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劇種起源

柳(liu)琴戲(xi)，傳(chuan)統戲(xi)曲(qu)劇種之一。由流行在魯(lu)南的民間(jian)小演(yan)唱(chang)(chang)“肘鼓子”和“拉魂腔”相結合(he)而形(xing)成。在沒有稱為(wei)柳(liu)琴戲(xi)之前，早期稱“肘鼓子”，也稱“小戲(xi)”，后因其唱(chang)(chang)腔獨具魅力而被人(ren)稱為(wei)“拉魂腔”，此外又(you)有“拉后腔”、“拉花腔”、“控洪腔”等別稱。中(zhong)華人(ren)民共和國成立(li)后，曾(ceng)一度改為(wei)“四平調”。

柳琴戲起源(yuan)于清乾隆年間，距(ju)今(jin)約二百多年。關于它(ta)的(de)發(fa)展源(yuan)頭，有(you)兩種說法：

一(yi)說是由棗莊（原嶧縣、滕縣）傳統民間(jian)小調為基(ji)礎，受當地柳(liu)子戲(xi)（即弦子戲(xi)）的(de)影響發展起(qi)來的(de)。其唱腔中(zhong)的(de)[娃子] 、[羊(yang)子] 和柳(liu)子戲(xi)唱腔曲牌[耍孩(hai)兒] 、[山坡羊(yang)] 有淵源關系。

一(yi)說源于江(jiang)蘇海州，是蘇北(bei)的(de)太平歌與獵(lie)戶(hu)腔。"太平歌"是農民(min)在(zai)收(shou)獲季(ji)節(jie)為抒發喜(xi)悅之情(qing)而創造的(de)一(yi)種曲(qu)調；“獵(lie)戶(hu)腔”則是當(dang)地的(de)獵(lie)戶(hu)在(zai)狩(shou)獵(lie)之余(yu)，據當(dang)地流行的(de)民(min)歌、號子等，結(jie)合當(dang)地的(de)山川景(jing)色(se)和(he)自然音響，形成的(de)一(yi)種曲(qu)調，經民(min)間(jian)藝人丘(qiu)、葛(ge)、張（一(yi)說“楊”）3人加工而成為拉魂腔。后(hou)來丘(qiu)、葛(ge)分(fen)別去皖(wan)北(bei)、魯南傳藝，因此在(zai)當(dang)地流行。

發展歷程

四個階段

柳琴戲起源于清乾隆年(nian)(nian)間，距今約(yue)二百多年(nian)(nian)。柳琴戲的發展大體經過了四個時期。

在(zai)最早的(de)(de)(de)說唱(chang)(chang)(chang)時期，半農(nong)半藝的(de)(de)(de)貧苦農(nong)民在(zai)農(nong)閑(xian)時，以一(yi)家(jia)一(yi)戶(hu)或一(yi)二人(ren)結(jie)伴，走(zou)鄉串里"唱(chang)(chang)(chang)門(men)子(zi)"乞討。唱(chang)(chang)(chang)的(de)(de)(de)節(jie)目被(bei)稱為(wei)"篇(pian)子(zi)"。篇(pian)子(zi)多反映(ying)農(nong)村生(sheng)活。此時的(de)(de)(de)沿門(men)說唱(chang)(chang)(chang)，既(ji)無弦樂伴奏，也(ye)無服裝(zhuang)道具，只有(you)演唱(chang)(chang)(chang)者以板(ban)或梆(bang)子(zi)自(zi)打節(jie)拍(pai)。大概(gai)是(shi)(shi)因為(wei)緣(yuan)于上門(men)乞討的(de)(de)(de)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)，所以，原始的(de)(de)(de)柳(liu)琴有(you)快板(ban)的(de)(de)(de)味道，是(shi)(shi)兩根弦的(de)(de)(de)，簡(jian)單(dan)而直(zhi)接，上門(men)乞討者，要在(zai)對(dui)方認清自(zi)己，并關門(men)之(zhi)前，撥動對(dui)方心弦，獲得同情，并驅使(shi)對(dui)方身體下意識的(de)(de)(de)施舍，這(zhe)門(men)技(ji)藝博大精深，甚(shen)至有(you)刀(dao)法至高境界(jie)迎風一(yi)刀(dao)斬的(de)(de)(de)意味，其內涵(han)神(shen)髓(sui)就在(zai)于一(yi)口唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)，也(ye)許這(zhe)唱(chang)(chang)(chang)腔(qiang)被(bei)精練(lian)到一(yi)個(ge)字(zi)，一(yi)個(ge)音，但是(shi)(shi)這(zhe)一(yi)腔(qiang)的(de)(de)(de)內涵(han)，由(you)一(yi)個(ge)字(zi)發出來，卻包含著眾多情素，讓(rang)人(ren)神(shen)迷，讓(rang)人(ren)體悟不(bu)盡，大道至簡(jian)之(zhi)理。

清咸豐(feng)年(nian)間，柳(liu)琴(qin)戲(xi)有(you)了專(zhuan)業(ye)藝人(ren)和班(ban)社雛形(xing)，演(yan)(yan)出(chu)小(xiao)生、小(xiao)旦(dan)的(de)(de)(de)"二(er)小(xiao)戲(xi)"或外(wai)加(jia)小(xiao)丑的(de)(de)(de)"三(san)小(xiao)戲(xi)"。這(zhe)種戲(xi)也叫"對子戲(xi)"。對子戲(xi)鼎盛時(shi)期，柳(liu)琴(qin)戲(xi)班(ban)社中(zhong)出(chu)現了如"爛山芋"、"金不換(huan)"、"一(yi)千(qian)兩(liang)(liang)"等職業(ye)女藝人(ren)。她們出(chu)演(yan)(yan)的(de)(de)(de)旦(dan)角兩(liang)(liang)腮抹淺紅，用(yong)黑色煙色描眉畫鬢(bin)，抹口紅。其所(suo)用(yong)的(de)(de)(de)服裝道具也多有(you)變換(huan)。在長(chang)時(shi)間的(de)(de)(de)職業(ye)演(yan)(yan)藝中(zhong)，形(xing)成了句尾委婉纏綿的(de)(de)(de)拉腔(qiang)(qiang)。"拉魂腔(qiang)(qiang)"基本成熟。

清末民初，柳琴戲已(yi)經形(xing)成(cheng)了七(qi)八個(ge)藝人(ren)(ren)(ren)，甚至(zhi)十多(duo)個(ge)藝人(ren)(ren)(ren)組成(cheng)的(de)(de)職業班社(she)，俗稱(cheng)"七(qi)忙八不忙，九人(ren)(ren)(ren)看戲房，十人(ren)(ren)(ren)成(cheng)大班。"徐州地區的(de)(de)邳(pi)縣盧家班、睢寧吳(wu)克志班、銅山(shan)同義班、董四班等(deng)異常活躍。其演出(chu)形(xing)式也由原(yuan)來單一的(de)(de)"唱(chang)對子"和打(da)地攤(tan)演出(chu)的(de)(de)"跑坡"，發展成(cheng)為為廟(miao)會(hui)會(hui)主唱(chang)的(de)(de)"會(hui)戲"、為富人(ren)(ren)(ren)家做壽或辦喜事的(de)(de)"堂戲"，以及請神(shen)敬鬼、燒香還(huan)愿的(de)(de)"愿戲"等(deng)多(duo)種形(xing)式。隨著班社(she)人(ren)(ren)(ren)員的(de)(de)增多(duo)，一些大型劇班開始出(chu)現，腳色行當也逐步完善。柳琴戲開始進入舞臺演出(chu)時期。

約在民國九年（1920年）前后，一些(xie)柳琴戲(xi)班(ban)社(she)開(kai)始由農村(cun)進入集(ji)鎮(zhen)或(huo)城市演出。由于徐(xu)(xu)州交通便利(li)，又是柳琴戲(xi)流(liu)行區(qu)最大的(de)(de)城市，因此，到解放初期(qi)，徐(xu)(xu)州市區(qu)就云集(ji)了同義班(ban)、常勝班(ban)、義和班(ban)等多(duo)個(ge)較(jiao)有(you)影(ying)響的(de)(de)大班(ban)社(she)。薈(hui)萃(cui)了厲仁清、王素秦、相(xiang)瑞先(xian)、姚(yao)秀云等著名藝人。當時徐(xu)(xu)州城內(nei)分(fen)布有(you)同興戲(xi)院、群樂戲(xi)院、民眾戲(xi)院、和平戲(xi)院等十(shi)多(duo)家戲(xi)院，每日多(duo)達十(shi)臺左右的(de)(de)戲(xi)競相(xiang)上(shang)演。柳琴戲(xi)成為市民娛樂生活(huo)的(de)(de)主要(yao)內(nei)容。

1949年(nian)之后，在政府的扶植下，柳(liu)琴(qin)戲(xi)得到(dao)了迅速繁榮。原有的零散戲(xi)班被(bei)(bei)組成徐州市柳(liu)琴(qin)一團(tuan)和二團(tuan)，1958年(nian)又(you)擴(kuo)建為江蘇省柳(liu)琴(qin)劇團(tuan)。從(cong)20世紀60年(nian)代起，柳(liu)琴(qin)劇團(tuan)響應黨(dang)的號召，上山下鄉，為群眾送戲(xi)上門，每年(nian)在基層演出都在300場以上。"文革"時期，柳(liu)琴(qin)戲(xi)歷(li)經磨(mo)難(nan)，各專業劇團(tuan)被(bei)(bei)迫解散。

黨的(de)十一屆(jie)三(san)中全會后(hou)，柳琴(qin)戲迎(ying)來(lai)了第二個(ge)春天。被解散的(de)劇(ju)團得以恢復，為培養柳琴(qin)戲新人的(de)訓練班、戲劇(ju)學校相繼成立。

四個派別

肘鼓子與拉魂腔(qiang)相結合初步形成了(le)戲曲劇種以后，又逐(zhu)漸(jian)流傳(chuan)到蘇北(bei)、皖北(bei)和(he)豫東。由于流行地域廣闊，有了(le)東路(lu)(lu)、南路(lu)(lu)、北(bei)路(lu)(lu)、中(zhong)路(lu)(lu)之分。

從臨沂起到(dao)沿(yan)海為東(dong)路(lu)；

由棗莊、徐州而到渦(wo)陽、蒙城(cheng)的為中路(lu)；

經郯城、邳縣(xian)、新沂轉(zhuan)向泗(si)陽、靈(ling)璧一帶為南路；

從滕(teng)州到徐州和豐縣(xian)、沛縣(xian)、蕭縣(xian)、碭山(shan)等地(di)為(wei)北路(lu)。

它們既有(you)共同(tong)的淵源關(guan)系(xi)，又有(you)各自的地方特色，都(dou)在當地逐步形成(cheng)為戲曲劇種(zhong)。中(zhong)路(lu)與(yu)東路(lu)唱(chang)腔基(ji)本相同(tong)，唯南路(lu)，生，旦的唱(chang)腔較有(you)區(qu)別。劇種(zhong)在發(fa)展過程中(zhong)，吸收、借鑒了(le)京(jing)劇、梆子等劇種(zhong)藝術成(cheng)分不斷豐富了(le)自己，發(fa)展了(le)自己的劇目，音(yin)樂伴(ban)奏和表演藝術。

正式定名

1952年，徐(xu)州市委宣傳部會同(tong)市文教局，與藝(yi)人(ren)反復(fu)磋(cuo)商后，根據劇種所(suo)用伴奏樂(le)器主要是柳葉琴(qin)的特點，正(zheng)式定名為“柳琴(qin)戲”。

傳統劇目

概述

據1957年山東省(sheng)戲(xi)(xi)(xi)(xi)曲研究室調查(cha)，柳琴戲(xi)(xi)(xi)(xi)共有傳統(tong)劇(ju)目200多種，柳琴戲(xi)(xi)(xi)(xi)有200余個不同風格(ge)的傳統(tong)劇(ju)目，有小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)也有大戲(xi)(xi)(xi)(xi)，三小(xiao)戲(xi)(xi)(xi)(xi)最多。

大戲(xi)(xi)中有各(ge)行當專工的(de)(de)(de)所謂 “臺柱戲(xi)(xi)”，如：小(xiao)(xiao)頭(tou)的(de)(de)(de)《四平(ping)山(shan)(shan)》、《八盤山(shan)(shan)》、《鮮花記》、《魚籃(lan)記》；二頭(tou)的(de)(de)(de)《點兵》、《觀(guan)燈》、《書館》、《四告(gao)》，老頭(tou)的(de)(de)(de)“四氏(shi)”，即老康氏(shi)《斷雙(shuang)釘(ding)》、老閻氏(shi)《小(xiao)(xiao)鰲山(shan)(shan)》、老鄧氏(shi)《英臺勸嫁》、老楊氏(shi)《孟月紅割股救母》勾腳的(de)(de)(de)《二、五(wu)反》、《雁門(men)關》、《攔馬》《跑窯》；小(xiao)(xiao)生的(de)(de)(de)《大、小(xiao)(xiao)隔簾》、《白羅(luo)衫》、《劉(liu)貴臣(chen)算卦(gua)》；老生的(de)(de)(de)“五(wu)王、四相 ”戲(xi)(xi)等。

從題材分(fen)，有表(biao)現民間故(gu)事、家庭(ting)倫理、男女愛情的劇目，如《打開棒》、《拾棉花》、《吵(chao)年》等(deng)；有根據(ju)章回(hui)小(xiao)說改成(cheng)的連臺本戲，如《金鐲玉環記》、《白玉樓》等(deng)；此外(wai)還有一些武戲，如《西波州(zhou)》、《殺四門》、《攔馬》等(deng)。另還保存有少(shao)數如《夏山(shan)搬親》、《下南湖(hu)》等(deng)由兩個角色扮(ban)演許多(duo)人物(wu)的屬于(yu)“對(dui)子戲”再向前發(fa)展的特(te)殊類型的劇目。

中(zhong)華(hua)人(ren)民(min)(min)共和國(guo)成(cheng)(cheng)立(li)后，在(zai)(zai)徐州建立(li)了江蘇(su)省柳琴(qin)劇團，在(zai)(zai)臨沂(yi)建立(li)了山(shan)東省臨沂(yi)地區(qu)柳琴(qin)劇團等演出(chu)團體(ti)。整理(li)改編的傳統劇目有《喝面葉》、《小書房》、《張(zhang)郎與丁(ding)香》等。創(chuang)作(zuo)演出(chu)的現代戲(xi)《大(da)燕(yan)和小燕(yan)》已攝制成(cheng)(cheng)影(ying)片(pian)。1978年(nian)，江蘇(su)省柳琴(qin)劇團演出(chu)的《大(da)燕(yan)和小燕(yan)》參(can)加當(dang)年(nian)10月(yue)的省專業(ye)劇團創(chuang)作(zuo)劇目會演，反響(xiang)(xiang)強烈。此劇后被全(quan)國(guo)各(ge)劇種30多個(ge)戲(xi)曲專業(ye)團體(ti)移植。1979年(nian)元月(yue)，該(gai)劇被文(wen)化部選調赴京參(can)加"慶祝中(zhong)華(hua)人(ren)民(min)(min)共和國(guo)成(cheng)(cheng)立(li)三十周年(nian)獻禮(li)演出(chu)"。1981年(nian)，江蘇(su)電影(ying)制片(pian)廠又將該(gai)劇攝制成(cheng)(cheng)戲(xi)曲藝(yi)術片(pian)，在(zai)(zai)全(quan)國(guo)上演。一(yi)(yi)時間(jian)，柳琴(qin)戲(xi)的唱腔回響(xiang)(xiang)在(zai)(zai)大(da)江南北，作(zuo)為(wei)土生土長的地方劇種，柳琴(qin)戲(xi)第一(yi)(yi)次被全(quan)國(guo)矚目。

代表作品

《墨子》

《墨子》一劇(ju)選取了墨子一生(sheng)中最具歷史意義的(de)“止楚攻(gong)宋”事件(jian)，緊緊圍繞墨子胸懷(huai)天下(xia)之愛(ai)、深藏兒女私情展開(kai)，共分雛鳳始鳴(ming)、鳳翔九天、裂裳裹足、班門弄斧、墨守成規、以怨報德(de)和夕照(zhao)鳳山7個場(chang)景，塑造了墨子大(da)(da)愛(ai)無言、吐哺(bu)天下(xia)，令千秋(qiu)景仰的(de)人物(wu)楷(kai)模(mo)。劇(ju)情曲折跌宕，故事生(sheng)動(dong)感(gan)人，人物(wu)形象豐滿，場(chang)面(mian)浩(hao)大(da)(da)，氣勢恢弘(hong)，再現了春(chun)秋(qiu)時期的(de)場(chang)景，是(shi)一部史詩般的(de)歷史大(da)(da)劇(ju)。

《狀元打更》

書(shu)生(sheng)沈(shen)文(wen)素(su)(su)與山大王(wang)劉蟬(chan)金結為夫妻(qi)，后沈(shen)文(wen)素(su)(su)得中狀元，欲棄(qi)其妻(qi)。劉蟬(chan)金奉命(ming)平(ping)番，專點(dian)沈(shen)文(wen)素(su)(su)為其打(da)更，當先(xian)行運糧(liang)官，以此(ci)馴(xun)服沈(shen)文(wen)素(su)(su)。

《小包公》

宋朝，包拯初任(ren)定遠縣令，遇一樁(zhuang)奇案(an)，此案(an)撲塑迷離，甚是蹊蹺。包拯深(shen)夜難眠，仔細分析案(an)情，終使案(an)情真相(xiang)大(da)白。

《喝面葉》

陳士奪好吃懶(lan)做，妻子為了(le)教育丈(zhang)夫改邪歸正，想(xiang)一計(ji)策，假(jia)裝(zhuang)生(sheng)病迫使其丈(zhang)夫為她搟面葉。從(cong)此以(yi)后兩人(ren)過上了(le)幸福美滿(man)的(de)生(sheng)活。

《屠夫狀元》

該劇講得是：親(qin)生兒(er)子為(wei)了個人(ren)利益不惜犧牲(sheng)尊嚴和(he)(he)父親(qin)的(de)(de)(de)聲名投(tou)到(dao)奸臣門下，想(xiang)法(fa)設法(fa)要把(ba)自(zi)己(ji)家中的(de)(de)(de)寶物獻給奸賊。老(lao)夫(fu)(fu)人(ren)深明大(da)義，毅(yi)然帶(dai)上寶物和(he)(he)女(nv)兒(er)流落民間。一(yi)個好心的(de)(de)(de)屠(tu)夫(fu)(fu)收養了娘倆，使娘倆過(guo)上了平和(he)(he)日子。后(hou)(hou)來，新皇(huang)帝登基，尋找國寶，承(cheng)諾獻出國寶者封(feng)為(wei)狀元(yuan)。老(lao)夫(fu)(fu)人(ren)讓屠(tu)夫(fu)(fu)獻寶，屠(tu)戶這時才知道娘倆是官(guan)宦人(ren)家。但(dan)善良的(de)(de)(de)屠(tu)夫(fu)(fu)不愿意坐(zuo)享其成。最后(hou)(hou)，在老(lao)夫(fu)(fu)人(ren)和(he)(he)官(guan)小姐的(de)(de)(de)一(yi)再勸(quan)說(shuo)下，屠(tu)夫(fu)(fu)獻寶，被封(feng)為(wei)狀元(yuan)，皇(huang)帝賜婚，佳偶(ou)天(tian)成，大(da)快人(ren)心。此后(hou)(hou)，又鏟除奸臣，朝野(ye)歡喜。

《李二嫂改嫁》

描(miao)寫(xie)1947年魯中南解放區農村(cun)年輕寡(gua)(gua)婦(fu)(fu)李二(er)嫂，愛(ai)上了本村(cun)農民張小六，受到舊的習慣勢力(li)的嘲諷和婆婆的阻(zu)撓(nao)。經婦(fu)(fu)女會主(zhu)任等(deng)人(ren)的支持，李二(er)嫂終于改(gai)嫁，與小六結為(wei)終身伴侶。通過李二(er)嫂孤苦伶仃(ding)的守寡(gua)(gua)生活和新社會激發(fa)起的對(dui)美(mei)好(hao)生活的向往，深刻揭示出傳(chuan)統禮教給(gei)婦(fu)(fu)女帶來的深重苦難。

《楊三姐告狀》

劇情梗概(gai)：民國七年(nian)，灤(luan)縣土豪高貴章(zhang)之(zhi)子高占(zhan)英，娶(qu)雇農(nong)之(zhi)女楊(yang)二姐(jie)為妻。高流氓成性，與其(qi)大(da)嫂(sao)裴(pei)氏、五(wu)嫂(sao)金(jin)玉通奸(jian)，楊(yang)二姐(jie)好言(yan)勸夫改邪歸正，高非但不(bu)聽(ting)，反起歹(dai)意，伙同裴(pei)氏、金(jin)玉及其(qi)族叔高貴將二姐(jie)害死(si)。楊(yang)三姐(jie)隨母到高家吊(diao)孝，發現疑跡，要求辨明二姐(jie)死(si)因。高家百般阻撓，掩蓋事實真相(xiang)。楊(yang)三姐(jie)憤(fen)而赴縣衙告狀，縣官受賄(hui)，貪贓(zang)枉法(fa)，判高家賠(pei)款了結(jie)。楊(yang)三姐(jie)不(bu)服(fu)，又赴天津高等檢察廳(ting)上告。新任廳(ting)長為沽(gu)名(ming)釣譽，立即準訴，經開棺驗尸，查明真相(xiang)，將兇手法(fa)辦處決。楊(yang)三姐(jie)告狀獲勝，楊(yang)二姐(jie)之(zhi)冤得平。

藝術特色

柳琴(qin)戲的(de)(de)(de)音樂唱(chang)腔(qiang)(qiang)，基本屬于板(ban)(ban)腔(qiang)(qiang)體一類。唱(chang)腔(qiang)(qiang)除(chu)有〔慢板(ban)(ban)〕、〔二行板(ban)(ban)〕、〔緊(jin)板(ban)(ban)〕等板(ban)(ban)式(shi)變化外，唱(chang)段的(de)(de)(de)起、轉、收都有一定的(de)(de)(de)程(cheng)式(shi)性板(ban)(ban)頭。演(yan)員起腔(qiang)(qiang)、行腔(qiang)(qiang)比較自由，伴奏可緊(jin)隨唱(chang)腔(qiang)(qiang)而靈活(huo)變化。男腔(qiang)(qiang)高亢(kang)挺拔、女腔(qiang)(qiang)華彩秀麗，特別(bie)是(shi)“疊(die)句”和“襯(chen)詞(ci)”、“襯(chen)腔(qiang)(qiang)”的(de)(de)(de)演(yan)唱(chang)，生動活(huo)潑(po)，別(bie)具(ju)風味(wei)。拉尾(wei)音時，女腔(qiang)(qiang)高八度，男腔(qiang)(qiang)低五音，去掉了過去齊聲幫腔(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)老唱(chang)法。除(chu)尾(wei)音外，男女唱(chang)腔(qiang)(qiang)都用真嗓。柳琴(qin)戲的(de)(de)(de)主要(yao)伴奏樂器(qi)為(wei)柳葉(xie)琴(qin)，配(pei)以板(ban)(ban)胡(hu)、二胡(hu)、橫笛和梆子等樂器(qi)，增加了一些管弦樂器(qi)。

柳琴戲(xi)的(de)(de)表(biao)(biao)演，沒有固定的(de)(de)表(biao)(biao)現程式。其身(shen)段、步法多具有民間歌舞(wu)的(de)(de)特點。演員在(zai)舞(wu)臺上(shang)的(de)(de)表(biao)(biao)演不受拘束，除(chu)善(shan)于演傳統的(de)(de)小戲(xi)外，還適于演現代戲(xi)。其腳色行當，與京(jing)劇、梆子等(deng)叫(jiao)法不同，如稱老生為(wei)“大生”，彩(cai)旦為(wei)“老拐(guai)”、小丑為(wei)“勾腳”等(deng) 。

唱腔

柳琴戲的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)樂唱(chang)腔非常(chang)(chang)別致，地(di)(di)方特(te)(te)色(se)尤為鮮明，男唱(chang)腔粗獷、爽朗、嘹亮。女唱(chang)腔婉轉(zhuan)悠揚、豐富多(duo)(duo)彩、余(yu)味無(wu)窮。演唱(chang)者可以隨(sui)心所欲的(de)(de)(de)(de)發揮、創(chuang)造，自由(you)地(di)(di)變(bian)(bian)化。"怡心調"是(shi)本(ben)劇種的(de)(de)(de)(de)最大特(te)(te)點(dian)。此外，在唱(chang)腔的(de)(de)(de)(de)落音(yin)(yin)處，女腔常(chang)(chang)用小噪子翻高(gao)八度(du)，男腔加入襯詞拖后腔，也是(shi)其獨特(te)(te)風格。節奏大多(duo)(duo)是(shi)有板(ban)無(wu)眼的(de)(de)(de)(de)1/4擊(ji)拍，除了大部(bu)份是(shi)后半拍起唱(chang)處，還有連續(xu)切分的(de)(de)(de)(de)變(bian)(bian)節奏，給人以歡(huan)快(kuai)、活潑、跳躍之(zhi)感。由(you)于唱(chang)腔旋律與(yu)地(di)(di)方語(yu)言有著密切的(de)(de)(de)(de)關(guan)系，唱(chang)腔中的(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)程(cheng)大跳經常(chang)(chang)出(chu)現，再加上頻繁的(de)(de)(de)(de)轉(zhuan)調，使人聽起來既新奇多(duo)(duo)彩、又自然和諧。

柳琴戲的唱(chang)腔(qiang)以徵調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)與宮(gong)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)為主，徵調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)溫和(he)纏綿，宮(gong)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)明快剛勁。柳琴戲唱(chang)腔(qiang)曲調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)有(you)：哈(ha)弦、起板(ban)(ban)(ban)(ban)、導板(ban)(ban)(ban)(ban)、連板(ban)(ban)(ban)(ban)起、拉(la)(la)腔(qiang)、射腔(qiang)、起腔(qiang)、含腔(qiang)、平腔(qiang)、停腔(qiang)、柔腔(qiang)、葉(xie)里藏花(hua)、雷(lei)對(dui)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、一喲調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、老公調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、回(hui)龍調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、垛(duo)板(ban)(ban)(ban)(ban)、調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)板(ban)(ban)(ban)(ban)、閘板(ban)(ban)(ban)(ban)、冒調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)花(hua)腔(qiang)、四(si)六長腔(qiang)、男女拉(la)(la)拉(la)(la)腔(qiang)等(deng)。此外還有(you)從民間小(xiao)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)變化而來的過(guo)河調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、趕(gan)腳調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、送郎調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、補缸調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、疊斷橋、打(da)牙牌、千金小(xiao)組進(jin)花(hua)園(yuan)調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、小(xiao)放(fang)牛、八段錦、調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)兵調(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)(diao)、葉(xie)落金錢等(deng)。其板(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)大致(zhi)可分為慢板(ban)(ban)(ban)(ban)、二行(xing)板(ban)(ban)(ban)(ban)、數板(ban)(ban)(ban)(ban)、緊板(ban)(ban)(ban)(ban)和(he)五(wu)字(zi)緊板(ban)(ban)(ban)(ban)等(deng)。

伴奏

柳(liu)琴戲板(ban)式大(da)致可分為：慢(man)板(ban)（又叫幽板(ban)、澄清板(ban)）、二行(xing)板(ban)（又叫流水(shui)板(ban)其(qi)中還有快慢(man)之分）、數(shu)板(ban)、緊板(ban)和五字緊板(ban)等。

柳琴(qin)戲(xi)的音(yin)樂工(gong)作者創作和改(gai)編了很多伴奏曲(qu)(qu)，有的已形成了新的傳統曲(qu)(qu)牌(pai)。如：[苦中樂]、[繡(xiu)花(hua)牌(pai)]、[水龍吟]、[什樣錦(jin)]、[朝天子]、[抱妝臺]、[云燈(deng)]、[游場]、[建都]、[掃靈(ling)]、[哭靈(ling)堂]、[三清曲(qu)(qu)]、[走馬出兵]、[賞(shang)花(hua)]、[娃娃令]、[迎春曲(qu)(qu)]、[傳情曲(qu)(qu)]、[鴛鴦戲(xi)水]、[喜臨門]、[葉落金錢]、[進花(hua)園]、[會佳(jia)麗]等。

樂器

柳琴(qin)戲"文場"有土琵琶、笛子、嗩吶、笙、管、二胡(hu)、小三弦(xian)等(deng)，"武場"有"四(si)大件"。還運(yun)用了(le)電聲(sheng)樂(le)器。伴奏音樂(le)也運(yun)用了(le)和聲(sheng)、配器等(deng)技法。值(zhi)得一提的是，柳琴(qin)戲的主弦(xian)樂(le)器，從只有兩根絲(si)弦(xian)的土琵琶，通過改革多次研制相繼制成了(le)三、四(si)、五、六弦(xian)的多種高中音柳琴(qin)。

角色

柳(liu)琴戲的角色有自己特(te)殊(shu)的名稱，在(zai)小頭(tou)、二頭(tou)、二腳(jiao)梁子、老頭(tou)、老拐、大生(sheng)、勾腳(jiao)、毛(mao)腿(tui)子、奸(jian)白臉等行當中(zhong)，小頭(tou)即(ji)(ji)閨(gui)門(men)旦(dan)(dan)，二頭(tou)即(ji)(ji)青衣(yi)，二腳(jiao)梁子即(ji)(ji)青衣(yi)兼(jian)花旦(dan)(dan)，老頭(tou)即(ji)(ji)老旦(dan)(dan)，老拐即(ji)(ji)彩旦(dan)(dan)，大生(sheng)即(ji)(ji)老生(sheng)，勾腳(jiao)即(ji)(ji)丑，毛(mao)腿(tui)子即(ji)(ji)花臉，奸(jian)白臉即(ji)(ji)白面。柳(liu)琴戲的表演粗獷樸實(shi)，節奏明快，鄉土氣息濃(nong)厚(hou)，演員的身(shen)段、步(bu)法明顯帶有民間歌舞的特(te)點。

百花盛開

戲曲機構

柳(liu)琴戲(xi)的戲(xi)曲(qu)機構包括：江蘇省柳(liu)琴劇團(tuan)、滕州市柳(liu)琴劇團(tuan)等；

研(yan)究機構：棗莊市柳(liu)琴(qin)戲保護(hu)傳(chuan)承中心、棗莊柳(liu)琴(qin)戲研(yan)究學會、臨沂市柳(liu)琴(qin)戲傳(chuan)承保護(hu)中心

代表藝人

李春生、王(wang)(wang)惠(hui)然、王(wang)(wang)曉紅、卜端品、劉長春、王(wang)(wang)麗英、王(wang)(wang)傳玲(ling)、王(wang)(wang)傳亮、趙恒成

獲獎

1954年，江(jiang)蘇省柳琴劇(ju)團的傳統戲《喝面(mian)葉》、《攔馬(ma)》、《羋建游宮》等(deng)戲，在上海“華東戲曲觀摩演出大會”中，獲劇(ju)本獎(jiang)、演員一、二等(deng)獎(jiang)；

1957年，江(jiang)蘇省(sheng)柳琴劇(ju)團改編演出(chu)的《狀元打更》在“江(jiang)蘇省(sheng)第(di)一屆戲曲會演中(zhong)”，獲創作(zuo)、演員一、二等(deng)獎；

1979年(nian)，江(jiang)蘇省柳(liu)琴劇團創作演出(chu)的(de)現代(dai)戲(xi)《小燕(yan)和大燕(yan)》晉京(jing)參加建國(guo)三十周年(nian)獻禮演出(chu)，并獲文化(hua)部(bu)“創作、演出(chu)二等(deng)獎(jiang)”；

2002年，江蘇省柳(liu)琴劇團改編創作演(yan)(yan)出(chu)的柳(liu)琴、泗州傳統折子戲(xi)《走娘家》，參加文化部舉辦的“全國地方(fang)戲(xi)曲精品折子戲(xi)評比展演(yan)(yan)暨戲(xi)曲青年演(yan)(yan)員大獎(jiang)賽”，獲(huo)演(yan)(yan)員一等獎(jiang)，該(gai)折子戲(xi)于2002年10月由(you)文化部組織晉京匯報演(yan)(yan)出(chu)；

2005年(nian)，江(jiang)蘇省柳琴劇團《走娘家》在中國劇協(xie)舉辦的全(quan)國小(xiao)戲(xi)小(xiao)品大賽中，獲“中國戲(xi)劇獎·小(xiao)戲(xi)小(xiao)品優秀劇目(mu)金獎”；2003年(nian)《馬孤(gu)驢換妻》參加中國劇協(xie)主辦的“首(shou)屆中國·濱州博(bo)興國際(ji)小(xiao)戲(xi)藝(yi)術節”獲優秀劇目(mu)金獎。

2003年，江蘇省(sheng)柳琴劇(ju)(ju)團創作演出的現代(dai)戲(xi)《棗(zao)花》在第四(si)屆江蘇省(sheng)戲(xi)劇(ju)(ju)節中獲“優秀劇(ju)(ju)目獎(jiang)”，入圍江蘇省(sheng)2003—2004年度舞臺藝術精品(pin)工程劇(ju)(ju)目，并獲“提名獎(jiang)”；。

2005年(nian)，該(gai)團優秀青(qing)年(nian)演員王曉紅獲得第二(er)(er)十二(er)(er)屆中國(guo)戲劇“梅花獎(jiang)”，實(shi)現了柳琴戲劇種演員“梅花獎(jiang)”零(ling)的突破。多(duo)年(nian)來，該(gai)團創作演出的《狀元打更》、《靈堂花燭(zhu)》、《小燕(yan)和大燕(yan)》。

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