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劇種起源

柳琴(qin)戲，傳統戲曲劇種之一(yi)。由流行(xing)在魯南(nan)的民間小演(yan)唱“肘鼓子(zi)(zi)”和(he)“拉魂(hun)腔(qiang)(qiang)”相結合而(er)形成。在沒(mei)有稱(cheng)(cheng)為柳琴(qin)戲之前，早期稱(cheng)(cheng)“肘鼓子(zi)(zi)”，也(ye)稱(cheng)(cheng)“小戲”，后(hou)因其唱腔(qiang)(qiang)獨具魅力(li)而(er)被人稱(cheng)(cheng)為“拉魂(hun)腔(qiang)(qiang)”，此外又有“拉后(hou)腔(qiang)(qiang)”、“拉花腔(qiang)(qiang)”、“控洪腔(qiang)(qiang)”等別稱(cheng)(cheng)。中(zhong)華人民共和(he)國(guo)成立后(hou)，曾(ceng)一(yi)度改(gai)為“四平調”。

柳琴戲起(qi)源于清乾隆年間(jian)，距今(jin)約二(er)百多年。關于它的發展源頭，有兩(liang)種說法：

一說(shuo)是由棗(zao)莊（原嶧縣、滕縣）傳統民間小調(diao)為(wei)基礎，受當地(di)柳子戲（即(ji)弦(xian)子戲）的(de)(de)影響發展(zhan)起來(lai)的(de)(de)。其唱(chang)腔中(zhong)的(de)(de)[娃子] 、[羊子] 和柳子戲唱(chang)腔曲(qu)牌[耍孩兒] 、[山坡羊] 有淵源關(guan)系。

一說源于江蘇(su)海(hai)州，是(shi)(shi)蘇(su)北的(de)太(tai)平歌與獵(lie)戶(hu)腔。"太(tai)平歌"是(shi)(shi)農民(min)(min)在(zai)(zai)收獲季節為(wei)抒發(fa)喜悅(yue)之情(qing)而創造的(de)一種(zhong)曲調；“獵(lie)戶(hu)腔”則(ze)是(shi)(shi)當地的(de)獵(lie)戶(hu)在(zai)(zai)狩獵(lie)之余，據當地流行的(de)民(min)(min)歌、號子等(deng)，結(jie)合(he)當地的(de)山川景色(se)和自然音響，形(xing)成的(de)一種(zhong)曲調，經(jing)民(min)(min)間藝人丘、葛(ge)、張（一說“楊”）3人加工而成為(wei)拉魂(hun)腔。后來(lai)丘、葛(ge)分(fen)別去(qu)皖北、魯南(nan)傳藝，因此在(zai)(zai)當地流行。

發展歷程

四個階段

柳(liu)琴戲起(qi)源(yuan)于(yu)清乾(qian)隆年(nian)間，距今約二百(bai)多年(nian)。柳(liu)琴戲的發展大體經過了四個(ge)時期。

在(zai)最早的(de)說唱(chang)時(shi)(shi)期，半農(nong)半藝的(de)貧苦農(nong)民在(zai)農(nong)閑(xian)時(shi)(shi)，以(yi)一(yi)(yi)(yi)(yi)家一(yi)(yi)(yi)(yi)戶或一(yi)(yi)(yi)(yi)二人結(jie)伴(ban)，走(zou)鄉串(chuan)里"唱(chang)門(men)(men)子"乞(qi)討(tao)。唱(chang)的(de)節目被(bei)稱(cheng)為(wei)(wei)"篇子"。篇子多(duo)反映農(nong)村生活。此時(shi)(shi)的(de)沿(yan)門(men)(men)說唱(chang)，既無弦樂伴(ban)奏(zou)，也(ye)無服裝道具，只有(you)(you)演唱(chang)者以(yi)板或梆子自打節拍。大(da)概是因為(wei)(wei)緣于上門(men)(men)乞(qi)討(tao)的(de)唱(chang)腔，所以(yi)，原始的(de)柳琴有(you)(you)快板的(de)味道，是兩(liang)根弦的(de)，簡單而(er)直接(jie)，上門(men)(men)乞(qi)討(tao)者，要在(zai)對(dui)方(fang)(fang)認清自己，并關門(men)(men)之(zhi)前，撥動對(dui)方(fang)(fang)心(xin)弦，獲得(de)同情，并驅使對(dui)方(fang)(fang)身體(ti)下(xia)意識的(de)施舍，這門(men)(men)技藝博大(da)精深，甚至(zhi)(zhi)有(you)(you)刀法(fa)至(zhi)(zhi)高境界迎風一(yi)(yi)(yi)(yi)刀斬(zhan)的(de)意味，其內涵(han)神髓就在(zai)于一(yi)(yi)(yi)(yi)口唱(chang)腔，也(ye)許這唱(chang)腔被(bei)精練到一(yi)(yi)(yi)(yi)個字，一(yi)(yi)(yi)(yi)個音，但是這一(yi)(yi)(yi)(yi)腔的(de)內涵(han)，由一(yi)(yi)(yi)(yi)個字發出來，卻包含著眾多(duo)情素，讓(rang)人神迷，讓(rang)人體(ti)悟不盡，大(da)道至(zhi)(zhi)簡之(zhi)理。

清咸豐年(nian)間，柳琴戲(xi)有(you)了(le)專業(ye)(ye)藝(yi)人(ren)和班(ban)社雛(chu)形，演(yan)出(chu)小(xiao)生(sheng)、小(xiao)旦的(de)"二小(xiao)戲(xi)"或外加小(xiao)丑的(de)"三小(xiao)戲(xi)"。這(zhe)種(zhong)戲(xi)也叫"對子戲(xi)"。對子戲(xi)鼎盛(sheng)時期，柳琴戲(xi)班(ban)社中(zhong)出(chu)現了(le)如"爛山(shan)芋"、"金不換"、"一(yi)千兩"等(deng)職業(ye)(ye)女藝(yi)人(ren)。她們出(chu)演(yan)的(de)旦角(jiao)兩腮抹淺紅(hong)，用黑(hei)色煙色描(miao)眉畫鬢，抹口(kou)紅(hong)。其所用的(de)服裝道(dao)具(ju)也多有(you)變(bian)換。在長時間的(de)職業(ye)(ye)演(yan)藝(yi)中(zhong)，形成了(le)句尾委婉纏(chan)綿的(de)拉腔。"拉魂腔"基本成熟。

清末民(min)初，柳琴(qin)戲已經形(xing)成了(le)七八個(ge)藝人，甚至(zhi)十多(duo)(duo)個(ge)藝人組成的(de)職業班(ban)社，俗稱"七忙八不忙，九人看戲房，十人成大(da)班(ban)。"徐州地(di)區的(de)邳縣盧家班(ban)、睢寧吳(wu)克志班(ban)、銅山同義(yi)班(ban)、董四班(ban)等異(yi)常活躍(yue)。其演(yan)出(chu)形(xing)式也由(you)原來單一的(de)"唱(chang)對(dui)子"和打地(di)攤演(yan)出(chu)的(de)"跑坡"，發展(zhan)成為為廟會會主(zhu)唱(chang)的(de)"會戲"、為富人家做壽或(huo)辦喜事的(de)"堂戲"，以及請神敬鬼、燒香還愿(yuan)的(de)"愿(yuan)戲"等多(duo)(duo)種形(xing)式。隨(sui)著班(ban)社人員的(de)增多(duo)(duo)，一些大(da)型劇班(ban)開始出(chu)現，腳色行當也逐步完善。柳琴(qin)戲開始進入舞臺演(yan)出(chu)時期(qi)。

約在民(min)國九年（1920年）前后，一些柳(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)(xi)班社開始由農村進入集鎮或城(cheng)市(shi)演出。由于徐(xu)(xu)州(zhou)交(jiao)通便(bian)利，又是柳(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)(xi)流行區最(zui)大的城(cheng)市(shi)，因(yin)此，到解放(fang)初期，徐(xu)(xu)州(zhou)市(shi)區就云(yun)集了同(tong)義(yi)班、常(chang)勝班、義(yi)和(he)班等多個較有影響的大班社。薈萃了厲(li)仁清(qing)、王(wang)素秦、相瑞先(xian)、姚(yao)秀云(yun)等著名藝人(ren)。當(dang)時徐(xu)(xu)州(zhou)城(cheng)內(nei)(nei)分布有同(tong)興戲(xi)(xi)(xi)院(yuan)、群樂戲(xi)(xi)(xi)院(yuan)、民(min)眾(zhong)戲(xi)(xi)(xi)院(yuan)、和(he)平(ping)戲(xi)(xi)(xi)院(yuan)等十(shi)多家戲(xi)(xi)(xi)院(yuan)，每日多達十(shi)臺左右的戲(xi)(xi)(xi)競相上演。柳(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)(xi)成為市(shi)民(min)娛樂生活的主要內(nei)(nei)容。

1949年之(zhi)后，在政府的扶植下，柳(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)得到了迅速繁(fan)榮。原有的零散戲(xi)(xi)班被組(zu)成徐(xu)州市柳(liu)琴(qin)一團和二團，1958年又擴建(jian)為江蘇省柳(liu)琴(qin)劇團。從20世紀60年代起，柳(liu)琴(qin)劇團響(xiang)應黨的號召，上(shang)山下鄉，為群眾送戲(xi)(xi)上(shang)門，每(mei)年在基層(ceng)演出都(dou)在300場以上(shang)。"文革(ge)"時期(qi)，柳(liu)琴(qin)戲(xi)(xi)歷經磨(mo)難，各專業劇團被迫解散。

黨的(de)十一屆三中全會后，柳琴戲迎(ying)來了第二個春(chun)天。被解散(san)的(de)劇(ju)團得以恢(hui)復，為培養柳琴戲新人的(de)訓練班、戲劇(ju)學校相繼成(cheng)立。

四個派別

肘鼓子與拉(la)魂腔相結合初步形(xing)成了(le)戲曲劇種以(yi)后(hou)，又逐漸流傳到(dao)蘇(su)北、皖(wan)北和豫東。由于流行地(di)域廣(guang)闊(kuo)，有了(le)東路、南路、北路、中路之分(fen)。

從臨沂起(qi)到沿海為東路；

由(you)棗莊、徐州而到渦陽、蒙城的(de)為中路；

經郯城、邳縣、新沂轉向泗陽、靈璧一帶為(wei)南路；

從(cong)滕(teng)州到徐(xu)州和豐縣(xian)、沛縣(xian)、蕭(xiao)縣(xian)、碭山等地(di)為北路(lu)。

它(ta)們(men)既有(you)(you)共(gong)同的(de)(de)淵源關系(xi)，又有(you)(you)各自(zi)(zi)的(de)(de)地方特色，都(dou)在當地逐步(bu)形成為戲曲劇(ju)種(zhong)。中路(lu)與東路(lu)唱腔基本相(xiang)同，唯南路(lu)，生，旦的(de)(de)唱腔較(jiao)有(you)(you)區別。劇(ju)種(zhong)在發展過程中，吸收、借鑒(jian)了京劇(ju)、梆子等劇(ju)種(zhong)藝術(shu)成分不(bu)斷豐富(fu)了自(zi)(zi)己，發展了自(zi)(zi)己的(de)(de)劇(ju)目(mu)，音樂(le)伴奏和表演藝術(shu)。

正式定名

1952年(nian)，徐(xu)州市委宣傳部會同市文教局，與藝人反復磋商后，根據(ju)劇種所用伴奏(zou)樂器(qi)主(zhu)要是柳葉琴(qin)的特(te)點(dian)，正式定(ding)名為“柳琴(qin)戲”。

傳統劇目

概述

據1957年山東省戲(xi)曲研究室調查，柳琴(qin)(qin)戲(xi)共有(you)傳統劇目200多種，柳琴(qin)(qin)戲(xi)有(you)200余個(ge)不同風(feng)格的傳統劇目，有(you)小戲(xi)也有(you)大戲(xi)，三小戲(xi)最多。

大(da)戲中有各行當專工的所謂(wei) “臺柱戲”，如：小(xiao)頭(tou)的《四平(ping)山》、《八盤山》、《鮮花記(ji)》、《魚籃記(ji)》；二(er)頭(tou)的《點兵》、《觀燈(deng)》、《書館》、《四告》，老(lao)(lao)頭(tou)的“四氏(shi)(shi)”，即老(lao)(lao)康氏(shi)(shi)《斷雙釘》、老(lao)(lao)閻氏(shi)(shi)《小(xiao)鰲山》、老(lao)(lao)鄧氏(shi)(shi)《英臺勸嫁》、老(lao)(lao)楊(yang)氏(shi)(shi)《孟月(yue)紅割股救母》勾腳的《二(er)、五反》、《雁(yan)門關》、《攔馬》《跑窯》；小(xiao)生(sheng)的《大(da)、小(xiao)隔簾(lian)》、《白羅(luo)衫》、《劉貴臣算卦》；老(lao)(lao)生(sheng)的“五王、四相 ”戲等。

從題材分(fen)，有(you)表現民間故事、家庭倫(lun)理、男女愛情的劇目，如(ru)《打開棒》、《拾(shi)棉花》、《吵年》等；有(you)根據章回小說改成的連臺本戲(xi)，如(ru)《金鐲玉(yu)環記(ji)》、《白玉(yu)樓》等；此外還有(you)一些(xie)武戲(xi)，如(ru)《西(xi)波州(zhou)》、《殺四(si)門》、《攔馬》等。另還保存有(you)少數如(ru)《夏山搬親》、《下南湖》等由兩個(ge)角色扮演許多人物的屬于“對子戲(xi)”再向前發展的特殊類型的劇目。

中(zhong)(zhong)華(hua)人民共和(he)(he)國(guo)成立后，在(zai)徐州建立了江蘇(su)(su)省(sheng)柳(liu)琴劇(ju)團(tuan)(tuan)，在(zai)臨(lin)沂建立了山東(dong)省(sheng)臨(lin)沂地區柳(liu)琴劇(ju)團(tuan)(tuan)等演(yan)(yan)(yan)出團(tuan)(tuan)體。整理改編的傳統(tong)劇(ju)目(mu)有《喝面葉》、《小書房》、《張郎與(yu)丁香》等。創(chuang)(chuang)作(zuo)演(yan)(yan)(yan)出的現代戲(xi)(xi)(xi)《大燕和(he)(he)小燕》已攝制(zhi)成影(ying)片。1978年(nian)，江蘇(su)(su)省(sheng)柳(liu)琴劇(ju)團(tuan)(tuan)演(yan)(yan)(yan)出的《大燕和(he)(he)小燕》參加當年(nian)10月的省(sheng)專(zhuan)業(ye)劇(ju)團(tuan)(tuan)創(chuang)(chuang)作(zuo)劇(ju)目(mu)會(hui)演(yan)(yan)(yan)，反響強烈。此(ci)劇(ju)后被全國(guo)各劇(ju)種30多個戲(xi)(xi)(xi)曲專(zhuan)業(ye)團(tuan)(tuan)體移植。1979年(nian)元月，該劇(ju)被文化部(bu)選調赴京參加"慶祝中(zhong)(zhong)華(hua)人民共和(he)(he)國(guo)成立三(san)十周年(nian)獻禮演(yan)(yan)(yan)出"。1981年(nian)，江蘇(su)(su)電影(ying)制(zhi)片廠又將該劇(ju)攝制(zhi)成戲(xi)(xi)(xi)曲藝術(shu)片，在(zai)全國(guo)上演(yan)(yan)(yan)。一時間(jian)，柳(liu)琴戲(xi)(xi)(xi)的唱腔回響在(zai)大江南北，作(zuo)為(wei)土生土長的地方劇(ju)種，柳(liu)琴戲(xi)(xi)(xi)第(di)一次被全國(guo)矚目(mu)。

代表作品

《墨子》

《墨(mo)子(zi)》一劇(ju)(ju)選(xuan)取(qu)了(le)墨(mo)子(zi)一生中最具(ju)歷史(shi)(shi)意義(yi)的(de)“止楚(chu)攻宋(song)”事(shi)件，緊(jin)緊(jin)圍繞墨(mo)子(zi)胸懷天(tian)下之愛(ai)(ai)、深藏兒女私情展(zhan)開，共分雛(chu)鳳(feng)始鳴、鳳(feng)翔九(jiu)天(tian)、裂裳裹足、班門弄斧(fu)、墨(mo)守(shou)成規、以怨(yuan)報(bao)德和夕照鳳(feng)山7個場(chang)景(jing)，塑造了(le)墨(mo)子(zi)大愛(ai)(ai)無(wu)言、吐哺天(tian)下，令(ling)千秋(qiu)景(jing)仰的(de)人物楷模。劇(ju)(ju)情曲(qu)折跌(die)宕，故事(shi)生動感(gan)人，人物形象豐滿(man)，場(chang)面浩大，氣勢恢弘，再現(xian)了(le)春秋(qiu)時期(qi)的(de)場(chang)景(jing)，是(shi)一部史(shi)(shi)詩般的(de)歷史(shi)(shi)大劇(ju)(ju)。

《狀元打更》

書生沈文(wen)素(su)與山大王(wang)劉(liu)蟬金(jin)(jin)結為夫妻，后沈文(wen)素(su)得中狀元，欲棄(qi)其妻。劉(liu)蟬金(jin)(jin)奉命(ming)平番，專點沈文(wen)素(su)為其打(da)更(geng)，當先行運糧官(guan)，以(yi)此馴服沈文(wen)素(su)。

《小包公》

宋朝(chao)，包(bao)拯初任定遠(yuan)縣令(ling)，遇(yu)一樁(zhuang)奇(qi)案，此案撲塑(su)迷離，甚是蹊蹺(qiao)。包(bao)拯深夜(ye)難眠，仔細分(fen)析案情(qing)，終使案情(qing)真相大白。

《喝面葉》

陳士奪(duo)好吃懶做，妻子為了(le)教(jiao)育丈夫改(gai)邪歸正，想一計策(ce)，假裝生(sheng)病迫使其丈夫為她搟面葉。從(cong)此以后兩人過上了(le)幸福(fu)美滿的生(sheng)活(huo)。

《屠夫狀元》

該劇講得是：親生兒子為(wei)(wei)了個人(ren)利益不惜(xi)犧牲尊嚴和(he)(he)父親的聲(sheng)名投到奸(jian)(jian)臣(chen)門(men)下，想法(fa)設法(fa)要把(ba)自己家中的寶(bao)(bao)物獻給奸(jian)(jian)賊(zei)。老夫人(ren)深明大(da)義(yi)，毅然帶上寶(bao)(bao)物和(he)(he)女兒流落(luo)民間(jian)。一個好心(xin)的屠(tu)(tu)夫收養了娘倆，使娘倆過上了平和(he)(he)日子。后來，新皇帝(di)登(deng)基，尋找國(guo)寶(bao)(bao)，承諾獻出國(guo)寶(bao)(bao)者(zhe)封(feng)為(wei)(wei)狀(zhuang)元(yuan)。老夫人(ren)讓(rang)屠(tu)(tu)夫獻寶(bao)(bao)，屠(tu)(tu)戶這時才知道娘倆是官宦人(ren)家。但善良的屠(tu)(tu)夫不愿意(yi)坐享其成。最后，在(zai)老夫人(ren)和(he)(he)官小姐的一再勸(quan)說下，屠(tu)(tu)夫獻寶(bao)(bao)，被封(feng)為(wei)(wei)狀(zhuang)元(yuan)，皇帝(di)賜婚，佳偶(ou)天成，大(da)快(kuai)人(ren)心(xin)。此(ci)后，又鏟除(chu)奸(jian)(jian)臣(chen)，朝(chao)野歡喜。

《李二嫂改嫁》

描寫1947年(nian)魯(lu)中(zhong)南解放區農(nong)村年(nian)輕(qing)寡婦李二嫂(sao)(sao)，愛上了本(ben)村農(nong)民張(zhang)小(xiao)六(liu)，受到舊的(de)習慣勢力的(de)嘲諷和婆婆的(de)阻撓。經婦女會(hui)主任等人的(de)支持，李二嫂(sao)(sao)終(zhong)于改嫁，與(yu)小(xiao)六(liu)結為終(zhong)身伴侶。通過李二嫂(sao)(sao)孤苦(ku)(ku)伶仃的(de)守寡生活(huo)和新社會(hui)激(ji)發起的(de)對美好(hao)生活(huo)的(de)向往(wang)，深刻揭示出傳統(tong)禮教給婦女帶來(lai)的(de)深重(zhong)苦(ku)(ku)難(nan)。

《楊三姐告狀》

劇情(qing)梗(geng)概：民國七年(nian)，灤(luan)縣土豪高(gao)(gao)(gao)(gao)貴(gui)章(zhang)之子(zi)高(gao)(gao)(gao)(gao)占英，娶雇農之女楊二(er)姐(jie)(jie)為妻。高(gao)(gao)(gao)(gao)流氓成性，與其大嫂(sao)裴氏(shi)、五嫂(sao)金玉通(tong)奸，楊二(er)姐(jie)(jie)好言(yan)勸夫改(gai)邪歸正，高(gao)(gao)(gao)(gao)非但不聽，反(fan)起歹意，伙同裴氏(shi)、金玉及其族叔高(gao)(gao)(gao)(gao)貴(gui)將二(er)姐(jie)(jie)害(hai)死。楊三姐(jie)(jie)隨母到高(gao)(gao)(gao)(gao)家(jia)吊孝，發現疑跡，要求辨明(ming)二(er)姐(jie)(jie)死因(yin)。高(gao)(gao)(gao)(gao)家(jia)百般阻(zu)撓，掩(yan)蓋事實真相。楊三姐(jie)(jie)憤而赴縣衙告(gao)狀，縣官(guan)受賄(hui)，貪贓枉法，判高(gao)(gao)(gao)(gao)家(jia)賠款了結(jie)。楊三姐(jie)(jie)不服，又赴天津高(gao)(gao)(gao)(gao)等檢察廳(ting)上告(gao)。新任廳(ting)長為沽(gu)名(ming)釣譽，立即準訴(su)，經開(kai)棺驗尸，查(cha)明(ming)真相，將兇手法辦處決。楊三姐(jie)(jie)告(gao)狀獲勝，楊二(er)姐(jie)(jie)之冤得平。

藝術特色

柳琴(qin)戲的(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)(le)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔，基本屬于板(ban)(ban)(ban)(ban)腔體一類。唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔除有〔慢板(ban)(ban)(ban)(ban)〕、〔二(er)行板(ban)(ban)(ban)(ban)〕、〔緊板(ban)(ban)(ban)(ban)〕等板(ban)(ban)(ban)(ban)式變化(hua)(hua)外，唱(chang)(chang)(chang)(chang)段的(de)起、轉、收都有一定的(de)程式性板(ban)(ban)(ban)(ban)頭。演員起腔、行腔比較自由(you)，伴奏(zou)可(ke)緊隨唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔而靈活(huo)變化(hua)(hua)。男(nan)腔高亢(kang)挺拔、女腔華(hua)彩秀麗，特(te)別是“疊句”和“襯(chen)詞”、“襯(chen)腔”的(de)演唱(chang)(chang)(chang)(chang)，生動活(huo)潑，別具風味。拉尾(wei)音(yin)(yin)(yin)時，女腔高八度，男(nan)腔低五音(yin)(yin)(yin)，去(qu)掉了過去(qu)齊聲幫腔的(de)老(lao)唱(chang)(chang)(chang)(chang)法。除尾(wei)音(yin)(yin)(yin)外，男(nan)女唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔都用真嗓。柳琴(qin)戲的(de)主要伴奏(zou)樂(le)(le)器為(wei)柳葉琴(qin)，配以板(ban)(ban)(ban)(ban)胡、二(er)胡、橫(heng)笛(di)和梆子等樂(le)(le)器，增加了一些(xie)管弦樂(le)(le)器。

柳琴戲(xi)的表(biao)演，沒有固定的表(biao)現程式。其(qi)身段、步法多具有民間(jian)歌舞的特點。演員在舞臺上(shang)的表(biao)演不受拘束(shu)，除善于演傳(chuan)統(tong)的小戲(xi)外，還適于演現代戲(xi)。其(qi)腳(jiao)色(se)行(xing)當，與(yu)京劇、梆子等叫法不同(tong)，如稱老(lao)生為“大生”，彩旦為“老(lao)拐(guai)”、小丑為“勾腳(jiao)”等。

唱腔

柳琴戲(xi)的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂唱(chang)(chang)腔非常別致(zhi)，地方(fang)(fang)特色尤(you)為鮮明，男唱(chang)(chang)腔粗獷、爽朗、嘹(liao)亮。女唱(chang)(chang)腔婉轉悠(you)揚(yang)、豐(feng)富多彩、余味無(wu)窮。演唱(chang)(chang)者可(ke)以隨心所(suo)欲的(de)(de)(de)(de)發揮、創造(zao)，自(zi)由地變化。"怡心調(diao)"是(shi)(shi)本(ben)劇(ju)種(zhong)的(de)(de)(de)(de)最大特點。此外，在唱(chang)(chang)腔的(de)(de)(de)(de)落音(yin)(yin)處，女腔常用小(xiao)噪子翻高八度(du)，男腔加(jia)入(ru)襯詞拖后腔，也是(shi)(shi)其獨(du)特風格。節奏大多是(shi)(shi)有(you)(you)板無(wu)眼的(de)(de)(de)(de)1/4擊拍，除了大部份(fen)是(shi)(shi)后半拍起唱(chang)(chang)處，還有(you)(you)連續切分的(de)(de)(de)(de)變節奏，給人(ren)以歡快、活(huo)潑(po)、跳(tiao)躍之(zhi)感。由于唱(chang)(chang)腔旋(xuan)律(lv)與地方(fang)(fang)語言有(you)(you)著密切的(de)(de)(de)(de)關(guan)系，唱(chang)(chang)腔中的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)程大跳(tiao)經常出現，再加(jia)上頻繁的(de)(de)(de)(de)轉調(diao)，使人(ren)聽起來既新奇多彩、又自(zi)然和(he)諧。

柳琴戲(xi)的(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)以徵(zhi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)與宮調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)為(wei)主，徵(zhi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)溫和(he)纏(chan)綿，宮調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)明快剛勁。柳琴戲(xi)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)曲調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)有(you)：哈弦、起板(ban)(ban)(ban)(ban)、導板(ban)(ban)(ban)(ban)、連板(ban)(ban)(ban)(ban)起、拉腔(qiang)(qiang)(qiang)、射(she)腔(qiang)(qiang)(qiang)、起腔(qiang)(qiang)(qiang)、含腔(qiang)(qiang)(qiang)、平腔(qiang)(qiang)(qiang)、停腔(qiang)(qiang)(qiang)、柔腔(qiang)(qiang)(qiang)、葉里藏(zang)花(hua)、雷對(dui)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、一喲調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、老公調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、回龍調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、垛板(ban)(ban)(ban)(ban)、調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)板(ban)(ban)(ban)(ban)、閘板(ban)(ban)(ban)(ban)、冒調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)花(hua)腔(qiang)(qiang)(qiang)、四(si)六長腔(qiang)(qiang)(qiang)、男女拉拉腔(qiang)(qiang)(qiang)等。此外還有(you)從民間小調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)變化而來的(de)過河(he)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、趕(gan)腳調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、送郎調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、補缸調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、疊斷橋、打(da)牙(ya)牌、千金小組進花(hua)園調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、小放牛(niu)、八段錦、調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)兵調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、葉落金錢等。其板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)(shi)大(da)致可分為(wei)慢板(ban)(ban)(ban)(ban)、二行板(ban)(ban)(ban)(ban)、數板(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)五字(zi)緊板(ban)(ban)(ban)(ban)等。

伴奏

柳(liu)琴戲板式大(da)致可分(fen)為：慢板（又(you)叫幽板、澄清板）、二行(xing)板（又(you)叫流(liu)水板其中還有快慢之分(fen)）、數板、緊板和五字(zi)緊板等。

柳(liu)琴(qin)戲(xi)的(de)音樂工作者創作和改編(bian)了(le)很多伴奏曲(qu)，有的(de)已形成了(le)新的(de)傳統曲(qu)牌(pai)。如：[苦中樂]、[繡花牌(pai)]、[水龍吟]、[什樣錦]、[朝天子]、[抱妝臺]、[云燈]、[游場(chang)]、[建(jian)都]、[掃靈(ling)]、[哭靈(ling)堂(tang)]、[三清曲(qu)]、[走馬出(chu)兵]、[賞花]、[娃娃令]、[迎春曲(qu)]、[傳情曲(qu)]、[鴛鴦戲(xi)水]、[喜(xi)臨門]、[葉(xie)落金錢(qian)]、[進花園]、[會佳麗]等(deng)。

樂器

柳(liu)(liu)琴戲"文場(chang)"有(you)土琵琶、笛子、嗩吶、笙(sheng)、管、二(er)胡、小三弦(xian)(xian)等(deng)，"武場(chang)"有(you)"四大件"。還運用了電聲樂器。伴奏音樂也(ye)運用了和聲、配器等(deng)技法(fa)。值(zhi)得一提(ti)的是，柳(liu)(liu)琴戲的主弦(xian)(xian)樂器，從只有(you)兩根絲弦(xian)(xian)的土琵琶，通過改革多(duo)(duo)次(ci)研制相繼制成了三、四、五、六弦(xian)(xian)的多(duo)(duo)種高(gao)中(zhong)音柳(liu)(liu)琴。

角色

柳(liu)琴(qin)戲的(de)角色有自己(ji)特殊的(de)名稱，在小頭(tou)、二(er)頭(tou)、二(er)腳(jiao)(jiao)梁(liang)子(zi)、老頭(tou)、老拐、大生(sheng)、勾腳(jiao)(jiao)、毛(mao)腿(tui)子(zi)、奸白臉等行當中，小頭(tou)即(ji)閨門旦，二(er)頭(tou)即(ji)青衣(yi)，二(er)腳(jiao)(jiao)梁(liang)子(zi)即(ji)青衣(yi)兼花旦，老頭(tou)即(ji)老旦，老拐即(ji)彩旦，大生(sheng)即(ji)老生(sheng)，勾腳(jiao)(jiao)即(ji)丑，毛(mao)腿(tui)子(zi)即(ji)花臉，奸白臉即(ji)白面。柳(liu)琴(qin)戲的(de)表(biao)演粗獷(guang)樸實，節奏(zou)明(ming)(ming)快，鄉土氣息濃厚，演員(yuan)的(de)身段、步法明(ming)(ming)顯帶有民間歌舞(wu)的(de)特點。

百花盛開

戲曲機構

柳琴戲的戲曲機構(gou)包括：江蘇省(sheng)柳琴劇團、滕州市(shi)柳琴劇團等；

研究機(ji)構：棗莊市柳琴戲保護(hu)傳(chuan)承中心、棗莊柳琴戲研究學會、臨沂市柳琴戲傳(chuan)承保護(hu)中心

代表藝人

李春生(sheng)、王惠然、王曉紅、卜(bu)端品(pin)、劉長春、王麗(li)英、王傳玲、王傳亮、趙恒成

獲獎

1954年，江蘇省柳琴(qin)劇(ju)(ju)團(tuan)的(de)傳統戲(xi)《喝面(mian)葉(xie)》、《攔馬》、《羋建游宮》等戲(xi)，在上海“華東戲(xi)曲觀摩(mo)演出(chu)大(da)會”中，獲(huo)劇(ju)(ju)本(ben)獎、演員一、二等獎；

1957年，江蘇省(sheng)柳琴劇(ju)團(tuan)改編演出的《狀元打更(geng)》在(zai)“江蘇省(sheng)第(di)一屆(jie)戲曲會演中”，獲創作(zuo)、演員一、二(er)等(deng)獎；

1979年，江(jiang)蘇省(sheng)柳琴劇團創作演出(chu)的現代戲《小(xiao)燕和(he)大燕》晉(jin)京參(can)加建國三十周(zhou)年獻禮演出(chu)，并獲文(wen)化部“創作、演出(chu)二等獎”；

2002年，江蘇省柳琴劇團(tuan)改編創作演(yan)出的(de)(de)柳琴、泗州(zhou)傳(chuan)統(tong)折(zhe)子戲(xi)《走娘家》，參加文(wen)化部舉辦的(de)(de)“全國地方戲(xi)曲精品折(zhe)子戲(xi)評比展演(yan)暨戲(xi)曲青年演(yan)員大獎(jiang)賽”，獲(huo)演(yan)員一等獎(jiang)，該(gai)折(zhe)子戲(xi)于2002年10月(yue)由文(wen)化部組織(zhi)晉(jin)京匯(hui)報演(yan)出；

2005年，江蘇省柳琴(qin)劇(ju)團《走(zou)娘(niang)家》在中(zhong)(zhong)國(guo)劇(ju)協舉辦的全國(guo)小(xiao)戲小(xiao)品(pin)大賽(sai)中(zhong)(zhong)，獲“中(zhong)(zhong)國(guo)戲劇(ju)獎·小(xiao)戲小(xiao)品(pin)優秀劇(ju)目金(jin)獎”；2003年《馬孤驢換妻》參加中(zhong)(zhong)國(guo)劇(ju)協主辦的“首(shou)屆(jie)中(zhong)(zhong)國(guo)·濱州(zhou)博興國(guo)際(ji)小(xiao)戲藝術節”獲優秀劇(ju)目金(jin)獎。

2003年，江蘇(su)省柳琴劇團(tuan)創作(zuo)演(yan)出的現代戲《棗(zao)花》在第四(si)屆江蘇(su)省戲劇節中獲“優(you)秀劇目(mu)獎”，入圍江蘇(su)省2003—2004年度舞臺(tai)藝術精品工程劇目(mu)，并獲“提名獎”；。

2005年(nian)，該(gai)團(tuan)優秀青年(nian)演(yan)員王曉紅獲得第二(er)十二(er)屆中國戲劇(ju)“梅花(hua)獎(jiang)”，實現了柳琴戲劇(ju)種演(yan)員“梅花(hua)獎(jiang)”零的(de)突破。多年(nian)來，該(gai)團(tuan)創作演(yan)出的(de)《狀元打更》、《靈堂花(hua)燭(zhu)》、《小燕(yan)和大燕(yan)》。