清(qing)代道(dao)光年間(jian)，江蘇、浙江一帶的時調小曲傳(chuan)入廣西(xi)，在(zai)流傳(chuan)中逐(zhu)漸與(yu)桂(gui)林(lin)方(fang)言融合，并受(shou)當地民歌、戲曲的影(ying)響，至清(qing)末逐(zhu)漸形成(cheng)了以桂(gui)林(lin)方(fang)言演唱的、具有桂(gui)北地方(fang)特色(se)的廣西(xi)文(wen)場。它以唱為主，間(jian)有說白。
演(yan)唱形(xing)式為數人(ren)(ren)坐唱，有(you)(you)(you)生、旦、凈、丑(chou)等行當之分(fen)，根據唱本(ben)中的(de)人(ren)(ren)物來決定演(yan)唱人(ren)(ren)數，每人(ren)(ren)承擔(dan)一(yi)個(ge)角色。每個(ge)演(yan)唱者(zhe)還要兼操一(yi)件伴奏(zou)樂器，主奏(zou)樂器為揚琴，另(ling)有(you)(you)(you)琵(pi)琶(pa)、三弦、二(er)胡、笛子、云板、碟子等。也有(you)(you)(you)化妝、穿(chuan)戲(xi)裝演(yan)唱的(de)，叫“文場掛衣”。五(wu)六(liu)十年代以后，隨著文場進(jin)入劇場走(zou)上舞臺，表演(yan)形(xing)式出現了站唱，即演(yan)唱者(zhe)一(yi)人(ren)(ren)手執(zhi)云板或碟子擊(ji)節演(yan)唱和(he)(he)配(pei)以小(xiao)樂隊伴奏(zou)和(he)(he)有(you)(you)(you)歌(ge)唱和(he)(he)舞蹈相結(jie)合(he)的(de)“走(zou)唱”。
廣西(xi)文場(chang)以唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)為主，間有(you)(you)說白(bai)。文場(chang)的演唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)形式有(you)(you)數人(ren)(ren)“坐唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”，兼司伴奏樂(le)器；有(you)(you)以唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)為主，一(yi)(yi)人(ren)(ren)演唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)的“立唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”，還(huan)有(you)(you)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)做結合的“走唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”。此外，另有(you)(you)穿戲裝演唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)的“文場(chang)戲”，叫做“文場(chang)掛衣”。廣西(xi)文場(chang)有(you)(you)生、旦、凈、丑等行當之(zhi)分，根據唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)本中的人(ren)(ren)物來決定演唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)人(ren)(ren)數，每(mei)人(ren)(ren)承擔一(yi)(yi)個角色。二十(shi)世紀五六十(shi)年(nian)代(dai)以后，隨(sui)著文場(chang)進入劇場(chang)走上舞臺，表(biao)演形式出現了站(zhan)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)，即演唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)者一(yi)(yi)人(ren)(ren)手(shou)執云板或碟子擊節演唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)和(he)(he)配以小樂(le)隊(dui)伴奏和(he)(he)有(you)(you)歌(ge)唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)和(he)(he)舞蹈相結合的“走唱(chang)(chang)(chang)(chang)(chang)”。
廣西(xi)文場(chang)音樂包括(kuo)大調唱腔(qiang)、小調唱腔(qiang)、大小過門、引子、尾子和過場(chang)音樂。
大調唱腔有(you)(you)“越調”、“灘簧(huang)”、“絲弦(xian)”、“南詞”，稱(cheng)為“四大調”，多(duo)用(yong)來演唱有(you)(you)故事、有(you)(you)人物、有(you)(you)唱、有(you)(you)白、韻散結(jie)合的成套腳本(ben)和(he)單出(chu)唱本(ben)；“越調”擅表歡樂，“灘簧(huang)”宜表怨怒，“絲弦(xian)”常表衰思，“南詞”則適用(yong)于哭訴。
大調唱詞多(duo)為七言、十言上下(xia)句，小調多(duo)為倚聲填(tian)詞。器樂(le)曲牌，俗稱過(guo)場音樂(le)，有(you)“一枝花”、“綺(qi)羅香”、“望(wang)妝臺”等約20首，多(duo)由(you)民間樂(le)曲或姐妹戲曲移植(zhi)過(guo)來。
其中除“南(nan)詞”外，均各有派生曲調(diao)，叫“垛字(zi)”或(huo)“垛子(zi)”、“課子(zi)調(diao)”，“垛字(zi)”節奏(zou)明朗，靈活性大，往(wang)往(wang)在唱詞過長唱段過多而情緒又需(xu)變化時應用(yong)。
小調(diao)(diao)唱腔有(you)“寄生草”、“倒板槳”、“碼頭調(diao)(diao)”等50多(duo)個曲(qu)牌，多(duo)用來演(yan)唱描述一(yi)事一(yi)物的(de)抒情(qing)短小段(duan)子(zi)，有(you)時(shi)也以越調(diao)(diao)為主的(de)大調(diao)(diao)曲(qu)本(ben)中穿插(cha)使用。大調(diao)(diao)唱詞多(duo)為七言(yan)、十言(yan)上下句(ju)，小調(diao)(diao)多(duo)為長(chang)短句(ju)，押韻和四聲平仄以桂林方言(yan)為準，唱時(shi)講究字正腔圓。每個聲腔曲(qu)調(diao)(diao)各(ge)有(you)特點，在表(biao)達喜怒哀(ai)樂(le)種種不同情(qing)感方面各(ge)有(you)擅長(chang)，總的(de)特點是柔和細(xi)膩而又含蓄。
伴(ban)奏樂(le)(le)器，以揚琴(qin)(qin)為主，加上琵琶、小三弦、胡琴(qin)(qin)，笛(di)子(俗稱“五件頭”)，后來又增加調(diao)胡、二胡，以阮代替一(yi)度使用過的(de)月琴(qin)(qin)、秦琴(qin)(qin)。擊節樂(le)(le)器除板(ban)鼓(gu)外，還有碟(die)子等。
文(wen)場(chang)的(de)(de)藝術名家有清末的(de)(de)李子忠(zhong)、金(jin)紫臣、章幼圃等。著(zhu)名文(wen)場(chang)藝人王仁(ren)和在20世紀60年代對(dui)文(wen)場(chang)音樂革(ge)新有很多貢獻，創(chuang)造(zao)了大調中南(nan)詞聲腔(qiang)的(de)(de)“訴板”，加強了文(wen)場(chang)的(de)(de)藝術表現能力。
廣西(xi)文(wen)場(chang)藝術流派的形成(cheng)，基本(ben)是(shi)以專業和業余(yu)不同(tong)的演唱(chang)風格而劃(hua)分的。文(wen)場(chang)早期的職業藝人多為盲人，他們(men)結合組成(cheng)“玩子班”，或(huo)受雇為某一家人演唱(chang)，或(huo)拉著胡琴走街(jie)串戶(hu)賣唱(chang)，他們(men)的唱(chang)腔樸實無華，被(bei)稱為“瞎(xia)派”。一些(xie)志同(tong)道合的業余(yu)文(wen)場(chang)愛好者則組成(cheng)“玩子館”或(huo)“文(wen)場(chang)社”，他們(men)自唱(chang)自娛，并共同(tong)切磋技藝，唱(chang)腔追求華麗(li)多彩，被(bei)稱為“光派”。廣西(xi)文(wen)場(chang)歷代(dai)著名唱(chang)家有李子忠、金紫臣、王仁和、劉玉英等。
中(zhong)華人民共(gong)和(he)國成立(li)后，政府文(wen)化主管部(bu)門(men)把曲藝(yi)藝(yi)人組織起來，于(yu)1962年建(jian)立(li)了(le)桂林市曲藝(yi)隊(dui)，其(qi)中(zhong)亦(yi)有文(wen)場(chang)藝(yi)人加入(ru)。為(wei)了(le)發展廣西(xi)(xi)文(wen)場(chang)藝(yi)術，招收(shou)培(pei)養了(le)新(xin)的(de)一代文(wen)場(chang)演員，他們在王仁和(he)、劉玉(yu)英的(de)傳授指導下取得很大成績，著名者有何紅(hong)玉(yu)、陳秀芬(fen)、陽(yang)繼福、李偉群等。今天，廣西(xi)(xi)文(wen)場(chang)伴隨著美麗的(de)桂林山水，以(yi)其(qi)傳統(tong)的(de)藝(yi)術魅力，以(yi)新(xin)的(de)內(nei)容(rong)和(he)新(xin)的(de)表現手(shou)段，展現在文(wen)藝(yi)舞臺上。
廣西文場的音樂唱腔分大調和小(xiao)調兩類。大調有“越調”、“絲(si)弦”、“南(nan)詞(ci)”、“灘簧”，俗稱(cheng)“四大調”；小(xiao)調有“疊斷橋”、“剪剪花”、“寄生草(cao)”等近50首。
“越調”擅表(biao)歡樂，“灘簧(huang)”宜表(biao)怨怒，“絲弦”常表(biao)衰(shuai)思(si)，“南(nan)詞”則適(shi)用于(yu)哭訴。
其中除南詞外，均各有派生曲(qu)調(diao)，叫“垛(duo)字”或(huo)“垛(duo)子”、“課子調(diao)”，“垛(duo)字”節奏明朗，靈活性大，往(wang)(wang)往(wang)(wang)在(zai)唱(chang)詞過長唱(chang)段過多而情(qing)緒又需變化時應用多用。
來演唱(chang)有(you)(you)故事(shi)、有(you)(you)人物、有(you)(you)唱(chang)、有(you)(you)白(bai)、韻散結合的(de)(de)成套腳本和(he)單出唱(chang)本；小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)唱(chang)腔現存有(you)(you)“寄生(sheng)草”、“倒(dao)扳(ban)槳(jiang)”、“碼(ma)頭(tou)調(diao)(diao)”等50多個曲(qu)牌，多用來演唱(chang)描述一事(shi)一物的(de)(de)抒情短(duan)小(xiao)(xiao)段子，有(you)(you)時也在(zai)以越調(diao)(diao)為主(zhu)的(de)(de)大(da)調(diao)(diao)曲(qu)本中穿插使用。大(da)調(diao)(diao)唱(chang)詞多為七言、十言上下句，小(xiao)(xiao)調(diao)(diao)多為長短(duan)句，押韻和(he)四聲平仄以桂林方(fang)言為準，唱(chang)時講究字正腔圓。每個聲腔曲(qu)調(diao)(diao)各(ge)有(you)(you)特點(dian)，在(zai)表達喜怒哀樂(le)種種不同情感(gan)方(fang)面各(ge)有(you)(you)擅(shan)長，總(zong)的(de)(de)特點(dian)是柔(rou)和(he)細膩(ni)而又(you)含(han)蓄(xu)。文場(chang)的(de)(de)伴奏樂(le)器(qi)以揚琴為主(zhu)，加上琵(pi)琶(pa)、小(xiao)(xiao)三弦、胡琴和(he)笛(di)子稱為“五件(jian)頭(tou)”，后來又(you)增添了(le)調(diao)(diao)胡、二胡，以阮代替了(le)一度使用過(guo)的(de)(de)月(yue)琴、秦(qin)琴。擊節樂(le)器(qi)除鼓板外，還有(you)(you)碟(die)子、酒盅等。
小(xiao)調(diao)有“馬頭調(diao)”、“滿江紅”、“打(da)掃街”、“罵玉郎(lang)”、“寄生(sheng)草(cao)”等(deng)約50首，由于數量多、各(ge)有特色，加(jia)上大量襯(chen)詞襯(chen)腔可資運用，使小(xiao)調(diao)色彩顯(xian)得更鮮明，更生(sheng)動活(huo)潑。
廣西(xi)文場的(de)傳(chuan)統唱(chang)(chang)詞豐富，所唱(chang)(chang)曲目(mu)內(nei)容(rong)多取(qu)自明清的(de)傳(chuan)奇小說。成套的(de)唱(chang)(chang)本有(you)(you)《玉(yu)簪記》、《白蛇傳(chuan)》、《琵琶記》、《西(xi)廂記》、《紅樓夢(meng)》等作品，加上單出(chu)唱(chang)(chang)本《雙下山》、《王婆罵雞》、《東(dong)方朔上壽(shou)》等60出(chu)左右。段(duan)子有(you)(you)《武(wu)二探(tan)兄》、《醉打山門》、《貴妃(fei)醉酒》等近(jin)100個。新作品有(you)(you)《江(jiang)竹筠(yun)》、《韓英(ying)見娘》、《江(jiang)姐進山》、《漓水情深(shen)》等。
近年來(lai)創作了(le)一(yi)些歌頌桂(gui)林山水風光的抒情小(xiao)段(duan)，如(ru)《畫中游》、《仙境怎比(bi)我(wo)桂(gui)林》、《七星夜游》等。
廣(guang)西文(wen)場代表曲目《武二(er)探兄》，其唱腔結構是典型的小調(diao)曲牌(pai)連綴形式：〔揚(yang)州滿江紅(hong)(hong)〕—〔疊落金錢〕—〔疊斷橋〕—〔銀紐(niu)絲〕—〔剪剪花(hua)〕—〔倒板槳(jiang)〕—〔安慶調(diao)〕—〔虞美(mei)人〕—〔琵琶玉〕—〔掐菜苔(tai)〕—〔馬(ma)頭調(diao)〕—〔罵玉郎〕—〔繡荷(he)包(bao)〕—〔弋板〕—〔浙江滿江紅(hong)(hong)〕—〔揚(yang)州滿江紅(hong)(hong)〕。
廣西文場歷(li)代(dai)著名唱(chang)家有(you)李子忠、金紫臣、王仁和、劉(liu)玉(yu)英等。
中華人(ren)民共和國成(cheng)立后，政府文(wen)化主(zhu)管部(bu)門把曲藝(yi)藝(yi)人(ren)組(zu)織(zhi)起來，于1962年建立了桂林市(shi)曲藝(yi)隊，其(qi)中亦有(you)(you)文(wen)場藝(yi)人(ren)加入。為了發展廣(guang)西文(wen)場藝(yi)術(shu)，招收培養了新的(de)一(yi)代文(wen)場演員，他(ta)們在王仁(ren)和、劉玉英的(de)傳授指導(dao)下取得很大成(cheng)績，著名者有(you)(you)何紅玉、陳(chen)秀(xiu)芬、陽繼(ji)福、李(li)偉群等(deng)。
根據(ju)唱本(ben)中的人(ren)物來決(jue)定演(yan)唱人(ren)數，每(mei)人(ren)承擔一個(ge)角色。每(mei)個(ge)演(yan)唱者(zhe)還要兼操(cao)一件伴奏樂器，主奏樂器為揚琴，另有琵(pi)琶、三(san)弦、二胡、笛子、云板、碟子等(deng)(deng)。也(ye)有化(hua)妝、穿戲(xi)裝演(yan)唱的，叫“文(wen)場掛(gua)衣”。參加這(zhe)次演(yan)唱會的有桂(gui)林城(cheng)區及(ji)荔浦、靈川、平樂、柳州、宜州、羅(luo)城(cheng)、融(rong)安等(deng)(deng)地的10支代表隊(dui)，共約(yue)100多(duo)人(ren)，演(yan)員中年齡最大的已73歲。一連三(san)天(tian)演(yan)出(chu)的精彩節目，包括(kuo)《玉簪記》《白蛇傳(chuan)》《西廂(xiang)記》等(deng)(deng)名(ming)劇選段，以及(ji)《畫中游(you)》《七星夜游(you)》等(deng)(deng)小調。演(yan)出(chu)結束后，代表們還進行了(le)學術交流，研討(tao)廣西文(wen)場的歷史和現狀，共商繁榮(rong)廣西文(wen)場之大計(ji)。
廣西(xi)文(wen)場伴(ban)隨著美麗(li)的(de)桂林山水，以其傳統的(de)藝術(shu)魅(mei)力，以新的(de)內容和新的(de)表現(xian)手(shou)段(duan)，展現(xian)在文(wen)藝舞(wu)臺上。
巧(qiao)笑倩兮(xi)
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