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歷史溯源

戲(xi)在民中(zhong)，民移戲(xi)走 ，楚(chu)地遍秦聲

山(shan)西梆子(zi)、陜西梆子(zi)早在明(ming)朝時(shi)期即隨大(da)批移民(min)和其后的商賈運營、官宦遷調、義軍輾(zhan)轉(zhuan)、災民(min)流奔等各種渠道，經山(shan)東(dong)、河南傳入江(jiang)蘇(su)。

明朝中葉以來(lai)，由(you)于資本主義生產關系萌芽發展，山西、陜(shan)西商人遍(bian)(bian)布各(ge)地(di)。他們所到府(fu)、州、縣、鎮都建有行幫性的(de)山陜(shan)會館，館內筑臺演(yan)戲(xi)，經(jing)常(chang)邀(yao)請家鄉梆(bang)子戲(xi)遠道前來(lai)演(yan)出(chu)，并(bing)以此作為(wei)行商貿易的(de)手段。在徐州以及各(ge)縣都有山陜(shan)會館，因(yin)經(jing)常(chang)演(yan)出(chu)梆(bang)子戲(xi)，固(gu)有“楚地(di)遍(bian)(bian)

秦(qin)聲(sheng)”之說，因為徐州(zhou)曾經是秦(qin)漢之際的(de)楚王都城，秦(qin)聲(sheng)就是秦(qin)腔。

清朝同治年(nian)間撰修的《徐州(zhou)府志》中有人(ren)(ren)物(wu)傳(chuan)記(ji)載：“李衛字(zi)又(you)玠，豐縣人(ren)(ren)……康(kang)熙末(mo)年(nian)居官累升……公不甚識字(zi)，而(er)遇文(wen)人(ren)(ren)甚敬(jing)，修浙江(jiang)志，建書院，愾(kai)廩(lin)獨豐。公余坐南面。召優俳人(ren)(ren)季麻子(zi)，說漢唐雜事……”可以(yi)想(xiang)見(jian)當時梆子(zi)聲(sheng)腔劇種的流傳(chuan)以(yi)及與各地方戲曲藝(yi)術交流之頻繁。

在《中國戲曲研究資料初輯》中，歐陽(yang)予倩曾著文(wen)對清(qing)朝乾(qian)隆(long)皇(huang)帝南(nan)巡時觀劇(ju)生(sheng)怒，遂派依(yi)皊阿收繳濟寧、彭(peng)城（徐州）、揚(yang)州各戲班戲文(wen)于揚(yang)州審(shen)理，祛淫(yin)惡留善(shan)教(jiao)之事，也有明確介紹。

清咸(xian)豐五(wu)年，曹州(zhou)梆(bang)(bang)子戲藝(yi)人殷風哲避水災(zai)而落難(nan)于沛(pei)縣(xian)，后被(bei)廟道口寨主馬克端請(qing)去辦(ban)戲班(ban)(ban)，戲班(ban)(ban)逐年擴大(da)，猶雨后春筍遍(bian)布(bu)沛(pei)縣(xian)。在此期(qi)間，亦有河(he)南知名演員組班(ban)(ban)來沛(pei)演戲或(huo)傳藝(yi)。因此，徐州(zhou)梆(bang)(bang)子戲的演唱風格既有山東梆(bang)(bang)子的剛烈(lie)，又有河(he)南梆(bang)(bang)子的細柔(rou)。

傳承發展

戰爭年代

以梆子為武器

徐州(zhou)梆(bang)子戲(xi)具有悠久(jiu)、光榮的革命(ming)歷史(shi)傳統(tong)。

1911年辛(xin)亥革(ge)命運動(dong)后，沛縣的黃集大班、郭(guo)家班、陳瑞起班、岳(yue)東禮班聯合竿子頭（綠林好(hao)漢(han)）大毛、二毛、老扁擔、白天主等一舉推翻了滿清沛縣衙門(men)，黃集大班的武丑(chou)張(zhang)曉當(dang)了七天縣長(chang)，又(you)被反攻復辟的張(zhang)勛部下江防(fang)營“辮子軍”打敗，張(zhang)曉被捕后威武不屈，嬉(xi)笑怒罵，泰然自若，被綁(bang)赴刑場時，他還高唱著(zhu)徐州梆子戲“拽(zhuai)鐐”散板：“叫罷了三(san)聲苦(ku)，便把咽喉堵，三(san)分(fen)在(zai)人間，七分(fen)入了土。”

抗(kang)日戰爭時期，徐州地處要沖(chong)，曾是抗(kang)擊日寇入(ru)侵的前(qian)(qian)哨重鎮，許多(duo)(duo)愛國文(wen)人名伶匯集(ji)于此，如田(tian)漢(han)、洪深、金山等(deng)人，使徐州梆(bang)子(zi)戲在劇目、表演、音(yin)樂唱腔等(deng)方(fang)面獲得許多(duo)(duo)提高。更有(you)許多(duo)(duo)藝(yi)人投身(shen)革命隊伍，奔赴抗(kang)戰前(qian)(qian)線，如蕭繼周、王懷延等(deng)同志(zhi)。

戲曲改革

梆子戲的繁榮昌盛

新中國成立(li)后，徐(xu)州(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子戲(xi)出(chu)現繁榮昌盛景象(xiang)。徐(xu)州(zhou)(zhou)(zhou)地區(qu)于1957年(nian)成立(li)劇(ju)目(mu)工作(zuo)委(wei)員會(hui)，促進了全地區(qu)“改(gai)(gai)人、改(gai)(gai)戲(xi)、改(gai)(gai)制(zhi)”工作(zuo)的開展，挖掘傳統劇(ju)目(mu)五百多出(chu)，整(zheng)理、改(gai)(gai)編、創新了以《胭脂》、《戰洪(hong)州(zhou)(zhou)(zhou)》等為代表(biao)的一(yi)批劇(ju)目(mu)，1957年(nian)4月和1958年(nian)11月舉行的江(jiang)蘇省第一(yi)、二屆戲(xi)曲觀摩演出(chu)大(da)會(hui)上獲(huo)得(de)了劇(ju)本整(zheng)理改(gai)(gai)編獎(jiang)(jiang)、音(yin)樂獎(jiang)(jiang)、演出(chu)獎(jiang)(jiang)，演員徐(xu)艷琴、鄭文(wen)明、趙金聲等獲(huo)表(biao)演一(yi)等獎(jiang)(jiang)。

1958年7月，徐州梆子戲(xi)建立了省(sheng)(sheng)(sheng)級專業藝術表演(yan)團(tuan)體，由江(jiang)蘇(su)省(sheng)(sheng)(sheng)人民政府批(pi)準(zhun)，該(gai)團(tuan)為全(quan)省(sheng)(sheng)(sheng)八個全(quan)民所有制劇團(tuan)之一。1959年11月，江(jiang)蘇(su)省(sheng)(sheng)(sheng)文化局(ju)周(zhou)邨局(ju)長在省(sheng)(sheng)(sheng)劇團(tuan)集訓(xun)會議(yi)上(shang)，正式宣布定名為江(jiang)蘇(su)省(sheng)(sheng)(sheng)梆子劇團(tuan)。

1960年初，徐(xu)州專員公署文教局正(zheng)式(shi)行(xing)文通知，將全地區所屬(shu)各山東(dong)梆(bang)子(zi)、豫劇團一律定名為江蘇梆(bang)子(zi)，自此(ci)定稱。

藝術特點

徐州梆子戲劇(ju)(ju)目以描寫重大歷史(shi)事(shi)件，反(fan)映政治、軍(jun)事(shi)斗爭、表現(xian)英雄人物業(ye)績的正劇(ju)(ju)、悲劇(ju)(ju)最(zui)為突出(chu)，傳統劇(ju)(ju)目約六百(bai)余出(chu)，新(xin)編歷史(shi)劇(ju)(ju)和現(xian)代(dai)戲也在二百(bai)出(chu)以上(shang)，題材更加豐富，內容(rong)反(fan)映社會各個層面，在社會主義革命和建設不同時期，都曾發揮(hui)過重要作用。

徐(xu)州梆子戲的(de)音樂屬板式化體(ti)，以板式的(de)變化表達一定的(de)情感(gan)和內容(rong)。

徐州梆子戲(xi)具有(you)較高的(de)觀賞性(xing)和(he)審(shen)美(mei)性(xing)，內涵豐富(fu)，雅俗共賞，歷史悠久，聲腔豪放，分工精(jing)細，表演夸張，非常具有(you)歷史文化的(de)傳(chuan)承價(jia)值和(he)研究價(jia)值，是戲(xi)曲藝術(shu)寶(bao)庫中獨樹(shu)一幟的(de)寶(bao)貴財富(fu)。但是近(jin)年來，由于(yu)受到(dao)現代多元文化的(de)沖擊和(he)觀眾審(shen)美(mei)情趣的(de)轉移，徐州梆子戲(xi)已處于(yu)經費緊張、人員(yuan)流(liu)失(shi)、后繼乏人的(de)瀕危狀態，亟(ji)待對這(zhe)一非物質文化遺產進行保護和(he)扶持(chi)。

傳統劇目

徐州梆(bang)子(zi)戲(xi)的傳(chuan)統(tong)劇(ju)(ju)目較多(duo)，基本(ben)(ben)同山東(dong)梆(bang)子(zi)，其代表劇(ju)(ju)目為“四(si)大(da)征(zheng)(zheng)”（《薛禮征(zheng)(zheng)東(dong)》、《樊(fan)梨花(hua)征(zheng)(zheng)西(xi)》、《姚剛征(zheng)(zheng)南》、《燕王(wang)征(zheng)(zheng)北》）、“四(si)大(da)鍘(zha)(zha)(zha)”（《鍘(zha)(zha)(zha)趙王(wang)》、《鍘(zha)(zha)(zha)美案(an)》、《鍘(zha)(zha)(zha)郭嵩》、《鍘(zha)(zha)(zha)郭槐》）及“老(lao)十八本(ben)(ben)”、“新十八本(ben)(ben)”等。

戲劇劇團

江蘇(su)省梆子劇團(tuan)于(yu)1948年成立以來，相繼產生了(le)一大(da)批群眾喜愛的(de)表演藝(yi)術家和優(you)(you)秀劇目(mu)。著名的(de)表演藝(yi)術家有：張虹(hong)、燕凌，先后獲得(de)第九屆、第十八屆戲劇梅花獎。優(you)(you)秀劇目(mu)有：《胭脂》、《紅梅》、《勝利渠》、《心事》、《四方(fang)樓(lou)》、《打神告廟(miao)》、《李瓶(ping)兒》、《華山情仇》等。

戲曲名家

按照藝人的(de)傳承(cheng)譜系輩(bei)分(fen)上進行推算，豐(feng)(feng)縣的(de)蔣花(hua)架子(zi)（1745－1828）為徐州梆子(zi)戲有史可考(kao)的(de)創始人之一。蔣花(hua)架子(zi)祖籍山西洪(hong)洞，祖上徙豐(feng)(feng)后(hou)于(yu)豐(feng)(feng)縣蔣單樓落(luo)戶(hu)。蔣花(hua)架子(zi)一生學戲、演戲、教(jiao)戲，對(dui)梆子(zi)戲唱腔音樂的(de)發展傾盡全力。年高后(hou)自備衣箱(xiang)建(jian)戲班(ban)，逐漸形成做功優美、唱腔豐(feng)(feng)富、程式規范的(de)蔣派。

除了(le)蔣派，江蘇梆(bang)子(zi)還形成了(le)殷派、戴派、賈派等(deng)。

殷(yin)(yin)鳳哲（1845－1935），原籍山(shan)東(dong)巨(ju)野，咸豐年(nian)逃難來沛縣(xian)卞(bian)莊(zhuang)村，14歲學戲成(cheng)(cheng)名。咸豐十年(nian)在廟道(dao)口一連辦(ban)三期(qi)科班，共(gong)200弟(di)子(zi)，擅演花(hua)臉(lian)，演、唱皆佳(jia)。其(qi)(qi)子(zi)殷(yin)(yin)其(qi)(qi)昌青出于藍(lan)勝于藍(lan)，眾稱“花(hua)臉(lian)王(wang)”，殷(yin)(yin)氏父子(zi)及200弟(di)子(zi)逐漸形成(cheng)(cheng)了殷(yin)(yin)派。

戴金山（1872－1936）銅山黃庥人，13歲學藝(yi)，擅演生、旦(dan)、凈、丑，名重一(yi)時(shi)。其(qi)兩個(ge)女兒大娃、二娃，受其(qi)真傳，藝(yi)佳名揚(yang)，加(jia)之其(qi)辦科班(ban)培養(yang)數十(shi)名弟(di)子(zi)，形成頗具影響的戴派。

賈先(xian)德（1912－1993）11歲在春(chun)泉(quan)班(ban)以父為師，文(wen)武全活(huo)，各行皆通，一(yi)生(sheng)致力于梆子(zi)戲唱腔、表演、臉譜、劇目，傳(chuan)戲教學員，德藝雙優(you)。其弟子(zi)鄭文(wen)明，緊隨(sui)乃(nai)師，唱做具(ju)佳，有“蘇北第一(yi)生(sheng)”美譽(yu)。加之(zhi)賈之(zhi)女桂(gui)蘭，唱表優(you)美，形成(cheng)頗受歡迎(ying)的賈派(pai)。

1992年(nian)，江蘇省梆(bang)子劇(ju)(ju)團攜(xie)(xie)《打神告廟》、《李瓶(ping)兒》晉京演出，張虹一舉奪(duo)得第九屆(jie)梅花(hua)獎(jiang)；2000年(nian)，江蘇省梆(bang)子劇(ju)(ju)團攜(xie)(xie)《華山情仇》晉京演出，燕凌(ling)一舉奪(duo)得第十八屆(jie)梅花(hua)獎(jiang)。