓮(lian)花(hua)”、“耍椅子”、“棍架子”、“吊毛蓋”、“變臉”、“換衣”、“揣火”等(deng)許多獨特的技巧(qiao)，還有不少(shao)刀槍(qiang)、棍棒(bang)、拳腳(jiao)、騰翻的特有身(shen)段(duan)。民(min)國以前，漢調桄桄演(yan)出時(shi)，生、凈(jing)均不穿(chuan)靴，常穿(chuan)草鞋演(yan)出；旦角面(mian)部搽粉，頭上插(cha)花(hua)即可出場(chang)。其服飾和化裝雖簡單，唱工卻十(shi)分(fen)講究，當地人習(xi)慣于夜聽十(shi)里大調，且(qie)聽遠不聽近(jin)，名為“燕過梁”。

2000年以來，漢調桄(guang)桄(guang)觀眾日(ri)漸減少，班社、劇團(tuan)紛紛解體，藝(yi)人(ren)流散，傳統劇目、曲牌、表演(yan)(yan)技藝(yi)已經或即(ji)將失傳。到2006年底，僅有南鄭縣一個劇團(tuan)還(huan)在維持演(yan)(yan)出，仍(reng)面臨經費困(kun)難、人(ren)才青(qing)黃不接(jie)的窘境，難以長久堅持下去，須采取切(qie)實可行的措施予以搶救和(he)保(bao)護。

表演形式

漢(han)調桄桄為(wei)(wei)關中秦腔(qiang)南(nan)傳漢(han)中后，與當地民俗(su)、語音(yin)(yin)、民間音(yin)(yin)樂(le)融(rong)匯、整合(he)而(er)形成的具有(you)漢(han)水上(shang)游文化特色的梆子(zi)聲腔(qiang)劇種。分(fen)東路(lu)(lu)、西(xi)路(lu)(lu)兩(liang)大(da)流派(pai)。音(yin)(yin)階為(wei)(wei)綜合(he)性七音(yin)(yin)音(yin)(yin)階。唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)有(you)歡音(yin)(yin)、苦音(yin)(yin)之別，有(you)慢(man)、中、快、散不(bu)同板眼、不(bu)同速度的板式(shi)，包括慢(man)板、二(er)六板、川(chuan)板、二(er)倒板、箭板、滾板六類(lei)。唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)詞格有(you)十字(zi)(zi)句(ju)(ju)、七字(zi)(zi)句(ju)(ju)、五字(zi)(zi)句(ju)(ju)、散句(ju)(ju)等句(ju)(ju)式(shi)，以十字(zi)(zi)句(ju)(ju)、七字(zi)(zi)句(ju)(ju)為(wei)(wei)主。念白包括道白和韻白、引子(zi)、詩(shi)、板歌五種。唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)，道白皆以漢(han)中語音(yin)(yin)為(wei)(wei)準。演唱(chang)(chang)(chang)除(chu)大(da)量單(dan)聲唱(chang)(chang)(chang)外，還用干唱(chang)(chang)(chang)、伴唱(chang)(chang)(chang)、輪唱(chang)(chang)(chang)、對唱(chang)(chang)(chang)、合(he)唱(chang)(chang)(chang)等形式(shi)。

漢調桄桄曲(qu)牌(pai)，據查(cha)約(yue)200余首(shou)(shou)。常用和已(yi)收集(ji)的(de)曲(qu)牌(pai)：弦樂22首(shou)(shou)、嗩吶(na)18首(shou)(shou)、管子4首(shou)(shou)、笛(di)子1首(shou)(shou)。這些曲(qu)牌(pai)來(lai)源多(duo)見于唐(tang)宋大曲(qu)、宋金諸宮調、南(nan)北曲(qu)及昆(kun)曲(qu)和明(ming)清(qing)小曲(qu)、近代民(min)歌、民(min)間器樂曲(qu)和眉戶、京劇、晉劇的(de)曲(qu)牌(pai)。曲(qu)牌(pai)結構為單(dan)牌(pai)體(ti)和復牌(pai)體(ti)，以單(dan)牌(pai)體(ti)為多(duo)。

漢(han)調桄(guang)桄(guang)現(xian)存鑼鼓打(da)擊(ji)樂(le)(le)牌(pai)138套，其中動作鑼鼓樂(le)(le)牌(pai)98套；板頭鑼鼓樂(le)(le)牌(pai)38套；開場鑼鼓樂(le)(le)牌(pai)2套。

漢調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)傳統劇(ju)(ju)目1500多個，已搜集(ji)723個，其題材上自三(san)皇，下迄清末，歷(li)代均有(you)；體(ti)裁(cai)多樣，有(you)正劇(ju)(ju)，喜(xi)劇(ju)(ju)、悲劇(ju)(ju)、悲喜(xi)劇(ju)(ju)、耍(shua)戲(xi)(xi)等。表演形式齊備：有(you)文戲(xi)(xi)、武戲(xi)(xi)、唱工(gong)戲(xi)(xi)、做工(gong)戲(xi)(xi)和唱做并重、文武兼備的全(quan)行當(dang)戲(xi)(xi)。

主要特征

漢調(diao)桄(guang)桄(guang)在1563年～1620年（明萬(wan)歷年間）就相(xiang)當(dang)繁盛。據此推測，該劇種從孕育(yu)生發至(zhi)2006年底至(zhi)少已有500多年歷史，形成如下特征。

1、傳播(bo)整合的(de)兼容(rong)性。漢調(diao)桄桄在秦腔基(ji)礎上(shang)與當(dang)地語音、音樂(le)結(jie)合，并吸收(shou)漢調(diao)二(er)黃、川劇、昆(kun)曲等姊妹藝術之長(chang)而形成(cheng)，呈現出地域(yu)文化(hua)的(de)南北結(jie)合，東西滲透，相互過(guo)渡(du)的(de)藝術特(te)征。

2、具有深厚的群眾性。漢(han)中地域有地方劇(ju)種6個，傳統(tong)劇(ju)目(mu)2000多個，其中漢(han)調桄(guang)桄(guang)1500多個。清末民(min)初(chu)，漢(han)中境(jing)(jing)內桄(guang)桄(guang)班社(she)林立(li)，僅洋縣城鄉就有戲(xi)樓120多座。境(jing)(jing)內民(min)諺：“吃(chi)飯要(yao)吃(chi)麥仁甜漿子，看(kan)戲(xi)要(yao)看(kan)漢(han)調桄(guang)桄(guang)子。”

3、曾經流(liu)傳的(de)廣(guang)泛性。明末農(nong)民起(qi)義軍(jun)張(zhang)獻忠與李自成的(de)隨(sui)軍(jun)戲班(ban)(ban)，曾將漢調桄桄播遍(bian)了長江流(liu)域和西南(nan)邊陲。眾多桄桄班(ban)(ban)社不僅在(zai)漢中演(yan)出，而且足(zu)跡遍(bian)及安康、關中、川北(bei)、隴東(dong)南(nan)、鄂北(bei)、兩(liang)廣(guang)、滇黔藏高(gao)原等(deng)地。

4、傳統劇(ju)目的豐富性(xing)。板腔音樂的完整性(xing)。

5、遺存(cun)在當今的唯一性(xing)。至2006年(nian)底，漢(han)調桄(guang)桄(guang)專業劇團全(quan)國(guo)范圍(wei)僅(jin)存(cun)南鄭縣桄(guang)桄(guang)劇團一家，使(shi)這一劇種成為中華劇苑(yuan)的稀缺品種。

主要價值

1、漢(han)調桄桄歷(li)史悠久，對研究我國戲曲劇種的(de)源流走向，演(yan)變規律等方面(mian)，具有重要的(de)學術價值。

2、漢(han)調桄(guang)桄(guang)對研究(jiu)漢(han)水(shui)上游（漢(han)中(zhong)地理位置處我國南北交界之處）文(wen)(wen)化交流(liu)、文(wen)(wen)化變遷、文(wen)(wen)化整合及文(wen)(wen)化特質、大眾審美等方面具有重(zhong)要的(de)文(wen)(wen)化價(jia)值(zhi)。

3、漢調桄桄傳統(tong)劇目豐富(fu)，對研究中國戲劇文學，具有重要的文獻(xian)價值。

歷史淵源

上(shang)古時期，人們在(zai)(zai)生產勞動中(zhong)(zhong)，就有(you)了(le)(le)“擊石(shi)拊石(shi)，百獸率舞”（《尚(shang)書、堯典》）的(de)(de)(de)歌(ge)(ge)(ge)舞藝(yi)術。1976年，在(zai)(zai)漢(han)中(zhong)(zhong)市城固縣蘇(su)村(cun)出(chu)(chu)土的(de)(de)(de)青銅(tong)面具(ju)，證明早在(zai)(zai)商時，已經(jing)有(you)了(le)(le)類似(si)戲(xi)(xi)劇人物面部化妝的(de)(de)(de)專用道具(ju)。西(xi)周以(yi)后，民(min)間(jian)歌(ge)(ge)(ge)舞廣泛發展(zhan)(zhan)，詩歌(ge)(ge)(ge)說(shuo)唱相應繁(fan)榮。至漢(han)代，已出(chu)(chu)現了(le)(le)“百戲(xi)(xi)”。在(zai)(zai)百戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)孕(yun)育中(zhong)(zhong)，戲(xi)(xi)曲(qu)集歌(ge)(ge)(ge)舞、詩歌(ge)(ge)(ge)、說(shuo)唱的(de)(de)(de)要(yao)素，并(bing)加入了(le)(le)情節故事，則形成戲(xi)(xi)曲(qu)獨特的(de)(de)(de)綜合藝(yi)術。到了(le)(le)唐代，文學(xue)藝(yi)術的(de)(de)(de)空前繁(fan)榮，又促(cu)進了(le)(le)戲(xi)(xi)曲(qu)藝(yi)術的(de)(de)(de)發展(zhan)(zhan)，并(bing)為后來的(de)(de)(de)宋元(yuan)雜(za)劇奠定了(le)(le)基礎。也催生了(le)(le)以(yi)秦腔(qiang)為主的(de)(de)(de)陜西(xi)地方劇種的(de)(de)(de)形成和發展(zhan)(zhan)。并(bing)在(zai)(zai)西(xi)秦舊地（即以(yi)鳳翔為中(zhong)(zhong)心的(de)(de)(de)西(xi)府地區）形成了(le)(le)“西(xi)秦腔(qiang)”。

據《陜西省劇種概觀》記載，“西秦腔”于1465～1487年（明成(cheng)化年間）、1506～1521年（明正(zheng)德(de)年間），先后傳入洋(yang)縣、南鄭等地(di)，在吸收當地(di)口語，配以(yi)說唱歌調及其它民間音樂的(de)基礎上，逐(zhu)步衍化為(wei)地(di)方聲(sheng)腔，再經過(guo)藝人(ren)們的(de)不斷(duan)創造，唱腔有(you)了(le)鮮明的(de)鄉土特色，表演和伴奏亦有(you)獨特的(de)地(di)方風格(ge)，形成(cheng)了(le)以(yi)洋(yang)縣、城固為(wei)中心的(de)東路桄桄和以(yi)南鄭、漢(han)臺為(wei)中心的(de)西路桄桄。新(xin)中國建立后正(zheng)名為(wei)漢(han)調桄桄。

漢(han)(han)(han)調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)在其自(zi)身發(fa)展(zhan)的(de)漫長歷程(cheng)中(zhong)，由于漢(han)(han)(han)中(zhong)毗連四(si)川，水(shui)路直通湖北武漢(han)(han)(han)，又與川劇(ju)和漢(han)(han)(han)調二黃進(jin)行了藝術(shu)上的(de)不斷交流，致使漢(han)(han)(han)調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)既保持秦腔高亢激越的(de)特點，又融入(ru)川劇(ju)和漢(han)(han)(han)調二黃柔和婉轉等長處，使其特點也顯得更為突出。

如對(dui)漢調(diao)桄桄歷史沿革作(zuo)以簡要分期，大致可視為：

1、萌芽(ya)(ya)期：1465～1521年（明成化至(zhi)正德年間(jian)），“西秦腔(qiang)”傳入漢(han)中，與當(dang)地(di)語言及(ji)音樂結合，孕育出漢(han)調桄(guang)桄(guang)之萌芽(ya)(ya)。

2、形成(cheng)期(qi)：1573～1620年(nian)（明萬歷年(nian)間），漢調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)已相當繁盛，班社和(he)名角(jiao)眾多。此為(wei)漢調桄(guang)(guang)桄(guang)(guang)形成(cheng)之(zhi)期(qi)。

3、成(cheng)熟期(qi)：1736～1785年（清(qing)乾隆年間），漢調桄桄已形成(cheng)獨立風格的劇種。

4、鼎(ding)盛(sheng)期：1851～1908年(nian)（清咸豐至光(guang)緒年(nian)間(jian)），當時(shi)漢中、洋(yang)縣、城(cheng)固、南(nan)鄭(zheng)等(deng)(deng)地相繼出(chu)現科(ke)班(ban)20多(duo)個，演出(chu)班(ban)社達40多(duo)個，足跡遍及甘(gan)、川(chuan)、鄂等(deng)(deng)地。

5、衰落期：20世紀30年代(dai)后，由(you)于(yu)(yu)天災人禍，經濟凋敝，民(min)不(bu)聊(liao)生，致使多數漢調桄桄戲班處于(yu)(yu)衰微狀(zhuang)態。至40年代(dai)末，所剩(sheng)5個(ge)班社相繼倒閉。

6、曲折發展期：1950年(nian)洋(yang)縣成立“新民社(she)(she)”，1951年(nian)南鄭成立“新民劇社(she)(she)”，恢復(fu)(fu)演出；“文革(ge)”停(ting)滯，1978年(nian)后(hou)復(fu)(fu)興，1992年(nian)后(hou)漸(jian)入(ru)蕭(xiao)條。

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