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劇種起源

柳琴戲(xi)，傳統(tong)戲(xi)曲劇種之一。由流行在魯南的民間小(xiao)演唱“肘鼓(gu)子”和“拉(la)魂腔”相結(jie)合(he)而(er)(er)形成(cheng)。在沒有稱(cheng)(cheng)為(wei)柳琴戲(xi)之前，早期稱(cheng)(cheng)“肘鼓(gu)子”，也(ye)稱(cheng)(cheng)“小(xiao)戲(xi)”，后(hou)因其唱腔獨具魅力而(er)(er)被人(ren)(ren)稱(cheng)(cheng)為(wei)“拉(la)魂腔”，此外又有“拉(la)后(hou)腔”、“拉(la)花腔”、“控(kong)洪腔”等(deng)別稱(cheng)(cheng)。中華人(ren)(ren)民共和國成(cheng)立(li)后(hou)，曾一度(du)改為(wei)“四平調”。

柳琴(qin)戲起源于(yu)清乾隆(long)年間，距(ju)今約(yue)二百(bai)多年。關于(yu)它的發展(zhan)源頭，有兩(liang)種說(shuo)法(fa)：

一(yi)說是由棗(zao)莊（原嶧縣、滕(teng)縣）傳統民間(jian)小調為基(ji)礎，受(shou)當地柳(liu)子(zi)戲(xi)（即弦子(zi)戲(xi)）的(de)影響(xiang)發展起來(lai)的(de)。其唱腔中的(de)[娃(wa)子(zi)] 、[羊子(zi)] 和(he)柳(liu)子(zi)戲(xi)唱腔曲(qu)牌[耍孩兒] 、[山坡羊] 有淵源關系。

一說源于江蘇海州，是(shi)(shi)蘇北的(de)太平(ping)歌(ge)與(yu)獵戶(hu)腔(qiang)。"太平(ping)歌(ge)"是(shi)(shi)農民(min)(min)(min)在收(shou)獲季節(jie)為抒發(fa)喜悅之(zhi)情而(er)創造的(de)一種曲(qu)調；“獵戶(hu)腔(qiang)”則是(shi)(shi)當(dang)(dang)地的(de)獵戶(hu)在狩獵之(zhi)余，據當(dang)(dang)地流(liu)行的(de)民(min)(min)(min)歌(ge)、號(hao)子等，結合當(dang)(dang)地的(de)山川景色和自然(ran)音(yin)響，形(xing)成(cheng)的(de)一種曲(qu)調，經民(min)(min)(min)間藝(yi)人(ren)丘、葛、張（一說“楊”）3人(ren)加工而(er)成(cheng)為拉魂腔(qiang)。后來丘、葛分別去(qu)皖北、魯南傳藝(yi)，因此在當(dang)(dang)地流(liu)行。

發展歷程

四個階段

柳琴戲起源于清乾隆年間，距今約二百(bai)多年。柳琴戲的發(fa)展大體(ti)經過了四個(ge)時期(qi)。

在最早的(de)(de)(de)說唱(chang)時(shi)(shi)期(qi)，半(ban)(ban)農(nong)半(ban)(ban)藝的(de)(de)(de)貧(pin)苦農(nong)民在農(nong)閑時(shi)(shi)，以(yi)一(yi)(yi)家一(yi)(yi)戶或(huo)一(yi)(yi)二人(ren)結(jie)伴，走鄉串(chuan)里"唱(chang)門子(zi)"乞(qi)討(tao)。唱(chang)的(de)(de)(de)節(jie)目被(bei)稱為(wei)"篇(pian)(pian)子(zi)"。篇(pian)(pian)子(zi)多反映(ying)農(nong)村生(sheng)活。此時(shi)(shi)的(de)(de)(de)沿門說唱(chang)，既無(wu)弦(xian)樂伴奏，也(ye)無(wu)服裝道具，只有演唱(chang)者(zhe)以(yi)板或(huo)梆子(zi)自打節(jie)拍(pai)。大(da)(da)概是(shi)因為(wei)緣于上(shang)門乞(qi)討(tao)的(de)(de)(de)唱(chang)腔，所以(yi)，原始的(de)(de)(de)柳(liu)琴有快板的(de)(de)(de)味(wei)(wei)道，是(shi)兩根弦(xian)的(de)(de)(de)，簡(jian)單而直接，上(shang)門乞(qi)討(tao)者(zhe)，要在對方(fang)認清自己，并關門之前，撥動對方(fang)心弦(xian)，獲得同情(qing)，并驅使對方(fang)身(shen)體下(xia)意識的(de)(de)(de)施舍，這(zhe)門技藝博大(da)(da)精深，甚至(zhi)(zhi)有刀(dao)法(fa)至(zhi)(zhi)高境界迎(ying)風一(yi)(yi)刀(dao)斬的(de)(de)(de)意味(wei)(wei)，其內涵(han)神髓就在于一(yi)(yi)口唱(chang)腔，也(ye)許這(zhe)唱(chang)腔被(bei)精練到一(yi)(yi)個(ge)字，一(yi)(yi)個(ge)音，但是(shi)這(zhe)一(yi)(yi)腔的(de)(de)(de)內涵(han)，由一(yi)(yi)個(ge)字發(fa)出來，卻包含著眾多情(qing)素，讓(rang)人(ren)神迷，讓(rang)人(ren)體悟(wu)不盡，大(da)(da)道至(zhi)(zhi)簡(jian)之理。

清(qing)咸豐年間，柳(liu)琴戲(xi)有了(le)專業(ye)(ye)藝(yi)人和班社(she)雛形(xing)，演(yan)出小生(sheng)、小旦(dan)的"二小戲(xi)"或(huo)外加小丑的"三小戲(xi)"。這種(zhong)戲(xi)也叫"對(dui)子戲(xi)"。對(dui)子戲(xi)鼎盛時期，柳(liu)琴戲(xi)班社(she)中出現了(le)如"爛山(shan)芋"、"金不換(huan)(huan)"、"一千兩"等職(zhi)業(ye)(ye)女藝(yi)人。她們出演(yan)的旦(dan)角兩腮抹(mo)淺紅(hong)，用黑(hei)色(se)煙色(se)描(miao)眉畫鬢，抹(mo)口(kou)紅(hong)。其所(suo)用的服(fu)裝道具也多有變換(huan)(huan)。在長時間的職(zhi)業(ye)(ye)演(yan)藝(yi)中，形(xing)成了(le)句尾委婉纏(chan)綿的拉(la)腔。"拉(la)魂腔"基本成熟。

清末民初，柳琴(qin)戲(xi)已經形(xing)成(cheng)(cheng)了(le)七(qi)八(ba)個(ge)藝人(ren)，甚(shen)至十(shi)多個(ge)藝人(ren)組成(cheng)(cheng)的(de)(de)(de)職業班(ban)(ban)社，俗稱"七(qi)忙(mang)八(ba)不忙(mang)，九人(ren)看戲(xi)房，十(shi)人(ren)成(cheng)(cheng)大(da)班(ban)(ban)。"徐州地區的(de)(de)(de)邳(pi)縣盧(lu)家(jia)班(ban)(ban)、睢(sui)寧吳(wu)克志班(ban)(ban)、銅山同義(yi)班(ban)(ban)、董(dong)四(si)班(ban)(ban)等異(yi)常活躍。其演(yan)出形(xing)式也由原來單一的(de)(de)(de)"唱對子"和(he)打地攤演(yan)出的(de)(de)(de)"跑坡"，發展成(cheng)(cheng)為為廟會會主唱的(de)(de)(de)"會戲(xi)"、為富人(ren)家(jia)做(zuo)壽或辦喜(xi)事的(de)(de)(de)"堂戲(xi)"，以及(ji)請神敬鬼、燒香還愿的(de)(de)(de)"愿戲(xi)"等多種形(xing)式。隨著班(ban)(ban)社人(ren)員(yuan)的(de)(de)(de)增多，一些(xie)大(da)型劇班(ban)(ban)開始出現，腳色行當也逐步完善。柳琴(qin)戲(xi)開始進入舞臺演(yan)出時期(qi)。

約在民(min)(min)國九(jiu)年（1920年）前后，一些柳(liu)琴戲(xi)(xi)(xi)(xi)班社開始由(you)農村進入集鎮或城(cheng)市演出。由(you)于徐州交通便利，又是柳(liu)琴戲(xi)(xi)(xi)(xi)流行區最(zui)大的城(cheng)市，因此，到解放(fang)初期，徐州市區就云集了(le)(le)同(tong)義班、常(chang)勝班、義和(he)班等多(duo)個較(jiao)有影響的大班社。薈萃了(le)(le)厲仁清、王素秦(qin)、相(xiang)瑞先、姚秀云等著名藝人。當時徐州城(cheng)內分布有同(tong)興戲(xi)(xi)(xi)(xi)院、群樂戲(xi)(xi)(xi)(xi)院、民(min)(min)眾(zhong)戲(xi)(xi)(xi)(xi)院、和(he)平(ping)戲(xi)(xi)(xi)(xi)院等十多(duo)家戲(xi)(xi)(xi)(xi)院，每(mei)日(ri)多(duo)達(da)十臺左右的戲(xi)(xi)(xi)(xi)競相(xiang)上(shang)演。柳(liu)琴戲(xi)(xi)(xi)(xi)成為市民(min)(min)娛樂生(sheng)活的主要(yao)內容。

1949年之后(hou)，在(zai)政府的(de)(de)扶植下，柳(liu)琴戲得(de)到(dao)了迅(xun)速繁榮。原有的(de)(de)零散戲班被組成徐州市柳(liu)琴一(yi)團(tuan)(tuan)(tuan)和二團(tuan)(tuan)(tuan)，1958年又擴建為(wei)江蘇省柳(liu)琴劇團(tuan)(tuan)(tuan)。從20世(shi)紀60年代起，柳(liu)琴劇團(tuan)(tuan)(tuan)響(xiang)應黨的(de)(de)號(hao)召(zhao)，上山下鄉，為(wei)群眾(zhong)送戲上門(men)，每(mei)年在(zai)基層演(yan)出都(dou)在(zai)300場(chang)以上。"文(wen)革"時期，柳(liu)琴戲歷經磨(mo)難，各(ge)專(zhuan)業(ye)劇團(tuan)(tuan)(tuan)被迫解散。

黨的(de)十一屆(jie)三中全會(hui)后(hou)，柳琴(qin)戲迎來了(le)第二(er)個春(chun)天。被解散的(de)劇(ju)團得以恢復，為培養(yang)柳琴(qin)戲新人的(de)訓練班、戲劇(ju)學校相繼成立(li)。

四個派別

肘鼓子與拉魂腔相結合初步形成了戲曲劇種(zhong)以后，又逐漸流傳到蘇(su)北、皖北和豫東。由于流行地域廣闊，有了東路(lu)、南路(lu)、北路(lu)、中路(lu)之分。

從臨沂起到沿海為東路；

由棗莊(zhuang)、徐州而(er)到(dao)渦陽、蒙城的為中(zhong)路；

經(jing)郯城、邳縣、新(xin)沂轉(zhuan)向泗陽、靈璧一帶為南路(lu)；

從滕(teng)州(zhou)到徐(xu)州(zhou)和豐縣(xian)、沛縣(xian)、蕭縣(xian)、碭山等地為北(bei)路。

它們既有共同的淵源關(guan)系，又有各自的地方特(te)色，都在(zai)當地逐(zhu)步形(xing)成(cheng)為戲曲劇(ju)種。中路與東路唱腔基本相同，唯南路，生(sheng)，旦的唱腔較有區(qu)別(bie)。劇(ju)種在(zai)發展過(guo)程中，吸(xi)收、借鑒了(le)(le)京劇(ju)、梆子(zi)等劇(ju)種藝術成(cheng)分不斷(duan)豐富了(le)(le)自己，發展了(le)(le)自己的劇(ju)目，音樂(le)伴奏和表(biao)演藝術。

正式定名

1952年，徐州市(shi)委宣傳部會(hui)同市(shi)文教局，與藝人反復磋商后，根據劇(ju)種所用伴(ban)奏樂器主要是柳葉(xie)琴(qin)的特點，正式定名為“柳琴(qin)戲(xi)”。

傳統劇目

概述

據1957年山東省(sheng)戲曲(qu)研(yan)究室調查，柳琴戲共有傳統(tong)劇目200多(duo)種，柳琴戲有200余個(ge)不同風(feng)格的傳統(tong)劇目，有小戲也有大戲，三小戲最(zui)多(duo)。

大戲中有各行當(dang)專工的(de)所(suo)謂 “臺柱(zhu)戲”，如：小(xiao)頭(tou)的(de)《四(si)平山》、《八盤(pan)山》、《鮮花記(ji)》、《魚籃(lan)記(ji)》；二頭(tou)的(de)《點兵》、《觀燈》、《書館》、《四(si)告》，老頭(tou)的(de)“四(si)氏(shi)”，即老康(kang)氏(shi)《斷(duan)雙釘(ding)》、老閻氏(shi)《小(xiao)鰲山》、老鄧(deng)氏(shi)《英臺勸嫁》、老楊(yang)氏(shi)《孟(meng)月(yue)紅割(ge)股救(jiu)母(mu)》勾腳的(de)《二、五(wu)反》、《雁門關》、《攔馬》《跑窯》；小(xiao)生的(de)《大、小(xiao)隔簾》、《白羅衫(shan)》、《劉(liu)貴臣算卦(gua)》；老生的(de)“五(wu)王、四(si)相 ”戲等。

從(cong)題材分，有(you)表現(xian)民(min)間故事、家(jia)庭倫理(li)、男女愛情的(de)(de)(de)(de)劇目，如(ru)(ru)《打開棒》、《拾棉(mian)花》、《吵年》等；有(you)根據章回小(xiao)說改(gai)成的(de)(de)(de)(de)連臺本戲，如(ru)(ru)《金鐲玉(yu)環記(ji)》、《白玉(yu)樓》等；此外(wai)還有(you)一些武戲，如(ru)(ru)《西波州(zhou)》、《殺四門》、《攔馬(ma)》等。另還保存(cun)有(you)少數如(ru)(ru)《夏山(shan)搬親》、《下南湖》等由(you)兩個角色扮(ban)演許(xu)多人物的(de)(de)(de)(de)屬于(yu)“對子戲”再向前發展的(de)(de)(de)(de)特殊(shu)類(lei)型的(de)(de)(de)(de)劇目。

中華人民(min)共和(he)國(guo)(guo)成立(li)(li)(li)后(hou)，在徐州建立(li)(li)(li)了江蘇(su)省柳琴(qin)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)，在臨沂建立(li)(li)(li)了山東省臨沂地(di)區柳琴(qin)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)等演(yan)出(chu)團(tuan)(tuan)體(ti)。整理改(gai)編的(de)(de)(de)傳統劇(ju)(ju)目(mu)有《喝面葉》、《小(xiao)書房》、《張郎與丁香》等。創(chuang)作(zuo)演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)現代戲《大燕(yan)(yan)和(he)小(xiao)燕(yan)(yan)》已(yi)攝(she)制成影(ying)片。1978年，江蘇(su)省柳琴(qin)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)演(yan)出(chu)的(de)(de)(de)《大燕(yan)(yan)和(he)小(xiao)燕(yan)(yan)》參加(jia)當年10月(yue)的(de)(de)(de)省專(zhuan)業(ye)劇(ju)(ju)團(tuan)(tuan)創(chuang)作(zuo)劇(ju)(ju)目(mu)會演(yan)，反響(xiang)強烈。此劇(ju)(ju)后(hou)被(bei)(bei)全(quan)國(guo)(guo)各劇(ju)(ju)種30多個(ge)戲曲(qu)專(zhuan)業(ye)團(tuan)(tuan)體(ti)移植。1979年元月(yue)，該(gai)劇(ju)(ju)被(bei)(bei)文化部(bu)選調赴京(jing)參加(jia)"慶祝中華人民(min)共和(he)國(guo)(guo)成立(li)(li)(li)三十周(zhou)年獻禮演(yan)出(chu)"。1981年，江蘇(su)電影(ying)制片廠又將(jiang)該(gai)劇(ju)(ju)攝(she)制成戲曲(qu)藝(yi)術片，在全(quan)國(guo)(guo)上演(yan)。一時間，柳琴(qin)戲的(de)(de)(de)唱腔回(hui)響(xiang)在大江南北(bei)，作(zuo)為(wei)土生土長的(de)(de)(de)地(di)方劇(ju)(ju)種，柳琴(qin)戲第一次被(bei)(bei)全(quan)國(guo)(guo)矚目(mu)。

代表作品

《墨子》

《墨(mo)子(zi)》一(yi)劇(ju)(ju)選取了墨(mo)子(zi)一(yi)生(sheng)中(zhong)最具歷史(shi)(shi)意(yi)義的(de)“止(zhi)楚攻(gong)宋(song)”事(shi)件，緊(jin)(jin)緊(jin)(jin)圍繞(rao)墨(mo)子(zi)胸懷天下之(zhi)愛、深藏兒女(nv)私(si)情展開，共分雛(chu)鳳(feng)始鳴、鳳(feng)翔九天、裂(lie)裳裹足、班門弄斧、墨(mo)守成規、以怨(yuan)報德和夕照鳳(feng)山7個場景(jing)，塑(su)造(zao)了墨(mo)子(zi)大愛無言、吐(tu)哺天下，令千(qian)秋(qiu)景(jing)仰的(de)人物楷(kai)模。劇(ju)(ju)情曲折(zhe)跌宕，故事(shi)生(sheng)動感人，人物形(xing)象豐滿，場面(mian)浩大，氣(qi)勢恢(hui)弘，再現了春秋(qiu)時期的(de)場景(jing)，是一(yi)部(bu)史(shi)(shi)詩般的(de)歷史(shi)(shi)大劇(ju)(ju)。

《狀元打更》

書生沈文(wen)(wen)素(su)(su)與山大(da)王劉蟬金(jin)(jin)結為(wei)夫妻，后沈文(wen)(wen)素(su)(su)得(de)中狀元，欲棄其(qi)妻。劉蟬金(jin)(jin)奉命平番(fan)，專點沈文(wen)(wen)素(su)(su)為(wei)其(qi)打更，當(dang)先行運糧官，以(yi)此馴服沈文(wen)(wen)素(su)(su)。

《小包公》

宋朝，包(bao)拯(zheng)初任定遠縣令，遇一樁奇案，此案撲塑(su)迷離，甚是蹊(xi)蹺。包(bao)拯(zheng)深(shen)夜難(nan)眠，仔(zi)細(xi)分析案情(qing)，終使案情(qing)真(zhen)相大白。

《喝面葉》

陳士奪好吃懶做，妻子為了教育丈夫改(gai)邪歸正，想一計策，假裝生(sheng)病(bing)迫使其丈夫為她搟面葉。從此以(yi)后(hou)兩人過上了幸福美滿的生(sheng)活。

《屠夫狀元》

該劇講(jiang)得是(shi)：親生兒子為(wei)了個(ge)人(ren)利益不(bu)惜(xi)犧牲尊嚴(yan)和(he)父親的聲名(ming)投(tou)到奸(jian)臣門下，想(xiang)法設法要把自己家中的寶(bao)物獻(xian)給奸(jian)賊。老夫(fu)(fu)(fu)人(ren)深明大(da)義，毅(yi)然(ran)帶上寶(bao)物和(he)女兒流(liu)落民間。一(yi)個(ge)好心的屠(tu)(tu)夫(fu)(fu)(fu)收養了娘倆(lia)(lia)(lia)，使娘倆(lia)(lia)(lia)過(guo)上了平和(he)日子。后(hou)來，新皇(huang)帝登基(ji)，尋找國寶(bao)，承諾獻(xian)出(chu)國寶(bao)者封為(wei)狀(zhuang)元。老夫(fu)(fu)(fu)人(ren)讓屠(tu)(tu)夫(fu)(fu)(fu)獻(xian)寶(bao)，屠(tu)(tu)戶這時才(cai)知(zhi)道(dao)娘倆(lia)(lia)(lia)是(shi)官宦人(ren)家。但(dan)善良的屠(tu)(tu)夫(fu)(fu)(fu)不(bu)愿(yuan)意坐享(xiang)其成(cheng)。最后(hou)，在老夫(fu)(fu)(fu)人(ren)和(he)官小姐的一(yi)再(zai)勸(quan)說(shuo)下，屠(tu)(tu)夫(fu)(fu)(fu)獻(xian)寶(bao)，被封為(wei)狀(zhuang)元，皇(huang)帝賜婚，佳(jia)偶天成(cheng)，大(da)快人(ren)心。此后(hou)，又鏟除奸(jian)臣，朝(chao)野歡喜。

《李二嫂改嫁》

描(miao)寫1947年魯(lu)中南解(jie)放區農村年輕寡婦李(li)(li)二(er)(er)嫂(sao)(sao)，愛上(shang)了本村農民張小六，受到舊的習(xi)慣勢力(li)的嘲諷和(he)婆婆的阻撓。經婦女會(hui)主任等(deng)人的支持，李(li)(li)二(er)(er)嫂(sao)(sao)終(zhong)于改嫁，與(yu)小六結為終(zhong)身伴侶。通過李(li)(li)二(er)(er)嫂(sao)(sao)孤苦(ku)伶仃的守寡生活和(he)新(xin)社會(hui)激發起的對美好生活的向往(wang)，深刻(ke)揭示出(chu)傳統禮教給婦女帶來的深重苦(ku)難。

《楊三姐告狀》

劇情梗概：民國(guo)七年(nian)，灤縣(xian)(xian)土(tu)豪高(gao)(gao)(gao)貴章之子高(gao)(gao)(gao)占英，娶雇農之女楊二姐(jie)為妻。高(gao)(gao)(gao)流氓成(cheng)性，與其(qi)大嫂裴(pei)(pei)氏(shi)、五嫂金玉通奸(jian)，楊二姐(jie)好言勸(quan)夫改邪歸正，高(gao)(gao)(gao)非但不聽，反起(qi)歹意，伙同裴(pei)(pei)氏(shi)、金玉及(ji)其(qi)族(zu)叔高(gao)(gao)(gao)貴將二姐(jie)害死。楊三姐(jie)隨母到(dao)高(gao)(gao)(gao)家吊孝，發現疑跡(ji)，要求辨明二姐(jie)死因。高(gao)(gao)(gao)家百般阻撓，掩蓋事實真(zhen)(zhen)相(xiang)。楊三姐(jie)憤(fen)而(er)赴縣(xian)(xian)衙告狀(zhuang)，縣(xian)(xian)官受賄，貪(tan)贓(zang)枉法，判(pan)高(gao)(gao)(gao)家賠款了結。楊三姐(jie)不服(fu)，又(you)赴天津高(gao)(gao)(gao)等檢察廳上告。新任廳長為沽名釣譽，立(li)即準訴(su)，經開棺驗尸，查明真(zhen)(zhen)相(xiang)，將兇手法辦(ban)處決。楊三姐(jie)告狀(zhuang)獲(huo)勝，楊二姐(jie)之冤得平。

藝術特色

柳(liu)(liu)琴戲(xi)的(de)(de)音樂(le)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)，基本屬于板(ban)腔(qiang)(qiang)(qiang)體(ti)一類。唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)除有(you)〔慢板(ban)〕、〔二行板(ban)〕、〔緊板(ban)〕等板(ban)式(shi)變化外(wai)，唱(chang)(chang)段的(de)(de)起、轉、收都(dou)有(you)一定的(de)(de)程(cheng)式(shi)性板(ban)頭。演員起腔(qiang)(qiang)(qiang)、行腔(qiang)(qiang)(qiang)比較(jiao)自(zi)由，伴奏(zou)可緊隨唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)而靈(ling)活變化。男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)高(gao)亢挺(ting)拔、女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)華彩秀麗(li)，特別是“疊句”和(he)“襯詞”、“襯腔(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)(de)演唱(chang)(chang)，生動活潑，別具風味。拉尾(wei)音時，女(nv)腔(qiang)(qiang)(qiang)高(gao)八度，男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)低五音，去掉了過去齊聲幫腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)老唱(chang)(chang)法。除尾(wei)音外(wai)，男(nan)女(nv)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)都(dou)用真嗓。柳(liu)(liu)琴戲(xi)的(de)(de)主要伴奏(zou)樂(le)器(qi)為(wei)柳(liu)(liu)葉(xie)琴，配(pei)以板(ban)胡、二胡、橫笛和(he)梆子等樂(le)器(qi)，增加了一些管(guan)弦樂(le)器(qi)。

柳琴戲(xi)的(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)，沒有(you)固定(ding)的(de)(de)表(biao)(biao)(biao)現程(cheng)式。其身段、步(bu)法(fa)(fa)多具(ju)有(you)民(min)間歌舞的(de)(de)特點(dian)。演(yan)員在(zai)舞臺(tai)上的(de)(de)表(biao)(biao)(biao)演(yan)不(bu)(bu)受拘束，除善于(yu)演(yan)傳統的(de)(de)小(xiao)戲(xi)外，還適于(yu)演(yan)現代戲(xi)。其腳色行(xing)當(dang)，與(yu)京(jing)劇(ju)、梆子等叫法(fa)(fa)不(bu)(bu)同，如稱老生為(wei)“大生”，彩旦為(wei)“老拐”、小(xiao)丑為(wei)“勾腳”等。

唱腔

柳琴戲的音樂唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)非常別致(zhi)，地方(fang)特色(se)尤(you)為鮮明，男(nan)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)粗獷、爽(shuang)朗、嘹亮。女唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)婉轉(zhuan)悠揚、豐富(fu)多(duo)彩(cai)、余(yu)味無窮(qiong)。演(yan)唱(chang)者可以(yi)隨心(xin)所(suo)欲的發揮、創(chuang)造(zao)，自由(you)地變(bian)化。"怡心(xin)調(diao)"是(shi)本(ben)劇種(zhong)的最(zui)大特點。此外，在(zai)唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的落音處，女腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)常用小噪子翻高八度，男(nan)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)加(jia)(jia)入襯詞拖后腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)，也是(shi)其獨(du)特風(feng)格。節(jie)奏大多(duo)是(shi)有(you)板(ban)無眼的1/4擊拍(pai)，除了大部份是(shi)后半拍(pai)起(qi)唱(chang)處，還有(you)連續切(qie)分的變(bian)節(jie)奏，給人以(yi)歡快、活潑、跳躍(yue)之(zhi)感。由(you)于唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)旋律與(yu)地方(fang)語(yu)言有(you)著密切(qie)的關系，唱(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)中的音程大跳經常出現，再加(jia)(jia)上頻繁(fan)的轉(zhuan)調(diao)，使(shi)人聽起(qi)來(lai)既新奇多(duo)彩(cai)、又自然和(he)諧。

柳琴(qin)戲的唱(chang)腔(qiang)以徵調(diao)(diao)式與(yu)宮調(diao)(diao)式為主，徵調(diao)(diao)式溫和纏綿，宮調(diao)(diao)式明快(kuai)剛勁。柳琴(qin)戲唱(chang)腔(qiang)曲調(diao)(diao)有(you)(you)：哈弦、起板(ban)(ban)(ban)、導板(ban)(ban)(ban)、連板(ban)(ban)(ban)起、拉腔(qiang)、射腔(qiang)、起腔(qiang)、含腔(qiang)、平腔(qiang)、停腔(qiang)、柔腔(qiang)、葉(xie)里藏花、雷對調(diao)(diao)、一(yi)喲調(diao)(diao)、老(lao)公調(diao)(diao)、回龍調(diao)(diao)、垛(duo)板(ban)(ban)(ban)、調(diao)(diao)板(ban)(ban)(ban)、閘板(ban)(ban)(ban)、冒調(diao)(diao)花腔(qiang)、四六長腔(qiang)、男女拉拉腔(qiang)等(deng)。此(ci)外還有(you)(you)從民間小調(diao)(diao)變(bian)化而來的過河調(diao)(diao)、趕腳調(diao)(diao)、送郎調(diao)(diao)、補缸(gang)調(diao)(diao)、疊斷橋、打牙(ya)牌、千金小組進花園調(diao)(diao)、小放(fang)牛、八段錦、調(diao)(diao)兵調(diao)(diao)、葉(xie)落金錢(qian)等(deng)。其板(ban)(ban)(ban)式大致可分為慢(man)板(ban)(ban)(ban)、二(er)行板(ban)(ban)(ban)、數(shu)板(ban)(ban)(ban)、緊(jin)板(ban)(ban)(ban)和五(wu)字緊(jin)板(ban)(ban)(ban)等(deng)。

伴奏

柳琴戲板(ban)(ban)式大致可分(fen)為：慢板(ban)(ban)（又(you)叫(jiao)幽(you)板(ban)(ban)、澄清(qing)板(ban)(ban)）、二行板(ban)(ban)（又(you)叫(jiao)流水板(ban)(ban)其中還有快慢之分(fen)）、數板(ban)(ban)、緊(jin)板(ban)(ban)和五字緊(jin)板(ban)(ban)等。

柳琴戲(xi)的(de)(de)音樂工作(zuo)者創作(zuo)和改編(bian)了(le)很多伴奏曲(qu)，有(you)的(de)(de)已形成(cheng)了(le)新的(de)(de)傳(chuan)統曲(qu)牌(pai)。如：[苦中(zhong)樂]、[繡花牌(pai)]、[水龍吟]、[什(shen)樣(yang)錦]、[朝天子(zi)]、[抱妝臺(tai)]、[云燈]、[游(you)場]、[建都]、[掃靈(ling)]、[哭靈(ling)堂]、[三清曲(qu)]、[走馬(ma)出兵]、[賞花]、[娃娃令]、[迎春曲(qu)]、[傳(chuan)情曲(qu)]、[鴛鴦(yang)戲(xi)水]、[喜臨門(men)]、[葉落金(jin)錢]、[進花園]、[會佳麗]等。

樂器

柳(liu)琴戲"文場(chang)(chang)"有土琵(pi)琶、笛(di)子、嗩吶(na)、笙、管、二胡、小三弦(xian)等(deng)，"武場(chang)(chang)"有"四大件"。還運(yun)用了(le)電聲樂器(qi)。伴奏音樂也運(yun)用了(le)和(he)聲、配器(qi)等(deng)技法(fa)。值得一提的(de)(de)是，柳(liu)琴戲的(de)(de)主弦(xian)樂器(qi)，從只(zhi)有兩根絲弦(xian)的(de)(de)土琵(pi)琶，通過改(gai)革(ge)多(duo)(duo)次研(yan)制(zhi)相繼制(zhi)成(cheng)了(le)三、四、五、六弦(xian)的(de)(de)多(duo)(duo)種高中音柳(liu)琴。

角色

柳琴戲的(de)角色(se)有自己特(te)殊(shu)的(de)名稱，在小頭、二(er)(er)(er)頭、二(er)(er)(er)腳(jiao)梁(liang)子、老頭、老拐(guai)、大(da)生(sheng)、勾腳(jiao)、毛(mao)腿子、奸白臉(lian)(lian)等行當中，小頭即閨門旦，二(er)(er)(er)頭即青衣，二(er)(er)(er)腳(jiao)梁(liang)子即青衣兼花(hua)旦，老頭即老旦，老拐(guai)即彩旦，大(da)生(sheng)即老生(sheng)，勾腳(jiao)即丑，毛(mao)腿子即花(hua)臉(lian)(lian)，奸白臉(lian)(lian)即白面。柳琴戲的(de)表演粗獷樸實，節奏明快(kuai)，鄉土氣息濃厚，演員的(de)身段、步法明顯帶有民(min)間(jian)歌舞(wu)的(de)特(te)點。

百花盛開

戲曲機構

柳琴戲(xi)的戲(xi)曲機構(gou)包(bao)括：江蘇省柳琴劇(ju)團(tuan)、滕州市柳琴劇(ju)團(tuan)等；

研究機構：棗莊(zhuang)市(shi)柳(liu)琴戲保護傳承中心(xin)、棗莊(zhuang)柳(liu)琴戲研究學會、臨沂市(shi)柳(liu)琴戲傳承保護中心(xin)

代表藝人

李(li)春(chun)生、王惠(hui)然、王曉紅、卜(bu)端品、劉長春(chun)、王麗英(ying)、王傳(chuan)玲、王傳(chuan)亮、趙(zhao)恒成

獲獎

1954年，江蘇省(sheng)柳琴劇(ju)團的傳統戲《喝面葉》、《攔(lan)馬》、《羋(mie)建游宮》等戲，在上海“華東戲曲觀摩(mo)演(yan)出(chu)大會”中(zhong)，獲(huo)劇(ju)本獎、演(yan)員一、二等獎；

1957年，江蘇省(sheng)柳琴劇團(tuan)改編(bian)演(yan)出的《狀元打更》在“江蘇省(sheng)第一(yi)屆戲(xi)曲會演(yan)中”，獲創(chuang)作(zuo)、演(yan)員一(yi)、二(er)等獎；

1979年，江蘇省柳(liu)琴劇團創作演出(chu)的現代(dai)戲(xi)《小燕(yan)(yan)和(he)大燕(yan)(yan)》晉京參加建國三十周年獻(xian)禮演出(chu)，并獲文化(hua)部(bu)“創作、演出(chu)二等獎(jiang)”；

2002年，江蘇省柳(liu)琴(qin)劇團改(gai)編創(chuang)作(zuo)演出的柳(liu)琴(qin)、泗(si)州傳統(tong)折(zhe)(zhe)子(zi)戲(xi)《走娘(niang)家(jia)》，參加文化部(bu)舉辦的“全國地方戲(xi)曲精品折(zhe)(zhe)子(zi)戲(xi)評比展演暨(ji)戲(xi)曲青年演員大獎(jiang)賽”，獲(huo)演員一等獎(jiang)，該折(zhe)(zhe)子(zi)戲(xi)于2002年10月由文化部(bu)組織晉(jin)京匯報演出；

2005年，江蘇省柳琴劇(ju)團《走娘家》在中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)劇(ju)協舉辦的全國(guo)(guo)(guo)小(xiao)戲小(xiao)品大賽中(zhong)(zhong)，獲“中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)戲劇(ju)獎·小(xiao)戲小(xiao)品優(you)秀劇(ju)目金(jin)(jin)獎”；2003年《馬孤驢換妻》參加(jia)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)劇(ju)協主辦的“首屆(jie)中(zhong)(zhong)國(guo)(guo)(guo)·濱州博(bo)興國(guo)(guo)(guo)際(ji)小(xiao)戲藝術節”獲優(you)秀劇(ju)目金(jin)(jin)獎。

2003年，江蘇省柳琴劇團創作演出(chu)的現代戲《棗花》在(zai)第四屆江蘇省戲劇節(jie)中獲(huo)“優秀劇目(mu)獎”，入圍(wei)江蘇省2003—2004年度舞臺藝(yi)術精品工程劇目(mu)，并獲(huo)“提(ti)名獎”；。

2005年(nian)，該團優秀青年(nian)演(yan)(yan)員王曉紅獲(huo)得第二十二屆中國(guo)戲劇“梅花(hua)獎”，實現了柳琴(qin)戲劇種(zhong)演(yan)(yan)員“梅花(hua)獎”零的(de)突破。多年(nian)來(lai)，該團創作演(yan)(yan)出的(de)《狀元打(da)更(geng)》、《靈(ling)堂花(hua)燭》、《小(xiao)燕和(he)大燕》。

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