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劇種起源

柳琴戲(xi)，傳(chuan)統戲(xi)曲劇種(zhong)之(zhi)一。由流行(xing)在(zai)魯南的民間小(xiao)演唱“肘鼓子”和(he)“拉(la)(la)魂(hun)腔(qiang)(qiang)”相結合而(er)形(xing)成。在(zai)沒有(you)(you)稱(cheng)(cheng)為柳琴戲(xi)之(zhi)前，早期(qi)稱(cheng)(cheng)“肘鼓子”，也稱(cheng)(cheng)“小(xiao)戲(xi)”，后(hou)因其唱腔(qiang)(qiang)獨(du)具魅(mei)力而(er)被人(ren)稱(cheng)(cheng)為“拉(la)(la)魂(hun)腔(qiang)(qiang)”，此外又有(you)(you)“拉(la)(la)后(hou)腔(qiang)(qiang)”、“拉(la)(la)花腔(qiang)(qiang)”、“控洪腔(qiang)(qiang)”等別稱(cheng)(cheng)。中華人(ren)民共和(he)國成立后(hou)，曾一度改(gai)為“四平調”。

柳琴戲起源(yuan)(yuan)于清乾(qian)隆年間，距今約(yue)二百多年。關于它的發展源(yuan)(yuan)頭，有兩種說(shuo)法：

一說是(shi)由棗莊（原嶧縣(xian)、滕(teng)縣(xian)）傳統民間小(xiao)調為基礎，受(shou)當地(di)柳子戲（即弦(xian)子戲）的(de)影響發展起來(lai)的(de)。其唱腔(qiang)(qiang)中的(de)[娃子] 、[羊子] 和柳子戲唱腔(qiang)(qiang)曲牌[耍孩兒] 、[山坡羊] 有(you)淵源關(guan)系。

一說源于江(jiang)蘇(su)海(hai)州，是蘇(su)北的太平歌與獵(lie)戶(hu)腔。"太平歌"是農(nong)民(min)在收獲季(ji)節為抒發喜(xi)悅之情而(er)創造的一種曲(qu)調；“獵(lie)戶(hu)腔”則是當地(di)的獵(lie)戶(hu)在狩獵(lie)之余，據當地(di)流行的民(min)歌、號子(zi)等，結合當地(di)的山川景色和(he)自然音響(xiang)，形成(cheng)的一種曲(qu)調，經民(min)間藝(yi)人丘、葛(ge)、張（一說“楊”）3人加工(gong)而(er)成(cheng)為拉魂腔。后來丘、葛(ge)分別去皖(wan)北、魯南傳藝(yi)，因此在當地(di)流行。

發展歷程

四個階段

柳(liu)琴(qin)戲(xi)起(qi)源于(yu)清乾隆(long)年間，距今約二百多年。柳(liu)琴(qin)戲(xi)的發展大體經過(guo)了四個時期。

在(zai)最早(zao)的(de)(de)(de)說唱(chang)(chang)時(shi)期，半農(nong)半藝的(de)(de)(de)貧苦農(nong)民在(zai)農(nong)閑時(shi)，以一(yi)(yi)家(jia)一(yi)(yi)戶或一(yi)(yi)二人(ren)結伴，走(zou)鄉串里"唱(chang)(chang)門(men)子(zi)(zi)"乞(qi)討(tao)。唱(chang)(chang)的(de)(de)(de)節(jie)目被(bei)稱為(wei)"篇子(zi)(zi)"。篇子(zi)(zi)多反映(ying)農(nong)村生(sheng)活。此時(shi)的(de)(de)(de)沿門(men)說唱(chang)(chang)，既無弦(xian)樂(le)伴奏，也(ye)無服裝道(dao)具，只有(you)演唱(chang)(chang)者以板或梆子(zi)(zi)自打節(jie)拍(pai)。大概是(shi)因為(wei)緣(yuan)于上門(men)乞(qi)討(tao)的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)，所以，原始的(de)(de)(de)柳琴有(you)快板的(de)(de)(de)味(wei)道(dao)，是(shi)兩根(gen)弦(xian)的(de)(de)(de)，簡單而直接，上門(men)乞(qi)討(tao)者，要在(zai)對(dui)方(fang)認(ren)清自己，并關門(men)之前，撥動對(dui)方(fang)心弦(xian)，獲得(de)同情(qing)，并驅使對(dui)方(fang)身體下意(yi)識的(de)(de)(de)施(shi)舍，這(zhe)門(men)技(ji)藝博大精深(shen)，甚至有(you)刀法(fa)至高境(jing)界(jie)迎風一(yi)(yi)刀斬(zhan)的(de)(de)(de)意(yi)味(wei)，其內涵(han)神髓就在(zai)于一(yi)(yi)口唱(chang)(chang)腔(qiang)，也(ye)許這(zhe)唱(chang)(chang)腔(qiang)被(bei)精練到一(yi)(yi)個字，一(yi)(yi)個音，但是(shi)這(zhe)一(yi)(yi)腔(qiang)的(de)(de)(de)內涵(han)，由一(yi)(yi)個字發出來，卻包(bao)含著眾多情(qing)素，讓人(ren)神迷，讓人(ren)體悟(wu)不盡，大道(dao)至簡之理。

清咸豐年間，柳琴戲(xi)(xi)(xi)(xi)有了專業(ye)藝(yi)人(ren)和班(ban)社(she)雛形(xing)，演(yan)出小(xiao)生、小(xiao)旦的(de)"二小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)"或外加(jia)小(xiao)丑(chou)的(de)"三小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)"。這種戲(xi)(xi)(xi)(xi)也(ye)叫(jiao)"對(dui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)"。對(dui)子(zi)戲(xi)(xi)(xi)(xi)鼎(ding)盛時期(qi)，柳琴戲(xi)(xi)(xi)(xi)班(ban)社(she)中出現(xian)了如"爛(lan)山芋"、"金(jin)不換"、"一千兩"等職(zhi)業(ye)女藝(yi)人(ren)。她們出演(yan)的(de)旦角(jiao)兩腮(sai)抹淺(qian)紅(hong)，用黑(hei)色煙(yan)色描眉畫(hua)鬢(bin)，抹口(kou)紅(hong)。其(qi)所用的(de)服裝道具也(ye)多有變換。在長時間的(de)職(zhi)業(ye)演(yan)藝(yi)中，形(xing)成了句尾(wei)委(wei)婉纏(chan)綿(mian)的(de)拉腔。"拉魂腔"基本成熟(shu)。

清末民初，柳(liu)琴(qin)戲已經(jing)形成(cheng)了七八(ba)個藝人(ren)(ren)，甚至十多個藝人(ren)(ren)組成(cheng)的(de)職業班社，俗稱"七忙(mang)八(ba)不忙(mang)，九人(ren)(ren)看戲房，十人(ren)(ren)成(cheng)大班。"徐州地區的(de)邳(pi)縣盧家班、睢寧(ning)吳克志班、銅山同義班、董四班等(deng)異常(chang)活躍。其演出(chu)形式也(ye)由原(yuan)來單一(yi)的(de)"唱對子"和打地攤演出(chu)的(de)"跑坡"，發展成(cheng)為為廟會(hui)(hui)會(hui)(hui)主唱的(de)"會(hui)(hui)戲"、為富人(ren)(ren)家做壽或辦喜(xi)事的(de)"堂戲"，以及請神敬(jing)鬼、燒香還愿的(de)"愿戲"等(deng)多種形式。隨(sui)著(zhu)班社人(ren)(ren)員的(de)增多，一(yi)些大型劇班開始(shi)出(chu)現，腳色行當也(ye)逐步完(wan)善。柳(liu)琴(qin)戲開始(shi)進(jin)入舞臺演出(chu)時期(qi)。

約在民(min)國九年(nian)(nian)（1920年(nian)(nian)）前后，一些柳(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)班(ban)(ban)社開始由(you)農村進入集鎮或城市演(yan)出。由(you)于徐(xu)州交(jiao)通便利，又是柳(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)流行區最大的(de)城市，因此，到解放初期，徐(xu)州市區就云(yun)集了同義(yi)班(ban)(ban)、常勝班(ban)(ban)、義(yi)和班(ban)(ban)等多個(ge)較有影響的(de)大班(ban)(ban)社。薈(hui)萃(cui)了厲仁(ren)清、王素秦、相瑞先(xian)、姚秀云(yun)等著名藝人。當時(shi)徐(xu)州城內(nei)分布有同興戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)、群(qun)樂戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)、民(min)眾戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)、和平戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)等十多家戲(xi)(xi)院(yuan)(yuan)，每(mei)日多達十臺左右的(de)戲(xi)(xi)競相上演(yan)。柳(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)成為市民(min)娛樂生活的(de)主要(yao)內(nei)容。

1949年(nian)之(zhi)后(hou)，在政府的扶植下(xia)，柳琴(qin)戲(xi)(xi)得(de)到(dao)了迅速繁榮。原有的零散戲(xi)(xi)班被(bei)(bei)組成徐(xu)州市柳琴(qin)一團和二團，1958年(nian)又(you)擴建為江(jiang)蘇(su)省柳琴(qin)劇團。從(cong)20世(shi)紀60年(nian)代(dai)起，柳琴(qin)劇團響應黨的號召(zhao)，上(shang)山下(xia)鄉，為群(qun)眾送戲(xi)(xi)上(shang)門，每年(nian)在基層演(yan)出都在300場以上(shang)。"文革"時期(qi)，柳琴(qin)戲(xi)(xi)歷經磨難，各專業(ye)劇團被(bei)(bei)迫(po)解(jie)散。

黨的(de)十一屆三中全(quan)會后，柳(liu)琴戲迎來了第(di)二(er)個(ge)春天。被(bei)解散的(de)劇團(tuan)得以恢復，為培養(yang)柳(liu)琴戲新人的(de)訓練(lian)班(ban)、戲劇學校相繼成立。

四個派別

肘鼓(gu)子與拉魂腔相結合初(chu)步形成了戲曲劇(ju)種(zhong)以后，又逐漸(jian)流傳到蘇北(bei)、皖(wan)北(bei)和豫東(dong)。由于流行(xing)地(di)域廣闊，有了東(dong)路(lu)、南路(lu)、北(bei)路(lu)、中路(lu)之分。

從臨沂起到(dao)沿海為東(dong)路；

由棗莊、徐州而到渦陽(yang)、蒙(meng)城的為中路；

經郯城、邳縣、新沂轉(zhuan)向(xiang)泗陽、靈璧一(yi)帶為南路；

從滕(teng)州到徐州和豐縣、沛縣、蕭縣、碭山等地為北路。

它們(men)既有共同的(de)(de)淵(yuan)源(yuan)關系，又有各自的(de)(de)地方特色，都在當地逐步(bu)形(xing)成為(wei)戲曲劇種。中路與東路唱腔基本相同，唯(wei)南路，生，旦的(de)(de)唱腔較有區別。劇種在發展過程中，吸收、借鑒了京(jing)劇、梆子等劇種藝術成分不斷豐富(fu)了自己(ji)，發展了自己(ji)的(de)(de)劇目，音樂伴奏和表(biao)演藝術。

正式定名

1952年，徐州(zhou)市委宣傳(chuan)部會同(tong)市文(wen)教局，與(yu)藝人反復(fu)磋商(shang)后，根據劇種所(suo)用(yong)伴(ban)奏樂器主要(yao)是柳葉琴的特(te)點，正(zheng)式定名為“柳琴戲”。

傳統劇目

概述

據(ju)1957年山東省戲(xi)曲(qu)研究室(shi)調查，柳琴(qin)戲(xi)共有(you)傳(chuan)統劇目200多(duo)種(zhong)，柳琴(qin)戲(xi)有(you)200余個不同風(feng)格的傳(chuan)統劇目，有(you)小(xiao)戲(xi)也有(you)大戲(xi)，三小(xiao)戲(xi)最多(duo)。

大戲(xi)中有(you)各(ge)行當專工的(de)(de)(de)所(suo)謂 “臺柱戲(xi)”，如：小(xiao)頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)《四平山(shan)》、《八盤山(shan)》、《鮮花記(ji)》、《魚籃記(ji)》；二頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)《點兵(bing)》、《觀燈》、《書館》、《四告》，老頭(tou)(tou)的(de)(de)(de)“四氏(shi)”，即老康(kang)氏(shi)《斷(duan)雙釘》、老閻氏(shi)《小(xiao)鰲(ao)山(shan)》、老鄧氏(shi)《英(ying)臺勸嫁》、老楊氏(shi)《孟(meng)月紅割股救母》勾腳的(de)(de)(de)《二、五(wu)(wu)反》、《雁門關》、《攔馬》《跑窯》；小(xiao)生的(de)(de)(de)《大、小(xiao)隔簾》、《白羅衫(shan)》、《劉貴臣算卦》；老生的(de)(de)(de)“五(wu)(wu)王、四相(xiang) ”戲(xi)等。

從題材分(fen)，有表現民間故事、家庭倫理、男女愛情的劇目，如《打開棒》、《拾(shi)棉花》、《吵年(nian)》等(deng)；有根據章回小說(shuo)改成的連臺(tai)本戲(xi)，如《金鐲(zhuo)玉(yu)環記》、《白玉(yu)樓》等(deng)；此外(wai)還有一些(xie)武戲(xi)，如《西波州》、《殺四門(men)》、《攔馬》等(deng)。另還保存有少數(shu)如《夏(xia)山搬親》、《下南湖》等(deng)由兩個角(jiao)色扮演許多人物的屬于(yu)“對子(zi)戲(xi)”再向前發展(zhan)的特殊類型的劇目。

中(zhong)華(hua)(hua)人民(min)共和國(guo)(guo)(guo)成(cheng)立后(hou)，在(zai)徐州建立了江(jiang)蘇省柳(liu)琴(qin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)，在(zai)臨沂建立了山東省臨沂地區柳(liu)琴(qin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)等(deng)演(yan)(yan)出(chu)團(tuan)體(ti)。整理改(gai)編的(de)(de)傳統劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)有《喝(he)面葉》、《小(xiao)書房》、《張郎(lang)與丁(ding)香》等(deng)。創作演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)現(xian)代戲(xi)《大(da)燕(yan)(yan)(yan)和小(xiao)燕(yan)(yan)(yan)》已攝制(zhi)(zhi)(zhi)成(cheng)影片(pian)。1978年，江(jiang)蘇省柳(liu)琴(qin)劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)演(yan)(yan)出(chu)的(de)(de)《大(da)燕(yan)(yan)(yan)和小(xiao)燕(yan)(yan)(yan)》參加當年10月的(de)(de)省專業劇(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)創作劇(ju)(ju)(ju)(ju)目(mu)(mu)會演(yan)(yan)，反(fan)響(xiang)強烈。此劇(ju)(ju)(ju)(ju)后(hou)被全(quan)國(guo)(guo)(guo)各劇(ju)(ju)(ju)(ju)種30多個戲(xi)曲專業團(tuan)體(ti)移植。1979年元月，該劇(ju)(ju)(ju)(ju)被文(wen)化(hua)部選調(diao)赴(fu)京參加"慶祝中(zhong)華(hua)(hua)人民(min)共和國(guo)(guo)(guo)成(cheng)立三十(shi)周年獻禮演(yan)(yan)出(chu)"。1981年，江(jiang)蘇電影制(zhi)(zhi)(zhi)片(pian)廠又將該劇(ju)(ju)(ju)(ju)攝制(zhi)(zhi)(zhi)成(cheng)戲(xi)曲藝術片(pian)，在(zai)全(quan)國(guo)(guo)(guo)上演(yan)(yan)。一時間，柳(liu)琴(qin)戲(xi)的(de)(de)唱腔回(hui)響(xiang)在(zai)大(da)江(jiang)南(nan)北，作為土生土長的(de)(de)地方劇(ju)(ju)(ju)(ju)種，柳(liu)琴(qin)戲(xi)第(di)一次(ci)被全(quan)國(guo)(guo)(guo)矚目(mu)(mu)。

代表作品

《墨子》

《墨子(zi)》一(yi)(yi)劇選取(qu)了(le)(le)(le)墨子(zi)一(yi)(yi)生(sheng)中最(zui)具歷史(shi)(shi)意(yi)義(yi)的“止楚(chu)攻宋”事(shi)件，緊緊圍繞(rao)墨子(zi)胸(xiong)懷天(tian)下之愛、深藏兒女私情展(zhan)開，共(gong)分雛鳳始(shi)鳴、鳳翔(xiang)九天(tian)、裂裳裹足、班門弄斧、墨守成(cheng)規、以怨報(bao)德和夕照(zhao)鳳山7個場景(jing)，塑(su)造了(le)(le)(le)墨子(zi)大(da)愛無(wu)言(yan)、吐哺(bu)天(tian)下，令千秋景(jing)仰的人(ren)物(wu)(wu)楷模。劇情曲折跌宕，故事(shi)生(sheng)動感人(ren)，人(ren)物(wu)(wu)形象豐滿，場面浩大(da)，氣勢(shi)恢(hui)弘，再現(xian)了(le)(le)(le)春秋時期的場景(jing)，是一(yi)(yi)部(bu)史(shi)(shi)詩(shi)般的歷史(shi)(shi)大(da)劇。

《狀元打更》

書生沈(shen)(shen)(shen)文(wen)(wen)素與山大王(wang)劉(liu)蟬金結(jie)為(wei)夫妻，后沈(shen)(shen)(shen)文(wen)(wen)素得中狀元，欲(yu)棄(qi)其妻。劉(liu)蟬金奉命(ming)平番，專點沈(shen)(shen)(shen)文(wen)(wen)素為(wei)其打更(geng)，當先(xian)行(xing)運糧(liang)官(guan)，以此馴服沈(shen)(shen)(shen)文(wen)(wen)素。

《小包公》

宋朝，包拯初(chu)任定遠縣(xian)令，遇(yu)一樁奇案，此案撲塑迷離，甚是(shi)蹊蹺。包拯深夜難眠(mian)，仔細分(fen)析案情，終(zhong)使(shi)案情真相大白。

《喝面葉》

陳士奪(duo)好吃懶(lan)做(zuo)，妻子為(wei)了教育丈夫改邪歸正，想一計策(ce)，假裝生病迫使其丈夫為(wei)她搟面葉。從此以后(hou)兩(liang)人過上了幸(xing)福(fu)美滿的生活。

《屠夫狀元》

該劇講(jiang)得是：親生兒子為(wei)(wei)了(le)(le)(le)個人(ren)利益不(bu)惜犧(xi)牲(sheng)尊嚴和(he)(he)父親的聲名(ming)投到奸(jian)(jian)臣(chen)門下，想法設法要把自己家中的寶(bao)(bao)(bao)(bao)物(wu)獻給奸(jian)(jian)賊。老夫(fu)人(ren)深明(ming)大(da)義(yi)，毅然帶(dai)上寶(bao)(bao)(bao)(bao)物(wu)和(he)(he)女兒流(liu)落(luo)民間。一(yi)(yi)個好心(xin)(xin)的屠(tu)夫(fu)收(shou)養了(le)(le)(le)娘(niang)倆，使娘(niang)倆過上了(le)(le)(le)平和(he)(he)日子。后來，新皇帝登基(ji)，尋找(zhao)國寶(bao)(bao)(bao)(bao)，承諾獻出國寶(bao)(bao)(bao)(bao)者封(feng)為(wei)(wei)狀(zhuang)元。老夫(fu)人(ren)讓屠(tu)夫(fu)獻寶(bao)(bao)(bao)(bao)，屠(tu)戶這(zhe)時(shi)才知道娘(niang)倆是官(guan)(guan)宦人(ren)家。但善良(liang)的屠(tu)夫(fu)不(bu)愿意坐(zuo)享其(qi)成。最后，在老夫(fu)人(ren)和(he)(he)官(guan)(guan)小姐的一(yi)(yi)再(zai)勸說下，屠(tu)夫(fu)獻寶(bao)(bao)(bao)(bao)，被(bei)封(feng)為(wei)(wei)狀(zhuang)元，皇帝賜婚(hun)，佳偶(ou)天成，大(da)快人(ren)心(xin)(xin)。此后，又(you)鏟除奸(jian)(jian)臣(chen)，朝野歡喜。

《李二嫂改嫁》

描(miao)寫(xie)1947年魯(lu)中南解放區農(nong)村年輕寡(gua)婦(fu)李(li)二(er)嫂，愛上了本村農(nong)民張(zhang)小六(liu)，受到(dao)舊(jiu)的(de)(de)(de)(de)習慣勢力的(de)(de)(de)(de)嘲諷和婆婆的(de)(de)(de)(de)阻撓。經婦(fu)女會(hui)主任等(deng)人的(de)(de)(de)(de)支持，李(li)二(er)嫂終于改嫁，與小六(liu)結為終身(shen)伴侶。通過(guo)李(li)二(er)嫂孤(gu)苦伶仃的(de)(de)(de)(de)守(shou)寡(gua)生活(huo)(huo)和新社會(hui)激發起的(de)(de)(de)(de)對(dui)美好生活(huo)(huo)的(de)(de)(de)(de)向往(wang)，深刻揭示(shi)出傳統禮教(jiao)給婦(fu)女帶來的(de)(de)(de)(de)深重苦難。

《楊三姐告狀》

劇(ju)情梗概：民國七年(nian)，灤縣(xian)(xian)土豪高貴章之(zhi)子高占英，娶雇農之(zhi)女(nv)楊(yang)二(er)(er)姐(jie)(jie)(jie)為妻。高流氓成性(xing)，與其大嫂裴(pei)氏、五嫂金玉通奸，楊(yang)二(er)(er)姐(jie)(jie)(jie)好言勸(quan)夫改(gai)邪歸正，高非但不聽，反起(qi)歹意(yi)，伙同裴(pei)氏、金玉及其族(zu)叔高貴將二(er)(er)姐(jie)(jie)(jie)害死。楊(yang)三姐(jie)(jie)(jie)隨(sui)母到高家吊孝，發現(xian)疑跡，要求辨明二(er)(er)姐(jie)(jie)(jie)死因(yin)。高家百般阻撓，掩(yan)蓋事實真(zhen)相。楊(yang)三姐(jie)(jie)(jie)憤而赴(fu)縣(xian)(xian)衙告(gao)狀，縣(xian)(xian)官受(shou)賄，貪贓枉(wang)法，判高家賠款了(le)結。楊(yang)三姐(jie)(jie)(jie)不服，又赴(fu)天津(jin)高等檢察廳上告(gao)。新任廳長為沽名釣譽(yu)，立即準(zhun)訴，經開(kai)棺驗尸，查明真(zhen)相，將兇手(shou)法辦處決。楊(yang)三姐(jie)(jie)(jie)告(gao)狀獲勝，楊(yang)二(er)(er)姐(jie)(jie)(jie)之(zhi)冤得平。

藝術特色

柳(liu)琴戲(xi)的(de)(de)音(yin)樂(le)唱腔(qiang)，基本(ben)屬(shu)于板(ban)(ban)(ban)腔(qiang)體一(yi)類。唱腔(qiang)除(chu)有〔慢板(ban)(ban)(ban)〕、〔二行板(ban)(ban)(ban)〕、〔緊(jin)板(ban)(ban)(ban)〕等(deng)板(ban)(ban)(ban)式變(bian)(bian)化外，唱段的(de)(de)起、轉、收(shou)都有一(yi)定的(de)(de)程式性(xing)板(ban)(ban)(ban)頭。演員起腔(qiang)、行腔(qiang)比較自(zi)由，伴(ban)奏可緊(jin)隨唱腔(qiang)而靈活(huo)變(bian)(bian)化。男(nan)腔(qiang)高(gao)亢(kang)挺拔、女腔(qiang)華彩(cai)秀麗，特別(bie)是“疊(die)句”和(he)“襯詞”、“襯腔(qiang)”的(de)(de)演唱，生動活(huo)潑(po)，別(bie)具(ju)風(feng)味。拉(la)尾(wei)音(yin)時，女腔(qiang)高(gao)八度，男(nan)腔(qiang)低五音(yin)，去掉了過去齊聲(sheng)幫腔(qiang)的(de)(de)老唱法。除(chu)尾(wei)音(yin)外，男(nan)女唱腔(qiang)都用真嗓。柳(liu)琴戲(xi)的(de)(de)主要伴(ban)奏樂(le)器(qi)為(wei)柳(liu)葉(xie)琴，配以(yi)板(ban)(ban)(ban)胡、二胡、橫笛和(he)梆子等(deng)樂(le)器(qi)，增加了一(yi)些管弦樂(le)器(qi)。

柳琴戲的(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)，沒有固(gu)定的(de)(de)表現程式。其身(shen)段、步法(fa)多具有民間歌(ge)舞(wu)的(de)(de)特(te)點(dian)。演(yan)(yan)(yan)員在舞(wu)臺上的(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)不(bu)受拘束，除善于演(yan)(yan)(yan)傳統的(de)(de)小戲外，還適于演(yan)(yan)(yan)現代戲。其腳色行當，與京劇(ju)、梆子等叫法(fa)不(bu)同(tong)，如稱老生(sheng)為“大生(sheng)”，彩旦(dan)為“老拐(guai)”、小丑為“勾腳”等。

唱腔

柳琴(qin)戲的(de)音樂唱腔(qiang)非常(chang)別致，地(di)(di)方特色尤為鮮明(ming)，男(nan)唱腔(qiang)粗獷、爽(shuang)朗、嘹亮。女唱腔(qiang)婉(wan)轉悠揚(yang)、豐富多(duo)彩、余味無(wu)窮。演唱者可以隨(sui)心所欲(yu)的(de)發(fa)揮、創造(zao)，自由地(di)(di)變化。"怡(yi)心調"是(shi)本劇(ju)種(zhong)的(de)最大特點。此外，在唱腔(qiang)的(de)落音處(chu)，女腔(qiang)常(chang)用小噪子翻高八度，男(nan)腔(qiang)加入襯詞拖(tuo)后腔(qiang)，也是(shi)其(qi)獨特風(feng)格(ge)。節奏大多(duo)是(shi)有(you)板無(wu)眼(yan)的(de)1/4擊拍，除了大部份是(shi)后半拍起唱處(chu)，還(huan)有(you)連續切(qie)分的(de)變節奏，給人(ren)以歡快、活潑、跳(tiao)(tiao)躍(yue)之感。由于唱腔(qiang)旋律與地(di)(di)方語言有(you)著密(mi)切(qie)的(de)關(guan)系，唱腔(qiang)中的(de)音程大跳(tiao)(tiao)經常(chang)出(chu)現(xian)，再加上(shang)頻繁的(de)轉調，使人(ren)聽(ting)起來(lai)既新(xin)奇多(duo)彩、又自然和諧。

柳(liu)琴戲(xi)的唱腔(qiang)(qiang)以徵(zhi)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)與宮(gong)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)為主，徵(zhi)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)溫(wen)和(he)纏綿，宮(gong)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)(shi)明(ming)快剛(gang)勁。柳(liu)琴戲(xi)唱腔(qiang)(qiang)曲調(diao)(diao)(diao)(diao)有：哈弦、起(qi)(qi)板、導板、連板起(qi)(qi)、拉腔(qiang)(qiang)、射腔(qiang)(qiang)、起(qi)(qi)腔(qiang)(qiang)、含腔(qiang)(qiang)、平腔(qiang)(qiang)、停腔(qiang)(qiang)、柔腔(qiang)(qiang)、葉(xie)里(li)藏花、雷對調(diao)(diao)(diao)(diao)、一喲調(diao)(diao)(diao)(diao)、老公調(diao)(diao)(diao)(diao)、回(hui)龍(long)調(diao)(diao)(diao)(diao)、垛板、調(diao)(diao)(diao)(diao)板、閘板、冒調(diao)(diao)(diao)(diao)花腔(qiang)(qiang)、四六(liu)長腔(qiang)(qiang)、男女(nv)拉拉腔(qiang)(qiang)等。此外還有從民間小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)變化而來的過(guo)河調(diao)(diao)(diao)(diao)、趕腳調(diao)(diao)(diao)(diao)、送郎調(diao)(diao)(diao)(diao)、補缸調(diao)(diao)(diao)(diao)、疊斷(duan)橋、打牙牌(pai)、千金小(xiao)組進花園調(diao)(diao)(diao)(diao)、小(xiao)放(fang)牛、八段錦、調(diao)(diao)(diao)(diao)兵調(diao)(diao)(diao)(diao)、葉(xie)落金錢等。其板式(shi)(shi)(shi)大致可分為慢板、二行板、數板、緊板和(he)五字緊板等。

伴奏

柳(liu)琴(qin)戲板(ban)式大致可分為：慢板(ban)（又(you)叫(jiao)幽板(ban)、澄清(qing)板(ban)）、二行(xing)板(ban)（又(you)叫(jiao)流(liu)水(shui)板(ban)其中還(huan)有快(kuai)慢之分）、數板(ban)、緊(jin)板(ban)和五字緊(jin)板(ban)等。

柳(liu)琴戲(xi)的(de)(de)音樂工作者創作和改編(bian)了很(hen)多伴(ban)奏曲(qu)(qu)(qu)，有的(de)(de)已形成了新的(de)(de)傳(chuan)統(tong)曲(qu)(qu)(qu)牌(pai)。如：[苦中樂]、[繡花(hua)牌(pai)]、[水龍吟]、[什樣(yang)錦]、[朝天子]、[抱(bao)妝臺(tai)]、[云燈]、[游(you)場]、[建都]、[掃靈(ling)]、[哭靈(ling)堂]、[三清(qing)曲(qu)(qu)(qu)]、[走馬(ma)出(chu)兵(bing)]、[賞花(hua)]、[娃娃令(ling)]、[迎春曲(qu)(qu)(qu)]、[傳(chuan)情(qing)曲(qu)(qu)(qu)]、[鴛鴦(yang)戲(xi)水]、[喜(xi)臨門]、[葉落金錢]、[進花(hua)園]、[會佳麗]等。

樂器

柳琴(qin)戲(xi)"文場(chang)"有(you)土(tu)(tu)琵(pi)琶、笛子、嗩吶、笙(sheng)、管、二胡、小(xiao)三弦(xian)等(deng)，"武(wu)場(chang)"有(you)"四大件"。還運(yun)用(yong)了電聲樂器。伴(ban)奏音樂也運(yun)用(yong)了和聲、配器等(deng)技法。值得一(yi)提的是，柳琴(qin)戲(xi)的主弦(xian)樂器，從只有(you)兩根(gen)絲弦(xian)的土(tu)(tu)琵(pi)琶，通過改(gai)革多次研制(zhi)相繼制(zhi)成了三、四、五、六(liu)弦(xian)的多種高中音柳琴(qin)。

角色

柳琴(qin)戲的(de)(de)角色有(you)自(zi)己特殊的(de)(de)名(ming)稱(cheng)，在小頭(tou)、二(er)頭(tou)、二(er)腳梁(liang)(liang)子、老(lao)(lao)(lao)頭(tou)、老(lao)(lao)(lao)拐、大生、勾(gou)腳、毛腿子、奸白臉等行(xing)當中，小頭(tou)即(ji)(ji)閨門旦，二(er)頭(tou)即(ji)(ji)青衣，二(er)腳梁(liang)(liang)子即(ji)(ji)青衣兼花旦，老(lao)(lao)(lao)頭(tou)即(ji)(ji)老(lao)(lao)(lao)旦，老(lao)(lao)(lao)拐即(ji)(ji)彩旦，大生即(ji)(ji)老(lao)(lao)(lao)生，勾(gou)腳即(ji)(ji)丑，毛腿子即(ji)(ji)花臉，奸白臉即(ji)(ji)白面(mian)。柳琴(qin)戲的(de)(de)表演粗獷樸實，節奏明快，鄉(xiang)土(tu)氣(qi)息濃厚，演員(yuan)的(de)(de)身(shen)段、步(bu)法(fa)明顯帶有(you)民間(jian)歌(ge)舞的(de)(de)特點。

百花盛開

戲曲機構

柳琴(qin)戲的戲曲機構包括：江蘇(su)省柳琴(qin)劇團、滕州市柳琴(qin)劇團等；

研(yan)究機構：棗莊(zhuang)市(shi)(shi)柳(liu)琴戲保護傳承(cheng)中(zhong)心、棗莊(zhuang)柳(liu)琴戲研(yan)究學(xue)會、臨沂市(shi)(shi)柳(liu)琴戲傳承(cheng)保護中(zhong)心

代表藝人

李春(chun)生(sheng)、王(wang)(wang)惠然、王(wang)(wang)曉紅、卜端品、劉長春(chun)、王(wang)(wang)麗英、王(wang)(wang)傳玲、王(wang)(wang)傳亮、趙(zhao)恒成(cheng)

獲獎

1954年，江蘇省柳琴劇(ju)團的傳(chuan)統(tong)戲(xi)(xi)《喝面葉》、《攔馬(ma)》、《羋(mie)建游(you)宮》等戲(xi)(xi)，在上海“華東戲(xi)(xi)曲觀摩(mo)演出(chu)大(da)會(hui)”中，獲劇(ju)本獎、演員一、二(er)等獎；

1957年(nian)，江(jiang)蘇省柳琴劇團(tuan)改編演出的(de)《狀(zhuang)元打更》在“江(jiang)蘇省第(di)一(yi)屆戲曲會演中”，獲創作、演員一(yi)、二等獎；

1979年，江(jiang)蘇(su)省(sheng)柳琴(qin)劇(ju)團創作演出(chu)的現代戲(xi)《小(xiao)燕(yan)和大燕(yan)》晉(jin)京參加建國(guo)三十周(zhou)年獻禮(li)演出(chu)，并獲文化(hua)部“創作、演出(chu)二等獎”；

2002年，江蘇省柳琴劇(ju)團改編創(chuang)作演出(chu)的柳琴、泗(si)州(zhou)傳統折(zhe)子(zi)戲(xi)(xi)《走娘家》，參加文化(hua)部舉辦的“全(quan)國地方(fang)戲(xi)(xi)曲(qu)精品折(zhe)子(zi)戲(xi)(xi)評比展演暨戲(xi)(xi)曲(qu)青年演員(yuan)大獎賽”，獲演員(yuan)一等獎，該折(zhe)子(zi)戲(xi)(xi)于(yu)2002年10月(yue)由(you)文化(hua)部組織晉京匯報演出(chu)；

2005年，江蘇省柳琴劇(ju)團《走娘家》在中(zhong)國劇(ju)協舉辦的(de)全國小(xiao)(xiao)戲(xi)小(xiao)(xiao)品大賽中(zhong)，獲(huo)“中(zhong)國戲(xi)劇(ju)獎·小(xiao)(xiao)戲(xi)小(xiao)(xiao)品優秀(xiu)劇(ju)目(mu)金獎”；2003年《馬(ma)孤驢(lv)換妻》參(can)加(jia)中(zhong)國劇(ju)協主(zhu)辦的(de)“首屆中(zhong)國·濱(bin)州博興國際(ji)小(xiao)(xiao)戲(xi)藝術(shu)節”獲(huo)優秀(xiu)劇(ju)目(mu)金獎。

2003年，江蘇(su)省(sheng)柳琴(qin)劇團創作(zuo)演出的現(xian)代戲《棗花》在第四屆江蘇(su)省(sheng)戲劇節中獲“優秀劇目(mu)獎”，入圍江蘇(su)省(sheng)2003—2004年度舞臺藝術精(jing)品工程劇目(mu)，并(bing)獲“提(ti)名獎”；。

2005年，該(gai)團優秀(xiu)青(qing)年演員(yuan)王曉紅獲得(de)第二十二屆中國戲(xi)劇(ju)“梅(mei)花獎”，實現了柳琴戲(xi)劇(ju)種(zhong)演員(yuan)“梅(mei)花獎”零的突(tu)破。多年來(lai)，該(gai)團創(chuang)作(zuo)演出的《狀(zhuang)元打更》、《靈(ling)堂花燭》、《小燕(yan)和大燕(yan)》。

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