戲在民(min)中，民(min)移戲走 ，楚地遍秦(qin)聲
山(shan)西(xi)梆(bang)子、陜西(xi)梆(bang)子早在明朝時期即隨大(da)批移民和其后的商賈運營、官宦遷調、義軍輾(zhan)轉、災民流奔等(deng)各種渠(qu)道(dao)，經山(shan)東(dong)、河(he)南(nan)傳入江蘇。
明朝中(zhong)葉以(yi)(yi)來(lai)，由于資本主義生(sheng)產關系萌芽發展，山西、陜西商人遍布各地(di)。他們所到府(fu)、州、縣(xian)、鎮都建有(you)(you)(you)行(xing)幫性的山陜會館，館內筑臺(tai)演戲，經常邀請(qing)家(jia)鄉梆(bang)子戲遠道前(qian)來(lai)演出，并以(yi)(yi)此作為行(xing)商貿易的手(shou)段(duan)。在徐(xu)州以(yi)(yi)及各縣(xian)都有(you)(you)(you)山陜會館，因經常演出梆(bang)子戲，固有(you)(you)(you)“楚地(di)遍
秦聲”之說，因(yin)為徐(xu)州曾經是秦漢之際的楚王都城，秦聲就是秦腔。
清朝同治年(nian)(nian)間(jian)撰修的(de)《徐州府志》中(zhong)有人(ren)(ren)物傳記載(zai)：“李衛字又玠，豐縣人(ren)(ren)……康熙末年(nian)(nian)居官累升……公(gong)不(bu)甚識字，而遇文人(ren)(ren)甚敬，修浙(zhe)江志，建書院，愾廩獨豐。公(gong)余坐南(nan)面。召優俳人(ren)(ren)季麻子(zi)，說漢唐雜事……”可以想見(jian)當(dang)時梆子(zi)聲腔劇(ju)種(zhong)的(de)流(liu)傳以及與各地方戲曲藝術交流(liu)之頻(pin)繁。
在《中(zhong)國(guo)戲(xi)曲(qu)研究資料初輯》中(zhong)，歐陽予倩曾著文對清朝乾隆皇帝南(nan)巡時觀劇生怒，遂派依(yi)皊(ling)阿收繳(jiao)濟寧(ning)、彭城（徐州(zhou)）、揚(yang)州(zhou)各戲(xi)班戲(xi)文于揚(yang)州(zhou)審理，祛(qu)淫惡留善(shan)教之(zhi)事，也有(you)明確介紹(shao)。
清咸豐五年，曹州(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)戲藝(yi)人殷風哲避水災而落難于沛縣(xian)，后被廟道(dao)口寨主馬(ma)克端請(qing)去(qu)辦戲班，戲班逐年擴(kuo)大，猶雨后春筍遍布沛縣(xian)。在此期間，亦有(you)河南(nan)知名演(yan)(yan)員組班來沛演(yan)(yan)戲或傳藝(yi)。因(yin)此，徐州(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)戲的演(yan)(yan)唱風格既有(you)山東梆(bang)(bang)(bang)子(zi)的剛烈，又有(you)河南(nan)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)的細(xi)柔。
以梆子為武器
徐州(zhou)梆子戲具有(you)悠久、光(guang)榮的革命歷史(shi)傳(chuan)統。
1911年辛亥革命運(yun)動后，沛縣的黃(huang)集大(da)班(ban)(ban)、郭家班(ban)(ban)、陳瑞起(qi)班(ban)(ban)、岳東禮班(ban)(ban)聯(lian)合(he)竿子(zi)頭（綠林(lin)好漢）大(da)毛、二毛、老扁擔、白天(tian)主(zhu)等一舉推(tui)翻了(le)(le)滿(man)清沛縣衙門，黃(huang)集大(da)班(ban)(ban)的武丑(chou)張(zhang)(zhang)曉當(dang)了(le)(le)七天(tian)縣長，又被反(fan)攻復(fu)辟(pi)的張(zhang)(zhang)勛部下(xia)江防營(ying)“辮子(zi)軍”打(da)敗，張(zhang)(zhang)曉被捕后威武不(bu)屈，嬉笑怒罵，泰然自若，被綁(bang)赴刑場時，他還(huan)高(gao)唱著徐州(zhou)梆子(zi)戲“拽(zhuai)鐐(liao)”散板：“叫(jiao)罷了(le)(le)三聲(sheng)苦，便把咽喉堵，三分在人間，七分入了(le)(le)土。”
抗日(ri)戰爭時期，徐州地處要沖，曾(ceng)是抗擊日(ri)寇(kou)入侵的前哨重鎮，許多(duo)愛國文(wen)人名伶匯集于此，如(ru)田漢(han)、洪深、金山等(deng)人，使徐州梆子戲在劇(ju)目、表演、音樂唱腔(qiang)等(deng)方(fang)面獲得許多(duo)提(ti)高(gao)。更有(you)許多(duo)藝人投身革命隊伍，奔(ben)赴抗戰前線，如(ru)蕭繼(ji)周、王懷延等(deng)同志。
梆(bang)子戲的繁榮昌盛
新中國成立(li)后(hou)，徐(xu)州(zhou)(zhou)梆子(zi)戲(xi)(xi)出現(xian)繁榮昌盛景象(xiang)。徐(xu)州(zhou)(zhou)地(di)區于1957年(nian)成立(li)劇目工作委員(yuan)會，促(cu)進了(le)全地(di)區“改(gai)(gai)人、改(gai)(gai)戲(xi)(xi)、改(gai)(gai)制”工作的(de)開展，挖(wa)掘傳(chuan)統(tong)劇目五(wu)百多出，整理、改(gai)(gai)編、創新了(le)以《胭脂》、《戰(zhan)洪州(zhou)(zhou)》等為代(dai)表(biao)的(de)一(yi)批劇目，1957年(nian)4月(yue)和1958年(nian)11月(yue)舉行的(de)江(jiang)蘇(su)省第(di)一(yi)、二屆戲(xi)(xi)曲觀(guan)摩演(yan)出大(da)會上獲得了(le)劇本整理改(gai)(gai)編獎、音樂獎、演(yan)出獎，演(yan)員(yuan)徐(xu)艷琴、鄭(zheng)文明、趙金(jin)聲等獲表(biao)演(yan)一(yi)等獎。
1958年7月，徐州梆子戲建立了省(sheng)級專業藝術(shu)表演團(tuan)(tuan)體，由江蘇省(sheng)人民政府批準，該團(tuan)(tuan)為(wei)全省(sheng)八個全民所有制(zhi)劇團(tuan)(tuan)之一。1959年11月，江蘇省(sheng)文化局周邨局長(chang)在省(sheng)劇團(tuan)(tuan)集訓(xun)會(hui)議上，正(zheng)式宣布定名(ming)為(wei)江蘇省(sheng)梆子劇團(tuan)(tuan)。
1960年初，徐州(zhou)專員公署文(wen)教局正(zheng)式行文(wen)通知，將全地區所屬各(ge)山東梆(bang)子(zi)、豫劇團一律定(ding)名為江蘇(su)梆(bang)子(zi)，自(zi)此定(ding)稱。
徐州梆(bang)子戲(xi)劇目以(yi)描寫重大歷史事(shi)件，反映(ying)政治、軍事(shi)斗爭、表(biao)現英(ying)雄(xiong)人物業績的正劇、悲劇最為突(tu)出(chu)(chu)，傳統劇目約(yue)六百余出(chu)(chu)，新(xin)編歷史劇和現代戲(xi)也(ye)在二百出(chu)(chu)以(yi)上，題材更加豐富，內容反映(ying)社會(hui)各個層面，在社會(hui)主義(yi)革(ge)命和建設不同時期，都曾(ceng)發揮過重要作用。
徐州梆(bang)子戲的(de)音樂屬(shu)板式(shi)化體，以(yi)板式(shi)的(de)變化表(biao)達(da)一定的(de)情(qing)感和內容。
徐(xu)州(zhou)梆子戲(xi)具(ju)有較高的觀賞性(xing)和(he)審(shen)美性(xing)，內(nei)涵(han)豐富，雅俗共賞，歷(li)史(shi)悠(you)久，聲腔豪放，分工(gong)精細，表演夸張(zhang)，非常具(ju)有歷(li)史(shi)文(wen)化的傳承價值和(he)研究(jiu)價值，是(shi)戲(xi)曲(qu)藝術(shu)寶(bao)庫中獨樹(shu)一(yi)幟的寶(bao)貴財富。但(dan)是(shi)近(jin)年來，由于受到現代(dai)多元(yuan)文(wen)化的沖(chong)擊和(he)觀眾(zhong)審(shen)美情趣的轉(zhuan)移，徐(xu)州(zhou)梆子戲(xi)已(yi)處于經費(fei)緊張(zhang)、人員(yuan)流失(shi)、后繼乏(fa)人的瀕(bin)危狀態，亟待對這一(yi)非物質文(wen)化遺產進行保護和(he)扶持(chi)。
徐州梆子戲(xi)的(de)傳統劇目較(jiao)多，基本(ben)(ben)同(tong)山東梆子，其代表劇目為“四大(da)征(zheng)”（《薛(xue)禮(li)征(zheng)東》、《樊梨花(hua)征(zheng)西(xi)》、《姚剛征(zheng)南》、《燕王(wang)征(zheng)北(bei)》）、“四大(da)鍘(zha)(zha)”（《鍘(zha)(zha)趙(zhao)王(wang)》、《鍘(zha)(zha)美案》、《鍘(zha)(zha)郭嵩(song)》、《鍘(zha)(zha)郭槐》）及“老(lao)十八(ba)本(ben)(ben)”、“新十八(ba)本(ben)(ben)”等(deng)。
江蘇(su)省(sheng)梆子(zi)劇(ju)(ju)團于1948年(nian)成立以來，相繼產生(sheng)了一(yi)大批群(qun)眾喜愛(ai)的表(biao)(biao)演(yan)藝術家(jia)和優(you)秀劇(ju)(ju)目。著名的表(biao)(biao)演(yan)藝術家(jia)有：張虹、燕凌，先后(hou)獲(huo)得第九(jiu)屆、第十(shi)八屆戲劇(ju)(ju)梅(mei)花獎。優(you)秀劇(ju)(ju)目有：《胭(yan)脂》、《紅梅(mei)》、《勝利渠》、《心事(shi)》、《四方樓》、《打神告廟(miao)》、《李瓶兒》、《華山(shan)情仇》等。
按(an)照藝(yi)人的(de)(de)(de)傳承譜系輩分上(shang)進行推算，豐(feng)縣(xian)的(de)(de)(de)蔣花(hua)架子（1745－1828）為徐州梆子戲(xi)有(you)史可考的(de)(de)(de)創始人之一(yi)。蔣花(hua)架子祖籍山西洪(hong)洞，祖上(shang)徙豐(feng)后(hou)于(yu)豐(feng)縣(xian)蔣單樓落戶。蔣花(hua)架子一(yi)生學(xue)戲(xi)、演戲(xi)、教戲(xi)，對梆子戲(xi)唱腔音樂的(de)(de)(de)發展傾盡全(quan)力。年(nian)高后(hou)自備衣箱建戲(xi)班，逐漸形成做功優美、唱腔豐(feng)富、程(cheng)式(shi)規范(fan)的(de)(de)(de)蔣派(pai)。
除(chu)了蔣(jiang)派，江蘇梆子還形(xing)成了殷派、戴派、賈派等。
殷鳳哲（1845－1935），原籍山東巨野，咸(xian)豐(feng)年逃難(nan)來沛(pei)縣卞莊村，14歲(sui)學(xue)戲成(cheng)名。咸(xian)豐(feng)十年在廟(miao)道口一連辦(ban)三期科班，共200弟子(zi)，擅演花臉(lian)，演、唱皆佳。其子(zi)殷其昌青出(chu)于藍(lan)勝于藍(lan)，眾(zhong)稱“花臉(lian)王”，殷氏(shi)父子(zi)及200弟子(zi)逐漸形(xing)成(cheng)了殷派。
戴(dai)金山（1872－1936）銅山黃(huang)庥人，13歲學藝，擅演生、旦、凈(jing)、丑，名(ming)(ming)重(zhong)一(yi)時。其兩個女(nv)兒大(da)娃、二娃，受其真(zhen)傳(chuan)，藝佳名(ming)(ming)揚，加之其辦科班培養數十(shi)名(ming)(ming)弟子，形成頗具影響的戴(dai)派(pai)。
賈先德（1912－1993）11歲(sui)在(zai)春(chun)泉班以父為師(shi)，文武全(quan)活，各行皆通，一(yi)生(sheng)致力于梆(bang)子戲唱(chang)腔(qiang)、表(biao)演、臉譜、劇目，傳戲教學員(yuan)，德藝雙優。其弟子鄭文明，緊隨乃師(shi)，唱(chang)做具佳，有“蘇北第一(yi)生(sheng)”美(mei)譽(yu)。加之(zhi)賈之(zhi)女桂蘭，唱(chang)表(biao)優美(mei)，形成(cheng)頗受(shou)歡迎的(de)賈派。
1992年，江蘇(su)省(sheng)梆子(zi)劇團(tuan)攜《打神(shen)告廟》、《李瓶兒(er)》晉京演出(chu)，張(zhang)虹(hong)一(yi)舉奪(duo)得(de)第(di)九(jiu)屆梅(mei)花(hua)(hua)獎；2000年，江蘇(su)省(sheng)梆子(zi)劇團(tuan)攜《華山情仇》晉京演出(chu)，燕凌一(yi)舉奪(duo)得(de)第(di)十八屆梅(mei)花(hua)(hua)獎。
亭(ting)亭(ting)玉立的(de)我
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