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歷史溯源

戲在民中，民移戲走 ，楚地遍秦(qin)聲

山(shan)西(xi)梆(bang)子、陜西(xi)梆(bang)子早在明朝時期即隨大批移民和其后(hou)的商(shang)賈運營、官宦遷調、義軍輾(zhan)轉、災民流奔(ben)等(deng)各種渠道，經(jing)山(shan)東、河南傳入江蘇。

明朝中(zhong)葉以(yi)(yi)來，由于資(zi)本主義生產關系(xi)萌芽發展，山西、陜(shan)西商(shang)人(ren)遍布各(ge)地。他(ta)們所(suo)到(dao)府、州(zhou)、縣、鎮都建有(you)行幫性的山陜(shan)會(hui)館，館內筑臺演(yan)(yan)戲(xi)(xi)，經常邀請家(jia)鄉梆(bang)子戲(xi)(xi)遠道前來演(yan)(yan)出，并以(yi)(yi)此(ci)作為行商(shang)貿易(yi)的手段(duan)。在徐州(zhou)以(yi)(yi)及(ji)各(ge)縣都有(you)山陜(shan)會(hui)館，因經常演(yan)(yan)出梆(bang)子戲(xi)(xi)，固有(you)“楚地遍

秦聲”之(zhi)說，因為徐州曾經是(shi)(shi)秦漢之(zhi)際的楚王(wang)都城(cheng)，秦聲就是(shi)(shi)秦腔。

清朝同治年(nian)間(jian)撰修(xiu)的《徐州府志》中有人(ren)物傳記載：“李衛字又玠，豐縣人(ren)……康熙末(mo)年(nian)居官累(lei)升……公不甚(shen)識字，而遇文人(ren)甚(shen)敬，修(xiu)浙江志，建書院(yuan)，愾廩獨豐。公余坐南面(mian)。召優俳人(ren)季麻子，說漢唐(tang)雜事……”可以(yi)想見當時梆子聲腔(qiang)劇種的流(liu)傳以(yi)及與各地方戲(xi)曲藝術(shu)交(jiao)流(liu)之頻(pin)繁。

在《中國戲曲研究(jiu)資料初(chu)輯》中，歐(ou)陽予倩曾著文(wen)對(dui)清朝乾隆皇帝南巡時觀劇生怒(nu)，遂(sui)派依皊阿收繳(jiao)濟寧、彭(peng)城（徐州(zhou)）、揚州(zhou)各戲班戲文(wen)于(yu)揚州(zhou)審(shen)理，祛淫(yin)惡(e)留善教之事(shi)，也有(you)明確介紹。

清咸豐五年，曹州梆(bang)(bang)子(zi)戲(xi)藝人殷風哲避水災(zai)而(er)落難于(yu)沛縣，后被廟道(dao)口寨主(zhu)馬克端請去辦(ban)戲(xi)班，戲(xi)班逐年擴大，猶雨后春筍遍布沛縣。在此期間，亦有(you)(you)河南知名演(yan)(yan)員組班來(lai)沛演(yan)(yan)戲(xi)或傳藝。因(yin)此，徐(xu)州梆(bang)(bang)子(zi)戲(xi)的演(yan)(yan)唱風格既有(you)(you)山(shan)東梆(bang)(bang)子(zi)的剛烈，又有(you)(you)河南梆(bang)(bang)子(zi)的細(xi)柔。

傳承發展

戰爭年代

以梆子為武器

徐(xu)州梆子戲具有悠久、光榮的革命(ming)歷史(shi)傳統。

1911年辛亥革(ge)命(ming)運動后，沛縣(xian)(xian)的黃集大班(ban)、郭家班(ban)、陳瑞(rui)起班(ban)、岳東禮班(ban)聯合竿子(zi)頭（綠林好(hao)漢）大毛、二(er)毛、老(lao)扁擔(dan)、白天(tian)主等一舉推(tui)翻(fan)了滿清沛縣(xian)(xian)衙門(men)，黃集大班(ban)的武丑張曉(xiao)當了七天(tian)縣(xian)(xian)長，又被(bei)反攻復辟(pi)的張勛部(bu)下江防營“辮子(zi)軍”打(da)敗，張曉(xiao)被(bei)捕(bu)后威武不(bu)屈，嬉笑(xiao)怒罵，泰(tai)然自若(ruo)，被(bei)綁赴(fu)刑(xing)場時，他還高唱著徐(xu)州梆子(zi)戲“拽鐐(liao)”散板：“叫罷了三(san)聲苦(ku)，便把咽喉堵，三(san)分在(zai)人(ren)間，七分入了土。”

抗日戰爭時(shi)期，徐州(zhou)地處(chu)要沖，曾是抗擊日寇(kou)入侵的(de)前(qian)哨重(zhong)鎮，許多愛國(guo)文人(ren)名伶匯(hui)集(ji)于此，如(ru)田漢、洪深(shen)、金山等人(ren)，使徐州(zhou)梆子(zi)戲(xi)在劇目、表(biao)演、音樂唱腔(qiang)等方面獲得許多提高。更有許多藝人(ren)投身革命(ming)隊伍(wu)，奔赴抗戰前(qian)線，如(ru)蕭繼周、王懷延(yan)等同志。

戲曲改革

梆子(zi)戲(xi)的繁榮昌(chang)盛

新中國成(cheng)立后，徐州(zhou)梆子(zi)戲(xi)出現繁(fan)榮昌盛景象。徐州(zhou)地區于(yu)1957年成(cheng)立劇目工作委員會(hui)，促進了(le)全地區“改(gai)人、改(gai)戲(xi)、改(gai)制”工作的(de)開(kai)展，挖掘傳統(tong)劇目五百多出，整(zheng)理、改(gai)編(bian)、創新了(le)以《胭脂(zhi)》、《戰洪州(zhou)》等為代表的(de)一批劇目，1957年4月和1958年11月舉行(xing)的(de)江蘇省第一、二屆戲(xi)曲觀(guan)摩(mo)演出大(da)會(hui)上獲(huo)得了(le)劇本整(zheng)理改(gai)編(bian)獎(jiang)(jiang)、音樂獎(jiang)(jiang)、演出獎(jiang)(jiang)，演員徐艷琴、鄭(zheng)文明、趙金(jin)聲等獲(huo)表演一等獎(jiang)(jiang)。

1958年(nian)7月(yue)，徐州梆子戲建立了省(sheng)(sheng)級專業藝(yi)術表(biao)演團(tuan)體，由(you)江(jiang)蘇省(sheng)(sheng)人民(min)政府批準，該團(tuan)為全省(sheng)(sheng)八(ba)個全民(min)所有制劇(ju)(ju)團(tuan)之一。1959年(nian)11月(yue)，江(jiang)蘇省(sheng)(sheng)文化局周邨(cun)局長在省(sheng)(sheng)劇(ju)(ju)團(tuan)集訓會議上，正式宣(xuan)布(bu)定名為江(jiang)蘇省(sheng)(sheng)梆子劇(ju)(ju)團(tuan)。

1960年初，徐州專員公署文(wen)教局正式行文(wen)通知(zhi)，將全地區所屬各山東梆子、豫劇團一律定名為江蘇梆子，自此定稱。

藝術特點

徐州梆子戲劇目(mu)以描寫重(zhong)(zhong)大歷(li)史事(shi)件(jian)，反(fan)映(ying)政治、軍事(shi)斗(dou)爭、表現(xian)英雄人物業績的正(zheng)劇、悲劇最為突出，傳統劇目(mu)約六百(bai)余出，新(xin)編歷(li)史劇和現(xian)代(dai)戲也在二百(bai)出以上，題材更加豐富，內(nei)容反(fan)映(ying)社會各(ge)個層面，在社會主義革命和建設不同時期(qi)，都曾發揮過(guo)重(zhong)(zhong)要作用。

徐州梆子戲(xi)的音樂屬板(ban)式(shi)(shi)化體，以(yi)板(ban)式(shi)(shi)的變化表達一定的情感(gan)和內容。

徐州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)戲具有較高的觀(guan)賞(shang)性和審(shen)美性，內(nei)涵豐富，雅俗共(gong)賞(shang)，歷(li)史(shi)悠久，聲腔豪放，分工(gong)精細，表演(yan)夸張(zhang)，非常(chang)具有歷(li)史(shi)文(wen)化的傳承(cheng)價值和研(yan)究價值，是戲曲(qu)藝(yi)術寶庫(ku)中獨樹一幟(zhi)的寶貴財富。但是近年來，由于(yu)受到現代(dai)多元文(wen)化的沖擊和觀(guan)眾審(shen)美情(qing)趣的轉移，徐州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)戲已處于(yu)經費緊張(zhang)、人(ren)員流失(shi)、后(hou)繼乏人(ren)的瀕危(wei)狀態(tai)，亟(ji)待對(dui)這一非物(wu)質文(wen)化遺產進(jin)行保護和扶持。

傳統劇目

徐州梆子(zi)戲的傳(chuan)統劇(ju)目較多，基本同山東(dong)梆子(zi)，其代表劇(ju)目為“四(si)大征(zheng)(zheng)”（《薛(xue)禮征(zheng)(zheng)東(dong)》、《樊(fan)梨花征(zheng)(zheng)西》、《姚剛征(zheng)(zheng)南》、《燕王(wang)征(zheng)(zheng)北》）、“四(si)大鍘(zha)(zha)”（《鍘(zha)(zha)趙王(wang)》、《鍘(zha)(zha)美案》、《鍘(zha)(zha)郭嵩》、《鍘(zha)(zha)郭槐》）及“老(lao)十八本”、“新十八本”等。

戲劇劇團

江蘇省梆子劇團于(yu)1948年成立以來，相繼(ji)產(chan)生了一大(da)批群眾喜愛的表演藝術家和(he)優秀(xiu)劇目。著名的表演藝術家有：張虹(hong)、燕凌(ling)，先后(hou)獲得第九(jiu)屆(jie)、第十八屆(jie)戲(xi)劇梅(mei)花獎(jiang)。優秀(xiu)劇目有：《胭脂》、《紅梅(mei)》、《勝(sheng)利渠》、《心事》、《四方樓》、《打神告廟》、《李瓶(ping)兒》、《華(hua)山情仇》等(deng)。

戲曲名家

按(an)照(zhao)藝(yi)人的傳(chuan)承譜系輩分上進行推算，豐縣的蔣(jiang)(jiang)花(hua)架子(zi)(zi)（1745－1828）為徐(xu)州(zhou)梆子(zi)(zi)戲有史(shi)可考的創始人之一。蔣(jiang)(jiang)花(hua)架子(zi)(zi)祖籍山西(xi)洪(hong)洞，祖上徙(xi)豐后于(yu)豐縣蔣(jiang)(jiang)單樓落戶。蔣(jiang)(jiang)花(hua)架子(zi)(zi)一生學戲、演戲、教戲，對梆子(zi)(zi)戲唱腔音(yin)樂的發展(zhan)傾(qing)盡全力。年(nian)高后自備(bei)衣箱建戲班(ban)，逐漸形成做功優(you)美、唱腔豐富、程式規范的蔣(jiang)(jiang)派。

除(chu)了蔣派，江蘇梆子還形成了殷派、戴派、賈派等。

殷(yin)鳳哲(zhe)（1845－1935），原籍山東巨野，咸豐年逃難(nan)來沛縣卞莊村(cun)，14歲學戲成名。咸豐十年在廟道口一連辦三(san)期科(ke)班，共(gong)200弟(di)(di)子(zi)，擅演(yan)花臉，演(yan)、唱皆(jie)佳。其子(zi)殷(yin)其昌青出于藍勝(sheng)于藍，眾稱(cheng)“花臉王(wang)”，殷(yin)氏父子(zi)及200弟(di)(di)子(zi)逐漸(jian)形(xing)成了殷(yin)派。

戴金山（1872－1936）銅山黃庥人，13歲學藝(yi)，擅演生、旦、凈、丑，名重一(yi)時(shi)。其兩個女兒大(da)娃(wa)、二娃(wa)，受其真傳，藝(yi)佳名揚，加(jia)之(zhi)其辦科班培(pei)養數十名弟子，形(xing)成頗具影響的戴派(pai)。

賈(jia)(jia)先德（1912－1993）11歲在春泉(quan)班以父為師，文武全活，各行(xing)皆通(tong)，一生致力于(yu)梆子戲(xi)唱腔、表(biao)演(yan)、臉譜(pu)、劇目，傳戲(xi)教學員，德藝雙優(you)。其弟子鄭文明，緊隨(sui)乃師，唱做(zuo)具佳，有“蘇(su)北第(di)一生”美(mei)譽(yu)。加之(zhi)賈(jia)(jia)之(zhi)女桂蘭，唱表(biao)優(you)美(mei)，形成(cheng)頗(po)受歡迎的賈(jia)(jia)派(pai)。

1992年(nian)(nian)，江蘇(su)省梆(bang)子劇團攜《打(da)神告廟》、《李瓶兒》晉(jin)京演出，張(zhang)虹(hong)一舉奪(duo)得第九屆梅花(hua)獎(jiang)(jiang)；2000年(nian)(nian)，江蘇(su)省梆(bang)子劇團攜《華山情仇》晉(jin)京演出，燕凌一舉奪(duo)得第十八屆梅花(hua)獎(jiang)(jiang)。