戲(xi)在(zai)民中，民移戲(xi)走 ，楚地遍秦(qin)聲
山(shan)西(xi)(xi)梆子、陜西(xi)(xi)梆子早在(zai)明朝時期即隨大批(pi)移民和其后(hou)的(de)商賈(jia)運營(ying)、官宦遷調、義軍輾轉、災民流奔等各種渠(qu)道，經山(shan)東、河南傳入江蘇。
明朝(chao)中葉以(yi)(yi)來，由于資(zi)本主義生產關(guan)系萌芽發展，山西(xi)、陜(shan)(shan)西(xi)商人(ren)遍布各地(di)。他們所到府(fu)、州、縣、鎮都建有行(xing)幫(bang)性的(de)山陜(shan)(shan)會(hui)館，館內筑臺演戲，經(jing)常(chang)邀請家鄉梆子戲遠道前來演出，并(bing)以(yi)(yi)此作(zuo)為行(xing)商貿易的(de)手段。在徐州以(yi)(yi)及各縣都有山陜(shan)(shan)會(hui)館，因經(jing)常(chang)演出梆子戲，固(gu)有“楚(chu)地(di)遍
秦聲(sheng)(sheng)”之說，因為徐州(zhou)曾經是(shi)秦漢之際(ji)的楚王都城，秦聲(sheng)(sheng)就(jiu)是(shi)秦腔。
清朝同治(zhi)年間撰修(xiu)的(de)《徐州(zhou)府志》中有人物傳記載：“李衛字又(you)玠，豐縣人……康熙末(mo)年居(ju)官(guan)累升……公不甚(shen)識(shi)字，而遇文人甚(shen)敬，修(xiu)浙江(jiang)志，建書院，愾廩獨(du)豐。公余坐南(nan)面。召優俳人季麻子，說漢唐雜事……”可以想見當(dang)時梆子聲(sheng)腔劇種的(de)流(liu)傳以及(ji)與各地方戲(xi)曲(qu)藝術交流(liu)之頻繁(fan)。
在(zai)《中國戲(xi)曲(qu)研究資料初(chu)輯》中，歐(ou)陽(yang)予(yu)倩曾著文(wen)對清朝(chao)乾(qian)隆皇帝南巡時觀劇生怒，遂(sui)派依皊阿收繳濟寧、彭城（徐州(zhou)）、揚(yang)州(zhou)各戲(xi)班戲(xi)文(wen)于揚(yang)州(zhou)審(shen)理，祛(qu)淫惡留善教(jiao)之(zhi)事，也有(you)明確(que)介紹。
清咸豐五年(nian)，曹州(zhou)梆子戲(xi)(xi)藝(yi)人殷(yin)風哲避水災而落(luo)難(nan)于沛(pei)縣，后被廟(miao)道(dao)口(kou)寨主(zhu)馬克端請去辦戲(xi)(xi)班(ban)(ban)，戲(xi)(xi)班(ban)(ban)逐年(nian)擴大，猶雨(yu)后春筍(sun)遍布沛(pei)縣。在此期(qi)間，亦有河南知名演(yan)員組班(ban)(ban)來沛(pei)演(yan)戲(xi)(xi)或傳藝(yi)。因此，徐州(zhou)梆子戲(xi)(xi)的(de)演(yan)唱風格既有山(shan)東梆子的(de)剛烈，又有河南梆子的(de)細柔。
以梆子為武器
徐州梆子戲具(ju)有悠久(jiu)、光榮的革命歷史傳統。
1911年辛亥革命運動后(hou)，沛縣(xian)的(de)黃集(ji)大(da)班(ban)(ban)、郭(guo)家班(ban)(ban)、陳瑞(rui)起班(ban)(ban)、岳東禮班(ban)(ban)聯合竿子(zi)頭（綠林好(hao)漢）大(da)毛(mao)、二毛(mao)、老(lao)扁擔、白天(tian)主等一舉推翻了滿清(qing)沛縣(xian)衙門(men)，黃集(ji)大(da)班(ban)(ban)的(de)武丑張曉(xiao)當(dang)了七天(tian)縣(xian)長，又被(bei)反攻復辟的(de)張勛部下江(jiang)防營“辮子(zi)軍”打敗(bai)，張曉(xiao)被(bei)捕后(hou)威武不屈，嬉笑怒罵，泰(tai)然自若，被(bei)綁赴刑場時，他還高唱(chang)著徐州梆(bang)子(zi)戲(xi)“拽鐐”散板：“叫罷了三(san)聲苦(ku)，便(bian)把咽(yan)喉堵，三(san)分在人(ren)間，七分入了土。”
抗日(ri)戰爭時(shi)期，徐州(zhou)地(di)處要沖，曾(ceng)是抗擊(ji)日(ri)寇入侵的(de)前哨重(zhong)鎮(zhen)，許(xu)多愛(ai)國文人名伶匯集于此，如(ru)田漢、洪深、金(jin)山等(deng)人，使(shi)徐州(zhou)梆子戲在劇目、表演、音樂唱腔(qiang)等(deng)方面獲得許(xu)多提(ti)高(gao)。更有許(xu)多藝人投身(shen)革(ge)命(ming)隊伍，奔赴抗戰前線，如(ru)蕭(xiao)繼周、王懷(huai)延等(deng)同志。
梆子戲的繁榮昌盛(sheng)
新中(zhong)國(guo)成立后，徐州(zhou)梆子戲(xi)出現繁(fan)榮昌盛景象(xiang)。徐州(zhou)地區于1957年成立劇目工作(zuo)委(wei)員(yuan)會，促進了(le)全(quan)地區“改人、改戲(xi)、改制”工作(zuo)的(de)開(kai)展，挖掘傳(chuan)統劇目五百多出，整(zheng)理、改編、創新了(le)以《胭(yan)脂》、《戰(zhan)洪(hong)州(zhou)》等為代(dai)表的(de)一批(pi)劇目，1957年4月(yue)和1958年11月(yue)舉行的(de)江(jiang)蘇省第一、二屆戲(xi)曲觀(guan)摩演(yan)出大會上獲得了(le)劇本(ben)整(zheng)理改編獎(jiang)(jiang)、音樂獎(jiang)(jiang)、演(yan)出獎(jiang)(jiang)，演(yan)員(yuan)徐艷琴、鄭文明、趙(zhao)金(jin)聲等獲表演(yan)一等獎(jiang)(jiang)。
1958年(nian)7月，徐州(zhou)梆(bang)子戲(xi)建立了省(sheng)級專業藝術表演團(tuan)體，由江(jiang)蘇(su)省(sheng)人民(min)政府批(pi)準(zhun)，該(gai)團(tuan)為(wei)全(quan)省(sheng)八(ba)個全(quan)民(min)所有制(zhi)劇團(tuan)之(zhi)一。1959年(nian)11月，江(jiang)蘇(su)省(sheng)文化局周邨局長在省(sheng)劇團(tuan)集訓會(hui)議上，正式宣(xuan)布定名為(wei)江(jiang)蘇(su)省(sheng)梆(bang)子劇團(tuan)。
1960年初，徐州(zhou)專(zhuan)員公署(shu)文教局正式(shi)行文通知(zhi)，將全地區(qu)所(suo)屬各山東梆(bang)子、豫劇(ju)團一律定名為江蘇梆(bang)子，自此(ci)定稱。
徐州梆子戲劇(ju)目以(yi)描寫(xie)重(zhong)大(da)歷史(shi)(shi)事(shi)件，反(fan)映(ying)政治、軍事(shi)斗爭(zheng)、表現(xian)英雄人物業績的正劇(ju)、悲(bei)劇(ju)最為(wei)突出(chu)，傳統劇(ju)目約六百(bai)余出(chu)，新編歷史(shi)(shi)劇(ju)和現(xian)代戲也(ye)在(zai)二百(bai)出(chu)以(yi)上，題材更加豐(feng)富，內容反(fan)映(ying)社會各個(ge)層面，在(zai)社會主義革(ge)命和建設(she)不同(tong)時期，都(dou)曾(ceng)發揮過重(zhong)要作用(yong)。
徐州梆子戲的音樂(le)屬板式(shi)化體，以板式(shi)的變(bian)化表達一定的情感和內容(rong)。
徐州梆子戲具有較高的(de)觀賞性(xing)(xing)和(he)審美性(xing)(xing)，內涵豐富，雅俗(su)共賞，歷(li)史悠久，聲腔豪放，分工精細，表演(yan)夸(kua)張(zhang)，非(fei)常(chang)具有歷(li)史文化的(de)傳承價值和(he)研究價值，是戲曲(qu)藝術(shu)寶庫(ku)中獨(du)樹一幟的(de)寶貴財富。但是近年來，由(you)于(yu)受到現(xian)代多元文化的(de)沖(chong)擊(ji)和(he)觀眾審美情趣的(de)轉移，徐州梆子戲已處于(yu)經費(fei)緊張(zhang)、人(ren)員流失、后繼乏人(ren)的(de)瀕危狀態(tai)，亟(ji)待對這一非(fei)物質文化遺產進(jin)行保護和(he)扶(fu)持。
徐州梆子(zi)戲(xi)的傳統劇目較多(duo)，基本(ben)同(tong)山東(dong)梆子(zi)，其(qi)代表劇目為“四大征(zheng)(zheng)”（《薛(xue)禮(li)征(zheng)(zheng)東(dong)》、《樊梨花征(zheng)(zheng)西》、《姚剛征(zheng)(zheng)南》、《燕王(wang)征(zheng)(zheng)北》）、“四大鍘(zha)(zha)”（《鍘(zha)(zha)趙王(wang)》、《鍘(zha)(zha)美案》、《鍘(zha)(zha)郭嵩》、《鍘(zha)(zha)郭槐》）及“老十八(ba)本(ben)”、“新十八(ba)本(ben)”等。
江蘇省梆子劇(ju)團于1948年成立(li)以來，相繼(ji)產生了一大批群(qun)眾喜(xi)愛的(de)表演藝術家(jia)和優(you)秀劇(ju)目(mu)。著名的(de)表演藝術家(jia)有：張虹、燕凌(ling)，先(xian)后(hou)獲得第(di)九屆(jie)、第(di)十八屆(jie)戲劇(ju)梅花獎。優(you)秀劇(ju)目(mu)有：《胭脂》、《紅梅》、《勝利渠》、《心事》、《四(si)方樓》、《打(da)神告廟》、《李瓶兒(er)》、《華山(shan)情(qing)仇》等。
按照藝人的(de)(de)傳承譜系輩分上進行推(tui)算，豐(feng)縣的(de)(de)蔣(jiang)花(hua)(hua)架子（1745－1828）為徐(xu)州梆(bang)子戲(xi)有史可考的(de)(de)創(chuang)始人之一。蔣(jiang)花(hua)(hua)架子祖籍(ji)山西洪洞，祖上徙豐(feng)后于豐(feng)縣蔣(jiang)單樓(lou)落戶(hu)。蔣(jiang)花(hua)(hua)架子一生學戲(xi)、演(yan)戲(xi)、教戲(xi)，對(dui)梆(bang)子戲(xi)唱腔(qiang)音樂的(de)(de)發展傾(qing)盡全力。年高后自備衣箱(xiang)建戲(xi)班，逐漸(jian)形(xing)成做功(gong)優美(mei)、唱腔(qiang)豐(feng)富(fu)、程式規(gui)范的(de)(de)蔣(jiang)派。
除(chu)了蔣派，江(jiang)蘇梆子還(huan)形成了殷派、戴派、賈派等。
殷(yin)(yin)鳳(feng)哲（1845－1935），原籍山東巨野，咸豐年(nian)逃難來沛縣卞莊村，14歲學戲成名。咸豐十年(nian)在廟道口一連(lian)辦三期科班，共200弟子(zi)(zi)，擅演花臉，演、唱皆佳。其子(zi)(zi)殷(yin)(yin)其昌青出于藍(lan)(lan)勝于藍(lan)(lan)，眾稱“花臉王”，殷(yin)(yin)氏(shi)父子(zi)(zi)及200弟子(zi)(zi)逐漸形成了(le)殷(yin)(yin)派。
戴金山(shan)（1872－1936）銅山(shan)黃庥人(ren)，13歲學藝，擅演生(sheng)、旦、凈、丑，名重一時。其兩個女(nv)兒大娃(wa)、二娃(wa)，受(shou)其真傳，藝佳名揚，加之(zhi)其辦(ban)科班培養數十名弟子(zi)，形成頗具(ju)影響的(de)戴派(pai)。
賈先(xian)德（1912－1993）11歲在春(chun)泉班(ban)以父(fu)為師，文武(wu)全(quan)活，各(ge)行皆通，一生(sheng)致力于(yu)梆子(zi)戲唱(chang)腔、表(biao)演、臉(lian)譜(pu)、劇目，傳戲教(jiao)學員，德藝雙優。其弟子(zi)鄭文明，緊隨乃師，唱(chang)做(zuo)具佳，有(you)“蘇(su)北(bei)第一生(sheng)”美(mei)譽。加之(zhi)賈之(zhi)女桂(gui)蘭(lan)，唱(chang)表(biao)優美(mei)，形成頗(po)受歡(huan)迎(ying)的(de)賈派。
1992年，江蘇省梆子(zi)劇團(tuan)攜《打神(shen)告廟》、《李瓶兒(er)》晉京(jing)演出，張虹一舉奪(duo)(duo)得第九(jiu)屆梅(mei)花獎；2000年，江蘇省梆子(zi)劇團(tuan)攜《華山情(qing)仇》晉京(jing)演出，燕凌(ling)一舉奪(duo)(duo)得第十八屆梅(mei)花獎。
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