據記載，明代末葉已(yi)有班(ban)社和演(yan)出(chu)(chu)活動(dong)，至清(qing)初(chu)康熙四年(nian)（1665），同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)出(chu)(chu)現(xian)(xian)(xian)了(le)(le)同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)鄒邑(yi)班(ban)的(de)白牡丹及合陽黃(huang)菊花等名伶(ling)，并晉京獻(xian)演(yan)。乾隆(long)年(nian)間(jian)（1736--1795）同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)板式變化形體唱腔藝(yi)術已(yi)臻成(cheng)熟。嘉慶至光緒年(nian)間(jian)（1796--1908）為(wei)同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)的(de)發(fa)展(zhan)盛期。中華民國(guo)初(chu)年(nian)，西安改良(liang)秦腔迅速東進，渭南(nan)、大荔、華縣、蒲城等地改良(liang)新班(ban)不斷(duan)出(chu)(chu)現(xian)(xian)(xian)，使同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)地域日趨縮小。三十年(nian)代后，這(zhe)一(yi)古(gu)老(lao)劇種遂成(cheng)絕響(xiang)。中華人民共和國(guo)成(cheng)立后，在(zai)黨的(de)“百(bai)花齊放，推陳出(chu)(chu)新”方針指引下，陜(shan)(shan)西省文化局于1957年(nian)責成(cheng)戲(xi)曲學(xue)(xue)校招收學(xue)(xue)員74名，成(cheng)立了(le)(le)同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)團，1861年(nian)晉京演(yan)出(chu)(chu)了(le)(le)《破(po)寧國(guo)》、《石(shi)佛口》、 《轅門斬子(zi)(zi)》等劇，引起戲(xi)劇界的(de)關(guan)注(zhu)。1964年(nian)該班(ban)學(xue)(xue)生畢業分配至渭南(nan)，成(cheng)立了(le)(le)渭南(nan)專區同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)團，1966年(nian)因“文化大革命(ming)”開始而(er)解散，1979年(nian)又于西安恢復(fu)成(cheng)立了(le)(le)陜(shan)(shan)西同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)團，除(chu)恢復(fu)上演(yan)傳統劇目(mu)外(wai)，還(huan)試(shi)驗演(yan)出(chu)(chu)了(le)(le)一(yi)些新編(bian)歷史(shi)劇和現(xian)(xian)(xian)代戲(xi)，再次使同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)(bang)子(zi)(zi)獲得了(le)(le)新生。
1912年后(hou)，由于(yu)西(xi)安(an)改良秦腔崛起，使(shi)同州梆(bang)子(zi)地域日趨縮小，加之戰(zhan)亂與(yu)饑荒所迫，至20世(shi)紀20年代，關中各地班社(she)相(xiang)繼解(jie)體，呈現出(chu)(chu)藝(yi)人星散(san)衰落的局面，即使(shi)技藝(yi)出(chu)(chu)眾(zhong)的一些藝(yi)人。如“二麻(ma)子(zi)”趙(zhao)步瀛，“咬牙旦(dan)”趙(zhao)杰民，“迷三(san)(san)縣”朱林逢，“猛開花”王德元及拜家(jia)紅等，也只得轉入西(xi)安(an)易俗(su)社(she)、榛苓社(she)、三(san)(san)意社(she)當(dang)教(jiao)練或(huo)參與(yu)演出(chu)(chu)。30年代后(hou)，這一劇種(zhong)即瀕于(yu)絕響。
同(tong)州梆子劇(ju)目豐富，據(ju)統計有(you)1000余本(ben)，但(dan)大部(bu)分已(yi)經失傳。先發掘、整(zheng)理(li)和演出本(ben)僅有(you)200余本(ben)，多為歷史(shi)題材戲，以正(zheng)旦(dan)、老旦(dan)、老生、花臉(lian)、武(wu)(wu)生戲見長，文武(wu)(wu)兼(jian)備，且袍帶戲和靠甲戲為多。如《石(shi)佛口》、《鐵冠圖》、《蛟龍(long)駒》等(deng)。
同州梆(bang)子(zi)唱腔系(xi)板式(shi)變化(hua)體，有歡音(yin)(yin)和苦音(yin)(yin)之分，主(zhu)(zhu)用(yong)本(ben)嗓(sang)歌唱。有[塌板]、[滾板]、[代(dai)板]、[搖板]、[尖(jian)板]等基(ji)本(ben)板式(shi)，彩腔較(jiao)(jiao)多，善用(yong)“安”字(zi)拖腔。伴奏樂器以(yi)(yi)二(er)股(gu)弦(xian)為主(zhu)(zhu)，輔以(yi)(yi)三弦(xian)、胡琴、琵琶、琥(hu)珀等。唱腔過(guo)門短促，更顯“繁音(yin)(yin)激楚(chu)”之美。腳色(se)行(xing)當(dang)齊全，特重(zhong)花(hua)臉、須生(sheng)(sheng)、正(zheng)旦(dan)、武生(sheng)(sheng)等四(si)梁柱為主(zhu)(zhu)體的組班體制。分行(xing)比(bi)較(jiao)(jiao)嚴(yan)格(ge)，旦(dan)行(xing)的老(lao)旦(dan)、正(zheng)旦(dan)、花(hua)旦(dan)，生(sheng)(sheng)行(xing)的須生(sheng)(sheng)、老(lao)生(sheng)(sheng)、紅生(sheng)(sheng)，凈(jing)行(xing)的大凈(jing)、二(er)凈(jing)、三花(hua)臉，小生(sheng)(sheng)行(xing)的文生(sheng)(sheng)、武生(sheng)(sheng)，丑行(xing)的文丑、武丑，都有嚴(yan)格(ge)的區(qu)分。同州梆(bang)子(zi)以(yi)(yi)武戲擅長(chang)，據四(si)路(lu)秦(qin)腔之首，演(yan)出(chu)講究五段式(shi)：（一）天官帽(mao)頭--吹秦(qin)[三眼腔]之類的成套(tao)曲牌(pai)；（二(er)）鑼鼓吵臺--吹號、放炮、演(yan)奏各套(tao)鑼鼓曲；（三）男女接場--全部腳色(se)“亮(liang)箱”；（四(si)）武開開場--表(biao)演(yan)各種(zhong)奇特技巧；（五）開正(zheng)本(ben)戲--先出(chu)折戲，后出(chu)本(ben)戲。表(biao)演(yan)講究功架與特技表(biao)演(yan)，如翎掃燈花(hua)、碗(wan)打碗(wan)、三節棍、打連(lian)枷、鞭掃燈花(hua)、噴火等。
大荔縣古稱同(tong)(tong)州(zhou)，歷史(shi)悠久，文(wen)化燦爛(lan)，底(di)蘊豐厚。境內(nei)現有“大荔猿人遺址”、“沙(sha)苑文(wen)化遺址”、“魏長(chang)城遺址”、“八(ba)魚石墓群(qun)”和豐圖義倉、貸祠岑樓等(deng)歷史(shi)文(wen)化古跡20余(yu)處(chu)：同(tong)(tong)州(zhou)梆子、碗(wan)碗(wan)腔等(deng)戲曲品種，面花(hua)、泥人雕塑享(xiang)(xiang)譽(yu)中(zhong)外(wai)。 大荔縣地(di)處(chu)關中(zhong)平(ping)(ping)(ping)原(yuan)東部(bu)最開闊(kuo)的地(di)帶(dai)，境內(nei)黃河、洛(luo)河、渭河三河匯流(liu)，地(di)勢平(ping)(ping)(ping)坦，土壤肥沃，灌溉條(tiao)件優越，境內(nei)沙(sha)苑區(qu)為內(nei)陸平(ping)(ping)(ping)原(yuan)最大的沙(sha)漠區(qu)，被省政(zheng)府(fu)確定(ding)為生態保護區(qu)。大荔是中(zhong)國糧(liang)棉(mian)油(you)等(deng)十(shi)大農林牧漁商(shang)品基地(di)。同(tong)(tong)州(zhou)西瓜文(wen)明遐邇(er)，沙(sha)苑108（黃花(hua)菜、紅(hong)棗、花(hua)生）享(xiang)(xiang)譽(yu)海內(nei)外(wai)。
同州梆(bang)子被奉(feng)為中國梆(bang)子戲鼻祖。同州梆(bang)子，又(you)名(ming)“東路秦腔”、“同州腔”、“安安腔”也稱老東路。
同州梆(bang)子(zi)的(de)角色(se)行(xing)(xing)當齊全，角色(se)分老旦(dan)、花(hua)旦(dan)、正(zheng)旦(dan)、小旦(dan)、媒(mei)旦(dan)，老生、須生、小生、幼生，大凈(jing)(jing)、二凈(jing)(jing)，丑等(deng)13門，又稱“十(shi)三頭網(wang)子(zi)”。尤其重花(hua)臉(lian)、須生、正(zheng)旦(dan)與(yu)武(wu)生，被稱為(wei)“四(si)梁四(si)柱(zhu)”，并(bing)以正(zheng)旦(dan)、老旦(dan)、老生、花(hua)臉(lian)、武(wu)生戲(xi)(xi)見長，文武(wu)兼備，且袍帶戲(xi)(xi)和靠甲(jia)戲(xi)(xi)為(wei)多。如(ru)《石佛口》、《鐵冠(guan)圖》、《搬龍駒》等(deng)。《破(po)寧國》為(wei)凈(jing)(jing)行(xing)(xing)的(de)專(zhuan)行(xing)(xing)劇目，所謂“四(si)紅加一黑，必(bi)定是《破(po)寧國》”，就(jiu)是群眾對這出戲(xi)(xi)特點的(de)概括。同州梆(bang)子(zi)的(de)表演注(zhu)重工架與(yu)特技的(de)運用(yong)，如(ru)翎(ling)掃(sao)燈(deng)花(hua)、碗打碗、三節棍(gun)、打連枷、鞭掃(sao)燈(deng)花(hua)、噴火等(deng)。 同州梆(bang)子(zi)的(de)唱(chang)腔過門較為(wei)短促，更顯“繁音激楚”之美。
同州梆(bang)子的(de)曲譜(pu)使用(yong)工尺譜(pu)，基(ji)本唱腔部分以徵(zhi)調式(shi)(shi)為(wei)(wei)主，也(ye)有宮調式(shi)(shi)，其音階為(wei)(wei)七(qi)聲音階，多跳(tiao)進，也(ye)常(chang)用(yong)閃(shan)板(ban)，整個音樂風格高亢激越(yue)，悲(bei)壯粗獷。藝人在演唱時為(wei)(wei)了應酬，甚至還兼唱一些(xie)昆腔雜(za)調。同州梆(bang)子的(de)曲牌很多，常(chang)用(yong)的(de)就有四(si)五十(shi)個之多，曲牌結構一般為(wei)(wei)4/4和(he)2/4節拍(pai)，也(ye)有散板(ban)形式(shi)(shi)。常(chang)用(yong)的(de)曲牌有想(xiang)親(qin)親(qin)、銀扭絲、點絳、大開門、朝鳳(feng)、石(shi)榴花(hua)、朝天子、老吹腔、馬道仁、將軍令等。
同(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)板式(shi)主(zhu)要有(you)(you)(you)[二(er)流板]、[慢板]、[流水板](實(shi)為(wei)(wei)(wei)帶(dai)板)、[二(er)倒板]、[墊板]、[滾(gun)板]六種。交替使用(yong)苦音(yin)(yin)、歡音(yin)(yin)兩個調式(shi)系統(唯滾(gun)板只有(you)(you)(you)苦音(yin)(yin))。比起秦腔(qiang)(qiang)(qiang)，另有(you)(you)(you)一(yi)種稱為(wei)(wei)(wei)[彩(cai)腔(qiang)(qiang)(qiang)]的(de)(de)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)形式(shi)(用(yong)假聲(sheng)(sheng)演(yan)唱)是該劇(ju)一(yi)大特點。各唱腔(qiang)(qiang)(qiang)板式(shi)的(de)(de)起板、轉板、落板都有(you)(you)(you)一(yi)定手法(fa)，如落板時的(de)(de)留板(法(fa))、齊(qi)板(法(fa))、砸板(法(fa))、送板(法(fa))等。唱詞的(de)(de)詞格一(yi)般為(wei)(wei)(wei)七字句和十字句，亦有(you)(you)(you)其變體形式(shi)或(huo)長短(duan)句的(de)(de)。在同(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)以(yi)秦腔(qiang)(qiang)(qiang)聲(sheng)(sheng)腔(qiang)(qiang)(qiang)旋律為(wei)(wei)(wei)主(zhu)的(de)(de)情況下，尚吸收一(yi)些雜(za)腔(qiang)(qiang)(qiang)在唱腔(qiang)(qiang)(qiang)音(yin)(yin)樂(le)中(zhong)，如[羅羅腔(qiang)(qiang)(qiang)]、[小調]、[釘缸(gang)調]、[王婆罵(ma)雞]等。傳統劇(ju)目有(you)(you)(you)《破寧》、《轅門斬(zhan)子(zi)(zi)(zi)(zi)》、《臨(lin)潼山》、《三對面》、《黃逼(bi)宮(gong)》、《鼓滾(gun)封劉》、《石(shi)佛口》、《三氣周瑜》、《孟(meng)良(liang)搬將》等數百部。 同(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)唱腔(qiang)(qiang)(qiang)過門較為(wei)(wei)(wei)短(duan)促，更顯“繁音(yin)(yin)激楚”之(zhi)美，古(gu)秦風駟鐵(tie)車轔(lin)之(zhi)剛勁。僅同(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)(zi)的(de)(de)鑼(luo)鼓使用(yong)就有(you)(you)(you)催(cui)觀眾進場(chang)的(de)(de)開場(chang)鑼(luo)鼓，用(yong)于(yu)演(yan)員“走架子(zi)(zi)(zi)(zi)”、“開打(da)”的(de)(de)動作鑼(luo)鼓、與嗩吶曲牌有(you)(you)(you)關的(de)(de)牌子(zi)(zi)(zi)(zi)鑼(luo)鼓等等。
同州梆子(zi)唱腔及過門(men)（戲曲術(shu)語）精(jing)練、短促，拖腔委婉動聽，除尖板(ban)外，一(yi)般板(ban)路都有(you)歡音(yin)和(he)哭(ku)音(yin)（硬音(yin)和(he)軟音(yin)）的(de)區別，歡音(yin)與哭(ku)音(yin)之間的(de)轉變自然、流暢。劇目以生、凈(jing)見(jian)長，有(you)專用的(de)旦角(jiao)唱腔：麻鞋底、十三腔、燕(yan)兒飛，三倒腔，哭(ku)腔詞、哭(ku)中樂(le)等(deng)。
同(tong)(tong)州梆(bang)子的(de)(de)“鑼(luo)(luo)(luo)鼓經”基本和現在上(shang)演的(de)(de)同(tong)(tong)、朝燈影（碗碗腔）相(xiang)近，其(qi)叫法(fa)也(ye)基本相(xiang)同(tong)(tong)。同(tong)(tong)州梆(bang)子的(de)(de)伴(ban)奏由文場(民族管弦(xian))樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)和武場(鑼(luo)(luo)(luo)鼓)樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)共同(tong)(tong)組(zu)成；特色樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)為(wei)“二(er)弦(xian)子”。 文場樂(le)(le)(le)器(qi)(qi)以二(er)股弦(xian)為(wei)主(zhu)，輔(fu)有(you)琥珀（月琴）、板(ban)胡、二(er)胡、嗩(suo)吶、三弦(xian)、琵琶、笛子、管子、海(hai)笛、笙等。武場為(wei)打(da)擊樂(le)(le)(le)，主(zhu)要有(you)牙子、板(ban)鼓、掌(zhang)鼓、堂鼓、梆(bang)子、手(shou)鑼(luo)(luo)(luo)、云(yun)鑼(luo)(luo)(luo)、大鑼(luo)(luo)(luo)、鐃鈸、鉸子等。
同州梆(bang)子(zi)曲牌豐富，有(you)弦樂曲牌30多首(shou)(shou)，嗩吶曲牌50多首(shou)(shou)，管曲近20首(shou)(shou)，鑼鼓板頭及前、間奏(zou)鑼鼓段有(you)[五句點絳]、[大豹子(zi)頭]等數十種(zhong)。
舉世矚目(mu)的(de)(de)中石器時代的(de)(de)“沙苑文化(hua)”遺址，這里(li)早在(zai)一(yi)(yi)(yi)萬多(duo)年(nian)前，就是(shi)(shi)人(ren)(ren)類活動(dong)的(de)(de)中心地(di)區之一(yi)(yi)(yi)。據呂(lv)不韋《呂(lv)氏(shi)春秋音(yin)初》記(ji)載，公(gong)(gong)元(yuan)前1534年(nian)，“殷整(zheng)甲徙宅西河（今(jin)大荔縣一(yi)(yi)(yi)帶(dai)），實始作(zuo)西音(yin)。長公(gong)(gong)繼是(shi)(shi)音(yin)以處西山，秦繆公(gong)(gong)取風(feng)焉，實始作(zuo)秦音(yin)”。說明(ming)在(zai)西音(yin)基礎上發展形成(cheng)的(de)(de)秦音(yin)、秦風(feng)、秦聲，原本(ben)就產生于陜西大荔。 從(cong)春秋時期(qi)的(de)(de)古老“鄭聲”、秦末(mo)漢初“三輔”（今(jin)大荔、扶風(feng)、長安）人(ren)(ren)民編演的(de)(de)戲(xi)劇史家普遍(bian)認(ren)為是(shi)(shi)中國第(di)一(yi)(yi)(yi)部劇目(mu)“角抵戲(xi)”《東(dong)海黃(huang)公(gong)(gong)》，到(dao)(dao)(dao)魏晉六(liu)朝時期(qi)秦聲樂舞(wu)和百戲(xi)一(yi)(yi)(yi)直盛(sheng)演、唐(tang)代的(de)(de)“歌舞(wu)戲(xi)”和“參軍戲(xi)”等(deng)等(deng)戲(xi)曲(qu)(qu)藝(yi)術的(de)(de)衍變繁榮以及安史之亂后(hou)漢落的(de)(de)宮廷藝(yi)人(ren)(ren)紛(fen)紛(fen)加盟，從(cong)宋代朝邑“岱祠岑(cen)樓”有了(le)標志(zhi)本(ben)，到(dao)(dao)(dao)有了(le)戲(xi)曲(qu)(qu)活動(dong)旺(wang)盛(sheng)的(de)(de)條(tiao)件、元(yuan)代的(de)(de)“社鼓喧闐，火煙輻(fu)輳”，到(dao)(dao)(dao)明(ming)代激(ji)越高亢、鶴立高吟的(de)(de)同(tong)州(zhou)梆子(zi)曲(qu)(qu)譜引發明(ming)、清兩代“花部”的(de)(de)勃興(xing)和全國梆子(zi)腔(qiang)戲(xi)曲(qu)(qu)劇種的(de)(de)興(xing)盛(sheng)以及溫文爾雅、婉轉動(dong)聽的(de)(de)碗碗腔(qiang)在(zai)同(tong)一(yi)(yi)(yi)地(di)區的(de)(de)衍生壯(zhuang)大，都表(biao)明(ming)人(ren)(ren)杰(jie)地(di)靈(ling)、物華天(tian)寶的(de)(de)大荔縣，是(shi)(shi)中國著名的(de)(de)音(yin)樂和戲(xi)劇之鄉。
清朝的(de)(de)順治、康熙、雍正三朝，是同州梆(bang)(bang)子(zi)發展的(de)(de)鼎盛時(shi)期，藝(yi)術(shu)不斷成熟和完(wan)善，唱(chang)腔(qiang)也有了(le)急板(ban)、慢板(ban)、散板(ban)、滾板(ban)等與雜腔(qiang)的(de)(de)區別(bie)，以(yi)(yi)至于(yu)梆(bang)(bang)子(zi)腔(qiang)在北京(jing)都成了(le)大(da)劇(ju)種，并以(yi)(yi)其(qi)曲折的(de)(de)劇(ju)情、高亢的(de)(de)曲調和令(ling)人(ren)(ren)耳(er)目一(yi)新(xin)的(de)(de)表演，呈現出壓倒昆(kun)、戈兩腔(qiang)之勢(shi)。著名梆(bang)(bang)子(zi)腔(qiang)藝(yi)人(ren)(ren)攀小惠于(yu)乾隆元年加入西(xi)安(an)創建(jian)的(de)(de)“江東班”，“以(yi)(yi)聲擅，絕唱(chang)也”著稱(cheng)一(yi)時(shi)，形成了(le)自己獨(du)特(te)的(de)(de)表演藝(yi)術(shu)流派。
據《大(da)荔縣(xian)戲曲志(zhi)》記功(gong)：曾(ceng)在大(da)荔學(xue)藝(yi)的著名同州梆(bang)(bang)(bang)子(zi)表演藝(yi)術家(jia)魏(wei)長生，在化(hua)妝、表演、聲腔(qiang)諸方面對(dui)同州梆(bang)(bang)(bang)子(zi)進(jin)行了(le)改(gai)進(jin)與提高(gao)，從1774年到1780年，他三次(ci)赴京(jing)清演出，“一出《滾(gun)樓》，名動京(jing)師，舉國若狂，觀(guan)者(zhe)日(ri)至(zhi)千(qian)余，六大(da)班(ban)為(wei)之(zhi)減(jian)色，士大(da)夫為(wei)之(zhi)心醉”（引自《燕(yan)蘭小(xiao)譜(pu)》）。清道(dao)光、咸豐年間，同州梆(bang)(bang)(bang)子(zi)在宮廷和民間都(dou)極為(wei)盛行，東府就有班(ban)社三、四十(shi)家(jia)，著名的就有四大(da)班(ban)和八(ba)小(xiao)班(ban)，藝(yi)人們甚至(zhi)還集(ji)資修建了(le)梨園會館(guan)“莊(zhuang)王廟”。
同(tong)州(zhou)梆子同(tong)州(zhou)梆子戲曲(qu)
同州(zhou)梆子是(shi)中(zhong)國梆子戲之(zhi)鼻祖，其聲(sheng)腔形成歷史源遠流長。它是(shi)在“西音”、“秦(qin)(qin)音”、“秦(qin)(qin)風”、“秦(qin)(qin)聲(sheng)”音樂(le)舞蹈基(ji)礎(chu)上，逐漸演演變而(er)成。前(qian)代學者有“秦(qin)(qin)腔俗稱梆子腔，蓋(gai)因其以(yi)木(mu)棒為樂(le)器而(er)得名(ming)者也，其來(lai)源極古，有謂(wei)肇始于(yu)戰(zhan)國”，“秦(qin)(qin)聲(sheng)即燕(yan)趙悲歌之(zhi)遺(yi)響也，傳入秦(qin)(qin)后，其聲(sheng)乃(nai)益激越(yue)，后世之(zhi)秦(qin)(qin)腔實際(ji)胚胎于(yu)此焉”的(de)說(shuo)法。
同州梆(bang)子是同州人民乃至西北地域之所向往和(he)追憶的(de)古老劇種(zhong)，研究(jiu)和(he)整理(li)演出、保留(liu)是戲(xi)曲(qu)界的(de)責任，能喚起群(qun)眾(zhong)對(dui)戲(xi)曲(qu)的(de)熱愛(ai)，更進一步活躍(yue)老百姓的(de)文化生(sheng)活，對(dui)研究(jiu)秦腔(qiang)的(de)發展有(you)著深遠的(de)意(yi)義。
造成同州梆子瀕危狀況的(de)原因(yin)：
一、大文(wen)化環境的沖(chong)擊，現代文(wen)明(ming)對(dui)民間傳統文(wen)化的沖(chong)擊。
二、地方領導對社會傳統(tong)文化的(de)認識不夠。
三(san)、沒有采取及時得力的保護措(cuo)施。同(tong)州梆(bang)子的傳(chuan)承(cheng)譜系(xi)。
同州梆子瀕(bin)危狀況：
一、能傳述的(de)(de)只有唯一的(de)(de)77歲老(lao)藝人李治安。
二、藝術傳(chuan)承后(hou)繼乏人。
三、活動空間明顯縮小，專業劇團(tuan)人才青黃不(bu)接，民間同州梆(bang)子班社已無一生存。
四(si)、演出(chu)條(tiao)件(jian)過差，設備殘缺。
1912年后(hou)，由于(yu)西安改良秦(qin)腔崛(jue)起，使同州梆子地(di)域日益縮小，加之戰亂與饑荒所迫(po)，至(zhi)上(shang)世紀二(er)十年代，關中各地(di)班社相繼(ji)解體，呈現出(chu)(chu)藝(yi)(yi)人星散衰落的局(ju)面(mian)，即(ji)(ji)使技(ji)藝(yi)(yi)出(chu)(chu)眾的一些藝(yi)(yi)人，如“二(er)麻(ma)子”趙步瀛(ying)，“咬牙(ya)旦(dan)”趙杰民(min)，“迷三(san)(san)縣”朱林(lin)逢，“猛開花”王德元及拜家紅等，也只能轉如西安易俗社、榛苓社、三(san)(san)意社當(dang)教練或參與演出(chu)(chu)。上(shang)世紀三(san)(san)十年代后(hou)，這一劇種即(ji)(ji)瀕(bin)于(yu)消亡。
1959年國(guo)慶時(shi)，由同(tong)州(zhou)梆子(zi)組成“陜(shan)西省同(tong)州(zhou)梆子(zi)實習(xi)演出(chu)團”，赴京演出(chu)《破寧(ning)國(guo)》、《石佛(fo)口(kou)》、《轅門(men)斬子(zi)》等優秀傳(chuan)統戲(xi)，受到黨和國(guo)家領導人(ren)以及文藝界普遍好評。戲(xi)劇理(li)訟家周貽白觀看(kan)演出(chu)后，撰(zhuan)文認為(wei)：“中國(guo)各地的(de)梆子(zi)戲(xi)曲劇種，蓋源于同(tong)州(zhou)梆子(zi)。
中華人(ren)民共和國(guo)成立后，為搶(qiang)救(jiu)這(zhe)一(yi)古老劇(ju)種(zhong)，于1957年(nian)陜(shan)西(xi)省戲(xi)曲(qu)(qu)學校(xiao)招收了74名(ming)學員，成立同(tong)州梆(bang)子班，聘請名(ming)老藝(yi)(yi)人(ren)王謀兒、何(he)祥(xiang)初、王麥才、王賴(lai)賴(lai)、朱林逢、劉省三、張海(hai)娃、段瑞峰等任教。培(pei)養出(chu)(chu)(chu)白岳焰(yan)、雷平(ping)良、王云香、杜愛仙、黨(dang)樹(shu)仁(ren)、賀安東等優(you)(you)秀青(qing)年(nian)演(yan)(yan)員。1958年(nian)，同(tong)州梆(bang)子班除在西(xi)安演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)外(wai)，還赴大荔、蒲城(cheng)、合陽、澄城(cheng)一(yi)帶巡回演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)，受到群眾(zhong)熱情歡迎和好評；1961年(nian)5月由同(tong)州梆(bang)子班組成“陜(shan)西(xi)省同(tong)州梆(bang)子實習演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)團”，赴京匯報演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)《破寧(ning)國(guo)》、《石(shi)佛口》、《轅門斬子》等優(you)(you)秀傳統戲(xi)，引起(qi)首都戲(xi)劇(ju)界的關注。著名(ming)藝(yi)(yi)人(ren)王賴(lai)賴(lai)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)的《滾(gun)鼓劉封》，被京劇(ju)藝(yi)(yi)術(shu)大師梅蘭芳譽為“活(huo)張飛”；戲(xi)劇(ju)理(li)論家周貽白觀(guan)看(kan)演(yan)(yan)出(chu)(chu)(chu)后，撰文(wen)認(ren)為，中國(guo)各地梆(bang)子戲(xi)曲(qu)(qu)劇(ju)種(zhong)概源于同(tong)州梆(bang)子。
1964年(nian)(nian)(nian)同州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)班學生畢業分配渭(wei)南(nan)(nan)，成立(li)渭(wei)南(nan)(nan)專(zhuan)區(qu)同州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)劇團(tuan)(tuan)(tuan)，1966年(nian)(nian)(nian)由于(yu)(yu)“文化大(da)革命(ming)”開始而解(jie)散。黨的十(shi)一屆三(san)中全會(hui)后(hou)，于(yu)(yu)1979年(nian)(nian)(nian)在(zai)(zai)西(xi)安恢復(fu)成立(li)陜西(xi)省同州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)劇團(tuan)(tuan)(tuan)，演出(chu)了《青絲(si)吟》、《囊哉》、《丫鬟斷(duan)案(an)》等戲(xi)(xi)(xi)；現代(dai)戲(xi)(xi)(xi)《家庭公案(an)》一劇。演出(chu)百場以上(shang)。同州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)劇團(tuan)(tuan)(tuan)于(yu)(yu)1987年(nian)(nian)(nian)并入陜西(xi)省戲(xi)(xi)(xi)曲研究院，為院屬同州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)團(tuan)(tuan)(tuan)，先后(hou)演出(chu)了現代(dai)戲(xi)(xi)(xi)《琴戀》、《繼母情(qing)》；新編古代(dai)戲(xi)(xi)(xi)《泣血無(wu)字碑》及改(gai)編移植傳統戲(xi)(xi)(xi)《木蘭從軍》、《秦雪梅吊孝(xiao)》等。該團(tuan)(tuan)(tuan)于(yu)(yu)1997年(nian)(nian)(nian)撤消，盡管同州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)已無(wu)專(zhuan)業劇團(tuan)(tuan)(tuan)存(cun)在(zai)(zai)，但起高(gao)亢(kang)激昂、優美動聽的唱腔余音，仍在(zai)(zai)千萬人的耳際回響(xiang)。
歷史(shi)著名藝(yi)人有(you)張娃(wa)子(zi)(zi)、吉娃(wa)子(zi)(zi)、白長命、李桂亭、蘭(lan)州兒、白禿子(zi)(zi)、王謀(mou)兒、王宏(hong)生等。
亭亭玉立的我(wo)
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