據記載，明代(dai)末葉(xie)已有班社和演(yan)(yan)出活動，至清初康熙四年(nian)(nian)(nian)（1665），同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)出現了(le)(le)同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)鄒(zou)邑(yi)班的(de)白牡(mu)丹及合陽黃菊花等(deng)名伶，并晉京獻演(yan)(yan)。乾(qian)隆年(nian)(nian)(nian)間(jian)（1736--1795）同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)板式變化(hua)(hua)形體唱腔藝術(shu)已臻成熟。嘉慶至光緒年(nian)(nian)(nian)間(jian)（1796--1908）為同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)的(de)發展盛期。中華(hua)(hua)民(min)國初年(nian)(nian)(nian)，西安改良(liang)秦腔迅速(su)東進，渭(wei)南、大荔、華(hua)(hua)縣、蒲城(cheng)等(deng)地改良(liang)新班不斷出現，使同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)地域日趨縮小。三(san)十年(nian)(nian)(nian)代(dai)后，這一古老劇種遂成絕響。中華(hua)(hua)人(ren)民(min)共和國成立(li)后，在黨(dang)的(de)“百花齊放，推陳(chen)出新”方針(zhen)指引(yin)下，陜西省文(wen)化(hua)(hua)局于1957年(nian)(nian)(nian)責成戲(xi)(xi)曲學(xue)(xue)校招收學(xue)(xue)員74名，成立(li)了(le)(le)同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)團(tuan)(tuan)，1861年(nian)(nian)(nian)晉京演(yan)(yan)出了(le)(le)《破寧(ning)國》、《石佛(fo)口》、 《轅門斬子(zi)》等(deng)劇，引(yin)起戲(xi)(xi)劇界的(de)關注。1964年(nian)(nian)(nian)該(gai)班學(xue)(xue)生畢業分(fen)配至渭(wei)南，成立(li)了(le)(le)渭(wei)南專區同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)團(tuan)(tuan)，1966年(nian)(nian)(nian)因“文(wen)化(hua)(hua)大革命”開(kai)始而解(jie)散，1979年(nian)(nian)(nian)又于西安恢復(fu)成立(li)了(le)(le)陜西同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)團(tuan)(tuan)，除恢復(fu)上演(yan)(yan)傳統劇目外，還(huan)試驗演(yan)(yan)出了(le)(le)一些新編歷史劇和現代(dai)戲(xi)(xi)，再次使同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)獲得了(le)(le)新生。
1912年(nian)后，由于西(xi)安(an)改良秦腔(qiang)崛起，使同州梆子地域日趨(qu)縮(suo)小，加(jia)之戰亂與饑(ji)荒所迫，至20世紀(ji)20年(nian)代(dai)，關中(zhong)各地班(ban)社(she)相繼解(jie)體，呈現(xian)出藝人(ren)星散衰落(luo)的局面，即使技藝出眾的一(yi)些藝人(ren)。如“二(er)麻子”趙(zhao)步瀛，“咬牙旦”趙(zhao)杰民，“迷三縣”朱林逢，“猛開花”王德元及拜家(jia)紅等，也只得轉入西(xi)安(an)易俗社(she)、榛苓社(she)、三意社(she)當教練(lian)或參(can)與演出。30年(nian)代(dai)后，這一(yi)劇種即瀕于絕響。
同州梆子劇(ju)目(mu)豐(feng)富，據統計有1000余本(ben)，但大(da)部(bu)分已(yi)經(jing)失傳。先發(fa)掘、整理(li)和演(yan)出本(ben)僅有200余本(ben)，多為歷史題(ti)材戲(xi)，以正旦、老旦、老生、花臉、武生戲(xi)見長，文武兼備，且(qie)袍帶戲(xi)和靠甲戲(xi)為多。如(ru)《石佛口(kou)》、《鐵(tie)冠圖(tu)》、《蛟(jiao)龍駒(ju)》等。
同(tong)州梆(bang)子唱(chang)腔(qiang)系板式變化體，有歡(huan)音(yin)和苦音(yin)之分(fen)，主用(yong)本嗓歌唱(chang)。有[塌(ta)板]、[滾板]、[代板]、[搖板]、[尖板]等基本板式，彩(cai)腔(qiang)較多，善用(yong)“安”字拖腔(qiang)。伴(ban)奏(zou)樂器以(yi)二股弦為主，輔以(yi)三(san)弦、胡(hu)琴、琵琶、琥珀(po)等。唱(chang)腔(qiang)過門短促，更顯“繁(fan)音(yin)激楚”之美。腳色行(xing)(xing)(xing)當齊(qi)全(quan)，特重花(hua)(hua)臉、須生(sheng)、正旦、武(wu)生(sheng)等四梁柱為主體的(de)組班體制。分(fen)行(xing)(xing)(xing)比較嚴(yan)格，旦行(xing)(xing)(xing)的(de)老旦、正旦、花(hua)(hua)旦，生(sheng)行(xing)(xing)(xing)的(de)須生(sheng)、老生(sheng)、紅(hong)生(sheng)，凈(jing)行(xing)(xing)(xing)的(de)大凈(jing)、二凈(jing)、三(san)花(hua)(hua)臉，小生(sheng)行(xing)(xing)(xing)的(de)文生(sheng)、武(wu)生(sheng)，丑(chou)行(xing)(xing)(xing)的(de)文丑(chou)、武(wu)丑(chou)，都有嚴(yan)格的(de)區分(fen)。同(tong)州梆(bang)子以(yi)武(wu)戲擅長(chang)，據四路秦腔(qiang)之首(shou)，演(yan)(yan)出講究五段式：（一）天(tian)官帽頭--吹(chui)秦[三(san)眼(yan)腔(qiang)]之類的(de)成套曲牌；（二）鑼(luo)鼓吵臺--吹(chui)號、放炮(pao)、演(yan)(yan)奏(zou)各(ge)套鑼(luo)鼓曲；（三(san)）男女接場--全(quan)部腳色“亮箱”；（四）武(wu)開開場--表(biao)(biao)演(yan)(yan)各(ge)種(zhong)奇特技巧；（五）開正本戲--先出折戲，后出本戲。表(biao)(biao)演(yan)(yan)講究功架(jia)與特技表(biao)(biao)演(yan)(yan)，如翎掃(sao)燈花(hua)(hua)、碗(wan)打(da)碗(wan)、三(san)節棍、打(da)連枷、鞭掃(sao)燈花(hua)(hua)、噴火等。
大(da)(da)荔(li)縣古稱同(tong)州，歷史悠久(jiu)，文(wen)化燦爛(lan)，底蘊豐厚(hou)。境(jing)內現有“大(da)(da)荔(li)猿人(ren)遺址(zhi)”、“沙苑文(wen)化遺址(zhi)”、“魏長城遺址(zhi)”、“八魚(yu)石墓(mu)群”和(he)豐圖義倉、貸祠岑樓等(deng)歷史文(wen)化古跡20余(yu)處：同(tong)州梆子、碗(wan)碗(wan)腔等(deng)戲(xi)曲(qu)品(pin)種，面花、泥人(ren)雕(diao)塑(su)享(xiang)譽(yu)中外(wai)。 大(da)(da)荔(li)縣地(di)處關中平(ping)原東部(bu)最(zui)開闊的地(di)帶，境(jing)內黃(huang)河(he)、洛河(he)、渭河(he)三(san)河(he)匯流，地(di)勢平(ping)坦，土(tu)壤肥(fei)沃，灌溉條件優(you)越，境(jing)內沙苑區為內陸(lu)平(ping)原最(zui)大(da)(da)的沙漠區，被省政府確定為生態保護區。大(da)(da)荔(li)是中國糧棉(mian)油等(deng)十大(da)(da)農(nong)林(lin)牧漁商品(pin)基地(di)。同(tong)州西(xi)瓜文(wen)明遐邇，沙苑108（黃(huang)花菜、紅棗(zao)、花生）享(xiang)譽(yu)海內外(wai)。
同州(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)被奉(feng)為(wei)中國梆(bang)(bang)子(zi)戲鼻(bi)祖。同州(zhou)梆(bang)(bang)子(zi)，又名“東(dong)路(lu)秦腔”、“同州(zhou)腔”、“安(an)安(an)腔”也稱(cheng)老東(dong)路(lu)。
同州(zhou)(zhou)梆(bang)子的角色行(xing)當(dang)齊(qi)全，角色分老(lao)(lao)旦(dan)、花旦(dan)、正旦(dan)、小(xiao)旦(dan)、媒旦(dan)，老(lao)(lao)生(sheng)、須(xu)(xu)生(sheng)、小(xiao)生(sheng)、幼(you)生(sheng)，大(da)凈、二凈，丑等13門，又稱“十三頭網(wang)子”。尤其重(zhong)花臉、須(xu)(xu)生(sheng)、正旦(dan)與(yu)武生(sheng)，被(bei)稱為(wei)“四梁四柱”，并以正旦(dan)、老(lao)(lao)旦(dan)、老(lao)(lao)生(sheng)、花臉、武生(sheng)戲見長，文武兼備，且(qie)袍(pao)帶戲和靠甲戲為(wei)多。如(ru)《石佛口》、《鐵(tie)冠圖(tu)》、《搬龍駒》等。《破寧(ning)國》為(wei)凈行(xing)的專行(xing)劇目，所謂“四紅加(jia)一(yi)黑，必定是(shi)《破寧(ning)國》”，就是(shi)群眾對(dui)這出戲特點(dian)的概括。同州(zhou)(zhou)梆(bang)子的表演注重(zhong)工架與(yu)特技(ji)的運用，如(ru)翎掃(sao)燈(deng)花、碗(wan)打碗(wan)、三節(jie)棍(gun)、打連枷、鞭掃(sao)燈(deng)花、噴火等。 同州(zhou)(zhou)梆(bang)子的唱腔過(guo)門較為(wei)短促(cu)，更顯“繁(fan)音激楚”之美。
同州梆(bang)子(zi)的曲(qu)譜使(shi)用工尺譜，基(ji)本唱(chang)(chang)腔部分以(yi)徵調式為主，也(ye)有宮調式，其音階(jie)為七聲音階(jie)，多(duo)跳(tiao)進(jin)，也(ye)常用閃板，整個(ge)音樂(le)風(feng)格(ge)高亢(kang)激越，悲壯粗獷。藝人(ren)在演唱(chang)(chang)時(shi)為了應酬，甚至還兼唱(chang)(chang)一些昆(kun)腔雜(za)調。同州梆(bang)子(zi)的曲(qu)牌很多(duo)，常用的就有四(si)五十個(ge)之多(duo)，曲(qu)牌結構(gou)一般為4/4和(he)2/4節拍，也(ye)有散板形(xing)式。常用的曲(qu)牌有想親親、銀扭絲、點(dian)絳(jiang)、大開門、朝鳳、石榴(liu)花、朝天(tian)子(zi)、老吹腔、馬(ma)道仁、將(jiang)軍令等。
同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)主要(yao)有(you)(you)(you)[二流板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[慢板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[流水板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)](實為(wei)帶板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban))、[二倒(dao)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[墊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]、[滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)]六種。交替使用(yong)苦音(yin)、歡音(yin)兩(liang)個調式(shi)系統(tong)(唯滾板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)只有(you)(you)(you)苦音(yin))。比起(qi)秦腔(qiang)，另有(you)(you)(you)一種稱為(wei)[彩腔(qiang)]的(de)(de)聲(sheng)腔(qiang)形(xing)式(shi)(用(yong)假聲(sheng)演(yan)唱(chang))是(shi)該劇一大(da)特點。各唱(chang)腔(qiang)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)式(shi)的(de)(de)起(qi)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、轉板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)、落(luo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)都有(you)(you)(you)一定(ding)手法，如落(luo)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)時的(de)(de)留板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(法)、齊板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(法)、砸(za)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(法)、送(song)板(ban)(ban)(ban)(ban)(ban)(法)等(deng)(deng)(deng)。唱(chang)詞(ci)的(de)(de)詞(ci)格一般(ban)為(wei)七字句和十字句，亦有(you)(you)(you)其變體形(xing)式(shi)或長(chang)短(duan)句的(de)(de)。在(zai)同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)以秦腔(qiang)聲(sheng)腔(qiang)旋(xuan)律為(wei)主的(de)(de)情況(kuang)下(xia)，尚吸收一些雜腔(qiang)在(zai)唱(chang)腔(qiang)音(yin)樂中，如[羅羅腔(qiang)]、[小(xiao)調]、[釘缸調]、[王婆(po)罵(ma)雞]等(deng)(deng)(deng)。傳(chuan)統(tong)劇目有(you)(you)(you)《破(po)寧》、《轅門斬子(zi)》、《臨潼山(shan)》、《三對面(mian)》、《黃逼宮》、《鼓(gu)滾封劉》、《石佛(fo)口》、《三氣(qi)周瑜》、《孟良(liang)搬將》等(deng)(deng)(deng)數百部。 同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)的(de)(de)唱(chang)腔(qiang)過門較為(wei)短(duan)促，更顯(xian)“繁音(yin)激楚(chu)”之(zhi)美，古秦風駟鐵車轔(lin)之(zhi)剛勁(jing)。僅同(tong)州(zhou)(zhou)(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)的(de)(de)鑼(luo)鼓(gu)使用(yong)就(jiu)有(you)(you)(you)催觀眾進場(chang)(chang)的(de)(de)開場(chang)(chang)鑼(luo)鼓(gu)，用(yong)于演(yan)員(yuan)“走架子(zi)”、“開打”的(de)(de)動作鑼(luo)鼓(gu)、與(yu)嗩吶曲(qu)牌有(you)(you)(you)關的(de)(de)牌子(zi)鑼(luo)鼓(gu)等(deng)(deng)(deng)等(deng)(deng)(deng)。
同州(zhou)梆子唱腔(qiang)(qiang)及過(guo)門（戲曲(qu)術語）精練(lian)、短促，拖(tuo)腔(qiang)(qiang)委(wei)婉動聽，除尖板外(wai)，一般板路(lu)都有歡音(yin)和哭(ku)(ku)音(yin)（硬音(yin)和軟音(yin)）的(de)(de)區別(bie)，歡音(yin)與哭(ku)(ku)音(yin)之間的(de)(de)轉變自然、流暢(chang)。劇目(mu)以生、凈見長，有專(zhuan)用的(de)(de)旦角唱腔(qiang)(qiang)：麻鞋底、十三(san)腔(qiang)(qiang)、燕(yan)兒飛(fei)，三(san)倒(dao)腔(qiang)(qiang)，哭(ku)(ku)腔(qiang)(qiang)詞、哭(ku)(ku)中樂等。
同(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)的“鑼(luo)鼓(gu)經”基(ji)本和(he)現在上演的同(tong)、朝(chao)燈影（碗碗腔(qiang)）相(xiang)近，其叫法也(ye)基(ji)本相(xiang)同(tong)。同(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)(zi)的伴奏由文場(chang)(民族(zu)管弦(xian))樂器(qi)和(he)武(wu)場(chang)(鑼(luo)鼓(gu))樂器(qi)共(gong)同(tong)組成；特色(se)樂器(qi)為(wei)(wei)“二(er)(er)弦(xian)子(zi)(zi)(zi)”。 文場(chang)樂器(qi)以二(er)(er)股弦(xian)為(wei)(wei)主，輔有琥珀（月琴(qin)）、板胡、二(er)(er)胡、嗩(suo)吶、三弦(xian)、琵琶、笛(di)子(zi)(zi)(zi)、管子(zi)(zi)(zi)、海(hai)笛(di)、笙等。武(wu)場(chang)為(wei)(wei)打擊樂，主要有牙子(zi)(zi)(zi)、板鼓(gu)、掌鼓(gu)、堂鼓(gu)、梆(bang)子(zi)(zi)(zi)、手鑼(luo)、云鑼(luo)、大鑼(luo)、鐃鈸、鉸子(zi)(zi)(zi)等。
同州梆子曲牌(pai)(pai)豐(feng)富，有(you)弦樂曲牌(pai)(pai)30多首(shou)(shou)，嗩(suo)吶曲牌(pai)(pai)50多首(shou)(shou)，管曲近20首(shou)(shou)，鑼(luo)鼓板頭及前、間奏鑼(luo)鼓段有(you)[五句(ju)點絳]、[大豹子頭]等數(shu)十種。
舉世矚(zhu)目的(de)(de)(de)(de)(de)中石(shi)器時(shi)代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)“沙苑文化”遺址，這里(li)早在(zai)一(yi)萬多年前，就是(shi)人類(lei)活動的(de)(de)(de)(de)(de)中心地區(qu)之一(yi)。據呂不(bu)韋(wei)《呂氏春秋(qiu)音(yin)(yin)(yin)初》記(ji)載，公(gong)元(yuan)前1534年，“殷整甲徙(xi)宅(zhai)西(xi)河（今大荔(li)縣(xian)一(yi)帶），實始作西(xi)音(yin)(yin)(yin)。長(chang)公(gong)繼是(shi)音(yin)(yin)(yin)以處西(xi)山，秦(qin)(qin)繆(mou)公(gong)取風(feng)焉，實始作秦(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)”。說明在(zai)西(xi)音(yin)(yin)(yin)基(ji)礎上發(fa)展形成的(de)(de)(de)(de)(de)秦(qin)(qin)音(yin)(yin)(yin)、秦(qin)(qin)風(feng)、秦(qin)(qin)聲(sheng)，原本(ben)就產生于陜西(xi)大荔(li)。 從(cong)春秋(qiu)時(shi)期的(de)(de)(de)(de)(de)古老(lao)“鄭聲(sheng)”、秦(qin)(qin)末(mo)漢(han)初“三輔”（今大荔(li)、扶風(feng)、長(chang)安）人民編演的(de)(de)(de)(de)(de)戲(xi)(xi)劇(ju)史家(jia)普遍認為(wei)是(shi)中國第一(yi)部劇(ju)目“角抵戲(xi)(xi)”《東海黃公(gong)》，到魏晉六朝時(shi)期秦(qin)(qin)聲(sheng)樂(le)舞和(he)百戲(xi)(xi)一(yi)直盛演、唐代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)“歌(ge)舞戲(xi)(xi)”和(he)“參軍(jun)戲(xi)(xi)”等(deng)等(deng)戲(xi)(xi)曲(qu)藝(yi)術的(de)(de)(de)(de)(de)衍變繁榮(rong)以及安史之亂后漢(han)落的(de)(de)(de)(de)(de)宮廷藝(yi)人紛紛加盟，從(cong)宋代(dai)(dai)(dai)朝邑“岱祠岑(cen)樓”有了(le)標志本(ben)，到有了(le)戲(xi)(xi)曲(qu)活動旺盛的(de)(de)(de)(de)(de)條件、元(yuan)代(dai)(dai)(dai)的(de)(de)(de)(de)(de)“社鼓(gu)喧闐，火煙輻輳”，到明代(dai)(dai)(dai)激越高亢(kang)、鶴(he)立(li)高吟的(de)(de)(de)(de)(de)同州梆(bang)子(zi)曲(qu)譜引發(fa)明、清兩代(dai)(dai)(dai)“花部”的(de)(de)(de)(de)(de)勃興和(he)全國梆(bang)子(zi)腔戲(xi)(xi)曲(qu)劇(ju)種的(de)(de)(de)(de)(de)興盛以及溫文爾(er)雅、婉轉動聽的(de)(de)(de)(de)(de)碗碗腔在(zai)同一(yi)地區(qu)的(de)(de)(de)(de)(de)衍生壯大，都(dou)表明人杰(jie)地靈、物華(hua)天寶的(de)(de)(de)(de)(de)大荔(li)縣(xian)，是(shi)中國著名的(de)(de)(de)(de)(de)音(yin)(yin)(yin)樂(le)和(he)戲(xi)(xi)劇(ju)之鄉。
清朝的(de)(de)(de)順治(zhi)、康熙、雍正三朝，是同州梆子(zi)(zi)發展的(de)(de)(de)鼎(ding)盛時(shi)(shi)期，藝術不(bu)斷成(cheng)熟和完善，唱腔也有了(le)急板、慢板、散(san)板、滾板等(deng)與雜腔的(de)(de)(de)區別(bie)，以(yi)(yi)至于梆子(zi)(zi)腔在(zai)北(bei)京(jing)都(dou)成(cheng)了(le)大(da)劇種，并(bing)以(yi)(yi)其曲折的(de)(de)(de)劇情、高亢的(de)(de)(de)曲調和令人耳目一(yi)新的(de)(de)(de)表演，呈(cheng)現(xian)出壓(ya)倒昆、戈(ge)兩腔之勢。著名梆子(zi)(zi)腔藝人攀小惠(hui)于乾隆元年加(jia)入西安創(chuang)建的(de)(de)(de)“江東班”，“以(yi)(yi)聲擅，絕唱也”著稱一(yi)時(shi)(shi)，形成(cheng)了(le)自己獨特(te)的(de)(de)(de)表演藝術流派。
據《大(da)(da)荔縣戲曲(qu)志》記功：曾在大(da)(da)荔學(xue)藝的著(zhu)名同(tong)州梆子(zi)表演(yan)藝術家魏長生，在化妝(zhuang)、表演(yan)、聲腔諸(zhu)方(fang)面(mian)對同(tong)州梆子(zi)進(jin)行了(le)改(gai)進(jin)與提高，從1774年(nian)到1780年(nian)，他三(san)(san)次赴京清(qing)演(yan)出，“一出《滾樓》，名動京師，舉國若狂，觀者日至千余，六大(da)(da)班(ban)為(wei)之減色，士(shi)大(da)(da)夫(fu)為(wei)之心(xin)醉”（引(yin)自《燕(yan)蘭(lan)小(xiao)(xiao)譜(pu)》）。清(qing)道光(guang)、咸豐年(nian)間，同(tong)州梆子(zi)在宮廷和民間都極為(wei)盛行，東府就有(you)班(ban)社三(san)(san)、四十家，著(zhu)名的就有(you)四大(da)(da)班(ban)和八小(xiao)(xiao)班(ban)，藝人們甚至還(huan)集資修(xiu)建了(le)梨(li)園會館“莊王廟”。
同(tong)州梆子同(tong)州梆子戲曲
同州(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)是中(zhong)國梆(bang)子(zi)(zi)戲之(zhi)鼻(bi)祖，其聲腔形成歷史源遠流長。它(ta)是在“西音(yin)”、“秦(qin)音(yin)”、“秦(qin)風”、“秦(qin)聲”音(yin)樂舞蹈基礎上，逐(zhu)漸演(yan)演(yan)變而(er)成。前代學者有“秦(qin)腔俗稱梆(bang)子(zi)(zi)腔，蓋因(yin)其以(yi)木棒為樂器而(er)得名者也，其來源極(ji)古(gu)，有謂肇始(shi)于(yu)戰(zhan)國”，“秦(qin)聲即燕趙悲歌之(zhi)遺響也，傳入秦(qin)后(hou)，其聲乃益激越，后(hou)世之(zhi)秦(qin)腔實(shi)際胚胎于(yu)此焉(yan)”的說(shuo)法。
同(tong)州梆子是同(tong)州人民乃(nai)至西北地域之所向(xiang)往(wang)和(he)追憶(yi)的(de)(de)古老劇種，研究(jiu)和(he)整理(li)演出(chu)、保留是戲曲界的(de)(de)責(ze)任，能喚起群眾對戲曲的(de)(de)熱愛，更(geng)進一步(bu)活(huo)躍老百姓(xing)的(de)(de)文化(hua)生(sheng)活(huo)，對研究(jiu)秦腔的(de)(de)發展有著深遠的(de)(de)意義。
造成同州梆子(zi)瀕危狀況的(de)原因：
一、大文(wen)化環境(jing)的沖(chong)擊，現代文(wen)明對民間傳(chuan)統文(wen)化的沖(chong)擊。
二(er)、地方領(ling)導(dao)對社會傳統文(wen)化的認(ren)識不夠。
三、沒有采(cai)取及時得力的保(bao)護措施。同州梆子的傳承譜系。
同州梆子瀕危狀況：
一、能傳述的只有唯一的77歲老藝人李治安。
二、藝(yi)術(shu)傳承后繼乏人。
三、活動空(kong)間(jian)明顯縮小，專(zhuan)業(ye)劇團人才青黃(huang)不接，民間(jian)同州梆子班社已無一生(sheng)存。
四、演出(chu)條件過差，設(she)備殘(can)缺。
1912年(nian)后(hou)，由于西安改(gai)良秦腔崛起(qi)，使同州梆子(zi)地(di)域(yu)日(ri)益(yi)縮小，加(jia)之戰亂與饑荒所迫，至(zhi)上世(shi)紀(ji)二十(shi)(shi)年(nian)代，關中各地(di)班社(she)相繼解體，呈現出(chu)藝(yi)人星散衰落的局面(mian)，即(ji)使技藝(yi)出(chu)眾(zhong)的一(yi)些藝(yi)人，如“二麻(ma)子(zi)”趙(zhao)步瀛，“咬(yao)牙旦”趙(zhao)杰民，“迷三(san)縣”朱(zhu)林逢(feng)，“猛開花”王德元及(ji)拜家紅等，也只能轉如西安易俗社(she)、榛苓社(she)、三(san)意社(she)當教練或參與演出(chu)。上世(shi)紀(ji)三(san)十(shi)(shi)年(nian)代后(hou)，這一(yi)劇種即(ji)瀕于消亡。
1959年國(guo)(guo)慶(qing)時，由(you)同州(zhou)梆子組成“陜西省(sheng)同州(zhou)梆子實習演出(chu)團”，赴(fu)京演出(chu)《破寧國(guo)(guo)》、《石佛(fo)口(kou)》、《轅門斬(zhan)子》等優秀(xiu)傳(chuan)統戲，受到黨和國(guo)(guo)家領導人以及文(wen)藝界普遍好評。戲劇理訟家周貽白觀看演出(chu)后，撰文(wen)認為：“中國(guo)(guo)各地(di)的梆子戲曲劇種，蓋源(yuan)于同州(zhou)梆子。
中華(hua)人民(min)共和國(guo)成立后(hou)，為(wei)搶(qiang)救(jiu)這一古老劇種，于1957年(nian)(nian)(nian)陜西省(sheng)戲曲學校招收了74名學員(yuan)，成立同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)班，聘請名老藝(yi)人王謀兒、何(he)祥初、王麥才、王賴(lai)賴(lai)、朱林逢、劉省(sheng)三、張(zhang)海娃、段瑞峰等任教。培養出(chu)白岳焰、雷平良(liang)、王云香(xiang)、杜愛(ai)仙、黨樹仁、賀安東等優秀(xiu)青年(nian)(nian)(nian)演(yan)員(yuan)。1958年(nian)(nian)(nian)，同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)班除在西安演(yan)出(chu)外，還赴大荔、蒲城、合陽、澄(cheng)城一帶巡回演(yan)出(chu)，受到群眾熱情歡(huan)迎和好評；1961年(nian)(nian)(nian)5月由同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)班組(zu)成“陜西省(sheng)同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)實習演(yan)出(chu)團”，赴京匯報(bao)演(yan)出(chu)《破(po)寧國(guo)》、《石佛(fo)口》、《轅門斬子(zi)(zi)》等優秀(xiu)傳統戲，引(yin)起首(shou)都戲劇界的關注。著名藝(yi)人王賴(lai)賴(lai)演(yan)出(chu)的《滾鼓劉封》，被京劇藝(yi)術大師梅蘭(lan)芳譽為(wei)“活張(zhang)飛(fei)”；戲劇理論家周貽白觀看演(yan)出(chu)后(hou)，撰(zhuan)文認為(wei)，中國(guo)各地梆(bang)子(zi)(zi)戲曲劇種概源于同(tong)(tong)州(zhou)(zhou)梆(bang)子(zi)(zi)。
1964年同(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)班學(xue)生畢業分(fen)配渭南(nan)，成立渭南(nan)專區同(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)劇團，1966年由(you)于“文(wen)化大革命”開始而解散。黨的十一屆三中全(quan)會(hui)后，于1979年在(zai)西(xi)安恢復成立陜西(xi)省同(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)劇團，演(yan)出了《青絲吟(yin)》、《囊(nang)哉》、《丫鬟斷(duan)案》等戲(xi)；現(xian)代(dai)戲(xi)《家庭(ting)公(gong)案》一劇。演(yan)出百場以上。同(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)劇團于1987年并入陜西(xi)省戲(xi)曲研究院(yuan)，為院(yuan)屬同(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)團，先(xian)后演(yan)出了現(xian)代(dai)戲(xi)《琴戀》、《繼母(mu)情》；新編(bian)古代(dai)戲(xi)《泣血無字碑》及改(gai)編(bian)移植傳(chuan)統戲(xi)《木蘭(lan)從軍》、《秦雪梅吊孝(xiao)》等。該團于1997年撤消，盡管同(tong)(tong)州(zhou)梆(bang)子(zi)已無專業劇團存在(zai)，但(dan)起高亢(kang)激(ji)昂、優美動聽(ting)的唱腔余音，仍(reng)在(zai)千(qian)萬人的耳際回響。
歷史著名藝人有張娃(wa)子(zi)、吉(ji)娃(wa)子(zi)、白長命(ming)、李(li)桂(gui)亭、蘭州(zhou)兒(er)、白禿子(zi)、王謀兒(er)、王宏生等。
亭(ting)亭(ting)玉立的我(wo)
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