戲在民中,民移戲走 ,楚(chu)地遍(bian)秦聲
山西(xi)梆子、陜西(xi)梆子早(zao)在明朝時期即隨大批移民和其后(hou)的(de)商(shang)賈運營、官宦遷(qian)調、義軍(jun)輾轉、災民流奔等(deng)各種渠(qu)道,經山東、河(he)南傳入江蘇(su)。
明朝中(zhong)葉以來(lai),由(you)于(yu)資(zi)本主義生(sheng)產關系(xi)萌芽發展,山(shan)西、陜西商人遍(bian)布各地(di)。他們所到(dao)府、州(zhou)、縣、鎮都建(jian)有行(xing)幫性的山(shan)陜會(hui)館,館內筑臺演(yan)戲,經常(chang)邀(yao)請家鄉梆子戲遠道前來(lai)演(yan)出,并以此作(zuo)為行(xing)商貿易的手段。在(zai)徐州(zhou)以及各縣都有山(shan)陜會(hui)館,因經常(chang)演(yan)出梆子戲,固有“楚地(di)遍(bian)
秦聲(sheng)”之(zhi)說,因為(wei)徐(xu)州曾經(jing)是秦漢之(zhi)際的(de)楚王都城,秦聲(sheng)就是秦腔。
清(qing)朝同治年間撰修的《徐州府志》中有人(ren)物傳(chuan)記載:“李(li)衛(wei)字又玠,豐(feng)縣人(ren)……康熙末(mo)年居官累(lei)升……公不(bu)甚(shen)識字,而遇文人(ren)甚(shen)敬,修浙(zhe)江志,建書(shu)院,愾廩(lin)獨豐(feng)。公余坐南面。召優(you)俳(pai)人(ren)季麻子(zi)(zi),說漢唐雜事……”可以想見(jian)當時梆子(zi)(zi)聲腔劇種的流(liu)傳(chuan)以及(ji)與各地(di)方戲曲藝術交流(liu)之頻繁(fan)。
在《中國戲曲研究資料(liao)初輯》中,歐(ou)陽(yang)予倩曾著文(wen)對清朝乾隆皇帝南巡時觀劇生怒(nu),遂派依皊阿收繳濟(ji)寧(ning)、彭城(cheng)(徐州(zhou))、揚州(zhou)各戲班戲文(wen)于揚州(zhou)審理,祛淫惡留(liu)善(shan)教之(zhi)事,也有明確(que)介紹。
清咸豐五(wu)年(nian),曹州(zhou)梆子戲(xi)藝人(ren)殷風(feng)哲避水災而落(luo)難于沛(pei)縣(xian),后(hou)被廟(miao)道(dao)口寨主(zhu)馬(ma)克端請去(qu)辦戲(xi)班,戲(xi)班逐(zhu)年(nian)擴大(da),猶(you)雨(yu)后(hou)春筍遍布沛(pei)縣(xian)。在此(ci)期間,亦(yi)有(you)(you)河南知名演(yan)員組班來沛(pei)演(yan)戲(xi)或(huo)傳藝。因此(ci),徐州(zhou)梆子戲(xi)的演(yan)唱風(feng)格既有(you)(you)山東梆子的剛(gang)烈,又有(you)(you)河南梆子的細柔。
以梆子為武器
徐州梆(bang)子戲具有(you)悠久、光榮的革命歷史(shi)傳(chuan)統。
1911年(nian)辛(xin)亥革命運動后,沛(pei)縣的黃(huang)集大班(ban)、郭家(jia)班(ban)、陳瑞起班(ban)、岳東禮(li)班(ban)聯合竿(gan)子頭(tou)(綠(lv)林好漢)大毛、二毛、老扁擔(dan)、白天主(zhu)等(deng)一舉推翻了(le)滿(man)清沛(pei)縣衙門,黃(huang)集大班(ban)的武丑張(zhang)曉當了(le)七天縣長,又被反攻復辟的張(zhang)勛部(bu)下江防營(ying)“辮子軍”打(da)敗,張(zhang)曉被捕后威武不屈,嬉笑怒罵(ma),泰然自若,被綁赴刑場時,他還高唱著徐州梆(bang)子戲“拽鐐”散(san)板:“叫(jiao)罷了(le)三聲苦(ku),便把咽(yan)喉堵,三分在人間,七分入了(le)土(tu)。”
抗日戰(zhan)爭時期,徐州地(di)處要(yao)沖(chong),曾是抗擊日寇入侵的前(qian)(qian)哨重鎮,許(xu)多(duo)(duo)(duo)愛國(guo)文人名伶(ling)匯集于此,如田漢、洪(hong)深、金山等人,使(shi)徐州梆(bang)子戲在(zai)劇目、表(biao)演(yan)、音樂唱腔等方(fang)面獲(huo)得許(xu)多(duo)(duo)(duo)提高。更(geng)有許(xu)多(duo)(duo)(duo)藝人投身革(ge)命隊(dui)伍,奔赴(fu)抗戰(zhan)前(qian)(qian)線,如蕭繼(ji)周、王懷延等同志。
梆子戲(xi)的繁(fan)榮昌盛
新中(zhong)國成立后,徐(xu)州梆子戲(xi)出(chu)(chu)現繁(fan)榮昌盛(sheng)景象。徐(xu)州地(di)區于1957年成立劇(ju)(ju)(ju)目(mu)工作(zuo)委員(yuan)會,促(cu)進(jin)了(le)全地(di)區“改人、改戲(xi)、改制(zhi)”工作(zuo)的(de)開展,挖(wa)掘傳(chuan)統劇(ju)(ju)(ju)目(mu)五百多出(chu)(chu),整(zheng)理、改編、創(chuang)新了(le)以(yi)《胭脂》、《戰洪州》等為代表的(de)一(yi)批劇(ju)(ju)(ju)目(mu),1957年4月和1958年11月舉(ju)行的(de)江(jiang)蘇省(sheng)第一(yi)、二屆戲(xi)曲觀(guan)摩(mo)演出(chu)(chu)大會上獲得了(le)劇(ju)(ju)(ju)本(ben)整(zheng)理改編獎、音樂獎、演出(chu)(chu)獎,演員(yuan)徐(xu)艷琴、鄭(zheng)文明、趙金聲等獲表演一(yi)等獎。
1958年(nian)7月(yue),徐州梆子(zi)(zi)戲建立了(le)省(sheng)級專業藝(yi)術表(biao)演(yan)團體,由江蘇(su)省(sheng)人(ren)民政(zheng)府批準,該團為全(quan)省(sheng)八個(ge)全(quan)民所有制(zhi)劇(ju)團之一。1959年(nian)11月(yue),江蘇(su)省(sheng)文化局(ju)周邨局(ju)長在省(sheng)劇(ju)團集(ji)訓(xun)會(hui)議上,正式宣布定名為江蘇(su)省(sheng)梆子(zi)(zi)劇(ju)團。
1960年初,徐州(zhou)專員(yuan)公署文教局正式行文通(tong)知,將全地區所屬各(ge)山東梆子(zi)、豫劇(ju)團一律定名為江(jiang)蘇(su)梆子(zi),自此定稱。
徐州(zhou)梆子戲劇目以描寫重大歷(li)(li)史(shi)事件,反(fan)映政治、軍(jun)事斗爭(zheng)、表(biao)現英雄(xiong)人物業(ye)績的正(zheng)劇、悲劇最(zui)為突出(chu),傳統劇目約六百(bai)余出(chu),新編(bian)歷(li)(li)史(shi)劇和現代戲也在二百(bai)出(chu)以上,題材更(geng)加(jia)豐富(fu),內容反(fan)映社會各(ge)個層面,在社會主義革命和建設不同時期,都曾發揮過重要(yao)作用(yong)。
徐州梆子(zi)戲(xi)的音(yin)樂屬(shu)板(ban)(ban)式(shi)化(hua)體,以(yi)板(ban)(ban)式(shi)的變化(hua)表達一定的情感和內(nei)容。
徐(xu)州梆子戲具有(you)較高的(de)(de)觀(guan)賞(shang)性(xing)和審美性(xing),內(nei)涵(han)豐富,雅俗(su)共賞(shang),歷史悠久,聲腔豪放,分(fen)工(gong)精(jing)細,表演(yan)夸張(zhang),非常具有(you)歷史文(wen)化的(de)(de)傳承價值和研究價值,是戲曲藝術寶(bao)庫中獨(du)樹一(yi)幟的(de)(de)寶(bao)貴財(cai)富。但(dan)是近年來,由于受到現代多元文(wen)化的(de)(de)沖擊和觀(guan)眾審美情(qing)趣的(de)(de)轉移,徐(xu)州梆子戲已處于經費緊張(zhang)、人員流(liu)失、后(hou)繼乏人的(de)(de)瀕危狀態,亟待對這一(yi)非物質文(wen)化遺產(chan)進行(xing)保護(hu)和扶持。
徐(xu)州梆子戲的傳(chuan)統劇目(mu)較多,基本同(tong)山東(dong)梆子,其(qi)代表劇目(mu)為“四大(da)征”(《薛禮征東(dong)》、《樊梨花征西》、《姚剛(gang)征南》、《燕王(wang)征北》)、“四大(da)鍘(zha)(zha)”(《鍘(zha)(zha)趙王(wang)》、《鍘(zha)(zha)美(mei)案》、《鍘(zha)(zha)郭嵩(song)》、《鍘(zha)(zha)郭槐》)及“老(lao)十(shi)(shi)八(ba)本”、“新十(shi)(shi)八(ba)本”等。
江蘇(su)省梆子劇團(tuan)于1948年成立以來,相(xiang)繼產生(sheng)了一大(da)批群(qun)眾喜愛的(de)表演(yan)藝(yi)術家和優秀劇目(mu)。著名的(de)表演(yan)藝(yi)術家有:張虹、燕(yan)凌,先后獲得第九屆、第十八(ba)屆戲劇梅花(hua)獎。優秀劇目(mu)有:《胭脂》、《紅梅》、《勝利渠》、《心(xin)事》、《四方(fang)樓》、《打神告廟》、《李瓶(ping)兒》、《華山情仇》等。
按照藝人的(de)(de)(de)傳承譜(pu)系輩(bei)分上(shang)進(jin)行推(tui)算,豐(feng)(feng)縣的(de)(de)(de)蔣(jiang)花架(jia)子(zi)(zi)(zi)(1745-1828)為徐州梆子(zi)(zi)(zi)戲有史可考的(de)(de)(de)創始人之一。蔣(jiang)花架(jia)子(zi)(zi)(zi)祖(zu)籍山西洪洞(dong),祖(zu)上(shang)徙豐(feng)(feng)后于豐(feng)(feng)縣蔣(jiang)單樓落(luo)戶。蔣(jiang)花架(jia)子(zi)(zi)(zi)一生學戲、演戲、教戲,對梆子(zi)(zi)(zi)戲唱腔音(yin)樂的(de)(de)(de)發展(zhan)傾盡全力。年高(gao)后自備衣箱(xiang)建(jian)戲班,逐漸形成做功優美、唱腔豐(feng)(feng)富、程式(shi)規范(fan)的(de)(de)(de)蔣(jiang)派。
除(chu)了(le)蔣派,江蘇梆子(zi)還形(xing)成了(le)殷派、戴派、賈派等。
殷(yin)鳳哲(1845-1935),原籍山東巨野,咸豐(feng)年逃難來沛(pei)縣卞莊村(cun),14歲學(xue)戲成名。咸豐(feng)十年在(zai)廟道口一連辦三期科班,共200弟子,擅演花臉(lian),演、唱皆(jie)佳(jia)。其(qi)子殷(yin)其(qi)昌青出(chu)于藍勝于藍,眾稱“花臉(lian)王(wang)”,殷(yin)氏父子及200弟子逐漸形成了殷(yin)派。
戴金山(1872-1936)銅山黃(huang)庥人,13歲學藝,擅演生、旦、凈、丑,名重一(yi)時。其兩個女(nv)兒大娃、二娃,受其真傳,藝佳名揚(yang),加之其辦科班培養數十名弟子(zi),形成頗(po)具(ju)影響的戴派。
賈先(xian)德(de)(1912-1993)11歲在春(chun)泉班以(yi)父為(wei)師,文武全活,各行(xing)皆通,一(yi)生致力于梆子戲唱腔、表演(yan)、臉(lian)譜、劇目,傳戲教學員(yuan),德(de)藝雙優。其弟子鄭文明,緊隨乃師,唱做具佳(jia),有“蘇北(bei)第一(yi)生”美(mei)(mei)譽。加之賈之女桂蘭,唱表優美(mei)(mei),形成頗(po)受(shou)歡迎的賈派。
1992年,江(jiang)蘇省(sheng)梆子劇團攜(xie)《打神告廟》、《李(li)瓶(ping)兒》晉(jin)京(jing)演(yan)出(chu),張虹(hong)一舉奪得第(di)九屆(jie)梅花獎;2000年,江(jiang)蘇省(sheng)梆子劇團攜(xie)《華山(shan)情仇(chou)》晉(jin)京(jing)演(yan)出(chu),燕凌一舉奪得第(di)十八屆(jie)梅花獎。