1、茂腔(山東省),編號:Ⅳ-67
(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目
(2)申報地區或單位:山東省高密市
(3)保護單位:高密市藝術劇院
2、茂腔(山東省),編號:Ⅳ-67
(1)批次/類型:2006年(第一批),新增項目
(2)申報地區或單位:山東省膠州市
(3)保護單位:膠州市茂腔秧歌藝術傳承保護中心
3、茂腔(山東省),編號:Ⅳ-67
(1)批次/類型:2021年(第五批),擴展項目
(2)申報地區或單位:山東省青島市黃島區
茂(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)距今有200多年的(de)歷(li)史,主要活躍在山東省東部的(de)青島、煙(yan)臺、日照、濰坊等地區的(de)幾(ji)十個縣市,被(bei)譽為(wei)(wei)“膠(jiao)東之(zhi)花”,曾有“肘(zhou)鼓(gu)子(zi)”、“周(zhou)姑子(zi)”、“軸棍子(zi)”、“正歌(ge)子(zi)”等名稱(cheng),發展(zhan)到后期被(bei)稱(cheng)為(wei)(wei)本(ben)肘(zhou)鼓(gu)、冒(mao)肘(zhou)鼓(gu)、茂(mao)(mao)(mao)肘(zhou)鼓(gu)等。早期茂(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)詞完全口語化唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)單(dan)純(chun)易學(xue),伴奏樂器簡單(dan),易被(bei)市民、農民所(suo)接受。自上世紀四(si)十年代(dai)初,人(ren)(ren)們漸(jian)漸(jian)不大喜歡冒(mao)肘(zhou)鼓(gu)每番(fan)(fan)句末“打(da)冒(mao)”的(de)唱(chang)(chang)(chang)(chang)法,隨著劇種發展(zhan)和(he)唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)變化,演(yan)員在演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)中(zhong)也因此而逐漸(jian)減少(shao)了八度翻高次數,只(zhi)在花腔(qiang)(qiang)(qiang)演(yan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)段中(zhong)使用“打(da)冒(mao)”使唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)形(xing)式更趨合理(li),人(ren)(ren)們根(gen)據“打(da)冒(mao)”諧其(qi)原音并(bing)取其(qi)茂(mao)(mao)(mao)盛之(zhi)意,“茂(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)”的(de)叫法也逐漸(jian)為(wei)(wei)戲班(ban)和(he)群(qun)眾所(suo)接受,從(cong)此,“茂(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)”便取代(dai)了唱(chang)(chang)(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)每番(fan)(fan)“打(da)冒(mao)”的(de)“冒(mao)肘(zhou)鼓(gu)”。
茂腔是山東省地(di)方(fang)戲(xi)曲,流行(xing)于山東半(ban)島(dao)地(di)區,距(ju)今已有近500年歷史。在(zai)多(duo)年的(de)(de)演化(hua)與發展過(guo)程中,吸收當地(di)民間文(wen)化(hua)的(de)(de)精髓,形成了(le)茂腔劇種(zhong),以(yi)其質補率真(zhen)的(de)(de)藝(yi)術魅(mei)力和濃郁的(de)(de)地(di)方(fang)特色,深受廣大(da)群(qun)眾所喜(xi)愛。當地(di)民謠:“茂腔一唱,餅子貼在(zai)鍋沿上,鋤(chu)頭鋤(chu)在(zai)莊稼上,花針(zhen)扎在(zai)指頭上。”
茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)以前稱“肘(zhou)鼓子(zi)(zi)戲(xi)(xi)”(一做周(zhou)姑(gu)(gu)子(zi)(zi)),與山(shan)東省地方(fang)戲(xi)(xi)曲“肘(zhou)鼓子(zi)(zi)系統(tong)”中(zhong)的其它劇(ju)種柳琴、柳腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、五(wu)音戲(xi)(xi)、燈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、東路肘(zhou)鼓子(zi)(zi)及蘇北的淮海(hai)戲(xi)(xi)等(deng),有著密切的血緣關系。“肘(zhou)鼓子(zi)(zi)戲(xi)(xi)”可上溯(su)至“山(shan)東姑(gu)(gu)娘(niang)(niang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)”,周(zhou)貽白(bai)在(zai)“中(zhong)國戲(xi)(xi)曲發展(zhan)綱要”中(zhong)說(shuo):“巫娘(niang)(niang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)似(si)即(ji)姑(gu)(gu)娘(niang)(niang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。……或謂今之柳琴戲(xi)(xi),亦(yi)名周(zhou)姑(gu)(gu)子(zi)(zi),即(ji)為此一唱調的遺(yi)聲。(周(zhou)姑(gu)(gu)子(zi)(zi)流派頗多(duo),如山(shan)東的柳腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)、五(wu)音戲(xi)(xi)、燈腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),在(zai)昔皆名周(zhou)姑(gu)(gu)子(zi)(zi),亦(yi)作肘(zhou)鼓子(zi)(zi)。)”。
“山(shan)東(dong)姑娘腔(qiang)”最早的記載見于明(ming)萬歷四十(shi)(shi)七(qi)年(nian)(nian)(1619年(nian)(nian))抄本《缽中(zhong)蓮(lian)》傳奇(qi),該傳奇(qi)的創作(zuo)年(nian)(nian)代是(shi)在(zai)明(ming)嘉靖元年(nian)(nian)(1522年(nian)(nian))。山(shan)東(dong)姑娘腔(qiang)的興盛年(nian)(nian)代當是(shi)在(zai)清(qing)乾(qian)隆年(nian)(nian)間,清(qing)李聲振(zhen)在(zai)《百戲竹(zhu)枝詞》(乾(qian)隆二(er)十(shi)(shi)一(yi)年(nian)(nian)1756年(nian)(nian))中(zhong)記載了(le)山(shan)東(dong)姑娘腔(qiang)在(zai)北京演出的情況。另據蘇州(zhou)老郎(lang)廟內乾(qian)隆五(wu)十(shi)(shi)六年(nian)(nian)(1791年(nian)(nian))《歷年(nian)(nian)捐款花名碑》載,“梨園總局”分局中(zhong)刻有“膠(jiao)州(zhou)局”,說明(ming)在(zai)當時該地(di)區的梨園行業已發展到一(yi)定的規模(mo)。
“肘鼓(gu)子戲(xi)”的(de)稱(cheng)謂是(shi)指曲調演唱時(shi)的(de)伴(ban)奏樂器及演奏方法。“鼓(gu)”據考證有兩種(zhong),一是(shi)“單皮鐵環(huan)鼓(gu)”,一是(shi)“鼗(tao)鼓(gu)”,此兩種(zhong)鼓(gu)在演奏時(shi)均(jun)需“扭(niu)”或“擰”的(de)動作以發出聲響(xiang),這(zhe)兩種(zhong)的(de)動作在山東方言中念“肘”(借用字),由此而(er)產生了“肘鼓(gu)子戲(xi)”的(de)稱(cheng)謂。
流行(xing)于膠州、高密、諸(zhu)城一帶的(de)“肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓子(zi)戲”又稱“本(ben)肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓”,意(yi)思是“本(ben)地流行(xing)的(de)肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓子(zi)戲”。本(ben)肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓的(de)表演形式與李聲振(zhen)在“百戲竹枝詞”中的(de)描(miao)述基本(ben)一致(zhi)。
十九(jiu)世紀六十年代(dai),蘇北(bei)藝人(ren)(ren)“老滿(man)州”(佚名,約1884—1914年)舉家北(bei)遷,與“本肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)”藝人(ren)(ren)丁家結親,在莒縣、諸城一帶組班演唱。他們把“南路(lu)肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)子”的(de)(de)曲調融于“本肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)”中,加(jia)進了絲弦樂器伴(ban)奏,使女腔(qiang)尾音翻高(gao)八度演唱,觀眾稱(cheng)之謂“打冒(mao)(mao)”,由此“冒(mao)(mao)肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)”的(de)(de)稱(cheng)謂開始出現。由本肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)到冒(mao)(mao)肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)的(de)(de)嬗變,迎合了人(ren)(ren)們求新求變的(de)(de)審(shen)美特性,使冒(mao)(mao)肘(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)得(de)以(yi)普及流傳,這(zhe)一改變期約在1896年—1906年之間(jian)。
茂(mao)腔的稱謂是由冒(mao)肘鼓的“冒(mao)”字諧音而來,取繁茂(mao)興盛之意(yi)。時間約在二十世紀四(si)十年代中后期,正(zheng)式定(ding)名為茂(mao)腔。
茂(mao)腔流(liu)行區(qu)域為:青島市(shi)市(shi)區(qu)及(ji)所(suo)轄膠州、膠南、即墨、平度等(deng)縣(市(shi))、區(qu);濰(wei)坊市(shi)市(shi)區(qu)及(ji)所(suo)轄諸(zhu)城(cheng)、高密、安丘、昌邑等(deng)縣(市(shi))區(qu);日照市(shi)市(shi)區(qu)及(ji)所(suo)轄五蓮縣等(deng)地區(qu)。總面積兩萬多平方公里(li),人口(kou)約一千萬。在(zai)二十世(shi)紀三、四十年代,有茂(mao)腔社班(ban)(ban)“順和班(ban)(ban)”、“宿家班(ban)(ban)”在(zai)東北地區(qu)的大連、沈陽、長春、哈爾濱等(deng)地演唱多年,甚(shen)受(shou)山東籍居民(min)的歡迎。
茂(mao)(mao)腔起源于農(nong)村,在農(nong)村有著廣泛的(de)(de)群眾基礎。二(er)十世紀初,大量的(de)(de)農(nong)村人(ren)口進入(ru)青(qing)島,茂(mao)(mao)腔戲(xi)也(ye)隨(sui)之(zhi)而入(ru)。親切(qie)的(de)(de)鄉音(yin)使勞(lao)累(lei)之(zhi)余的(de)(de)人(ren)們(men)聽得如癡如醉,很快讓茂(mao)(mao)腔戲(xi)在青(qing)島扎下(xia)根來(lai),成為(wei)中下(xia)層市(shi)民(min)歡(huan)迎的(de)(de)戲(xi)曲劇種。然而,在流(liu)行者眼里,茂(mao)(mao)腔藝人(ren)只(zhi)能是些“唱(chang)小戲(xi)”、“下(xia)九流(liu)”之(zhi)人(ren),他們(men)只(zhi)能在貧民(min)聚集區,集貿市(shi)場公園等地盤(pan)凳子,唱(chang)門子,微薄的(de)(de)收入(ru)不足以維持溫飽(bao)。
新中國成立后(hou),在青島(dao)市人民(min)(min)政(zheng)府的(de)關(guan)懷和(he)組(zu)織下,于1950年(nian)(nian)率先成立了青島(dao)市金(jin)光(guang)、光(guang)明兩(liang)家(jia)茂(mao)(mao)腔專(zhuan)業劇(ju)團。1954年(nian)(nian)10月,當時(shi)的(de)金(jin)光(guang)茂(mao)(mao)腔劇(ju)團到(dao)上海參加(jia)了“華(hua)(hua)(hua)東(dong)(dong)(dong)戲曲(qu)觀(guan)(guan)摩演(yan)出大(da)會”。華(hua)(hua)(hua)東(dong)(dong)(dong)行政(zheng)委員會文化局在1954年(nian)(nian)4月24日(ri)下達的(de)工(gong)(gong)(gong)作指示中講到(dao)本次(ci)會演(yan)的(de)目的(de)“為使華(hua)(hua)(hua)東(dong)(dong)(dong)地(di)(di)區(qu)各地(di)(di)方戲劇(ju)種有互相觀(guan)(guan)摩學習、提高表演(yan)藝術(shu)機(ji)會;并(bing)通過(guo)會演(yan)發現優(you)秀(xiu)劇(ju)種、劇(ju)目與優(you)秀(xiu)演(yan)員,鼓勵藝術(shu)創(chuang)作;并(bing)結合(he)檢(jian)查(cha)華(hua)(hua)(hua)東(dong)(dong)(dong)地(di)(di)區(qu)五(wu)年(nian)(nian)來(lai)戲改(gai)工(gong)(gong)(gong)作情(qing)況,使華(hua)(hua)(hua)東(dong)(dong)(dong)戲曲(qu)工(gong)(gong)(gong)作前(qian)進一(yi)步。以便更好地(di)(di)鼓舞(wu)人民(min)(min),參加(jia)祖國經濟國防建設;為此,舉行華(hua)(hua)(hua)東(dong)(dong)(dong)區(qu)戲曲(qu)觀(guan)(guan)摩演(yan)出。”這是(shi)茂(mao)(mao)腔歷(li)史上第一(yi)次(ci)參加(jia)如此大(da)規(gui)模的(de)比賽,宿艷琴(qin)、曾(ceng)金(jin)鳳兩(liang)位老前(qian)輩憑借傳統戲《錦香亭》分別榮獲演(yan)員二、三等獎(jiang),在全國范(fan)圍內提高了茂(mao)(mao)腔的(de)知名度(du),同時(shi)此次(ci)大(da)賽留(liu)下了很(hen)多茂(mao)(mao)腔的(de)珍貴資料。此后(hou)幾年(nian)(nian)里,膠(jiao)南、高密、諸城、五(wu)蓮、安丘等縣也(ye)相繼成立了職業茂(mao)(mao)腔劇(ju)團,成為山東(dong)(dong)(dong)省影響較大(da),專(zhuan)業劇(ju)團較多的(de)劇(ju)種之一(yi)。
“文革”初期,茂(mao)腔曾一度被禁演,從1972年以(yi)后才逐(zhu)漸恢(hui)復(fu)上演。2006年茂(mao)腔被列(lie)為首批(pi)國(guo)家級非(fei)物質文化(hua)遺(yi)產保(bao)護(hu)名錄。
茂(mao)腔共有140多個劇目(mu),較完整的有108個。茂(mao)腔的傳統劇目(mu),以“四大(da)(da)(da)京”、“八大(da)(da)(da)記(ji)(ji)”最為流(liu)行(xing)。“四大(da)(da)(da)京”分別指:《東京》《西(xi)京》、《南京》、《北京》。“八大(da)(da)(da)記(ji)(ji)”分別指:《羅衫記(ji)(ji)》、《玉杯記(ji)(ji)》、《繡鞋記(ji)(ji)》、《火龍(long)記(ji)(ji)》、《金簪記(ji)(ji)》、《鑰匙記(ji)(ji)》、《風(feng)箏記(ji)(ji)》、《絲(si)蘭記(ji)(ji)》等。
1953年春(chun),在周貽白(bai)先(xian)生的(de)支(zhi)持下,編成《茂腔劇目百種(zhong)(提要)》一稿,對經常上(shang)演的(de)劇目(66種(zhong)),已(yi)不(bu)演出劇目(15種(zhong)),從評劇,河北梆(bang)子(zi)等移植的(de)劇目(8種(zhong)),失傳劇目(9種(zhong))做了記錄與梳理(li),留下了珍貴的(de)資料。
建國后,茂腔(qiang)的新創作劇(ju)目日趨增多,據不完全統計(ji),僅(jin)大型劇(ju)目就有60多種,為古老的傳統劇(ju)種增添了新的活力(li)。
茂腔(qiang)(qiang)的聲腔(qiang)(qiang)音樂結(jie)(jie)構為(wei)板(ban)腔(qiang)(qiang)體(ti)結(jie)(jie)構,共(gong)有兩(liang)個調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi),分(fen)別(bie)為(wei)B徵(zhi)調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi)和(he)B宮調(diao)(diao)(diao)(diao)式(shi),一般(ban)稱做正調(diao)(diao)(diao)(diao),反調(diao)(diao)(diao)(diao),男(nan)女同(tong)調(diao)(diao)(diao)(diao)不同(tong)腔(qiang)(qiang)。主(zhu)要板(ban)式(shi)有原板(ban)、二板(ban)、大(da)悠板(ban)、散板(ban)、搖板(ban)等,另有少量曲牌(pai)。由(you)于運(yun)用聲腔(qiang)(qiang)基(ji)調(diao)(diao)(diao)(diao)的主(zhu)次(ci)、多寡不等,形成了茂腔(qiang)(qiang)聲腔(qiang)(qiang)變化體(ti)的三種結(jie)(jie)構形式(shi),分(fen)別(bie)為(wei)單腔(qiang)(qiang)系板(ban)式(shi)變化體(ti)、復(fu)腔(qiang)(qiang)系板(ban)式(shi)變化體(ti)和(he)主(zhu)插體(ti)板(ban)腔(qiang)(qiang)結(jie)(jie)構。
茂腔(qiang)的伴(ban)奏樂(le)(le)器(qi)為(wei)中國民族樂(le)(le)器(qi),主弦樂(le)(le)器(qi)為(wei)京(jing)胡、京(jing)二胡、月琴(qin),與京(jing)劇(ju)相同(tong)。打(da)擊(ji)樂(le)(le)器(qi)有板、皮(pi)鑼(luo)(luo)、鑼(luo)(luo)、鈸、小鑼(luo)(luo)等(deng),伴(ban)奏反調唱腔(qiang)時加堂鼓和碰鈴(ling)。
茂(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)名(ming)字是(shi)解(jie)放后(hou)定(ding)下的(de)(de)(de)(de),它過去一(yi)(yi)(yi)直被叫作肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)(zi);但細究起來(lai),這個叫法卻(que)又(you)(you)不甚準(zhun)確。肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)(zi),因(yin)其演唱(chang)(chang)時肘(zhou)(zhou)(zhou)懸(xuan)小鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)拍(pai)擊節奏而得名(ming)。據專家考證,肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)(zi)是(shi)山東(dong)地(di)(di)區和蘇北一(yi)(yi)(yi)帶(dai)地(di)(di)方戲(xi)(xi)的(de)(de)(de)(de)一(yi)(yi)(yi)個總稱(cheng)(cheng)。這些地(di)(di)方戲(xi)(xi)原(yuan)本(ben)同屬于花鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)秧(yang)歌的(de)(de)(de)(de)范疇,后(hou)來(lai)因(yin)為(wei)溶進了具有(you)本(ben)地(di)(di)特色的(de)(de)(de)(de)語(yu)言、民歌小調(diao)和勞動號子(zi)(zi)等新(xin)元素,而形(xing)成(cheng)各自(zi)的(de)(de)(de)(de)表達方式(shi)和唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),于是(shi)也便有(you)了各自(zi)的(de)(de)(de)(de)名(ming)稱(cheng)(cheng)。同是(shi)肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)(zi)戲(xi)(xi),在(zai)(zai)蘇北、魯南一(yi)(yi)(yi)帶(dai)叫海冒(mao)(mao)子(zi)(zi),在(zai)(zai)滕州(zhou)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)叫鑼鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)銃(chong)子(zi)(zi),在(zai)(zai)淄博一(yi)(yi)(yi)帶(dai)叫五音(yin)戲(xi)(xi),在(zai)(zai)膠州(zhou)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)則被稱(cheng)(cheng)作本(ben)肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu),叫肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)(zi),只是(shi)一(yi)(yi)(yi)個籠統的(de)(de)(de)(de)叫法。據記(ji)載(zai),在(zai)(zai)清代中葉,在(zai)(zai)諸城、膠州(zhou)、高密一(yi)(yi)(yi)帶(dai)曾(ceng)流(liu)傳著一(yi)(yi)(yi)種叫作“老拐調(diao)”的(de)(de)(de)(de)小調(diao),這應(ying)是(shi)茂(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)戲(xi)(xi)最原(yuan)始的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。在(zai)(zai)以后(hou)的(de)(de)(de)(de)發展(zhan)中,茂(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又(you)(you)吸收了蘇北一(yi)(yi)(yi)帶(dai)“海冒(mao)(mao)子(zi)(zi)”女聲唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)下句句尾(wei)音(yin)翻(fan)(fan)高8度的(de)(de)(de)(de)特點(dian),使唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)變得更加豐富(fu)多(duo)彩(cai)起來(lai)。尾(wei)音(yin)突然翻(fan)(fan)高 8度的(de)(de)(de)(de)唱(chang)(chang)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang),曾(ceng)被時人戲(xi)(xi)稱(cheng)(cheng)作“冒(mao)(mao)調(diao)”,于是(shi)原(yuan)名(ming)叫肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)(zi)或本(ben)肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)的(de)(de)(de)(de)茂(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)又(you)(you)被稱(cheng)(cheng)作“冒(mao)(mao)肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)”或“冒(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)”。上世(shi)紀 30年(nian)代后(hou)期(qi),膠州(zhou)一(yi)(yi)(yi)帶(dai)的(de)(de)(de)(de)肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)(zi)藝人流(liu)落到青島市區。他們(men)在(zai)(zai)第三(san)公園、小鮑島一(yi)(yi)(yi)帶(dai)演出,因(yin)演出劇(ju)目故事生動,語(yu)言詼諧(xie),唱(chang)(chang)詞又(you)(you)淺顯易懂,所以很(hen)受歡(huan)迎。1950年(nian),黨(dang)和人民政府將(jiang)部(bu)分肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)藝人組織起來(lai),并先后(hou)成(cheng)立了光明茂(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)團和金光茂(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)團,肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)子(zi)(zi)從此也被正式(shi)定(ding)名(ming)為(wei)茂(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)。“茂(mao)(mao)(mao)”為(wei)“冒(mao)(mao)肘(zhou)(zhou)(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)(gu)”之(zhi)“冒(mao)(mao)”的(de)(de)(de)(de)諧(xie)音(yin),去其“冒(mao)(mao)調(diao)”之(zhi)意,取其聲情并茂(mao)(mao)(mao)之(zhi)蘊涵。
清康熙(xi)年(nian)間(jian),茂腔作為一(yi)種演(yan)(yan)(yan)唱(chang)形式(shi)出(chu)(chu)(chu)現(xian)于濰(wei)坊、膠州、高密(mi)一(yi)帶(dai),200多(duo)年(nian)的(de)(de)發展(zhan)史(shi)中,曾叫(jiao)過不少(shao)名(ming)字(zi),有"肘鼓子(zi)(zi)"、"周姑子(zi)(zi)"、"軸棍子(zi)(zi)"、"正歌子(zi)(zi)"等,發展(zhan)到后期被稱為"本肘鼓"、"冒肘鼓"、"茂肘鼓"等。最初(chu),在(zai)城鄉活(huo)動(dong)只有一(yi)個(ge)人(ren)挨門演(yan)(yan)(yan)唱(chang),藝人(ren)們(men)(men)稱這種形式(shi)為"唱(chang)門子(zi)(zi)",后發展(zhan)到"撂地(di)"演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu),藝人(ren)們(men)(men)在(zai)集市廣(guang)場或街旁道邊設點演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu),吸(xi)引眾(zhong)人(ren)前來(lai)圍觀。到20世紀初(chu),在(zai)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)形式(shi)上有了(le)突破(po)性發展(zhan),出(chu)(chu)(chu)現(xian)了(le)戲班,從(cong)單純的(de)(de)演(yan)(yan)(yan)唱(chang)向代(dai)言體的(de)(de)戲劇(ju)過渡,演(yan)(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)場地(di)上有劇(ju)中人(ren)物出(chu)(chu)(chu)現(xian),從(cong)一(yi)個(ge)演(yan)(yan)(yan)員扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)幾個(ge)角色發展(zhan)到一(yi)個(ge)演(yan)(yan)(yan)員扮(ban)(ban)演(yan)(yan)(yan)一(yi)個(ge)角色,并且有了(le)簡單的(de)(de)化裝,這是茂腔發展(zhan)為地(di)方戲的(de)(de)雛形。
1910年(nian),昌(chang)濰地(di)(di)區(qu)的茂肘(zhou)鼓藝(yi)人(ren)進入青(qing)(qing)島(dao)(dao)(dao)(dao)演出(chu)。1920年(nian),茂肘(zhou)鼓戲班(ban)"順和(he)班(ban)"在(zai)(zai)青(qing)(qing)島(dao)(dao)(dao)(dao)演出(chu)和(he)活動。進入20年(nian)代以后,京(jing)劇、河北梆子(zi)等地(di)(di)方劇種開始(shi)進入青(qing)(qing)島(dao)(dao)(dao)(dao)。茂肘(zhou)鼓藝(yi)人(ren)為在(zai)(zai)競爭中求生(sheng)存,一(yi)方面保持自(zi)己(ji)的風(feng)格和(he)特點,一(yi)方面吸收其他地(di)(di)方戲的長處,在(zai)(zai)藝(yi)術(shu)上有(you)(you)了(le)長足(zu)的進步(bu),作為一(yi)個地(di)(di)方戲劇種已經(jing)更(geng)加完備。1940年(nian)在(zai)(zai)青(qing)(qing)島(dao)(dao)(dao)(dao)小鮑島(dao)(dao)(dao)(dao)一(yi)帶活動的"宿(su)家(jia)班(ban)"已經(jing)有(you)(you)了(le)花(hua)旦(dan)、青(qing)(qing)衣、大生(sheng)、娃(wa)娃(wa)生(sheng)、武生(sheng)等行(xing)當,有(you)(you)了(le)服裝、道具。1942年(nian),"宿(su)家(jia)班(ban)"曾到東北的一(yi)些(xie)城市(shi)演出(chu)。在(zai)(zai)青(qing)(qing)島(dao)(dao)(dao)(dao),茂肘(zhou)鼓藝(yi)人(ren)主要在(zai)(zai)街(jie)頭廣場"撂(liao)地(di)(di)"賣藝(yi)。青(qing)(qing)島(dao)(dao)(dao)(dao)解放前(qian)夕,茂肘(zhou)鼓瀕臨消亡。
青島(dao)解放(fang)(fang)后(hou),人(ren)(ren)(ren)民(min)政府對茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)肘(zhou)鼓(gu)進行(xing)搶救,將流(liu)散的(de)(de)(de)(de)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)組(zu)(zu)(zu)織起來學(xue)習,并將茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)肘(zhou)鼓(gu)正式定名為(wei)"茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)"。1950年(nian)(nian)2月、8月分(fen)別成(cheng)立青島(dao)市(shi)金光茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)和(he)(he)青島(dao)市(shi)光明(ming)(ming)茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。金光茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)是(shi)以(yi)茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)肘(zhou)鼓(gu)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)宿艷琴、曾(ceng)金鳳(feng)(feng)、王鳳(feng)(feng)松(song)、曾(ceng)子明(ming)(ming)等(deng)(deng)人(ren)(ren)(ren)為(wei)主(zhu)(zhu)組(zu)(zu)(zu)成(cheng)。建團(tuan)(tuan)后(hou)改(gai)(gai)編排(pai)(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)《蘭橋會》,在(zai)青島(dao)光陸(lu)戲院(yuan)(yuan)首(shou)次演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu),連續9場,座(zuo)無虛(xu)席(xi)。繼而又排(pai)(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)《東(dong)京》、《西京》、《南(nan)(nan)京》、《北京》、《錦(jin)香亭(ting)》、《羅衫記(ji)(ji)》等(deng)(deng)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目20多(duo)出(chu),久(jiu)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)不衰(shuai)。1954年(nian)(nian),由宿艷琴和(he)(he)曾(ceng)金鳳(feng)(feng)主(zhu)(zhu)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)的(de)(de)(de)(de)《錦(jin)香亭(ting)》到(dao)上海參加了(le)華東(dong)戲曲會演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan),受到(dao)藝(yi)(yi)術(shu)家的(de)(de)(de)(de)好評(ping)。宿艷琴和(he)(he)曾(ceng)金鳳(feng)(feng)分(fen)別獲(huo)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)二(er)、三等(deng)(deng)獎。參加華東(dong)會演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)后(hou),金光茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)與光明(ming)(ming)茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)合(he)排(pai)(pai)了(le)《羅衫記(ji)(ji)》,對茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)進行(xing)研究整(zheng)理,在(zai)規范化(hua)方面做(zuo)出(chu)了(le)貢獻(xian)。1956年(nian)(nian)《羅衫記(ji)(ji)》在(zai)濟南(nan)(nan)山東(dong)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)院(yuan)(yuan)參加了(le)省文藝(yi)(yi)會演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan),獲(huo)得音樂(le)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)改(gai)(gai)革(ge)獎,主(zhu)(zhu)要唱段灌制成(cheng)唱片在(zai)全國(guo)發行(xing),受到(dao)了(le)廣(guang)大茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)愛(ai)好者(zhe)的(de)(de)(de)(de)好評(ping)。1958年(nian)(nian)4月,青島(dao)金光茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)調到(dao)膠(jiao)縣(xian),改(gai)(gai)名為(wei)膠(jiao)縣(xian)茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。青島(dao)市(shi)光明(ming)(ming)茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)以(yi)茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)肘(zhou)鼓(gu)藝(yi)(yi)人(ren)(ren)(ren)李(li)玉香、李(li)蘭香、劉(liu)順仙、劉(liu)翠蘭等(deng)(deng)組(zu)(zu)(zu)織的(de)(de)(de)(de)茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)肘(zhou)鼓(gu)戲班為(wei)主(zhu)(zhu)。建團(tuan)(tuan)后(hou),在(zai)排(pai)(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目的(de)(de)(de)(de)同時,積極(ji)創(chuang)作(zuo)排(pai)(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)現(xian)代劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目。從1951~1956年(nian)(nian)先(xian)后(hou)排(pai)(pai)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)了(le)《小(xiao)女婿》、《洪湖赤(chi)衛隊》、《徐(xu)呈龍》、《八女投江》等(deng)(deng)30多(duo)個新戲,受到(dao)觀眾歡(huan)迎。1959年(nian)(nian)7月,光明(ming)(ming)茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)改(gai)(gai)名為(wei)青島(dao)市(shi)茂(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)(qiang)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)。同年(nian)(nian)8月,劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)團(tuan)(tuan)攜(xie)帶(dai)《花(hua)(hua)燈記(ji)(ji)》(吳(wu)杰編劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju))和(he)(he)《羅衫記(ji)(ji)》(曹述之、李(li)玉香、吳(wu)杰等(deng)(deng)改(gai)(gai)編)等(deng)(deng)劇(ju)(ju)(ju)(ju)(ju)目進京演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu),在(zai)中(zhong)南(nan)(nan)海小(xiao)禮(li)堂、國(guo)務院(yuan)(yuan)禮(li)堂演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)《花(hua)(hua)燈記(ji)(ji)》,黨和(he)(he)國(guo)家領(ling)導(dao)人(ren)(ren)(ren)周恩來、劉(liu)少(shao)奇(qi)、朱德(de)、陳毅等(deng)(deng)觀看(kan)了(le)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)并接見(jian)了(le)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員。文藝(yi)(yi)界領(ling)導(dao)及知名人(ren)(ren)(ren)士周揚、林(lin)默涵、梅(mei)蘭芳(fang)等(deng)(deng)觀看(kan)演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)出(chu)后(hou),進行(xing)了(le)座(zuo)談,對演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)員的(de)(de)(de)(de)表演(yan)(yan)(yan)(yan)(yan)藝(yi)(yi)術(shu)給予了(le)很高(gao)的(de)(de)(de)(de)評(ping)價。《人(ren)(ren)(ren)民(min)日報》1959年(nian)(nian)8月10日發表了(le)題(ti)為(wei)《膠(jiao)東(dong)之花(hua)(hua)》的(de)(de)(de)(de)評(ping)論文章。中(zhong)央人(ren)(ren)(ren)民(min)廣(guang)播電臺向(xiang)全國(guo)播放(fang)(fang)了(le)《花(hua)(hua)燈記(ji)(ji)》的(de)(de)(de)(de)全部錄音,并向(xiang)全國(guo)播放(fang)(fang)了(le)《錦(jin)香亭(ting)》。
1961年(nian),青島市(shi)茂(mao)腔劇(ju)團(tuan)(tuan)帶(dai)著《花(hua)燈(deng)記》、《羅衫記》、《白蛇傳》、《荀(xun)灌娘》、《錦香亭》等劇(ju)目(mu),在上海(hai)、杭州等南方的(de)許多城市(shi)巡回(hui)演出,受到歡迎。1963年(nian),青島市(shi)茂(mao)腔劇(ju)團(tuan)(tuan)由國營改為集體。"文化大革命(ming)"開始后(hou),劇(ju)團(tuan)(tuan)被迫停止活(huo)動。
茂腔歸屬于山東(dong)地方戲(xi)曲(qu)的(de)“肘(zhou)鼓(gu)(gu)子”系(xi)列,是在(zai)傳統(tong)(tong)民(min)間說唱(chang)形式(shi)“肘(zhou)鼓(gu)(gu)子”(姑(gu)娘腔)的(de)基礎上(shang),吸收花(hua)鼓(gu)(gu)秧歌的(de)劇目及表演程式(shi),逐(zhu)步(bu)形成為聲腔系(xi)統(tong)(tong)。《辭(ci)海(hai)》藝術分冊載:“茂腔約在(zai)清咸豐、同(tong)治年間,在(zai)傳統(tong)(tong)民(min)間小(xiao)唱(chang)‘周姑(gu)子’的(de)基礎上(shang),吸收了(le)柳琴戲(xi)的(de)音樂曲(qu)調和伴奏樂器而形成。”
在(zai)(zai)中(zhong)(zhong)國,源于(yu)傳(chuan)(chuan)統(tong)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)的(de)秧歌(ge)(ge)(ge)(ge)、花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)、茶歌(ge)(ge)(ge)(ge)、花(hua)(hua)燈是(shi)傳(chuan)(chuan)統(tong)文化(hua)中(zhong)(zhong)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)歌(ge)(ge)(ge)(ge)舞的(de)四(si)大派系。北(bei)方的(de)秧歌(ge)(ge)(ge)(ge)早在(zai)(zai)宋代就盛極(ji)一(yi)時,在(zai)(zai)《東(dong)京夢(meng)華錄》、《揚州(zhou)鼓(gu)(gu)(gu)吹詞(ci)》中(zhong)(zhong)均有記載(zai)。明代萬(wan)歷年間(jian)(jian)(jian)(jian)抄本(ben)《缽(bo)中(zhong)(zhong)蓮》傳(chuan)(chuan)奇中(zhong)(zhong)對“山東(dong)姑(gu)(gu)娘腔”有了(le)記載(zai),清代李聲(sheng)振在(zai)(zai)《百(bai)(bai)戲竹枝詞(ci)》中(zhong)(zhong)更(geng)有了(le)具體描述:“齊劇也,亦名(ming)姑(gu)(gu)娘腔,以(yi)嗩吶節(jie)之,曲(qu)終必繞場宛(wan)轉,以(yi)盡其致。”這種表(biao)演(yan)(yan)形(xing)式與(yu)(yu)“本(ben)肘鼓(gu)(gu)(gu)”的(de)早期表(biao)演(yan)(yan)形(xing)式基本(ben)相符,只是(shi)“本(ben)肘鼓(gu)(gu)(gu)”曲(qu)終以(yi)鑼(luo)鼓(gu)(gu)(gu)節(jie)之。“肘股(gu)子(zi)(zi)(zi)”還(huan)稱(cheng)(cheng)作(zuo)“扭股(gu)子(zi)(zi)(zi)”,指演(yan)(yan)員表(biao)演(yan)(yan)中(zhong)(zhong)扭動腰(yao)腿的(de)形(xing)態,這與(yu)(yu)秧歌(ge)(ge)(ge)(ge)中(zhong)(zhong)“三彎九(jiu)動十八態”的(de)舞蹈(dao)動作(zuo)相吻合。也有稱(cheng)(cheng)作(zuo)“周姑(gu)(gu)子(zi)(zi)(zi)”的(de),這與(yu)(yu)傳(chuan)(chuan)說有關。說是(shi)清代初期,有一(yi)周姓還(huan)俗(su)尼姑(gu)(gu),聰明伶俐(li),能文善唱,經常(chang)以(yi)傳(chuan)(chuan)統(tong)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)小(xiao)調(diao)演(yan)(yan)唱人(ren)間(jian)(jian)(jian)(jian)不(bu)平,并(bing)將小(xiao)調(diao)與(yu)(yu)流(liu)行(xing)于(yu)高密、諸城、安丘、臨沂(yi)等地的(de)秧歌(ge)(ge)(ge)(ge)、花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)融(rong)合在(zai)(zai)一(yi)起,形(xing)成(cheng)一(yi)種聲(sheng)腔廣(guang)為流(liu)傳(chuan)(chuan),引起農(nong)民(min)(min)群眾特別是(shi)婦女的(de)共鳴,就這樣一(yi)傳(chuan)(chuan)十、十傳(chuan)(chuan)百(bai)(bai)、久而(er)(er)久之便(bian)形(xing)成(cheng)了(le)膾炙人(ren)口的(de)“周姑(gu)(gu)子(zi)(zi)(zi)”調(diao)。此說曾得到研究者的(de)承認(ren),根據周貽白《中(zhong)(zhong)國戲曲(qu)論叢》記載(zai),即認(ren)為“周姑(gu)(gu)子(zi)(zi)(zi)”是(shi)“肘鼓(gu)(gu)(gu)子(zi)(zi)(zi)”的(de)訛傳(chuan)(chuan)。 綜上所述,早期的(de)茂腔是(shi)由(you)(you)花(hua)(hua)鼓(gu)(gu)(gu)秧歌(ge)(ge)(ge)(ge)發展(zhan)、派生出(chu)的(de)“肘股(gu)子(zi)(zi)(zi)”戲由(you)(you)西向東(dong)流(liu)傳(chuan)(chuan),與(yu)(yu)當地的(de)秧歌(ge)(ge)(ge)(ge)等傳(chuan)(chuan)統(tong)民(min)(min)間(jian)(jian)(jian)(jian)演(yan)(yan)唱形(xing)式相融(rong)會,又結合本(ben)地的(de)語言習(xi)俗(su)、審美特征衍化(hua)而(er)(er)成(cheng),也稱(cheng)(cheng)為“本(ben)肘鼓(gu)(gu)(gu)”。“本(ben)肘鼓(gu)(gu)(gu)”又被稱(cheng)(cheng)為“哦哈(ha)吆”、“老拐調(diao)”,因其曲(qu)調(diao)而(er)(er)得名(ming)。
茂腔曲調質樸自(zi)然,唱腔委婉幽怨,通俗易懂,深受(shou)山東(dong)半島居(ju)民的喜愛。茂腔中女(nv)腔尤為發(fa)達,給人以悲涼哀怨之感,最能引起婦女(nv)們的共鳴,故茂腔俗稱為"拴老婆(po)撅子(zi)戲"。茂腔在(zai)(zai)本(ben)肘(zhou)鼓(gu)時期(qi)只(zhi)有鼓(gu)、鈸、鑼等打擊樂伴(ban)奏,茂肘(zhou)鼓(gu)時期(qi)開始使用柳琴(qin)伴(ban)奏,后來(lai)受(shou)京劇、梆子(zi)等的影響,采用京胡(hu)(hu)為主奏樂器(qi)(qi),按京劇二黃定弦,并用二胡(hu)(hu)、月(yue)琴(qin)配合,陸續增添了嗩吶、笛、笙、低胡(hu)(hu)、揚琴(qin)等民族樂器(qi)(qi)。在(zai)(zai)行當方面,茂腔起初(chu)只(zhi)分(fen)生、旦、丑,后來(lai)根據京劇行當劃(hua)分(fen)腳(jiao)色(se),分(fen)工更(geng)加細致齊全(quan)。
隨著茂腔唱(chang)腔的(de)成套(tao)發展(zhan),樂隊的(de)伴(ban)奏(zou)也(ye)不斷(duan)改進。"肘鼓子"只用肘鼓、手鑼伴(ban)奏(zou),后加入二胡(hu)(hu)、柳琴,直到加京(jing)胡(hu)(hu)、京(jing)二胡(hu)(hu)、三弦等(deng)(deng),但(dan)也(ye)不能滿足唱(chang)腔的(de)需(xu)要。在演出大(da)型古裝戲,特別是大(da)型現代(dai)戲時,為了(le)哄托(tuo)氣(qi)氛,茂腔樂隊不但(dan)又(you)加入了(le)笙、笛(di)、揚(yang)琴、琵琶、嗩吶等(deng)(deng)民族(zu)樂器(qi),還加進了(le)小號、長(chang)(chang)號、圓號、單(dan)簧管、長(chang)(chang)笛(di)、小提(ti)琴、大(da)提(ti)琴等(deng)(deng)西(xi)洋樂器(qi)。打(da)擊(ji)樂團(tuan)受(shou)京(jing)劇(ju)(ju)影(ying)響(xiang)較深(shen),大(da)都使(shi)用京(jing)劇(ju)(ju)鑼鼓,但(dan)茂腔仍保留了(le)像《單(dan)抱鞭》、《七錘(chui)子》、《楔(xie)橛(jue)子》、《四錘(chui)子》和《梆子穗》等(deng)(deng)有獨(du)特色彩(cai)的(de)茂腔鑼鼓點,以別于(yu)其他劇(ju)(ju)種(zhong)。
茂(mao)腔(qiang)具有較(jiao)強的(de)藝(yi)術(shu)感(gan)染力和(he)生(sheng)命力,與人民生(sheng)活密不(bu)可分。但隨著市場經濟和(he)現代(dai)科技的(de)發(fa)展,人們的(de)生(sheng)活方(fang)式(shi)及藝(yi)術(shu)觀賞方(fang)式(shi)發(fa)生(sheng)了(le)很大變化,城市中的(de)年輕人對茂(mao)腔(qiang)已比較(jiao)陌生(sheng),專業演出隊(dui)伍也日漸萎縮。雖然茂(mao)腔(qiang)在鄉(xiang)村還(huan)有雄厚(hou)的(de)群眾(zhong)基礎(chu),但發(fa)展和(he)傳承的(de)問題同樣(yang)嚴峻。
國(guo)家級非物質文(wen)化遺產(chan)名(ming)錄。
青島茂(mao)腔劇團《元宵迷(mi)》
經(jing)幾代藝人的(de)腦(nao)記(ji)(ji)(ji)(ji)口(kou)傳(chuan)和(he)加工整理,茂腔也逐漸形成了傳(chuan)統保留劇目(看家戲),如"四大(da)(da)京(jing)(jing)"(《東京(jing)(jing)》、《西京(jing)(jing)》、《南京(jing)(jing)》、《北(bei)京(jing)(jing)》)、"八(ba)大(da)(da)記(ji)(ji)(ji)(ji)"(《羅(luo)衫(shan)記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《繡鞋記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《火龍記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《金(jin)刀記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《絲蘭記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《玉杯記(ji)(ji)(ji)(ji)》、《風箏(zheng)記(ji)(ji)(ji)(ji)》)。
傳統劇(ju)目有100種左右,經常演出的(de)有“四大京(jing)(jing)”:《東(dong)京(jing)(jing)》(兩折:《賣寶童(tong)》·《趙美(mei)蓉觀燈》)、《西京(jing)(jing)》(《裴秀英(ying)尋夫》)、《南京(jing)(jing)》(《杜京(jing)(jing)郎(lang)尋父》)、《北京(jing)(jing)》(《于秀英(ying)求情》):“八大記”:《羅衫(shan)記》、《玉杯(bei)記》、《繡鞋(xie)記》、《火龍記》(張郎(lang)休(xiu)妻)、《金簪(zan)記》、《鑰匙(chi)記》、《風(feng)箏記》、《絲蘭記》等。其中《羅衫(shan)記》系根據《警世通言》第(di)十一(yi)卷《蘇知(zhi)縣羅衫(shan)再(zai)合》改編(bian)的(de),人物(wu)形象豐(feng)滿,劇(ju)情感人,常演不衰。
1949年以(yi)后,演出(chu)的(de)(de)(de)代表劇(ju)(ju)目有《羅衫記》、《錦香(xiang)亭》、《花燈記》等。山東青(qing)島、膠(jiao)縣(xian)、諸(zhu)城(cheng)、膠(jiao)南、諸(zhu)城(cheng)、五蓮都有專業劇(ju)(ju)團(tuan)。2006年,茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)在(zai)與膠(jiao)州大(da)(da)秧歌一(yi)(yi)起(qi)被(bei)列為(wei)(wei)青(qing)島非(fei)物質(zhi)文(wen)化遺產保護項目之后,在(zai)各(ge)級政府的(de)(de)(de)關懷支(zhi)持下,茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)這(zhe)朵(duo)瑰(gui)麗的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術奇葩又(you)(you)(you)重新綻(zhan)放。有志于茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝(yi)(yi)(yi)術的(de)(de)(de)文(wen)藝(yi)(yi)(yi)工作者和茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝(yi)(yi)(yi)人除了(le)挖掘整理了(le)大(da)(da)量茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)傳(chuan)統劇(ju)(ju)目外(wai),又(you)(you)(you)移植(zhi)和創作了(le)不(bu)少反映現(xian)代生活內容的(de)(de)(de)茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)戲(xi);在(zai)音樂伴奏上(shang)(shang),在(zai)堅(jian)持以(yi)民族樂器(qi)伴奏為(wei)(wei)主(zhu)的(de)(de)(de)基礎(chu)上(shang)(shang),又(you)(you)(you)輔(fu)以(yi)提琴、貝司等西洋樂器(qi),使茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)藝(yi)(yi)(yi)術煥然一(yi)(yi)新。“茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)一(yi)(yi)唱(chang),餅(bing)子(zi)貼在(zai)鍋沿上(shang)(shang),鋤頭鋤在(zai)莊稼上(shang)(shang)”,這(zhe)是過去鄉(xiang)下人對茂(mao)腔(qiang)(qiang)(qiang)的(de)(de)(de)贊(zan)譽;它又(you)(you)(you)以(yi)嶄新的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術風貌出(chu)現(xian)在(zai)鄉(xiang)村(cun)和城(cheng)市的(de)(de)(de)舞臺上(shang)(shang),它會以(yi)其獨(du)特的(de)(de)(de)藝(yi)(yi)(yi)術魅力博得人們更多的(de)(de)(de)喝彩。