商(shang)洛(luo)花(hua)鼓(gu)(gu)民(min)(min)(min)間通稱(cheng)花(hua)鼓(gu)(gu)子、地(di)(di)蹦(beng)子，流行(xing)于陜(shan)西省商(shang)洛(luo)地(di)(di)區(qu)。清光緒三年湖北鄖陽(yang)遭受水(shui)災，大批災民(min)(min)(min)進入商(shang)洛(luo)地(di)(di)區(qu)，帶來(lai)了鄖陽(yang)流行(xing)的花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)。后花(hua)鼓(gu)(gu)戲(xi)逐漸改用(yong)商(shang)洛(luo)地(di)(di)區(qu)方言演唱，并吸收了許多商(shang)洛(luo)的民(min)(min)(min)歌小調，最終形成商(shang)洛(luo)花(hua)鼓(gu)(gu)。
關于(yu)商(shang)洛(luo)(luo)花鼓(gu)的(de)(de)起源(yuan)，說法頗多(duo)。據鎮安、山陽藝人(ren)相傳(chuan)(chuan)，商(shang)洛(luo)(luo)花鼓(gu)始源(yuan)于(yu)湖(hu)(hu)南，上傳(chuan)(chuan)湖(hu)(hu)北(bei)，南由漢水(shui)傳(chuan)(chuan)至安康、漢中一帶；北(bei)由丹(dan)江傳(chuan)(chuan)到丹(dan)鳳、商(shang)縣(xian)、洛(luo)(luo)南一帶，進(jin)而(er)傳(chuan)(chuan)人(ren)關中。而(er)據丹(dan)鳳、商(shang)縣(xian)藝人(ren)相傳(chuan)(chuan)，商(shang)洛(luo)(luo)花鼓(gu)則(ze)是由漢代(dai)(dai)秦(qin)隴馬上鼓(gu)吹(chui)樂衍變而(er)來，原為軍(jun)事操練和(he)出征儀仗所(suo)用。范大成《桂(gui)海虞衙志》載(zai)，諸葛亮軍(jun)中就置有(you)吹(chui)樂隊(dui)，以(yi)鑼鼓(gu)懸(xuan)系腰(yao)間(jian)，手(shou)指(zhi)擊(ji)之，口唱歌詞(ci)，迷潰敵(di)人(ren)。《敦煌拾零》《隋唐演義(yi)》等(deng)書也有(you)這樣的(de)(de)記載(zai)，隋末瓦崗寨(zhai)三十六兄弟，曾以(yi)"打花鼓(gu)"作掩護，計(ji)入敵(di)營，救回了(le)秦(qin)瓊，故有(you)"唐將班(ban)子花鼓(gu)"之說。五代(dai)(dai)以(yi)后，花鼓(gu)才(cai)進(jin)入民(min)間(jian)。宋雜劇中的(de)(de)"大迓鼓(gu)"、"迓鼓(gu)舞(wu)"、"跑漢船(chuan)"等(deng)，就是其(qi)藝術(shu)化了(le)的(de)(de)舞(wu)段形(xing)式。花鼓(gu)戲是清光緒(xu)年(nian)間(jian)由湖(hu)(hu)北(bei)傳(chuan)(chuan)入境(jing)內。當(dang)(dang)時湖(hu)(hu)北(bei)遭遇了(le)數十年(nian)未(wei)有(you)的(de)(de)大水(shui)災，許多(duo)災民(min)便通過打花鼓(gu)賣唱的(de)(de)形(xing)式到處飄流(liu)，靠(kao)"化谷物"維持生計(ji)，人(ren)們將其(qi)所(suo)唱之調叫"化谷調"，以(yi)后逐(zhu)漸衍稱"花鼓(gu)調"。現今，一些地(di)方(fang)在演唱《扎(zha)錐子》等(deng)部分(fen)劇目時仍沿用下河話（即鄂西北(bei)語言(yan)）。"花谷調"傳(chuan)(chuan)至商(shang)洛(luo)(luo)后，與當(dang)(dang)地(di)流(liu)行的(de)(de)山歌、小(xiao)調融合，兼收渭南、華(hua)陰秧歌、迷胡(hu)小(xiao)調，逐(zhu)步形(xing)成具有(you)濃郁(yu)地(di)方(fang)特色和(he)動聽(ting)、樸實之風格的(de)(de)地(di)方(fang)小(xiao)戲。
商(shang)洛(luo)花(hua)鼓(gu)(gu)解放前夕幾瀕(bin)絕(jue)境(jing)。新中國(guo)建立以后，商(shang)洛(luo)花(hua)鼓(gu)(gu)迎來了風和(he)日(ri)麗(li)的(de)(de)春(chun)天，50年代創作(zuo)的(de)(de)花(hua)鼓(gu)(gu)戲《夫(fu)妻觀燈》曾走進(jin)中南海(hai)，為(wei)毛澤東、劉少奇等(deng)黨和(he)國(guo)家領導人(ren)演出(chu)。從1953年起，商(shang)洛(luo)地區各縣多次(ci)舉行民間文藝(yi)(yi)座談會、訓練班和(he)戲曲調演，組織花(hua)鼓(gu)(gu)藝(yi)(yi)人(ren)呈藝(yi)(yi)獻寶。經專業戲曲工作(zuo)者與老藝(yi)(yi)人(ren)合作(zuo)，對花(hua)鼓(gu)(gu)藝(yi)(yi)術進(jin)行丁全(quan)面的(de)(de)改革和(he)升華。首(shou)次(ci)排(pai)出(chu)的(de)(de)花(hua)鼓(gu)(gu)傳統劇《夫(fu)妻觀燈》，在(zai)省上文藝(yi)(yi)會
演中(zhong)轟動戲劇界，獲得了一(yi)等獎。不久又(you)被拍(pai)成電影，發行全國。
以后又相(xiang)繼創排出《桑園人(ren)家(jia)》《水輪飛轉》《換豬》《鳳凰飛進(jin)光(guang)(guang)棍堂》《屠夫狀元(yuan)》《六(liu)斤縣長》、《月亮光(guang)(guang)光(guang)(guang)》等(deng)(deng)優秀劇(ju)(ju)目，享(xiang)譽(yu)大江南北。一曲(qu)曲(qu)地(di)方花(hua)(hua)鼓戲(xi)，猶如爛(lan)漫山花(hua)(hua)，為商洛贏得(de)了(le)(le)“戲(xi)劇(ju)(ju)之鄉”美譽(yu)，分別榮獲了(le)(le)國家(jia)、省、市劇(ju)(ju)本和演(yan)出獎(jiang)等(deng)(deng)獎(jiang)項。
其(qi)中(zhong)《月亮(liang)光光》在(zai)(zai)2002年陜西省(sheng)第(di)三屆(jie)藝(yi)術(shu)節(jie)上榮獲優秀劇(ju)(ju)目、最(zui)佳編劇(ju)(ju)等10項(xiang)大(da)獎(jiang)(jiang)，2003年代表陜西省(sheng)參加(jia)第(di)八(ba)屆(jie)中(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)節(jie)榮獲曹(cao)禹戲(xi)劇(ju)(ju)文學(xue)獎(jiang)(jiang)、特別獎(jiang)(jiang)和優秀編劇(ju)(ju)等七個(ge)單(dan)項(xiang)獎(jiang)(jiang)，同年榮獲陜西省(sheng)精(jing)神文明(ming)建(jian)設"五個(ge)一工程"獎(jiang)(jiang)，后又獲得(de)文化部第(di)十一屆(jie)中(zhong)國(guo)戲(xi)劇(ju)(ju)"文華新劇(ju)(ju)目"獎(jiang)(jiang)，并被確定(ding)為參加(jia)第(di)七屆(jie)中(zhong)國(guo)藝(yi)術(shu)節(jie)重點劇(ju)(ju)目。該劇(ju)(ju)先后在(zai)(zai)全國(guo)各地(di)地(di)巡(xun)回演(yan)出數百(bai)場，并在(zai)(zai)中(zhong)央電視(shi)臺、陜西衛視(shi)等國(guo)家(jia)、省(sheng)、市多家(jia)電視(shi)臺播出，贏得(de)了廣泛好(hao)評。
商(shang)洛花鼓也(ye)叫"跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)花鼓"、"舞花鼓"，是一(yi)種在"跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)"和(he)(he)"舞"中(zhong)說唱的(de)傳(chuan)統民(min)間藝術，因此，"跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)"和(he)(he)"舞"便成為花鼓表演中(zhong)一(yi)個(ge)最突(tu)出的(de)特點，貫穿于一(yi)堂花鼓的(de)人物表演始終。花鼓跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)法多樣(yang)，姿態剛(gang)健優美(mei)，有蹦跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)、閃跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)、彈跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)、扭(niu)跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)、踏(ta)跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)；有兔子跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)、麻(ma)雀跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)、側身(shen)跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)、單腿跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)、雙蹬跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)；有三角跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)、十(shi)字跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)、之字跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)、拐線(xian)跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)、雙八字跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)。跳(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)(tiao)的(de)名(ming)目雖(sui)然很多，但表演起來卻(que)沒有固定程式，由演員自(zi)由發(fa)揮，顯得優美(mei)大(da)方、 自(zi)然生動，耐(nai)人觀賞。
商洛花(hua)(hua)(hua)鼓戲(xi)的音(yin)樂(le)結構屬(shu)于聯曲體。它把一(yi)支(zhi)支(zhi)花(hua)(hua)(hua)鼓小(xiao)調(diao)有機地(di)聯綴起來，或(huo)單獨(du)使用(yong)或(huo)用(yong)幾首曲調(diao)來表(biao)現戲(xi)劇(ju)(ju)內容，構成具體的花(hua)(hua)(hua)鼓戲(xi)唱腔(qiang)。其(qi)(qi)音(yin)樂(le)形式(shi)，依據(ju)內容可分(fen)為大筒子(zi)、八(ba)(ba)岔子(zi)和(he)花(hua)(hua)(hua)鼓子(zi)三種(zhong)。花(hua)(hua)(hua)鼓子(zi)主要用(yong)民歌小(xiao)調(diao)演出(chu)，也(ye)叫小(xiao)調(diao)戲(xi)，多反映(ying)當地(di)人民的勞(lao)動與愛(ai)情生活，代表(biao)性劇(ju)(ju)目有《打(da)鐵》、《打(da)草(cao)鞋》、《哥接妹》、《瞎子(zi)摸妻(qi)》、《賈金(jin)蓮(lian)回河(he)南》等；八(ba)(ba)岔子(zi)用(yong)八(ba)(ba)岔調(diao)演出(chu)，也(ye)叫八(ba)(ba)岔戲(xi)，多反映(ying)公子(zi)、小(xiao)姐的艷(yan)情故事，其(qi)(qi)曲調(diao)分(fen)陽八(ba)(ba)岔和(he)陰(yin)八(ba)(ba)岔兩種(zhong)，陽八(ba)(ba)岔又(you)稱硬八(ba)(ba)岔或(huo)大八(ba)(ba)岔，陰(yin)八(ba)(ba)岔又(you)叫軟八(ba)(ba)岔或(huo)小(xiao)八(ba)(ba)岔，代表(biao)性劇(ju)(ju)目有《坐西樓》、《送(song)香茶》、《小(xiao)東樓》、《小(xiao)牙樓》等；大筒子(zi)以筒子(zi)胡琴伴奏，也(ye)叫筒子(zi)戲(xi)，屬(shu)于花(hua)(hua)(hua)鼓中的大
中型戲，多(duo)表(biao)現(xian)歷史(shi)故(gu)(gu)事(shi)、民(min)(min)間故(gu)(gu)事(shi)和神話故(gu)(gu)事(shi)內容(rong)，代表(biao)性劇目有《藍橋(qiao)擔水》、《劉海(hai)戲金(jin)蟾(chan)》、《血刀記》、《萬壽圖》、《山伯訪友》、《四姐下凡》、《正德王訪賢》等。商(shang)洛花鼓以演出(chu)"三(san)小(xiao)(xiao)戲"為主，小(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)旦、小(xiao)(xiao)丑是其主要腳色，表(biao)演生動活潑，富(fu)于民(min)(min)間色彩。
由于(yu)傳播地(di)域的(de)不同，可分(fen)為(wei)商丹(dan)路(lu)與(yu)鎮柞(zuo)路(lu)兩種(zhong)。商丹(dan)路(lu)在音(yin)樂風格和語(yu)(yu)言音(yin)調上，多(duo)用(yong)關(guan)中語(yu)(yu)系和當地(di)土語(yu)(yu)（部分(fen)也用(yong)下河語(yu)(yu)），曲調流暢、優美(mei)、柔和、婉轉(zhuan)。鎮柞(zuo)路(lu)在音(yin)樂風格和語(yu)(yu)言音(yin)調上一般采用(yong)當地(di)音(yin)（即鄂(e)西(xi)北(bei)語(yu)(yu)系，當地(di)稱下河語(yu)(yu)），曲調多(duo)高亢、明亮、歡快(kuai)。
（又(you)名二棚子(zi)(zi)、筒子(zi)(zi)戲(xi)）：這是花鼓戲(xi)較(jiao)高級的(de)一種(zhong)，具(ju)有文武場(chang)面，近于戲(xi)曲形(xing)式。因為棚子(zi)(zi)是它的(de)舞臺，其舞臺次于演大(da)戲(xi)的(de)舞臺，大(da)于演小戲(xi)的(de)臺子(zi)(zi)，所(suo)以(yi)叫二棚子(zi)(zi)。又(you)因文場(chang)所(suo)用(yong)的(de)樂器叫筒子(zi)(zi)胡，其形(xing)似(si)二胡，琴頭較(jiao)粗(cu)大(da)，音色清脆(cui)、明亮、粗(cu)獷、渾厚。曲調(diao)有：小生調(diao)、老生調(diao)、老配少(shao)調(diao)、半(ban)板、板半(ban)、陰(yin)調(diao)、放哀子(zi)(zi)等七種(zhong)。
分陽八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)與陰(yin)(yin)八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)兩種（陽八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)又(you)(you)稱硬(ying)八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)，大(da)八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)；陰(yin)(yin)八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)又(you)(you)叫軟八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)或七岔(cha)(cha)(cha)子(zi)）。因(yin)為(wei)(wei)主要曲調為(wei)(wei)八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)調，所以(yi)民間稱它(ta)(ta)為(wei)(wei)《八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)戲》。陽八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)其(qi)特點(dian)是一人(ren)開(kai)唱，眾人(ren)幫腔(qiang)。伴(ban)奏(zou)形式(shi)為(wei)(wei)演員清唱，鑼鼓配節，即演員清唱，在腔(qiang)句之間穿(chuan)插固定的鑼鼓點(dian)伴(ban)奏(zou)，不(bu)用(yong)弦索，句末由臺后幫腔(qiang)，成為(wei)(wei)"一人(ren)唱而(er)眾人(ren)合(he)之"的形式(shi)。它(ta)(ta)的聲(sheng)腔(qiang)結構是分腔(qiang)、合(he)腔(qiang)、訴板相結合(he)；陰(yin)(yin)八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)曲調開(kai)朗、豪爽而(er)又(you)(you)抒(shu)情。節奏(zou)別致(zhi)。屬(shu)五聲(sheng)"征"調式(shi)。一般用(yong)于劇(ju)目(mu)開(kai)頭或行路時唱。在運用(yong)中(zhong)并可(ke)加其(qi)他小調來(lai)演唱。每個小戲中(zhong)間只要有這兩個調的都可(ke)叫做"陰(yin)(yin)八(ba)(ba)(ba)岔(cha)(cha)(cha)"戲。
（又名小調(diao)(diao)戲(xi)）：因戲(xi)中的(de)曲調(diao)(diao)是由民歌小調(diao)(diao)所構(gou)(gou)成，所以(yi)(yi)也叫小調(diao)(diao)戲(xi)，它的(de)特(te)點(dian)是：保持了一(yi)(yi)般民歌的(de)原貌，戲(xi)劇化(hua)(hua)的(de)程度較少；曲調(diao)(diao)多(duo)(duo)，旋(xuan)(xuan)律節(jie)奏、調(diao)(diao)式(shi)變(bian)化(hua)(hua)較豐富(fu)。有的(de)劇目(mu)以(yi)(yi)一(yi)(yi)曲多(duo)(duo)變(bian)形式(shi)演(yan)唱到終(zhong)，有的(de)以(yi)(yi)多(duo)(duo)種曲調(diao)(diao)聯用(yong)變(bian)化(hua)(hua)。曲式(shi)結構(gou)(gou)既有對偶句結構(gou)(gou)，又有啟承轉(zhuan)合形態。宮、商、角、征(zheng)(zheng)、羽各類調(diao)(diao)式(shi)都有。以(yi)(yi)商、征(zheng)(zheng)、羽調(diao)(diao)式(shi)居多(duo)(duo)，特(te)別是商調(diao)(diao)特(te)性較明(ming)顯突出（如(ru)石(shi)榴娃燒火(huo)調(diao)(diao)），唱腔豐富(fu)多(duo)(duo)彩；由戲(xi)名起曲名，曲調(diao)(diao)短小，節(jie)奏明(ming)快(kuai)，旋(xuan)(xuan)律流暢。它的(de)伴奏僅(jin)用(yong)鑼鼓(gu)按(an)演(yan)唱的(de)需要加在(zai)每(mei)一(yi)(yi)曲調(diao)(diao)的(de)某一(yi)(yi)樂段或曲終(zhong)處(chu)，詞(ci)格也無嚴格的(de)局限，五(wu)、七(qi)、十字句皆有，還有不正規的(de)穿(chuan)句形式(shi)。據不完全統計，曲調(diao)(diao)有二百五(wu)十多(duo)(duo)支。
商(shang)洛花鼓(gu)傳統的(de)唱腔(qiang)音(yin)樂結構(gou)形式單(dan)一，歷史(shi)(shi)年代久(jiu)遠(yuan)，在戲曲(qu)音(yin)樂發展演變歷史(shi)(shi)的(de)研(yan)究中具有(you)"活化石"的(de)作用。商(shang)洛花鼓(gu)已(yi)處于瀕危狀態，急需搶救和(he)保護(hu)。
歲月靜好
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