1、柳琴戲(江蘇省),編號:Ⅳ-63
(1)批次/類型:2008年(第二批),擴展項目
(2)申報地區或單位:江蘇省徐州市
(3)保護單位:徐州演藝集團有限公司
2、柳琴戲(山東省),編號:Ⅳ-63
(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目
(2)申報地區或單位:山東省棗莊市
(3)保護單位:棗莊市柳琴戲保護傳承中心(棗莊市藝術劇院)
3、柳琴戲(山東省),編號:Ⅳ-63
(1)批次/類型:2008年(第二批),擴展項目
(2)申報地區或單位:山東省臨沂市
(3)保護單(dan)位(wei):臨沂市柳琴(qin)戲傳(chuan)承(cheng)保護中(zhong)心
柳(liu)琴戲,傳統戲曲(qu)劇(ju)種之(zhi)一(yi)。由流(liu)行在魯南的民間小(xiao)演唱“肘(zhou)鼓子”和“拉魂腔”相結(jie)合(he)而形成。在沒(mei)有稱為(wei)柳(liu)琴戲之(zhi)前,早期稱“肘(zhou)鼓子”,也稱“小(xiao)戲”,后因(yin)其(qi)唱腔獨具魅力而被人(ren)稱為(wei)“拉魂腔”,此外又(you)有“拉后腔”、“拉花腔”、“控洪腔”等別稱。中(zhong)華人(ren)民共(gong)和國成立后,曾(ceng)一(yi)度(du)改為(wei)“四平(ping)調”。
柳琴戲起源于清乾隆(long)年(nian)間,距今約二百多年(nian)。關于它的(de)發展源頭,有兩種說法(fa):
一說是(shi)由棗莊(zhuang)(原(yuan)嶧(yi)縣(xian)、滕縣(xian))傳統(tong)民間(jian)小調為基礎,受當地柳子戲(xi)(即弦(xian)子戲(xi))的(de)(de)影(ying)響發展起(qi)來的(de)(de)。其唱(chang)腔中的(de)(de)[娃子] 、[羊子] 和柳子戲(xi)唱(chang)腔曲牌[耍孩兒] 、[山坡羊] 有(you)淵源(yuan)關(guan)系(xi)。
一(yi)(yi)說源于江(jiang)蘇海州,是蘇北的太(tai)平(ping)歌與獵(lie)(lie)戶腔。"太(tai)平(ping)歌"是農民(min)在(zai)收獲(huo)季節為抒(shu)發喜悅之(zhi)情而創造(zao)的一(yi)(yi)種曲(qu)調;“獵(lie)(lie)戶腔”則是當地(di)的獵(lie)(lie)戶在(zai)狩獵(lie)(lie)之(zhi)余,據(ju)當地(di)流行的民(min)歌、號子等,結合當地(di)的山川景色和(he)自然音(yin)響,形成的一(yi)(yi)種曲(qu)調,經民(min)間藝人丘、葛、張(zhang)(一(yi)(yi)說“楊”)3人加工而成為拉魂(hun)腔。后來丘、葛分(fen)別(bie)去(qu)皖北、魯(lu)南傳藝,因此在(zai)當地(di)流行。
柳琴戲起(qi)源(yuan)于(yu)清乾隆年(nian)間,距今約二(er)百(bai)多年(nian)。柳琴戲的發展大體經過(guo)了四(si)個時(shi)期。
在最(zui)早的(de)(de)(de)(de)說唱(chang)時(shi)期,半(ban)農(nong)(nong)半(ban)藝的(de)(de)(de)(de)貧(pin)苦(ku)農(nong)(nong)民在農(nong)(nong)閑(xian)時(shi),以(yi)(yi)一(yi)(yi)家一(yi)(yi)戶或一(yi)(yi)二人(ren)結伴(ban),走(zou)鄉(xiang)串里"唱(chang)門(men)子(zi)"乞(qi)(qi)討(tao)(tao)。唱(chang)的(de)(de)(de)(de)節(jie)目被(bei)稱為"篇子(zi)"。篇子(zi)多反(fan)映農(nong)(nong)村生活。此時(shi)的(de)(de)(de)(de)沿門(men)說唱(chang),既無弦樂伴(ban)奏,也(ye)無服裝道(dao)具,只有(you)演(yan)唱(chang)者以(yi)(yi)板或梆子(zi)自打節(jie)拍。大(da)(da)概是(shi)因為緣于上門(men)乞(qi)(qi)討(tao)(tao)的(de)(de)(de)(de)唱(chang)腔(qiang),所(suo)以(yi)(yi),原始的(de)(de)(de)(de)柳(liu)琴有(you)快板的(de)(de)(de)(de)味(wei)道(dao),是(shi)兩根弦的(de)(de)(de)(de),簡單(dan)而直接,上門(men)乞(qi)(qi)討(tao)(tao)者,要在對(dui)(dui)方認清自己,并關門(men)之前,撥動對(dui)(dui)方心弦,獲得(de)同情,并驅使對(dui)(dui)方身體下意(yi)識(shi)的(de)(de)(de)(de)施舍,這門(men)技藝博大(da)(da)精(jing)深,甚(shen)至有(you)刀(dao)法(fa)至高境界迎風一(yi)(yi)刀(dao)斬的(de)(de)(de)(de)意(yi)味(wei),其(qi)內涵(han)神髓就在于一(yi)(yi)口唱(chang)腔(qiang),也(ye)許這唱(chang)腔(qiang)被(bei)精(jing)練到一(yi)(yi)個(ge)字,一(yi)(yi)個(ge)音,但是(shi)這一(yi)(yi)腔(qiang)的(de)(de)(de)(de)內涵(han),由一(yi)(yi)個(ge)字發出來,卻包含著(zhu)眾多情素,讓(rang)(rang)人(ren)神迷,讓(rang)(rang)人(ren)體悟不盡,大(da)(da)道(dao)至簡之理。
清咸(xian)豐年(nian)間,柳琴戲(xi)有了專(zhuan)業藝(yi)人和班(ban)社雛形(xing),演出小(xiao)(xiao)生、小(xiao)(xiao)旦(dan)的"二小(xiao)(xiao)戲(xi)"或外加(jia)小(xiao)(xiao)丑(chou)的"三小(xiao)(xiao)戲(xi)"。這(zhe)種(zhong)戲(xi)也叫"對(dui)子(zi)戲(xi)"。對(dui)子(zi)戲(xi)鼎盛時(shi)期,柳琴戲(xi)班(ban)社中(zhong)出現了如"爛(lan)山芋(yu)"、"金(jin)不換(huan)"、"一千兩(liang)"等職(zhi)業女藝(yi)人。她們出演的旦(dan)角兩(liang)腮抹淺紅,用(yong)(yong)黑色煙(yan)色描眉畫鬢,抹口紅。其所用(yong)(yong)的服裝道具也多有變(bian)換(huan)。在長(chang)時(shi)間的職(zhi)業演藝(yi)中(zhong),形(xing)成(cheng)了句尾(wei)委婉纏綿的拉腔。"拉魂腔"基本成(cheng)熟。
清末民(min)初,柳琴戲(xi)(xi)(xi)已經形成(cheng)了七(qi)八個藝人(ren)(ren),甚至十(shi)多個藝人(ren)(ren)組成(cheng)的(de)(de)(de)職業班(ban)(ban)社,俗(su)稱"七(qi)忙八不忙,九(jiu)人(ren)(ren)看戲(xi)(xi)(xi)房,十(shi)人(ren)(ren)成(cheng)大(da)班(ban)(ban)。"徐州地區的(de)(de)(de)邳縣(xian)盧(lu)家班(ban)(ban)、睢寧吳克(ke)志(zhi)班(ban)(ban)、銅山同義班(ban)(ban)、董四(si)班(ban)(ban)等異常活躍。其演(yan)出形式也(ye)由原來單一(yi)的(de)(de)(de)"唱對(dui)子"和(he)打地攤演(yan)出的(de)(de)(de)"跑坡",發(fa)展成(cheng)為為廟(miao)會會主唱的(de)(de)(de)"會戲(xi)(xi)(xi)"、為富人(ren)(ren)家做壽(shou)或辦喜事的(de)(de)(de)"堂戲(xi)(xi)(xi)",以及(ji)請神敬鬼(gui)、燒香還愿的(de)(de)(de)"愿戲(xi)(xi)(xi)"等多種形式。隨著班(ban)(ban)社人(ren)(ren)員的(de)(de)(de)增多,一(yi)些(xie)大(da)型劇班(ban)(ban)開始(shi)出現,腳色行當也(ye)逐步(bu)完(wan)善(shan)。柳琴戲(xi)(xi)(xi)開始(shi)進入舞臺(tai)演(yan)出時期。
約在民(min)國九(jiu)年(1920年)前后,一些柳琴(qin)戲(xi)班(ban)社(she)開始(shi)由(you)農村進入集(ji)鎮或城市(shi)演(yan)出。由(you)于徐(xu)(xu)州交通(tong)便(bian)利,又是柳琴(qin)戲(xi)流行(xing)區最大的城市(shi),因此,到解放初期,徐(xu)(xu)州市(shi)區就云集(ji)了(le)同義班(ban)、常勝班(ban)、義和班(ban)等(deng)多(duo)個較有影(ying)響的大班(ban)社(she)。薈萃了(le)厲仁(ren)清、王素秦、相瑞先(xian)、姚秀云等(deng)著(zhu)名藝(yi)人。當時徐(xu)(xu)州城內分布有同興戲(xi)院、群樂戲(xi)院、民(min)眾(zhong)戲(xi)院、和平戲(xi)院等(deng)十(shi)多(duo)家戲(xi)院,每日多(duo)達十(shi)臺左右的戲(xi)競相上演(yan)。柳琴(qin)戲(xi)成為市(shi)民(min)娛(yu)樂生活的主要內容。
1949年之后,在(zai)政府(fu)的(de)扶植(zhi)下,柳(liu)(liu)(liu)琴(qin)戲得到了迅(xun)速繁榮。原有的(de)零散(san)戲班被組成徐(xu)州市柳(liu)(liu)(liu)琴(qin)一團(tuan)(tuan)和二團(tuan)(tuan),1958年又擴建(jian)為(wei)江蘇省柳(liu)(liu)(liu)琴(qin)劇團(tuan)(tuan)。從20世(shi)紀60年代起(qi),柳(liu)(liu)(liu)琴(qin)劇團(tuan)(tuan)響應黨的(de)號召,上山(shan)下鄉,為(wei)群眾送戲上門,每年在(zai)基層演出都在(zai)300場以上。"文革"時期,柳(liu)(liu)(liu)琴(qin)戲歷經磨難,各專(zhuan)業(ye)劇團(tuan)(tuan)被迫(po)解散(san)。
黨的十一(yi)屆三中全會后,柳琴(qin)戲迎來了第二個春天。被解散(san)的劇(ju)(ju)團得以恢復,為培(pei)養柳琴(qin)戲新人的訓練(lian)班(ban)、戲劇(ju)(ju)學校相繼成立。
肘鼓子與拉魂腔相(xiang)結合初步(bu)形成(cheng)了戲(xi)曲劇種以(yi)后,又逐漸流傳到蘇北(bei)、皖北(bei)和豫(yu)東(dong)。由(you)于流行地域廣闊(kuo),有了東(dong)路(lu)(lu)、南路(lu)(lu)、北(bei)路(lu)(lu)、中路(lu)(lu)之(zhi)分。
從臨(lin)沂起(qi)到沿海(hai)為(wei)東路;
由棗(zao)莊、徐州(zhou)而到渦(wo)陽、蒙(meng)城(cheng)的為(wei)中路;
經郯城(cheng)、邳縣、新沂轉向泗陽(yang)、靈(ling)璧(bi)一帶(dai)為南路;
從滕州(zhou)到(dao)徐(xu)州(zhou)和(he)豐縣(xian)、沛縣(xian)、蕭縣(xian)、碭(dang)山等地(di)為北路。
它們(men)既有(you)共同的淵源關系,又有(you)各(ge)自(zi)的地方特色,都(dou)在(zai)當地逐步形成為戲曲劇(ju)種(zhong)。中(zhong)(zhong)路與東路唱(chang)腔基本相(xiang)同,唯南路,生,旦(dan)的唱(chang)腔較有(you)區別。劇(ju)種(zhong)在(zai)發展(zhan)過(guo)程中(zhong)(zhong),吸(xi)收、借鑒了京劇(ju)、梆子等劇(ju)種(zhong)藝(yi)術(shu)成分(fen)不斷(duan)豐富了自(zi)己(ji),發展(zhan)了自(zi)己(ji)的劇(ju)目,音樂伴奏和表(biao)演(yan)藝(yi)術(shu)。
1952年,徐(xu)州(zhou)市(shi)委宣(xuan)傳部(bu)會同市(shi)文(wen)教局,與藝人反(fan)復磋(cuo)商后(hou),根據劇種所用伴奏樂器(qi)主要(yao)是(shi)柳葉琴(qin)的特(te)點,正式定名為“柳琴(qin)戲”。
據1957年山(shan)東省(sheng)戲曲研究室調查,柳琴戲共(gong)有傳統(tong)劇目200多種(zhong),柳琴戲有200余個不同風格的傳統(tong)劇目,有小(xiao)戲也有大戲,三小(xiao)戲最多。
大戲(xi)中有各行當專工的(de)所謂 “臺(tai)柱戲(xi)”,如(ru):小頭的(de)《四平(ping)山》、《八盤山》、《鮮(xian)花(hua)記》、《魚(yu)籃(lan)記》;二頭的(de)《點(dian)兵》、《觀燈》、《書館》、《四告(gao)》,老頭的(de)“四氏”,即老康(kang)氏《斷(duan)雙釘》、老閻氏《小鰲山》、老鄧氏《英臺(tai)勸嫁(jia)》、老楊(yang)氏《孟月(yue)紅割股救母》勾腳(jiao)的(de)《二、五反》、《雁門(men)關》、《攔(lan)馬》《跑窯》;小生的(de)《大、小隔簾》、《白羅衫(shan)》、《劉貴臣算卦》;老生的(de)“五王、四相 ”戲(xi)等。
從題材分,有(you)表(biao)現民(min)間故事、家(jia)庭倫(lun)理、男女愛情(qing)的劇目,如《打(da)開棒》、《拾棉花(hua)》、《吵(chao)年》等(deng);有(you)根據章(zhang)回小說改成的連臺本戲(xi),如《金鐲(zhuo)玉環(huan)記》、《白玉樓》等(deng);此外還(huan)有(you)一些武(wu)戲(xi),如《西波州(zhou)》、《殺四門》、《攔馬》等(deng)。另還(huan)保存有(you)少數如《夏山搬親》、《下南湖》等(deng)由兩個角色扮演許多人物的屬(shu)于“對子戲(xi)”再向前發(fa)展的特殊類型的劇目。
中華人民(min)共和(he)(he)國成(cheng)立后,在徐州建(jian)立了(le)江(jiang)蘇(su)(su)省(sheng)柳(liu)(liu)琴(qin)(qin)劇(ju)團,在臨(lin)(lin)沂(yi)建(jian)立了(le)山(shan)東省(sheng)臨(lin)(lin)沂(yi)地區柳(liu)(liu)琴(qin)(qin)劇(ju)團等演出(chu)(chu)團體(ti)。整(zheng)理改編的(de)(de)傳統劇(ju)目(mu)(mu)有《喝面(mian)葉》、《小書房》、《張(zhang)郎與丁香(xiang)》等。創(chuang)作演出(chu)(chu)的(de)(de)現代戲《大(da)燕(yan)和(he)(he)小燕(yan)》已攝制(zhi)成(cheng)影片(pian)。1978年(nian)(nian)(nian),江(jiang)蘇(su)(su)省(sheng)柳(liu)(liu)琴(qin)(qin)劇(ju)團演出(chu)(chu)的(de)(de)《大(da)燕(yan)和(he)(he)小燕(yan)》參加(jia)當年(nian)(nian)(nian)10月(yue)的(de)(de)省(sheng)專(zhuan)業劇(ju)團創(chuang)作劇(ju)目(mu)(mu)會(hui)演,反響(xiang)強烈(lie)。此劇(ju)后被(bei)全(quan)國各劇(ju)種(zhong)30多個戲曲(qu)專(zhuan)業團體(ti)移(yi)植。1979年(nian)(nian)(nian)元(yuan)月(yue),該(gai)劇(ju)被(bei)文化部選(xuan)調赴(fu)京參加(jia)"慶祝中華人民(min)共和(he)(he)國成(cheng)立三(san)十(shi)周(zhou)年(nian)(nian)(nian)獻禮演出(chu)(chu)"。1981年(nian)(nian)(nian),江(jiang)蘇(su)(su)電(dian)影制(zhi)片(pian)廠又將該(gai)劇(ju)攝制(zhi)成(cheng)戲曲(qu)藝術片(pian),在全(quan)國上演。一時(shi)間,柳(liu)(liu)琴(qin)(qin)戲的(de)(de)唱腔回響(xiang)在大(da)江(jiang)南(nan)北,作為土生土長的(de)(de)地方劇(ju)種(zhong),柳(liu)(liu)琴(qin)(qin)戲第一次被(bei)全(quan)國矚(zhu)目(mu)(mu)。
《墨子》
《墨(mo)子》一(yi)劇(ju)選取了(le)墨(mo)子一(yi)生中最具歷(li)史意(yi)義的(de)(de)“止楚攻宋”事(shi)件,緊緊圍繞墨(mo)子胸懷天下(xia)(xia)之愛、深藏兒(er)女私情(qing)(qing)展開,共分雛鳳始鳴、鳳翔(xiang)九天、裂(lie)裳裹足、班門弄斧、墨(mo)守成(cheng)規、以怨報德和夕(xi)照鳳山7個場景(jing),塑造了(le)墨(mo)子大愛無言、吐(tu)哺(bu)天下(xia)(xia),令千秋景(jing)仰的(de)(de)人(ren)(ren)物(wu)楷模。劇(ju)情(qing)(qing)曲(qu)折(zhe)跌宕,故事(shi)生動感(gan)人(ren)(ren),人(ren)(ren)物(wu)形象(xiang)豐滿,場面浩大,氣勢恢弘(hong),再現了(le)春秋時期的(de)(de)場景(jing),是一(yi)部(bu)史詩般的(de)(de)歷(li)史大劇(ju)。
《狀元打更》
書生沈(shen)(shen)文素與(yu)山大王劉蟬金結為夫(fu)妻,后沈(shen)(shen)文素得中狀(zhuang)元,欲棄其(qi)妻。劉蟬金奉命平番,專點沈(shen)(shen)文素為其(qi)打(da)更,當先行運(yun)糧官,以此馴服沈(shen)(shen)文素。
《小包公》
宋朝,包拯(zheng)初任定(ding)遠縣令,遇(yu)一(yi)樁奇(qi)案(an),此(ci)案(an)撲塑迷(mi)離,甚是蹊蹺。包拯(zheng)深夜難眠,仔細分析案(an)情(qing),終使案(an)情(qing)真相大(da)白。
《喝面葉》
陳(chen)士(shi)奪(duo)好吃(chi)懶(lan)做,妻子為了教育丈(zhang)夫改邪歸正(zheng),想一計策,假裝生(sheng)病迫(po)使其(qi)丈(zhang)夫為她搟面葉。從此以后兩人過上了幸福美滿(man)的生(sheng)活。
《屠夫狀元》
該(gai)劇講得是:親(qin)生(sheng)兒(er)子(zi)為(wei)了(le)(le)個人利益不惜犧牲尊嚴和(he)父親(qin)的聲名(ming)投到奸臣門下(xia),想法(fa)設法(fa)要把自己家(jia)中的寶(bao)(bao)物獻給奸賊。老夫人深明(ming)大(da)(da)義,毅然(ran)帶上寶(bao)(bao)物和(he)女兒(er)流落民間。一(yi)(yi)個好心的屠(tu)夫收養了(le)(le)娘(niang)倆(lia),使娘(niang)倆(lia)過(guo)上了(le)(le)平和(he)日子(zi)。后來,新皇(huang)帝登基,尋找國(guo)寶(bao)(bao),承諾獻出國(guo)寶(bao)(bao)者封(feng)為(wei)狀(zhuang)元(yuan)。老夫人讓屠(tu)夫獻寶(bao)(bao),屠(tu)戶這時才知(zhi)道娘(niang)倆(lia)是官(guan)宦人家(jia)。但善良的屠(tu)夫不愿(yuan)意(yi)坐(zuo)享其成。最后,在老夫人和(he)官(guan)小姐的一(yi)(yi)再勸說(shuo)下(xia),屠(tu)夫獻寶(bao)(bao),被(bei)封(feng)為(wei)狀(zhuang)元(yuan),皇(huang)帝賜婚(hun),佳偶天(tian)成,大(da)(da)快人心。此后,又鏟除奸臣,朝野歡喜。
《李二嫂改嫁》
描寫(xie)1947年魯中(zhong)南解放(fang)區農(nong)村(cun)年輕寡(gua)婦(fu)(fu)李二(er)嫂(sao),愛上了本村(cun)農(nong)民(min)張小六(liu),受(shou)到舊的(de)(de)習慣勢力(li)的(de)(de)嘲諷和(he)婆(po)婆(po)的(de)(de)阻撓。經婦(fu)(fu)女(nv)會(hui)主任等人的(de)(de)支持,李二(er)嫂(sao)終于改嫁(jia),與小六(liu)結為終身(shen)伴侶。通過李二(er)嫂(sao)孤苦(ku)伶仃的(de)(de)守寡(gua)生活(huo)和(he)新社會(hui)激(ji)發起的(de)(de)對美好(hao)生活(huo)的(de)(de)向往(wang),深刻揭示出(chu)傳統禮教給婦(fu)(fu)女(nv)帶(dai)來的(de)(de)深重(zhong)苦(ku)難。
《楊三姐告狀》
劇情梗概:民國(guo)七年,灤縣(xian)土豪高(gao)貴章之子高(gao)占英,娶雇農(nong)之女楊(yang)二(er)(er)姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)為(wei)妻。高(gao)流氓成性(xing),與其(qi)大嫂裴氏、五嫂金玉通奸,楊(yang)二(er)(er)姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)好(hao)言勸夫改邪歸正,高(gao)非但不(bu)聽,反起歹意,伙同(tong)裴氏、金玉及其(qi)族叔高(gao)貴將二(er)(er)姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)害死。楊(yang)三(san)姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)隨(sui)母到高(gao)家吊孝,發現疑跡,要求(qiu)辨明二(er)(er)姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)死因。高(gao)家百(bai)般阻撓,掩蓋事實真相(xiang)(xiang)。楊(yang)三(san)姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)憤而赴(fu)縣(xian)衙告狀,縣(xian)官受(shou)賄,貪(tan)贓枉(wang)法,判高(gao)家賠款了結。楊(yang)三(san)姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)不(bu)服(fu),又赴(fu)天津高(gao)等檢察(cha)廳(ting)上告。新任廳(ting)長為(wei)沽名釣譽,立即準(zhun)訴(su),經開棺驗尸,查明真相(xiang)(xiang),將兇手(shou)法辦處決。楊(yang)三(san)姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)告狀獲勝,楊(yang)二(er)(er)姐(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)(jie)之冤得平。
柳琴(qin)戲的(de)(de)音(yin)樂唱(chang)(chang)腔(qiang),基本屬于板(ban)腔(qiang)體一類。唱(chang)(chang)腔(qiang)除有〔慢板(ban)〕、〔二(er)行板(ban)〕、〔緊板(ban)〕等(deng)(deng)板(ban)式變(bian)化(hua)外,唱(chang)(chang)段的(de)(de)起、轉、收都有一定的(de)(de)程(cheng)式性板(ban)頭。演(yan)員起腔(qiang)、行腔(qiang)比較(jiao)自(zi)由,伴奏可緊隨(sui)唱(chang)(chang)腔(qiang)而(er)靈活變(bian)化(hua)。男腔(qiang)高(gao)(gao)亢挺(ting)拔(ba)、女腔(qiang)華彩秀麗(li),特(te)別(bie)是“疊句”和(he)“襯(chen)詞(ci)”、“襯(chen)腔(qiang)”的(de)(de)演(yan)唱(chang)(chang),生動活潑,別(bie)具風味。拉(la)尾(wei)音(yin)時,女腔(qiang)高(gao)(gao)八度,男腔(qiang)低五音(yin),去掉了過去齊聲(sheng)幫腔(qiang)的(de)(de)老(lao)唱(chang)(chang)法(fa)。除尾(wei)音(yin)外,男女唱(chang)(chang)腔(qiang)都用真嗓。柳琴(qin)戲的(de)(de)主(zhu)要伴奏樂器(qi)為柳葉琴(qin),配以板(ban)胡(hu)(hu)、二(er)胡(hu)(hu)、橫笛和(he)梆子等(deng)(deng)樂器(qi),增(zeng)加了一些管(guan)弦樂器(qi)。
柳琴戲(xi)的(de)表演(yan),沒有固定的(de)表現程式。其身段、步法多具有民間(jian)歌舞的(de)特點。演(yan)員在舞臺(tai)上(shang)的(de)表演(yan)不(bu)受拘束(shu),除善(shan)于演(yan)傳統的(de)小(xiao)戲(xi)外,還適(shi)于演(yan)現代戲(xi)。其腳(jiao)色(se)行當(dang),與京劇、梆子等叫法不(bu)同(tong),如稱老(lao)(lao)生為(wei)“大生”,彩旦為(wei)“老(lao)(lao)拐”、小(xiao)丑為(wei)“勾腳(jiao)”等 。
柳琴戲(xi)的(de)音樂唱(chang)腔(qiang)(qiang)非常(chang)別致,地方特色尤為鮮(xian)明,男唱(chang)腔(qiang)(qiang)粗(cu)獷、爽朗、嘹亮(liang)。女唱(chang)腔(qiang)(qiang)婉轉悠揚、豐(feng)富多(duo)彩、余味(wei)無窮。演(yan)唱(chang)者可以隨心所(suo)欲的(de)發揮、創造,自由(you)地變(bian)化。"怡心調"是(shi)本劇種的(de)最大特點。此(ci)外,在唱(chang)腔(qiang)(qiang)的(de)落(luo)音處(chu),女腔(qiang)(qiang)常(chang)用小(xiao)噪子翻(fan)高八(ba)度,男腔(qiang)(qiang)加(jia)(jia)入襯詞拖后腔(qiang)(qiang),也是(shi)其(qi)獨(du)特風格。節奏(zou)(zou)大多(duo)是(shi)有板無眼的(de)1/4擊(ji)拍,除了大部份是(shi)后半拍起唱(chang)處(chu),還有連續切分的(de)變(bian)節奏(zou)(zou),給人(ren)(ren)以歡快、活潑、跳(tiao)躍之(zhi)感。由(you)于唱(chang)腔(qiang)(qiang)旋律與地方語言(yan)有著密切的(de)關系(xi),唱(chang)腔(qiang)(qiang)中的(de)音程大跳(tiao)經常(chang)出(chu)現,再(zai)加(jia)(jia)上頻繁(fan)的(de)轉調,使(shi)人(ren)(ren)聽起來既新(xin)奇(qi)多(duo)彩、又自然和(he)諧(xie)。
柳琴(qin)戲(xi)的唱(chang)腔(qiang)(qiang)以徵(zhi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)與(yu)宮調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)為主(zhu),徵(zhi)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)溫(wen)和纏綿,宮調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)(shi)明快(kuai)剛勁。柳琴(qin)戲(xi)唱(chang)腔(qiang)(qiang)曲調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)有:哈弦、起(qi)板(ban)(ban)、導板(ban)(ban)、連板(ban)(ban)起(qi)、拉(la)(la)腔(qiang)(qiang)、射腔(qiang)(qiang)、起(qi)腔(qiang)(qiang)、含腔(qiang)(qiang)、平腔(qiang)(qiang)、停腔(qiang)(qiang)、柔腔(qiang)(qiang)、葉里藏花、雷對調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、一(yi)喲(yo)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、老公調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、回龍(long)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、垛板(ban)(ban)、調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)板(ban)(ban)、閘板(ban)(ban)、冒調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)花腔(qiang)(qiang)、四(si)六(liu)長腔(qiang)(qiang)、男(nan)女(nv)拉(la)(la)拉(la)(la)腔(qiang)(qiang)等。此外還有從民(min)間小調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)變化而(er)來的過河調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、趕(gan)腳調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、送郎調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、補缸調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、疊斷橋、打牙牌、千金小組進花園調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、小放牛、八段錦、調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)兵(bing)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、葉落金錢(qian)等。其板(ban)(ban)式(shi)(shi)大致可分為慢板(ban)(ban)、二(er)行板(ban)(ban)、數板(ban)(ban)、緊(jin)板(ban)(ban)和五字緊(jin)板(ban)(ban)等。
柳琴(qin)戲板(ban)(ban)(ban)式大致(zhi)可分為:慢板(ban)(ban)(ban)(又叫幽板(ban)(ban)(ban)、澄清(qing)板(ban)(ban)(ban))、二行板(ban)(ban)(ban)(又叫流(liu)水(shui)板(ban)(ban)(ban)其(qi)中(zhong)還有快(kuai)慢之(zhi)分)、數板(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)和五字緊板(ban)(ban)(ban)等。
柳琴戲的(de)音樂工作者(zhe)創作和改編了很多(duo)伴奏曲(qu),有的(de)已形成了新的(de)傳統(tong)曲(qu)牌。如:[苦中樂]、[繡(xiu)花牌]、[水(shui)龍(long)吟]、[什樣錦(jin)]、[朝天(tian)子]、[抱妝(zhuang)臺(tai)]、[云燈]、[游場]、[建都]、[掃(sao)靈(ling)]、[哭靈(ling)堂]、[三清(qing)曲(qu)]、[走馬出兵(bing)]、[賞花]、[娃娃令]、[迎(ying)春曲(qu)]、[傳情曲(qu)]、[鴛(yuan)鴦戲水(shui)]、[喜臨門(men)]、[葉落金錢]、[進(jin)花園]、[會(hui)佳麗]等。
柳(liu)琴戲(xi)(xi)"文場(chang)"有(you)土琵(pi)琶、笛子、嗩吶、笙、管、二胡(hu)、小三弦等,"武場(chang)"有(you)"四大件"。還運(yun)用了(le)電聲(sheng)樂器(qi)。伴奏音(yin)樂也運(yun)用了(le)和聲(sheng)、配(pei)器(qi)等技法。值得一提的(de)是(shi),柳(liu)琴戲(xi)(xi)的(de)主弦樂器(qi),從(cong)只有(you)兩根絲弦的(de)土琵(pi)琶,通過(guo)改革多次研(yan)制(zhi)(zhi)相繼(ji)制(zhi)(zhi)成了(le)三、四、五、六弦的(de)多種高中(zhong)音(yin)柳(liu)琴。
柳琴(qin)戲(xi)的角色有自己特殊的名稱,在(zai)小頭(tou)、二(er)(er)頭(tou)、二(er)(er)腳梁子、老(lao)頭(tou)、老(lao)拐、大生(sheng)、勾(gou)腳、毛(mao)腿子、奸(jian)白臉(lian)等行當中,小頭(tou)即(ji)(ji)閨門旦,二(er)(er)頭(tou)即(ji)(ji)青衣,二(er)(er)腳梁子即(ji)(ji)青衣兼花(hua)旦,老(lao)頭(tou)即(ji)(ji)老(lao)旦,老(lao)拐即(ji)(ji)彩旦,大生(sheng)即(ji)(ji)老(lao)生(sheng),勾(gou)腳即(ji)(ji)丑,毛(mao)腿子即(ji)(ji)花(hua)臉(lian),奸(jian)白臉(lian)即(ji)(ji)白面。柳琴(qin)戲(xi)的表(biao)演粗獷樸實,節(jie)奏明(ming)快(kuai),鄉土氣(qi)息濃厚,演員(yuan)的身段、步法明(ming)顯帶有民間歌舞的特點(dian)。
柳琴戲(xi)的戲(xi)曲機構包括:江蘇省柳琴劇團(tuan)、滕州市柳琴劇團(tuan)等;
研究機構:棗(zao)(zao)莊市柳琴(qin)戲(xi)(xi)保護傳承中心、棗(zao)(zao)莊柳琴(qin)戲(xi)(xi)研究學會、臨沂市柳琴(qin)戲(xi)(xi)傳承保護中心
李(li)春生(sheng)、王(wang)(wang)惠然、王(wang)(wang)曉紅、卜端品、劉長春、王(wang)(wang)麗(li)英、王(wang)(wang)傳玲(ling)、王(wang)(wang)傳亮、趙恒成
1954年,江蘇省柳琴劇團(tuan)的傳統戲(xi)《喝面葉(xie)》、《攔(lan)馬》、《羋建游宮》等戲(xi),在上(shang)海“華東戲(xi)曲(qu)觀摩演出大會”中(zhong),獲劇本獎、演員一、二等獎;
1957年,江蘇省(sheng)柳(liu)琴劇團改編(bian)演(yan)出的《狀元打(da)更》在(zai)“江蘇省(sheng)第一屆戲曲會演(yan)中”,獲創作、演(yan)員一、二等(deng)獎;
1979年,江蘇省柳琴(qin)劇團創作演(yan)出(chu)的現代戲《小(xiao)燕和大燕》晉京(jing)參加建(jian)國三十周年獻禮演(yan)出(chu),并獲文化部“創作、演(yan)出(chu)二等(deng)獎”;
2002年,江蘇(su)省柳琴劇(ju)團(tuan)改(gai)編創作演出的(de)柳琴、泗州傳統折子(zi)戲《走(zou)娘家》,參加(jia)文化(hua)(hua)部舉辦的(de)“全國地(di)方戲曲精品折子(zi)戲評(ping)比展演暨戲曲青年演員大獎(jiang)賽”,獲演員一等獎(jiang),該折子(zi)戲于2002年10月由(you)文化(hua)(hua)部組織(zhi)晉京(jing)匯(hui)報演出;
2005年,江(jiang)蘇(su)省柳琴劇團《走娘家(jia)》在中國(guo)(guo)劇協(xie)舉(ju)辦的(de)全國(guo)(guo)小戲小品(pin)大賽中,獲“中國(guo)(guo)戲劇獎(jiang)·小戲小品(pin)優秀(xiu)劇目金獎(jiang)”;2003年《馬孤驢換妻(qi)》參(can)加中國(guo)(guo)劇協(xie)主辦的(de)“首屆中國(guo)(guo)·濱州博興國(guo)(guo)際小戲藝(yi)術節”獲優秀(xiu)劇目金獎(jiang)。
2003年,江蘇(su)省(sheng)柳琴(qin)劇(ju)團創作演出的現代戲(xi)《棗(zao)花》在第四(si)屆(jie)江蘇(su)省(sheng)戲(xi)劇(ju)節中獲“優秀劇(ju)目獎(jiang)”,入圍江蘇(su)省(sheng)2003—2004年度(du)舞(wu)臺(tai)藝術精品(pin)工程劇(ju)目,并獲“提(ti)名獎(jiang)”;。
2005年,該團(tuan)優(you)秀(xiu)青(qing)年演(yan)員王曉紅獲得第二十二屆(jie)中國戲(xi)劇(ju)“梅花(hua)獎(jiang)”,實現了柳(liu)琴戲(xi)劇(ju)種演(yan)員“梅花(hua)獎(jiang)”零的(de)突破。多年來,該團(tuan)創作(zuo)演(yan)出的(de)《狀元打更》、《靈堂花(hua)燭》、《小燕和大(da)燕》。